Asta Arte Moderna e Contemporanea 09 - 10 Dicembre 2020 by Mediartrade

Arte Moderna e Contemporanea M i l a n o, 9 - 1 0 d i c e m b r e 2 0 2 0

Arte

Moderna e Contemporanea A sta in diret ta

MERCOLEDÌ 9 DICEMBRE 2020 - 18h30 parte i GIOVEDÌ 10 DICEMBRE 2020 - 18h30 parte ii Esposizione Visione dei lotti su appuntamento da lunedì 23 novembre 2020 a martedì 8 dicembre 2020 orario 10h00 - 13h30 / 14h30 - 19h00 Aperto sabato e domenica Virtual tour disponibile su mediartrade.com Porta Nuova Via Marco Polo, 9 20124 Milano

A sinistra: lot 144, Georges Mathieu, Serpent tenebreux, 1987

Dipartimento Arte Moderna e Contemporanea Direttore generale Alessandro Conte Senior specialist Marco Conte marco.conte@mediartrade.com Specialist - ricerca e autenticazione Elena Maccari elena.maccari@mediartrade.com Specialist - testi e ricerca critica Chiara Mastelli chiara.mastelli@mediartrade.com Contatti utili Segreteria amministrativa amministrazione@mediartrade.com Ritiri e consegne amministrazione@mediartrade.com Marketing e comunicazione Cetty Silvestrini cetty.silvestrini@mediartrade.com Responsabile servizi informatici Merhawi Yohannes merhawi.yohannes@mediartrade.com Servizio clienti info@mediartrade.com Condition report conditions@mediartrade.com

Progetto grafico Luca Manzoni Fotografia Federico Lanzani Stampa Italgrafica srl

Si rigrazia Paolo e Andrea Prandi per la cortese collaborazione

A sinistra: lot 126, Giulio Turcato, Senza titolo, 1986

LIVE Il servizio online che ti permette di partecipare in diretta alle aste di Mediartrade. Per ulteriori informazioni consultare il sito www.mediartrade.com o la pagina MAT Live in questo Catalogo

Segui le nostre pagine social:

Informazioni su questa vendita Pagamenti dei lotti acquistati Le seguenti forme di pagamento potranno facilitare l’immediato ritiro di quanto acquistato: - contanti fino a 1.999 euro; - assegno bancario di conto corrente previo accordo con la direzione amministrativa di Mediartrade; - carta di credito/bancomat (le commissioni previste saranno a carico dell’Acquirente). Si potranno effettuare pagamenti tramite Visa, VPay, Mastercard, Maestro, American Express, Apple-Pay, GooglePay. - bonifico bancario presso: Gruppo UBI Banca intestato a Mediartrade Srl IBAN: IT50Z0311101617000000002952 SWIFT/BIC: BLOPIT22 N. Conto: 00002952 Ritiro dei lotti acquistati Gli oggetti acquistati dovranno essere ritirati entro 10 giorni dal momento dell’avvenuto pagamento, previo appuntamento, presso: Mediartrade Via Marco Polo, 9 20124 Milano Condition report I lotti presentati potranno essere visionati ed esaminati durante i giorni di esposizione. É esclusiva responsabilità dell’acquirente accertarsi personalmente dello stato di conservazione delle opere. Chi non potesse prendere visione diretta delle stesse è invitato a richiedere un condition report all’indirizzo email indicato. Esposizione Visione dei lotti su appuntamento da lunedì 23 novembre 2020 a martedì 8 dicembre 2020 orario 10h00 - 13h30 / 14h30 - 19h00 Aperto sabato e domenica Virtual tour disponibile su mediartrade.com Asta Parte I, lotto 1 - 94 mercoledì 9 dicembre 2020 - ore 18h30 Parte II, lotto 95 - 178 giovedì 10 dicembre 2020 - ore 18h30 Porta Nuova Via Marco Polo, 9 20124, Milano

Per ulteriori informazioni fare riferimento alle Condizioni Generali di Vendita riportate in questo Catalogo La partecipazione all’Asta implica l’integrale ed incondizionata accettazione delle Condizioni Generali di Vendita riportate in questo Catalogo. Mediartrade Casa d’aste è a disposizone degli aventi diritto per involontarie omissioni

A sinistra: lot 130, Dadamaino, Volume, 1958

Indice: Adami V. Alfieri A. Alinari L. Alviani G. Angeli F. Antes H. Aricò R. Arman F. Aubertin B.

133 - 134 - 135 154 161 129 25 - 26 - 31 29 36 138 - 139 -140 92 - 93

Lam W. Licata R. Lo Giudice M.

141 177 136

Manfredi A. Manzù G. Marini M. Marrocco A. Mathieu G. Matta R. S. Mattioli C. Melotti F. Morandi G. Moreni M. Morlotti E. Music Z.

54 - 55 - 56 - 57 14 - 15 - 16 6 - 7 - 8 - 9 - 10 - 19 89 143 - 144 142 63 - 64 - 74 - 75 88 65 - 99 123 - 124 - 125 105 - 106 27

Baj E. Berlingeri C. Biasi A. Bionda M. Birolli R. Boetti A. Bonfanti A. Borghese F. Borra P. Brideau B.

107 - 108 - 109 - 110 90 - 91 22 - 131 173 66 112 - 113 - 114 - 115 85 - 86 42 - 43 157 30

Nespolo U.

150

Omiccioli G. Oriani P.

158 58

Cantatore D. Capogrossi G. Carmassi A. Cascella M. Cascella T. Cézanne P. Chiari G. Corot J. B. C. Costalonga F. Crippa R.

38 100 148 73 149 13 169 11 83 76 -

Paladino M. Paulucci E. Pedretti A. Perilli A. Piacesi W.

12 84 77 - 78 - 79

Picasso P. Pinelli P. Pozzati C.

128 153 175 122 44 - 45 - 46 - 47 - 48 - 49 50 - 51 17 21 178

Dadamaino Dalì S. De Amicis E. De Chirico G. De Filippi F. De Pisis F. Dorazio P. Dova G.

130 5 1 18 34 - 35 - 37 97 - 98 111 102 - 103

Reggiani M. Rognoni F. Ronda O. Rosai O. Rossello M. Rotella M.

81 60 - 61 168 72 162 4 - 137

Saetti B. Santomaso G. Sassu A. Scanavino E. Schifano M. Scuffi M. Simeti T. Sironi M. Squillantini R.

52 - 53 41 2-3 127 118 - 119 - 120 - 121 159 - 160 20 - 23 - 24 104 156

Esposito A. Esposito E.

176 174

Tadini E. Tamburi O. Tirelli M. Tosi A. Tozzi M. Turcato G.

87 155 167 62 95 - 96 126

Vago V.

Xhixha H.

151

39 - 40

Fabbri A. 152 Festa T. 32 - 33 Fiume S. 59 Fontana L. 101 Franceschini E. 163 - 164 Francis S. 145 Galliani O. Gentilini F. Griffa G. Guccione P. Guttuso R.

94 - 165 - 166 67 - 68 - 69 - 70 - 71 132 28 116 - 117

Jori M.

170

Knap J. Kostabi M.

146 - 147 171 - 172

9 dicembre 2020

Parte I Lot 1 - 94

A destra: lot 66, Renato Birolli, Uomo e fossa di calce, 1952

Edmondo

De Amicis 1846 - 1908

Cuore 1986

Libro d'arte con litografie H54 x L39 x P9.5 cm (H21.26 x L15.35 x P3.74 in ) In-folio (mm 500x349) L'opera si compone di diciannove litografie originali a colori firmate e numerate dagli artisti. Es. XIV/L La tiratura si compone di: - 19 esemplari segnati con numeri arabi da 1/19 a 19/19; - 25 esemplari segnati A-Z; - 50 esemplari segnati con numeri romani da I a L; - 126 esemplari segnati da 1/126 a 126/126; - 25 esemplari segnati da p.d'A. Editore: Centro Lombardo Arte, Milano - De andreis , Edmondo De Amicis (fuori testo) - Treccani: il ragazzo calabrese - Terruso: il piccolo patriota padovano - Cascella: i soldati - Gonzaga: La piccola vedetta lombarda - Benvenuti: La maestrina dalla penna rossa - De Andreis: La maestrina dalla penna rossa - Brindisi: Il tamburino sardo - Tamburi: il tamburino sardo - Benvenuti: Il piccolo pagliaccio - Terruso: Le scuole serali - Ferlenga: sangue romagnolo - Tamburi: Asilo infantile - Brindisi: Dagli Appennini alle Ande - Cascella: Estate - Gonzaga: L'esercito - Treccani: Naufragio - Madè: Naufragio - Viola: L'ultimo giorno di scuola L'opera è posta in una custodia in pelle azzurra lavorata a sbalzo e a intarsio, con titoli rossi al piatto anteriore e al dorso, e fregi dorati.

€ 500 - 700

£ 448 - 628

$ 592 - 828

Provenienza Collezione privata, Milano

Le immagini riportate in catalogo risultano essere esemplificative dell’intera collezione.

Aligi

Sassu 1912 - 2000

Sofocle, Edipo re 1992

Libro d'arte con litografie H54 x L40 x P7 cm (H21.26 x L15.75 x P2.76 in ) L'opera contiene sei litografie originali di Aligi Sassu. Ogni litografia presenta la firma in basso a destra e la tiratura in basso a sinistra. Es. 68/75 L'opera è stata stampata nel Centro Lombardo Arte di Bruno Scajola Editore, Milano. L'effige di Sofocle riprodotta in copertina è un'opera eseguita appositamente dal Maestro Aligi Sassu. La tiratura si compone di: - 15 esemplari segnati con numeri romani da I a XV - 75 esemplari segnati con numeri arabi da 1 a 75 - 10 esemplari segnati p. d'A riservate all' autore e all' editore Ogni volume è "ad personam"

€ 500 - 700 Provenienza Collezione privata, Milano

£ 448 - 628

$ 592 - 828

Aligi

Sassu 1912 - 2000

Omero, gli Inni 1982

Libro d'arte con litografie H55 x L39.5 x P6.5 cm (H21.65 x L15.55 x P2.56 in) L'opera contiene cinque litografie originali di Aligi Sassu. Ogni litografia presenta la firma in basso a destra e la tiratura in basso a sinistra. Es. 22/125 L'opera Ă¨ stata stampata nel Centro Lombardo Arte di Bruno Scajola Editore, Milano. La tiratura si compone di: - 5 esemplari "ad personam" segnati con le lettere alfabetiche da A a E; - 25 esemplari "ad personam" segnati con numeri romani da I a XXV; - 125 esemplari "ad personam" segnati con numeri arabi da 1 a 125 - 10 esemplari segnati p. d'A. fuori commercio.

