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ApartamentoEstudio de Le Corbusier.
Artículos Fotografías, Referencias de publicaciones en web
Henry Matute CI: 10708015 Kayglevis Sierra CI: 17756668 Wilson Barreto CI: 25147804
Fotografías: Kayglevis Sierra
Porte Molitor
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Sumario
El apartamento-taller de Le Corbusier, situado en los dos últimos pisos del edificio Molitor, fue diseñado y realizado entre 1931 y 1934 por Le Corbusier y Pierre Jeanneret. Su orientación este-oeste y su excepcional entorno lo posicionan «en las condiciones de la ville radieuse ».
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Editorial
Ficha Técnica
7 Plano de Planta
8 Plano Nivel Terraza
9 Decoración e Interiorismo
15 Mobiliario
23 Estudio de Pintura
La ausencia de edificios en frente les permitió a los arquitectos proyectar fachadas totalmente acristaladas, realizando de este modo, el primer edificio residencial de vidrio de la historia de la arquitectura. Bañado por luz natural, el apartamento con doble orientación, también contaba con el taller de pintura del arquitecto. Le Corbusier ocuparía este apartamentoterraza de 1934 hasta su muerte, en 1965. El sitio está catalogado en la Lista del patrimonio mundial de la UNESCO desde julio del 2016.
Julio 2017
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2da Edición
Descripción del Proyecto
Este proyecto de edificio de alquiler fue para Le Corbusier, la ocasión de comprobar la validez de sus proposiciones en temas urbanísticos.
Nro. 26
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Al momento de su diseño. Las mayores condicionantes fueron las medidas del solar y la reglamentación de París de 1902 que restringe el numero de salientes y la alineación del edificio de la calle.
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(París) 1931-1934
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Inmueble Porte Molitor
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A pesar de estas limitaciones, Le Corbusier pretende realizar en su inmueble Porte Molitor, muestras de apartamentos con los planeamientos de la “”Ville Radieuse” dentro del tejido urbano de París, Cuyos objetivos eran proporcionar medios eficaces para las comunicaciones, proporcionar una Situación gran cantidad de zona verde. Está situado en un barrio Proporcionar un mejor acceso al sol y flanqueado por los parques reducir el trafico urbano. deportivos, realizados tras la expropiación de las fortificaciones El arquitecto declaró que la destruidas en 1919. planificación en este caso fueron: el Se ubica dentro del tejido urbano, cielo, los árboles, el acero y el sobre la calle Nungesser-et-Coli, cemento, y en este orden y jerarquía. rodeado de edificios altos, Afirmo que los habitantes de una constituyendo una fachada urbana ciudad que figura bajo estas orientada al este. condiciones se encuentran sosteniendo lo que el llamo “alegrías El solar tiene doce metros de ancho esenciales”. y veinticinco de profundidad.
Edificio Porte Molitor
Autores: Le Corbusier y PierreJeanneret Proyecto: 1931 Construcción: 1932 / 1934
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Ubicación: 24, rue Nungesser et Coli, París, Francia
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Cuando en 1917, a los 30 años, Le Corbusier se instala en París, ocupa una mansarda en la calle Jacob, en el barrio de Saint-Germain-des-Prés. Más tarde se va a mudar a un departamento más amplio, en un piso más bajo, donde va a vivir hasta 1934, cuando se muda al inmueble de Porte Molitor. El edificio de la calle Jacob es un característico inmueble parisino; como solían carecer de ascensor, los departamentos más valiosos estaban en la primera planta, y en el otro extremo, bajo las mansardas, se ubicaban los pabellones de servicio, bajos y estrechos
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Los cambios sociales y económicos acaecidos a lo largo del siglo XX, la eliminación del servicio doméstico permanente en las clases medias y el crecimiento poblacional de París, hicieron de muchos de estos pabellones, unidades de renta. Es el caso de la bohardilla de la calle Jacob que Le Corbusier alquiló durante algunos años.
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En 1931, cuando le es encomendado el proyecto para el inmueble de la Porte Molitor, Le Corbusier ya había construido unas cuantas obras que no habían pasado inadvertidas; entre estas, por supuesto las dos casas más famosas de su primera etapa, la Villa Stein, en Garches, de 1927 y la Villa Savoie, en Poissy, de 1929. También había construido las casas experimentales para la exposición de Arquitectura Moderna de la Weissenhoh, en Stuttgart. Y en París tenía dos edificios de escala significativa, la Ciudad Refugio del Ejército de Salvación, de 1929, y el Pabellón Suizo en la Ciudad Universitaria, de 1930; además de unas cuantas casas, varias de ellas ubicadas en Boulogne-sur-Seine, un suburbio residencial al oeste de París. A principios de los `30, Boulogne se perfilaba como una ampliación de París, caracterizada por la predilección de una clase media intelectual, moderna y refinada, que veía con interés, tanto la obra de Le Corbusier, como las versiones más suavizadas que para esa época estaban realizando no pocos arquitectos parisinos. Es así que en Junio de 1931, Le Corbusier y su primo Pierre Jeanneret reciben el encargo de Marc Kouznetzoff y Guy Noble de proyectar un edificio para viviendas para la Sociedad Inmobiliaria de Paris Parc des Princes en el borde justo entre Boulogne y el 16 Arrondissement, el barrio por excelencia de alta burguesía parisina.
