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1825 CORPORATE
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NOIR COLLECTION 1 2
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IN PROGRESS
DUDE
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MASSIMILIANO MAURO PORTFOLIO 2011 EDITORIAL, CORPORATE, INTERACTIVE, WEB, PHOTOGRAPHY INDICE
EDITORIAL SPD
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MNST CORPORATE 1825 CORPORATE WARP CORPORATE
NOIR COLLECTION
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Enigma con diversi feticci appartenenti ai protagonisti del libro: Pessona, Dalì, Duchamp
ENRIQUE VILA-MATAS EDITORIAL DESIGN COPERTINA,LAYOUT,INSERTI
Il progetto è stato realizzato durante il Master in Visual Design presso la Scuola Politecnica di Design, con il Professore Paolo Tassinari CONCEPT: DECIFRARE
I tanti protagonisti storici del libro sono come marionette nelle mani di Vila-Matas che gioca dando una nuova vita alle sue marionette. Il progetto gioca allora sui contenuti del libro, inalterando il testo e creando un altro livello di anagrammi, rebus, calcoli enigmatici che aumentano le informazioni sui protagonisti, creano mistero, divertono.
quarta di copertina
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CALLIGRAPHY & TYPE DESIGN ESERCIZI DI CALLIGRAFICA E DISEGNO DI UN CARATTERE CREAZIONE DI ARICE, CALLIGRAPHIC TYPEFACE Type design e calligrafia del corso di Typography con Marta Bernstein alla Scuola Politecnica di Design CONCEPT: REBUS
calligraphy
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Il carattere tipografico Arice (pronuncia francese, n.d.r.) è stato disegnato durante il corso di Typography con la Professoressa Marta Bernstein. Il carattere è tutt’ora in sviluppo.
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abcdefg hiklmno pqrstuv xyz 4
Booklet Arice, disponibile online
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the karnival kid
la nuit sous la lune pale
uhh uuhhh hot dogs hot dogs
bonjour madame
fin 5
Interno del booklet: applicazione del carattere ipotizzato per titoli nel cinema muto
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6 1978-0-907259-12-1
JKPB £15/ $35
1978-0-907259-10-7
FLPB £18 $40
David Wild Fragments of utopia: collage reflections of heroic modernism
I978-0-907259-31-2
JKPB£25 $50 €45
Chris Villars (editor) Morton Feldman says: selected interviews and lectures 1964-1987
DUDE
P R ESS
1978-0-907259-39-8
PB £20 $40 €35
Typography papers 8
I978-0-907259-33-6
PB £20 $40 €35
Typography papers 7
1978-0-907259-29-9
PB £20 $40 €35
Typography papers 6
IN PROGRESS
1978-0-907259-18-3
FLPB £15 $27.50 €25
Robin Kinross Modern typography: an essay in critical history
1978-0-907259-16-9
PB £12.50 $20 €21
Norman Potter What is a designer: things, places. messages
1978-0-907259-25-1
FLPB £17.5° $35 €30
Karel Martens Karel Martens: counterprint
BINDING
1978-0-907259-19-0
PB £17.50 $35 €30
Peter Burnhill Type spaces: in-house norms in the typography of Aldus Manutius
I978-0-907259-28-2
PB £20 $40 €35
Typography papers 5
PB £15 $25 €20
1978-0-907259-30-5
Gerrit Noordzij The stroke: theory of writing
MP NEWS 1 2
Christopher Burke Paul Renner: the art of typography
I978-0-907259-32-9
HB £35 $75 €55
1978- 0-907259-34-3
FLPB £12.50 $25
Jost Hochuli Detail in typography
1978-0-907259-24-4
CHECKLIST OF BOOK
1978- 0-907259-37-4
HB £17.50 $35
The following codes are used in the descriptions of the books: PB a simple paperback FLPB paperback with flaps JKPB paperback with a loose jacket PBS paperback(s) in a slipcase HB cloth-covered hardback
E. C. Large Asleep in the afternoon
FLPB £17.50 $27.50 €25
PROJECT:
1978-0-907259-21-3
FLPB £25 $35 €40
Harry Carter A view of early typography: up to about 1600
1978-0-907259-09-1
PBS £40 $7 €70.80
Fred Smeijers Type now: a manifesto, plus work so far
NOIR COLLECTION 1 2
Christopher Burke Active literature: Jan Tschichold and New Typography
1978-0-907259-35-0
Robin Kinross (editor) Anthony Froshaug: Typography & texts. Documents of a life
WARP CORPORATE
HB £25 $50
1825 CORPORATE
1978-0-907259-23-7
MNST CORPORATE
1978-0-907259-04-6
HYPEN PRESS 1 2 3
O. F. Boilnow Human space
FLPB £17.50 $30 €25
Jost Hochuli & Robin Kinross Designing books: practice and theory
HB £20 $40
Norman Potter Models & Constructs: margin notes to a design culture
ARICE TYPE 1 2 3
1978-0-907259-17-6
JKPB £20 $30 €38.50
Robin Kinross Unjustified texts: perspectives on typography
EDITORIAL SPD
1978-0-907259-38-1
HB £10 $20
Stuart Bailey & Robin Kinross (editors) God’s amateur: the writing of E.C. Large