â&#x201A;Ź 500 - 700 Provenienza Collezione privata, Milano

ÂŁ 448 - 628

$ 592 - 828

Mimmo

Rotella 1918 - 2006

“Queste immagini-forza […] sono dotate, rispetto al loro stato d’origine, di una super-presenza demitizzante. Sono diventate più reali del mito che incarnano, più reali della realtà che rappresentano” Pierre Restany In G. Celant, “Mimmo Rotella”, Ed. Skira, Milano, 2007, p. 40

M a r i ly n , b e l l e z z a e t e r n a 2005

Libro d’arte con litografie H46 x L34 x P3.5 cm (H18.11 x L13.39 x P1.38 in) L’edizione “Bellezza Eterna” nella duplice veste di “Libro d’Arte” e “Libro Scultura” è stata realizzata nel 2005. La tiratura è limitata a soli centonovantanove esemplari numerati da 1/199 a 199/199 e diffusa in tutto il mondo; 19 prove d’artista sono dedicate “ad personam”. L’opera comprende dieci multipli “décollages” di Mimmo Rotella, dieci poesie inedite appositamente composte da Alda Merini, un’introduzione dal titolo “Omaggio a Marilyn” di Vincenzo Mollica ed un testo critico “Concerto a sei mani” di Enrico Giustacchini. Tutte le tavole sono firmate e numerate La lastra di copertina in acciaio inox dorata 24K dal titolo “Bellezza Eterna”, è stata realizzata con procedimenti speciali a sedici passaggi di colore e reca la firma autografa di Mimmo Rotella. Es. P.A.

€ 3.500 - 4.500 Provenienza Collezione privata, Monza 18

£ 3.100 - 4.000

$ 4.100 - 5.300

Salvador

Dalì

1904 - 1989

Apollinaire 1979

Libro d’arte con acqueforti H42.3 x L33 x P3.5 cm (H16.65 x L12.99 x P1.38 in ) L’esemplare presentato contiene sei delle otto litografie presenti originariamente. La tiratura dell’opera è di 130 esemplari: 95 esemplari numerati da I a 95 con numeri arabi 25 esemplari numerati numerati da I a XXV in numeri romani 10 esemplari H.C. Ogni acquaforte è stata ritoccata da Salvador Dalì ed è firmata e numerata. Es. VIII/XXV Ed. Torcular, testo composto in carattere Caslon, la riproduzione dei calligrammi e le impressioni sono dell’ Atelier del libro di Luigi Maestri. La carta è Magnani Pescia e la rilegatura è di Giovanni Destefanis. MILANO MCMLXXIX

€ 3.500 - 4.500 Provenienza Collezione privata, Monza

£ 3.100 - 4.000

$ 4.100 - 5.300

Marino

Marini

1901 - 1980

Bagnanti 1950

Acquaforte H52.9 x L39.2 cm (H20.83 x L15.43 in) Firma in basso a destra Tiratura in basso a sinistra “prova d’artista” L’incisione seguente fa parte dell’album “Marino Marini Gravures”, (Tavola XI), edito il 15 giugno 1970 dai Fratelli Crommelynck, Parigi. Tiratura 65 esemplari su Grand Vélin Rives mm 530 x 430 numerati da 1/65 a 65/65. 15 esemplari su Grand Vélin Rives mm 530 x 430 da I / XV a XV/XV. 1 esemplare per il deposito legale numerato 0 Le misure della matrice sono 32,2 x 24,8 cm

€ 400 - 600

£ 359 - 538

$ 473 - 710

Provenienza Collezione privata, Milano Letteratura G. e G. Guastalla, “Marino Marini Catalogo ragionato dell’Opera grafica (Incisioni e Litografie) 1919 - 1980”, Edizioni Graphis Arte, Livorno, 1990, p. 37, n. A28

Impressioni 1959

Acquaforte H70.5 x L50 cm (H27.76 x L19.69 in ) Firma in basso a destra Tiratura in basso a sinistra Es. 30/60 Tiratura 60 esemplari numerati da 1/60 a 60/60 20 esemplari numerati da I/XX a XX/XX 5 esemplari fuori commercio contrassegnati dalle lettere A,B,C,D,E La seguente incisione costituisce l’album “Marino Marini Opera grafica” edito e stampato da Luigi de Tullio nel 1972. Timbro a secco dell’editore in basso a sinistra Le misure della matrice sono cm 44,2 x 36,8

€ 400 - 600

£ 359 - 538

$ 473 - 710

Marino

Marini 1901 - 1980

Gioco de l giocolie re 1969

Acquaforte H70.5 x L50 cm (H27.76 x L19.69 in) Firma in basso a destra Tiratura in basso a sinistra Es. 30/60 Tiratura 60 esemplari numerati da 1/60 a 60/60 20 esemplari numerati da I/XX a XX/XX 5 esemplari fuori commercio contrassegnati dalle lettere A,B,C,D,E La seguente incisione costituisce l’album “Marino Marini Opera grafica” edito e stampato da Luigi de Tullio nel 1972. Timbro a secco dell’editore in basso a sinistra Le misure della matrice sono cm 39,5 x 31,6

€ 400 - 600

£ 359 - 538

$ 473 - 710

A p pa r i z i o n e 1968

Puntasecca H70.5 x L50 cm (H27.76 x L19.69 in) Firma in basso a destra Tiratura in basso a sinistra Es. 30/60 Tiratura 60 esemplari numerati da 1/60 a 60/60 20 esemplari numerati da I/XX a XX/XX 5 esemplari fuori commercio contrassegnati dalle lettere A,B,C,D,E La seguente incisione costituisce l’album “Marino Marini Opera grafica” edito e stampato da Luigi de Tullio nel 1972. Timbro a secco dell’editore in basso a sinistra Le misure della matrice sono cm 44,2 x 31

€ 400 - 600

£ 359 - 538

$ 473 - 710

Gioco fe lice 1968

Acquaforte H66 x L50 cm (H25.98 x L19.69 in) Firma in basso a destra Tiratura in basso a sinistra Es. 30/60 Tiratura 60 esemplari numerati da 1/60 a 60/60 20 esemplari numerati da I/XX a XX/XX 5 esemplari fuori commercio contrassegnati dalle lettere A,B,C,D,E La seguente incisione costituisce l’album “Marino Marini Opera grafica” edito e stampato da Luigi de Tullio nel 1972. Timbro a secco dell’editore in basso a sinistra Le misure della matrice sono cm 47 x 32,1

€ 400 - 600

£ 359 - 538

$ 473 - 710

11 11

Jean-Baptiste Camille Corot

1796 - 1875

S o u v e n i r d ’ I ta l i e Acquaforte H40 x L30.8 cm (H15.75 x L12.13 in) La lastra misura 28,2 x 21 cm

€ 600 - 800

£ 538 - 717

$ 710 - 946

Provenienza Collezione privata, Milano Letteratura Loys Delteil “Le peintre graveur illustré (XIX et XX siècles)” Tome Cinquième Corot. Paris, chez l’Auteur 2 Rue des Beaux-Arts, 1910, n. 5

Jean-Baptiste Camille Corot

1796 - 1875

C ava l i e r a r r é t é da n s l a c a m pag n e Clichés-verres H27 x L31 cm (H10.63 x L12.20 in ) La lastra misura 14,8 x 19,5 cm

€ 700 - 900

£ 628 - 807

$ 828 - 1.100

Provenienza Collezione privata, Milano Letteratura Loys Delteil “Le peintre graveur illustré (XIX et XX siècles)” Tome Cinquième Corot. Paris, chez l’Auteur 2 Rue des Beaux-Arts, 1910, n. 99

12 26

Paul Cézanne

1839 - 1906

Guillaumin (au pendu) Acquaforte H32.5 x L25.5 cm (H12.80 x L10.04 in) La lastra misura 15,6 x 11,5 cm

€ 600 - 800

£ 538 - 717

$ 710 - 946

Provenienza Collezione privata, Milano Letteratura P. Gachet, “Cézanne à auvers, Cézanne graveur”, Les Beaux Arts, édition d’etudes et de documents, Paris.

Giacomo

Manzù

1908 - 1991

M i l i to e G i u l i a i n c a r roz z a v e r d e 1970

Acquaforte e acquatinta su carta H50 x L64 cm (H19.69 x L25.20 in ) Firma in basso a destra Tiratura in basso a sinistra Es. 91/125 L’opera è tratta dalla cartella “Touchstone Suite” di 15 titoli edita a New York nel 1970 e tirata a 125 esemplari.

€ 300 - 500

£ 269 - 448

$ 355 - 592

Provenienza Collezione privata, Milano

Te s ta d i E d i p o 1970

Acquaforte e acquatinta su carta H63 x L48 cm (H24.80 x L18.90 in) Firma in basso a destra Tiratura in basso a sinistra Es. 91/125 L’opera è tratta dalla cartella “Touchstone Suite” di 15 titoli edita nel 1970 e tirata a New York tirata a 125 esemplari.

€ 300 - 500

£ 269 - 448

$ 355 - 592

Provenienza Collezione privata, Milano

Amanti 1970

Acquaforte e acquatinta su carta H50 x L64 cm (H19.69 x L25.20 in) Firma in basso a destra Tiratura in basso a sinistra Es. 91/125 L’opera fa parte della cartella “Touchstone Suite” di 15 titoli edita nel 1970 e tirata a New York in 125 esemplari.

€ 300 - 500 Provenienza Collezione privata, Milano

£ 269 - 448

$ 355 - 592

Pablo

Picasso

1881 - 1973

When Picasso moved to the South of France, his lithographic work met with difficulties of a practical nature. The contacts he now established with the printer Arnéra in Vallauris led to his cutting posters in linoleum, and the result was the splendid series, mostly in colour, that he completed between 1959 and 1963. G. Bloch “Pablo Picasso. Catalogue de l’oeuvre gravé et lithographié, 1904-1967”, Tomo I, Ed. Kornfeld et Klipstein, Berna, 1971, p.11

Quando Picasso si trasferì nel sud della Francia, il suo lavoro litografico incontrò difficoltà di natura pratica. Stabilì allora nuovi contatti con lo stampatore Arnéra a Vallauris che lo incoraggiarono ad incidere stampe su linoleum il cui risultato fu la splendida serie, perlopiù a colori, che Picasso completò tra il 1959 e il 1963.