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Nivel 7: Apartamento/Estudio
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Fotografías: Wilson Barreto •
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Nivel 8: Cubierta/Jardín
DecoraciĂłn e
Interiorismo
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La vivienda y el estudio puede separarse o unirse de manera indiferenciada y continua gracias a un sistema de elementos mĂłviles con unas enormes puertas de madera pivotante que permiten la apertura o el cierre de los espacios. AsĂ cuando Le Corbusier recibe a sus invitados, cerrando una de sus puertas, puede orientar el sentido de la vista hacia el estudio de pintura o hacia los espacios de recepciĂłn,
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En 1931 cuando se presenta el proyecto del inmueble Molitor, Le Corbusier decide adquirir los niveles 7 y 8. Reside con su esposa hasta el fallecimiento respectivo de ambos, casi un cuarto de siglo mas tarde. En adelante la jornada diaria del arquitecto se divide entre su oficina en la calle SĂŠvres y su apartamento-estudio de pintura, todos reunidos en el mismo lugar.
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Estas tres piezas se abren sobre un balcón que recorre la fachada desde el oficio hasta la habitación. Las ventanas se montan sobre un bastidor corredero, lo que contribuye a reforzar la impresión de permeabilidad entre el interior y el exterior.
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La entrada al área de vivienda se hace a través de una gran puerta pivotante a la izquierda. El salón con una chimenea en la esquina se prolonga hacia el comedor. Este es contiguo con la cocina y el área de oficios a su izquierda. A la derecha, descubrimos la habitación conyugal detrás de la puerta-armario
Las estancias son muy luminosas y se benefician de una vista despejada sobre el bosque de Boulogne.
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Cuando las puertas pivotantes están abiertas, el conjunto del apartamento-estudio queda bañado de luz por sus dos extremos. Los dos únicos tabiques fijos son los que separan el comedor de la cocina y de la habitación.
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El Mobiliario
AmazingArchitecture • Le Corbusier confía el estudio del mobiliario a la arquitecta de interiores Charlotte Perriand. Ella, que por entonces trabaja en el estudio de Le Corbusier y Pierre Jeanneret, diseña varios muebles. Los dos que concibe para la cocina sirven a la vez como plano de trabajo y como almacenaje para la vajilla y la ropa de casa. Dispuestos en escuadra. Se componen de una parte baja apoyada sobre el suelo, unida mediante finos tubos de acero a la parte superior. El espacio así creado hace posible un sistema de pasa-platos hacia el comedor.
Los armarios disponen de puertas correderas. La pila así como la superficie de trabajo son de estaño.
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En el comedor, la mesa ha sido concebida por Le Corbusier. Compuesta por un tope rectangular de mármol, reposa sobre dos pies en forma de “trompeta” con un pequeño canal embutido en todo su perímetro.
Espacios El edificio, contrasta con los inmuebles vecinos por el uso en la fachada de metal y vidrio.
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En planta baja se ubica el vestíbulo, las dependencias del servicio doméstico y un acceso indirecto al garaje subterráneo. Los apartamentos se distribuyen sobre seis alturas en grupos de dos o tres, según las demandas de los compradores. Dos patios, uno pequeño de servicio y otro más grande, comunican los apartamentos. La fachada de vidrio de piso a techo, ilumina de forma natural cada departamento.
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Al apartamento de la séptima planta, vivienda y taller del propio arquitecto, se accede por el montacargas del edificio. El último piso está cubierto con bóvedas de cañón, aprovechando al máximo las dimensiones reglamentarias. La luz de poniente envuelve las habitaciones que dan a la calle de la Tourelle, en una sucesión continua donde el cuarto de baño se funde con el dormitorio. Unas amplias puertas giratorias conducen al estudio, que alberga un rincón de despacho y una pequeña habitación de servicio. La mampostería de la medianería, sin revestir, proporciona un fondo irregular a la habitación. La pared, armoniza con las obras plásticas que allí se realizan. Se accede a la terraza por una escalera helicoidal.
Estructura Inicialmente, se pensó en un esqueleto de acero, pero fue sustituida por una estructura de hormigón, por tener menor coste. Una fila axial de pilotes en el solar permite la libre colocación de tabiques.
