Another Sicily, tonnare e paesaggio. Un percorso fotografico lungo la costa siciliana occidentale

Mauro Fontana

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tesi di laurea magistrale in Architettura per il restauro e la valorizzazione del patrimonio ʁɫɔʰȲȦɷɔȦʁ Ȭɔ ¢ʁʟɔɷʁ न ʁɫɫȲɆɔʁ Ȭɔ ʟȦɏɔʰȲʰʰʹʟȉ $ɔʜȉʟʰɔɴȲɷʰʁ Ȭɔ ʟȦɏɔʰȲʰʰʹʟȉ Ȳ $ȲʦɔɆɷ े े ࣉࣇࣈ्࣎ࣉࣇࣈ࣏

candidato Mauro Fontana relatori Carla Bartolozzi Daniele Regis

আ ʹ ɷȉʦȦɔ ʰʹɷɷʹ ‘un po’ moriri pisci spata”

Favignana, 1951 © Herbert List / Magnum Photos

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INTRODUZIONE

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FOTOGRAFIA ARCHITETTURA PAESAGGIO

, SLRQHUL GHOOD IRWRJUDͤD I Gran Tour e le vedute /D IRWRJUDͤD GRFXPHQWDULVWD La Mission heliographique Le campagne nel West Americano Le campagne della Farm Security Administration 0E JSXSKVEĆźE HM EVGLMXIXXYVE I MP progetto “Changing New Yorkâ€?

2

LA FOTOGRAFIA PER LA TUTELA DEL PAESAGGIO

/H RULJLQL GHL FRQFHWWL GL SDHVDJJLR H GL EHQH FXOWXUDOH Dalla concezione estetica alla democratizzazione del paesaggio Dal monumentum al bene culturale /D WXWHOD GHL EHQL JRYHUQDQFH H DVSHWWL QRUPDWLYL L’UNESCO e il patrimonio mondiale La governance alla scala europea Il quadro nazionale

3LWWRULDOLVPR HG RJJHWWLYLVPR 2OWUH OD GRFXPHQWD]LRQH Neues Sehen /D ULFHUFD DXWRQRPD L UHSRUWDJHV /D IRWRJUDͤD FRQWHPSRUDQHD LQGD gare il territorio Paolo Monti e i centri storici dell’Emilia Romagna La Mission photographique de la DATAR Luigi Ghirri: “Viaggio in Italia�

L’archivio dello Spazio 0MRIE HM 'SRƟRI TIV PE *SXSKVEƟE Contemporanea Le committenze della DARC Collettivo Urban Reports Arcipelago Italia

/D IRWRJUDͤD H OĚľLQGDJLQH GHO WHUUL torio - TVMQM GIRXS ERRM HIPPE JSXSKVEĆźE Dal dopoguerra agli anni ‘90 Le esperienze dopo la CEP ,O 0L%$&7 SHU OD IRWRJUDͤD /H ͤQDOLW¢ GHOOH FDPSDJQH IRWRJUD ͤFKH 7HUULWRULR IRWRJUDͤD H FDUWRJUDͤD

3

LA SICILIA E IL PATRIMONIO DELLE TONNARE

$OOH RULJLQL GHOOD SHVFD GHO WRQQR /H WRQQDUH GL PDUH La cialoma Le tonnare di terra /D SULPD VWRULRJUDͤD VXOOH WRQQDUH VLFLOLDQH Le zone di pesca dal “Libro di Ruggero�

8SRREVI WMGMPMERI MHIRXMƟGEXI RIP 1818 *OL $WWL GHOOD &RPPLVVLRQH 5HDOH ,O UHSRUWDJH IRWRJUDͤFR SHU 'RPXV /H WRQQDUH QHOOH SURYLQFH GL 7UDSDQL H 3DOHUPR XQ FRQIURQWR IRWRJUDͤFR Tonnara di Torretta Granitola Tonnara di Favignana Tonnara di Nubia Tonnara di San Giuliano Tonnara di San Cusumano Tonnara di Bonagia Tonnara di San Vito Lo Capo Tonnara di Scopello Tonnara dell’Orsa Tonnara di Vergine Maria Tonnara dell’Arenella Tonnara di San Nicola L’Arena Una nuova lettura interpretativa

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ANOTHER SICILY POSTCARDS FROM NOWHERE

,O SDHVDJJLR FRQWHPSRUDQHR Torretta Granitola Nubia San Giuliano San Cusumano Bonagia Favignana San Nicola L’Arena Arenella Vergine Maria San Vito Lo Capo Scopello Orsa

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BIBLIOGRAFIA RINGRAZIAMENTI

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INTRODUZIONE

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Henri Cartier-Bresson e Ferdinando Scianna, Villa Palagonia, Bagheria, 1986. © Martine Franck /Magnum Photos

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INTRODUZIONE

1. Tratto da Ferdinando Scianna, “Obiettivo Ambiguo”, Rizzoli. Già pubblicato in Domenica, supplemento a Il sole 24 ore, 16 settembre 1998 2. 1908-2004. Fotografo francese fondatore della Magnum Photos insieme a Robert Capa, George Rodger, David Seymour, e William Vandivert 3. Flusser, Vilém, Per una ƼPSWSƼE HIPPE JSXSKVEƼE Agor Editore, Torino, 1987

ʟɔζȲʦʦʁ Ȳʦȉʰʰʁ ȬȲɫɫȉ ˑɔʰȉ ȬȲɔ ʦʹʁɔ ȉȥɔʰȉɷʰɔे Jɫ ʦȲȦʁɷȬʁ ȦʁɷȦȲʰʰʁू ˑɔɷȦʁɫȉʰʁ ȉɫ ʜȉȲʦȉηɔʁ ɔɷʰȲʟɴȲȬɔʁू ʟɔɆʹȉʟȬȉ ɫȉ ȬɔɷȉɴɔȦȉ ȬȲɫ ʜȉȲʦȉηɔʁू Ȧɔʁȿ ̍ʹȲɫɫʁ ɫȉ Ȧʹɔ ȲʦʦȲɷˢȉ ʦɔ ȉʜʜʟȲˢˢȉ ʹɷɔȦȉɴȲɷʰȲ ȉʰʰʟȉˑȲʟʦʁ ɫȲ ʦʹȲ ʰʟȉʦɅʁʟɴȉˢɔʁɷɔ࣋े ¢ȉɫȲ ʟɔζȲʦʦɔʁɷȲू ʜȲʟʍू ʜʁʟʰȉ ȉȬ ʹɷউȉɫʰʟȉ ȉʜʜȉʟȲɷʰȲ ȬɔˑɔʦɔʁɷȲ Ȭɔ ɴȲʰʁȬʁू ɆɔȚ ȉΦʟʁɷʰȉʰȉ Ȭȉ ʁȥȲʟʰȉ Áȉɫʰʁʟʰȉ ɷȲɫ ࣈ࣐࣏࣐࣌: da una ʜȉʟʰȲू ɫȉ ɅʁʰʁɆʟȉεȉ ȦʁɴȲ ʦʰʟʹɴȲɷʰʁ আɷȲʹʰʟʁইू ʰʟȉʦʜȉʟȲɷʰȲू ʦɔɷȦȲʟʁौ Ȭȉɫɫউȉɫʰʟȉ ʜȉʟʰȲू ʦɔ ʜȉʟɫȉ Ȭɔ ɷʁˢɔʁɷɔ ʰȲȦɷɔȦɏȲ ȲȬ ȲʦʜʟȲʦʦɔˑȲ ȦɏȲ ʰȲɷʰȉɷʁ Ȭɔ ʟɔɅʁɷȬȉʟȲ ȲʦʰȲʰɔȦȉɴȲɷʰȲ ɔɫ ʜȉȲʦȉηɔʁ আεɷɆȲɷȬʁইे Jɷ ʁɆɷɔ Ȧȉʦʁू ɫȉ ɅʁʰʁɆʟȉεȉू Ȧʁɷʰɔɷʹȉ ʁȥȲʟʰȉ Áȉɫʰʁʟʰȉ ՜ǫDZʐDZ ȪLj ɥɸLj ɥɯDZɥɥLj ɛɀɥɥȓǤȓȪȓʧǙ ǫȓ DZɥȓɥɯDZɞDZ LjȪȪLj ̇ɥȓǥȓʧǙ ǫDZȪ ɞDZLjȪDZԧ ǥȎDZ DZɥɥLj Ǿ ȓȶ ȅɞLjǫɀ ǫȓ ɞDZɥɯȓɯɸȓɞDZ ǥɀȶ LjȪɯɀ ȅɞLjǫɀ ǫȓ ǫDZɥǥɞȓɯɯȓʐȓʧǙ՝े ʁʦȉ ȿ Ȧȉɴȥɔȉʰʁू ʜȲʟʍू ɷȲɫɫȉ ʟȉʜʜʟȲʦȲɷʰȉˢɔʁɷȲ ȬȲɫɫউȉʟȦɏɔʰȲʰʰʹʟȉ Ȳ ȬȲɫ ʜȉȲʦȉηɔʁ Ȭȉɔ ɅʁʰʁɆʟȉε ȬȲɔ =ʟȉɷ ¢ʁʹʟ ʁʰʰʁȦȲɷʰȲʦȦɏɔ ȉȬ ʁηɔै ɔ ʰʟȉʰʰȉ Ȭɔ ʹɷ ʦȲɴʜɫɔȦȲ Ȧȉɴȥɔʁ Ȭɔ ʰȲȦɷɔȦɏȲ ʁ Ȭȉɫɫȉ ʦʹȉ ɔɷˑȲɷˢɔʁɷȲ ȉȬ ʁηɔ ȿ Ȧȉɴȥɔȉʰȉ ȉɷȦɏȲ ɫȉ ʜȲʟȦȲˢɔʁɷȲै ^Ȳ ɅʁʰʁɆʟȉεȲ ȬȲɆɫɔ ɫɔɷȉʟɔ Ȳ ɔɫ আÁɔȉηɔʁ ɔɷ ɔʰȉɫɔȉই Ȭɔ ^ʹɔɆɔ =ɏɔʟʟɔू ʜȲʟ ȲʦȲɴʜɔʁू ɏȉɷɷʁ ɔɷ ȦʁɴʹɷȲ ɫʁ ʦʜɔʟɔʰʁ ȬȲɫ ɅʁʰʁɆʟȉɅʁॼȲʦʜɫʁʟȉʰʁʟȲ Ȳ ɫউʹʰɔɫɔˢˢʁ ȬȲɫ ɆȲɷȲʟȲ ȉʟʰɔʦʰɔȦʁ ȬȲɫ ˑȲȬʹʰɔʦɴʁू ɷʁɷʁʦʰȉɷʰȲ Ɇɫɔ ʦȦʁʜɔ ʦɔȉɷʁ ʦʰȉʰɔ ȬɔΦȲʟȲɷʰɔे $ȉɆɫɔ ȉɷɷɔ উ࣎ࣇ ɷʁɷ ʦɔ ˑɔȉηɔȉ ʜɔ˄ ˑȲʟʦʁ ʰȲʟʟȲ ɫʁɷʰȉɷȲ ɷȳ ɫউʁηȲʰʰʁ ʦʁɷʁ ɔ ɴʁɷʹɴȲɷʰɔ Ȳ ɫȲ ȥȲɫɫȲˢˢȲ ɷȉʰʹʟȉɫɔू ɴȉ ɫউʁȥɔȲʰʰɔˑʁ ʦɔ ȿ ʦʜʁʦʰȉʰʁ ʦʹɫɫȉ আȦʁɴʜʟȲɷʦɔʁɷȲ ȬȲɔ ɴɔȦʟʁȦʁʦɴɔ ȦʁɷʰȲɴʜʁʟȉɷȲɔই࣍ू ʦʹɫɫউɔɷεɷɔʰȉ ʟɔȦȲʟȦȉ “dell’originale perduto”࣎, indagando le realtà complesse dei centri storici, le periferie, ɫȲ ˢʁɷȲ ʹʟȥȉɷȲू ɔɷȬʹʦʰʟɔȉɫɔˢˢȉʰȲ Ȳ ʜʁʦʰॼɔɷȬʹʦʰʟɔȉɫɔ Ȳ ɔ ʦȲɆɷɔ ȬȲɫɫȲ ʰʟȉʦɅʁʟɴȉˢɔʁɷɔ ȬȲɫ ʜȉȲʦȉηɔʁू ʜʁɷȲɷȬʁʦɔ ȦʁɴȲ ȥȉʦȲ ʜȲʟ ɫȉ ȦȉʰȉɫʁɆȉˢɔʁɷȲ ȬȲɫ ʜȉʰʟɔɴʁɷɔʁू ʜȲʟ ɫȉ ʜɔȉɷɔεȦȉˢɔʁɷȲ Ȳ ɫȉ ʟɔʜʟʁɆȲʰʰȉˢɔʁɷȲ ʹʟȥȉɷȉ Ȳ ʜȉȲʦȉηɔʦʰɔȦȉे

4. Bisbal Grandal, Ignacio, *SXSKVEƼE ] TEMWENI GSRXIQTSVERIS GSRGITXSW ] QIXSHSW, in “Permanencia y alteracion”, num. 4, maggio 2011, Universidad de Sevilla 5. Valtorta, Roberta, FotograƼE I GSQQMXXIR^E TYFFPMGE, in “Casabella”, num. 507, novembre 1984, pp. 40-44 6. Russo, Antonella, Storia GYPXYVEPI HIPPE JSXSKVEƼE MXEPMERE (EP 2ISVIEPMWQS EP 4SWXQSHIVRS, Einaudi Editore, Torino, 2011 7. M. Curati (a cura di), Luigi +LMVVM JSXSKVEJS HIPPƅSVMKMREPI TIVHYXS, in “L’Unità”, 25 marzo 1984, ora in P. Costantini, G. Chiaramonte (a cura di), Luigi Ghirri. Niente di antico sotto il sole

$ȉ ̍ʹȲʦʰȲ ȦʁɷʦɔȬȲʟȉˢɔʁɷɔ ɏȉ ȉˑʹʰʁ ɔɷɔˢɔʁ ɫȉ ʦʰȲʦʹʟȉ ȬȲɫɫȉ ʰȲʦɔू ȦɏȲ ʦɔ ȿ ʜʁʦʰȉ ɫউʁȥɔȲʰʰɔˑʁ Ȭɔ ɔɷȬȉɆȉʟȲ ɔɫ ʰȲɴȉ ȬȲɫ ʜȉʰʟɔɴʁɷɔʁ ȬȲɫɫȲ ʰʁɷɷȉʟȲ ɔɷ ɔȦɔɫɔȉे ^Ȳ ʰʁɷɷȉʟȲू ɔɷɅȉʰʰɔू ʟȉʜʜʟȲʦȲɷʰȉɷʁ ʹɷȉ Ȧɏɔȉʟȉ ȲʦʜʟȲʦʦɔʁɷȲ ʦɔɷʰȲʦɔ ʰʟȉ ȉʟȦɏɔʰȲʰʰʹʟȉू ʜȉȲʦȉηɔʁू ʦʰʁʟɔȉ Ȳ ʦʁȦɔȲʰȚे ^ȉ ʰȲʦɔ ʦɔ ȦʁɴʜʁɷȲ Ȭɔ ȬʹȲ ʜȉʟʰɔु ɫȉ ʜʟɔɴȉ Ȭɔ ɔɷ̍ʹȉȬʟȉɴȲɷʰʁ ʦʰʁʟɔȦʁ Ȳ ʰȲʁʟɔȦʁ ʦʹɫɫȉ ɅʁʰʁɆʟȉεȉ Ȭɔ ȉʟȦɏɔʰȲʰʰʹʟȉ Ȳ ʜȉȲʦȉηɔʁू ɫȉ ʦȲȦʁɷȬȉ ʦʹɫɫȉ ɔȦɔɫɔȉ ȬȲɫɫȲ ʰʁɷɷȉʟȲ Ȳ ʦʹ ʹɷ ʟȉȦȦʁɷʰʁ ȦʁɷʰȲɴʜʁʟȉɷȲʁ ȬȲɫɫȉ Ȧʁʦʰȉे Jɫ ʜʟɔɴʁ Ȧȉʜɔʰʁɫʁ ʦˑɔɫʹʜʜȉ ʦɔɷʰȲʰɔȦȉɴȲɷʰȲ ɔɫ ʰȲɴȉ ȬȲɫɫȉ ɅʁʰʁɆʟȉεȉ Ȭɔ ȉʟȦɏɔʰȲʰʰʹʟȉ Ȳ ʜȉȲʦȉηɔʁू ȉʰʰʟȉˑȲʟʦʁ ʹɷȉ ȬɔʦʦȲʟʰȉˢɔʁɷȲ ȦɏȲ ʟȉȦȦʁɷʰȉ ɫȉ ʦʰʁʟɔȉ Ȭȉɫɫȉ ʦʹȉ ɔɷˑȲɷˢɔʁɷȲ ȉɫɫȲ ɷʹʁˑȲ ʰȲɷȬȲɷˢȲू ȦʁɷȦȲɷʰʟȉɷȬʁʦɔ ʦʹ ȉɫȦʹɷȲ ȦȉɴʜȉɆɷȲ ɅʁʰʁɆʟȉεȦɏȲ ʦʰʁʟɔȦɏȲू ɷȉˢɔʁɷȉɫɔ ȲȬ ɔɷʰȲʟɷȉˢɔʁɷȉɫɔू Ȳ ʦʹɔ ʜʟʁɆȲʰʰɔ ɅʁʰʁɆʟȉεȦɔ ȦʁɷʰȲɴʜʁʟȉɷȲɔ ȦɏȲ ɏȉɷɷʁ ɔɷȬȉɆȉʰʁ ɫȲ ʰʟȉʦɅʁʟɴȉˢɔʁɷɔ ȬȲɫ ʰȲʟʟɔʰʁʟɔʁ ɔʰȉɫɔȉɷʁे Jɫ Ȧȉʜɔʰʁɫʁ ʦʹȦȦȲʦʦɔˑʁू ɔɷˑȲȦȲू ɏȉ ɔɷˑȲʦʰɔɆȉʰʁ ɔɫ ʟȉʜʜʁʟʰʁ ȬȲɫɫȉ ɅʁʰʁɆʟȉεȉ ʟɔʦʜȲʰʰʁ ȉɫ ɴʹʰȉɴȲɷʰʁ ȬȲɔ ȦʁɷȦȲʰʰɔ Ȭɔ ʜȉȲʦȉηɔʁ Ȳ Ȭɔ ȥȲɷȲ ȦʹɫʰʹʟȉɫȲू ɴȲʰʰȲɷȬʁɫɔ ɔɷ ʟȲɫȉˢɔʁɷȲ Ȧʁɷ ɫȲ ɆʁˑȲʟɷȉɷȦȲ Ȳ Ɇɫɔ ȉʦʜȲʰʰɔ ɷʁʟɴȉʰɔˑɔ ȦɏȲ ʟȲɆʁɫȉɷʁ ɫȉ ˑȉɫʁʟɔˢˢȉˢɔʁɷȲ Ȳ ɫȉ ʰʹʰȲɫȉू ɔɷ ʟȲɫȉˢɔʁɷȲ ȉɷȦɏȲ ȉɫ ɔȉɷʁ ʦʰʟȉʰȲɆɔȦʁ ʜȲʟ ɫʁ ʦˑɔɫʹʜʜʁ ȬȲɫɫȉ ɅʁʰʁɆʟȉεȉ Ȳɴȉɷȉʰʁ Ȭȉɫ gɔ ¢ ɷȲɫ ɴȲʦȲ Ȭɔ ɴȉηɔʁ ࣉࣇࣈ࣏े ^ȉ ʦȲȦʁɷȬȉ ʜȉʟʰȲ ʜʟȲɷȬȲ ȉˑˑɔʁ Ȭȉɫɫȉ ʦȦʁʜȲʟʰȉ Ȭɔ ʹɷ ʟȲʜʁʟʰȉɆȲ ɅʁʰʁɆʟȉεȦʁ Ȭȉʰȉʰʁ ࣈ्࣐࣏࣏࣍࣎ Ȳ ʜʹȥȥɫɔȦȉʰʁ ʦʹɫɫȉ ʟɔˑɔʦʰȉ আ$ʁɴʹʦই ɷȲɫ ࣈ࣐​࣐ࣉ ȦɏȲ ȬʁȦʹɴȲɷʰȉ ɫʁ ʦʰȉʰʁ ȬȲɫ ʜȉʰʟɔɴʁɷɔʁ ȬȲɫɫȲ ʰʁɷɷȉʟȲ ɷȲɆɫɔ ȉɷɷɔ ȬȲɫɫȉ ɫʁʟʁ ȬɔʦɴɔʦʦɔʁɷȲे Jɷ ʦȲɆʹɔʰʁ ȉȬ ȉɫȦʹɷɔ ʦʰʹȬɔ ʦʰʁʟɔȦɔ ʦʹɫɫȉ ʜȲʦȦȉ ȬȲɫ ʰʁɷɷʁ ɔɷ ɔȦɔɫɔȉू ʦʹɫɫউȉʟȦɏɔʰȲʰʰʹʟȉ ȬȲɫɫȲ ʰʁɷɷȉʟȲ Ȳ ʦʹɫ ɫʁʟʁ ɅʹɷˢɔʁɷȉɴȲɷʰʁू ʦɔ ȿ ȲΦȲʰʰʹȉʰʁ ʹɷ ȉηɔʁʟɷȉɴȲɷʰʁ ɅʁʰʁɆʟȉεȦʁ Ȭɔ ȉɫȦʹɷȲ ȬȲɫɫȲ ʰʁɷɷȉʟȲ ʜʟȲʦȲɷʰȉʰȲ ʦʹɫɫȉ ʟɔˑɔʦʰȉू ȦʁɷȦȲɷʰʟȉɷȬʁ ɫʁ ʦɆʹȉʟȬʁ ʦʹɫɫȲ ʜʟʁˑɔɷȦȲ Ȭɔ ¢ʟȉʜȉɷɔ Ȳ ȉɫȲʟɴʁे $ʹʟȉɷʰȲ ɔ ʦʁʜʟȉɫɫʹʁɆɏɔू ʜȲʟʍू ʦɔ ʦʁɷʁ ʜʟȲʦȲɷʰȉʰɔ Ȭȉˑȉɷʰɔ ȉȬ ɔ ɷʁʦʰʟɔ ʁȦȦɏɔ আȉɫʰʟɔ ʜȉȲʦȉηɔইू ̍ʹȉʦɔ ɔɷˑɔʦɔȥɔɫɔू ȦɏȲ ʦʜȲʦʦʁ ɷʁɷ ʦɔ ȿ ȦȉʜȉȦɔ Ȭɔ ɷȉʟʟȉʟȲे ¢Ȳʟʟɔʰʁʟɔ ȦɏȲ ȬȲˑʁɷʁ ȲʦʦȲʟȲ ʟɔʜʟʁɆȲʰʰȉʰɔू ʜȉȲʦȉηɔ ȦɏȲ ȬȲˑʁɷʁ ȲʦʦȲʟȲ ʟȲȦʹʜȲʟȉʰɔू ʟȲɔɷˑȲɷʰȉʰɔ ʁ ʟɔȦʁʦʰʟʹɔʰɔे Jɫ ʰȲɴȉ ȬȲɫ ʜʟʁɆȲʰʰʁ ɅʁʰʁɆʟȉεȦʁू ̍ʹɔɷȬɔू ɷʁɷ ȿ ɫȉ ɔȦɔɫɔȉ ȬȲɫɫȲ ʰʁɷɷȉʟȲ Ȳ ȬȲɫɫȲ ʦʹȲ ʰʟȉȬɔˢɔʁɷɔू ɴȉ ɫȉ Ȧʁʦʰȉ ʁηɔू ɔ ʦʹʁɔ ȉȦȦȲʦʦɔ ȉɫ ɴȉʟȲू ɫȲ ʦʹȲ ɔɷɅʟȉʦʰʟʹʰʰʹʟȲ Ȳ ɫউʹʦʁ ȦȉʹʦȉɫȲ Ȭɔ ʰȉɷʰȲ ɅʟȉɷɆȲे ĎʹȉɫȲ ʜȉȲʦȉηɔʁ ʟɔɴȉʟʟȚ ɷȲɫ ʰȲɴʜʁ ʜȲʟ ɫȲ ɆȲɷȲʟȉˢɔʁɷɔ ɅʹʰʹʟȲै INTRODUZIONE

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Stretto di Messina 2002 Š Gabriele Basilico

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FOTOGRAFIA ARCHITETTURA PAESAGGIO

ɔɷ Ȭȉɫɫȉ ʦʹȉ ʦȦʁʜȲʟʰȉू ɫȉ ɅʁʰʁɆʟȉε ȉ ʦɔ ȿ ȉΦ Ȳʟɴȉʰȉ ȦʁɴȲ ʹɷʁ ȬȲɔ ɴȲˢˢɔ ʜɔ˄ ʹʰɔɫɔˢˢȉʰɔ ʜȲʟ ɫȉ ʟȉʜʜʟȲʦȲɷʰȉˢɔʁɷȲ Ȳ ɫউɔɷȬȉɆɔɷȲ ȬȲɫɫউȉʟॼ ȦɏɔʰȲʰʰʹʟȉ Ȳ ȬȲɫ ʜȉȲʦȉη ɔʁे Jɷ ʞʹȲʦʰʁ ʜʟɔɴʁ Ȧȉʜɔʰʁɫʁ ʦɔ ȉɷȉɫɔˢˢȉɷʁ Ȳ ʦɔ ɔɫɫʹʦʰʟȉɷʁ ȦʟʁɷʁɫʁɆɔȦȉɴȲɷʰȲ ɫȲ ʰȉʜʜȲ ʜɔ˄ ɔɴʜʁʟʰȉɷʰɔ ȬȲɫɫȉ ɅʁʰʁɆʟȉɅɔȉ Ȭɔ ȉʟȦɏɔʰȲʰʰʹʟȉ Ȳ ʜȉȲʦȉɆɆɔʁ ȬȉɫɫȲ ʦʹȲ ʁʟɔɆɔɷɔ ȉɫɫȲ ȲʦʜȲʟɔȲɷˢȲ ʜɔ˄ ʟȲȦȲɷʰɔू ɅʁȦȉɫɔˢˢȉɷȬʁ ɫউȉʰʰȲɷˢɔʁɷȲ ʦʹ ȉɫȦʹɷȲ ȦȉɴʜȉɆɷȲ ɅʁʰʁɆʟȉɅɔȦɏȲू Ȭɔ Ȧʁɴॼ ɴɔʰʰȲɷˢȉ ʜʹȥȥɫɔȦȉ Ȳ Ȭɔ ɔɷɔˢɔȉʰɔˑȉ ʜʟɔˑȉʰȉू ȦɏȲ ɏȉɷɷʁ ȦʁɷʦʁɫɔȬȉʰʁ ʞʹȲʦʰʁ ɔɴʜʁʟʰȉɷʰȲ ʟȉʜʜʁʟʰʁे

FOTOGRAFIA ARCHITETTURA PAESAGGIO 1.1 , SLRQLHUL GHOOD IRWRJUDͤD *ʟȉ ɔɫ ࣈ࣏ࣉ࣍ ̍ʹȉɷȬʁ Joseph Nicéphore Niépce २ࣈ࣎࣍࣌ॼࣈ࣏࣊​࣊३ ʟɔʹʦȦɝू ʜȲʟ ɫȉ ʜʟɔॼ ɴȉ ˑʁɫʰȉ ɷȲɫɫȉ ʦʰʁʟɔȉ ȬȲɫɫȉ ɅʁʰʁɆʟȉεȉू ȉ εʦʦȉʟȲ ɔɷ ɴȉɷɔȲʟȉ ʦʰȉȥɔɫȲ ʹɷউɔɴɴȉɆɔɷȲ ʟɔʜʟȲʦȉ Ȭȉɫ ˑȲʟʁ Ȭʁʜʁ ʹɷȉ ȲʦʜʁʦɔˢɔʁɷȲ Ȭɔ ʁʰʰʁ ʁʟȲ ɔɷ ʹɷȉ Ɇɔʁʟɷȉʰȉ ȬউȲʦʰȉʰȲू ʟȲȉɫɔˢॼ ˢȉɷȬʁ ʹɷȉ আȲɫɔʁɆʟȉεȉই ʦʹ ɫȉʦʰʟȉ Ȭɔ ʜȲɫʰʟʁ ricoperta da uno strato di bitume di =ɔʹȬȲȉ २εɆे ࣈ३े *Ȭ ȿ Ȭȉ ̍ʹɔ ȦɏȲ ɏȉ ɔɷɔˢɔʁ ɫȉ ʦʰʁʟɔȉ ȬȲɫɫȉ ɅʁʰʁɆʟȉεȉ Ȳ ɫʁ ʦʰʟȲʰʰɔʦʦɔɴʁ ɫȲɆȉɴȲ ȦɏȲ ̍ʹȲʦʰȉ ɏȉ ȉˑʹʰʁ Ȳ Ȧʁɷʰɔɷʹȉ ȉȬ ȉˑȲʟȲ Ȧʁɷ ɫউȉʟȦɏɔʰȲʰʰʹʟȉ Ȳ ɔɫ ʜȉȲʦȉɆॼ Ɇɔʁु ̍ʹȲʦʰȉ ʜʟɔɴȉ ɔɴɴȉɆɔɷȲू ɔɷɅȉʰʰɔू ʟȉʜʜʟȲʦȲɷʰȉ ʹɷʁ ʦʜȉˢɔʁ ȉʟȦɏɔʰȲʰʰʁɷɔȦʁू ɫȉ ˑȲȬʹʰȉ Ȭȉ ʹɷȉ εɷȲʦʰʟȉ ȬȲɫ ȦʁʟʰɔɫȲ ȬȲɫɫȉ Ȧȉʦȉ ɅȉɴɔɫɔȉʟȲ ȬȲɫɫʁ ʦʰȲʦʦʁ jɔȳʜȦȲ ȉ

ȉɔɷʰॼ^ʁʹʜॼȬȲॼÁȉʟȲɷɷȲʦʦे J ʜʟɔɴɔ ȉɷɷɔ Ȭɔ ʦʜȲʟɔɴȲɷʰȉˢɔʁɷȲ ȬȲɫɫȉ ɅʁʰʁɆʟȉεȉ ɏȉɷɷʁ ʜʁʟʰȉʰʁ ȉ ɷʹɴȲʟʁʦȲ ʜʟʁˑȲू ȦʁɴȲ ̍ʹȲɫɫȲ ȲʦȲɆʹɔʰȲ Ȭȉ William Henry Fox Talbot २ࣈ࣏ࣇࣇॼࣈ࣏࣎​࣎३ू ȦɏȲ ɷȲɫ ࣈ࣏࣊࣌ ʟȲȉɫɔˢˢȉ ʹɷȉ ʜʟɔɴȉ ɔɴɴȉɆɔɷȲ ȉʟȦɏɔʰȲʰʰʁɷɔȦȉ ɷȲɆȉʰɔˑȉ ʦʹ Ȧȉʟʰȉ Ȭɔ ʹɷȉ εɷȲʦʰʟȉ Ȭɔ ^ȉȦʁȦɦ ȥȥȲ˘ ɷȲɫ ÂɔɫʰʦɏɔʟȲ २εɆे ࣉ३े ^ȉ ʦʹȉ ʦȉʟȚ ʹɷȉ ʟɔȦȲʟȦȉ Ȧʁɷʰɔॼ nua di un ՜ɞLjɛɛɀɞɯɀ ȄɞLj ʐLjȪɀɞȓ ɛȓɯɯɀɞȓǥȓ DZ ʐLjȪɀɞȓ ȅDZɀȳDZɯɞȓǥȓԧ ɯɞLj ʐLjȪɀɞȓ ǫȓ ȪɸǥDZ DZ ʐLjȪɀɞȓ ȳLjɯDZɞȓǥȓԧ ɯɞLj ʐDZǫɸʧLj ȄɞɀȶʧLjȪDZ ǥȎDZ DZʐȓǫDZȶʡLj ʐLjȪɀɞȓ ǤȓǫȓȳDZȶɥȓɀȶLjȪȓ Lj ʐDZǫɸʧLj ǫȓ ɥǥɀɞǥȓɀ ǥȎDZ DZʐȓǫDZȶʡȓLj ʐLjȪɀɞȓ ʐɀȪɸȳDZɯɞȓǥȓ՝ࣞू Ȧʁʦɝ ȦʁɴȲ dimostrato dalle numerose immagini ȦɏȲ ʟȉʜʜʟȲʦȲɷʰȉɷʁू ʁɫʰʟȲ ȦɏȲ ʦʁηȲʰʰɔ

1. Fanelli, Giovanni, Storia HIPPE JSXSKVEƼE HM EVGLMXIXtura, Edizioni Laterza, Bari, 2009, p. 26

Fig.1: Joseph Nicéphore Niépce, :IHYXE HEPPE ƼRIWXVE HIPPE WYE GEWE E +VEW 'LEPSRW WYV 7EʭRI , 1826. © Metropolitan Museum of Art, New York 6

FOTOGRAFIA, ARCHITETTURA, PAESAGGIO

Fig. 2: William Henry Fox Talbot, The Oriel Window, South Gallery, Lacock Abbey, 1835. © Metropolitan Museum of Art, New York Fig. 3: William Henry Fox Talbot, The Boulevards at Paris, 1843. © Metropolitan Museum of Art, New York

Ȳ ɷȉʰʹʟȲ ɴʁʟʰȲू ȉʟȦɏɔʰȲʰʰʹʟȲ Ȳ ˑȲȬʹʰȲ Ȭɔ ȦɔʰʰȚ Ȳ ʜȉȲʦȉηɔ ȬȲɫɫȉ <ʟȉɷȦɔȉ Ȳ ȬȲɫɫȉ =ʟȉɷ ʟȲʰȉɆɷȉू Ȳ ȦɏȲ ɫʁ ʜʁʟʰȲʟȉɷɷʁू ʰʟȉ ɔɫ ࣈ࣏࣋​࣋ Ȳ ɔɫ ࣈ࣏࣋࣍ू ȉ ʟȲȉɫɔˢˢȉʟȲ ̍ʹȲɫɫȉ ȦɏȲ ȿ ȦʁɷʦɔȬȲʟȉʰȉ ɫȉ ʜʟɔɴȉ ʜʹȥȥɫɔȦȉˢɔʁɷȲ ɔɫɫʹʦʰʟȉʰȉ Ȭɔ ɅʁʰʁɆʟȉεȉ २εɆे ࣊३े ɔ ʰʟȉʰʰȉ Ȭɔ ʹɷȉ ʟȉȦȦʁɫʰȉ Ȭɔ ࢿࣁ ɅʁʰʁɆʟȉεȲ ʜʹȥॼ blicate in 6 fascicoli, accompagnate da ʰȲʦʰɔ ɔɫ Ȧʹɔ ʁȥɔȲʰʰɔˑʁ ɷʁɷ ȿ ɔɫ ʦȲɴʜɫɔȦȲ ȦʁɴɴȲɷʰʁ ȬȲɔ ʦʁηȲʰʰɔ ȬȲɫɫȲ ɅʁʰʁɆʟȉεȲू ɴȉ ʹɷ ʟȉȦȦʁɷʰʁ Ȭɔ ̍ʹȲɫɫȲ ȦɏȲ ʦʁɷʁ ʦʰȉʰȲ ɫȲ ʦʜȲʟɔɴȲɷʰȉˢɔʁɷɔू ɫȲ ʦȦʁʜȲʟʰȲ Ȳ ɔ Ɇɫɔ ȲʦʜȲʟɔɴȲɷʰɔे উȿ Ȭȉ ʦʁʰʰʁɫɔɷȲȉʟȲ ȦɏȲ ɫȉ ʦȦȲɫʰȉ Ȭɔ ʟȉʜʜʟȲʦȲɷʰȉʟȲ ɫউȉʟȦɏɔʰȲʰʰʹʟȉ Ȳ ɔɫ ʜȉȲॼ

ʦȉηɔʁू Ȭȉ ʜȉʟʰȲ Ȭɔ Ȧʁɫʁʟʁ ɔ ̍ʹȉɫɔ ʜȲʟ ʜʟɔɴɔ ʦʜȲʟɔɴȲɷʰȉʟʁɷʁ ̍ʹȲʦʰȲ ɷʹʁˑȲ ʰȲȦɷɔȦɏȲू ɷʁɷ ȿ ȬȲɫ ʰʹʰʰʁ ˑʁɫʹʰȉु ȉ Ȧȉʹʦȉ ȬȲɔ ɫʹɷɆɏɔ ʰȲɴʜɔ Ȭɔ ȲʦʜʁʦɔˢɔʁɷȲ ɷȲॼ cessari per imprimere l’immagine, era impossibile riuscire a rappresentare dei ʦʁηȲʰʰɔ ɔɷ ɴʁˑɔɴȲɷʰʁे ^উɔɴɴȉɆɔɷȲ ȦɏȲ rappresenta per la prima volta un uomo ȉɫɫউɔɷʰȲʟɷʁ Ȭɔ ʹɷ ʜȉȲʦȉηɔʁ ʹʟȥȉɷʁ ȿ ʹɷ ȬȉɆɏȲʟʟʁʰɔʜʁ ɅȉȦȲɷʰȲ ʜȉʟʰȲ Ȭɔ ʹɷ ʰʟɔʰʰɔȦʁ ʁΦȲʟʰʁ Ȭȉ ^ʁʹɔʦॼXȉ̍ʹȲʦॼgȉɷȬȳ $ȉɆʹȲʟre २ࣈ࣏࣎࣎ॼࣈ࣏࣌ࣈ३ ȉ ^ʹɔɆɔ J ʟȲ Ȭɔ ȉˑɔȲʟȉु una natura morta composta da piccole ʦȦʹɫʰʹʟȲ Ʌʟȉ ȬʹȲ ˑȲȬʹʰȲ ȬȲɫ ʁʹɫȲˑȉʟȬ du Temple di Parigi riprese dall’atelier di Daguerre dallo stesso punto di vista,

Fig. 4: Louis-Jacques-Mandé Daguerre, Veduta di Boulevard du Temple a Parigi, 1939 FOTOGRAFIA, ARCHITETTURA, PAESAGGIO

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Fig. 5: Hippolyte Bayard, 4IVMWXMPMS HIPPE 1EHIPIMRI HM Parigi, 1945-47 8

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ɴȉ ʹɷȉ ȉ ɴȲˢˢʁɆɔʁʟɷʁ Ȳ ɫউȉɫʰʟȉ ȉɫɫȲ ࣏ ȬȲɫ ɴȉʰʰɔɷʁ २εɆे ࣋३े Jɫ ɆʟȉɷȬȲ ȥʁʹɫȲˑȉʟȬ ci appare completamente deserto, ma ʦʁɫʁ ɷȲɫɫউɔɴɴȉɆɔɷȲ ȬȲɫɫȲ ʁʟȲ ࣏ ȦʁɴʜȉʟȲ un uomo mentre si fa lucidare le scarpe ɷȲɫɫউȉɷɆʁɫʁ ȬȲɫ ɴȉʟȦɔȉʜɔȲȬȲे jʁɷʁʦʰȉɷʰȲ Ȧɔʍू ̍ʹȲʦʰʁ ɔɷʰȲʟȲʦʦȲ Ȭɔ $ȉɆʹȲʟʟȲ ɷȲɫ rappresentare una stessa vista con una ʦȲ̍ʹȲɷˢȉ Ȭɔ ɔɴɴȉɆɔɷɔ ɔɷ ȦʁɷȬɔˢɔʁɷɔ Ȭɔ ɫʹȦȲ ȬɔΦȲʟȲɷʰɔ ȿ ʦʰʟȲʰʰȉɴȲɷʰȲ ȦʁɫɫȲɆȉʰʁ al suo gusto pittorico e alla sua conceॼ ˢɔʁɷȲ ȲȬ ȲʦʜȲʟɔȲɷˢȉ ȬȲɫ Ȭɔʁʟȉɴȉ Ȧʁɷ ɫʹȦɔ ȦɏȲ Ȧȉɴȥɔȉˑȉɷʁ ʜȲʟ ʟȉʜʜʟȲʦȲɷʰȉʟȲ ɔɫ ʜȉʦʦȉηɔʁ ȬȲɫ ʰȲɴʜʁेࣉ JɴɴȉɆɔɷɔ ʜʟȲʰʰȉɴȲɷʰȲ ȉʟȦɏɔʰȲʰʰʁɷɔȦɏȲ Ȳ ȦȉʟȉʰʰȲʟɔˢˢȉʰȲ Ȭȉ ʹɷȉ ȦʁɴʜʁʦɔˢɔʁɷȲ ȦȉɫȦʁɫȉʰȉ ȲȬ Ȳ̍ʹɔɫɔȥʟȉʰȉ ʦʁɷʁू ɔɷˑȲȦȲू ̍ʹȲɫɫȲ Ȭɔ Hippolyte Bayard २ࣈ࣏ࣇ࣎ॼࣈ࣏​࣏࣎३ू ȉʹʰʁʟȲ Ȭɔ ʜɔ˄ Ȭɔ ʦȲɔȦȲɷʰʁ ɔɴɴȉɆɔɷɔ ȦʁɷʦȲʟˑȉʰȲ ɷȲɫɫȉ ȦʁɫɫȲˢɔʁɷȲ ȬȲɫɫȉ ʁȦɔȳʰȳ <ʟȉɷȦȉɔʦȲ ȬȲ ɏʁʰʁɆʟȉʜɏɔȲे ʁɷʰʟȉʟɔȉॼ ɴȲɷʰȲ ȉɔ ɅʁʰʁɆʟȉε ȉ ɫʹɔ ȦʁɷʰȲɴʜʁʟȉɷȲɔू ȲɆɫɔ ʜʟȲȬɔɫɔɆȲ ɔɫ Ʌʁʟɴȉʰʁ ˑȲʟʰɔȦȉɫȲू ȦɏȲ ʜȲʟɴȲʰʰȲ Ȭɔ ȦȉʰʰʹʟȉʟȲ ˑȲȬʹʰȲ ȬɔɷȉɴɔȦɏȲ dall’alto verso il basso o viceversa, dimoॼ ʦʰʟȉɷȬʁ ʹɷȉ ɅʁʟʰȲ ʟȲɫȉˢɔʁɷȲ ʰʟȉ ʦȲɷʦɔȥɔॼ lità pittorica e astrattismo geometrico, Ȭɔ Ȧʹɔ ȲʦȲɴʜɔʁ ȦɏɔȉˑȲ ȿ ɫȉ ɅʁʰʁɆʟȉεȉ ȬȲɫ ɫȉʰʁ ʁʟɔȲɷʰȉɫȲ ȬȲɫ ʜȲʟɔʦʰɔɫɔʁ ȬȲɫɫȉ ȦɏɔȲʦȉ ȬȲɫɫȉ gȉȬȲɫȲɔɷȲ ȉ ȉʟɔɆɔ २εɆे ࣌३ू ʦȦȉʰʰȉʰȉ ʜʟʁȥȉȥɔɫɴȲɷʰȲ ʰʟȉ ɔɫ ࣈ࣏࣋࣌ Ȳ ɔɫ ࣈ࣏࣋࣎े Ďʹɔू ɔɷɅȉʰʰɔू ȉ˘ȉʟȬ ɷʁɷ ɅʁʰʁɆʟȉɅȉ ɫউɔɷʰȲʟʁ ȲȬɔεȦɔʁू ɴȉ ʹɷ ȬȲʰʰȉɆɫɔʁ ȦɏȲ ɷȲ ʟȉʜʜʟȲॼ senta le geometrie principali e i loro rapॼ

porti di luce e ombra, dando vita ad una ʰȲȦɷɔȦȉ ȦɏȲ ɷȲɫɫউȉɴȥɔʰʁ ȬȲɫɫȉ ɅʁʰʁɆʟȉεȉ Ȭɔ ȉʟȦɏɔʰȲʰʰʹʟȉ ʦȉʟȚ ɴʁɫʰʁ ʹʰɔɫɔˢˢȉʰȉ ɷȲɫ Ȧʁʟʦʁ ȬȲɔ ʦȲȦʁɫɔे ʁɷʦʁɫɔȬȉʰȲ ɫȲ ʦȦʁʜȲʟʰȲू ɔɫ ࣈ࣏࣌ࣈ Ʌʹ ʹɷ ȉɷɷʁ ȦʟʹȦɔȉɫȲ ʜȲʟ ɫȉ ɅʁʰʁɆʟȉεȉ ʜȲʟ ȬʹȲ ɴʁʰɔˑɔ Ȭɔ ɆʟȉȬȲ ʟɔɫȲˑȉɷˢȉु ɴȲɷʰʟȲ ȉ ɆȲɷॼ naio veniva fondata a Parigi la Sociétè ɏȳɫɔʁɆʟȉʜɏɔ̍ʹȲ, una delle prime associaॼ ˢɔʁɷɔ ɅʁʰʁɆʟȉεȦɏȲ ȉɫ ɴʁɷȬʁ २ʜʟȲȦȲȬʹʰȉ Ȭȉɔ ȉɫʁʰ˘ʜȲ ɫʹȥ ɅʁɷȬȉʰɔ ɷȲɫ ࣈ࣏࣋࣊ Ȳ ɷȲɫ ࣈ࣏࣋࣎ ʟɔʦʜȲʰʰɔˑȉɴȲɷʰȲ ȉȬ *ȬɔɴȥʹʟɆʁ Ȳ ^ʁɷȬʟȉ३ू ɔɫ Ȧʹɔ ʦȦʁʜʁ Ȳʟȉ ɫȉ Ȧʁɫɫȉȥʁʟȉॼ ˢɔʁɷȲ Ȳ ɫʁ ʦȦȉɴȥɔʁ Ȭɔ ɔɷɅʁʟɴȉˢɔʁɷɔ ʰʟȉ ȬɔˑȲʟʦȲ εɆʹʟȲु २՜ȓȪ ȄɀɯɀȅɞLjȄɀԧ ȓȪ ɛȓɯɯɀɞDZԧ ȓȪ ȪDZɯɯDZɞLjɯɀԧ ȓȪ ɥLjɛȓDZȶɯDZԧ Ȫɀ ɥǥɸȪɯɀɞDZԧ Ȫ՟LjɞǥȎȓɯDZɯɯɀԧ Ȫ՟ɀɯɯȓǥɀ DZ Ȫ՟ȓȶǥȓɥɀɞDZ ɛɀɥɥLjȶɀ ǥɀȶɥɸȪʧLjɞɥȓ DZ ɞDZȶǫDZɞɥȓ ȳɸɯɸȓ ɥDZɞʐȓʡȓ՝࣠३ू ȉ ^ʁɷȬʟȉ ʦɔ ʦˑʁɫɆȲˑȉ ɫȉ ʜʟɔɴȉ ȲʦʜʁʦɔˢɔʁɷȲ ʹɷɔˑȲʟʦȉɫȲू “ΤȲ =ʟȲȉʰ *˗ɏɔȥɔʰɔʁɷ ʁɅ ʰɏȲ Âʁʟɦʦ ʁɅ JɷȬʹʦʰʟ˘ ʁɅ ɫɫ jȉʰɔʁɷʦইू ȦɏȲ ʜȲʟɴɔʦȲ per la prima volta di raccontare delle ʦȦʁʜȲʟʰȲ ɔɷ ȉɴȥɔʰʁ ɅʁʰʁɆʟȉεȦʁ ȉȬ ʹɷ ɆʟȉɷȬȲ ʜʹȥȥɫɔȦʁू ɆʟȉˢɔȲ ȉɫɫউȲʦʜʁʦɔˢɔʁɷȲ Ȭɔ ȦȲɷʰɔɷȉɔȉ Ȭɔ ɔɴɴȉɆɔɷɔ ɔɷ ˑȉʟɔȲ ʦȲˢɔʁɷɔ ɷȉˢɔʁɷȉɫɔे ^ʁ ʦʰȲʦʦʁ ʟ˘ʦʰȉɫ ȉɫȉȦȲ २εɆे ࣍ॼ࣎३ू ɔɫ grande padiglione in ferro e vetro ʜʟʁɆȲʰʰȉʰʁ Ȭȉ XʁʦȲʜɏ ȉ˗ʰʁɷू ȬɔˑȲɷɷȲ ʹɷ ʁηȲʰʰʁ ȉɴȥɔʰʁ Ȭȉ Ȧʁɫʁʟʁ ɔ ̍ʹȉɫɔ ʦɔ ȬȲȬɔȦȉʟʁɷʁ ȉɫɫȉ ɅʁʰʁɆʟȉεȉू Ɇʟȉˢɔȉ ȉɔ ̍ʹȉɫɔ ʁηɔ ȦʁɷʦȲʟˑɔȉɴʁ ʹɷ ȬʁȦʹɴȲɷʰʁ Ȳ ʹɷ ʟɔȦʁʟȬʁ ʜʟȲȦɔʦʁ Ȭɔ ̍ʹȲɫɫȉ ȦɏȲ Ʌʹ ɫȉ ʜʟɔɴȉ grande opera dell’ingegneria del ferro e ȬȲɫ ˑȲʰʟʁ ʁʰʰʁȦȲɷʰȲʦȦȉे

2. Fanelli, Giovanni, Storia HIPPE JSXSKVEƼE HM EVGLMXIXtura, Edizioni Laterza, Bari, 2009, p. 25

3. “La Lumeriére”, 9 febbraio 1852, p. 2

Fig. 6: Benjamin Brecknell Turner, 'V]WXEP 4EPEGI REZI ,]HI 4EVO, 1852. © Victoria and Albert Museum, London Fig. 7: Benjamin Brecknell Turner, 'V]WXEP 4EPEGI XVERWITX ,]HI 4EVO, 1852. © Victoria and Albert Museum, London FOTOGRAFIA, ARCHITETTURA, PAESAGGIO

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1.2 I Gran Tour e le vedute ʁɴȲ ɆɔȚ ʦȦʟɔʰʰʁ ɷȲɫ ʜȉʟȉɆʟʁɅʁ ʜʟȲॼ cedente, nelle prime immagini fotoॼ ɆʟȉεȦɏȲ ˑɔ ȿ ʹɷȉ ȦʁʦʰȉɷʰȲ ʜʟȲʦȲɷˢȉ Ȭɔ ɴʁɷʹɴȲɷʰɔू ȉʟȦɏɔʰȲʰʰʹʟȲ Ȳ ʜȉȲʦȉηɔ ȦɏȲ ʰʟʁˑȉ ɫȉ ʦʹȉ ʦʜɔȲɆȉˢɔʁɷȲ ɷȲɫɫȉ ɫʁʟʁ ɔɴɴʁȥɔɫɔʰȚू Ȳ ̍ʹɔɷȬɔ ɷȲɫɫউȲʦʦȲʟȲ ȬȲɔ ʦʁɆॼ ɆȲʰʰɔ ʁʰʰɔɴȉɫɔ ʜȲʟ ɫȲ ɫʹɷɆɏȲ Ȳʦʜʁʦɔˢɔʁɷɔे ȉȲʦȉηɔ Ȳ ȉʟȦɏɔʰȲʰʰʹʟȲू ʜȲʟʍू ȉɷȦɏȲ Ȧʁɷ il progresso tecnologico avvenuto nel campo delle fotocamere e delle pellicole, ɏȉɷɷʁ Ȧʁɷʰɔɷʹȉʰʁ ȉȬ ȲʦʦȲʟȲ ɔ ʦʁηȲʰʰɔ ʜʟɔˑɔɫȲɆɔȉʰɔे 7 ̍ʹɔɷȬɔ ɅȉȦɔɫȲ ʦʹʜʜʁʟʟȲ ȦɏȲ ȉɫɫȉ ȥȉʦȲ Ȭɔ ̍ʹȲʦʰȉ ʜʟȲɅȲʟȲɷˢȉू ɷȲɆɫɔ ȉɷɷɔ ɔɷɔˢɔȉɫɔ ȬȲɫɫȉ ȬɔΦʹʦɔʁɷȲ ȬȲɫɫȉ ɅʁʰʁɆʟȉεȉू ɷʁɷ Ȧɔ ʦɔȉ ʦʁɫʁ ɫউɔɴɴʁȥɔɫɔʰȚू ɴȉ ȦɏȲ ʦɔȉ collegato, per esempio, alla cultura pitॼ

ʰʁʟɔȦȉ Ȭɔ ̍ʹȲɆɫɔ ȉɷɷɔू ȦɏȲ ˑȲȬȲ ɔɷ ȦʁʟʟȲɷॼ ti come il vedutismo e l’impressionismo la volontà di rappresentare in maniera ʁηȲʰʰɔˑȉ ʁ ɔɷ ɴȉɷɔȲʟȉ ʦʁηȲʰʰɔˑȉ Ȧɔʍ ȦɏȲ ɔɫ ʜɔʰʰʁʟȲ ˑȲȬȲˑȉ Ȭȉˑȉɷʰɔ ȉɔ ʦʹʁɔ ʁȦȦɏɔे * ̍ʹȲʦʰʁ ɆʟȉˢɔȲ ȉɆɫɔ ȉʜʜȉʟȲȦȦɏɔ ɅʁʰʁɆʟȉεȦɔ ʟɔʦʹɫʰȉˑȉ ɴʁɫʰʁ ʜɔ˄ ʦȲɴʜɫɔȦȲु আ$ȉ ʁηɔ ɫȉ ʜɔʰʰʹʟȉ ȿ ɴʁʟʰȉইू ȉΦȲʟɴʍ ɔɫ ʜɔʰʰʁʟȲ ɅʟȉɷȦȲʦȲ ȉʹɫ $ȲɫȉʟʁȦɏȲ २ࣈ࣐࣎࣎ॼࣈ࣏࣌࣍३े ̍ʹȲʦʰȲ ȬʹȲ ɔɴʜʁʟʰȉɷʰɔ ɴʁʰɔˑȉˢɔʁॼ ɷɔू ʜȲʟʍू ʦȲ ɷȲ ȉηɔʹɷɆȲ ʹɷȉ ʰȲʟˢȉु ʜȲʟ EȲɫɴʹʰ =ȲʟɷʦɏȲɔɴू ɔɷɅȉʰʰɔू ՜ɛȓʃ ǥȎDZ ȓȪ ɞȓɯɞLjɯɯɀԧ Ȅɸ ȪLj ʐDZǫɸʧLj Ljǫ LjʐDZɞDZ ǫDZȪȪDZ ɛɞɀɥɛDZɯɯȓʐDZ ǥɀȳȳDZɞǥȓLjȪȓ ȓȳȳDZǫȓLjɯDZԧ LjȶǥȎDZ ɛDZɞ ȳɀɯȓʐȓ ɯDZǥȶȓǥȓ ȳLj ɥɀɛɞLjɯɯɸɯɯɀ ɛDZɞǥȎDz ǥɀɥɯȓɯɸȓʐLj ɸȶ

Fig. 8: Fratelli Alinari, (YSQS HM *MVIR^I, 1860. © Archivi Alinari, Firenze 10

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ɛDZɞȄDZʡȓɀȶLjȳDZȶɯɀ ȓȶ ɸȶ ȅDZȶDZɞDZ ǥȎDZ DZɞLj LjɥɥLjȓ ɞȓǥȎȓDZɥɯɀ ǫLjȓ ȶɸȳDZɞɀɥȓ ɯɸɞȓɥɯȓ ǥȎDZ LjȳLjʐLjȶɀ ɞȓɛɀɞʧLjɞDZ ȓȪ ɞȓǥɀɞǫɀ ǫDZȪȪDZ ȪɀǥLjȪȓʧǙ ʐȓɥȓʧLjɯDZ ȶDZȪ ǥɀɞɥɀ ǫDZȓ Ȫɀɞɀ ¤ɀɸɞ ǫ՟LʧLjȪȓDZ՝࣋े Jɫ ʰȲʟɴɔɷȲ ˑȲȬʹʰȉ Ȳʟȉ ɴʁɫʰʁ ʹʦȉʰʁ ɷȲɫɫȲ ʟɔˑɔʦʰȲ ɅʁʰʁɆʟȉεȦɏȲ ȬȲɫ ʰȲɴʜʁू Ȳ ɷȲɫɫȲ Ȳʦʜʁʦɔˢɔʁɷɔ ȬȲɆɫɔ ȉɷɷɔ ो࣍ࣇ ȬȲɫɫोʁʰʰʁȦȲɷʰʁ ˑȲɷɔˑȉ ʹʰɔɫɔˢˢȉʰʁ ̍ʹȲʦʰʁ ʰȲʟɴɔɷȲ ʜȲʟ ʜʟȲॼ sentare le loro opere, facendolo divenॼ tare una categoria descrittiva per i loro ɫȉˑʁʟɔ ȉɫ ʜʁʦʰʁ ȬȲɫ ʰȲʟɴɔɷȲ আʜȉȲʦȉηɔʁইे Jɫ ʰȲʟɴɔɷȲ আˑȲȬʹʰȉই ȲˑʁȦȉू ɔɷʁɫʰʟȲू ʹɷȉ ʜʟʁɅʁɷȬɔʰȚ ʦʜȲʰʰȉȦʁɫȉʟȲ ȦɏȲ ʦɔ ʟɔ̎Ț ȉɫɫȲ ɫȲηɔ ȬȲɫɫȉ ʜʟʁʦʜȲʰʰɔˑȉू Ȳ ȉȬ ʹɷȉ ȦʁɷȦȲॼ ˢɔʁɷȲ ɔɷ Ȧʹɔ Ȧɔʍ ȦɏȲ ˑȲɷɔˑȉ ʟȉʜʜʟȲʦȲɷʰȉʰʁ ʦɔ ʜʟȲʦȲɷʰȉˑȉ ȉ Ȧɏɔ ɆʹȉʟȬȉˑȉ ɫȉ ɅʁʰʁɆʟȉεȉ ʦȲɷˢȉ ɫȉ ɴȲȬɔȉˢɔʁɷȲ Ȭɔ ʹɷ ȉʟʰɔʦʰȉू ʦȲɷˢȉ ɷȲʦʦʹɷȉ ʰʟȉȦȦɔȉ Ȭɔ ʦʁηȲʰʰɔˑɔʰȚू ʰȉɷʰʁ Ȭȉ ɫȉʦȦɔȉʟȲ ɫȉ ʜȉʰȲʟɷɔʰȚ ȬȲɫɫȲ ɅʁʰʁɆʟȉεȲ ȉɆɫɔ ȲȬɔʰʁʟɔ ʜɔʹʰʰʁʦʰʁ ȦɏȲ ȉɆɫɔ আʁʜȲʟȉʰʁʟɔইू ʰȲʟɴɔɷȲ Ȧʁɷ Ȧʹɔ ˑȲɷɔˑȉɷʁ Ȧɏɔȉɴȉʰɔ ɔɷ ̍ʹȲɆɫɔ ȉɷɷɔ ɔ ɅʁʰʁɆʟȉεे5 ^Ȳ ˑȲȬʹʰȲ ɅʁʰʁɆʟȉεȦɏȲ ʁʰʰʁȦȲɷʰȲʦȦɏȲ vanno a sostituire i dipinti e le incisioni ȦɏȲू ȬʹʟȉɷʰȲ ɔ =ʟȉɷ ¢ʁʹʟ ʦȲʰʰȲȦȲɷʰȲʦȦɏɔू

ˑȲɷɔˑȉɷʁ ȉȦ̍ʹɔʦʰȉʰȲ Ȭȉɔ ˑɔȉηɔȉʰʁʟɔ ʜȲʟ ʜʁʟʰȉʟȲ Ȧʁɷ ɫʁʟʁ ȦʁɴȲ ʰȲʦʰɔɴʁɷɔȉɷˢȉ ȬȲɫ ˑɔȉηɔʁे *Ȭ ȿ ɔɷ ̍ʹȲʦʰʁ ʜȲʟɔʁȬʁ ȦɏȲ nasce la আȦȉʟʰʁɫɔɷȉইू ȉɫɫȉ ̍ʹȉɫȲ Ȳʟȉ ȉΪॼ dato il compito di rappresentare tutti Ɇɫɔ ȉʦʜȲʰʰɔ ʜɔ˄ ɔɷʰȲʟȲʦʦȉɷʰɔ Ȳ ȥȲɫɫɔ Ȭɔ ʹɷ ʜȉȲʦȉηɔʁू ʦɔȉ ʹʟȥȉɷʁ ȦɏȲ ɷȉʰʹʟȉɫȲू ʁ ȬȲɔ ɴʁɷʹɴȲɷʰɔ ʜɔ˄ ɔɴʜʁʟʰȉɷʰɔ ȬȲɫɫȲ ȦɔʰʰȚे ÁȲɷɔˑȉ ̍ʹɔɷȬɔ ʟȉʜʜʟȲʦȲɷʰȉʰȉ ʦʁɫʁ Ȧɔʍ ȦɏȲ ʟȲɷȬȲˑȉ ɔɴɴȲȬɔȉʰȉɴȲɷʰȲ ʟɔȦʁɷʁॼ scibile un luogo, per cui “valesse la pena ɴȲʰʰȲʟʦɔ ɔɷ ˑɔȉηɔʁইे * ɷȲɫɫȉ ʦʰʁʟɔȉ ȬȲɫɫȉ ɅʁʰʁɆʟȉεȉ Ȭɔ ȉʟȦɏɔʰȲʰʰʹʟȉ Ȳ ʜȉȲʦȉηɔʁू ɫȉ Ȧȉʟʰʁɫɔɷȉ ɏȉ ȉˑʹʰʁ ʹɷ ʟʹʁɫʁ ɴʁɫʰʁ ɔɴʜʁʟʰȉɷʰȲे *ɴȥɫȲɴȉ Ȭɔ ̍ʹȲʦʰʁ Ȧȉɴʜʁ ȿ ɫউʁʜȲʟȉʰʁ ȬȲɔ ɅʟȉʰȲɫɫɔ ɫɔɷȉʟɔ, Leopolॼ Ȭʁू =ɔʹʦȲʜʜȲ Ȳ ʁɴʹȉɫȬʁू ȦɏȲ ɷȲɫ ࣈ࣏࣌ࣉ ɅʁɷȬȉɷʁ ɔɷ ˑɔȉ ʁʟʰɔɷȉ ȉ <ɔʟȲɷˢȲ ɫȉ ʜɔ˄ ȉɷʰɔȦȉ ȉˢɔȲɷȬȉ ȬȲɫ ɴʁɷȬʁ ʁʜȲʟȉɷʰȲ ɷȲɫ Ȧȉɴʜʁ ȬȲɫɫউɔɴɴȉɆɔɷȲ ɅʁʰʁɆʟȉεȦȉे ɔɷ Ȭȉɫɫউɔɷɔˢɔʁू ɔɫ ɫʁʟʁ ȉɴȥɔˢɔʁʦʁ ʜʟʁɆȲʰʰʁ ȿ ̍ʹȲɫɫʁ Ȭɔ ȦȉʰȉɫʁɆȉʟȲ Ȳ ɅʁʰʁɆʟȉɅȉʟȲ ɔɫ patrimonio artistico, in ogni settore, al εɷȲ Ȭɔ ʦʁȬȬɔʦɅȉʟȲ ɫȉ ʟɔȦɏɔȲʦʰȉ ʦȲɴʜʟȲ ʜɔ˄ ȦʟȲʦȦȲɷʰȲ Ȭɔ ̍ʹȲʦʰȲ ɔɴɴȉɆɔɷɔ ʦɔȉ Ȭȉ ʜȉʟॼ ʰȲ ȬȲɆɫɔ ʦʰʹȬɔʁʦɔ ȦɏȲ Ȭȉ ʜȉʟʰȲ ȬȲɔ ʰʹʟɔʦʰɔ

4. Gernsheim, Helmut, Le SVMKMRM HIPPE JSXSKVEƼE, Electa, Milano, 1981, p. 151

5. Krauss Rosalind, Teoria e WXSVME HIPPE JSXSKVEƼE 1SRdadori, Milano, 1996

Fig. 9: Fratelli Alinari, VIHYXE HIP TSVXS ERXIQYVEPI HM 4EPIVQS GSR MP 1SRXI 4IPPIKVMRS WYPPS WJSRHS, 1880-1890. © Archivi Alinari, Firenze Fig. 10: Gustave La Gray, Brigantino, 1856. © Musée d’Orsay, dist. RMN-Grand Palais / Patrice Schmidt FOTOGRAFIA, ARCHITETTURA, PAESAGGIO

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ʦȲɴʜʟȲ ɔɷ Ȧʁɷʰɔɷʹʁ ȉʹɴȲɷʰʁे6 ɫɫউɔɷॼ ʰȲʟɷʁ ȬȲɫɫȉ ɫʁʟʁ ʜʟʁȬʹˢɔʁɷȲू ˑȲɷɆʁɷʁ individuati dei criteri tipici, tanto da far parlare di ՜ʐDZǫɸʧLj ȪȓȶLjɞȓ՝ २εɆे ࣏ॼ࣐३ु ȉʦॼ sialità, centralità, punto di vista elevato, ɫউɔʦʁɫȉɴȲɷʰʁ ȬȲɫɫউȲȬɔεȦɔʁ Ȭȉɫ ȦʁɷʰȲʦʰʁू ɫʹȦȲ ʦȲɷˢȉ Ʌʁʟʰɔ Ȧʁɷʰʟȉʦʰɔे7 Jɷɔˢɔȉू ̍ʹɔɷȬɔू ɔɫ ɆʟȉɷȬȲ ʜȲʟɔʁȬʁ ȬȲɔ ȦȉʰȉɫʁɆɏɔ Ȳ ȬȲɫɫȲ ȦȉɴʜȉɆɷȲ ɅʁʰʁɆʟȉεȦɏȲे assegnando al fotografo il ruolo sociale Ȭɔ ˑɔȉηɔȉʟȲू ʁʦʦȲʟˑȉʟȲ Ȳ ȦʁɴʜʁʟʟȲू ȉʰʰʟȉॼ verso il proprio sguardo, il patrimonio del Paese, raccogliere e repertoriare moॼ ɷʹɴȲɷʰɔू ˑɔȲू ʜɔȉˢˢȲू ʜȉȲʦȉηɔ ɷȉʰʹʟȉɫɔ Ȳ ʹʟȥȉɷɔे8 =ɫɔ ɫɔɷȉʟɔू ɔɷ ʁɆɷɔ Ȧȉʦʁू ʦʁɷʁ ʦʁɫʁ ɫोȲɴȥɫȲɴȉ Ȭɔ ʹɷȉ ȦʁʟʟȲɷʰȲ Ȳ Ȭɔ ʹɷȉ ɆȲɷȲʟȉˢɔʁɷȲ Ȭɔ ɅʁʰʁɆʟȉε ȦɏȲू ɆʟȉˢɔȲ ȉɫɫȉ ʰȲȦɷɔȦȉ ȬȲɫɫȉ ˑȲȬʹʰȉू ȉΦʟʁɷʰȉɷʁ ɔɫ ʰȲɴȉ ȬȲɫɫউȉʟȦɏɔʰȲʰʰʹʟȉ Ȳ ȬȲɫ ʜȉȲʦȉηɔʁे gʁɫʰʁ ʦʜȲʦʦʁू ɔɷʁɫʰʟȲू ʦʁɷʁ ȉɷȦɏȲ ɔ ɅʁʰʁɆʟȉε ʦʰʟȉɷɔȲʟɔ ȦɏȲ Ȧʁɴʜɔʁɷʁ ʹɷ আɷʹʁˑʁ =ʟȉɷ ¢ʁʹʟইू ȬȲɔ ˑȲʟɔ Ȳ ʜʟʁʜʟɔʁ ˑɔȉηɔॼȦȉɴʜȉॼ ɆɷȲ ɅʁʰʁɆʟȉεȦɏȲ ȉɫɫউɔɷʰȲʟɷʁ ȬȲɫ ʰȲʟʟɔʰʁʟɔʁ ɔʰȉɫɔȉɷʁे =ʹʦʰȉˑȲ ^Ȳ =ʟȉ˘ २ࣈ࣏ࣉࣇॼࣈ࣏​࣏ࣉ३ २εɆे ࣈࣇ३ू ȉȬ ȲʦȲɴʜɔʁू ʹɷʁ ȬȲɔ ɅʁɷȬȉʰʁॼ ʟɔ ȬȲɫɫȉ ʁȦɔȳʰȳ ɏȳɫɔʁɆʟȉʜɏɔ̍ʹȲ Ȳ ȬȲɫɫȉ ʁȦɔȳʰȳ ɅʟȉɷȦȉɔʦȲ ȬȲ ʜɏʁʰʁɆʟȉʜɏɔȲू ɷȲɫ

ࣈ࣏࣍ࣇ ʦɔ ʰʟʁˑȉˑȉ ȉ ȉɫȲʟɴʁ ȉɫ ʜȉʦʦȉηɔʁ ȬȲɔ gɔɫɫȲ Ȳ ȬʁȦʹɴȲɷʰʍ ɫȉ ȬȲˑȉʦʰȉˢɔʁɷȲ Ȧȉʹʦȉʰȉ ȬȉɫɫȲ ɔɷʦʹʟʟȲˢɔʁɷɔ ʜʁʜʁɫȉʟɔे Si potrebber però parlare di numerosi ˑɔȉηɔȉʰʁʟɔ Ȳ ɅʁʰʁɆʟȉεू ȦʁɴȲ Robert Riveू ʁʟɔɆɔɷȉʟɔʁ Ȭɔ ʟȉʰɔʦɫȉˑȉ Ȳ ȦɏȲ ɷȲɫ ࣈ࣏࣌ࣇ ʦɔ ʰʟȉʦɅȲʟɔʦȦȲ ȉ jȉʜʁɫɔ २εɆे ࣈࣈ३ Ȳ ȉʜʟȲ ʹɷ ȉʰȲɫɔȲʟ ɅʁʰʁɆʟȉεȦʁू Ȭɔ =ȲʁʟɆ Sommerू ʁʟɔɆɔɷȉʟɔʁ Ȭɔ <ʟȉɷȦʁɅʁʟʰȲ ȦɏȲ ȉʜʟȲ ȉɷȦɏȲ ʹɷȉ ʦʹȦȦʹʟʦȉɫȲ ȉ ȉɫȲʟɴʁ ȬȲɫ tuo studio, di =ɔȉȦʁɴʁ ʟʁɆɔ, a cui si ȬȲˑȲ ɫȉ Ʌȉɴʁʦȉ ɅʁʰʁɆʟȉεȉ Ȭɔ ¢ʁʟɔɷʁ ȬȲɫ ࣈ࣏࣎࣌ Ȧʁɷ ɫȉ gʁɫȲ ɷʰʁɷȲɫɫɔȉɷȉ ɔɷ Ȧʁʦʰʟʹॼ ˢɔʁɷȲ २εɆे ࣈࣉ३ू ʁ Ȭɔ Timothy O’Sullivan, spostandoci nel continente americano, Ȧʁɷ ɔ ʦʹʁɔ ʜȉȲʦȉηɔ Ȳ ɫȲ ȉʟȦɏɔʰȲʰʰʹʟȲ ɔɷȬʹʦʰʟɔȉɫɔू ȉɷʰɔȦɔʜȉɷȬʁ ɫोʁʜȲʟȉ Ȭɔ ɆʟȉɷȬɔ ɅʁʰʁɆʟȉε ȦʁɷʰȲɴʜʁʟȉɷȲɔ ȦʁɴȲ ɔ ȦʁɷɔʹɆɔ ȲȦɦȲʟ ʁ =ȉȥʟɔȲɫȲ ȉʦɔɫɔȦʁ २εɆे ࣈ࣊३े

6. Zannier, Italo, Storia e tecRMGE HIPPE JSXSKVEƼE, Editori Laterza, Bari, 1993, p.127 7. Fanelli, Giovanni, Storia HIPPE JSXSKVEƼE HM EVGLMXIXXYra, Laterza, Bari, 2009, p. 257 8. Curzel, Vittorio, FotograƼE XIVVMXSVMS TEIWEKKMS IPIQIRXM TIV YRE WXVEXIKME HIPPE QIQSVME I HIP TVSKIXXS, Provincia Autonomia di Trento, 2015, p. 26

Jɷ ̍ʹȲʦʰʁ ȦʁɷʰȲʦʰʁू ʦɔ ɔɷʦȲʟɔʦȦȲ ȉɷȦɏȲ ɫोɔɴʜʁʟʰȉɷʰȲ ɫȉˑʁʟʁ Ȭɔ ȬʁȦʹɴȲɷʰȉˢɔʁॼ ɷȲ ɅʁʰʁɆʟȉεȦȉ ȲΦȲʰʰʹȉʰʁ ȉ ʜȉʟʰɔʟȲ Ȭȉɫ ࣈ࣏࣐࣋ Ȭȉɫ Touring Club Italiano, le cui ɅɔɷȉɫɔʰȚ ʜɔ˄ ɔɴʜʁʟʰȉɷʰȲ Ȳʟȉ ɫȉ ʜʟʁɴʁˢɔʁॼ ɷȲ ʰʹʟɔʦʰɔȦȉू ȉʰʰʟȉˑȲʟʦʁ ɫȉ ʜʹȥȥɫɔȦȉˢɔʁɷȲ di una rivista periodica, ԯ`DZ ÃȓDZ ǫ԰LɯLjȪȓLjԯ, ʜʹȥȥɫɔȦȉʰȉ Ȭȉɫ ࣈ࣐ࣈ࣎ ȉɫ ࣈ࣐࣏࣍ू Ȳ Ȭȉ ʹɷȉ ʦȲʟɔȲ Ȭɔ ˑȲʟȲ Ȳ ʜʟʁʜʟɔȲ ɆʹɔȬȲ ʰʹʟɔʦʰɔȦɏȲ

Fig. 11: Robert Rive, Rovine HIP 4EPE^^S HM (SRRE %RRE E 4VSWMPPMTS, Napoli, 1860-1870 Fig. 12: Giacomo Brogi, 8SVMRS TERSVEQE TVIWS HEP 1SRXI HIM 'ETTYGGMRM, 1880 circa 12

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ȦɏȲ ȉˑȲˑȉɷʁ ʜȲʟ ʰȲɴȉ ɫȲ ʟȲɆɔʁɷɔ ɔʰȉɫɔȉɷȲू le città o dei temi trasversali dedicate ȉɫɫȲ ʰɔʜʁɫʁɆɔȲ Ȭɔ ɴʁɷʹɴȲɷʰɔे La veduta ottocentesca assume una imॼ ʜʁʟʰȉɷˢȉ ȉɷȦʁʟȉ ʜɔ˄ ɆʟȉɷȬȲ ʦȲ ʦɔ Ȧʁɷʦɔॼ ȬȲʟȉ ɔɫ ɆʟȉɷȬȲ ɫȉˑʁʟʁ ȦɏȲ ̍ʹȲʦʰɔ ɅʁʰʁɆʟȉε ɏȉɷɷʁ ʦˑʁɫʰʁ ɷȲɫɫউȉɴȥɔʰʁ ȬȲɫɫȉ Ȧȉʰȉॼ ɫʁɆȉˢɔʁɷȲ Ȳ ȬȲɫɫȉ ȬʁȦʹɴȲɷʰȉˢɔʁɷȲ ȬȲɫ ʜȉʰʟɔɴʁɷɔʁू ȦɏȲ Ȳʦʦʁ ʦɔȉ Ȭɔ ʰɔʜʁ ȉʟȦɏɔॼ ʰȲʰʰʁɷɔȦʁॼɴʁɷʹɴȲɷʰȉɫȲ ʁ ʜȉȲʦȉηɔʦʰɔȦʁे ĎʹɔɷȬɔू ʦȲ Ȭȉ ʹɷ ɫȉʰʁ ̍ʹȲʦʰɔ ɅʁʰʁɆʟȉε sono spinti da un animo “pittorico”, ̍ʹȉʦɔ ʟʁɴȉɷʰɔȦʁू Ȭȉɫɫউȉɫʰʟʁ ʦʁɷʁ ʦʜɔɷʰɔ Ȭȉ ̍ʹȲɫɫʁ ȦɏȲ ȿ ȦʁɷʦɔȬȲʟȉʰʁ ɫȉ ʦȲȦʁɷȬȉ ȉɷɔɴȉ ʰʟȉȬɔˢɔʁɷȉɫȲ ȬȲɫɫȉ ɅʁʰʁɆʟȉεȉ Ȭɔ ȉʟȦɏɔʰȲʰʰʹʟȉ Ȳ ʜȉȲʦȉηɔʁ ȦɏȲ ȿ ̍ʹȲɫɫȉ আȬʁȦʹɴȲɷʰȉʟɔȉইे

Fig. 13: Timothy O’Sullivan, GSYPH ERH 'YVV] 1MPP MR :MVKMRME 'MX], 1868. © Library of Congress, Washington

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1.3 /D IRWRJUDͤD GRFXPHQWDULVWD ɔɷ ȬȉɫɫȲ ʦʹȲ ʁʟɔɆɔɷɔू ɫȉ ɅʁʰʁɆʟȉεȉ ȉʦʦʹɴȲ ʹɷ ʟʹʁɫʁ Ȭɔ ʟɔɫȲˑȉɷˢȉ ʦʰʟȉʁʟȬɔɷȉʟɔȉ ʜȲʟ ɫȉ ȬʁȦʹɴȲɷʰȉˢɔʁɷȲू ʦˑɔɫʹʜʜȉɷȬʁʦɔ ɆʟȉˢɔȲ ȉ ȦȉɴʜȉɆɷȲ Ȭɔ ȦʁɴɴɔʰʰȲɷˢȉ ʜʹȥȥɫɔȦȉ ȲȬ ȉ ʜʟʁɆȲʰʰɔ Ȭɔ ɔɷɔˢɔȉʰɔˑȉ ʜʟɔˑȉʰȉे ɔ Ȧʁɴɔɷॼ Ȧɔȉɷʁ ȉ ȬʁȦʹɴȲɷʰȉʟȲ ȉʟȦɏɔʰȲʰʰʹʟȲू ȦɔʰʰȚ Ȳ ʜȉȲʦȉηɔू ʦɔ Ʌȉɷɷʁ ɔɷˑȲɷʰȉʟɔ Ȭɔ ȥȲɷɔ culturali, si testimoniano i processi di ʟȲȉɫɔˢˢȉˢɔʁɷȲ Ȭɔ ʁʜȲʟȲ ʜʹȥȥɫɔȦɏȲू ȉˑȲɷʰɔ ȦʁɴȲ εɷȲ ȉɷȦɏȲ ɫȉ ȬɔΦʹʦɔʁɷȲ ȬȲɫɫȲ Ȧʁɷʁॼ ʦȦȲɷˢȲ ɔɷ ȬɔˑȲʟʦɔ ȉɴȥɔʰɔ ȬɔʦȦɔʜɫɔɷȉʟɔे9 Jɷ ʹɷȉ ɫȲʰʰȲʟȉ ɔɷȬɔʟɔˢˢȉʰȉ ȉɫɫউȉʟȦɏȲʁɫʁɆʁ ɏȉʟɫȲʦ <Ȳɫɫʁ˒ʦࣞࣇू ɷȲɫ ࣈ࣏࣋࣊ू ¢ȉɫȥʁʰ ʜȉʟɫȉ Ȭɔ ȦʁɴȲ ɷȲʦʦʹɷ ɴȲˢˢʁू ʁɫʰʟȲ ɫȉ Ʌʁʰʁॼ Ɇʟȉεȉू ʜʁʦʦȉ ʟȉʜʜʟȲʦȲɷʰȉʟȲ ɴȲɆɫɔʁ Ɇɫɔ ʁηȲʰʰɔ Ȭɔ ʟɔȦȲʟȦȉ ɔɷ Ȧȉɴʜʁ ȉʟȦɏȲʁɫʁɆɔȦʁू

ȉΦȲʟɴȉɷȬʁ ȦɏȲ ՜ɥLjɞDZǤǤDZ ȳɀȪɯɀ ȓȶɯDZɞDZɥɥLjȶɯDZ ɞȓɛɞDZȶǫDZɞDZ ɸȶLj ʐDZǫɸʧLj ǫȓ ɀȅȶȓ ɞDZɥɯɀ ɛɞȓȳLj ǫȓ ɞȓȳɸɀʐDZɞȪɀ DZ ȳDZȶɯɞDZ Ǿ LjȶǥɀɞLj ȓȶ ɥȓɯɀ՝े ȉʦʰɔ ʜȲɷʦȉʟȲ ȦɏȲ ÂɔɷȦɦȲɫɴȉɷɷ ʁ ȦɏɔɷɦȲɫ ɷʁɷ ȉˑȲˑȉɷʁ ɴȉɔ ˑɔʦʰʁ Ȭɔ ʜʟȲʦȲɷˢȉ ɫȉ =ʟȲȦɔȉ Ȳ Ʌʹ ɆʟȉˢɔȲ ȉɫɫȉ ɅʁʰʁɆʟȉεȉ ȦɏȲ ʦɔ aprirono nuove possibilità per la conoॼ ʦȦȲɷˢȉ ȬȲɫɫȲ ȉɷʰɔȦɏȲ ȦɔˑɔɫʰȚ ɫʁɷʰȉɷȲे Sono gli anni in cui Maxime Du Camp २ࣈ࣏ࣉࣉॼࣈ࣏࣐࣋३ू ɆʟȉˢɔȲ ȉȬ ʹɷȉ ȦȉɴʜȉɆɷȉ ȉʟȦɏȲʁɫʁɆɔȦȉ ɅʁʰʁɆʟȉεȦȉ ʦʁˑˑȲɷˢɔʁɷȉʰȉ Ȭȉɫ gɔɷɔʦʰȿʟȲ ȬȲ ɫউɔɷʦʰʟʹȦʰɔʁɷ ʜʹȥɫɔ̍ʹȲू ʜʹȥȥɫɔȦȉ ɫউʁʜȲʟȉ *̾ɛɯDZԧ lɸǤȓDZԧ LjȪDZɥɯȓȶDZ DZɯ ʗɞȓDZԧ ǫDZɥɥȓȶ ɛȎɀɯɀȅɞLjɛȎȓɝɸDZɥ ɞDZǥɸDZȓȪȪȓɥ ɛDZȶǫLjȶɯ ȪDZɥ LjȶȶDZɥ һӂҾӃԧ һӂҿҺ et һӂҿһ २εɆे ࣈ࣋ॼࣈ࣌३ू ʹɷȉ ʟȉȦȦʁɫʰȉ Ȭɔ ɅʁʰʁɆʟȉεȲ Ȭɔ Ʌʁʟॼ

9. Fanelli, Giovanni, Storia HIPPE JSXSKVEƼE HM EVGLMXIXXYra, Laterza, Bari, 2009, p. 59 10. Direttore delle campagne archeologiche in Licia per conto del British Museum

Fig. 14: Maxime Du Camp, Gerusalemme, Palestina, 1852 14

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ɴȉʰʁ ࣈ࣍˗ࣉࣇू Ȧʁɷ ɔɷ̍ʹȉȬʟȉʰʹʟȲ ʜʟȲˑȉɫȲɷॼ ʰȲɴȲɷʰȲ Ʌʟʁɷʰȉɫɔे $ʹ ȉɴʜ ʟȉʟȉɴȲɷʰȲ fotografava i dettagli, come fece, ad esempio, Auguste Salzmann २ࣈ࣏ࣉ࣋ॼ ࣈ࣏࣎ࣉ३ू ɔɫ ̍ʹȉɫȲ Ȧʁɴʜɝ ʹɷȉ ȦȉɴʜȉɆɷȉ ɔɷ *Ɇɔʰʰʁू ɔʟɔȉ Ȳ ȉɫȲʦʰɔɷȉू εɷȉɷˢɔȉʰȉ ȉɷȦɏউȲʦʦȉ Ȭȉɫ gɔɷɔʦʰȿʟȲ ȬȲ ɫউɔɷʦʰʟʹȦʰɔʁɷ ʜʹȥɫɔ̍ʹȲ २εɆे ࣈ࣍३े jȲɫɫȲ ɔʦʰʟʹˢɔʁɷɔ ȬȲɫɫȉ ȦȉɴʜȉɆɷȉ ɔɴʜȉʟʰɔʰȲ Ȭȉɫɫȉ ȦȉȬȳɴɔȲ ȬȲʦ ɔɷʦȦʟɔʜʰɔʁɷʦ Ȳʰ ȥȲɫɫȲʦॼɫȲʰʰʟȲʦू ʦɔ ȦʟɔʰɔȦȉɷʁ ɫȲ ʜʟȲȦȲȬȲɷʰɔ ȦȉɴʜȉɆɷȲ ɔɷ ̍ʹȉɷʰʁ ɷʁɷ ȉˑȲˑȉɷʁ ʟȲʦʰɔʰʹɔʰʁ ɔ ʟɔʦʹɫʰȉʰɔ ȉʰʰȲʦɔेࣈࣈ ʁɷʰȲɴʜʁʟȉɷȲȉɴȲɷʰȲ ȉɫɫȲ ȦȉɴʜȉɆɷȲ Ȭɔ ʰɔʜʁ ȉʟȦɏȲʁɫʁɆɔȦʁू ˑȉʟɔ ʁʟɆȉɷɔʦɴɔ ȲȬ Ȳɷʰɔ ʜʹȥȥɫɔȦɔू ʦɔȉ ɔɷ *ʹʟʁʜȉ ȦɏȲ ɷȲɫ jʁʟȬ

ɴȲʟɔȦȉू ɏȉɷɷʁ ȦʁɴɔɷȦɔȉʰʁ ȉ Ȧʁɴɴɔʦॼ ʦɔʁɷȉʟȲ ɫȉ ʟȲȉɫɔˢˢȉˢɔʁɷȲ Ȭɔ ȦȉɴʜȉɆɷȲ ɅʁʰʁɆʟȉεȦɏȲ Ȧʁɷ Ɇɫɔ ʁȥɔȲʰʰɔˑɔ Ȭɔ ɔɷȬȉɆȉʟȲ e documentare il territorio, ma ponendo ȉɫ ȦȲɷʰʟʁ ȬȲɫ Ȭɔȥȉʰʰɔʰʁ ̍ʹȲɫɫʁ ȦɏȲ ȬʁˑȲˑȉ ȲʦʦȲʟȲ ɔɫ ʟʹʁɫʁ ʦʁȦɔȉɫȲ ȬȲɫɫȉ ɅʁʰʁɆʟȉεȉ Ȳ ɫȉ ʟɔʦʁɫʹˢɔʁɷȲ ȬȲɫɫȉ ȦʁɷʰʟȉʜʜʁʦɔˢɔʁɷȲ ʰʟȉ আɅʁʰʁɆʟȉεȉ ȬউȉʟʰȲই Ȳ আȬʁȦʹɴȲɷʰʁ ɅʁʰʁɆʟȉॼ εȦʁইे La prima importante campagna fotograॼ εȉ Ȭɔ ȦʁɴɴɔʰʰȲɷˢȉ ʜʹȥȥɫɔȦȉ Ʌʹ ̍ʹȲɫɫȉ commissionata in Francia nell’estate ȬȲɫ ࣈ࣏࣍ࣈ Ȭȉɫɫȉ ʁɴɴɔʦʦɔʁɷ ȬȲʦ gʁɷʹॼ ɴȲɷʰʦ ɏɔʦʰʁʟɔ̍ʹȲʦू ȦɏȲ ɔɷȦȉʟɔȦȉ ȉ Ȧɔɷ̍ʹȲ ɅʁʰʁɆʟȉε ɫȉ ȬʁȦʹɴȲɷʰȉˢɔʁɷȲ Ȭɔ ȉɫȦʹɷɔ ɴʁɷʹɴȲɷʰɔ ȲȬ ȲȬɔεȦɔ Ȭȉ ʟȲʦʰȉʹʟȉʟȲ Ȳ

11. 1ʣQSMVIW HI Pƅ%GEHʣQMI HIW MRWGVMTXMSRWƏ X ʢVI TEVXMI, seduta del 2 dicembre 1853, pp. 94-95; cit. in Fanelli, Giovanni, 7XSVME HIPPE JSXSKVEƼE HM EVGLMXIXXYVE, Laterza, Bari, 2009, p. 62-63

Fig. 15: Maxime Du Camp, Tomba di Cidi, Egitto, 1850 FOTOGRAFIA, ARCHITETTURA, PAESAGGIO

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Fig. 16: Auguste Salzmann, Fontana Araba, Gerusalemme, 1856. © The J. Paul Getty Trust. All rights reserved.

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ȦɏȲ ʜȲʟɴȲʰʰȲ ɫȉ ʜʟʁȬʹˢɔʁɷȲ Ȭɔ ɅʁʰʁɆʟȉεȲ ɔɷ ʜɔ˄ Ȭɔ ȦȲɷʰʁˑȲɷʰɔ ɫʁȦȉɫɔʰȚ ɔɷ ̍ʹȉʟȉɷॼ ʰȉʦȲʰʰȲ ȬɔʜȉʟʰɔɴȲɷʰɔ ɅʟȉɷȦȲʦɔे ĎʹȲʦʰȉू ȬȲεɷɔʰȉ ȦʁɴȲ gɔʦʦɔʁɷ ɏȲɫɔʁɆʟȉʜɏɔ̍ʹȲ, apre ad una stagione ricca di campagne ɔɷ ʰʹʰʰȉ *ʹʟʁʜȉ Ȳ ɷȲɫ ɷʁʟȬ ɴȲʟɔȦȉु Ȭȉɫॼ ɫȲ ʦʜȲȬɔˢɔʁɷɔ ɅʁʰʁɆʟȉεȦɏȲ ɔɷ ʟɔɴȲȉ Ȭȉ ʜȉʟʰȲ ȬȲɫɫȉ =ʟȉɷ ʟȲʰȉɆɷȉ ɷȲɫ ࣈ࣏࣌​࣌ ȉɫɫȲ ȦȉɴʜȉɆɷȲ ɅʁʰʁɆʟȉεȦɏȲ ɷȲɔ ʰȲʟʟɔʰʁʟɔ ȬȲɫ West americano ʰʟȉ ɔɫ ࣈ࣏࣍ࣇ Ȳ ɔɫ ࣈ࣏࣐࣎े ^উJʰȉɫɔȉू ʜȲʟʍू ɷʁɷ ȦʁɴʜʟȲɷȬȲ Ȭȉ ʦʹȥɔʰʁ ɫউɔɴʜʁʟʰȉɷˢȉ ȬȲɫɫȉ ȬʁȦʹɴȲɷʰȉˢɔʁɷȲ Ʌʁʰʁॼ ɆʟȉεȦȉ Ȳ ȬȲɫɫȲ ȦȉɴʜȉɆɷȲू ɅȉˑʁʟȲɷȬʁ ʜȲʟʍ ɔɫ ʟȉʜʜʁʟʰʁ ʰʟȉ ɅʁʰʁɆʟȉεȉ Ȳ ʰʹʟɔʦɴʁू ʰʟȉ ɅʁʰʁɆʟȉεȉ Ȳ ȉʟȦɏȲʁɫʁɆɔȉू ȦʁɴȲ Ȭɔɴʁʦʰʟȉॼ to dalla nascita di numerosi stabilimenti ɅʁʰʁɆʟȉεȦɔ ȦʁɴɴȲʟȦɔȉɫɔे *ɴȥɫȲɴȉʰɔȦʁ Ȭɔ ̍ʹȲʦʰʁ ɷʁʰȲˑʁɫȲ ʟɔʰȉʟȬʁ ȿ ɔɫ Ȧȉʦʁ Ȭɔ Alessandro Cominiू ȦɏȲ ȦɏɔȲʦȲ ɔɷˑȉॼ ɷʁ ȉɫ ɆʁˑȲʟɷʁ ɔʰȉɫɔȉɷʁू ̍ʹȉʟȉɷʰউȉɷɷɔ Ȭʁʜʁ ɫȲ ȦȉɴʜȉɆɷȲ ɔɷɆɫȲʦɔ ɔɷ ʟɔɴȲȉू aiuto economico per documentare le ȦȉɴʜȉɆɷȲ ȉɅʟɔȦȉɷȲे ʁɴɔɷɔ ȲʦȲɆʹɝ ɫȉ ȬʁȦʹɴȲɷʰȉˢɔʁɷȲ ȉ ʦʹȲ ʦʜȲʦȲू ȲʦʜʁɷȲɷȬʁ Ȧʁɷ ʦʹȦȦȲʦʦʁ ɫȲ ɅʁʰʁɆʟȉεȲ ȲʟɔʰʟȲȲ ʜʟɔɴȉ ɷȲɫɫউ*ʦʜʁʦɔˢɔʁɷȲ ʁɫʁɷɔȉɫȲ ȬȲɫ ࣈ࣐ࣇ࣍ ȉ gɔɫȉɷʁू ʜʁɔ ɔɷ ̍ʹȲɫɫȉ ȬȲɫ ɔɷ̍ʹȉɷʰȲɷȉʟɔȉ ȬȲɫɫউ©ɷɔʰȚ ȬউJʰȉɫɔȉ ȉ ¢ʁʟɔɷʁ ɷȲɫ ࣈ࣐ࣈࣈे

ɛɞLjɯȓǥLj DZ ɯDZɀɞȓǥLj ǫȓ ǫȓɥDZȅȶLjɞDZ ɸɀȳȓȶȓ DZ ǥɀɥDZ ɥɸ ʐDZɯɞɀԧ ǥLjɞʧLjԧ ȳDZʧLjȪȪɀԧ DZǥǥԬ ǥɀȪ ȳDZʡʡɀ ǫDZȪȪLj ȪɸǥDZू ɷȲɫ ࣈ࣏࣌࣍े Vittorio Sella २ࣈ࣏࣐࣌ॼࣈ࣐࣋࣊३ coniuga all’interno del suo lavoro la foॼ ʰʁɆʟȉεȉ Ȧʁɷ ɫȉ ʜȉʦʦɔʁɷȲ ʜȲʟ ɫȉ ɴʁɷʰȉɆɷȉू tanto da essere considerato uno dei pioॼ ɷɔȲʟɔ ȬȲɫɫȉ ɅʁʰʁɆʟȉεȉ Ȭɔ ȉɫʰȉ ɴʁɷʰȉɆɷȉे *Ɇɫɔ ʟȲȉɫɔˢˢȉ ɔɴʜʁʟʰȉɷʰɔ ȦȉɴʜȉɆɷȲ ȦɏȲ documentano entrambi i versanti delle ɫʜɔू ȦʁɴʜɔȲ ˑɔȉηɔȉ ʜȲʟɔʁȬɔȦɔ ʦʹɫɫȉ Ȧɔɴȉ ȬȲɫɫউ*ʰɷȉू ȦʁɴʜɔȲ ˑɔȉηɔȉ Ȳ˗ʰʟȉȲʹʟʁʜȲɔू ȦʁɴȲ ɷȲɫ ȉʹȦȉʦʁू ȉȦȦʁɴʜȉɆɷȉɷȬʁ ʦʜȲʦʦʁ ɫউȲʦʜɫʁʟȉˢɔʁɷȲ Ȭɔ ɆʟȉɷȬɔ ȉɫʜɔɷɔʦʰɔू ȉ Ȧʹɔ ʦɔ ȉηɔʹɷɆʁɷʁ ɴʁɫʰȲ ɔɴɴȉɆɔɷɔ Ȭɔ ˑɔʰȉ ɅȉɴɔɆɫɔȉʟȲ Ȭɔ ˑɔȉηɔ ȲΦȲʰʰʹȉʰɔ ɔɷ ȉʟȬȲɆɷȉ Ȳ ɔɷ gȉʟʁȦȦʁे ^Ȳ ʦʹȲ ɔɴɴȉɆɔॼ ni, in ogni caso, vanno oltre la semplice ȬʁȦʹɴȲɷʰȉˢɔʁɷȲू ɫȉʦȦɔȉɷȬʁ ʦʜȉˢɔʁ ȉɫɫȲ ɔɷζʹȲɷˢȲ ʟʁɴȉɷʰɔȦɏȲ Ȳ ȉɫɫȉ ʜʁȲʰɔȦȉ ȬȲɫ ʦɔɫȲɷˢɔʁ ȬȲɫɫȉ ɴʁɷʰȉɆɷȉे Áɔʰʰʁʟɔʁ ȿ ʦʜȲʦॼ so accompagnato dal fratello *ʟɴɔɷɔʁ Sella २ࣈ࣏࣍࣌ॼࣈ࣐࣏࣋३ू ȦɏȲ ʜȲʟʍ ɔɷʰʟȉʜʟȲɷȬȲ ȉɷȦɏȲ ʹɷȉ ʦȲʟɔȲ Ȭɔ ˑɔȉηɔ ɔɷ ɫȉʦɦȉू ɷȲɫɫȲ ȦʁʦʰȲ ʁʟɔȲɷʰȉɫɔ ȬȲɫɔ © ू ʟȉηɔʹɷɆȲɷȬʁ ɫউsʟȲɆʁɷ Ȳ ɫȉ ȉɫɔɅʁʟɷɔȉे ɔ ʦʜɔɷɆȲ ȉɷȦɏȲ ɔɷ ʦʹȬ ɴȲʟɔȦȉ ॹ ʁɫʁɴȥɔȉू ÁȲɷȲˢʹȲɫȉ ॹ Ȳ ȬʁȦʹɴȲɷʰȉ ɔ ɫȉˑʁʟɔ Ȭɔ ȦʁʦʰʟʹˢɔʁɷȲ ȬȲɫ ȦȉɷȉɫȲ Ȭɔ ȉɷȉɴȉे

JɴʜʁʟʰȉɷʰȲ Ʌʹ ɔɷˑȲȦȲ ɫউȉʜʜʁʟʰʁ Ȭɔ Áɔʰॼ ʰʁʟɔʁ ȲȬ *ʟɴɔɷɔʁ Ȳɫɫȉू εɆɫɔ Ȭɔ =ɔʹʦȲʜʜȲ ÁȲɷȉɷˢɔʁ Ȳɫɫȉ २ࣈ࣏ࣉ࣊ॼࣈ࣏࣎࣍३ू ȉʹʰʁʟȲ ȬȲɫ ʜʟɔɴʁ ʰʟȉʰʰȉʰʁ Ȭɔ ɅʁʰʁɆʟȉεȉ ʜʹȥȥɫɔȦȉʰʁ ɔɷ Jʰȉɫɔȉू ɔɫ Ȫȓǥɀ ǫDZȪ ȄɀɯɀȅɞLjȄɀԧ ɀʐʐDZɞɀ Ȫ՟LjɞɯDZ

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La 0LVVLRQ +«OLRJUDSKLTXH Francia, 1851

^ȉ ʜʟɔɴȉ ȦȉɴʜȉɆɷȉ ɅʁʰʁɆʟȉεȦȉ Ȭɔ ȦʁɴɴɔʰʰȲɷˢȉ ʜʹȥȥɫɔȦȉ ɷȲɫ Ȧʁɷʰɔॼ ɷȲɷʰȲ ȲʹʟʁʜȲʁ ȲȥȥȲ ɫʹʁɆʁ ʰʟȉ ɫʹɆɫɔʁ Ȳ ʦȲʰʰȲɴȥʟȲ ȬȲɫ ࢾࣅࣂࢾ ɔɷ <ʟȉɷȦɔȉे ^উ Ȭɴɔɷɔʦʰʟȉʰɔʁɷ ȬȲ Ȳȉʹ˗ ʟʰʦ ॹ ʁɴɴɔʦʦɔʁɷ ȬȲʦ gʁɷʹɴȲɷʰʦ Eɔʦʰʁʟɔ̍ʹȲʦू ɅʁɷȬȉʰȉ ̍ʹɔɷȬɔȦɔ ȉɷɷɔ ʜʟɔɴȉ ȦɔʟȦȉ Ȭȉɫɫউȉɫɫʁʟȉ ɔʦʜȲʰʰʁʟȲ ɆȲɷȲʟȉɫȲ ȬȲɔ ɴʁɷʹɴȲɷʰɔ ʦʰʁʟɔȦɔ ʟʁʦʜȲʟ gȳʟɔɴȳȲू ɔɷȦȉʟɔȦʍ Ȧɔɷॼ ̍ʹȲ ɅʁʰʁɆʟȉε ʦȦȲɫʰɔ Ȭɔ ȦʁɴʜɔȲʟȲ ʹɷȉ ȦȉɴʜȉɆɷȉ ɅʁʰʁɆʟȉεȦȉू ȬȉɷȬʁ ʜʟȲȦɔʦȲ ɔʦʰʟʹˢɔʁɷɔ ʦʹɫɫউɔʰɔɷȲʟȉʟɔʁ Ȭȉ ʦȲɆʹɔʟȲ Ȳ ʦʹɆɫɔ ȲȬɔεȦɔ Ȭȉ ɅʁʰʁɆʟȉॼ fare, lasciando però a ognuno di loro la scelta delle modalità e delle ʰȲȦɷɔȦɏȲ ʜȲʟ ȲʦȲɆʹɔʟȲ ɔɫ ɫȉˑʁʟʁे ^উʁȥɔȲʰʰɔˑʁ Ʌʹ ̍ʹȲɫɫʁ Ȭɔ ɅʁʟɷɔʟȲ ʹɷʁ ʦʰʟʹɴȲɷʰʁ Ȭɔ ʦʹʜʜʁʟʰʁ ʜɔ˄ ȉȦȦʹॼ ʟȉʰʁ Ȳ ʜʟȲȦɔʦʁ ʟɔʦʜȲʰʰʁ ȉɔ ȬɔʦȲɆɷɔ ȉʟȦɏɔʰȲʰʰʁɷɔȦɔ ʜȲʟ ɫউɔɷȬɔˑɔȬʹȉˢɔʁɷȲ ȬȲɔ ɴʁɷʹɴȲɷʰɔ ȦɏȲू ȉ Ȧȉʹʦȉ ȬȲɔ ȬȉɷɷȲηɔȉɴȲɷʰɔ ȉʟʟȲȦȉʰɔ Ȭȉɫ ʰȲɴʜʁ ʁ Ȭȉɔ ʜȲʟɔʁȬɔ ʟɔˑʁɫʹˢɔʁɷȉʟɔू ɷȲȦȲʦʦɔʰȉˑȉɷʁ ɔɷ ɴȉɷɔȲʟȉ ʜɔ˄ ʹʟɆȲɷʰȲ Ȭɔ ɔɷʰȲʟˑȲɷʰɔ Ȭɔ ʟȲʦʰȉʹʟʁे jʁɷʁʦʰȉɷʰȲ ɫউʁȥɔȲʰʰɔˑʁ ɅʁʦʦȲ ɫȉ ʦȉɫˑȉɆʹȉʟȬɔȉ ȬȲɫ ʜȉʰʟɔɴʁɷɔʁ ȉʟȦɏɔʰȲʰʰʁɷɔȦʁ Ȳ ɴʁɷʹɴȲɷʰȉɫȲू ʦʁɷʁ ʜʟȲʦȲɷʰɔ ȉɷȦɏȲ ɴʁɫʰȲ ɔɴɴȉɆɔɷɔ Ȭɔ ʜȉɷʁʟȉɴɔ Ȳ ˑȲȬʹʰȲ Ȭɔ ȦɔʰʰȚे ^উȉʰʰʁ ȦɏȲ ȬɔȲȬȲ ȉˑˑɔʁ ȉɫɫȲ ȦȉɴʜȉɆɷȲ Ʌʹ ȉɷɷʹɷȦɔȉʰʁ ɷȲɫɫȲ ʜȉɆɔɷȲ Ȭɔ ^ȉ ^ʹɴɔȿʟȲू ɔɫ ɴȲˢˢʁ Ȭɔ ȦʁɴʹɷɔȦȉˢɔʁɷȲ ʹΪȦɔȉɫȲ ȬȲɫɫȉ ȬȲɫɫȉ ʁȦɔȳʰȳ EȳɫɔʁɆʟȉʜɏɔ̍ʹȲू ɷȲɫ ɷʹɴȲʟʁ ȬȲɫ ࣉ࣐ ɆɔʹɆɷʁ ȬȲɫ ࣈ࣏࣌ࣈू ʜʹȥȥɫɔȦȉɷȬʁ ȉɷȦɏȲ Ɇɫɔ ɔʰɔɷȲʟȉʟɔ ȦɏȲ ɔ Ȧɔɷ̍ʹȲ ɅʁʰʁɆʟȉε ȉˑʟȲȥȥȲʟʁ Ȧʁɴʜɔʹʰʁु ॼ Édouard Baldus Ʌʹ ɔɷˑɔȉʰʁ ȉ ʦʹȬ Ȳʦʰ ʜȲʟ ɅʁʰʁɆʟȉɅȉʟȲ ɔɫ ȉɫȉˢˢʁ Ȭɔ <ʁɷʰȉɔɷȲȥɫȲȉʹू ɫȲ ȦɏɔȲʦȲ ɴȲȬɔȲˑȉɫɔ Ȭɔ ^ɔʁɷȲ Ȳ Ȭɔ ȉɫʰʟȲ ȦɔʰʰȚ ȬȲɫɫȉ ˑȉɫɫȲ ȬȲɫ ʁȉɷʁ Ȳ ɔ ɴʁɷʹɴȲɷʰɔ ʟʁɴȉɷɔ ȬȲɫɫȉ ʟʁˑȲɷˢȉू ʰʟȉ Ȧʹɔ ɔɫ ʁɷʰ Ȭʹ =ȉʟȬू ɫউȉʟȦʁ ʰʟɔʁɷɅȉɫȲ Ȭɔ sʟȉɷɆȲू ɫȉ gȉɔʦʁɷ ȉʟʟȳȲ ȉ jɔɴȲʦ Ȳ ɫউȉɷεʰȲȉʰʟʁ Ȭɔ ʟɫȲʦ २εɆे ࣈ࣎३ौ ॼ =ʹʦʰȉˑȲ ^Ȳ =ʟȉ˘ ɫȉˑʁʟʍ ɷȲɫ ʦʹȬॼʁˑȲʦʰू ɷȲɔ Ʌȉɴʁʦɔ ȦȉʦʰȲɫɫɔ ȬȲɫɫȉ Áȉɫɫȉ ȬȲɫɫȉ ^ʁɔʟȉ २ȦʁɴȲ ɫʁɔʦू ɏȉɴȥʁʟȬू ɴȥʁɔʦȲ Ȳ ɏȲॼ ɷʁɷȦȲȉʹ˗३ू ɷȲɫɫȲ ȦɏɔȲʦȲ ʟʁɴȉɷɔȦɏȲ ɷȲɫɫȲ ʜɔȦȦʁɫȲ ȦɔʰʰȚ ɫʹɷɆʁ ɔ ʜȲʟȦʁʟʦɔ Ȭɔ ʜȲɫɫȲɆʟɔɷȉηɔʁ ˑȲʟʦʁ ȉɷʰɔȉɆʁ ȬȲ ʁɴʜʁʦʰȲɫȉू Ȳ ɔɷ ʁʟɆʁɆɷȉ २εɆे ࣈ࣏३ौ ॼ Auguste Mestral ɅʁʰʁɆʟȉ̎ʍ ɫȉ ȦɔʰʰȚ ɅʁʟʰɔεȦȉʰȉ ɔ ȉʟȦȉʦʦʁɷɷȲ २ɷʁɷ ȉɷȦʁʟȉ ʟȲʦʰȉʹʟȉʰȉ Ȭȉ ÁɔʁɫɫȲʰॼɫȲॼ$ʹȦ३ू ɫȥɔू ȲʟʜɔɆɷȉɷू ^Ȳ ʹ˘ू ɫȲʟɴʁɷʰॼ<ȲʟʟȉɷȬ Ȳ ȉɫʰʟɔ ʦɔʰɔ ɷȲɫ ȦȲɷʰʟʁॼʦʹȬ Ȳ ȦȲɷʰʟʁ ȬȲɫɫȉ <ʟȉɷȦɔȉ २εɆे ࣈ࣐३ौ ॼ Henri Le Secq fu inviato a fotografare le grandi cattedrali ɆʁʰɔȦɏȲ ɷȲɫ ʦʹȬॼȲʦʰू ȦʁɴȲ Ȳɔɴʦू ^ȉʁɷू ¢ʟʁ˘Ȳʦ Ȳ ʰʟȉʦȥʹʟɆʁ २εɆे ࣉࣇ३ौ ॼ Hippolyte Bayard, invece, unico ad aver lavorato con li vetro ȉɷˢɔȦɏȳ Ȧʁɷ ɔ ɷȲɆȉʰɔˑɔ Ȭɔ Ȧȉʟʰȉू ȿ ʦʰȉʰʁ ɔɷˑɔȉʰʁ ȉ ʁˑȲʦʰ ɷȲɫɫȲ ȦɔʰʰȚ ȬȲɫɫȉ ʟȲʰȉɆɷȉ Ȳ ȬȲɫɫȉ jʁʟɴȉɷȬɔȉू ʰʟȉ Ȧʹɔ ȉȲɷू ȉ˘Ȳʹ˗ Ȳ ʁʹȲɷे Jɫ ʟɔʦʹɫʰȉʰʁ εɷȉɫȲ Ʌʹ ɫȉ ʜʟʁȬʹˢɔʁɷȲ Ȭɔ ࣉ࣏࣌ Ʌʟȉ ʦʰȉɴʜȲ Ȳ ɷȲɆȉʰɔˑɔू ȦɏȲ ʜȲʟʍ ɷʁɷ Ʌʹʟʁɷʁ ʟȉȦȦʁɫʰɔ ɔɷ ɷȲʦʦʹɷȉ ʜʹȥȥɫɔȦȉˢɔʁɷȲू ɷʁɷ ȬȉɷȬʁ ̍ʹɔɷȬɔ ȉɔ ɅʁʰʁɆʟȉε ʜȉʟʰȲȦɔʜȉɷʰɔ ɫȉ ˑɔʦɔȥɔɫɔʰȚ ȦɏȲ ʦʜȲʟȉˑȉɷʁ Ȭɔ ʁʰʰȲɷȲॼ ʟȲे Ȳʟ ̍ʹȲʦʰȲ ɴʁʰɔˑȉˢɔʁɷɔू ɫȉ ɴɔʦʦɔʁɷȲ Ʌʹ ȬɔɴȲɷʰɔȦȉʰȉ Ȳ ʟɔʦȦʁʜȲʟʰȉ ʦʁɫʰȉɷʰʁ ɷȲɆɫɔ ȉɷɷɔ ो࣍ࣇ ȬȲɫ jʁˑȲȦȲɷʰʁू ̍ʹȉɷȬʁ ɫʁ ʦʰʁʟɔȦʁ ɏɔɫɔʜʜȲ jȳȉɆʹ ʟɔʦȦʁʜʟȲ ɔ ɷȲɆȉʰɔˑɔ ʜʟȲʦʦʁ Ɇɫɔ ʟȦɏɔˑȲʦ ɏʁʰʁɆʟȉʜɏɔ̍ʹȲʦे sηɔू ɫȉ ɴȉηɔʁʟ ʜȉʟʰȲ ȬȲɔ ɷȲɆȉʰɔˑɔ ʁʟɔɆɔɷȉɫɔ ʦʁɷʁ ȬȲʜʁʦɔʰȉʰɔ ʜʟȲʦʦʁ ɔɫ gʹʦȳȲ Ȭউsʟʦȉ˘ू ɴȲɷʰʟȲ ɷȲɆɫɔ ȉʟȦɏɔˑɔ Ȭȉɫɫȉ ʁɴɴɔʦʦɔʁɷȲ ȬȲɔ gʁॼ ɷʹɴȲɷʰɔ ʰʁʟɔȦɔ ʦʁɷʁ ȬȲʜʁʦɔʰȉʰȲ ȉɫȦʹɷȲ ȦʁʜɔȲे

Fig. 19: Auguste Mestral, I bastioni di Carcassonne, 1851. © Metropolitan Museum of Art, New York

Fig. 17: Édouard Baldus, Arco romano ad Orange, 1851. © Metropolitan Museum of Art, New York