L e D é j e u n e r s u r l’ h e r b e 1962

Incisione su linoleum a colori H62 x L44 cm (H24.41 x L17.32 in) Firma in basso a destra Tiratura in basso a sinistra Es. 29/50 Tiratura 50 esemplari La misura della matrice è H 35 x 27 cm

€ 4.000 - 6.000

£ 3.600 - 5.400

$ 4.700 - 7.100

Provenienza Collezione privata, Milano Letteratura G. Bloch, “Pablo Picasso, catalogue de l’oeuvre gravé et lithographié, 1904-1967”, Tome I , Ed. Kornfeld et Klipstein, Berna, 1971, p. 229, n. 1096

Giorgio De Chirico

1888 - 1978

E t to r e e d A n d ro m ac a 1970

Litografia a 7 colori H100 x L70 cm (H39.37 x L27.56 in) Firma in basso a destra Titolo in basso alcentro Tiratura in basso a sinistra Es. 40/90 90 esemplari numerati da 1/90 a 90/90 15 esemplari numerati da I/XV a XV/XV 10 prove d’Artista

€ 1.200 - 1.400

£ 1.100 - 1.300

$ 1.400 - 1.700

Provenienza Collezione privata, Milano Esposizione "Giorgio de Chirico. Pictor Optimus" , Castello Principesco, Merano/ Bolzano, dal 04 dicembre 2019 al 5 gennaio 2020 Letteratura E. Brandani, “Giorgio de Chirico, catalogo dell’opera grafica 1969 - 1977”, Edizioni Bora, Bologna, 1999, n. 93, p. 112/113 32

Marino Marini

1901 - 1980

N u d o i n g i n o c c h i at o 1943

Inchiostro di china su carta H38.5 x L29 cm (H15.16 x L11.42 in) Firma in basso a sinistra Data in basso a destra

€ 2.500 - 3.500

£ 2.200 - 3.100

$ 3.000 - 4.100

Provenienza Collezione privata, Milano L'opera è accompagnata da certificato di autenticità rilasciato dalla Fondazione Marino Marini, Pistoia nel 2020 ed è inserito nella sezione "Disegni e tempere" dell’Archivio delle Opere autografe di Marino Marini con il numero 857.

Turi Simeti

1929

S e n z a t i to lo Calcografia su carta intelata H50 x L35 cm (H19.69 x L13.78 in) Firma in basso a destra

€ 1.000 - 1.200

£ 897 - 1.100

$ 1.200 - 1.400

Provenienza Collezione privata, Treviglio L’opera è accompagnata da certificato di autenticità dell’artista su fotografia.

Pino Pinelli

1938

C a r ta i n c o l l ata 1981

Tecnica mista su carta H35 x L50 cm (H13.78 x L19.69 in) Titolo, luogo, data e firma sul retro

€ 700 - 900

£ 628 - 807

$ 828 - 1.100

Provenienza Collezione privata, Cremona L'opera è accompagnata da certificato di autenticità dell'artista su fotografia rilasciato a Milano nel 2020.

Alberto Biasi

1937

S e n z a t i to lo an n i ' 8 0

Olio su tela cartonata H24 x L18 cm (H9.45 x L7.09 in) Firma in basso a destra

€ 1.500 - 1.700

£ 1.300 - 1.500

$ 1.800 - 2.000

Provenienza Collezione privata, Milano L’autenticità dell’opera è stata confermata verbalmente dall’Archivio Alberto Biasi, Padova.

Turi

Simeti

1929

U n ova l e 1973

Calcografia su carta H50 x L70 cm (H19.69 x L27.56 in) Firma e data in basso a destra

€ 1.200 - 1.400

£ 1.100 - 1.300

$ 1.400 - 1.700

Provenienza Collezione privata, Milano L’opera è accompagnata da certificato di autenticità rilasciato dall’artista nel mese di novembre 2020 con timbro dell’Archivio Turi Simeti, Milano a cura della Dep Art Gallery, Milano. Numero di archivio 1973-CB0501

5 ova l i b lu 1973

Calcografia su carta H50 x L70 cm (H19.69 x L27.56 in) Firma e data in basso a destra

€ 1.200 - 1.400

£ 1.100 - 1.300

$ 1.400 - 1.700

Provenienza Collezione privata, Milano L’opera è accompagnata da certificato di autenticità rilasciato dall’artista nel mese di ottobre 2020 con timbro dell’Archivio Turi Simeti, Milano a cura della Dep Art Gallery, Milano. Numero di archivio 1973-CBL0502

Franco Angeli

1935 - 1988

S e n z a t i to lo Fine anni ‘70

Matita e acquerello su carta H95 x L64 cm (H37.40 x L25.20 in) Firma in basso al centro

€ 1.200 - 1.500

£ 1.100 - 1.300

$ 1.400 - 1.800

Provenienza Collezione privata, Padova L’opera è accompagnata da certificato di autenticità rilasciato dall’Archivio Franco Angeli, Roma in data 02/03/2020. N. archivio D-020320/244

Franco Angeli

1935 - 1988

S e n z a t i to lo Fine anni ‘60

Matita e acquerello su carta H68 x L95 cm (H26.77 x L37.40 in) Firma in basso a destra

€ 1.200 - 1.500

£ 1.100 - 1.300

$ 1.400 - 1.800

Provenienza Collezione privata, Padova L’opera è accompagnata da certificato di autenticità rilasciato dall’Archivio Franco Angeli, Roma in data 02/03/2020. N. archivio D-020320/243

26 38

Zoran Music

1909 - 2005

Pa e s a g g i o r o c c i o s o 1980

Guazzo su carta H21.5 x L33.2 cm (H8.46 x L13.07 in) Firma e data in basso a destra

€ 2.000 - 2.500

£ 1.800 - 2.200

$ 2.400 - 3.000

Provenienza Collezione privata, Padova Esposizione “Zoran Music, opere su carta”, Galleria Contini, Venezia, 1989 L’opera è accompagnata da certificato di autenticità rilasciato da Contini Galleria d’Arte, Venezia in data 14 giugno 1990. N. archiviazione 0054 - 80/005

28 28

Piero Guccione

1935 - 2018

L’ e l e g i a d e l l a n o t t e p e r Tr i s ta n o e d I s o t ta 1998

Pastello su carta H21 x L29 cm (H8.27 x L11.42 in ) Titolo, firma e data in basso al centro

€ 4.200 - 4.500

£ 3.800 - 4.000

$ 5.000 - 5.300

Provenienza Galleria Basile, Palermo Collezione privata, Pavia L’opera è in fase di certificazione ed archiviazione presso l’Archivio Piero Guccione, Roma. All’acquirente verrà consegnato il certificato di autenticità.

Horst Antes

1936

S e n z a t i to lo 1999

Tecnica mista su carta H36.2 x L35 cm (H14.25 x L13.78 in) Data in alto a sinistra La misura del foglio è 35 x 50 cm.

€ 800 - 1.000

£ 717 - 897

$ 946 - 1.200

Provenienza Collezione privata, Monza All’acquirente verrà consegnato il certificato di autenticità rilasciato dall’artista. 40

Beth Brideau

1976

24000’8 2004

Acquarello su carta H174 x L253 cm (H68.50 x L99.61 in) Firma, titolo, data sul retro

€ 3.500 - 4.500

£ 3.100 - 4.000

$ 4.100 - 5.300

Provenienza Collezione privata, Londra L’autenticità dell’opera è stata confermata verbalmente dall’ artista.

Franco

Angeli

1935 - 1988

S e n z a t i to lo P rim i an n i ‘ 7 0

Spray su tela H80 x L60 cm (H31.50 x L23.62 in) Firma in basso a destra Timbro Il Punto Arte Moderna, Torino sul retro

€ 5.000 - 6.000

£ 4.500 - 5.400

$ 5.900 - 7.100

Provenienza Studio dell'artista Il Punto Arte Moderna, Torino Collezione privata, Treviglio L’opera è accompagnata da certificato di autenticità rilasciato dall’Archivio Franco Angeli, Roma in data 17/06/2019. N. archivio OS-170619/45

Tano Festa

1938 - 1988

Da Miche l ange lo 1978

Acrilico su tela H80 x L60 cm (H31.50 x L23.62 in) Firma e data sul retro

€ 5.000 - 6.000

£ 4.500 - 5.400

$ 5.900 - 7.100

Provenienza Collezione privata, Milano Letteratura “Tano Festa” vol. II delle opere archiviate da Studio Soligo - Archivio Storico Tano Festa, n. 207 L’opera è accompagnata da certificato di autenticità rilasciato dallo Studio Soligo, Roma. N. archivio RMS788061501015

Tano Festa

1938 - 1988

S e n z a t i to lo Anni ‘80

Acrilico su tela H70 x L70 cm (H27.56 x L27.56 in) Firma sul retro

€ 2.000 - 3.000

£ 1.800 - 2.700

$ 2.400 - 3.500

Provenienza Franco Cancelliere Arte Contemporanea, Messina Collezione privata, Cremona L’opera è accompagnata da certificato di autenticità rilasciato dallo Studio Soligo, Roma. N. archivio 807071/P390

Fernando

De Filippi 1940

S e n z a t i to lo F in e an n i ‘ 6 0

Acrilico su tela H70 x L60 cm (H27.56 x L23.62 in) Timbro della Galleria Regis, Finale Ligure sul retro

€ 1.200 - 1.400

£ 1.100 - 1.300

$ 1.400 - 1.700

Provenienza Studio d'arte Condotti 75, Roma Galleria Regis, Finale Ligure Collezione privata, Milano L’opera è accompagnata da certificato di autenticità dell’artista su fotografia rilasciato in data 20 ottobre 2020.

S e n z a t i to lo

F in e an n i ‘ 6 0

Acrilico su tela H100 x L70 cm (H39.37 x L27.56 in)

€ 1.400 - 1.600

£ 1.300 - 1.400

$ 1.700 - 1.900

Provenienza Collezione privata, Forlì Collezione privata, Milano L’opera è accompagnata da certificato di autenticità dell’artista su fotografia rilasciato in data 20 ottobre 2020.

35 47

Rodolfo Aricò

1930 - 2002

S e n z a t i to lo 1958

Olio su tela H90 x L70 cm (H35.43 x L27.56 in) Firma e data in basso a sinistra

€ 1.800 - 2.500

£ 1.600 - 2.200

$ 2.100 - 3.000

Provenienza Collezione privata, Milano L’opera è accompagnata da certificato di autenticità rilasciato dall’Archivio Aricò, Milano in data 12 ottobre 2020. N. 0061.1 RA

Fernando De Filippi

1940

S e n z a t i to lo

1963

Tecnica mista su tela H50 x L70 cm (H19.69 x L27.56 in) Firma e data in basso a destra

€ 1.200 - 1.400

£ 1.100 - 1.300

$ 1.400 - 1.700

Provenienza Collezione privata, Milano L’opera è accompagnata da certificato di autenticità dell’artista su fotografia rilasciato in data 20 ottobre 2020.