INDICE PHOTOGRAPHY 1 2
C ATA LO G U E ALMANACK 2011
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HYPEN PRESS CATALOGO E ALMANACCO COPERTINA E LAYOUT INTERNI
Progetto eseguito durante il corso di Typography presso la Scuola Politecnica di Design, Milano, con la Professoressa Marta Bernstein. Disegno del catalogo annuale della case editrice londinese Hypen Press. Il catalogo contiene tutti i libri pubblicati, quelli in uscita e un almanacco. In copertina sono stati inseriti tutti i libri in catalago.
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Typography papers 5 Department of Typography, University of Reading
Type now: a manifesto, plus work so far Fred Smeijers availability in print published 2003.11.13 extent 144 pp dimensions 220 x 140 mm illustrations b&w + colour pictures binding sewn paperback
A short and strong statement of position by a type designer. The book takes a wide view, taking in the business of present-day font production, and the technics and the ethics of type as software. As always, Smeijers’s arguments are informed by a strong historical sense. The book also shows his own work as a designer, and is published as a conclusion to the award to him of the Gerrit Noordzij Prize.
This occasional, book-length work is edited and produced at the Department of Typography, University of Reading, and is now published by Hyphen Press. It publishes extended articles on its subject, exploring topics to the length to which they want to go. Its scope is broad and international, its treatment – serious and lively.
availability in print published 2003.01.01 extent 128 pp dimensions 297 x 210 mm illustrations b&w pictures binding sewn paperback
What is a designer: things, places, messages Norman Potter This long-established title shows powers of self-renewal, as new young readers find in it a stimulus to thought and action unavailable from more showy, duller items. An urgent book, it combines high-flown generalities with often striking specificity of reference. It addresses especially students at further education level in every design discipline, including architecture.
availability in print published 2002.01.10 extent 184 pp dimensions 210 x 125 mm binding sewn paperback
Designing books: practice and theory Jost Hochuli & Robin Kinross availability in print published 2003.05.29 extent 168 pp dimensions 255 x 170 mm illustrations 240 two-colour pictures binding sewn & flapped paperback
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A vastly experienced Swiss book-designer explains his trade with plentiful illustrations of designed books. Two complementary components are added: an essay by Hochuli on some dogmas of typography, and arguing for an attitude of critical openness of mind; and reproduction of books designed by Hochuli himself, with analytical captions by Kinross.
pagine relative al catalogo
Paul Renner: the art of typography Christopher Burke The work and life of this German type and book-designer are, for the first time, presented at length and with full historical documentation. Renner lived through the first half of the twentieth century, and this book is, in effect, a history of typography in Germany in those years. It also speaks to present concerns in design, and especially to the search for a rationality deeper than one of easy rules of style.
availability in print published 1998.01.01 extent 224 pp dimensions 240 × 170 mm illustrations 110 b&w + 20 colour pictures binding sewn & jacketed paperback
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W Jost, old friend, you say that the VGS (VGS Verlagsgemeinschaft St.Gallen) is not just a small publisher, but a smallest publisher. What does that mean? How many books does it publish in a year? H There is no magic needed to discover this, Hans Peter not even for an outsider. Our list of books tells the story: one, sometimes two, rarely three, and occasionally in earlier times but that wasextraordinary - it was even four a year; and for the past three years there has been an Edition Ostschweiz booklet.
W And that fills your working days?
H Of course we do them on the side, so to speak. W What does ‘we’ mean? I always thought that you alone were the Lord and Master you, because you have always maintained that you are a born lone fighter, unsuited for any teamwork.
ALMANACK Jost Hochuli in conversation with Hans Peter Willberg
H Yes I am; the work on the board of directors of the VGS is the exception. W How is that possible?