Fig. 18: Gustave Le Gray, Portail milieu d’Aubeterre, 1851. © Metropolitan Museum of Art, New York

Fig. 20: Henri Le Secq, Figure della Cattedrale di Chartres, 1851. © Metropolitan Museum of Art, New York FOTOGRAFIA, ARCHITETTURA, PAESAGGIO

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/H FDPSDJQH QHO :HVW $PHULFDQR Stati Uniti, 1860-1879

Jɫ ɆʁˑȲʟɷʁ ȉɴȲʟɔȦȉɷʁ ȉˑȲˑȉ εɷȉɷˢɔȉʰʁ ɔɫ ʟɔɫȲˑȉɴȲɷʰʁ ȦȉʟʰʁɆʟȉεȦʁ ȬȲɫ ʰȲʟʟɔʰʁʟɔʁ ɆɔȚ ʜʟɔɴȉ ȬȲɫɫউɔɷˑȲɷˢɔʁɷȲ ȬȲɫɫȉ ɅʁʰʁɆʟȉεȉू ȉΪȉɷॼ ȦȉɷȬʁू ɔɷʁɫʰʟȲू ȉɫɫȉ ʦ̍ʹȉȬʟȉ Ȭɔ ɔɷɆȲɆɷȲʟɔ Ȳ ʦȦɔȲɷˢɔȉʰɔ ȉɷȦɏȲ ȬȲɆɫɔ ɔɫɫʹʦʰʟȉʰʁʟɔू Ȧʁɷ ɔɫ Ȧʁɴʜɔʰʁ Ȭɔ ʟȉΪɆʹʟȉʟȲ ɔ ʜȉȲʦȉηɔ Ȳ ɫȲ ʜʁʜʁɫȉˢɔʁɷɔ ɷȉʰɔˑȲे ^উ̍ʹɔʦɔˢɔʁɷȲ Ȭɔ ɔɷɅʁʟɴȉˢɔʁɷɔ ʦʹɫɫȉ ɴʁʟɅʁɫʁɆɔȉ Ȳ ɫউʁʟʁɆʟȉεȉ ȬȲɔ territori inesplorati erano considerati indispensabili per lo sviluppo ȲȦʁɷʁɴɔȦʁ ȬȲɫ ʜȉȲʦȲे Ȳʟ ȲʦȲɴʜɔʁू ɷȲɫ ࣈ࣏࣌࣊ ɔɫ ʁɷɆʟȲʦʦʁ ȬȲɆɫɔ ʰȉʰɔ ©ɷɔʰɔ ȉʜʜʟʁˑʍ ɫȉ ȉȦɔεȦ ȉɔɫʟʁȉȬ ʹʟˑȲ˘ू ȉɫ εɷȲ ɔ ȉɔʹʰȉʟȲ ɫȲ ʟɔȦȲʟॼ ȦɏȲ ȬȲɫɫউȲʦȲʟȦɔʰʁ ʜȲʟ ɫȉ ȦʁʦʰʟʹˢɔʁɷȲ Ȭɔ ʹɷȉ ɅȲʟʟʁˑɔȉ Ȭȉɫ gɔʦʦɔʦʦɔʜʜɔ ȉɫɫউsȦȲȉɷʁे Jɫ ɆʁˑȲʟɷʁ ȉɴȲʟɔȦȉɷʁ ɏȉ Ȭɔɴʁʦʰʟȉʰʁ ȦʁɴʜʟȲɷȬȲʟȲ ɫউɔɴʜʁʟʰȉɷˢȉ ȬȲɫॼ ɫȉ ɅʁʰʁɆʟȉεȉ ȦʁɴȲ ʦʰʟʹɴȲɷʰʁ Ȭɔ ɔɷȬȉɆɔɷȲू ʦʁʦʰȲɷȲɷȬʁ ɫউʹʰɔɫɔˢˢʁ Ȭɔ ̍ʹȲʦʰȉ ɷʹʁˑȉ ʰȲȦɷɔȦȉ ʜȲʟ ʹɷ ȬʹʜɫɔȦȲ ɴʁʰɔˑʁु ȉ ʹɷȉ ʜȉʟʰȲू ɫȉ ɅʁʰʁɆʟȉॼ εȉ ȉˑȲˑȉ ʹɷ ʟʹʁɫʁ ȲʦʦȲɷˢɔȉɫȲ ȦʁɴȲ ȬʁȦʹɴȲɷʰʁू Ȭȉɫɫউȉɫʰʟȉ ʦʹʦȦɔʰȉˑȉ ȦʹʟɔʁʦɔʰȚ Ȳ ɔɷʰȲʟȲʦʦȲ ɷȲɫ ʜʹȥȥɫɔȦʁू ȦʁɷʰʟɔȥʹȲɷȬʁ ȉɫɫȉ ȦʁʦʰʟʹˢɔʁɷȲ ȬȲɫ ɴɔʰʁ ȬȲɫ ʜȉȲʦȲे ¢ʟȉ ɔɫ ࣈ࣏࣍ࣇ Ȳ ɔɫ ࣈ࣏࣐࣎ू ɔɫ ɆʁˑȲʟɷʁ Ȧʁɴɴɔʦʦɔʁɷȉू ̍ʹɔɷȬɔू ̍ʹȉʰʰʟʁ ʦʜȲॼ ȬɔˢɔʁɷȲ ɔɷ ʹɷȉ ˑȉʦʰȉ ȉʟȲȉ ȉ ʁˑȲʦʰ ȬȲɫ εʹɴȲु ɫȉ «Ԭ Ԭ ?DZɀȪɀȅȓǥLjȪ ,ʖɛȪɀɞLjɯȓɀȶ ɀȄ ɯȎDZ ҾҺɯȎ LjɞLjȪȪDZȪ, la «Ԭ Ԭ ?DZɀȅɞLjɛȎȓǥLjȪ ɸɞʐDZʗ ÄDZɥɯ ɀȄ ɯȎDZ ұҰҰɯȎ iDZɞȓǫȓLjȶ, la «Ԭ Ԭ ?DZɀȪɀȅȓǥLjȪ Ljȶǫ ?DZɀȅɞLjɛȎȓǥLjȪ ɸɞʐDZʗ ɀȄ ɯȎDZ ¤DZɞɞȓɯɀɞȓDZɥ e la «Ԭ Ԭ ?DZɀȅɞLjɛȎȓǥLjȪ Ljȶǫ ?DZɀȪɀȅȓǥLjȪ ɸɞʐDZʗ ɀȄ ɯȎDZ ɀǥȥʗ iɀɸȶʧLjȓȶ DZȅȓɀȶे jȉʰȲ ȦʁɴȲ ̍ʹȉʰʰʟʁ ʦʜȲȬɔˢɔʁɷɔ ʦȲʜȉʟȉʰȲू ɷȲɫ ࣈ࣏࣐࣎ ʦȉʟȉɷɷʁ ȉȦȦʁʟʜȉʰȲ ɷȲɫɫȉ ©े े =ȲʁɫʁɆɔȦȉɫ ʹʟˑȲ˘ू ȉɆȲɷˢɔȉ ʦȦɔȲɷʰɔεȦȉ ȉɷȦʁʟȉ ʁηɔ ȉʰʰɔˑȉ ɷȲɫɫʁ ʦʰʹȬɔʁ ȬȲɫ ʰȲʟʟɔʰʁʟɔʁ ȉɴȲʟɔȦȉɷʁे <ʹʟʁɷʁ ɔɷȦȉʟɔȦȉʰɔ ɔɴʜʁʦʰȉɷʰɔ ɅʁʰʁɆʟȉεु ॼ Âɔɫɫɔȉɴ EȲɷʟ˘ XȉȦɦʦʁɷ ʜȉʟʰȲȦɔʜȲʟȚ ȉɫɫȉ ȦȉɴʜȉɆɷȉ ȦɏȲ ʜȲʟॼ ȦʁʟʦȲ ɫȉ ʟȲɆɔʁɷȲ ȬȲɫ εʹɴȲ ÈȲɫɫʁ˒ʦʰʁɷू ʟɔȦȦȉ Ȭɔ ɆȲ˘ʦȲʟ Ȳ ȉɫʰʟɔ ɅȲɷʁɴȲɷɔ ɆȲʁɫʁɆɔȦɔू ȦɏȲ ȲȥȥȲ ʹɷ ʟʹʁɫʁ ɔɴʜʁʟʰȉɷʰȲ ɷȲɫɫউɔʦʰɔʰʹॼ ˢɔʁɷȲ Ȭɔ ʹɷ ʜȉʟȦʁ ɷȉˢɔʁɷȉɫȲ २εɆे ࣉࣈ३ौ ॼ Timothy O’ Sullivanू ɅʁʰʁɆʟȉɅʁ ɷȉʰʹʟȉɫɔʦʰȉ ȦɏȲ ʜȉʟʰȲȦɔʜʍ ʦɔȉ ȉɫɫȉ ʦʜȲȬɔˢɔʁɷȲ ʦʹɫ ࣋ࣇਰ ʜȉʟȉɫɫȲɫʁ ȦɏȲ ȉ ̍ʹȲɫɫȉ ȉ ʁˑȲʦʰ ȉɫ ࣈࣇࣇਰ ɴȲʟɔȬɔȉɷʁौ ॼ John K. Hillers, geologo e docente universitario, impara sul Ȧȉɴʜʁ ɫȉ ʰȲȦɷɔȦȉ ȬȲɫɫȉ ɅʁʰʁɆʟȉεȉू ʟȲȉɫɔˢˢȉɷȬʁ ɔɴʜʁʟʰȉɷʰɔ ʦʰʹȬɔ ȉɷʰʟʁʜʁɫʁɆɔȦɔ ʦʹɆɫɔ ɔɷȬɔȉɷɔ ȬȲɫɫȲ ʜʟȉʰȲʟɔȲे

Fig. 21: William H Jackson, 9TTIV +I]WIV &EWMR JVSQ XLI ZIRX SJ 3PH *EMXLJYP +I]WIV =IPPS[WXSRI 4EVO 9 7 %. © NPS Photo

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/H FDPSDJQH GHOOD )DUP 6HFXULW\ $GPLQLVWUDWLRQ Stati Uniti, 1933-1942 Le attività della Farm Security Administration २< ३ू ȉʰʰʹȉʰȲ ʰʟȉ ɔɫ ࣈ࣐࣊​࣊ Ȳ ɔɫ ࣈ࣐࣋ࣉू ʦʁɷʁ ʹɷ ʜʹɷʰʁ Ȭɔ ʟɔɅȲʟɔɴȲɷʰʁ ɔɴʜʟȲʦȦɔɷȬɔȥɔɫȲ ɷȲɫɫȉ ʦʰʁʟɔȉ ȬȲɫɫȲ ȦȉɴʜȉɆɷȲ ɅʁʰʁɆʟȉεȦɏȲ Ȭɔ ȦʁɴɴɔʰʰȲɷˢȉ ʜʹȥȥɫɔȦȉ Ȳ ȬȲɫɫȉ ɅʁʰʁɆʟȉεȉ ȬʁȦʹɴȲɷʰȉʟɔȉे উȿ Ȭȉ ʜʟȲȦɔʦȉʟȲू ʜȲʟʍू ȦɏȲ ɫȲ ȦȉɴʜȉɆɷȲ ȬȲɫɫȉ < ʜʟȲɷȬʁɷʁ ʁʟɔɆɔɷȲ ȬȉɫɫȲ ɷȲȦȲʦʦɔʰȚ ʜʟʁʜȉɆȉɷȬɔʦʰɔȦɏȲ Ȳ ȉʟȦɏɔˑɔʦʰɔȦɏȲ Ȭɔ ʹɷȉ ȉɆȲɷˢɔȉ ɆʁˑȲʟɷȉʰɔˑȉ ȬʹʟȉɷʰȲ Ɇɫɔ ȉɷɷɔ ȬȲɫ ɷȲ˒ ȬȲȉɫ ʟʁʁʦȲˑȲɫʰɔȉɷʁे ɷȬȉɷȬʁ ʜȲʟʍ ʁɫʰʟȲ ɫȲ ʁʟɔɆɔɷȉʟɔȲ ɷȲȦȲʦʦɔʰȚ Ȳɫɫȉ ȬʁȦʹɴȲɷʰȉˢɔʁɷȲ ȬȲɫɫউȉʰʰɔˑɔʰȚ Ȭɔ ̍ʹȲʦʰʁ ʁʟɆȉɷʁू ɫȲ ȦȉɴʜȉɆɷȲ ȬȲɫɫȉ < ɏȉɷɷʁ ʜʟʁȬʁʰʰʁ ɔɷ ʰʁʰȉɫȲ ʁɫʰʟȲ ࣉ࣌ࣇेࣇࣇࣇ ɷȲɆȉʰɔˑɔ Ȧʁɷ ɫউʁȥɔȲʰʰɔˑʁ di ՜ʦLjɞ ǥɀȶɀɥǥDZɞDZ Ȫ՟ ȳDZɞȓǥLj LjȅȪȓ LjȳDZɞȓǥLjȶȓ՝ २ ʰʟˑɦȲʟू ࣈ࣐࣏​࣏३े ʁɷ ɔɫ ʜʟʁʦȲɆʹɔʟȲ ȬȲɆɫɔ ȉɷɷɔ Ȳ ȬȲɫɫউȲʦʜȲʟɔȲɷˢȉ ȬȲɫɫȲ ȦȉɴʜȉɆɷȲू ̍ʹȲɫɫȉ ȦɏȲ Ȳʟȉ ʹɷȉ ɔɷȬȉɆɔɷȲ ȦɏȲ ȉˑȲˑȉ ȦʁɴȲ ʁȥɔȲʰʰɔˑʁ ʟȉȦȦʁɷʰȉʟȲ ɔ ʜʟʁȥɫȲॼ mi del mondo rurale, si trasforma in un vero e proprio progetto di ȬʁȦʹɴȲɷʰȉˢɔʁɷȲ ȬȲɫɫȉ Ȧʹɫʰʹʟȉ Ȳ ȬȲɫɫȉ ʦʁȦɔȲʰȚ ȦʁɷʰȉȬɔɷȉ ȉɴȲʟɔȦȉॼ ɷȉे J ʰȲɴɔ Ȭȉ ʰʟȉʰʰȉʟȲू ɔɷɅȉʰʰɔू ɔɷȦɫʹȬȲˑȉɷʁ ȉʟȦɏɔʰȲʰʰʹʟȉू ɔɷʰȲʟɷɔ Ȭɔ ȉȥɔʰȉˢɔʁɷɔू ȲʦȲʟȦɔˢɔ ʜʹȥȥɫɔȦɔू ʦʰʟȉȬȲू ȦȉʟʰȲɫɫʁɷɔʦʰɔȦȉू ȦɏɔȲʦȲू ʦȦʹʁɫȲू ʦʰȉˢɔʁɷɔ ɅȲʟʟʁˑɔȉʟɔȲ Ȳ ʰʹʰʰɔ ɔ ɫʹʁɆɏɔ ȬȲɫɫȉ ˑɔʰȉ ̍ʹʁʰɔȬɔȉɷȉू ʁɫʰʟȲ ȦɏȲ ɔ ʟɔʦʹɫʰȉʰɔ ȬȲɆɫɔ ɔɷʰȲʟˑȲɷʰɔ ɆʁˑȲʟɷȉʰɔˑɔे ɔ ʜʹʍ ȬɔʟȲू ̍ʹɔɷȬɔू ȦɏȲ ɫউʁȥɔȲʰʰɔˑʁ ȬȲɫɫȲ ȦȉɴʜȉɆɷȲ ȦɏȲ ʦɔ ʦʹʦʦȲɆʹɔॼ ʟʁɷʁ ɔɷ ̍ʹȲʦʰɔ ȉɷɷɔ ʁʦȦɔɫɫȉˑȉ ʰʟȉ ɫȉ ȬȲɷʹɷȦɔȉ ʦʁȦɔȉɫȲ Ȳ ɫȉ ʜʟʁʜȉɆȉɷȬȉ ʜʁɫɔʰɔȦȉू ʰʟȉ ɫȉ ȬʁȦʹɴȲɷʰȉˢɔʁɷȲ Ȳ ɫȉ ȦʟȲȉˢɔʁɷȲ Ȭɔ ʦʰȲʟȲʁʰɔʜɔे jȲɫ ࣈ࣐࣋ࣉू ɫȉ < Ȧȉɴȥɔȉ ɔɫ ʜʟʁʜʟɔʁ ɷʁɴȲ ɔɷ s̎​̎ɔȦȲ ʁ̎ Âȉʟ JɷɅʁʟɴȉtion, dedicandosi solamente alla propaganda della guerra, tramite ɫউʹʰɔɫɔˢˢʁ Ȭɔ Ʌʁʰʁɴʁɷʰȉηɔु ˑʁɫʰɔ Ȭɔ ɴȉȬʟɔ ʦʁʟʟɔȬȲɷʰɔ Ȧʁɷ ȥɔɴȥʁ ɔɷ ɆʟȲɴȥʁू Ȧȉɴʜɔ ȥȲɷ ȉʟȉʰɔू ʦʁɫȬȉʰɔ ɔɷ ȉʟɴɔ ȦɏȲ ʦɔ ʟɔˑʁɫɆȲˑȉɷʁ ȉɫ ʜʁʜʁɫʁे Jɫ ɴȲʰʁȬʁ ȬȲɫɫȉ < ू Ȧʁɴʹɷ̍ʹȲू ȬɔˑȲɷɷȲ ɴʁȬȲɫɫʁ Ȭɔ ʁɆɷɔ ȲʦʜȲॼ ʟɔȲɷˢȉ ʦʹȦȦȲʦʦɔˑȉ Ȳू ɷȲɫ ȦʁɴʜɫȲʦʦɔˑʁ Ȭɔȥȉʰʰɔʰʁ ʦʹɫɫȉ ɅʹɷˢɔʁɷȲ ʦʁȦɔȉɫȲ ȬȲɫɫȉ ɅʁʰʁɆʟȉεȉ Ȳ ȬȲɔ ɴȲˢˢɔ Ȭɔ ȦʁɴʹɷɔȦȉˢɔʁɷȲ Ȭɔ ɴȉʦʦȉू ɴʁɴȲɷʰʁ ɔɷʰȲʟȲʦʦȉɷʰȲ ʜȲʟ ̍ʹȉɷʰʁ ʟɔɆʹȉʟȬȉ ɔɫ ȬȲɫɔȦȉʰʁ ʰȲɴȉ ȬȲɫɫȉ ʜʟʁʜȉɆȉɷȬȉ ɔȬȲʁɫʁɆɔȦȉ २Áȉɫʰʁʟʰȉू ࣈ࣐࣏࣐े

Fig. 22: Edwin Locke, )GSRSQMGW ERH EVGLMXIGXYVI LSYWMRK RIEV *SKIPWZMPPI, Pennsylvania, 1937. © Library of Congress, Washington

Fig. 23: Arthur Rothstein, 7IZIVEP SJ XLI LSQIW EX XLI &SMW Hƅ%VG 'SSTIVEXMZI JEVQ EVI PSGEXIH RIEV XLI HEMV] JEVQW ;LMPI EPP SJ XLI JEVQ MW [SVOIH GSSTIVEXMZIP] IEGL LSQI LEW MXW S[R KEVHIR TPSX 3WEKI *EVQW, Missouri, 1939. © Library of Congress, Washington

Fig. 24: Andreas Reininger, 9XEL 'STTIV &MRKLEQ 1MRI 9XEL 'STTIV 'SQTER] &MRKLEQ 'ER]SR 9XEL 0SSOMRK HS[R 'EVV *SVO 'ER]SR, 1942. © Library of Congress, Washington FOTOGRAFIA, ARCHITETTURA, PAESAGGIO

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/D IRWRJUDͤD GL DUFKLWHWWXUD e il progetto ̸&KDQJLQJ 1HZ <RUN̹ Stati Uniti, 1931-1939

^ȉ ɅʁʰʁɆʟȉεȉ Ȭɔ ȉʟȦɏɔʰȲʰʰʹʟȉ ȉʦʦʹɴȲ ʹɷ ʟʹʁɫʁ Ȭɔ ɷʁʰȲˑʁɫȲ ʟɔɫɔȲˑʁ ɷȲɫ ȦʁɷʰȲʦʰʁ ȦʹɫʰʹʟȉɫȲ ȦɏȲ ʦɔ ȦʁʦʰʟʹɔʦȦȲ ɷȲɔ ʜʟɔɴɔ ȉɷɷɔ ȬȲɫ ÇÇ ʦȲȦʁɫʁे ^Ȳ ȦɔʰʰȚ ȉɴȲʟɔȦȉɷȲू ɔɷɅȉʰʰɔू ʦʰȉˑȉɷʁ ȉΦʟʁɷʰȉɷȬʁ ɫȉ =ʟȉɷȬȲ $ȲʜʟȲʦsioneू ɫȉ Ȧʟɔʦɔ ȦɏȲ ɷȲɫ ࣈ࣐ࣉ࣐ ʦȦʁʦʦȲ ɫউȲȦʁɷʁɴɔȉ ɴʁɷȬɔȉɫȲू ʜʁʟʰȉɷȬʁ ɔɫ ʜʟȲʦɔȬȲɷʰȲ ʁʁʦȲˑȲɫʰ ȉ ʜʟʁɴʹʁˑȲʟȲ ʹɷ ʜɔȉɷʁ Ȭɔ ʟɔɅʁʟɴȲ ȲȦʁɷʁɴɔȦɏȲ e sociali, il lDZʑ &DZLjȪे J ȦȉɴȥɔȉɴȲɷʰɔ ȬȲɫɫȉ ȦɔʰʰȚ Ȳ ɫȉ ˑɔʰȉ ȬȲɆɫɔ ȉȥɔʰȉɷॼ ʰɔ ȬɔˑȲɷʰȉɷʁ ̍ʹɔɷȬɔ ɔ ʜʟɔɷȦɔʜȉɫɔ ʦʁηȲʰʰɔ ȬȲɫɫȉ ɅʁʰʁɆʟȉεȉ ȉɴȲʟɔȦȉɷȉू Ȧʁɷ ɫউʁȥɔȲʰʰɔˑʁ Ȭɔ ɔɷȬȉɆȉʟȲू ȬȲɷʹɷȦɔȉʟȲ Ȳ ȬʁȦʹɴȲɷʰȉʟȲे ^Ȳ ȬʹȲ εɆʹʟȲ Ȭɔ ʟɔɅȲʟɔɴȲɷʰʁ ȬȲɫɫȉ ɅʁʰʁɆʟȉεȉ Ȭɔ ̍ʹȲʦʰɔ ȉɷɷɔू ȦɏȲ ɔɷζʹɔʟȉɷɷʁ ʦɔȉ ɫȉ ʦʰʁʟɔȉ ɅʁʰʁɆʟȉεȉ ȉɴȲʟɔȦȉɷȉ ȦɏȲ ȲʹʟʁʜȲȉू ʦʁɷʁ ÂȉɫɦȲʟ *ˑȉɷʦ Ȳ ȲʟȲɷɔȦȲ ȥȥʁʰʰे ÂȉɫɦȲʟ *ˑȉɷʦ २ࣈ࣐ࣇ࣊ॼࣈ࣐࣎࣌३ ʦɔ ȬȲȬɔȦȉ ȉɫɫȉ ɅʁʰʁɆʟȉεȉ Ȭɔ ȉʟȦɏɔʰȲʰʰʹʟȉ ȉ ʜȉʟʰɔʟȲ ȉɫɫȉ ʜʟɔɴȉˑȲʟȉ ȬȲɫ ࣈ࣐࣊ࣈू ̍ʹȉɷȬʁ ɫʁ ʦʰʁʟɔȦʁ ȬȲɫɫউȉʟʰȲ ^ɔɷȦʁɫɷ ZɔʟʦʰȲɔɷ Ɇɫɔ Ȧʁɴɴɔʦʦɔʁɷȉ ɫȉ ȬʁȦʹɴȲɷʰȉˢɔʁɷȲ ȲɫɫȲ ȦȉʦȲ ˑɔʰʰʁʟɔȉɷȲ ȉ ʟɔʦȦɏɔʁ Ȭɔ ȬȲɴʁɫɔˢɔʁɷȲ ɷȲɔ Ȭɔɷʰʁʟɷɔ Ȭɔ ʁʦʰʁɷे *ˑȉɷʦ ʟȲȉɫɔˢˢȉ ȦɔʟȦȉ ࣈࣇࣇ ˑȲȬʹʰȲ ȬȲɆɫɔ ȲʦʰȲʟɷɔ ȬȲɫɫȲ ˑɔɫɫȲ २εɆे ࣉ࣌३े jȲɫɫȲ ʦʹȲ Ʌʁʰʁू ȲɆɫɔ ʜʟɔˑɔॼ ɫȲɆɔȉ ɫȲ ˑȲȬʹʰȲ Ȭɔ ʰʟȲ ̍ʹȉʟʰɔू ȉɷȦɏȲ ʦȲ ɷʁɷ ɴȉɷȦȉɷʁ ɫȲ ˑɔʦʰȲ Ʌʟʁɷʰȉɫɔू e privilegia le ore centrali del giorno per esaltare i dettagli ornaॼ ɴȲɷʰȉɫɔ ȬȲɆɫɔ ȲȬɔεȦɔे ÁɔȲɷȲ ʟɔȦʁʟȬȉʰʁू ʰʟȉ ɫȲ ȉɫʰʟȲ ȦʁʦȲू ʜȲʟ ɫউȲʦʜʁʦɔॼ ˢɔʁɷȲ ȎɀɯɀȅɞLjɛȎɥ ɀȄ lȓȶDZɯDZDZȶɯȎՒ DZȶɯɸɞʗ ȳDZɞȓǥLjȶ GɀɸɥDZɥ Ǥʗ ÄLjȪȥDZɞ ,ʐLjȶɥू ȦɏȲ ʦɔ ʦˑʁɫʦȲ ȉɫ gʁg ɷȲɫ ࣈ࣐࣊​࣊ Ȳ ȦɏȲ Ʌʹ ɫȉ ʜʟɔɴȉ ʜȲʟʦʁɷȉɫȲ Ȭɔ ʹɷ ɅʁʰʁɆʟȉɅʁ ʁʦʜɔʰȉʰʁ ȉɫɫউɔɷʰȲʟɷʁ ȬȲɫ Ʌȉɴʁʦʁ ɴʹʦȲʁ ɷȲ˒˘ʁʟɦȲʦȲे Berenice Abbott २ࣈ࣏​࣏​࣏ॼࣈ࣐​࣐ࣈ३ ȦʁɴɔɷȦɔȉ ȉ ɫȉˑʁʟȉʟȲ ȉɫ ʜʟʁɆȲʰʰʁ ȎLjȶȅȓȶȅ lDZʑ Êɀɞȥ ȉ ʜȉʟʰɔʟȲ Ȭȉɫ ࣈ࣐࣊ࣈू ȬȲȬɔȦȉɷȬʁ ȉ ̍ʹȲʦʰʁ ʦʁɫʁ ɔ ɴȲʟȦʁɫȲȬɝ ɫɔȥȲʟɔ Ȳ ɆʟȉˢɔȲ ȉɫ ʦʁʦʰȲɆɷʁ ȲȦʁɷʁɴɔȦʁ Ȭɔ ʦɔɷɆʁɫɔ ʜʟɔˑȉʰɔू Ʌʁɷȉˢɔʁɷɔ Ȳ ʁʟɆȉɷɔˢˢȉˢɔʁɷɔे jȲɫ ࣈ࣐࣊࣌ू ̍ʹȉɷȬʁ ʁʁʦȲˑȲɫʰ ɫȉɷȦɔȉ ɔɫ ʜʟʁɆʟȉɴɴȉ federale Äɀɞȥȓȶȅ ɞɀȅɞDZɥɥ ǫȳȓȶȓɥɯɞLjɯȓɀȶ २Â ३ Ȧʁɷ ɫʁ ʦȦʁʜʁ Ȭɔ ʟɔɫȉɷȦɔȉʟȲ ɫউȲȦʁɷʁɴɔȉ ȉʰʰʟȉˑȲʟʦʁ ɫȉ ʟȲȉɫɔˢˢȉˢɔʁɷȲ Ȭɔ ʁʜȲʟȲ Ȭɔ ʜʹȥȥɫɔȦȉ utilità, vi include un progetto per fotografare le facciate anteriori Ȳ ʜʁʦʰȲʟɔʁʟɔ ɔ ʰʹʰʰɔ Ɇɫɔ ȲȬɔεȦɔ ȬȲɔ Ȧɔɷ̍ʹȲ ȬɔʦʰʟȲʰʰɔ ȬȲɫɫȉ ȦɔʰʰȚ Ȭɔ jȲ˒ Èʁʟɦू ɆʟȉˢɔȲ ȉɫ ̍ʹȉɫȲ ˑȲʟʟȉɷɷʁ ʟȲȉɫɔˢˢȉʰȲ ȦɔʟȦȉ ࣎ࣇࣇेࣇࣇࣇ ɔɴɴȉɆɔɷɔे ȥȥʁʰʰ ʟɔȲʦȦȲ ȉ ʁʰʰȲɷȲʟȲ ʹɷ εɷȉɷˢɔȉɴȲɷʰʁू ʦʁʰʰʁɫɔɷȲȉɷȬʁ ʜȲʟʍ ɫউɔɷॼ tento artistico e non solamente documentario del proprio progetto, ʜȉʟɫȉɷȬʁ Ȭɔ ʹɷȉ আɔɷʰȲʟʜʟȲʰȉˢɔʁɷȲ ȬʁȦʹɴȲɷʰȉʟɔȉই ȦɏȲ ȦʁɴʜʟȲɷȬȲʦʦȲ ȉɷȦɏȲ Ɇɫɔ ȉʦʜȲʰʰɔ ʦʁȦɔȉɫɔे ɔȲʦȦȲ Ȧʁʦɝ ȉȬ ʁʰʰȲɷȲʟȲ ɔɫ εɷȉɷˢɔȉɴȲɷʰʁ Ȳ ʹɷȉ ʦ̍ʹȉȬʟȉ Ȭɔ ࣈࣉ ʜȲʟʦʁɷȲे ^Ȳ ɅʁʰʁɆʟȉεȲ ˑȲɷɆʁɷʁ ȲΦȲʰʰʹȉʰȲ Ȭȉɫɫȉ ɅʁʰʁɆʟȉɅȉू ɴȲɷʰʟȲ ɔ ʦʹʁɔ Ȧʁɫɫȉȥʁʟȉʰʁʟɔ ʦɔ ʜʟȲʁȦȦʹʜȉɷʁ Ȭɔ ʟȲȉɫɔˢˢȉʟȲ ʹɷ ȬʁʦʦɔȲʟ Ȭɔ ɔɷɅʁʟɴȉˢɔʁɷɔ ʜȲʟ ȦɔȉʦȦʹɷȉ ɔɴɴȉɆɔɷȲे Jɫ ʜʟʁɆȲʰʰʁ εɷȉɫȲ ʟȉȦȦʁɫʦȲ ȦɔʟȦȉ ࣊ࣇࣉ ɔɴɴȉɆɔɷɔू ɔɷ Ȧʹɔ ˑȲɷɔˑȉɷʁ Ʌʁʰʁॼ grafate strade e scene di vita, documentando la vita e i cambiamenti ȬȲɫɫȉ ȦɔʰʰȚे

Fig. 25: Walker Evans, %FERHSRIH %RXM &IPPYQ 4PERXEXMSR ,SYWI Vicksburg, Mississippi, 1936.

Fig. 26: Berenice Abbott, 0EQTSVX )\TSVX 'SQTER] &VSEH[E], Manhattan., 1935. © The New York Public Library Fig. 27: Berenice Abbott, (ITEVXQIRX SJ (SGOW ERH 4SPMGI 7XEXMSR 4MIV % 2SVXL 6MZIVW, Manhattan, 1935. © The New York Public Library

Fig. 28: Berenice Abbott, ,IRV] 7XVIIX 1ERLEXXER, 1935. © The New York Public Library FOTOGRAFIA, ARCHITETTURA, PAESAGGIO

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1.4 3LWWRULDOLVPR HG RJJHWWLYLVPR Jɷ ʹɷ Ȧɫɔɴȉ Ȭɔ ʜʟʁɅʁɷȬȉ εȬʹȦɔȉ ɷȲɫ ʜʟʁॼ gresso, e con il sostegno della corrente ʁʦɔʰɔˑɔʦʰȉू ɷȲɫ ࣈ࣏​࣏​࣏ =ȲʁʟɆȲ *ȉʦʰɴȉɷू ʹɷ impiegato di banca americano appasॼ ʦɔʁɷȉʰʁ Ȭɔ ɅʁʰʁɆʟȉεȉू ɫȉɷȦɔȉ ɔɫ ZʁȬȉɦ, ʹɷ ȉʜʜȉʟȲȦȦɏɔʁ ɫȲηȲʟʁ Ȳ ʦʁʜʟȉʰʰʹʰʰʁ economicamente e tecnicamente alla ʜʁʟʰȉʰȉ Ȭɔ ʰʹʰʰɔे ĎʹȲʦʰʁ ʜʁʟʰȉ ʹɷȉ ʟɔˑʁɫʹˢɔʁɷȲ ʦȲɷˢȉ ʜʟȲȦȲȬȲɷʰɔ ɷȲɫɫȉ ʦʰʁʟɔȉ ȬȲɫɫȉ ɅʁʰʁɆʟȉεȉु ʜȲʟ ɫȉ ʜʟɔɴȉ ˑʁɫʰȉू

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FOTOGRAFIA, ARCHITETTURA, PAESAGGIO

̍ʹȲɫɫȉ ȦɏȲ ʜʟɔɴȉ Ȳʟȉ ʹɷȉ ʰȲȦɷɔȦȉ ȬȲȬɔॼ Ȧȉʰȉ ȉ ʜʁȦɏɔ ȬɔˑȲɷʰȉˑȉ ʹɷȉ Ʌʁʟɴȉ ȬউȉʟʰȲ Ȭɔ ɫȉʟɆʁ Ȧʁɷʦʹɴʁे Jɫ ʜʟȲˢˢʁ ȬȲɫɫȉ ZʁȬȉɦू infatti, era di solamente un dollaro ed era venduto già carico e con una autonoॼ ɴɔȉ Ȭɔ ࢾࢽࢽ ʦȦȉʰʰɔू ȦɏȲ ˑȲɷɔˑȉɷʁ ɔɴʜʟȲʦʦɔ su un rullino e poi inviati in fabbrica ʜȲʟ ɫʁ ʦˑɔɫʹʜʜʁे $ȉ ̍ʹɔू ʜȲʟʍू ɷȉʦȦȲ ʹɷ ɔɴʜʁʟʰȉɷʰȲ Ȭɔȥȉʰʰɔʰʁु Ȧɏɔू Ȭȉ ʹɷ ɫȉʰʁू ȬɔɅȲɷȬȲˑȉ ɫউɔɷʰʟʁȬʹˢɔʁɷȲ Ȭɔ ȉʜʜȉʟȲȦȦɏɔ ʜʁʟʰȉʰɔɫɔ Ȳ ɫȉ ȬɔΦʹʦɔʁɷȲ Ȭɔ ɴȉʦʦȉ ȬȲɫɫȉ ɅʁʰʁɆʟȉεȉ Ȳ Ȧɏɔू Ȭȉɫɫউȉɫʰʟʁू ʟɔˑȲɷȬɔȦȉˑȉ ɫȉ ˑʁɫʁɷʰȚ ȉʟʰɔʦʰɔȦȉ ȬȲɫɫȉ ɅʁʰʁɆʟȉεȉ Ȭɔ ̍ʹȉॼ ɫɔʰȚ ʦʹʜȲʟɔʁʟȲेࣈࣉ Jɷ ̍ʹȲʦʰʁ Ȭɔȥȉʰʰɔʰʁू ȉȬ ȲʦȲɴʜɔʁू ʦɔ ɔɷʦȲʟɔˑȉɷʁ ȉɷȦɏȲ ʜȲʟʦʁɷȉɫɔʰȚ importanti nel mondo della letteratura, ȦʁɴȲ ȉȬ ȲʦȲɴʜɔʁ ɏȉʟɫȲʦ ȉʹȬȲɫȉɔʟȲू ɔɫ ̍ʹȉɫȲ ȦʟɔʰɔȦȉˑȉ ɅʁʟʰȲɴȲɷʰȲ ɫȉ ɅʁʰʁɆʟȉεȉू ɔɷ ̍ʹȉɷʰʁ ʜȲʟ ɫʹɔ ɷʁɷ Ȳʟȉ ȉɫʰʟʁ ȦɏȲ ɔɫ ɞȓȄɸȅȓɀ ǫDZȓ ɛȓɯɯɀɞȓ ɥDZȶʡLj ʦLjȶʧLjɥȓLjे jȉʦȦȲू ̍ʹɔɷȬɔू ʹɷȉ ɷʹʁˑȉ ʰȲɷȬȲɷˢȉ ɔɷʰȲʟɷȉˢɔʁॼ nale, il pittoralismo, a cui aderisce un Ɇʟȉɷ ɷʹɴȲʟʁ Ȭɔ ɅʁʰʁɆʟȉε ȦɏȲू ɆʟȉˢɔȲ ȉȬ ȉɫȦʹɷȲ ʰȲȦɷɔȦɏȲ Ȭɔ ʟɔʰʁȦȦʁ ɅʁʰʁɆʟȉεȦʁू ȦȲʟȦȉˑȉɷʁ Ȭɔ ʟȲɷȬȲʟȲ ɫȲ ɅʁʰʁɆʟȉεȲ ʜɔ˄ ʦɔɴɔɫɔ ʜʁʦʦɔȥɔɫɔ ȉ ȬɔʦȲɆɷɔ Ȳ ʜɔʰʰʹʟȲे J ʜɔʁɷɔȲʟɔ Ȭɔ ̍ʹȲʦʰȉ ȦʁʟʟȲɷʰȲ ʦɔ ʦȲʟˑɔˑȉɷʁ Ȭɔ ʹɷȉ ʟɔˑɔʦʰȉू ȉɴȲʟȉ Âʁʟɦू ɅʁɷȬȉʰȉ Ȭȉ ɫɅʟȲȬ ʰɔȲɆɫɔʰˢ २ࣈ࣏࣍࣋ॼࣈ࣐࣋࣍३ ɷȲɫ ࣈ࣐ࣇ࣊ Ȳ ʜʹȥȥɫɔȦȉʰȉ εɷʁ ȉɫ ࣈ࣐ࣈ࣎ २εɆे ࣉ࣐३े Jɫ ʜɔʰʰʁʟɔȉɫɔʦɴʁ Ʌʹ ʜʁȦʁ ɔɷʰȲʟȲʦʦȉʰʁ ȉ ʦʁηȲʰʰɔ ȉʟȦɏɔʰȲʰʰʁɷɔȦɔू ʜʟɔˑɔɫȲɆɔȉɷȬʁ ʜɔ˄ ɫȲ ˑȲȬʹʰȲ ʹʟȥȉɷȲ ȲȬ ɔ ʜȉȲʦȉηɔू ʁɫʰʟȲ ȦɏȲ ɔ ʟɔʰʟȉʰʰɔ Ȳ ɫȲ ɷȉʰʹʟȲ ɴʁʟʰȲे Jɷ ʁɆɷɔ Ȧȉʦʁू era già forte la volontà di raccontare dei ȦȉɴȥɔȉɴȲɷʰɔ Ȭɔ ̍ʹȲɆɫɔ ȉɷɷɔु ՜LȳɛɞɀʐʐȓɥLjȳDZȶɯDZ ʐȓǫȓ ȓȪ >ȪLjɯՒLɞɀȶ ǥɀȳDZ ȳLjȓ Ȫ՟LjʐDZʐɀ ʐȓɥɯɀ ɛɞȓȳLjԬ &LjȪ Ȫɸɀȅɀ ȓȶ ǥȓ Ȫɀ ɀɥɥDZɞʐLjʐɀ ǫLjʐLj

12. Fanelli, Giovanni, Storia HIPPE JSXSKVEƼE HM EVGLMXIXXYra, Laterza, Bari, 2009, p. 171

Fig. 29: 'STIVXMRE HIPPE VMZMWXE 'EQIVE ;SVO, n. 2, aprile 1903. Font e copertina ideati da Edward Steichen.

Fig. 30: Alfred Stieglitz, The *PEXMVSR 2I[ =SVO, 1903. © Metropolitan Museum of Art, New York FOTOGRAFIA, ARCHITETTURA, PAESAGGIO

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Ȫ՟ȓȳɛɞDZɥɥȓɀȶDZ ǫȓ ɛɞɀǥDZǫDZɞDZ ȶDZȪȪLj ȳȓLj ǫȓɞDZʡȓɀȶDZԧ ǥɀȳDZ ȪLj ɛɞɸLj ǫȓ ɸȶ ȳɀɥɯɞɸɀɥɀ ɯɞLjȶɥLjɯȪLjȶɯȓǥɀԦ DZɞLj Ȫ՟ȓȳȳLjȅȓȶDZ ǫDZȪȪLj ȶɸɀʐLj ȳDZɞȓǥLj ǥȎDZ ɥȓ ɥʧLjʐLj ǥɀɥɯɞɸDZȶǫɀ՝ू ʦȦʟɔˑȲ ʰɔȲɆɫɔʰˢ parlando della sua celebre immagine del <ɫȉʰॼJʟʁɷ ʹɔɫȬɔɷɆ Ȭɔ jȲ˒ Èʁʟɦ २εɆे ࣊ࣇ३े ^Ȳ ʦʹȲ ɔɴɴȉɆɔɷɔ Ȭɔ jȲ˒ Èʁʟɦ ʹɷɔʦȦʁɷʁ al pittorialismo il racconto della città ȦɏȲ Ȧȉɴȥɔȉु ȦȉɷʰɔȲʟɔू ˑȲȬʹʰȲ ʹʟȥȉɷȲू ʦʰȉˢɔʁɷɔ ɅȲʟʟʁˑɔȉʟɔȲे ȬȲȬɔȦȉʟʦɔ ȉɫɫȉ ʟɔȦȲʟȦȉ Ȭɔ ʹɷȉ আʟȲɆɔॼ ʦʰʟȉˢɔʁɷȲ Ȭɔ ȲɴʁˢɔʁɷȲই ʜɔ˄ ȦɏȲ Ȭɔ ʹɷ ȬʁȦʹɴȲɷʰʁ ȿ ɔɷˑȲȦȲ <ʟȲȬȲʟɔȦɦ Eे *ˑȉɷʦ २ࣈ࣏࣌࣊ॼࣈ࣐࣋࣊३ू ȦɏȲ ɆʟȉˢɔȲ ȉɫɫȲ ʦʹȲ ȉʰɴʁʦɅȲॼ ʟȲ ȦȉʟɔȦɏȲ Ȭɔ ȲΦȲʰʰʁ ɫʹɴɔɷʁʦʁ ʟɔȲʦȦȲ ȉ ʦɔɷʰȲʰɔˢˢȉʟȲ ˑȉɫʁʟɔ ʦʜȉˢɔȉɫɔ ɔɷʰʟɔɷʦȲȦɏɔ ȉȬ ȉɫȦʹɷɔ ɴʁɷʹɴȲɷʰɔ ȉʟȦɏɔʰȲʰʰʁɷɔȦɔे Jɫ ʜȉʦʦʁ ȬȲȦɔʦɔˑʁ ʜȲʟ ɫউȉΦȲʟɴȉˢɔʁɷȲ ȬȲɫ ʜɔʰʰʁʟɔȉɫɔʦɴʁू ȉˑˑȲʟʟȚ ɷȲɫ ࣈ࣐ࣈࣇू ̍ʹȉɷȬʁ ʦɔ ʰɔȲɷȲ ȉ ʹΦȉɫʁ ɫউLȶɯDZɞȶLjɯȓɀȶLjȪ ,ʖȎȓǤȓɯȓɀȶ ɀȄ ȓǥɯɀɞȓLjȪ ɛȎɀɯɀȅɞLjɛȎʗू ɫȉ ʜɔ˄ ɆʟȉɷȬȲ Ȳ importante mostra pittorialista orgaॼ

ɷɔˢˢȉʰȉू ȦɏȲ ʰȲʟɴɔɷȲʟȚ Ȧʁɷ ɫȉ ˑȲɷȬɔʰȉ Ȭɔ ɷʹɴȲʟʁʦȲ ʁʜȲʟȲ ȉ ɴʁɫʰȲ ɔʦʰɔʰʹˢɔʁɷɔ ɴʹʦȲȉɫɔे ʹȥɔʰʁ Ȭʁʜʁ ɫউȲˑȲɷʰʁू ɫʁ ʦʰȲʦʦʁ ɫɅʟȲȬ ʰɔȲɆɫɔʰˢ ȉɷɷʹɷȦɔȉ ȦɏȲ ɔɫ ʜɔʰʰʁʟɔȉॼ ɫɔʦɴʁ ȿ ʁʟɴȉɔ ɴʁʟʰʁू ȉˑˑɔȦɔɷȉɷȬʁʦɔ Ȧʁʦɝ ȉȬ ʹɷȉ ȦʁɷȦȲˢɔʁɷȲ ɅʁʰʁɆʟȉεȦȉ ɴʁɫʰʁ ʜɔ˄ ȦʁɷʰȲɴʜʁʟȉɷȲȉू ȦɏȲ ˑȲȬȲ ɷȲɫɫউɔʦʰȉɷʰȉɷȲȉू nel cogliere in maniera fulmineo un attiॼ ɴʁ ɫȉ ˑȲʟȉ ȲʦʦȲɷˢȉ ȬȲɫɫȉ ɅʁʰʁɆʟȉεȉे La corrente artistica del cubismo e le ʦȲɴʜʟȲ ʜɔ˄ ȦʟȲʦȦȲɷʰɔ ȦɔʰʰȚ ȉɴȲʟɔȦȉॼ ɷȲ ʦʁɷʁ ȉɫɫȉ ȥȉʦȲ Ȭɔ ̍ʹȲʦʰʁ Ȧȉɴȥɔʁ Ȭɔ ȬɔʟȲˢɔʁɷȲ ɷȲɫɫȉ ɅʁʰʁɆʟȉεȉु Ȭȉɫɫȉ ʟɔȦȲʟȦȉ del pittorico alla ricerca di un linguagॼ Ɇɔʁ ʜɔ˄ ʁηȲʰʰɔˑʁू ȬɔʟȲʰʰʁू ɴɔɷɔɴȉɫɔʦʰȉ Ȳ ȦʁɴʹɷɔȦȉʰɔˑʁे gȲɷʰʟȲ ɔɫ ʜɔʰʰʁʟɔȉɫɔʦɴʁ ȉΪȬȉˑȉ ɫউȉʰʰʁ ȬȲɫ ȦʁɆɫɔȲʟȲ ˑɔʦɔˑȉɴȲɷʰȲ l’atto delle cose ad una espressività simॼ ȥʁɫɔȦȉ ʁʰʰȲɷʹʰȉ ʰʟȉɴɔʰȲ ɫউȉȦȦȲɷʰʹȉˢɔʁɷȲ Ȭɔ ȉɫȦʹɷȲ ȦʁɷȬɔˢɔʁɷɔ Ȳ Ȧʁɷ ɫউɔɷʰȲʟʜʟȲʰȉॼ ˢɔʁɷȲ ȲɴʁʰɔˑȉॼʦȲɷʰɔɴȲɷʰȉɫȲ ȬȲɫ Ʌʁʰʁॼ

Fig. 31: Charles Sheeler, (S]PIWXS[R ,SYWI Ɓ 8LI 7XSZI, 1917. © The Lane Collection Fig. 32: Charles Sheeler, 'VMWW 'VSWWIH 'SRZI]SVW 6MZIV 6SYKI 4PERX *SVH 1SXSV 'SQTER], 1927. © The Lane Collection 28

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grafo, l’ʁηȲʰʰɔˑɔʦɴʁ persegue lo stesso ʁȥɔȲʰʰɔˑʁ ʜȲʟ ȦʁɷȬȲɷʦȉˢɔʁɷȲॼʦʹȥɫɔɴȉॼ ˢɔʁɷȲ ȬȲɔ ȦȉʟȉʰʰȲʟɔ ʦʰʟʹʰʰʹʟȉɫɔ Ȳ Ʌʁʟɴȉɫɔ ȬȲɫɫউʁηȲʰʰʁेࣈ࣊ ¢ʟȉ ɔ ʜʟɔɴɔ ȉ ʦȦʁʜʟɔʟȲ ȉ ʜȉȬʟʁɷȲηɔȉʟȲ ɫউʁηȲʰʰɔˑɔʰȚू ˑɔ ȿ ɫȉ εɆʹʟȉ Ȭɔ Charles Sheeler २ࣈ࣏​࣏࣊ॼࣈ࣐࣍࣌३ू ʜɔʰʰʁʟȲ ȉɴȲʟɔȦȉɷʁ ȦɏȲ ʦȦʁʜʟȲ ɔɫ ʹȥɔʦɴʁ ȉ ȉʟɔɆɔ ɷȲɫ ࣈ࣐ࣇ࣐े Per guadagnare e permettersi l’attività di ʜɔʰʰʁʟȲू ɏȲȲɫȲʟ ʦɔ ȬȲȬɔȦȉ ȉɫɫȉ ɅʁʰʁɆʟȉεȉ ʜʟʁɅȲʦʦɔʁɷȉɫȲू ɔɴɴʁʟʰȉɫȉɷȬʁ ɫȲ ȦȉʦȲ ȦɏȲ venivano costruite tra gli anni dieci e Ɇɫɔ ȉɷɷɔ ˑȲɷʰɔ ɷȲɔ ʦʁȥȥʁʟɆɏɔ Ȭɔ <ɔɫȉȬȲɫॼ εȉे *ˑɔȬȲɷʰȲ ȿ ȉɷȦɏȲ ɔɫ ʟȉʜʜʁʟʰʁ ȬȲɫɫȲ ʦʹȲ Ʌʁʰʁ Ȧʁɷ ɔɫ Ȧʹȥɔʦɴʁ Ȳ ɔɫ ɫɔɷɆʹȉηɔʁ

εɫɴɔȦʁू ȦʁɴȲ Ȭɔɴʁʦʰʟȉ ɆɔȚ ɫȉ ʦȲʟɔȲ Ȭɔ dodici foto di esterni e interni della sua Ȧȉʦȉ Ȭɔ ȦȉɴʜȉɆɷȉ ȉ $ʁ˘ɫȲʦʰʁ˒ɷ २εɆे ࣊ࣈ३ू ʦȦȉʰʰȉʰȲ ʰʟȉ ɔɫ ࣈ࣐ࣈ࣍ Ȳ ɔɫ ࣈ࣐ࣈ࣎ू ɔɷ Ȧʹɔ ˑɔȲɷȲ indagata la tridimensionalità e la comॼ ʜʁʦɔˢɔʁɷȲ ʜɔȉɷȉ Ȭɔ ɅʁʟɴȲ ʟȲʰʰȉɷɆʁɫȉʟɔू ȦʁɷʰʟȉʦʰȉʰȲ ɆʟȉˢɔȲ ȉɫɫউʹʰɔɫɔˢˢʁ ȬȲɫɫȉ ɫʹȦȲ ȉʟʰɔεȦɔȉɫȲे ɏȲȲɫȲʟ ʦʰʹȬɔʍ ȉɷȦɏȲ ɫȉ ȦɔʰʰȚ २εɆे ࣊ࣉ३ू ȉʰʰʟȉˑȲʟʦʁ ʹɷȉ ʦȲʟɔȲ Ȭɔ ʦȲʰʰȲ ɔɴɴȉɆɔɷɔ Ȭɔ jȲ˒ Èʁʟɦ ȬȲɫ ࣈ࣐ࣉࣇू ȉɫȦʹɷȲ ȬȲɫɫȲ ̍ʹȉɫɔ ʁʰʰȲɷʹʰȲ ʰʟȉɴɔʰȲ ɔɷɆʟȉɷȬɔॼ ɴȲɷʰɔे ʁɷʁ ȦȉʟȉʰʰȲʟɔˢˢȉʰȲ ȬȉɫɫউȲɫɔɴɔɷȉॼ ˢɔʁɷȲ ȬȲɫɫȉ ɫɔɷȲȉ ȬউʁʟɔˢˢʁɷʰȲ Ȳ ȬȉɫɫȲ ɫʹȦɔ ȦʁɷʰʟȉʦʰȉʰȲ ȦɏȲ ȉȦȦȲɷʰʹȉɷʁ ɫউȉʦʰʟȉˢɔʁɷȲ २εɆे ࣊​࣊३े

13. Fanelli, Giovanni, Storia HIPPE JSXSKVEƼE HM EVGLMXIXXYra, Laterza, Bari, 2009, p. 172

Fig. 33: Charles Sheeler, +SPHIR +EXI, 1955. © Metropolitan Museum of Art, New York

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1.5 2OWUH OD GRFXPHQWD]LRQH Neues Sehen Jɷ ʦʰʟȲʰʰʁ ȦʁɫɫȲɆȉɴȲɷʰʁ Ȧʁɷ ɫȲ ʟɔȦȲʟȦɏȲ ȦɏȲ ɫȲ ȉˑȉɷɆʹȉʟȬɔȲ ȉʟʰɔʦʰɔȦɏȲ ȬȲɔ ʜʟɔɴɔ anni del Novecento, si sviluppa una ʟɔȦȲʟȦȉ ʦʜȲʟɔɴȲɷʰȉɫȲ ȬȲɫɫȉ ɅʁʰʁɆʟȉεȉ ȦɏȲ ʦɔ ʜʁɷȲ ȦʁɴȲ ʁȥɔȲʰʰɔˑʁ ɫȉ ʟɔȦȲʟȦȉ Ȭɔ ɷʹʁˑȲ ȲʦʜȲʟɔȲɷˢȲ ʜȲʟȦȲʰʰɔˑȲ Ȳ Ȭɔ ɷʹʁˑɔ ɴʁȬɔ Ȭɔ ȦʁɷʦɔȬȲʟȉʟȲ ɫউȉʟȦɏɔʰȲʰʰʹʟȉ ȦʁɴȲ ʦʁηȲʰʰʁ ɅʁʰʁɆʟȉεȦʁू ȦɏȲ ȉɷȬȉʦʦȲ ʁɫʰʟȲ ɫȉ ʜʹʟȲ ȬʁȦʹɴȲɷʰȉˢɔʁɷȲू Ȧʁʦɝ ȦʁɴȲ Ȳʟȉ ɆɔȚ ʦʰȉʰʁ ɔɷɔˢɔȉʰʁ Ȭȉɔ ɅʁʰʁɆʟȉε ʜɔʰʰʁʟɔȉɫɔʦʰɔ Ȳ ʁηȲʰʰɔˑɔʦʰɔे ՜ ɞDZȶǫDZɯDZ ɸȶ ȅȓɀɞȶLjȪDZԬ ɞDZȶǫDZɯDZ ȪDZ ȄɀɞǤȓǥȓԬ ǥDZȅȪȓDZɯDZ ȶDZȪ ȅȓɀɞȶLjȪDZ ɸȶ LjɞɯȓǥɀȪɀ ǥȎDZ LjǤǤȓLj ȪLj ȪɸȶȅȎDZʡʡLj ǥȎDZ ǥɀȶʧLjɯDZ ǫȓ ǫLjɞDZ LjȪ ʐɀɥɯɞɀ ɛɀDZȳLjԬ ȓʧLjȅȪȓLjɯDZ Ȫ՟LjɞɯȓǥɀȪɀԬ ȓʧLjȅȪȓLjɯDZ ɝɸȓȶǫȓ ǥɀȶ ǥɸɞLj ɀȅȶɸȶLj ǫDZȪȪDZ ɛLjɞɀȪDZ ǥȎDZ ȄɀɞȳLjȶɀ ɝɸDZɥɯɀ LjɞɯȓǥɀȪɀ DZ ȳDZɯɯDZɯDZȪDZ ȓȶ ɸȶ ɥLjǥǥɀԬ ȅȓʧLjɯDZ ɛȓLjȶɀԬ ¤ȓɞLjɯDZ Ȅɸɀɞȓ ɝɸȓȶǫȓ ɀȅȶȓ ɞȓʧLjȅȪȓɀ ɸȶɀ ǫɀɛɀ Ȫ՟LjȪɯɞɀ ȶDZȪȪ՟ɀɞǫȓȶDZ ȓȶ ǥɸȓ ȎLjȶȶɀ ȪLjɥǥȓLjɯɀ ȓȪ ɥLjǥǥɀԬ՝ࣈ࣋ ʁɷ ɔɫ ȬȉȬȉɔʦɴʁू ɷȉʦȦȲ ɫȉ ʰȲȦɷɔȦȉ ȬȲɫ Ʌʁʰʁɴʁɷʰȉηɔʁू ȦɏȲ ȉ ʦʹȉ ˑʁɫʰȉ ȬȲʟɔˑȉ Ȭȉɫ ȦʁɫɫȉɆȲ Ȧʹȥɔʦʰȉे ȉʹɫ ɔʰʟʁȲɷ २εɆे ࣊࣋३ ȦʁɴʜʁɷȲ ɔɫ ʦʹʁ আʜʁȲɴȉই ʹʰɔɫɔˢˢȉɷȬʁ ɔɴɴȉɆɔɷɔ ȉɫ ʜʁʦʰʁ ȬȲɫɫȲ ʜȉॼ role, pubbicando un mosaico di prospetॼ ʰɔˑȲ ɅʁʰʁɆʟȉεȦɏȲ Ȭȉɫ ɷʁɴȲ আgȲʰʟʁʜʁɫɔʦই Ȳ Ȭȉʰȉʰʁ ࣈ࣐ࣉ࣊ू Ȧʁɷ ɔɫ ̍ʹȉɫȲ ʦʹηȲʟɔʦȦȲ concetti moralistici di nevrosi, alienaॼ ˢɔʁɷȲू Ȧȉʁʦू ȬɔʦʰʟʹˢɔʁɷȲू ȉʜʁȦȉɫɔʦʦȲेࣈ࣌ Si ʰʟȉʰʰȉ Ȭɔ ʹɷȉ ˑɔʦɔʁɷȲ ȦɏȲ ʦȲɴȥʟȉ ˑʁɫȲʟ dar vita alla città del futuro, consideraॼ ʰȉ ȦʁɴȲ ʹɷ ʁʟɆȉɷɔʦɴʁ ȦɏȲ ʦɔ ʟȲʜɫɔȦȉ Ȳ ʦɔ ȉʹʰʁ ɆȲɷȲʟȉे *Ȭ ȿ ɔɷ ̍ʹȲʦʰʁ Ȧɫɔɴȉ Ȭɔ ȉˑȉɷɆʹȉʟȬɔȉ ȦɏȲ ʁʜȲʟȉɷʁ ɔ ɅʁʰʁɆʟȉε ȬȲɫɫȉ lDZɸDZɥ DZȎDZȶे ȬȲεɷɔʟȲ ɫȲ ʜȲȦʹɫɔȉʟɔʰȚ Ȭɔ ̍ʹȲʦʰȉ ȦʁɷȦȲˢɔʁɷȲॼȦʁʦʰʟʹˢɔʁɷȲ ɅʁʰʁɆʟȉॼ εȦȉ ȿ ɫȲ˗ȉɷȬʟ ʁȬȦȲɷɦʁ २ࣈ࣏࣐ࣈॼࣈ࣐࣍࣌३ु 30

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՜`DZ ǥɀȶɯɞLjǫǫȓʡȓɀȶȓ ǫDZȪȪLj ɛɞɀɥɛDZɯɯȓʐLjԬ ɀȶɯɞLjɥɯȓ ǫȓ ȪɸǥDZԬ ɀȶɯɞLjɥɯȓ ǫDZȪȪLj ȄɀɞȳLjԬ ɸȶɯȓ ǫȓ ʐȓɥʧLj ȓȳɛɀɥɥȓǤȓȪȓ ǫLj ɀɯɯDZȶDZɞDZ ǥɀȶ ȓȪ ǫȓɥDZȅȶɀ ɀ ȪLj ɛȓɯɯɸɞLjԬ ǥɀɞǥȓ ǥɀȶ ɸȶLj ȄɀɞɯDZ ǫDZȄɀɞȳLjʡȓɀȶDZ ǫDZȅȪȓ ɀ̽DZɯɯȓԬ iɀȳDZȶɯȓ ǫDZȪ ɯɸɯɯɀ ȶɸɀʐɀ DZ ȳLjȓ ʐȓɥɯȓ ՃԨՄ ǥɀȳɛɀɥȓʡȓɀȶȓ ȪLj ǥɸȓ LjɞǫȓɯDZʡʡLj ɥɀɞɛLjɥɥLj Ȫ՟ȓȳȳLjȅȓȶLjʡȓɀȶDZ ǫDZȓ ɛȓɯɯɀɞȓ՝ࣈ࣍२εɆे ࣊࣌३े ʁɷʰȲɴʜʁʟȉɷȲȉɴȲɷʰȲू Franz Roh pubblicava la rivista Éू ȬȲεɷȲɷȬʁ Ȳ ʜʟʁॼ ɴʹɫɆȉɷȬʁ ɫȲ Ȧɔɷ̍ʹȲ ʜʟɔɷȦɔʜȉɫɔ ʰȲɷȬȲɷˢȲ ȬȲɫɫȉ jȲʹȲʦ ȲɏȲɷु ɫȉ ȦȉʜȉȦɔʰȚ ȉ ʜʁʟʦɔ come espressione artistica al pari della ʜɔʰʰʹʟȉ Ȳ ȬȲɫ ȬɔʦȲɆɷʁौ ɫȉ ʟɔȦȲʟȦȉ Ȭɔ ɔɴॼ ɴȉɆɔɷɔ ʟȲȉɫɔˢˢȉȥɔɫɔ ʦȲɷˢȉ ɅȉʟȲ ʟɔȦʁʟʦʁ ȉɫɫȉ ȦȉɴȲʟȉ ʁʦȦʹʟȉू ȬɔʦʜʁɷȲɷȬʁ ʁηȲʰʰɔ ʦʹɫɫȉ Ȧȉʟʰȉ ɅʁʰʁɆʟȉεȦȉ ʦȲɷʦɔȥɔɫȲ २ɅʁʰʁɆʟȉɴɴȉ३ौ ɫȉ ʜʁʦʦɔȥɔɫɔʰȚ ȬȲɫ Ʌʁʰʁɴʁɷʰȉηɔʁौ ɫȉ ʟɔȦȲʟॼ Ȧȉ Ȭɔ ɷʁɷ ȦʁɷˑȲɷˢɔʁɷȉɫɔʰȚ ɷȲɫɫȉ ʜʟȲʦȉ Ȭɔ

14. Tzara, ƈ4IV JEVI YR TSIQE HEHEMWXEƉ, in “Littérature”, 15 luglio-agosto 1920 15. Zannier, Italo, 7XIVMSXMTM HIPPE JSXSKVEƼE HIPPƅEVGLMXIXXYra MR ƈ*SXSKVEƼE I MQQEKMRI dell’architettura”, Comune di Bologna, 1980, p. 54 16. Cit. in G. Karginov, RoHXGLIROS, Paris, 1975

Fig. 34: Paul Citroen, 1IXVSTSPMW, 1923. © 2018 Paul Citroen/Artist Rights Society (ARS), New York/Pictoright, Amsterdam

Ȧʁɷʰȉʰʰʁ Ȧʁɷ ɔɫ ʟȲȉɫȲौ ɫȲ ʟɔȦȲʟȦȉ ʜȲʟ ʹɷȉ ʟɔˑʁɫʹˢɔʁɷȲ ɷȲɫ Ȧȉɴʜʁ ȬȲɫɫউȲȬɔʰʁʟɔȉेࣈ࣎ ^ȉ ε Ɇʹʟȉ Ȭɔ ʟɔɅȲʟɔɴȲɷʰʁ ȿ ̍ʹȲɫɫȉ Ȭɔ Laszlo Moholy-Nagy २ࣈ࣏࣐࣌ॼࣈ࣐࣋࣍३ू ʹɷॼ ɆɏȲʟȲʦȲ Ȭɔ ʁʟɔɆɔɷȲ ȦɏȲ ȉʟʟɔˑȉ ȉɫ ȉʹɏȉʹʦ ɷȲɫ ࣈ࣐ࣉ࣊ ȦʁɴȲ ȬʁȦȲɷʰȲ Ȭɔ ɅʁʰʁɆʟȉε ȉे Ȳʟ ɫʹɔू ɫȉ ɅʁʰʁɆʟȉε ȉू ɔɷ ̍ʹȉɷʰʁ ȲʦʜʟȲʦʦɔʁɷȲ ȉʟʰɔʦʰɔȦȉू Ȳʟȉ ʹɷ ɴʁɴȲɷʰʁ Ȭɔ ȦʟȲȉˢɔʁɷȲ Ȳ ɷʁɷ Ȭɔ ʟɔʜʟʁȬʹˢɔʁɷȲे jȲɫ ʦʹʁ ɫȉˑʁʟʁू infatti, il concetto di “documentarietà” viene messo in crisi costantemente, andando oltre la banalità degli stereotipi ȬȲɫɫȉ ɅʁʰʁɆʟȉε ȉ Ȳ ʦʹη ȲʟȲɷȬʁ ɔɷ ʁɆɷɔ ʦȦȉʰʰʁ ʹɷȉ ɫȲʰʰʹʟȉ ȬȲɫɫʁ ʦʜȉˢɔʁ ɔɷȲȬɔʰȉू ȦʁɴʹɷɔȦȉɷȬʁ ɫȉ ʦʹȉ ɔȬȲȉ ȬȲɫɫȉ Ʌʁʟɴȉे ՜«ȶ ɯDZȳɛɀ DZɞLj ȓȪ ɛȓɯɯɀɞDZ Lj ȓȳɛɀɞɞDZ ȪLj ɛɞɀɛɞȓLj ɛɞɀɥɛDZɯɯȓʐLj ǫDZȪȪLj ɥɸLj DZɛɀǥLjԨ ?ɞLjʡȓDZ LjȪȪLj ȄɀɯɀȅɞLj̇ Lj ɛɀɥɥȓLjȳɀ ɛLjɞɯDZǥȓɛLjɞDZ Lj ɸȶLj ȶɸɀʐLj DZɥɛDZɞȓDZȶʡLj ǫDZȪȪɀ ɥɛLjʡȓɀԨ ?ɞLjʡȓDZ LjȪ ȄɀɯɀȅɞLjȄɀ Ȫ՟ɸȳLjȶȓʧǙ ɛɸɌ ʐDZǫDZɞDZԧ ǥɀȶ ɀǥǥȎȓ ȶɸɀʐȓԧ Ȫ՟LjȳՒ ǤȓDZȶɯDZ ȓȶ ǥɸȓ ʐȓʐDZ DZ ȪLj ɥɸLj ɥɯDZɥɥLj DZɥȓɥɯDZȶʡLj՝ेࣈ࣏ gʁɏʁɫ˘ॼjȉɆ˘ू =ʟʁʜɔʹʦ ȉΪ ȬȲʟȚ ɔɫ

Ʌȉɴʁʦʁ ʟȲʜʁʟʰȉɆȲ ȬȲɫɫȉ ȉʹɏȉʹʦ Ȭɔ $Ȳʦॼ ʦȉʹ २ε Ɇे ࣊࣍३ू ȦɏȲ ʜȲʟʍ ɷʁɷ ʦȉʟȚ ʜʹȥȥɫɔॼ Ȧȉʰʁ ɔɷ ̍ʹȉɷʰʁ ȦʁɷʦɔȬȲʟȉʰʁ ʰʟȉʦɆʟȲʦʦɔˑʁू come dimostra la celebre foto della Ȧʹʟʰȉɔɷॼ˒ȉɫɫ ʟɔʜʟȲʦȉ Ȭȉɫ ȥȉʦʦʁ ȉʰʰʟȉˑȲʟʦʁ l’uso di una prospettiva accentuata e ȬȲɫɫȉ ȬɔʦʰʁʟʦɔʁɷȲ ȬȲɫɫȲ ɫɔɷȲȲू Ȳ ȦɏȲ ɔɷˑȲȦȲ ɫȉ ʦʰʁʟɔʁɆʟȉε ȉ ȉʦʦʹɴȲʟȚ ȦʁɴȲ ȲʦȲɴʜɔʁे ©ɷȉ ʦʜȲʟɔɴȲɷʰȉˢɔʁɷȲ ȦɏȲ ʦɔ ȬɔʦʰɔɷɆʹȲ ɴʁɫʰʁ Ȭȉɫɫȉ ʰȲɷȬȲɷˢȉ Ȭɔ ̍ʹȲɆɫɔ ȉɷɷɔ ȬȲɫɫȉ ɅʁʰʁɆʟȉε ȉ Ȭɔ ȉʟȦɏɔʰȲʰʰʹʟȉू ȦɏȲ ʦɔ ȬȲȬɔȦȉ soprattutto all’aspetto documentale e ʜʟʁɅȲʦʦɔʁɷȉɫȲे JȬȲʁɫʁɆɔȦȉɴȲɷʰȲ ʁʜʜʁʦʰʁ ȉ gʁɏʁɫ˘ॼjȉॼ Ɇ˘ू Renger-Patzsch २ࣈ࣏࣐࣎ॼࣈ࣐࣍​࣍३ू Ȧʁɷ ɫȉ sua continua ricerca del dettaglio e della ɴȉʰȲʟɔȉ ɷȲɆɫɔ ʁη Ȳʰʰɔ Ȳ ɷȲɫɫȲ ȉʟȦɏɔʰȲʰॼ ʰʹʟȲ Ȭȉ ɫʹɔ ɅʁʰʁɆʟȉɅȉʟȲू ʦʁʦʰȲɷȲɷȬʁ ȦɏȲ ɫȉ ʜʁʦɔˢɔʁɷȲ ȦɏȲ ȲɆɫɔ ɴȉɷʰɔȲɷȲ ȿ ̍ʹȲɫɫȉ ȬȲɫɫউʁη ȲʰʰɔˑɔʰȚू ȦʁɴȲ Ȭɔɴʁʦʰʟȉ ɔɫ ʦʹʁ ʟɔɆʁʟʁʦʁ ʟȲʜʁʟʰȉɆȲ ȬȲɫɫȉ <ȉɆʹʦ˒ȲʟɦȲ ȉȬ ɫɅȲɫȬ Ȭɔ =ʟʁʜɔʹʦ २ε Ɇे ࣊࣎३े

Fig. 35: Alexander Rodchenko, 8LI 7XEMVW, 1929. © Estate of Alexander Rodchenko / RAO, Moscow / VAGA, New York

17. Fanelli, Giovanni, Storia HIPPE JSXSKVEƼ E HM EVGLMXIXXY ra, Laterza, Bari, 2009, p. 176 18. 0 1SLSP] 2EK] ƈ9R RYS ZS WXVYQIRXS TIV PE ZMWMSRIƉ

MR ƈ4MXXYVE JSXSKVEƼ E Ƽ PQƉ E GYVE HM + 6SRHSPMRS Torino, 1975, p. 130

Fig. 36: Laszlo Moholy-Nagy, &EYLEYW (IWWEY [SVOWLST FYMPHMRK JVSQ FIPS[, 1926. © The Museum of Modern Art, New York Fig. 37: Albert Renger-Patzsch, *EKYW[IVOI %PJIH Leine, 1928. © Albert Renger-Patzsch Archive FOTOGRAFIA, ARCHITETTURA, PAESAGGIO

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1.6 9HUVR OD ULFHUFD DXWRQRPD L UHSRUWDJHV J Ȧʁɷζɔʰʰɔ ɴʁɷȬɔȉɫɔ ɏȉɷɷʁ ɔɷʰȲʟʟʁʰʰʁ ɫȉ ʟɔȦȲʟȦȉ ɅʁʰʁɆʟȉεȦȉ ɔɷɔˢɔȉʰȉ Ȭȉɫɫউȉˑȉɷॼ ɆʹȉʟȬɔȉू ɆȲʰʰȉɷȬʁ ʜȲʟʍ ɫȲ ȥȉʦɔ Ȭɔ ̍ʹȲɫɫȉ ȦɏȲ Ȭȉ ʁʟȉ ɔɷ ʜʁɔ ʜʁʦʦɔȉɴʁ ȬȲεɷɔʟȲ আɅʁʰʁɆʟȉεȉ ȦʁɷʰȲɴʜʁʟȉɷȲȉইे ʜȉʟʰɔʟȲ dalla seconda guerra mondiale, infatॼ ʰɔू ɔɫ ɫȉˑʁʟʁ ȬȲɔ ɅʁʰʁɆʟȉε ʦɔ ȦʁɷȦȲɷʰʟȉ sul reportage d’autore, in cui ad essere protagonisti delle immagini non sono ʜȉȲʦȉηɔ ʁ ɴʁɷʹɴȲɷʰɔू ɔɫ Ȧʹɔ Ȧʁɴʜɔʰʁ ˑȲɷɔˑȉ ȉɷȦʁʟȉ ȉΪȬȉʰʁ ȉɫɫȲ ɅʁʰʁɆʟȉεȲ ȬȲɔ <ʟȉʰȲɫɫɔ ɫɔɷȉʟɔ ʁ ȉɫ ¢ʁʹʟɔɷɆ ɫʹȥ

Jʰȉɫɔȉɷʁू ɴȉ ɫȲ ȉˢɔʁɷɔ ʹɴȉɷȲे ^ȉ ɆʹȲʟʟȉ ȉˑȲˑȉ ˑɔʦʰʁ ɷʹɴȲʟʁʦɔ ɅʁʰʁɆʟȉε ɔɴʜȲɆɷȉʰɔ ɷȲɫɫȲ ɆʹȲʟʟȲ २ ʁȥȲʟʰ ȉʜȉू ȉȬ ȲʦȲɴʜɔʁू ȬʁȦʹɴȲɷʰʍ ɫȉ =ʹȲʟʟȉ ȦɔˑɔɫȲ ʦʜȉɆɷʁɫȉ Ȳ ɫȉ ȲȦʁɷȬȉ ɆʹȲʟʟȉ ɴʁɷȬɔȉɫȲ३ू ɅȉȦȲɷȬʁ ʦɝ ȦɏȲ ɔɫ ɅʁʰʁɆʟȉɅʁ ȦʁɴɔɷȦɔȉʦʦȲ ȉȬ ʹʦȦɔʟȲ dalla sfera locale, ampliando lo sguardo ˑȲʟʦʁ ɷʹʁˑɔ ʦȦȲɷȉʟɔे ^উȲˑȲɷʰʁ ʜɔ˄ ɔɴʜʁʟʰȉɷʰȲ ʜȲʟ ɫȉ ʦʰʁʟɔȉ ȬȲɫɫȉ ɅʁʰʁɆʟȉεȉ ȬȲɫ ȬʁʜʁɆʹȲʟʟȉ ȿ Ȭȉʰȉʰʁ ࣉࣉ ɴȉηɔʁ ȬȲɫ ࣈ࣐࣋࣎ू ̍ʹȉɷȬʁ ʁȥȲʟʰ

Fig. 38: Herbert List, 1ER 0IEHMRK ,SVWI 1SREGS Germania, 1946. © Herbert List/Magnum Photos 32

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ȉʜȉू EȲɷʟɔ ȉʟʰɔȲʟॼ ʟȲʦʦʁɷू $ȉˑɔȬ Ȳ˘ɴʁʹʟू =ȲʟʁɆȲ ʁȬɆȲʟू gȉʟɔȉ *ɔʦɷȲʟू Âɔɫɫɔȉɴ ÁȉɷȬɔˑȲʟʰ Ȳ ɔʰȉ ÁȉɷȬɔˑȲʟʰ fondano Magnum Photosू ȦɏȲ ɷȲɫ Ȧʁʟʦʁ ȬȲɆɫɔ ȉɷɷɔ ȬɔˑȲɷʰȲʟȚ ɫউȉɆȲɷˢɔȉ ɅʁʰʁɆʟȉεȉ ʜɔ˄ ɔɴʜʁʟʰȉɷʰȲ ȉɫ ɴʁɷȬʁे ^ʁ ʦȦʁʜʁ ȬȲɫɫȲ ȉɆȲɷˢɔȲ ɅʁʰʁɆʟȉεȦɏȲ Ȳʟȉ ɫȉ ɆȲʦʰɔʁɷȲ Ȧʁɴॼ ɴȲʟȦɔȉɫȲ ȬȲɆɫɔ ȉʟȦɏɔˑɔ ʦʰʁʟɔȦɔ ʁ Ȭɔ ̍ʹȲɫɫɔ ȬȲɔ ɅʁʰʁɆʟȉεू ʜȲʟɴȲʰʰȲɷȬʁ ɫʁ ʦȦȉɴȥɔʁ ȉ ɫɔˑȲɫɫʁ ɔɷʰȲʟɷȉˢɔʁɷȉɫȲ ȬȲɔ Ȭɔʟɔʰʰɔ Ȭɔ ɆȲʦʰɔʁɷȲे Jɷ ˑȉʟɔ ʜȉȲʦɔ ȲʹʟʁʜȲɔू ɫʁ ʦɆʹȉʟȬʁ ʦɔ ȬȲȬɔॼ Ȧʍ ȉ ȬʁȦʹɴȲɷʰȉʟȲ ɫȲ Ȭɔʦʰʟʹˢɔʁɷɔ ʜʁʟʰȉʰȲ Ȭȉɫɫȉ ɆʹȲʟʟȉे Jɷ =Ȳʟɴȉɷɔȉू ȉȬ ȲʦȲɴʜɔʁू Herbert List २ࣈ࣐ࣇ࣊ॼࣈ࣐࣎࣌३ ʟȉȦȦʁɷʰʍ ɫȲ Ȭɔʦʰʟʹˢɔʁɷɔ ȉ gʁɷȉȦʁू ȉʰʰʟȉˑȲʟʦʁ ɫউʹʦʁ Ȭɔ ɔɴɴȉɆɔɷɔ ɔɷ Ȧʹɔ ȉʟȦɏɔʰȲʰʰʹʟȲ Ȳ ʜȉȲʦȉηɔ ʹʟȥȉɷɔ ʦʁɷʁ ʜʟʁʰȉɆʁɷɔʦʰɔू Ȳ ȦȉʟȉʰʰȲʟɔˢॼ ˢȉʰȲ Ȭȉ ɫʹɷɆɏɔ ʜʟʁʦʜȲʰʰɔˑȲ Ȳ Ȭȉ Ʌʁʟʰɔ Ȧʁɷʰʟȉʦʰɔ Ʌʟȉ ʁɴȥʟȲ Ȳ ɫʹȦɔ २εɆे ࣏࣊३े

pubblicando diversi volumi, fra cui ̨DZ LjȶLjȪɥ ɀȄ ,ȶȅȪLjȶǫ २ ʟȦɏɔʰȲȦʰʹʟȉɫ ʟȲʦʦू ࣈ࣐࣌ࣇ३ Ȳ ̨DZ ɞȓǫȅDZɥ ɀȄ ɞȓʧLjȓȶ २ ȉʰʦɅʁʟȬू ࣈ࣐࣌࣋३े jȲɫɫউʹɫʰɔɴȉ ʜȉʟʰȲ ȬȲɫɫȉ ʦʹȉ ˑɔʰȉू ʦɔ ȬȲȬɔȦʍ ɴʁɫʰʁ ȉɔ ʰȲɴɔ ȬȲɫɫȉ ȦʁɷʦȲʟˑȉˢɔʁɷȲ ȬȲɫ ʜȉʰʟɔɴʁɷɔʁ ȉʟȦɏɔʰȲʰʰʁɷɔȦʁू ɅʁʰʁɆʟȉॼ ɅȉɷȬʁ ȉʟȦɏɔʰȲʰʰʹʟȉ ȬȲɫ ʜȲʟɔʁȬʁ ˑɔʰʰʁॼ ʟɔȉɷʁ ȉ ʟɔʦȦɏɔʁ ȬȲɴʁɫɔˢɔʁɷȲू Ȳ ʦʁʦʰȲɷɷȲ ɫȉ ȦȉɴʜȉɆɷȉ ȬȲɫɫȉ ÁɔȦʰʁʟɔȉ ʁȦɔȲʰ˘ू ȦɏȲ aveva come obiettivo il contrastare le ʁʦʰɔɫɔʰȚ Ȧʁɷʰʟʁ ɫউȉʟȦɏɔʰȲʰʰʹʟȉ ʁʰʰʁȦȲɷʰȲॼ ʦȦȉे ©ɷȉ ʟɔȦȲʟȦȉ ȦɏȲ ʦɔ ʜʁɷȲ Ʌʟȉ ȬʁȦʹɴȲɷʰʁ Ȳ ȉʟʰȲ ȿ ̍ʹȲɫɫȉ ȲΦȲʰʰʹȉʰȉ Ȭȉɔ Ȧʁɷɔʹॼ gi Bernd et Hilla Becher २ࣈ࣐࣊ࣈॼࣉࣇࣇ࣎ौ ࣈ࣐࣊࣋ॼࣉࣇࣈ࣌३ू ȦɏȲ Ȭʁʜʁ Ɇɫɔ ʦʰʹȬɔ Ȭɔ ʜɔʰʰʹʟȉू ɫɔʰʁɆʟȉεȉ Ȳ ʰɔʜʁɆʟȉεȉ ʦɔ ȬȲȬɔȦȉɷʁ ȉɫɫʁ ʦʰʹȬɔʁ ȬȲɫɫȲ ȉʟȦɏɔʰȲʰʰʹʟȲ ʦȲɷˢȉ ȉʟȦɏɔʰȲʰʰʁ

Fig. 39: Eric de Maré, ,I][SSH 'EREP &VMHKI 7XEJJSVHWLMVI, 1954. © The National Archives, London

jȲɫ ɴʁɷȬʁ ȬȲɫɫউȉʟȦɏɔʰȲʰʰʹʟȉ Ȳ ȬȲɫ ʜȉȲॼ ʦȉηɔʁू ɷȲɆɫɔ ʦʰȲʦʦɔ ȉɷɷɔू ȉʦʦɔʦʰɔȉɴʁ ȉȬ una profonda spaccatura: da un lato, una ɆȲɷȲʟȉˢɔʁɷȲ Ȭɔ ɅʁʰʁɆʟȉε ȦɏȲ ɔɷʰȲʟʜʟȲॼ ʰȉɷʁ ɫȲ ʁʜȲʟȲ ȬȲɔ ɆʟȉɷȬɔ ȉʟȦɏɔʰȲʰʰɔ २^Ȳ ʁʟȥʹʦɔȲʟू gɔȲʦ ˑȉɷ ȬȲʟ ʁɏȲू =ʟʁʜɔʹʦ३ ȉʰʰʟȉˑȲʟʦʁ ʹɷȉ ɫȲʰʰʹʟȉ ȬɔʦȦɔʜɫɔɷȉʟȲ ȦɏȲ ɏȉ ȦʁɴȲ ʁȥɔȲʰʰɔˑʁ ɫȉ ʜʹȥȥɫɔȦȉˢɔʁɷȲ ȬȲɔ ʟȲʜʁʟʰȉɆȲ ʦʹɫɫȲ ɆʟȉɷȬɔ ʟɔˑɔʦʰȲौ Ȭȉɫɫউȉɫʰʟʁू ʹɷȉ ɆȲɷȲʟȉˢɔʁɷȲ Ȭɔ ɅʁʰʁɆʟȉε ȦɏȲ ʦɔ ȬȲȬɔॼ cano alla ricerca autonoma, al limite tra ɫȉ ɅʁʰʁɆʟȉεȉ ȬȲʦȦʟɔʰʰɔˑȉ Ȳ ̍ʹȲɫɫȉ ȉʟʰɔʦʰɔȦȉे 7 ɔɫ Ȧȉʦʁ Ȭɔ *ʟɔȦ ȬȲ gȉʟȿ २ࣈ࣐ࣈࣇॼࣉࣇࣇࣉ३ू ȦɏȲ ɆʟȉˢɔȲ ȉȬ ʹɷ ȉʜʜʟʁȦȦɔʁ ȲɴʜɔʟɔȦʁ Ȳ ɫউȉʜȲʟʰʹʟȉ ȉ ʰȲɴɔ ɷʁɷ ȦʁɷˑȲɷˢɔʁɷȉɫɔू ʦɔ ɔɷʰȲʟȲʦʦȉ ȉɫɫȉ ɅʁʰʁɆʟȉεȉ ȬȲɫɫউȉʟȦɏȲʁɫʁɆɔȉ ɔɷȬʹʦʰʟɔȉɫȲ Ȳ ȬȲɫɫউɔɷɆȲɆɷȲʟɔȉ २εɆे ࣐࣊३ू FOTOGRAFIA, ARCHITETTURA, PAESAGGIO

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Ȳ ʦʁʜʟȉʰʰʹʰʰʁ ȬȲɆɫɔ ȲȬɔεȦɔ Ȳ ȬȲɔ ʜȉȲʦȉηɔ ɔɷȬʹʦʰʟɔȉɫɔे ʁɷ ɫউɔɷʰȲɷʰʁ Ȭɔ ɴȉʟȦȉʟȲ ʹɷȉ ȬɔȦʁʰʁɴɔȉ ʰʟȉ ɔȬȲɷʰɔʰȚ Ȳ ȬɔΦȲʟȲɷˢȉू ɫȲ ɫʁʟʁ Ʌʁʰʁ ʦɔɷɆʁɫȉ ȬȲɫɫউȲȬɔεȦɔʁ ȿ ʦȲɴʜʟȲ ȉɫʰȲʟɷȉʰȉ Ȭȉ ʹɷȉ ʦȲʟɔȲ ɅʁʰʁɆʟȉεȦɏȲू ȦɏȲ ʦɔ ʜʟʁʜʁɷɆʁɷʁ ȦʁɴȲ আʰɔʜʁɫʁɆɔȲইे ^Ȳ loro immagini propongono una tecnica ȦʁʦʰȉɷʰȲु ȉʦʦȲɷˢȉ Ȭɔ Ȧʁɷʰʟȉʦʰɔ Ʌʟȉ ɫʹȦȲ Ȳ ʁɴȥʟȉू ȦɔȲɫɔ ʹɷɔɅʁʟɴɔ ʦȲɷˢȉ ɷʹˑʁɫȲू ȉʦʦȲɷˢȉ Ȭɔ ʜȲʟʦʁɷȲू ȲΦȲʰʰʁ ȬȲɫɫȉ ʜʟʁʦʜȲʰॼ ʰɔˑȉ ʟɔȬʁʰʰʁे

Fig. 40: Bernd et Hilla Becher, *VEQI[SVO ,SYWIW, 195973, © 2018 Hilla Becher

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Fig. 41: Bernd et Hilla Becher, 'SEP FYROIVW, 1959-74, © 2018 Hilla Becher

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1.7 /D IRWRJUDͤD FRQWHPSRUDQHD LQGDJDUH LO WHUULWRULR ʜȉʟʰɔʟȲ ȬȉɆɫɔ ȉɷɷɔ Ȳʰʰȉɷʰȉू ɫȲ ʟɔȦȲʟȦɏȲ ɅʁʰʁɆʟȉεȦɏȲ Ȧɔ ȦʁɷȦȲɷʰʟȉʟʁɷʁ ʦʹ ʦʰʹȬɔ Ȭɔ ʜȲʟȦȲˢɔʁɷȲ ˑɔʦɔˑȉ Ȳ Ȭɔ ɅȲɷʁɴȲɷʁɫʁɆɔȉ ȬȲɫɫȉ Ʌʁʟɴȉू ȬȉɷȬʁ ˑɔʰȉ ȉ ȬȲɫɫȲ ʟɔζȲʦʦɔʁɷɔ ʦʹ ȦʁɴȲ ȬȲʦȦʟɔˑȲʟȲ ɫʁ ʦʜȉˢɔʁू ɔɷʰȲʦʁ Ȧȉɫॼ vinianamente come “groviglio intricatisॼ ʦɔɴʁ Ȭɔ ʦȲɆɷɔইेࣈ࣐ Jɷ ̍ʹȲʦʰɔ ȉɷɷɔ ɫȉˑʁʟȉ ɫȉ ʜʟɔɴȉ ɆȲɷȲʟȉˢɔʁॼ ɷȲ Ȭɔ ɅʁʰʁɆʟȉε ʜʟʁɅȲʦʦɔʁɷɔʦʰɔ ȦɏȲ ʦɔ ȉˑॼ ˑɔȦɔɷȉɷʁ ȉɫɫȉ ɅʁʰʁɆʟȉεȉ ȉɷȦɏȲ ȉ ʦȲɆʹɔʰʁ Ȭɔ ʦʰʹȬɔ Ȧʁɴʜɔʹʰɔ ɔɷ ȦȦȉȬȲɴɔȲ Ȭɔ ȲɫɫȲ ʟʰɔ ʁ ɔɷ ©ɷɔˑȲʟʦɔʰȚे ^ȉ ʟɔȦȲʟȦȉ Ȭɔ =ʹɔȬʁ =ʹɔȬɔ २ࣈ࣐࣋ࣈ३ू ȉȬ ȲʦȲɴʜɔʁू ȦʁɷʦɔȬȲʟȉʰʁ ʹɷʁ ȬȲɔ ʜɔʁɷɔȲʟɔ ȬȲɫɫȉ ɅʁʰʁɆʟȉεȉ Ȭɔ ʜȉȲॼ ʦȉηɔʁ ȦʁɷʰȲɴʜʁʟȉɷȲȉू ɔɷȬȉɆȉ ɫȉ Ʌʁʰʁॼ Ɇʟȉεȉ ȦʁɴȲ আʦȦʟɔʰʰʹʟȉইू ɔɷ ʹɷȉ ȦʁʦʰȉɷʰȲ ʟɔȦȲʟȦȉ ȦɏȲ ȉˑȲˑȉ ȦʁɴȲ εɷȲ ʹɫʰɔɴʁ ɫȉ ʟȉʜʜʟȲʦȲɷʰȉˢɔʁɷȲू ȉʰʰʟȉˑȲʟʦʁ ɫউɔɴɴȉɆɔɷȲू Ȭɔ ʦȳ ʦʰȲʦʦʁ Ȳ ȬȲɫ ʦʹʁ ʦʰȉʟȲ ȉɫ ɴʁɷȬʁे Jɷ ʹɷȉ ʦʹȉ ʦȲʟɔȲ Ȭɔ ɔɴɴȉɆɔɷɔ ʦʹɫɫউȉʟȦɏɔʰȲʰʰʹॼ ʟȉ ȬȲɫɫȉ ʦʹȉ ʟȲɆɔʁɷȲू ɫউ*ɴɔɫɔȉ ʁɴȉɆɷȉू

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esse esegue una ricerca visiva di casegॼ Ɇɔȉʰɔू ʦȦʹʁɫȲ ʜʹȥȥɫɔȦɏȲू ɴȲʰʰȲɷȬʁ ɔɷ ȲˑɔȬȲɷˢȉ ɫȉ ɅʟȉɆɔɫɔʰȚ Ȳ ɫȉ ʜʟȲȦȉʟɔȲʰȚ ȦɏȲ ʦʰȉˑȉ ɔɷˑȉȬȲɷȬʁ ɫʁ ʦʜȉˢɔʁ ̍ʹʁʰɔȬɔȉɷʁ Ȳ ɔ ʜȉȲʦȉηɔ ȦɏȲ Ȳʦʦʁ Ʌʁʟɴȉ २εɆे ࣋ࣉॼ࣋࣌३े Jɷ ̍ʹȲɆɫɔ ʦʰȲɷɷɔ ȉɷɷɔू ɫʁ ʦɆʹȉʟȬʁ ȬȲɔ ɅʁʰʁɆʟȉε Ȳʟȉ ʟɔˑʁɫʰʁ ȉɷȦɏȲ ȉɆɫɔ ʦʜȉˢɔ ȬȲɔ ȦȲɷʰʟɔ ʦʰʁʟɔȦɔ ȬȲɫɫȲ ȦɔʰʰȚू ȦɏȲ ʦʰȉˑȉɷʁ ʦʹȥȲɷȬʁ ȬȲɫɫȲ ʜʟʁɅʁɷȬȲ ʰʟȉʦɅʁʟɴȉˢɔʁɷɔे jȲɫ ࣈ࣐࣏࣍ू Paolo Monti २ࣈ࣐ࣇ࣏ॼࣈ࣐࣏ࣉ३ू ɫȉʹʟȲȉʰʁ ɔɷ *Ȧʁɷʁɴɔȉ Ȳ ȦʁɴɴȲʟȦɔʁ Ȳ Ʌʁॼ tografo autodidatta, si occupa del rilievo ɅʁʰʁɆʟȉεȦʁ ʦɔʦʰȲɴȉʰɔȦʁ ȬȲɔ ȦȲɷʰʟɔ ʦʰʁʟɔȦɔ ȬȲɫɫউ*ɴɔɫɔȉ ʁɴȉɆɷȉु ʁɫʁɆɷȉ २ࣈ࣐࣐࣍ॼ ࣎ࣈ३ू ɔȲˑȲ Ȭɔ Ȳɷʰʁ २ࣈ࣐࣎ࣇ३ू <ʁʟɫɝ २ࣈ࣐࣎ࣈ३ू ȲʦȲɷȉ २ࣈ࣐࣎ࣉ३ू gʁȬȲɷȉ २ࣈ࣐࣎࣊३ू <Ȳʟʟȉʟȉ २ࣈ࣐࣎࣌३ Ȳ ȉɫʰʟɔ ȦȲɷʰʟɔ ɴɔɷʁʟɔे ^উɔɷʰȲɷʰʁ Ȳʟȉ ȬɔɴʁʦʰʟȉʟȲ ȦɏȲ ȉɫɫউɔɷʰȲʟɷʁ ȬȲɫɫȲ ɷʁॼ ʦʰʟȲ ȦɔʰʰȚ ȲʦɔʦʰȲ ʹɷȉ আ̍ʹȉʟʰȉ ȬɔɴȲɷʦɔʁɷȲইू ɔɫ ʜɔȉɷʁ Ȭɔ ȉʜʜʁηɔʁ ȬȲɫɫউȉʟȦɏɔʰȲʰʰʹʟȉ Ȳ ɔɫ

19. Russo, Antonella, Storia GYPXYVEPI HIPPE JSXSKVEƼE MXEPMERE, Einaudi, Torino, 2011, p. 372

Fig. 42: Guido Guidi, Bertinoro, 1984. © Guido Guidi Fig. 43: Guido Guidi, vicino E 'MXXEHIPPE, 1984. © Guido Guidi

Fig. 44: Guido Guidi, 74 ZMGMRS E 1SRXI 4EPSR 1SRXI +VETTE, 1987. © Guido Guidi Fig. 45: Guido Guidi, 1EVKLIVE :ME +EPZERM, 1993. © Guido Guidi

suo contiguo ambiente urbanoࣉࣇ, scomॼ parsa e sostituita dalle automobili in soॼ ʦʰȉू Ȭȉɫɫȉ ȦɔʟȦʁɫȉˢɔʁɷȲे ^Ȳ Ʌʁʰʁ Ȭɔ gʁɷʰɔू ̍ʹɔɷȬɔू ʟɔʦʹɫʰȉɷʁ ȲʦʦȲʟȲ ̍ʹȉʦɔ ȬȲʦʁɫȉɷʰɔू ɴȲʰȉεʦɔȦɏȲ Ȳ Ȭɔɴʁʦʰʟȉɷʁ ȦʁɴȲ ɔ ȦȲɷʰʟɔ ʦʰʁʟɔȦɔ ȉȥȥɔȉɷʁ ʜȲʟʦʁ ɫȉ ɫʁʟʁ ȥȲɫɫȲˢˢȉ Ȳ ɔɫ ɫʁʟʁ ʟȉʜʜʁʟʰʁ Ȧʁɷ ɫউʹʁɴʁे ՜¤ɸɯɯɀ ǥȓɌ ǥȎDZ ɥȓ ɥǥɞȓʐDZ ɥɸȓ ǥDZȶɯɞȓ ɥɯɀɞȓǥȓ ɥDZȶʡLj ǫɀǥɸȳDZȶɯȓ ʐȓɥȓʐȓ ɥȓȳȓȪȓ Lj ɝɸDZɥɯȓ Ǿ ȪDZɯɯDZɞLjɯɸɞLj ɛDZɞǥȎDz ȳɀȪɯȓ ǥDZȶɯɞȓ ɥɯɀɞȓǥȓ ȶɀȶ DZɥȓɥɯɀȶɀ ɛȓʃԬ DZɞǥȎDz ȶɀȶ ɥȓ ʐDZǫɀȶɀ ɛȓʃ՝ेࣉࣈ Negli stessi anni, =ȉȥʟɔȲɫȲ ȉʦɔɫɔȦʁ २ࣈ࣐࣋​࣋ॼࣉࣇࣈ࣊३ ɫȉˑʁʟȉˑȉ ȉȬ ʹɷʁ ȬȲɔ ʦʹʁɔ primi reportage, indagando le traॼ ʦɅʁʟɴȉˢɔʁɷɔ ȉʟȦɏɔʰȲʰʰʁɷɔȦɏȲ ɔɷ ȉʰʰʁ ȉ =ɫȉʦɆʁ˒ू ʁʟɆȉɷɔˢˢȉɷȬʁ ʹɷȉ ɴʁʦʰʟȉ Ȭȉɫ titolo ?ȪLjɥȅɀʑԬ ɞɀǥDZɥɥɀ ǫȓ ɯɞLjɥȄɀɞȳLjʡȓɀȶDZ, ɔɷȉʹɆʹʟȉʰȉ ȉ gɔɫȉɷʁ ɔɫ ࣈࣉ ɴȉηɔʁ ࣈ࣐࣎ࣇे <ʟʹʰʰʁ ȬȲɫɫȉ ʦʹȉ ɅʁʟɴȉˢɔʁɷȲ Ȭȉ ȉʟȦɏɔॼ ʰȲʰʰʁू ȉʦɔɫɔȦʁ ɔɷȬȉɆʍ ʰʹʰʰȲ ɫȲ ʜʁʦʦɔȥɔɫɔ

ɴʁȬɔεȦȉˢɔʁɷɔ ȦɏȲ ʦʰȉˑȉɷʁ ɔɷˑȲʦʰȲɷȬʁ ɫȉ ȦɔʰʰȉȬɔɷȉ ʦȦʁˢˢȲʦȲ Ȳ ȦɏȲू ɔɷ ɆȲɷȲʟȉɫȲू ʜʁʰȲˑȉɷʁ ɴʁȬɔεȦȉʟȲ ɫȉ ȦɔʰʰȚ ɴʁȬȲʟɷȉ ɔɷ ɆȲɷȲʟȉɫȲ २εɆे ࣋࣍३े Jɫ ʦʹʁ ʟȉȦȦʁɷʰʁ ʦɔ ȦʁɷȦȲɷʰʟȉ ʦʹɫɫȉ ȦʁɷʰʟȉʜʜʁʦɔˢɔʁɷȲ ʰʟȉ ɫউɔɴɴȉɆɔɷȲ ȬȲɫɫȉ ȦɔʰʰȚ ʦʰʁʟɔȦȉ Ȳ ̍ʹȲɫɫȉ ȬȲɔ ɷʹʁˑɔ ɔɷʦȲȬɔȉɴȲɷʰɔू Ȳ Ȭȉɔ Ȧʁɷζɔʰʰɔ ȦɏȲ ̍ʹȲʦʰʁ ɆȲɷȲʟȉɫȲ ȉ ɫɔˑȲɫɫʁ ȉɷʰʟʁʜʁɫʁɆɔȦʁू Ȧʁɷ ɫউʁȥɔȲʰʰɔˑʁ Ȭɔ ȬȲɷʹɷȦɔȉʟȲ Ɇɫɔ ȲΦȲʰʰɔ ȦɏȲ ȬȲɫɫȲ ʜʁɫɔʰɔȦɏȲ ɔʟʟȲʦʜʁɷʦȉȥɔɫɔ Ȭɔ ʟɔɆȲॼ ɷȲʟȉˢɔʁɷȲ ʹʟȥȉɷȉ ʜʁʰȲˑȉɷʁ ʜʟʁˑʁȦȉʟȲे ՜>ɀɯɀȅɞLjȄɀ Ȫ՟LjɞǥȎȓɯDZɯɯɸɞLj ǥɀȶ ɸȶ՟DZʐȓǫDZȶɯDZ DZ ɥɛDZǥȓLjȪDZ ɛɞDZǫȓȪDZʡȓɀȶDZ ɛDZɞ ȓȪ ɛLjDZɥLj̽ȓɀ ɸɞǤLjȶɀԬ &Lj ɸȶLj ɛLjɞɯDZ ɥɀȶɀ ȄɀɞɯDZȳDZȶɯDZ ȓȶɯDZɞDZɥɥLjɯɀ LjȪȪLj ȄɀɞȳLj ǫDZȅȪȓ DZǫȓ̇ǥȓԧ LjȪȪDZ ʦLjǥǥȓLjɯDZԧ LjȅȪȓ LjȶȅɀȪȓԧ LjȪȪDZ ɥɸɛDZɞ̇ǥȓԧ LjȪȪLj ɛɞɀȄɀȶǫȓʧǙ ǫDZȓ ʐɀȪɸȳȓԧ LjȪȪDZ ǫȓ̮DZɞDZȶʡDZ ǫȓ ȪȓȶȅɸLj̽ȓɀ ǫDZȓ ȳLjȶɸʦLjɯɯȓԧ ȳLj LjȶǥȎDZ Lj ɯɸɯɯɀ ɝɸDZȪȪɀ ǥȎDZ ɥʧLj Ȅɸɀɞȓ ǫLjȪ ɛɞɀ̇Ȫɀ DZ ǫLjȪȪLj ȳLjɥɥLj ǫDZȅȪȓ DZǫȓ̇ǥȓԧ DZ ǥȎDZ ǥɀȶɯɞȓǤɸȓɥǥDZ LjȪ ǫȓɥDZȅȶɀ ɸɞǤLjȶɀ ǫDZȪȪɀ ɥɛLjʡȓɀ ՃԨՄԬ DZȶɥɀ ǥȎDZ Ȫɀ ɥɛLjʡȓɀ ɸɞǤLjȶɀԧ ɥɀɯɯɀɛɀɥɯɀ

20. Basilico, Gabriele, -P JSXSKVEJS GSQI XIWXMQSRI I GVMXMGS ZMWMZS HIPPS WTE^MS, MR ƈ*SXSKVEƼE I MQQEKMRI dell’architettura”, p. 171 21. Basilico, Gabriele, -P JSXSKVEJS GSQI XIWXMQSRI I GVMXMGS ZMWMZS HIPPS WTE^MS, MR ƈ*SXSKVEƼE I MQQEKMRI dell’architettura”, p. 174

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Fig. 46: Gabriele Basilico, +PEWKS[, 1969. © Gabriele Basilico

Lj ɸȶLj ɯɞLjɥȄɀɞȳLjʡȓɀȶDZ LjǥǥDZȪDZɞLjʧLj ȶDZȪ ɯDZȳɛɀ ɥDZȶʡLj ɛɞDZǥDZǫDZȶɯȓԧ ɥȓ ɛɞDZɥDZȶɯȓ ǥɀȳDZ ɸȶLj ʐDZɞLj DZ ɛɞɀɛɞȓLj ȳDZʧLjȄɀɞLj ǫDZȪȪLj ɥɀǥȓDZʧǙԧ ɸȶɀ ɥǥɞȓȅȶɀ ɞȓǥǥȎȓɥɥȓȳɀ ǫȓ ȓȶǫȓʡȓ ɥɸȪȪLj ʐȓʧLj ǥɀȶɯDZȳɛɀɞLjȶDZLjԧ ǥȎDZ ȳDZɞȓʧLj ǫȓ DZɥɥDZɞDZ ɀɥɥDZɞʐLjɯɀ ǥɀȶ ȅɞLjȶǫDZ LjɯɯDZȶʡȓɀȶDZ՝ेࣉࣉ La sua ricerca continuò con iȓȪLjȶɀ ɞȓɯɞLjɯɯȓ ǫȓ ʦLjǤǤɞȓǥȎDZ २ࣈ࣐࣏ࣈ३ू ʜʹȥȥɫɔȦȉॼ ˢɔʁɷȲ ȦɏȲ ɫʁ ʜʁʟʰȲʟȚ ȉȬ ȲʦʦȲʟȲ ɔɷˑɔʰȉʰʁ a partecipare, come unico fotografo ɔʰȉɫɔȉɷʁू ȉɫɫȉ gɔʦʦɔʁɷ ɏʁʰʁɆʟȉʜɏɔ̍ʹȲ ȬȲ ɫȉ $ ¢ े ȉʦɔɫɔȦʁ ȬʁȦʹɴȲɷʰȉ ɫȲ ʰʟȉȦȦȲ ˑɔʦɔȥɔɫɔ ȬȲɫ ʜȉʦʦȉηɔʁ ȉɫɫȉ ɅȉʦȲ ʜʁʦʰɔɷȬʹॼ striale del capoluogo lombardo e delle sulle ripercussioni sul tessuto urbano २εɆे ࣋࣎३े ɔ ʰʟȉʰʰȉ Ȭɔ ʹɷȉ ʦȲʟɔȲ Ȭɔ ɔɴɴȉɆɔॼ ɷɔ Ȭɔ ȲȬɔεȦɔ ɔɷȬʹʦʰʟɔȉɫɔ ʟɔʜʟȲʦɔ ʦȲɴʜʟȲ ɔɷ Ɇɔʁʟɷɔ Ȭɔ ʦʁɫȲ Ȳ ɅȲʦʰɔˑɔू ȲˑɔʰȉɷȬʁ ɔɫ ʰʟȉΪॼ Ȧʁ Ȳ ɫȉ ʜʟȲʦȲɷˢȉ Ȭɔ ʜȲʟʦʁɷȲू ʜʟȲȬɔɫɔɆȲɷȬʁ ʦȲɴʜʟȲ ɫȉ ˑɔʦʰȉ ɅʟʁɷʰȉɫȲे ՜ DZɞ ȪLj ɛɞȓȳLj ʐɀȪʧLj Ȏɀ ʐȓɥɯɀ ȪDZ ɥɯɞLjǫDZ DZ ȪDZ ʦLjǥǥȓLjɯDZ ǫDZȪȪDZ ʦLjǤǤɞȓǥȎDZ ɥʧLjȅȪȓLjɞɥȓ ȶȓɯȓǫDZ DZ ȓɥɀȪLjɯDZ ɥɸ ɸȶ ǥȓDZȪɀ ȓȶLjɥɛDZɯʧLjʧLjȳDZȶɯDZ ǤȪɸԧ ǫɀʐDZ ȪLj ʐȓɥȓɀȶDZ ǥɀȶɥɸDZʧLj ǫȓʐDZȶʧLjʐLj ȓȳɛɞɀʐʐȓɥLjȳDZȶɯDZ ȓȶɸɥɸLjȪDZԬ ՃԨՄ Gɀ ʐȓɥɯɀ Ȫ՟LjɞǥȎȓɯDZɯɯɸɞLj ɞȓɛɞɀɛɀɞɥȓԧ ̇ȪɯɞLjʧLj ǫLjȪȪLj ȪɸǥDZԧ ȓȶ ȳɀǫɀ ɥǥDZȶɀȅɞLj̇ǥɀ DZ ȳɀȶɸȳDZȶʧLjȪDZ՝ेࣉ࣊ 38

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̍ʹȲɫɫɔ Ȭɔ gɔɫȉɷʁू ʦȲɆʹɔʟʁɷʁ Ɇɫɔ ʦȦȉʰʰɔ Ȭɔ jȉʜʁɫɔू ȉɫȲʟɴʁू =Ȳɷʁˑȉू ¢ʟɔȲʦʰȲू <ʟȉɷȦʁɅʁʟʰȲू gȉȬʟɔȬू jɔˢˢȉू gʁȬȲɷȉू ȲʟɆȉɴʁू ʁʟʰʁे Fino al termine della sua carriera, ȉʦɔɫɔȦʁ ʜʟʁȦȲȬȲʟȚ ʦʹ ȬʹȲ ɫɔˑȲɫɫɔ ɷȲɫ ʦʹʁ ɫȉˑʁʟʁु Ȭȉ ʹɷ ɫȉʰʁ ɏȉ Ȧʁɷʰɔɷʹȉʰʁ ɷȲɫɫউɔɷॼ ȬȉɆɔɷȲ Ȳ ɷȲɫɫȉ ȬʁȦʹɴȲɷʰȉˢɔʁɷȲ ȬȲɔ ʰȲʟʟɔॼ ʰʁʟɔ ɔʰȉɫɔȉɷɔू ɴȲɷʰʟȲ ȉɫɫউȉɫʰʟʁ ɏȉ ɔɷȬȉɆȉʰʁ ɫʁ ʦʜȉˢɔʁ ʹʟȥȉɷʁ ȦʁɷʰȲɴʜʁʟȉɷȲʁ ȉɷȦɏȲ attraverso il confronto tra città diverse tra di loro, pubblicando opere come ȓɯʗɥǥLjɛDZɥ २ࣈ࣐ࣆࣆ३ Ȳ ǥLjɯɯDZɞDZǫ ȓɯʗ २ࣉࣇࣇ࣌३े ^ȉ ɅʁʰʁɆʟȉεȉ Ȭɔ ȉʟȦɏɔʰȲʰʰʹʟȉ Ȳ ʜȉȲʦȉηɔʁू ̍ʹɔɷȬɔू ȉ ʜȉʟʰɔʟȲ ȬȉɆɫɔ ȉɷɷɔ Ȳʰʰȉɷʰȉ Ȳ ȉʰʰʟȉˑȲʟʦʁ ɔɫ ɫȉˑʁʟʁ Ȭɔ ̍ʹȲʦʰȉ ɆȲɷȲʟȉˢɔʁɷȲ Ȭɔ ɅʁʰʁɆʟȉε २ȉ Ȧʹɔ ȉɷȬʟȲȥȥȲʟʁ ȉηɔʹɷॼ ʰɔ ©Ɇʁ gʹɫȉʦू gȉʟɔʁ ʟȲʦȦɔू gɔɴɴʁ XʁȬɔȦȲू ^ʹɔɆɔ =ɏɔʟʟɔ३ू ȉȥȥȉɷȬʁɷȉ ɫউʹʦʁ puramente narrativo e documentaristico ʰɔʜɔȦʁ ȬȲɔ ʟȲʜʁʟʰȉɆȲ ȦɏȲ ˑȲɷɔˑȉɷʁ ʦˑʁɫʰɔ ɔɷ ̍ʹȲɆɫɔ ȉɷɷɔू ʦʜʁʦʰȉɷȬʁ ɫউʁȥɔȲʰʰɔˑʁ ȬȲɫɫȉ ʟɔȦȲʟȦȉ ˑȲʟʦʁ ɫʁ ʦʜȉˢɔʁ ȬȲɫɫউʹʁɴʁू verso l’ambiente naturale e urbano e ɫȲ ʦʹȲ ȦʁɷʰɔɷʹȲ ʰʟȉʦɅʁʟɴȉˢɔʁɷɔू Ȭɔɴʁॼ strandosi, inoltre, valido strumento per ɫউɔɷȬȉɆɔɷȲ Ȳ ɫȉ ȬȲɷʹɷȦɔȉे

22. Basilico, Gabriele, ScatteVIH GMX], Dalai Editore, Milano, 2005

23. Basilico, Gabriele, 1MPERS 6MXVEXXM HM JEFFVMGLI, Sugar, Milano, 1981, p. 14

Fig. 47: Gabriele Basilico, 1MPERS 6MXVEXXM HM JEFFVMGLI, 1981. © Gabriele Basilico FOTOGRAFIA, ARCHITETTURA, PAESAGGIO