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En la última planta, las bóvedas de cañón cubren los espacios. Estas fueron realizadas con un sistema constructivo de hormigón armado, concebido entre dos placas planas cuya altura amplió en los espacios adyacentes a las fachadas que cubrió con bóvedas también de hormigón. En el taller, la bóveda es una lámina lisa y blanca que sobrepone al recorte previsto en la placa superior de la terraza jardín. Al enrasar la bóveda sobre vigas perimetrales, puede prescindir de los muros como soporte y dintelar lienzos luminosos para relacionar visualmente el espacio con el horizonte de la ciudad de Paris. En segundo lugar, al dejar un intersticio entre la bóveda y el muro medianero, sugiere el efecto de una expansión del espacio en vertical que incrementa con los rayos de luz cenital que incorpora mediante ventanas altas.
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Los espacios Familiares La habitación principal comprende numerosos elementos sanitarios a la vista en un espacio bastante reducido: un lavabo, una bañera corta con asiento, y un bidé en el lado de la mujer y un lavabo, una ducha y un inodoro en el lado del hombre.
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La cama, por su altura poco habitual, constituye otro elemento singular de la habitación . Emplazada sobre pies tubulares de 83 cm de altura permite, una vez acostados, admirar la vista mas allá del parapeto de la terraza. La ducha, cuyo volumen avanza hacia el interior de la habitación sorprende por su poca altura.
PORTE MOLITOR
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Apartamento-Estudio de Le Corbusier
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ENLACES:
https://es.wikiarquitectura.com/edificio/inmueble-porte-molitor/
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https://www.disenoyarquitectura.net/2008/12/edificio-porte-molitor-1931-le.html http://www.fondationlecorbusier.fr/CorbuCache/2049_4226.pdf
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• Estudio de Pintura
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fachada para controlar mejor la luz.
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la luz. En efecto, tradicionalmente, los estudios de los artistas están orientados al norte para beneficiarse de una luz constante y evitar así las sombras sobre las pinturas. Así, sujeto a la orientación este-oeste de su estudio, Le Corbusier escoge vidrio translucido y bloques de vidrio para
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difuminar la luz. Mas tarde dispondrá dos paneles de madera sobre la
A la hora de concebir su estudio, La Corbusier se enfrenta a la cuestión de
Tres elementos caracterizan el espacio del estudio: • La gran bóveda blanca de caso 6 metros de ancho, 12 de longitud y 3,50 de altura. • Los dos paños de vidrio (que se abren hacia la calle J. Boiun y al oeste hacia el patio )
El gran muro de mampostería y de ladrillo a la vista.
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A propósito del muro, Le Corbusier describe: “ La piedra nos puede hablar, dialoga a través del muro. Cerca de nosotros y al contacto de nuestras manos, es un poco ruda y seca. Este muro es mi compañero de cada jornada.” El Contraste del muro de mampostería y la fachada de vidrio es sorprendente. Le Corbusier, al contraponer ambos elementos, mas que un efecto de estilo, busca hacer patente el vinculo entre las técnicas de construcción tradicionales y las utilización de nuevos materiales (los paños de vidrio). Este pasaje de uno a otro caracteriza su investigación hacia una nueva arquitectura.
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El espacio del estudio esta dividido en tres sub-espacios: el primero, el mas grande, esta reservado a la pintura, el segundo delimita una esquina donde se emplaza el teléfono y el escritorio, el tercero se compone de una habitación de servicio y de un espacio de almacenamiento. La biblioteca comprendía obras clásicas y libros técnicos, pero también publicaciones de Le Corbusier. Este escribirá unas cuarenta obras y numerosos textos y artículos.
Pintor
PURISTA
A pesar de su intensa actividad arquitectónica, Le Corbusier consagra una gran parte de su tiempo a la pintura en su estudio. “ Soy pintor, fundamentalmente, con ahínco, porque pinto todos los días. (…) la mañana a la pintura, la tarde a la arquitectura y el urbanismo. Pienso que si se le concede algo a mi obra como arquitecto, es esta labor secreta a la que hay que atribuir la virtud profunda.”
Fotografía: Henry Matute
Clásicos
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La obra plástica de Le Corbusier es inmensa y multiforme: dibujos, pinturas, esculturas, esmaltes, grabados, tapices, frescos, murales y fotografías. Después del periodo purista de los años 20 introduce nuevos temas en su pintura: mujeres, toros, iconos. Las formas geométricas simples se hacen complejas, los colores ya no son crudos y los sujetos de renuevan. Introduce la noción de las síntesis de las artes y con el “Muralnomad” viene a cubrir los muros de hormigón bruto.
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