H Because I, in the second place, get on well with the two women and seven men of the board, and because, firstly and most importantly, it would hardly be possible to undertake this work (however small) without the knowledge and collaboration of the others: a journalist, a librarian, a historian and politician, a medievalist, a Germanist, an antiquarian, a bookseller, a lawyer, and a man from an insurance company, who keeps an eye on our finances and has a feeling for balance sheets - and deficits.
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pagine relative all’intervista
W But as a designer, you have said more than once, no one interferes with you. Do you know what a lucky devil you are? H I know, I know. If I hear about my colleagues in large publishing houses - Elke Enns at Rowohlt, Ruedi Gögerle at Ravensburger, Peter Fischer at Beck, Rolf Staudt at Suhrkamp, or Wilfried Meiner at Fischer - when I hear about them, and how everything interferes in the design: oh my goodness! The author, the editor, the subeditor: and when you have perhaps got round these obstacles, then it is the marketing people, the representatives, who believe they know exactly what sells and what doesn’t and yet nevertheless are always wrong. And if you have the extraordinary luck to receive the agreement of the sales people, then you will be instructed by the production manager to go to the lousiest text-setting bureau, and will have to use any old printer at home or abroad, and a bookbinder that isn’t worthy of the name - in any event you will not be able to go to Buchbinderei Burkhardt. I at least would not like to grow old in such a publishing house: in which one is forced to make foul compromises, from morning to evening, for a whole working life; and in which, in the headlong rush of readiness to make compromises, one can hardly bring anything good into existence, and in which one has to call in someone from outside if, for once, it really is a matter of quality. Of course designers in a large publishing house cannot see things exactly as I am used to seeing them. In one year dozens of titles pass through their hands, but it could be possible to achieve a better average quality.
W When you designed the Thomas Mann edition, did Fischer really leave you alone and not interfere?
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MUSEO NAZIONALE DELLA SCIENZA E DELLA TECNOLOGIA LEONARDO DA VINCI CORPORATE IDENTITY WAYFINDING
Progetto realizzato assieme a Daniele Barbiero nella Scuola Politecnica di Design CONCEPT:
MUSEO NAZIONALE DELLA SCIENZA E DELLA TECNOLOGIA LEONARDO DA VINCI
LOGO’S DEVELOPMENT LOGO’S DEVELOPMENT
Action / TransformationAction / Cut / Transformation / Cut
The diagonal line separatesThe / cutdiagonal / line separates / cut / divide the area in 2 opposite divide triangle the area in 2 opposite triangle and gives a direction and gives a direction
The interaction of the two The givesinteraction of the two gives the ideal SECTION symbolthe in aideal SECTION symbol in a perspective point of view. perspective point of view. It is recognizable even if moved, It is recognizable even if moved, turned or broken. turned or broken. The combination of its parts The combination of its parts will give the logo’s structurewill and give the logo’s structure and acronym. acronym.
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This is the technical and This is the technical and architectural sign and symbol architectural to sign and symbol to indicate the Section in a technical indicate the Section in a technical and constructive drawing. and constructive drawing. The Section is an ideal cut The in theSection is an ideal cut in the drawing to show some details drawing and to show some details and inparts. inparts.
MUSEO
MUSEO
SCIENZA
SCIENZA
TECNICA
TECNICA
LEONARDO
LEONARDO
The Diagonal Line is the semplification’s result of the ideas of transformation and continue evolution as part of the imagine of science and tecnology. It brings together old historical pieces and artifacts, new and modern ones, labs for young and schools. metaphore of growth progress section / cut transition transformation rotation’s axis flotation
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1825 SERRALUNGA CORPORATE IDENTITY LOGO E APPLICAZIONI
Progetto per per la corporate Serralunga 1825 CONCEPT: ARALDICA
SERRALUNGA compie un grande ricerca di talenscouting e nella modernità dei materiali avendo alle spalle una lunga tradizione. Il concept parte dall’araldica e trova spunti negli emblemi di famiglie che si univano ( dopo matrimoni, patti). Da questa idea è nata l’identity per 1825, brand di SERRALUNGA.