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Fig. 48: Luigi Ghirri, :IVWS 0EKSWERXS, 1987. © Eredi di Luigi Ghirri Fig. 49: Luigi Ghirri, Argine %KSWXE 'SQEGGLMS, 1989. © Eredi di Luigi Ghirri 40

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ɔȉΪʁʟȉू ɔɷ ̍ʹȉɫȦɏȲ ɴʁȬʁू ɫউȉɷʰɔȦȉ Ȳ ʁʰʰʁȦȲɷʰȲʦȦȉ εɆʹʟȉ ȬȲɫ ɅʁʰʁɆʟȉɅʁॼȲॼ ʦʜɫʁʟȉʰʁʟȲ ȬȲɔ =ʟȉɷ ¢ʁʹʟे Jɫ ˑɔȉηɔʁू ʜȲʟʍ ɷʁɷ ȉˑˑɔȲɷȲ ʜɔ˄ ɔɷ ʰȲʟʟȲ ɫʁɷʰȉɷȲू Ȳ ɫউʁηȲʰʰʁ ɷʁɷ ʦʁɷʁ ʜɔ˄ ɔ ɴʁɷʹɴȲɷʰɔ Ȳ ɫȲ ȥȲɫɫȲˢˢȲ ɷȉʰʹʟȉɫɔू ɴȉ ɫȲ ʟȲȉɫʰȚ ȦʁɴʜɫȲʦʦȲ ȬȲɔ ȦȲɷʰʟɔ ʦʰʁʟɔȦɔू ɫȲ ˢʁɷȲ ʹʟȥȉɷɔˢˢȉʰȲ Ȳ ɔɷȬʹʦʰʟɔȉɫɔˢˢȉʰȲू ɫȲ ʜȲʟɔɅȲʟɔȲू ɫȲ ʜʟʁˑɔɷॼ ȦɔȲू ɔ ʦȲɆɷɔ ȬȲɫ ɴʹʰȉɴȲɷʰʁे La svolta decisiva avviene nel 1984, con ȬʹȲ ʜʟʁɆȲʰʰɔ Ȧʁɷ Ȧʹɔ ˑɔȲɷȲ εɷȉɫɴȲɷʰȲ ʟɔȦʁɷʁʦȦɔʹʰȉ ȉɫ ɴȲˢˢʁ ɅʁʰʁɆʟȉεȦʁ ɫȉ ȬʹʜɫɔȦȲ ɅʹɷˢɔʁɷȲ ȉʟʰɔʦʰɔȦȉ Ȳ ʦʁȦɔȉɫȲु Ȭȉ ʹɷȉ ʜȉʟʰȲू ɔɷ Jʰȉɫɔȉू ^ʹɔɆɔ =ɏɔʟʟɔ २εɆे ࣏࣋ॼ࣐࣋३ ʟȲȉɫɔˢˢȉ ʹɷউʁʜȲʟȉ ȦɏȲ ȿ ȦʁɷʦɔȬȲॼ ʟȉʰʁ আɴȉɷɔɅȲʦʰʁ Ȭɔ ʟɔɅʁɷȬȉˢɔʁɷȲ ȬȲɫɫউɔɴॼ ɴȉɆɔɷȲ ȬȲɫ ʜȉȲʦȉηɔʁ ɔʰȉɫɔȉɷʁইू ÃȓLj̽ȓɀ ȓȶ LʧLjȪȓLjौ Ȭȉɫɫউȉɫʰʟȉू ɔɷ <ʟȉɷȦɔȉू ɔɷɔˢɔȉ la iȓɥɥȓɀȶ ɛȎɀɯɀȅɞLjɛȎȓɝɸDZ ǫDZȪȪLj & ¤ २$ȳɫȳɆȉʰɔʁɷ Ț ɫউ ɴȳɷȉɆȲɴȲɷʰ ʹ ¢Ȳʟʟɔॼ ʰʁɔʟȲ Ȳʰ Ț ɫউ Ȧʰɔʁɷ ȳɆɔʁɷȉɫȲ३ू ʹɷȉ ȬȲɫɫȲ ʜɔ˄ ɔɴʜʁʟʰȉɷʰɔ ȦȉɴʜȉɆɷȲ ɅʁʰʁɆʟȉεȦɏȲ ʜʹȥȥɫɔȦɏȲ ȦʁɷʰȲɴʜʁʟȉɷȲȲे ©ɷȉ ɅʁʰʁɆʟȉεȉ ȦɏȲ ɷȉʦȦȲ Ȭȉ ʹɷʁ ʦʰȉʰʁ Ȭɔ necessità, da un momento di pausa e di ʟɔζȲʦʦɔʁɷȲ ȉɷˢɔȦɏȳ Ȭɔ ȲʦȉʦʜȲʟȉʰȉ ʟɔȦȲʟȦȉ Ȭɔ ʹɷউȉʦʦʁʟȬȉɷʰȲ Ȳ ɆʟȉʰɔεȦȉɷʰȲ ʦʜȲʰʰȉȦʁॼ ɫȉʟɔʰȚे ɫɫȉ ʟɔȦȲʟȦȉ Ȭɔ ʹɷ ʦɔɷʰȲʰɔȦʁ ʜʹɷʰʁ Ȭɔ ʟɔɅȲʟɔɴȲɷʰʁ Ȭȉɫ ̍ʹȉɫȲ ɔɷɔˢɔȉʟȲ ȉ ˑȲȬȲʟȲ la complessità, non solo visiva, dei nostri

আɫʹʁɆɏɔ ɷȉʰʹʟȉɫɔইू ɫȉ ˑɔʦȦʁʦɔʰȚ ȬȲɫ ɷʁʦʰʟʁ ʜȉȲʦȉηɔʁ ̍ʹʁʰɔȬɔȉɷʁे ʁɷʦȉʜȲˑʁɫȲ Ȭɔ ȲʦʦȲʟȲू ȉɷˢɔʰʹʰʰʁू ȦʁɴȲ ɏȉ ʦȦʟɔʰʰʁ ʹɷȉ ˑʁɫʰȉ ^ʹɔɆɔ =ɏɔʟʟɔू আʹɷ ɫɔɷɆʹȉηɔʁ ʜȲʟ vedere e descrivere, e non per occultare ʁ ʰʟȉʦɅʁʟɴȉʟȲইेࣉ࣋ Terminata la stagione delle grandi camॼ ʜȉɆɷȲ ɅʁʰʁɆʟȉεȦɏȲ Ȳ ȬȲɫɫȲ ɔɴʜʁʟʰȉɷʰɔ ʦʜȲʟɔɴȲɷʰȉˢɔʁɷȲ ȦɏȲ ̍ʹȲʦʰȉ ɆȲɷȲʟȉˢɔʁॼ ɷɔ Ȭɔ ɅʁʰʁɆʟȉε ɏȉ Ȧʁɴʜɔʹʰʁू ʦɔ ȉʦʦɔʦʰȲ ȉɫɫউȉˑˑȲɷʰʁ Ȭɔ ̍ʹȲɫɫʁ ȦɏȲ Ɇɫɔ ʦʰʁʟɔȦɔ ȬȲɫɫȉ ɅʁʰʁɆʟȉεȉ ɏȉɷɷʁ ȬȲεɷɔʰʁ ȦʁɴȲ আʜʁʦʰॼɅʁॼ ʰʁɆʟȉεȦʁইू Ȭʁˑʹʰʁ ȉɫɫউɔɴʜȉʰʰʁ ȦɏȲ ɔɫ ȬɔɆɔʰȉɫȲ ɏȉ ȉˑʹʰʁु Ȧʁɷ ɫȉ ʦʹȉ ȬɔΦʹʦɔʁɷȲ ȉ εɷȲ ʦȲȦʁɫʁू ʦɔ ȉʦʦɔʦʰȲ ɔɷɅȉʰʰɔ ȉɫɫউɔɷɔˢɔʁ Ȭɔ ʹɷ ʜʟʁȦȲʦʦʁ Ȭɔ ȉʟȦɏȲʁɫʁɆɔˢˢȉˢɔʁɷȲ ȬȲɫɫȉ ɅʁʰʁɆʟȉεȉू ɔɷʦɔɷʹȉɷȬʁ ɔɫ Ȭʹȥȥɔʁ ȦɏȲ ̍ʹȲʦʰȉ ɅʁʦʦȲ ȬɔˑȲɷʰȉʰȉ ɔɴʜʟʁˑˑɔʦȉɴȲɷʰȲ ȉɷʰɔȦȉ ʦȲɷˢȉ ȉˑȲʟȲ ɴȉɔ ȦʁɷʁʦȦɔʹʰʁ ɴȉॼ ʰʹʟɔʰȚू ȦɏȲ ɅʁʦʦȲ ʦʰȉʰȉ ɴʹʦȲɔεȦȉʰȉ ʦȲɷˢȉ ȲʦʦȲʟȲ ɴȉɔ ʦʰȉʰȉ ȬȲɫ ʰʹʰʰʁ ʦʰʁʟɔȦɔˢˢȉʰȉेࣉ࣌ J ɴʹʦȲɔ ȬউȉʟʰȲ ȦʁɷʰȲɴʜʁʟȉɷȲȉू ɔɷɅȉʰʰɔू nell’ultimo decennio del Novecento, ɏȉɷɷʁ ȉˑˑɔȉʰʁ ʹɷ ɔɴʜʁʦʰȉɷʰȲ ʜʟʁȦȲʦʦʁ Ȭɔ ʦʰʁʟɔȦɔˢˢȉˢɔʁɷȲ ȬȲɫɫউʁʜȲʟȉ Ȭɔ ȉɫȦʹɷɔ ɅʁʰʁɆʟȉε ȉɷȦʁʟȉ ˑɔˑȲɷʰɔ ȦɏȲ ȉ ʜȉʟʰɔʟȲ Ȭȉɫɫȉ ȲȦʁɷȬȉ =ʹȲʟʟȉ gʁɷȬɔȉɫȲ ʦɔ Ȳʟȉɷʁ ȉΦȲʟɴȉʰɔे ʜȉʟʰɔʟȲ ȬȉɆɫɔ ȉɷɷɔ jʁˑȉɷʰȉू ̍ʹɔɷȬɔू si assiste ad una importante crisi nella ʟȉʜʜʟȲʦȲɷʰȉˢɔʁɷȲ ȬȲɫ ʜȉȲʦȉηɔʁे ɔȉ Ɇɫɔ

24. Valtorta, Roberta, *SXSKVEƼE I GSQQMXXIR^E TYFFPMGE, in “Casabella”, n.

506, settembre 1989, p. 40

25. Russo, Antonella, Storia GYPXYVEPI HIPPE JSXSKVEƼE MXEPMERE, Einaudi, Torino, 2011, p. 400

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ȉʹʰʁʟɔ ȦɏȲ ʦɔ Ȳʟȉɷʁ ʁʟɴȉʰɔ ʰʟȉ Ɇɫɔ ȉɷɷɔ Ȳʰʰȉɷʰȉ Ȳ Ɇɫɔ ȉɷɷɔ sʰʰȉɷʰȉ ȦɏȲ ɔ ʜɔ˄ giovani, infatti, si trovarono di fronte ad ʹɷ ʜȉȲʦȉηɔʁ ɴʁɫʰʁ ȬɔʦȉʟɴʁɷɔȦʁ ȲȬ ɔȥʟɔॼ Ȭʁ ȦɏȲ ɫɔ ʜʁʟʰȉ ˑȲʟʦʁ ɫȉ ʟɔȦȲʟȦȉ Ȭɔ ɷʹʁˑȲ ʦʰʟȉʰȲɆɔȲ Ȭɔ ɫȲʰʰʹʟȉू Ȭɔ ɔɷˑȲʦʰɔɆȉˢɔʁɷȲ Ȳ Ȭɔ ȦʁɴʹɷɔȦȉˢɔʁɷȲे Jɫ ɫȉˑʁʟʁ Ȭɔ Paola De Pietri २ࣈ࣐࣍ࣇ३ू ȉȬ ȲʦȲɴʜɔʁू ɔɷȬȉɆȉ ɔɫ ʰȲʟʟɔʰʁʟɔʁ ʟɔζȲʰʰȲɷȬʁ ʦʹɫɫউʹʁɴʁ Ȳ ɔɫ ʟȉʜʜʁʟʰʁ Ȧʁɷ ɫʁ ʦʜȉˢɔʁ Ȳ ɫʁ ʦȦʁʟʟȲʟȲ ȬȲɫ ʰȲɴʜʁ २εɆे ࣌ࣇॼ࣌ࣈ३े ʰʰȲɷʰȉ Ȳ ʜʟȲȦɔʦȉ ʁʦʦȲʟˑȉʰʟɔȦȲ ȬȲɫ ʜȉȲʦȉηɔʁू ʦɔȉ ʹʟॼ ȥȉɷʁ ȦɏȲ ɷȉʰʹʟȉɫȲू $Ȳ ɔȲʰʟɔ ʦɔ ʦʁΦȲʟɴȉ ʦʹɫɫউȲʦʦȲʟȲ ʹɴȉɷʁ Ȳ ɫȉ ʦʹȉ ɔɷȬɔˑɔȬʹȉɫɔʰȚे jȲɫɫȲ ʦʹȲ ʦȲʟɔȲ ɅʁʰʁɆʟȉεȦɏȲू ʜȉȲʦȉηɔʁ ȲȬ elemento umano si confrontano, dialoॼ gano e fanno emergere rispettivamente ɫউʹɷʁ ʁ ɫউȉɫʰʟʁेࣉ࣍ ɔʰʁʟɷȉू ̍ʹɔɷȬɔू ɔɫ ʰȲɴȉ ȬȲɫɫȉ ɅʁʰʁɆʟȉεȉ

ȦɏȲ ʦɔ ȉˑˑɔȦɔɷȉ ȉɫɫȲ ȦʁʦȲ Ȳ ȉɫɫȲ ʦɔʰʹȉˢɔʁॼ ɷɔू ȦɏȲ ɷʁɷ ʟɔɴȉɷȲ ȬɔʦʰȉɷʰȲू ȦɏȲ ɷʁɷ ʦɔ ɫɔɴɔʰȉ ȉȬ ʹɷȉ ȲʦʰȲʰɔˢˢȉˢɔʁɷȲ Ȭɔ ̍ʹȲɫɫʁ ȦɏȲ ʦʰȉ ȉʰʰʁʟɷʁे Âɔɫɫɔȉɴ =ʹȲʟʟɔȲʟɔ २ࣈ࣐࣌ࣉ३ू ɔȬȲȉʰʁʟȲ ɔɷॼ ʦɔȲɴȲ ȉ =ʹɔȬʁ =ʹɔȬɔ Ȳ ʁȥȲʟʰʁ gȉʟɆɔɷɔ Ȭɔ ^ɔɷȲȉ Ȭɔ ʁɷεɷȲ ʜȲʟ ɫȉ <ʁʰʁɆʟȉεȉ ʁɷʰȲɴʜʁʟȉɷȲȉू Ȭȉɔ ʜʟɔɴɔ ȉɷɷɔ jʁˑȉɷॼ ʰȉ ʦɔ ȬȲȬɔȦȉ ȉɫɫȉ ʟȉʜʜʟȲʦȲɷʰȉˢɔʁɷȲ ȬȲɔ ʜʟʁȦȲʦʦɔ Ȭɔ ʰʟȉʦɅʁʟɴȉˢɔʁɷɔ ȬȲɫ ʜȉȲʦȉηɔʁ Ȳ ȬȲɫ ʰȲʟʟɔʰʁʟɔʁ Ȳ ȬȲɆɫɔ ȲΦȲʰʰɔ ȬȲɫɫȉ Ɇɫʁȥȉॼ ɫɔˢˢȉˢɔʁɷȲ ʦʹɫ ɷʁʦʰʟʁ ɴʁȬʁ Ȭɔ ˑɔˑȲʟȲू Ȳ ɔɷ ȦɏȲ ɴʁȬʁ ̍ʹȲʦʰʁ ɏȉ ʰʟȉʦɅʁʟɴȉʰʁ ȦɔʰʰȚू ȲȦʁɷʁɴɔȉ Ȳ Ȧʹɫʰʹʟȉे sʦʦȲʟˑȉ ɔ ɫʹʁɆɏɔ pubblici, principalmente, come “depoॼ ʦɔʰɔ Ȭɔ ɴȲɴʁʟɔȉ ȦʁɫɫȲʰʰɔˑȉইू ȦɏȲ ȦȲʟȦȉ Ȭɔ ʟɔȦʁʦʰʟʹɔʟȲ ȉʰʰʟȉˑȲʟʦʁ ɫȲ ʟȲɫȉˢɔʁɷɔ ʰʟȉ ʜɔ˄ ɔɴɴȉɆɔɷɔू ʦɔȉ ʜȲʟʦʁɷȉɫɔ ȦɏȲ ȬউȉʟȦɏɔˑɔʁे jȲɫ ࣉࣇࣇ࣐ू ʜʹȥȥɫɔȦȉ LȪ ʐȓȪȪLj̽ȓɀԲ̨DZ ʐȓȪȪLjȅDZԬ

26. http://www.artribune. com/mostre-evento-arte/paola-de-pietri-portraits-at-malpensa-airport/

Fig. 50: Paola De Pietri, ,IVI again, 2003. © Paola De Pietri Fig. 51: Paola De Pietri, Sen^E XMXSPS HEPPE WIVMI 5YIWXE TMERYVE, 2005. © Paola De Pietri 42

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Fig. 52: William Guerrieri, %QFMIRXM TYFFPMGM, 1992. © William Guerrieri Fig. 53: William Guerrieri, -P ZMPPEKKMS, 2009. © William Guerrieri

«ȶLj ɞȓǥDZɞǥLj ȄɀɯɀȅɞLj̇ǥLj ɥɸȪ ʐȓȪȪLj̽ȓɀ LjɞɯȓȅȓLjȶɀ ǫȓ iɀǫDZȶLj uʐDZɥɯे jʁɷ ʦɔ ʰʟȉʰʰȉ Ȭɔ ʹɷ ʦȲɴʜɫɔȦȲ ȦȉʰȉɫʁɆʁ ȉʟȦɏȲʁɫʁɆɔȦʁ Ȳ ʟʁɴȉɷॼ tico di una città fordista o di una analisi ȬȲɫ ʜȉȲʦȉηɔʁ ȬȲɫɫȉ ʜʁʦʰॼɴʁȬȲʟɷɔʰȚू ɴȉ Ȭɔ ʹɷȉ ʟɔζȲʦʦɔʁɷȲ ʦʹɫ ʟʹʁɫʁ ȬȲɫ ˑȲȬȲʟȲ Ȳ ȬȲɫɫȲ ɔɴɴȉɆɔɷɔ ɷȲɫɫȉ ȦʁʦʰʟʹˢɔʁɷȲ Ȭɔ ʹɷ ɔɴɴȉɆɔɷȉʟɔʁ ȦʁɫɫȲʰʰɔˑʁ २εɆे ࣌ࣉॼ࣌࣊३े =ʟȉॼ ˢɔȲ ȉɫɫȉ ȦɏɔȉʟȲˢˢȉ ȬȲɫɫȉ ʰȲȦɷɔȦȉ ȬʁȦʹɴȲɷॼ ʰȉʟɔȉू ɔɷɅȉʰʰɔू ɫȲ ɅʁʰʁɆʟȉεȲ ʟȲʦʰɔʰʹɔʦȦʁɷʁ ɫȲ ɅȉʰʰȲˢˢȲ Ȭɔ ʹɷ ɫʹʁɆʁ ɆȲɷȲʟȉʰʁ ɷȲɫ ʰȲɴॼ po dal costruire e dal decorare, derivato ʦɔȉ Ȭȉɫɫȉ ʰʟȉȬɔˢɔʁɷȲ ʟʹʟȉɫȲ Ȳ ȦɏȲ Ȭȉ ̍ʹȲɫɫȉ ʹʟȥȉɷȉे =ʹȲʟʟɔȲʟɔ ɷʁɷ ˑȉ ȉɫɫȉ ʟɔȦȲʟȦȉ Ȭɔ immagini stereotipate e di massa, ma Ȭɔ ɔɴɴȉɆɔɷɔ ȦɏȲ ʦɔȉɷʁ ʜʟʁȬʁʰʰʁ ȉɷॼ ʰʟʁʜʁɫʁɆɔȦʁ Ȭɔ Ȧʹɫʰʹʟȉ ɫȲɆȉʰȉ ȉɔ ɫʹʁɆɏɔू alla loro storia e alla loro politica, non ʦȲɴʜʟȲ ɔɴɴȲȬɔȉʰȉɴȲɷʰȲ ˑɔʦɔȥɔɫɔेࣉ࣎ ʁɴȲ ɏȉ ʦȦʟɔʰʰʁ *ʹɆȲɷɔʁ ¢ʹʟʟɔू ՜ɀȅȶȓ ɞȓǥDZɞǥLj ɥɸȪ

ɛLjDZɥLj̽ȓɀ ɛɸɌ DZɥɥDZɞDZ ɸȶLj ɞȓǥDZɞǥLj ɛDZɞ ǫȓɥʐDZȪLjɞDZ ǥȓɌ ǥȎDZ Ǿ ȳDZȶǫLjǥDZԧ ǥȓɀǾ ǥȓɌ ǥȎDZ Ǿ ȓȶʐȓɥȓǤȓȪDZ ȶDZȪ ʐȓɥȓǤȓȪDZԧ ɀ ɛDZɞ ǫLjɞDZ ɸȶ ɥDZȶɥɀ LjȪȪ՟ȓȶʐȓɥȓǤȓȪDZ LjɯɯɞLjʐDZɞɥɀ ȓȪ ʐȓɥȓǤȓȪDZ՝ेࣉ࣏ Jʦʜɔʟȉʰʁ ȬȉɫɫউʁʜȲʟȉ Ȭɔ =ɏɔʟʟɔ Ȳ ȉʦɔɫɔȦʁू Filippo Romano २ࣈ࣐࣏࣍३ ʦɔ ʁȦȦʹʜȉ Ȭɔ ʜʟʁɆȲʰʰɔ Ȭɔ ʟɔȦȲʟȦȉ ˑɔʦʹȉɫȲ ȦɏȲ ˑȉȬȉɷʁ ʁɫʰʟȲ ɫȉ ɴȲʟȉ ȬʁȦʹɴȲɷʰȉˢɔʁɷȲे jȲɫɫȲ ʦʹȲ ɅʁʰʁɆʟȉεȲू ɔ ʦʁηȲʰʰɔ ʦʁɷʁ ȉʟȦɏɔʰȲʰʰʹʟȉू ʜȉȲʦȉηɔ Ȳ ȉȥɔʰȉɷʰɔू ʦʜɔɷʰʁ ȬȉɫɫউʁȥɔȲʰॼ tivo di “raccontare l’atmosfera strana ȬȲɫɫȉ ȦɔʰʰȚইे ©ɷʁ ȬȲɔ ʦʹʁɔ ʜʟʁɆȲʰʰɔ ʜɔ˄ Ʌȉɴʁʦɔ ȿ ̍ʹȲɫɫʁ ʦʹɫɫȉ ࣈࣇ࣍ XʁɷɔȦȉ २εɆे ࣌࣋ॼ࣐࣌३ू ȦɏȲ Ʌʹ ʜʟȲʦȲɷʰȉʰʁ ȉɫɫȉ ɔȲɷɷȉɫȲ Ȭɔ ʟȦɏɔʰȲʰʰʹʟȉ Ȭɔ ÁȲɷȲˢɔȉ ȬȲɫ ࣉࣇࣈࣇे ^ȉ ʦʰȉʰȉɫȲ ࣈࣇ࣍ ʦɔ ȲʦʰȲɷȬȲ ʜȲʟ ȦɔʟȦȉ ࣐࣋ࣈ ɦɴू Ȭȉ Ȳηɔʁ ȉɫȉȥʟɔȉ ȉ ¢ȉʟȉɷʰʁू ʜȉʦʦȉɷȬʁ ʜȲʟ ɫȉ ȉɫȉȥʟɔȉू ɫȉ ȉʦɔɫɔȦȉʰȉ Ȳ ɫȉ ʹɆɫɔȉे ȉȲʦȉηɔ ɷȉʰʹʟȉɫɔ ȬȲʰʹʟʜȉʰɔ Ȭȉɫɫউȉȥʹʦɔˑɔॼ

27. Guerrieri, William, -P ZMPPEKKMS 8LI ZMPPEKI, testo di Antonello Frongia, Linea HM 'SRƼRI )HMXSVI 6IKKMS Emilia, 2009, pp. 64-69 28. Turri, Eugenio, -P ZMWMFMPI I PƅMRZMWMFMPI HIP TEIWEKKMS, Relazione presentata al Convegno organizzato dal prof.

Biagio Cillo, Dipartimento di Urbanistica, Università di Napoli, ottobre 1995, p. 11

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Fig. 54-59: Filippo Romano, XVEXXI HEPPE WIVMI 7XEXEPI , 2010. © Filippo Romano 44

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ʦɴʁ ȲȬɔɫɔˢɔʁू ʹɷ ʰȲʟʟɔʰʁʟɔʁ ʜɔȉɷʁ Ȭɔ Ȧʁɷॼ ʰʟȉȬȬɔˢɔʁɷɔु ʜȉȲʦɔ ȬȲˑȉʦʰȉʰɔ Ȭȉɫɫȉ ʦʜȉˢॼ ˢȉʰʹʟȉ Ȳ ʦȦɏȲɫȲʰʟɔ Ȭɔ ȲȬɔεȦɔ ɔɷȦʁɴʜɫȲʰɔ ȦɏȲ ʦɔ ȉɫʰȲʟɷȉɷʁ ȉ ʜȉȲʦȉηɔ ɴȲʟȉˑɔɆɫɔʁʦɔ Ȳ ʟȲʦʰɔ ȉʟȦɏȲʁɫʁɆɔȦɔ ɆʟȲȦɔे Jɫ ʦʹʁ ɫȉˑʁʟʁ ȬɔˑȲɷʰȉ ̍ʹȉʦɔ ʹɷ ʟȉȦȦʁɷʰʁ ȦɏȲ ʟɔȉʦʦʹɴȲू ɔɷ ɆȲɷȲʟȉɫȲू ɫȲ ʜʟʁȥɫȲɴȉʰɔȦɏȲ Ȳ ɔ Ȧʁɷζɔʰʰɔ ȦɏȲ ȉέɔηʁɷʁ ɔɫ ɴȲʟɔȬɔʁɷȲेࣉ࣐ $ɔˑȲʟʦʁ ȿ ɔɷˑȲȦȲ ɫউȉʜʜʟʁȦȦɔʁ Ȭɔ ɅʁʰʁɆʟȉε ȦʁɴȲ ÁɔɷȦȲɷˢʁ ȉʦʰȲɫɫȉू sɫɔˑʁ ȉʟȥɔȲʟɔ Ȳ ÂȉɫʰȲʟ jɔȲȬȲʟɴȉ˘ʟू ȦɏȲ ȉʰʰʟȉˑȲʟʦʁ l’uso del colore elaborato in digitale ȲɷɅȉʰɔˢˢȉɷʁ ɫȉ ʟȉʜʜʟȲʦȲɷʰȉˢɔʁɷȲ ȬȲɫɫউȉɴॼ ȥɔɆʹɔʰȚ Ȳ ȬȲɫɫȉ ʜʟȲȦȉʟɔȲʰȚ ȬȲɔ ɫʹʁɆɏɔे ^উȉʰʰȲηɔȉɴȲɷʰʁ Ȭɔ Vincenzo Castella २ࣈ࣐࣍ࣉ३ू ȉȬ ȲʦȲɴʜɔʁू ȿ ʜʟʁɅʁɷȬȉɴȲɷʰȲ Ȭɔॼ ˑȲʟʦʁ ʟɔʦʜȲʰʰʁ ȉɔ ɅʁʰʁɆʟȉε ʦʹʁɔ ȦʁɷʰȲɴॼ ʜʁʟȉɷȲɔ २εɆे ࣍ࣇ३ु ȲɆɫɔू ɔɷɅȉʰʰɔू ɷʁɷ ˑȉɷʰȉ ɔɫ ʜʟɔˑɔɫȲɆɔʁ ȬȲɫɫʁ ʦɆʹȉʟȬʁू ɴȉ ̍ʹȲɫɫʁ

ȬȲɫɫউȉˢˢȲʟȉɴȲɷʰʁ ȬȲɫɫউɔʁ ɷȉʟʟȉɷʰȲे ^ȉ ʜȉʟॼ ʰȲ ɅʁɷȬȉɷʰȲ ȬȲɫɫȉ ʦʹȉ ʟɔȦȲʟȦȉ ȿ ɔɫ ȦʁɫʁʟȲू ȉɷȦɏȲ ʦȲ ȉɫ ɴʁɴȲɷʰʁ ȬȲɫɫȉ ʟɔʜʟȲʦȉ ɫȲ sue scelte non sono guidate da collegaॼ ɴȲɷʰɔ ȦʟʁɴȉʰɔȦɔू ɴȉ ȬȉɫɫউȉʰʰȲɷˢɔʁɷȲ ɷȲɔ ȬȲʰʰȉɆɫɔे࣊ࣇ Le città di Olivo Barbieri २ࣈ࣐࣌࣋३ू ɔɷˑȲȦȲू ʦʁɷʁ ˑɔʦʰȲ Ȭȉɫɫউȉɫʰʁ Ȭɔ ʹɷ ȲɫɔȦʁʰʰȲʟʁ २εɆे ࣍ࣈ३ू ʰȉɷʰʁ Ȭȉ ɅȉʟɫȲ ȦʁɴʜȉʟɔʟȲ ȦʁɴȲ ɴʁȬȲɫɫɔ ɔɷ ʦȦȉɫȉ Ȭɔ ʟȲȉɫʰȚ ʟȲॼɔɴɴȉɆɔɷȉʰȲू ȦɏȲ ɴȲʰʰʁɷʁ ɔɷ ȬɔʦȦʹʦʦɔʁɷȲ ɫȉ ɷʁʦʰʟȉ ɷʁʟɴȉɫȲ ʜȲʟȦȲˢɔʁɷȲु ɫȲ ȉʟȦɏɔʰȲʰʰʹʟȲ ʦȲɴॼ brano dei modellini, il tessuto urbano un grande plastico, mentre le auto e i ʜȉʦʦȉɷʰɔ ȬȲɫɫȲ ȲɷʰɔʰȚ ɴɔȦʟʁʦȦʁʜɔȦɏȲे࣊ࣈ Nei lavori di Walter Niedermayr २ࣈ࣐࣌ࣉ३ ɔɫ εɫʁ ʟʁʦʦʁ ȦɏȲ ɫȲɆȉ ɔɫ ʦʹʁ ɫȉˑʁʟʁ ȿ ɫȉ ʟɔɴʁˢɔʁɷȲ Ȭɔ ʁɆɷɔ ʟɔɅȲʟɔɴȲɷʰʁ ʦʜȉˢɔȉɫȲ ȉʰʰʟȉˑȲʟʦʁ ɫউʹʰɔɫɔˢˢʁ Ȭɔ ʹɷȉ ɫʹȦȲ ɅʁʰʰȲ Ȳ ȉȥȥȉɆɫɔȉɷʰȲ २εɆे ࣍ࣉ३ ȦɏȲ ɔɫɫʹɴɔɷȉ ɫʁ

29. Scali, Chiara, (EPPS WTEIWEQIRXS EPPE REVVE^MSRI 0E GMXXʚ RIPPI JSXSKVEƼI HM *MPMTTS Romano, in “Disegnarecon”, num. 13, aprile 2014 30. http://studiolacitta.it/ artisti/vincenzo-castella 31. https://www.domusweb. it/it/notizie/2012/05/09/ WMXI WTIGMƼG LXQP

Fig. 60: Vincenzo Castella, 1MPERS, 2009. © Vincenzo Castella Fig. 61: Olivo Barbieri, Site WTIGMƼG, Roma, 2004. © Olivo Barbieri

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Fig. 62: Walter Niedermayr, 6IGSPPIGXMSR, 2010. © Walter Niedermayr 46

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Fig. 63: Ward Roberts, 'SYVXW , © Ward Roberts Fig. 64: Ward Roberts, 'SYVXW , © Ward Roberts

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ʦʜȉˢɔʁ Ȳ ȉɷɷɔȲɷʰȉ ɔɫ ȦʁɫʁʟȲू ʰȉɷʰʁ Ȭȉ far sembrare il mondo rallentato: “Mi ɛȓLjǥDZɞDZǤǤDZ ɞDZȶǫDZɞDZ ʐȓɥȓǤȓȪDZ ɝɸDZȪȪDZ ǥɀɥDZ ǫȓ ǥɸȓ ȪLj ȳLj̽ȓɀɞ ɛLjɞɯDZ ǫDZȪȪDZ ɛDZɞɥɀȶDZ ȶɀȶ Ǿ ɛȓʃ ǥɀȶɥLjɛDZʐɀȪDZ՝े࣊ࣉ Jɫ ɆɔʁˑȉɷȲ ɅʁʰʁɆʟȉɅʁ Ward Robets २ࣈ࣐࣏࣍३ू ɏȉ ɅʁʰʁɆʟȉɅȉʰʁ ɫȲ ʜȲʟɔɅȲʟɔȲ ȉʰʰʟȉॼ ˑȲʟʦʁ Ɇɫɔ ʦʜȉˢɔ ʟɔȦʟȲȉʰɔˑɔ ȲȬ ɔ Ȧȉɴʜɔ Ȭȉ ȥȉʦɦȲʰू ʰȲɷɷɔʦ Ȳ ȦȉɫȦɔʁ २εɆे ࣍࣊ॼ࣍࣋३ू ʦʁʰॼ ʰʁɫɔɷȲȉɷȬʁ ʦʁʜʟȉʰʰʹʰʰʁ ɫউȉʦʦȲɷˢȉ ȬȲɫɫউʹʁॼ ɴʁू ɔɷȬȉɆȉɷȬʁ ʦʹɫɫȉ Ȧɏɔʹʦʹʟȉ ȬȲɫɫউʹʁॼ ɴʁ ȉɫɫউɔɷʰȲʟɷʁे ȬȲɫɫȉ ʜʟʁʜʟɔȉ Ȧȉʦȉ Ȳ ɫȉ ɴȉɷȦȉɷˢȉ Ȭɔ ȉʜʜʟʁʜʟɔȉˢɔʁɷȲ ȬȲɆɫɔ ʦʜȉˢɔ ʜʹȥȥɫɔȦɔ ȦɏȲ ʹɷ ʰȲɴʜʁ Ȳʟȉɷʁ ɫʹʁɆɏɔ Ȭɔ ȉηʟȲɆȉˢɔʁɷȲ Ȳ ʦʁȦɔȉɫɔʰȚे *ʦʜȲʟɔȲɷˢȉ ȬɔˑȲʟʦȉू ɔɷˑȲȦȲू ̍ʹȲɫɫȉ Ȭɔ Antonio Ottomanelli २ࣈ࣐࣏ࣉ३ू ɫȉʹʟȲȉʰʁ ɔɷ ȉʟȦɏɔʰȲʰʰʹʟȉ Ȳ ɅʁɷȬȉʰʁʟȲ Ȭɔ J ঀ ू ʹɷȉ piattaforma pubblica per la ricerca nel Ȧȉɴʜʁ ȬȲɫɫȲ ʦʰʟȉʰȲɆɔȲ ʹʟȥȉɷȲ Ȳ ʦʁȦɔȉɫɔे ʁɷʦȉʜȲˑʁɫȲ ȦɏȲ ɫȉ ʜʟʁɆȲʰʰȉˢɔʁɷȲ ȉʟȦɏɔॼ tettonica non possa essere l’unico struॼ ɴȲɷʰʁ ʹɷɔȦʁ ʦʰʟʹɴȲɷʰʁ Ȭɔ ȦʁɷʁʦȦȲɷˢȉ Ȳ ʜʟʁɆȲʰʰʁ ȬȲɫ ʰȲʟʟɔʰʁʟɔʁू ɫȉ ʦʹȉ ɅʁʰʁɆʟȉεȉ ɷʁɷ ɏȉ ɫȉ ʜʟȲʰȲɷʦɔʁɷȲ Ȭɔ ȲʦʦȲʟȲ ȦʁʟʟȲʰʰȉू ɴȉ ʹʰɔɫȲू ʜʁɔȦɏȳ ʦɔ Ʌȉ ȦȉʟɔȦʁ ȬȲɫ ɴȉɷʰȲॼ ɷȲʟȲ ˑɔˑȉ ɫȉ ɴȲɴʁʟɔȉे

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sʰʰʁɴȉɷȲɫɫɔू ȉ ʜȉʟʰɔʟȲ Ȭȉɫ ࣉࣇࣇ࣐ू ʦɔ pone due domande: cosa succede ad un ʰȲʟʟɔʰʁʟɔʁ Ȭʁʜʁ ʹɷ Ȧʁɷζɔʰʰʁै Ďʹȉɫɔ Ȧʁɷʁ ɫȲ ȦʁɷʦȲɆʹȲɷˢȲ ʰȲʁʟɔȦɏȲ Ȳ εʦɔȦɏȲ ȬȲɫɫȉ ȬɔʦʰʟʹˢɔʁɷȲ Ȭɔ ʹɷ ɫʹʁɆʁै *ɫȉȥʁʟȉू ̍ʹɔɷȬɔू il progetto ɀȪȪLjɯDZɞLjȪ ȪLjȶǫɥǥLjɛDZ, una serie Ȭɔ ɅʁʰʁɆʟȉεȲ ʦȦȉʰʰȉʰȲ ɔɷ ȬɔˑȲʟʦȲ ȦɔʰʰȚ २εɆे ࣍࣌ॼ࣎ࣇ३ु =ȉˢȉू Zȉȥʹɫू ȉɆɏȬȉȬू $ʁɦȉɷू jȲ˒ Èʁʟɦू EȲʟȉʰू ȉȬʟ ɔʰ˘े ^ʹʁɆɏɔ ɫʁɷॼ ʰȉɷɔ Ȳ ȦɏȲ ʜʁʦʦʁɷʁ ʦȲɴȥʟȉʟȲ ȬɔˑȲʟʦɔ ʰʟȉ Ȭɔ ɫʁʟʁू ɴȉ ȦɏȲ ʦʁɷʁ ʦʰȉʰɔ ʰʹʰʰɔ Ȧʁɫʜɔʰɔ Ȭȉ ʹɷȉ ɆʹȲʟʟȉ ʁ Ȭȉ ʹɷ ȉʰʰȲɷʰȉʰʁे ՜ ɸDZɥɯȓ ɯDZɞɞȓɯɀɞȓ ɥɀȶɀ ȳɀȪɯɀ ȓȶɯDZɞDZɥɥLjȶɯȓ ɛDZɞ ȅȪȓ LjɞǥȎȓɯDZɯɯȓ ɛDZɞǥȎDz Ǿ ɛɞɀɛɞȓɀ ɝɸȓ ǥȎDZ LjʐʐDZȶȅɀȶɀ ȪDZ ʐDZɞDZ ɞȓʐɀȪɸʡȓɀȶȓԬ 9 ȓȶ ɝɸDZɥɯȓ ɥɛLjʡȓ ǥȎDZ ɥȓ ǥɀɥɯɞɸȓɥǥDZ DZ ɥȓ ǥɀȶǥDZȶɯɞLjȶɀ ȅȪȓ ȓȶʐDZɥɯȓȳDZȶɯȓ ȳLj̽ȓɀɞȓ՝े ^ȉ ʟȉʜʜʟȲʦȲɷʰȉˢɔʁɷȲ ȿ ȦʟɔʰɔȦȉू ɴȉ ɷʁɷ ɆɔʹȬɔȦȉʰʁʟɔȉू ɴȲɷʰʟȲ ɔɫ Ȧʁɷζɔʰʰʁ non viene mostrato attraverso i segni εʦɔȦɔ ȬȲɔ Ȧʁɷζɔʰʰɔ ɴȉ ȉʰʰʟȉˑȲʟʦʁ ɔɴɴȉॼ gini di nuove ȅLjɯDZǫ ǥɀȳȳɸȶȓɯȓDZɥ Ȳ ʜȉɫȉˢˢɔ ȬȲɫ ʜȉʟɫȉɴȲɷʰʁ Ȭɔ ʟȲȦȲɷʰȲ Ȧʁʦʰʟʹˢɔʁɷɔे *Ɇɫɔ ɆʹȉʟȬȉ ȉɫ ʰȲɴȉ ȬȲɫɫȉ ȦʁʦʰʟʹˢɔʁɷȲू ʜɔ˄ ȦɏȲ ȬȲɫɫȉ ȬɔʦʰʟʹˢɔʁɷȲू Ȳ ɫȲ ʟȲɫȉˢɔʁɷɔ ʰʟȉ Ɇɫɔ ʦʜȉˢɔ Ȳ ʜʁʜʁɫȉˢɔʁɷȲे $ȲɷʹɷȦɔȉ ɔɫ potere dell’urbanistica come strumento Ȭɔ Ȧʁɷʰʟʁɫɫʁ Ȳ ɷʁɷ Ȭɔ ȲɴȉɷȦɔʜȉˢɔʁɷȲे

32. https://www.domusweb. it/it/arte/2003/02/07/ gli-scatti-senza-tempo-di-walter-niedermayr.html

Fig. 65-70: Antonio Ottomanelli, 'SPPEXIVEP PERHWGETI. © Antonio Ottomanelli

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Paolo Monti H L FHQWUL VWRULFL GHOO̵(PLOLD 5RPDJQD Italia, 1968-1980

<ɔɆʹʟȉ ȦȲɷʰʟȉɫȲ ɷȲɫ ʜȉɷʁʟȉɴȉ ȬȲɫɫȉ ɅʁʰʁɆʟȉεȉ Ȭɔ ʜȉȲʦȉηɔʁ ȬȲɫ secondo dopoguerra, Paolo Monti २ࣈ࣐ࣇ࣏ॼࣈ࣐࣏ࣉ३ ȿ ʦʰȉʰʁ ɔɫ ʜʟʁʰȉɆʁɷɔॼ ʦʰȉू ɔɷʦɔȲɴȲ ȉ ɔȲʟ ^ʹɔɆɔ ȲʟˑȲɫɫȉʰɔू Ȭɔ ȉɫȦʹɷȲ ɔɴʜʁʟʰȉɷʰɔ campagne Ȭɔ ʟɔɫȲˑȉɴȲɷʰʁ ɅʁʰʁɆʟȉεȦʁ ȬȲɔ ȦȲɷʰʟɔ ʦʰʁʟɔȦɔ ȬȲɫɫউ*ɴɔɫɔȉ ʁɴȉɆɷȉू ʜʟɔɴʁ Ʌʟȉ ʰʹʰʰɔ ̍ʹȲɫɫʁ Ȭɔ ʁɫʁɆɷȉ २ࣈ࣐࣐࣍ॼ࣎ࣈ३ू ȉ Ȧʹɔ ɷȲ ʦȲɆʹɔʟʁɷʁ ȉɫʰʟɔ ȦʁɴȲ ɔȲˑȲ Ȭɔ Ȳɷʰʁ २ࣈ࣐࣎ࣇ३ू <ʁʟɫɝ २ࣈ࣐࣎ࣈ३ू ȲʦȲɷȉ २ࣈ࣐࣎ࣉ३ू gʁȬȲɷȉ २ࣈ࣐࣎࣊३ू <Ȳʟʟȉʟȉ २ࣈ࣐࣎࣌३ू ɷʁɷȦɏȳ ˑȉʦʰȲ ʜʁʟˢɔʁɷɔ Ȭɔ ^ʹɆʁू Ȳʟˑɔȉू ȉॼ ɆɷȉȦȉˑȉɫɫʁू gȲȬɔȦɔɷȉू ȉˑȲɷɷȉू ȉɷʰউ ʟȦȉɷɆȲɫʁ Ȭɔ ʁɴȉɆɷȉ Ȳ ȉɫʰʟɔ ȦȲɷʰʟɔ ɴɔɷʁʟɔे Jɫ ʜʟʁɆȲʰʰʁ Ȭɔ ʜʟȲȦɔʦʁ ʟɔɫȲˑȉɴȲɷʰʁ ɅʁʰʁɆʟȉεȦʁ ȬȲɔ ȥȲɷɔ ȉʟȦɏɔʰȲʰʰʁɷɔॼ ci e dei valori dal punto di vista urbanistico della città di Bologna Ȳʟȉ ʦʰȉʰʁ ʜȲɷʦȉʰʁ ɔɷ ˑɔʦʰȉ ȬȲɫ ɔȉɷʁ ȲɆʁɫȉʰʁʟȲ ȬȲȬɔȦȉʰʁ ȉɫ ȦȲɷʰʟʁ ʦʰʁʟɔȦʁ ȬȲɫɫȉ ȦɔʰʰȚ ȦɏȲ Ʌʹ ˑȉʟȉʰʁ ɷȲɫ ࣈ࣐࣎ࣇू Ȳ ȬʁȦʹɴȲɷʰȉʰʁ ɷȲɫɫʁ ʦʰȲʦʦʁ ȉɷɷʁ Ȭȉ ʹɷ ɆʟȉɷȬȲ ɴʁʦʰʟȉ ɷȲɆɫɔ ʦʰȲʦʦɔ ɫʹʁɆɏɔ ȦɏȲ Ȳʟȉɷʁ ʜʟʁʰȉɆʁɷɔʦʰɔ ȬȲɫɫȲ ɅʁʰʁɆʟȉεȲे ĎʹȲʦʰȉ ʁʜȲʟȉˢɔʁɷȲ ʟɔʦʹɫʰȉ ȉɷȦʁʟȉ ʜɔ˄ Ȧɏɔȉʟȉ ʦȲ ʦɔ ȦʁɷʦɔȬȲʟȉ ȦɏȲ ɷȲɔ ʜʟɔɴɔ ȉɷɷɔ ʦȲʰʰȉɷʰȉ ʦɔ ȉʦʦɔʦʰȲ ȉɫ ȬȲȦȲɷʰʟȉɴȲɷʰʁ ʟȲɆɔʁɷȉɫȲू ʦɔ ȦʁɴɔɷȦɔȉ ȉȬ ȉˑȲʟȲ ʹɷȉ ɷʹʁˑȉ ȉʰʰȲɷˢɔʁɷȲ ɷȲɔ ȦʁɷɅʟʁɷʰɔ ȬȲɔ ȥȲɷɔ ʦʰʁʟɔȦɔ Ȳ ȉʟȦɏɔʰȲʰʰʁɷɔȦɔ Ȳ Ȭɔ ȦʁɷʦȲɆʹȲɷˢȉ ʦɔ ˑȉ ȉɫɫȉ ʟɔȦȲʟȦȉ Ȭɔ un nuovo metodo di letturaू ʁɫʰʟȲ ȦɏȲ Ȭɔ ʹɷ ɷʹʁˑʁ ȉʰʰȲηɔȉɴȲɷʰʁ Ȭɔ ʟȲʦʜʁɷʦȉȥɔɫɔʰȚ ɷȲɔ ȦʁɷɅʟʁɷʰɔ ȬȲɆɫɔ ʁηȲʰʰɔ আȦȲɷʰʟʁ ʦʰʁʟɔȦʁই Ȳ আʦʜȉˢɔʁ ʹʟȥȉɷʁইे Ȳʟ ɫȉ ȦȉɴʜȉɆɷȉ ȬȲɫ ȦȲɷʰʟʁ ʦʰʁʟɔȦʁ Ȭɔ ʁɫʁɆɷȉू ȦɏȲ Ʌʹ ɫȉ ʜɔ˄ ɆʟȉɷȬȲ ȬȲɫ ʰȲʟʟɔʰʁʟɔʁ Ȳɴɔɫɔȉɷʁू ˑȲɷɷȲʟʁ ʜʟʁȬʁʰʰɔ ȦɔʟȦȉ ࣅेࢽࢽࢽ ɷȲɆȉʰɔˑɔ ɔɷ ȥɔȉɷȦʁ Ȳ ɷȲʟʁ Ȭɔ Ʌʁʟɴȉʰʁ ࣉ࣋˗࣊࣍ू ȉ Ȧʹɔ ˑȉɷɷʁ ȉ ʦʁɴɴȉʟʦɔ ȉɫʰʟɔ ɷȲॼ Ɇȉʰɔˑɔ ʦʹ ɫȉʦʰʟȉ Ȭɔ Ʌʁʟɴȉʰʁ ࣈ࣊˗ࣈ࣏ू ʁηɔ ȦʁɷʦȲʟˑȉʰɔ ɷȲɫɫȉ ɫʁʟʁ ʰʁʰȉɫɔʰȚ ȉɫɫউɔɷʰȲʟɷʁ ȬȲɫɫȉ ɔɷȲʰȲȦȉ ʁɴʹɷȉɫȲे Le immagini non sono mai contemplative: l’obiettivo, infatti, era ̍ʹȲɫɫʁ Ȭɔ ɫȉʦȦɔȉʟȲ ȲʦʜʟɔɴȲʟȲ ȉȬ ʁɆɷɔ ʦɔɷɆʁɫȉ ɔɴɴȉɆɔɷȲ ɔ ʦʹʁɔ Ȧʁɷॼ ʰȲɷʹʰɔ ȉ ʦȲȦʁɷȬȉ ȬȲɫɫউɔɷʰȲɷˢɔʁɷȲ ȬȲɫɫউʁʦʦȲʟˑȉʰʁʟȲे *Ȭ ȿ ʜȲʟ ̍ʹȲʦʰʁ ɴʁʰɔˑʁ ȦɏȲ ȉ gʁɷʰɔ ˑɔȲɷȲ ʟɔȦʁɷʁʦȦɔʹʰʁ ɔɫ ʟʹʁɫʁ Ȭɔ ɆʟȉɷȬȲ ȦȲɷʦɔʰʁʟȲू ȦʁɷʁʦȦɔʰʁʟȲू ɫȲʰʰʁʟȲ Ȭɔ ɅʁʟɴȲ ȉʟȦɏɔʰȲʰʰʁɷɔȦɏȲ Ȳ ʦʜȉˢɔ ʹʟȥȉɷɔे J ʦʹʁɔ ʦȦȉʰʰɔू ɔɷʁɫʰʟȲू ʦɔ ȦʁɷʰʟȉȬȬɔʦʰɔɷɆʹʁɷʁ ʜȲʟ ɫউȉʦʦȲɷˢȉ ʰʁʰȉɫȲ Ȭɔ ʁηȲʰʰɔ ʁ persone: prima di ogni campagna, infatti, le strade venivano pedoॼ ɷȉɫɔˢˢȉʰȲ Ȳ ʦɆʁɴȥȲʟȉʰȲ ȬȉɫɫȲ ʜʟȲʦȲɷˢȲ ȉʹʰʁɴʁȥɔɫɔʦʰɔȦɏȲे ĎʹȲʦʰʁ ʜȲʟॼ ɴȲʰʰȲˑȉ Ȭɔ ɴȲʰʰȲʟȲ ɔɷ ȲˑɔȬȲɷˢȉ ʰʹʰʰɔ ɔ ɴȉʰȲʟɔȉɫɔ ʹʟȥȉɷɔू Ȭɔ ʟȉȦȦʁɆɫɔȲॼ ʟȲ ɫȉ εʦɔʁɷʁɴɔȉ ȦʁɴʜɫȲʦʦȉ ȬȲɫɫȉ ȦɔʰʰȚू ȉʰʰʟȉˑȲʟʦʁ ɫȉ ɫȲʰʰʹʟȉ ȉʰʰȲɷʰȉ Ȭɔ ɴȉʰȲʟɔȉɫɔ Ȳ ȦʟʁɴɔȲू ȦʁɴȲ ȬȲɫɫȲ ȦʁʟʰɔɷȲ ɴʹʟȉʟɔȲ Ȳ ȬȲɫɫȲ ʜȲɷȲʰʟȉˢɔʁɷɔ ʜʟʁʦʜȲʰʰɔȦɏȲ Ȭɔ ɆɔȉʟȬɔɷɔ ɔɷʰȲʟɷɔे

Fig. 71: Paolo Monti, )\ 3WTIHEPI HIM &EWXEVHMRM HIKPM -RRSGIRXM ZME Hƅ%^IKPMS Bologna,1970. © Paolo Monti

Fig. 72: Paolo Monti, 4EPE^^S 4ESPYGGM 4ME^^E I 'LMIWE HIP 'SVTYW (SQMRM 4ME^^E 3VHIPEƾ Forlì, 1971. © Paolo Monti

Fig. 73: Paolo Monti, 'EWXVSGEVS 8IVQI I 8IVVE HIP 7SPI, 1971. © Paolo Monti FOTOGRAFIA, ARCHITETTURA, PAESAGGIO

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/D 0LVVLRQ 3KRWRJUDSKLTXH de la DATAR Francia, 1984-1988

^ȉ $ ¢ २&DzȪDzȅLjɯȓɀȶ lj Ȫ՟ ȳDzȶLjȅDZȳDZȶɯ ǫɸ ¤DZɞɞȓɯɀȓɞDZ DZɯ lj Ȫ՟ ǥɯȓɀȶ DzȅȓɀȶLjȪDZ)ू ɫউʁʟɆȉɷɔʦɴʁ Ȭɔ ȦʁʁʟȬɔɷȉɴȲɷʰʁ Ȳ ʜʟʁɆʟȉɴɴȉˢɔʁɷȲ ȬȲɫɫȲ ȉˢɔʁɷɔ ȬȲɫɫʁ ʦʰȉʰʁ ɅʟȉɷȦȲʦȲ ʜȲʟ ɫȉ ʰʟȉʦɅʁʟɴȉˢɔʁɷȲ ȬȲɫ ʰȲʟʟɔʰʁʟɔʁू ȉˑˑɔȉ ɷȲɫ ࣈ࣐࣏࣋ ʹɷȉ আgɔʦʦɔʁɷ ʜɏʁʰʁɆʟȉʜɏɔ̍ʹȲই Ȧʁɷ ɫউʁȥɔȲʰʰɔˑʁ Ȭɔ ՜ǫɞDZɥɥDZɞ ɸȶ DzʧLjɯ ǫDZ ȪLj >ɞLjȶǥDZ Ljɸ ǫDzǤɸɯ ǫDZɥ LjȶȶDzDZɥ ӂҺ՝े Ȭ ɔɷʦʜɔʟȉʟȲ ɔɫ ȬɔʟȲʰʰʁʟȲ ʟȲʦʜʁɷʦȉȥɔɫȲ ȲʟɷȉʟȬ ^ȉʰȉɣȲʰ Ȳ ɔɫ ȬɔʟȲʰʰʁʟȲ ȉʟʰɔʦʰɔȦʁ Ȳ ʰȲȦɷɔȦʁ <ʟȉɷȩʁɔʦ EȲʟʦ ʦʁɷʁ ɫȉ iȓɥɥȓɀȶ GDzȪȓɀȅɞLjɛȎȓɝɸDZ e le campagne della >Ljɞȳ DZǥɸɞȓɯʗ ȳȓȶȓɥɯɞLjɯȓɀȶे ɔ ʰʟȉʰʰȉ Ȭɔ ʹɷȉ ʁʜȲʟȉˢɔʁɷȲ Ȭɔ ɫȲʰʰʹʟȉ ȦʁɷȦʟȲʰȉ ȬȲɫ ʰȲʟʟɔʰʁʟɔʁ ȬȲɫɫȉ Francia degli anni Ottanta attraverso lo sguardo di ventotto fotoॼ Ɇʟȉε Ȧʁɔɷˑʁɫʰɔ ɔɷʰʁʰȉɫȲू ɅʟȉɷȦȲʦɔ Ȳ ʦʰʟȉɷɔȲʟɔू ʦɔȉ Ȭɔ ɆʟȉɷȬȲ ɷʁʰʁʟɔȲʰȚ २$ʁɔʦɷȲȉʹू ȉʦɔɫɔȦʁू EȲʟʦू ȉɫʰˢ३ू ȦɏȲ Ɇɔʁˑȉɷɔ २^ȉɅʁɷʰू =ȉʟɷȲɫɫू $Ȳॼ ʦʜȉʰɔɷ Ȳ =ʁȥȲɫɔ३ू ȉʟʰɔʦʰɔ २$ʟȉɏʁʦू ¢ʟʹɫˢʦȦɏ३ ʁ ʟȲʜʁʟʰȲʟ २$ȲʜȉʟȬʁɷ३े ^ȉ εɆʹʟȉ ȬȲɫ ɅʁʰʁɆʟȉɅʁू ʜȲʟʍू ɷʁɷ ȿ ̍ʹȲɫɫȉ Ȭɔ ʦȲɴʜɫɔȦȲ ʜʟʁɅȲʦʦɔʁɷɔʦʰȉ ȦɏȲ ȲʦȲɆʹȲ ɫȲ ʟɔȦɏɔȲʦʰȲ ȬȲɫɫȉ ȦʁɴɴɔʰʰȲɷˢȉू Ȳ ɷȲɴɴȲɷʁ ʹɷ ȉʟʰɔʦʰȉ ȦɏȲ produce delle opere rivolte ad un mercato, ma un operatore “totale” ȦɏȲ ʦɔ ȉʦʦʹɴȲ ɫȉ ʟȲʦʜʁɷʦȉȥɔɫɔʰȚ Ȭɔ ɆʹȉʟȬȉʟȲ ɫȉ ʟȲȉɫʰȚ ʜȲʟ Ȧʁɷʰʁ ȬȲɫɫȉ ȦʁɫɫȲʰʰɔˑɔʰȚू ȉɫɫȉ ̍ʹȉɫȲ ȬʁˑʟȚ Ȧʁɴʹɷ̍ʹȲ ʟȲʦʰɔʰʹɔʟȲ ɔɫ ɫȉˑʁʟʁ २Áȉɫʰʁʟʰȉू ࣈ࣐࣏࣐३े ^ȉ ʜʟɔɴȉ ʜȉʟʰȲ ȬȲɫɫȉ ɴɔʦʦɔʁɷȲ ɏȉ ˑɔʦʰʁ ɫोɔɴʜȲɆɷʁ Ȭɔ ȬʁȬɔȦɔ ɅʁʰʁɆʟȉεू ȦɏȲ ɏȉɷɷʁ ʦˑɔɫʹʜʜȉʰʁू ʦʜȲʟɔɴȲɷʰȉɷȬʁ ʁɆɷʹɷʁ ʹɷ ʜʟʁʜʟɔʁ ɴȲʰʁȬʁ Ȭɔ ɫȉˑʁʟʁू ʹɷȬɔȦɔ ʰȲɴɔ ʦʜȲȦɔεȦɔू ȦɏȲ ʟɔʦʜȲȦȦɏɔȉɷʁ ɫȉ ɅʟȉɴɴȲɷʰȉˢɔʁɷȲ Ȳ ɔɫ ȬɔʦʁʟȬɔɷȲ ȬȲɫ ʜȉȲʦȉηɔʁ ȦʁɷʰȲɴʜʁʟȉɷȲʁु ॼ আɔ ɷʹʁˑɔ ʜȉȲʦȉηɔ ʹʟȥȉɷɔইू े $ʁɔʦɷȲȉʹौ ॼ আɔ ʟɔʰʟȉʰʰɔ ȬȲɔ ɅʟȉɷȦȲʦɔইू $Ȳʦʜȉʰɔɷ Ȳ =ʁȥȲɫɔौ ॼ আɔ ʜȉȲʦȉηɔ Ȳ ɔ ɫʹʁɆɏɔ Ȭɔ ɫȉˑʁʟʁ ɷȲɆɫɔ ʹΪȦɔইू े gɔɫʁˑȉɷʁΦौ ॼ আɔ ʜȉȲʦȉηɔ ȬȲɫɫȉ Ȧʁʦʰȉইू =े ȉʦɔɫɔȦʁौ ॼ আɔ ʜȉȲʦȉηɔ ȬȲɫɫȉ ȦɔʰʰȚु ʹɷȉ ɴȲʰʟʁʜʁɫɔ ʟȲɆɔʁɷȉɫȲू gȉʟʦɔɆɫɔȉইू Eे ¢ʟʹɫˢʦȦɏौ ॼ আɔ ʜȉȲʦȉηɔ Ȭɔ ɷʁʰʰȲ Ȳ ɔ ɫʹʁɆɏɔ Ȭɔ ɫȉˑʁʟʁ ɔɷȬʹʦʰʟɔȉɫɔইू =े <ȉʦʰȲॼ ɷȉȲɦȲɷʦौ ॼ আɔ ʜȉȲʦȉηɔ ȬȲɫɫȉ ȦɔʰʰȚु Ɇɫɔ ʦʜȉˢɔ ɔɷʰȲʟɴȲȬɔ Ȳ ɔ ɷʹʁˑɔ ʦʜȉˢɔ ʹʟȥȉॼ ɷɔইू ¢े $ʟȉɏʁʦौ ॼ আɔ ʜȉȲʦȉηɔ ɅȲʟʟʁˑɔȉʟɔইू े ɔʦʰȲɫɏʹȥȲʟौ ॼ আ ȉʟɔɆɔইू <े EȲʟʦौ ॼ আȦʁɷʰʟȉȬȬɔˢɔʁɷɔ ʹʟȥȉɷȲইू े $ȲʜȉʟȬʁɷौ ॼ আɔ ʜȉȲʦȉηɔ ȬȲɫ Ȧʁɷʦʹɴʁইू े =ɔʁʟȬȉɷौ ॼ আɔ ʜȉȲʦȉηɔ ɷȉʰʹʟȉɫɔইू े ȬȲ <Ȳɷʁ˘ɫे J Ȧɔɷ̍ʹȲ ȉɷɷɔ ȬȲɫɫȉ ɴɔʦʦɔʁɷȲ ɏȉɷɷʁ ʜʟʁȬʁʰʰʁ ʰʟȲɷʰȉʦȲɔ ʦʰʹȬɔ ʜȲʟ ʹɷ ʰʁʰȉɫȲ Ȭɔ ʁɫʰʟȲ ࣉࣇࣇेࣇࣇࣇ ʦȦȉʰʰɔू ɴʁʦʰʟȲ Ȳ ʜʹȥȥɫɔȦȉˢɔʁɷɔे =ɫɔ ȉʹʰʁʟɔ ɏȉɷɷʁ ʦȲɫȲˢɔʁɷȉʰʁ ȦɔʟȦȉ ࣉेࣇࣇࣇ ʦȦȉʰʰɔू ɫȲ Ȧʹɔ ʦʰȉɴʜȲ ʁʟɔɆɔɷȉɫɔ ʦʁɷʁ ȦʁɷʦȲʟˑȉʰȲ ʜʟȲʦʦʁ ɫȉ ɔȥɫɔʁʰɏȳ̍ʹȲ jȉʰɔʁɷȉɫȲ Ȭɔ ȉʟɔɆɔे ^উȉʦʜȲʰʰʁ ɔɴʜʁʟʰȉɷʰȲ ȬȲɫɫউȲʦʜȲʟɔȲɷˢȉ Ȳ ȦɏȲ ɫȉ ȦʁɷʰʟȉȬȬɔʦʰɔɷɆʹȲ Ȭȉ ̍ʹȲɫɫȲ ʜʟȲȦȲȬȲɷʰɔू ȦɏȲ ʁʦȦɔɫɫȉˑȉɷʁ ʰʟȉ ̍ʹȲɫɫȲ Ȧʁɷ Ɇɫɔ ʁȥɔȲʰʰɔˑɔ Ȭɔ ȦʁɷʁʦȦȲɷˢȉू ȬʁȦʹɴȲɷʰȉˢɔʁɷȲ Ȳ ȦȲɷʦɔɴȲɷʰʁ Ȳ ̍ʹȲɫɫȲ ȦɏȲ ɷȉʦȦȲˑȉɷʁ Ȧʁɷ ʦȦʁʜɔ Ȭɔ ȦʁɴʹɷɔȦȉˢɔʁɷȲ Ȳ ʜʟʁʜȉɆȉɷȬȉू ȿ ɫউȉˑȲʟ ȦʁɷʦɔȬȲʟȉʰʁ ȦʁɴȲ ʦʁηȲʰʰʁ ȉɷȦɏȲ ɔɫ ʟȉʜʜʁʟʰʁ ʹʁɴʁॼʦʜȉˢɔʁ ȉȥɔʰȉʰʁे JɷʁɫʰʟȲू ȉˑȲɷȬʁ ȉʦʦʹɷʰʁ ɫȉ ȦʁɷʦȉʜȲˑʁɫȲˢˢȉ ȦɏȲ ɷȳ ɫȉ ȦȉʟʰʁɆʟȉεȉ ɷȳ ɔ ʦɔʦʰȲɴɔ ɔɷɅʁʟɴȉʰɔˑɔ ʦʰȉʰɔȦɔ ȦʁɷʦȲɷʰʁɷʁ ʹɷȉ ʜȲʟȦȲˢɔʁɷȲ ɔɴɴȲȬɔȉʰȉ Ȳ ȦʁɴʜɫȲʰȉ ȬȲɫ ʰȲʟʟɔʰʁʟɔʁ Ȳ ȬȲɫɫȲ ʦʹȲ ʰʟȉʦɅʁʟɴȉˢɔʁɷɔू ɷȲɫ ࣈ࣐࣏࣐ ˑɔȲɷȲ istituito l’uǤɥDZɞʐLjɯɀȓɞDZ ɛȎɀɯɀȅɞLjɛȎȓɝɸDZ ǫɸ ɛLjʗɥLjȅDZे

Fig. 74-77: Jean-Louis Garnell, )WTEGIW YVFEMRW GIRXVI IX WYH SYIWX © Garnell Jean-Louis - Mission photographique de la DATAR

Fig. 78-81: Raymond Depardon, 0E JIVQ HY KEVIX HERW PE TPEMRI HI 1EGSR © Depardon Raymond - Mission photographique de la DATAR

Fig. 82-85: Gabriele Basilico, &SVH HI QIV PMXXSVEP HI PE QERGLI IX HI PE QIV HY RSVH © Basilico Gabriele - Mission photographique de la DATAR

FOTOGRAFIA, ARCHITETTURA, PAESAGGIO

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/XLJL *KLUUL ̸9LDJJLR LQ ,WDOLD̹ Italia, 1984 ÃȓLj̽ȓɀ ȓȶ LʧLjȪȓLj ȿ ʹɷ ʜʟʁɆȲʰʰʁ ɷȉʰʁ Ȭȉ ʹɷউɔȬȲȉ ȬȲɫ ɅʁʰʁɆʟȉɅʁ Luigi =ɏɔʟʟɔू Ȧʁɷ ɫউȉɔʹʰʁ Ȭɔ =ɔȉɷɷɔ ^ȲʁɷȲ ȲȬ *ɷˢʁ ÁȲɫȉʰɔू ɔɫ Ȧʹɔ ʁȥɔȲʰʰɔˑʁ Ȳʟȉ ɫȉ ʟɔɫȲʰʰʹʟȉ ɅʁʰʁɆʟȉεȉ ȬȲɫ ʜȉȲʦȉηɔʁ ɔʰȉɫɔȉɷʁ ȉɷʰʟʁʜɔˢˢȉʰʁे *Ɇɫɔ ʦʰȲʦʦʁ ȦʁʁʟȬɔɷʍ ʹɷȉ ɴʁʦʰʟȉ ɔɷȉʹɆʹʟȉʰȉ ȉɫɫȉ ɔɷȉȦʁʰȲȦȉ Ȭɔ ȉʟɔ ɷȲɫ ࢾࣆࣅࣁ Ȳ ȦɏȲ ʜʟȲʦȲɷʰȉˑȉ ɫȲ ʁʜȲʟȲ Ȭɔ ˑȲɷʰɔ ȉʹʰʁʟɔू ɔʰȉɫɔȉɷɔ Ȳ ɔɷʰȲʟɷȉˢɔʁॼ ɷȉɫɔ २sɫɔˑʁ ȉʟȥɔȲʟɔू =ȉȥʟɔȲɫȲ ȉʦɔɫɔȦʁू =ɔȉɷɷȉɷʰʁɷɔʁ ȉʰʰɔʦʰȲɫɫȉू =ɔʁˑȉɷɷɔ ɏɔȉʟȉɴʁɷʰȲू ÁɔɷȦȲɷˢʁ ȉʦʰȲɫɫȉू ɷȬʟȲȉ ȉˑȉˢˢʹʰɔू gȉॼ ʟɔʁ ʟȲʦȦɔू ÁɔʰʰʁʟȲ <ʁʦʦȉʰɔू ȉʟɫʁ =ʟȉˢɔȉू ^ʹɔɆɔ =ɏɔʟʟɔू =ʹɔȬʁ =ʹɔȬɔू ɏȲɫɫȲ˘ Eɔɫɫू gɔɴɴʁ XʁȬɔȦȲू =ɔȉɷɷɔ ^ȲʁɷȲू ɫȉʹȬȲ jʁʟɔू ©ɴȥȲʟʰʁ ȉʟʰʁʟȲɫɫʁू gȉʟɔʁ ¢ɔɷȲɫɫɔू *ʟɷȲʦʰʁ ¢ʹɫɔʁˢɔू <ʹɫˑɔʁ ÁȲɷʰʹʟȉू ʹȦɏɔ ÂɏɔʰȲ३े ^ȉ ɴʁʦʰʟȉ ɴɔʟȉˑȉ ȉ ȦʁʦʰʟʹɔʟȲ ɫȉ ȦʁɷʦȉʜȲˑʁɫȲˢˢȉ Ȭɔ ʰʹʰʰɔ ̍ʹȲɔ ɴʹʰȉॼ ɴȲɷʰɔ ɷȲɫ ʜȉȲʦȉηɔʁ Ȳ ɷȲɫɫȲ ȦɔʰʰȚ ɔʰȉɫɔȉɷȲ ȦɏȲ ȉɫɫউȲʜʁȦȉ Ȳʟȉɷʁ ȉɷȦʁʟȉ ɔɴʜȲʟȦȲʰʰɔȥɔɫɔे ^Ȳ ɔɴɴȉɆɔɷɔू ʦʜȲʦʦʁ ȲɷɔɆɴȉʰɔȦɏȲ Ȳ ɔɷȉʦʜȲʰʰȉʰȲू ɷʁɷ Ȳʟȉɷʁ ȬȲɫɫȲ ˑȲȬʹʰȲ ɴʁˢˢȉεȉʰʁ Ȳ Ȭȉ Ȧȉʟʰʁɫɔɷȉू ɴȉ ɴʁʦʰʟȉˑȉɷʁ ʦȦʁʟȦɔ ɴȉʟɆɔɷȉɫɔ Ȳ ɫʹʁɆɏɔ ʜȲʟɔɅȲʟɔȦɔ ɷʁɷ ȦʁɷʰȲɴʜɫȉʰʁ Ȭȉɔ ȦɫȉʦʦɔȦɔ ɔʰɔɷȲʟȉʟɔ ʰʹʟɔʦʰɔȦɔे Si trattò di un ɴʁɴȲɷʰʁ ɅʁɷȬȉɷʰȲ ʜȲʟ ɫȉ ɅʁʰʁɆʟȉεȉ ɔʰȉɫɔȉɷȉू ȦɏȲ ȬɔȲȬȲ ȉˑˑɔʁ ȉȬ ʹɷ ȉʟʰɔȦʁɫȉʰʁ Ȭɔȥȉʰʰɔʰʁ ʦʹɫɫȉ ʦʜȉʟɔˢɔʁɷȲ ȬȲɫ ʜȉȲʦȉηɔʁू ɔɷʦɔȲɴȲ ȉ ʰʹʰʰɔ Ɇɫɔ ȉɫʰʟɔ ʜʟʁɆȲʰʰɔ Ȭɔ ȦʁɴɴɔʰʰȲɷˢȉ ʜʹȥȥɫɔȦȉू ȦʁɴȲ ɫউ ʟȦɏɔˑɔʁ ȬȲɫɫʁ ʜȉˢɔʁ Ȳ ^ɔɷȲȉ Ȭɔ ʁɷεɷȲ ʜȲʟ ɫȉ ɅʁʰʁɆʟȉεȉ ʁɷʰȲɴॼ ʜʁʟȉɷȲȉे ^উȲʦʜȲʟɔȲɷˢȉ Ʌʹ ȉȦȦʁɫʰȉ ʜʁʦɔʰɔˑȉɴȲɷʰȲ ȉɷȦɏȲ Ȭȉɫɫȉ ȦʟɔʰɔȦȉ ɅʁʰʁɆʟȉεȦȉु ɫȉ ʦʰʁʟɔȦȉ ʁȥȲʟʰȉ Áȉɫʰʁʟʰȉ ȉΦȲʟɴʍ ȦɏȲ ̍ʹȲʦʰȉ ȲʦʜȲʟɔȲɷॼ ˢȉ ȉˑȲˑȉ ɅʁɷȬȉʰʁ ɫȉ ȦʁʦɔȬȬȲʰʰȉ আɥǥɸɀȪLj ȓʧLjȪȓLjȶLj ǫDZȪ ɛLjDZɥLj̽ȓɀ”, mentre ʟʰʹʟʁ ûʹɔɷʰȉˑȉɫɫȲ ʟɔȥȉȬɝ ȦʁɴȲ ɔɫ ʜʟʁɆȲʰʰʁ ȉˑȲˑȉ Ȧʁʦʰɔʰʹɔʰʁ ʹɷȉ ɷʹʁˑȉ εɫʁʦʁεȉ ȬȲɫ ɆʹȉʟȬȉʟȲ Ȳ ȬȲ ʦȦʟɔˑȲʟȲ ɔɫ ɴʁɷȬʁ ʰʟȉʦɴȲʦʦȉ Ȭȉɫ ɅʁʰʁɆʟȉɅʁ ȉȬ ȉɫʰʟɔ ȉʹʰʁʟɔे Jɷ ʁɆɷɔ Ȧȉʦʁू ʹɷʁ ȬȲɆɫɔ ʁȥɔȲʰʰɔˑɔ ʟȉηɔʹɷʰɔ ȬȉɫɫউȲʦʜȲʟɔȲɷˢȉ Ʌʹ ̍ʹȲɫɫʁ Ȭɔ Ʌȉʟ ȉȦ̍ʹɔʦɔʟȲ ˑȉɫʁʟȲ ȉɫɫȉ ɅʁʰʁɆʟȉεȉ ɔʰȉɫɔȉॼ ɷȉ ȉɷȦɏȲ ȉɫ Ȭɔ Ʌʹʁʟɔ ȬȲɔ Ȧʁɷεɷɔ ɷȉˢɔʁɷȉɫɔे jȲɫɫȉ Ȧʹɫʰʹʟȉ ɅʁʰʁɆʟȉεȦȉ ɔʰȉɫɔȉɷȉू আÁɔȉηɔʁ ɔɷ Jʰȉɫɔȉই ˑɔȲɷȲ ȉɷȦʁʟȉ ȦʁɷʦɔȬȲʟȉʰʁ ȦʁɴȲ ɫউʹɷɔȦʁ ʰȲɷʰȉʰɔˑʁ ȦɏȲ ɏȉ ȦȲʟȦȉʰʁ Ȭɔ ʁʟɆɔɷȉʟȲ ɔɷ ʹɷ ʦʁɫʁ ʜʟʁɆȲʰʰʁ ȉʜʜʟʁȦȦɔ Ȳ ʦʰɔɫɔ ȦɏȲ ʜʟɔɴȉ Ȭɔ ̍ʹȲɫ ɴʁɴȲɷʰʁ ȉɆɔˑȉɷʁ ɔɷ ʁʟȬɔɷȲ ʦʜȉʟʦʁे

Fig. 86: Carlo Garzia, 8VERM 1982. © Carlo Grazia

Fig. 87: Vittore Fossati, :MEKKMS MR -XEPME 3ZMKPMS %PIWWERHVME 1981. © Vittore Fossati

Fig. 88: Vittore Fossati, :MEKKMS MR -XEPME 7ERXS 7XIJERS &IPFS 'YRIS 1983. © Vittore Fossati FOTOGRAFIA, ARCHITETTURA, PAESAGGIO

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ʟȦɏɔˑɔʁ ȬȲɫɫʁ ʦʜȉˢɔʁ ȿ ʹɷ ʜʟʁɆȲʰʰʁ ȦɏȲ ʟȉȦȦʁɆɫɔȲ ʹɷȉ ʦȲʟɔȲ Ȭɔ Ȧȉɴॼ ʜȉɆɷȲ ɅʁʰʁɆʟȉεȦɏȲ ȲɅɅȲʰʰʹȉʰȲ ɷȲɫ ȬȲȦȲɷɷɔʁ ࢾࣆࣅࣄॼࢾࣆࣆࣄ ɷȲɫɫউȉɴȥɔʰʁ ȬȲɫ ՜ ɞɀȅDZɯɯɀ DZȶȓ ɞǥȎȓɯDZɯɯɀȶȓǥȓ DZ ȳǤȓDZȶʧLjȪȓ ǫDZȪȪLj ɞɀʐȓȶǥȓLj ǫȓ iȓȪLjȶɀ՝े Jɫ ʜʟʁɆȲʰʰʁ ȉʦʦʹɴȲ ɔɷ ʦȳ ȲʦʜȲʟɔȲɷˢȲ Ȳ ʟɔɅȲʟɔɴȲɷʰɔ Ȧʹɫʰʹʟȉɫɔ ȬɔˑȲʟʦɔू ȦɏȲ ˑȉɷɷʁ Ȭȉɫɫȉ $ ¢ ȉɫ ȦȲɷʦɔɴȲɷʰʁ Ȭɔ ȉʁɫʁ gʁɷʰɔू ȬȉɫɫȲ ȦȉɴʜȉɆɷȲ ȬȲɫɫȉ <ȉʟɴ ȲȦʹʟɔʰ˘ Ȭɴɔɷɔʦʰʟȉʰɔʁɷ ȉɫ Áɔȉηɔʁ ɔɷ Jʰȉɫɔȉ Ȭɔ =ɏɔʟʟɔे

/̵$UFKLYLR GHOOR VSD]LR Italia, 1987-1997

Roberta Valtortaू ȦʹʟȉʰʟɔȦȲ ȬȲɫɫȲ ȦȉɴʜȉɆɷȲ Ȳ $ɔʟȲʰʰʁʟȲ ʦȦɔȲɷʰɔεȦʁ ȬȲɫ gʹʦȲʁ Ȭɔ <ʁʰʁɆʟȉεȉ ʁɷʰȲɴʜʁʟȉɷȲȉ २g©<s s३ Ȭɔ ɔɷɔʦȲɫɫʁ ȉɫʦȉɴʁ २gJ३ू ȬȲεɷɔʦȦȲ ̍ʹȲɫɫউȲʦʜȲʟɔȲɷˢȉ ʦɔȉ ʹɷ ʜʹɷʰʁ Ȭɔ ȉʟʟɔˑʁ ȦɏȲ ʹɷ ʜʹɷʰʁ Ȭɔ ʜȉʟʰȲɷˢȉु ՜ ɸȶɯɀ ǫȓ Ljɞɞȓʐɀ ȓȶ ɝɸLjȶɯɀ ȓȪ ǥɀȶɯȓȶɸɀ ȪLjʐɀɞɀ ǫȓ ɥɀɯɯɀȪȓȶDZLjɯɸɞLjԧ ȓȶ ɯɸɯɯɀ Ȫɀ ɥʐɀȪȅDZɞɥȓ ǫDZȪ ɛɞɀȅDZɯɯɀԧ ǫDZȪȪLj ȶDZǥDZɥɥLjɞȓLj ǥɀȓȶǥȓǫDZȶʡLj ɯɞLj ȪLj ɝɸLjȪȓʧǙ ǫDZȪ ǫɀǥɸȳDZȶɯɀ ȄɀɯɀȅɞLj̇ǥɀ DZ Ȫ՟LjɸɯɀɞȓLjȪȓʧǙ ǫDZȪ ȪLjʐɀɞɀ ǫDZȪ ȄɀɯɀȅɞLjȄɀ ȎLj ȓȶɯɞɀǫɀɯɯɀ ȳɀǫȓ ȶɸɀʐȓ DZ ɛȓʃ ǥɀȶɯDZȳɛɀɞLjȶDZȓ ɛDZɞ ȅɸLjɞǫLjɞDZ LjȪȪLj ɞLjɛɛɞDZɥDZȶʧLjʡȓɀȶDZ ǫDZȓ ǤDZȶȓ LjɞǥȎȓɯDZɯɯɀȶȓǥȓ ȶɀȶ ɥɀȪɀ ɛɞDZɥɥɀ ɥɯɀɞȓǥȓ ǫDZȪȪ՟LjɞɯDZԧ LjɞǥȎȓɯDZɯɯȓԧ ɸɞǤLjȶȓɥɯȓԧ ȳLj LjȶǥȎDZ LjȳȳȓȶȓɥɯɞLjɯɀɞȓ ɛɸǤǤȪȓǥȓԦ ǫɸȶɝɸDZ ȶDZȪȪLj ǥɸȪɯɸɞLj ȓɥɯȓɯɸʡȓɀȶLjȪDZԬ ɸȶɯɀ ǫȓ Ljɞɞȓʐɀ LjȶǥȎDZ ɛDZɞ ȪLj ȄɀɯɀȅɞLj̇Lj ȓʧLjȪȓLjȶLj ǥɀȶɯDZȳɛɀɞLjȶDZLj DZ ȓȶ ɛLjɞɯȓǥɀȪLjɞDZ ɛDZɞ ɝɸDZȪȪ՟LjɞDZLj ǫȓ ɞȓǥDZɞǥLj ǥȎDZ ɛɞȓʐȓȪDZȅȓLj ȓȪ ɛLjDZɥLj̽ȓɀ ǥɀȳDZ ɀ̽DZɯɯɀ ǫȓ ɥɯɸǫȓɀ ǥȎDZԧ ɥʐȓȪɸɛɛLjʧLjɥȓ Lj ɛLjɞɯȓɞDZ ǫLjȪȪLj ̇ȶDZ ǫDZȅȪȓ Ljȶȶȓ DZɯʧLjȶʧLjԧ ȎLj ɯɞɀʐLjɯɀ ȶDZȪ ɛɞɀȅDZɯɯɀ ǫDZȪȪLj ɞɀʐȓȶǥȓLj ǫȓ iȓȪLjȶɀ ɸȶ ʐLjɥɯɀ ǥɀȶɯDZȶȓɯɀɞDZ ȶDZȪ ɝɸLjȪDZ ɛDZɞ ǤDZȶ ǫȓDZǥȓ Ljȶȶȓ ɥȓ ɥɀȶɀ ɛɞɀǫɀɯɯDZ ɞȓǥDZɞǥȎDZ ȄɀɯɀȅɞLj̇ǥȎDZ ȶDZȪȪ՟LjȳǤȓɯɀ ǫȓ ɸȶLj ȄDZǥɀȶǫLj ǥɀȳȳȓɯɯDZȶʡLj ɛɸǤǤȪȓǥLj DZ ȓȶ ǥɀȪȪLjǤɀɞLjʡȓɀȶDZ ǥɀȶ ɛȓʃ ȓɥɯȓɯɸʡȓɀȶȓ DZǫ DZȶɯȓ ǥɸȪɯɸɞLjȪȓ ՃԨՄԬ ɸȶɯɀ ǫȓ ɛLjɞɯDZȶʡLj ɛDZɞ ȪLj ǥɸȪɯɸɞLj ȄɀɯɀȅɞLj̇ǥLj ȓʧLjȪȓLjȶLj ɯɸɯʧLj ɛɀȓǥȎDzԧ ǥɀȳDZ Ǿ ȶɀɯɀԧ ȓȶ ɥDZȶɀ LjȪ ɛɞɀȅDZɯɯɀ ɞǥȎȓʐȓɀ ǫDZȪȪɀ ɥɛLjʡȓɀԧ ȶDZȅȪȓ ɸ̲ǥȓ ǫDZȪȪ՟ ɥɥDZɥɥɀɞLjɯɀ LjȪȪLj ɸȪɯɸɞLj ǫDZȪȪLj ɞɀʐȓȶǥȓLj ǫȓ iȓȪLjȶɀ ǫLjȪ ұҹҹҶ ȎLj ɛɞDZɥɀ ǥɀɞɛɀ Ȫ՟ȓǫDZLj ǫȓ ǥɞDZLjɞDZԧ ̇ȶLjȪȳDZȶɯDZ LjȶǥȎDZ ȓȶ LʧLjȪȓLj DZ Lj ɛLjɞɯȓɞDZ ǫLjȪȪLj ʐLjɥʧLj ǥɀȪȪDZʡȓɀȶDZ ǫȓ ȄɀɯɀȅɞLj̇DZ ȶLjʧLj ǫLjȪ ȪLjʐɀɞɀ ǥɀȳȳȓɥɥȓɀȶLjɯɀ Ljȓ ȄɀɯɀȅɞLj̇ԧ ɸȶ ǥDZȶɯɞɀ ɥʧLjǤȓȪDZ ǫDZǫȓǥLjɯɀ LjȪȪLj ǥɀȶɥDZɞʐLjʡȓɀȶDZԧ LjȪȪLj ǥLjʧLjȪɀȅLjʡȓɀȶDZԧ LjȪȪɀ ɥɯɸǫȓɀ DZ LjȪȪLj ʐLjȪɀɞȓʡʡLjʡȓɀȶDZ ǫDZȪȪLj ȄɀɯɀȅɞLj̇Ljԧ ǥɀȶ LjɯɯȓʐȓʧǙ DZɥɛɀɥȓɯȓʐLjԧ ɥDZȳȓȶLjɞȓLjȪDZԧ DZǫɸǥLjɯȓʐLjԧ ǥɀȶ ɸȶLj ǤȓǤȪȓɀɯDZǥLjԧ ǥɀȶ ȪLj ȄɸȶʡȓɀȶDZԧ LjȶǥȎDZԧ ǫȓ ɛɞɀɥDZȅɸȓɞDZ ȶDZȪ ɯDZȳɛɀ Ȫ՟LjɯɯȓʐȓʧǙ ǫȓ ǥɀȳȳȓɯɯDZȶʡLj Ljȓ ȄɀɯɀȅɞLj̇ ǥɀȶɯDZȳɛɀɞLjȶDZȓ՝े Jɷ ʰʹʰʰɔ ɔ ȬɔȲȦɔ ȉɷɷɔ ȬȲɫɫȉ Ȭʹʟȉʰȉ ȬȲɫ ʜʟʁɆȲʰʰʁू ˑȲɷɷȲʟʁ ɔɷȦȉʟɔȦȉʰɔ ࣏࣌ ɅʁʰʁɆʟȉε २ʟɔȦȲˑȲɷȬʁ ȦɔȉʦȦʹɷʁ Ȭȉ ȬʹȲ ȉ ʦȲɔ ɔɷȦȉʟɔȦɏɔ३ू ɔɷȬȉɆȉʰɔ ࣈ࣏࣎ ʰȲʟʟɔʰʁʟɔ Ȧʁɴʹɷȉɫɔू ʜʟʁȬʁʰʰȲ ࣎े࣋࣍࣌ ɔɴɴȉɆɔɷɔ २ȦʁɷʦȲʟˑȉʰȲ ʜʟȲʦʦʁ ɔɫ g©<s s३ू ʁʟɆȉɷɔˢˢȉʰȲ ʦȲɔ ɆʟȉɷȬɔ ɴʁʦʰʟȲ ȦʁɫɫȲʰʰɔˑȲ Ȳ ɷʹɴȲʟʁʦȲ ɴʁʦʰʟȲ ʜȲʟʦʁɷȉɫɔे Jɫ ɴȲʰʁȬʁ ȦɏȲ ˑȲɷɷȲ ɔɷȬɔˑɔȬʹȉʰʁू ˑɔȲɷȲ ʦɔɷʰȲʰɔˢˢȉʰʁ Ȭȉɫɫȉ Áȉɫʰʁʟʰȉ con l’espressione ՜ȪȓǤDZɞʧǙ ǥɀȶǫȓʡȓɀȶLjʧLj DZ ǥɀȶǫȓʐȓɥȓɀȶDZ՝े JɷɅȉʰʰɔू ɔ Ʌʁʰʁॼ Ɇʟȉεू ɅȉȦȲɷȬʁ Ȧʁɴʹɷ̍ʹȲ ʟɔɅȲʟɔɴȲɷʰʁ ȉɫɫȉ ʦȦɏȲȬȉʰʹʟȉ ȉɷȉɫɔʰɔȦȉ ʟȲȉॼ ɫɔˢˢȉʰȉ ȬȉɫɫȲ ɔʦʰɔʰʹˢɔʁɷɔ ʦʹɫɫȉ ȥȉʦȲ ȬȲɫɫȉ ȦȉʟʰʁɆʟȉεȉ ʦʰʁʟɔȦȉू ȉˑȲˑȉɷʁ ɫȉ ɫɔȥȲʟʰȚ Ȭɔ ʦȦȲɆɫɔȲʟȲ ̍ʹȉɫɔ ʁηȲʰʰɔ ɅʁʰʁɆʟȉɅȉʟȲू ɫȲ ɴʁȬȉɫɔʰȚ Ȧʁɷ Ȧʹɔ ʟȉȦȦʁɷʰȉʟɫɔ Ȳ ȦʁɴȲ ɷȉʟʟȉʟȲ ɔɫ ȦʁɴʜɫȲʦʦʁ ʟȉʜʜʁʟʰʁ ʦʰʁʟɔȉॼȉɴȥɔȲɷʰȲे jʁɷ Ʌʹ ʜʟȲˑɔʦʰȉ ɷȲʦʦʹɷȉ ʟȲʦʰʟɔˢɔʁɷȲ ʦʹɫ Ʌʁʟɴȉʰʁ ʁ ʦʹɫ ʰɔʜʁ Ȭɔ ʜȲɫॼ licola: l’unico obbligo era la consegna di minimo trenta stampe di Ʌʁʟɴȉʰʁ ࣀࢽ˗ࣁࢽू Ȧʁɷ εʟɴȉ Ȳ ȬɔȬȉʦȦȉɫɔȉू Ȳ Ȭɔ ʹɷȉ ʟȲɫȉˢɔʁɷȲ ʦʹɔ ɴȲʰʁȬɔ Ȭɔ ɫȉˑʁʟʁ ȉȬʁʰʰȉʰɔे ĎʹȲʦʰȉ ȲʦʜȲʟɔȲɷˢȉ ȦʁɷʦʁɫɔȬʍ ɫউʹʦʁ ȬȲɫɫȉ ɅʁʰʁɆʟȉεȉ ȦʁɴȲ ʦʰʟʹɴȲɷʰʁ Ȭɔ ɔɷȬȉɆɔɷȲ ʦʹɫɫȲ ʰʟȉʦɅʁʟɴȉˢɔʁɷɔ ȬȲɔ ʰȲʟʟɔʰʁʟɔ Ȳ ɔ ʟȉʜʜʁʟʰɔ ʰʟȉ Ʌʁʰʁॼ Ɇʟȉε ȲȬ Ȳɷʰɔ ʜʹȥȥɫɔȦɔू ʁɫʰʟȲ ȦɏȲ ȦʁɷʰʟɔȥʹɔʟȲ ȉɫɫউɔɴʜʁʟʰȉɷʰȲ Ȭɔȥȉʰʰɔʰʁ ȉˑˑɔȉʰʁ ɷȲɆɫɔ ȉɷɷɔ Ȳʰʰȉɷʰȉ ʦʹɫ ʟʹʁɫʁ ʦʁȦɔȉɫȲ ȬȲɫɫȉ ɅʁʰʁɆʟȉεȉ Ȳ ȉ ̍ʹȲɫɫʁ ʦʹɫ ɴʹʰȉɴȲɷʰʁ ȬȲɫ ʜȉȲʦȉηɔʁ्ɴʹʰȉɴȲɷʰʁ ȬȲɫɫȉ ɅʁʰʁɆʟȉεȉे

Fig. 89: Andrea Abati, 7XEFMPMQIRXS +EPFERM 1IP^S k 1YWIS *SXSKVEƼE 'SRXIQporanea

Fig. 90: Giampietro Agostini, 'EWGMRE 'EXIREGGME 0EGGLMEVIPPE 1992. © Museo FotograƼE 'SRXIQTSVERIE

Fig. 91: Marco Baldassari, 'EWGMRE 4M^^EFVEWE 4MIZI )QERYIPI 1991. © Museo FotograƼE 'SRXIQTSVERIE FOTOGRAFIA, ARCHITETTURA, PAESAGGIO

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/LQHD GL &RQͤQH SHU OD )RWRJUDͤD &RQWHPSRUDQHD Italia, dal 1989 JɷʦɔȲɴȲ ȉɫɫউ ʟȦɏɔˑɔʁ ȬȲɫɫʁ ʦʜȉˢɔʁू ɫউȉʰʰɔˑɔʰȚ Ȭɔ ɔɷȬȉɆɔɷȲ ʦʹɫ ʰȲʟʟɔʰʁʟɔʁ Ȳ ʦʹɫ ʜȉȲʦȉηɔʁ ȦʁɷʰȲɴʜʁʟȉɷȲʁ ʦˑʁɫʰȉ ȬȉɫɫউȉʦʦʁȦɔȉˢɔʁɷȲ ȦʹɫʰʹʟȉɫȲ Ȳɴɔɫɔȉɷȉ ^ɔɷȲȉ Ȭɔ ʁɷεɷȲ ʜȲʟ ɫȉ <ʁʰʁɆʟȉεȉ ʁɷʰȲɴʜʁʟȉɷȲȉ ȿ Ȧʁɷॼ ʦɔȬȲʟȉʰȉ ʹɷʁ ȬȲɔ ʜʟʁɆȲʰʰɔ ɔʰȉɫɔȉɷɔ ʜɔ˄ ɔɴʜʁʟʰȉɷʰɔे Jɫ ʜʟʁɆȲʰʰʁ ɷȉʦȦȲ da un’idea di Âɔɫɫɔȉɴ =ʹȲʟʟɔȲʟɔ e di =ʹɔȬʁ =ʹɔȬɔ, ponendosi come ʁȥɔȲʰʰɔˑʁ ɫȉ ȬʁȦʹɴȲɷʰȉˢɔʁɷȲ ȬȲɫɫȲ ʰʟȉʦɅʁʟɴȉˢɔʁɷɔ ȬȲɫ ʜȉȲʦȉηɔʁ ɷȲɫɫȉ ʜʟʁˑɔɷȦɔȉ Ȭɔ Ȳηɔʁ *ɴɔɫɔȉ Ȳ ɫȉ ȦʁʦʰɔʰʹˢɔʁɷȲ Ȭɔ ʹɷ ȉʟȦɏɔˑɔʁ Ʌʁॼ ʰʁɆʟȉεȦʁ ʜʹȥȥɫɔȦʁू ʁɫʰʟȲ ȦɏȲ ɫউʁʟɆȉɷɔˢˢȉˢɔʁɷȲ Ȭɔ ɴʁʦʰʟȲ ȉɫɫȉ ʜʹȥȥɫɔॼ ȦȉˢɔʁɷȲ Ȭɔ ʹɷȉ Ȧʁɫɫȉɷȉ Ȭɔ ɴʁɷʁɆʟȉεȲे $ȉɫɫȉ ʦʹȉ ɅʁɷȬȉˢɔʁɷȲ ȉȬ ʁηɔू ʦʁɷʁ ʦʰȉʰɔ ɔɷˑɔʰȉʰɔ ʁɫʰʟȲ ̍ʹȉʟȉɷʰȉ ȉʹʰʁʟɔ ɔʰȉɫɔȉɷɔ Ȳ ʦʰʟȉɷɔȲʟɔू ɴȲɷʰʟȲ ɫȲ ɔɷȬȉɆɔɷɔ ɅʁʰʁɆʟȉεȦɏȲू Ȧʁʦɝ ȦʁɴȲ ʦʁʦʰȲɷʹʰʁ ȉɷȦɏȲ Ȭȉɫɫȉ ʦʰȲʦʦȉ ȉʦʦʁȦɔȉˢɔʁɷȲू ʦɔ ʜʁʦʦʁɷʁ ʦʹȬȬɔˑɔȬȲʟȲ ɔɷ tre periodi: ॼ Ʌʟȉ ɔɫ ࣈ࣐​࣐ࣇ Ȳ ɔɫ ࣉࣇࣇࣉू ɫȲ ʟɔȦȲʟȦɏȲ ʦɔ ʦʁɷʁ ȦʁɷȦȲɷʰʟȉʰȲ ʦʹɫɫȲ aree আȬɔ ȦʁɷεɷȲই २ȉʟȲȲ ɔɷȬʹʦʰʟɔȉɫɔ ȬɔʦɴȲʦʦȲू ʜȉȲʦȉηɔ আʰʟȉɷʦɔʰʁʟɔই ʰʟȉ ȦɔʰʰȚ Ȳ ȦȉɴʜȉɆɷȉू ȲʰȦे३ू ʦʹɔ ȦȲɷʰʟɔ ʦʰʁʟɔȦɔ Ȳ ʦʹɔ ɫʹʁɆɏɔ Ȭɔ ɔɷʰȲʟȲʦॼ ʦȲ ʦʰʁʟɔȦʁ Ȳ ʜȉȲʦȉηɔʦʰɔȦʁौ ॼ Ȭȉɫ ࣉࣇࣇࣇ ȉɫ ࣉࣇࣇ࣌ू ʦʁɷʁ ʦʰȉʰȲ ȲΦȲʰʰʹȉʰȲ campagne su committenza e su ʰȲɴɔ ʦʜȲȦɔεȦɔ (merci e consumi, lavoro, ospedali, ȲʰȦे३ ॼ Ȭȉɫ ࣉࣇࣇࣇ εɷʁ ȉȬ ʁηɔू ɔɫ ɫȉˑʁʟʁ ȬȲɫɫউȉʦʦʁȦɔȉˢɔʁɷȲ ȿ ȦʁɷʰʟȉȬॼ distinto da una sorta di “auto-committenza” sul tema delle ɆʟȉɷȬɔ ʁʜȲʟȲ २¢ Á ʁɫʁɆɷȉ gɔɫȉɷʁू ȲʰȦे३ू Ȭȉ ʹɷȉ ʟɔȦȲʟȦȉ ʦʹɫ ˒ȲɫɅȉʟȲ Ȧʁɴɴɔʦʦɔʁɷȉʰȉ Ȭȉɔ Ȧʁɴʹɷɔ Ȳɴɔɫɔȉɷɔ Ȳ Ȭȉ ʹɷȉ ɔɴʜʁʟʰȉɷॼ ʰȲ ɔɷȬȉɆɔɷȲ ɅʁʰʁɆʟȉεȦȉ ʦʹɫ gs * Ȭɔ ÁȲɷȲˢɔȉे jȲɫ ࣉࣇࣈ࣊ू ɆʟȉˢɔȲ ȉɫɫȉ ɴʁʦʰʟȉ ¤ Ã ɀȪɀȅȶLj iȓȪLjȶɀԬ >ɀɯɀȅɞLj̇Ljԧ ɞȓǥDZɞǥLj DZ ɯDZɞɞȓɯɀɞȓɀू ȉɫɫȲʦʰɔʰȉ ȉɫ g ÇÇJ Ȭɔ ʁɴȉू ʦɔ ȿ ȦʁɷʦʁɫɔȬȉʰʁ ɔɫ ʟɔȦʁɷʁʦȦɔॼ ɴȲɷʰʁ ȦɏȲ ^ɔɷȲȉ Ȭɔ ʁɷεɷȲ ʦɔ ȿ ȉȦ̍ʹɔʦɔʰʁ ɷȲɫ Ȧʁʟʦʁ ȬȲɆɫɔ ȉɷɷɔ ȦʁɴȲ ʦʜȲȦɔȉɫɔʦʰȉ ɷȲɫɫȉ ʟȲȉɫɔˢˢȉˢɔʁɷȲ Ȭɔ ʜʟʁɆȲʰʰɔ ɅʁʰʁɆʟȉεȦɔ Ȭɔ ɔɷȬȉɆɔɷȲ ʰȲʟʟɔʰʁʟɔȉɫȲे

Fig. 92: Stephen Shore, dalla serie 137) % 4VIPMQMREV] 6ITSVX 2003, Collezione Linea di 'SRƼRI k 7XITLIR 7LSVI

Fig. 93: John Gossage, Senza titolo, della serie 8VIHMGM QSHM TIV TIVHIVI YR XVIRS, 2003, 'SPPI^MSRI 0MRIE HM 'SRƼRI k .SLR +SWWEKI FOTOGRAFIA, ARCHITETTURA, PAESAGGIO

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/H FRPPLWWHQ]H della DARC Italia, dal 2003

Jɫ MAXXI Museo Nazionale delle Arti del XXI secolo accoglie al ʜʟʁʜʟɔʁ ɔɷʰȲʟɷʁ ɔɫ ʜʟɔɴʁ ɴʹʦȲʁ ȬȲȬɔȦȉʰʁ ȉɫɫউȉʟȦɏɔʰȲʰʰʹʟȉ ɴʁȬȲʟɷȉ Ȳ ȦʁɷʰȲɴʜʁʟȉɷȲȉू ȦʟȲȉʰʁ Ȧʁɷ ɫউʁȥɔȲʰʰɔˑʁ Ȭɔ ȬʁȦʹɴȲɷʰȉʟȲू ʁɫʰʟȲ ȦɏȲ ɫউȉʟȦɏɔʰȲʰʰʹʟȉू ɫʁ ʦʜȉˢɔʁ εʦɔȦʁू Ȧʁʦʰʟʹɔʰʁ Ȳ ɷʁɷू ȬȲɫɫউȲʦɔʦʰȲɷˢȉ ʹɴȉɷȉू ɔ ʜȉȲʦȉηɔ Ȳ ɔ ʰȲʟʟɔʰʁʟɔ ȬȲɫɫউJʰȉɫɔȉ Ȳ ȉɫɫʁ ʦʰȲʦʦʁ ʰȲɴʜʁ ʦʰʹȬɔȉʟȲ ʰʹʰʰɔ ̍ʹȲɔ ʜʟʁȦȲʦʦɔ ȦɏȲ ɷȲ ȬȲʰȲʟɴɔɷȉɷʁ ɔɫ Ȧʁɷʰɔɷʹʁ ȬɔˑȲɷɔʟȲे ʜȉʟʰɔʟȲ Ȭȉɫ ࢿࢽࢽࣀू ɆʟȉˢɔȲ ȉɫ Ȧʁɷʰʟɔȥʹʰʁ ȬȲɫ gɔɷɔʦʰȲʟʁ ȬȲɔ Ȳɷɔ Ȳ ȬȲɫॼ ɫȲ ʰʰɔˑɔʰȚ Ȧʹɫʰʹʟȉɫɔ Ȳ ȬȲɫɫȉ Direzione generale per l’Architettura e l’Arte contemporaneeू ȿ ʦʰȉʰʁ ȉˑˑɔȉʰʁ ʹɷ ʜʟʁȦȲʦʦʁ Ȭɔ ȉȦ̍ʹɔʦɔˢɔʁɷȲ Ȭɔ ɅʁʰʁɆʟȉεȲ Ȭɔ ȉʹʰʁʟɔ ȦʁɷʰȲɴʜʁʟȉɷȲɔ ʰʟȉɴɔʰȲ ȬȲɔ ʜʟʁɆȲʰʰɔ Ȭɔ Ȧʁɴɴɔʰॼ ʰȲɷˢȉ ɴɔʟȉʰɔ ȉɫɫউɔɷȬȉɆɔɷȲ ȬȲɫɫউȉʟȦɏɔʰȲʰʰʹʟȉ Ȳ ȬȲɫ ʜȉȲʦȉηɔʁे ^ȉ ʦȦȲɫʰȉ ȬȲɔ ʜʟʁɆȲʰʰɔ Ȭɔ ȦʁɴɴɔʰʰȲɷˢȉ ʟɔȲɷʰʟȉ ɷȲɫɫȲ ɴɔʦʦɔʁɷɔ ȬȲɫ gʹʦȲʁ ʦʰȲʦʦʁ ̍ʹȉɫȲ ɫȉȥʁʟȉʰʁʟɔʁ Ȭɔ ʟɔȦȲʟȦȉ Ȳ Ȭɔ ʜʟʁȬʹˢɔʁɷȲ ʜɔ˄ ȦɏȲ Ȭɔ ʦȲɴʜɫɔȦȲ ȦʁɷʰȲɷɔʰʁʟȲ ȉȬɔȥɔʰʁ ȉɫɫȉ ȦʁɷʦȲʟˑȉˢɔʁɷȲ Ȳ ȉɫɫউȲʦʜʁʦɔˢɔʁɷȲे ^ȉ ʦȲɫȲˢɔʁɷȲ ȬȲɔ ɅʁʰʁɆʟȉε ɷʁɷ ʦɔ ȥȉʦȉ ʦʁɫȉɴȲɷʰȲ ʦʹɫɫȉ ɷʁʰʁʟɔȲʰȚू ɴȉ ʦʹɫɫȉ ȦȉʜȉȦɔʰȚ Ȭɔ ɫȲηȲʟȲ Ȳ ɔɷʰȲʟʜʟȲʰȉʟȲू ʜȲʟ ɫȉ ̍ʹȉɫɔʰȚ ȲʦʜʟȲʦʦɔˑȉ ȬȲɫɫȲ ɫʁʟʁ ɅʁʰʁɆʟȉεȲ Ȳ ʜȲʟ ɫউȉʰʰȲɷˢɔʁɷȲ ʜȲʟ ɔ ʰȲɴɔ ʜʟʁʜʁʦʰɔे ^Ȳ ʜʟɔɴȲ ɔɷȬȉɆɔɷɔ ɏȉɷɷʁ ȉˑʹʰʁ ȦʁɴȲ ʦȲʰʰʁʟɔ ɔɫ ʜȉȲʦȉηɔʁू ɔɫ ʰȲʟʟɔʰʁॼ ʟɔʁू ɫউʹʟȥȉɷɔʦʰɔȦȉ Ȳ ɫউȉʟȦɏɔʰȲʰʰʹʟȉ ɔʰȉɫɔȉɷȉू ɔ Ȧʹɔ ʟɔʦʹɫʰȉʰɔ ʦʁɷʁ ʟɔȉʦॼ ʦʹɷʰɔ ȉɫɫউɔɷʰȲʟɷʁ Ȭɔ ʰʟȲ ɆʟȉɷȬɔ ʁʜȲʟȲू ȦɏȲ ɔɷ ̍ʹȉɫȦɏȲ ɴʁȬʁ ȉɔʹʰȉɷʁ ɔ destinatari a comprendere meglio la contemporaneità: ॼ Atlante Italiano ʦɔ ʰʟȉʰʰȉ ȬȲɫ ʜʟɔɴʁ ʜʟʁɆȲʰʰʁ Ȭɔ ȦʁɴɴɔʰʰȲɷˢȉू ʟɔʜȲʰʹʰʁ ɔɷ ȬʹȲ ȲȬɔˢɔʁɷɔ २ ɯȪLjȶɯDZ ȓʧLjȪȓLjȶɀҺҺҽԬ ȓɯɞLjɯɯɀ ǫDZȪȪ՟LʧLjȪȓLj ǥȎDZ ǥLjȳǤȓLj ȬȲɫ ࣉࣇࣇ࣊ Ȳ ɯȪLjȶɯDZ ȓʧLjȪȓLjȶɀҺҺӁԬ ȓɥǥȎȓɀ ɛLjDZɥLj̽ȓɀԬ ȓɯɞLjɯɯɀ ǫDZȪȪ՟LʧLjȪȓLj ǥȎDZ ǥLjȳǤȓLj ȬȲɫ ࣉࣇࣇ࣎३े Jɫ ʜʟɔɴʁ ɷȉʦȦȲˑȉ ȦʁɴȲ ʟɔȦȲʟȦȉ ʦʹɫ ʜȉȲʦȉηɔʁ ɔʰȉɫɔȉɷʁ Ȧʁɷ ɫউʁȥɔȲʰʰɔˑʁ Ȭɔ ȲʦʜɫʁʟȉʟȲ ʹɷȉ ɷʹʁˑȉ ȲʦʰȲʰɔȦȉ ȬȲɫ ʰȲʟʟɔʰʁʟɔʁू Ȳ ɴȲʰʰȲʟɷȲ ɔɷ ɫʹȦȲ ɫȲ ȦʁɷʰʟȉȬȬɔˢɔʁɷɔ Ȳ ɫȲ ʜʁʰȲɷˢɔȉɫɔʰȚे Jɫ ʦȲȦʁɷȬʁ ȉʰɫȉɷʰȲ ȥȉʦʍ ɔɫ ɫȉˑʁʟʁ ʦʹɫɫȉ ʦȦȲɫʰȉ Ȭɔ Ȧɔɷ̍ʹȲ ȦȉʰȲɆʁʟɔȲु ɴȲʟȦȉʰʁ ɔɴɴʁȥɔɫɔȉʟȲ ɔɷ ȲʦʜȉɷʦɔʁɷȲू ʜȉȲʦȉηɔ ɔɫɫȲɆȉɫɔू ʜȉȲʦȉηɔ ȬȲɫɫউȉȥȥȉɷȬʁɷʁू ʜȉȲʦȉηɔ ȬȲɫ Ȧʁɷʦʹɴʁ ʰʹʟɔʦʰɔॼ Ȧʁ Ȳ ʜȉȲʦȉηɔ Ȭɔ ȲȦȦȲɫɫȲɷˢȉू ʟȲʦɔȬʹɔ Ȳ ȉ ʟɔʦȦɏɔʁे ॼ Sguardi contemporanei ȿ ʹɷ ʜʟʁɆȲʰʰʁ ʟȲȉɫɔˢˢȉʰʁ ɷȲɫ ࣉࣇࣇ࣋ू ɔɫ Ȧʹɔ ʰɔʰʁɫʁ ȿ ȅɸLjɞǫȓ ǥɀȶɯDZȳɛɀɞLjȶDZȓԬ ҿҺ Ljȶȶȓ ǫȓ LjɞǥȎȓɯDZɯɯɸɞLj ȓʧLjȪȓLjȶLjԬ һҺ ǥɞȓɯȓǥȓԬ һҺ LjɞǥȎȓɯDZɯɯɸɞLjԬ һҺ ȄɀɯɀȅɞLj̇े ȬɔȲȦɔ ȦʟɔʰɔȦɔ ˑȲɷɷȲ ȦɏɔȲʦʰʁ ˑȲɷɷȲ ȦɏɔȲʦʰʁ Ȭɔ ʦȦȲɆɫɔȲʟȲ ʹɷউʁʜȲʟȉ ȉʟȦɏɔʰȲʰʰʁɷɔȦȉ ʦɔɆɷɔεȦȉʰɔˑȉ ȬȲɫ ʦȲȦʁɷȬʁ jʁˑȲȦȲɷʰʁ ȦɏȲ ʦȉʟȲȥȥȲ ʦʰȉʰȉ ʁηȲʰʰʁ Ȭɔ ȉɫʰʟȲʰʰȉɷʰɔ ɔɷȦȉʟɔȦɏɔ ɅʁʰʁɆʟȉεȦɔू ɔɫ Ȧʹɔ ʁȥȥɔȲʰʰɔˑʁ Ȳʟȉ ȬȉʟȲ ʹɷʁ ʦʰɔɴʁɫʁ ʜȲʟ ʹɷ ɷʹʁˑʁ ȉʜʜʟʁȦȦɔʁ ȉɫɫউȉʟȦɏɔʰȲʰʰʹʟȉ Ȳ ʜȲʟ ȉΦʟʁɷʰȉʟȲ ɔɫ ʜʟʁȥɫȲॼ ɴȉ ȬȲɫɫȉ ʦʹȉ ˑȉɫʁʟɔˢˢȉˢɔʁɷȲ Ȳ ʰʹʰȲɫȉे ॼ Cantiere d’autore ʟɔɆʹȉʟȬȉ ɔɷˑȲȦȲ ɫȉ ʟɔȦȲʟȦȉ ɅʁʰʁɆʟȉεȦȉ ʦˑʁɫʰȉ ȬʹʟȉɷʰȲ ɔ ɫȉˑʁʟɔ Ȭɔ ȦʁʦʰʟʹˢɔʁɷȲ ȬȲɫ gʹʦȲʁू ɔɫ Ȧʹɔ ɫȉˑʁʟʁ Ʌʹ ʟɔȉʦॼ sunto nel progetto LjȶɯȓDZɞDZ ǫ՟ ɸɯɀɞDZԬ ɞǥȎȓɯDZɯɯɸɞLj DZ ȄɀɯɀȅɞLj̇Lj ɛDZɞ ȓȪ i ÉÉL ȓȶ ɛɞɀȅɞDZɥɥे ɔ ȬɔˑȲʟʦɔ ȉʹʰʁʟɔ ɷʁɷ ˑȲɷɷȲ ȦɏɔȲʦʰȉ ɫȉ ʜʹʟȉ ȬʁȦʹɴȲɷʰȉˢɔʁɷȲ ȬȲɔ ɫȉˑʁʟɔू ɴȉ ɫȉ ȦȉʜȉȦɔʰȚ Ȭɔ ˑȲȬȲʟȲ ɔɫ ʜȉȲʦȉɆॼ Ɇɔʁ ɔɷ Ȧʁɷʰɔɷʹȉ ʰʟȉʦɅʁʟɴȉˢɔʁɷȲ ȬȲɫ ȦȉɷʰɔȲʟȲू ˑɔʦʰʁ ȦʁɴȲ ɫʹʁɆʁ Ȭɔ ʦʜȲʟɔɴȲɷʰȉˢɔʁɷȲ Ȳ Ȭɔ ɫȉˑʁʟʁे ^ȉ $ ू ʁηɔ ʰʟȉʦɅʁʟɴȉʰȉ ɔɷ $= ॼ $ɔʟȲˢɔʁɷȲ =ȲɷȲʟȉɫȲ ʟʰȲ Ȳ ʟȦɏɔʰȲʰʰʹʟȉ ȦʁɷʰȲɴʜʁʟȉɷȲȲ Ȳ ȲʟɔɅȲʟɔȲ ʹʟȥȉɷȲू Ȧʁɷʰɔɷʹȉ ɔɫ ʦʹʁ ɫȉˑʁʟʁ ȦɏȲ ɏȉ ȦʁɴȲ ʁȥɔȲʰʰɔˑɔ ɫȉ ˑȉɫʁʟɔˢˢȉˢɔʁɷȲ ȬȲɫɫউȉʟʰȲ Ȳ ȬȲɫɫউȉʟॼ ȦɏɔʰȲʰʰʹʟȉ ȦʁɷʰȲɴʜʁʟȉɷȲȲ Ȳ ɫȉ ʜʟʁɴʁˢɔʁɷȲ ȬȲɫɫȉ ȦʟȲȉʰɔˑɔʰȚ ʜȲʟ ɫȉ ȦʁʦʰʟʹˢɔʁɷȲ Ȭɔ ʹɷউɔȬȲɷʰɔʰȚ ȦʁɫɫȲʰʰɔˑȉ Ȳ ʜȲʟ ɫȉ ʟɔ̍ʹȉɫɔεȦȉˢɔʁɷȲ ȬȲɫɫȲ ʜȲʟɔɅȲʟɔȲ ʹʟȥȉɷȲू ȉʰʰʟȉˑȲʟʦʁ ɫȉ ʟȲȉɫɔˢˢȉˢɔʁɷȲ Ȭɔ ȦʁɷȦʁʟʦɔ Ȳ Ȧʁɴɴɔʰॼ ʰȲɷˢȲू ȉȦ̍ʹɔʦɔˢɔʁɷɔू ɴʁʦʰʟȲ ȲȬ ȲˑȲɷʰɔ Ȭɔ ʟɔȦȲʟȦȉे