37 48

Domenico Cantatore

1906 - 1998

N at u r a m o r ta (an n i ‘ 3 0 )

Olio su tavola H61 x L78 cm (H24.02 x L30.71 in) Firma in basso a sinistra

€ 2.500 - 3.500

£ 2.200 - 3.100

$ 3.000 - 4.100

Provenienza Collezione privata, Legnano L’opera è archiviata presso l’ Archivio Generale Il Mappamondo, Milano, Opere di Domenico Cantatore. N. 652 Archivio Opere di Domenico Cantatore

Domenico

Cantatore

1906 - 1998

F i g u r a s e d u ta 1939

Olio su tela cartonata H36.5 x L26 cm (H14.37 x L10.24 i ) Dichiarazione di autenticità dell’artista sul retro Timbro dell’Archivio Generale Il Mappamondo, Milano n. 410 sul retro

€ 2.500 - 3.500

£ 2.200 - 3.100

$ 3.000 - 4.100

Provenienza Collezione privata, Milano L’opera è archiviata presso l’Archivio Generale Il Mappamondo, Milano. N. 410 Archivio Opere di Domenico Cantatore

Figura femminile 1963

Acrilico su cartone H35 x L25 cm (H13.78 x L9.84 in) Firma in basso a sinistra Timbro dell’Archivio Generale Il Mappamondo, Milano sul retro Etichetta della Galleria Gian Ferrari, Milano sul retro

€ 3.000 - 3.500

£ 2.700 - 3.100

$ 3.500 - 4.100

Provenienza Collezione privata, Milano Esposizione “Domenico Cantatore”, mostra personale, Galleria Gian Ferrari, Milano, marzo 1963 L’opera è archiviata presso l’Archivio Generale Il Mappamondo, Milano. N. 653 Archivio Opere di Domenico Cantatore

Giuseppe

Santomaso

1907 - 1990

S e n z a t i to lo 1986

Tecnica mista su carta intelata H57 x L62 cm (H22.44 x L24.41 in) Firma e data in basso a sinistra

€ 8.000 - 9.000

£ 7.200 - 8.100

$ 9.500 - 10.600

Provenienza Collezione privata, Milano L’opera è accompagnata da certificato di autenticità rilasciato dall’ Archivio Santomaso a cura della Galleria Blu, Milano in data 17 febbraio 2009. Archivio N. SCT /1946

Franz Borghese

1941 - 2005

A g g r e s s i v i tà Anni ‘90

Olio su tela H100 x L40 cm (H39.37 x L15.75 in) Firma in basso a destra Firma sul retro

€ 4.000 - 4.500

£ 3.600 - 4.000

$ 4.700 - 5.300

Provenienza Collezione privata, Milano L’opera è accompagnata dal certificato di autenticità rilasciato da Studio Franz Borghese, Milano nel 2020.

Franz Borghese

1941 - 2005

L a donna mecc anic a Olio su tela H70 x L50 cm (H27.56 x L19.69 in) Firma in basso a destra Firma sul retro

€ 3.200 - 3.500

£ 2.900 - 3.100

$ 3.800 - 4.100

Provenienza Mirò Galleria d’Arte, Teramo Collezione privata, Milano L’opera è accompagnata da certificato di autenticità dell’artista su fotografia.

Walter

Piacesi

1929

Processino 2015

Olio su cartone H24 x L18 cm (H9.45 x L7.09 in) Firma in alto al centro Data, firma, titolo, tecnica, misure e Rif. n. JHMML/03380sul retro

€ 500 - 600

£ 448 - 538

$ 592 - 710

Provenienza Collezione privata, Milano L’opera è accompagnata da certificato di autenticità dell’artista su fotografia. RIf. n. JHMML/03380 Studio d’Arte Edizioni, Fermignano.

L a pa ro l a a l l a d i f e s a 2015

Olio su cartone H24 x L18 cm (H9.45 x L7.09 in) Firma in basso al centro Data, firma, titolo, tecnica, misure e Rif. n. CVPPF/03398 sul retro

€ 500 - 600

£ 448 - 538

$ 592 - 710

Provenienza Collezione privata, Milano L’opera è accompagnata da certificato di autenticità dell’artista su fotografia. RIf. n. CVPPF/03398 Studio d’Arte Edizioni, Fermignano.

L’ i m p u tata 2016

Olio su tavola H24 x L18 cm (H9.45 x L7.09 in) Firma in basso al centro Data, firma, titolo, tecnica, misure e Rif. n. ALHHS/03448 sul retro

€ 500 - 600

£ 448 - 538

$ 592 - 710

Provenienza Collezione privata, Milano L’opera è accompagnata da certificato di autenticità dell’artista su fotografia. RIf. n. ALHHS/03448 Studio d’Arte Edizioni, Fermignano.

L’ i m p u tata 2016

Olio su faesite H24 x L18 cm (H9.45 x L7.09 in) Firma in alto al centro Data, firma, titolo, tecnica, misure e Rif. n. BQKKT/03482 sul retro

€ 500 - 600

£ 448 - 538

$ 592 - 710

Provenienza Collezione privata, Milano L’opera è accompagnata da certificato di autenticità dell’artista su fotografia. RIf. n. BQKKT/03482 Studio d’Arte Edizioni, Fermignano. 56

Walter

Piacesi

1929

L a pa ro l a a l l a d i f e s a 2016

Olio su cartone H24 x L18 cm (H9.45 x L7.09 in) Firma in basso a destra Data, firma, titolo, tecnica, misure e Rif. n. ACMMT/03420 sul retro

€ 500 - 600

£ 448 - 538

$ 592 - 710

Provenienza Collezione privata, Milano L’opera è accompagnata da certificato di autenticità dell’artista su fotografia. RIf. n. ACMMT/03420 Studio d’Arte Edizioni, Fermignano.

Processino 2015

Olio su tavola H24 x L18 cm (H9.45 x L7.09 in) Firma in alto al centro Data, firma, titolo, tecnica, misure e Rif. n. CBMMP/03389 sul retro

€ 500 - 600

£ 448 - 538

$ 592 - 710

Provenienza Collezione privata, Milano L’opera è accompagnata da certificato di autenticità dell’artista su fotografia. RIf. n. CBMMP/03389 Studio d’Arte Edizioni, Fermignano.

Processino 2016

Olio su tavola H24 x L18 cm (H9.45 x L7.09 in) Firma in basso a sinistra Data, firma, titolo, tecnica, misure e Rif. n. ATKKQ/03456 sul retro

€ 500 - 600

£ 448 - 538

$ 592 - 710

Provenienza Collezione privata, Milano L’opera è accompagnata da certificato di autenticità dell’artista su fotografia. RIf. n. ATKKQ/03456 Studio d’Arte Edizioni, Fermignano.

La difesa 2015

Olio su tavola H24 x L18 cm (H9.45 x L7.09 in) Firma in alto al centro Data, firma, titolo, tecnica, misure e Rif. n. CJMMF/03401 sul retro

€ 500 - 600

£ 448 - 538

$ 592 - 710

Provenienza Collezione privata, Milano L’opera è accompagnata da certificato di autenticità dell’artista su fotografia. RIf. n. CJMMF/03401 Studio d’Arte Edizioni, Fermignano. 58

Bruno Saetti

1902 - 1984

S e n z a t i to lo Tempera su carta H22.5 x L50 cm (H8.86 x L19.69 in) Firma in basso a destra Firma e tecnica sul retro

€ 1.200 - 1.500

£ 1.100 - 1.300

Provenienza Collezione privata, Milano All’acquirente verrà consegnato il certificato di autenticità.

$ 1.400 - 1.800

Bruno Saetti

1902 - 1984

Pa e s a g g i o Affresco su tela H55 x L70 cm (H21.65 x L27.56 in) Firma in basso a destra Firma sul retro

€ 4.500 - 5.500

$ 5.300 - 6.500

£ 4.000 - 4.900

Provenienza Collezione privata, Varenna All’acquirente verrà consegnato il certificato di autenticità.

Alberto

Manfredi

1930 - 2001

Il discorso figurale dell’ artista si articola sul filo del dialogo fra interno ed esterno: le stanze della sua pittura sono abitate da figure appena stilizzate in un clima garbato, misurato nella sua componente ironico-espressiva. […] Sulla pelle dell’immagine, la cui stesura è insieme grezza e sottile […], si compie la sintesi del tratto a segnare il carattere di un volto, la cadenza di una figura, il ritmo di un profilo. M. Bianchi In “Alberto Manfredi alla Versiliana”, Galleria il Mappamondo, Milano /Marina di Pietrasanta, 10 luglio - 26 agosto 1993, Ed. Galleria Il Mappamondo, Milano, 1993, p. 1, 2

La modella rosa 1993

Olio su faesite H40 x L40 cm (H15.75 x L15.75 in) Firma e data in basso a sinistra Firma, data, titolo sul retro Timbro dell’Archivio Generale Il Mappamondo, Milano sul retro

€ 4.000 - 5.000

£ 3.600 - 4.500

$ 4.700 - 5.900

Provenienza Collezione privata, Milano L’opera è accompagnata da certificato di autenticità dell’artista su fotografia rilasciato nel 1993 N. 254 Archivio Generale Il Mappamondo, Milano; Opere di Alberto Manfredi.

S e n z a t i to lo 1991

Olio su tavola H50 x L31 cm (H19.69 x L12.20 in) Firma in basso a destra Dichiarazione di autenticità sul retro Timbro dell’Archivio Generale Il Mappamondo, Milano sul retro

€ 4.000 - 4.500

£ 3.600 - 4.000

$ 4.700 - 5.300

Provenienza Collezione privata, Milano L’opera è accompagnata da certificato di autenticità dell’artista su fotografia. N. 115 Archivio Generale Il Mappamondo, Milano; Opere di Alberto Manfredi.

Alberto

Manfredi

1930 - 2001

N e l l o s t u d i o c o n l a f i n e s t r a a p e r ta 1993

Olio su faesite H39 x L30 cm (H15.35 x L11.81 in) Firma e data in basso a sinistra Titolo sul retro Timbro dell’Archivio il Mappamondo, Milano sul retro

€ 4.000 - 4.500

£ 3.600 - 4.000

$ 4.700 - 5.300

Provenienza Collezione privata, Milano Esposizione “Alberto Manfredi alla Versiliana”, Galleria Il Mappamondo, Milano, dal 10 luglio al 26 agosto 1993 Letteratura Catalogo della mostra “Alberto Manfredi alla Versiliana”, Galleria Il Mappamondo, Milano 1993, p. 3 L’opera è accompagnata da certificato di autenticità dell’artista su fotografia. N. 222 Archivio Generale Il Mappamondo, Milano; Opere di Alberto Manfredi.