ARALDICA Marshalling
partito
troncato
trinciatot
agliato
troncato in interzato inquartato inquartato scaglione in pergola in decusse
One common reason for dividing the field in heraldry is for purposes of combining two or more coats of arms to express alliance, inheritance, occupation of an office, etc. This practice, called marshalling, initially took the form of dimidiation, or splicing together two coats of arms split down the middle (or sometimes, though rarely, split across the centre per fess or quarterly) so that half one coat was matched up with the opposite half of the other. Un uso molto frequente delle partizione è quello di tradurre araldicamente unioni di ogni natura: matrimoni, annessione di feudi, e così via.
Regola dei contrasti di colore «mai metallo su metallo, né smalto su smalto». «mai colore tenue su tenue, né colore intenso su intenso», il che definisce con tutta evidenza l’obbligo di contrasto che permetta una buona visibilità.
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ipotesi di pattern
The second Duke of Buckingham and Chandos claimed 719 quarterings
Coat of arms of NovohradVolynskyi
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WARP RECORS: BRAND IDENTITY LOGO E APPLICAZIONI
Progetto svolto nel corso di Graphic Design 2 con il Professore Raoul Cilento. identity kit
2.5 x
1.25 x
costruzione e proporzioni
wear kit
2.5 x
x/3
visibilità
promotional kit business card and tie
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NOIR COLLECTION EDITORIAL DESIGN COPERTINA, LAYOUT INTERNI Il progetto è stato realizzato nel corso di Graphic Design con il Professore Riccardo Falcinelli. Il progetto prevede il disegno del layout della copertina e dell’interno e le foto di copertina. CONCEPT: LA DIAGONALE
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Il concept del progetto deriva da una riflessione sui rapporti tra le diagonali all’interno dell’opera pittorica di Michelangelo Merisi da Caravaggio nel Sacrifico di Isacco. La tensione del braccio fermo si contrappone al coltello attraverso due diagonali, una perpendicolare all’altra.
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copertina Scala 1 : 1 mm
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quarta di copertina scala 1 : 1mm
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pagina due colonne
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L’uomo che fece affondare il Titanic Testo di Francesco Manca
James Francis Cameron nasce il 16 agosto del 1954 a Kapuskasing, una piccola cittadina dell’Ontario, Canada. Dopo la laurea in fisica, entra nel mondo del cinema come tecnico degli effetti speciali, da sempre la sua più grande passione, grazie all’aiuto del mitico regista e produttore Roger Corman. Nel 1978 realizza il cortometraggio “Xenogenesis”, della durata di 12’, girato interamente in 35mm e costato circa 20.000 $. Per questo suo primo lavoro ufficiale (nonostante non sia mai stato distribuito), Cameron ricopre il ruolo di regista, co-sceneggiatore insieme a Randall Frakes e co-produttore insieme allo stesso Frakes e ad Alvin J. Weinberg, oltre che direttore della fotografia, montatore, scenografo, supervisore degli effetti speciali e autore dei modellini.
Tuttavia, nel 1984, Cameron da vita ad un piccolo film di fantascienza divenuto in breve tempo un vero e proprio cult; parliamo di “Terminator”, probabilmente il primo lavoro del regista canadese, dopo la breve parentesi del corto “Xenogenesis”, che dedica particolare attenzione al confronto tra uomo e macchina, tra la tecnologia e l’ambiente che ci circonda. Non a caso, il protagonista è niente meno che un androide di nome T-1 dalle sembianze umane inviato sulla Terra per uccidere Sarah Connor, una giovane donna destinata a dare vita a John Connor, il futuro capo della resistenza contro un network di computer creato per autodifesa che, in seguito, si ribellerà al controllo dell’uomo. Interpretato da un Arnold Schwarzenegger allora non ancora conosciutissimo, il film, costato 6,5 milioni di dollari, ne ha
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incassati in tutto il mondo circa 78 milioni, rivelandosi un sorprendente successo sia a livello di pubblico che di critica, guadagnandosi un posto tra le pellicole più significative dell’intero genere sci-fi.
dove è stata installata una colonia umana con la quale, da qualche giorno, si è perso ogni contatto.
Nel 1985 partecipa solo come sceneggiatore insieme a Sylvester Stallone del secondo capitolo, diretto da George P. Cosmatos, della saga di “Rambo” e l’anno successivo arriva per lui la prima vera occasione di lavorare ad un progetto ambizioso e, indubbiamente molto più costoso rispetto alle sue prime due fatiche. Viene chiamato infatti a dirigere “Aliens – Scontro finale”, secondo capitolo dell’immortale quadrilogia fantascientifica iniziata nel 1979 da Ridley Scott e proseguita, dopo questo secondo episodio, da David Fincher nel 1992 e ultimata da Jean-Pierre Jeunet nel 1996.