Fig. 94-96: Andrea Botto, Matteo Girola, Andrea Abati, tratte da %XPERXI MXEPMERS 6MWGLMS TEIWEKKMS 6MXVEXXS HIPPÆ&#x2026;-XEPME GLI GEQFME 2007

Fig. 97-100: Paola De Pietri, Giovanni Chiaramonte, Luca Campigotto, Olivo Barbieri, tratte da 'ERXMIVI HÆ&#x2026;%YXSVI %VGLMXIXXYVE I JSXSKVEƼE TIV MP 1%<<- MR TVSKVIWW 2005-2007

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Collettivo 8UEDQ 5HSRUWV Europa, dal 2017

©ʟȥȉɷ Ȳʜʁʟʰʦ ȿ ʹɷ ȦʁɫɫȲʰʰɔˑʁ Ȭɔ ɅʁʰʁɆʟȉε ȬʁȦʹɴȲɷʰȉʟɔʦʰɔ ȦɏȲ ɫȉˑʁॼ ʟȉɷʁ ʦʹɔ ʰȲɴɔ Ȭɔ ȉʟȦɏɔʰȲʰʰʹʟȉ Ȳ ʜȉȲʦȉηɔʁे Jɫ ȦʁɫɫȲʰʰɔˑʁ ȿ ʦʰȉʰʁ ɅʁɷȬȉʰʁ Ȭȉ ̍ʹȉʰʰʟʁ ɅʁʰʁɆʟȉεॼȉʟȦɏɔʰȲʰʰɔ ȦɏȲ ɏȉɷॼ ɷʁ ʦʰʹȬɔȉʰʁ ɔɷ Jʰȉɫɔȉ २$ȉˑɔȬȲ ʹʟȉʰʁɫȉ ʁʜʟȉɷȉू ɫȲʦʦȉɷȬʟʁ =ʹɔȬȉू JʦȉȥȲɫɫȉ ȉʦʦɔ <ȉʟɝȉʦू Áɔˑɔȉɷȉ ʹȥȥʁ३ Ȳ ȦɏȲ ʁηɔ ˑɔˑʁɷʁ ʰʟȉ ɫȉ ʜȉॼ Ɇɷȉू ɫউsɫȉɷȬȉ Ȳ ɫউJʰȉɫɔȉे ɔ ɅʁɷȬȉʰʁʟɔ ʦɔ ȉηɔʹɷɆʁɷʁ ȉɫʰʟȲ εɆʹʟȲू ȦʁɴȲ ȲʦʜȲʟʰɔ Ȭɔ ʟɔɆȲɷȲʟȉˢɔʁɷȲ ʹʟȥȉɷȉू ʜɔȉɷɔεȦȉʰʁʟɔू ʹʟȥȉɷɔʦʰɔू Ȧʹʟȉʰʁʟɔ Ȭɔ ɴʁʦʰʟȲू ɔɫ Ȧʹɔ ʁȥɔȲʰʰɔˑʁ ȦʹɫʰʹʟȉɫȲ ȿ ̍ʹȲɫɫʁ Ȭɔ ȦʁʦʰʟʹɔʟȲ ʜʟʁɆȲʰʰɔ Ȳ ɴȲʰʁȬɔ Ȭɔ ɫȉˑʁʟʁ ȬɔΦȲʟȲɷʰɔ ʜȲʟ ɔɷȬɔˑɔȬʹȉʟȲ ʹɷȉ nuova narrativa del ʜȉȲʦȉηɔʁे ©ʟȥȉɷ Ȳʜʁʟʰʦ ՜ǥDZɞǥLj ǫȓ ɞDZǥɸɛDZɞLjɞDZ ɸȶ՟DZɥɛDZɞȓDZȶʡLj ǫȓ ɛLjDZɥLj̽ȓɀ ɛȓʃ ǥɀȶǥɞDZʧLj ՃԨՄ ȅɸLjɞǫLjȶǫɀ ȓȪ ɛLjDZɥLj̽ȓɀ ǥɀȳDZ ȓȪ ʐDZɞɀ ɀ̽DZɯɯɀ ǫȓ ɀɥɥDZɞʐLjʡȓɀȶDZ DZǫ DZɥɛȪɀɞLjʡȓɀȶDZԧ ȪȓǤDZɞɀ ǫLj ȳɀʐȓȳDZȶɯɀԧ ɥɸɀȶȓ DZ ǥLjɞLjɯɯDZɞȓ՝े Jɫ ɫʁʟʁ ɴȲʰʁȬʁ Ȭɔ ɫȉˑʁʟʁ ʜȲʟ ʁʦʦȲʟˑȉʟȲ Ȳ ȦʁɴʜʟȲɷȬȲʟȲ ɫȲ ȬɔɷȉɴɔȦɏȲ ʰȲʟʟɔʰʁʟɔȉɫɔ ɏȉ ɫউʁȥɔȲʰʰɔˑʁ Ȭɔ ȲʦʦȲʟȲ ʹɷ ˑȉɫɔȬʁ ʦʹʜʜʁʟʰʁ Ȭɔ ȉɫʰʟȲ ȬɔʦȦɔॼ ʜɫɔɷȲ ɆʟȉˢɔȲ ȉɫɫȉ ȦʁʁʜȲʟȉˢɔʁɷȲ Ȧʁɷ ʦʰʟʹɴȲɷʰɔ Ȭɔ ʹʦʁ ȦʁɴʹɷȲ ȦʁɴȲ Ȭȉʰɔ ȬȲɴʁɆʟȉεȦɔू ʦʁȦɔʁॼȲȦʁɷʁɴɔȦɔ Ȳ =J े Jɫ ɫʁʟʁ approccio ȉɫ ʟȲʜʁʟʰȉɆȲ ʦɔ ȥȉʦȉ ʦʹ ̍ʹȉʰʰʟʁ ʜʹɷʰɔ ʜʟȲȦɔʦɔु ॼ ʟȲȉɫɔˢˢȉʟȲ ȦȉɴʜȉɆɷȲ ɅʁʰʁɆʟȉεȦɏȲ আȦʁɫɫȲʰʰɔˑȲই ʜȲʟ ʜʟʁȬʹʟʟȲ ɴȉʰȲʟɔȉɫȲ ʹɷɔɅʁʟɴȲ Ȳ ȦʁȲʟȲɷʰȲौ ॼ ȦʟȲȉʟȲ ʹɷȉ ʟȲʰȲ Ȭɔ ȲʦʜȲʟʰɔ Ȳ ʜʟʁɅȲʦʦɔʁɷɔʦʰɔ ȦɏȲ ɏȉɷɷʁ ˑʁȦȲ ɔɷ Ȧȉʜɔʰʁɫʁ ʦʹ ʰȲʟʟɔʰʁʟɔʁ Ȳ ȦȉɴȥɔȉɴȲɷʰɔ ȬȲɫ ʜȉȲʦȉηɔʁौ ॼ ȉʰʰɔˑȉʟȲ Ȭɔȥȉʰʰɔʰɔ ʰȲɴȉʰɔȦɔू ȬɔʦȦʹʦʦɔʁɷɔ ʜʹȥȥɫɔȦɏȲ ȲȬ ȲˑȲɷʰɔ ʦʹɫ ʜȉȲʦȉηɔʁौ ॼ ɔʦʰɔʰʹɔʟȲ ʹɷȉ ʜɔȉʰʰȉɅʁʟɴȉ ȦɏȲ ʟɔʹɷɔʦȦȉ ɔʦʰɔʰʹˢɔʁɷɔ Ȧʹɫʰʹʟȉɫɔू ʜʹȥȥɫɔȦɏȲ Ȳ ʜʟɔˑȉʰȲू ȦɔʰʰȚू ȦȲɷʰʟɔ Ȭɔ ʟɔȦȲʟȦȉ Ȳ ȦɔʰʰȉȬɔɷɔे ʟʁɆȲʰʰɔ ʟȲȉɫɔˢˢȉʰɔु ॼ Ȳʜʁʟʰ Ʌʟʁɴ ʰɏȲ ȲȬɆȲु ʹɷ ʜʟʁɆȲʰʰʁ ʦˑɔɫʹʜʜȉʰʁ ɔɷ ࣁ ȬɔΦȲʟȲɷʰɔ ȦɔʰʰȚ ȲʹʟʁʜȲȲ २ ʁʰʰȲʟȬȉɴू gȉȬʟɔȬू ¢ʁʟɔɷʁ Ȳ gɔɫȉɷʁ३ ʰʟȉ ɔɫ ࣉࣇࣈ࣍ Ȳ ɔɫ ࣉࣇࣈ࣎ ȦɏȲ Ȳʦʜɫʁʟȉ ɔ ɫɔɴɔʰɔ ɆȲʁɆʟȉεȦɔ Ȭɔ ̍ʹȲʦʰȲ ȦɔʰʰȚ ॼ ΤȲ ˒ȉɔʰɔɷɆ Ȧɔʰ˘ु ʹɷ ʜʟʁɆȲʰʰʁ ȦɏȲ ʟȉȦȦʁɷʰȉ ɫȉ ȦɔʰʰȚ Ȭɔ ȉɆɷȉॼ ɷʁ Áȉʟȉɷʁू ʹɷ ʜɔȦȦʁɫʁ ȦʁɴʹɷȲ ȬȲɫɫȉ ʜʟʁˑɔɷȦɔȉ Ȭɔ <ʁηɔȉू ɔɷ ʹɆɫɔȉू ȦɏȲ ɏȉ ʦʹȥɔʰʁ ʹɷȉ ɅʁʟʰȲ ȬȲȦʟȲʦȦɔʰȉ ȬȲɫɫȉ ʜʁʜʁɫȉˢɔʁɷȲू ɫȲ Ȧʹɔ ʰʟȉȦȦȲ ˑɔʦɔȥɔɫɔ ʦʁɷʁ ʹɷ ɷʹɴȲʟʁ ȦʁɷʦɔȬȲʟȲˑʁɫȲ Ȭɔ ȉʟȦɏɔʰȲʰʰʹʟȲ incompiute ॼ ʁ˒ȲʟʦȦȉʜȲु ʹɷ ˑɔȉηɔʁ ʦʹɫɫȲ ȦʟȲʦʰȲ ȬȲɫ ʦʹȥȉʜʜȲɷɷɔɷʁ Ȧɏɔȉɴȉॼ ʰʁ $ȉʹɷɔʁ ɔɷ ʹɆɫɔȉ ɔɷ Ȧʹɔ ȿ ʦʰȉʰʁ Ȧʁʦʰʟʹɔʰʁ ʹɷʁ ȬȲɔ ʜȉʟȦɏɔ ȲʁɫɔȦɔ ʜɔ˄ ʜʟʁȬʹʰʰɔˑɔ ȬউJʰȉɫɔȉू ɔɷȬȉɆȉɷȬʁ ȦʁɴȲ ̍ʹȲʦʰȲ ȉˢɔʁɷɔ ʦʰȉɷɷʁ ȦʟȲȉɷȬʁ ȬȲɔ ɷʹʁˑɔ ʜȉȲʦȉηɔ ʜʟʁȬʹʰʰɔˑɔ ¢Ȳʦʰɔ ʰʟȉʰʰɔ Ȭȉु ɏʰʰʜु्​्˒˒˒ेʹʟȥȉɷʟȲʜʁʟʰʦेʁʟɆ

Fig. 101-103: tratte da 6ITSVX JVSQ XLI IHKI Torino, Milano, Rotterdam, 2016-17 © Davide Curatola Soprana - Isabella Sassi Farìas Alessandro Guida

Fig. 104-106: Alessandro Guida, tratte da The [EMXMRK GMX] 2017 © Alessandro Guida

Fig. 107-109: Alessandro Guida, tratte da 4S[IVWGETIW 2017 © Alessandro Guida

FOTOGRAFIA, ARCHITETTURA, PAESAGGIO

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$UFLSHODJR ,WDOLD Italia, 2018 JɷʦȲʟɔʰʁ ȉɫɫोɔɷʰȲʟɷʁ ȬȲɫɫȉ ࢾࣃਰ ȥɔȲɷɷȉɫȲ Ȭɔ ȉʟȦɏɔʰȲʰʰʹʟȉ Ȭɔ ÁȲɷȲˢɔȉ dal titolo >ɞDZDZɥɛLjǥDZू ȉ Ȧʹʟȉ Ȭɔ ÈˑʁɷɷȲ <ȉʟʟȲɫɫ Ȳ ɏȲɫɫȲ˘ gȦjȉɴȉʟȉू ɞǥȓɛDZȪLjȅɀ LʧLjȪȓLjԧ ɞɀȅDZɯɯȓ ɛDZɞ ȓȪ Ȅɸɯɸɞɀ ǫDZȓ ɯDZɞɞȓɯɀɞȓ ȓȶɯDZɞȶȓ ǫDZȪ LjDZɥDZ ȿ ɔɫ ʰȲɴȉ ȬȲɫ ȉȬɔɆɫɔʁɷȲ Jʰȉɫɔȉू ȦɏȲ ʦɔ ʜʁɷȲ ɫউʁȥɔȲʰʰɔˑʁ Ȭɔ ȬȲˑɔȉʟȲ ɫউȉʰʰȲɷॼ ˢɔʁɷȲ ȬȲɫɫউȉʟȦɏɔʰȲʰʰʹʟȉ ȬȉɫɫȲ ɆʟȉɷȬɔ ɴȲʰʟʁʜʁɫɔ ȉɫɫʁ ʦʜȉˢɔʁ εʦɔȦʁ ȬȲɫ paese dove le comunità si sono storicamente espresse in un diverso rapporto tra dimensione urbana e territorio, facendo dell’eterogeॼ ɷȲȉ ɔȬȲɷʰɔʰȚ ȦʹɫʰʹʟȉɫȲ Ȭɔ ̍ʹȲʦʰȲ ʰȲʟʟɔʰʁʟɔʁ Ȳ ȬȲɫɫȉ ɫʁʟʁ ȬɔˑȲʟʦɔεȦȉˢɔʁॼ ɷȲ ȬȲɔ ʜȉȲʦȉηɔ ʹɷ ʰȲɴȉ Ȭɔ ʟɔɫȉɷȦɔʁ ʦʰʟȉʰȲɆɔȦʁ ʜȲʟ ɫউɔɷʰȲʟʁ ʜȉȲʦȲे ɫ ʜʟʁɆȲʰʰʁ ɏȉ ɫȉˑʁʟȉʰʁ ʹɷ collettivo interdisciplinare composto da ȉʟȦɏɔʰȲʰʰɔू ʹʟȥȉɷɔʦʰɔू ȲʦʜȲʟʰɔ ȬȲɫɫȉ ʜʟʁɆȲʰʰȉˢɔʁɷȲ ʜȉʟʰȲȦɔʜȉʰȉू Ʌʁʰʁॼ Ɇʟȉεू ʟȉʜʜʟȲʦȲɷʰȉɷʰɔ ȬȲɫɫȲ ʹɷɔˑȲʟʦɔʰȚ ɫʁȦȉɫɔ ȲȬ ȉɫʰʟɔ ȦʁɷʦʹɫȲɷʰɔू ʰʹʰʰɔ con l’obiettivo comune di sviluppare dei progetti sperimentali per le Ȧɔɷ̍ʹȲ ȉʟȲȲ ʦʰʟȉʰȲɆɔȦɏȲ ʦȲɫȲˢɔʁɷȉʰȲू ȦɏȲ ʜʁʦʦȉɷʁ ȬɔˑȲɷʰȉʟȲ ʦʰʟʹɴȲɷॼ ʰʁ Ȭɔ ȬɔʦȦʹʦʦɔʁɷȲ Ȳ ȉʹʦɔɫɔʁ ʜȲʟ ȦʁɴʹɷɔʰȚ Ȳ ȉɴɴɔɷɔʦʰʟȉʰʁʟɔ ɫʁȦȉɫɔे ^Ȳ Ȧɔɷ̍ʹȲ ȉʟȲȲ ʦʰʟȉʰȲɆɔȦɏȲ ɔɷȬɔˑɔȬʹȉʰȲ ʦʁɷʁु ॼ ɫউ ʜʜȲɷɷɔɷʁ ¢ʁʦȦʁॼ*ɴɔɫɔȉɷʁ Ȧʁɷ ʜȉʟʰɔȦʁɫȉʟȲ ȉʰʰȲɷˢɔʁɷȲ ȉɫ ȉʟȦʁ ȬȲɫɫȲ <ʁʟȲʦʰȲ ȉʦȲɷʰɔɷȲʦɔौ ॼ ɔɫ ʟȉʰȲʟȲ Ȳ ȉɴȲʟɔɷʁ Ȧʁɷ ɫȉ ˢʁɷȉ ȬȲɫɫউJʰȉɫɔȉ ȲɷʰʟȉɫȲ Ȧʁɫʜɔʰȉ Ȭȉɫ ʰȲʟʟȲɴʁʰʁ ȬȲɫ ࢿࢽࢾࣃौ ॼ gȉʰȲʟȉ ɷȲɫɫȉ ʦʹȉ ʟȲɫȉˢɔʁɷȲ Ȧʁɷ ɫȉ ÁȉɫɫȲ ȬȲɫ ȉʦȲɷʰʁौ ॼ ɫȉ ȉʟȥȉɆɔȉ Ȧʁɷ ɫȉ ʜɔȉɷȉ Ȭɔ sʰʰȉɷȉू ɷȲɫɫȉ ʟȲɆɔʁɷȲ ȦȲɷʰʟȉɫȲ ȬȲɫɫȉ ȉʟȬȲɆɷȉ ȦɏȲ ʦɔ ȲʦʰȲɷȬȲ ɫʹɷɆʁ ɔ εȉɷȦɏɔ ȬȲɫ ɴȉʦʦɔȦȦɔʁ ȬȲɫ =ȲɷɷȉʟɆȲɷʰʹौ ॼ ɫȉ ÁȉɫɫȲ ȬȲɫ ȲɫɔȦȲ Ȧʁɷ ɅʁȦʹʦ ʦʹ =ɔȥȲɫɫɔɷȉू ɷȲɫɫȉ ɔȦɔɫɔȉ ʁȦȦɔȬȲɷॼ ʰȉɫȲ ɔɷ ʜʟʁˑɔɷȦɔȉ Ȭɔ ¢ʟȉʜȉɷɔे ©ɷ ʟʹʁɫʁ ɔɴʜʁʟʰȉɷʰȲ ɏȉ ȉˑʹʰʁ ɷȲɫ ʟȉȦȦʁɷʰʁ ɫȉ ɅʁʰʁɆʟȉεȉे Jɫ Ȧʁɫॼ ɫȲʰʰɔˑʁ ©ʟȥȉɷ Ȳʜʁʟʰʦू ɔɷɅȉʰʰɔू ɏȉ ȉˑʹʰʁ ɫউɔɴʜʁʟʰȉɷʰȲ Ȧʁɴʜɔʰʁ Ȭɔ ɔɷȬȉɆȉʟȲ ̍ʹȲʦʰɔ ʰȲʟʟɔʰʁʟɔ Ȳ Ȭɔ ʟȉȦȦʁɷʰȉʟɫɔ ȉʰʰʟȉˑȲʟʦʁ ȬȲɫɫȲ ɔɴɴȉɆɔɷɔू ȦɏȲ ȉȦȦʁɴʜȉॼɆɷȉɷʁ ɫউȲʦʜʁʦɔˢɔʁɷȲे ¢Ȳʦʰɔ ʰʟȉʰʰɔ Ȭȉु ɏʰʰʜु्​्˒˒˒ेȉʟȦɔʜȲɫȉɆʁɔʰȉɫɔȉेɔʰ

Fig. 110: Appennino Tosco-Emiliano: Segheria a Berleta, Forlì © Urban Reports Fig. 111: Appennino Tosco-Emiliano: 7XVEHE XVE 7ERXE 7SƼE I 'EQTMKRE © Urban Reports

Fig. 112: Camerino: Lo spazio pubblico di Piazza Garibaldi © Urban Reports Fig. 113: Camerino: una nuova scuola © Urban Reports

Fig. 114: Collina Materana: i dirupi dei calanchi di Pisticci © Urban Reports Fig. 115: Collina Materana: stazione di Ferrandina Scalo © Urban Reports

Fig. 116: Barbagia: uno dei comparti industriali dismessi di Ottana © Urban Reports Fig. 117: Barbagia: percorsi di pietra al Monte Gonare © Urban Reports

Fig. 118: Belice: il cretto di Burri a Gibellina vecchia © Urban Reports Fig. 119: Belice: la spazialità del Teatro di Consagra a Gibellina © Urban Reports FOTOGRAFIA, ARCHITETTURA, PAESAGGIO

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Vergine Maria, Palermo 2018 Š Mauro Fontana

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LA FOTOGRAFIA PER LA TUTELA DEL PAESAGGIO

Jɫ ʜȉʦʦȉη ɔʁ Ȭȉɫɫȉ ȦʁɷȦȲˢɔʁɷȲ ȲʦʰȲʰɔȦȉ ȉɫɫȉ ȬȲɴʁȦʟȉʰɔˢˢȉˢɔʁɷȲ ȬȲɫɫोɔȬȲȉ Ȭɔ ʜȉȲʦȉη ɔʁ Ȳ ̍ʹȲɫɫʁ Ȭȉɫ ȦʁɷȦȲʰʰʁ Ȭɔ ɴʁɷʹɴȲɷʰʹɴ ȉ ̍ʹȲɫॼ ɫʁ ȥȲɷȲ ȦʹɫʰʹʟȉɫȲ ɏȉ ɆȲɷȲʟȉʰʁ ʹɷ Ȧȉɴȥɔʁ Ȭɔ ȬɔʟȲˢɔʁɷȲ ɔɴʜʁʟʰȉɷʰȲ ɷȲɫɫȉ ɅʁʰʁɆʟȉε ȉे Jɷ ̍ʹȲʦʰʁ Ȧȉʜɔʰʁɫʁ ˑȲɷɆʁɷʁ ɴȲʦʦɔ ɔɷ ʟȲɫȉˢɔʁɷȲ i concetti, le governance, le normative e le ȲʦʜȲʟɔȲɷˢȲ ɅʁʰʁɆʟȉε ȦɏȲू ȉɫ ε ɷȲ Ȭɔ ʦʰȉȥɔɫɔʟȲ ̍ʹȉɫɔ ʦʁɷʁ ɫȲ ε ɷȉɫɔʰȚ ȬȲɫɫȲ ȦȉɴʜȉɆɷȲ Ʌʁʰʁॼ Ɇʟȉε ȦɏȲ ȦʁɷʰȲɴʜʁʟȉɷȲȲू ȉɷȦɏȲ ɔɷ ʟȲɫȉˢɔʁɷȲ al recente Piano strategico di sviluppo della ɅʁʰʁɆʟȉε ȉ Ȳɴȉɷȉʰʁ Ȭȉɫ gɔɷɔʦʰȲʟʁ ȬȲɔ Ȳɷɔ Ȳ ȬȲɫɫȲ ʰʰɔˑɔʰȚ ʹɫʰʹʟȉɫɔ Ȳ ȬȲɫ ¢ʹʟɔʦɴʁे

LA FOTOGRAFIA PER LA TUTELA DEL PAESAGGIO 2.1 /H RULJLQL GHL FRQFHWWL GL SDHVDJJLR H GL EHQH FXOWXUDOH Dalla concezione estetica alla democraʰɔˢˢȉˢɔʁɷȲ ȬȲɫ ʜȉȲʦȉηɔʁ Jɫ ʰȲʟɴɔɷȲ আʜȉȲʦȉηɔʁই ȉʦʦʹɴȲ ȬɔˑȲʟʦɔ ʦɔɆɷɔεȦȉʰɔ ȉ ʦȲȦʁɷȬȉ ȦɏȲ Ȳʦʦʁ ʦɔȉ ʰʟȉʰʰȉॼ ʰʁ Ȭȉ ʦȦɔȲɷˢɔȉʰɔू ʜȉȲʦȉηɔʦʰɔू ȉʟȦɏɔʰȲʰʰɔू ˑɔȉηɔȉʰʁʟɔू ʟȲʦɔȬȲɷʰɔू ȉʟʰɔʦʰɔू εɫʁʦʁεू ȉɴȥɔȲɷʰȉɫɔʦʰɔू ȲʰȦृू ɴȉ ʁηɔ ʦɔ ȿ Ȧʁɴʹɷॼ ̍ʹȲ ȦʁɷʦʁɫɔȬȉʰȉ ɫউɔȬȲȉ ȦɏȲ ɔɫ ʜȉȲʦȉηɔʁ non sia un dato di fatto, ma il prodotto Ȭɔ ʹɷȉ ʦȲʟɔȲ Ȭɔ Ʌȉʰʰʁʟɔू ȦɏȲ ɔɴʜɫɔȦȉू ʜȲʟ la sua visione, il ՜Ǥȓɥɀȅȶɀ ǫȓ ȳɀȪɯɀ ɛȓʃ ǫȓ ɸȶ ɀǥǥȎȓɀ ǥȎDZ Ȫɀ ɥǥɀɞȅLjԧ ǥȓ ʐɸɀȪDZ LjȶǥȎDZ ɸȶLj ɞȓ̈DZɥɥȓɀȶDZ ǥȎDZ Ȫɀ ǥɀɥɯɞɸȓɥǥLj ȶDZȪȪLj ɥɸLj ǫȓʐDZɞɥȓʧǙ ǫLjȪ ȳDZɞɀ ǫLjɯɀ ɥDZȶɥȓǤȓȪDZԦ ɸȶLj ɯDZɀɞȓLj Ljɛɛɸȶɯɀ՝ࣈे ɷȬȉɷȬʁ ȉ ʟɔʰʟʁʦʁू ȿ ɔɷɷȲɆȉȥɔɫȲ ɔɫ Ʌȉʰʰʁ ȦɏȲ ɔɫ ȦʁɷȦȲʰʰʁ Ȭɔ ʜȉȲʦȉηɔʁ ʦɔȉ ɷȉʰʁ come propriamente estetico: dalla sua Ȧʁɴʜȉʟʦȉू ʰʟȉ ɫȉ εɷȲ ȬȲɫ ĎʹȉʰʰʟʁȦȲɷʰʁ Ȳ

ɫউɔɷɔˢɔʁ ȬȲɫ ɔɷ̍ʹȲȦȲɷʰʁू ɔɫ ʰȲʟɴɔɷȲ Ȳʟȉ ʹʰɔɫɔˢˢȉʰʁ ʜȲʟ ɔɷȬɔȦȉʟȲ ɫȉ ʦʹȉ ʟȉʜʜʟȲʦȲɷॼ ʰȉˢɔʁɷȲू ɔ Ȭɔʜɔɷʰɔे 7 ɷȲɫ ʜȲʟɔʁȬʁ ȬȲɫɫউJɫɫʹॼ ɴɔɷɔʦɴʁ ȦɏȲ ˑɔȲɷȲ ɔɷʰʟʁȬʁʰʰʁ ɔɫ ȬʹʜɫɔȦȲ ʦɔɆɷɔεȦȉʰʁ ȬȲɫ ʰȲʟɴɔɷȲू ȦɏȲ ʦɔ ʹʦȲʟȚ ʜȲʟ ɔɷȬɔȦȉʟȲ ʦɔȉ ɫȉ ʟȉʜʜʟȲʦȲɷʰȉˢɔʁɷȲ ȬȲɫ ʰȲʟॼ ʟɔʰʁʟɔʁ ȦɏȲ ɔɫ ʰȲʟʟɔʰʁʟɔʁ ʦʰȲʦʦʁे ɏȲˑȉɫɔȲʟ ȬȲ XȉʹȦʁʹʟʰू ɔɷɅȉʰʰɔू ȉɫɫȉ ˑʁȦȲ আʜȉ˘ʦȉɆȲই ʜȲʟ ɫউ*ɷȦ˘ȦɫʁʜȳȬɔȲ Ȭɔ $ɔȬȲʟʁʰ Ȳ Ȭউ ɫȉɴॼ ȥȲʟʰू ʦȦʟɔˑȲ ȦɏȲ ՜Ǿ ɸȶ ȅDZȶDZɞDZ ǫȓ ɛȓɯɯɸɞLj ǥȎDZ ɞLjɛɛɞDZɥDZȶʧLj ȪDZ ǥLjȳɛLjȅȶDZ DZ ȅȪȓ ɀ̽DZɯɯȓ ǥȎDZ ʐȓ ɥ՟ȓȶǥɀȶɯɞLjȶɀԬ LȪ ɛLjDZɥLj̽ȓɀ Ǿ ȶDZȪȪLj ɛȓɯɯɸɞLj ɸȶɀ ǫDZȓ ɥɀ̽DZɯɯȓ ɛȓʃ ɞȓǥǥȎȓԧ ɛȓʃ ɛȓLjǥDZʐɀȪȓ DZ ɛȓʃ ȄDZǥɀȶǫȓ՝ࣉे jȲɫ Ȧʁʟʦʁ ȬȲɫ ÇJÇ ʦȲȦʁɫʁू ʜȲʟʍू ʦɔ ȬȉʟȚ ɔɷɔˢɔʁ ȉɷȦɏȲ ȉȬ ʹɷ processo di democratizzazioneू ɔɷɷȲʦȦȉʰʁ ɔɷ JɷɆɏɔɫʰȲʟʟȉ Ȭȉ ʹɷȉ ʦȲʟɔȲ Ȭɔ ȲˑȲɷʰɔू ȦʁɴȲ ȉȬ ȲʦȲɴʜɔʁ ɫȉ ɔˑʁॼ ɫʹˢɔʁɷȲ ɔɷȬʹʦʰʟɔȉɫȲू ɔɫ ʟʹʁɫʁ ȦɏȲ ȉʦʦʹɴʁॼ

ࣈ࣎࣌ࣈॼࣈ࣏࣎ࣇ *ɷȦ˘ȦɫʁʜȳȬɔȲ Ȭɔ $ɔȬȲʟʁʰ Ȳ Ȭউ ɫȉɴȥȲʟʰु ˑɔȲɷȲ ɔɷʰʟʁȬʁʰॼ ʰʁ ɔɫ ȬʹʜɫɔȦȲ ʦɔɆɷɔεȦȉʰʁ Ȭɔ ʜȉȲʦȉηɔʁू ɔɷȬɔȦȉɷȬʁ Ȧʁɷ il termine sia la rappresenॼ ʰȉˢɔʁɷȲ ȬȲɫ ʰȲʟʟɔʰʁʟɔʁ ȦɏȲ ɔɫ territorio stesso

XIIIজXIV sec. visione estetica del ʜȉȲʦȉηɔʁु ɔɫ ʰȲʟɴɔॼ ne indicava la sua ʟȉʜʜʟȲʦȲɷʰȉˢɔʁɷȲू Ȧɔʁȿ i dipinti 68

PAESAGGIO E PATRIMONIO: QUALE RUOLO ALLA FOTOGRAFIA?

1. D’Angelo, Paolo, )WXIXMGE I TEIWEKKMS, Il Mulino Editore, Bologna, 2009, p. 8 2. L. Chevalier de Jaucourt, voce “Paysage” nell’Encyclopédie ou Dictionaire saisonné des sciences, des arts et des métiers, vol.

XII (1765), P. 212, cit. in C. Tosco, -P TEIWEKKMS GSQI WXSVME, Il Mulino Editore, Bologna, 2007, p. 35

ࣈ࣏࣎࣌ ÁʁȦȉȥʁɫȉʟɔʁ <ȉɷɅȉɷɔ Ȳ ʹɆȉɷʰɔɷɔु ՜LȶɯDZɞɀ ɛLjDZɥDZ ɀ ɛLjɞɯDZ ǫȓ DZɥɥɀԧ ȓȶ ɝɸLjȶɯɀ Ǿ ɥǥDZȪɯɀ Lj ɞȓɯɞLjɞɥȓ ȓȶ ɛȓɯɯɸɞLj՝

ࣈ࣏࣐࣍ ÁʁȦȉȥʁɫȉʟɔʁ ¢ʁɴɴȉॼ ʦȲʁॼ Ȳɫɫɔɷɔु ʟɔɷˑɔȉ ȉɫɫȉ parola LjDZɥDZ nel senso pittorico

ࣈ࣐࣡ࣈ ÁʁȦȉȥʁɫȉʟɔʁ ÒɔɷɆȉʟȲɫɫɔु ՜ ɥɛDZɯɯɀ ǫDZȪ ɛLjDZɥDZԧ ǥLjȳɛLjȅȶLj ǥɀȶ ȳɀȶɯȓԧ ̇ɸȳȓԧ LjȪȳǤDZɞȓԧ DZǥʧԬ՝

ɷʁ ɫȲ *ʦʜʁʦɔˢɔʁɷɔ ©ɷɔˑȲʟʦȉɫɔू ɫʁ ʦˑɔɫʹʜʜʁ Ȭɔ ʜȉʟȦɏɔ Ȳ ɆɔȉʟȬɔɷɔे ©ɷ ʟʹʁɫʁ ɔɴʜʁʟʰȉɷॼ ʰȲ ɫʁ ȉʦʦʹɴȲ ȉɷȦɏȲ ɫȉ ʦɔʰʹȉˢɔʁɷȲ ȬȲɴʁॼ ɆʟȉεȦȉू ȦɏȲ ʜʁʟʰȉ ʹɷʁ ʦʜʁʦʰȉɴȲɷʰʁ Ȭɔ ɴȉʦʦȉ ȬȲɫɫȉ ʜʁʜʁɫȉˢɔʁɷȲ ȬȉɫɫȲ ȦȉɴʜȉɆɷȲ ȉɫɫȲ ȦɔʰʰȚे ĎʹȲʦʰʁ ʦȦȉʰȲɷȲʟȚ ʹɷȉ ʦȲʟɔȲ Ȭɔ ȦʟɔʰɔȦɏȲ ɷȲɔ ȦʁɷɅʟʁɷʰɔ ȬȲɔ ʜȉȲʦȉηɔ ɔɷȬʹॼ ʦʰʟɔȉɫɔ ȦɏȲ ʜʁʟʰȉɷʁ Ȭȉ ʹɷ ɫȉʰʁ ȉɫɫȉ ɷȉʦȦɔʰȉ ȬȲɫ ʰʹʟɔʦɴʁ ˑȲʟʦʁ ɫʹʁɆɏɔ ɷȉʰʹʟȉɫɔू ȦʁɴȲ località di mare e di montagne e stabiॼ limenti termali, ma dall’altro l’apertura di un importante dibattito sul concetto Ȭɔ ʜȉȲʦȉηɔʁे ^ʁ ʦʰȲʦʦʁ Xʁɏɷ ʹʦɦɔɷ parॼ ʰȲȦɔʜȲʟȚू ʜȉʟɫȉɷȬʁ ȬȲɫ ʜȉȲʦȉηɔʁ ȦʁɴȲ ԯȓȪ ʐɀȪɯɀ ɛȓʃ LjȳLjɯɀ ǫDZȪȪLj ɛLjɯɞȓLjԧ ɛȓʃ ɝɸDZɥʧLj ʐȓɥȓɀȶDZ ɥLjɞǙ ǤDZȪȪLjԧ ɛȓʃ ɥȓ LjȳDZɞǙ ȪLj ɛLjɯɞȓLj ǫȓ ǥɸȓ Ǿ Ȫ՟ȓȳȳLjȅȓȶDZԯे ^ȉ ʦɔʰʹȉˢɔʁɷȲ Ȭɔ ȉʟʟȲʰʟȉʰȲˢˢȉ ȲȦʁɷʁɴɔȦȉ Ȳ ʦʁȦɔȉɫȲ ȬȲɫɫউJʰȉɫɔȉ ʜʁʟʰȉू ɔɷˑȲȦȲू ȉɷȦɏȲ ʹɷউȉʟʟȲʰʟȉʰȲˢˢȉ Ȭɔ ʰɔʜʁ ȦʹɫʰʹʟȉɫȲ ʟɔʦʜȲʰʰʁ

ࣈ࣐࣌࣋ gȉʟʰɔɷ EȲɔȬȲηȲʟु ɔɫ ʜȉȲʦȉηɔʁ ȿ ɅʁʟʰȲɴȲɷʰȲ segnato dall’abitare dell’uomo

ȉɫ ˑȉɫʁʟȲ Ȭȉ ȬȉʟȲ ȉɫ ʜȉȲʦȉηɔʁ࣊े J ʜʟʁȦȲʦʦɔ industriali, infatti, saranno introdotti a cavallo tra l’Ottocento e il Novecenॼ ʰʁू ȉɷȦɏȲ ʦȲ ɔɷ Ʌʁʟɴȉ ʟɔȬʁʰʰȉ ʟɔʦʜȲʰʰʁ ȉ ʜȉȲʦɔ ȦʁɴȲ ɫউJɷɆɏɔɫʰȲʟʟȉे ^ȉ ʜʟɔɴȉ ʜʹȥȥɫɔȦȉˢɔʁɷȲ ɔʰȉɫɔȉɷȉ ȦɏȲ ȉΦʟʁɷʰȉ ̍ʹȲʦʰɔ ʰȲɴɔू ɔɷɅȉʰʰɔू ʟɔʦȉɫȲ ȉɫ ࣈ࣏࣎࣊ ȉ Ȧʹʟȉ ȬȲɫɫউȉȥȉʰȲ ɷʰʁɷɔʁ ʰʁʜʜȉɷɔ ɔɷʰɔʰʁɫȉʰȉ LȪ DZȪ LjDZɥDZԧ ɀȶʐDZɞɥLjʡȓɀȶȓ ɥɸȪȪDZ ǤDZȪȪDZʡʡDZ ȶLjɯɸɞLjȪȓ, redatto come testo didattico ʜȲʟ Ȧʁɫʁʟʁ ȦɏȲ ʦʰʹȬɔȉˑȉɷʁ ɔɷ ȦɔʰʰȚू ɴȉ Ȧʁɷ ɫȉ ʦʜȲʟȉɷˢȉ ȦɏȲ ʦɔ ȬɔΦʁɷȬȲʦʦȲ ȉɷȦɏȲ ɷȲɫɫȲ ȦȉɴʜȉɆɷȲ ȉɫ εɷȲ Ȭɔ ɔɷʦȲɆɷȉʟȲ ԯLjȅȪȓ LjǤȓʧLjȶɯȓ Ljǫ LjɛɛɞDZʡʡLjɞDZ ɸȶ ɛɀ՟ ȳDZȅȪȓɀ ɥDZ ɥɯDZɥɥȓ DZ ȪDZ ǤDZȪȪDZʡʡDZ DZ ȓ ʦLjʐɀɞȓ ǫȓ ɀȅȶȓ ȅDZȶDZɞDZ ǫȓ ǥɸȓ ȪLj ȶLjɯɸɞLjԧ ȳȓȶȓɥɯɞLj ǫȓ &ȓɀԧ ȶɀȶ Ȅɸ LjʐLjɞLj LjȪȪDZ ǫȓʐDZɞɥDZ ɛɞɀʐȓȶǥDZ ǫ՟LʧLjȪȓLjԯ࣋े Jɫ Ȭɔȥȉʰʰɔʰʁू Ȭȉ ̍ʹȲʦʰʁ ɴʁɴȲɷʰʁ ɔɷ ʜʁɔू ȦʁɴɔɷȦɔȉ ȉȬ ɔɷʰȲʟȲʦʦȉʟȲ ȉɷȦɏȲ ɫȲ ȬȲȦɔʦɔʁॼ

ࣈ࣐࣏ࣝ ʁʦȉʟɔʁ ʦʦʹɷʰʁु ɔɫ ʰȲʟʟɔʰʁʟɔʁ ɏȉ ʹɷ ʦɔɆɷɔεȦȉʰʁ ̍ʹȉʦɔ ȲʦȦɫʹʦɔॼ ˑȉɴȲɷʰȲ ʦʜȉˢɔȉɫȲ Ȳ ʜʹʍ ȲʦʦȲʟȲ ȬȲɫɔɴɔʰȉʰʁ Ȭȉ Ȭɔˑɔʦɔʁɷɔ ɆȲʁεʦɔॼ ȦɏȲ २ɴʁɷʰɔू εʹɴɔ३ू ȬɔΦȲʟȲɷˢȲ ɫɔɷɆʹɔʦʰɔȦɏȲू ȬȲɫɔɴɔʰȉˢɔʁɷɔ ʜʁɫɔʰɔȦʁॼȉɴɴɔɷɔʦʰʟȉʰɔˑȲ

3. Baldeschi, Paolo, 4EIWEKgio e territorio, Le Lettere Editore, Firenze, 2011, pp.

43-45 4. Stoppani, Antonio, -P &IP 4EIWI 'SRZIVWE^MSRM WYPPI FIPPI^^I REXYVEPM, Salani, Firenze, 1873, p. 5

ࣉࣇࣇࣇ ʁɷˑȲɷˢɔʁɷȲ *ʹʟʁʜȲȉ ȬȲɫ ȉȲʦȉηɔʁु আ LjDZɥLj̽ȓɀ՝ ǫDZɥȓȅȶLj ɸȶLj ǫDZɯDZɞȳȓȶLjʧLj ɛLjɞɯDZ ǫȓ ɯDZɞɞȓɯɀɞȓɀԧ ǥɀɥȜ ǥɀȳDZ Ǿ ɛDZɞǥDZɛȓʧLj ǫLjȪȪDZ ɛɀɛɀȪLjʡȓɀȶȓԧ ȓȪ ǥɸȓ ǥLjɞLjɯɯDZɞDZ ǫDZɞȓʐLj ǫLjȪȪ՟LjʡȓɀȶDZ ǫȓ ʦLjɯɯɀɞȓ ȶLjɯɸɞLjȪȓ DZԲɀ ɸȳLjȶȓ DZ ǫLjȪȪDZ Ȫɀɞɀ ȓȶɯDZɞɞDZȪLjʡȓɀȶȓ

PA E S A G G I O

ࣈ࣐࣐࣎ jʁʟȥȲʟɆॼ Ȧɏʹɫˢु আɆȲॼ nius loci”

ࣈ࣐࣏࣍ ^ʹȦɔʁ =ȉɴȥɔु ɷʁɷ ʰʹʰʰʁ ɔɫ ʰȲʟʟɔʰʁʟɔʁ ȿ ʜȉॼ Ȳʦȉηɔʁू ɴȉ ɫʁ ȬɔˑɔȲɷȲ ̍ʹȉɷȬʁ ɔ ʦʹʁɔ ȉȥɔʰȉɷʰɔ ne riconoscono l’indiॼ vidualità PAESAGGIO E PATRIMONIO: QUALE RUOLO ALLA FOTOGRAFIA?

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ɷɔ ɫȲɆɔʦɫȉʰɔˑȲ ȬȲɆɫɔ ʦʰȉʰɔू ȦɏȲ ȉΦʟʁɷʰȉɷʁ ɔɫ ʰȲɴȉ ȬȲɫɫȉ ʜʟʁʰȲˢɔʁɷȲ ȬȲɔ ˑȉɫʁʟɔ ʦʰʁʟɔȦɔ Ȳ ɷȉʰʹʟȉɫɔʦʰɔȦɔ ȬȲɫɫȲ আȥȲɫɫȲˢˢȲ ɷȉʰʹʟȉɫɔইे ɔʦʁɆɷȲʟȚ ȉʦʜȲʰʰȉʟȲ ɫȉ εɷȲ ȬȲɫ ʦȲȦʁɷȬʁ Ȧʁɷζɔʰʰʁ ɴʁɷȬɔȉɫȲ ʜȲʟ ʜʟȲʦȉ Ȭɔ ȦʁʦȦɔȲɷॼ ˢȉ ȦɏȲ ɔɫ ʜȉȲʦȉηɔʁ ȿ ʹɷ ʰȲɴȉ ȦʁɴʜɫȲʦʦʁ ɷʁɷ ʟɔȦʁɷȬʹȦɔȥɔɫȲ ȉɫɫȲ ʦʁɫȲ আȥȲɫɫȲˢˢȲই ȦɏȲ ɫȉ ɫȲɆɔʦɫȉˢɔʁɷȲ εɷʁ ȉ ̍ʹȲɫ ɴʁɴȲɷʰʁ ȉˑȲˑȉ ȦȲʟȦȉʰʁ Ȭɔ ʰʹʰȲɫȉʟȲे jȲɫ Ȧʁʟʦʁ ȬȲɫɫȉ seconda metà del Novecento, infatti, ʦɔ ȦʁɴɔɷȦɔȉ ȉ ʜʟȲɷȬȲʟȲ ȦʁʦȦɔȲɷˢȉ ȬȲɫɫȉ ȦʁɴʜɫȲʦʦɔʰȚ ȬȲɫ ʜȉȲʦȉηɔʁ ɷȲɫ ʦʹʁ ɔɴʜʁʟॼ tante intreccio tra storia e naturaू ȦɏȲ ʰʟʁˑȉ ʰʟȉʰʰȉˢɔʁɷȲ ɷȲɆɫɔ ʦȦʟɔʰʰɔ Ȭɔ ʁʦȉʟɔʁ ʦʦʹɷʰʁू ʦȲȦʁɷȬʁ Ȧʹɔ ՜ȓȪ ɛLjDZɥLj̽ȓɀ ǫLj ȶɀȓ ǥɀȶɀɥǥȓɸɯɀ ǥɀȳDZ ȶLjɯɸɞLjȪDZ Ǿ ȓȶ ɞDZLjȪʧǙ ɥʧLjɯɀ ɛȪLjɥȳLjɯɀ ǫLjȪȪ՟ɸɀȳɀԦ Ǿ ȶLjɯɸɞLj ǥɸȓ ȪLj ǥɸȪɯɸɞLj ȎLj ȓȳɛɞDZɥɥɀ ȪDZ ɛɞɀɛɞȓDZ ȄɀɞȳDZԧ ɥDZȶʡLj ɛDZɞɌ ǫȓɥɯɞɸ̽DZɞȪLj ȓȶ ɝɸLjȶɯɀ ȶLjɯɸɞLj՝࣌े

ȓȪ ɯDZɞɞȓɯɀɞȓɀ Ǿ ɛLjDZɥLj̽ȓɀԬ LȪ ɯDZɞɞȓɯɀɞȓɀ ǫȓʐȓDZȶDZ ɛLjDZɥLj̽ȓ ɀ ɝɸLjȶǫɀ ȓ ɥɸɀȓ LjǤȓʧLjȶɯȓ ȶDZȪ ɞȓǥɀȶɀɥǥɀȶɀ Ȫ՟ȓȶǫȓʐȓǫɸLjȪȓʧǙԧ DZ Ȫɀ ɯɞLjɥȄɀɞȳLjȶɀ ǥɀȶ ɸȶLj ǥɀȅȶȓʡȓɀȶDZ ǫȓɥǥɞDZʧLjȳDZȶɯDZ ȳLjɯɸɞLj՝࣍े Jɫ ʜʹɷʰʁ Ȭɔ ʦˑʁɫʰȉ ȿ ʜȲʟʍ ʟȉʜʜʟȲʦȲɷʰȉʰʁ dalla ʁɷˑȲɷˢɔʁɷȲ *ʹʟʁʜȲȉ ȬȲɫ ȉȲʦȉɆgioू εʟɴȉʰȉ ȉ <ɔʟȲɷˢȲ ɔɫ ࣉࣇ ʁʰʰʁȥʟȲ ȬȲɫ ࣉࣇࣇࣇू ȦɏȲ ȬȲʦɔɆɷȉ ɔɫ ʜȉȲʦȉηɔʁ ȦʁɴȲ ՜ɸȶLj ǫDZɯDZɞȳȓȶLjʧLj ɛLjɞɯDZ ǫȓ ɯDZɞɞȓɯɀɞȓɀԧ ǥɀɥȜ ǥɀȳDZ Ǿ ɛDZɞǥDZɛȓʧLj ǫLjȪȪDZ ɛɀɛɀȪLjʡȓɀȶȓԧ ȓȪ ǥɸȓ ǥLjɞLjɯɯDZɞDZ ǫDZɞȓʐLj ǫLjȪȪ՟LjʡȓɀȶDZ ǫȓ ʦLjɯɯɀɞȓ ȶLjɯɸɞLjȪȓ DZԲɀ ɸȳLjȶȓ DZ ǫDZȪȪDZ Ȫɀɞɀ ȓȶɯDZɞɞDZȪLjʡȓɀȶȓ՝࣎े Jɷ ʟȲɫȉˢɔʁɷȲ ȉ ʰȉɫȲ ȬȲεɷɔˢɔʁɷȲू ̍ʹɔɷȬɔू ɔɫ ʜȉȲʦȉηɔʁ ʁηɔ ȿ ȦʁɷʦɔȬȲʟȉʰʁ ȦʁɴȲ ȲɫȲɴȲɷʰʁ ȦɏɔȉˑȲ ʜȲʟ ɔɫ ȥȲɷȲʦʦȲʟȲ ʦɔȉ ɔɷȬɔˑɔȬʹȉɫȲ ȦɏȲ ʦʁȦɔȉɫȲ Ȳ ȬɔˑȲɷʰȉ ̍ʹɔɷȬɔ importante sia per l’uomo come abitante Ȭɔ ʹɷ ȬȲʰȲʟɴɔɷȉʰʁ ʰȲʟʟɔʰʁʟɔʁ ȦɏȲ ʜȲʟ ɔ ʟȉʜʜʁʟʰɔ ʹʁɴʁ्ʦʜȉˢɔʁे

ʜȉʟʰɔʟȲ Ȭȉɫ ʦȲȦʁɷȬʁ ȬʁʜʁɆʹȲʟʟȉू Ȳ ɔɷ ʜȉʟʰɔȦʁɫȉʟȲ Ɇɫɔ ȉɷɷɔ ɔɷ̍ʹȉɷʰȉ Ȳ Ȳʦॼ santa del cosiddetto “boom economico”, ʜʟʁȦȲʦʦɔ Ȭɔ ɔɷȬʹʦʰʟɔȉɫɔˢˢȉˢɔʁɷȲ Ȳ ʹʟȥȉॼ ɷɔˢˢȉˢɔʁɷȲ ɏȉɷɷʁ ʜʁʟʰȉʰʁ ȬɔʦʜȲʟʦɔʁɷȲू ȬɔʦʁʟȬɔɷȲ Ȳ ɅʟȉɴɴȲɷʰȉˢɔʁɷȲ ȉɫɫউɔɷʰȲʟɷʁ ȬȲɫ ʰȲʟʟɔʰʁʟɔʁू ʟȲɷȬȲɷȬʁ ȬɔΪȦɔɫȲ ɫȉ ɫȲʰʰʹॼ ʟȉ ȬȲɫ ʜȉȲʦȉηɔʁ Ȳ ʜʁʟʰȉɷȬʁ ȉɫɫȉ ȬȲεɷɔॼ ˢɔʁɷȲ Ȭɔ ɷʹʁˑɔ ȦʁɷȦȲʰʰɔे jʁʟȥȲʟɆॼ Ȧɏʹɫˢू ȉȬ ȲʦȲɴʜɔʁू ȦʟɔʰɔȦȉ Ɇɫɔ ȉʰʰȲηɔȉɴȲɷʰɔ tipici del periodo del “miracolo italiano” ȦɏȲ ɏȉɷɷʁ ʜʁʟʰȉʰʁ ȉɫɫȉ ʜȲʟȬɔʰȉ ȬȲɆɫɔ ȲɫȲɴȲɷʰɔ ȦɏȲ ȦʁʦʰɔʰʹɔʦȦʁɷʁ ɫউȓǫDZȶɯȓʧǙ di ʹɷ ɫʹʁɆʁू ȬȲεɷɔʰʁ Ȭȉ ȲɆɫɔ ʦʰȲʦʦʁ Ȧʁɷ l’espressione latina ȅDZȶȓɸɥ Ȫɀǥȓे ɫɫউɔɷʰȲʟɷʁ ȬȲɫ Ȭɔȥȉʰʰɔʰʁू ʦɔ ȦʁɴɔɷȦɔȉॼ ɷʁ ȉȬ ɔɷʦȲʟɔʟȲ ȉɷȦɏȲ ȬȲεɷɔˢɔʁɷɔ ȦɏȲ ɔɷ ̍ʹȉɫȦɏȲ ɴʁȬʁ ɔɷʦȲʟɔʦȦʁɷʁ Ɇɫɔ ȉȥɔʰȉɷʰɔ ȉɫɫউɔɷʰȲʟɷʁ ȬȲɫɫȉ ȬȲεɷɔˢɔʁɷȲ Ȭɔ ʜȉȲʦȉɆॼ Ɇɔʁे ^ʹȦɔʁ =ȉɴȥɔू ɔɷɅȉʰʰɔू ȉΦȲʟɴȉ ȦɏȲ ՜ȶɀȶ ɯɸɯɯɀ Ȫɀ ɥɛLjʡȓɀ Ǿ ɯDZɞɞȓɯɀɞȓɀ DZ ȶɀȶ ɯɸɯɯɀ

Dal ȳɀȶɸȳDZȶɯɸȳ al bene culturale

70

^ȉ Ȧʹɫʰʹʟȉ ȬȲɫɫȉ ʰʹʰȲɫȉ ʦɔ ʦˑɔɫʹʜʜȉू Ȧʁʦɝ ȦʁɴȲ ɷʁɔ ɫȉ ɔɷʰȲɷȬɔȉɴʁ ʁηɔू ȉ ʜȉʟʰɔʟȲ Ȭȉɫ ÇJÇ ʦȲȦʁɫʁू ̍ʹȉɷȬʁ Ɇɫɔ ʦʰȉʰɔ ȲʹʟʁʜȲɔ si cominciano a porre il problema dei ɴʁɷʹɴȲɷʰɔ Ȳ ȬȲɫɫউɔȬȲɷʰɔʰȚ ɷȉˢɔʁɷȉɫɔे ^Ȳ ɆʟȉɷȬɔ ʰʟȉʦɅʁʟɴȉˢɔʁɷɔ ȬȲɫ ʰȲʟʟɔʰʁʟɔʁ Ȳ ȬȲɫɫȲ ȦɔʰʰȚ ȦȉʹʦȉʰȲ Ȭȉɫɫȉ ʟɔˑʁɫʹˢɔʁɷȲ ɔɷȬʹʦʰʟɔȉɫȲ ɏȉɷɷʁ ʹɷ ɔɴʜȉʰʰʁ Ȭɔ ɷʁʰȲॼ ˑʁɫȲ ʟɔɫɔȲˑʁू Ȳ ɷʁɷ ȿ ʹɷ Ȧȉʦʁ ʦȲ ɫȲ ʜʟɔɴȲ ɫȲηɔ Ȭɔ ʰʹʰȲɫȉ ȦɏȲ ʜʁʦʦɔȉɴʁ ȦʁɷʦɔȬȲʟȉʟȲ moderne sono emanate dalla Francia e ȬȉɫɫউJɷɆɏɔɫʰȲʟʟȉू ɔ ȬʹȲ ʜȉȲʦɔ ȉɫɫউȉˑȉɷɆʹȉʟॼ Ȭɔȉ ɷȲɫɫʁ ʦˑɔɫʹʜʜʁ ɔɷȬʹʦʰʟɔȉɫȲे ¢ȉɫɔ ̍ʹȲʦʰɔʁɷɔ ȦʁɔɷˑʁɫɆȲˑȉɷʁ ʦɔȉ ɔɫ ɴʁɷॼ Ȭʁ ʜʁɫɔʰɔȦʁ ȦɏȲ ̍ʹȲɫɫʁ ȉʟʰɔʦʰɔȦʁ Ȳ ɫȲʰʰȲʟȉॼ ʟɔʁे jȲɫ ࣈ࣏ࣉ࣌ू ɔɷɅȉʰʰɔू ÁɔȦʰʁʟ EʹɆʁ ɷȲɫɫȲ ʜȉɆɔɷȲ ȬȲɫɫȉ আ ȲˑȲʹ ȬȲʦ $Ȳʹ˗ gʁɷȬȲʦই lanciava una vera e propria ?ɸDZɞɞDZ Ljɸʖ ǫDzȳɀȪȓɥɥDZɸɞɥू ȉΦȲʟɴȉɷȬʁ Ȧʁɷ ȦɏɔȉʟȲˢˢȉ

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5. Assunto, Rosario, -P TEIWEKKMS I PƅIWXIXMGE, Volume II, Giannini Editore, Napoli, 1973, p. 79 6. Gambi, Lucio, 0E GSWXVY^MSRI HIM 4MERM 4EIWMWXMGM, in “Urbanistica”, n. 85, anno 1986 7. In 'SRZIR^MSRI )YVSTIE HIP 4EIWEKKMS (Firenze, 2000), art. 1, comma A

il ruolo del patrimonio come bene della ɷȉˢɔʁɷȲु ՜ ȓ ɥɀȶɀ ǫɸDZ ǥɀɥDZ ȓȶ ɸȶ DZǫȓ̇ǥȓɀԧ ȓȪ ɥɸɀ ɸɥɀ DZ ȪLj ɥɸLj ǤDZȪȪDZʡʡLjԱ ȓȪ ɥɸɀ ɸɥɀ LjɛɛLjɞɯȓDZȶDZ LjȪ ɛɞɀɛɞȓDZʧLjɞȓɀԧ ȪLj ɥɸLj ǤDZȪȪDZʡʡLj LjɛɛLjɞɯȓDZȶDZ Lj ɯɸɯɯȓ՝े =ɔȚ ɷȲɫ ࣈ࣏࣊ࣇू ɔɫ ɆʁˑȲʟɷʁ ɅʟȉɷȦȲʦȲ ɔʦʰɔʰʹɝ ɫȉ εɆʹʟȉ ȬȲɫɫউɔɷʦʜȲȦʰȲʹʟ Ɇȳɷȳʟȉɫ ȬȲʦ ɴʁॼ ɷʹɴȲɷʰʦ ɏɔʦʰʁʟɔ̍ʹȲʦू ɴȲɷʰʟȲ ɷȲɫ ࣈ࣏࣊࣋ Ʌʹ ɫউɔʦʰɔʰʹˢɔʁɷȲ Ȭɔ ʹɷ ʜʟɔɴʁ ɀȳȓȓɯDz GȓɥɯɀɞȓɝɸDZ ǫDZɥ ɞɯɥ DZɯ ǫDZɥ iɀȶɸȳDZȶɯɥ (trasforॼ ɴȉʰʁ ɷȲɫɫȉ ʁɴɴɔʦʦɔʁɷ ȬȲʦ gʁɷʹɴȲɷʰʦ Eɔʦʰʁʟɔ̍ʹȲʦ ɷȲɫ ࣈ࣏࣊࣎३े Jɫ ɆʁˑȲʟɷʁ ɔɷɆɫȲʦȲू ɔɷˑȲȦȲू ɷȲɫ ࣈ࣏​࣏ࣉ ȉʜʜʟʁˑʍ ɫউ ȶǥȓDZȶɯ iɀȶɸȳDZȶɯ ɞɀɯDZǥȓɀȶ ǥɯू ɴȲɷʰʟȲ ɷȲɫ ࣈ࣏࣐࣊ू sul modello francese, venne creata la carica di ȓȶɥɛDZǥɯɀɞ ɀȄ LjȶǥȓDZȶɯ ȳɀȶɸȳDZȶɯे ʜȉʟʰɔʟȲ Ȭȉ ̍ʹȲʦʰʁ ʜȲʟɔʁȬʁू ɔɫ ȦʁɷȦȲʰʰʁ Ȭɔ monumento comincia ad assumere un ʟʹʁɫʁ ȦȲɷʰʟȉɫȲ ʦɔȉ ɷȲɫ ɫɔɷɆʹȉηɔʁ ʰȲȦɷɔȦʁ ȦɏȲ ɆɔʹʟɔȬɔȦʁे ɷȬȉɷȬʁ ȉ ʟɔȦȲʟȦȉʟȲ ɫȲ ʁʟɔɆɔɷɔू ɔɫ ʰȲʟॼ mine latino ȳɀȶɸȳDZȶɯɸȳ esprimeva ʹɷȉ ɆʟȉɷȬȲ ʟɔȦȦɏȲˢˢȉ Ȭɔ ʦɔɆɷɔεȦȉʰɔू ȦɏȲ ȉɷȬȉˑȉɷʁ ȥȲɷ ʁɫʰʟȲ ̍ʹȲɫɫʁ ʜɔ˄ ɔɴɴȲॼ Ȭɔȉʰʁ Ȭɔ ʹɷ ʁηȲʰʰʁ ɴȉʰȲʟɔȉɫȲू ʟɔɅȲʟɔʰʁ in genere al sepolcro, alla memoria ɅʹɷȲʟȉʟɔȉे ^উȲʰɔɴʁɫʁɆɔȉ ʟɔɴȉɷȬȉू ȉ ʦʹȉ volta, al verbo monere, “ammonire, far ricordare”, e indica il senso di ammoॼ ɷɔɴȲɷʰʁू Ȭɔ ʟɔȦɏɔȉɴʁ ȬȲɫ ʜȉʦʦȉʰʁ ʜȲʟ il presente࣏ू Ȧʁʦɝ ȦʁɴȲ ɫʁ ȬȲεɷɔʦȦȲ ʹɷ grammatico latino: iɀȶɸȳDZȶɯɸȳ ȶɀȶ ɥDZɛɸȪǥɞɸȳ ʧLjȶɯɸȳ ǫȓǥȓɯɸɞԧ ɥDZǫ ɀȳȶȓLj ɝɸȓǫɝɸȓǫ ȳDZȳɀɞȓLjȳ ɯDZɥʧLjȶɯɸɞ՝࣐ (il monumento non si riferisce soltanto al sepolcro, ma ȉ ʰʹʰʰʁ Ȧɔʍ ȦɏȲ ʰȲʦʰɔɴʁɷɔȉ ʹɷȉ ɴȲɴʁॼ ʟɔȉ३ू ɔɷȬɔȦȉɷȬʁ ̍ʹɔɷȬɔ ̍ʹȉɫʦɔȉʦɔ ʁηȲʰʰʁ in grado di ricordare una persona o un ȲˑȲɷʰʁ ʜȉʦʦȉʰʁे jȲɫ gȲȬɔʁȲˑʁू ɔɷˑȲȦȲू ̍ʹȲʦʰʁ ʰȲʟɴɔɷȲ ɫȉʰɔɷʁ Ȳʟȉ ʹʰɔɫɔˢˢȉʰʁ ʜȲʟ

indicare i resti della civiltà romana e le ʟʁˑɔɷȲ ȉʟȦɏȲʁɫʁɆɔȦɏȲे gȉ ʦȉʟȚ ȉ ʜȉʟʰɔʟȲ dal periodo illuminista, per poi consoliॼ Ȭȉʟʦɔ ɷȲɫ ÇJÇ ʦȲȦʁɫʁू ȦɏȲ ɔɫ ȦʁɷȦȲʰʰʁ Ȭɔ ɴʁɷʹɴȲɷʰʁ ȉʦʦʹɴȲ ȉɷȦɏȲ ɔɫ ʦɔɆɷɔεȦȉʰʁ di ǫɀǥɸȳDZȶɯɀू ʹɷ ʁηȲʰʰʁ ȬȲɫ ʜȉʦʦȉʰʁ ɔɷ ɆʟȉȬʁ Ȭɔ ɅʁʟɷɔʟȲ ɔɷɅʁʟɴȉˢɔʁɷɔ ʦʹɫɫȉ Ȧɔˑɔɫॼ ʰȚ ȦɏȲ ɫʁ ɏȉ ʜʟʁȬʁʰʰʁࣈࣇे Nell’attuale lessico della tutela, però, ˑɔȲɷȲ ʹʰɔɫɔˢˢȉʰȉ ɫউȲʦʜʟȲʦʦɔʁɷȲ “bene ȦʹɫʰʹʟȉɫȲইे ɔ ʰʟȉʰʰȉ Ȭɔ ʹɷ ɷȲʁɫʁɆɔʦɴʁ ɔɫ Ȧʹɔ ʟɔȦʁɷʁʦȦɔɴȲɷʰʁ ɔɷʰȲʟɷȉˢɔʁɷȉɫȲ ʟɔʦȉɫȲ al dopoguerra, mentre in campo giuriॼ dico viene usato per la prima volta con ɫȉ ʁɷˑȲɷˢɔʁɷȲ ȬȲɫɫউ ɔȉ ȬȲɫ ࣈ࣐࣌࣋ू ɔɷ ʹɷ periodo storico in cui ci si rende conॼ ʰʁ ȦɏȲ ɫȉ ɆʹȲʟʟȉ ȉˑȲˑȉ ʜʟʁˑʁȦȉʰʁ ȬȲɫɫȲ Ȭɔʦʰʟʹˢɔʁɷɔ Ȳ ȬȲɫɫȲ ɅȲʟɔʰȲ ɷȲɫ ʜȉʰʟɔɴʁɷɔʁ ʦʰʁʟɔȦʁॼȉʟʰɔʦʰɔȦʁ Ȭɔ ɆʟȉˑȲ ȲɷʰɔʰȚ Ȳ ȦɏȲ ȥɔॼ ʦʁɆɷȉˑȉ ɆȉʟȉɷʰɔʟȲ ʹɷ ɴȉηɔʁʟȲ ʟɔʦʜȲʰʰʁ ʜȲʟ ɔɫ ʜȉʰʟɔɴʁɷɔʁे ɔ ʰʟȉʰʰȉ Ȭɔ ʹɷ ʜȉʦʦȉηɔʁ ɔɴʜʁʟʰȉɷʰȲ ̍ʹȲɫɫʁ ȬȉɫɫউɔȬȲȉ Ȭɔ ɴʁɷʹɴȲɷʰʁ ȉ ̍ʹȲɫɫʁ Ȭɔ ʰȲʦʰɔɴʁɷɔȉɷˢȉु ̍ʹȲʦʰʁू ɔɷɅȉʰʰɔू ʜȲʟॼ mette di esprimere meglio complessità del patrimonio, permettendo di includeॼ ʟȲ ȉɷȦɏȲ ɔ ɴȲɷɔ ɔɴɴȉʰȲʟɔȉɫɔ Ȳ Ȭɔ ʦȦʁɫɫȲॼ ɆȉʟȲ ɫউɔȬȲȉ ȬȲɫɫȉ ʰʹʰȲɫȉ Ȭȉ ʹɷȉ ȦʁɷȦȲˢɔʁɷȲ troppo “monumentale”ࣈࣈे ^উJʰȉɫɔȉू ɔɷ ̍ʹȲʦʰʁ Ȧȉʦʁू ȿ ɔɫ ʜȉȲʦȲ ȬʁˑȲ il sintagma “bene culturale” registra il ɴȉηɔʁʟȲ ʦʹȦȦȲʦʦʁू Ȳ Ȭȉ ̍ʹȲʦʰʁ ɴʁɴȲɷʰʁ va a sostituire termini obsoleti come ̍ʹȲɫɫʁ Ȭɔ আȦʁʦȲ ȬউɔɷʰȲʟȲʦʦȲ ȉʟʰɔʦʰɔȦʁ ʁ storico”ࣈࣉे ^উȲʦʜʟȲʦʦɔʁɷȲ ʦɔ ȉΦȲʟɴȉ Ȧʁɷ ɫȉ ʁɴɴɔʦʦɔʁɷȲ <ʟȉɷȦȲʦȦɏɔɷɔू ɔʦʰɔʰʹɔʰȉ Ȭȉɫ ʜȉʟɫȉɴȲɷʰʁ ɷȲɫ ࣈ࣐࣍࣋ू ȦɏȲ Ȭʁʜʁ ȬʹȲ ȉɷɷɔ ʜʹȥȥɫɔȦɏȲʟȚ ɫȉ ʟȲɫȉˢɔʁɷȲ ȦʁɷȦɫʹʦɔˑȉ Ȧʁɷ il titolo DZɞ ȪLj ɥLjȪʐDZʡʡLj ǫDZȓ ǤDZȶȓ ǥɸȪɯɸɞLjȪȓ ȓȶ LʧLjȪȓLjे

8. Tosco, Carlo, - FIRM GYPXYVEPM 7XSVME XYXIPE I ZEPSVM^^E^MSRI, Il Mulino Editore, Bologna, 2014, p. 59 9. 4SQTSRMM 4SVTL]VMSRMW commentarii in Q. Horatium Flaccum, I, 2, 15, a cura di G. Meyer, Lipsiae 1874, p. 5 (commento alla prima ode oraziana) 10. Le Goff, Jacques, (SGYQIRXS 1SRYQIRXS, in Enciclopedia Einaudi, Torino, 1978, vol. V, pp. 38-43 11. Tosco, Carlo, I beni GYPXYVEPM 7XSVME XYXIPE I ZEPSVM^^E^MSRI, Il Mulino Editore, Bologna, 2014, p. 61 12. Legge n. 1089/1939, Tutela delle cose d’interesse storico e artistico

11. Tosco, Carlo, I beni culturali. Storia, tutela e valorizzazione, Il Mulino Editore, Bologna, 2014, p. 61 12. Legge n. 1089/1939, Tutela delle cose d’interesse storico e artistico

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2.2 /D WXWHOD GHL EHQL JRYHUQDQFH H DVSHWWL QRUPDWLYL ^ȉ ʰʹʰȲɫȉ Ȳ ɫȉ ˑȉɫʁʟɔˢˢȉˢɔʁɷȲ ȬȲɔ ȥȲɷɔ Ȧʹɫॼ ʰʹʟȉɫɔ Ȳ ʜȉȲʦȉηɔʦʰɔȦɔ ȿ ȉΪȬȉʰȉ ȉȬ ʁʟɆȉɷɔ ȉɴɴɔɷɔʦʰʟȉʰɔˑɔू ɔɷʰȲʟɷȉˢɔʁɷȉɫɔ Ȳ ɷȉˢɔʁॼ ɷȉɫɔू ȦɏȲ ɏȉɷɷʁ Ʌȉʰʰʁ ʜʟʁʜʟɔȲ ɫȲ ȬɔʦȦʹʦॼ ʦɔʁɷɔू ɔ Ȭɔȥȉʰʰɔʰɔू ɫȲ ɔȬȲȲ Ȳ ɫȲ ȬȲεɷɔˢɔʁɷɔ ɔɷʰʁʟɷʁ ȉɔ ʰȲɴɔू ȦʁɷȦʟȲʰɔˢˢȉɷȬʁ ʰʹʰʰʁ in vari documenti come carte, decreti e ȦʁɷˑȲɷˢɔʁɷɔे ^উ©j* s Ȳ ɔɫ ʜȉʰʟɔɴʁɷɔʁ ɴʁɷȬɔȉɫȲ ^উsʟɆȉɷɔˢˢȉˢɔʁɷȲ ȬȲɫɫȲ jȉˢɔʁɷɔ ʹɷɔʰȲ ʜȲʟ ɫউȲȬʹȦȉˢɔʁɷȲू ɫȉ ʦȦɔȲɷˢȉ Ȳ ɫȉ Ȧʹɫʰʹʟȉ ॹ ©j* s २©ɷɔʰȲȬ jȉʰɔʁɷʦ *ȬʹȦȉʰɔʁɷȉɫू ȦɔȲɷʰɔεȦ ȉɷȬ ʹɫʰʹʟȉɫ sʟɆȉɷɔˢȉʰɔʁɷ३ ˑɔȲɷȲ ɅʁɷȬȉʰȉ ɷȲɫ ʰʟȉ ɔɫ ࣈ࣐࣋࣌ Ȳ ɔɫ ࣈ࣐࣋࣍ Ȭȉ ࣊࣎ ʦʰȉʰɔ ɅȉȦȲɷʰɔ ʜȉʟʰȲ ȬȲɫɫউsʟɆȉɷɔˢˢȉˢɔʁॼ ɷȲ ȬȲɫɫȲ jȉˢɔʁɷɔ ©ɷɔʰȲ Ȳ Ȧʁɷʰȉ ʁηɔ ࣈ࣐࣌ ʦʰȉʰɔ ɴȲɴȥʟɔे =ɫɔ ʁȥɔȲʰʰɔˑɔ ȦɏȲ ʦɔ ʜʁɷȲ ʦʁɷʁ ̍ʹȲɫɫɔ ȬȲɫɫȉ ȦʁʦʰʟʹˢɔʁɷȲ ȬȲɫɫȉ ʜȉȦȲू

della lotta alla povertà, dello sviluppo sostenibile e del dialogo interculturale, ȦɏȲ ˑȲɷɆʁɷʁ ʜʁʟʰȉʰɔ ȉˑȉɷʰɔ ȉʰʰʟȉˑȲʟʦʁ ɫউȲȬʹȦȉˢɔʁɷȲू ɫȉ ʦȦɔȲɷˢȉू ɫȉ Ȧʹɫʰʹʟȉू ɫȉ ȦʁɴʹɷɔȦȉˢɔʁɷȲ Ȳ ɫউɔɷɅʁʟɴȉˢɔʁɷȲे Jɷ ɴȉʰȲʟɔȉ Ȭɔ ʟȲȦʹʜȲʟʁ Ȭɔ ȥȲɷɔ Ȧʹɫʰʹʟȉɫɔ Ȳ ʜȉȲʦȉηɔʦʰɔȦɔू ɷȲɫ ࣈ࣐࣎ࣉ ˑɔȲɷȲ ȉȬʁʰʰȉʰȉ Ȭȉɫɫȉ ȦʁɷɅȲʟȲɷˢȉ ɆȲɷȲʟȉɫȲ ȬȲɫɫউ©j* s la Convenzione per la protezione sul piano mondiale del patrimonio culturale e naturaleे ^ȉ ȦʁɷˑȲɷˢɔʁɷȲ ɴȲʰʰȲ ɔɷ ȲˑɔȬȲɷˢȉ ȦɏȲ ɔɫ ʜȉʰʟɔɴʁɷɔʁ ȦʹɫʰʹʟȉɫȲ e il patrimonio naturale sono spesso ɴɔɷȉȦȦɔȉʰɔ ʦɔȉ Ȭȉ ȦȉʹʦȲ Ȭɔ ȬȲɆʟȉȬȉˢɔʁɷȲ ȦɏȲ ȬȉɫɫউȲˑʁɫʹˢɔʁɷȲ ȬȲɫɫȉ ˑɔʰȉ ʦʁȦɔȉɫȲ ȲȬ ȲȦʁɷʁɴɔȦȉ Ȳ ȦɏȲ ȦȲʟʰɔ ȥȲɷɔ ʁΦʟʁɷʁ ʹɷ ɔɷʰȲʟȲʦʦȲ ȲȦȦȲˢɔʁɷȉɫȲ ʜȲʟ ɫউɔɷʰȲʟȉ ʹɴȉɷɔॼ ʰȚू ʜȲʟȦɏȳ ȦʁɷʦɔȬȲʟȉʰɔ ȦʁɴȲ ɫȲɆȉɴȲ ʰʟȉ ɔɫ ɷʁʦʰʟʁ ʜȉʦʦȉʰʁू ̍ʹȲɫɫʁ ȦɏȲ ʦɔȉɴʁ Ȳ ̍ʹȲɫɫʁ ȦɏȲ ɫȉʦȦȲʟȲɴʁ ȉɫɫȲ ɆȲɷȲʟȉˢɔʁɷɔ ɅʹʰʹʟȲे Jɫ

ࣈ࣐࣏࣋ ÁɔȲɷȲ ɅʁɷȬȉʰȉ ɫȉ J© j ॼ JɷʰȲʟɷȉʰɔʁɷȉɫ ©ɷɔʁɷ Ʌʁʟ ʰɏȲ ʁɷʦȲʟˑȉʰɔʁɷ ʁɅ Nature

ࣈ࣐࣋࣍ jȉʦȦȲ ɫউ©j* s ॼ ©ɷɔॼ ʰȲȬ jȉʰɔʁɷʦ *ȬʹȦȉॼ ʰɔʁɷȉɫू ȦɔȲɷʰɔεȦ ȉɷȬ ʹɫʰʹʟȉɫ sʟɆȉɷɔˢȉʰɔʁɷ 72

ࣈ࣐࣐࣋ jȉʦȦȲ ɔɫ Ȭ* २ ʁʹɷȦɔɫ ʁɅ *ʹʟʁʜȲ३

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ࣈ࣐࣌࣍ ÁɔȲɷȲ ɅʁɷȬȉʰȉ ɔɫ J sg ॼ Ȳɷʰʟʁ ɔɷʰȲʟɷȉˢɔʁɷȉɫȲ Ȭɔ ʦʰʹȬɔ ʜȲʟ ɫȉ ȦʁɷʦȲʟˑȉˢɔʁॼ ne ed il restauro dei beni culturali

ࣈ࣐࣍࣌ ÁɔȲɷȲ ɅʁɷȬȉʰʁ ɫউJ sgs ॼ JɷʰȲʟɷȉˢɔʁɷȉɫ ʁʹɷȦɔɫ ʁɷ gʁɷʹɴȲɷʰʦ ȉɷȬ ɔʰȲʦ

ʟʹʁɫʁ ȿ ̍ʹȲɫɫʁ Ȭɔ ɔɷȦʁʟȉηɔȉʟȲ ɔ ʜȉȲʦɔ ȉɫɫȉ ʜʟʁʰȲˢɔʁɷȲ ȬȲɫ ɫʁʟʁ ʜȉʰʟɔɴʁɷɔʁ Ȧʹɫʰʹॼ rale e ambientale, a nominare siti per l’inclusione nella lista del patrimonio dell’umanità, a sviluppare dei sistemi di ɆȲʦʰɔʁɷɔ ȬȲɫɫȲ ɔɷɅʁʟɴȉˢɔʁɷɔ ʟȲɫȉʰɔˑȲ ȉɫɫʁ ʦʰȉʰʁ Ȭɔ ȦʁɷʦȲʟˑȉˢɔʁɷȲू ɅʁʟɷɔʟȲ ȉʦʦɔʦʰȲɷॼ ˢȲ ʜȲʟ ɔ ʦɔʰɔ ɔɷ ʜȲʟɔȦʁɫʁू ɔɷȦʁʟȉηɔȉʟȲ ɫȉ ʜȉʟʰȲȦɔʜȉˢɔʁɷȲ ȬȲɫɫȲ ȦʁɴʹɷɔʰȚ ɫʁȦȉɫɔ Ȳ ɫȉ ȦʁʁʜȲʟȉˢɔʁɷȲ ɔɷʰȲʟɷȉˢɔʁɷȉɫȲे ^উ©j*ॼ s ɔɷʰȲʟˑɔȲɷȲ ȉɷȦɏȲ ȉʰʰʟȉˑȲʟʦʁ ʰʟȲ ʁʟॼ Ɇȉɷɔˢˢȉˢɔʁɷɔ ȦɏȲ ȦʁȉȬɔʹˑȉɷʁ ɔɫ ʁɴɔʰȉʰʁ ɷȲɫɫȲ ʦʹȲ ȬȲɫɔȥȲʟȉˢɔʁɷɔु ॼ J sgs २JɷʰȲʟɷȉʰɔʁɷȉɫ ʁʹɷȦɔɫ ʁɷ gʁɷʹɴȲɷʰʦ ȉɷȬ ɔʰȲʦ३ू ȦʁɷʦʹɫȲɷʰȲ ʜȲʟ ʰʹʰʰɔ Ɇɫɔ ȉʦʜȲʰʰɔ ȦɏȲ ʟɔɆʹȉʟȬȉɷʁ ɔɫ patrimonio culturale e la sua conserॼ ˑȉˢɔʁɷȲ Ȳ ʜȲʟ ɫȉ ˑȉɫʹʰȉˢɔʁɷȲ Ȭɔ ʰʹʰʰȲ ɫȲ ɷʁɴɔɷȲ ɷȲɫɫȉ ÂʁʟȬ EȲʟɔʰȉɆȲ ^ɔʦʰ Ȭɔ ȥȲɷɔ Ȧʹɫʰʹʟȉɫɔ Ȳ ɴɔʦʰɔौ ॼ J sg २ΤȲ JɷʰȲʟɷȉʰɔʁɷȉɫ ȲɷʰʟȲ Ʌʁʟ ʰɏȲ ʰʹȬ˘ ʁɅ ʰɏȲ ʟȲʦȲʟˑȉʰɔʁɷ ȉɷȬ Ȳʦʰʁʟȉʰɔʁɷ ʁɅ ʹɫʰʹʟȉɫ ʟʁʜȲʟʰ˘३ू ʜȲʟ ɫȉ ȦʁɷʦȲʟˑȉˢɔʁɷȲ ʰʟȉɴɔʰȲ ɫȉ Ʌʁʟॼ

ࣈ࣐࣎ࣉ ÁɔȲɷȲ ȉȬʁʰʰȉʰȉ ɫȉ ʁɷˑȲɷॼ ˢɔʁɷȲ ©j* s ʜȲʟ ɫȉ ʜʟʁॼ ʰȲˢɔʁɷȲ ʦʹɫ ʜɔȉɷʁ ɴʁɷȬɔȉɫȲ del patrimonio culturale e naturale

ɴȉˢɔʁɷȲू ɫউɔɷɅʁʟɴȉˢɔʁɷȲू ɫȉ ʟɔȦȲʟȦȉू ɫȉ ȦʁʁʜȲʟȉˢɔʁɷȲ Ȳ ɫȉ ʦȲɷʦɔȥɔɫɔˢˢȉˢɔʁɷȲौ ॼ J© j २JɷʰȲʟɷȉʰɔʁɷȉɫ ©ɷɔʁɷ Ʌʁʟ ʁɷʦȲʟˑȉʰɔʁɷ ʁɅ jȉʰʹʟȲ३ू ʜȲʟ ɫȉ ȦʁɷʦȲʟˑȉˢɔʁɷȲ ȬȲɫɫউɔɷʰȲɆʟɔʰȚ Ȳ ȬȲɫɫȉ ȬɔˑȲʟʦɔʰȚ ȬȲɫɫȉ ɷȉʰʹʟȉ Ȳ ʜȲʟ ʹɷ ʹʰɔɫɔˢˢʁ Ȳ̍ʹʁ ȬȲɫɫȲ ʟɔʦʁʟʦȲ ɷȉʰʹʟȉɫɔे La governance alla scala europea Jɫ ʁɷʦɔɆɫɔʁ Ȭউ*ʹʟʁʜȉ ȿ ʁʟɆȉɷɔˢˢȉˢɔʁॼ ɷȲ ɔɷʰȲʟɷȉˢɔʁɷȉɫȲ ɔʦʰɔʰʹɔʰȉ ɔɫ ࣌ ɴȉηɔʁ ࣈ࣐࣐࣋ Ȳ ȦɏȲ ʁηɔ Ȧʁɷʰȉ ࣋࣎ ʰȉʰɔ ɴȲɴȥʟɔे ^ʁ ʦȦʁʜʁ ȿ ɫȉ ʜʟʁɴʁˢɔʁɷȲ ȬȲɫɫȉ ȬȲɴʁॼ Ȧʟȉˢɔȉू ȬȲɔ Ȭɔʟɔʰʰɔ ʹɴȉɷɔू ȬȲɫɫউɔȬȲɷʰɔʰȚ ȦʹɫʰʹʟȉɫȲ Ȳ ȬȲɫɫȉ ʟɔȦȲʟȦȉ Ȭɔ ʦʁɫʹˢɔʁɷɔ ȉɔ ʜʟʁȥɫȲɴɔ ʦʁȦɔȉɫɔ ɔɷ *ʹʟʁʜȉे Jɫ Ȭ* ɷʁɷ ˑȉ ʜȲʟʍ ȦʁɷɅʹʦʁ Ȧʁɷ ɫউ©ɷɔʁɷȲ *ʹʟʁʜȲȉ Ȳ Ɇɫɔ ʁʟɆȉɷɔ ȦɏȲ ȉȬ Ȳʦʦȉ Ʌȉɷɷʁ ʟɔɅȲʟɔɴȲɷʰʁू ̍ʹȉɫɔ ɔɫ ʁɷʦɔɆɫɔʁ ȬȲɫɫউ©ɷɔʁɷȲ *ʹʟʁʜȲȉू ɔɫ ʁɷʦɔɆɫɔʁ ȲʹʟʁʜȲʁ ʁ ɫȉ ʁɴɴɔʦʦɔʁɷȲ *ʹʟʁʜȲȉे Tra i numerosi settori di intervento sono ʜʟȲʦȲɷʰɔ ȉɷȦɏȲ ̍ʹȲɫɫɔ ɫȲɆȉʰɔ ȉɫɫȉ Ȧʹɫʰʹʟȉू

ࣈ࣐࣏࣌ ÁɔȲɷȲ ȉȬʁʰʰȉɫȉ ɫȉ ʁɷˑȲɷॼ ˢɔʁɷȲ ʜȲʟ ɫȉ ʦȉɫˑȉɆʹȉʟȬɔȉ ȬȲɫ ʜȉʰʟɔɴʁɷɔʁ ȉʟȦɏɔʰȲʰʰʁɷɔȦʁ Ȭউ*ʹʟʁʜȉ

QUADRO INTERNAZIONALE

ࣈ࣐࣎࣌ ÁɔȲɷȲ ȉȬʁʰʰȉʰȉ ɫȉ ȉʟʰȉ *ʹʟʁʜȲȉ ȬȲɫ ʜȉʰʟɔɴʁɷɔʁ ȉʟȦɏɔʰȲʰʰʁɷɔȦʁ

ࣉࣇࣇࣇ ÁɔȲɷȲ εʟɴȉʰȉ ɫȉ ʁɷˑȲɷˢɔʁॼ ɷȲ *ʹʟʁʜȲȉ ȬȲɫ ʜȉȲʦȉηɔʁ PAESAGGIO E PATRIMONIO: QUALE RUOLO ALLA FOTOGRAFIA?

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al patrimonio, all’ambiente e all’assetto ȬȲɫ ʰȲʟʟɔʰʁʟɔʁे Ȳʟ ɔɫ ʟȉηɔʹɷɆɔɴȲɷʰʁ Ȭɔ ̍ʹȲʦʰɔ ʁȥɔȲʰʰɔˑɔू ɔɫ ʁɷʦɔɆɫɔʁ Ȭউ*ʹʟʁʜȉू tramite i suoi strumenti, predispone Ȳ ɅȉˑʁʟɔʦȦȲ ɫȉ ʦʰɔʜʹɫȉˢɔʁɷȲ Ȭɔ ȉȦȦʁʟȬɔ Ȳ ȦʁɷˑȲɷˢɔʁɷɔे Ȳʟ ̍ʹȉɷʰʁ ʟɔɆʹȉʟȬȉ ɔɫ ʜȉʰʟɔɴʁɷɔʁ ȉʟȦɏɔʰȲʰʰʁɷɔȦʁू ɷȲɫ ࣈ࣐࣎࣌ Ʌʹ Ȳɴȉɷȉʰȉ ȉȬ ɴʦʰȲʟȬȉɴ ɫȉ ȉʟʰȉ *ʹʟʁʜȲȉ ȬȲɫ patrimonio architettonicoू ȦɏȲ ʟɔȉΦȲʟॼ ɴȉ ɔ ʜʟɔɷȦɔʜɔ Ȭɔ ˑȉɫʁʟɔˢˢȉˢɔʁɷȲ Ȳ ʰʹʰȲɫȉ e il concetto di patrimonio, rivolgendo ɫʁ ʦɆʹȉʟȬʁ ȉɷȦɏȲ ˑȲʟʦʁ ɔɫ ʜȉʰʟɔɴʁɷɔʁ ȬɔΦʹʦʁ Ȳ ɴɔɷʁʟȲु ՜ȶɀȶ ȄɀɞȳLjɯɀ ɥɀȪʧLjȶɯɀ ǫLjȓ ȶɀɥɯɞȓ ȳɀȶɸȳDZȶɯȓ ɛȓʃ ȓȳɛɀɞʧLjȶɯȓԧ ȳLj LjȶǥȎDZ ǫLjȅȪȓ ȓȶɥȓDZȳȓ ǫDZȅȪȓ DZǫȓ̇ǥȓ ǥȎDZ ǥɀɥɯȓɯɸȓɥǥɀȶɀ ȪDZ ȶɀɥɯɞDZ ǥȓɯʧǙ DZ ȓ ȶɀɥɯɞȓ ʐȓȪȪLj̽ȓ ɯɞLjǫȓʡȓɀȶLjȪȓ ȶDZȪ Ȫɀɞɀ LjȳǤȓDZȶɯDZ ȶLjɯɸɞLjȪDZ ɀ ǥɀɥɯɞɸȓɯɀ՝ ࣈ࣊े ʁɫȉɴȲɷʰȲ ȬɔȲȦɔ ȉɷɷɔ Ȭʁʜʁू ɷȲɫ ࣈ࣐࣏࣌ू ˑɔȲɷȲ ȉȬʁʰʰȉʰʁ ȉ =ʟȉɷȉȬȉ ʹɷ ȉɫʰʟʁ ɔɴʜʁʟʰȉɷʰȲ ʦʰʟʹɴȲɷʰʁ ȦɏȲ ȉΦʟʁɷʰȉ ɔɷ ɴȉɷɔȲʟȉ ʜɔ˄ ȉʜʜʟʁɅʁɷȬɔʰȉ ɔ ʰȲɴɔ Ȭɔ ʰʹʰȲɫȉ Ȳ ˑȉɫʁʟɔˢˢȉˢɔʁɷȲू ɫȉ Convenzione per la salvaguardia del patrimonio arȦɏɔʰȲʰʰʁɷɔȦʁ Ȭউ*ʹʟʁʜȉ, ponendosi come obiettivo il ՜ǥɀɀɞǫȓȶLjȳDZȶɯɀ ǫDZȪȪDZ ɛɀȪȓɯȓǥȎDZ ǫȓ ǥɀȶɥDZɞʐLjʡȓɀȶDZ ǫDZȪ ɛLjɯɞȓȳɀȶȓɀ ɥɯɀɞȓǥɀԧ Ljɞɯȓɥɯȓǥɀ DZǫ LjȳǤȓDZȶʧLjȪDZ LjȪȪɀ ɥǥɀɛɀ ǫȓ ɞDZLjȪȓʡʡLjɞDZ ɸȶȓɀȶȓ ɛȓʃ ɥɯɞDZɯʧLj ȄɞLj ȓ ɥɸɀȓ ǥɀȳɛɀȶDZȶɯȓ ɛDZɞ ɥLjȪʐLjȅɸLjɞǫLjɞDZ DZ ɛɞɀȳɸɀʐDZɞDZ ȓǫDZLjȪȓ ɛɞȓȶǥȓɛȓ ǫȓ Ȫɀɞɀ ǥɀȳɸȶDZ ɛLjɯɞȓȳɀȶȓɀ՝ ࣈ࣋े ÁɔȲɷȲ ɔɷʁɫॼ ʰʟȲ ʟɔȦʁɷʁʦȦɔʹʰʁ ɔɫ ʜȉʰʟɔɴʁɷɔʁ ȉʟȦɏɔʰȲʰॼ tonico come “ɸȶLj DZɥɛɞDZɥɥȓɀȶDZ ȓɞɞȓɛDZɯȓǤȓȪDZ

ǫDZȪȪLj ɞȓǥǥȎDZʡʡLj DZ ǫDZȪȪLj ǫȓʐDZɞɥȓʧǙ ǫDZȪ ɛLjɯɞȓȳɀȶȓɀ ǥɸȪɯɸɞLjȪDZ ǫDZȪȪ՟,ɸɞɀɛLjԧ ɸȶLj ɯDZɥɯȓȳɀȶȓLjȶʡLj ȓȶDZɥɯȓȳLjǤȓȪDZ ǫDZȪ ȶɀɥɯɞɀ ɛLjɥɥLjɯɀ DZ ɸȶ ǤDZȶDZ ǥɀȳɸȶDZ Lj ɯɸɯɯȓ ȅȪȓ DZɸɞɀɛDZȓ՝ ࣈ࣌े Ȳʟ ̍ʹȉɷʰʁ ʟɔɆʹȉʟȬȉ ɔɫ ʜȉȲʦȉηɔʁू ˑɔȲɷȲ ȉȬʁʰʰȉʰȉ ɷȲɫ ࣉࣇࣇࣇ ȉ <ɔʟȲɷˢȲ ɫȉ ConvenˢɔʁɷȲ ȲʹʟʁʜȲȉ ȬȲɫ ʜȉȲʦȉηɔʁ, ponendosi come obiettivi principali le autoriॼ ʰȚ ʜʹȥȥɫɔȦɏȲ ȉȬ ȉȬʁʰʰȉʟȲ ʜʁɫɔʰɔȦɏȲ Ȳ provvedimenti a livello locale, regionale, ɷȉˢɔʁɷȉɫȲ ȲȬ ɔɷʰȲʟɷȉˢɔʁɷȉɫȲ ʜȲʟ ɫȉ ʦȉɫˑȉॼ ɆʹȉʟȬɔȉू ɫȉ ɆȲʦʰɔʁɷȲ Ȳ ɫȉ ʜɔȉɷɔεȦȉˢɔʁɷȲ ȬȲɔ ʜȉȲʦȉηɔ ɔɷ *ʹʟʁʜȉ ࣈ࣍े Ȳʟ ɫȉ ʜʟɔɴȉ ˑʁɫʰȉ ˑȲɷɆʁɷʁ ʟɔȦʁɷʁʦȦɔʹʰɔ ʜȉȲʦȉηɔ ʦɔȉ ̍ʹȲɫɫɔ ȲȦȦȲˢɔʁɷȉɫɔ ȦɏȲ ̍ʹȲɫɫɔ ʁʟȬɔɷȉʟɔ ȬȲɫॼ ɫȉ ˑɔʰȉ ̍ʹʁʰɔȬɔȉɷȉ Ȳ ̍ʹȲɫɫɔ ȬȲɆʟȉȬȉʰɔे ɫ εɷȲ Ȭɔ ɆȉʟȉɷʰɔʟȲ ɅʁʟɴȲ Ȭɔ Ȧʁɫɫȉȥʁʟȉˢɔʁɷɔ ɔʦʰɔʰʹˢɔʁɷȉɫɔू ʜȲʟ Ʌȉʟ ʦɔ ȦɏȲ ʁɆɷɔ Ȧʁɴʹॼ nità locale possa riconoscere le proprie ʟȲʦʜʁɷʦȉȥɔɫɔʰȚ ɔɷ ɴȉʰȲʟɔȉ Ȭɔ ʜȉȲʦȉηɔʁ Ȳ ʜȲʟ ʦʁʦʰȲɷȲʟȲ ɔ ˑȉʟɔ Ȳɷʰɔ ʦʁʰʰʁ ɔɫ ʜʟʁεɫʁ ʰȲȦɷɔȦʁ Ȳ ʜʁɫɔʰɔȦʁू ɷȲɫ ࣉࣇࣇ࣍ ȿ ʦʰȉʰȉ ɔʦʰɔʰʹॼ ɔʰȉ ȉ ʰʟȉʦȥʹʟɆʁ ɫȉ * * ू ȲʰȲ *ʹʟʁॼ ʜȲȉ ʜȲʟ ɫউȉʰʰʹȉˢɔʁɷȲ ȬȲɫɫȉ ʁɷˑȲɷˢɔʁɷȲ *ʹʟʁʜȉ ȬȲɫ ȉȲʦȉηɔʁे ɔ ʰʟȉʰʰȉ ̍ʹɔɷȬɔ Ȭɔ ʹɷউʁʟɆȉɷɔˢˢȉˢɔʁɷȲ ɫɔȥȲʟȉɴȲɷʰȲ Ȧʁʦʰɔʰʹɔʰȉ Ȭȉ ɆʁˑȲʟɷɔ ȉʹʰʁɷʁɴɔ ɫʁȦȉɫɔ Ȳ ʟȉɆɔʁɷȉɫɔे

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14. In 'SRZIR^MSRI TIV PE WEPZEKYEVHME HIP TEXVMQSRMS EVGLMXIXXSRMGS Hƅ)YVSTE (Granada, 1985) 15. Ibidem 16. https://www.coe.int/it/ web/conventions/full-list/-/ conventions/treaty/176

Jɫ ̍ʹȉȬʟʁ ɷȉˢɔʁɷȉɫȲ gʁɫʰɔ ʜʟɔɷȦɔʜɔ Ȳ ɷʹɴȲʟʁʦȲ ȬȲεɷɔˢɔʁɷɔ ȦʁɷʦʁɫɔȬȉʰȲ ȬȉɫɫȲ ȦʁɷˑȲɷˢɔʁɷɔ ɴʁɷȬɔȉɫɔ ȲȬ ȲʹʟʁʜȲȲ ʦʁɷʁ ʦʰȉʰɔ ȉȦ̍ʹɔʦɔʰȲ ȉɫɫউɔɷॼ

ࣈ࣐࣐࣊ ^ȲηȲ ࣈࣇ्࣏࣐ࣈ࣐࣐࣊ू ʜȲʟ ɫȉ tutela delle cose di inteॼ resse artistico e storico

ࣈ࣐ࣉࣉ ^ȲηȲ ࣎​्࣏࣎ࣈ࣐ࣉࣉू per la tutela delle ȥȲɫɫȲˢˢȲ ɷȉʰʹʟȉɫɔ e degli immobili di particolare interesse storico

13. In 'EVXE )YVSTIE HIP TEXVMQSRMS EVGLMXIXXSRMGS (Amsterdam, 1975)

ࣈ࣐࣐࣊ ^ȲηȲ ࣈ्࣐࣋࣎ࣈ࣐࣐࣊ू ʜȲʟ ɫȉ ʜʟʁʰȲˢɔʁɷȲ ȬȲɫɫȲ ȥȲɫɫȲˢˢȲ naturali

PAESAGGIO E PATRIMONIO: QUALE RUOLO ALLA FOTOGRAFIA?

ࣈ࣐࣋࣍ ʟʰɔȦʁɫʁ ࣐ ȬȲɫɫȉ ʁʦʰɔʰʹॼ ˢɔʁɷȲ Jʰȉɫɔȉɷȉ

ࣈ࣐࣍࣋ ʁɴɴɔʦʦɔʁɷȲ <ʟȉɷȦȲʦȦɏɔɷɔू ʁɴɴɔʦʦɔʁɷȲ ȬউɔɷȬȉɆɔɷȲ ʜȲʟ ɫȉ ʰʹʰȲɫȉ Ȳ ɫȉ ˑȉɫʁʟɔˢˢȉॼ ˢɔʁɷȲ ȬȲɫ ʜȉʰʟɔɴʁɷɔʁ ʦʰʁʟɔॼ Ȧʁू ȉʟȦɏȲʁɫʁɆɔȦʁू ȉʟʰɔʦʰɔȦʁ Ȳ ȬȲɫ ʜȉȲʦȉηɔʁ

ʰȲʟɷʁ ȬȲɫɫȉ ɷʁʟɴȉʰɔˑȉ ˑɔɆȲɷʰȲ ɷȉˢɔʁɷȉɫȲ italiana, e in particolar modo all’interno del Codice dei beni culturali e del paeʦȉηɔʁू ɔɷ ˑɔɆʁʟȲ Ȭȉɫ ࣉࣇࣇ࣋े ^উJʰȲʟ ɆɔʹʟɔȬɔȦʁ ȦɏȲ ɏȉ ʜʁʟʰȉʰʁ ȉɫɫউȲॼ ɴȉɷȉˢɔʁɷȲ Ȭɔ ̍ʹȲʦʰʁ ȦʁȬɔȦȲ ʜʁɷȲ ɫȲ ʦʹȲ ʟȉȬɔȦɔ ɷȲɫɫȉ ɫȲηȲ ɷे ࣎​࣏࣎ ȬȲɫ ࣈ࣐​࣐ࣉू ɔɫ ʜʟɔɴʁ ʦʰʟʹɴȲɷʰʁ ȦɏȲ ȉˑȲˑȉ ɆɔȚ ȦʁɴȲ ʁȥɔȲʰʰɔˑʁ ɫȉ ʰʹʰȲɫȉ ȬȲɫɫȲ ȥȲɫɫȲˢˢȲ ɷȉʰʹʟȉɫɔ e degli immobili di particolare interesse ʦʰʁʟɔȦʁे ʁȦɏɔ ȉɷɷɔ ʜɔ˄ ʰȉʟȬɔू ɷȲɫ ࣈ࣐࣐࣊ू la ɛɞɀɯDZʡȓɀȶDZ ǫDZȪȪDZ ǤDZȪȪDZʡʡDZ ȶLjɯɸɞLjȪȓ e la ɯɸɯDZȪLj ǫDZȪȪDZ ǥɀɥDZ ǫ՟ȓȶɯDZɞDZɥɥDZ Ljɞɯȓɥɯȓǥɀ DZ ɥɯɀɞȓǥɀ ˑȲɷɷȲʟʁ ʦȬʁʜʜɔȉʰȲ ɔɷ ȬʹȲ ɫȲηɔ ȬɔΦȲʟȲɷॼ ʰɔू ʟɔʦʜȲʰʰɔˑȉɴȲɷʰȲ ɫȉ ࣈ࣐࣋࣎ Ȳ ɫȉ ࣈࣇ࣏࣐ू ȦɏȲ ʟɔɴȉʦȲʟʁ ɔɷ ˑɔɆʁʟȲ εɷʁ ȉɫɫউȲɫȉȥʁʟȉˢɔʁɷȲ del Testo unico in materia di beni culॼ ʰʹʟȉɫɔ Ȳ ȉɴȥɔȲɷʰȉɫɔ ȬȲɫ ࣈ࣐​࣐​࣐े ʦȉɷȦɔʟȲ ʜȲʟʍ ɫউɔɴʜʁʟʰȉɷˢȉ ȬȲɫ ʰȲɴȉ ȬȲɫɫȉ ʰʹʰȲɫȉ Ʌʹ ȉɷȦɏȲ ɫউȉʟʰɔȦʁɫʁ ࣐ ȬȲɫɫȉ ʁʦʰɔʰʹˢɔʁɷȲु ՜`Lj DZɛɸǤǤȪȓǥLj ɛɞɀȳɸɀʐDZ Ȫɀ ɥʐȓȪɸɛɛɀ ǫDZȪȪLj ǥɸȪɯɸɞLj DZ ȪLj ɞȓǥDZɞǥLj ɥǥȓDZȶɯȓ̇ǥLj DZ ɯDZǥȶȓǥLjԬ ¤ɸɯDZȪLj ȓȪ ɛLjDZɥLj̽ȓɀ DZ ȓȪ ɛLjɯɞȓȳɀȶȓɀ Ljɞɯȓɥɯȓǥɀ ǫDZȪȪLj lLjʡȓɀȶDZ՝े ©ɷ ʰȲɷʰȉʰɔˑʁ ʜȲʟ ʹɷȉ ɷʹʁˑȉ ɫȲηȲ Ȳʟȉ ʦʰȉʰʁ Ʌȉʰʰʁ ɷȲɫ ࣈ࣐࣍࣋ू ̍ʹȉɷȬʁ ˑȲɷɷȲ istituita la ɀȳȳȓɥɥȓɀȶDZ ǫ՟ȓȶǫLjȅȓȶDZ ɛDZɞ ȪLj ɯɸɯDZȪLj DZ ȪLj ʐLjȪɀɞȓʡʡLjʡȓɀȶDZ ǫDZȪ ɛLjɯɞȓȳɀȶȓɀ ɥɯɀɞȓǥɀԧ LjɞǥȎDZɀȪɀȅȓǥɀԧ Ljɞɯȓɥɯȓǥɀ DZ ǫDZȪ ɛLjDZɥLjȅȅȓɀू ʜʟȲʦɔȲȬʹʰȉ ȬȉɫɫউʁɷʁʟȲˑʁɫȲ <ʟȉɷȦȲʦȦɏɔॼ ɷɔे J ɫȉˑʁʟɔ ʦɔ ȦʁɷȦɫʹʦȲʟʁ ʰʟȲ ȉɷɷɔ Ȭʁʜʁ con un censimento preciso dello stato ȬȲɔ ȥȲɷɔ Ȧʹɫʰʹʟȉɫɔ ɔɷ Jʰȉɫɔȉ Ȳ ʹɷȉ Ȧɏɔȉʟȉ

ࣈ࣐࣏࣌ ^ȲηȲ ्࣏ࣈ࣐࣏࣌ =ȉɫȉʦʦʁू Ȭɔʦʜʁʦɔˢɔʁɷɔ ʹʟɆȲɷʰɔ ʜȲʟ ɫȉ ʰʹʰȲɫȉ ȬȲɫɫȲ ˢʁɷȲ Ȭɔ ʜȉʟʰɔȦʁॼ lare interesse ambientale

denuncia al degrado, all’abbandono e ȉɆɫɔ ʦȦȉʟʦɔ ɔɷʰȲʟˑȲɷʰɔ Ȭɔ ˑȉɫʁʟɔˢˢȉˢɔʁॼ ne del patrimonio culturale del paese, riassunti all’interno degli atti pubblicati dalla commissioneࣈ࣎े Ȳʟ ̍ʹȉɷʰʁ ʟɔɆʹȉʟȬȉ ɫȉ ʰʹʰȲɫȉ ȬȲɔ ȥȲɷɔ ʜȉȲʦȉηɔʦʰɔȦɔ Ȳ ȉɴȥɔȲɷॼ tali, invece, un importante passo avanti ȿ ʦʰȉʰʁ Ȧʁɴʜɔʹʰʁ Ȭȉɫɫȉ ^ȲηȲ =ȉɫȉʦʦʁ ȬȲɫ ࣈ࣐࣏࣌ू ʜȲʟ ȦʁɴȥȉʰʰȲʟȲ Ɇɫɔ ȉȥʹʦɔ ȲȬɔɫɔˢɔ ȦɏȲ ɔɷ ̍ʹȲɆɫɔ ȉɷɷɔ ʦʰȉˑȉɷʁ ʜʁɷȲɷȬʁ ȬȲɔ ʦȲɆɷɔ ɔɷȬȲɫȲȥɔɫɔ ʦʹɫ ʰȲʟʟɔʰʁʟɔʁे ^ȉ εɷȲ Ȭɔ ̍ʹȲʦʰʁ ʜʟʁȦȲʦʦʁ ȿ ̍ʹɔɷȬɔ ɫউȉʰॼ ʰʹȉɫȲ ȦʁȬɔȦȲू ȦɏȲ ȉʰʰʟɔȥʹɔʦȦȲ ȉɫ gɔɷɔʦʰȲʟʁ dei beni e delle attività culturali e del turismo le materie di tutela, conservaॼ ˢɔʁɷȲ Ȳ ˑȉɫʁʟɔˢˢȉˢɔʁɷȲ ȬȲɫ ʜȉʰʟɔɴʁɷɔʁ ȦʹɫʰʹʟȉɫȲ ɔʰȉɫɔȉɷʁे Jɫ ʰȲʦʰʁू ʁɫʰʟȲ ȉ Ʌȉʟ propri i principi del dibattito culturale Ȳ ɫȲɆɔʦɫȉʰɔˑʁ ɔʰȉɫɔȉɷʁू ʜʟȲʦȲɷʰȉ ȬȲɔ Ȧɏɔȉʟɔ ʟɔɅȲʟɔɴȲɷʰʁ ȉ ȬȲεɷɔˢɔʁɷɔ ɔɷʰȲʟɷȉˢɔʁɷȉɫॼ mente riconosciuto, come ad esempio ̍ʹȲɫɫȉ Ȭɔ ʜȉȲʦȉηɔʁू ȦɏȲ ʟɔȦɏɔȉɴȉ ȉɔ ʜʟɔɷȦɔʜɔ ȬȲɫɫȉ * ु ՜ɥȓ ȓȶɯDZȶǫDZ ɸȶLj ɛLjɞɯDZ ɀȳɀȅDZȶDZLj ǫȓ ɯDZɞɞȓɯɀɞȓɀ ȓ ǥɸȓ ǥLjɞLjɯɯDZɞȓ ǫDZɞȓʐLjȶɀ ǫLjȪȪLj ȶLjɯɸɞLjԧ ǫLjȪȪLj ɥɯɀɞȓLj ɸȳLjȶLj ɀ ǫLjȪȪDZ ɞDZǥȓɛɞɀǥȎDZ ȓȶɯDZɞɞDZȪLjʡȓɀȶȓ՝े উȿ Ȭȉ ʜʟȲȦɔʦȉʟȲू ʜȲʟʍू ȦɏȲ Ȭȉɫ ʜȲʟ ̍ʹȉɷॼ ʰʁ ʟɔɆʹȉʟȬȉ ɫȉ ʰʹʰȲɫȉ Ȳ ɫȉ ˑȉɫʁʟɔˢˢȉˢɔʁɷȲ del beni culturali il codice impone delle ʜʟȲȦɔʦȲ Ȭɔʦʜʁʦɔˢɔʁɷɔू ʜȲʟ ̍ʹȉɷʰʁ ʟɔɆʹȉʟȬȉ ɔ ȥȲɷɔ ȬȲɫ ʜȉȲʦȉηɔʁ ɫȉ ɅʹɷˢɔʁɷȲ ˑɔȲɷȲ demandata alle regioni e ai piani paesagॼ ɆɔʦʰɔȦɔ ʰȲʟʟɔʰʁʟɔȉɫɔे

17. 4IV PE WEPZI^^E HIM FIRM GYPXYVEPM MR -XEPME %XXM I HSGYQIRXM HIPPE GSQQMWWMSRI HƅMRHEKMRI TIV PE XYXIPE I PE ZEPSVM^^E^MSRI HIP TEXVMQSRMS WXSVMGS EVGLISPSKMGS EVXMWXMGS I HIP TEIWEKKMS, 3. voll, Colombo, Roma, 1967

ࣉࣇࣇ࣋ ^ȲηȲ ࣋ࣉ्ࣉࣇࣇ࣋ू ʁȬɔȦȲ dei beni culturali e del paesaggio

QUADRO NAZIONALE ࣈ࣐​࣐​࣐ ^ȲηȲ ࣐࣋ࣇ्ࣈ࣐​࣐​࣐ू ¢Ȳʦʰʁ ʹɷɔȦʁ ȬȲɫɫȲ Ȭɔʦʜʁʦɔˢɔʁɷɔ ɫȲɆɔʦɫȉʰɔˑȲ in materia di beni culturali e ambientali PAESAGGIO E PATRIMONIO: QUALE RUOLO ALLA FOTOGRAFIA?