Nudino 1993

Olio su tela cartonata H30 x L20 cm (H11.81 x L7.87 in) Firma, data, titolo sul retro Timbro dell’Archivio Generale Il Mappamondo, Milano sul retro

€ 3.500 - 4.000

£ 3.100 - 3.600

$ 4.100 - 4.700

Provenienza Collezione privata, Milano L’opera è accompagnata da certificato di autenticità dell’artista su fotografia. N. 251 Archivio Generale Il Mappamondo, Milano; Opere di Alberto Manfredi.

Pippo Oriani

1909 - 1972

N at u r a m o r ta c o n c h i ta r r a 1934

Encausto graffito su cartone gessato H30 x L45.5 cm (H11.81 x L17.91 in)

€ 4.000 - 5.000

£ 3.600 - 4.500

$ 4.700 - 5.900

Provenienza Collezione privata, Ravenna Letteratura L’opera verrà inserita nel Volume II del Catalogo generale di Pippo Oriani edito dalla Fondazione Oriani. L’opera è accompagnata da certificato di autenticità su fotografia rilasciato da Gabriel Henri Oriani, Presidente della Fondazione Oriani - centre culturel international, Canada rilasciato nel febbraio 2017. N. archivio FPO/MV 1233

Salvatore Fiume

1915 - 1997

S e n z a t i to lo Olio su masonite H35 x L53 cm (H13.78 x L20.87 in) Firma in basso a destra

€ 3.500 - 4.000

£ 3.100 - 3.600

$ 4.100 - 4.700

Provenienza Collezione privata, Milano L’opera è accompagnata da certificato di autenticità rilasciato da Laura Fiume, in data Canzo 19/10/2020. N. di archivio 26/20

Franco

Rognoni 1913 - 1999

Franco Rognoni e Dadamaino alla Galleria Blu di Milano, 1957.

C i t tà c o n l u n a 1965

Olio su tela H73 x L54 cm (H28.74 x L21.26 in) Firma e data in basso a destra Firma, data, titolo sul retro Etichetta delle Galleria Annunciata, Milano sul retro

€ 3.500 - 4.000

£ 3.100 - 3.600

$ 4.100 - 4.700

Provenienza Galleria Annunciata, Milano Collezione privata, Treviglio L’opera è accompagnata da certificato di autenticità dell’artista su fotografia rilasciato dalla Galleria Arte Annunciata, Milano. N. archivio Galleria Annunciata, Milano 28633 N. archivio A.C.A.A. H7889

H ot e l B e l l e v u e 1970

Tecnica mista su tela H46 x L55 cm (H18.11 x L21.65 in) Firma e data in basso Titolo sul retro Etichetta della Galleria Arte Rotaross, Novara sul retro

€ 4.500 - 5.000

£ 4.000 - 4.500

$ 5.300 - 5.900

Provenienza Galleria B&B Arte Contemporanea, Mantova Galleria Arte Rotaross, Novara Collezione privata, Treviglio L’opera è accompagnata da certificato di autenticità rilasciato da Mariuccia Rognoni Noè. 68

Arturo

Tosi

1871 - 1956

S e n z a t i to lo (Anni ‘30)

Olio su tela H70 x L90 cm (H27.56 x L35.43 in) Firma in basso a destra

€ 8.000 - 10.000

£ 7.200 - 9.000

$ 9.500 - 11.800

Provenienza Collezione privata, Milano L’opera è in fase d’ archiviazione presso l’ Associazione Arturo Tosi. All’acquirente verrà consegnato il certificato di autenticità.

Carlo

Mattioli

1911 - 1994

S e n z a t i to lo ( pa e s ag g i o ) 1978

Tempera su carta H35 x L31 cm (H13.78 x L12.20 in) Firma e data in basso a destra Etichetta di Italiana Arte, Busto Arsizio sul retro

€ 4.000 - 5.000

£ 3.600 - 4.500

$ 4.700 - 5.900

Provenienza Italiana Arte, Busto Arsizio Collezione privata, Milano L’opera è accompagnata da certificato di autenticità della Fondazione Carlo Mattioli, Parma rilasciato il 7 ottobre 2019. N. archivio 5347

Apuane 1992

Tecnica mista su cartoncino H37.4 x L37.8 cm (H14.72 x L14.88 in) Firma, data e titolo sul retro

€ 4.000 - 5.000

£ 3.600 - 4.500

$ 4.700 - 5.900

Provenienza Collezione privata, Pavia L’opera è accompagnata da certificato di autenticità dell’artista su fotografia. L’opera è archiviata con il n. 6003 presso l’Archivio Carlo Mattioli, Parma.

Giorgio

Morandi

1890 - 1964

Giorgio Morandi e Dino Prandi a Grizzana (BO) il 7 luglio 1963

Pa e s a g g i o c o n l a c i m i n i e r a (Sobborghi di B ologna) 1926 Acquaforte su zinco H32 x L45 cm (H12.60 x L17.72 in) Misura della lastra: 24,1 x 22,7 cm Firma in basso a destra I stato: alcuni esemplari non numerati. La lastra si trova presso la Calcografia Nazionale, Roma.

€ 7.000 - 8.000

£ 6.300 - 7.200

$ 8.300 - 9.500

Provenienza Collezione privata, Bologna Letteratura L. Vitali, “L’opera grafica di Giorgio Morandi”, Giulio Einaudi Editore, Torino, 1964, n. 27 M. Cordaro, “Morandi incisioni catalogo generale”, Electa, Milano, 1991, p. 31

Renato

Birolli 1905 - 1959

Nella riflessione sui mezzi specifici della pittura il problema della poetica si intreccia al discorso tecnico. Il reale costituisce sempre un punto di riferimento privilegiato che da un lato circoscrive il rischio della decorazione pura. […] Così le immagini nascono direttamente dal colore, attraverso modificazioni dell’occhio che legge, confronta e traduce in termini di colore gli oggetti della realtà esterna e gli oggetti della realtà interna. […] Si stabilisce un passaggio continuo, sulla base del colore, dalla riflessione, anche poetica (l’immaginazione, la memoria) alla concreta sperimentazione. Attorno al colore si definisce anche un consapevole rapporto con la storia: la ricerca e l’utilizzazione dei propri strumenti specifici da parte del pittore non si sviluppa nel vuoto ma poggia sulla realtà storica. A. Negri In A.A. V.V., “Renato Birolli”, Ed. Feltrinelli, Milano, 1978, p. 146

Uomo e fossa di calce 1952

Olio su tela H115.5 x L65.5 cm (H45.47 x L25.79 in) Firma e data in basso a sinistra Firma sul retro Etichetta della mostra “Nutida italiensk konst”, Stoccolma, 1953 sul retro

€ 30.000 - 35.000

£ 26.900 - 31.400

$ 35.500 - 41.400

Provenienza Collezione privata, Genova Esposizione “Nutida italiensk konst”, Liljevalchs Konsthall, Stoccolma, 6 marzo - 12 aprile 1953 (descr. cat. p. 37, n. 113) La mostra è stata organizzata dalla Biennale di Venezia per conto dei Ministeri Italiani degli Affari Esteri e dell’Istruzione, in collaborazione con il Comitato svedese della mostra. Si tratta di una delle cosiddette Mostre all’estero organizzate da Biennale. L'opera è accompagnata da certificato di autenticità su fotografia a cura di Marco e Zeno Birolli rilasciato dall'Archivio Renato Birolli, Milano in data 02/08/2008. N. archivio P1952-35

Franco

Gentilini 1909 - 1981

Foto a destra: Gentilini nello studio di Via Margutta, 1972

Franco

Gentilini 1909 - 1981

Decamerone VI, 8 1974

Olio e collage su cartone sabbiato e intelato H30 x L21 cm (H11.81 x L8.27 in) Firma in basso a destra Timbro Brerarte, Milano sul retro Il dipinto è servito da bozzetto per la settimana delle undici acqueforti-acquetinte che illustrano il Decamerone, Milano, 1975.

€ 5.000 - 6.000

£ 4.500 - 5.400

$ 5.900 - 7.100

Provenienza Collezione privata, Milano Esposizione “Gentilini”, Galleria La Colomba, Torino, dal 6 dicembre 1976 Letteratura Catalogo della mostra,”Gentilini”, Galleria La Colomba, Torino, 1976, n. 6 G. Appella, “Gentilini, catalogo generale dei dipinti 1923 - 1981”, Edizioni de Luca, Roma, 2000, p. 622, n. 1409 L’opera è accompagnata da certificato di autenticità dell’artista su fotografia rilasciato in data Roma, 28 giugno 1977.