Per questa sua terza opera, Cameron si occupa, oltre che della regia, anche della sceneggiatura, e dirige un cast di attori assortito con presenze del calibro di Sigourney Weaver, già protagonista del primo “Alien”, Michael Biehn, che aveva già recitato per lui in “Terminator”, Lance Henriksen e Bill Paxton, riuscendo a far incassare alla pellicola una cifra complessiva che si avvicina ai 200 milioni di dollari, e portandosi a casa, oltre a diversi consensi da parte della critica che, in molti casi, considera questo “Aliens” addirittura superiore al prequel di Scott, anche due Oscar per i migliori effetti speciali e per il miglior montaggio sonoro.
Il film riparte esattamente da dove le vicende del prequel si erano concluse. Ellen Ripley, l’unica superstite della tragedia dell’astronave Nostromo avvenuta 57 anni prima, viene estratta dalla cabina di ibernazione e le viene chiesto di recarsi insieme a una squadra di marines spaziali sul pianeta LV426,
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La storia è ambientata al largo delle Isole Cayman, nei Caraibi, dove un gruppo di sommozzatori deve recuperare un sottomarino nucleare in avaria. Questa rischiosa missione, li porterà a scoprire sul fondo degli abissi strane entità extraterrestri. Il film può contare, oltre che su un cast eccellente, dove spiccano nomi del calibro di Ed Harris, Mary Elizabeth Mastrantonio e Michael Biehn, giunto alla terza collaborazione con il regista, anche e soprattutto su una superba realizzazione tecnica, che si aggiudica l’Oscar per i migliori effetti speciali. Solo due anni più tardi, Cameron si rimette al lavoro sfornando il sequel del prototipo che aveva rivelato al grande pubblico il suo straordinario talento registico. Arriva così nelle sale “Terminator 2: il giorno del giudizio”. Ambientato esattamente dieci anni dopo i fatti narrati nel
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Robert Downey Jr .: le cadute e i success i Testo di Francesco Manc a
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Il 1989 è l’anno di “The Abyss”, considerato da molti l’apice creativo del regista, che, ancora una volta, cura sia la regia che lo script, realizzando un film incredibilmente visionario, che seppur non convinca gran parte del pubblico a livello inter-
nazionale (lo confermano i tiepidi incassi), rimane comunque l’opera più personale e più sentita di Cameron.
Figlio del r egista e attore Robert Downey Sr ., Robert John Downey J r. nasce a New York il 4 aprile 1965 . Solo pochi anni dopo, dà inizio alla sua carriera nel mondo dello spettacolo , quando il pad re l o di rige per la prima volta nella sua pe llicola dal titolo “Pound” (1970) , a cui seguiranno altri piccoli ruol i
Testo di Raffaele Saggio e Fabrizio Valenti La settimana scorsa siamo stati talmente fortunati da riuscire a berci un bicchiere di chinotto con il Prof. Boldrin, Professore alla Washington University in St. Louis e redattore del celebre sito noiseFromAmeriKa.org. Non ci siamo lasciati sfuggire l’occasione e abbiamo tempestato di domande il Prof. Boldrin, chiedendogli il suo punto di vista sui temi più attuali, e rilevanti, della politica Italiana. Questo il risultato della nostra, lunga, chiaccherata.
vera quest’ultima opzione, che genere di incentivi bisognerebbe innescare per riportare i talenti in politica? Quando gli incentivi favoriscono la mediocrità in politica, la mente brillante, se c’è, va a fare qualcos’altro. Il sistema italiano non è mai stato meritocratico, è parassitico ed immobilizzato, sia oggi che negli anni 50 e 60, piuttosto, il problema, dopo la meta’ degli anni ‘70, è andato incancrenendosi. Tutto
Recentemente, in un suo intervento a
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italiana come una “casta mediocre” . Secondo lei, dove sono da ricercare le cause di questa mediocrità? E’ il sistema politico attuale che impedisce alle menti più brillanti di emergere o forse queste ultime preferiscono investire le loro
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male, come lo è la stessa cultura italiana, straordinariamente prona all’ipocrisia, estranea al concetto di responsabilità individuale, colpa e punizione, propria di un ire ogni comportamento scorretto. Con una struttura lassista come quella
italiana, ogni forma di commitment viene meno, ma la meritocrazia si basa sul commitment: c’è una competizione che si basa
Moment” (1975) e uno più rilevant
base di questo problema c’è una profonda radice culturale che si mischia ad un sistema di incentivi medievale. Quello medievale è un mondo profondamente antimeritocratico, in quanto attribuisce tutte le risorse e i poteri a dei soggetti che li acquisiscono per diritto divino (che siano vescovi o signorotti dividui, l’unico modo per emergere è quello del servilismo e del familismo. Quello che
e nella commedi a -
siva” (1985) . Ruoli più impor tanti arrivano negli anni seguenti con “A scuola con papà” (1986) e con “Ehi...c i stai?” (1987) , commedia frizzante in cui è c oprotagonista insieme a Molly Ringwald e dove h a l’occasione di recitare accanto a mostri sacri com e Harvey Keitel e Danny Aiello.