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2.3 /D IRWRJUDͤD H O̵LQGDJLQH GHO WHUULWRULR ^উȉʦʦʹɷˢɔʁɷȲ Ȭɔ ɷʹʁˑɔ ȦʁɷȦȲʰʰɔ Ȳ ɷʹʁˑɔ approcci nei confronti dei beni culturali Ȳ ȬȲɫ ʜȉȲʦȉηɔʁ ɏȉ ʜʁʟʰȉʰʁ ɫȉ ɅʁʰʁɆʟȉεȉू Ȧʁʦɝ ȦʁɴȲ ɆɔȚ ȉȦȦȲɷɷȉʰʁ ɷȲɫ Ȧȉʜɔʰʁɫʁ precedente, a cambiare il suo punto di ˑɔʦʰȉू ɔɷ ʟȲɫȉˢɔʁɷȲ ȉɫ ȦʁɷʰȲʦʰʁू ȉɫɫȲ Ȳʦɔॼ ɆȲɷˢȲ ȲȬ ȉɫɫȲ ɴʁȬȉɫɔʰȚ ʁʜȲʟȉʰɔˑȲे ^Ȳ ȲʦʜȲʟɔȲɷˢȲ ȬȲɫɫȲ ȦȉɴʜȉɆɷȲ ɅʁʰʁɆʟȉॼ εȦɏȲ ʦʰʁʟɔȦɏȲ Ȳ ȦʁɷʰȲɴʜʁʟȉɷȲȲू ʦɔȉɷʁ ȲʦʦȲ Ȭɔ ȦʁɴɴɔʰʰȲɷˢȉ ʜʹȥȥɫɔȦȉ ʁ Ȭɔ ɔɷɔˢɔȉʰɔˑȉ ʜʟɔˑȉʰȉू Ȧʁɷ ɫȲ ȬɔˑȲʟʦȲ ɴʁʰɔॼ ˑȉˢɔʁɷɔ ȦɏȲ ɏȉɷɷʁ ʜʁʟʰȉʰʁ ȉȬ ȲΦȲʰʰʹȉɫȲू ʟɔʦʜȲȦȦɏɔȉɷʁ ɔɷ ɴȉɷɔȲʟȉ ̍ʹȉʦɔ ʜȉʟȉɫɫȲɫȉ ɫউȲˑʁɫʹˢɔʁɷȲ ȦʁɷȦȲʰʰʹȉɫȲ Ȳ ɷʁʟɴȉʰɔˑȉ ȉˑˑȲɷʹʰȉ ȬȉɫɫউɔɷˑȲɷˢɔʁɷȲ ȬȲɫɫȉ ɅʁʰʁɆʟȉεȉ ȉȬ ʁηɔे ɔ ʜʹʍ ȉɷȦɏȲ ȉΦȲʟɴȉʟȲ ȦɏȲ ɔɫ ɫɔɷɆʹȉηɔʁ ȬȲɫɫȉ ɅʁʰʁɆʟȉεȉ ʦɔ ȿ ɴʁȬȲɫɫȉʰʁ ʦʹɫ ɫɔɷɆʹȉηɔʁ ʦʰȲʦʦʁ ȬȲɫ ʜȉȲʦȉηɔʁ Ȳ ȬȲɔ beni culturali, assumendone i problemi e descrivendone i mutamentiࣈ࣏े

ࣈ࣏࣌ࣈ gɔʦʦɔʁɷ EȲɫɔʁɆʟȉʜɏɔ̍ʹȲू Francia ࣈ࣏࣌ࣉ <ʁɷȬȉˢɔʁɷȲ ɫɔɷȉʟɔ ȉ <ɔʟȲɷˢȲ ࣈ࣏࣌​࣌ ^Ȳ ȦȉɴʜȉɆɷȲ ɅʁʰʁɆʟȉɅɔȦɏȲ ɔɷ ʟɔɴȲȉ ȬȲɫɫȉ Ȧȉʦȉ ʟȲȉɫȲ ɔɷɆɫȲʦȲ

ࣈ࣏࣊࣋ॼࣈ࣏࣊࣎ JʦʰɔʰʹˢɔʁɷȲ ȬȲɫɫȉ ʁɴɴɔʦʦɔʁɷȲ ȬȲɔ gʁɷʹɴȲɷʰɔ ʰʁॼ rici in Francia 76

J ʜʟɔɴɔ ȦȲɷʰʁ ȉɷɷɔ ȬȲɫɫȉ ɅʁʰʁɆʟȉεȉ =ɔȚ ɫȉ ʜʟɔɴȉ ȦȉɴʜȉɆɷȉ ɅʁʰʁɆʟȉεȦȉ ȬȲɫɫȉ storia, la iȓɥɥȓɀȶ GDZȪȓɀȅɞLjɛȎȓɝɸDZ ȬȲɫ ࣈ࣏࣌ࣈू Ȧʁɴɴɔʦʦɔʁɷȉʰȉ Ȭȉɫɫȉ ʁɴɴɔʦʦɔʁɷȲ ȬȲɔ gʁɷʹɴȲɷʰʁ ʰʁʟɔȦɔ ɔɷ <ʟȉɷȦɔȉू Ȭɔɴʁʦʰʟʍ ɔɫ ʟʹʁɫʁ ɔɴʜʁʟʰȉɷʰȲ ȦɏȲ ̍ʹȲʦʰʁ ɷʹʁˑʁ ɴȲˢˢʁ ȲʦʜʟȲʦʦɔˑʁ ʜʁʰȲˑȉ ȉʦʦʹɴȲʟȲ ʜȲʟ ɫȉ ʟȉʜʜʟȲʦȲɷʰȉˢɔʁɷȲ ȬȲɫɫউȉʟȦɏɔʰȲʰʰʹʟȉू ȬȲɫ ʜȉȲʦȉηɔʁ Ȳ ȬȲɫ ʰȲʟʟɔʰʁʟɔʁे Jɫ ɅȲʟˑʁॼ ʟȲ ȦʹɫʰʹʟȉɫȲ ɫȲɆȉʰʁ ȉɫɫȲ ʜʟɔɴȲ ȉˢɔʁɷɔ Ȭɔ tutela del patrimonio impegnerà molti ɅʁʰʁɆʟȉε ȲʹʟʁʜȲɔ ȉ ɔɴɴʁʟʰȉɫȉʟȲ ɔ ˑȉɫʁʟɔ storici ed estetici dei beni culturali e del ʜȉȲʦȉηɔʁु Ɇɫɔ Alinari ȉ <ɔʟȲɷˢȲू ȉȬ ȲʦȲɴॼ ʜɔʁू ɔɷɔˢɔȉʟʁɷʁ ɫȉ ɫʁʟʁ ȉʰʰɔˑɔʰȚ Ȭɔ ȬʁȦʹॼ ɴȲɷʰȉˢɔʁɷȲ ɆɔȚ ɷȲɫ ࣈ࣏࣌ࣉू ʜʟɔɴȉ ȦɏȲ ɷȲɫ territorio italiano venisse emanata una ɫȲηȲ Ȭɔ ʰʹʰȲɫȉे ^ȉ ȬɔΦʹʦɔʁɷȲ ȬȲɫɫȲ ȥȲɫɫȲ ɫȉ ȬɔΦʹʦɔʁɷȲ ȬȲɫɫȲ ȥȲɫɫȲˢˢȲ ȬȲɫ ʰȲʟʟɔʰʁʟɔʁ

ࣈ࣏࣍ࣇॼࣈ࣏࣐࣎ Le campagne ɅʁʰʁɆʟȉεȦɏȲ nei territori del ÂȲʦʰ ȉɴȲʟɔȦȉɷʁ

ࣈ࣏࣎࣋ Jɫ ȲɆɔʁ $ȲȦʟȲʰʁ ࣉࣇ࣊ࣉ ɔʦʰɔʰʹɔʦȦȲ ɔɷ Jʰȉɫɔȉ ʹɷȉ ʁɴɴɔʦʦɔʁɷȲ ȦʁɷʦȲʟˑȉॼ trice dei monumenti e delle opere d’arte

ࣈ࣏​࣏࣊ ÁɔȲɷȲ Ȧʁɴॼ missionata una campagna fotografica per il Piano ȲɆʁɫȉʰʁʟȲ Ȭɔ ʁɴȉ

ࣈ࣏​࣏ࣉ Jɷ JɷɆɏɔɫʰȲʟʟȉ viene emanato ɫউ ɷȦɔȲɷʰ gʁɷʹॼ ɴȲɷʰʦ Ȧʰ

PAESAGGIO E PATRIMONIO: QUALE RUOLO ALLA FOTOGRAFIA?

18. Valtorta, Roberta, (MPEXE^MSRM HIP TEIWEKKMS HMPEXE^MSRM HIPPE JSXSKVEƼE, in ƈ*SXSKVEƼE I TEIWEKKMS 0E VETTVIWIRXE^MSRI JSXSKVEƼGE del territorio”, Edizioni Angelo Guerini, Milano, 1996, p. 97

ࣈ࣏࣐࣋ॼ࣐࣌ <ʁɷȬȉˢɔʁɷȲ ȬȲɫ ¢ʁʹʟɔɷɆ ɫʹȥ Jʰȉɫɔȉɷʁ Ȳ ʜʹȥȥɫɔॼ ȦȉˢɔʁɷȲ ȬȲɫɫȉ ʜʟɔɴȉ guida turistica

ࣈ࣐ࣇࣈ ÁɔȲɷȲ ɔʦʰɔʰʹɔʰȉ ɔɷ Francia la Società ɷȉˢɔʁɷȉɫȲ ʜȲʟ ɫȉ ʜʟʁॼ ʰȲˢɔʁɷȲ ȬȲɔ ʜȉȲʦȉηɔ

ࣈ࣐ࣇ࣋ ^উJɷɆɏɔɫʰȲʟʟȉ ɔʦʰɔॼ tuisce la National Trust for Places ʁɅ EɔʦʰʁʟɔȦ JɷʰȲॼ rerst or natural ȥȲȉʹʰ˘

ɔʰȉɫɔȉɷʁ ɔɷɔˢɔȉʟʁɷʁ ʜȲʟʍ ɷȲɫ ࣈ࣏࣐࣋ ɆʟȉˢɔȲ ȉɫɫȉ ɅʁɷȬȉˢɔʁɷȲ ȬȲɫ ¤ɀɸɞȓȶȅ ȪɸǤ LʧLjȪȓLjȶɀ, ȦɏȲ ʜʁʟʰȉʟʁɷʁ ȉɷȦɏȲ ȉɫɫȉ ʟȲȬȉˢɔʁɷȲ ȬȲɫɫȉ ʜʟɔɴȉ ɆʹɔȬȉ ʰʹʟɔʦʰɔȦɏȲ ɷȲɫ ࣈ࣏࣐࣌े Jɷ ̍ʹȲɆɫɔ ʦʰȲʦʦɔ ȉɷɷɔू ȉɷȦɏȲ ɔɷ JɷɆɏɔɫʰȲʟʟȉ ɫȉ ɅʁʰʁɆʟȉεȉ ȉʦʦʹɷʦȲ ʹɷ ʟʹʁɫʁ ɔɴʜʁʟॼ tante: la casa reale inglese, ad esemॼ ʜɔʁू ʁʟɆȉɷɔˢˢʍ ɷȲɫ ࣈ࣏࣌​࣌ ʹɷȉ ȦȉɴʜȉɆɷȉ ɅʁʰʁɆʟȉεȦȉ ʜȲʟ ȬʁȦʹɴȲɷʰȉʟȲ ɫȉ ɆʹȲʟʟȉ ɔɷ ʟɔɴȲȉू ȉɫ εɷȲ Ȭɔ ʟȉʜʜʟȲʦȲɷʰȉʟȲ ɔ ʜȉȲʦȉηɔ Ȭɔ ɆʹȲʟʟȉ ɔɷ ʹɷ ʜȉȲʦȲ ɫʁɷʰȉɷʁे jȲɆɫɔ ʰȉʰɔ ©ɷɔʰɔ Ȭউ ɴȲʟɔȦȉू ɔɷˑȲȦȲू ʦɔ ȦʁɴɔɷȦɔȉˑȉɷʁ ȉȬ ȲΦȲʰʰʹȉʟȲ ɫȲ ʜʟɔɴȲ ȦȉɴʜȉɆɷȲ ɅʁʰʁɆʟȉεȦɏȲ ȦʁɴɴɔʦʦɔʁɷȉʰȲ Ȭȉɫ ɆʁˑȲʟɷʁ ɷȲɔ ʰȲʟʟɔʰʁʟɔ ȬȲɫ ÂȲʦʰ ʜȲʟ ɔɫ ʟɔɫȲˑȉɴȲɷʰʁ ȬȲɔ ʰȲʟʟɔʰʁʟɔू ȦɏȲ ʦɔ ʦˑɔɫʹʜॼ ʜȉʟʁɷʁ ɔɷ ʹɷ ʜȲʟɔʁȬʁ Ȭɔ ʰȲɴʜʁ ȦɏȲ ˑȉ Ȭȉɫ ࣈ࣏࣍ࣇ ȉɫ ࣈ࣏࣐࣎े ʁɷʰȲɴʜʁʟȉɷȲȉɴȲɷʰȲू ȉ ʁɴȉ ˑȲɷɔˑȉ ȲΦȲʰʰʹȉʰȉ ɫȉ ʜʟɔɴȉ ɔɴʜʁʟʰȉɷʰȲ Ȧȉɴʜȉॼ

Ɇɷȉ ɅʁʰʁɆʟȉεȦȉ Ȭɔ ȦʁɴɴɔʰʰȲɷˢȉ ʜʹȥȥɫɔȦȉ legata ad uno strumento di controllo ȬȲɫ ʰȲʟʟɔʰʁʟɔʁु ɷȲɫ ࣈ࣏࣍࣌ू ɔɷɅȉʰʰɔू ˑȲɷɷȲ ɔɷʰʟʁȬʁʰʰʁ ʦʹɫ ʰȲʟʟɔʰʁʟɔʁ ɷȉˢɔʁɷȉɫȲ ɔɫ ɔȉॼ ɷʁ ȲɆʁɫȉʰʁʟȲ =ȲɷȲʟȉɫȲे ʁɴȉ ʦɔ Ʌʁʟɷɝ ʦʹȥɔʰʁ Ȭɔ ʹɷ =ू Ȳ ɆɔȚ ɷȲɫ ࣈ࣏​࣏࣊ ʟȲȬȉʦʦȲ ɔɫ ʦȲȦʁɷȬʁ ʜɔȉɷʁू ȉɫ εɷȲ Ȭɔ ʟȲȉɫɔˢˢȉʟȲ ʹɷȉ serie di interventi strutturali per fare di ʁɴȉ ɫȉ ȉʜɔʰȉɫȲे Jɷ ̍ʹȲʦʰȉ ʁȦȦȉʦɔʁɷȲू Ȭʹʟȉɷʰɔ ɔ ʜʟɔɴɔ ɫȉˑʁʟɔ Ȭɔ ʰʟȉʦɅʁʟɴȉˢɔʁɷȲू ʦɔ ȉΪȬʍ ȉȬ ʹɷ Ɇʟʹʜʜʁ Ȭɔ ɅʁʰʁɆʟȉε ʹɷ ɔɷȦȉʟɔȦʁ Ȭɔ Ȧɔɷ̍ʹȲ ȉɷɷɔ ʜȲʟ ȬʁȦʹɴȲɷʰȉʟȲ ɔ ȦȉɴȥɔȉɴȲɷʰɔ ȦɏȲ Ȳʟȉɷʁ ɔɷ ȉʰʰʁ ɷȲɫɫȉ ȦɔʰʰȚे Jɫ ʜȉʦʦȉηɔʁ ȲʜʁȦȉɫȲू ȦɏȲ ɔɷ ̍ʹȉɫȦɏȲ ɴʁȬʁ ȦɏɔʹȬȲ ɫউȉʜʜʟʁȦȦɔʁ ȦɏȲ ɏȉ Ȧȉʟȉʰॼ ʰȲʟɔˢˢȉʰʁ ɔ ʜʟɔɴɔ ȦȲɷʰʁ ȉɷɷɔ Ȭɔ ʦʰʁʟɔȉ ȬȲɫɫȉ ɅʁʰʁɆʟȉεȉू ȿ ɫউȲʦʜȲʟɔȲɷˢȉ ȬȲɫɫȉ <Ljɞȳ DZǥɸɞȓɯʗ ǫȳȓȶȓɥɯɞLjɯȓɀȶ, una serie di camॼ

ࣈ࣐࣊ࣈॼࣈ࣐࣐࣊ Prime campagne negli © ȦɏȲ ȬʁȦʹɴȲɷʰȉॼ ɷʁ ɫȉ ȬɔʦʰʟʹˢɔʁɷȲ ȬȲɫ patrimonio ÁɔȲɷȲ ȉɅɅɔȬȉʰʁ ȉȬ ȥȥʁʰʰ ɔɫ ʜʟʁɆȲʰʰʁ ɏȉɷɆɔɷɆ jȲ˒ Èʁʟɦ

ࣈ࣐࣊࣎ॼࣈ࣐࣋ࣉ Le campagne fotografiॼ ȦɏȲ ȬȲɫɫȉ <ȉʟɴ ȲȦʹʟɔʰ˘ Ȭɴɔɷɔʦʰʟȉʰɔʁɷ

1834-1942 ࣈ࣐ࣇ࣍ Jɷ Jʰȉɫɔȉ ʦɔ Ȭȉ ˑɔʰȉ ȉɫɫউ ʦʦʁȦɔȉˢɔʁɷȲ jȉˢɔʁɷȉɫȲ ʜȲʟ ɔ ȉȲॼ ʦȉηɔ Ȳ ɔ gʁɷʹɴȲɷʰɔ ɔʰʰʁʟȲʦȦɏɔ

ࣈ࣐ࣉࣉ ^ȲηȲ ࣎​्࣏࣎ࣈ࣐ࣉࣉू per la tutela delle ȥȲɫɫȲˢˢȲ ɷȉʰʹʟȉɫɔ e degli immobili di particolare interesse storico

ࣈ࣐࣐࣊ ^ȲηȲ ࣈࣇ्࣏࣐ࣈ࣐࣐࣊ू ʜȲʟ ɫȉ tutela delle cose di inteॼ resse artistico e storico ^ȲηȲ ࣈ्࣐࣋࣎ࣈ࣐࣐࣊ू ʜȲʟ ɫȉ ʜʟʁʰȲˢɔʁɷȲ ȬȲɫɫȲ ȥȲɫɫȲˢˢȲ naturali PAESAGGIO E PATRIMONIO: QUALE RUOLO ALLA FOTOGRAFIA?

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ʜȉɆɷȲ ɅʁʰʁɆʟȉεȦɏȲ ȦʁɴɴɔʦʦɔʁɷȉʰȲ Ȭȉɫ ɆʁˑȲʟɷʁ ȉɴȲʟɔȦȉɷʁ ʰʟȉ ɔɫ ࣈ࣐࣊࣎ Ȳ ɔɫ ࣈ࣐࣋ࣉे Jɫ ʜʟʁɆȲʰʰʁू ȦɏȲ ɷȉʦȦȲ ʜȲʟ ɷȲȦȲʦʦɔʰȚ ȉʟॼ ȦɏɔˑɔʦʰɔȦɏȲ Ȳ Ȭɔ ʜʟʁʜȉɆȉɷȬȉू ȉˑȲˑȉ ȦʁɴȲ obiettivo il consolidamento di un’idea di ɷȉˢɔʁɷȲू ȉʰʰʟȉˑȲʟʦʁ ɫȉ ȬʁȦʹɴȲɷʰȉˢɔʁɷȲ Ȳ ɫȉ ȬɔΦʹʦɔʁɷȲ Ȭɔ ɅʁʰʁɆʟȉεȲ ȦɏȲ ʟȉʜʜʟȲʦȲɷॼ tavano i territori e le persone del paese, Ɇɫɔ ȲȬɔεȦɔ Ȳ ɫȉ ˑɔʰȉ ̍ʹʁʰɔȬɔȉɷȉू ɔ ɆʟȉɷȬɔ ɔɷʰȲʟˑȲɷʰɔ ɔɷɅʟȉʦʰʟʹʰʰʹʟȉɫɔ Ȳ Ɇɫɔ ʦʜȉˢɔ ȉʜȲʟʰɔे ^Ȳ ʜʟɔɴȲ ȲʦʜȲʟɔȲɷˢȲू ɷʁɷʁʦʰȉɷʰȲ ɫȉ ˑȉʟɔȲʰȚ ȬȲɆɫɔ ʁηȲʰʰɔ ȬȲɫɫȲ ȦȉɴʜȉɆɷȲ (monumenti storici, eventi bellici, terriॼ ʰʁʟɔ ɔɷ ʰʟȉʦɅʁʟɴȉˢɔʁɷȲू ȲʰȦे३ ʜȲʟʦȲɆʹʁɷʁू ʦȲ ʜʹʟ Ȧʁɷ ȉȦȦȲˢɔʁɷɔ ȬɔˑȲʟʦȲू Ɇɫɔ ʦʰȲʦʦɔ ʁȥɔȲʰʰɔˑɔू ȦɏȲ ʟɔɆʹȉʟȬȉɷʁ ɫȉ ȬʁȦʹɴȲɷॼ ʰȉˢɔʁɷȲ Ȭɔ ʰȲʟʟɔʰʁʟɔू ʜȉȲʦȉηɔू ȦɔʰʰȚ Ȳ monumenti, facendo prevalere l’intento Ȭɔ ȦʁɷʦȲʟˑȉʟȲ ɫȉ ɴȲɴʁʟɔȉ ȬȲɫ ʜȉʦʦȉʰʁे $ȉɫ ȬʁʜʁɆʹȲʟʟȉ ȉɆɫɔ ȉɷɷɔ ঈ࣐ࣇ

ȬʁʜʁɆʹȲʟʟȉ Ȧʁɷ ʁȦȦɏɔ ȬɔˑȲʟʦɔू ɔɷȬȉɆȉɷॼ Ȭʁ Ɇɫɔ ʦʜȉˢɔ Ȳ ɔ ɫʹʁɆɏɔ ȬȲɫɫউȉȥȥȉɷȬʁɷʁू ɫউȉʟȦɏȲʁɫʁɆɔȉ ɔɷȬʹʦʰʟɔȉɫȲू ɫȲ ʰʟȲȦȦȲ ȬȲɫɫȉ ɴʁȬȲʟɷɔʰȚू ʁɫʰʟȲ ȦɏȲ ɔ ȦȲɷʰʟɔ ʦʰʁʟɔȦɔ ȲȬ ɔɫ ʜȉʰʟɔɴʁɷɔʁ ʦʰʁʟɔȦʁ Ȳ ʜȉȲʦȉɆɆɔʦʰɔȦʁे jȲɆɫɔ ȉɷɷɔ উ࣌ࣇू ȉȬ ȲʦȲɴʜɔʁू ɔ ȦʁɷɔʹɆɔ ȲʟɷȬ Ȳ Eɔɫɫȉ ȲȦɏȲʟ ȦʁɴɔɷȦɔȉɷʁ ɫȉ ɫʁʟʁ ȉʰʰɔˑɔʰȚ Ȭɔ ȬʁȦʹɴȲɷʰȉˢɔʁɷȲ ȦɏȲ ɏȉ come oggetto e gli impianti industriali e le costruzioni minori (serbatoi idrici, cisterne, torri di raffreddamento, gasoॼ ɴȲʰʟɔू ʦɔɫʁʦू ȲʰȦे३ू ɅʁʰʁɆʟȉɅȉɷȬʁ ɔɷ ʦȲʟɔȲ elementi diversi appartenenti alla stessa ʰɔʜʁɫʁɆɔȉे Jɫ ɫʁʟʁ ɫȉˑʁʟʁ Ȳ ɔɫ ɫʁʟʁ ɴʁȬʁ Ȭɔ guardare al territorio si fa anticipatore Ȭɔ ʹɷȉ ʦȲʟɔȲ Ȭɔ ʰȲɴɔ ȦɏȲ ʦȉʟȉɷɷʁ ȦȲɷʰʟȉɫɔ nel dibattito sulla città e sul paesaggio ȉ ʜȉʟʰɔʟȲ ȬȉɆɫɔ ȉɷɷɔ উ࣏ࣇु ɔɫ ʰȲɴȉू ɔɷɅȉʰॼ ti, sarà ripreso, se pur con le dovute ȬɔɅɅȲʟȲɷˢȲू Ȭȉ =ȉȥʟɔȲɫȲ ȉʦɔɫɔȦʁ ȉ ʜȉʟʰɔʟȲ Ȭȉɫ ࣈ࣐࣏࣎ू ʞʹȉɷȬʁ ȦʁɴɔɷȦɔȉ ȉ ɫȉˑʁʟȉʟȲ ȉ iȓȪLjȶɀԦ ɞȓɯɞLjɯɯȓ ǫȓ ȄLjǤǤɞȓǥȎDZे

=ɫɔ ȉɷɷɔ ʦʹȦȦȲʦʦɔˑɔ ȉɫɫȉ ȲȦʁɷȬȉ ɆʹȲʟʟȉ mondiale apriranno alla fotografia nuovi temi: da un lato, in un clima neorealista, ʦɔ ʦˑɔɫʹʜʜȉ ɫউʹʰɔɫɔˢˢʁ ȬȲɔ ʟȲʜʁʟʰȉɆȲ ʜȲʟ ȉɅॼ fermare l’impegno sociale della fotograॼ Ʌɔȉू Ȭɔɴʁʦʰʟȉʰʁ ȉɷȦɏȲ Ȭȉɫɫȉ ɅʁɷȬȉˢɔʁɷȲ di Magnum Photos ɷȲɫ ࣈ࣐࣋࣎ौ Ȭȉɫɫউȉɫʰʟʁ si comincerà a guardare alla città del

=ɫɔ ȉɷɷɔ ȦɏȲ ʦȲɆʹʁɷʁ ɔɫ ʦȲȦʁɷȬʁ Ȧʁɷॼ Ʌɫɔʰʰʁ ȥȲɫɫɔȦʁ ʦʁɷʁ ʦȲɆɷȉʰɔ ȉɷȦɏȲ Ȭȉ ʹɷউȉʰʰȲɷˢɔʁɷȲ ɴȉɆɆɔʁʟȲ ɷȲɔ ȦʁɷɅʟʁɷʰɔ ȬȲɫ ʜȉʰʟɔɴʁɷɔʁ Ȳ ȬȲɫ ʜȉȲʦȉɆɆɔʁू ȦɏȲ ʜʁʟʰȲʟʍ ȉɫɫȉ ɷȉʦȦɔʰȉू ȉȬ ȲʦȲɴʜɔʁू ȬȲɫɫউ©j* s e di una serie di centri ed enti internaॼ ˢɔʁɷȉɫɔ ȦɏȲ ʦɔ ʜʁɷɆʁɷʁ ȦʁɴȲ ʁȥɔȲʰʰɔˑʁ ɫȉ ʰʹʰȲɫȉ ȬȲɔ ȥȲɷɔ Ȳ ȬȲɫ ʰȲʟʟɔʰʁʟɔʁू ȦɏȲ

ࣈ࣐࣋࣎ ÁɔȲɷȲ ɅʁɷȬȉʰȉ ȉ ȉʟɔɆɔ gȉɆɷʹɴ ɏʁʰʁʦू ʹɷȉ ȬȲɫɫȲ ʜɔ˄ ɔɴʜʁʟʰȉɷʰɔ ȉɆȲɷˢɔȲ ɅʁʰʁɆʟȉεȦɏȲ del mondo

ࣈ࣐࣋࣍ jȉʦȦȲ ɫউ©j* s ࣈ࣐࣋࣍ ʟʰɔȦʁɫʁ ࣐ ȬȲɫɫȉ ʁʦʰɔʰʹˢɔʁɷȲ Jʰȉɫɔȉɷȉ 78

ɷɷɔ ঈ࣌ࣇ ȲʟɷȬ Ȳ Eɔɫɫȉ ȲȦɏȲʟ ȦʁɴɔɷȦɔȉɷʁ la loro attività di ȬʁȦʹɴȲɷʰȉˢɔʁɷȲ ȬȲɫ patrimonio minore ed industriale

ࣈ࣐࣏࣋ ÁɔȲɷȲ ɅʁɷȬȉʰȉ ɫȉ J© j ॼ JɷʰȲʟɷȉʰɔʁɷȉɫ ©ɷɔʁɷ Ʌʁʟ ʰɏȲ ʁɷʦȲʟˑȉʰɔʁɷ ʁɅ jȉʰʹʟȲ ࣈ࣐࣐࣋ jȉʦȦȲ ɔɫ Ȭ* २ ʁʹɷȦɔɫ ʁɅ *ʹʟʁʜȲ३

ࣈ࣐࣌࣍ ÁɔȲɷȲ ɅʁɷȬȉʰȉ ɔɫ J sg ॼ Ȳɷʰʟʁ ɔɷʰȲʟɷȉˢɔʁɷȉɫȲ Ȭɔ ʦʰʹȬɔ ʜȲʟ ɫȉ ȦʁɷʦȲʟˑȉˢɔʁɷȲ ed il restauro dei beni culturali

PAESAGGIO E PATRIMONIO: QUALE RUOLO ALLA FOTOGRAFIA?

ࣈ࣐࣏࣍ॼࣈ࣐࣏ࣇ ÁȲɷɆʁɷʁ ȉΪȬȉʰɔ ȉ ȉʁɫʁ gʁɷʰɔ numerose campaॼ gne di rilevamento del territorio per i ɔȉɷʁ ȲɆʁɫȉʰʁʟɔ

ࣈ࣐࣍࣋ ʁɴɴɔʦʦɔʁɷȲ <ʟȉɷȦȲॼ ʦȦɏɔɷɔ ࣈ࣐࣍࣌ ÁɔȲɷȲ ɅʁɷȬȉʰʁ ɫউJ sgs ॼ JɷʰȲʟɷȉˢɔʁɷȉɫ ʁʹɷȦɔɫ ʁɷ gʁɷʹɴȲɷʰʦ ȉɷȬ ɔʰȲʦ

ࣈ࣐࣎ࣉ ʁɷˑȲɷˢɔʁɷȲ ©j* s ʜȲʟ ɫȉ ʜʟʁʰȲˢɔʁɷȲ ʦʹɫ piano mondiale del patrimoॼ nio culturale e naturale

a causa della crescita demografica e ȬȲɫɫউȲʦʜȉɷʦɔʁɷȲ ȬȲɫɫȲ ȦɔʰʰȚ ʟɔʦȦɏɔȉˑȉ Ȭɔ Ʌȉʟ distruggere numerose tracce, lasciando ȉɷȦɏȲ ʰʟȉȦȦȲ ɔɷȬȲɫȲȥɔɫɔ ɷȲɫ ʜȉȲʦȉɆɆɔʁे ^উJʰȉɫɔȉ ȉʹɴȲɷʰȲʟȚ ɫȉ ʦʹȉ ȉʰʰȲɷˢɔʁɷȲ ȉ ʜȉʟʰɔʟȲ Ȭȉɫ ࣈ࣐࣍࣋ू Ȧʁɷ ɫউɔʦʰɔʰʹˢɔʁɷȲ ȬȲɫɫȉ ʁɴɴɔʦʦɔʁɷȲ <ʟȉɷȦȲʦȦɏɔɷɔू ɫȉ ʞʹȉɫȲ ȬȉʟȚ ʹɷ ʟʹʁɫʁ ɔɴʜʁʟʰȉɷʰȲ ȉɷȦɏȲ ȉɫɫȉ ȬʁȦʹॼ ɴȲɷʰȉˢɔʁɷȲ ɅʁʰʁɆʟȉɅɔȦȉे ɫɫȲɆȉʰȲ ȉɆɫɔ ȉʰʰɔ ʜʹȥȥɫɔȦȉू ɔɷɅȉʰʰɔू ʦʁɷʁ ʜʟȲʦȲɷʰɔ ࣉ࣊ࣉ ʰȉˑʁɫȲ ɔɫɫʹʦʰʟȉʰȲ ȦʁɷʰȲɷȲɷʰɔ ࣌ࣇ࣐ ɅʁʰʁɆʟȉॼ fie con l’obiettivo di testimoniare ՜ǥɀȶ Ȫ՟ȓȶǫȓɥǥɸɯȓǤȓȪDZ DZȄȄȓǥLjǥȓLj ǫDZȪȪ՟DZʐȓǫDZȶʡLj ȪLj ɞDZLjȪɯǙ ȳɸȪɯȓȄɀɞȳDZ ǫDZȪȪDZ ǥLjɞDZȶʡDZ DZ ǫDZȓ ɛDZɞȓǥɀȪȓ ȓȶ ǥɸȓ ʐDZɞɥLj ɯLjȶɯLj ɛLjɞɯDZ ǫDZȪ ɛLjɯɞȓȳɀȶȓɀ ǥɸȪɯɸɞLjȪDZԧ DZǫ ȓȶɥȓDZȳDZ ȅȪȓ ɥȄɀɞʡȓ ȅDZȶDZɞɀɥȓ ǥɀȳɛȓɸɯȓԧ ɀ ȓȶ ǥɀɞɥɀ ǫȓ ǥɀȳɛȓȳDZȶɯɀԧ ɛDZɞ ǫȓȄDZȶǫDZɞȪɀ DZ ʐLjȪɀɞȓʡʡLjɞȪɀ՝ࣈ࣐े ʜȉʟʰɔʟȲ ȬȉɆɫɔ anni Settantaू ɫউʹʰɔɫɔˢˢʁ ȬȲɫɫȉ ɅʁʰʁɆʟȉɅɔȉ ʦɔ ȬɔɅɅʹʦȲ ȉɷȦɏȲ ȦʁɴȲ ɴȲˢˢʁ Ȭɔ ȉɷȉɫɔʦɔ ˑɔʦɔˑȉ ɷȲɔ ʜʟʁȦȲʦʦɔ Ȭɔ governo del territorio e all’interno degli ʦʰʟʹɴȲɷʰɔ Ȭɔ ʜɔȉɷɔɅɔȦȉˢɔʁɷȲे Jɷ ʞʹȲɫ periodo, infatti, la maggior parte dei comuni italiani si stava fornendo di un ʜɔȉɷʁ ʟȲɆʁɫȉʰʁʟȲ ɆȲɷȲʟȉɫȲू ȦɏȲ ȉˑʟȲȥȥȲ regolato sia la tutela dei centri storiॼ Ȧɔ ȦɏȲ ɫȲ Ʌȉʦɔ Ȭɔ ȲʦʜȉɷʦɔʁɷȲ ȬȲɫɫȲ ȦɔʰʰȚे gʁɫʰɔ Ȧʁɴʹɷɔ ʦɔ ʦȲʟˑɔʟʁɷʁ ȬȲɫɫȲ Ȧȉɴʜȉॼ ɆɷȲ ɅʁʰʁɆʟȉɅɔȦɏȲ ʦɔȉ ʜȲʟ ȬʁȦʹɴȲɷʰȉʟȲ ɫʁ stato delle città prima degli interventi

ࣈ࣐࣏࣎ॼࣈ࣐࣏ࣇ =ȉȥʟɔȲɫȲ ȉʦɔɫɔȦʁ ɫȉȥʁʟȉ ȉ gɔɫȉɷʁु ʟɔʰʟȉʰʰɔ Ȭɔ ɅȉȥȥʟɔȦɏȲ

ࣈ࣐࣏࣋ Áɔȉηɔʁ ɔɷ Jʰȉɫɔȉ Ȭɔ ^ʹɔɆɔ =ɏɔʟʟɔ ࣈ࣐࣏࣋ॼࣈ࣐࣏​࣏ gɔʦʦɔʁɷ ɏʁʰʁॼ Ɇʟȉʜɏɔ̍ʹȲ $ ¢

ʜʟȲˑɔʦʰɔ Ȭȉɫ ʜɔȉɷʁ ȦɏȲ ʜȲʟ ʟɔɫȲˑȉʟȲ ɔ centri storici, con gli obiettivi della ȦʁɷʦȲʟˑȉˢɔʁɷȲ Ȳ Ȭɔ ʹɷȉ ȉȦȦʹʟȉʰȉ ʜɔȉɷɔॼ ɅɔȦȉˢɔʁɷȲे ȉʁɫʁ gʁɷʰɔू ȉȬ ȲʦȲɴʜɔʁू vennero affidate numerose campagne di rilevamento da parte di numerosi comuॼ ɷɔ ȬȲɫɫউ*ɴɔɫɔȉॼ ʁɴȉɆɷȉू ʜʟɔɴȉ Ʌʟȉ ʰʹʰʰȲ ʁɫʁɆɷȉ ȉ ʜȉʟʰɔʟȲ Ȭȉɫ ࣈ࣐࣏࣍े ʜȉʟʰɔʟȲ ȬȉɆɫɔ anni Ottanta, la fotograॼ fia comincia ad unire alla pura docuॼ ɴȲɷʰȉˢɔʁɷȲ ʹɷ ɔɴʜʁʟʰȉɷʰȲ ʟʹʁɫʁ ʦʁȦɔȉɫȲू ɫȲɆȉʰʁ ȉɫ ʦȲɷʦʁ ȬȲɔ ɫʹʁɆɏɔ Ȳ ȉɫɫȉ ɫʁʟʁ ɔɷʰȲʟʜʟȲʰȉˢɔʁɷȲ ȦʁɴȲ ȉɴȥɔʰɔ Ȭɔ ˑɔʦʦʹʰʁ ȲʦʜȲʟɔȲɷˢɔȉɫȲे Jɷ ʞʹȲʦʰȉ ɅȉʦȲू ȦɏȲ ɆȲʰʰȉ ɫȲ basi per la fotografia contemporanea, il paesaggio viene rappresentato attraverso delle immagini evocative e concettuali, ɅȉȦȲɷȬʁ ʦɔ ȦɏȲ ɔɫ ʜȉȲʦȉɆɆɔʁ ȬɔˑȲɷʰɔ ɫȉ ʜʟʁɔȲˢɔʁɷȲ ȬȲɫ ˑɔʦʦʹʰʁ ȬȲɫɫউȉʹʰʁʟȲࣉࣇे Jɷ ʞʹȲʦʰȉ ɷʹʁˑȉ ȦʁɷȦȲˢɔʁɷȲ ȬȲɫɫȉ Ʌʁʰʁॼ grafia si inseriscono numerose campagne ɅʁʰʁɆʟȉɅɔȦɏȲ ʜʹȥȥɫɔȦɏȲ Ȳ ʜʟɔˑȉʰȲे Jɫ ʜʹɷʰʁ Ȭɔ ʦˑʁɫʰȉ ɷȲɫɫȲ ȦȉɴʜȉɆɷȲ Ʌʁʰʁॼ ɆʟȉɅɔȦɏȲ Ȭɔ ɔɷɔˢɔȉʰɔˑȉ ʜʟɔˑȉʰȉ ȿ ʦȲɆɷȉʰʁ dal ÃȓLjȅȅȓɀ ȓȶ LɯLjȪȓLj Ȭɔ ^ʹɔɆɔ =ɏɔʟʟɔ ȬȲɫ ࣈ࣐࣏࣋ू ȦɏȲ Ʌȉ ȲɴȲʟɆȲʟȲ ʹɷউɔɴɴȉɆɔɷȲ “altra” del paese, indagando periferie, ȦɔʰʰȚ ȬȲʦȲʟʰȲू ʦʜɔȉɆɆȲू ɆɔȉʟȬɔɷɔ Ȳ ɫʹʁɆɏɔ Ȭɔ ʜʟʁˑɔɷȦɔȉे jʁɷ Ʌʹ ʹɷউʁʜȲʟȉˢɔʁɷȲ Ȭɔ ȦʁɴɴɔʰʰȲɷˢȉू ɴȉ ɔɫ ɴʁȬʁ ɔɷ Ȧʹɔ =ɏɔʟʟɔ

ࣈ࣐࣏࣎ॼࣈ࣐​࣐࣎ ʟȦɏɔˑɔʁ ȬȲɫɫʁ ʜȉˢɔʁू gɔɫȉɷʁ ࣈ࣐࣏࣎ॼࣈࣇࣇ࣍ gɔʦʦɔʁɷ ɏʁʰʁɆʟȉʜɏɔ̍ʹȲ ¢ʟȉɷʦɴȉɷȦɏȲ

19. 4IV PE WEPZI^^E HIM FIRM GYPXYVEPM MR -XEPME %XXM I HSGYQIRXM HIPPE GSQQMWWMSRI HƅMRHEKMRI TIV PE XYXIPE I PE ZEPSVM^^E^MSRI HIP TEXVMQSRMS WXSVMGS EVGLISPSKMGS EVXMWXMGS I HIP TEIWEKKMS, Casa Editrice Colombo, Roma, 1967, vol. 3, p. 591 20. Curzel, Vittorio, FotoKVEƼE XIVVMXSVMS TEIWEKKMS IPIQIRXM TIV YRE WXVEXIKME HIPPE QIQSVME I HIP TVSKIXXS, Provincia Autonomia di Trento, 2015, p. 87

ࣈ࣐࣏࣐ <ʁɷȬȉˢɔʁɷȲ ^ɔɷȲȉ Ȭɔ ʁɷεɷȲ ʜȲʟ ɫȉ <ʁʰʁɆʟȉεȉ

1946-1989 ࣈ࣐࣎࣌ ȉʟʰȉ *ʹʟʁʜȲȉ ȬȲɫ ʜȉʰʟɔॼ ɴʁɷɔʁ ȉʟȦɏɔʰȲʰʰʁɷɔȦʁ ࣈ࣐࣎࣌ ÁɔȲɷȲ ɅʁɷȬȉʰʁ ɫউJ $ २Jʦʰɔʰʹʰʁ ʜȲʟ ɔɫ ȉʰȉɫʁɆʁ Ȳ ɫȉ $ʁȦʹɴȲɷʰȉˢɔʁɷȲ३

ࣈ࣐࣏࣌ ʁɷˑȲɷˢɔʁɷȲ ʜȲʟ ɫȉ ʦȉɫˑȉɆʹȉʟȬɔȉ ȬȲɫ ʜȉʰʟɔɴʁɷɔʁ ȉʟȦɏɔʰȲʰʰʁɷɔȦʁ Ȭউ*ʹʟʁʜȉ ࣈ࣐࣏࣌ ^ȲηȲ ्࣏ࣈ࣐࣏࣌ =ȉɫȉʦʦʁू Ȭɔʦʜʁʦɔˢɔʁॼ ɷɔ ʹʟɆȲɷʰɔ ʜȲʟ ɫȉ ʰʹʰȲɫȉ ȬȲɫɫȲ ˢʁɷȲ di particolare interesse ambientale

ࣈ࣐࣏࣐ ÁɔȲɷȲ ɔʦʰɔʰʹɔʰʁ Ȭȉɫ ɆʁˑȲʟɷʁ ɅʟȉɷȦȲॼ ʦȲ ɫউsȥʦȲʟˑȉʰʁɔʟȲ ʜɏʁʰʁɆʟȉʜɏɔ̍ʹȲ Ȭʹ ʜȉ˘ʦȉɆȲ PAESAGGIO E PATRIMONIO: QUALE RUOLO ALLA FOTOGRAFIA?

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seppe impegnare i venti fotografi su un ȦʁɴʹɷȲ ʰȲɴȉ Ȭɔ ɫȉˑʁʟʁू ʦȲɴȥʟȉˑȉ ʟɔȦɏɔȉॼ ɴȉʟɷȲ ɔ ȦʟɔʰȲʟɔे Jɫ Ȧȉɴȥɔʁ Ȭɔ ʜȉʟȉȬɔɆɴȉ ɷȲɫɫউȉɴȥɔʰʁ ȬȲɫɫȲ ȦʁɴɴɔʰʰȲɷˢȲ ʜʹȥȥɫɔॼ ȦɏȲ ȿ ʟȉʜʜʟȲʦȲɷʰȉɷʰȲ ɔɷˑȲȦȲ Ȭȉɫɫȉ iȓɥɥȓɀȶ ɛȎɀɯɀȅɞLjɛȎȓɝɸDZ ǫDZ ȪLj & ¤ ȬȲɫ ࣈ࣐࣏࣌ू ȦɏȲ lascia in eredità l’idea di un paesaggio ȦɏȲ ɷʁɷ ȿ ʦʁɫȉɴȲɷʰȲ ʹɷȉ ʟȲȉɫʰȚ ʁȥɔȲʰʰɔॼ ˑȉू ɴȉ ʹɷȉ ʟȉʜʜʟȲʦȲɷʰȉˢɔʁɷȲ ȦʹɫʰʹʟȉɫȲ Ȳ ʦʁȦɔȉɫȲे ¢ȉɫȲ ȲʦʜȲʟɔȲɷˢȉू ȉ Ȧʹɔ ʜʟȲʦʰʁ ʦɔ ȉɆɆɔʹɷɆȲʟʍ ȉɷȦɏȲ ɫউȲʦʜȲʟɔȲɷˢȉ ˑȲɷʰȲɷɷȉɫȲ della iȓɥɥȓɀȶ ȎɀɯɀȅɞLjɛȎȓɝɸDZ ¤ɞLjȶɥȳLjȶǥȎDZ, lascerà in eredità il primo Osservatorio ɅʁʰʁɆʟȉɅɔȦʁ ɷȉˢɔʁɷȉɫȲ ȬȲɫ ʜȉȲʦȉɆɆɔʁ ɔɷ Franciaू ȦɏȲ Ȭȉɫ ࣈ࣐࣏࣐ ʁʜȲʟȉ ȉʰʰʟȉˑȲʟʦʁ ɔɫ metodo della “fotografia ripetuta” al fine di documentare e monitorare le trasforॼ ɴȉˢɔʁɷɔ Ȳ Ɇɫɔ ɔɷʰȲʟˑȲɷʰɔ ʦʹɫ ʰȲʟʟɔʰʁʟɔʁे ^Ȳ ȲʦʜȲʟɔȲɷˢȲ Ȭʁʜʁ ɫȉ * ʜȉʟʰɔʟȲ ȬȉɆɫɔ ȉɷɷɔ sʰʰȉɷʰȉ ȿ ʦʰȉʰʁ ʞʹɔɷȬɔ ɔɷɷȲʦȦȉʰʁ ʹɷ ʜʟʁȦȲʦʦʁ ȦɏȲ ɏȉ ɔɷˑȲʟʰɔʰʁ ɔ ɫʹʁɆɏɔ Ȧʁɴʹɷɔ ȬȲɫɫȉ Ʌʁʰʁॼ grafia di paesaggio dalle immagini ʦʰȲʟȲʁʰɔʜȉʰȲ ȬȲɔ =ʟȉɷ ¢ʁʹʟ ȉɔ ȦʁɴʜɫȲʦʦɔ Ȳ ɴʹʰȲˑʁɫɔ ʜȉȲʦȉɆɆɔ ȦʁɷʰȲɴʜʁʟȉɷȲɔे ʹȲɫɫȲ ȲʦʜȲʟɔȲɷˢȲ ʰʟʁˑȉɷʁ ȦʹɫɴɔɷȲ Ȳ ʹɷ ɷʹʁˑʁ ɔɷɔˢɔʁ ɷȲɫɫȉ ʁɷˑȲˢɔʁɷȲ *ʹʟʁʜȲȉ ȬȲɫ ȉȲʦȉɆɆɔʁ ɫȉ ʦȲʞʹȲɷˢɔȉɫȲ ȉʰʰȲɷˢɔʁɷȲ ȦʟȲʦȦȲɷʰȲ ȦɏȲ Ȳʦʦȉ ɏȉ ʜʟʁȬʁʰʰʁ ʜȲʟ ɔɫ

ࣈ࣐​࣐࣏ Progetto sʦʦȲʟˑȉे¢Ȳे J ʜȉȲʦȉηɔ della pianura

ࣈ࣐​࣐​࣐ ^ȲηȲ ࣐࣋ࣇ्ࣈ࣐​࣐​࣐ू Testo unico delle Ȭɔʦʜʁʦɔˢɔʁɷɔ ɫȲɆɔॼ slative in materia di beni culturali e ambientali 80

ʜȉȲʦȉɆɆɔʁ Ȳ ɔɫ ʰȲʟʟɔʰʁʟɔʁे L’aver definito il paesaggio come ՜ɸȶLj ǫDZɯDZɞȳȓȶLjɯLj ɛLjɞɯDZ ǫȓ ɯDZɞɞȓɯɀɞȓɀԧ ǥɀɥȜ ǥɀȳDZ Ǿ ɛDZɞǥDZɛȓɯLj ǫLjȪȪDZ ɛɀɛɀȪLjʡȓɀȶȓԧ ȓȪ ǥɸȓ ǥLjɞLjɯɯDZɞDZ ǫDZɞȓʐLj ǫLjȪȪ՟LjʡȓɀȶDZ ǫȓ ȄLjɯɯɀɞȓ ȶLjɯɸɞLjȪȓ DZԲɀ ɸȳLjȶȓ DZ ǫLjȪȪDZ Ȫɀɞɀ ȓȶɯDZɞɞDZȪLjʡȓɀȶȓ՝ࣉࣈ e considerarlo come una ՜ǥɀȳɛɀȶDZȶɯDZ DZɥɥDZȶʡȓLjȪDZ ǫDZȪ ǥɀȶɯDZɥɯɀ ǫȓ ʐȓɯLj ǫDZȪȪDZ ɛɀɛɀȪLjʡȓɀȶȓԧ DZɥɛɞDZɥɥȓɀȶDZ ǫDZȪȪLj ǫȓʐDZɞɥȓɯǙ ǫDZȪ Ȫɀɞɀ ǥɀȳɸȶDZ ɛLjɯɞȓȳɀȶȓɀ ǥɸȪɯɸɞLjȪDZ DZ ȶLjɯɸɞLjȪDZ DZ ȄɀȶǫLjȳDZȶɯɀ ǫDZȪȪLj Ȫɀɞɀ ȓǫDZȶɯȓɯǙ՝ࣉࣉ apre infatti alla possibilità di lavorare a partire dall’inॼ ʰȲʟʜʟȲʰȉˢɔʁɷȲ ȦɏȲ ɫȉ ʜʁʜʁɫȉˢɔʁɷȲ ʁ ɔɫ Ʌʁॼ ʰʁɆʟȉɅʁ Ȭȉ ȉȬ ʹɷ ȬȲʰȲʟɴɔɷȉʰʁ ʰȲʟʟɔʰʁʟɔʁे ^ȉ ɅʁʰʁɆʟȉɅɔȉू ɔɷɅȉʰʰɔू ɔɷ ʞʹȉɷʰʁ ɴȲˢˢʁ Ȭɔ ʟȉʜʜʟȲʦȲɷʰȉˢɔʁɷȲू ɔɷʰȲʟʜʟȲʰȉˢɔʁɷȲ Ȳ ȬʁȦʹɴȲɷʰȉˢɔʁɷȲू ȬɔˑȲɷʰȉ ʹɷʁ ʦʰʟʹɴȲɷʰʁ Ȭɔ ɔɷȬȉɆɔɷȲ Ȭɔ ɅʁɷȬȉɴȲɷʰȉɫȲ ɔɴʜʁʟʰȉɷˢȉ per comprendere il paesaggio, la sua storia e la sua memoriaे ^উȉɅɅȲʟɴȉʟȲ ɫউɔɴॼ ʜʁʟʰȉɷʰȲ ʟʹʁɫʁ ȬȲɫɫȉ ʜȲʟȦȲˢɔʁɷȲ Ȭɔ ʹɷ determinato paesaggio pone in stretta ʟȲɫȉˢɔʁɷȲ ȉɷȦɏȲ ɫȲ Ʌȉʦɔ Ȭɔ ʟȉʜʜʟȲʦȲɷʰȉˢɔʁॼ ɷȲ Ȳ Ȭɔ ʜɔȉɷɔɅɔȦȉˢɔʁɷȲे Jɷ ʞʹȲʦʰʁ ȦʁɷʰȲʦʰʁ ȿ ɔɴʜʁʟʰȉɷʰȲ Ȧʁɷʦɔॼ ȬȲʟȉʟȲ ɔ ȦȉɴȥɔȉɴȲɷʰɔ ȦɏȲ ʦʁɷʁ ȉˑˑȲɷʹʰɔ ȉɷȦɏȲ ɷȲɔ ɴȲʰʁȬɔ Ȭɔ ɫȉˑʁʟʁ Ȳ ɷȲɔ ʟȉʜʜʁʟॼ ʰɔ ʰʟȉ ɔ ȦʁɴɴɔʰʰȲɷʰɔ Ȳ ɔ ɅʁʰʁɆʟȉɅɔे $ȉɆɫɔ anni Ottanta ad oggi, infatti, siamo passati da un’idea di fotografia come আȬʁȦʹɴȲɷʰȉˢɔʁɷȲই ȬȲɔ ɫʹʁɆɏɔ Ȭɔ ɴȉʰʟɔȦȲ

ࣉࣇࣇࣇॼࣉࣇࣇ࣌ ɔ Ȭȉ ɔɷɔˢɔʁ ȉ ʰʹʰʰȲ ɫȲ ȉʰʰɔˑɔʰȚ ȦɏȲ Ȭȉʟȉɷɷʁ ˑɔʰȉ ȉɫ g©<s s ॼ gʹʦȲʁ Ȭɔ ɅʁʰʁɆʟȉεȉ contemporanea

ࣉࣇࣇࣇ ÁɔȲɷȲ εʟɴȉʰȉ ɫȉ ʁɷˑȲɷˢɔʁɷȲ *ʹʟʁʜȲȉ ȬȲɫ ȉȲॼ ʦȉηɔʁ

21. In 'SRZIR^MSRI )YVSTIE HIP 4EIWEKKMS (Firenze, 2000), art. 1, comma A 22. Ibidem, art. 5, comma A

ࣉࣇࣇ࣊ $ ू ʰɫȉɷʰȲ Jʰȉɫɔȉɷʁࣇࣇ࣊ ࣉࣇࣇ࣋ $ ू ɆʹȉʟȬɔ ȦʁɷʰȲɴʜʁʟȉɷȲɔे ࣌ࣇ ȉɷɷɔ Ȭɔ ȉʟȦɏɔʰȲʰʰʹʟȉ ɔʰȉɫɔȉɷȉे ࣉࣇࣇ࣋ॼࣉࣇࣇ࣐ $ ू ȉɷʰɔȲʟȲ Ȭউ ʹʰʁʟȲे ʟȦɏɔʰȲʰʰʹʟȉ Ȳ ɅʁʰʁɆʟȉεȉ ʜȲʟ ɔɫ g ÇÇJ ɔɷ ʜʟʁɆʟȲʦʦ

ࣉࣇࣇࣈ $ ू $ɔʟȲˢɔʁɷȲ =ȲɷȲʟȉɫȲ ʜȲʟ ɫউ ʟʰȲ Ȳ ɫউ ʟȦɏɔʰȲʰʰʹʟȉ ʁɷॼ temporanee

PAESAGGIO E PATRIMONIO: QUALE RUOLO ALLA FOTOGRAFIA?

ࣉࣇࣇ࣋ ^ȲηȲ ࣋ࣉ्ࣉࣇࣇ࣋ू ʁȬɔȦȲ ȬȲɔ ȥȲɷɔ culturali e del paesaggio

ࣉࣇࣇ࣍ ÁɔȲɷȲ Ȧʁʦʰɔʰʹɔʰȉ ɫȉ * * ू ȲʰȲ *ʹʟʁʜȲȉ degli enti locali e reॼ Ɇɔʁɷȉɫɔ ʜȲʟ ɫউȉʰʰʹȉˢɔʁɷȲ ȬȲɫɫȉ *

ࣉࣇࣇ࣎ $ ू ʰɫȉɷʰȲ Jʰȉɫɔȉɷʁࣇࣇ࣎ ࣉࣇࣇ࣎ Nasce il centro di ricerca <ʁɷȬȉˢɔʁɷȲ <ʁʰʁɆʟȉεȉ gʁȬȲɷȉ

ࣉࣇࣇ࣎ ू $ɔʟȲˢɔʁɷȲ =ȲɷȲʟȉɫȲ ʜȲʟ ɫȉ ̍ʹȉɫɔʰȚ Ȳ ɫȉ ʰʹʰȲɫȉ ȬȲɫ ʜȉȲʦȉηɔʁू ɫউȉʟॼ ȦɏɔʰȲʰʰʹʟȉ Ȳ ɫউȉʟʰȲ contemporanee

ottocentesca all’idea di “lettura” del terॼ ritorio compiuta da “autori”, a un’idea di fotografia come “progetto concordato” fra autore e committente, fino all’atॼ ʰʹȉɫȲ ɔȬȲȉ ȦɏȲ Ȭȉ ȉɫ ɅʁʰʁɆʟȉɅʁ ʹɷȉ ʰʁʰȉɫȲ ɫɔȥȲʟʰȚ ɷȲɫ ȦʁɷʦɔȬȲʟȉʟȲ ɫȉ ȦʁɴɴɔʰʰȲɷˢȉ pubblica come un ambito per l’approॼ fondimento di una personale ricerca già in corsoࣉ࣊े ^ȉ $ २$ɔʟȲˢɔʁɷȲ ɆȲɷȲʟȉɫȲ ʜȲʟ ɫউ ʟʰȲ Ȳ ɫউ ʟȦɏɔʰȲʰʰʹʟȉ ʁɷʰȲɴʜʁʟȉɷȲȉ३ࣉ࣋ in Jʰȉɫɔȉू ɔɷ ȦʁɫɫȉȥʁʟȉˢɔʁɷȲ Ȧʁɷ ɔɫ g ÇÇJ Ȭɔ ʁɴȉू ȉȬ ȲʦȲɴʜɔʁू Ȧʁɴɴɔʦʦɔʁɷȉ ȉ ʜȉʟʰɔʟȲ Ȭȉɫ ࣉࣇࣇ࣊ ʹɷȉ ʦȲʟɔȲ Ȭɔ ȦȉɴʜȉɆɷȲ ɅʁʰʁɆʟȉɅɔȦɏȲू borse di ricerca e residenze d’artista per indagare lo stato del territoॼ ʟɔʁू ȬȲɫ ʜȉȲʦȉɆɆɔʁ Ȳ ȬȲɫɫউȉʟȦɏɔʰȲʰʰʹʟȉे =ɫɔ Ȳʦɔʰɔ Ȭɔ ʞʹȲʦʰȲ ȦȉɴʜȉɆɷȲ ˑȲɷɆʁɷʁ ȬɔɅɅʹʦɔ ȉʰʰʟȉˑȲʟʦʁ ɫউʁʟɆȉɷɔˢˢȉˢɔʁɷȲ Ȭɔ ɴʁʦʰʟȲ Ȳ ɫȉ ʜʹȥȥɫɔȦȉˢɔʁɷȲ Ȭɔ ȦȉʰȉɫʁɆɏɔे ^উȉʰʰȲɷˢɔʁɷȲ ʦȲɴʜʟȲ ɴȉɆɆɔʁʟȲ ʜȲʟ ɔ ʰȲɴɔ ɫȲɆȉʰɔ ȉɫɫȉ ɅʁʰʁɆʟȉɅɔȉ ɏȉ ʜʁʟʰȉʰʁ negli ultimi anni all’apertura di centri Ȭɔ ʟɔȦȲʟȦȉ Ȳ Ȭɔ ʦʜȲʟɔɴȲɷʰȉˢɔʁɷȲ ʜȲʟ approfondire il racconto della realtà per ɴȲˢˢʁ Ȭɔ ɔɴɴȉɆɔɷɔे Jɷ ʞʹȲʦʰʁ ʦȲɷʦʁू ʰʟȉ ɔɫ ࣉࣇࣇࣇ Ȳ ɔɫ ࣉࣇࣇ࣌ ʦɔ ȿ ɫȉˑʁʟȉʰʁ ȉɫɫউȉʜȲʟʰʹʟȉ del g©<s s ॼ gʹʦȲʁ Ȭɔ <ʁʰʁɆʟȉɅɔȉ Contemporaneaू ɆʟȉˢɔȲ ȉȬ ʹɷȉ Ȧʁɫɫȉȥʁॼ ʟȉˢɔʁɷȲ Ȧʁɷ ɫȉ ȲɆɔʁɷȲ ^ʁɴȥȉʟȬɔȉ Ȳ ɔɫ

ࣉࣇࣈࣇ Jɫ ʜʟʁɆȲʰʰʁ ࣈࣇ࣍ statale Jonica di <ɔɫɔʜʜʁ ʁɴȉɷʁ viene esposto nel ȉȬɔɆɫɔʁɷȲ Jʰȉɫɔȉ ȬȲɫɫȉ ɔȲɷɷȉɫȲ Ȭɔ ÁȲɷȲˢɔȉ

gɔɷɔʦʰȲʟʁ ʜȲʟ ɔ Ȳɷɔ Ȳ ɫȲ ʰʰɔˑɔʰȚ ʹɫॼ turali, la cui idea nasceva già all’interno del progetto ɞǥȎȓʐȓɀ ǫDZȪȪɀ ɛLjʡȓɀे $ʹȲ ȉɷɷɔ Ȭʁʜʁू ɷȲɫ ࣉࣇࣇ࣎ू ȦʁɴɔɷȦɔȉ ɫউȉʰʰɔˑɔʰȚ della <ʁɷȬȉˢɔʁɷȲ <ʁʰʁɆʟȉɅɔȉ gʁȬȲɷȉ, un ȦȲɷʰʟʁ Ȭɔ ʟɔȦȲʟȦȉ ɷȉʰʁ ʜȲʟ ɔɷɔˢɔȉʰɔˑȉ ȬȲɫɫȉ <ʁɷȬȉˢɔʁɷȲ ȉʦʦȉ Ȭɔ ʟɔʦʜȉʟɴɔʁ Ȭɔ gʁॼ ȬȲɷȉू ɴȲɷʰʟȲ ɷȲɫ ࣉࣇࣈ࣌ ˑɔȲɷȲ ɔɷȉʹɆʹʟȉʰʁ a Torino Camera – Centro Italiano per ɫȉ <ʁʰʁɆʟȉɅɔȉू ʹɷʁ ʦʜȉˢɔʁ Ȳʦʜʁʦɔʰɔˑʁ Ȳ ʹɷ ȦȲɷʰʟʁ ʦʰʹȬɔू ʟɔȦȲʟȦȉ Ȳ ȦʁɴʹɷɔȦȉˢɔʁɷȲ ȉȬ un pubblico ampio ed eterogeneo delle ʜʁʰȲɷˢɔȉɫɔʰȚ ȬȲɫɫȉ ɅʁʰʁɆʟȉɅɔȉे

23. Valtorta, Roberta, FotoKVEƼE TEIWEKKMS MWXMXY^MSRM, in “Atlante007. Rischio paesaggio”, Mondadori Electa, 2007, pp. 30-33 24. Oggi DGAAP, Direzione generale Arte e Architettura contemporanee e Periferie urbane

^ȉ ɅʁʰʁɆʟȉɅɔȉ ɏȉ ȉʦʦʹɷʰʁ ʁʟɴȉɔ ȉɷȦɏȲ un ruolo centrale all’interno di imporॼ ʰȉɷʰɔ ɴȉɷɔɅȲʦʰȉˢɔʁɷɔ Ȧʹɫʰʹʟȉɫɔ ɫȲɆȉʰɔ ȉɔ ʰȲɴɔ ȬȲɫɫউȉʟȦɏɔʰȲʰʰʹʟȉ Ȳ ȬȲɫ ʜȉȲʦȉɆɆɔʁू come ad esempio la Biennale di Veneziaे ȲɴʜʟȲ Ȧʁɷ ɴȉɆɆɔʁʟȲ ɅʟȲʞʹȲɷˢȉू ɔɷɅȉʰʰɔू i collettivi incaricati dello sviluppo dei temi all’interno dei padiglioni affidaॼ no a fotografi o gruppi di fotografi dei racconti tramite immagini dei temi ȉɅɅʟʁɷʰȉɷʰɔे ÁɔȲɷȲ ʞʹɔɷȬɔ ȦʁɷʦʁɫɔȬȉʰʁू ȉ ʜȉʟʰɔʟȲ ȬȉɆɫɔ anni Duemila, l’uso della fotografia ȦʁɴȲ ɴȲˢˢʁ Ȭɔ ȉɷȉɫɔʦɔ Ȭȉ ɔɷʰȲɆʟȉʟʦɔ Ȧʁɷ gli strumenti classici del disegno e della ʟȉʜʜʟȲʦȲɷʰȉˢɔʁɷȲ ȦȉʟʰʁɆʟȉɅɔȦȉे

ࣉࣇࣈ࣌ ÁɔȲɷȲ ȉʜȲʟʰʁ ȉ ¢ʁʟɔɷʁ g* ॼ Ȳɷʰʟʁ Jʰȉɫɔȉɷʁ ʜȲʟ ɫȉ <ʁʰʁɆʟȉεȉ

ࣉࣇࣈ࣎ ^ȉ $= ʜʟʁɴʹʁˑȲ “Panorami contemॼ ʜʁʟȉɷȲɔ Ȳ ɫʹʁɆɏɔ ɔɷ ʰʟȉʦɅʁʟɴȉˢɔʁɷȲे Ȳʦɔॼ ȬȲɷˢȲ Ȭɔ ɅʁʰʁɆʟȉεȉ ɔɷ Jʰȉɫɔȉই

ࣉࣇࣈ࣏ ©ʟȥȉɷ Ȳʜʁʟʰʦ Ȳ ʟȦɔʜȲɫȉɆʁ Jʰȉɫɔȉ ȉɫɫȉ ɔȲɷɷȉɫȲ Ȭɔ ʟȦɏɔʰȲʰॼ ʰʹʟȉ Ȭɔ ÁȲɷȲˢɔȉ ࣉࣇࣈ࣏ ^ȉ $= ʜʟʁɴʹʁˑȲ ȥʁʟʦȲ di studio per la ricerca sulla cultura fotogracica

1999-2018 ࣉࣇࣇ࣐ ȉ ू $ɔʟȲˢɔʁɷȲ ɆȲɷȲʟȉॼ ɫȲ ʜȲʟ ɔɫ ȉȲʦȉηɔʁू ɫȲ ȲɫɫȲ ȉʟʰɔू ɫউ ʟȦɏɔʰȲʰʰʹʟȉ Ȳ ɫউȉʟʰȲ contemporanee

ࣉࣇࣈ࣋ $= ू $ɔʟȲˢɔʁɷȲ ɆȲɷȲʟȉɫȲ ʟʰȲ Ȳ ʟȦɏɔʰȲʰʰʹʟȉ ȦʁɷʰȲɴॼ poranee e Periferie urbane

ࣉࣇࣈ࣎ Jɫ gɔ ¢ ʁʟॼ Ɇȉɷɔˢˢȉ Ɇɫɔ ʰȉʰɔ =ȲɷȲʟȉɫɔ ȬȲɫɫȉ <ʁʰʁɆʟȉεȉ

ࣉࣇࣈ࣏ Jɫ gɔ ¢ ʜʹȥȥɫɔȦȉ ɔɫ Piano strategico per lo sviluppo della fotograॼ εȉ ࣉࣇࣈ࣏ॼࣉࣇࣉࣉ

PAESAGGIO E PATRIMONIO: QUALE RUOLO ALLA FOTOGRAFIA?

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2.4 ,O 0L%$&7 SHU OD IRWRJUDͤD Jɫ gɔɷɔʦʰȲʟʁ ȬȲɔ Ȳɷɔ Ȳ ȬȲɫɫȉ ȉʰʰɔˑɔʰȚ culturali e del turismo, prendendo atto ȬȲɫɫȉ ʟɔɷɷʁˑȉʰȉ Ȳ ȦʟȲʦȦȲɷʰȲ ȉʰʰȲɷˢɔʁɷȲ ɷȲɔ ȦʁɷɅʟʁɷʰɔ ȬȲɫ ɫɔɷɆʹȉηɔʁ ɅʁʰʁɆʟȉεȦʁ ȉˑˑȲɷʹʰȉ ɷȲɆɫɔ ʹɫʰɔɴɔ ȉɷɷɔ Ȳ ȉɷȉɫɔˢˢȉɷȬʁ ʹɷ ʦɔʦʰȲɴȉ ȦɏȲ ȉʜʜȉʟɔˑȉ ȦʁɴȲ Ʌʟȉɴॼ ɴȲɷʰȉʰʁ ȲȬ ȲʰȲʟʁɆȲɷȲʁ ʜȲʟ ȦʁɴʜȲʰȲɷˢȲू ʟȲʦʜʁɷʦȉȥɔɫɔʰȚ Ȳ ʜʟʁɆʟȉɴɴȉˢɔʁɷȲू ʦɔ ȿ ʜʁʦʰʁ ɫউʁȥɔȲʰʰɔˑʁ Ȭɔ ȬȲεɷɔʟȲ ʹɷ ʜɔȉɷʁ Ȭɔ ʦˑɔɫʹʜʜʁ ʦʰʟȉʰȲɆɔȦʁ ɷȉˢɔʁɷȉɫȲे ^Ȳ ʜȉʟʁɫȲ Ȧɏɔȉˑɔ ʦʹ Ȧʹɔ ʦɔ ɔɷȦȲɷʰʟȉ ɔɫ ʜʟʁॼ getto sono “ɴȲɴʁʟɔȉू ɔȬȲɷʰɔʰȚू Ʌʹʰʹʟʁ”, ȲʦʦȲɷȬʁ ɫȉ ɅʁʰʁɆʟȉεȉ ʜȉʰʟɔɴʁɷɔʁ ʦʰʁʟɔȦʁ Ȳ ɫɔɷɆʹȉηɔʁ ȦʁɷʰȲɴʜʁʟȉɷȲʁू ʦʰʟʹɴȲɷʰʁ Ȭɔ ɴȲɴʁʟɔȉ ɴȉ ȉɷȦɏȲ Ȭɔ ȲʦʜʟȲʦʦɔʁɷȲ Ȳ ȦʁɴʜʟȲɷʦɔʁɷȲ ȬȲɫɫȉ ʟȲȉɫʰȚे ʹɫɫȉ ȥȉʦȲ Ȭɔ ̍ʹȲʦʰȲ ȥʟȲˑɔ ȦʁɷʦɔȬȲʟȉˢɔʁɷɔू ʦʁɷʁ ʦʰȉʰɔ ʁʟɆȉɷɔˢˢȉʰɔ Ɇɫɔ ʰȉʰɔ =ȲɷȲʟȉɫɔ ȬȲɫɫȉ <ʁʰʁɆʟȉεȉ, due giornate di conveॼ Ɇɷʁ ȉ Ȧʹɔ ɏȉɷɷʁ ʜȉʟʰȲȦɔʜȉʰʁ ʁʜȲʟȉʰʁʟɔू

࣌ ɴȉɆɆɔʁ ࣉࣇࣈ࣎ Stati generali della ɅʁʰʁɆʟȉεȉ ् Ȳηɔʁ *ɴɔɫɔȉ

ȉȬȬȲʰʰɔ ȉɔ ɫȉˑʁʟɔ Ȳ ʁʦʜɔʰɔ ɔɷʰȲʟɷȉˢɔʁɷȉɫɔे J ȬʹȲ ɔɷȦʁɷʰʟɔू ȦɏȲ ʦɔ ʦʁɷʁ ʰȲɷʹʰɔ ɔɫ ࣍ ȉʜʟɔॼ ɫȲ Ȳ ɔɫ ࣌ ɴȉηɔʁ ࣉࣇࣈ࣎ ʟɔʦʜȲʰʰɔˑȉɴȲɷʰȲ ȉ ʁɴȉ Ȳ ȉ Ȳηɔʁ *ɴɔɫɔȉू ɏȉɷɷʁ ȉˑʹʰʁ ɫʁ ʦȦʁʜʁ Ȭɔ ɅʁʟɴȉɫɔˢˢȉʟȲ ɫউɔɴʜȲɆɷʁ ȬȲɫ gɔॼ nistero nel settore, tramite discussioni ɔɷʰʁʟɷʁ ȉ ʦȲɔ ʰȉˑʁɫȲ ʟʁʰʁɷȬȲ ʰȲɴȉʰɔȦɏȲु ॼ ʁɷʦȲʟˑȉˢɔʁɷȲ Ȳ ˑȉɫʁʟɔˢˢȉˢɔʁɷȲ ȬȲɫ ʜȉʰʟɔɴʁɷɔʁे gȲɴʁʟɔȉू JȬȲɷʰɔʰȚू Futuro ॼ jʹʁˑɔ ʁʟɔˢˢʁɷʰɔ ʜȲʟ ɫȉ ɅʁʰʁɆʟȉεȉ professionale ॼ ʰʟȉʰȲɆɔȲ Ȭɔ ɆʁˑȲʟɷȉɷȦȲ ʜȲʟ ɫȉ ɅʁʰʁɆʟȉεȉ ॼ ʟȲʦȲɷʰȉˢɔʁɷȲ ȬȲɫɫȲ ɫɔɷȲȲ ɆʹɔȬȉ ȬȲɫ piano di sviluppo strategico ॼ <ʁʰʁɆʟȉεȉू ɔɷɅʁʟɴȉˢɔʁɷȲू ʜʁʦʰ ˑȲʟɔॼ ʰȚु ʟɔˑʁɫʹˢɔʁɷȲ ȬɔɆɔʰȉɫȲ Ȳ ʦʁȦɔȉɫ ɴȲȬɔȉ ॼ JɴɴȉɆɔɷɔू Ȧʁʟʜʁ Ȳ ɔɴɴȉɆɔɷȉʟɔʁ ʰʟȉ ʟȲȉɫȲ Ȳ ˑɔʟʰʹȉɫȲे

ࣉ࣏ ɫʹɆɫɔʁ ࣉࣇࣈ࣎ JʦʰɔʰʹˢɔʁɷȲ ȬȲɫɫȉ ȉȥɔɷȉ Ȭɔ ʟȲɆɔȉ ʜȲʟ ɫȉ ɅʁʰʁɆʟȉεȉ

ࣈ࣋ ȬɔȦȲɴȥʟȲ ࣉࣇࣈ࣎ ÁɔȲɷȲ ȉʜʜʟʁˑȉʰʁ Ȭȉɫ gɔɷɔʦʰʟʁ Ȳ Ȭȉɔ $ɔʟȲʰʰʁʟɔ =ȲɷȲʟȉɫɔ ɔɫ Piano strategico

࣋ ɴȉɆɆɔʁ ࣉࣇࣈ࣏ ÁɔȲɷȲ ʜʹȥȥɫɔȦȉʰʁ ɔɫ Piano strategico

MiBACT

࣍ ȉʜʟɔɫȲ ࣉࣇࣈ࣎ Stati generali della ɅʁʰʁɆʟȉεȉ ् ʁɴȉ 82

ࣉ࣍ ɴȉɆɆɔʁ ॼ ࣈࣇ ȬɔȦȲɴȥʟȲ ࣉࣇࣈ࣎ JɷȦʁɷʰʟɔ ɔɷ ʰʹʰʰȉ ɔʰȉɫɔȉ ʦʹɫ ʰȲɴȉ gɔ ¢ ʜȲʟ ɫȉ Ʌʁʰʁॼ Ɇʟȉεȉु ɷʹʁˑȲ ʦʰʟȉʰȲɆɔȲ Ȳ ɷʹʁˑɔ sguardi sul territorio

ࣉ࣍ ɴȉɆɆɔʁ ॼ ࣈࣇ ȬɔȦȲɴȥʟȲ ࣉࣇࣈ࣎ JɷȦʁɷʰʟɔ ɔɷ ʰʹʰʰȉ ɔʰȉɫɔȉ ʦʹɫ ʰȲɴȉ gɔ ¢ ʜȲʟ ɫȉ Ʌʁʰʁॼ Ɇʟȉεȉु ɷʹʁˑȲ ʦʰʟȉʰȲɆɔȲ Ȳ ɷʹʁˑɔ sguardi sul territorio

PAESAGGIO E PATRIMONIO: QUALE RUOLO ALLA FOTOGRAFIA?

ࣉ࣏ ɆȲɷɷȉɔʁ ࣉࣇࣈ࣏ *ɴȉɷȉˢɔʁɷȲ Ȭɔ ʹɷȉ $ɔʟȲʰʰɔˑȉ gɔɷɔʦʰȲʟɔȉɫȲ εʟɴȉʰȉ Ȭȉɫ ɴɔɷɔॼ ʦʰʟʁ <ʟȉɷȦȲʦȦɏɔɷɔ

Fig. 1: Stati Generali della FoXSKVEƼE 6SQE k 1M&%'8 http://www.beniculturali.it

$ʁʜʁ ̍ʹȲʦʰȲ ȬʹȲ ɆɔʁʟɷȉʰȲू ȿ ʦʰȉʰʁ ȉˑॼ viato un programma di incontri su scala ɷȉˢɔʁɷȉɫȲू আgɔ ¢ ʜȲʟ ɫȉ ɅʁʰʁɆʟȉεȉु nuove strategie e nuovi sguardi sul ʰȲʟʟɔʰʁʟɔʁই: diciannove incontri pubblici Ȭɔ ȉʜʜʟʁɅʁɷȬɔɴȲɷʰʁ ʁʟɆȉɷɔˢˢȉʰɔ ʦʹ ɔɷɔॼ ˢɔȉʰɔˑȉ Ȭɔ Ȳɷʰɔ ɫʁȦȉɫɔ Ȳ ɔɷ ȦʁɫɫȉȥʁʟȉˢɔʁɷȲ Ȧʁɷ ʟȲȉɫʰȚ ʜʹȥȥɫɔȦɏȲ Ȳ ʜʟɔˑȉʰȲू ʜȲʟ ȬȉʟȲ ˑʁʟȲ ȉɫɫȲ ʦʜȲȦɔεȦɔʰȚ ȬȲɫɫȲ ʟȲȉɫʰȚ ɫʁȦȉɫɔ Ȳ dibattere di ambiti diversi della fotograॼ εȉे J ʰȲɴɔ ȉΦʟʁɷʰȉɷʰɔू ɔɷɅȉʰʰɔू ʦʁɷʁ ʦʰȉʰɔ ˑȉʟɔू ȦʁɴȲ ȦʁɷʦȲʟˑȉˢɔʁɷȲ Ȳ ˑȉɫʁʟɔˢˢȉˢɔʁॼ ɷȲ ȬȲɆɫɔ ȉʟȦɏɔˑɔू ȦʁɴɴɔʰʰȲɷˢȲ ʜʹȥȥɫɔȦɏȲू ɴʹʦȲɔू ɔɷʰȲʟɷȉˢɔʁɷȉɫɔˢˢȉˢɔʁɷȲू ȦʁɫɫȲˢɔʁॼ ɷɔʦɴʁू ȲȬʹȦȉˢɔʁɷȲ ȉɫɫউɔɴɴȉɆɔɷȲू ȉɫʰȉ ɅʁʟɴȉˢɔʁɷȲू ȲʰȦे ʁɷʰȲɴʜʁʟȉɷȲȉɴȲɷʰȲू ɔɫ ࣉ࣏ ɫʹɆɫɔʁ ࣉࣇࣈ࣎ ʜʟȲʦʦʁ ɔɫ =ȉȥɔɷȲʰʰʁ ȬȲɫ gɔɷɔʦʰȲʟʁू viene istituita una Cabina di regia per ɫȉ ɅʁʰʁɆʟȉɅɔȉ, al fine di “pianificare e ȦʁʁʟȬɔɷȉʟȲ ɫȲ ȉʰʰɔˑɔʰȚ ȬȲɫ gɔɷɔʦʰȲʟʁ ʜȲʟ ˑȉɫʁʟɔˢˢȉʟȲ Ȳ ȬɔɅɅʁɷȬȲʟȲ ɫȉ ɅʁʰʁɆʟȉɅɔȉ ɔɷ Jʰȉɫɔȉইे ^ȉ ȉȥɔɷȉ Ȭɔ ʟȲɆɔȉू ʜʟȲʦɔȲȬʹʰȉ dal Segretario generale, si compone di un componente per ognuna delle sette $ɔʟȲˢɔʁɷɔ =ȲɷȲʟȉɫɔ ȦɏȲ ȉ ˑȉʟɔʁ ʰɔʰʁɫʁ ʦɔ ʁȦȦʹʜȉɷʁ Ȭɔ ɅʁʰʁɆʟȉɅɔȉ २ ʟȦɏȲʁɫʁɆɔȉू

ȥȲɫɫȲ ȉʟʰɔ Ȳ ʜȉȲʦȉɆɆɔʁू ɔɷȲɴȉू ʟȦɏɔˑɔू ʟʰɔ Ȳ ȉʟȦɏɔʰȲʰʰʹʟȉ ȦʁɷʰȲɴʜʁʟȉɷȲȲ Ȳ ʜȲʟɔɅȲʟɔȲ ʹʟȥȉɷȲू ɔȥɫɔʁʰȲȦɏȲ Ȳ ɔʦʰɔʰʹʰɔ Ȧʹɫʰʹʟȉɫɔू *ȬʹȦȉˢɔʁɷȲ Ȳ ʟɔȦȲʟȦȉू gʹʦȲɔ३ Ȳ Ȭɔ ^ʁʟȲɷˢȉ ʟȉˑȲʰʰȉ २ ʁɷʦɔɆɫɔȲʟȲ ȬȲɫ gɔɷɔʦʰʟʁ ʜȲʟ ɫȉ ˑȉɫʁʟɔˢˢȉˢɔʁɷȲ ȬȲɫ ʜȉʰʟɔॼ ɴʁɷɔʁ ɅʁʰʁɆʟȉɅɔȦʁ ɷȉˢɔʁɷȉɫȲ३े J ɫȉˑʁʟɔ ȬȲɫɫȉ ȉȥɔɷȉ Ȭɔ ʟȲɆɔȉ ɏȉɷɷʁ ʜʁʟॼ ʰȉʰʁ ȉɫɫউȉʜʜʟʁˑȉˢɔʁɷȲू ɷȲɫ ɴȲʦȲ Ȭɔ ȬɔȦȲɴॼ ȥʟȲ Ȭɔ ʹɷ ȬʁȦʹɴȲɷʰʁ Ȭɔ ɔɷȬɔʟɔˢˢʁ ʦʰʟȉॼ tegico, il “Piano strategico di sviluppo ȬȲɫɫȉ ɅʁʰʁɆʟȉεȉ ɔɷ Jʰȉɫɔȉे ࣉࣇࣈ࣏ॼࣉࣇࣉࣉইे Jɫ ʜɔȉɷʁू ʜʟɔɴʁ ɔɷ ̍ʹȲʦʰʁ ʦȲɷʦʁ ɔɷ *ʹʟʁʜȉू ɏȉ ʹɷȉ Ȭʹʟȉʰȉ ̍ʹɔɷ̍ʹȲɷɷȉɫȲ Ȳ ȦɏȲ ɷȲȦȲʦॼ ʦɔʰȉ ȬȲɫɫȉ ʜȉʟʰȲȦɔʜȉˢɔʁɷȲ ȉʰʰɔˑȉ ʦɔȉ ȬȲɫ ɴʁɷȬʁ ʜʁɫɔʰɔȦʁ ȦɏȲ ȬȲɆɫɔ ʁʜȲʟȉʰʁʟɔ ȬȲɫ ʦȲʰʰʁʟȲे 7 ʦʰȉʰʁ ʦȦʟɔʰʰʁ ʜʁɷȲɷȬʁʦɔ ȦʁɴȲ ʁȥɔȲʰʰɔˑʁ ʜʟɔɷȦɔʜȉɫȲ ɫȉ ȬȲʰȲʟɴɔɷȉˢɔʁɷȲ di nuove prospettive e opportunità sia a ɫɔˑȲɫɫʁ ɷȉˢɔʁɷȉɫȲ ȦɏȲ ɔɷʰȲʟɷȉˢɔʁɷȉɫȲे ^Ȳ ɫɔɷȲȲ ʦʰʟȉʰȲɆɔȦɏȲ ʦʹ Ȧʹɔ ʦɔ ȥȉʦȉ ɔɫ ʜɔȉॼ no riguardano tre ambiti: ॼ patrimonioु ʟȉȦȦʁɫʰȲू ȉʟȦɏɔˑɔू ȦʁɫɫȲॼ ˢɔʁɷɔौ ॼ creazione contemporanea: commitॼ ʰȲɷˢȲू ʦʁʦʰȲɆɷʁ ȉɫɫȉ ʜʟʁȬʹˢɔʁɷȲ ȉʟʰɔॼ ʦʰɔȦȉू ȉɫ ʜʁʰȲɷˢɔȉɴȲɷʰʁ ȬȲɫ ʦɔʦʰȲɴȉ PAESAGGIO E PATRIMONIO: QUALE RUOLO ALLA FOTOGRAFIA?

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ॆࣈ ॹ ȉɫȲʟɴʁे ^ȉ ɅʁʰʁɆʟȉεȉू ɫউȉɷʰʟʁʜʁɫʁɆɔȉू ɫȉ ɔȦɔɫɔȉु ʜȉʰʟɔɴʁɷɔ ȲȬ ȲʦʜȲʟɔȲɷˢȲे ॆࣉ ॹ gɔɫȉɷʁे <ʁʰʁɆʟȉεȉ Ȳ ʦʁȦɔȲʰȚु ȬʁȦʹɴȲɷʰʁ ʁ ȲʦʜʟȲʦʦɔʁɷȲ ȉʟʰɔʦʰɔॼ Ȧȉै

0L%$&7 SHU OD IRWRJUDͤD nuove strategie e nuovi sguardi sul territorio

ॆ࣊ ॹ ȲɷɔɆȉɫɫɔȉे ¢Ȳʟʟȉ Ȭɔ ɅʁʰʁɆʟȉεȉ ɫউɔɷζʹȲɷˢȉ ɴȉʟȦɏɔɆɔȉɷȉ ʦʹɫɫȉ ɅʁʰʁɆʟȉεȉ ɔɷ Jʰȉɫɔȉ Ȭȉɫ ʦȲȦʁɷȬʁ ȬʁʜʁɆʹȲʟʟȉे ॆ࣋ ॹ ¢ʁʟɔɷʁे ȉʟʰȲ ɅʁʰʁɆʟȉεȦɏȲे Jɫ ȦȲɷʦɔɴȲɷʰʁ ȬȲɫɫȲ ʟȉȦȦʁɫʰȲ Ȳ ȬȲɆɫɔ ȉʟȦɏɔˑɔ ɅʁʰʁɆʟȉεȦɔ ɔɷ Jʰȉɫɔȉे ॆ࣌ ॹ ¢ʟȲˑɔʦʁे ʁʦȉ ɆʹȉʟȬɔै ^ȉ Ȧʹɫʰʹʟȉ ȬȲɫɫȲ ɔɴɴȉɆɔɷɔे ॆ࣍ ॹ ʁʟʰʁɷȉे ©ɷȉ ʰʟɔȥ˄ ȦɏȲ ʦȦȉʰʰȉे JɷʦʰȉɆʟȉɴ ȦʁɴȲ ȉɫɅȉȥȲʰʁ ȬȲɫɫȲ ɔɴɴȉɆɔɷɔे ॆ࣎ ॹ ȉˑɔɆɫɔȉɷʁे ʹɷȦʰʹɴ ॹ ɅʁʰʁɆʟȉεȉ Ȳ ʦɔʦʰȲɴȉ ɅȲʦʰɔˑȉɫ ॹ ʜʟʁʜʁʦʰȲ Ȳ ʁȥɔȲʰʰɔˑɔे ॆ࣏ ॹ ɔȥȥɔȲɷȉे ɔȬȲεɷɔʟȲ ɫȉ ɅʁʰʁɆʟȉεȉ ȉɴȉʰʁʟɔȉɫȲे ॆ࣐ ॹ ȉʟɴȉे ʟʰȲ Ȳ <ʁʰʁɆʟȉεȉु ɫȉ ʜʟʁʦʜȲʰʰɔˑȉ Ȭɔ ɔʦʰɔʰʹˢɔʁɷɔ Ȳ ɴȲʟȦȉॼ ʰʁे ॆࣈࣇ ॹ gȉʰȲʟȉे ȉȲʦȉηɔʁ ɴȉʰȲʟɔȉɫȲ ʁ ɔɴɴȉʰȲʟɔȉɫȲु ȦȉɴʜȉɆɷȲ Ʌʁʰʁॼ ɆʟȉεȦɏȲ Ȳ ɷʹʁˑɔ ʰȲʟʟɔʰʁʟɔ ȬȲɫɫʁ ʦɆʹȉʟȬʁे ॆࣈࣈ ॹ ^ʁȬɔे <ʁʰʁɆʟȉεȉ ȦʁɴȲ ʦʰʟʹɴȲɷʰʁ ȬȲɫ ȦȉɴȥɔȉɴȲɷʰʁे ^ȉ Ȧʁɴʹॼ ɷɔȦȉˢɔʁɷȲ ʜȲʟ ɔɴɴȉɆɔɷɔू Ȭȉɫ ɅʁʰʁɆɔʁʟɷȉɫɔʦɴʁ ȉɫɫȲ sj=े ॆࣈࣉ ॹ <ɔʟȲɷˢȲे ^ȉ ɅʁʰʁɆʟȉεȉ Ȳ ɔ ɴʹʦȲɔु ȦʁɷʦȲʟˑȉˢɔʁɷȲू ʟȲʦʰȉʹʟʁ Ȳ ˑȉɫʁʟɔˢˢȉˢɔʁɷȲ ॆࣈ࣊ ॹ ʁɫˢȉɷʁे ʟʁɅȲʦʦɔʁɷȲ ɅʁʰʁɆʟȉεȉे ©ɷউȉɷȉɫɔʦɔ ʦʹɫɫউȲˑʁɫʹˢɔʁɷȲ ȬȲɫɫȉ ɅʁʰʁɆʟȉεȉ ʜʟʁɅȲʦʦɔʁɷȉɫȲे ॆࣈ࣋ ॹ ȉʟɷʁे =ɫɔ ȉʟȦɏɔˑɔ ɅʁʰʁɆʟȉεȦɔ ɫʁȦȉɫɔु ʰȲʦʰɔɴʁɷɔȉɷˢȲ Ȭɔ ɔɴʜȲॼ Ɇɷʁ Ȳ ʰʹʰȲɫȉे ॆࣈ࣌ ॹ ©ʟȥɔɷʁे ɔʜȲɷʦȉʟȲ ɫȉ <ʁʟɴȉˢɔʁɷȲे ʹɫɫȉ <ʁʰʁɆʟȉεȉे ॆࣈ࣍ ॹ ʟʁʰʁɷȲे <ʁʰʁɆʟȉɅȉʟȲ ɔ ʰȲʟʟɔʰʁʟɔु ȦʁɴʹɷɔȦȉʟȲ ɔȬȲɷʰɔʰȚ Ȳ ˑȉɫʁʟɔ ʜȲʟ ʜʟʁɴʹʁˑȲʟȲ ȉʰʰʟȉʰʰɔˑɔʰȚे ॆࣈ࣎ ॹ ȉɆɫɔȉʟɔे JȬȲɷʰɔʰȚे <ʁʰʁɆʟȉεȉ Ȳ ɅʁʰʁɆʟȉεȲे ॆࣈ࣏ ॹ jȉʜʁɫɔे jȉʜʁɫɔू ɫȉ ɅʁʰʁɆʟȉεȉ Ȳ ɫȲ ȉʟʰɔे ॆࣈ࣐ ॹ ^ʹȦȦȉे ^ȉ ʜȉʟʁɫȉ ȉɔ ɅʁʰʁɆʟȉεे

ȬȲɫɫউʁΦȲʟʰȉू ȉɫɫȲ ȉʰʰɔˑɔʰȚ Ȭɔ ˑȉɫʁʟɔˢˢȉॼ ˢɔʁɷȲ Ȳ ȉɔ ʜʟʁȦȲʦʦɔ Ȭɔ ɔɷʰȲʟɷȉˢɔʁɷȉɫɔˢॼ ˢȉˢɔʁɷȲौ ॼ ȲȬʹȦȉˢɔʁɷȲ Ȳ ɅʁʟɴȉˢɔʁɷȲ: eduॼ ȦȉˢɔʁɷȲ ȉɫɫউɔɴɴȉɆɔɷȲ ɷȲɫɫȲ ʦȦʹʁɫȲ ȬȲɫɫউɔɷɅȉɷˢɔȉ Ȳ Ȭɔ ɔʦʰʟʹˢɔʁɷȲ Ȭɔ ʜʟɔɴʁ Ȳ ʦȲȦʁɷȬʁ ɆʟȉȬʁू ɅʁʟɴȉˢɔʁɷȲ ʹɷɔˑȲʟॼ sitaria e accademica, borse di studio Ȳ Ȭɔ ʟɔȦȲʟȦȉ Ȳ ʟȲʦɔȬȲɷˢȲे ^Ȳ ȉˢɔʁɷɔ Ȭȉ ɔɷʰʟȉʜʟȲɷȬȲʟȲू ȬȲʟɔˑȉʰȲ Ȭȉ un’attenta analisi dalle proposte racॼ colte durante gli incontri sul territorio ɷȉˢɔʁɷȉɫȲू ˑȲɷɆʁɷʁ ȬɔˑɔʦȲ ȉ ʦȲȦʁɷȬȉ ȬȲɫ ʰȲɴʜʁ Ȭɔ ʟȲȉɫɔˢˢȉˢɔʁɷȲु ȥʟȲˑȲू ɴȲȬɔʁ Ȳ ɫʹɷɆʁ ʰȲʟɴɔɷȲे Le azioni a breve termine riguardano le ʜʁɫɔʰɔȦɏȲ Ȭɔ ʦʁʦʰȲɆɷʁ ȬɔʟȲʰʰȲ Ȳ ɫȲ ɅȉȦɔॼ ɫɔʰȉˢɔʁɷɔ ȦɏȲ ʦʁɷʁ ȉʰʰʹȉȥɔɫɔ ɷȲɫ ʜʟɔɴʁ ȉɷɷʁ Ȭɔ ʦˑɔɫʹʜʜʁ २ࣉࣇࣈ࣏३े ©ɷȉ ȬȲɔ ʜʟɔɴɔ ʜʟʁɆȲʰʰɔ ɔɷʰʟȉʜʟȲʦɔ ȿ ɔɫ Censimento avॼ ˑɔȉʰʁ ɷȲɫ ɆɔʹɆɷʁ ࣉࣇࣈ࣎ ɔɷ ȦʁɫɫȉȥʁʟȉˢɔʁɷȲ Ȧʁɷ ɫউJʦʰɔʰʹʰʁ ȦȲɷʰʟȉɫȲ ʜȲʟ ɔɫ ȦȉʰȉɫʁɆʁ Ȳ ɫȉ ȬʁȦʹɴȲɷʰȉˢɔʁɷȲू <ʁɷȬȉˢɔʁɷȲ <ȉɴȲʟȉ ॹ Ȳɷʰʟʁ ɔʰȉɫɔȉɷʁ ʜȲʟ ɫȉ ɅʁʰʁɆʟȉεȉ Ȳ ɫȉ $ɔʟȲˢɔʁɷȲ =ȲɷȲʟȉɫȲ ʟȦɏɔʰȲʰʰʹʟȉू ʟʰɔ ʁɷʰȲɴʜʁʟȉɷȲȲ Ȳ ȲʟɔɅȲʟɔȲ ʹʟȥȉɷȲू Ȧʁɷ ɫউʁȥɔȲʰʰɔˑʁ Ȭɔ ʹɷɔεȦȉʟȲ ȉɫɫউɔɷʰȲʟɷʁ Ȭɔ ʹɷ ʹɷɔȦʁ ʜʁʟʰȉɫȲ २˒˒˒ेȦȲɷʦɔɴȲɷʰʁेɅʁʰʁॼ Ɇʟȉεȉेɔʰȉɫɔȉेɔʰ३ ɔɫ ʜȉʰʟɔɴʁɷɔʁ ɅʁʰʁɆʟȉεȦʁ ȲʦɔʦʰȲɷʰȲू ȬɔʦɫʁȦȉʰʁ ɔɷ ɫʹʁɆɏɔ Ȧʁɷ ˑʁȦȉॼ ˢɔʁɷɔ ȬɔˑȲʟʦȲ २Jʦʰɔʰʹʰɔू gʹʦȲɔू ʟȦɏɔˑɔू ɔȥɫɔʁʰȲȦɏȲू <ʁɷȬȉˢɔʁɷɔू ȲʰȦे३े Tra le attività a breve termine sono ȉɷȦɏȲ ʜʟȲˑɔʦʰȲ ȉʰʰɔˑɔʰȚ ɅʁʟɴȉʰɔˑȲ ʜȲʟ ɔ Ʌʹɷˢɔʁɷȉʟɔ Ȳ ɔ ʰȲȦɷɔȦɔ ȬȲɫ ɴɔɷɔʦʰȲʟʁू ɫউȉʰॼ ʰʹȉˢɔʁɷȲ Ȭɔ ȦʁɴɴɔʰʰȲɷˢȲ ɅʁʰʁɆʟȉεȦɏȲ ʜȲʟ ɫȉ ȬʁȦʹɴȲɷʰȉˢɔʁɷȲ ȬȲɫ ʜȉȲʦȉηɔʁ Ȳ della società Ȳ ɫউɔɷʰʟʁȬʹˢɔʁɷȲ Ȭɔ ȉʰʰɔˑɔʰȚ

educative e formative nelle scuole di ogni ordine e grado tramite dei progetti ʜɔɫʁʰȉ Ȭɔ ȲȬʹȦȉˢɔʁɷȲ ȉɫɫউɔɴɴȉɆɔɷȲ Ȭȉ ɔɷʰʟȉʜʟȲɷȬȲʟȲ ɔɷ ȦʁɫɫȉȥʁʟȉˢɔʁɷȲ Ȧʁɷ ɔɫ gɔɷɔʦʰȲʟʁ ȬȲɫɫউJʦʰʟʹˢɔʁɷȲू ȬȲɫɫউ©ɷɔˑȲʟʦɔʰȚ Ȳ ȬȲɫɫȉ ɔȦȲʟȦȉे Nel medio २ʰʟȲ ȉɷɷɔ३ e nel lungo २Ȧɔɷ̍ʹȲ ȉɷɷɔ३ termine, invece, oltre al potenॼ ˢɔȉɴȲɷʰʁ ȬȲɫɫȲ ȉˢɔʁɷɔ ȉ ȥʟȲˑȲ ʰȲʟɴɔɷȲू il Piano propone una messa a regime delle attività educative e formativo e ɫʁ ʦʰȉɷˢɔȉɴȲɷʰʁ Ȭɔ ɔɴʜʁʟʰȉɷʰɔ ʟɔʦʁʟʦȲ ȲȦʁɷʁɴɔȦɏȲ ɷȲȦȲʦʦȉʟɔȲ ȉ εɷȉɷˢɔȉʟȲ ɫȲ ȉˢɔʁɷɔ ʜʟȲˑɔʦʰȲे Jɫ ʜɔȉɷʁ ȉΪȬȉ ȉɫɫʁ ʦˑɔɫʹʜʜʁ Ȭɔ Ȧȉɴʜȉॼ ɆɷȲ Ȭɔ ȦʁɴɴɔʰʰȲɷˢȉ ʜʹȥȥɫɔȦȉ ʹɷ ʟʹʁɫʁ ȦɏȲ ɏȉ ʹɷ ȬʹʜɫɔȦȲ ˑȉɫʁʟȲ Ȭɔ ɔɴʜʁʟʰȉɷˢȉु da un lato l’incremento del patrimonio ɅʁʰʁɆʟȉεȦʁ ȦʁɷʦȲʟˑȉʰʁ ȉɫɫউɔɷʰȲʟɷʁ ȬȲɫɫȲ ȦʁɫɫȲˢɔʁɷɔ ʜʹȥȥɫɔȦɏȲू Ȭȉɫɫউȉɫʰʟʁ ɔɫ ʟɔȥȉȬɔʟȲ l’importante e fondamentale ruolo delle ɔɷȬȉɆɔɷɔ ɅʁʰʁɆʟȉεȦɏȲ ʜȲʟ ɫȉ ɫȲʰʰʹʟȉ Ȳ ɫȉ ȦʁɴʜʟȲɷʦɔʁɷȲ ȬȲɫɫȲ ʰʟȉʦɅʁʟɴȉˢɔʁɷɔ ʜȉȲॼ ʦȉηɔʦʰɔȦɏȲू Ȧʹɫʰʹʟȉɫɔू ʦʁȦɔȉɫɔ ȲȬ ȲȦʁɷʁɴɔॼ ȦɏȲ ɔɷ ȉʰʰʁ ȉɫɫউɔɷʰȲʟɷʁ ȬȲɫ ȉȲʦȲे Fig. 2: Logo del portale nazionale del MiBACT per la JSXSKVEƼE

PAESAGGIO E PATRIMONIO: QUALE RUOLO ALLA FOTOGRAFIA?

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2.5 /H ͤQDOLW¢ GHOOH FDPSDJQH IRWRJUDͤFKH Le misure intraprese negli ultimi anni ɷȲɔ ȦʁɷɅʟʁɷʰɔ ȬȲɫɫȉ ɅʁʰʁɆʟȉεȉ ɏȉɷɷʁ ȬȲεɷɔʰɔˑȉɴȲɷʰȲ ȦʁɷʦʁɫɔȬȉʰʁ ɔɫ ʦʹʁ ȲʦʦȲʟȲ uno strumento per indagare la realtà sempre più complessa e per fornire in ɴȉɷɔȲʟȉ ɔɴɴȲȬɔȉʰȉ ȬȲɫɫȲ ɔɴɴȉɆɔɷɔ Ȧɏɔȉॼ ʟȲ Ȳ ʦɔɷʰȲʰɔȦɏȲ ɫȲηɔȥɔɫɔ Ȭȉ ʰʹʰʰɔे JɷʁɫʰʟȲू se nelle prime campagne veniva espliciॼ ʰȉɴȲɷʰȲ ȦɏɔȲʦʰʁ ȉɔ ɅʁʰʁɆʟȉε Ȧʁʦȉ Ȳ ȦʁɴȲ ɅʁʰʁɆʟȉɅȉʟȲू ʁηɔ ɫȉ ʦɔʰʹȉˢɔʁɷȲ ȿ ȦʁɴʜɫȲॼ ʰȉɴȲɷʰȲ ʟɔȥȉɫʰȉʰȉु ̍ʹȉɷȬʁ ˑɔȲɷȲ ʜʟʁॼ ɴʁʦʦȉ ʹɷȉ ȦȉɴʜȉɆɷȉ ɅʁʰʁɆʟȉεȦȉू ɔɷɅȉʰʰɔू ˑɔȲɷȲ ȦɏɔȲʦʰʁ ɥDZ DZ ǥɀȳDZ ȿ ʜʁʦʦɔȥɔɫȲ ȬʁȦʹॼ ɴȲɷʰȉʟȲ ʹɷ ʜȉȲʦȉηɔʁ ʁ ʹɷ ɅȲɷʁɴȲɷʁ ȦɏȲ ȉɷȦʁʟȉ ʟɔʦʹɫʰȉ ʜʁȦʁ Ȧɏɔȉʟʁे JɷʁɫʰʟȲू ɔɷ ̍ʹȲʦʰʁ ʦȲɷʦʁू ɔ ȬɔΦȲʟȲɷʰɔ ɫɔɷɆʹȉηɔ Ȳ modelli di visione degli autori diventano ȉɷȦʁʟȉ ʜɔ˄ ɔɴʜʁʟʰȉɷʰɔू ɴʁʰɔˑʁ ʜȲʟ Ȧʹɔ spesso ad una stessa campagna lavorano ʜɔ˄ ɅʁʰʁɆʟȉεू ɅȉȦȲɷȬʁ ʦɔ ȦɏȲ ɔ ʟɔʦʹɫʰȉʰɔ siano un catalogo di guardi e visioni ȬɔΦȲʟȲɷʰɔे ^Ȳ ɴʁʰɔˑȉˢɔʁɷɔ ȦɏȲ ʜʁʟʰȉɷʁ ʹɷউȉɴɴɔॼ ɷɔʦʰʟȉˢɔʁɷȲ ʜʹȥȥɫɔȦȉ ʁ ʹɷ ʜʟɔˑȉʰʁ ȉȬ ɔɷʰʟȉʜʟȲɷȬȲʟȲ ʹɷȉ ȦȉɴʜȉɆɷȉ ɅʁʰʁɆʟȉεȦȉ ʜʁʦʦʁɷʁ ȲʦʦȲʟȲ ɴʁɫʰȲʜɫɔȦɔे jʁɷʁʦʰȉɷʰȲ ɔ ɴȲˢˢɔ ʜʁʦʦȉɷʁ ȲʦʦȲʟȲ ȬɔΦȲʟȲɷʰɔ २ɫȉ ȬʁȦʹॼ ɴȲɷʰȉˢɔʁɷȲू ɫউȉɷȉɫɔʦɔ ʦʜȉˢɔȉɫȲ Ȳ ˑɔʦʹȉɫȲू ɫউʁʦʦȲʟˑȉˢɔʁɷȲ Ȳ ɔɫ ʟȉȦȦʁɷʰʁ Ȭɔ ʹɷ ʰȲʟʟɔॼ

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ʰʁʟɔʁ३ू ʦȲȦʁɷȬʁ Áɔʰʰʁʟɔʁ ʹʟˢȲɫ ̍ʹȲʦʰȲ ȉˢɔʁɷɔ ʜʁʦʦʁɷʁ ʜȲʟʍ ȲʦʦȲʟȲ ʟɔɅȲʟɔʰȲ ȉ sei macro-ambiti di attività: ॼ ʰʹʰȲɫȉ ȬȲɔ ȥȲɷɔ ȉʟȦɏɔʰȲʰʰʁɷɔȦɔ Ȳ ȬȲɫ ʜȉȲʦȉηɔʁौ ॼ ʜɔȉɷɔεȦȉˢɔʁɷȲ ȉɫɫȉ ʦȦȉɫȉ ˑȉʦʰȉू ʰȲʟʟɔॼ ʰʁʟɔȉɫȲ Ȳ ʹʟȥȉɷɔʦʰɔȦȉौ ॼ ʜʟʁɴʁˢɔʁɷȲ ʦʁȦɔȉɫȲ Ȳ ȦʹɫʰʹʟȉɫȲ ȬȲɔ ʰȲʟʟɔʰʁʟɔौ ॼ ȲȬʹȦȉˢɔʁɷȲ ȉɫɫȉ Ȧʹɫʰʹʟȉ ȬȲɫ ʜȉȲॼ ʦȉηɔʁ Ȳ ʜʟʁɴʁˢɔʁɷȲ ȬȲɫɫউɔȬȲɷʰɔʰȚ ʜȉȲʦȉηɔʦʰɔȦȉौ ॼ ʜʟʁɴʁˢɔʁɷȲ ȬȲɫɫȲ ʜʁʰȲɷˢɔȉɫɔʰȚ ɫʁȦȉɫɔ nel campo della creatività artistica e ȬȲɫɫȉ ɅʁʰʁɆʟȉεȉौ ॼ ʜʟʁɴʁˢɔʁɷȲ ȬȲɫɫȉ ȦʁɷʁʦȦȲɷˢȉ ȬȲɔ ɫʹʁɆɏɔ Ȳ ɴȉʟɦȲʰɔɷɆ ʰȲʟʟɔʰʁʟɔȉɫȲे ^ȉ ʟȉΪɆʹʟȉˢɔʁɷȲ ɅʁʰʁɆʟȉεȦȉ ʦˑʁɫɆȲ ɫȉ ȬʹʜɫɔȦȲ ɅʹɷˢɔʁɷȲ Ȭɔ ɔɷȬȉɆɔɷȲ Ȳ ȦʁɷʁʦȦȲɷॼ ˢȉू ʟȲɷȬȲɷȬʁ ˑɔʦɔȥɔɫɔ ɔ ˑȉɫʁʟɔ Ȳ ɫȲ ɔȬȲɷʰɔʰȚ ȬȲɔ ɫʹʁɆɏɔू ɔɷʰȲʟʜʟȲʰȉɷȬʁ ʰȉɫˑʁɫʰȉ ȉɷȦɏȲ ɔɫ ʟȉʜʜʁʟʰʁ ȦɏȲ ʦɔ ɆȲɷȲʟȉ ʰʟȉ Ɇɫɔ ȉȥɔʰȉɷʰɔ Ȳ Ɇɫɔ ʦʜȉˢɔ ȦɏȲ ɫɔ ȦɔʟȦʁɷȬȉɷʁे ^Ȳ ȦȉɴʜȉɆɷȲ ɅʁʰʁɆʟȉεȦɏȲू ̍ʹɔɷȬɔू ʦʁɷʁ ȉɷȦʁʟȉ ʁηɔ ɔɷȬɔʦʜȲɷʦȉȥɔɫɔ ʜȲʟ ʟȉȦȦʁɷʰȉॼ ʟȲ ɫȉ ȦʁɴʜɫȲʦʦɔʰȚ ȬȲɫ ʜȉȲʦȉηɔʁ Ȳ ȬȲɫɫউȉʟॼ ȦɏɔʰȲʰʰʹʟȉ Ȳ ʜȲʟ ɅʁʟɷɔʟȲ ʹɷʁ ʦʰʟʹɴȲɷʰʁ e un contributo importante per lavorare ʦʹɫ Ʌʹʰʹʟʁ ȬȲɔ ʰȲʟʟɔʰʁʟɔे

PAESAGGIO E PATRIMONIO: QUALE RUOLO ALLA FOTOGRAFIA?