Franco

Gentilini 1909 - 1981

Lo spazio virtuale della pittura, luogo di apparizioni, favorisce gli incontri, gli scambi, i contatti, persino le ibridazioni tra esseri e cose, ovvero tra i loro simulacri che consentono docilmente alla manipolazione figurale e alla sottile alchimia formale. Incontri avvengono anche quando non vi sono figure e l’immagine consiste in un semplice inesorabile piano ribaltato su cui posano, disposti con studiata casualità, oggetti comunissimi della merceologia domestica, figure d’affezione ridotte a impronta o a cifra iconica di limpida definizione grafica. Dipingere è indagare “Il rapporto umano tra le cose e le creature”. N. Micieli In “Gentilini-Cattedrali”, a cura di N. Micieli, Pinacoteca comunale, Ravenna, 18 giugno - 21 agosto 1994, Ed. Parise, Verona, 1994

Le ampolline 2 1974

Olio su tela sabbiata H70 x L50 cm (H27.56 x L19.69 in) Firma e data in alto a destra

€ 9.000 - 11.000

£ 8.100 - 9.900

$ 10.600 - 13.000

Provenienza Collezione privata, San Domenico di Fiesole Collezione privata, Milano Esposizione "Domenico Gnoli e Franco Gentilini, Di sabbia e pietra", Galleria di Paolo Arte, Bologna, 7 maggio - 30 giugno 2010 (Le ampolline) Letteratura L. Bortolon, "Gentilini dipinge i sogni" in "Diners Club", a. XIV, n . 41, Milano, febbraio, 1974, p. 29 (Natura morta, 1973) S. Grandini, "Dipingere quello che è oggi", in "Rotary", a. LI, n. 1, Milano, gennaio 1975, p.28 (Le Ampolle) "Opere di Franco Gentilini 1972/1977", Bugatti Editore, Ancona, 1979, p. 59 (Le ampolle 1973, olio su tela, cm 70x40 cm) Ad vocem², in Bolaffi. Catalogo dell'arte moderna italiana, n. 17, Giorgio Mondadori e Associati, Milano, 1981 , p. 299 ( Le ampolle, 1973, olio su tela) Arte moderna, asta n. 148 II, FarsettiArte, Prato, 30 maggio 2009, n.e tav. 817 L'opera è accompagnata da certificato di autenticità su fotografia rilasciato da Luciana Gentilini, in data Roma 7 febbraio 2009. Esiste un dipinto con lo stesso soggetto datato 1973 (pubblicato su G. Appella, "Gentilini, catalogo generale dei dipinti 1923 - 1981", Edizioni De Luca, Roma, 2000, tav. 1377). Esiste un carboncino, preparatorio sia di questo dipinto che del dipinto "Le ampolline", 1973 (Cat. Gen. 1377) non firmato né datato su foto d'Archivio. Sul retro del telaio, etichetta e scritta con il n. 68310. 82

Franco

Gentilini 1909 - 1981

San Nicol a di B ari, 1967

Olio su tela sabbiata H50 x L60 cm (H19.69 x L23.62 in) Firma e data in basso a destra

€ 14.000 - 16.000

£ 12.600 - 14.300

$ 16.600 - 18.900

Provenienza Galleria del Naviglio, Milano S. Romanazzi, Roma Galleria Marescalchi, Bologna Collezione Cattaneo, Rovellasca Collezione privata, Milano Esposizione "Franco Gentilini. Opere dal 1925 al 1981", Galleria Marescalchi, Bologna, 1982, (cat. p. 102) Letteratura G. Giuffrè, "Gentilini", Il Cigno Edizioni d'arte, Roma 1971, p. 124 (S. Nicola di Bari, olio su tela cm 60 x 50) G. Giuffrè, 1973, p. 54 G. Ruggeri, "Franco Gentilini. Dalle immagini felliniane agli assemblages", in "Le Arti" a. I, n. 1, Milano, dicembre 1982-gennaio 1983, p. 50 (S. Nicola di Bari, olio su tela) G. Appella, "Gentilini, catalogo generale dei dipinti 1923 - 1981", Edizioni de Luca, Roma, 2000, p. 539 , n. 1163 L'opera è accompagnata da certificato di autenticità su fotografia rilasciato da Luciana Gentilini in data Roma, 15 luglio 1995.

Franco

Gentilini 1909 - 1981

Sono fanciulle […] dai busti fioriti, come colonne e capitelli cui sovrasti la fioritura dei capelli. Le linee del volto, delle sopracciglia, del naso paiono esemplate sui telai agili delle finestre gotiche. E’ vocazione del maestro faentino erigere figure come cattedrali, postulando la funzione parametrica del corpo come luogo della misura, canone di applicazione universale. N. Micieli In “Gentilini-Cattedrali” a cura di N. Micieli, Pinacoteca comunale, Ravenna, 18 giugno - 21 agosto 1994, Ed. Parise, Verona, 1994

R i t r at t o d i d o n n a (1962)

Olio su cartoncino sabbiato e intelato H70 x L50 cm (H27.56 x L19.69 in) Firma in alto a destra Etichetta di Rizziero Arte, Teramo sul retro Timbri della Collezione Frattini sul retro

€ 10.000 - 12.000

£ 9.000 - 10.800

$ 11.800 - 14.200

Provenienza G. Pirri Ardizzone, Roma Collezione Frattini Rizziero Arte, Teramo Collezione privata, Milano Letteratura Sotheby’s, Milano, 1996, p. 59, n. 202, Tav. 202 (olio e sabbia su carta applicata su tela) G. Appella, “Gentilini, catalogo generale dei dipinti 1923 - 1981”, Edizioni de Luca, Roma, 2000, p. 474 , n. 985

Franco

Gentilini 1909 - 1981

E’ intorno al 1955 che la composizione assume un impianto pressoché bidimensionale, in cui il “ giuoco delle contraddizioni” si esplica ai margini, con signorile discrezione, provocando effetti stilisticamente personalissimi. […] Sono gli anni in cui Gentilini adotta stabilmente la sua personale tecnica di granulato sabbioso: essa lo spinge, evidentemente, al prevalere della linea pura e delle pezzature piatte: qualcosa che ricorda, immancabilmente, il cloisonné romanico. Tutto pare in bilico, sospeso nel vuoto; eppure tutto si muove, non c’è solidità, non c’è gravità di materia, dal momento che il colore si sgrana nel formicolio della luce. Tutto si fa favoloso, come in una miniatura gotica. P. Rizzi In “Gentilini-Cattedrali” a cura di N. Micieli, Pinacoteca comunale, Ravenna, 18 giugno - 21 agosto 1994, Ed. Parise, Veron

I l B at t i s t e r o ( n . 1 ) 1956

Olio su tela sabbiata H75 x L60 cm (H29.53 x L23.62 in) Firma in basso a destra Etichetta della Galleria d’Arte del Naviglio, Milano sul retro

€ 14.000 - 16.000

£ 12.600 - 14.300

$ 16.600 - 18.900

Provenienza Galleria d’Arte del Naviglio, Milano Galleria Selecta, Roma Collezione privata, Milano Esposizione “Paesaggi di Pittori Contemporanei”, Galleria Narciso, Torino, 1960 Letteratura Catalogo della mostra “Paesaggi di Pittori Contemporanei”, Galleria Narciso, Torino, 1960, n. 27, tav. 10 G. Appella, “Gentilini, catalogo generale dei dipinti 1923 - 1981”, Edizioni de Luca, Roma, 2000, p. 315, n. 548 L’opera è accompagnata da certificato di autenticità su fotografia rilasciato da Luciana Gentilini in data Roma 15 dicembre 2017.

Ottone

Rosai

1895 - 1957

A cavallo degli anni Cinquanta la pittura di Rosai risalta per un’intensità lirica prossima al modello morandiano, mentre il segno, impetuoso e palpitante come sempre, torna a concretare sopiti ardori, rapide soluzioni, un’ansiosa sintesi tesa a catturare qualcosa che sente sfuggire spietatamente. […] lascia che su carte e tele affiori un genere di uomini senza tempo, in perenne attesa, alla deriva delle illusioni. G. Faccenda “Catalogo generale ragionato delle opere di Ottone Rosai”, a cura di G. Faccenda, Volume I, Ed. Mondadori, Milano, 2018, p.14

Riposo di operai 1 9 5 2 ca .

Olio su tela H69.7 x L100.2 cm (H27.44 x L39.45 in) Firma in basso a destra "Questo dipinto è mio, Ottone Rosai" sul retro Sigla BG di Bruno Giraldi, Livorno sul telaio

€ 25.000 - 30.000

£ 22.400 - 26.900

$ 29.600 - 35.500

Provenienza Bruno Giraldi, Livorno Collezione privata, Ravenna L’ opera è accompagnata da certificato di autenticità su fotografia rilasciato dal Prof. Luigi Cavallo, in data Milano 19 marzo 2013.

Michele

Cascella 1892 - 1989

Michele Cascella dimostra di essere sempre attento a cogliere ciò che gli accade intorno senza lasciarsene sopraffare, ad accettare suggerimenti dagli ambienti che frequenta, liberandoli da ogni intento programmatico e reinventandosi con una levità tutta sua. […] La sua ricerca del “vero” non coincide col verismo folkloristico di tante esperienze artistiche; si identifica piuttosto col concetto aristotelico di “verosimiglianza”: la pittura come la poesia, necessita di marche di riconoscimento affinché sia credibile ciò che racconta. G. Bonini In “Michele Cascella. Antologica 1907/1987”, Aosta, Centro Saint-Benin, 15 luglio - 3 ottobre 1999, Ed Musumeci Editore, Quart (Valle d’Aosta), 1999, p. 28

Buone feste 1981

Olio su tela H75 x L130 cm (H29.53 x L51.18 in) Firma e data in basso a sinistra Etichetta della mostra “Michele Cascella”, Palazzo Reale, Milano, aprile - maggio 1981 sul retro Etichetta della mostra “Omaggio a Michele Cascella oli, pastelli, acquarelli dal 1919 al 1984”, Casa dell’Arte, Sasso Marconi, Bologna sul retro

€ 16.000 - 18.000

£ 14.300 - 16.100

$ 18.900 - 21.300

Provenienza Collezione privata, Milano Esposizione “Michele Cascella mostra antologica”, Palazzo Reale, Milano, aprile - maggio 1981 “Michele Cascella”, Galleria Civica d’Arte Moderna, Palazzo dei Diamanti, Ferrara, 5 dicembre - 23 gennaio 1983 “Omaggio a Michele Cascella oli, pastelli, acquarelli dal 1919 al 1984”, Casa dell’Arte, Sasso Marconi, Bologna, 1984 Letteratura Catalogo della mostra “Michele Cascella mostra antologica”, Ed. Mondadori e Associati dalla Stamperia Artistica Nazionale Milano, 1981, p. 139, n. 131 P. Levi, P. Volponi, “Michele Cascella ottant’anni di pittura”, Ed. Mondadori, Milano, 1981, p. 117 Catalogo della mostra “Michele Cascella”, Siaca Arti Grafiche, Ferrara, 1983, n. 70 Catalogo della mostra “Omaggio a Michele Cascella oli, pastelli, acquarelli dal 1919 al 1984”, a cura di E. Tavoni, I. Guidi, Ed. Graphis, 1984, p. 45, n. 38 G. Bonini, “Catalogo ragionato generale dei dipinti di Michele Cascella”, Ed. Mondadori, Milano, 1988, p. 374, n. 81/55 All’acquirente verrà rilasciato il certificato di autenticità dell’Archivio Generale dell’opera di Michele Cascella.

Carlo

Mattioli

1911 - 1994

Pa e s a g g i o 19 7 1

Olio su tavola H40 x L45 cm (H15.75 x L17.72 in) Firma in basso a sinistra

€ 9.000 - 10.000

£ 8.100 - 9.000

$ 10.600 - 11.800

Provenienza Collezione privata, Milano Letteratura “Carlo Mattioli, Catalogo generale dei dipinti”, Testi di V. Sgarbi, M. Vallora, M. Dall’Acqua, Franco Maria Ricci Editore, Parma, 2016, p. 385 (Riportato come olio su tela) L'opera è archiviata con il n. 3296 presso l'Archivio Carlo Mattioli, Parma.