della storia italiana è che un sistema come
di là di tutti i limiti - Less Than Zero”, tratto dall’omonimo romanzo di B ret Easton Ellis e inte rpretato anche da James Spader e Andrei McCarth y.
a mantenere al suo interno le élite intellettuali. Penso ai baroni con cui sono cresciuto io. Questi erano, per certi versi, orrendi, ma
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Intervista a Michele Boldrin Professore della Washington University in St. Louis, redattore di noiseFromAmeriKa.org
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Dialogo su una nazione in declino
KEPLER STD, LIGHT, corpo 9/10,8
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MP NEWS è una redazione che lavora maggiormente on-line ma che rilascia 4 pubblicazioni l’anno. Il progetto prevede pagine leggere e flessibili ai diversi tipi di contenuti della rivista. Si è deciso di creare una rivista tra il magazine e il libro, per i puristi della lettura
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BAUER BODONI STD, BOLD, corpo 13/15,6
IN PROGRESS
La pellicola, diretta da Marek Kanievska, lo ved e interpretare un ragazzo della Los Angeles bene c he cade vittima della d roga, un ruolo non a caso molt o vicino a quelle che saranno le sue future abitudini , grazie al quale si fa notare sia dal pubblico che dalla critica, divenendo subito molto apprezzato in patria. L’anno successivo recita insieme a una giovanissim a Uma Thurman nella commedia spor tiva “La grand e promessa” e lo vediamo di nuovo protagonista in u n dramma ambientato durante la guerra del Vietnam dal titolo “1969 - I giorni della rabbia” , con Kiefer Sutherland e Winona R yder, a cui segue anche una partecipazione di rilievo nel thriller di Joseph Rube n Del 1989 è invece l’apprezzata commedia di Emile Ardolino “Uno strano caso”, dove lo vediamo due ttare con la bellissima Cybill Shepherd e con il grande R yan O’Neal . d’azione “Air America”, dove lo vediamo fa re d a
layout due colonne scala 1 : 2 mm
layout tre colonne scala 1 : 2 mm
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MP NEWS: EDITORIAL DESIGN LAYOUT DI TUTTE LE PAGINE
James Cameron
Dopo questa esperienza, nel 1981 Cameron dirige il suo primo lungometraggio dal titolo “Piraña paura”; si tratta di un autentico b-movie girato con un budget limitatissimo, che vede al centro di sé la vicenda di alcuni ferocissimi pesci con le ali che seminano terrore e morte in un’isola dei Caraibi. Il suo esordio dietro la macchina da presa non è dei più eclatanti, ed è ricordato oggi solamente dagli appassionati del genere e dai più accaniti fan del regista.
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il sito in funzione
LA REALTA’ AUMENTATA: INTERAZIONE VIDEO/MAGAZINE PER MP NEWS TECNOLOGIA E DISEGNO DEL MARKER. Lavoro svolto durante il tirocino presso MP News CONCEPT: REBUS
Si è trasformato un marker in capolettera con type disegnato. La leggibilità è una variabile anche per la macchina, la webcam. Perfezionate le questione grafiche si è lavorato sul codice per creare un software che leggesse il capolettera e permettesse al lettore di visuallizzare un video sul proprio PC
dal capolettera al Marker Capolettera
ei r ut
goni che fanno le giovani menti per sentirsi più audaci. Non so
è un posto che non conosco,
Come sempre è l’occhio che decide, l’occhio di tutti. Nessuno
dove non sono mai stato, in
conosce bene il proprio destino, io ho preso la cinepresa e ho
Dott. Stranamore e un po’ di Beckett, ma questi sono i parase c’è qualcosa di loro, qualcuno ci ha visto Il grande dittatore.
cui non so se mi piacerebbe
provato ad andare a fondo. Spesso fa male, perché il risultato
andare.
fondamental-
è inaspettato, non convince. Altre volte tutto sembra merav-
mente una parola che ha permesso ai personaggi e alla luce
iglioso. Non si poteva fare meglio di così. L’importante è saper
di esistere. Non ho seguito nessuno schema, solo quello verti-
commettere i propri errori, con grande forza e insistenza.