2.6 7HUULWRULR IRWRJUDͤD H FDUWRJUDͤD ^ŕŚ&#x2030;Č&#x2030;Ę&#x;ČŚÉ?É&#x201D;Ę°Č˛Ę°Ę°Ę ĘŚČ˛Ę°Ę°Č˛ČŚČ˛ÉˇĘ°Č˛ĘŚČŚĘ <É&#x201D;ÉŤÉ&#x201D;Ę&#x153;Ę&#x153;Ę XĘšË&#x2018;Č&#x2030;Ę&#x;Ę&#x;Č&#x2030; ĘŚĘ ĘŚĘ°Č˛ÉˇČ˛Ë&#x2018;Č&#x2030; ČŚÉ?Ȳ ŕŚ&#x2020;ČŞÇ&#x2C6; É&#x203A;É&#x17E;É&#x20AC;Č&#x2026;ǹɯʧÇ&#x2C6;ĘĄČ&#x201C;É&#x20AC;Ȝǹ Çž ǹǍɸǼÇ&#x2C6;ĘĄČ&#x201C;É&#x20AC;Ȝǹ Ç&#x2C6;ČŞČŞÇ&#x2C6; Ę?Č&#x201C;ÉĽČ&#x201C;É&#x20AC;ȜǹŕŚ&#x2021;ŕĽ&#x2021; Â&#x17D;ȲĘ&#x; Ę&#x;Č&#x2030;ČŚČŚĘ ÉˇĘ°Č&#x2030;Ę&#x;Ȳ É&#x201D;ÉŤ ʰȲĘ&#x;Ę&#x;É&#x201D;Ę°Ę Ę&#x;É&#x201D;Ę ŕĽ&#x201A; ɍȲ ČŹÉ&#x201D;ĘŚČŚÉ&#x201D;Ę&#x153;ÉŤÉ&#x201D;ɡȲ ȏȲɍɍŕŚ&#x2030;Č&#x2030;Ę&#x;ČŚÉ?É&#x201D;ʰȲʰʰʚĘ&#x;Č&#x2030;ŕĽ&#x201A; ȏȲɍɍŕŚ&#x2030;ĘšĘ&#x;ČĽČ&#x2030;ɡÉ&#x201D;ĘŚĘ°É&#x201D;ČŚČ&#x2030; Ȳ ȏȲɍɍČ&#x2030; Ę&#x153;É&#x201D;Č&#x2030;ɡÉ&#x201D;ξȌČ&#x2030;ˢÉ&#x201D;Ę ÉˇČ˛ si servono spesso esclusivamente della ČŚČ&#x2030;Ę&#x;Ę°Ę É&#x2020;Ę&#x;Č&#x2030;ÎľČ&#x2030;ŕĽ&#x201A; É&#x2026;Ę Ę&#x;ÉˇČ˛ÉˇČŹĘ Ě?ĘšÉ&#x201D;ɡȏÉ&#x201D; ʚɡČ&#x2030; Ë&#x2018;É&#x201D;ĘŚÉ&#x201D;Ę ÉˇČ˛ ˢȲɡÉ&#x201D;Ę°Č&#x2030;ɍȲ Ȳ ČŹÉ&#x201D;ĘŚĘ°Č&#x2030;ČŚČŚČ&#x2030;ʰȲ ČŹČ˛ÉŤÉŤĘ ĘŚĘ&#x153;Č&#x2030;ˢÉ&#x201D;Ę ŕĽ&#x2021; jȲÉ&#x2020;ÉŤÉ&#x201D; ʚɍʰÉ&#x201D;É´É&#x201D; Ę°Ę&#x;ȲɡʰČ&#x2030; Č&#x2030;ɡɡÉ&#x201D;ŕĽ&#x201A; Ę&#x153;ȲĘ&#x;Ę?ŕĽ&#x201A; ĘŚÉ&#x201D; Čż Č&#x2030;ʌʌʚɡʰČ&#x2030; ÉŤČ&#x2030; ČŚĘ ÉˇĘŚČ&#x2030;Ę&#x153;ȲË&#x2018;Ę ÉŤČ˛Ë˘Ë˘Č&#x2030; ČŚÉ?Ȳ ĘŚĘ&#x153;Č˛ĘŚĘŚĘ Č˛Ę&#x;Č&#x2030;ÉˇĘ ÉˇČ˛ŕĽź cessari altri strumenti interpretativi e ÉˇĘšĘ Ë&#x2018;Ȳ Ę&#x153;Ę&#x;Ę ČŚČ˛ČŹĘšĘ&#x;Ȳ ČŹŕŚ&#x2030;É&#x201D;ɡȏČ&#x2030;É&#x2020;É&#x201D;ɡȲŕĽ&#x2021; ^Č&#x2030; É&#x2026;Ę Ę°Ę É&#x2020;Ę&#x;Č&#x2030;༟ ÎľČ&#x2030;ŕĽ&#x201A; É&#x2020;Ę&#x;Č&#x2030;ˢÉ&#x201D;Ȳ Č&#x2030;ÉŤÉŤČ&#x2030; ĘŚĘšČ&#x2030; ČŚČ&#x2030;Ę&#x153;Č&#x2030;ČŚÉ&#x201D;Ę°Č&#x161; ȏȲʌȌĘ&#x;É&#x201D;Ę°Ę°É&#x201D;Ë&#x2018;Č&#x2030;ŕĽ&#x201A; ČŹÉ&#x201D;Ë&#x2018;ȲɡʰČ&#x2030; Ě?ĘšÉ&#x201D;ɡȏÉ&#x201D; ÉŤĘ ĘŚĘ°Ę&#x;ĘšÉ´Č˛ÉˇĘ°Ę É´É&#x201D;É&#x2020;ÉŤÉ&#x201D;Ę Ę&#x;ȲŕĽ&#x201A; ČŹČ&#x2030; Č&#x2030;ÎŞČ&#x2030;ɡȌČ&#x2030;Ę&#x;Ȳ Č&#x2030;ɍɍȲ Ę&#x;Č&#x2030;Ę&#x153;Ę&#x153;Ę&#x;ȲʌȲɡʰČ&#x2030;ˢÉ&#x201D;Ę ÉˇÉ&#x201D; Ę°Ę&#x;Č&#x2030;ČŹÉ&#x201D;ˢÉ&#x201D;Ę ŕĽź ɡČ&#x2030;ÉŤÉ&#x201D;ŕĽ&#x201A; Ę&#x153;ȲĘ&#x; É&#x2020;ĘšČ&#x2030;Ę&#x;ČŹČ&#x2030;Ę&#x;ȲŕĽ&#x201A; Ę&#x;Č&#x2030;ÎŞÉ&#x2020;ĘšĘ&#x;Č&#x2030;Ę&#x;Ȳ Ȳ ĘŚČŚĘ Ę&#x153;Ę&#x;É&#x201D;Ę&#x;Ȳ ÉŤČ&#x2030; Ę&#x;ȲČ&#x2030;ÉŤĘ°Č&#x161;ŕĽ&#x2021;

infatti, orientano lo sguardo verso gli Č&#x2030;ĘŚĘ&#x153;ȲʰʰÉ&#x201D; ČŚÉ?Ȳ ĘŚÉ&#x201D; Ë&#x2018;Ę É&#x2020;ÉŤÉ&#x201D;Ę ÉˇĘ Ę&#x;Č&#x2030;Ę&#x153;Ę&#x153;Ę&#x;ȲʌȲɡʰČ&#x2030;Ę&#x;ȲŕĽ&#x201A; Č˛ĘŚČŚÉŤĘšČŹČ˛ÉˇČŹĘ ČŚÉ&#x201D;Ę? ČŚÉ?Ȳ ÉˇĘ Éˇ É&#x201D;ɡʰȲĘ&#x;ȲʌʌČ&#x2030; Ę ÉˇĘ Éˇ Čż ʚʰÉ&#x201D;ɍȲ Č&#x2030;ÉŤÉŤŕŚ&#x2030;Č&#x2030;ɡČ&#x2030;ÉŤÉ&#x201D;ĘŚÉ&#x201D; Ę Č&#x2030;ÉŤ Ę&#x153;Ę&#x;Ę É&#x2020;Č˛Ę°Ę°Ę ŕĽ&#x2021; Jɡ ȲɡʰĘ&#x;Č&#x2030;É´ČĽÉ&#x201D; i casi, però, viene assicurato il controllo ČŹČ˛ÉŤÉŤĘ ĘŚĘ&#x153;Č&#x2030;ˢÉ&#x201D;Ę Č˛ ÉŤČ&#x2030; ĘŚĘšČ&#x2030; É&#x201D;É´É´Č&#x2030;É&#x2020;É&#x201D;ɡȲŕĽ&#x2021;

Fig. 3: Dioramamap, San Francisco, maggio-settembre 2016. Particolare. Š Sohei Nishino

^Č&#x2030; Ę&#x153;ȲĘ&#x;ȌȲˢÉ&#x201D;Ę ÉˇČ˛ ȏȲɍ Ę&#x153;Č&#x2030;ȲʌČ&#x2030;ΡÉ&#x201D;Ę ŕĽ&#x201A; ÉŤČ&#x2030; ĘŚĘšČ&#x2030; Ę Ę&#x;É&#x2020;Č&#x2030;ɡÉ&#x201D;ˢˢČ&#x2030;ˢÉ&#x201D;Ę ÉˇČ˛ ĘŚĘ&#x153;Č&#x2030;ˢÉ&#x201D;Č&#x2030;ɍȲ Ȳ ÉŤČ&#x2030; ĘŚĘšČ&#x2030; Ę&#x;Č&#x2030;Ę&#x153;༟ Ę&#x153;Ę&#x;ȲʌȲɡʰČ&#x2030;ˢÉ&#x201D;Ę ÉˇČ˛ Čż ĘŚĘ°Č&#x2030;Ę°Č&#x2030; Ę ÎˇČ˛Ę°Ę°Ę ČŹÉ&#x201D; ʌʰʚȏÉ&#x201D; É&#x201D;É´Ę&#x153;Ę Ę&#x;Ę°Č&#x2030;ɡʰÉ&#x201D; ČŚÉ?Ȳ É?Č&#x2030;ÉˇÉˇĘ ČŚČ˛Ę&#x;ČŚČ&#x2030;Ę°Ę ČŹÉ&#x201D; ɴȲʰʰȲĘ&#x;Ȳ Č&#x2030; Ę&#x153;ĘšÉˇĘ°Ę ČŹČ˛É&#x201D; É´Č˛Ę°Ę ČŹÉ&#x201D; ČŹÉ&#x201D; Č&#x2030;ɡČ&#x2030;ÉŤÉ&#x201D;ĘŚÉ&#x201D; ĘŚĘ&#x153;Č&#x2030;ˢÉ&#x201D;Č&#x2030;ɍȲ Ȳ visiva dei territori: da Kevin Linch negli Stati Uniti a $Č&#x2030;ɡÉ&#x201D;Ȳɍ =Č&#x2030;ʚʰÉ?É&#x201D;ȲĘ&#x; con la Ę&#x;Č&#x2030;Ę&#x153;Ę&#x153;Ę&#x;ȲʌȲɡʰČ&#x2030;ˢÉ&#x201D;Ę ÉˇČ˛ ȏȲɍɍȲ ÉŤĘ&#x153;É&#x201D;ŕĽ&#x2021; Šɡ É&#x201D;ɡʰȲĘ&#x;Ȳʌ༟ sante esempio contemporaneo sono gli esperimenti del fotografo giapponese Sohei Nishino, famoso per le sue â&#x20AC;&#x153;Diora༟ É´Č&#x2030;É´Č&#x2030;Ę&#x153;ŕŚ&#x2021;ŕĽ&#x201A; ȏȲɍɍȲ É´Č&#x2030;Ę&#x153;Ę&#x153;Ȳ ČŹÉ&#x201D; ČŚÉ&#x201D;Ę°Ę°Č&#x161; Ȳ ÉŤĘšĘ É&#x2020;É?É&#x201D; ČŹČ&#x2030; lui visitati evocative, ricostruite tramite É&#x2026;Ę&#x;Č&#x2030;ɴɴȲɡʰÉ&#x201D; ČŹÉ&#x201D; É&#x2026;Ę Ę°Ę ČŚÉ?Ȳ ĘŚČŚČ&#x2030;Ę°Ę°Č&#x2030; ČŹĘšĘ&#x;Č&#x2030;ɡʰȲ É&#x201D; ĘŚĘšĘ É&#x201D; Ë&#x2018;É&#x201D;Č&#x2030;ΡÉ&#x201D; ༨ξÉ&#x2020;ŕĽ&#x2021; ŕŁ&#x160;༟ŕŁ&#x2039;༊ŕĽ&#x2021; Â&#x2DC;É&#x201D;Č&#x2030; ÉŤČ&#x2030; Ę&#x;Č&#x2030;Ę&#x153;Ę&#x153;Ę&#x;ȲʌȲɡʰČ&#x2030;ˢÉ&#x201D;Ę ÉˇČ˛ É&#x2026;Ę Ę°Ę É&#x2020;Ę&#x;Č&#x2030;ξȌČ&#x2030; ČŚÉ?Ȳ Ě?ʚȲɍɍČ&#x2030; ČŚČ&#x2030;Ę&#x;Ę°Ę É&#x2020;Ę&#x;Č&#x2030;ξȌČ&#x2030;ŕĽ&#x201A; Ę&#x153;ȲĘ&#x;Ę?ŕĽ&#x201A; ĘŚĘ ÉˇĘ ĘšÉˇČ&#x2030; Ę&#x153;ĘšĘ&#x;Č&#x2030; É&#x201D;ɡʰȲĘ&#x;Ę&#x153;Ę&#x;ȲʰČ&#x2030;ˢÉ&#x201D;Ę ÉˇČ˛ŕĽ ĘŚÉ&#x201D;Č&#x2030; É&#x201D;ÉŤ ČŹÉ&#x201D;ʌȲÉ&#x2020;ÉˇĘ ČŹČ˛ÉŤÉŤČ˛ É´Č&#x2030;Ę&#x153;Ę&#x153;Ȳ ČŚÉ?Ȳ ÉŤŕŚ&#x2030;É&#x201D;ɡĚ?ĘšČ&#x2030;ČŹĘ&#x;Č&#x2030;Ę°ĘšĘ&#x;Č&#x2030; ȏȲɍ É&#x2026;Ę Ę°Ę É&#x2020;Ę&#x;Č&#x2030;É&#x2026;Ę ŕĽ&#x201A; PAESAGGIO E PATRIMONIO: QUALE RUOLO ALLA FOTOGRAFIA?

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PAESAGGIO E PATRIMONIO: QUALE RUOLO ALLA FOTOGRAFIA?

Fig. 4: Dioramamap, San Francisco, maggio-settembre 2016.© Sohei Nishino PAESAGGIO E PATRIMONIO: QUALE RUOLO ALLA FOTOGRAFIA?

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Gli equipaggi, condotti dal rais, si radunano all’alba per dare inizio alla mattanza. Trapani, 1991 © Sebastião Salgado / Amazonas Images

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LA SICILIA E IL PATRIMONIO DELLE TONNARE

Jɫ ʜʹɷʰʁ Ȭɔ ʜȉʟʰȲɷˢȉ Ȭɔ ̍ʹȲʦʰʁ Ȧȉʜɔʰʁɫʁ ȿ ɔɫ ʟȲʜʁʟʰȉɆȲ ɅʁʰʁɆʟȉε Ȧʁ ȬȲɫɫȲ ʰʁɷɷȉʟȲ ȬȲɫɫȉ Ȧʁʦʰȉ ʁȦȦɔȬȲɷʰȉɫȲ ȬȲɫɫȉ ɔȦɔɫɔȉ ȲΦ Ȳʰʰʹȉʰʁ Ȭȉ *ʟɷȲʦʰʁ ȦȲˑʁɫɔ ɷȲɫ ࣈ࣐࣏࣎ Ȳ ʜʹȥȥɫɔȦȉʰʁ ʦʹɫɫȉ ʟɔˑɔʦʰȉ $ʁɴʹʦे ^Ȳ ʰʁɷɷȉʟȲू ɔɴʜʁʟʰȉɷʰȲ ʦɔʦʰȲɴȉ Ȭɔ ȲȬɔε ॼ ci lungo le coste, sono il simbolo di una ȲȦʁɷʁɴɔȉ Ȳ Ȭɔ ʹɷȉ Ȧʹɫʰʹʟȉ ȦɏȲ ʜȲʟ ʦȲȦʁɫɔ ɏȉ ȉʰʰɔˑȉʰʁ ɫोȲȦʁɷʁɴɔȉ ȬȲɫɫोɔʦʁɫȉे ^ȉ ɅʁʰʁɆʟȉε ȉ ˑɔȲɷȲ ̍ʹɔ ʹʰɔɫɔˢˢȉʰȉ ȦʁɴȲ ʦʰʟʹॼ ɴȲɷʰʁ Ȭɔ ȉɷȉɫɔʦɔ Ȳ Ȭɔ ȦʁɷɅʟʁɷʰʁू ʜȲʟ ʟȉȦȦʁɷॼ ʰȉʟȲ ɫʁ ʦʰȉʰʁ ȉʰʰʹȉɫȲ ȬȲɆɫɔ ȲȬɔε Ȧɔे

LA SICILIA E IL PATRIMONIO DELLE TONNARE 3.1 $OOH RULJLQL GHOOD SHVFD GHO WRQQR Ȳʟ ɔ ʦʹʁɔ ࣈे࣍࣊࣎ ɦɴ Ȭɔ Ȧʁʦʰȉ Ȳ ʜȲʟ ɫȉ ʦʹȉ ʜʁʦɔˢɔʁɷȲ ɆȲʁɆʟȉεȦȉ ʦʰʟȉʰȲɆɔȦȉ ʟɔʦʜȲʰॼ ʰʁ ȉɫ ȥȉȦɔɷʁ ȬȲɫ gȉʟ gȲȬɔʰȲʟʟȉɷȲʁू ɫȉ Sicilia possiede una naturale propensioॼ ne verso le attività legate al mare e alla pesca, tanto da essere la prima regione ɔʰȉɫɔȉɷȉ ʜȲʟ ɷʹɴȲʟʁ Ȭɔ ʜʁʟʰɔू ζʁʰʰȉ ʜȲॼ ʦȦɏȲʟȲȦȦɔȉ Ȳ ʜʟʁȬʁʰʰʁ ʜȲʦȦȉʰʁे La pesca del tonno, la sua vendita e il suo consumo, in particolare, porta con ʦȳ ʦʰʁʟɔȲ ȦɏȲ ȉΦʁɷȬȉɷʁ ɫȲ ɫʁʟʁ ʁʟɔɆɔɷɔ ɔɷ ʹɷ ʰȲɴʜʁ ɴʁɫʰʁ ɫʁɷʰȉɷʁ Ȳ ȦɏȲ ɷȲɫ Ȧʁʟʦʁ ȬȲɔ ʦȲȦʁɫɔ ɏȉɷɷʁ ɔɷζʹɔʰʁ ɷʁʰȲˑʁɫɴȲɷʰȲ ʦʹɫɫʁ ʦˑɔɫʹʜʜʁ Ȭɔ ʰʟȉȬɔˢɔʁɷɔ Ȳ ȦȉʟȉʰʰȲʟɔ ʦȉȦʟȉɫɔू ʰʟȉɴɔʰȲ ʜȲʟʦʁɷȲ Ȳ ʦʁȦɔȲʰȚ ȦɏȲ ʦʹ ʹɷȉ ʜʟȉʰɔȦȉ Ȧʁʦɝ ʹɴɔɫȲ Ȳ ʦȲɴʜɫɔȦȲ ɷȲ ɏȉɷɷʁ Ȧʁʦʰʟʹɔʰʁ ɫȉ ɫʁʟʁ ɔȬȲɷʰɔʰȚू ɫȉ Ȧʹɔ ȲʦʜʟȲʦʦɔʁɷȲ εʦɔȦȉ ʦʁɷʁ ɫȲ ʰʁɷɷȉʟȲे

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IL PATRIMONIO DELLE TONNARE IN SICILIA

=ɔȚ ɔɷ ȲʜʁȦȉ ʜʟȲɔʦʰʁʟɔȦȉू ȦʁɴȲ ʰȲʦʰɔॼ ɴʁɷɔȉʰʁ Ȭȉ ȉɫȦʹɷɔ ɆʟȉΪʰɔ ʜʟȲʦȲɷʰɔ nella =ʟʁʰʰȉ ȬȲɫ =ȲɷʁˑȲʦȲ ʦʹɫɫউJʦʁɫȉ Ȭɔ ^Ȳˑȉɷˢʁ २εɆे ࣈ३ू ɷȲɫɫউȉʟȦɔʜȲɫȉɆʁ ȬȲɫɫȲ *ɆȉȬɔू ɔɫ ʰʁɷɷʁ ˑȲɷɔˑȉ ʜʟʁʜɔˢɔȉʰʁʟɔȉɴȲɷॼ ʰȲ Ȭɔʜɔɷʰʁ ʦʹɫɫȲ ʜȉʟȲʰɔे ɷȦɏȲ ɷȲɫ ɴʁɷȬʁ greco, il tonno e la lotta per catturarlo ʦʁɷʁ ȦʁɷʁʦȦɔʹʰɔू ʰȉɷʰʁ ȦɏȲ ȉɷȦɏȲ Omero nell’Odissea, nello scrivere similitudini coi pesci nella strage dei Proci, sembra ȉɫɫʹȬȲʟȲ ȉɔ ʰʁɷɷɔे *Ȭ *ʦȦɏɔɫʁू ȦɏȲ ȉɴȉˑȉ Ȳ ɅʟȲ̍ʹȲɷʰȉˑȉ ɫȉ ɔȦɔɫɔȉू ɷȲ L ɛDZɞɥȓLjȶȓ fa ʹɷȉ ʦɔɴɔɫɔʰʹȬɔɷȲ ʰʟȉ ʹɷȉ ɴȉʰʰȉɷˢȉ Ȳ ɔɫ massacro della battaglia di Salamina: , ǥɀȶ ɛDZʡʡȓ ǫȓ ɞDZȳɀ DZ ǫȓ ɞɀɯʧLjȳȓ ɝɸDZȪȪȓ ǫLjʐLjȶɀ ǥɀȪɛȓ DZ Ȫȓ ȓȶ̇ȪʡLjʐLjȶɀ ǥɀȳDZ ȄɀɥɥDZɞɀ ɯɀȶȶȓ ɀ ɸȶLj ɞDZʧLjʧLj ǫȓ ɛDZɥǥȓԬ , Ȫ՟LjǥɝɸLj DZɞLj ɯɸɯʧLj ɸȶ ȪLjȳDZȶɯɀԬһ

1. Eschilo, - TIVWMERM (traduzione di F. M. Pontani), Firenze, 1970

Fig. 1: +VEƾXM HIP TIVMSHS neolitico all’interno della grotta del Genovese sull’isola di Levanzo, 2000 a.C.

Sulla pesca del tonno, però, si sono ʦʁΦ Ȳʟɴȉʰɔ ɷʹɴȲʟʁʦɔ ʜʁȲʰɔू ε ɫʁʦʁε Ȳ ʦʰʁʟɔʁɆʟȉε ȬȲɫ ɴʁɷȬʁ ȦɫȉʦʦɔȦʁू ȦʁɴȲ ʟɔʦʰʁʰȲɫȲू sʟȉˢɔʁू ɫɔɷɔʁू Ȳ ɫȉ ʦʹȉ ʟȉʜॼ ʜʟȲʦȲɷʰȉˢɔʁɷȲ ȿ ɴʁɫʰʁ ȦʁɴʹɷȲ ɷȲɫɫউɔȦʁॼ ɷʁɆʟȉε ȉू ɷȲɫɫȉ ȦȲʟȉɴɔʦʰɔȦȉ २ε Ɇे ࣉ३ Ȳ ɷȲɫɫȲ ɴʁɷȲʰȉˢɔʁɷɔे Jɷ ̍ʹȉɫȦɏȲ ɴʁȬʁू ɫȉ ȦɔˑɔɫʰȚ ɴȲȬɔʰȲʟʟȉɷȲȉ ȿ ʦʰʟȲʰʰȉɴȲɷʰȲ ɫȲɆȉʰȉ ȉɫ ȦʁɴɴȲʟȦɔʁ ȬȲɫ ʰʁɷɷʁू Ȧʁʦɝ ȦʁɴȲ ɫʁ ȿ ʜȲʟ ̍ʹȲɫɫʁ Ȭɔ ʜʁʟʜʁʟȲू Ɇʟȉɷɔू ʁɫɔू Ʌʁʟɴȉη ɔ Ȳ ȉ ʰʹʰʰɔ Ɇɫɔ ȉɫʰʟɔ ʦȦȉɴȥɔे =ɔȚ ɔ ɅȲɷɔȦɔू ɔɷɅȉʰॼ ʰɔू ȉ ʜȉʟʰɔʟȲ Ȭȉɫ ÇJJ ʦȲȦʁɫʁ ȉे ेू ʜȲʦȦȉˑȉॼ no e commerciavano il pesce conservato ɔɷ ʰʹʰʰʁ ɔɫ gȲȬɔʰȲʟʟȉɷȲʁे Jɫ ʰɏʹɷɷʹʦू ȉɫɫউɔɷɔˢɔʁ ȬȲɫɫȉ ʜʟɔɴȉˑȲʟȉू ɴɔॼ Ɇʟȉ ȬȉɫɫউʁȦȲȉɷʁ ˑȲʟʦʁ ɫȲ ȉȦ̍ʹȲ ʜɔ˄ ʰɔȲʜɔȬȲ ȬȲɫ ɴȉʟ gȲȬɔʰȲʟʟȉɷȲʁू ʟȲɷȬȲɷȬʁ ɅȉˑʁʟȲॼ vole la loro pesca all’interno dei labirinti Ȭɔ ʟȲʰɔ ȦɏȲ ˑȲɷɔˑȉɷʁ Ȧʁʦʰʟʹɔʰɔ ɔɷ ʜʟʁʦʦɔॼ ɴɔʰȚ ȬȲɫɫȲ ȦʁʦʰȲे Jɷ ɔȦɔɫɔȉू ɆʟȉˢɔȲ ȉɫɫȉ ʦʹȉ ʜʁʦɔˢɔʁɷȲ ɆȲʁɆʟȉε Ȧȉू Ʌʹʟʁɷʁ ɷʹɴȲʟʁʦȲ ɫȲ ȦʁʟʦȲू ɔ ʜȉʦʦȉη ɔ ȬȲɫɫȲ ɴȉɷȬʟȲ Ȭɔ ʰʁɷɷɔे ɔ ʟɔʰɔȲɷȲ ȦɏȲ ʦɔȉɷʁ ʦʰȉʰɔ ɔ ɴʹʦʹɫɴȉɷɔ २ȉʟȉȥɔू ȥȲʟȥȲʟɔू ʜȲʟʦɔȉɷɔू ʦʜȉɆɷʁɫɔ३ू ʦʁʰʰʁ il comando di Asad ibn al-Furàtू ɔɫ ɆȲɷȲॼ ʟȉɫȲ ȦɏȲ ʦɔ ʁȦȦʹʜʍ ȬȲɫɫʁ ʦȥȉʟȦʁ ɔɷ ɔȦɔɫɔȉ ʜȲʟ Ȧʁɷʰʁ ȬȲɆɫɔ ɆɏɫȉȥɔȬɔू ȉ ʜʁʟʰȉʟȲ ɫȉ Ȧʹɫʰʹʟȉ ̍ʹȉʦɔ ɔɷȬʹʦʰʟɔȉɫȲ ȬȲɫɫȉ ʜȲʦȦȉ ȬȲɫ tonno, implementandone il commercio Ȳ ɴɔɆɫɔʁʟȉɷȬʁɷȲ ɫȲ ʰȲȦɷʁɫʁɆɔȲे <ȉȦȲɷȬʁ ʟɔɅȲʟɔɴȲɷʰʁ ȉɆɫɔ ɔȬȲȉɫɔ Ȭɔ ɫɔȥȲʟʰȚू Ɇɔʹॼ ʦʰɔˢɔȉ Ȳ ʰʁɫɫȲʟȉɷˢȉ ȬȲɆɫɔ ɔɷʦȲɆɷȉɴȲɷʰɔ Ȭɔ gȉʁɴȲʰʰʁू ɫȉ ʰʁɷɷȉʟȉ ˑȲɷɔˑȉ ɆȲʦʰɔʰȉ in maniera collettiva, come se fosse una ȦʁɴʜʟʁʜʟɔȲʰȚू Ȧʁɷ ɫউȉʦʦȲɷˢȉ Ȭɔ ʹɷ ʹɷɔȦʁ detentore del capitale e con una pari ȬɔʦʰʟɔȥʹˢɔʁɷȲ ȬȲɫ ʟȲȬȬɔʰʁे JɷʁɫʰʟȲू ɫȉ ʰȲʟॼ ɴɔɷʁɫʁɆɔȉ ȦɏȲ ȉɷȦʁʟȉ ʁη ɔ ȬȲε ɷɔʦȦȲ Ɇɫɔ

ȉʦʜȲʰʰɔ Ȳ ɔ ʜʟʁʰȉɆʁɷɔʦʰɔ ȬȲɫɫȉ ɴȉʰʰȉɷˢȉ ȿ ʦʜȲʦʦʁ Ȭɔ ʁʟɔɆɔɷȲ ȉʟȉȥȉे ʁɷ ɫউȉˑˑȲɷʰʁ ȬȲɔ Normanni Ȳ ɫউɔɷʰʟʁॼ ȬʹˢɔʁɷȲ ȬȲɫ ʦɔʦʰȲɴȉ ɅȲʹȬȉɫȲू ɫȉ ʦʰʁʟɔȉ ȲȦʁɷʁɴɔȦȉ Ȳ ʦʁȦɔȉɫȲ Ȧȉɴȥɔȉ ʟȉȬɔȦȉɫॼ mente: le tonnare infatti, di proprietà regia, venivano date in concessione a ȥȉʟʁɷɔू ˑȲʦȦʁˑɔू ȉȥȉˢɔȲू ȦɏɔȲʦȲ Ȳ ȦʁɷˑȲɷʰɔ

Fig. 2: Ceramografo siciliano (IV sec. a.C.), 'VEXIVI HIP ƈ:IRHMXSVI HM 8SRRSƉ, Museo Mandralisca-Cefalù, inv. n. 2

IL PATRIMONIO DELLE TONNARE IN SICILIA

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Fig. 3: Antonino Leto, La mattanza a Favignana (La pesca del tonno), 1887, olio su tela, 188x96 cm. Museo di Villa Zito, Palermo

ed erano sottoposte a pesanti tributi e ʜʟȲʦʰȉˢɔʁɷɔे ʁɷ ɫউʁʟɆȉɷɔˢˢȉˢɔʁɷȲ ȦɏȲ ʦɔ ɔɷʦʰȉʹʟȉ ȬʹʟȉɷʰȲ ɔɫ gȲȬɔʁȲˑʁू ɔ ʰʁɷɷȉॼ roti perdono la propria libertà e autoॼ nomia e diventano dei semplici “operai” ȉɔ ̍ʹȉɫɔ ˑɔȲɷȲ Ȧʁʟʟɔʦʜʁʦʰʁ ʹɷ ȦʁɴʜȲɷʦʁ ɴʁɷȲʰȉʟɔʁे Jɫ ʜʟɔɴʁ ɔɴʜʁʟʰȉɷʰȲ ʟȉηʹȉɆɫɔʁ ʦʹɫॼ ɫȲ ȦʁɷȦȲʦʦɔʁɷɔ Ȳ ʦʹɫɫȉ ʦɔʰʹȉˢɔʁɷȲ ȬȲɫɫȲ ʰʁɷɷȉʟȲ ʦɔȦɔɫɔȉɷȲ ȿ ɔɫ ðɸLjɯDZɞȶɸɥ ǥɀȶɯȓȶDZȶɥ ɛȓɥǥDZɥ ɥȓʐDZ ɯɸȶȶɸɥ ǫDZǤȓɯɀɥ DZɯ DZʖȎȓǤDZɞȓ ǥɀȶɥɸDZɯɀɥ ɛDZɞ ǥLjǤDZȪȪɀɯɀɥ ɥDZɸ ɛLjɯɞɀȶɀɥ DZɯ DZʖDZɞǥȓɯɀɞDZɥ ¤ɀȶȶLjɞȓLjɞɸȳ DZȅȓLjɞɸȳ >DZȪȓǥȓɥ «ɞǤȓɥ Ljȶɀɞȳȓ Ljȶȶȓɥ ɥȓȶȅɸȪȓɥ ȓȶ ɛDZɞɛDZɯɸɸȳ ɞDZʐDZɞDZȶǫȓɥɥȓȳɀ ɞǥȎȓDZɛȓɥǥɀɛɀ LjȶɀɞȳȓʧLjȶɀԧ ɛɞɀ DZǥǥȪDZɥȓȓɥ DZɯ ȓɸɞȓǤɸɥ ɥɸȓɥ Ljǥ ɛɞɀ ȎɀȶɀɞLjȶɯȓȓɥ ǥɀɞɸȳ DZɯ ȓɸɞDZ ɛLjɯɞɀȶLjɯɸɥࣉ ȬȲɫ ࣈ࣐࣊​࣐ Ȳ ʜʹȥȥɫɔȦȉʰʁ Ȭȉ gȉʟȦʁ Ȳʟɔʁ ɷȲɫ ࣈ࣍࣌ࣉे Tutti i grandi scrittori, storici, giuristi ȲȬ ȲȦʁɷʁɴɔʦʰɔ ȦɏȲ ɏȉɷɷʁ ʜʁɔ ʰʟȉʰʰȉʰʁ ɔɫ 94

IL PATRIMONIO DELLE TONNARE IN SICILIA

tema della pesca del tonno, da Leanti a ȲʦȉʟȲ =ȉȲʰȉɷɔू Ȭȉ ÁɔɫɫȉȥɔȉɷȦȉ ȉ <ʟȉɷॼ ȦȲʦȦʁ ȉʟɫʁ $উ ɴɔȦʁू ɏȉɷɷʁ ȉʰʰɔɷʰʁ Ȭȉ tale registro, con l’obiettivo di mettere ordine riguardo al tema delle concessioॼ ɷɔू ȬȲɫɫȲ ȉʜʜʟʁʜʟɔȉˢɔʁɷɔू ȬȲɫɫȲ ȦȲʦʦɔʁɷɔ Ȳ ȬȲɫɫȲ ʜʟȲʦʰȉˢɔʁɷɔ ȬȲɫɫȲ ʰʁɷɷȉʟȲू ʁɫʰʟȲ ȦɏȲ per dare un loro personale contributo ȉɫ Ȭɔȥȉʰʰɔʰʁ ȦɏȲ ʦɔ Ȳʟȉ ȉʜȲʟʰȉ ʟɔɆʹȉʟȬʁ ȉɫ ʰȲɴȉ ȬȲɫɫȉ ɫɔȥȲʟʰȚ ʜȲʟ Ȧɏɔʹɷ̍ʹȲ Ȭɔ installare tonnare e di pescare e sulle ȬɔʦʰȉɷˢȲ ɴɔɷɔɴȲ Ȭȉ ɴȉɷʰȲɷȲʟȲ ʰʟȉ ʹɷȉ ʰʁɷɷȉʟȉ Ȳ ɫউȉɫʰʟȉे ȲɆɷʁू Ȧʁɴʹɷ̍ʹȲू ȦɏȲ ɫউɔɷȬʹʦʰʟɔȉ ȬȲɫɫȲ ʰʁɷɷȉʟȲ ɷȲɫɫȲ ȦʁʦʰȲ siciliani era notevolmente sviluppata ed ɔɷ ɅʁʟʰȲ ȦʟȲʦȦɔʰȉे ʜȉʟʰɔʟȲ Ȭȉɫ ÇÁJJ ʦȲȦʁɫʁू ɔɷɅȉʰʰɔू cominciarono a ridursi le minacce dei ʜɔʟȉʰɔ ȥȉʟȥȉʟȲʦȦɏɔ εɷʁ ȉɫɫȉ ȬȲεɷɔʰɔˑȉ ʦȦʁɴʜȉʟʦȉ ɷȲɫ ࣈ࣏࣊ࣇू ɆʟȉˢɔȲ ȉɫɫȉ Ȧʁɷ̍ʹɔॼ

2. [Registro contenente l’elenco dei pesci, ovvero dei tonni, che sono dovuti e che per consuetudine si offrono da parte dei gabelloti o gestori delle tonnare regie della felice città di Palermo anno per anno, in perpetuo, al reverendissimo arcivescobo di Palermo, a favore delle chiese e dei suoi proventi e dell’incremento di quelle e per il diritto di patronato]

Fig. 4: Tonnara volante: i tonni catturati vengono trasferiti all’interno di gabbie galleggianti che vengono trainate in prossimità della costa. © Greenpeace

ʦʰȉ Ȭɔ ɫɆȲʟɔ Ȭȉ ʜȉʟʰȲ ȬȲɔ ɅʟȉɷȦȲʦɔे jȲɫɫȉ seconda metà dell’Ottocento si assiste ad una importante crescita nel commerॼ Ȧɔʁ Ȳ ɷȲɫ Ȧʁɷʦʹɴʁ ȬȲɫ ʰʁɷɷʁू ɆʟȉˢɔȲ ȉɆɫɔ ȲΦȲʰʰɔ Ȭɔ ȉɫȦʹɷȲ ɔɷɷʁˑȉˢɔʁɷɔ ʰȲȦɷʁɫʁɆɔॼ ȦɏȲू ȦʁɴȲ ɫȉ ȦʁɷʦȲʟˑȉˢɔʁɷȲ ʦʁʰʰউʁɫɔʁ Ȳ ɫȉ ɫȉˑʁʟȉˢɔʁɷȲ Ȭɔ ʰɔʜʁ ɔɷȬʹʦʰʟɔȉɫȲे ɫɫȉ εɷȲ ȬȲɫ ÇJÇ ʦȲȦʁɫʁ ɫȲ ʰʁɷɷȉʟȲ ȉɷȦʁʟȉ ȉʰʰɔˑȲू ȦȲɷʦɔʰȲ Ȭȉɫɫȉ ȲɆɔȉ ʁɴॼ ɴɔʦʦɔʁɷȲ ɔʦʰɔʰʹɔʰȉ ɷȲɫ ࣈ࣏​࣏࣊ू ʦʁɷʁ ɫȲ ʦʰȲʦʦȲ ȦɏȲ ʟɔʰʟʁˑɔȉɴʁ ȉʰʰɔˑȲ εɷʁ ȉɫɫউɔɷɔˢɔʁ ȬȲɆɫɔ ȉɷɷɔ উ࣌ࣇ ȬȲɫ ʦȲȦʁɫʁ ʦȦʁʟʦʁू ɴʁɴȲɷʰʁ ɔɷ Ȧʹɔ ɫউȉʰʰɔˑɔʰȚ ˑɔȲɷȲ ̍ʹȉʦɔ ȦʁɴʜɫȲʰȉɴȲɷॼ ʰȲ ȉȥȥȉɷȬʁɷȉʰȉे ^Ȳ ɴʁʰɔˑȉˢɔʁɷɔ ˑȉɷɷʁ ȦȲʟȦȉʰȲ ʦɔȉ ɷȲɫɫȲ ȬɔΪȦʁɫʰȚ ȬȲɫ ʜʟʁȦȲʦʦʁ ʜʟʁȬʹʰʰɔˑʁ ȉʟȦȉɔȦʁ ȦɏȲ ɷȲɫɫȉ ȦʁɷȦʁʟʟȲɷˢȉ dei moderni sistemi di pesca praticati da ʜȲʦȦɏȲʟȲȦȦɔ Ȧʁɷ ɫȲ ȦʁʦɔȬȬȲʰʰȲ আʰʁɷɷȉʟȲ ˑʁɫȉɷʰɔই २εɆे ࣋३ू ȦɏȲ Ȧȉʰʰʹʟȉɷʁ ɔ ȥʟȉɷȦɏɔ di tonni in alto mare, prima del loro ȉˑˑɔȦɔɷȉɴȲɷʰʁ ȉɫɫȉ Ȧʁʦʰȉे ^Ȳ ʰʁɷɷȉʟȲ

ȦɏȲ ʟɔɴȉʦȲʟʁ ȉʰʰɔˑȲ εɷʁ ȉɆɫɔ ȉɷɷɔ উ࣐ࣇ ʦɔ ʰʟȉʦɅʁʟɴȉʟʁɷʁ ̍ʹɔɷȬɔ ɔɷ ʦʰȉȥɔɫɔɴȲɷʰɔ Ȭɔ ʦʁɫȉ ɫȉˑʁʟȉˢɔʁɷȲू ȉȦ̍ʹɔʦȲɷȬʁ ɫȉ ɴȉʰȲʟɔȉ ʜʟɔɴȉ ɆɔȚ ʜȲʦȦȉʰȉ ȉ ʜʟȲˢˢɔ ʜɔ˄ ȥȉʦʦɔे ^ȉ ʜʟȉʰɔȦȉ ȬȲɫɫȉ ʜȲʦȦȉ ȬȲɫ ʰʁɷɷʁू ʜȲʟʍू ȿ riuscita a lasciare una eredità sia di tipo ɴȉʰȲʟɔȉɫȲ ȦɏȲ ɔɴɴȉʰȲʟɔȉɫȲु Ȭȉ ʹɷȉ ʜȉʟʰȲू ȉʟȦɏɔʰȲʰʰʹʟȲू ȉʰʰʟȲˢˢȉʰʹʟȲ Ȳ ʟȲʜȲʟʰɔ Ȭɔ archeologia industriale, dall’altra l’imॼ portante realtà sociale ȦɏȲ ʰȉɫȲ ʜʟȉʰɔȦȉ ʟȉʜʜʟȲʦȲɷʰȉˑȉू ɫউɔȬȲȉ ȦɏȲ ɔ ʦʹʁɔ ȦȉʟȉʰʰȲʟɔ ̍ʹȉʦɔ ʦȉȦʟȉɫɔ ɏȉɷɷʁ ɫȉʦȦɔȉʰʁ ɷȲɫɫউɔɴɴȉॼ Ɇɔɷȉʟɔʁ ȦʁɫɫȲʰʰɔˑʁू ʦʰʁʟɔȲ Ȭɔ ʜʁʜʁɫɔ ȦɏȲ ȉʰʰʁʟɷʁ ȉ ȬȲɫɫȲ ʰʟȉȬɔˢɔʁɷɔ ɏȉɷɷʁ Ȧʁʦʰʟʹɔॼ ʰʁ ɫȉ ɫʁʟʁ ɔȬȲɷʰɔʰȚे

IL PATRIMONIO DELLE TONNARE IN SICILIA

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3.2 /H WRQQDUH GL PDUH Jɫ ʰȲʟɴɔɷȲ আʰʁɷɷȉʟȉই ɔɷȬɔȦȉˑȉ ɔɫ ʦɔʦʰȲɴȉ Ȭɔ ȉʰʰʟȲˢˢȉʰʹʟȲ Ȳ ʟȲʰɔ ȦɏȲ Ȳʟȉɷʁ ɷȲȦȲʦʦȉॼ ʟɔȲ ʜȲʟ ɫȉ ʜȲʦȦȉू ȦɏȲ ɔɷ ʜȉʟʰɔȦʁɫȉʟɔ ʜȲʟɔʁॼ di dell’anno venivano montati in punti ʦʰʟȉʰȲɆɔȦɔ ȬȲɫɫȲ ȦʁʦʰȲे JɷɅȉʰʰɔू ɫȲ ȦʁʦɔȬॼ dette “tonnare di mare” non sono altro ȦɏȲ ʹɷ ʦɔʦʰȲɴȉ ȉʟȦɏɔʰȲʰʰʁɷɔȦʁ ʦʹȥȉȦ̍ʹȲʁ Ȭɔ ʟȲʰɔ ȉɷȦʁʟȉʰȲ ȉɫ ɅʁɷȬȉɫȲू ȦɏȲ Ʌʁʟɴȉɷʁ ʹɷȉ ʦȲʟɔȲ Ȭɔ ʦʰȉɷˢȲ ȦʁɴʹɷɔȦȉɷʰɔ ʰʟȉ ɫʁʟʁ २εɆे ࣌३ू ^উʹɫʰɔɴȉ ʦʰȉɷˢȉ Ȳʟȉ ȬȲʰʰȉ আǥLjȳDZɞLj ǫDZȪȪLj ȳɀɞɯDZ՝ e consentiva, tramite il solॼ levamento della rete di fondo, la cattura ȬȲɔ ʰʁɷɷɔ ȦɏȲ ȉΪʁʟȉˑȉɷʁ ɔɷ ʦʹʜȲʟεȦɔȲे ^ȉ ʜʟɔɴȉ ɅȉʦȲ ȬȲɫ ɫȉˑʁʟʁू ȦɏȲ Ȭȉˑȉ ɔɷɔˢɔʁ alla stagione della pesca, era la fase della আȦʟʹȦɔȉʰȉই ȬȲɫɫȉ ʰʁɷɷȉʟȉू Ȧɔʁȿ ɫȉ ʦȦȲɫʰȉ Ȳ ɫউɔɷȬɔȦȉˢɔʁɷȲ ȬȲɫ ʜʹɷʰʁ Ȳʦȉʰʰʁ ɷȲɫ ̍ʹȉɫȲ ʦɔ ʦȉʟȲȥȥȲʟʁ ȬʁˑʹʰȲ ȦȉɫȉʟȲ ɫȲ ʟȲʰɔे Jɷɔˢɔȉॼ ˑȉɷʁ ̍ʹɔɷȬɔ ɔ ɫȉˑʁʟɔ Ȭɔ ȉʜʜȉʟȲȦȦɏɔȉʰʹʟȉ del ǥɞɸǥȓLjɯɸू ȦɏȲ Ȳʟȉɷʁ ȬȲʰȲʟɴɔɷȉɷʰɔ ʜȲʟ ɫȉ ȥʹʁɷȉ ʟɔʹʦȦɔʰȉ ȬȲɫɫউɔɷʰȲʟȉ ʦʰȉɆɔʁɷȲे ¢Ȳʟɴɔɷȉʰɔ ɔ ɫȉˑʁʟɔ Ȭɔ ȉʜʜȉʟȲȦȦɏɔʁू ɫȉ Ȧɔʹʟɴȉ ʦɔ ɔɷɆɔɷʁȦȦɏɔȉˑȉ ʦʹɫɫȉ ʦʜɔȉηɔȉु ՜«ȳȓɞȳDZȶɯȓ ɸȳȓȪȓLjɯȓ LjȶʧLj ɞɸǥȓ ɥDZȳɸ LjɞɞȓʐLjɯȓԱ «ȳȓɞȳDZȶɯȓ ɸȳȓȪȓLjɯȓ LjȶʧLj ɞɸǥȓԧ ȶȶ՟LjȢɸʧLjɯȓԱ ?DZɥɸ DZ ÃDZɞȅȓȶȓ iLjɞȓLjԧ ʐȓɯȓ ʐɸȓ ǥɸɞLj ǫȓ ȳȓLjԩ՝ J ʰʁɷɷɔ ˑȲɷɔˑȉɷʁ Ʌȉʰʰɔ ȲɷʰʟȉʟȲ ɴȲȬɔȉɷॼ te il ՜ɛDZǫLjȪDZ՝, una rete perpendicolare ȉɫɫȉ ʟɔˑȉ ȦɏȲ ʦɔ ȲʦʰȲɷȬȲˑȉ ȉɷȦɏȲ ʜȲʟ ʹɷ ȦɏɔɫʁɴȲʰʟʁ Ȳ ɷȲȦȲʦʦȉʟɔȉ ʜȲʟ ɔɷʰʟȉʜʜʁɫȉʟȲ i pesci e portarli verso la prima camera, detta ՜ʦLjɞLjɯȓǥɀ՝ e opportunamente guiॼ Ȭȉʰɔ εɷɔˑȉɷʁ ɷȲɫɫউʹɫʰɔɴȉू ɫȉ Ȧʹɔ ʟȲʰȲ Ȭɔ 96

IL PATRIMONIO DELLE TONNARE IN SICILIA

Fig. 5: Schema di una tonnara tradizionale siciliana

ton no di c ors a

rsa co di o n ton rsa co di o n ton

a di cors tonno tonno d i corsa

ton no di r itor no ton no di c ors a

ton no di r itor no

rsa tonno di co

Fig. 6: Schema passaggio dei tonni lungo le coste siciliane

ton no di r itor no

rsa di co tonno

a ors di c no ton

7 ʜʁʦʦɔȥɔɫȲ ȬɔʦʰɔɷɆʹȲʟȲ ˑȉʟɔ ʰɔʜɔ Ȭɔ ʰʁɷɷȉʟȲ ʰʟȉɴɔʰȲ ʰʟȲ ȬɔˑȲʟʦȲ ȦȉʰȲɆʁʟɔˢˢȉॼ ˢɔʁɷɔु ɫȉ ʜʟɔɴȉ ʟɔɆʹȉʟȬȉ ɔɫ ȦɔȦɫʁ Ȭɔ ˑɔʰȉ dei tonni, e la suddivisione in ɯɀȶȶLjɞDZ ǫȓ ǥɀɞɥLj o di andata e in ɯɀȶȶLjɞDZ ǫȓ ɞȓɯɀɞȶɀौ ɫȉ seconda la dimensione della tonnara, e ɫȉ ȬɔʦʰɔɷˢɔʁɷȲ ɔɷ ɯɀȶȶLjɞLj ǫȓ ɛɀɥʧLj e in tonȶLjɞLj Lj ȳɀȶɯDZ DZ ȪDZʐLjौ ɫȉ ʰȲʟˢȉ ɫȉ ʜʁʦɔˢɔʁɷȲ ȬȲɫɫȉ ʰʁɷɷȉʟȉू Ȳ ɫȉ ȬɔʦʰɔɷˢɔʁɷȲ ɔɷ ɯɀȶȶLjɞLj ǫȓ ȅɀȪȄɀ DZ ǫȓ ɛɸȶʧLjे Le ʰʁɷɷȉʟȲ Ȭɔ আȉɷȬȉʰȉ ʁ Ȭɔ Ȧʁʟʦȉই sono ̍ʹȲɫɫȲ ȦɏȲ ʜȲʦȦȉˑȉɷʁ ɔɫ ʰʁɷɷʁ ɷȲɫ ʜȲॼ ʟɔʁȬʁ ʟɔʜʟʁȬʹʰʰɔˑʁ २ɴȉηɔʁॼɆɔʹɆɷʁ३ू Ȳ ȦɏȲ Ȧȉʰʰʹʟȉˑȉɷʁ ɔ ʰʁɷɷɔ ʜɔ˄ Ɇʟȉʦʦɔ ȦɏȲ ʦɔ ɴʹʁˑȲˑȉɷʁ Ȭȉ ʁˑȲʦʰ ˑȲʟʦʁ Ȳʦʰौ ɫȲ tonnare আȬɔ ʟɔʰʁʟɷʁই, invece, catturavano i tonni ʦɴȉɆʟɔʰɔ ɷȲɫɫȉ ɫʁʟʁ ɅȉʦȲ ʜʁʦʰॼʟɔʜʟʁȬʹʰʰɔˑȉ २ɫʹɆɫɔʁॼȉɆʁʦʰʁ३ ȦɏȲ ʦɔ ɴʹʁˑȲˑȉɷʁ Ȭȉ Ȳʦʰ ˑȲʟʦʁ ʁˑȲʦʰू ɷȲɫ ɫʁʟʁ ˑɔȉηɔʁ Ȭɔ ʟɔʰʁʟɷʁ ˑȲʟʦʁ ɫউsȦȲȉɷʁ ʰɫȉɷʰɔȦʁ २εɆे ࣍३े ^ȉ ʦȲȦʁɷȬȉ ȦȉʰȲɆʁʟɔˢˢȉˢɔʁɷȲ ʦɔ ȥȉʦȉ ʦʹɫ ɷʹɴȲʟʁ Ȭɔ ȦȉɴȲʟȲ Ȳ Ȭɔ ʟȲʰɔ ȦɏȲ Ȧʁɴʜʁɷॼ gono l’intero sistema di pesca e permette ʹɷȉ ȬɔʦʰɔɷˢɔʁɷȲ ɔɷ ɯɀȶȶLjɞDZ ǫȓ ɛɀɥʧLj DZ ɯɀȶȶLjɞDZ ǫȓ ȳɀȶɯDZ DZ ȪDZʐLj: le prime erano le

ʜɔ˄ ɆʟȉɷȬɔू ɅʁʟɴȉʰȲ ʦʁɫɔʰȉɴȲɷʰȲ Ȭȉ ʁʰʰʁ o nove camere, dove i tonni venivano trattenuti e in periodi stabiliti avviati, ʰʟȉɴɔʰȲ ʹɷ ʦɔʦʰȲɴȉ Ȭɔ ȉʜȲʟʰʹʟȉ Ȳ Ȧɏɔʹॼ sura di porte, vero la ǥLjȳDZɞLj ǫDZȪȪLj ȳɀɞɯDZ ʜȲʟ ɫȉ ɴȉʰʰȉɷˢȉौ ɫȲ ʰʁɷɷȉʟȲ ȉ ɴʁɷʰȉ Ȳ ɫȲˑȉू Ȳʟȉɷʁ ʜɔ˄ ʜɔȦȦʁɫȲ Ȳ ɅʁʟɴȉʰȲ Ȭȉ ɷʁɷ ʜɔ˄ Ȭɔ ̍ʹȉʰʰʟʁ ȦȉɴȲʟȲू Ȳ ɫȉ ʟȲʰȲ ˑȲɷɔˑȉ ՜ȪDZʐLjʧLj՝ ʜɔ˄ ˑʁɫʰȲ ȉɫ Ɇɔʁʟɷʁ ʜȲʟ ȦȉʰʰʹʟȉʟȲ Ȳ ʜɔ˄ ʰʁɷɷɔ ʜʁʦʦɔȥɔɫɔे ©ɷ ʰȲʟˢʁ ʰɔʜʁ Ȭɔ ɔɴʜɔȉɷʰʁ ȿ ɫȉ ɯɀȶȶLjɞDZȪȪLj, ʜɔ˄ ʜɔȦȦʁɫʁ Ȳ ʹʰɔɫɔˢˢȉʰʁ ȦʁɴȲ ȉʜʜʁηɔʁ ȉ ̍ʹȲɫɫȲ ʜɔ˄ ɆʟȉɷȬɔू ʁ ȬʁˑȲ ɔɫ ʜȲʦȦȉʰʁ Ȳʟȉ ʜɔ˄ ɴɔʦȲʟʁे 7 ʦɔɴɔɫȲ ȉɫɫȲ ʰʁɷɷȉʟȲ ʜɔ˄ ɆʟȉɷȬɔ Ȭɔ ȉɷȬȉʰȉू ɴȉ ɫȲ ȦȉɴȲʟȲ ɷʁɷ ʦʹʜȲʟȉɷʁ ɔɫ ɷʹɴȲʟʁ Ȭɔ Ȧɔɷ̍ʹȲे ^ȉ ʰȲʟˢȉ ʦʹȬȬɔˑɔʦɔʁɷȲ ɔɷ ɯɀȶȶLjɞLj ǫȓ ȅɀȪȄɀ DZ ǫȓ ɛɸȶʧLj ʟɔɆʹȉʟȬȉ ɫȉ ʜʁʦɔˢɔʁɷȲ ȬȲɫɫȉ ʰʁɷɷȉʟȉ ɔɷ ʟȲɫȉˢɔʁɷȲ ȉɫɫȉ Ȧʁʦʰȉू ȉ ʦȲȦʁɷȬȉ ȦɏȲ ʦɔ ʰʟʁˑɔɷʁ ȉɫɫউɔɷʰȲʟɷʁ Ȭɔ ʹɷউɔɷʦȲɷȉʰʹॼ ʟȉ ʁ ȉɫɫউȲʦʰʟȲɴɔʰȚ Ȭɔ ʹɷ ʜʟʁɴʁɷʰʁʟɔʁे

tonn o di

ritor no

ton no di rito rno

ɅʁɷȬʁ ˑȲɷɔˑȉ ȉɫˢȉʰȉ εɷʁ ȉɫ ɫɔˑȲɫɫʁ ȬȲɫɫȲ ՜ȳɸǥȓLjɞDZ՝ (dallo spagnolo ȳɀǥȎɀ, barca ʜɔȉʰʰȉ Ȭȉ ʰʁɷɷȉʟȉ३ ȬʁʰȲ ɔ ʰʁɷɷȉʟʁʰɔू ȉɫ preciso ordine del “rais”, eseguivano la ՜ȳLjɯʧLjȶʡLj՝ (dallo spagnolo ȳLjʧLjɞ, uccideॼ ʟȲ३ू ȉʟʜɔʁɷȉɷȬʁ ɔ ʜȲʦȦɔ Ȧʁɷ ɔ আȦʟʁȦȦɏɔইे ^ȉ ɴȉʰʰȉɷˢȉ ˑȲɷɔˑȉ ̍ʹȉʦɔ ˑɔʦʦʹʰȉ ȦʁɴȲ ʹɷȉ ɅȲʦʰȉे J ɴȉʟɔɷȉʟɔ २ʦLjɞLjɯȓǥȓԧ ȳɸɥǥȓLjɞȓ DZ ȪLjȶǥȓDZɞȓ३ू ɴȲɷʰʟȲ ʰɔʟȉˑȉɷʁ ɔ Ȧȉˑɔ Ȧʁɷ ɫȉ Ʌʁʟˢȉ ȬȲɫɫȲ ȥʟȉȦȦɔȉू ɔɷʰʁɷȉˑȉɷʁ ɫȉ ǥȓLjȪɀȳLjू ʹɷȉ ʟɔʰɴɔȦȉ ɴȲɫʁʜȲȉ ȦɏȲ ʦȦȉɷȬɔˑȉ ʰʹʰʰʁ ɔɫ ʟɔʰʁे

IL PATRIMONIO DELLE TONNARE IN SICILIA

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La cialoma tratta da Pitrè, Giuseppe, “La tonnara e la mattanza”, in La famiglia, la casa, la vita del popolo siciliano, Arnaldo Forni Editore, Bologna, 1980

Uno di loro, il primo intuona la cialoma o celuma o celesma: e per essa tutti sono animati a raddoppiar di forza per trarre su le reti. Il lettore stia a sentire: Aimola! Aimola!

Aimola e jamuninni!

Aimola e Gesù vinni!

Aimola e Gesù biatu Delli berri ben surdatu; Delli verri cumannaturi, Li rosi cu li ciuri; Li pinni di culuri, Uomini beddi, viva l’amuri E lu santu Sarvaturi!

E gli altri rispondono a coro: Aimola! Aimola!

Ed il primo: Aimola e jemuninni!

La tunnara fora mia Antri cosi cci farria.

Lu patruni è gran signuri, Lu rais camannaturi, Li marinari valintuni, Lu cappillanu gran santuni, Lu for°tica arrobba lattumi, Lu guardianu gran spiuni.

Ed il coro: Aimola! Amola! ottenendo con la cadenza della canzone simultaneità di movimenti. Ed il primo prosegue: Aimola, e tira tira, Vota, bedda Caterina, Lu ‘nfernu fu ruvina, Lu ‘nfernu e autri mari Stu Ddiu nn’havi a ‘jutari Mannannu ‘n salvamentu Arburi, mari, ‘n puppa lu ventu, Bon portu suttaventu.

La rete diviene più pesante, e colui che fa da primo cambia il tono della canzone; ed il coro: Gnianzò, gnianzò!

Gnianzò, gnianzò!

La cialoma continua quasi incaldanzo i pesci a raccogliersi ed a venir su.

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SCHEDE TONNARE

Fig. 7: Ferdinando Scianna, 0E 1EXXER^E -WSPE HM *EZMgnana, 1981. © Ferdinando Scianna/Magnum Photos

IL PATRIMONIO DELLE TONNARE IN SICILIA

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3.3 Le tonnare di terra ʁɷ ɔɫ ʰȲʟɴɔɷȲ ɯɀȶȶLjɞLj si indica ormai indistintamente sia l’impianto di reti ȦɏȲ ɫউɔɷʦɔȲɴȲ ȬȲɫɫȲ Ȧʁʦʰʟʹˢɔʁɷɔ ȉ ʰȲʟʟȉ ȦɏȲ Ȳʟȉɷʁ ȉȬɔȥɔʰȲ ȉɫ deposito delle attrezzature e alla lavorazione del pescatoे jʁɷʁʦʰȉɷʰȲ ɫȲ Ʌʹɷˢɔʁɷɔ ȬȲɫɫȲ Ȧʁʦʰʟʹˢɔʁɷɔ erano le stesse in tutto il territorio dell’iॼ ʦʁɫȉू ʜȲʟ ʰʟȉʰʰȉʟȲ ȬȲɫɫউȉʟȦɏɔʰȲʰʰʹʟȉ ȬȲɫɫȲ ʰʁɷɷȉʟȲ ȿ ɷȲȦȲʦʦȉʟɔȉ ʹɷȉ ɫȲʰʰʹʟȉ ʜʹɷʰʹȉॼ ɫȲ ȬȲɔ ȬɔˑȲʟʦɔ ȦʁɴʜɫȲʦʦɔू ȦɏȲ ʦɔ ʦˑɔɫʹʜʜȉॼ ɷʁ Ȧʁɷ ɴʁȬȉɫɔʰȚ Ȳ ʰȲɴʜɔ ȬɔΦȲʟȲɷʰɔे ^Ȳ ȦʁɷȬɔˢɔʁɷɔ ȦɏȲ ʜȲʟɴȲʰʰȲˑȉɷʁ ʹɷʁ ʦˑɔॼ ɫʹʜʜʁ ʜɔ˄ ʁ ɴȲɷʁ ȉɴʜɔʁ ȬȲɫɫউɔɴʜɔȉɷʰʁ ȉ terra sono da ricercare in diversi fattori: la disponibilità della materia prima, le ɔɷɷʁˑȉˢɔʁɷɔ ʰȲȦɷɔȦɏȲू ɫȉ ɴʁʟɅʁɫʁɆɔȉ ȬȲɫɫȉ Ȧʁʦʰȉू ɔ ɫʹʁɆɏɔ ɔɷ Ȧʹɔ Ȳʟȉ ʜɔ˄ ʁʜʜʁʟʰʹɷʁ

ȦȉɫȉʟȲ ɫȲ ʟȲʰɔे ^উɔɴʜɔȉɷʰʁ ȉ ʰȲʟʟȉू ̍ʹɔɷȬɔू per tipologia e dimensioni, dipendeॼ ˑȉ ʜʟɔɷȦɔʜȉɫɴȲɷʰȲ Ȭȉɫɫȉ ʜʁʰȲɷˢɔȉɫɔʰȚ ȬȲɫɫউɔɴʜɔȉɷʰʁ ȉ ɴȉʟȲे Jɫ ʦɔʦʰȲɴȉ ȬȲɫɫȲ ȉʟȦɏɔʰȲʰʰʹʟȲ ȬȲɫɫȲ ʰʁɷॼ nare si intreccia, inoltre, con il sistema delle torri di avvistamento e di controllo ȬȲɫ ʰȲʟʟɔʰʁʟɔʁे ^উɔɴʜɔȉɷʰʁ ȉ ʰȲʟʟȉू ɔɷɅȉʰʰɔू Ȳʟȉ Ȭʁʰȉʰʁ Ȭɔ ʹɷȉ ʰʁʟʟȲ ȦɏȲ ȉˑȲˑȉ ɫȉ Ȭʹॼ ʜɫɔȦȲ ɅʹɷˢɔʁɷȲ Ȭɔ ȉˑˑɔʦʰȉɴȲɷʰʁ ȬȲɔ ʰʁɷɷɔ Ȳ ȬȲɆɫɔ ȉʰʰȉȦȦɏɔ ʜɔʟȉʰɔे ĎʹȲʦʰʁ Ʌȉ ʦɔ ȦɏȲ ɫউɔɴʜɔȉɷʰʁ ȉʦʦʹɴȉ ʹɷȉ ȦʁɷɅʁʟɴȉˢɔʁɷȲ Ȭɔ ʰɔʜʁ ɅʁʟʰɔεȦȉʰȉू ʟɔȦʁɷȬʹȦɔȥɔɫȲ ȉ ̍ʹȲɫɫȉ del ǤLjȅȪȓɀ Ȭɔ ȦȉɴʜȉɆɷȉु ʹɷʁ ʦȦɏȲɴȉ ʜɫȉॼ ɷɔɴȲʰʟɔȦʁ ȉ ȦʁʟʰȲ Ȧɏɔʹʦȉ ȬɔΦʹʦʁ ɷȲɫɫউȲȦʁॼ nomia agricola dell’entroterra siciliano,

3. R. Sarà, (EP QMXS EPPƅEPMWGEJS %VXM +VEƼGLI 7MGMPMERI Palermo, 1998, p. 114 4. C. Sposito (a cura di), Le XSRREVI 7XSVMI I EVGLMXIXXYVE, Dario Flaccovio Editore, Palermo, 2007, p. 29

Fig. 8: Forni e ciminiere dello stabilimento della Tonnara di Favignana, 2018. © Mauro Fontana 100

IL PATRIMONIO DELLE TONNARE IN SICILIA

Fig. 9: Schema funzionale e assonometria del baglio.

Tratto da G. Ginex, Luoghi HIPPE 1IQSVME, Jason Editore, Reggio Calabria, 1997, p. 103

dotato di una cinta muraria a difesa di ȲˑȲɷʰʹȉɫɔ ɔɷȦʹʟʦɔʁɷɔे Lo stabilimento prende il nome di ՜ȳLjɞʦLjɞLj̽ȓɀ՝, ՜ɯDZɞȳȓȶDZ ǫȓ ǥȎȓLjɞȓɥɥȓȳLj ɀɞȓȅȓȶDZ LjɞLjǤLj ǥȎDZ ɥʧLj Ljǫ ȓȶǫȓǥLjɞDZ ȓȪ ǥɀȳɛȪDZɥɥɀ ǫDZȅȪȓ ȓȳȳɀǤȓȪȓ ǫDZȪȪLj ɯɀȶȶLjɞLjԧ LjǫȓǤȓɯȓ Lj ȳLjȅLjʡʡȓȶȓԧ Lj ǫDZɛɀɥȓɯɀԧ Lj ɀ̲ǥȓȶDZԧ Lj ǫɀɞȳȓɯɀɞȓԧ DZɯǥԬ՝࣠ू ȲȬ ȿ il luogo cardine della comunità dei tonॼ ɷȉʟʁʰɔु ȉɫɫউɔɷʰȲʟɷʁ Ȭɔ ʰȉɫɔ ȲȬɔεȦɔू ɔɷɅȉʰʰɔू ˑȲɷɔˑȉɷʁ ȬȲʜʁʦɔʰȉʰȲ ɫȲ ȥȉʟȦɏȲू ɫȲ ʟȲʰɔू ɫȲ ȉɷȦʁʟȉ Ȳ Ɇɫɔ ȉʰʰʟȲˢˢɔ ɷȲɔ ɴȲʦɔ ɔɷ Ȧʹɔ ɫȉ tonnare non veniva installata, si svolॼ gono sia tutte le mansioni importanti e ɷȲȦȲʦʦȉʟɔȲ ȉɫɫȉ ɫȉˑʁʟȉˢɔʁɷȲ Ȳ ȉɫɫȉ ȦʁɷʦȲʟॼ ˑȉˢɔʁɷȲ ȬȲɫ ʰʁɷɷʁू Ȳ ʦʜȲʦʦʁ ȬɔˑȲɷʰȉˑȉɷʁ ɔ ɫʹʁɆɏɔ ȬʁˑȲ ɔ ʜȲʦȦȉʰʁʟɔ ˑɔˑȲˑȉɷʁ ȬʹʟȉɷʰȲ ɔ ɴȲʦɔ Ȭɔ Ȧȉɫʁ ȬȲɫɫȲ ʟȲʰɔे *ʦɔʦʰʁɷʁू ʜȲʟʍू ȬʹȲ ʰɔʜɔ Ȭɔ ɴȉʟɅȉʟȉηɔु ɫȉ ʜʟɔɴȉ ʰɔʜʁɫʁɆɔȉ ȦʁɴʜʟȲɷȬȲ ̍ʹȲɫɫɔ Ȭɔ ȬɔɴȲɷʦɔʁɷɔ ɴʁȬȲʦʰȲू ɫȉ Ȧʹɔ ɅʹɷˢɔʁɷȲ ȿ ʦʁɫȉɴȲɷʰȲ ̍ʹȲɫɫȉ Ȭɔ ɴȉɆȉˢˢɔɷʁू ȦʹʦʰʁȬɔȉ Ȳ ʟɔʜȉʟȉˢɔʁɷȲ Ȭɔ ʰʹʰʰɔ Ɇɫɔ ʁηȲʰʰɔ ɷȲȦȲʦॼ ʦȉʟɔ ȉɫɫȉ ʜȲʦȦȉू ̍ʹȉɫɔ ʟȲʰɔू ȥȉʟȦɏȲू ȉɷȦʁʟȲू ȉʟʜɔʁɷɔू ȲʰȦेौ ɫȉ ʦȲȦʁɷȬȉू ɔɷˑȲȦȲू ɔɷȦɫʹȬȲ ɔ ɴȉʟɅȉʟȉηɔ ʜɔ˄ ɆʟȉɷȬɔ ȦɏȲ ȦʁɴʜʟȲɷȬȲˑȉॼ no fabbricati e capannoni per la lavoॼ ʟȉˢɔʁɷȲ ȬȲɫ ʰʁɷɷʁ ʜȲʦȦȉʰʁ Ȳ ʜȲʟ ɫȉ ʦʹȉ ȦʁɷʦȲʟˑȉˢɔʁɷȲ ʦʁʰʰʁ ʦȉɫȲ ʁ ʦʁʰʰউʁɫɔʁे La stagionalità della pesca del tonno ɔɴʜʁɷȲ ʦʜȲʦʦʁ ʹɷ ȬɔΦȲʟȲɷʰȲ ʹʦʁ ȬȲɆɫɔ ȉɴȥɔȲɷʰɔू ȦɏȲ ȉɫʰʟɔɴȲɷʰɔ ʟɔɴȉʟʟȲȥȥȲʟʁ ɔɴʜʟʁȬʹʰʰɔˑɔ ʜȲʟ ȥʹʁɷȉ ʜȉʟʰȲ ȬȲɫɫউȉɷɷʁौ ʰȉɫɔ ȬȲʦʰɔɷȉˢɔʁɷɔू ʜȲʟʍू ɷʁɷ ʟɔʦʜʁɷȬʁɷʁ a regole predeterminate, ma variano in ɅʹɷˢɔʁɷȲ ȬȲɫɫȉ ȦʁɷɅʁʟɴȉˢɔʁɷȲ ɔɷʰȲʟɷȉ ȬȲɫɫȲ ʦɔɷɆʁɫȲ ʹɷɔʰȚ ȲȬɔɫɔˢɔȲ ʜʟȲʦȲɷʰɔ ɔɷ ʹɷȉ ʰʁɷɷȉʟȉ ʜɔʹʰʰʁʦʰʁ ȦɏȲ ɔɷ ʹɷউȉɫʰʟȉ࣡े ɫɫউɔɷʰȲʟɷʁ ȬȲɫ ɴȉɫɅȉʟȉηɔʁ ʦʁɷʁ ʜʟȲʦȲɷॼ ʰɔ ȉɴȥɔȲɷʰɔ Ȧʁɷ ȬȲʦʰɔɷȉˢɔʁɷɔ ȬɔΦȲʟȲɷʰɔे IL PATRIMONIO DELLE TONNARE IN SICILIA

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=ɫɔ ʦʜȉˢɔ ʜʟɔɷȦɔʜȉɫɔ ȦɏȲ ʟɔʰʟʁˑɔȉɴʁ ɔɷ tutte le tonnare sono la ǥLjȳɛLjɞȜLj, la ɯɞȓʡʡLjȶLj e l’LjɛɛDZȶȶȓɯɸɞȓ: ॼ ɫȉ ǥLjȳɛLjɞȜLj, dalla voce siciliana “camॼ ʜȉʟɔই ȦɏȲ ʦʰȉ ʜȲʟ ˑɔˑȲʟȲू ȉɫɔɴȲɷʰȉʟʦɔू sostenersi, erano i locali destinati a ȬȲʜʁʦɔʰʁ ȬȲɫɫȲ ɆʟȉɷȬɔ Ȳ εʰʰȲ ʟȲʰɔ ȦɏȲ Ȧʁॼ ʦʰɔʰʹɔˑȉɷʁ ɫȲ ˑȉʟɔȲ ȦȉɴȲʟȲ ȬȲɫɫȉ ʰʁɷɷȉʟȉौ ȉɫ εɷȲ Ȭɔ ɆȉʟȉɷʰɔʟȲ ʹɷȉ ʦʹΪȦɔȲɷʰȲ Ȳ Ȧʁɷॼ ʰɔɷʹȉ ˑȲɷʰɔɫȉˢɔʁɷȲ ʜȲʟ ɫȉ ȦʁɷʦȲʟˑȉˢɔʁɷȲ ɷȲɔ ɴȲʦɔ ɔɷ Ȧʹɔ ɷʁɷ ˑȲɷɔˑȉ ʹʰɔɫɔˢˢȉʰȲू ˑȲɷɔˑȉɷʁ ʜʁʦɔˢɔʁɷȉʰȲ ʦʁɫɫȲˑȉʰȲ Ȭȉ ʰȲʟʟȉ Ȳ ȬɔʦʰȉɷˢɔȉʰȲ ȬȉɫɫȲ ʜȉʟȲʰɔौ ॼ ɫȉ ɯɞȓʡʡLjȶLj era l’ambiente destinato alla ȦʁʦʰʟʹˢɔʁɷȲ Ȳ ȉɫ ʟɔȦʁˑȲʟʁ ȬȲɫɫȲ ȥȉʟȦɏȲे ɔ ʰʟȉʰʰȉˑȉ Ȭɔ ʦʜȉˢɔ ʦʹΪȦɔȲɷʰȲɴȲɷʰȲ ɆʟȉɷȬɔ per contenere i vascelli e i paliscarmi, ɆʟȉɷȬɔ ʰʟȉ ɔ ̍ʹɔɷȬɔȦɔ Ȳ ɔ ˑȲɷʰɔ ɴȲʰʟɔ ȦɔȉʦȦʹɷʁू ȲȬ Ȳʟȉɷʁ ȦʁɫɫʁȦȉʰɔ ɔɷ ȉȬɔȉȦȲɷˢȉ ȉɔ ɴȉɆȉˢˢɔɷɔू ȉɷȦɏউȲʦʦɔ Ȭɔ ȬɔɴȲɷʦɔʁɷɔ ʦʹΪȦɔȲɷʰɔ ʜȲʟ ɔɫ ʟɔȦʁˑȲʟʁ ȬȲɆɫɔ ȉɫȥȲʟɔ ȬȲɫɫȲ ɔɴȥȉʟȦȉˢɔʁɷɔू Ȳ ȉɔ ȬȲʜʁʦɔʰɔू ʜȲʟ ɫȉ ȦʁɷʦȲʟˑȉˢɔʁɷȲ ȬȲɔ Ȧȉˑɔ Ȳ ȬȲɔ ɆȉɫɫȲηɔȉɷʰɔौ ॼ ɫউLjɛɛDZȶȶȓɯɸɞȓ Ȳʟȉɷʁ Ɇɫɔ ʦʜȉˢɔ ȬʁˑȲ ɔ ʰʁɷॼ ni decapitati venivano sventrati e appesi ʜȲʟ ࣉ࣋ ʁʟȲ ȉ ȬɔʦʦȉɷɆʹȉʟȲे ʰʰʁʟɷʁ ȉ ̍ʹȲʦʰɔ ȉɴȥɔȲɷʰɔ ʦɔ ʦˑɔɫʹʜॼ ʜȉˑȉɷʁ Ɇɫɔ ȉɫʰʟɔ ɫʁȦȉɫɔ ȦɏȲ ʦȲʟˑɔˑȉɷʁ da depositi per il sale e per la cottura Ȳ ɫȉ ɫȉˑʁʟȉˢɔʁɷȲू ʜȲʟ ɫȲ ʰʁɷɷȉʟȲ ȦɏȲ ʦɔ ʁȦȦʹʜȉˑȉɷʁ ȉɷȦɏȲ ȬȲɫɫȉ ȦʁɷʦȲʟˑȉˢɔʁɷȲे Jɷ ȲʜʁȦȉ ʜɔ˄ ʟȲȦȲɷʰȲू ɔɷˑȲȦȲू Ȳ ʦʁɫʁ ɔɷ ȉɫȦʹɷȲ ʰʁɷɷȉʟȲ ʜɔ˄ ɆʟȉɷȬɔू ʦʁɷʁ ʜʟȲʦȲɷʰɔ ȉɷȦɏȲ Ɇɫɔ ȉɴȥɔȲɷʰɔ ʜȲʟ ɫȉ ȥʁɫɫɔʰʹʟȉ Ȳ ʜȲʟ l’inscatolamento dei tranci di tonno, il Ȧʹɔ ʦɔɴȥʁɫʁ ȬɔˑȲɷʰȉ ɫȉ ȦɔɴɔɷɔȲʟȉे J ˑȉʟɔ ȉȬȬȲʰʰɔ ȬȲɫɫȉ ʰʁɷɷȉʟȉू ʦʜȲʦʦʁू durante i mesi in cui si calavano le reti, ˑɔˑȲˑȉɷʁ ȉɫɫউɔɷʰȲʟɷʁ ȬȲɫ ȦʁɴʜɫȲʦʦʁे Ȳʟ 102

IL PATRIMONIO DELLE TONNARE IN SICILIA

̍ʹȲʦʰʁ ɴʁʰɔˑʁू ȉɆɫɔ ʦʜȉˢɔ ʜʟʁʜʟɔȉɴȲɷʰȲ Ȭɔ ɴȉɆȉˢˢɔɷɔ Ȳ ȬȲʜʁʦɔʰʁू ʦɔ ȉηɔʹɷɆʁॼ ɷʁ Ɇɫɔ ʦʜȉˢɔ ȉȬɔȥɔʰɔ ȉȬ ȉɫɫʁηɔू ʦɔȉ ʜȲʟ ɔ ʰʁɷɷȉʟʁʰɔ ȦɏȲ ʜȲʟ ɔ ʜʟʁʜʟɔȲʰȉʟɔू Ȳ ʰʹʰʰɔ ̍ʹȲɔ ʦȲʟˑɔˢɔ ʜȲʟ ɫȲ Ȧʁɴʹɷɔ ȲʦɔɆȲɷˢȲ Ȭɔ ˑɔʰȉू ȦʁɴʜʟȲʦɔ ̍ʹȲɫɫɔ ʟȲɫɔɆɔʁʦɔु ʰʟʁˑɔȉॼ ɴʁ ̍ʹɔɷȬɔ ʹɷȉ ȦɏɔȲʦȉ ʁ ʹɷȉ ȦȉʜʜȲɫɫȉू ɫউȉɫɫʁηɔʁ ʜȲʟ ɔɫ ȦʹʦʰʁȬȲू ɔ ɫʁȦȉɫɔ ȬȲɫɫউȉɴॼ ɴɔɷɔʦʰʟȉˢɔʁɷȲू ɔ ɴȉɆȉˢˢɔɷɔ ȬȲɫ ȥʁʰʰȉɔʁ e del falegname, le cucine e la mensa, le ɫȉˑȉɷȬȲʟɔȲू ȲʰȦे J ˑȉʟɔ ȲȬɔεȦɔू ʦɔȉ ʜȲʟ ʰɔʜʁɫʁɆɔȉ ȦɏȲ ʜȲʟ ʰȲȦɷɔȦɏȲ ȦʁʦʰʟʹʰʰɔˑȲू ȬɔʜȲɷȬȲˑȉɷʁ ɴʁɫʰʁ ȬȉɫɫȲ ȦʹɫʰʹʟȲ ɫʁȦȉɫɔ Ȳ Ȭȉɫ ɫȲʦʦɔȦʁ ȉʟȦɏɔॼ ʰȲʰʰʁɷɔȦʁ ȬȲɫ ʜȲʟɔʁȬʁु Ȧʁʦɝ ʰʟʁˑɔȉɴʁ ʰʁɷɷȉʟȲ Ȧʁɷ ȲȬɔεȦɔ ȉ ˑʁɫʰȲ ȉ ȥʁʰʰȲ ʁ Ȧʁɷ ȦʁʜȲʟʰʹʟȲ ʜɔȉɷȲू Ȧʁɷ ȉʟȦɏɔ ȉ ʦȲʦʰʁ acuto o a tutto sesto, in stile neogotico ʁ ɔɷ ʦʰɔɫȲ ʟȉˢɔʁɷȉɫɔʦʰȉे ɷȦɏȲ ɔ ɴȉʰȲʟɔȉɫɔ impiegati variano da tonnara a tonnara, ɔɷ ʟȲɫȉˢɔʁɷȲ ȉɫ Ʌȉʰʰʁ ȦɏȲ ʟɔʦʹɫʰȉˑȉ ʜɔ˄ ȲȦʁɷʁɴɔȦʁ ʦɅʟʹʰʰȉʟȲ Ȧɔʍ ȦɏȲ Ȳʟȉ ʟȲʜȲʟɔȥɔॼ ɫȲ ɔɷ ɫʁȦʁे Ȳʟ ʰʹʰʰȲ ̍ʹȲʦʰȲ ɴʁʰɔˑȉˢɔʁɷɔू ʁɆɷɔ ɴȉʟॼ Ʌȉʟȉηɔʁ ʟȉʜʜʟȲʦȲɷʰȉू ɔɷ ̍ʹȉɷʰʁ ɔɷʦȲȬɔȉॼ ɴȲɷʰʁ ȬɔΪȦɔɫɴȲɷʰȲ ʟɔȦʁɷȬʹȦɔȥɔɫȲ ȉ ʰɔʜɔ predeterminati, un patrimonio storico e ȉʟȦɏɔʰȲʰʰʁɷɔȦʁू ɴȉ ȉɷȦɏȲ ȦʹɫʰʹʟȉɫȲ Ȳ ȉɷॼ tropologico, di notevole pregio e interesॼ ʦȲू ɫȉ Ȧʹɔ ɫȲʰʰʹʟȉ ȿ ʦʜȲʦʦʁ ȦʁɴʜɫȲʦʦȉ࣢े ^Ȳ ʰʁɷɷȉʟȲू ɔɷʁɫʰʟȲू ʦʁɷʁ ʦȲɴʜʟȲ ɫʁȦȉɫɔˢˢȉʰȲ ɔɷ ɫʹʁɆɏɔ Ȭɔ ȲʦʰʟȲɴȉ ˑȉɫȲɷˢȉ ʜȉȲʦȉηɔʦʰɔॼ Ȧȉू ȦȉʟȉʰʰȲʟɔˢˢȉʰɔ Ȭȉ ȦʁɷȬɔˢɔʁɷɔ εʦɔȦɏȲ ʜʟȲȦɔʦȲू ɔɷ ʦɔʰʹȉˢɔʁɷɔ ɔɷ Ȧʹɔ ɔɫ ʟȉʜʜʁʟʰʁ ʰʟȉ ɴȉʟȲ Ȳ ȉɷʰʟʁʜɔˢˢȉˢɔʁɷȲ ȬȲɫɫȉ Ȧʁʦʰȉ ɏȉ ȉʦʦʹɷʰʁ ȦȉʟȉʰʰȲʟɔʦʰɔȦɏȲ ʜȉʟʰɔȦʁɫȉʟɔ Ȳ ˑȉɫȲɷˢȲ Ʌʁʟʰɔ࣮े

5. C. Sposito (a cura di), Le XSRREVI 7XSVMI I EVGLMXIXXYVE, Dario Flaccovio Editore, Palermo, 2007, p. 31 6. M. Lo Curzio, Architettura HIPPI XSRREVI, Edas, Messina, 1991, p. 24

Fig. 10: Baglio della Tonnara di Bonagia, 2018. © Mauro Fontana

IL PATRIMONIO DELLE TONNARE IN SICILIA

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3.4 /D SULPD VWRULRJUDͤD VXOOH WRQQDUH VLFLOLDQH ^Ȳ ʜʟɔɴȲ ɷʁʰɔˢɔȲ ȦȲʟʰȲ ʦʹɫɫȲ ʰʁɷɷȉʟȲ siciliane vengono dal আZɔʰȉȥ ʹɣȉʟই (il ɫɔȥʟʁ Ȭɔ ʹηȲʟʁ३ Ȭɔ gʹɏɏȉɴɴȉȬ ɔȥɷ ȥȬ ɫɫȉɏ ɔȥɷ ȉɫ JȬʟɔʦɔू ʜɔ˄ ɷʁʰʁ ȦʁɴȲ *Ȭʟɔʦɔे jȲɫ ࣈࣈ࣐࣊ू ɔɷɅȉʰʰɔू ̍ʹȲʦʰʁ ˑɔȉηɔȉॼ tore e geografo arabo arrivò a Palermo ʜʟȲʦʦʁ ɫȉ ȦʁʟʰȲ Ȭɔ ʟȲ ʹηȲʟʁ JJू ȬʁˑȲ Ȧɔ ʟɔɴȉʦȲ εɷʁ ȉɫ ࣈࣈ࣍ࣈे jȲɫ ʦʹʁ ʰȲʦʰʁू ȲɆɫɔ Ʌȉ ʟɔɅȲʟɔɴȲɷʰʁ ȉ ʦȲɔ ˢʁɷȲ Ȭɔ ʜȲʦȦȉ ȬȲɫ ʰʁɷɷʁू ɷʁɷ ȬȲεɷɔʰȲ ʰʁʜʁɆʟȉεȦȉɴȲɷʰȲू ɴȉ ʟɔɅȲʟɔȥɔɫɔ ʜʟʁȥȉȥɔɫɴȲɷʰȲ ȉ ʦȲɔ ɫʹʁɆɏɔ dove si calavano le tonnareࣤे ^ȉ ʜʟɔɴȉ ɔɴʜʁʟʰȉɷʰȲ ʁʜȲʟȉ ȦɏȲ ȦȲʟȦɏȲʟȚ di ripercorrere in maniera analitica la ʦʰʁʟɔȉ ȬȲɫɫȲ ʰʁɷɷȉʟȲ εʦʦȲ ʦɔȦɔɫɔȉɷȲू ʜȲʟʍू ȉʟʟɔˑȲʟȚ ȉɫȦʹɷɔ ʦȲȦʁɫɔ ʜɔ˄ ʰȉʟȬɔू ɆʟȉˢɔȲ al lavoro di <ʟȉɷȦȲʦȦʁ gȉʟɔȉ *ɴȉɷʹȲɫȲ =ȉȲʰȉɷɔू gȉʟȦɏȲʦȲ Ȭɔ ÁɔɫɫȉȥɔȉɷȦȉ २ࣈ࣎ࣉࣇॼ ࣈ࣏ࣉࣇ३े =ʟȉɷȬȲ ȉʜʜȉʦʦɔʁɷȉʰʁ Ȳ ȦʹɫʰʁʟȲ della storia dell’isola, fu autori di diversi ɴȉɷʁʦȦʟɔʰʰɔ ʟȉȦȦʁɫʰɔ ɔɷ ࣉ࣌ ˑʁɫʹɴɔू ȬȲॼ nominati &ȓLjɞȓȓ ɛLjȪDZɞȳȓʧLjȶȓ २ࣈ࣎࣋࣊ॼࣈ࣏ࣇࣉ३ू dove racconta la storia di Palermo dal ࣈ࣎࣋࣊ ȉɫ ࣈ࣏ࣇࣉू Ȳ Ȭɔ ࣏࣋ ˑʁɫʹɴɔ Ȧɏɔȉɴȉʰɔ “uɛɸɥǥɀȪȓ ɛLjȪDZɞȳȓʧLjȶȓইे Jɷ ̍ʹȲʦʰউʹɫʰɔɴȉ ʟȉȦȦʁɫʰȉू ȦɏȲ ʟɔʦȉɫȲ ȉɆɫɔ ʹɫʰɔɴɔ ȬȲȦȲɷɷɔ ȬȲɫ ÇÁJJJ ʦȲȦʁɫʁू ɔɫ ɴȉʟȦɏȲʦȲ ȬȲȬɔॼ

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IL PATRIMONIO DELLE TONNARE IN SICILIA

ca un’opera alle tonnare siciliane, dal titolo &DZȪȪDZ ɯɀȶȶLjɞDZ ȓȶ ȅDZȶDZɞLjȪDZ ǫDZȪȪ՟ȓɥɀȪLj २ˑʁɫे ÇÇJू ʰेࣈ३ू ʜʁɔȦɏȳ ȦʁɷʦɔȬȲʟȉˑȉ ʰȉɫȲ ʜʟȉʰɔȦȉ ʹɷȉ ȬȲɫɫȲ ʜɔ˄ ɔɴʜʁʟʰȉɷʰɔ ȉʰʰɔˑɔʰȚ ȲȦʁɷʁɴɔȦɏȲ ȬȲɫɫউɔʦʁɫȉू ʰȉɷʰʁ Ȭȉ ɔɷɔˢɔȉʟȲ ɔɷ ̍ʹȲʦʰʁ ɴʁȬʁ ɔɫ ʰȲʦʰʁु ՜`Lj ɛDZɥǥLjȅȓɀȶDZ ǫDZȓ ɯɀȶȶȓ ǥȎDZ ɥȓ ʦLj ȶDZȓ ȳLjɞȓ ǫDZȪȪLj ȓǥȓȪȓLj ɛɞDZɥʧLj LjȪȪLj ȳDZǫDZȳLj ȶɀȶ ɛɀǥLj ʦLjȳLj DZ ǫȓɥɯȓȶʡȓɀȶDZ ǫȓ ȶɀȳDZ ȶDZȓ ɛLjDZɥȓ ɛȓʃ ǥɀȪɯȓ ǫDZȪȪ՟,ɸɞɀɛLj DZ LjȶǥȎDZ ɛɸɌ ǫȓɞɥȓ ǫDZȪ ȳɀȶǫɀ ɯɸɯɯɀԧ Ljȓ ɝɸLjȪȓ ɛDZɞǥȓɌ Ǿ ǫ՟ȓȶʐȓǫȓLj Ȫ՟ȓɥɀȪLj ȶɀɥɯɞLjԧ ɛDZɞǥȎDz ɝɸDZȪȪȓ ȶDZ ɥɀȶ ǫȓ ɥDZȶɥLj՝ࣥे jȲɫɫȉ ʜʟɔɴȉ ʜȉʟʰȲ ȬȲɫ ʰȲʦʰʁ viene ricostruita la storia delle tonnaॼ re siciliane dalle loro origini, facendo riferimento a testi classici, letterari, ʜʁȲʰɔȦɔू ʦɔȉ ȬȲɫɫȉ Ȧʹɫʰʹʟȉ ɆʟȲȦȉ ȦɏȲ ȬȲɫɫȉ Ȧʹɫʰʹʟȉ ɫȉʰɔɷȉे ^ȉ ʜȉʟʰȲ ʜɔ˄ ʟɔȦȦȉू ʜȲʟʍू ȿ ɫȉ ʦȲȦʁɷȬȉू ɷȲɫɫȉ ̍ʹȉɫȲ ˑɔȲɷȲ ʦʰɔɫȉʰʁ ʹɷ elenco delle tonnare attive sull’isola alla εɷȲ ȬȲɫ ÇÁJJJ ʦȲȦʁɫʁ २ȦɔʟȦȉ ࣎ࣇ३ू ȬȉɷȬʁ ʦɔȉ ɔɷȬɔȦȉˢɔʁɷɔ Ȭɔ ʰɔʜʁ ɆȲʁɆʟȉεȦɏȲ ȦɏȲ ɷʁʰɔˢɔȲ ʦʹɫ ɫʁʟʁ ɅʹɷˢɔʁɷȉɴȲɷʰʁू ʁɫʰʟȲ ȦɏȲ ȉɫɫȲ ɔɷɅʁʟɴȉˢɔʁɷɔ ʟȲɫȉʰɔˑȲ ȉɫɫȲ ʜʟʁʜʟɔȲʰȚ Ȳ ȉɫɫȉ ɫʁʟʁ ʦʰʁʟɔȉे jʁɷʁʦʰȉɷʰȲ ɔɫ ɫȉˑʁʟʁ Ȳʟȉ ʜʁˑȲʟʁ Ȭɔ ɔɷɅʁʟɴȉˢɔʁɷɔ ʦʹ ȉɫȦʹɷȲ ȲʜʁȦɏȲ e si presentava al pubblico con un linॼ Ɇʹȉηɔʁ ʰʟʁʜʜʁ ȉʹɫɔȦʁू Ʌʹ ʹɷ ɔɴʜʁʟʰȉɷʰȲ contributo sull’argomento, tanto da

7. G. Basile, 8SRREVI MRHMIXVS RIP XIQTS, Editore, Luogo, Data, p. 23 8. G. Marrone (a cura di), Le XSRREVI HIPPE 7MGMPME :MPPEFMERca, Edizioni Giada, Palermo, 1992, p.39

/H ]RQH GL SHVFD GDO ̸/LEUR GL 5XJJHUR̹ tratta da Basile, Gaetano, Tonnare indietro nel tempo, D. Flaccovio Editore, Palermo, 2012, pp. 23-25

ࣈे ¢ʟȉȥɔȉ ȦɏȲ Ȧȉɫȉ ʹɷȉ ʰʁɷɷȉʟȉ Ȧʁɷ ɫʹɷɆɏɔʦʦɔɴʁ আʜȲȬȉɫȲইू ȉ Ȧʹɔ ʦȲɆʹȲ ̍ʹȲɫɫȉ Ȭɔ ȉɏʟȉʰ ȉɫ ɏȉȬɔȬ २ ȉɴʜʁɅȲɫɔȦȲ Ȭɔ ʁȦȦȲɫɫȉ Ȭɔ ʁηɔ३ Ȳ ɫউȉɫʰʟȉ Ȭɔ =ȉζʹȬɔ २ ȲɅȉɫ˄३े ࣉे ¢ʁɷɷȉʟȉ ʰʟȉ <ɫȉɅʹȬɔ ȉʦॼʦʹɆʟȉू Ȧɔʁȿ ɫȉ ʜɔȦȦʁɫȉ ȲɅȉɫ˄ ʜȲʟ ɔɷȬɔȦȉʟȲ ȉʜʁ ȬউsʟɫȉɷȬʁ Ȭɔ ʁηɔ Ȳ ¢ʹʦȉ Ȭȉ Ȧʹɔ ɔɷɔˢɔȉˑȉ ɔɫ Áȉɫɫʁ Ȭɔ $ɔɴॼ ɷȉʦू Ȧɔʁȿ ɔɫ Áȉɫ $ȲɴʁɷȲे ûʹɔɷȬɔ ʦɔ ʰʟʁˑȉ ɫȉ ʰʁɷɷȉʟȉ ȬȲɫ gȉʟɆɔʁ ɔɷ ʰȲʟʟȉ Ȭɔ gʁʰʰȉ Ȭউ ΦȲʟɴʁ ɔɷȬɔȦȉʰȉ ȦʁɴȲ ȉʦ $ȉʟɆȉʰ ȉɫॼ˒ȉʦʰȉू ȦɏȲ ʦʰȉ ʜȲʟ ɫȉ ʦȦȉɫȉ Ȭɔ ɴȲˢˢʁे ࣊े sɫɔˑɔȲʟɔ ʁȬȲʟɷȉ Ȧʁɷ ^ɔȥɔʟɔू ȉɫȬȲʟȚ Ȳ ȉɫɔȦȚ Ȭȉ ʹɷ ɫȉʰʁ Ȳ ȉɷ =ɔʁʟɆɔʁ Ȭȉɫɫউȉɫʰʟʁ ࣋े gɔɫȉˢˢʁ Ȧʁɷ ɫȉ ʦʹȉ ¢ʁɷɷȉʟȉ =ʟȉɷȬȲ ȬȲɫ ʁʟʰʁू ɫȉ =ȉηɔȉ २Ɇȉȥॼ ȥɔȉ ʜȲʟȦɏȳ ɔ ʰʁɷɷɔ ˑɔ ʦɔ ɔɷεɫȉɷʁ ȦʁɴȲ ɔɷ ʹɷȉ Ɇȉȥȥɔȉ३ू ̍ʹȲɫɫȉ Ȭɔ ȉʜʁ ɔȉɷȦʁ Ȳ ɔɫ ¢ʁʟʁ আȦɏȲ ʜȉʟȲȦȦɏɔȲ ʜȲʦȦɏȲʟɔȲ Ȭɔ ʰʁɷɷʁ ɆʟȉɷȬȲই ʜʟȲȦɔʦȉ *Ȭʟɔʦɔे ࣌े Trapani e precisamente cita Nubia “tonnara celebre per la storia ʦɔȦʹɫȉইू ̍ʹɔɷȬɔ ̍ʹȲɫɫȉ Ȭɔ ȉɷ =ɔʹɫɔȉɷʁ Ȭɔ ȉɫȉˢˢʁ Ȳ ɫউȉɫʰʟȉ Ȭɔ San Cusumanoू ȉȥȥʟȲˑɔȉʰɔˑʁ Ȭɔ ȉɷ ʁʦɔɴʁ Ȳ $ȉɴɔȉɷʁ ȉ Bonagiaे ©ɷ ȉʜʜʹɷʰʁ ȦɔʟȦȉ ɫȉ ȦɔʰȉˢɔʁɷȲ Ȭɔ ʹɷȉ ʰʁɷɷȉʟȉ ȉɫɫউɔɴȥʁȦȦȉʰʹʟȉ ȬȲɫɫʁ ʰȉɆɷʁɷȲु ȿ ȬɔΪȦɔɫȲ ȦȉʜɔʟȲ Ȭȉ ȬʁˑȲ ȲɷʰʟȉʦʦȲʟʁ ɔ ʰʁɷɷɔ ȉ ɴȲɷʁ ȦɏȲ ɷʁɷ ʦɔ ȉɴɴȲʰʰȉ ʹɷȉ ʟɔʦȉɫɔʰȉ Ȭȉɫɫȉ ʦȲȦȦȉ ȬȲɫ ¢ʁʟʁ ȦɏȲ ȉɫɫʁʟȉ ȉˑȲˑȉ ʦȦʁɆɫɔ ȉΪʁʟȉɷʰɔ Ȳ ʹɷ ɅʁɷȬȉɫȲ ȦɏȲ ʁηɔ ɷʁɷ ʦʹʜȲʟȉ Ɇɫɔ ʁʰʰʁ ɴȲʰʟɔे <ɔɷȉɫɴȲɷʰȲ Ȧɔʰȉ gȉʟʦȉɫȉू ɫȉ ʜɔ˄ ȉɷʰɔȦȉ Ȭɔ ʰʹʰʰȲू ɆɔȉȦȦɏȳ ʟɔʦʹɫʰȉ ɆɔȚ ɔɷ ʹɷȉ ȦʁɷȦȲʦʦɔʁɷȲ ɷʁʟɴȉɷɷȉु ɫȉ Ȧɔȥɔɫɔȉɷȉ ʁ Ȧɔȥɔɫɫɔɷȉ ʁ ȉɷȦʁʟȉ ɔȥɔɫɫɔɷȉे Jɫ ɷʁɴȲ Ʌʹ Ȧȉɴȥɔȉʰʁ ɷȲɫ Ȧʁʟʦʁ ȬȲɔ ʦȲȦʁɫɔु ¢ʁɷɷȉʟȉ Ȭɔ ȉʜʁ ʁȦʁू ȬȲɫɫȉ ɔȥɔɫɫȉू Ȭɔ ʹɷʰȉ ɔȥɔɫɫɔɷȉू ȬȲɫ ȉɷɷɔˢˢʁू Ȭɔ gʁɷˢȲɫɫȉू Ȭɔ ȉɷʰȉ gȉʟɔȉ ^ȉ jʁˑȉ Ȳ ʜʹʟȲ ȬȲɔ ȉɷɷɔˢˢȉʰɔे ࣍े ȉʦʰȲɫɫȉɴɴȉʟȲ Ȧʁɷ ɫȉ ʰʁɷɷȉʟȉ ȬȲɫ Seccoू ̍ʹȲɫɫȉ ȬȲɫ =ʹˢˢʁू ʁηɔ ɷȲɫɫȉ ʟɔʦȲʟˑȉ ȬȲɫɫʁ ÒɔɷɆȉʟʁू ̍ʹȲɫɫȉ Ȭɔ Scopello Ȳ ̍ʹȲɫɫȉ Ȭɔ gȉɆȉˢॼ ˢɔɷȉˢˢɔे * ʜȲʟ εɷɔʟȲ ɫȉ ʰʁɷɷȉʟȉ ȬȲɫɫȉ ɔȦȦɔȉʟȉ ɷȲɫɫȉ ȥȉɔȉ Ȭɔ ɫȲˑȉɷʰȲ ȬȲɫ =ʁɫɅʁ ȦɏȲ ȦɏɔʹȬȲ Ȧʁɷ ȉʜʁ ȉɴȉे ࣋ ࣊

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SCHEDE TONNARE

105

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7RQQDUH VLFLOLDQH LGHQWL═дFDWH QHO carta nautica della Sicilia dellтАЩIGMM con il posizionamento delle tonnare secondo la catalogazione del DтАЩAmico del 1818, tratto da asile, Gaetano, Tonnare indietro nel tempo, D. Flaccovio Editore, Palermo, 2012, pp. 36-37

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SCHEDE TONNARE

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ȲʦʦȲʟȲ Ȧɔʰȉʰʁ Ȭȉ ʰʹʰʰɔ Ȧʁɫʁʟʁ ȦɏȲ ʦʹȦȦȲʦʦɔॼ ˑȉɴȲɷʰȲ ȦȲʟȦɏȲʟȉɷɷʁ Ȭɔ ʟɔʜȲʟȦʁʟʟȲʟȲ ʰȉɫȲ ʦʰʁʟɔȉ ɔɷ ɴȉɷɔȲʟȉ ʜɔ˄ ʦɔʦʰȲɴȉʰɔȦȉे jȲɫ ࣈ࣏ࣇ࣌ू ̍ʹȉɫȦɏȲ ȉɷɷʁ Ȭʁʜʁ ʟɔʦʜȲʰʰʁ ȉɫɫউʁʜȲʟȉ ȬȲɫ gȉʟȦɏȲʦȲ Ȭɔ ÁɔɫɫȉȥɔȉɷȦȉू l’avvocato e giureconsulto siracusano Francesco Di Paola Avolio २ࣈ࣎࣍࣊ॼࣈ࣏࣏࣊३ू ɆɔȚ ȉʹʰʁʟȲ Ȭɔ ɴʁɫʰȲ ʁʜȲʟȲ ʦʹɫɫȲ ȉɷʰɔȦɏɔʰȚ siciliane, pubblicò un’opera dal titolo &DZȪȪDZ ȪDZ̽ȓ ɥȓǥȓȪȓLjȶDZ ȓȶɯɀɞȶɀ LjȪȪLj ɛDZɥǥLj ɀɛDZɞLj ǫDZȪȪ՟LjʐʐɀǥLjɯɀ >ɞLjȶǥDZɥǥɀ &ȓ LjɀȪLj ʐɀȪȓɀे ^উʁȥɔȲʰʰɔˑʁ ʜʟɔɷȦɔʜȉɫȲ ȬȲɫɫȉ ʜʟɔɴȉ ʜȉʟʰȲ ȬȲɫɫউʁʜȲʟȉ ȿ ̍ʹȲɫɫʁ Ȭɔ ȬɔɴʁʦʰʟȉʟȲ ȦɏȲ ɫȲ ɷʁʟɴȲ ȦɏȲ ʟȲɆʁɫȉɷʁ Ɇɫɔ ʁȥȥɫɔɆɏɔ Ȭɔ Ȭɔʦʰȉɷˢȉ ɴɔɷɔɴȉ Ȭɔ ʰʟȲ ɴɔɆɫɔȉ ʰʟȉ una tonnara e un’altra si basano su una ȦʟȲȬȲɷˢȉ Ȳʟʟȉʰȉ ॹ Ȧɔʁȿ ȦɏȲ ʹɷȉ Ȭɔʦʰȉɷˢȉ inferiore possa interferire sul cammino ȬȲɔ ʰʁɷɷɔ ॹ Ȳ ȦɏȲ ̍ʹȲʦʰȲ ʦȦȲɫʰȲ ʟɔʦʹɫʰȉɷʁ ȬȉɷɷʁʦȲू ʜʁɔȦɏȳ ʁʦʰȉȦʁɫȉɷʁ ɫউȲʦʜȉɷʦɔʁɷȲ delle attività di pesca in Sicilia: ՜ ʧLjȶǫɀ ȓȶ ɝɸDZɥɯȓ ɯDZɞȳȓȶȓ ȪDZ ǥɀɥDZԧ ȶɀȶ ɥȓ ȳDZɞLjʐȓȅȪȓ LjȪǥɸȶɀԧ ɥDZ ǫLjȪȪDZ DZȶɸȶǥȓLjɯDZ ǥLjȅȓɀȶȓ ȶDZ ɥȓLj ɝɸȓȶǫȓ ȶLjɯɀ ȓȪ ɛɀǥɀ ȶɸȳDZɞɀ ǫDZȪȪDZ ɯɀȶȶLjɞDZԧ ȪLj ɛDZȶɸɞȓLj ǫDZȪ ɛDZɥǥDZԧ Ȫ՟DZɥɀɞǤȓʧLjȶɯDZ ǫDZȪ ɛɞDZʡʡɀ ǫȓ DZɥɥɀԧ ȓȪ ȪLjȶȅɸɀɞDZԧ DZ Ȫ՟LjʐʐȓȪȓȳDZȶɯɀ ǫDZȅȪȓ ɥɛDZɞȓȳDZȶʧLjɯɀɞȓ՝ࣦे

jȲɫ ࣈ࣏ࣈ࣍ू Francesco Carlo D’Amico Duca d’Ossada pubblica a messina un’oॼ pera dal titolo uɥɥDZɞʐLjʡȓɀȶȓ ɛɞLjɯȓǥȎDZ ȓȶɯɀɞȶɀ LjȪȪLj ɛDZɥǥLjԧ ǥɀɞɥɀ DZ ǥLjȳȳȓȶɀ ǫDZ՟ ɯɀȶȶȓ ȓȶ ɀɛɛɀɥȓʡȓɀȶDZ Lj ɝɸLjȶɯɀ ɥǥɞȓɥɥDZ ɥɸ ʧLjȪ ɥɀ̽DZɯɯɀ Ȫ՟LjʐʐɀǥLjɯɀ &ɞԬ &ɀȶ >ɞLjȶǥDZɥǥɀ LjɀȪLj ʐɀȪȓɀ Ԩ ǥɀȶ ǫDZȪȪDZ ȓɥɯɞɸʡȓɀȶȓ ǥȎDZ ɞȓȅɸLjɞǫLjȶɀ ǫDZɯʧLj ɛDZɥǥLj ɛDZȪ Ǥɸɀȶ ɞDZȅɀȪLjȳDZȶɯDZ ǫDZȪȪDZ ɯɀȶȶLjɞDZԧ ǥɀȶ ɸȶLj ɞDZȪLjʡȓɀȶDZ ǫȓ ɯɸɯɯDZ ɝɸDZȪȪDZ ǫȓ ǫȓ ǥɀɞɥɀԧ DZ ǫȓ ɞȓɯɀɞȶɀ ȓȶ ɝɸDZɥɯɀ ɞDZȅȶɀ DZ ǫDZȪȪȓ ɛɞɀɛɞȓDZʧLjɞȓ LjɯɯɸLjȪȓ, opponendosi alle tesi sostenute ʦɔȉ Ȭȉɫ $ɔ ȉʁɫȉ ˑʁɫɔʁ ȦɏȲ Ȭȉɫ Áɔɫɫȉॼ ȥɔȉɷȦȉ Ȳ ȉ ȬɔɅȲʦȉ ȬȲɫɫȲ ɫȲηȲ ȦɏȲ ʦʰȉȥɔɫɔˑȉ ʹɷȉ Ȭɔʦʰȉɷˢȉ ɴɔɷɔɴȉ ʰʟȉ ʹɷȉ ʰʁɷɷȉʟȉ Ȳ ʹɷউȉɫʰʟȉे ɷȦɏȲ ɔɫ $উ ɴɔȦʁ ȲʦȲɆʹȲ ʹɷȉ ɔɴʜʁʟʰȉɷʰȲ ȦȉʰȉɫʁɆȉˢɔʁɷȲ Ȭɔ ࣌ࣈ ʰʁɷɷȉʟȲू ʜȲʟ ʁɆɷʹɷȉ ȬȲɫɫȲ ̍ʹȉɫɔ ɅʁʟɷɔʦȦȲ ɷʁʰɔˢɔȲ ʟȲɫȉʰɔˑȲ ȉɫɫȉ ɫʁʟʁ ʦʰʁʟɔȉ Ȳ ȉ Ȧʁɫʁʟʁ ȦɏȲ ɫȲ ɏȉɷɷʁ ɆȲʦʰɔʰȲे

9. F. Di Paola Avolio, (IPPI PIKKM WMGMPMERI MRXSVRS EPPE TIWGE STIVE HIPPƅEZZSGEXS *VERGIWGS (M 4ESPE %ZSPMS, Reale Stamperia, Palermo, 1805, pp. 72-73

IL PATRIMONIO DELLE TONNARE IN SICILIA

107

3.5 *OL $WWL GHOOD &RPPLVVLRQH 5HDOH ^ȉ ʜȲʦȦȉ ȬȲɫ ʰʁɷɷʁू ȬʹʟȉɷʰȲ ɔɫ ÇJÇ ʦȲȦʁɫʁू Ʌʹ ʁηȲʰʰʁ Ȭɔ ʹɷȉ ɔɴʜʁʟʰȉɷʰȲ discussione presso la Camera dei deputati del Regno d’Italia, a seguito di un ȉɫʰʁ ɷʹɴȲʟʁ Ȭɔ ɔʦʰȉɷˢȲ ȦɏȲ ɆɔȚ ȉ ʜȉʟʰɔॼ ʟȲ Ȭȉɫ ࣈ࣏࣐࣎ Ȳʟȉɷʁ ʦʰȉʰȲ ɔɷˑɔȉʰȲ ȉɔ ˑȉʟɔ ministeri del governo italiano da parte di proprietari delle tonnare, tramite le ̍ʹȉɫɔ ʦɔ ɫȉɴȲɷʰȉˑȉɷʁ ȬȲɫ ʜʟȲˢˢʁ ʰʟʁʜʜʁ basso sul mercato del tonno sott’olio rispetto ai prodotti proveniente da stati esteri, come la Spagna, il Portogallo e la ¢ʹɷɔʦɔȉे ÁȲɷɷȲ Ȧʁʦɝ ɔʦʰɔʰʹɔʰȉू ȉ ʜȉʟʰɔʟȲ Ȭȉɫ ࣈ࣏​࣏࣊ू una apposita Commissione parlamentare ɔɷȦȉʟɔȦȉʰȉ Ȭɔ আȉȦȦȲʟʰȉʟȲ ɫȲ ȦʁɷȬɔˢɔʁɷɔ dell’industria delle tonnare italiane Ȳ ɔɷȬɔȦȉʟȲ ʦȲ Ȳ ̍ʹȉɫɔ ʜʟʁˑˑȲȬɔɴȲɷʰɔ doganali o di altra natura occorrano per tutelare l’industria stessa e promuoverne ɫʁ ʦˑɔɫʹʜʜʁই े ^ȉ ȦʁɴɴɔʦʦɔʁɷȲ Ʌʹ Ȧʁɴʜʁॼ sta da diversi senatori e da Pietro Pavesi, ʜʟʁɅȲʦʦʁʟȲ ȬȲɫɫȉ ȲɆɔȉ ©ɷɔˑȲʟʦɔʰȚ Ȭɔ ȉॼ ˑɔȉ Ȳ ȬɔȲȬȲ ɔɷɔˢɔʁ ȉɔ ɫȉˑʁʟɔ ȦɏɔȲȬȲɷȬʁ ȉɔ proprietari delle tonnare attive una reॼ ɫȉˢɔʁɷȲ ʟȲɫȉʰɔˑȉ ȉɫɫȲ ȉʰʰɔˑɔʰȚ ȬȲɆɫɔ ʹɫʰɔɴɔ Ȧɔɷ̍ʹȲ ȉɷɷɔ २ࣈ࣏࣐࣎ॼࣈ࣏​࣏࣊३ Ȳ ̍ʹȉɫʦɔȉʦɔ ȉɫʰʟʁ ȉʰʰʁ ɔɷ ʜʁʦʦȲʦʦʁ Ȳ ʟɔȦɏɔȲȬȲɷȬʁ ȉ ʰʹʰʰȲ ɫȲ ȉʹʰʁʟɔʰȚ ɴȉʟɔʰʰɔɴȲ ȬȲɔ ʜʁʟʰɔ ȬȲɫ ȲɆɷʁ ̍ʹȉɫʦɔȉʦɔ ȬʁȦʹɴȲɷʰʁ ɔɷ ɫʁʟʁ ʜʁʦʦȲʦʦʁ ʟȲॼ ɫȉʰɔˑʁ ʦɔȉ ȉ ʰʁɷɷȉʟȲ ȉʰʰɔˑȲ ȦɏȲ ȬɔʦɴȲʦʦȲे J ɫȉˑʁʟɔ ȬȲɫɫȉ ȦʁɴɴɔʦʦɔʁɷȲ ʦɔ ȦʁɷȦɫʹʦȲʟʁ Ȧʁɷ ɫȉ ʟȲȬȉˢɔʁɷȲ ȬȲɫɫȉ ʟȲɫȉˢɔʁɷȲ εɷȉɫȲ ȬȲɫ ࣈ࣏​࣏࣎ Ȳ Ȧʁɷ ɫȉ ʜʹȥȥɫɔȦȉˢɔʁɷȲ ʦʁʰʰʁ Ʌʁʟɴȉ Ȭɔ ɫɔȥʟʁ ɷȲɫ ࣈ࣏​࣏࣐े ¢ȉɫȲ ʜʹȥȥɫɔȦȉˢɔʁɷȲ ȉʜʜȉʟȲ ʁηɔ ȦʁɴȲ ʹɷȉ ɅʁʰʁɆʟȉεȉ Ȧɏɔȉʟȉ Ȳ ȬȲεɷɔʰȉ Ȭɔ ̍ʹȲɫɫȉ ȦɏȲ Ȳʟȉ ɫউȉʰʰɔˑɔʰȚ ȬȲɫɫȉ ʜȲʦȦȉ ȬȲɫ ʰʁɷɷʁ 108

IL PATRIMONIO DELLE TONNARE IN SICILIA

ȉɫɫȉ εɷȲ ȬȲɫ ÇJÇ ʦȲȦʁɫʁू ɆʟȉˢɔȲ ȉɷȦɏȲ ȉɫɫȉ precisa mappatura delle tonnare attive Ȭɔ ̍ʹȲɫɫȲ ȬɔʦɴȲʦʦȲ ɔɷ ʰʹʰʰʁ ɔɫ ȥȉȦɔɷʁ ȬȲɫ ɴȲȬɔʰȲʟʟȉɷȲʁे *ɴȲʟɆȲू ɔɷʁɫʰʟȲू ȦʁɴȲ ɫȉ ɔȦɔɫɔȉ ʦɔȉ ɫȉ ʜʁʟˢɔʁɷȲ Ȭɔ ʰȲʟʟȉ Ȧʁɷ ɫȉ ʜɔ˄ ȉɫʰȉ ȦʁɷȦȲɷʰʟȉˢɔʁɷȲ Ȭɔ ʰʁɷɷȉʟȲ Ȳ ȦɏȲ ̍ʹȲɫɫȲ ȉɷȦʁʟȉ ȉʰʰɔˑȲ Ȳʟȉɷʁ ʜʁʦɔˢɔʁॼ nate nelle attuali province di Trapani e ȉɫȲʟɴʁे

Fig. 11: Carta generale delle tonnare, tratta da %XXM HIPPE 'SQQMWWMSRI 6IEPI TIV PI tonnare. Biblioteca dellâ&#x20AC;&#x2122;Accademia delle Scienze di Torino.