Carlo

Mattioli

1911 - 1994

Terre che non finiscono, che s’avviluppano l’una dentro l’altra, che si combattono senza lasciar la presa. Stratificazione terrosa dello sguardo. E terre che hanno la magrezza essenziale della tela combusta, abitate un tempo da chissà quali immagini obliterate. Terre screpolate come mani contadine, crateri e fissure. […] E’ pressoché impossibile smarrire il sentiero sagomato ed invitante di quei panorami imburrati di verde, intasati dalla florida clorofilla illuminata del colore. Paesaggi inchiostrati di sprezzante, incurante felicità cromatica. M. Vallora “Carlo Mattioli. Opere dal 1941 al 1990”, Ed. Carlina Galleria d’ Arte, Torino, 1995

Pa e s a g g i o i n c o l l i n a 1977 / 78

Olio su tela H40 x L35 cm (H15.75 x L13.78 in) Firma, data, titolo sul retro Etichetta Italiana Arte, Busto Arsizio sul retro Timbro della Galleria d’Arte 32, Milano sul retro

€ 8.000 - 9.000

£ 7.200 - 8.100

$ 9.500 - 10.600

Provenienza Italiana Arte, Busto Arsizio Galleria d'Arte 32, Milano Collezione privata, Milano L’opera è accompagnata da certificato di autenticità della Fondazione Carlo Mattioli, Parma rilasciato il 16 settembre 2013. N. archivio 3443

Roberto

Crippa 1921 - 1972

I grafemi spiraliformi assumevano una succosità corporea, squillante di materia e di colore. Da lì il passo era breve verso la suggestione surreale di morfologie simboliche e totemiche di insinuazione tattile e pseudo-scultorea, segnate da un primordialismo arcaico che molto rispecchiava l’amore di Crippa per la scultura africana, di cui era collezionista. N. Colombo In “Roberto Crippa la volontà del fare”, a cura di S. Cortina, Ed. Cortina Arte, Acqui Terme, 2015, p.1

Roberto Crippa

1921 - 1972

To t e m

Anni ‘60 Olio su faesite H70.5 x L60 cm (H27.76 x L23.62 in) Firma in basso al centro Firma sul retro N. archivio ADN ZA60 e firma di Crippa Junior sul retro

€ 6.000 - 7.000

£ 5.400 - 6.300

$ 7.100 - 8.300

Provenienza Collezione privata, Milano L’opera è accompagnata da certificato di autenticità su fotografia rilasciato da Roberto Crippa Junior. N. archivio ADN ZA60

10 0

101

Roberto Crippa

1921 - 1972

S e n z a t i to lo Anni ‘60

Tecnica mista e collage su carta lucida riportata su faesite H70 x L50 cm (H27.56 x L19.69 in ) Firma in basso a destra N. archivio ADN. O/10/XXII/01 e firma di Crippa Junior sul retro

€ 2.500 - 3.500

£ 2.200 - 3.100

$ 3.000 - 4.100

Provenienza Collezione privata, Genova L'opera è accompagnata da certificato di autenticità su fotografia rilasciato da Roberto Crippa Junior nel 2020. N. archivio ADN. O/10/XXII/01

10 2

Roberto Crippa

1921 - 1972

S e n z a t i to lo 1969

Collage e sughero su tavola H50 x L60 cm (H19.69 x L23.62 in) Firma e data sul retro N. archivio ADN M/3/XIV/ 04 e firma di Crippa Junior sul retro

€ 3.500 - 4.000

£ 3.100 - 3.600

$ 4.100 - 4.700

Provenienza Collezione privata, Milano L’opera è accompagnata da certificato di autenticità su fotografia rilasciato da Roberto Crippa Junior. N. archivio ADN M/3/XIV/04

103

Roberto

Crippa 1921 - 1972

Il segno-gesto si attua così come pura energia di vita, da percepire nel groviglio dello spazio che diventa tempo: nel momento dunque di una quarta dimensione, da intendere come dinamismo di uno spazio attivo: e risponde senza equivoci - altro fatto da notare - alla vita stessa di Roberto Crippa, ai suoi giri di aviatore acrobatico. […] I giri delle spirali sulle tele richiamano appunto questi giri vorticosi, eseguiti con l’aereo nello spazio libero del cielo. G. Ballo In “Roberto Crippa. Catalogo generale delle opere” a cura di G. Stefanini e R. Crippa Jr., Tomo I, Ed Galleria Pace, Milano, 2007, p.9

Spirale 1951

Olio su tela H92 x L92 cm (H36.22 x L36.22 in ) Firma e data sul retro N. archivio ADN 5/9/VIII/ 01 e firma di Crippa Junior sul retro

€ 15.000 - 18.000

£ 13.500 - 16.100

$ 17.700 - 21.300

Provenienza Collezione privata, Milano L’opera è accompagnata da certificato di autenticità su fotografia rilasciato da Roberto Crippa Junior. N. archivio ADN 5/9/VIII/ 01

10 4

105

Michele

Cascella

1892 - 1989

E’ soprattutto del suo caro porticciolo di Portofino che egli ha saputo rendere meravigliosamente il movimento e il pittoresco. Esso ci rapisce con i suoi yacht, le sue barche, i pescatori, le terrazze dei caffè, le case dipinte di rosso o giallo, il promontorio che chiude la rada coperta di alberi, stracarichi di fogliame da cui occhieggiano alcune case, tra le quali quella dell’artista. Tutti gli aspetti di questa penisola dagli incantesimi così vari, rivivono volta a volta sotto il pennello dell’artista. G. Pillement In “Michele Cascella. Mostra antologica”, Palazzo Reale, Milano, aprile-maggio 1981, Ed. Mondadori, 1981, p. 12, 13

Po rto f i n o 1953

Olio su tela H75 x L150 cm (H29.53 x L59.06 in) Firma e data in basso a sinistra

€ 30.000 - 32.000

£ 26.900 - 28.700

$ 35.500 - 37.900

Provenienza Collezione privata, Milano Esposizione “Michele Cascella Antologica 1907-1987”, Centro Saint-Benin, Aosta, 15 luglio - 3 ottobre 1999 “Michele Cascella opere 1907-1987”, Museo Nacional de Bellas Artes, Buenos Aires, 5 ottobre - 5 novembre 2000 “Michele Cascella la gioia di vivere”, MuMi, Museo Michetti, Palazzo San Domenico, Francavilla al Mare, 13 luglio - 7 settembre 2008 Letteratura Catalogo della mostra, “Michele Cascella Antologica 1907-1987”, Musumeci Editore, Quart (Aosta), 1999, p. 91 Catalogo della mostra “Michele Cascella opere 1907-1987”, a cura di F. Magalhaes, V. Sgarbi, M. Fagiolo dell’Arco, Ed. Torcular, Milano, 2000, n. 47 Catalogo della mostra “Michele Cascella la gioia di vivere”, a cura di V. Sgarbi, Ed. Skira, Milano, 2008, p.68, n. 41 L’opera è accompagnata da certificato di autenticità dell’artista su fotografia. All’acquirente verrà rilasciato il certificato di autenticità dell’Archivio Generale dell’opera di Michele Cascella.

Mauro

Reggiani 1897 - 1980

E’ dagli anni Sessanta che Reggiani si muove con serena sicurezza, ormai definitivamente oltre lo sperimentalismo. […] Il suo fare ampio, sintetico, […] “architettonico”, rivela le tracce - ma come digerite, e trasformate in qualcosa non solo del tutto personale, ma di non più vivibile fuori dell’unità dell’immagine - delle predilezioni antiche per un’ortogonalità in dialettica con l’attivazione dinamica delle diagonali e con la medesima palpitante, non definitoria, articolazione spaziale suprematista. L. Caramel “Reggiani: catalogo generale delle pitture”, con la collaborazione di Marta Montanari, Ed. Electa, Milano, 1990, p. 20

S e n z a t i to lo 19 6 5

Olio su tela H54 x L81 cm (H21.26 x L31.89 in) Firma in basso a sinistra Dedica alla Galleria Interarte, Genova sul retro Firma, titolo e data sul retro Timbro della Galleria Interarte, Genova (n. archivio 65/468) sul retro Timbro della Galleria d’arte Ghirlandina, Modena sul retro

€ 13.000 - 15.000

£ 11.700 - 13.500

$ 15.400 - 17.700

Provenienza Galleria Interarte, Genova Galleria d’arte Ghirlandina, Modena Collezione privata, Genova Letteratura L. Caramel, "Reggiani: catalogo generale delle pitture" , con la collaborazione di Marta Montanari. Ed. Electa, Milano, 1990, p. 207, n. 1965 5

111

Valentino

Vago

1931 - 2018

V. 1 5 1967

Olio su tela H130 x L160 cm (H51.18 x L62.99 in) Firma in basso a destra Firma e data sul retro

€ 11.000 - 13.000

£ 9.900 - 11.700

$ 13.000 - 15.400

Provenienza Collezione privata, Genova L’opera è accompagnata da certificato di autenticità dell’artista su fotografia rilasciato a Milano in data 15 febbraio 2017.

11 2

113

Franco Costalonga

1933 - 2019

O g g e t to c ro m o c i n e t i co 1971

Tecnica mista H80 x L80 x P10 cm (H31.50 x L31.50 x P3.94 in) Firma e data sul retro OCQTVaB sul retro

€ 6.500 - 7.000

£ 5.800 - 6.300

$ 7.700 - 8.300

Provenienza Collezione privata, Treviglio L’opera è accompagnata da certificato di autenticità dell’artista su fotografia.

11 4

Franco Costalonga

1933 - 2019

O g g e t to c ro m o c i n e t i co 1971

Tecnica mista H80 x L80 x P10 cm (H31.50 x L31.50 x P3.94 in) Firma e data sul retro OCQTBvN sul retro

€ 6.500 - 7.000

£ 5.800 - 6.300

$ 7.700 - 8.300

Provenienza Collezione privata, Treviglio L’opera è accompagnata da certificato di autenticità dell’artista su fotografia.