E’
cale di dover arrivare alla fine. Ad un certo punto ci sono arrivato e mi sembrava che potesse andare bene. C’è un po’ del
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la pagina della rivista
MARCO FAGNOCCHI, il regista di Beirut
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il capolettera utilizzato come marker
INDICE
EDITORIAL SPD
NO
ARICE TYPE 1 2 3
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Walkable Milano
dialetto milanese) è 24.110 abitanti[1], ma e della regione mune italiano per uisce il centro della d'Italia nonché una
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MNST CORPORATE
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VI secolo a.C.[3], fu a.C. e fu chiamata ssivamente la sua delle sedi imperiali e. Durante la sua a i quali capitale, co e culturale, del scimento e capitale odo napoleonico. In X secolo il massimo libraria che legata ertici del circuito ala e alla sua lunga
1825 CORPORATE H
Via Fa
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WARP CORPORATE
DUDE
PHOTOGRAPHY 1 2
CONTACT
ne Fr atelli
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PROGETTI IN SVILUPPO INFORMATION DESIGN WALKABLE MILANO,COMICS, INFOGRAPHIC
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Via to na Se
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aliana" durante la volse l'Europa nella tituendo con Torino . Da questo periodo erra, subì un forte gato all'espansione e città limitrofe, e fu do dell'emigrazione
Montenapoleone M A1
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IN PROGRESS
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to il proprio ruolo nendo il maggiore è una delle capitali arigi, Londra e New Alle porte di Milano, o, il maggiore polo
NOIR COLLECTION 1 2
Lavori svolti con l’aituo di Luciano Perondi ancora in corso di sviluppo per la Scuola Politecnica di Design
San Babila M
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Cordusio M
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Questi progetti sono ancora in sviluppo con la supervisione di Luciano Perondi: la Walkable Milano, come raccontare sotrie breve com fiabe e lunghissime come poemi epici.
INFOGRAPHIC
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Sant’Ambrogio M Via
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ITHACA
9 TROY
CAPE MALEA
NORDA AFRICA / LOTUS EATER
II IV
al : Telemaco tenta di cacciare i Proci, ma Libri dal Antinoo, il loro capo, gli ricorda l'impegno preso dalla regina Penelope di sposare uno di loro una volta terminata la tessitura di un manto per il suocero Laerte. Telemaco si reca a Pilo e a Sparta dove apprende qualche notizia sul padre.
/ CICLOPI STROMBOLI / EOLO
Land of the Laestrygonians
Corfù Itaca
V VIII
Libri dal all' : Ulisse lascia l'isola di Calipso con una zattera; dopo un naufragio, raggiunge a nuoto l'isola dei Feaci dove viene trovato da Nausicaa, la figlia del re dell'isola Alcinoo, che lo invita alla reggia. Ulisse non vuole rivelare il suo nome, ma durante un banchetto in suo onore, il cantore Damodoco comincia a narrare la guerra di Troia e l'inganno del cavallo, e Ulisse non può trattenere la commozione rivelando la sua identità e racconta egli stesso le proprie vicende.