IL PATRIMONIO DELLE TONNARE IN SICILIA

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Fig. 12: Estratto della “Carta generale delle tonnare”, tratta da %XXM HIPPE 'SQQMWWMSRI 6IEPI TIV PI XSRREVI. Biblioteca dell’Accademia delle Scienze di Torino.

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IL PATRIMONIO DELLE TONNARE IN SICILIA

7RQQDUH FHQVLWH QHJOL $WWL GHOOD &RPPLVVLRQH 5HDOH

ࣈे ¢े े ȉˑȉू ʁ ʦɔȉ ȉʦʰȉɷɔȉ ࣉे ¢े ȦɔʟȲȉɫȲ ࣊े ¢े े ȉɫʁɆȲʟʁ ࣋े ¢े ʁηɔʁ =ʟʁʦʦʁ ࣌े ¢े ʟʹȦʁɫɔ ࣍े ¢े gɔɫɔʰʰɔ ࣎े ¢े gȉɆɷɔʦɔ ࣏े ¢े ȉɷʰȉ ȉɷȉɆɔȉ ࣐े ¢े ¢Ȳʟʟȉʹˢˢȉ ࣈࣇे ¢े ^ʁɆɷɔɷȉ ࣈࣈे ¢े <ʁɷʰȉɷȲ ɔȉɷȦɏȲ ࣈࣉे ¢े <ɔʹɴȲ Ȭɔ jʁʰʁ ࣈ࣊े ¢े ʰȉ ɔɷ ʜȉȦȲ ࣈ࣋े ¢े ÁɔɷȬɔȦȉʟɔ ࣈ࣌े ¢े gȉʟˢȉɴȲɴɔ ࣈ࣍े ¢े ȉʜʁ ȉʦʦȲʟʁ ࣈ࣎े ¢े ʁʟʰʁ ȉɫʁ ࣈ࣏े ¢े ʹˢˢȉɫɫʁ ࣈ࣐े ¢े gȉˢˢȉʟȲɫɫɔ ࣉࣇे ¢े ȉɴȉʟȉɷȉ ࣉࣈे ¢े ȬȲɫɫȲ =ȉΪ ࣉࣉे ¢े =ɔʟɆȲɷʰɔ ࣉ࣊े ¢े gʁɷʰȲ ʁʦʦʁ ࣉ࣋े ¢े ʹɷʰȉ ȲȦȦȉ ࣉ࣌े ¢े ɔȦʹɫɔȉɷȉ ࣉ࣍े ¢े ȉɫʦȉ ࣉ࣎े ¢े ȬȲɫɫȉ ȉʰʰɔˑȉ ࣉ࣏े ¢े ȉʜʁ ɔȉɷȦʁ ࣉ࣐े ¢े ÁȲʟȬʹʟȉ ࣊ࣇे ¢े gȉȦȉʹȬȉ ࣊ࣈे ¢े ¢ʁɷʁ ȦɔȉȦȦȉ ࣊ࣉे ¢े ʁɫɫʹȦɔ ࣊​࣊े ¢े ¢ʟȲ <ʁɷʰȉɷȲ ࣊࣋े ¢े gȉˢˢȉʟȉ ࣊࣌े ¢े ȉɷɷɔˢˢʁ ࣊࣍े ¢े ʁȦʁ ࣊࣎े ¢े gȉɷˢȲɫɫȉ

࣏࣊े ¢े jʹȥȥɔȉ ࣐࣊े ¢े <ʁʟɴɔȦȉ ࣋ࣇे ¢े <ȉˑɔɆɷȉɷȉ ࣋ࣈे ¢े े ÁɔʰʰʁʟȲ ࣋ࣉे ¢े े =ɔʹɫɔȉɷʁ ࣋࣊े ¢े ʁɷȉɆɔȉ ࣋​࣋े ¢े gȉɆȉˢˢɔɷȉˢˢɔ ࣋࣌े ¢े ʁɅȉɷʁ ࣋࣍े ¢े ȲȦȦʁ ࣋࣎े ¢े =ʹˢˢʁ ࣏࣋े ¢े ȦʁʜȲɫɫʁ ࣐࣋े ¢े ȉʦʰȲɫɫȉɴɴȉʟȲ ࣌ࣇे ¢े gȉɆȉˢˢɔɷȉˢˢɔ ࣌ࣈे ¢े ɔȦȦɔȉʟȉ ࣌ࣉे ¢े ©ʟʦȉ ࣌࣊े ¢े ȉʟɔɷɔ ࣌࣋े ¢े Jʦे ȬȲɫɫȲ <ȲɴɴɔɷȲ ࣌​࣌े ¢े gʁɷȬȲɫɫʁ ࣌࣍े ¢े ÁȲʟɆɔɷȲ gȉʟɔȉ ࣌࣎े ¢े ʟȲɷȲɫɫȉ ࣏࣌े ¢े े =ɔʁʟɆɔʁ =ȲɷʁˑȲʦɔ ࣐࣌े ¢ʁɷɷȉʟȉˢˢȉ ࣍ࣇे ¢े े *ɫɔȉ ࣍ࣈे ¢े ʁɫȉɷʰʁ ࣍ࣉे ¢े े jɔȦʁɫȉ ɫউ ʟȲɷȉ ࣍࣊े ¢े ¢ʟȉȥɔȉ ࣍࣋े ¢े े ^ȲʁɷȉʟȬʁ ࣍࣌े ¢े ^ʹʜȉ ࣍​࣍े ¢े ȉʰʰɔɫɔɴȉɷʹ ࣍࣎े ¢े Ȳʦʹɫɔȉɷȉ ࣏࣍े ¢े ȲɅȉɫʹ ࣐࣍े ¢े ¢ʹʦȉ ࣎ࣇे ¢े ȉʟʁɷɔȉ ࣎ࣈे ¢े ȉʜʁ ȬউsʟɫȉɷȬʁ ࣎ࣉे ¢े ÒȉʜʜȉʟȬɔɷɔ ࣎࣊े ¢े े =ɔʁʟɆɔʁ Ȭɔ ȉʰʰɔ ࣎࣋े ¢े ʁȦȦȉ ɔȉɷȦȉ ࣎࣌े ¢े sɫɔˑȲʟɔ ࣎࣍े ¢े ȉɫɔȦȉ ࣎​࣎े ¢े ʹɫɔȬȲʟȉ ࣏࣎े ¢े ¢ʁɷʁ Ȭɔ gɔɫȉˢˢʁ ࣐࣎े ¢े े ɷʰʁɷɔɷʁ ࣏ࣇे ¢े ȲʜȲ ࣏ࣈे ¢े ÁȉȦȦȉʟȲɫɫȉ ࣏ࣉे ¢े =ʟȉɷȬȲ Ȭɔ ʁʟʰʁ ࣏࣊े ¢ʁɷɷȉʟȉˢˢȉ ࣏࣋े ¢े gȉɫʜȲʰɔʰʰʁ

Tonnare attive nel 1889 SCHEDE TONNARE

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3.6 ,O UHSRUWDJH IRWRJUDͤFR SHU 'RPXV jȲɫ ࣈ࣐​࣐ࣉू ʦʹɫ ɷʹɴȲʟʁ ࣎࣊࣌ ȬȲɫɫȉ ʟɔˑɔʦʰȉ Domus, viene pubblicato un itinerario ȦɏȲ ȉɅɅʟʁɷʰȉू ȉɷȦɏȲ ʦȲ ʦɔɷʰȲʰɔȦȉɴȲɷʰȲू l’argomento delle Tonnare in Sicilia, ʜʟȲʦȲɷʰȉɷȬʁ ɷȲɫɫȲ ʦȲɔ ʜȉɆɔɷȲ ȦɏȲ Ȧʁɴॼ pongono l’articolo diciotto tonnare, di Ȧʹɔ ʞʹɔɷȬɔȦɔ ɷȲɫɫȲ ʜʟʁˑɔɷȦȲ Ȭɔ ¢ʟȉʜȉɷɔ Ȳ ȉɫȲʟɴʁ Ȳ ʰʟȲ ɷȲɫɫȉ ʜʟʁˑɔɷȦɔȉ Ȭɔ ȉɆʹʦȉु ॼ ¢ʁɷɷȉʟȉ Ȭɔ <ȉˑɔɆɷȉɷȉ ॼ ¢ʁɷɷȉʟȉ Ȭɔ ¢ʁʟʟȲʰʰȉ =ʟȉɷɔʰʁɫȉ ॼ ¢ʁɷɷȉʟȉ Ȭɔ jʹȥɔȉ ॼ ¢ʁɷɷȉʟȉ Ȭɔ ȉɷ ʹʦʹɴȉɷʁ ॼ ¢ʁɷɷȉʟȉ Ȭɔ ʁɷȉɆɔȉ ॼ ¢ʁɷɷȉʟȉ Ȭɔ ȉɷ Áɔʰʁ ^ʁ ȉʜʁ ॼ ¢ʁɷɷȉʟȉ Ȭɔ ȦʁʜȲɫɫʁ ॼ ¢ʁɷɷȉʟȉ Ȭɔ gȉɆȉˢˢɔɷȉˢˢɔ ॼ ¢ʁɷɷȉʟȉ ȬȲɫɫউsʟʦȉ ॼ ¢ʁɷɷȉʟȉ Ȭɔ ÁȲʟɆɔɷȲ gȉʟɔȉ ॼ ¢ʁɷɷȉʟȉ ȬȲɫɫউ ʟȲɷȲɫɫȉ ॼ ¢ʁɷɷȉʟȉ Ȭɔ ȉɷʰউ*ɫɔȉ ॼ ¢ʁɷɷȉʟȉ Ȭɔ ʁɫȉɷʰʁ ॼ ¢ʁɷɷȉʟȉ Ȭɔ ȉɷ jɔȦʁɫȉ ^উ ʟȲɷȉ ॼ ¢ʁɷɷȉʟȉ Ȭɔ ¢ʟȉȥɔȉ ॼ ¢ʁɷɷȉʟȉ Ȭɔ ȉɷʰȉ ȉɷȉɆɔȉ ॼ ¢ʁɷɷȉʟȉ Ȭɔ gȉʟˢȉɴȲɴɔ ॼ ¢ʁɷɷȉʟȉ Ȭɔ ʁʟʰʁʜȉɫʁ Di ogni tonnara, vengono brevemente Ȧɔʰȉʰɔ ȉɫȦʹɷɔ ȦȲɷɷɔ ʦʰʁʟɔȦɔू ȉɔ ʞʹȉɫɔ ʦɔ affiancano alcune fotografie tratte da un ʟȲʜʁʟʰȉɆȲ ȲɅɅȲʰʰʹȉʰʁ ɷȲɆɫɔ ȉɷɷɔ ࣈ࣐࣏࣍ॼ ࣈ࣐࣏࣎ Ȭȉɫ ɅʁʰʁɆʟȉɅʁ ʜȉɫȲʟɴɔʰȉɷʁ *ʟɷȲʦʰʁ Scevoliे Domus numero 735 / Febbraio 1992 Le Tonnare in Sicilia Itinerario n. 76 Testo: Gaetano Ginex 7IVZM^MS JSXSKVEƼGS )VRIWXS 7GIZSPM Collaboratori: archtietto M. Fazio, ingegner D. Buffa, signora A. Nastasi, architetto S. Hafdhi 112

IL PATRIMONIO DELLE TONNARE IN SICILIA

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IL PATRIMONIO DELLE TONNARE IN SICILIA

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3.7 /H WRQQDUH QHOOH SURYLQFH GL 7UDSDQL H 3DOHUPR XQ FRQIURQWR IRWRJUDͤFR

j ÁJ¢s ^s s sj =J

Jɫ ɫȉˑʁʟʁ Ȭɔ ȉɷȉɫɔʦɔ ȬȲɫ ʟȲʜʁʟʰȉɆȲ ɅʁʰʁɆʟȉॼ εȦʁ ʜʹȥȥɫɔȦȉʰʁ ʦʹ $ʁɴʹʦ ɏȉ ʜʁʟʰȉʰʁ ȉȬ ʹɷȉ ʦȲɫȲˢɔʁɷȲ Ȭɔ ࣈࣉ ʰʁɷɷȉʟȲू ʟɔʦʜȲʰʰʁ ȉɫɫȲ ࣈ࣏ ʜʹȥȥɫɔȦȉʰȲू ɔɷȬɔˑɔȬʹȉɷȬʁ ɫȉ Ȧʁʦʰȉ ȬȲɫॼ le province di Trapani e Palermo come area di indagine: ¢ʁɷɷȉʟȉ Ȭɔ ¢ʁʟʟȲʰʰȉ =ʟȉɷɔʰʁɫȉ Tonnara di Favignana Tonnara di Nubia ¢ʁɷɷȉʟȉ Ȭɔ ȉɷ =ɔʹɫɔȉɷʁ ¢ʁɷɷȉʟȉ Ȭɔ ȉɷ ʹʦʹɴȉɷʁ ¢ʁɷɷȉʟȉ Ȭɔ ʁɷȉɆɔȉ ¢ʁɷɷȉʟȉ Ȭɔ ȉɷ Áɔʰʁ ^ʁ ȉʜʁ Tonnara di Scopello Tonnara dell’Orsa ¢ʁɷɷȉʟȉ Ȭɔ ÁȲʟɆɔɷȲ gȉʟɔȉ ¢ʁɷɷȉʟȉ ȬȲɫɫউ ʟȲɷȲɫɫȉ ¢ʁɷɷȉʟȉ Ȭɔ ȉɷ jɔȦʁɫȉ ^উ ʟȲɷȉ

j =J©^ js

j © ©g js

j© J < ÁJ=j j

ʹȲʦʰȉ ʦȦȲɫʰȉ ȿ Ȭʁˑʹʰȉ ȉɫɫȉ ɷʹɴȲʟʁʦɔʰȚ Ȭɔ ʰʁɷɷȉʟȲ ʜʟȲʦȲɷʰɔू ʁɫʰʟȲ ȦɏȲ ȉ ʟȉɆɔʁɷɔ ʦʰʁʟɔȦɏȲ ȦɏȲ ɔɷȬɔˑɔȬʹȉɷʁ ʞʹȲɆɫɔ ʦʰȉȥɔॼ ɫɔɴȲɷʰɔ ȦʁɴȲ ɔ ʜɔ˄ ɔɴʜʁʟʰȉɷʰɔ Ȳ ɔ ʜɔ˄ ʜʟʁȬʹʰʰɔˑɔ ȬȲɫɫोɔɷʰȲʟȉ ɔʦʁɫȉे ʁɷʁ ʦʰȉʰȲ ȲɅɅȲʰʰʹȉʰȲ ȬȲɫɫȲ ʟɔȦȲʟȦɏȲ ȦɏȲ ʦʁɷʁ ʟɔȉʦʦʹɷʰȲ ɷȲɫɫȲ ʦȦɏȲȬȲ ȦɏȲ ʦȲɆʹʁɷʁू ɷȲɫɫȲ ʞʹȉɫɔ ʦʁɷʁ ɔɷȬɔȦȉʰȲ ȬȲɫɫȲ ɔɷɅʁʟɴȉॼ ˢɔʁɷɔ Ȭɔ ȥȉʦȲ ʜȲʟ ʁɆɷɔ ʰʁɷɷȉʟȉे sɆɷɔ ʦȦɏȲȬȉ ȿ ȉȦȦʁɴʜȉɆɷȉʰȉ Ȭȉɫ ȦʁɷɅʟʁɷʰʁ fotografico tra le fotografie scattate nel ࣈ࣐࣏࣎ Ȳ ʞʹȲɫɫȲ ʦȦȉʰʰȉʰȲ Ȭȉ ɴȲ ɷȲɫ ɴȲʦȲ Ȭɔ ɴȉʟˢʁ ࣉࣇࣈ࣏े 116

SCHEDE TONNARE

¢sý *Σ = jJ¢s^

s

Á* =Jj* g J

s *^^s

*j*^^

j jJ s^ ^ो *j

SCHEDE TONNARE

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TONNARA DI TORRETTA GRANITOLA detta anche “Tre Fontane”

luogo ȉɴʜʁȥȲɫɫʁ Ȭɔ gȉˢˢȉʟȉ ɫʁȦȉɫɔʰȚ ¢ʁʟʟȲʰʰȉ =ʟȉɷɔʰʁɫȉ ʦʰʟȉȬȉ ʜȲʟ <ȉʟʁ =ʟȉɷɔʰʁɫȉ datazione ʦȲȦे ÇÁJ ȦʁɷʦɔʦʰȲɷˢȉ εʦɔȦȉ ʁʰʰɔɴʁ ʦʰȉʰʁू ɔɫ ȦʁɴʜɫȲʦʦʁ ȿ ʦʰȉʰʁ restaurato nel 2010 vincoli ȬɔȦɏɔȉʟȉˢɔʁɷȲ Ȭɔ ɷʁʰȲˑʁɫȲ ɔɷʰȲʟȲʦॼ ʦȲ ʜʹȥȥɫɔȦʁ ʜȉȲʦȉηɔʦʰɔȦʁू ȉɔ ʦȲɷʦɔ ȬȲɫɫউȉʟʰे ࢾ ȬȲɫɫȉ ɫȲηȲ ࣉ࣐ ɆɔʹɆɷʁ ࣈ࣐࣐࣊ू ɷे ࣈ࣐࣋࣎ू ʰʟȉɴɔʰȲ ȬȲȦʟȲʰʁ ࣈࣇ࣌ ȬȲɫ ࣈࣉ ɅȲȥȥʟȉɔʁ ࣈ࣐࣏ࣈू ȬȲɫɫȉ ɅȉʦȦɔȉ ȦʁʦʰɔȲʟȉ Ȧʁɷ ɫȲ Ʌʟȉˢɔʁɷɔ Ȭɔ ¢ʁʟʟȲʰʰȉ =ʟȉɷɔʰʁɫȉ e Tre Fontane ɅʹɷˢɔʁɷȲ ȉʰʰʹȉɫȲ ʜʟʁʜʟɔȲʰȚ ȬȲɫɫȉ ȲɆɔʁɷȲ ɔȦɔɫɔȉɷȉ ʁɷʦɔɆɫɔʁ jȉˢɔʁɷȉɫȲ ȬȲɫɫȲ ɔȦȲʟॼ ȦɏȲू Jʦʰɔʰʹʰʁ ʜȲʟ ɫউȉɴȥɔȲɷʰȲ ɴȉʟɔɷʁ ȦʁʦʰɔȲʟʁु ȉʰʰɔˑɔʰȚ Ȭɔ ɔȦȲʟȦȉू <ʁʟɴȉॼ ˢɔʁɷȲू ʁʰȲɷˢɔȉɴȲɷʰʁ Ȳ $ɔΦʹʦɔʁɷȲ ȬȲɫɫȉ ʹɫʰʹʟȉ ȦɔȲɷʰɔεȦȉ ɷȲɫ Ȧȉɴʜʁ ȬȲɫɫউsȦȲȉɷʁɆʟȉεȉ JɷʰȲʟȬɔʦȦɔʜɫɔɷȉʟȲू ȬȲɫɫউ*ȦʁɫʁɆɔȉ Ȳ ɔʁɫʁɆɔȉ ȬȲɫɫȉ ȲʦȦȉू Ȧʁɷ ʜȉʟʰɔȦʁɫȉʟȲ ȉʰʰȲɷˢɔʁɷȲ ȉɫɫȲ ȉʰʰɔˑɔʰȚ ɷȲɫɫউ ȦʹʦʰɔȦȉ ɴȉʟɔɷȉ ȉʜʜɫɔॼ Ȧȉʰȉ Ȳ ɷȲɫɫউ*ȦʁɫʁɆɔȉ Ȳ ɔʁȉȦʹʦʰɔȦȉ ȬȲɔ cetacei Ȳɷʰʟʁ ɔɷʰȲʟɷȉˢɔʁɷȉɫȲ Ȭɔ ʦʰʹȬɔ Ȳ ʟɔȦȲʟȦɏȲ ȬɔʦȦɔʜɫɔɷȉʟɔ ʦʹɔ े े े ȦʁʦʰɔȲʟɔ Ȳ ȬȲɫ ɴȉʟȲे 118

SCHEDE TONNARE

^ȉ ʰʁɷɷȉʟȉ Ȭɔ ¢ʁʟʟȲʰʰȉ =ʟȉɷɔʰʁɫȉ ȿ ʦʰȉʰȉ ʹɷȉ ȬȲɫɫȲ ʜɔ˄ ɆʟȉɷȬɔ ɔɷ ɔȦɔɫɔȉे <ʹ ȉʰʰɔˑȉ ʜȲʟ ʰʹʰʰʁ ɔɫ ȲʰʰȲȦȲɷʰʁू ȬɔʦɴȲʦʦȉ ɷȲɔ ʜʟɔɴɔ ȉɷɷɔ dell’Ottocento, per poi ricominciare la sua attività negli ultimi anni ȬȲɫɫʁ ʦʰȲʦʦʁ ʦȲȦʁɫʁू ̍ʹȉɷȬʁ ɔɫ ȥȉʟʁɷȲ ȬʟȉɆɷȉ Ȭɔ ¢ʟȉʜȉɷɔ ʁʰʰȲɷɷȲ ʹɷȉ ȦʁɷȦȲʦʦɔʁɷȲू ʜȲʟ ɴȲˢˢʁ Ȭɔ ʹɷ ȬȲȦʟȲʰʁ ȬȲɫ gɔɷɔʦʰȲʟʁ ȬȲɫɫȉ gȉʟɔॼ ɷȉू ʜȲʟ ɫȉ ʜȲʦȦȉ ɔɷ ʹɷȉ ʜʁʟˢɔʁɷȲ Ȭɔ ɴȉʟȲ Ȳ Ȭɔ ʹɷ ʰʟȉʰʰʁ Ȭɔ Ȧʁʦʰȉ ʜȲʟ ɔɫ ՜ȳLjɞʦLjɞLj̽ȓɀ՝े =ɫɔ ȉɴʜɫɔȉɴȲɷʰɔ ɔɴʜʁʟʰȉɷʰɔू ʜȲʟʍ ʦɔ ȬȲˑʁɷʁ ȉɫɫউɔɴʜʟȲɷȬɔʰʁʟȲ ʰʟȉॼ ʜȉɷȲʦȲ ʰʰɔɫɔʁ ɴʁȬȲʁू ȦɏȲ ȉ ʦȲɆʹɔʰʁ ȬȲɫɫʁ ʦȥȉʟȦʁ ȬȲɆɫɔ ȉɫɫȲȉʰɔ ɷȲɫ ࣈ࣐࣋​࣋ू ɔɷˑȲʦʰɝ ȉɫ εɷȲ Ȭɔ ʰʟȉʦɅʁʟɴȉʟȲ ɫউɔɴʜɔȉɷʰʁ ɔɷ ʹɷ ˑȲʟʁ Ȳ ʜʟʁʜʟɔʁ ʦʰȉȥɔɫɔɴȲɷʰʁ ɔɷȬʹʦʰʟɔȉɫȲू ɅȉȦȲɷȬʁ ȦʁʦʰʟʹɔʟȲ ȲȬɔεȦɔ ȬȲʜʹʰȉʰɔ ȉȬ ȉȦȦʁॼ ɆɫɔȲʟȲ ʁʜȲʟȉɔू ȦʹʦʰʁȬɔʟȲ ȥȉʟȦȉʟȲȦȦɔ Ȳ ȉʰʰʟȲˢˢȉʰʹʟȲ Ȭȉ ʜȲʦȦȉू ʁʦʜɔʰȉʟȲ ʦʜȉˢɔ ʜȲʟ ɫȉ ɫȉˑʁʟȉˢɔʁɷȲ Ȳ ɫȉ ȦʁɷʦȲʟˑȉˢɔʁɷȲ ȬȲɫ ʰʁɷɷʁ ʦʁʰʰউʁɫɔʁे ^ȉ ʰʁɷɷȉʟȉ ɴʁȬȲʁ Ʌʹ ȉʰʰɔˑȉ ʜȲʟ ࣉ࣏ ȉɷɷɔू εɷʁ ȉɫ ࣈ࣐࣎ࣉू ȉɷɷʁ ɔɷ Ȧʹɔ ȉˑˑȲɷɷȲʟʁ ɫȲ ʹɫʰɔɴȲ ȉʰʰɔˑɔʰȚे ^উɔɴʜɔȉɷʰʁ ȉ ʰȲʟʟȉू ȦɏȲ ʦɔ ȲʦʰȲɷȬȲ ɫʹɷɆʁ ɫȉ Ȧʁʦʰȉ Ȧʁɷ Ɇɫɔ ȲȬɔεȦɔ ʜȲʟॼ pendicolari ad essa, era articolato in tre gruppi di fabbricati: ॼ ȉȬ ʁˑȲʦʰ Ȳʟȉɷʁ ʜʟȲʦȲɷʰɔ ɔ ʰʟȲ ȥɫʁȦȦɏɔ Ȭɔ ȉɫɫʁηɔू আɫȲ ȥȉʟʟȉȦȦɏȲইू ȬȲॼ stinati per gli operai, la casa del rais, “la casina russa”, da cui svetta la torre di avvistamento, e il capannone destinato al riparo delle reti usate, “la camperia” ॼ ȉɫ ȦȲɷʰʟʁ ɫউɏȉɷɆȉʟू আɫȉ ʰʟɔˢˢȉɷȉইू ȉȬɔȥɔʰʁ ȉ ȦȉɷʰɔȲʟȲ ɷȉʹʰɔȦʁ ʜȲʟ ɫȲ ȥȉʟȦɏȲ ȬȲɫɫȉ ʰʁɷɷȉʟȉू Ȧʁʦʰɔʰʹɔʰʁ Ȭȉ ʹɷȉ ʦʹȦȦȲʦʦɔʁɷȲ Ȭɔ ȦȉɴʜȉʰȲ voltate a botte ȉȬ Ȳʦʰू ɫȉ ʜȉɫȉˢˢɔɷȉ ȬȲɔ ʜʟʁʜʟɔȲʰȉʟɔू ɫȲ ʦʰȉɷˢȲ ȬȲɔ ʟȉɆɔʁɷɔȲʟɔ Ȳ ʰʹʰʰɔ Ɇɫɔ ȉɴȥɔȲɷʰɔ ȦɏȲ ʁʦʜɔʰȉˑȉɷʁ ȉɫ ɫʁʟʁ ɔɷʰȲʟɷʁ ɫȲ ȬɔˑȲʟʦȲ Ʌȉʦɔ ȬȲɫɫȉ ɫȉˑʁʟȉॼ ˢɔʁɷȲ Ȳ ȬȲɫɫȉ ȦʁɷʦȲʟˑȉˢɔʁɷȲ ȬȲɫ ʰʁɷɷʁे

0

50

250m

N

SCHEDE TONNARE

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© Ernesto Scevoli / Studio Camera

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SCHEDE TONNARE

© Mauro Fontana

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© Ernesto Scevoli / Studio Camera

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© Mauro Fontana

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© Ernesto Scevoli / Studio Camera

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SCHEDE TONNARE

© Mauro Fontana

SCHEDE TONNARE

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© Ernesto Scevoli / Studio Camera

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SCHEDE TONNARE

© Mauro Fontana

SCHEDE TONNARE

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luogo isola di Favignana stabilimento Florio ˑɔȉ ɴȲɷȬʁɫȉ datazione ࣈ࣍࣋ࣇ ȦʁɷʦɔʦʰȲɷˢȉ εʦɔȦȉ ottimo stato, i lavori di restauro si ʦʁɷʁ ȲΦȲʰʰʹȉʰɔ ʰʟȉ ɔɫ ࢿࢽࢽࣀ Ȳ ɔɫ ࢿࢽࢽࣅ vincoli ॼ ȬɔȦɏɔȉʟȉˢɔʁɷȲ Ȭɔ ɔɷʰȲʟȲʦʦȲ Ȧʹɫʰʹॼ ʟȉɫȲ ȉɔ ʦȲɷʦɔ ȬȲɆɫɔ ȉʟʰे ࣈूࣉू࣊ ȬȲɫɫȉ ^े ࣈࣇ्࣏࣐ࣈ࣐࣐࣊ू ʰʟȉɴɔʰȲ $े े ࣉࣉ࣌࣋ ȬȲɫ ࣈ्࣊ࣇ्࣐ࣈ࣐࣏࣌ू ȬȲɫ ȦʁɴʜɫȲʦʦʁ ȉʟȦɏɔʰȲʰॼ ʰʁɷɔȦʁ ʜʟʁʦʜɔȦɔȲɷʰȲ ɔȉˢˢȉ gȉʟɔɷȉ २ʰʁɷɷȉʟȉ३ ॼ ȬɔȦɏɔȉʟȉˢɔʁɷȲ Ȭɔ ɷʁʰȲˑʁɫȲ ɔɷʰȲʟȲʦॼ ʦȲ ʜʹȥȥɫɔȦʁ ʜȉȲʦȉηɔʦʰɔȦʁू ȉɔ ʦȲɷʦɔ ȬȲɫɫউȉʟʰे ࣈ ȬȲɫɫȉ ^े ࣈ्࣐࣋࣎ࣈ࣐࣐࣊ू ʰʟȉɴɔʰȲ $े े ࣉ࣍࣎​࣎ ȬȲɫ ࣈࣇ्ࣇ्࣏ࣈ࣐​࣐ࣈू ȬȲɫɫউȉʟॼ ȦɔʜȲɫȉɆʁ ȬȲɫɫȲ *ɆȉȬɔ Ȳ ȬȲɆɫɔ ɔɷʰȲʟɔ territori comunali ɅʹɷˢɔʁɷȲ ȉʰʰʹȉɫȲ ʜʟʁʜʟɔȲʰȚ ȬȲɫɫȉ ȲɆɔʁɷȲ ɔȦɔɫɔȉɷȉू ʦʦȲʦʦʁʟȉʰʁ ȬȲɔ Ȳɷɔ ʹɫʰʹʟȉɫɔ Ȳ ȬȲɫɫউJȬȲɷʰɔʰȚ ɔȦɔɫɔȉɷȉू ʁʜʟɔɷʰȲɷॼ ȬȲɷˢȉ ʜȲʟ ɔ Ȳɷɔ Ȧʹɫʰʹʟȉɫɔ ȲȬ ɴॼ bientali di Trapani ʦȲɆʹɔʰʁ Ȭɔ ʹɷ ɔɴʜʁʟʰȉɷʰȲ ɔɷʰȲʟॼ vento di restauro da parte della ʦʁʜʟɔɷʰȲɷȬȲɷˢȉ Ȭɔ ¢ʟȉʜȉɷɔू ɫʁ ʦʰȉॼ bilimento ospita al proprio interno Ȧɔɷ̍ʹȲ Ȭɔʦʰɔɷʰɔ ʦʜȉˢɔ ɴʹʦȲȉɫɔू ȦɏȲ ȦʁɴʜʟȲɷȬʁɷʁ ʰʟȲ ˑɔȬȲʁॼɔɷʦʰȉɫɫȉˢɔʁॼ ni, una mostra permanente fotograॼ εȦȉ Ȳ ɫউȲʦʜʁʦɔˢɔʁɷȲ ȬȲɫɫȲ ȦʁɫɫȲˢɔʁɷɔ Ȭɔ ȉʟȦɏȲʁɫʁɆɔȉ ȬȲɫɫȲ JʦʁɫȲ *ɆȉȬɔे 128

SCHEDE TONNARE

TONNARA DI FAVIGNANA Stabilimento Florio

$ʁʜʁ ʦȲȦʁɫɔ Ȭɔ ʜʟʁʜʟɔȲʰȚ ȬȲɫɫȉ ɅȉɴɔɆɫɔȉ ɆȲɷʁˑȲʦȲ ȬȲɔ ȉɫɫȉˑɔȦɔɷɔू ȦɏȲ ȉˑȲˑȉ ȉȦ̍ʹɔʦɔʰʁ ɫȲ ɔʦʁɫȲ Ȭɔ <ȉˑɔɆɷȉɷȉ Ȳ <ʁʟɴɔȦȉ ɷȲɫ ࣈ࣍࣊࣎ू ɔɫ ȦʁɴʜɫȲʦॼ ʦʁ ˑɔȲɷȲ ȉΪʰʰȉʰʁ Ȭȉɫɫȉ ɅȉɴɔɆɫɔȉ <ɫʁʟɔʁ ɷȲɫ ࣈ࣏࣋ࣈू ȦɏȲ ɷȲ ʁʰʰȲʟʟȚ ɫȉ ʜʟʁʜʟɔȲʰȚ ɷȲɫ ࣈ࣏࣎࣋े =ʟȉˢɔȲ ȉɫ ɆȲɷɔʁ ɔɴʜʟȲɷȬɔʰʁʟɔȉɫȲ Ȭɔ ʰȉɫȲ ɅȉɴɔɆɫɔȉू ɫȉ ʰʁɷɷȉʟȉ ʦʹȥɝ ʹɷȉ ɔɴʜʁʟʰȉɷʰȲ ɴʁȬȲʟɷɔˢˢȉˢɔʁɷȲ ȦɏȲ ʜȲʟɴɔʦȲ Ȭɔ ȉȬȲɆʹȉʟʦɔ ȉɔ ȦȉɴȥɔȉɴȲɷʰɔ ȬȲɫɫউȲȦʁɷʁɴɔȉ ȬȲɫɫউɔʦʁɫȉे Lo Stabilimento, nonostante il fallimento della dinastia imprendiॼ toriale della famiglia Florio, sopravvisse passando la proprietà, alla εɷȲ ȬȲɆɫɔ ȉɷɷɔ ʰʟȲɷʰȉू ʜʟɔɴȉ ȉɫɫউউJे ेJ २Jʦʰɔʰʹʰʁ ʜȲʟ ɫȉ ɔȦʁʦʰʟʹˢɔʁॼ ɷȲ JɷȬʹʦʰʟɔȉɫȲू ȲɷʰȲ ʜʹȥȥɫɔȦʁ ɔʦʰɔʰʹɔʰʁ ɷȲɫ ࣈ࣐࣊​࣊३ू ʜʁɔ ȉɫɫȉ ɅȉɴɔɆɫɔȉ ȬȲɆɫɔ ɔɷȬʹʦʰʟɔȉɫɔ ɆȲɷʁˑȲʦɔ ȉʟʁȬɔ Ȳ Ȭȉ ̍ʹȲʦʰɔू ɷȲɫ ࣈ࣐​࣐ࣈू ȉɫɫȉ ȲɆɔʁɷȲ ɔȦɔɫɔȉɷȉे $ʁʜʁ ȉɷɷɔ Ȭɔ ȉȥȥȉɷȬʁɷʁू ʰʟȉ ɔɫ ࣉࣇࣇ࣊ Ȳ ɔɫ ࣉࣇࣇ࣐ ȿ ʦʰȉʰʁ ʟȲȉɫɔˢˢȉʰʁ ʹɷ ʜʟʁɆȲʰʰʁ Ȭɔ ʟȲʦʰȉʹʟʁ Ȭɔ ̍ʹȉʦɔ ʰʹʰʰȲ ɫȲ ȉʟȦɏɔʰȲʰʰʹʟȉ ȬȲɫ ȦʁɴʜɫȲʦʦʁ ɆʟȉˢɔȲ ȉɫ Ȧʁɷʰʟɔȥʹʰʁ ȬȲɔ ɅʁɷȬɔ ȲʹʟʁʜȲɔ ȬȲɫ s े Jɫ ʜʟɔɴʁ ɆʟȉɷȬȲ ȉɴʜɫɔȉɴȲɷʰʁ ʦɔ ȲȥȥȲ ɷȲɫ ࣈ࣏࣍ࣇू ɫȲ Ȧʹɔ ɔɷʰȲɷˢɔʁɷɔ Ȳʟȉɷʁ ̍ʹȲɫɫȲ Ȭɔ ʰʟȉʦɅȲʟɔʟȲ ɫȲ ȉʰʰɔˑɔʰȚू ȦɏȲ ȬɔˑȲɷʰȉˑȉɷʁ ʦȲɴʜʟȲ ʜɔ˄ ɔɷȬʹʦʰʟɔȉɫɔू ɔɷ ʹɷউȉʟȲȉ ʜɔ˄ ʦʰȉȦȦȉʰȉ Ȭȉɫ ȦȲɷʰʟʁ ȉȥɔʰȉʰʁू Ȧʁɷ ɫȉ Ȧʁʦʰʟʹॼ ˢɔʁɷȲ ȬȲɫ ȦʁʦɔȬȬȲʰʰʁ ȲȬɔεȦɔʁ আ¢ʁʟɔɷʁইू ʦʹɫ ˑȲʟʦȉɷʰȲ ʁʜʜʁʦʰʁ ʟɔʦʜȲʰʰʁ ȉ ̍ʹȲɫɫʁ ȬʁˑȲ ʦɔ Ȳʟȉɷʁ ɔɷʦȲȬɔȉʰɔ Ɇɫɔ ȉɷʰɔȦɏɔ ȲȬɔεȦɔ ȉȬɔȥɔʰɔ ȉɫ আɴȉʟɅȉॼ ʟȉηɔʁইे Jɫ ʜʟʁɆȲʰʰʁ Ȭɔ ʟɔʦʰʟʹʰʰʹʟȉˢɔʁɷȲ ʜɔ˄ ɔɴʜʁʟʰȉɷʰȲ Ʌʹ ȉˑˑɔȉʰȉ ɷȲɫ ࣈ࣏࣎࣋ Ȳ Ʌʹ ȲʦȲɆʹɔʰȉ ɔɷɔˢɔȉɫɴȲɷʰȲ ȬȉɫɫউȉʟȦɏɔʰȲʰʰʁ =ɔʹʦȲʜʜȲ $ȉɴɔȉɷɔ ɫɴȲ˘Ȭȉ (conosciuto principalmente per il progetto del Teatro Politeama Ȭɔ ȉɫȲʟɴʁ३ Ȳ ʦʹȦȦȲʦʦɔˑȉɴȲɷʰȲ ȬȉɫɫউɔɷɆȲɆɷȲʟȲ <ɔɫɔʜʜʁ ^ȉ ʁʟʰȉू ɫȲ Ȧʹɔ ʰȉˑʁɫȲ Ȭɔ ʜʟʁɆȲʰʰʁ ȉȦ̍ʹȉʟȲɫɫȉʰȲ Ʌʹʟʁɷʁ ȲʦɔȥɔʰȲ ɷȲɫ ࣈ࣏࣐ࣈ ȉɫɫউ*ʦʜʁॼ ʦɔˢɔʁɷȲ jȉˢɔʁɷȉɫȲ Ȭɔ ȉɫȲʟɴʁू ȉɫ εɷȲ Ȭɔ ʟȉȦȦʁɷʰȉʟȲ ɔɫ ɫȲɆȉɴȲ ʰʟȉ ʰɔʜʁɫʁɆɔȉ ȉʟȦɏɔʰȲʰʰʁɷɔȦȉ Ȳ ɴʁȬȲɫɫʁ ɔɷȬʹʦʰʟɔȉɫȲू ʁɫʰʟȲ ȦɏȲ ʦʰʟʹʰʰʹʟȉू Ʌʹɷˢɔʁɷɔ Ȳ ȬɔɴȲɷʦɔʁɷɔ ȬȲɆɫɔ ȉɴȥɔȲɷʰɔ ȬȲɫɫȉ ʰʁɷɷȉʟȉे ^ʁ ʦʰȉȥɔɫɔɴȲɷʰʁ ʁηɔ ʦɔ ȲʦʰȲɷȬȲ ʜȲʟ ȦɔʟȦȉ ࣊ࣉेࣇࣇࣇ ɴʞू ȦɏȲ ʦɔ ȉʟʰɔȦʁॼ ɫȉɷʁ ɔɷ ʦʜȉˢɔ ȦʁʜȲʟʰɔ Ȳ ɷʁɷू Ȳ ȦɏȲ ʁʦʜɔʰȉˑȉɷʁ ȉɫɫউɔɷʰȲʟɷʁ ɫȲ ȬɔˑȲʟʦȲ Ʌʹɷˢɔʁɷɔु ʹΪȦɔू ɴȉɆȉˢˢɔɷɔू ɅȉɫȲɆɷȉɴȲʟɔȲू ʁΪȦɔɷȲू ʦʜʁɆɫɔȉʰʁɔू ʦʰɔˑȲू ʦȉɫȲ ɴȉȦȦɏɔɷȲू ɫʁȦȉɫɔ ȉ ʦȲʟˑɔˢɔʁ ȬȲɫɫȉ ȥȉʰʰȲʟɔȉ Ȭɔ Ʌʁʟɷɔे =ɫɔ ɔɴʜʁʟʰȉɷॼ ʰɔ ɫȉˑʁʟɔ Ȭɔ ʟȲʦʰȉʹʟʁ ɏȉɷɷʁ ʟɔɆʹȉʟȬȉʰʁ ʹɷȉ ʦʹʜȲʟεȦɔȲ Ȭɔ ɔɷʰȲʟˑȲɷʰʁ Ȭɔ ࣈ࣐े࣏࣏࣋ ɴʞे

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250m

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SCHEDE TONNARE

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© Ernesto Scevoli / Studio Camera

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SCHEDE TONNARE

© Mauro Fontana

SCHEDE TONNARE

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TONNARA DI NUBIA Saline di Paceco

luogo Paceco località Nubia saline di Nubia datazione ÇÁ ʦȲȦʁɫʁ ȦʁɷʦɔʦʰȲɷˢȉ εʦɔȦȉ stato di abbandono vincoli ȬɔȦɏɔȉʟȉˢɔʁɷȲ Ȭɔ ɷʁʰȲˑʁɫȲ ɔɷʰȲʟȲʦॼ ʦȲ ʜʹȥȥɫɔȦʁ ʜȉȲʦȉηɔʦʰɔȦʁू ȉɔ ʦȲɷʦɔ ȬȲɫɫউȉʟʰे ࣈ ȬȲɫɫȉ ^े ࣈ्࣐࣋࣎ࣈ࣐࣐࣊ू ʰʟȉɴɔʰȲ $े े ࣉࣈ࣍࣎ ȬȲɫ ࣇ्࣎ࣈࣇ्ࣈ࣐࣏࣎ Ȳ $े े ࣎ࣉ࣎ ȬȲɫ ࣉࣈ्ࣇ्࣊ࣈ࣐࣐࣎ Ȳ ȉɴʜɫɔȉɴȲɷॼ ʰʁ ȬȲɫ ˑɔɷȦʁɫʁ Ȧʁɷ $े े ࣍ࣈ࣐࣊ ȬȲɫ ࣉࣈ्ࣇ्࣍ࣈ࣐​࣐࣊ू ȬȲɫɫȲ ʦȉɫɔɷȲ ʟɔȦȉȬȲɷʰɔ rispettivamente nei comuni di Traॼ pani e Paceco proprietà e destinazione d’uso proprietà privata in attesa di un intervento di restauro Ȳ ʟɔɅʹɷˢɔʁɷȉɫɔˢˢȉˢɔʁɷȲू ɔɷ ȉɫȦʹɷɔ ʜȲॼ ʟɔʁȬʁ ȬȲɫɫউȉɷɷʁ ˑȲɷɆʁɷʁ ʁʟɆȉɷɔˢˢȉʰȲ delle visite guidate 132

SCHEDE TONNARE

La tonnara di Nubia apparteneva alla Famiglia Fardella, la cui ȉˢɔȲɷȬȉ Ʌʹ ɴʁɫʰʁ ɔɴʜʁʟʰȉɷʰȲ ʜȲʟ ɫʁ ʦˑɔɫʹʜʜʁ ȬȲɫɫȉ ʜȲʦȦȉ ȬȲɫ ʰʁɷɷʁ ɷȲɫɫȉ ʜʟʁˑɔɷȦɔȉ Ȭɔ ¢ʟȉʜȉɷɔे ^Ȳ Ʌʁɷʰɔ ȦȲʟʰȲ ʦʹɫɫȉ Ȭȉʰȉ Ȭɔ ɔɷɔˢɔʁ ȬȲɫ ɅʹɷˢɔʁɷȉɴȲɷʰʁ ȬȲɫɫȉ ʰʁɷɷȉʟȉ ɷʁɷ ʦɔ ȲˑɔɷȦȲ ȬȉɆɫɔ ʰʰɔ ȬȲɫ Ȳɷȉʰʁ Ȭɔ ¢ʟȉʜȉɷɔू ȦɏȲ ʜȲʟʍ ȦȲʟʰɔεȦȉɷʁ ȦɏȲ ɷȲɫ ÇÁJ ʦȲȦʁɫʁ ȲʦɔʦʰȲˑȉ ȲȬ Ȳʟȉ ȬȲɷʁɴɔɷȉʰȉ Ȭɔ আ ȉɔʦɔ $Ȳȥȥɔইे $ȉʰʁ ȦȲʟʰʁ ȿ ɔɫ Ʌȉʰʰʁ ȦɏȲ ɷȲɫ ࣈ࣌​࣌࣎ ɫȉ ɅȉɴɔɆɫɔȉ <ȉʟȬȲɫɫȉ ȦɏɔȲʦȲ ȉɫ Ȳɷȉʰʁ Ȭɔ ¢ʟȉʜȉɷɔ ʹɷȉ ȉʹʰʁʟɔˢˢȉˢɔʁɷȲ ʜȲʟ ȦȉɫȉʟȲ ɫȉ ʰʁɷɷȉʟȉू ȦɏȲ ˑɔȲɷȲ ȦʁɷȦȲʦʦȉ ɷȲɫ ࢾࣂࣃࢽू Ȧʁɷ ɷʁʰȲˑʁɫȲ ʟɔʰȉʟȬʁ Ȧȉʹʦȉʰʁ Ȭȉɫɫȉ ʜʟȲʁȦȦʹʜȉˢɔʁɷȲू Ȭȉ ʜȉʟʰȲ ȬȲɔ ʦȲɷȉʰʁʟɔू ȬȲɔ ʜʁʦʦɔȥɔɫɔ Ȭȉɷɷɔ ȦɏȲ ȉˑʟȲȥȥȲ ʜʁʰʹʰʁ ʜʟʁˑʁȦȉʟȲ ȉɫɫȉ ɷȉˑɔɆȉˢɔʁɷȲ Ȳ ȉɫ ˑɔȦɔɷʁ ʜʁʟʰʁ Ȭɔ ¢ʟȉʜȉɷɔे ¢ʹʰʰȉˑɔȉू ɫȉ ʰʁɷɷȉʟȉ Ȭɔ jʹȥɔȉ ˑȲɷɷȲ Ȧȉɫȉʰȉ Ȧʁɷ ȦȲʟʰȲˢˢȉ ȉɷȦɏȲ ɷȲɆɫɔ ȉɷɔ ࣈ࣌࣍࣋ू ࣈ࣌࣍​࣍ू ࣈ࣏࣌ࣉ Ȳ ࣈ࣐࣌࣎े jȲɫ ȲʰʰȲȦȲɷʰʁू ɫȉ ¢ʁɷɷȉʟȉ ʟɔʦʹɫʰȉˑȉ ɆɔȚ ȬɔɴȲʦʦȉू Ȧʁʦɝ ȦʁɴȲ Ȧɔ ʰȲʦʰɔॼ ɴʁɷɔȉ ɔɫ gȉʟȦɏȲʦȲ Ȭɔ ÁɔɫɫȉȥɔȉɷȦȉ ɷȲɫ ʦʹʁ ʁʜʹʦȦʁɫʁु ՜¤ɀȶȶLjɞLj ǥDZȪDZǤɞDZ ɛDZɞ ɥɯɀɞȓLj ɥȓǥɸȪLj LjɛɛLjɞɯDZȶDZȶɯDZ LjȪ ȪȓɯɯɀɞLjȪDZ ǫȓ ¤ɞLjɛLjȶȓ DZ ǥȎDZ DZǤǤDZ ȓȪ ȶɀȳDZ ǫȓ lɸǤǤȓLj ɛDZɞǥȎDz ɸȶ ǫȜ ʦLjǥDZLj ɥɸLj ɛDZɥǥLjȅȓɀȶDZ ȶDZ՟ ȳLjɞȓ ǫDZȪȪLj ȪɸȶȅLj ɥɛȓLj̽ȓLj ǫȓ ǫDZɯɯɀ ȪȓɯɯɀɞLjȪDZ LjɛɛDZȪȪLjʧLj lɸǤǤȓLjԬ ՟ ȶɀɥɯɞȓ ɯDZȳɛȓ ʐȓDZȶDZ LjǤɀȪȓʧLjԬ՝े sηɔ ɫȉ ʰʁɷɷȉʟȉ ʦɔ ʰʟʁˑȉ ȉɫɫউɔɷʰȲʟɷʁ ȬȲɫ ʰȲʟʟɔʰʁʟɔʁ ȬȲɫɫȉ ɔʦȲʟˑȉ ɷȉʰʹॼ ʟȉɫȲ ʁʟɔȲɷʰȉʰȉ ȬȲɫɫȲ ȉɫɔɷȲ Ȭɔ ¢ʟȉʜȉɷɔ Ȳ ȉȦȲȦʁू ɔʦʰɔʰʹɔʰȉ ɷȲɫ ࣈ࣐​࣐࣌े $ɔˑȲʟʦȉɴȲɷʰȲ Ȭȉɫɫȉ ʰʟȉȬɔˢɔʁɷȲ Ȧʁʦʰʟʹʰʰɔˑȉ ȬȲɫɫȉ ʰʁɷɷȉʟȉ Ȭɔ ʰȲʟʟȉू ̍ʹȲɫɫȉ Ȭɔ jʹȥɔȉ ɷʁɷ ʦɔ ʦˑɔɫʹʜʜȉ ɔɷʰʁʟɷʁ ȉȬ ʹɷ ȥȉɆɫɔʁू ɫʁɷɆɔʰʹȬɔॼ ɷȉɫɴȲɷʰȲ Ȳ ʜȉʟȉɫɫȲɫȉɴȲɷʰȲ ʟɔʦʜȲʰʰʁ ȉɫɫȉ Ȧʁʦʰȉे ɔ ȲʟɆȲ ʜȲʟ ʹɷ ʜɔȉɷʁ Ʌʹʁʟɔ ʰȲʟʟȉ ʜȲʟ ʰʹʰʰɔ ɔ ʦʹʁɔ ȉɴȥɔȲɷʰɔू Ʌȉʰʰȉ ȲȦȦȲˢɔʁɷȲ ʜȲʟ ɫȉ Ȧȉʦȉ padronale, a due piani fuori terra, situata approssimativamente al ȦȲɷʰʟʁ ȬȲɫɫȉ ʦʰʟʹʰʰʹʟȉे JɷʁɫʰʟȲू ɔɷɆɫʁȥȉ ȉɷȦɏȲ ȬʹȲ ɴʹɫɔɷɔ ȉ ˑȲɷʰʁू ȦɏȲ ʜʟʁȥȉȥɔɫɴȲɷʰȲ Ȳʟȉɷʁ ɷȲȦȲʦʦȉʟɔ ʜȲʟ ɫȉ ɴȉȦɔɷȉˢɔʁɷȲ ȬȲɫ ʦʁɴॼ macco da cui si estraeva il tannino, il cui commercio in Sicilia era ȉȥȥȉʦʰȉɷˢȉ ȬɔΦʹʦʁे

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© Ernesto Scevoli / Studio Camera

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© Mauro Fontana

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© Mauro Fontana

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© Ernesto Scevoli / Studio Camera

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© Mauro Fontana

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TONNARA DI SAN GIULIANO detta anche “di Punta Tipa”

luogo Trapani località Punta Tipa ɫʹɷɆʁɴȉʟȲ $ȉɷʰȲ ɫɔɆɏɔȲʟɔ datazione ÇÁJJ ʦȲȦʁɫʁ ȦʁɷʦɔʦʰȲɷˢȉ εʦɔȦȉ rudere vincoli ɔɷ ȉʰʰȲʦȉ Ȭɔ ˑȲʟɔεȦȉ Ȭɔ ɔɷʰȲʟȲʦʦȲ Ȧʹɫॼ ʰʹʟȉɫȲ ȉɔ ʦȲɷʦɔ ȬȲɫɫউȉʟʰे ࣈࣉ ȬȲɫ $े^Ɇʦे ࣋ࣉ्ࣉࣇࣇ࣋ ɅʹɷˢɔʁɷȲ ȉʰʰʹȉɫȲ tonnara di proprietà privata, rudeॼ ʟɔˢˢȉʰȉ Ȳ ʟȲȦɔɷʰȉʰȉू ɔɷʦȲʟɔʰȉ ȉɫɫউɔɷʰȲʟॼ no di un parco urbano 140

SCHEDE TONNARE

ʁɷʦɔȬȲʟȉʰȉ ɫȉ ʜɔ˄ ȉɷʰɔȦȉ ʰʁɷɷȉʟȉ ȬȲɫɫȉ ɔȦɔɫɔȉ ʁȦȦɔȬȲɷʰȉɫȲू ɔɫ ʜʟɔɴʁ ɷʹȦɫȲʁ ȬȲɫɫȉ ʰʁɷɷȉʟȉ Ȭɔ ʹɷʰȉ ¢ɔʜȉ ʟɔʦȉɫȲ ȉɫ ÇÁJJ ʦȲȦʁɫʁे <ʹ ȦʁɷȦȲʦॼ ʦȉ Ȭȉ ʟȲ ɫɅʁɷʦʁ ȉ =ɔȉȦʁɴʁ ɫȉɔȉ Ȧʁɷ ʜʟɔˑɔɫȲɆɔʁ ȬȲɫ ࣈࣇ ɷʁˑȲɴȥʟȲ ࣈ࣋࣌ࣉ Ȳ Ʌʹ ȲȬɔεȦȉʰȉ Ȭȉɫ ɔɆɷʁʟ =ȉʦʜȉʟȲ <ȉʟȬȲɫɫȉे $ʁʜʁ Ɇɫɔ ȉɷɷɔ Ȭɔ ʜʟʁʜʟɔȲʰȚ ȬȲɫɫȉ ɅȉɴɔɆɫɔȉ <ȉʟȬȲɫɫȉू ɫȉ ʰʁɷɷȉʟȉ ʜȉʦʦʍ ʜɔ˄ ˑʁɫʰȲ ɔɷ ɴȉɷɔ ȬɔΦȲʟȲɷʰɔु Ȭȉɫɫȉ <ȉɴɔɆɫɔȉ ȬȲɔ ʁʟɆɏȲʦȲ Ȭɔ ʁɴȉ ȉ ̍ʹȲɫɫȉ ȬȲɔ Ȳʟʟȉɔॼ ɷʁू ʜʟʁʜʟɔȲʰȉʟɔ Ȭɔ ɴʁɫʰȲ ʰʁɷɷȉʟȲ ȉ ¢ʹɷɔʦɔू εɷʁ ȉɫɫȉ ʜʟʁʜʟɔȲʰȚ ȬȲɫɫউɔɷॼ ȬʹʦʰʟɔȉɫȲ Áɔʰʁ ¢ɔʜȉू ȦɏȲ ɫȉ ʰʟȉʦɅʁʟɴʍ ɔɷ ȦʁɷʦȲʟˑɔεȦɔʁ Ȭɔ ʜʟʁȬʁʰʰɔ ɔʰʰɔȦɔे ÁȲɷɷȲ Ȧɏɔʹʦȉ ȬȲεɷɔʰɔˑȉɴȲɷʰȲ ɷȲɫ ࣈ࣐࣍ࣈ Posta su una punta bassa, l’accesso avviene attraverso il lungomare ɷʁʟȬ ȬȲɫɫȉ ȦɔʰʰȚ Ȭɔ ¢ʟȉʜȉɷɔू ȉʰʰʟȉˑȲʟʦʁ ɔɫ ʜȉʦʦȉηɔʁ ȉɫɫউɔɷʰȲʟɷʁ Ȭɔ ʹɷ ʜȉʟȦʁ ʹʟȥȉɷʁे ɔ ʜʟȲʦȲɷʰȉ ȦʁɴȲ ʹɷ ʟʹȬȲʟȲू ɔɷ ʦʰȉʰʁ Ȭɔ ȦʁɴʜɫȲʰʁ ȉȥȥȉɷȬʁɷʁू ɴȉ ɷʁɷʁʦʰȉɷʰȲ ̍ʹȲʦʰʁ ȿ ȉɷȦʁʟȉ ɫȲηɔȥɔɫȲ ɫȉ ʦʰʟʹʰʰʹॼ ʟȉ ȉʟȦɏɔʰȲʰʰʁɷɔȦȉ ʁʟɔɆɔɷȉʟɔȉे ɔ ʦˑɔɫʹʜʜȉˑȉू ɔɷɅȉʰʰɔू ȉʰʰʁʟɷʁ ȉȬ ʹɷ ȥȉɆɫɔʁ Ȧɏɔʹʦʁू ʦʹɫ ̍ʹȉɫȲ ʦɔ ȉʜʟɔˑȉɷʁ ɔ ɴȉɆȉˢˢɔɷɔ Ȳ Ɇɫɔ ʦʜȉˢɔ Ȭɔ ɫȉˑʁʟʁ ȉɫ ʜɔȉɷʁ ʰȲʟʟȉू ɴȲɷʰʟȲ ȉɫ ʜɔȉɷʁ ʜʟɔɴʁ ʦɔ ȉΦȉȦȦɔȉˑȉɷʁ Ɇɫɔ ȉɫɫʁηɔ ȬȲɔ ȬɔʜȲɷȬȲɷʰɔ Ȳ ȬȲɫɫȲ ȦɔʹʟɴȲे ɔ ȲˑɔȬȲɷˢȉू ɔɷʁɫʰʟȲू ɫȉ ʜʟȲʦȲɷʰȉ ȬȲɫɫȉ আ ɏɔȲʦȲʰʰȉ Ȭɔ ȉɷ =ɔʹɫɔȉɷʁইू ʜʁʦʰȉ ȉɫɫউȉɷɆʁɫʁ ɷʁʟȬॼȲʦʰ ȬȲɫ ȦʁɴʜɫȲʦʦʁू Ȳ ɫȉ ʜʟȲʦȲɷˢȉ Ȭɔ ʹɷȉ ʜɔȦȦʁɫȉ ʰʁʟʟȲ Ȭɔ ȉˑˑɔʦʰȉɴȲɷʰʁ ȉ ʜɔȉɷʰȉ ̍ʹȉȬʟȉʰȉू ȦɏȲ Ȳʦȉʹʟɔˑȉ ɫȉ ɅʹɷˢɔʁɷȲ Ȭɔ ȬɔɅȲʦȉ ȬȲɆɫɔ ʦʜȉˢɔ ȬȲɫɫȉ ʰʁɷɷȉʟȉे

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© Mauro Fontana

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SCHEDE TONNARE

© Mauro Fontana

SCHEDE TONNARE

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TONNARA DI SAN CUSUMANO Stabilimento Castiglione

luogo Trapani ȦʁɷʰʟȉȬȉ ȉɷ ʹʦʹɴȉɷʁ strada provinciale 20 datazione ȬȉʰȉˢɔʁɷȲ ɔɷȦȲʟʰȉ stato della consistenza ʁʰʰɔɴʁ ʦʰȉʰʁ Ȭɔ ȦʁɷʦȲʟˑȉˢɔʁɷȲ vincoli ɔɷ ȉʰʰȲʦȉ Ȭɔ ˑȲʟɔεȦȉ Ȭɔ ɔɷʰȲʟȲʦʦȲ Ȧʹɫॼ ʰʹʟȉɫȲ ȉɔ ʦȲɷʦɔ ȬȲɫɫউȉʟʰे ࣈࣉ ȬȲɫ $े^Ɇʦे ࣋ࣉ्ࣉࣇࣇ࣋ ɅʹɷˢɔʁɷȲ ȉʰʰʹȉɫȲ ʜʟɔˑȉʰȉू ʦʰȉȥɔɫɔɴȲɷʰʁ ȬȲɫɫউȉˢɔȲɷȬȉ jɔɷʁ ȉʦʰɔɆɫɔʁɷȲ ʦेʟेɫेू ɔɷȬʹʦʰʟɔȉ ȦɏȲ ʦɔ ʁȦȦʹʜȉ Ȭɔ ʰʟȉʦɅʁʟɴȉˢɔʁɷȲ ȬȲɫ ʜȲʦȦȉʰʁ Ȳ ȦɏȲ ȉɷȦʁʟȉ ʁηɔ ʜʟʁȬʹȦȲ tonno in scatola 144

SCHEDE TONNARE

^ȉ ʰʁɷɷȉʟȉ Ȭɔ ȉɷ ʹʦʹɴȉɷʁ ʦʁʦʰɔʰʹɝू ȉɆɫɔ ɔɷɔˢɔ ȬȲɫ ঈ࣐ࣇࣇू ɫȉ ʁʟɴȉɔ ˑȲȦȦɏɔȉ ʰʁɷɷȉʟȉ Ȭɔ ȉɷ =ɔʹɫɔȉɷʁू ȦɏȲ ȬȲʰȲɷȲˑȉ ɔ Ȭɔʟɔʰʰɔ Ȭɔ ʜȲʦȦȉ ɷȲɫ ɴȉʟȲ ȉ ɷʁʟȬ Ȭɔ ¢ʟȉʜȉɷɔे ĎʹȲʦʰȉू ɔɷʦɔȲɴȲ ȉɫɫȲ ʰʁɷɷȉʟȲ Ȭɔ ȉɷ =ɔʹɫɔȉॼ ɷʁ Ȳ Ȭɔ ʁɷȉɆɔȉ३ू ȦʁɷʦȲɆɷȉˑȉɷʁ ɔɫ ʰʁɷɷʁ ȉɫɫȲ ʜɔȦȦʁɫȲ ȉˢɔȲɷȬȲ ɫʁȦȉɫɔू ȦɏȲ ʦɔ ʁȦȦʹʜȉˑȉɷʁ ȬȲɫɫȉ ɫȉˑʁʟȉˢɔʁɷȲे $ȉɆɫɔ ȉɷɷɔ উ࣎ࣇू ɫȉ ʰʁɷɷȉʟȉ Ȳɷʰʟʍ ɔɷ Ȧʟɔʦɔू εɷʁ ȉ ȦȉɫȉʟȲ ɫȲ ʟȲʰɔ ʜȲʟ ɫউʹɫॼ ʰɔɴȉ ɴȉʰʰȉɷˢȉ ɷȲɫ ࣈ࣐࣐࣎े $ʁʜʁ ʰȉɫȲ ȉɷɷʁू ʦɔ Ȧʁɷʦʁʟˢɔʍ Ȧʁɷ ɫȉ ʰʁɷɷȉʟȉ Ȭɔ ʁɷȉɆɔȉू Ȳ ɫউʹɫʰɔɴȉ ɴȉʰʰȉɷˢȉ ȉˑˑȲɷɷȲ ɷȲɫ ࣉࣇࣇ࣊े jȲɫ ɅʟȉʰʰȲɴʜʁू ɷȲɫ ࣈ࣐࣎࣌ ɫȲ ʰʁɷɷȉʟȲ Ȳʟȉɷʁ ʦʰȉʰȲ ȉȦ̍ʹɔʦʰȉʰȲ Ȭȉɫɫউɔɴॼ ʜʟȲɷȬɔʰʁʟȲ jɔɷʁ ȉʦʰɔɆɫɔʁɷȲ २ࣈ࣐ࣇ࣎ॼࣈ࣐࣏࣍३ू ȦɏȲ ʜʁʦʦȲȬȲˑȉ ȉ ¢ʟȉʜȉɷɔ ʹɷউȉˢɔȲɷȬȉ ȦʁɷʦȲʟˑɔȲʟȉे =ɫɔ ʦʰȉȥɔɫɔɴȲɷʰɔू ̍ʹɔɷȬɔू ʦɔ ʰʟȉʦɅʁʟɴȉʟʁɷʁ Ȭȉ ʦȲɴʜɫɔȦȲ ɫʹʁɆʁ Ȭɔ ʜȲʦȦȉ ȉȬ ȲʦʦȲʟȲ ȉȬɔȥɔʰɔ ȉɫɫȉ ȦʁɷʦȲʟˑȉˢɔʁɷȲ Ȳ ȉɫɫȉ ȬɔʦʰʟɔȥʹˢɔʁɷȲ ȬȲɔ ʜʟʁȬʁʰʰɔे ^উȉˢɔȲɷȬȉू ȉɷȦʁʟȉ ʁηɔू ȿ ʹɷȉ ɔɷȬʹʦʰʟɔȉ Ȭɔ ʰʟȉʦɅʁʟɴȉˢɔʁɷȲ ȬȲɫ ʜȲʦȦȉॼ ʰʁू ʜʟʁȬʹȦȲɷȬʁू ʰʟȉ Ɇɫɔ ȉɫʰʟɔ ʜʟʁȬʁʰʰɔू ɔɫ ʰʁɷɷʁ ȉɷ ʹʦʹɴȉɷʁ Ȳ ɔɫ ¢ʁɷɷʁ ʹʟɔɆȉू $ɔʦʜʁʦʰȉ ȉ ɷʁʟȬॼȲʦʰ Ȭɔ ¢ʟȉʜȉɷɔू ɔɷ ʜʁʦɔˢɔʁɷȲ ȥȉʟɔȦȲɷʰʟɔȦȉ ʟɔʦʜȲʰʰʁ ȉɫɫȲ ʰʁɷɷȉʟȲ Ȭɔ ȉɷ =ɔʹɫɔȉɷʁ Ȳ Ȭɔ ʁɷȉɆɔȉू ɫউɔɴʜɔȉɷʰʁ ʁʟɔɆɔɷȉʟɔʁ ȉ terra presenta la tipica tipologia del “baglio”, con una corte interna ɔɷ Ȧʹɔ ʦɔ ʦˑʁɫɆȲˑȉɷʁ ɫȲ ȉʰʰɔˑɔʰȚ ʦɔȉ Ȭɔ ɫȉˑʁʟȉˢɔʁɷȲ ȦɏȲ Ȭɔ ʟȲɫȉˢɔʁɷɔ ʦʁȦɔȉɫɔे Jɫ ȦʁɴʜɫȲʦʦʁ ȿ ȦȉʟȉʰʰȲʟɔˢˢȉʰʁ Ȭȉ ʹɷ Ȧʁʟʜʁ ʜʟɔɷȦɔʜȉɫȲू আɫȉ ˑɔɫɫȉইू ȦɏȲ ʦɔ ȲɫȲˑȉ ȉɷȦɏȲ ɔɷ ʹɷȉ ʰʁʟʟȲ Ȭɔ ȉˑˑɔʦʰȉɴȲɷʰʁ ̍ʹȲʦʰȉ ʦɔ ȦʁɷɷȲʰʰʁɷʁ ʜȲʟʜȲɷȬɔȦʁɫȉʟɴȲɷʰȲ ȬʹȲ Ȧʁʟʜɔ ɫʁɷɆɔʰʹȬɔॼ ɷȉɫɔ ȉ Ȭʁʜʜɔȉ Ȧȉʜʟɔȉʰȉ ˑȲʟʦʁ Ȳʦʰ Ȳ ˑȲʟʦʁ ɷʁʟȬू ȦɏȲ ʁʦʜɔʰȉˑȉɷʁ ȉɫ ɫʁʟʁ ɔɷʰȲʟɷʁ ʦɔȉ ɔ ɴȉɆȉˢˢɔɷɔ ȉ ʦȲʟˑɔˢɔʁ ȬȲɫɫȉ ʰʁɷɷȉʟȉ ȦɏȲ Ɇɫɔ ȉɫɫʁηɔ ʜȲʟ ɔ ɫȉˑʁʟȉʰʁʟɔ Ȳ ɫȲ ȦɔʹʟɴȲे ɫʰʟɔ Ȧʁʟʜɔ ɴɔɷʁʟɔ ʦɔ ʦˑɔɫʹʜʜȉˑȉɷʁ ɫʹɷɆʁ ɔɫ ʜȲʟɔɴȲʰʟʁ ȬȲɫ ȥȉɆɫɔʁ Ȳ ȦɏȲ ɷȲ ʜȲʟɴȲʰʰȲˑȉɷʁ ɫȉ Ȧɏɔʹʦʹʟȉे ^ȉ ʦʰʟʹʰʰʹʟȉ ʁʟɔɆɔɷȉʟɔȉ Ȭɔ ȉɷ ʹʦʹɴȉɷʁ ȿ ʦʰȉʰȉ ʟȲʦʰȉʹʟȉʰȉ ȲȬ ȿ ȉɷȦʁʟȉ ˑɔʦɔȥɔɫȲ ɫউɔɴʜɔȉɷʰʁ ʁʟɔɆɔɷȉɫȲे jȲɫ ࣉࣇࣇ࣎ू ȉȦȦȉɷʰʁ ȉɔ Ȧʁʟʜɔ ʁʟɔɆɔɷȉʟɔू ʦʁɷʁ ʦʰȉʰɔ ʟȲȉɫɔˢˢȉʰɔ ȬʹȲ Ȧȉʜȉɷɷʁɷɔ ɔɷȬʹʦʰʟɔȉɫɔ ȉȬɔȥɔʰɔ ȉ ɴȉɆȉˢˢɔɷʁे

0

50

250m

N

SCHEDE TONNARE

145

© Mauro Fontana

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SCHEDE TONNARE

© Mauro Fontana

SCHEDE TONNARE

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TONNARA DI BONAGIA Valderice

luogo ÁȉɫȬȲʟɔȦȲ ȦʁɷʰʟȉȬȉ ¢ʁɷɷȉʟȉ ʁɷȉɆɔȉ largo Tonnara datazione ࣈ࣏࣍࣊ ȦʁɷʦɔʦʰȲɷˢȉ εʦɔȦȉ ʁʰʰɔɴʁ ʦʰȉʰʁ Ȭɔ ȦʁɷʦȲʟˑȉˢɔʁɷȲ vincoli ॼ ȬɔȦɏɔȉʟȉˢɔʁɷȲ Ȭɔ ɔɷʰȲʟȲʦʦȲ Ȧʹɫʰʹॼ ʟȉɫȲ ȉɔ ʦȲɷʦɔ ȬȲɆɫɔ ȉʟʰɔȦʁɫɔ ࣈूࣉू࣊ ȬȲɫɫȉ ^े ࣈࣇ्࣏࣐ࣈ࣐࣐࣊ू ʰʟȉɴɔʰȲ $े े ࣌࣎ࣉ ȬȲɫ ࣈࣇ्ࣇ्࣊ࣈ࣐࣏࣍ू ȬȲɫɫȉ ¢ʁɷɷȉʟȉ Ȭɔ ʁɷȉॼ gia ɅʹɷˢɔʁɷȲ ȉʰʰʹȉɫȲ La torre ospita al suo interno il gʹʦȲʁ ȬȲɫɫȲ ȉʰʰɔˑɔʰȚ ɴȉʟɔɷȉʟȲू ȬʁˑȲ sono conservati ed esposti, oltre ȦɏȲ ʟȲʜȲʟʰɔ ȉʟȦɏȲʁɫʁɆɔȦɔ ʟɔɷˑȲɷʹʰɔ in mare, strumenti di lavoro della ʰʁɷɷȉʟȉ Ȳ ʹɷ ɴʁȬȲɫɫʁ ɔɷ ʦȦȉɫȉ ȦɏȲ riproduce una tonnara con le reti per la cattura e la camera della morॼ ʰȉे ɫɫউȲʦʰȲʟɷʁू ɔɷˑȲȦȲू ȿ ʜʁʦʦɔȥɔɫȲ ȉɷȦʁʟȉ ˑȲȬȲʟȲ ȉɷȦʁʟȉ Ȳ ɔɴȥȉʟȦȉˢɔʁɷɔ ȦɏȲ Ȳʟȉɷʁ ʹʰɔɫɔˢˢȉʰȲ ʜȲʟ ɫȉ ʜȲʦȦȉ Ȳ ɫȉ ɴȉʰʰȉɷˢȉू ȉ ɴȲɴʁʟɔȉ Ȭɔ ʹɷȉ ʰʟȉȬɔॼ ˢɔʁɷȲ ʁʟɴȉɔ ʜȲʟȬʹʰȉे ɫɫউɔɷʰȲʟɷʁ ȬȲɫɫȉ ʰʁɷɷȉʟȉू ɔɷˑȲȦȲू ȿ ospitato un resort e un punto vendiॼ ʰȉ Ȭɔ ʜʟʁȬʁʰʰɔ ʰɔʜɔȦɔ আȬɔ ¢ʁɷɷȉʟȉইे 148

SCHEDE TONNARE

^ȉ ʰʁɷɷȉʟȉू ȦɏȲ ʜʟʁȥȉȥɔɫɴȲɷʰȲ ȲʦɔʦʰȲˑȉ ɆɔȚ ɔɷ ȲʜʁȦȉ ɷʁʟɴȉɷɷȉू ʦɔɷ ȬȉɫɫȲ ʦʹȲ ʁʟɔɆɔɷɔ Ȳʟȉ Ȭɔ ʜʟʁʜʟɔȲʰȚ ʟȲȉɫȲू ɴȉ ˑȲɷɷȲ ˑȲɷȬʹʰȉ ʹΪȦɔȉɫॼ ɴȲɷʰȲ ɷȲɫ ࣈ࣏࣍࣊ ȉ Ȭʁɷɷȉ ȉʰȲʟɔɷȉ ʰȲɫɫȉ ȬȲɔ ȬʹȦɏɔ Ȭɔ ȉʦʰȲɫȬɔɴɔʟʰʁू ȦɏȲ ɷȲ ȬȲʰȲɷɷȲʟʁ ɫȉ ʜʟʁʜʟɔȲʰȚ εɷʁ ȉɫ ÇJÇ ʦȲȦʁɫʁे Jɫ εɆɫɔʁ ɷʰʁɷɔʁू ̍ʹɔɷȬɔू ʁʰʰȲɷɷȲ ɔɫ ʰɔʰʁɫʁ Ȭɔ ȥȉʟʁɷȲ ȬȲɫɫȉ ʰʁɷɷȉʟȉ Ȭɔ ʁɷȉɆɔȉे jȲɫ ࢾࣅࣁࢽू Ȧʁɷ ɫউȲʦʰɔɷˢɔʁɷȲ ȬȲɫ ʟȉɴʁ ȬʹȦȉɫȲू ɫȉ ʰʁɷɷȉʟȉ ʜȉʦʦʍ ȉɫɫȲ ʦʹʁʟȲ Ȭɔ े ɏɔȉʟȉ Ȭɔ ȉɫȲʟɴʁू ȉ ʦȲɆʹɔʰʁ Ȭɔ ʹɷ ɫȉʦȦɔʰʁ ʰȲʦʰȉɴȲɷʰȉʟɔʁे ʦȲɆʹɔʰʁ ȬȲɫɫȉ ^ȲηȲ ɔȦȦȉʟȬɔ ȬȲɫ ࣈ࣏࣍​࣍ू ȦɏȲ ʦȉɷȦɝ ɫউȉȥʁɫɔˢɔʁɷȲ ȬȲɫɫȲ Ȧʁʟʜʁʟȉˢɔʁɷɔ ʟȲɫɔɆɔʁʦȲू ɔɫ ȬȲɴȉɷɔʁ ȬȲɫɫʁ ʦʰȉʰʁ ʁʰʰȲɷɷȲ ɫȉ ʜʟʁʜʟɔȲʰȚे $ʁʜʁ ȉɷɷɔ Ȭɔ ȉȥȥȉɷȬʁɷʁू ɷȲɫ ࣈ࣏࣎࣍ Ʌʹ ʟɔȉʰʰɔˑȉʰȉ Ȭȉ ȉȦȲू ȲʟɷɔɆɫɔȉʟʁ Ȳ <ȉʟȬȲɫɫȉू ȦɏȲ ɫȉ ɆȲʦʰɔʟʁɷʁ εɷʁ ȉɫ ࣈ࣏࣐࣊े ^উʹɫʰɔɴʁ ʜȉʦʦȉηɔʁ Ȭɔ ʜʟʁॼ ʜʟɔȲʰȚ ȉˑˑȲɷɷȲ ɔɷʰʁʟɷʁ ȉɆɫɔ ȉɷɷɔ উ࣏ࣇू ̍ʹȉɷȬʁ ˑȲɷɷȲ ˑȲɷȬʹʰȉ ȉȬ ʹɷȉ ʦʁȦɔȲʰȚ ȦɏȲ ɫȉ ʰʟȉʦɅʁʟɴʍ ɔɷ ȉɫȥȲʟɆʁ Ȳ ʟȲʦɔȬȲɷȦȲे ɫɫȉ ʦʰʁʟɔȉ ȬȲɫɫȉ ¢ʁɷɷȉʟȉू ˑȉ ȉΪȉɷȦȉʰȉ ̍ʹȲɫɫȉ ȬȲɫɫȉ ʦȲɔȦȲɷʰȲʦȦȉ ʰʁʟʟȲ Ȭɔ ȉˑˑɔʦʰȉɴȲɷʰʁ Ȭɔ ʁɷȉɆɔȉू ȉȬɔȥɔʰȉ ȉ ȬɔɅȲʦȉ ȬȲɫɫȉ ʰʁɷɷȉʟȉ Ȳ ȬȲɫɫȉ Ȧȉɫȉू ʜʁʦʰȉ ȉɫɫউȉɷɆʁɫʁ ʦʹȬॼȲʦʰ ȬȲɔ ɴʹʟɔ ȦɏȲ ʜȲʟɔɴȲʰʟȉˑȉɷʁ ɫউɔɴʜɔȉɷॼ ʰʁे ^উȉɷʰɔȦȉ ʰʁʟʟȲ ˑȲɷɷȲ ȲʦʜʹɆɷȉʰȉ Ȳ ȥʟʹȦɔȉʰȉ Ȭȉɔ ʜɔʟȉʰɔ ȥȉʟȥȉʟɔ ɫউࢾࢾ giugno 1624, e in soli due anni fu costruita l’attuale torre, la cui data Ȭɔ ȦʁɴʜɫȲʰȉɴȲɷʰʁ ȿ ʟɔʜʁʟʰȉʰȉ ʦʹɫɫউȉʟȦɏɔʰʟȉˑȲ ȬȲɫɫȉ ʜʁʟʰȉ ȬউɔɷɆʟȲʦʦʁे La tonnara si presentava, nella sua forma originaria, come una tipologia a baglio, con una grande corte centrale, dove all’interno ʦɔ ʰʟʁˑȉˑȉɷʁ ˑȉʟɔ ȲȬɔεȦɔ ȦʁɴȲ ʹɷȉ ȦɏɔȲʦȲʰʰȉू ɔ ɴȉɆȉˢˢɔɷɔू ɫȲ ʦʰȉɫɫȲू ɫȉ ȦʹȦɔɷȉ Ȳ ɔɫ Ʌʁʟɷʁे ɫ ȦȲɷʰʟʁ ȬȲɫ ȥȉɆɫɔʁ ʦɔ ʰʟʁˑȉˑȉू ɔɷˑȲȦȲू ʹɷউȉɫʰȉ ȦɔɴɔɷɔȲʟȉू ɷȲȦȲʦʦȉʟɔȉ ʜȲʟ ɫȉ Ȧʁʰʰʹʟȉ Ȳ ɫউɔɷʦȦȉʰʁɫȉɴȲɷʰʁ ȬȲɫ ʰʁɷɷʁे ɔ ʦˑɔɫʹʜʜȉˑȉ ʦʹ ʜɔ˄ ȲɫȲˑȉˢɔʁɷɔु ȉɫ ʜɔȉɷʁ ʰȲʟʟȉ ˑɔ Ȳʟȉ ʜʁʦɔˢɔʁɷȉʰȉ ɫȉ ȦɔʦʰȲʟɷȉ ȉ ʦȲˢɔʁɷȲ ȦɔʟȦʁɫȉʟȲे ɫɫȉ ʦɔɷɔʦʰʟȉ ȬȲɫɫউɔɷɆʟȲʦʦʁू ȉɫɫউɔɷʰȲʟɷʁ Ȭɔ ȉɫȦʹɷɔ ɫʁȦȉɫɔ ʟʹʦʰɔȦɔू ˑɔ Ȳʟȉɷʁ Ɇɫɔ ȉɫɫʁηɔ ȬȲʦʰɔɷȉʰɔ ȉɫɫȲ ȦɔʹʟɴȲू ɴȲɷʰʟȲ ɷȲɫɫȉ ʜȉʟʰȲ ȬȲʦʰʟȉ ʦɔ ʰʟʁˑȉˑȉ ɫȉ আʰʟɔˢˢȉɷȉইू ɫȉ ʰȲʰʰʁʟɔȉ ʜȲʟ ɫȉ ȦʹʦʰʁȬɔȉ ȬȲɫɫȲ ȥȉʟȦɏȲे ɫ ʜʟɔɴʁ ʜɔȉɷʁू ɔɷˑȲȦȲू ˑɔ Ȳʟȉɷʁ Ɇɫɔ ȉɫɫʁηɔ ȬȲɫ ʟȉɔʦू ȬȲɫ ɆȉȥȲɫɫʁʰʰʁ Ȳ ȬȲɫ ȦȉʜʜȲɫɫȉɷʁे

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SCHEDE TONNARE

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© Ernesto Scevoli / Studio Camera

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© Mauro Fontana

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© Ernesto Scevoli / Studio Camera

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© Ernesto Scevoli / Studio Camera

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© Mauro Fontana

SCHEDE TONNARE

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TONNARA DI SAN VITO LO CAPO detta anche “del Secco”

luogo ȉɷ Áɔʰʁ ^ʁ ȉʜʁ località Tonnara del Secco via del Secco datazione ÇJÇ ʦȲȦे ȦʁɷʦɔʦʰȲɷˢȉ εʦɔȦȉ ʦʰȉʰʁ Ȭɔ ȉȥȥȉɷȬʁɷʁू ʟɔʦȦɏɔʁ ʟʹȬȲʟɔˢॼ ˢȉˢɔʁɷȲ vincoli ȬɔȦɏɔȉʟȉˢɔʁɷȲ Ȭɔ ɔɷʰȲʟȲʦʦȲ Ȧʹɫʰʹॼ ʟȉɫȲ ȉɔ ʦȲɷʦɔ ȬȲɆɫɔ ȉʟʰे ࣈूࣉू࣊ ȬȲɫɫȉ ^े ࣈࣇ्࣏࣐ࣈ࣐࣐࣊ू ʰʟȉɴɔʰȲ $े े ࣌ࣉ࣌࣋ ȬȲɫ ࣈ्࣐ࣇࣉ्ࣈ࣐​࣐࣋ू ȬȲɫɫȉ ¢ʁɷɷȉʟȉ ȬȲɫ ȲȦȦʁ ȬȲȦʟȲʰʁ Ȭɔ ʟȲʰʰɔεȦȉ $े$े=े ࣌ࣇ࣐࣍ ȬȲɫ ࣇ्࣍ࣇࣉ्ࣉࣇࣇ࣍ ɅʹɷˢɔʁɷȲ ȉʰʰʹȉɫȲ proprietà privata ʦʁʰʰʁ ʰʹʰȲɫȉ ȬȲɫɫউ ɴɴɔɷɔʦʰʟȉˢɔʁɷȲ =ɔʹȬɔˢɔȉʟɔȉ Ȧʁɷʰʟʁɫɫȉʰȉ ɔɷ ȉʰʰȲʦȉ Ȭɔ ʹɷ ȉȦ̍ʹɔʟȲɷʰȲ ʰʟȉɴɔʰȲ asta

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SCHEDE TONNARE

jʁʰȉ ȦʁɴȲ ¢ʁɷɷȉʟȉ ȬȲɫ ȲȦȦʁ ʜʁɔȦɏȳ ʦʁʟɆȲ ɔɷ ʜʟʁʦʦɔɴɔʰȚ Ȭɔ ʹɷȉ ˢʁɷȉ ɴȉʟɔɷȉ Ȭȉɫ ɅʁɷȬȉɫȲ ȥȉʦʦʁू ɫȉ ʰʁɷɷȉʟȉ Ȭɔ ȉɷ Áɔʰʁ ^ʁ ȉʜʁ Ȳɷʰʟȉ ɔɷ ɅʹɷˢɔʁɷȲ ɷȲɫ ࣈ࣋ࣈࣉू ȉ ʦȲɆʹɔʰʁ ȬȲɫɫউȉʹʰʁʟɔˢˢȉˢɔʁɷȲ ȉɫɫȉ ʜȲʦȦȉ ȬȲɫ ʰʁɷɷʁ ɷȲɫ ɴȉʟȲ ȉɷˑɔʰȲʦȲ Ȭȉ ʜȉʟʰȲ Ȭɔ <ȲʟȬɔɷȉɷȬʁ Ȭɔ ʁʟȥʁɷȲे ^ȉ ʦʹȉ ʦʰʁʟɔȉू ʜȲʟʍू ȿ ɴʁɫʰʁ ʜɔ˄ ɫʹɷɆȉु Ȭȉˑȉɷʰɔ ȉɫɫউȲȬɔεȦɔʁ ʜʟɔɷȦɔʜȉɫȲू ɔɷɅȉʰʰɔू Ȧɔ ʦʁɷʁ ɔ ʟȲʦʰɔ Ȭɔ ȉɫɴȲɷʁ ̍ʹȉʰʰʟʁ ˑȉʦȦɏȲ আȦȲʰȉʟɔȉȲই Ȭɔ ȲʜʁȦȉ ʟʁɴȉɷʁॼɔɴʜȲʟɔȉɫȲे jȲɫ ࣈ࣏࣍ࣇ ˑȲɷɆʁɷʁ Ȳʦʜʟʁʜʟɔȉʰɔ ɔ ȥȲɷɔ ʟȲɫɔɆɔʁʦɔू Ȳ ɫȉ ʰʁɷɷȉʟȉ Ʌʹ ɴȲʦʦȉ ɔɷ ˑȲɷȬɔʰȉ ɷȲɫ ࣈ࣏࣍࣌ू ʜȲʟ ȲʦʦȲʟȲ ȉȦ̍ʹɔʦʰȉʰȉ ɷȲɫ ࣈ࣏࣎ࣉ Ȭȉɫ ȉˑȉɫɔȲʟȲ Áɔʰʁ <ʁȬȲʟȚू ȦɏȲ Ȳʟȉ ɆɔȚ ʜʟʁʜʟɔȲʰȉʟɔʁ ȬȲɫɫȉ ¢ʁɷɷȉʟȉ gȉɆȉˢˢɔɷȉˢˢɔ Ȭɔ ȉʦʰȲɫɫȉɴɴȉʟȲे Jɷɔˢɔʍ ̍ʹɔɷȬɔ ɫউȉɴʜɫɔȉɴȲɷʰʁ ȬȲɫɫʁ ʦʰȉȥɔɫɔɴȲɷʰʁू ȦɏȲ ʜʁʟʰʍ ɫȉ ʜʟʁȬʹˢɔʁɷȲ ȬȲɫ ʰʁɷɷʁ ȉɫɫউȉʜɔȦȲ ȬȲɫɫȉ ʦʰʁʟɔȉ ȬȲɫɫȉ ʰʁɷɷȉʟȉे $ʁʜʁ ɫȉ ɴʁʟʰȲ ȬȲɫ ȉˑȉɫɔȲʟȲ <ʁȬȲʟȚू ɫȉ ʜʟʁʜʟɔȲʰȚ ʜȉʦʦʍ ɷȲɫɫȲ ɴȉɷɔ ȬȲɫ εɆɫɔʁ Ȳ ȬȲɫ ɅʟȉʰȲɫɫʁू ˑɔˑȲɷȬʁ ʹɷ ʜȲʟɔʁȬʁ Ȭɔ ȬȲȦɫɔɷʁे $ʁʜʁ ʹɷ ʦʹʦʦȲɆʹɔʟʦɔ Ȭɔ ȉΪʰʰʹȉʟɔू ˑɔȲɷȲ ȉȦ̍ʹɔʦʰȉʰȉ Ȭȉɔ ɅʟȉʰȲɫɫɔ =ɔʁˑȉɷɷɔ Ȳ =ɔʹʦȲʜʜȲ ɫȉɣȉ ɷȲɫ ࣈ࣐ࣉ࣐ू ȦɏȲ ʜȲʟʍ ɫȉ ȦɏɔʹʦȲʟʁ ɷȲɫ ࣈ࣐࣍࣌ Ȭʁʜʁ ȉɫȦʹɷȲ ɴȉʰʰȉɷˢȲ ɷȲɆȉʰɔˑȲे jȲɫ ࣈ࣐​࣐​࣐ ɫȉ ʰʁɷɷȉʟȉ ˑɔȲɷȲ ȬȲεɷɔʰɔˑȉɴȲɷʰȲ ˑȲɷȬʹʰȉ ȉɫ Ɇʟʹʜʜʁ Áȉɫॼ ʰʹʟू ɔɫ ̍ʹȉɫȲ ʜʟȲʦȲɷʰȉ ʹɷ ʜʟʁɆȲʰʰʁ ʜȲʟ ɫȉ ʟȲȉɫɔˢˢȉˢɔʁɷȲ Ȭɔ ʹɷ ʟȲʦʁʟʰ Ȭȉ ȦɔʟȦȉ ʰʟȲȦȲɷʰʁ ʦʰȉɷˢȲ ɷȲɫ ࣉࣇࣇ࣍े Jɫ ʜʟʁɆȲʰʰʁू ʜȲʟʍू ɷʁɷ Ʌʹ ȉʜʜʟʁˑȉʰʁ ʜȲʟȦɏȳ ʟɔʰȲɷʹʰʁ ʰʟʁʜʜʁ ɔɷˑȉʦɔˑʁे ^ȉ ʦʰʟʹʰʰʹʟȉ ȉʟȦɏɔʰȲʰʰʁɷɔȦȉ ɷʁɷ ȿ ɴʁɫʰʁ ȉʟʰɔȦʁɫȉʰȉ Ȳ ʜʟȲʦȲɷʰȉ ɫȉ ʰɔॼ ʜʁɫʁɆɔȉ ʰɔʜɔȦȉ ȬȲɫ ȥȉɆɫɔʁे ʟȲʦȲɷʰȉू ɔɷɅȉʰʰɔू ʹɷȉ ȦʁʟʰȲ ʜʟɔɷȦɔʜȉɫȲू Ȧʁɷ al centro posta la ciminiera, attorno a cui sono sistemati gli stabiॼ ɫɔɴȲɷʰɔ Ȭɔ ȦʁɷʦȲʟˑȉˢɔʁɷȲ Ȳ ɫȉˑʁʟȉˢɔʁɷȲ ȬȲɫ ʰʁɷɷʁु ʹΪȦɔू ɴȉɆȉˢˢɔɷɔू ɫȉȥʁʟȉʰʁʟɔे Jɷ ʹɷȉ ʦʰʟʹʰʰʹʟȉ ȦʁɫɫȲɆȉʰȉ ȉɫ ȥȉɆɫɔʁू ɔɷˑȲȦȲू ʰʟʁˑȉ ʦɔʦʰȲॼ ɴȉˢɔʁɷȲ ɫȉ ʟȲʦɔȬȲɷˢȉ ʜȉȬʟʁɷȉɫȲे ɔ ʦˑɔɫʹʜʜȉɷʁ ɫʹɷɆʁ ɫȉ Ȧʁʦʰȉ Ȳ ȉΦȉȦȦɔȉɷȬʁʦɔ ˑȲʟʦʁ ɔɫ ɴȉʟȲू ɔɷ Ʌʁʟɴȉ ȬɔʦȦʁɷʰɔɷʹȉ ɫȲ ʦʰʟʹʰʰʹʟȲ ȉȬɔȥɔʰȲ ȉȬ ȉɫɫʁηɔ ʜȲʟ ɔ ʰʁɷɷȉʟʁʰɔ Ȳ ɫȲ ȦɔʹʟɴȲू ɫȉ Ȧȉʦȉ ȬȲɫ ȉɔʦू ɔ ȬȲʜʁʦɔʰɔ ʜȲʟ ɫȲ ɔɴȥȉʟȦȉˢɔʁɷɔ Ȳ ʹɷȉ ʜɔȦȦʁɫȉ ȦȉʜʜȲɫɫȉे

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© Ernesto Scevoli / Studio Camera

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TONNARA DI SCOPELLO Castellammare del Golfo

luogo ȉʦʰȲɫɫȉɴɴȉʟȲ ȬȲɫ =ʁɫɅʁ contrada Scopello località Tonnara datazione ÇÁJ ʦȲȦे ȦʁɷʦɔʦʰȲɷˢȉ εʦɔȦȉ ȬɔʦȦʟȲʰȲ ȦʁɷȬɔˢɔʁɷɔ Ȭɔ ȦʁɷʦȲʟˑȉˢɔʁɷȲू ɷȲȦȲʦʦɔʰȚ Ȭɔ ɴȉɷʹʰȲɷˢɔʁɷȲ Ȳ ʟȲʦʰȉʹʟʁ vincoli ȬɔȦɏɔȉʟȉˢɔʁɷȲ Ȭɔ ɔɷʰȲʟȲʦʦȲ Ȧʹɫʰʹॼ ʟȉɫȲ ȉɔ ʦȲɷʦɔ ȬȲɆɫɔ ȉʟʰे ࣈूࣉू࣊ ȬȲɫɫȉ ^े ࣈࣇ्࣏࣐ࣈ࣐࣐࣊ू ʰʟȉɴɔʰȲ $े े ࣉ࣏࣌ࣇ ȬȲɫ ࣈ्࣊ࣈࣈ्ࣈ࣐࣏࣋ू ȬȲɫɫȉ ¢ʁɷɷȉʟȉ Ȭɔ Ȧʁॼ pello ȬɔȦɏɔȉʟȉˢɔʁɷȲ Ȭɔ ɷʁʰȲˑʁɫȲ ɔɷʰȲʟȲʦʦȲ ʜȉȲʦȉηɔʦʰɔȦʁू ȉɔ ʦȲɷʦɔ ȬȲɫɫউȉʟʰे ࢾ ȬȲɫɫȉ ^े ࣈ्࣐࣋࣎ࣈ࣐࣐࣊ू ʰʟȉɴɔʰȲ $े े ࣎ࣉ࣐ ȬȲɫ ࣉࣈ्ࣇ्࣊ࣈ࣐࣐࣎ू ȬȲɫ ȦȲɷʰʟʁ ȉȥɔʰȉʰʁ Ȭɔ ȉʦʰȲɫɫȉɴɴȉʟȲ ȬȲɫ =ʁɫɅʁ Ȳ ʜȉʟʰȲ ȬȲɫ territorio compresa fascia costiera e Scopello ɅʹɷˢɔʁɷȲ ȉʰʰʹȉɫȲ ʜʟʁʜʟɔȲʰȚ ʜʟɔˑȉʰȉ २ʜȉʟȦȲɫɫɔˢˢȉʰȉ३ ˢʁɷȉ ȥȉɫɷȲȉʟȲ Ȳ ɴʹʦȲʁ Ȧʁɷ ɫोȉȦ̍ʹɔʦʰʁ Ȭɔ ʹɷ ȥɔɆɫɔȲʰʰʁ Ȳ ȉΪʰʰʁ ȉʜʜȉʟʰȉɴȲɷॼ ʰɔ ʜȲʟ ˑȉȦȉɷˢȲ 168

SCHEDE TONNARE

ʁʦʦȲȬɔɴȲɷʰʁ ȬȲɴȉɷɔȉɫȲ εɷʁ ȉɫ ࣈ࣋​࣋ࣉू ˑɔȲɷȲ ȦʁɷȦȲʦʦȉ ȉ ɴȉʟˢʁ ȉ ɔɴʁɷȲ ^ȉ gȉɴɴɔɷȉे ɫɫȉ ʦʹȉ ɴʁʟʰȲू ɔɫ ʜʁʦʦȲʦʦʁ ʜȉʦʦʍ ȉɫɫȉ εɆɫɔȉू ȦɏȲ ɆʟȉˢɔȲ ȉɫɫউȉɔʹʰʁ ȬȲɫ ɴȉʟɔʰʁ =ɔʁˑȉɷɷɔ ȉɷȦɫȲɴȲɷʰȲ ʟɔʹʦȦɝ ȉȬ ȉɴʜɫɔȉʟȲ Ȳ ʟȲɷȬȲʟȲ ʜɔ˄ ȲΪȦɔȲɷʰȲ ɔɫ ȦʁɴʜɫȲʦʦʁे $ʁʜʁ ˑȉʟɔ ʜȉʦʦȉɆɆɔ Ȭɔ ʜʟʁʜʟɔȲʰȚ ȉɫɫউɔɷʰȲʟɷʁ ȬȲɫɫȉ ʦʰȲʦʦȉ ɅȉɴɔɆɫɔȉू ɷȲɫ ࣈ࣐࣌࣎ ȬʹȲ ʰȲʟˢɔ ȬȲɫɫȉ ʰʁɷɷȉʟȉ ˑɔȲɷȲ ȉʦʦȲɆɷȉʰȉ ȉɫ ʁɫɫȲɆɔʁ ȬȲɔ =Ȳʦʹɔʰɔ ȲȬ ʹɷ ʰȲʟˢʁ ȉɫ gʁɷȉʦʰȲʟʁ ȬȲɫɫȉ Ȳȉʰȉ ÁȲʟɆɔɷȲ gȉʟɔȉ ȬȲɫ ȉɷʰɔʦʦɔɴʁ ʁʦȉʟɔʁ Ȭɔ ¢ʟȉʜȉɷɔे ĎʹȉɷȬʁू ʜȲʟʍू ɷȲɫ ࣈ࣎࣍࣎ <ȲʟȬɔɷȉɷȬʁ JJJ Ȭɔ ʁʟȥʁɷȲ ʦʁʜʜʟɔɴȲ ɫȉ ʁɴʜȉɆɷɔȉ Ȭɔ =Ȳʦ˄ू ɫȉ ɫʁʟʁ ̍ʹʁʰȉ ʜȉʦʦȉ ɷʹʁˑȉɴȲɷʰȲ ȉɫ ȬȲɴȉɷɔʁू ʜȲʟ ʜʁɔ ȲʦʦȲʟȲ ˑȲɷȬʹʰȉ ȉ ȉɫȬȉʦʦȉʟȲ jȉʦȲɫɫɔू ʜʟɔɷȦɔʜȲ Ȭɔ ʟȉɆʁɷȉे jȲɫ ࣈ࣏ࣇ࣌ ɔ =Ȳʦʹɔʰɔ ʟɔȲɷʰʟȉʟʁɷʁ ɔɷ ʜʁʦʦȲʦʦʁ ȬȲɫɫȉ ɫʁʟʁ ̍ʹʁʰȉू ȦɏȲ ȬʁˑȲʰʰȲʟʁ ɷʹʁˑȉɴȲɷʰȲ ȦȲȬȲʟȲ ȉɫ ȬȲɴȉɷɔʁ ȬȲɫɫʁ ʰȉʰʁ ɷȲɫ ࣈ࣏࣍ࣇू ̍ʹȉɷȬʁ ʹɷ ȬȲȦʟȲʰʁ ɆȉʟɔȥȉɫȬɔɷʁ ʦȦɔʁɆɫɔȲˑȉ ɷʹʁˑȉɴȲɷʰȲ ɫȉ ʁɴʜȉɆɷɔȉे jȲɫ ࣈ࣏࣍​࣍ू ȉɷȦɏȲ ɫȉ ̍ʹʁʰȉ ȬȲɫ ɴʁɷȉʦʰȲʟʁ ʰʟȉʜȉɷȲʦȲ Ʌʹ ȦȲȬʹʰȉ ȉɫ ȬȲɴȉɷɔʁे jȲɫ ࣈ࣏࣎࣋ू ɫȉ ʰʁɷɷȉʟȉ Ʌʹ ɴȲʦʦȉ ȉɫɫউȉʦʰȉ ȬȉɫɫউɔɷʰȲɷȬȲɷˢȉ Ȭɔ εɷȉɷˢȉ Ȭɔ ¢ʟȉʜȉɷɔ Ȳ ȉȦ̍ʹɔʦʰȉʰȉ ʜȲʟ ɔ ࣉ्࣏ Ȭȉɫɫȉ ɅȉɴɔɆɫɔȉ <ɫʁʟɔʁू ɴȲɷʰʟȲ Ɇɫɔ ȉɫʰʟɔ ɷȲ Ȳɷʰʟȉˑȉɷʁ ɔɷ ʜʁʦʦȲʦʦʁ ʜȲʟ ࣈ्࣏ ȦɔȉʦȦʹɷʁे JɷʦȲʟɔʰȉ ȉɫɫউɔɷʰȲʟɷʁ Ȭɔ ʹɷ ʜȉȲʦȉηɔʁ ȦȉʟȉʰʰȲʟɔˢˢȉʰʁ Ȭȉɫɫȉ ʜʟȲʦȲɷˢȉ ȬȲɫɫȲ ʰʁʟʟɔ Ȳ ȬȲɫɫȲ ɴʁɷʰȉɆɷȲ ȬȲɔ ɅȉʟȉɆɫɔʁɷɔू ɫȉ ʰʁɷɷȉʟȉ ʜʟȲʦȲɷʰȉ ɫȉ ʰɔʜʁɫʁɆɔȉ ȉʟȦɏɔʰȲʰʰʁɷɔȦȉ ʰɔʜɔȦȉ ȬȲɫ আȥȉɆɫɔʁই ʦɔȦɔɫɔȉɷʁे Jɫ ʜʟɔɴʁ ɷʹȦɫȲʁ ȬȲɫɫȉ ʦʰʟʹʰʰʹʟȉ ʦɔ Ʌȉ ʟɔʦȉɫɔʟȲ ɴȉʦʦɔɴʁ ȉɫ ÇJJJ ʦȲȦʁɫʁू ɆʟȉˢɔȲ ȉɫɫʁ ʦʰʹȬɔʁ Ȭɔ ȉɫȦʹɷȲ ʰɔʜʁɫʁɆɔȲ ȬȲɫɫউȲʜʁȦȉू ȦʁɴȲ ȉȬ ȲʦȲɴʜɔʁ ɫȉ ˑʁɫʰȉ ȉ ʜɔȦȦʁɫɔ ȦʁɷȦɔ ȦɏȲ ʟɔȦʁʜʟȲ ȬȲɆɫɔ ȉɴȥɔȲɷʰɔ ȬȲɫ আɴȉʟɅȉʟȉηɔʹইे =ɫɔ ȉɴʜɫɔȉɴȲɷʰɔ ʜɔ˄ ɔɴʜʁʟʰȉɷʰɔ Ʌʹʟʁɷʁ ̍ʹȲɫɫɔ ʟȲȉɫɔˢˢȉʰɔ Ȭʁʜʁ ɔɫ ࣈ࣏࣋࣍ Ȭȉ ȉɷȦɫȲɴȲɷʰȲु Ʌʹʟʁɷʁ ʟȲȉɫɔˢˢȉʰɔ ʰʹʰʰɔ ɔ Ȧʁʟʜɔ Ȭɔ ɅȉȥȥʟɔȦȉ ȦɏȲ Ʌʁʟɴȉɷʁ ɔɫ ȥȉɆɫɔʁ ȬȲɫɫȉ ʰʁɷɷȉʟȉु ɫȉ Ȧȉʦȉ ȬȲɫ ȦʹʦʰʁȬȲू ɔ ˑȉʟɔ ɴȉɆȉˢˢɔɷɔू ɫȉ ɅȉɫȲɆɷȉɴȲʟɔȉू ɫȉ ɫʁηɔȉ ȬʁˑȲ ˑȲɷɔˑȉɷʁ ȉʜʜȲʦɔ ɔ ʰʁɷɷɔे ©ɷ ȉɫʰʟʁ ɔɴʜʁʟʰȉɷʰȲ ȉɴʜɫɔȉɴȲɷʰʁ ʦɔ ȲȥȥȲ ʦʁʰʰʁ ɫȉ ʜʟʁʜʟɔȲʰȚ ȬȲɔ =Ȳʦʹɔʰɔ Ȳ ȬȲɫ ɴʁɷȉʦʰȲʟʁ ȬȲɫ े ʁʦȉʟɔʁे sɫʰʟȲ ȉɫɫȉ ȦʁʦʰʟʹˢɔʁɷȲ Ȭɔ ʹɷȉ ʜɔȦȦʁɫȉ ȦɏɔȲʦȉ ȥȉʟʁȦȦȉू Ʌʹʟʁɷʁ Ȧʁʦʰʟʹɔʰɔ ɔɫ Ʌʁʟɷʁ Ȳ ɫȉ ʰȉˑȲʟɷȉ ȬʁˑȲ ʦɔ Ȭɔʦʰʟɔȥʹɔˑȉɷʁ ʜȉɷȲ Ȳ ˑɔɷʁ ȉɔ ʰʁɷɷȉʟʁʰɔू ɫউȉȥɔʰȉˢɔʁɷȲ ȬȲɫ ʟȉɔʦू Ɇɫɔ ȉɫɫʁηɔू ɫȲ ȦʹȦɔɷȲू ɔ ɆȉȥɔɷȲʰʰɔ Ȳ ɫȲ আʰʟɔˢˢȉɷȲইे ^উʹɫʰɔɴʁ ȉɴʜɫɔȉɴȲɷʰʁ ʦɔ ȲȥȥȲ Ȭʁʜʁ ɔɫ ࣈ࣏࣎࣋ू ̍ʹȉɷȬʁ ʦɔ ʟȲȉɫɔˢˢʍ ɫȉ ʦʁʜʟȉȲɫȲˑȉˢɔʁɷȲ Ȭɔ ʹɷ Ȧʁʟʜʁ ȬȲɫ ȥȉɆɫɔʁ ʜȲʟ ʟɔȦȉˑȉʟɷȲ ɫʁȦȉɫɔ ȬȲʦʰɔɷȉʰɔ ȉɫɫউȉɴɴɔɷɔʦʰʟȉˢɔʁɷȲे

0

50

250m

N

SCHEDE TONNARE

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© Ernesto Scevoli / Studio Camera

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SCHEDE TONNARE

© Mauro Fontana

SCHEDE TONNARE

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7211$5$ '(//̵256$ detta anche “dell’Ursa”

luogo ɔɷɔʦɔ ɫʁȦȉɫɔʰȚ ʹɷʰȉ ȉɔʦɔ via della Tonnara datazione ࣈ࣊࣋​࣋ ȦʁɷʦɔʦʰȲɷˢȉ εʦɔȦȉ ʁʰʰɔɴʁ ʦʰȉʰʁ Ȭɔ ȦʁɷʦȲʟˑȉˢɔʁɷȲू restaurata vincoli ɔɷ ȉʰʰȲʦȉ Ȭɔ ˑȲʟɔεȦȉ Ȭɔ ɔɷʰȲʟȲʦʦȲ Ȧʹɫॼ ʰʹʟȉɫȲ ȉɔ ʦȲɷʦɔ ȬȲɫɫউȉʟʰे ࣈࣉ ȬȲɫ $े^Ɇʦे ࣋ࣉ्ࣉࣇࣇ࣋ ɅʹɷˢɔʁɷȲ ȉʰʰʹȉɫȲ proprietà pubblica comunale in concessione temporanea ed ʹʰɔɫɔˢˢȉʰȉ ȦʁɴȲ ȦȲɷʰʟʁ ȦʹɫʰʹʟȉɫȲू Ȭɔ ɔɷʰʟȉʰʰȲɷɔɴȲɷʰʁ Ȳ ʟɔʦʰʁʟȉˢɔʁɷȲ ɔʦʜɔʟȉʰʁ ȉɫɫȉ ʰʟȉȬɔˢɔʁɷȲ ɴȉʟɔɷȉʟȲू Ȧʁɷ ʁʟɆȉɷɔˢˢȉˢɔʁɷȲ Ȭɔ ˑɔʦɔʰȲ ɆʹɔȬȉʰȲू serate, eventi e cerimonie