Circeo Porto Pozzo
Aeaea , CIRCEO /CIRCE
Hades, Tiresias
CAPRI / SIRENS
IX XII:
Libri dal al Ulisse racconta i pericoli scampati nelle terre dei Ciclopi e dei Lotofagi, la fuga dalla grotta del ciclope Polifemo, figlio di Poseidone (Nettuno), il suo accecamento e il successivo arrivo all'isola della maga Circe, che trasforma i suoi compagni in porci. Ulisse narra quindi la sua discesa nell'Ade, dove il profeta cieco Tiresia gli rivela che Nettuno è adirato con lui. Dopo l'abbandono di Circe seguono gli episodi delle sirene, dei mostri Scilla e Cariddi, dell'isola del Sole, dove i compagni uccidono e mangiano le vacche sacre al dio scatenandone l'ira, della tempesta causata dall'equipaggio stesso che provocherà numerosi morti tra i compagni di Ulisse, dell'approdo all'isola di Calipso.v
Ogygia, nymph Calypso poseidon
ISLAND OF CYCLOPS
LOTUS EATER
STROMBOLI
EOLO
Stromboli
CAPE MALEA
Stromboli
LAND OF THE AESTRYGONIANS BAG OF ALLA THE BAD WINDS
TROY
STRAIT OF MESSINA / Scylla and Charybdis THRINACIA / HELIOS
NORD AFRICA
Capri Campi Flegrei
XIII XVII
al : terminato il racconto delle Libri dal proprie avventure, Ulisse si congeda dai Feaci; essi stessi lo accompagnano a Itaca lasciandolo addormentato sulla spiaggia. Pallade lo trasforma in mendicante; in questa veste Ulisse viene accolto dal fedele servitore Eumeo, da cui apprende gli abusi dei Proci. Viene riconosciuto anche dal vecchio cane Argo che muore subito dopo.
AEAEA, CIRCEO /CIRCE
ITHACA
IX-XII
XVIII XXIV
al : Ulisse entra nella reggia, Libri dal viene maltrattato dai Proci, poi è riconosciuto dalla nutrice Euriclea.
Scheria, home of the Phaeacians
HADES, TIRESIAS
XIII-XXIV SCHERIA
POSEIDON
HOME OF THE PHAECIANS
ITHACA suitors
V-VIII
CAPRI / SIRENS
OGYGY,
NYMPH CALYPSO
STRAIT OF MESSINA SCYLLA AND CHARYBDIS
THRINACIA / HELIOS Aeaea - The island home of the enchantress Circe. Aeolia - A floating island home of Aeolus, king of the winds. Capri - Island home of the Sirens. Cicones - A Thracian tribe whose capital was raided by Odysseus and his men after leaving Troy. Hades - The land of the dead. Also known as Tartarus or Klysium. Ithaca - The island kingdom of Odysseus. Off the west coast of mainland Greece.
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Town mouse & country mouse
Ismaurus - The capital of the Cicones, located in Thrace, to the northeast of Greece. Laestrygonians - A tribe of cannibal barbarians who seriously defeat Odysseus and his men when the Greek ships land in their country. Ogygia - Island home of the nymph Calypso. Thought to be modern day Malta.
Il viagio di Ulisse semplificato
INDICE
EDITORIAL SPD
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HYPEN PRESS 1 2 3
MNST CORPORATE
1825 CORPORATE
Valentino Anselmi &Valerio Palmieri
WARP CORPORATE
NOIR COLLECTION 1 2
IN PROGRESS
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PHOTOGRAPHY 1 2
CONTACT
PROGETTI REALIZZATI DUDE MAGAZINE CORPORATE, MAGAZINE, SITE
di Beatrice Rossi ~ foto di Ernesto Ruscio
“L’architettura è luogo d’identità”
DUDE
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MP NEWS 1 2
Dude vede la luce il 27 maggio con l’uscita del numero zero. Il progetto prevedeva la corporate identity ,il layout del magazine e del sito.
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www.dudemag.it
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EDITORIAL SPD
ARICE TYPE 1 2 3
HYPEN PRESS 1 2 3
MNST CORPORATE
1825 CORPORATE
WARP CORPORATE
NOIR COLLECTION 1 2
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IN PROGRESS
DUDE
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A/C
FOTOGRAFIA LANDSCAPE,STILL LIFE, REPORTAGE, PORTRAIT, FOOD DESIGN
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Fleur
Casiilino 900
CONTACT
INDICE
EDITORIAL SPD
ARICE TYPE 1 2 3
HYPEN PRESS 1 2 3
MNST CORPORATE
1825 CORPORATE
WARP CORPORATE
NOIR COLLECTION 1 2
MP NEWS 1 2
IN PROGRESS
DUDE
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CONTACT
Food Design
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Angelo
AltaModa Roma
AltaModa Roma
INDICE
EDITORIAL SPD
ARICE TYPE 1 2 3
HYPEN PRESS 1 2 3
MNST CORPORATE
1825 CORPORATE
WARP CORPORATE
NOIR COLLECTION 1 2
MP NEWS 1 2
IN PROGRESS
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CONTACT
THANKS! PER RIMANERE IN CONTATTO: MASSIMILIANO MAURO mauro.massimiliano@gmail.com / 393 80 55 439 QUI il Portfolio universitario QUI il booklet di Arice
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