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SCHEDE TONNARE

ɏɔȉɴȉʰȉ ʦʜȲʦʦʁ Ȧʁɷ ɫȲ ˑȉʟɔȉɷʰɔ আ©ʟʦȉই Ȳ আsʟʦʁইू ɫȉ ʰʁɷɷȉʟȉ ʦʁʟʦȲ ȉ ʦȲɆʹɔʰʁ Ȭɔ ʹɷȉ ȦʁɷȦȲʦʦɔʁɷȲ Ȭȉʰȉʰȉ ࣈ࣐ ɴȉʟˢʁ ࣈ࣊࣋​࣋ Ȭȉ ʜȉʟʰȲ Ȭɔ ʟȲ ^ʹȬʁˑɔȦʁ ȉɫ ɴʁɷȉʦʰȲʟʁ ȉ Ȭɔ ȉɷ gȉʟʰɔɷʁ ȬȲɫɫȲ ȦȉɫȲ Ȭɔ ȉɫȲʟɴʁे jȲɫ ࣈ࣐࣋ࣈू ɫȉ ¢ʁɷɷȉʟȉ Ʌʹ Ȭȉʰȉ ɔɷ ȉΪʰʰʁ ȉ ʹɷ ʜȉɫȲʟɴɔʰȉɷʁू ȦȲʟʰʁ gȉʰʰɏȲʁ ȬȲ ɫȉ ɏɔɴɔȉ ʜȲʟ ʹɷ ȦȉɷʁɷȲ Ȭɔ ࣈࣇ ʁɷˢȲे jȲɫ ࣈ࣐࣌࣍ू ʜȲʟ ȬɔʦʜʁʦɔˢɔʁɷȲ ȬȲɫɫউ ȥȥȉˢɔȉ Ȭɔ ȉɷ gȉʟʰɔɷʁू ˑȲɷɷȲ Ȧʁॼ ʦʰʟʹɔʰȉ ɫȉ ʰʁʟʟȲू ȦɏȲ ʜȲʟɴɔʦȲ Ȭɔ ʰʟȉʦɅʁʟɴȉʟȲ ɫȉ ʰʁɷɷȉʟȉ ɔɷ ʹɷ ʜɔȦȦʁɫʁ ȥȉɆɫɔʁ ɅʁʟʰɔεȦȉʰʁे jȲɫ ࣈ࣏࣌࣋ू ɫȉ $ȲʜʹʰȉˢɔʁɷȲ ȬȲɫ ȲɆɷʁ Ȭɔ ɔȦɔɫɔȉ ɔɷȦɫʹʦȲ ɫȉ ʰʁʟʟȲ ʰʟȉ ̍ʹȲɫɫȲ ȦɏȲ Ȳʦʦȉ ȉɴɴɔɷɔʦʰʟȉˑȉू ȉɫ εɷȲ Ȭɔ ɆȉʟȉɷʰɔʟȲ ʹɷȉ ɴɔɆɫɔʁʟȲ ɆȲʦʰɔʁɷȲ ɴɔɫɔʰȉʟȲे jȲɫ ࣈ࣏ࣇ࣏ू ɫȉ ʰʁɷɷȉʟȉ ʟɔʦʹɫʰȉˑȉ ȦʁɷȦȲʦʦȉ ȉȬ ʹɷ ȦȲʟʰʁ <ȉʟʁ ȉʜʹʰʁू ɴȲɷʰʟȲ ɔɫ Ȧʁɷʰʟʁɫɫʁ ɴɔɫɔʰȉʟȲ Ȳʟȉ ȲʦȲʟȦɔʰȉʰʁ ȉɷȦʁʟȉ Ȭȉɫɫȉ $ȲʜʹʰȉˢɔʁɷȲ ȬȲɫ ȲɆɷʁ Ȭɔ ɔȦɔɫɔȉे jȲɫ ࣈ࣏࣍ࣇू ɫȉ ʰʁɷɷȉʟȉ ʜȉʦʦʍ ʦʁʰʰʁ ɫȉ ʜʟʁʜʟɔȲʰȚ ȬȲɫ ʁɴʹɷȲ Ȭɔ ɔɷɔʦɔू ɴȲɷʰʟȲ ɫȉ ʰʁʟʟȲ ȉɫ ȬȲɴȉɷɔʁ ɴɔɫɔʰȉʟȲू ȦɏȲ ɫȉ ȬɔʦɴȲʰʰȲ ɷȲɫ ࣈ࣏࣍࣎े jʁɷʁʦʰȉɷʰȲ ɫȉ ʰʁɷɷȉʟȉ ɷʁɷ ɅʁʦʦȲ ʜɔ˄ ʹʰɔɫɔˢˢȉʰȉू ɷȲɫ ࣈ࣐ࣇࣉ Ʌʹ ȦʁɷȦȲʦʦȉ ȉ =ɔʹʦȲʜʜȲ ȲʟʹɆɏȲʰʰɔू ɴȲɷʰʟȲ ɷȲɫ ࣈ࣐ࣇ࣎ ȉ ȦȲʟʰɔ gȉʟʦȉɷʁ Ȳ ¢ȉȥɔे Jɫ ȦʁɴʜɫȲʦʦʁ ȦʁɴɔɷȦɔʍ Ȧʁʦɝ ʹɷ ɫʹɷɆʁ ʜȲʟɔʁȬʁ Ȭɔ ȉȥȥȉɷȬʁɷʁ Ȳ ʟʁˑɔɷȉे Fu ripristinata solamente durante gli anni della Seconda guerra ɴʁɷȬɔȉɫȲू Ȧʁʦɝ ȦʁɴȲ ʰȲʦʰɔɴʁɷɔȉɷʁ ʦȦʟɔʰʰȲ Ȭɔ ɔɷȦɔʰȉɴȲɷʰʁ ȉɫ আ$ʹȦȲ ɅʁɷȬȉʰʁʟȲ ȬȲɫɫউJɴʜȲʟʁইू ʜȲʟ ȲʦɔɆȲɷˢȲ Ȭɔ ȬɔɅȲʦȉ ȦʁʦʰɔȲʟȉ Ȳ ȉɷʰɔȉȲʟȲȉू ʰʟȉʦɅʁʟɴȉɷȬʁ ɫউȲȬɔεȦɔʁ ȬȲɫɫȉ ʰʁɷɷȉʟȉ ɔɷ ʹɷȉ ʜɔȦȦʁɫȉ ȦȉʦȲʟɴȉे =ʟȉˢɔȲ ȉɫ Ȧʁɷʰʟɔȥʹʰʁ ȬȲɫɫȉ ʁʜʟɔɷʰȲɷȬȲɷˢȉ Ȭɔ ȉɫȲʟɴʁ Ȳ ȉɫɫউʁʜȲʟȉ ȬȲɫɫউȉʟȦɏɔʰȲʰʰʁ ɔȲʰʟʁ =ɔȉɷɷʁɫȉ Ȭȉ ɔɷɔʦɔू ɫȉ ʰʁɷɷȉʟȉ Ʌʹ ʟȲʦʰȉʹʟȉॼ ʰȉ ʰʟȉ ɔɫ ࣈ࣐​࣐ࣇ Ȳ ɔɫ ࣈ࣐​࣐ࣉू ʦȲɷˢȉ ʜȲʟʍ ʰʟʁˑȉʟȲ ʹɷȉ ʜʟȲȦɔʦȉ ɅʹɷˢɔʁɷȲे $ʁʜʁ ȬɔˑȲʟʦȲ ɔɷɔˢɔȉʰɔˑȲ ɅȉɫɫɔʰȲू ȦʁɴȲ ʹɷ ʜʁɫʁ ʰȲȦɷɔȦʁ ʜȲʟ ɫʁ ʦʰʹȬɔʁ ȬȲɫɫউȉɴȥɔȲɷʰȲ ɴȉʟɔɷʁ Ȳ ʹɷ ɴʹʦȲʁ ȬȲɫɫȲ ¢ʁʟʟɔ ʁʦʰɔȲʟȲ ȬȲɫɫȉ ɔȦɔɫɔȉू ɔɫ ȦʁɴʹɷȲ Ȭɔ ɔɷɔʦɔ ɫȉ ȦʁɷȦȲȬȲ ɔɷ ȉΪʰʰʁ ʰȲɴʜʁʟȉɷȲʁे jʁɷ ʟɔɴȉɷȲ ̍ʹȉʦɔ ɷʹɫɫȉ ȬȲɫɫউɔɴʜɔȉɷʰʁ ʁʟɔɆɔɷȉʟɔʁ ȬȲɫɫȉ ʰʁɷɷȉʟȉू ȦɏȲ ʦɔ ʜʟȲʦȲɷʰȉˑȉ ɷȲɫɫȉ ʰɔʜɔȦȉ ʰɔʜʁɫʁɆɔȉ ȉ ȥȉɆɫɔʁे 7 ʰʹʰʰȉˑɔȉ ˑɔʦɔȥɔɫȲ ɔɫ ɷʹȦɫȲʁ ȉȥɔʰȉʰɔˑʁू ɴȲɷʰʟȲ ʦʁɷʁ ȬȲɫ ʰʹʰʰʁ ȉɷȬȉʰɔ ʜȲʟȬʹʰɔ ɔ ɴȉɆȉˢˢɔɷɔ Ȳ ɔ ȬȲʜʁʦɔʰɔ ȬȲɫɫȲ ȥȉʟȦɏȲे ȲʟɅȲʰʰȉɴȲɷʰȲ ɔȬȲɷʰɔεȦȉȥɔɫȲू ɔɷˑȲȦȲू ɫȉ ʰʁʟʟȲ Ȭɔ ȉˑˑɔʦʰȉɴȲɷʰʁू ȦɏȲ ʦɔ ʜʟȲʦȲɷʰȉ ȦʁɴȲ ʹɷȉ ȦʁʦʰʟʹˢɔʁɷȲ ɴȉʦʦɔȦȦɔȉ ʜʟɔˑȉ Ȭɔ ʦȦȉʟʜȉू ȉ ʜɔȉɷʰȉ ̍ʹȉȬʟȉʰȉू Ȧʁɷ ɔ Ȧʁʦʰʁɫʁɷɔ ȉɷɆʁɫȉʟɔ ʦ̍ʹȉȬʟȉʰɔ ɔɷ ʰʹɅʁ Ȳ ɔɷʰȲʟʟʁʰʰɔ Ȭȉ ʹɷȉ ʦʰʟɔʦȦɔȉ ɴȉʟȦȉʜɔȉɷʁ ȉɫ ɫɔȥȲɫɫʁ ȬȲɫɫȉ ʰȲʟʟȉˢˢȉे ^উȉȦȦȲʦʦʁ ȉˑˑȲɷɔˑȉ ʰʟȉɴɔʰȲ ʹɷ ɔɷɆʟȲʦʦʁ ʜʁʦʰȉ ȉɫɫউɔɷʰȲʟɷʁ ȬȲɫ ȥȉɆɫɔʁू ɴȲɷʰʟȲ ɫȉ ʜʁʟʰȉ ȦɏȲ Ȭȉ ʦʹɫɫউȲʦʰȲʟɷʁ Ȳʟȉ ʹʰɔɫɔˢˢȉʰȉ ʦʁɫʁ ɔɷ Ȧȉʦʁ Ȭɔ ɷȲȦȲʦʦɔʰȚे

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© Ernesto Scevoli / Studio Camera

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© Mauro Fontana

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© Ernesto Scevoli / Studio Camera

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SCHEDE TONNARE

© Mauro Fontana

SCHEDE TONNARE

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TONNARA DI VERGINE MARIA detta anche “Bordonaro”

luogo Palermo ɫʁȦȉɫɔʰȚ ÁȲʟɆɔɷȲ gȉʟɔȉ ˑɔȉ ʁʟȬʁɷȉʟʁ datazione ÇÁ ʦȲȦʁɫʁ ȦʁɷʦɔʦʰȲɷˢȉ εʦɔȦȉ ʦʰȉʰʁ Ȭɔ ȦʁɷʦȲʟˑȉˢɔʁɷȲ ʜʟȲȦȉʟɔʁ vincoli ȬɔȦɏɔȉʟȉˢɔʁɷȲ Ȭɔ ɔɷʰȲʟȲʦʦȲ Ȧʹɫʰʹॼ ʟȉɫȲ ȉɔ ʦȲɷʦɔ ȬȲɆɫɔ ȉʟʰे ࣈूࣉू࣊ ȬȲɫɫȉ ^े ࣈࣇ्࣏࣐ࣈ࣐࣐࣊ू ʰʟȉɴɔʰȲ $े े ࣍ࣉࣈࣇ ȬȲɫ ࣉ्࣌ࣇ्࣏ࣈ࣐​࣐ࣉू ȬȲɫɫȉ ¢ʁɷɷȉʟȉ ʁʟȬʁॼ naro ɅʹɷˢɔʁɷȲ ȉʰʰʹȉɫȲ proprietà privata, attualmente in ȉʰʰȲʦȉ Ȭɔ ʹɷȉ ɷʹʁˑȉ ɅʹɷˢɔʁɷȲ ࣉࣇࣇ࣍ॼࣉࣇࣈ࣋ु Zʹʟʦȉȉɫ ¢ʁɷɷȉʟȉू ȦȲɷʰʟʁ ʜʁɫɔɅʹɷˢɔʁɷȉɫȲ εɷȉɷˢɔȉʰʁ ɷȲɫɫউȉɴȥɔॼ ʰʁ ȬȲɫ ʜʟʁɆȲʰʰʁ ©ʟȥȉɷ ȬȲɫɫȉ ʁɴʹॼ ɷɔʰȚ *ʹʟʁʜȲȉ Ȳ Ȭȉɫ ʁɴʹɷȲ Ȭɔ ȉɫȲʟॼ ɴʁू ʜʟȲʦȲɷʰȉ ȉɫ ʦʹʁ ɔɷʰȲʟɷʁ Ʌʹɷˢɔʁɷɔ Ȭɔ ȥȉʟ Ȳ ʟɔʦʰʁʟȉˢɔʁɷȲू Ȳ ˑȲɷɆʁɷʁ ʁʟɆȉɷɔˢˢȉʰɔ ʦʜȲʰʰȉȦʁɫɔ ʰȲȉʰʟȉɫɔू Ȧʁɷॼ ȦȲʟʰɔू ʜʟʁɔȲˢɔʁɷɔ ȦɔɷȲɴȉʰʁɆʟȉεȦɏȲ 178

SCHEDE TONNARE

^Ȳ ʁʟɔɆɔɷɔ ȬȲɫɫȉ ʰʁɷɷȉʟȉ Ȭɔ ÁȲʟɆɔɷȲ gȉʟɔȉ ʦɔ Ʌȉɷɷʁ ʟɔʦȉɫɔʟȲ ȉɆɫɔ ȉɷɷɔ ࣈ࣋࣌​࣌ॼࣈ࣋࣌࣍ू ʜʟʁˑȉʰȉ Ȭȉɫɫȉ ʜʟȲʦȲɷˢȉ Ȭɔ ʹɷȉ ʁɷȦȲʦʦɔʁɷȲ ȲȉɫȲ ȲɴȲʦʦȉ ʜȲʟ Ȧʁɷʰʁ ȬȲɫ ʟȲ ɫɅʁɷʦʁू ȉʰʰʟȉˑȲʟʦʁ ɫȉ ̍ʹȉɫȲ ʦɔ ȉʦʦȲɆɷȉ ɫউʹʦʁ ȉ <ȲȬȲॼ ʟɔȦʁ Ȭɔ ʁɷʁɴɔȉे JɷʦɔȲɴȲ ȉɫɫȲ ʰʁɷɷȉʟȲ Ȭɔ gʁɷȬȲɫɫʁ Ȳ ȬȲɫɫউ ʟȲɷȲɫɫȉू ʜʁɔȦɏȳ ȉɫʰʟɔɴȲɷʰɔ ɷʁɷ ȉˑʟȲȥȥȲ ʟɔʦʜȲʰʰȉʰʁ ɫȉ Ȭɔʦʰȉɷˢȉ ɴɔɷɔɴȉ Ȭɔ ʰʟȲ ɴɔɆɫɔȉ ʜʟȲˑɔʦʰȉ ʰʟȉ ȬɔˑȲʟʦȲ ʰʁɷɷȉʟȲे =ʟȉˢɔȲ ȉɫɫȉ ʜʟȲʦȲɷˢȉ Ȭɔ ʹɷȉ torre, la tonnara entra a far parte del sistema di difesa delle coste ʦɔȦɔɫɔȉɷȲू ɴȉ ɆɔȚ ɷȲɫ ࣈ࣏࣌࣎ ɫউɔɷɆȲɆɷȲʟȲ ɴɔɫɔʰȉʟȲ ¢ɔȥʹʟˢɔʁ ʜȉɷɷʁȦȦɏɔ ɷȲ ȬȲɷʹɷȦɔȉˑȉ ɔɫ ȬȲɆʟȉȬʁू ɴȲɷʰʟȲ ɷȲɫ ࣈ࣏࣌࣊ ȉɴɔɫɫʁ ȉɴɔɫɫɔȉɷɔू ȉʟȦɏɔʰȲʰʰʁ Ȳ ɔɷɆȲɆɷȲʟȲ ȲʦʜȲʟʰʁ ɔɷ ʁʜȲʟȲ ɴɔɫɔʰȉʟɔू ɷȲ ȬȲʦȦʟɔˑȲ ɅȉʰʰȲˢˢȲ Ȳ ȦʁɫɫʁȦȉˢɔʁɷȲे jȲɫ ࣈ࣏࣊࣎ू ȦʁɴɔɷȦɔʍ ɔɷʁɫʰʟȲ ȉ ɷȉʦȦȲʟȲू ɔɷʰʁʟɷʁ ȉɫɫʁ ʦʰȉȥɔɫɔɴȲɷʰʁू ɔɫ ʜɔȦȦʁɫʁ ȥʁʟɆʁ Ȭɔ ÁȲʟɆɔɷȲ gȉʟɔȉे Nel corso dei secoli, furono diversi i proprietari della tonnara: la ɅȉɴɔɆɫɔȉ sɷȲʰʁ Ȭɔ ʜȲʟɫɔɷɆȉू ɫȉ ɅȉɴɔɆɫɔȉ <ɫʁʟɔʁू ȦɏȲ ɫʁ ʰʟȉʦɅʁʟɴʁ ɔɷ ʹɷʁ ʦʰȉȥɔɫɔɴȲɷʰʁ ʜȲʟ ɫȉ ȦʁɷʦȲʟˑȉˢɔʁɷȲ ʦʁʰʰউʁɫɔʁू ɔɫ ȥȉʟʁɷȲ ɏɔȉॼ ʟȉɴʁɷʰȲ ʁʟȬʁɷȉʟʁू ʹɷʁ ȬȲɔ ʜɔ˄ ɔɴʜʁʟʰȉɷʰɔ ȦʁɴɴȲʟȦɔȉɷʰɔ ȬȲɫɫȉ ɔȦɔɫɔȉू ɴȲɷʰʟȲ ɷȲɫ ȬʁʜʁɆʹȲʟʟȉ ɫȉ ʜʟʁʜʟɔȲʰȚ Ʌʹ ȬȲɫɫȉ ɅȉɴɔɆɫɔȉ ȉʜʹʰʁ ^ȉ ÁȲȦȦɏɔȉे Nel periodo anteriore alla Seconda guerra mondiale, diventa una ʜʁʦʰȉˢɔʁɷȲ ȬɔɅȲɷʦɔˑȉू ʰȲʦʰɔɴʁɷɔȉʰȉ Ȭȉɫɫȉ ʜʟȲʦȲɷˢȉ Ȭɔ ʹɷȉ ʜɔȉʰʰȉɅʁʟॼ ma di cemento sulla copertura della torre e dalle numerose feritoie ʜʟȲʦȲɷʰɔ ɷȲɫɫȉ ʜȉʟʰȲ ȥȉʦȉɴȲɷʰȉɫȲे ȲʟȬȲ ȬȲεɷɔʰɔˑȉɴȲɷʰȲ ɫȉ ʦʹȉ ɅʹɷˢɔʁɷȲ ɔɷʰʁʟɷʁ ȉɫ ࣈ࣐࣌ࣇे $ʹʟȉɷʰȲ ɫȲ ʟɔʜʟȲʦȲ ȬȲɫ εɫɴ আJɫ =ȉʰʰʁʜȉʟȬʁইू Ʌʹ ȉȥɔʰȉʰȉ Ȭȉɫ ʟȲɆɔʦʰȉ ^ʹȦɏɔɷʁ ÁɔʦȦʁɷʰɔ Ȳ Ȭȉ ȉɫȦʹɷɔ ȉʰʰʁʟɔे Jɫ ȦʁɴʜɫȲʦʦʁ ȿ ʦɔʰʹȉʰʁ ɫʹɷɆʁ ɔɫ ɫɔʰʁʟȉɫȲ ȬȲɫɫউ ȬȬʹʟȉ Ȳ ʦɔ ɔɷʦȲʟɔʦȦȲ ɷȲɫ ʜȉȲʦȉηɔʁ ȦʁɴȲ ʹɷ ȲɫȲɴȲɷʰʁ Ȧɏɔʹʦʁ Ȳ ɅʁʟʰɔεȦȉʰʁे ^উȲɫȲɴȲɷʰʁ ȉʟȦɏɔʰȲʰʰʁɷɔȦʁ ʜɔ˄ ɔɴʜʁʟʰȉɷʰȲ ȿ ɫȉ ʰʁʟʟȲ ȦɔʟȦʁɫȉʟȲ ȬউȉɷɆʁɫʁू ȦɏȲ ʟȉʜʜʟȲʦȲɷʰȉ ɔɫ ʜʹɷʰʁ ɅʁȦȉɫȲ Ȭȉ Ȧʹɔ ʦɔ ʦˑɔɫʹʜʜȉ ʰʹʰʰʁ ɔɫ ȦʁɴʜɫȲʦʦʁे ^ȉ ʰʁɷɷȉʟȉ Ȳʟȉ ʁʟɆȉɷɔˢˢȉʰȉ ȉʰʰʁʟɷʁ ȉȬ ʹɷ ȦʁʟʰɔɫȲ ȦȲɷʰʟȉɫȲू ȬʁˑȲ ʦɔ ȉʜʟɔˑȉɷʁ ʰʹʰʰɔ Ɇɫɔ ʦʜȉˢɔ εʦɔȦɔू ɔɷ ȦʁɴʹɷɔȦȉˢɔʁɷȲ ʰʟȉ ɫʁʟʁ ɔɷ ɴʁȬʁ Ȭȉ ȦʁɷʦȲɷʰɔʟȲू ɔɷ ʦȲ̍ʹȲɷˢȉू ɫȲ ȬɔˑȲʟʦȲ Ʌȉʦɔ Ȭɔ ʁʟɆȉɷɔˢˢȉˢɔʁɷȲू ɴȉɷʹʰȲɷॼ ˢɔʁɷȲ Ȳ ȦʁɷʦȲʟˑȉˢɔʁɷȲ ȬȲɫ ʜȲʦȦȉʰʁे jȲɫ ࣈ࣐࣏࣍ू ȉ Ȧȉʹʦȉ Ȭɔ ʹɷȉ ˑɔʁɫȲɷʰȉ ɴȉʟȲηɔȉʰȉू Ȧʟʁɫɫȉ ̍ʹȉʦɔ ȬȲɫ ʰʹʰʰʁ ɫȉ ˑʁɫʰȉ ȬȲɫ ɴȉɫɅȉʟȉηɔʁू ɔɷ Ȧʹɔ ʦʁɷʁ ȉɷȦʁʟȉ ˑɔʦɔȥɔɫɔ ȉɫȦʹɷȲ ȥȉʟȦɏȲ ʹʦȉʰȲ ʜȲʟ ɫȉ ɴȉʰʰȉɷˢȉे $ɔˑȲʟʦɔ Ȧʟʁɫɫɔ ʦʹȦȦȲʦʦɔˑɔू ɅȲȦȲʟʁ ʜȲʟȬȲʟȲ ɫȉ ʦȦȉɫȉ ȲʦʰȲʟɷȉ Ȳ ʜȉʟʰȲ ȬȲɫ Ȧʁʟʜʁ ʟȲʦɔȬȲɷˢɔȉɫȲे

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SCHEDE TONNARE

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© Ernesto Scevoli / Studio Camera

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SCHEDE TONNARE

© Mauro Fontana

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SCHEDE TONNARE

© Mauro Fontana

SCHEDE TONNARE

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7211$5$ '(//̵$5(1(//$ detta anche “Florio”

luogo Palermo ɫʁȦȉɫɔʰȚ ʟȲɷȲɫɫȉ discesa Tonnara datazione ÇJÁ ʦȲȦे ȦʁɷʦɔʦʰȲɷˢȉ εʦɔȦȉ ȥʹʁɷʁ ʦʰȉʰʁ Ȭɔ ȦʁɷʦȲʟˑȉˢɔʁɷȲ vincoli ȬɔȦɏɔȉʟȉˢɔʁɷȲ Ȭɔ ɔɷʰȲʟȲʦʦȲ Ȧʹɫʰʹॼ ʟȉɫȲ ȉɔ ʦȲɷʦɔ ȬȲɆɫɔ ȉʟʰे ࣈूࣉू࣊ ȬȲɫɫȉ ^े ࣈࣇ्࣏࣐ࣈ࣐࣐࣊ू ʰʟȉɴɔʰȲ $े े ࣐࣍࣍​࣍ ȬȲɫ ࣈࣈ्ࣈࣇ्ࣈ࣐​࣐࣊ू ȬȲɫɫȉ ¢ʁɷɷȉʟȉ <ɫʁʟɔʁ ɅʹɷˢɔʁɷȲ ȉʰʰʹȉɫȲ proprità privata club nautico nella parte prospicente al mare ristorante e sala ricevimenti nei locali interni ȉʜȲʟʰʹʟȉ ʜȲʟ ˑɔʦɔʰȲ ɆʹɔȬȉʰȲ ɷȲɔ ˒Ȳॼ ȲɦॼȲɷȬ আ^Ȳ ˑɔȲ ȬȲɔ ʰȲʦʁʟɔই 184

SCHEDE TONNARE

^ȉ ʜʟɔɴȉ ɷʁʰɔˢɔȲ ʦʰʁʟɔȦɏȲ Ȭɔ ̍ʹȲʦʰȉ ʰʁɷɷȉʟȉ ʟɔʦȉɫɆʁɷʁ ȉɫ ࢾࣀࢿࢽू ȉ ʦȲॼ Ɇʹɔʰʁ Ȭɔ ʹɷȉ ȲȉɫȲ ʁɷȦȲʦʦɔʁɷȲ Ȭȉ ʜȉʟʰȲ Ȭɔ ʟȲ <ȲȬȲʟɔȦʁ ȉ =ɔʁˑȉɷɷɔ ȬȲ ȉɫˑȲɫɫɔʦ ɔɷ Ȧȉɴȥɔʁ Ȭɔ ࣉࣇࣇ ʁɷˢȲ ȉɷɷʹȲे jȲɫ ঈ࣋ࣇࣇू ˑɔȲɷȲ ȦʁɷȦȲʦʦȉ Ȭȉ ʜȉʟʰȲ Ȭɔ ʟȲ <ɔɫɔʜʜʁ JJJ ȉɫɫȉ ɅȉɴɔɆɫɔȉ ÁȉɫɆʹȉʟɷȲʟȉे jȲɫ ࣈ࣏࣊ࣇू ɫȉ ʰʁɷɷȉʟȉ ˑɔȲɷȲ ȬȲεɷɔʰɔˑȉɴȲɷʰȲ ȉȦ̍ʹɔʦʰȉʰȉ Ȭȉ ÁɔɷȦȲɷˢʁ <ɫʁʟɔʁू ȦɏȲ Ȧʁɴɴɔʦʦɔʁɷȉू ɷȲɫ ࣈ࣏࣋​࣋े ʹɷ ʜʟʁɆȲʰʰʁ Ȭɔ ȉɴɴʁȬȲʟɷȉɴȲɷॼ ʰʁ ȉɫɫউȉʟȦɏɔʰȲʰʰʁ ȉʟɫʁ =ɔȉȦɏȲʟ˘ू ɔɫ ̍ʹȉɫȲ ʦɔ ʁȦȦʹʜȲʟʍ ȉɷȦɏȲ ȬȲɫɫȉ ʜʟʁɆȲʰʰȉˢɔʁɷȲ ȬȲɫɫȲ ʦȉɫȲ Ȭɔ ʟȉʜʜʟȲʦȲɷʰȉɷˢȉ ȬȲɫɫȉ ɅȉɴɔɆɫɔȉू ȦɏȲ ȉȥɔʰȉॼ ˑȉ ȉɫɫউɔɷʰȲʟɷʁ Ȭɔ ̍ʹȲɫ ȦʁɴʜɫȲʦʦʁे jȲɫ ࣈ࣏࣋࣌ू ɫʁ ˢȉʟ Ȭɔ ʹʦʦɔȉ jɔȦʁɫȉ J ˑɔʦɔʰȉ ɫȉ Ȧȉʦȉ <ɫʁʟɔʁ ɔɷʦɔȲɴȲ ȉɫɫȉ ˢȉʟɔɷȉ ɫȲʦʦȉɷȬʟȉ Ȳ ȉɫɫȉ εɆɫɔȉ ɆʟȉɷȬʹȦɏȲʦʦȉ sɫɆȉ Ȳ ɷȲ ʟɔɴȉɷȲ Ȧʁʦɝ ȉΦȉʦȦɔȉʰʁ ʰȉɷʰʁ Ȭȉ ɅȉʟȲ ʟɔʜʟʁȬʹʟʟȲ ɅȲȬȲɫɴȲɷʰȲ ɫউȲȬɔεȦɔʁ ȬȲɔ আ̍ʹȉʰॼ ʰʟʁ ʜɔˢˢɔই ȉ ɷȲɴȲɷɦȉू ˑɔȦɔɷʁ ȉɷ ɔȲʰʟʁȥʹʟɆʁू ɷȲɫ ʜȉʟȦʁ ȬȲɫɫȉ ʦʹȉ ʟȲʦɔȬȲɷˢȉ Ȳʦʰɔˑȉ Ȳ ȦɏȲू ɔɷ ɴȲɴʁʟɔȉ ȬȲɫ ˑɔȉηɔʁ ȉ ȉɫȲʟɴʁू Ȧɏɔȉɴʍ আ ȲɷȲɫɫȉইू ɫȉ ̍ʹȉɫȲ ȿ ʰʹʰʰʁʟȉ ȲʦɔʦʰȲɷʰȲे ^উɔɴʜɔȉɷʰʁ ȉʟȦɏɔʰȲʰʰʁɷɔȦʁ ȉ ʰȲʟʟȉ ȿ ȉɷȦʁʟȉ ˑɔʦɔȥɔɫɔ ɔɷ ʰʹʰʰȲ ɫȲ ʦʹȲ ʦʰʟȉʰɔεȦȉˢɔʁɷɔू ʦʁʜʟȉʰʰʹʰʰʁ ʜȲʟ ̍ʹȉɷʰʁ ʟɔɆʹȉʟȬȉ ɔ ȬʹȲ ɔɷʰȲʟˑȲɷʰɔ Ȧʁɴɴɔʦʦɔʁɷȉʰɔ ɷȲɫ ࣈ࣏࣋​࣋ Ȳ ɷȲɫ ࣈ࣏࣌ࣉ ȉɫɫউȉɴɔȦʁ Ȳ ȉʟȦɏɔʰȲʰʰʁ ȉʟɫʁ =ɔȉॼ ȦɏȲʟ˘ू ȦɏȲ ʦɔ ȉɷȬȉʟʁɷʁ ȉȬ ȉηɔʹɷɆȲʟȲ ȉɫ ʜʟȲȲʦɔʦʰȲɷʰȲ ʦʰȉȥɔɫɔɴȲɷʰʁ ȉ ȥȉɆɫɔʁे <ɫʁʟɔʁू ɔɷɅȉʰʰɔू Ȧʁɴɴɔʦʦɔʁɷʍ ʜȲʟ ʜʟɔɴʁ ɫউȲȬɔεȦɔʁ ȬȲɷʁɴɔɷȉʰʁ আɔ ̍ʹȉʰʰʟʁ ʜɔˢˢɔইू ʹɷȉ ʜɔȦȦʁɫȉ ʜȉɫȉˢˢɔɷȉ ̍ʹȉȬʟȉɷɆʁɫȉʟȲ ɔɷ ʦʰɔɫȲ ɷȲʁɆʁॼ ʰɔȦʁू ȦɏȲ ʦɔ ʜʟȲʦȲɷʰȉ ɴʁɫʰʁ Ȧɏɔʹʦʁ ȉɫ ɫɔˑȲɫɫʁ ȬȲɫ ʜɔȉɷʁ ʰȲʟʟȉू ɴȲɷʰʟȲ ȉɫ ʜɔȉɷʁ ʦʹʜȲʟɔʁʟȲ ʦɔ ȉʜʟʁɷʁ ȬȲɫɫȲ ɆʟȉɷȬɔ εɷȲʦʰʟȲ Ȧʁɷ ȉʟȦʁ ȉ ʦȲʦʰʁ ȉȦʹʰʁे Jɫ ʦȲȦʁɷȬʁ ɆʟȉɷȬȲ ɔɷʰȲʟˑȲɷʰʁ ʟɔɆʹȉʟȬȉू ɷȲɫ ࢾࣅࣂࢿू ɫȉ ȦʁʦʰʟʹˢɔʁɷȲ Ȭɔ ʹɷ ɴʹɫɔɷʁ ȉ ˑȲɷʰʁू ʹʰɔɫɔˢˢȉʰʁ ɷȲɫ ʜʟʁȦȲʦʦʁ ɔɷȬʹʦʰʟɔȉɫȲ Ȭɔ ɫȉˑʁʟȉˢɔʁॼ ɷȲ ȬȲɫ ʰʁɷɷʁे =ɔȉȦɏȲʟ˘ ʦɔ ʦȲʟˑɝ Ȭɔ ʰȲȦɷɔȦɏȲ Ȳ ɴȉȲʦʰʟȉɷˢȲ ʁɫȉɷȬȲʦɔ ʜȲʟ ̍ʹȲʦʰʁ ʜʟʁɆȲʰʰʁू ȦɏȲ ʦɔ ʜʟȲʦȲɷʰȉ Ȧʁɷ ʹɷȉ Ʌʁʟɴȉ ʰʟʁɷȦʁॼȦʁɷɔȦȉू ricoperta da un intonaco di colore rosso e una balconata continua ai ȬʹȲ ʰȲʟˢɔ ȬȲɫɫউȉɫʰȲˢˢȉे

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7211$5$ ', 6$1 1,&2/$ /̵$5(1$ Trabia

luogo Trabia ȉɷ jɔȦʁɫȉ ɫউ ʟȲɷȉ ˑɔȉ ȉʦʰȲɫɫʁ datazione ࣈ࣊࣍࣎ ȦʁɷʦɔʦʰȲɷˢȉ εʦɔȦȉ ȬɔʦȦʟȲʰʁ ʦʰȉʰʁ Ȭɔ ȦʁɷʦȲʟˑȉˢɔʁɷȲ vincoli ɔɷ ȉʰʰȲʦȉ Ȭɔ ˑȲʟɔεȦȉ Ȭɔ ɔɷʰȲʟȲʦʦȲ Ȧʹɫॼ ʰʹʟȉɫȲ ȉɔ ʦȲɷʦɔ ȬȲɫɫউȉʟʰे ࣈࣉ ȬȲɫ $े^Ɇʦे ࣋ࣉ्ࣉࣇࣇ࣋ ɅʹɷˢɔʁɷȲ ȉʰʰʹȉɫȲ proprietà privata la tonnara ospita matrimoni, serate ed eventi 194

SCHEDE TONNARE

^ȉ ʰʁɷɷȉʟȉ Ȭɔ ȉɷ jɔȦʁɫȉ ^উ ʟȲɷȉ ȿ ʜʟʁȥȉȥɔɫɴȲɷʰȲ ̍ʹȲɫɫȉ Ȧʁɷ ɫȉ ʜɔ˄ ȉɷʰɔȦȉ ȦʁɷȦȲʦʦɔʁɷȲ ʟȲɆɔȉू ʟɔʦȉɫȲɷʰȲ ȉɫ ࣈ࣊࣍࣎े ɔɴȉʦʰȉ ɔɷ ȉʰʰɔˑɔʰȚ ʜȲʟ ̍ʹȉʦɔ ʦȲɔ ʦȲȦʁɫɔू Ʌʹ ȉȥȥȥȉɷȬʁɷȉʰȉ ɷȲɫ ࣈ࣐࣊࣌ ʜȲʟ ʦȦȉʟʦʁ ʟȲɷȬɔɴȲɷʰʁे Jɫ ȦȉʦʰȲɫɫʁू ȲȬɔεȦȉʰʁ ɷȲɫ ÇJÁ ʦȲȦʁɫʁू ʦɔ ʦˑɔɫʹʜʜʍ ȉʰʰʁʟɷʁ ȉɫɫȉ ʰʁʟʟȲ Ȭɔ ȉˑˑɔʦʰȉɴȲɷʰʁ Ȭɔ ȲʜʁȦȉ ɷʁʟɴȉɷɷȉ ȦɏȲ Ȳʟȉ ɆɔȚ ʜʟȲʦȲɷʰȲ ɔɷ ɫʁȦʁ Ȳ ȬȲˑȲ il suo sviluppo al piccolo borgo marinaro adiacente, la cui attività ʜʟɔɷȦɔʜȉɫȲ Ȳʟȉ ɫȉ ʜȲʦȦȉ ȬȲɫ ʰʁɷɷʁे jʁɷʁʦʰȉɷʰȲ ɫȲ ʰʟȉʦɅʁʟɴȉˢɔʁɷɔ ʦʹȥɔʰȲ ɷȲɫ Ȧʁʟʦʁ ȬȲɔ ʦȲȦʁɫɔू ɔɫ ȦȉʦʰȲɫɫʁ ȿ Ȧʁʦʰɔʰʹɔʰʁ Ȭȉ ʹɷ ʹɷɔȦʁ Ȧʁʟʜʁ ȉ ȦʁʟʰȲ Ȭȉ Ȧʹɔ ʦɔ ȲɫȲˑȉ ɫউɔɴʜʁʟʰȉɷʰȲ ʰʁʟʟȲ Ȭɔ ɆʹȉʟȬɔȉ ʜʟɔɷȦɔʜȉɫȲू ɴȲɷʰʟȲ ȉɫʰʟȲ ȬʹȲ ʰʁʟʟɔ ʜɔ˄ ʜɔȦȦʁɫȲ Ʌʹʁॼ ʟɔȲʦȦʁɷʁ Ȭȉɫɫȉ Ȧɔɷʰȉ ɴʹʟȉʟɔȉे ^ȉ ʜʟʁʜʟɔȲʰȚ ȉʰʰʹȉɫȲ Ȧʁɷʰɔɷʹȉ ȉȬ ȲʦʦȲʟȲ Ȭɔ ʰɔʜʁ ɷʁȥɔɫɔȉʟȲे Jɫ ȦȉʦʰȲɫɫʁू ɔɷɅȉʰʰɔू ȉʜʜȉʟʰɔȲɷȲ ȉɔ ʟɔɷȦɔʜɔ Áȉɷɷɔ ȉɫˑȲɫɫʁ Ȭɔ ȉɷ ÁɔɷȦȲɷˢʁे

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3.8 Una nuova lettura interpretativa ^ȉ ʟɔɫȲʰʰʹʟȉ ʁηɔ ȬȲɫ ʦȲɷʦʁ Ȳ ȬȲɫɫউɔɴʜʁʟॼ ʰȉɷˢȉ ȬȲɫ ʜȉʰʟɔɴʁɷɔʁ ȬȲɫɫȲ ʰʁɷɷȉʟȲ ȿ una cosa complessa, nonostante la sua ɔɴʜʁʟʰȉɷˢȉे Ȳ Ȭȉɫ ʜʹɷʰʁ Ȭɔ ˑɔʦʰȉ ʦʰʁʟɔȦʁ Ȳ εɷʁ ȉɆɫɔ ȉɷɷɔ ȬȲɫɫȉ ɫʁʟʁ ȬɔʦɴɔʦʦɔʁɷȲ si poteva parlare di un “sistema”, in cui ɫȲ Ʌʹɷˢɔʁɷɔ ʦʰȲʦʦȲ ȬȲɫɫȉ ʜȲʦȦȉ Ȳ ȬȲɫɫȉ ɫȉˑʁʟȉˢɔʁɷȲ ȬȲɫ ʰʁɷɷʁ ʰȲɷȲˑȉɷʁ ʹɷɔʰɔ ɔ ˑȉʟɔ ȦʁɴʜɫȲʦʦɔू ʁηɔ ȉʜʜȉʟȲ ȲˑɔȬȲɷʰȲ ʹɷȉ ʦɔʰʹȉˢɔʁɷȲ ɅʟȉɴɴȲɷʰȉʰȉू ȦʁɴȲ ʦȲ si trattasse di semplici “punti” lungo le ȦʁʦʰȲू Ȳ ɔɷ ̍ʹȉɷʰʁ ʜʹɷʰɔ ɔɷ ʁɆɷɔ ʰʁɷɷȉʟȉ ȿ ʦʹȦȦȲʦʦʁ ̍ʹȉɫȦʁʦȉ Ȭɔ ȬɔˑȲʟʦʁे ɔ ʦɔ ʰʟʁॼ va, infatti, di fronte ad una serie di usi ȬɔΦȲʟȲɷʰɔ Ȳ ȉɫɫউȉʜʜȉʟȲɷˢȉ ɷʁɷ ȦʁɷɷȲʦʦɔ ʰʟȉ Ȭɔ ɫʁʟʁु ȬȉɫɫȲ ʦʰʟʹʰʰʹʟȲ ʟȲʦɔȬȲɷˢɔȉɫɔ stagionali a locali legati agli eventi e agli

Fig. 13: Mauro Fontana, Pescatori, Isola di Favignana, 2018. © Mauro Fontana 200

IL PATRIMONIO DELLE TONNARE IN SICILIA

intrattenimenti, dai centri di ricerca ai ɴʹʦȲɔू Ȭȉɫɫȉ ʰʁɷɷȉʟȉ ʟʹȬȲʟɔˢˢȉʰȉ ȉ ̍ʹȲɫɫȉ ɔɷ ȉʰʰȲʦȉ Ȭɔ ʹɷȉ ɷʹʁˑȉ ɅʹɷˢɔʁɷȲे Jɫ ʟȲʜʁʟʰȉɆȲ Ȭɔ *ʟɷȲʦʰʁ ȦȲˑʁɫɔ ȬȲɫ ࣈ࣐࣏࣎ nasceva con l’obiettivo di essere pubॼ ȥɫɔȦȉʰʁ ʦʹɫɫȉ ʟɔˑɔʦʰȉ $ʁɴʹʦू ȬȉɷȬʁ Ȧʁʦɝ ȉɫɫউȉʟɆʁɴȲɷʰʁ ʹɷȉ ˑɔʦɔȥɔɫɔʰȚ ʦɔȉ ɷȉˢɔʁɷȉɫȲ ȦɏȲ ɔɷʰȲʟɷȉˢɔʁɷȉɫȲू ȦɏȲ ʜʹʟʰʟʁʜʜʁ ɷʁɷ ɏȉ ʜʟʁȬʁʰʰʁ ɔɴʜʁʟʰȉɷʰɔ ɔɷʰȲʟˑȲɷʰɔ ɔɷ materia di ɛɞDZɥDZɞʐLjɯȓɀȶ e di valorizzazioneे ʰʰʟȉˑȲʟʦʁ ɔɫ ɴȲʰʁȬʁ ȬȲɫ ȦʁɷɅʟʁɷʰʁ ɅʁʰʁɆʟȉεȦʁ ȉʜʜɫɔȦȉʰʁू ɔɷɅȉʰʰɔू Ȳ ȉʰʰʟȉˑȲʟॼ ʦʁ ɫউʹʰɔɫɔˢˢʁ Ȭɔ Ʌʁʰʁ ʟȲʰʁʟɔȦɏȲ Ȧʁɷ ʹɷʁ ʦɆʹȉʟȬʁ ̍ʹȉʦɔ ʟʁɴȉɷʰɔȦʁ Ȳ ɷʁʦʰȉɫɆɔȦʁू ȉʜʜȉʟȲ Ȧɏɔȉʟʁ ɔɫ ʜȉʦʦȉηɔʁ ȉˑˑȲɷʹʰʁ ɔɷ ̍ʹȲʦʰɔ ʹɫʰɔɴɔ ʰʟȲɷʰȉ ȉɷɷɔ Ȭȉɫɫȉ ɅȉʦȲ Ȭɔ

Fig. 14: Mauro Fontana, U ^M 4ITTM, pescatore della Tonnara di Bonagia, Sicilia, 2018. © Mauro Fontana

ȬɔʦɴɔʦʦɔʁɷȲ ȉɫɫȉ ɅȉʦȲ Ȭɔ ʟɔʹʰɔɫɔˢˢʁू ɫɝ ȬʁˑȲ ȉˑˑȲɷʹʰȉे jȲɫɫȲ ɔɴɴȉɆɔɷɔ Ȭɔ ʁηɔू ɔɷɅȉʰॼ ʰɔू ɷʁɷ ʰʟʁˑɔȉɴʁ ʜɔ˄ ɔ ʦȲɆɷɔ ȬȲɫɫȉ ʜȲʦȦȉ २ȉɷȦʁʟȲू ʟȲʰɔू ȲʰȦे३ू ɴȉ ʦʜȉˢɔ ȬɔˑȲʟʦɔू ȦɏȲ ɷʁɷ ʦȲɴʜʟȲ ɏȉɷɷʁ ʰʟʁˑȉʰʁ ʹɷȉ Ɇɔʹʦʰȉ ɅʹɷˢɔʁɷȲ ȉɫɫউɔɷʰȲʟɷʁ ȬȲɫ ʰȲʦʦʹʰʁ ɔɷ Ȧʹɔ ʦɔ ɔɷʦȲʟɔʦȦʁɷʁे ɔʦʹɫʰȉɷʁ ȲˑɔȬȲɷʰɔ ɔɷ ȉɫȦʹɷɔ casi, inoltre, gli interventi legati alla ʟɔɅʹɷˢɔʁɷȉɫɔˢˢȉˢɔʁɷȲ ȬȲɫɫউȉʟȦɏɔʰȲʰʰʹʟȉू mentre in altri casi sono evidenti solaॼ ɴȲɷʰȲ ɔ ʦȲɆɷɔ ȬȲɫ ȬȲɆʟȉȬʁ Ȳ ȬȲɫɫউɔɷȦʹʟɔȉे ©ɷȉ ʦɔʰʹȉˢɔʁɷȲ ʦʰʟȉɷȉू ʦȲ ˑɔʦʰȉ ɔɷ ʟȲɫȉˢɔʁɷȲ ȉɫ Ʌȉʰʰʁ ȦɏȲ ɔɷ ̍ʹȲʦʰɔ ʹɫʰɔɴɔ ȉɷɷɔ ʦʹɫɫউȉʟɆʁɴȲɷʰʁ ʦɔ ʦɔȉɷʁ ʁʟɆȉɷɔˢˢȉॼ ti convegni pubblicati libri e articoli, ȦʟȲȉʰȲ ɔɷʰʁʟɷʁ ȉʦʦʁȦɔȉˢɔʁɷɔ ȦɔʰʰȉȬɔɷȲ ȦɏȲ vedono nella tonnara ancora una parte ȬȲɫɫȉ ɫʁʟʁ ɔȬȲɷʰɔʰȚे ^ȉ ɅʁʰʁɆʟȉεȉू ʜȲʟʍू ʦȦȲɆɫɔȲ ʦȲɴʜʟȲ Ȧʁʦȉ ɴʁʦʰʟȉʟȲू ɅʁʟˢȉɷȬʁ ʰȉɫˑʁɫʰȉ ȉɫȦʹɷȲ ˑɔʦʰȲ Ȳ ʜʟȲɅȲʟȲɷȬʁɫȲ ʟɔʦʜȲʰʰʁ ȉȬ ȉɫʰʟȲे Ȳ ɷȲɫ ࣈ࣐࣏࣎ Ȳʟȉ Ɇɔʹʦʰʁ ȦɏȲ ɫʁ ʦɆʹȉʟȬʁ ʦɔ ȦʁɷȦȲɷॼ ʰʟȉʦʦȲ ʦʁɫʁ ʦʹɫɫȉ ȬɔʦɴɔʦʦɔʁɷȲ ɔɷ ȉʰʰʁू ʁηɔ ȥɔʦʁɆɷȉ ȬȉʟȲ ȉɫɫȉ ɅʁʰʁɆʟȉεȉ ʹɷ ʟʹʁɫʁ Ȭɔॼ ˑȲʟʦʁू ȉʰʰʟȉˑȲʟʦʁ ʹɷ ʰȉɆɫɔʁ ʜɔ˄ Ȳʦȉʹʦʰɔˑʁू ȉʰʰʟȉˑȲʟʦʁ ʹɷ ʟȉȦȦʁɷʰʁ ȦʁɷʰȲɴʜʁʟȉɷȲʁे

^ȉ ɅʁʰʁɆʟȉεȉ ȬȲˑȲ ȬɔˑȲɷʰȉʟȲ ʹɷ ɫɔɷɆʹȉɆॼ gio per scoprire, conoscere, rappresenॼ tare e capire la complessità della realtà ʦȲɷˢȉ ˑɔɷȦʁɫɔ Ȳ ʁʦʦȲʦʦɔʁɷɔ ȲʦʰȲʰɔȦʁॼɅʁʟɴȉॼ ɫɔू ʦȲɷˢȉ ɷȉʦȦʁɷȬȲʟȲ ʁ ʟɔɴʹʁˑȲʟȲ ȉɫȦʹɷȲ ʜȉʟʰɔे Jɫ ɫȉˑʁʟʁ Ȭɔ ȬʁȦʹɴȲɷʰȉˢɔʁɷȲू nonostante prevedesse si concentrarsi ʦʹɫ ʰȲɴȉ ȬȲɫɫȲ ʰʁɷɷȉʟȲू ȿ ȉɷȬȉʰʁ ʁɫʰʟȲू cercando di instaurare un rapporto con ɔɫ ʰȲʟʟɔʰʁʟɔʁ Ȳ ɔɫ ʜȉȲʦȉηɔʁे ^ȉ ɔȦɔɫɔȉ ʁηɔ ɷʁɷ ȿ ʜɔ˄ ̍ʹȲɫɫȉ ȬȲɫɫȲ tonnare, i cui segni sono ancora forti nella memoria collettiva e le cui tracce ȉʦʦʹɴʁɷʁ ʹɷȉ ɔɴʜʁʟʰȉɷˢȉ ȉʟȦɏɔʰȲʰʰʁɷɔॼ Ȧȉ Ȳ ʜȉȲʦȉηɔʦʰɔȦȉ ɷʁʰȲˑʁɫȲे ^ȉ ɔȦɔɫɔȉ ȦɏȲ ȥɔʦʁɆɷȉ ʟȉȦȦʁɷʰȉʟȲ ʁηɔ ɷʁɷ ȿ ɷȲȉɷȦɏȲ ̍ʹȲɫɫȉ ȦɏȲ Ȧɔ ˑɔȲɷȲ ɷȉʟʟȉʰȉ ȉʰʰʟȉˑȲʟʦʁ i suoi monumenti importanti e le sue ʦʜɔȉηȲ ʜɔ˄ ȦʟɔʦʰȉɫɫɔɷȲू ɴȉ ɫȉ ɔȦɔɫɔȉ ȬȲɫɫȲ ʦʹȲ ȦʁʦʰȲ ɴȲɷʁ ȦʁɷʁʦȦɔʹʰȲे Ȳʟ ̍ʹȲʦʰʁ ɴʁʰɔˑʁ ȿ ʦʰȉʰȉ ɷȲȦȲʦʦȉʟɔȉ ʹɷȉ lettura interpretativa di un contesto più ampio ȦɏȲ ʟɔɆʹȉʟȬȉ ɔɫ ʰȲʟʟɔʰʁʟɔʁ Ȳ ɔɫ ʜȉȲʦȉɆॼ gio, cercando di individuare gli ambiti ȦɏȲ ʟȉȦȦʁɷʰȉɷʁ ʹɷ ɴʁɷȬʁ ɅȉɴɔɫɔȉʟȲ Ȳ invisibile, vicino a tutti e rimosso dallo ʦɆʹȉʟȬʁ ȦʁɴʹɷȲे IL PATRIMONIO DELLE TONNARE IN SICILIA

201

Torretta Granitola (TP) 2018 Š Mauro Fontana

4

ANOTHER SICILY POSTCARDS FROM NOWHERE

আ ɷʁʰɏȲʟ ɔȦɔɫ˘ই ɷȉʦȦȲ Ȭȉɫɫȉ ɷȲȦȲʦʦɔʰȚ Ȭɔ una nuova lettura interpretativa e critica ȬȲɔ ʜȉȲʦȉη ɔ ȬȲɫɫউɔɴɴȲȬɔȉʰʁ ɔɷʰʁʟɷʁ ȬȲɫɫȲ ʰʁɷɷȉʟȲ ɫʹɷɆʁ ɫȉ Ȧʁʦʰȉ ʦɔȦɔɫɔȉɷȉ ʁȦȦɔȬȲɷʰȉɫȲे ^ȉ ɅʁʰʁɆʟȉε ȉ ̍ʹɔ ɷʁɷ ʟȉȦȦʁɷʰȉ ȬȲɫɫȉ ɔȦɔɫɔȉ ȬȲɫɫȲ ʰʁɷɷȉʟȲ Ȳ ȬȲɫɫȲ ʦʹȲ ʰʟȉȬɔˢɔʁɷɔू ɴȉ ɫʁ ʦʰȉʰʁ ȬȲɫɫȉ Ȧʁʦʰȉ ʁη ɔू ɔ ʦʹʁɔ ȉȦȦȲʦʦɔ ȉɫ ɴȉʟȲू le sue infrastrutture, l’uso casuale di tante ɅʟȉɷɆȲू ɫউȉʟȦɏɔʰȲʰʰʹʟȉ Ȭɔ ʦȦȉʟʦȉ ̍ʹȉɫɔʰȚ ȦɏȲ ɔɷˑȉȬȲ ɔ ʰȲʟʟɔʰʁʟɔ Ȳ ɫȉ ɫʁɷʰȉɷȉɷˢȉ Ȭȉɔ ʦȲʟˑɔˢɔ ȲʦʦȲɷˢɔȉɫɔे

ANOTHER SICILY POSTCARDS FROM NOWHERE 4.1 ,O SDHVDJJLR FRQWHPSRUDQHR *ʦʜʟȲʦʦɔʁɷȲ ȬȲɫɫȲ ɔȬȲɷʰɔʰȚ Ȧʹɫʰʹʟȉɫɔ Ȳ ʦʰʁॼ ʟɔȦɏȲू ɔɫ ʜȉȲʦȉηɔʁ ȿ ʹɷ Ȭɔʟɔʰʰʁ ɔɷȉɫɔȲɷȉॼ ȥɔɫȲ ȬȲɫɫউʹʁɴʁ Ȳ ȬȲɫɫȲ ȦʁɴʹɷɔʰȚे ʜȲʦʦʁू però, si presentano davanti ad i nostri ʁȦȦɏɔ আȉɫʰʟɔ ʜȉȲʦȉηɔইू ̍ʹȉʦɔ ɔɷˑɔʦɔȥɔɫɔू ȦɏȲ ʦʜȲʦʦʁ ɷʁɷ ʦɔȉɴʁ ȦȉʜȉȦɔ Ȭɔ ɷȉʟʟȉʟȲे ¢Ȳʟʟɔʰʁʟɔ ȦɏȲ ȬȲˑʁɷʁ ȲʦʦȲʟȲ ʟɔʜʟʁɆȲʰʰȉʰɔू ʜȉȲʦȉηɔ ȦɏȲ ȬȲˑʁɷʁ ȲʦʦȲʟȲ ʟȲȦʹʜȲʟȉʰɔू ʟȲɔɷˑȲɷʰȉʰɔ ʁ ʟɔȦʁʦʰʟʹɔʰɔे Jɫ ʜȉȲʦȉηɔʁ ʦɔȦɔɫɔȉɷʁ ʦɔ ȦʁɴʜʁɷȲ Ȭɔ ɅʟȉɴɴȲɷʰɔ ɴʹʰȲˑʁɫɔू ȦɏȲ ɷʁɷ ʦʁɫʁ Ȧȉɴॼ ȥɔȉ ɴȉ ʦɔ ȬȉɷɷȲηɔȉ ȉ Ȧȉʹʦȉ Ȭɔ ɅȲɷʁɴȲɷɔ εʦɔȦɔ Ȳ ʦʁȦɔȉɫɔू ʜʟʁȬʁʰʰɔ ʦɔȉ Ȭȉ Ȧʁɴʜʁʟʰȉॼ ɴȲɷʰɔ ɔɷȬɔˑɔȬʹȉɫɔ ȦɏȲ Ȭȉɫɫȉ ɴȉɷȦȉɷˢȉ Ȭɔ ʜʟʁɆȲʰʰȉˢɔʁɷȲ Ȳ ɴȉɷʹʰȲɷˢɔʁɷȲ Ȭȉ ʜȉʟʰȲ ȬȲɫɫȲ ɔʦʰɔʰʹˢɔʁɷɔे ^উɔɷȬʹʦʰʟɔȉ ȲȬɔɫɔˢɔȉ ɷȲɫ ʦȲȦʁɫʁ ʦȦʁʟʦʁू ɔɷɅȉʰʰɔू ɏȉ ȉʰʰʟȉˑȲʟʦȉʰʁ ʹɷȉ ɅȉʦȲ Ȭɔ ʦˑɔɫʹʜʜʁ ʜʟɔɷȦɔʜȉɫɴȲɷʰȲ ̍ʹȉɷॼ titativo, occupando aree e territori senॼ ʦɔȥɔɫɔ Ȧʁɷ ȉʟȦɏɔʰȲʰʰʹʟȲ Ȳ ʦʜȉˢɔ Ȭɔ ʦȦȉʟʦȉ ̍ʹȉɫɔʰȚे * ̍ʹȲʦʰȉ ȉʟȦɏɔʰȲʰʰʹʟȉ ɴɔɷʁʟȲ ȿ ̍ʹȲɫɫȉ ȦɏȲ ɔɷȦɔȬȲ ʦʹɫɫউȉʦʜȲʰʰʁ ȬȲɔ ʰȲʟʟɔʰʁॼ ʟɔ Ȳ ȬȲɔ ʜȉȲʦȉηɔ ʜɔ˄ ʟȲɴʁʰɔे Jʰȉɫʁ ȉɫˑɔɷʁू ʦʹɫɫȉ ȦɔʰʰȚू ȬɔȦȲˑȉ ȦɏȲ ՜ՃԬԬԬՄ ɛDZɞ ʐDZǫDZɞDZ ɸȶLj ǥȓɯʧǙ ȶɀȶ ǤLjɥʧLj ɯDZȶDZɞDZ ȅȪȓ ɀǥǥȎȓ LjɛDZɞɯȓԬ uǥǥɀɞɞDZ ɛDZɞ ɛɞȓȳLj ǥɀɥLj ɥǥLjɞʧLjɞDZ ɯɸɯɯɀ ǥȓɌ ǥȎDZ ȓȳɛDZǫȓɥǥDZ ǫȓ ʐDZǫDZɞȪLjԧ ɯɸɯɯDZ ȪDZ ȓǫDZDZ ɞȓǥDZʐɸɯDZԧ ȪDZ ȓȳȳLjȅȓȶȓ ɛɞDZǥɀɥɯȓɯɸȓɯDZ ǥȎDZ ǥɀȶɯȓȶɸLjȶɀ Ljǫ ȓȶȅɀȳǤɞLjɞǥȓ ȓȪ ǥLjȳɛɀ ʐȓɥȓʐɀ DZ ȪLj ǥLjɛLjǥȓʧǙ ǫȓ ǥɀȳɛɞDZȶǫDZɞDZԬ ɀȓ ɀǥǥɀɞɞDZ ɥLjɛDZɞ ɥDZȳɛȪȓ̇ǥLjɞDZԧ ɞȓǫɸɞɞDZ LjȪȪ՟DZɥɥDZȶʡȓLjȪDZ ǫȓ ǥȎȓ ȅɸLjɞǫLjԧ DZ ǥɀȪȪDZȅLjɞDZ ȓ ȄɞLjȳȳDZȶɯȓ ɥɛLjɞɥȓ

204

ȓȶ ɸȶ ǫȓɥDZȅȶɀ LjȶLjȪȓɯȓǥɀ DZ ȓȶɥȓDZȳDZ ɸȶȓʧLjɞȓɀ ՃԨՄ՝ࣈे Jɷ ̍ʹȲʦʰʁ ʦȲɷʦʁू ɫȉ ɅʁʰʁɆʟȉεȉ ɏȉ ɔɫ ruolo determinante di individuare nuovi ambiti per una nuova progettualità, cerॼ ȦȲʟȦȉɷȬʁ Ȭɔ ȉɷȉɫɔˢȉʟȲ ʰʹʰʰɔ ̍ʹȲɔ ʰȲʟʟɔʰʁʟɔ familiari ma invisibili, vicini ma rimossi Ȭȉɫɫʁ ʦɆʹȉʟȬʁ ȦʁɴʹɷȲे ȉʟɫȉʟȲ Ȭɔ ʜȉȲॼ ʦȉηɔʁू ʜȲʟʍू ɷʁɷ ˑʹʁɫ ȬɔʟȲ ɔɷɆʟȉɷȬɔʟȲ ɔɫ Ȧȉɴʜʁ Ȭɔ ʁʦʦȲʟˑȉˢɔʁɷȲ εɷʁ ȉȬ ȉȥȥʟȉȦॼ ȦɔȉʟȲ ʜʁʟˢɔʁɷɔ Ȭɔ ʰȲʟʟɔʰʁʟɔʁ ʦȲɴʜʟȲ ʜɔ˄ ampie e vasteࣉ, ma deve solamente essere un modo diverso di guardare alle stesse ȦʁʦȲे ɔʦʁɆɷȉ ɔɷʁɫʰʟȲ ȉʦʦʹɴȲʟȲ ɫȉ Ȧʁɷʦȉॼ ʜȲˑʁɫȲˢˢȉ ȦɏȲ ɔɫ ʜȉȲʦȉηɔʁ ȦʁɷʰȲɴʜʁʟȉॼ ɷȲʁ ȿ ʹɷ আʜȉȲʦȉηɔʁ ɔȥʟɔȬʁইू ȲʰȲʟʁɆȲɷȲʁू generato dal contrasto e dall’accostaॼ ɴȲɷʰʁ Ȭɔ ȲɫȲɴȲɷʰɔ ȬɔˑȲʟʦɔ ʰʟȉ Ȭɔ ɫʁʟʁे আ ɷʁʰɏȲʟ ɔȦɔɫ˘ই ɷȉʦȦȲ Ȭȉɫɫȉ ɷȲȦȲʦʦɔʰȚ Ȭɔ una nuova lettura interpretativa e critica ȬȲɔ ʜȉȲʦȉηɔ ȬȲɫɫউɔɴɴȲȬɔȉʰʁ ɔɷʰʁʟɷʁ delle tonnare lungo la costa siciliana ocॼ ȦɔȬȲɷʰȉɫȲे ^ȉ ɅʁʰʁɆʟȉεȉ ̍ʹɔ ɷʁɷ ʟȉȦȦʁɷʰȉ della Sicilia delle tonnare e delle sue ʰʟȉȬɔˢɔʁɷɔू ɴȉ ɫʁ ʦʰȉʰʁ ȬȲɫɫȉ Ȧʁʦʰȉ ʁηɔू ɔ suoi accessi al mare, le sue infrastrutture, ɫউʹʦʁ ȦȉʦʹȉɫȲ Ȭɔ ʰȉɷʰȲ ɅʟȉɷɆȲू ɫউȉʟȦɏɔʰȲʰʰʹॼ ʟȉ Ȭɔ ʦȦȉʟʦȉ ̍ʹȉɫɔʰȚ ȦɏȲ ɔɷˑȉȬȲ ɔ ʰȲʟʟɔʰʁʟɔ Ȳ ɫȉ ɫʁɷʰȉɷȉɷˢȉ Ȭȉɔ ʦȲʟˑɔˢɔ ȲʦʦȲɷˢɔȉɫɔे ^উȲȬɔʰʁʟɔȉ ȿ ʜɔȲɷȉ Ȭɔ ɫɔȥʟɔ ɅʁʰʁɆʟȉεȦɔ ʦʹɫɫȉ ɔȦɔɫɔȉ ȦɏȲ ʦˑʁɫɆʁɷʁ ʜȲʟɅȲʰʰȉɴȲɷʰȲ ɔɫ ɫʁʟʁ ȬʁˑȲʟȲ Ȭɔ ɔɫɫʹʦʰʟȉˢɔʁɷȲ ʰʹʟɔʦʰɔȦȉ Ȳ ɔɷɅʁʟɴȉʰɔˑȉू ɴȉ ̍ʹȲʦʰʁ ʜʟʁɆȲʰʰʁ ɷȉʟʟȉ ʦʰʁʟɔȲ ȦɏȲ ʟȉʟȉɴȲɷʰȲ ˑȲɷɆʁɷʁ ʟȉȦȦʁɷॼ

1. Calvino, Italo, 9RE TMIXVE WSTVE, Mondadori, Milano, 1995 2. Zardini, Mirko, 4IV MP VMXSVRS HIP TMXXSVIWGS, in “Paesaggi Ibridi. Un viaggio nella città contemporanea”, Skira Editore, Milano, 1996, p. 22 3. Battista Maria Falcone, Giovanni, (EPPE 7MGMPME E 1EPta, Electa, 1997, Milano, p. 14

ʰȉʰȲे ɔ ʰʟȉʰʰȉ Ȭɔ ȦȉʟʰʁɫɔɷȲ ȦʁɷʰȲɴʜʁॼ ʟȉɷȲȲ ȦɏȲ ʟȲɷȬʁɷʁ ˑɔʦɔȥɔɫȲ ɫȉ ɅʟȉɆɔɫɔʰȚ del territorio, in maniera distaccata da ʁɆɷɔ ȦʁɷȬɔˢɔʁɷȉɴȲɷʰʁ ȬȲɫ ȥȲɫɫʁू ɔɷ ʹɷʁ ˢȉʜʜɔɷɆ Ȧʁɷʰɔɷʹʁ ɫʹʁɆɏɔ्ɷʁɷ ɫʹʁɆɏɔे ^ȉ ɅʁʰʁɆʟȉεȉ ʦɔ Ʌȉ ȉɫɫʁʟȉ ʦʰʟʹɴȲɷʰʁ ʜȲʟ scoprire, conoscere, rappresentare e caॼ pire la realtà, in un continuo dialogo tra ʜȉȲʦȉηɔʁ Ȳ ʰʟȉȦȦȲ ȬȲɫɫউʹʁɴʁू ʰʟȉ ɷȉʰʹʟȉ e costruito, per stimolare a guardare i ɫʹʁɆɏɔ ʦʁʰʰʁ ʹɷউȉɫʰʟȉ ɫʹȦȲू ʟȲɷȬȲɷȬʁ ˑɔʦɔॼ ȥɔɫȲ ɔɫ ȬɔʦȲ̍ʹɔɫɔȥʟɔʁ ȦɏȲ ȉ ˑʁɫʰȲ ʦɔ ɆȲɷȲʟȉ ʰʟȉ ɔɫ ȥȲɷȲ ȦʹɫʰʹʟȉɫȲू ȦɏȲ ʦʜȲʦʦʁ ɔɷȦʟȲॼ menta il suo valore indipendentemente Ȭȉɫ ȦʁɷʰȲʦʰʁू Ȳ ɔɫ ʜȉȲʦȉηɔʁ ȦɔʟȦʁʦʰȉɷʰȲे ^ʁ ʦȦʁʜʁ ȿ ̍ʹȲɫɫʁ Ȭɔ ʁΦʟɔʟȲ ɫȉ ʜʁʦʦɔȥɔɫɔʰȚ Ȭɔ ȦʁɆɫɔȲʟȲ ȉʦʜȲʰʰɔ Ȳ ˑȉɫʁʟɔ ȦɏȲ ʜȲʟɴȲʰॼ ʰȉɷʁ Ȭɔ ȦʁɷʁʦȦȲʟȲ ɔ ɫʹʁɆɏɔ ȦɏȲ ʜʁʦʦʁɷʁ ȲʦʦȲʟȲ ʁ ȦɏȲ ʦȉʟȉɷɷʁ ʁηȲʰʰʁ Ȭɔ ʰʟȉʦɅʁʟॼ ɴȉˢɔʁɷȲ Ȳ Ȭɔ ʜʟʁɆȲʰʰʁे ^ȉ ȦȉɴʜȉɆɷȉ ɅʁʰʁɆʟȉεȦȉू ȦɏȲ ʦɔ ȿ ʦˑɔॼ ɫʹʜʜȉʰȉ ɔɷ ȦɔʟȦȉ ࣊ࣇࣇ ɦɴ Ȭɔ Ȧʁʦʰȉ ʜȲʟ ࣈ࣊ Ɇɔʁʟɷɔ Ȭɔ ˑɔȉηɔʁू ȿ ʦʰȉʰȉ ̍ʹɔɷȬɔ ɫউʁȦȦȉॼ ʦɔʁɷȲ ʜȲʟ ȉʦʦʹɴȲʟȲ ɫȉ ȦʁɷʦȉʜȲˑʁɫȲˢˢȉ Ȭɔ ̍ʹȉɷʰʁ ʜʁȦʁ ɅʁʦʦȲ ʦʰȉʰʁ ʜʟʁȬʁʰʰʁ ɔɷ materia di ɛɞDZɥDZɞʐLjɯȓɀȶ Ȳ Ȭɔ ˑȉɫʁʟɔˢˢȉˢɔʁॼ ɷȲ Ȭɔ ̍ʹȲɫɫȉ ȥȲɫɫȲˢˢȉ ȬɔΦʹʦȉ ȬȲɫ ʜȉȲʦȉɆॼ gio siciliano, già inserito all’interno del ʜȉʰʟɔɴʁɷɔʁ ©j* s Ȧʁɷ ࣎ ʦɔʰɔ ʜʟȲʦȲɷʰɔ ʦʹɫ ʰʹʰʰʁ ɔɫ ʰȲʟʟɔʰʁʟɔʁ ȬȲɫɫोɔʦʁɫȉे Jɷ ̍ʹȲʦʰʁ ʜȲʟȦʁʟʦʁू ɔɷ ̍ʹȲʦʰʁ ॊɆʟȉɷ ʰʁʹʟ ȦʁɷʰȲɴʜʁʟȉɷȲʁॊू ɫȲ ʰʁɷɷȉʟȲ ʦʁɷʁ ʦʰȉʰȲ

ʦʁɫʁ ʹɷȉ ʜɔȦȦʁɫȉ ʜȉʟʰȲ ȬȲɫ ˑɔȉηɔʁू ȬȲɔ ʜʹɷʰɔ ʦʜȉʟʦɔ ʦʹɫ ʰȲʟʟɔʰʁʟɔʁे * ɔɫ ʜʟʁɆȲʰʰʁ riportato nelle pagine seguenti racconta dei territori prossimi ad esse, territori Ȭɔ ʜȉʦʦȉηɔʁू ɫȲ ˢʁɷȲ Ȭɔ ɴȲˢˢʁ ʰʟȉ ɔɫ ʜȉॼ trimonio e la natura, tra il territorio e il Ȧʁʦʰʟʹɔʰʁे J ʜȉȲʦȉηɔ ʰʟȉ ɫȲ ʰʁɷɷȉʟȲ ʦʁɷʁ inglobati nelle forme e nelle strutture Ȭɔ ʦʜȉˢɔ ɷʁɷ ʜʟʁɆȲʰʰȉʰɔू ȦȉʁʰɔȦɔू ˑʹʁʰɔू ȉʦȲʰʰɔȦɔे ^Ȳ ɅʁʰʁɆʟȉεȲ ʦʁɷʁ ȦʁɷȦʟȲʰȲ Ȳ ʦʁɫɔȬȲू ȉɷȦɏȲ ʦȲ ɫȉʦȦɔȉɷʁ ʦʜȉˢɔʁ ȉȬ ʹɷȉ ˑȲɷȉ Ȭɔ ɫɔʟɔʦɴʁ Ȳ Ȭɔ ȲɴʁˢɔʁɷȲे ^ȉ ʦȦȲɫʰȉ Ȭɔ ɅʁʰʁɆʟȉɅȉʟȲ ʦȲɷˢȉ ʜȲʟʦʁɷȲ ȿ ʦʰȉʰʁ ʹɷ ȲɫȲॼ mento importante per riuscire a rappreॼ sentare la vera immagine del territorio ȦɏȲ ȉ ʦʹȉ ˑʁɫʰȉ ȿ ɫউɔɴɴȉɆɔɷȲ Ȭɔ Ȧɏɔ ɏȉ Ȧʁʦʰʟʹɔʰʁ ̍ʹȲɔ ɫʹʁɆɏɔ࣊े

ĎʹȉɫȲ ʜȉȲʦȉηɔʁ rimarrà nel tempo, ʜȲʟ ɫȲ ɆȲɷȲʟȉˢɔʁɷɔ ɅʹʰʹʟȲै

205

ŕŁ&#x2039;ŕĽ&#x17D;Â&#x2DC;Č&#x2030;ɡ ʚʌʚɴČ&#x2030;ɡĘ

JLRUQL

VFDWWL ŕŁ&#x160;ŕĽ&#x17D;Â&#x2DC;Č&#x2030;ɡ =É&#x201D;ʚɍÉ&#x201D;Č&#x2030;ɡĘ

giorno Torretta Granitola

415

giorno Nubia

270

giorno San Giuliano

ŕŁ?ŕĽ&#x17D;<Č&#x2030;Ë&#x2018;É&#x201D;É&#x2020;ɡČ&#x2030;ɡČ&#x2030;

204

giorno San Cusumano

162

giorno Bonagia

210

giorno Favignana

386

giorno San Nicola L'Arena

284

giorno Arenella

ŕŁ&#x2030;ŕĽ&#x17D;jʚȼÉ&#x201D;Č&#x2030;

221

giorno Vergine Maria

247

giorno Pausa giorno San Vito Lo Capo giorno Scopello giorno Orsa

210 52 117

ŕŁ&#x2C6;ŕĽ&#x17D;Â˘Ę Ę&#x;Ę&#x;ȲʰʰČ&#x2030; =Ę&#x;Č&#x2030;ɡÉ&#x201D;Ę°Ę ÉŤČ&#x2030;

ŕŁ&#x152;ŕĽ&#x17D; Ę ÉˇČ&#x2030;É&#x2020;É&#x201D;Č&#x2030;

࣊ࣈ࣎ Zɴ

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ࣈࣉॎsʟʦȉ ࣈࣇॎ ȉɷ Áɔʰʁ ^ʁ ȉʜʁ

࣐ॎÁȲʟɆɔɷȲ gȉʟɔȉ

࣏ॎ ʟȲɷȲɫɫȉ ࣈࣈॎ ȦʁʜȲɫɫʁ ࣎ॎ ȉɷ jɔȦʁɫȉ ^ो ʟȲɷȉ

¢ʁʟʟȲʰʰȉ =ʟȉɷɔʰʁɫȉ ȉɴʜʁȥȲɫɫʁ Ȭɔ gȉˢȉʟȉ Trapani ¢ʁʟʟȲʰʰȉ =ʟȉɷɔʰʁɫȉू ʜɔȦȦʁɫʁ ȦȲɷʰʟʁ ȉȥɔॼ ʰȉʰʁ Ȭɔ ȦɔʟȦȉ ࣈ࣊ࣇ ȉȥɔʰȉɷʰɔ ȬȲɫ ȦʁɴʹɷȲ Ȭɔ ȉɴʜʁȥȲɫɫʁ Ȭɔ gȉˢȉʟȉू ʜʟȲɷȬȲ ɔɫ ɷʁɴȲॼ dalle due piccole torri di avvistamento e Ȭɔ ȬɔɅȲʦȉ ʜʟȲʦȲɷʰɔ ʦʹɫ ʰȲʟʟɔʰʁʟɔʁे Jɫ Ʌȉʟʁ ȬȲɫɫȉ gȉʟɔɷȉ gɔɫɔʰȉʟȲू ɔɫ ɆʁɫɅʁ ȬȲɫ ॊʜʹˢˢɔʰȲȬȬʹॊू ʟɔȦȲʟȦȉʰʁ ʜȲʟ ɫȉ ʜʟȉʰɔȦȉ ȬȲɫ ʦʹʟɅू Ȳ ɫȉ ʜʟȲʦȲɷˢȉ ȬȲɫɫȉ ˑȲȦȦɏɔȉ ʰʁɷɷȉʟȉ sono i tre principali attrattori turistici ȬʹʟȉɷʰȲ ɔɫ ʜȲʟɔʁȬʁ Ȳʦʰɔˑʁे sʦʦȲʟˑȉɷȬʁ Ɇɫɔ ʦʜȉˢɔू ɔɫ Ȧʁʦʰʟʹɔʰʁ Ȳ ɫȲ ɔɷɅʟȉʦʰʟʹʰʰʹʟȲ ʜȲʟ ɴȲˢˢʁ ȬȲɫɫȉ ɅʁʰʁɆʟȉॼ εȉ Ȧɔ ʦɔ ʟȲɷȬȲ Ȧʁɷʰʁ ȬȲɫɫȉ ɴȉɷȦȉɷˢȉ Ȭɔ ʜʟʁɆȲʰʰȉˢɔʁɷȲ ȬȲɆɫɔ ʦʜȉˢɔू ȬȲɫɫȉ ʰʁʰȉɫȲ ȉʦʦȲɷˢȉ Ȭɔ ʹɷȉ ˑɔʦɔʁɷȲ ɔɷɅʟȉʦʰʟʹʰʰʹʟȉɫȲ ʰʹʟɔʦʰɔȦȉ Ȳ ʦʁʦʰȲɷɔȥɔɫȲे 208

Via del Faro 37.566006, 12.662159

63 GLU 37.586382, 12.644517 209

63 GLU 37.586274, 12.644580 210

XQQDPHG URDG 37.576604, 12.650964 211

212

Via del Faro 37.570170, 12.661157 213

214

9LD 7RUULFHOOL 37.573891, 12.657284 215

9LD 7RUULFHOOL 37.573891, 12.657284 216

9LD 7RUULFHOOL 37.573891, 12.657284 217

Via Salvatore Cuttone 37.574770, 12.656311 218

Via Salvatore Cuttone 37.574770, 12.656311 219

220

Via Salvatore Cuttone 37.574770, 12.656311 221

Nubia Paceco Trapani jʹȥɔȉ ȿ ʹɷȉ ʜɔȦȦʁɫȉ ɅʟȉˢɔʁɷȲ ȬȲɫ ȦʁɴʹɷȲ Ȭɔ ȉȦȲȦʁ ȦɏȲ ʦɔ ȲʦʰȲɷȬȲ ɫʹɷɆʁ ɔɫ ȦʁɷεɷȲ ȬȲɫɫȉ ɔʦȲʟˑȉ ɷȉʰʹʟȉɫȲ ʁʟɔȲɷʰȉʰȉ ȉɫɔɷȲ Ȭɔ ¢ʟȉʜȉɷɔ Ȳ ȉȦȲȦʁू ɔʦʰɔʰʹɔʰȉ ɷȲɫ ࣈ࣐​࣐࣌ Ȳ ȉɅɅɔȬȉʰȉ ɔɷ ɆȲʦʰɔʁɷȲ ȉɫ ÂÂ< Jʰȉɫɔȉे ɫɫोɔɷʰȲʟɷʁ ȬȲɫ ʰȲʟʟɔʰʁʟɔʁ ȿ ʜʟȲʦȲɷʰȲ ɔɫ gʹʦȲʁ ȬȲɫ ȉɫȲू ȉɫɫȲʦʰɔʰʁ ȉɫɫोɔɷʰȲʟɷʁ Ȭɔ ʹɷ ȉɷʰɔȦʁ ɴʹɫɔɷʁ ȉ ˑȲɷʰʁे jʁɷʁʦʰȉɷʰȲ ɫोɔɴʜʁʟʰȉɷʰȲ ȦʁɷʰȲʦʰʁ ɔɷ Ȧʹɔ si inserisce, sono facilmente riconoscibili ɔ ʜȉȲʦȉɆɆɔ ȬȲɫɫोȉȥʹʦɔˑɔʦɴʁ Ȳ ȬȲɫɫोȉȥȥȉɷॼ Ȭʁɷʁू ɫȲ ȉʟȦɏɔʰȲʰʰʹʟȲ ɴɔɷʁʟɔू ȬɔɅɅʹʦȲ Ȳ Ȭɔ ʦȦȉʟʦȉ ʞʹȉɫɔʰȚू ȦɏȲ ɔɷȦɔȬʁɷʁ ɔɷ ɴȉɷɔȲʟȉ ɔɴʜʁʟʰȉɷʰȲ ʦʹɫɫोȉʦʜȲʰʰʁ ȬȲɫ ʰȲʟʟɔʰʁʟɔʁ Ȳ ʦʹɫɫȉ ˑɔʰȉ ȬȲɔ ȦɔʰʰȉȬɔɷɔू Ȳ ɫȉ ɴȉɷȦȉɷˢȉ Ȭɔ ɔɷɅʟȉʦʰʟʹʰʰʹʟȲ ȉȬȲɆʹȉʰȲे 222

Saline 37.991443, 12.509275

Via Garibaldi angolo Via Verdi 37.982729, 12.524278 223

9LD *LXVHSSH 9HUGL 37.982616, 12.516354 224

9LD GHOOD YHFFKLD FKLHVD 37.9799549, 12.516480 225

226

9LD *LXVHSSH *DULEDOGL 37.9799270, 12.515349 227

228

9LD /LEHUW¢ 37.978548, 12.511825 229

9LD /LEHUW¢ 37.978042, 12.511989 230

&KLHVD FDWWROLFD 37.978724, 12.512090 231

Oratorio 37.978643, 12.512375 232

3LD]]D 37.977882, 12.513510 233

ȉɷ =ɔʹɫɔȉɷʁ ^ʹɷɆʁɴȉʟȲ $ȉɷʰȲ ɫɔɆɏɔȲʟɔ Trapani ^ोȉʦʦȲ ȬȲɫ ^ʹɷɆʁɴȉʟȲ $ȉɷʰȲ ɫɔɆɏɔȲʟɔ ʦɔ ȲʦʰȲɷȬȲ ʜȲʟ ࣈू࣏ ɦɴ ȉ ɷʁʟȬ ȬȲɫɫȉ ȦɔʰʰȚू Ȭȉɫɫȉ ʦʰʁʟɔȦȉ ɔȉˢˢȉ ȬȲɫ gȲʟȦȉʰʁ ȬȲɫ Ȳॼ ʦȦȲ ȉɫɫȉ ʰʁɷɷȉʟȉ ȉɷ ʹʦʹɴȉɷʁे ^ʹɷɆʁ il percorso intercetta, oltre alle spiaggie Ȳ ɔ ɫɔȬɔ Ȳʦʰɔˑɔू ȉɫȦʹɷȲ Ʌʹɷˢɔʁɷɔ ɔɴʜʁʟॼ ʰȉɷʰɔ ȬȲɫɫȉ ȦɔʰʰȚू ȦʁɴȲ ɔɫ gʹɷɔȦɔʜɔʁ Ȳ ɫȉ ʁʜʟɔɷʰȲɷȬȲɷˢȉ २ȦɏȲ ɫʁ ˑȲȬʁɷʁ ȦʁɴȲ ʹɷ ॊʟȲʰʟʁॊ३ू ʹɷ ȦȲɷʰʟʁ ʦʜʁʟʰɔˑʁू ʹɷ ʜȉʟȦʁ ʹʟȥȉɷʁू ɔ ʟʹȬȲʟɔ ȬȲɫɫȉ ˑȲȦȦɏɔȉ ʰʁɷɷȉʟȉ ȉɷ =ɔʹɫɔȉɷʁू ɔɫ ȦɔɴɔʰȲʟʁ Ȳ ɫोʹɷɔˑȲʟʦɔʰȚे ʹȲɫɫʁ ȦɏȲ ʜʁʰʟȲȥȥȲ ȲʦʦȲʟȲ ʹɷ ʜʟʁɆȲʰʰʁ per cucire la città con il mare, in realtà ȿ ʹɷ ʦʹʦʦȲɆʹɔʟʦɔ Ȭɔ ȲȬɔɅɔȦɔ ȬɔʦɴȲʦʦɔू ʦʜȉˢɔ inconclusi, di infrastrutture pedonali e ȦɔȦɫȉȥɔɫɔ ȬȲȥʁɫɔू Ȭɔ ɆʟȉɷȬɔ ʜȉʟȦɏȲɆɆɔे

Tonnara 38.028514, 12.527536

Hotel 38.028514, 12.527536 235

236

/XQJRPDUH 38.026247, 12.525533 237

238

9LD 7XQLVL 38.026819, 12.526320 239

9LD %HQHGHWWR 9DOHQ]D 38.026849, 12.526965 240

9LD GHOOD 3DFH 38.028565, 12.527725 241

242

3DUFR 8UEDQR 38.031046, 12.529903 243

3LVWD FLFODELOH 38.034682, 12.534519 244

3LVWD FLFODELOH 38.034682, 12.534519 245

8QLYHUVLW¢ 38.034466, 12.534414 246

8QLYHUVLW¢ 38.034466, 12.534414 247

San Cusumano ^ʁȦȉɫɔʰȚ ȉʦȉ ȉɷʰȉ Trapani ^ȉ ʰʁɷɷȉʟȉ Ȭɔ ȉɷ ʹʦʹɴȉɷʁ ȿ ʹɷȉ ȬȲɫɫȲ ʜʁȦɏȲ ɔɷ ɔȦɔɫɔȉ ȦɏȲ ȉɷȦʁʟȉ ʁηɔ ʦɔ ʁȦȦʹʜȉ ȬȲɫɫȉ ɫȉˑʁʟȉˢɔʁɷȲ ȬȲɫ ʜȲʦȦȉʰʁ Ȳ ȬȲɫɫȉ ʦʹȉ ȦʁɷʦȲʟˑȉˢɔʁɷȲे ɫɫʁ ʦʰȉȥɔɫɔɴȲɷॼ to storico si sono unite nel corso degli anni e delle nuove necessità superfetaॼ ˢɔʁɷɔ ȦɏȲ ɏȉɷɷʁ ɴʁȬɔεȦȉʰʁ ɫोɔɴʜɔȉɷʰʁ ʁʟɔɆɔɷȉɫȲे ȉȲʦȉηɔʁ Ȳ ɷʹʁˑȉ ɔɷȬʹʦʰʟɔȉ ʦɔ ʹɷɔʦȦʁɷʁ ɔɷ ʹɷ ʜȉȲʦȉηɔʁ ɷʹʁˑʁ ȲȬ ɔɷʰȲॼ ʟȲʦʦȉɷʰȲू ɷʁɷʁʦʰȉɷʰȲ ɫोʹʦʁ ȦȉʹʦȉɫȲ ɷʹʁˑʁ ȬȲɆɫɔ ʦʜȉˢɔ २ˑȲȬɔ ɔɫ ॊʜȉʟȦɏȲηɔʁ ˑɔʦʰȉ ɴȉʟȲॊ३े ^Ȳ ˑɔȲ Ȭɔ ȉȦȦȲʦʦʁ Ȳ ʦʜȉˢɔ ȲʦʰȲʟɷɔ allo stabilimento si presentano invece non progettati in cui risulta evidente ɫोȉʦʦȲɷˢȉ Ȭɔ ʜȲʟȦʁʟʦɔ ȦɔȦɫʁॼʜȲȬʁɷȉɫɔे

248

6WDELOLPHQWR 38.044374, 12.544370

3DUFKHJJLR YLVWD PDUH 38.044475, 12.543409 249

Retro 38.044639, 12.546022 250

Retro 38.044639, 12.546022 251

63 38.044666, 12.546520 252

9LD 6DQ &XVXPDQR 38.042152, 12.543868 253

Tonnara di Bonagia ÁȉɫȬȲʟɔȦȲ Trapani ʁɷȉɆɔȉ ȿ ʹɷȉ ɅʟȉˢɔʁɷȲ ȬȲɫ ȦʁɴʹɷȲ Ȭɔ ÁȉɫȬȲʟɔȦȲू ȬɔˑȲɷʹʰȉ Ʌȉɴʁʦȉ ʜȲʟ ɫोɔɴॼ ʜʁʟʰȉɷʰȲ ʜʟȲʦȲɷˢȉ ȬȲɫɫȉ ʰʁɷɷȉʟȉू ʹɷȉ ȬȲɫɫȲ ʜɔ˄ ȉɷʰɔȦɏȲ ȬȲɫɫȉ ʦɔȦɔɫɔȉे =ʟȉˢɔȲ ȉɫɫȉ ʜʟȲʦȲɷˢȉ Ȭɔ ȉɫȦʹɷɔ ʟȲʦɔȬȲɷȦȲ Ȳ ȦȉʦȲ ˑȉॼ ȦȉɷˢȲ Ȳ ȉɫ ʜɔȦȦʁɫʁ ʜʁʟʰɔȦȦɔʁɫʁ ɏȉ ȉʦʦʹɷʰʁ ʹɷȉ ˑʁȦȉˢɔʁɷȲ ʜʟȲʰʰȉɴȲɷʰȲ ʰʹʟɔʦʰɔȦȉू ɔɫ Ȧʹɔ ȦʹɫɴɔɷȲ ȿ ɔɫ ॊ¢ʹɷȉ <ɔʦɏ <Ȳʦʰॊ ȦɏȲ ʦɔ ʦˑʁɫɆȲ ɷȲɫ ɴȲʦȲ Ȭɔ ɫʹɆɫɔʁे Jɫ ʟʹʁɫʁ Ȭɔ ʦʜȉˢɔʁ ʜʹȥȥɫɔȦʁू ʜȲʟʍू ȿ ȉΪȬȉʰʁ ʦʁɫȉɴȲɷʰȲ ȉȬ ʹɷȉ ɆʟȉɷȬȲ ʜɔȉˢˢȉ ʜȉˑɔɴȲɷʰȉʰȉ ɔɷ ȉȬɔȉȦȲɷˢȉ ȬȲɫɫȉ ʰʁɷɷȉʟȉ Ȳ ȉɫ ɫʹɷɆʁɴȉʟȲू ȦɏȲ ʦɔ ʜʟȲʦȲɷʰȉ ɔɷȬȲεɷɔʰʁू non progettato e privo di infrastrutture ȦɔȦɫȉȥɔɫɔ Ȳ ʜȲȬʁɷȉɫɔे

254

Golfo 38.068673, 12.596749

%DUFKH GL 7RQQDUD 38.068496, 12.595204 255

Largo Tonnara 38.067194, 12.595262 256

Largo Tonnara 38.067194, 12.595262 257

*XDUGLD &RVWLHUD 38.067194, 12.595262 258

9LD /XQJRPDUH 38.066471, 12.593346 259

260

9LD /XQJRPDUH 38.066471, 12.593346 261

Favignana JʦʁɫȲ *ɆȉȬɔ Trapani ^ोɔʦʁɫȉ Ȭɔ <ȉˑɔɆɷȉɷȉू ȉɴȥɔʰȉ ɴȲʰȉ ʰʹॼ ʟɔʦʰɔȦȉ Ȳʦʰɔˑȉू ȿ ȦȉʟȉʰʰȲʟɔˢˢȉʰȉ ȬȉɫɫȲ ʦʹȲ ȉʟȦɏɔʰȲʰʰʹʟȲ ʰʟȉȬɔˢɔʁɷȉɫɔ ɴȲȬɔʰȲʟʟȉɷȲȲ Ȭɔ ɔɷʰʁɷȉȦʁ ȥɔȉɷȦʁे ^ोɔɷʰȲʟʁ ʰȲʟʟɔʰʁʟɔʁू ɔɷʁɫʰʟȲू ȿ ʦʰȉʰʁ ʰʹʰȲɫȉʰʁ ȉ ɫɔˑȲɫɫʁ ʜȉȲʦȉɆॼ ɆɔʦʰɔȦʁ ȉ ʦȲɆʹɔʰʁ Ȭɔ ʹɷȉ ȬɔȦɏɔȉʟȉˢɔʁɷȲ Ȭɔ ɷʁʰȲˑʁɫȲ ɔɷʰȲʟȲʦʦȲ ʜʹȥȥɫɔȦʁू ȦɏȲ ɏȉ ʜʁʟॼ ʰȉʰʁ ȉɫɫोɔʦʰɔʰʹˢɔʁɷȲ ȬȲɫɫȉ ɔʦȲʟˑȉ ɷȉʰʹʟȉɫȲ ɴȉʟɔɷȉ JʦʁɫȲ *ɆȉȬɔ ɷȲɫ ࣈ࣐​࣐ࣈे ÁɔʦɔʰȉʟȲ ɫोɔʦʁɫȉ ɔɷ ɴȲʦɔ ɷʁɷ Ȳʦʰɔˑɔू ʦˑʹʁॼ tata delle persone, permette di percepire Ȧʁɷ ɅȉȦɔɫɔʰȚ Ɇɫɔ Ȳʟʟʁʟɔ ɷȲɫɫȉ ʜʟʁɆȲʰʰȉˢɔʁॼ ɷȲू ɫȲ ɔɷɅʟȉʦʰʟʹʰʰʹʟȲ ȬȲȥʁɫɔ Ȳ Ɇɫɔ ʦʜȉˢɔ ɷʁɷ ʜʟʁɆȲʰʰȉʰɔे ©ɷȉ ʜȉɷȦɏɔɷȉ Ȳ ʹɷȉ fermata del bus bastano per creare un ʜȉȲʦȉηɔʁै 262

Tonnara 37.930176, 12.318808

9LD $PHQGROD 37.929252, 12.320290 263

Spiaggia Prata 37.929299, 12.325966 264

0DUFRV %DU 37.929299, 12.325966 265

/XQJRPDUH 'XLOLR 37.933657, 12.328018 266

/XQJRPDUH 'XLOLR 37.933657, 12.328018 267

/XQJRPDUH 'XLOLR 37.933657, 12.328018 268

/XQJRPDUH 'XLOLR 37.933657, 12.328018 269

270

/XQJRPDUH 'XLOLR 37.933657, 12.328018 271

San Nicola L'Arena Trabia Palermo ɔȦȦʁɫʁ ȥʁʟɆʁ ɴȉʟɔɷȉʟʁू ɅʟȉˢɔʁɷȲ ȬȲɫ ȦʁɴʹɷȲ Ȭɔ ¢ʟȉȥɔȉू ȿ ʹɷ ʜȉȲʦɔɷʁ ɫȲ Ȧʹɔ attività principali sono legate alla pesca Ȳ ȉɫɫोȉɆʟɔȦʁɫʰʹʟȉे Jɫ ʦʹʁ ɫȲɆȉɴȲ Ȧʁɷ ɫȉ ʜȲॼ ʦȦȉ ȿ ʟȉʜʜʟȲʦȲɷʰȉʰʁ ȬȉɫɫोȉɷʰɔȦȉ ʰʁɷɷȉʟȉू ȦɏȲ Ȭȉˑȉ ȉɷȦɏȲ ɔɫ ɷʁɴȲ ȉɫ ȥʁʟɆʁ २ ȉɷʰȉ jɔȦʹʁɫȉ ɫो ʟȲɷȉ ¢ʁɷɷȉʟȉ३े jȲɆɫɔ ʹɫʰɔɴɔ ȉɷɷɔू ȉɫ εɷȲ Ȭɔ ʜʁʰȲɷˢɔȉʟȲ ɫȉ ˑʁȦȉˢɔʁɷȲ ʰʹʟɔʦʰɔȦȉू ȿ ʦʰȉʰʁ ȉʰʰʟȲˢˢȉʰʁ ʹɷ ʜʁʟʰʁ ʰʹʟɔʦʰɔȦʁे jʁɷʁʦʰȉɷʰȲ ɫोɔɴʜʁʟʰȉɷʰȲ ʜʟȲʦȲɷˢȉ ȬȲɫ ȉʦʰȲɫɫʁॼ¢ʁɷɷȉʟȉ Ȳ ȬȲɔ ʦʹʁɔ ʜɔȦȦʁɫɔ Ɇʁɫε ʟʁȦȦɔʁʦɔू ɔ ʜȉȲȉʦȉηɔ ɔɷȦʁɷȦɫʹʦɔू ɔ ȬɔˑɔȲʰɔ Ȭɔ ȥȉɫɷȲȉˢɔʁɷȲ Ȳ ɫोɔɷȦʹʟɔȉ Ȳ ɫȉ ʦʜʁʟȦɔˢɔȉ ȉʦʦʹɴʁɷʁ ɔɫ ʟʹʁɫʁ Ȭɔ ɫɔɴɔʰɔ ɷʁɷ εʦɔȦɔ ʰʟȉ ɔɫ Ȧʁʦʰʟʹɔʰʁ Ȳ ɔɫ ɴȉʟȲे 272

66 38.026002, 13.598968

/XQJRPDUH 38.017288, 13.612961 273

274

1R VZLPPLQJ 38.017175, 13.613135 275

/XQJRPDUH 38.017288, 13.612961 276

/XQJRPDUH 7RPPDVR &ULVSR 38.016965, 13.613364 277

9LD 6FDOR 0DULWWLPR 38.016222, 13.614154 278

9LD 6FDOR 0DULWWLPR 38.016222, 13.614154 279

Arenella ÁJJ ɔʟȦʁʦȦʟɔˢɔʁɷȲ Palermo Jɫ ̍ʹȉʟʰɔȲʟȲ ȬȲɫɫो ʟȲɷȲɫɫȉ Ȭɔ ȉɫȲʟɴʁ ɷȉॼ sceva come un piccolo borgo di pescatori ȦɏȲ ʦɔ Ȳʟȉ ʦˑɔɫʹʜʜȉʰʁ ȉʰʰʁʟɷʁ ȉɫɫ ¢ʁɷॼ ɷȉʟȉ <ɫʁʟɔʁ ȬʹʟȉɷʰȲ ɫोsʰʰʁȦȲɷʰʁे ^Ȳ Ʌȉʦɔ ȲʦʜȉɷʦɔʁɷɔʦʰɔȦɏȲ ȬȲɫɫȉ ȦɔʰʰȚ ȬȲɫ ʦȲȦʁɫʁ ʦȦʁʟʦʁ ɏȉɷɷʁ ɔɷɆɫʁȥȉʰʁ ɔɫ ʜɔȦȦʁɫʁ ȥʁʟɆʁ ȉɫɫोɔɷʰȲʟɷʁ ȬȲɫ ʰȲʦʦʹʰʁू ɫȲ Ȧʹɔ ʰʟȉȦȦȲ ʜȲʟʍ ʦʁɷʁ ȉɷȦʁʟȉ ˑɔʦɔȥɔɫɔे ^ȉ ɅȉʦȲ ̍ʹȉɷʰɔʰȉʰɔˑȉ ȬȲɫɫȲ Ȳʦʜȉɷʦɔʁɷɔू ʜȲʟʍू ɏȉ ɫȉʦȦɔȉʰʁ ȉɫȦʹɷȲ ʰʟȉȦȦȲ ɔɴʜʁʟʰȉɷʰɔ ȉɫɫोɔɷʰȲʟɷʁ ȬȲɫ ʜȉȲʦȉɆॼ Ɇɔʁू ȲȬɔεȦɔ ȉɫʰɔ ȦɏȲ ɔɴʜȉʰʰȉɷʁ Ȳ Ȧʁɷʰʟȉॼ ʦʰȉɷʁ Ȧʁɷ ɫȉ ʜʟȲʦȲɷˢȉ ȬȲɫɫȉ ʰʁɷɷȉʟȉ Ȳ ȬȲɫ ʜɔȦȦʁɫʁ ȥʁʟɆʁू ʁɫʰʟȲ ȦɏȲ ɔɫ ȬȲɆʟȉȬʁ Ȳ ɫोɔɷȦʹʟɔȉ ȬȲɫɫȉ ʜɔȦȦʁɫȉ ʦʜɔȉηɔȉ ȉȬɔȉȦȲɷʰȲ ȉɫɫोȲȬɔεȦɔʁे

280

Tonnara 38.149066, 13.375802

'LVFHVD 7RQQDUD 38.151021, 13.374434 281

'LVFHVD 7RQQDUD 38.151187, 13.374262 282

3LD]]D 7RQQDUD 38.151476, 13.373849 283

6FDOR GHOO $UHQHOOD 38.150549, 13.373577 284

$FFHVVR 38.151323, 13.373356 285

9LD 6 9LQFHQ]R 'ª 3DROL 38.152445, 13.374702 286

Spiaggia 38.152697, 13.375000 287

Vergine Maria ÁJJ ɔʟȦʁʦȦʟɔˢɔʁɷȲ Palermo Jɫ ̍ʹȉʟʰɔȲʟȲ Ȭɔ ÁȲʟɆɔɷȲ gȉʟɔȉ ʦɔ ʦˑɔɫʹʜॼ ʜȉ ȉʰʰʁʟɷʁ ȉɫɫȉ ¢ʁɷɷȉʟȉ ʁʟȬʁɷȉʟʁू ȲȬɔεȦȉʰȉ ɷȲɫ ÇJÁ ʦȲȦʁɫʁे ʁɴȲ ɷȲɫ Ȧȉʦʁ ȬȲɫɫो ʟȲɷȲɫɫȉू ɫोȲʦʜȉɷʦɔʁɷȲ ȬȲɫɫȉ ȦɔʰʰȚ Ȭɔ ȉɫȲʟɴʁ ˑȲʟʦʁ ɷʁʟȬ ɏȉ ɫȉʦȦɔȉʰʁ ȬȲɫɫȲ tracce riconoscibili, il cui simbolo sono i ȬʹȲ ȲȬɔεȦɔ ʟȲʦɔȬȲɷˢɔȉɫɔ ȦɏȲ ʦɔ ɔɷɷȲʦʰȉɷʁ ʰʟȉ ɫȉ ˑȲȦȦɏɔȉ ʰʁɷɷȉʟȉ Ȳ ɫȲ ʜȲɷȬɔȦɔ ȬȲɫ gʁɷʰȲ ȲɫɫȲɆʟɔɷʁे ^ȉ ɴȉɷȦȉɷˢȉ Ȭɔ ʜʟʁɆȲʰʰȉˢɔʁɷȲ ȬȲɆɫɔ ʦʜȉॼ ˢɔ ȿ ȲˑɔȬȲɷˢɔȉʰȉ ȬȉɆɫɔ ȉȦȦȲʦʦɔ ȉɫ ɴȉʟȲ Ȳ Ȭȉɫ ʟȉʜʜʁʟʰʁ ʰʟȉ ɫȉ ʰʁɷɷȉʟȉ Ȳ ɫोȉȬɔȉȦȲɷʰȲ ʦʰʟȉȬȉ ʦʰȉʰȉɫȲे Belvedere Vergine Maria 38.168903, 13.366900 288

Tonnara 38.166384, 13.369665 289

66 38.164843, 13.369315 290

66 38.164904, 13.369279 291

292

/XQJRPDUH &ULVWRIRUR &RORPER 38.165043, 13.369659 293

/XQJRPDUH &ULVWRIRUR &RORPER 66 38.167906, 13.366326 294

9LD 1RVWUD 'RQQD GHO 5RWROR 38.169106, 13.366724 295

296

$FFHVVR 38.167894, 13.366741 297

San Vito Lo Capo Località Secco Trapani ɔɷʁɴȉʰȉ ɫʁȦȉɫɔʰȚ Ȳʦʰɔˑȉू ȉɷ Áɔʰʁ ^ʁ ȉʜʁ ȿ Ʌȉɴʁʦȉ ʜȲʟ ɫȉ ʦʹȉ ʦʜɔȉηɔȉ ȥɔȉɷȦȉ Ȳ ʜȲʟ ɔ ɅȲʦʰɔˑȉɫ ȦɏȲ ȬʹʟȉɷʰȲ ɫȲ ʦʰȉɆɔʁɷɔ primaverili ed estive attirano numerosi ʰʹʟɔʦʰɔ २ʰʟȉ ɔ ʜɔ˄ ɔɴʜʁʟʰȉɷʰɔू ɔɫ <Ȳʦʰɔˑȉɫ ȬȲɆɫɔ ̍ʹɔɫʁɷɔ ɷȲɫ ɴȲʦȲ Ȭɔ ɴȉηɔʁू ɔɫ ɔȦɔɫɔ ɴȥɔȲɷʰȲ $ʁȦʹɴȲɷʰȉʟ˘ <ɔɫɴ <Ȳʦʰɔˑȉɫ ɷȲɫ ɴȲʦȲ Ȭɔ ɫʹɆɫɔʁ Ȳ ɔɫ ʁʹʦ ʁʹʦ <Ȳʦʰ ɷȲɫ ɴȲʦȲ Ȭɔ ʦȲʰʰȲɴȥʟȲ३े

9LD /LWRUDQHD /XQJRPDUH 38.177172, 12.734624 298

9LD GHO 6HFFR 38.171082, 12.761911 299

9LD GHO 6HFFR 38.171082, 12.761911 300

Tonnara 38.168861, 12.766363 301

Scopello ȉʦʰȲɫɫȉɴɴȉʟȲ ȬȲɫ =ʁɫɅʁ Trapani <ʟȉˢɔʁɷȲ ȬȲɫ ȦʁɴʹɷȲ Ȭɔ ȉʦʰȲɫɫȉɴɴȉʟȲ ȬȲɫ =ʁɫɅʁू ȦʁʜȲɫɫʁ ȿ ȬɔˑȲɷʹʰȉ ʹɷȉ Ʌȉɴʁॼ sa meta turistica per la sua tonnara ed il ʜɔȦȦʁɫʁ ɆʁɫɅʁ ʦʹ Ȧʹɔ ʦɔ ȉΦȉȦȦɔȉू ȦȉʟȉʰʰȲॼ ʟɔˢˢȉʰʁ Ȭȉ ȬʹȲ ɔɴʜʁɷȲɷʰɔ ɅȉʟȉɆɫɔʁɷɔे Nonostante si tratti di una meta riॼ ɷʁɴȉʰȉू ɫȲ ˑɔȲ ȬोȉȦȦȲʦʦʁ Ȳ ɔɫ ʰȲʟʟɔʰʁʟɔʁ ȦɔʟȦʁʦʰȉɷʰȲ ɷʁɷ ȿ ɴȉɔ ʦʰȉʰʁ ʁηȲʰʰʁ Ȭɔ ʜʟʁɆȲʰʰʁे

Faraglioni 38.070525, 12.821184 302

63 38.071177, 12.819904 303

$WWUDYHUVDPHQWR 63 38.070511, 12.820170 304

63 38.057739, 12.838673 305

306

63 38.057612, 12.838883 307

Orsa ʹɷʰȉ ȉɔʦɔ ॼ ɔɷɔʦɔ Palermo Jɫ ʰȲʟʟɔʰʁʟɔʁ Ȳ ɔɫ ʜȉȲʦȉηɔʁ ɔɷʰʁʟɷʁ ȉɫɫȉ ʰʁɷɷȉʟȉ Ȭɔ ɔɷɔʦɔ ȿ ʦʰȉʰʁ ȦʁɴʜʟʁɴȲʦʦʁू durante il secolo scorso, dalla costruॼ ˢɔʁɷȲ ȬȲɫɫोȉʹʰʁʦʰʟȉȬȉ Ȳ ȬȲɫɫोȉȲʟʁʜʁʟʰʁ Ȭɔ ȉɫȲʟɴʁे jʁɷʁʦʰȉɷʰȲ ɫȉ ʜʟȲʦȲɷˢȉ ɔɴॼ ʜʁʟʰȉɷʰȲ ȬȲɫɫोȲȬɔεȦɔʁू ɷʁɷ ȿ ʦʰȉʰȉ ʜʁʦʰȉ ɷȲʦʦʹɷȉ ȉʰʰȲɷˢɔʁɷȲ ȉȬ ʹɷȉ ʜʟʁɆȲʰʰȉˢɔʁɷȲ ɔɷʰȲɆʟȉʰȉ Ȭɔ ɔɷɅʟȉʦʰʟʹʰʰʹʟȲ Ȳ ʜȉȲʦȉηɔʁे Jɫ ʟɔʦʹɫʰȉʰʁ ȿ ʹɷʁ ʦʜȉˢɔʁ ɔɷȦʁɷȦɫʹʦʁ Ȳ ɔɷȬȲॼ εɷɔʰʁू ȉ Ȧʹɔ ˑȉ ʦʁɴɴȉʰȉ ɫȉ ɴȉɷȦȉɷˢȉ Ȭɔ ɴȉɷʹʰȲɷˢɔʁɷȲे

Tonnara 38.189963, 13.123469 308

Via della Tonnara 38.189898, 13.123074 309

Via della Tonnara 38.190175, 13.122925 310

Via della Tonnara 38.190401, 13.122352 311

Barriere 38.189627, 13.123722 312

Barriere 38.189627, 13.123722 313

3DVVDJJL 38.189744, 13.123242 314

3DVVDJJL 38.189744, 13.123242 315

316

ʟȲȬʁ ȦɏȲ ɫȉ ɅʁʰʁɆʟȉεȉू Ȧʁɷ ɔɫ ʦʹʁ ʜʁʰȲʟȲ Ȭɔ εʦʦȉˢɔʁɷȲ ȬȲɫ ʟȲॼ ale, permetta di evocare la storia, di usare la memoria come strumento attivo e sensibile per rimettere in circolo energie ʰʟȉʰʰȲɷʹʰȲ ʁ ɷȉʦȦʁʦʰȲ ȬɔȲʰʟʁ ɫȲ ɅʁʟɴȲ ȬȲɫɫोȉʜʜȉʟȲɷˢȉे * ʦȲ ɫȉ ɅʁʰʁɆʟȉεȉ ȉɫɫȉ εɷȲ ɷʁɷ ʜʹʍ ȦȲʟʰʁ ȦȉɴȥɔȉʟȲ ɔɫ destino della città Ȳ ɷʁɷ ʜʹʍ ʰȉɷʰʁ ɴȲɷʁ ɔɷζʹȲɷˢȉʟȲ ɔɷ ɴʁȬʁ ȬȲॼ terminante le scelte progettuali e politicheू Ȧɔʍ ȦɏȲ ʦȲɴʜʟȲ ɔɴʜʁʟʰȉ ȿ ɫȉ ʜʁʦʦɔȥɔɫɔʰȚ Ȭɔ ʜʁʰȲʟ ȦʟȲȉʟȲ ʹɷȉ ɷʹʁˑȉ ʦȲɷʦɔȥɔɫɔʰȚे Una nuova sensibilità per poter interpretare il mondo ȦʁɷɅʁʟɴȉʰʁू ȦȉʁʰɔȦʁ Ȳ ɔɷȬȲȦɔɅʟȉȥɔɫȲ ȦɏȲ Ȧɔ ʦʰȉ Ȭɔɷɷȉɷˢɔे =ȉȥʟɔȲɫȲ ȉʦɔɫɔȦʁू ɞǥȎȓɯDZɯɯɸɞDZԧ ǥȓɯʧǙԧ ʐȓɥȓɀȶȓ

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ĎʹȉɫȲ ʜȉȲʦȉηɔʁ rimarrà nel tempo, per le generazioni future?