115

Arturo

Bonfanti 1905 - 1978

“Una graduale sintesi delle componenti formali di un mondo dove il ricordo degli oggetti e degli avvenimenti si avvicenda sottile, penetrante, pacato”. Arturo Bonfanti In L. M. Barbero, “Arturo Bonfanti. Catalogo ragionato”, Ed. Electa, Milano, 2011, p.61

Studio. 408 1969

Olio su tela H50 x L50 cm (H19.69 x L19.69 in) Firma, data, titolo e misure sul retro Timbro ed etichette della Galleria Lorenzelli, Bergamo sul retro

€ 9.000 - 10.000

£ 8.100 - 9.000

$ 10.600 - 11.800

Provenienza Galleria Lorenzelli, Bergamo Collezione privata, Milano Esposizione “Arturo Bonfanti”, Galleria d’ Arte Peccolo, Livorno, dicembre 1969 “Arturo Bonfanti. Ölbilder-Graphic”, Frankfurter Westend Galerie, Frankfurt am Main, giugno-luglio 1971 “Arturo Bonfanti”, Lorenzelli Arte, Milano, 1987 Letteratura Catalogo della mostra "Arturo Bonfanti", (con presentazione di C. Marsan) Galleria d' Arte Peccolo, Firenze, 1969 Catalogo della mostra "Arturo Bonfanti. Ölbilder-Graphic", Frankfurter Westend Galerie, 1971, n. 24 Catalogo della mostra "Arturo Bonfanti" (con presentazione di L. Caramel), Lorenzelli Arte, Milano, 1987, n. 160 L. M. Barbero, “Arturo Bonfanti. Catalogo ragionato”, Ed. Electa, Milano, 2011, 69 D012 , p. 283

11 6

117

Arturo

Bonfanti 1905 - 1978

La sua ricerca si sviluppa nell’articolazione di piani e linee che unitamente a una personalissima scelta cromatica costruiscono visioni dove la geometria delle parti vive una dimensione interna articolata. Nella matura idea di geometrizzazione, infatti, Bonfanti non viene mai meno all’idea di un soggiaciuto ma vivo dinamismo, che non è frutto di sterili calcoli matematici ma, piuttosto, viene generato da una vitalità quasi mineralizzata delle linee e della disposizione del campo cromatico. L. M. Barbero “Arturo Bonfanti. Catalogo ragionato”, Ed. Electa, Milano, 2011, p. 39

M.512 1972

Olio su tela H90 x L108 cm (H35.43 x L42.52 in ) Firma, data, misure e titolo sul retro Etichetta della Galleria Lorenzelli, Milano sul retro

€ 22.000 - 25.000

£ 19.700 - 22.400

$ 26.000 - 29.600

Provenienza Galleria Lorenzelli, Milano Collezione privata, Genova Esposizione “Arturo Bonfanti”, Galleria Lorenzelli, Milano, ottobre, 1972 Letteratura Catalogo/invito alla mostra “Arturo Bonfanti”, Galleria Lorenzelli, Milano, 1972, n.8 W. Rotzler, “Bonfanti 1905/1978”, Ed. Alfieri, Milano, 1979, n. 210, p. 179 L. M. Barbero, “Arturo Bonfanti. Catalogo ragionato”, Ed. Electa, Milano, 2011, 72 D012, p.301

11 8

119

Emilio

Tadini

1927 - 2002

Si tratta di pittura - tirata -, come dice lo stesso artista, cioè lisciata fino ad eliminare le tracce delle setole del pennello, fino a far apparire l’immagine come formata senza concessioni, quasi bloccata dentro netti contorni. […] Negli anni attorno all’ 8390 credo che Tadini, dopo una certa fase iniziale neo-surrealista, abbia costruita una propria lingua pittorica programmaticamente estraniata, scegliendo un discorso simile alla recitazione […] personaggi ritornanti e come ritagliati, fondi eliminati, forme scontornate, e mai una vibrazione della pennellata. […] Non soltanto Chagall ma anche l’ultimo Kandinskij, prima di fare l’astratto, inventano quadri fiabeschi. A. C. Quintavalle “Emilio Tadini”, Ed. Fabbri, 1994, p. LXXVIII

Fiaba

Anni ‘ 90 Olio su tela H114 x L146 cm (H44.88 x L57.48 in ) Firma e titolo sul retro Etichetta della Galleria d’Arte Biasutti, Torino sul retro

€ 10.000 - 12.000

£ 9.000 - 10.800

$ 11.800 - 14.200

Provenienza Collezione privata, Milano Esposizione “Emilio Tadini”, Galleria d’Arte Biasutti, Torino L’opera è accompagnata da certificato di autenticità dell’artista su fotografia rilasciato in data 23 settembre 2000. Certificato di autenticità rilasciato dall’Archivio Emilio Tadini, Milano a cura di Carmela Scalise Tadini in data 28 ottobre 2020. N. archivio 2020-6

Fausto

Melotti 1901 - 1986

Mobilità, elasticità, movimento sinuoso e animale, tutte queste qualità si proiettano nelle sue sculture, facendone specchio di una tenerezza aereata e sensibile. Una molteplicità dell’esistere plastico che, introdotto da Moholy-Nagy in senso meccanico e da Calder in senso naturalistico, trova in Melotti un cantore che fa sgorgare, nel mondo della scultura, il sorriso. G. Celant “Melotti. Catalogo generale sculture 1929-1972”, Tomo primo, Ed. Electa, Milano, 1994, p. XVII

S c u lt u r a A ( I p e n d o l i ) 19 6 8 - 7 1

Acciaio inossidabile H40 x L15 x P8 cm (H15.75 x L5.91 x P3.15 in) Firma punzonata sulla base Tiratura sul lato sinistro Es. 343 / 500

€ 3.300 - 3.500

£ 3.000 - 3.100

$ 3.900 - 4.100

Provenienza Collezione privata, Genova Letteratura G. Celant, “Melotti catalogo generale sculture 1929-1972”, Tomo primo, Electa editore, Milano, 1994, n. 1968/30, p. 213 (ripr. con misure errate) Catalogue Raisonné Fondazione Fausto Melotti, n. 1968 30 L’opera è accompagnata da certificato di autenticità dell’artista su fotografia.

125

Armando Marrocco

1939

Intreccio politico 1969

Idropittura su tessuto sintetico su tavola H50 x L70 cm (H19.69 x L27.56 in) Titolo, firma, tecnica, misure sul retro

€ 4.500 - 5.500

£ 4.000 - 4.900

$ 5.300 - 6.500

Provenienza Collezione privata, Treviglio L’opera è accompagnata da certificato di autenticità dell’artista su fotografia, Archivio Armando Marrocco. N. MT 1969/0405

12 6

Cesare Berlingeri

1948

R o s s o p i e g at o 2002

Olio e pigmenti su tela H96 x L99.5 x P14 cm (H37.80 x L39.17 x P5.51 in) Firma, data e titolo sul retro

€ 4.000 - 5.000

£ 3.600 - 4.500

$ 4.700 - 5.900

Provenienza Collezione privata, Milano L’autenticità dell’opera è stata confermata verbalmente dall’Archivio Berlingeri in data 22 ottobre 2020. L’opera è archiviata presso l’ Archivio delle Opere di Berlingeri a cura di Dante Vecchiato. N. archivio E1601-0451

127

Cesare Berlingeri

1948

P i e g at u r a 1992

Olio su tela H24 x L34 x P5 cm (H9.45 x L13.39 x P1.97 in) Firma, data e titolo sul retro

€ 1.000 - 1.500

£ 897 - 1.300

$ 1.200 - 1.800

Provenienza Collezione privata, Cremona L'autenticità dell'opera è stata confermata verbalmente dall'Archivio Berlingeri in data 22 ottobre 2020. L'opera è accompagnata dalla fotografia raffigurante l'artista e l'opera; a conferma di autenticità la fotografia è firmata da Cesare Berlingeri.

Bernard Aubertin

1934 - 2015

Livre brûlé 2010

Libro bruciato su tavola H60 x L60 x P6 cm (H23.62 x L23.62 x P2.36 in) Firma e data sul retro

€ 1.200 - 1.500

£ 1.100 - 1.300

$ 1.400 - 1.800

Provenienza Collezione privata, Milano L’opera è accompagnata da certificato di autenticità dell’artista su fotografia.

12 8

Bernard Aubertin

1934 - 2015

Ta b l e a u c l o u s 1970

Acrilico e chiodi su tavola H30 x L30 cm (H11.81 x L11.81 in) Firma e data sul retro

€ 3.500 - 4.500

£ 3.100 - 4.000

$ 4.100 - 5.300

Provenienza Collezione privata, Milano L’opera è accompagnata da certificato di autenticità dell’artista su fotografia.

129

Omar

Galliani

1954

Jochanan 1988

Olio su tela H149 x L106 cm (H58.66 x L41.73 in) Titolo, firma e data sul retro

€ 8.000 - 9.000

£ 7.200 - 8.100

$ 9.500 - 10.600

Provenienza Collezione privata, Ravenna L’ opera è accompagnata da certificato di autenticità dell’artista su fotografia.

13 0

131

10 dicembre 2020

Parte II Lot 95 - 178

A destra: lot 133, Valerio Adami, Pastore e capraro, 2010

13 2

Mario

Tozzi 1895 - 1979

N at u r a m o r ta s u l l a s p i a g g i a (1937)

Olio su tela H39 x L61 cm (H15.35 x L24.02 in) Firma in basso a sinistra

€ 18.000 - 20.000

£ 16.100 - 17.900

$ 21.300 - 23.700

Provenienza Collezione privata, Novara Collezione privata, Milano Esposizione “Mario Tozzi 1895 - 1979”, Museo del paesaggio, Verbania, 30 luglio - 15 ottobre 1995 Letteratura M. Pasquali, “Catalogo ragionato generale dei dipinti di Mario Tozzi”, Ed. Mondadori & Associati, Segrate, 1988, Vol. I, p. 281, n. 37/3 Catalogo della mostra “Mario Tozzi 1895-1979”, a cura di M. Pasquali, Ed. Mazzotta, Milano, 1995, p. 88/89

Mario

Tozzi 1895 - 1979

Le Architetture femminili splendono di ritmi puri, di cromie pure, di linee pure. Ogni peso di materia si è decantato, come filtrato dai raggi di un sole che non accenna a tramontare. Silhouettes o sogni troppo amati, le donne di Tozzi danzano in una primavera perenne, forse un al di là ricolmo d’aria e di luce, quei Campi Elisi, quel Miraggio, quella dimensione di Bellezza che l’artista ha cercato per tutta la vita. M. Pasquali “Catalogo ragionato generale dei dipinti di Mario Tozzi”, Volume II, Ed. Mondadori, Milano, 1988, p. 318

Figure 197 0

Olio su tela H55 x L46 cm (H21.65 x L18.11 in) Firma in basso a destra

€ 18.000 - 20.000

£ 16.100 - 17.900

$ 21.300 - 23.700

Provenienza Collezione privata, Milano Letteratura “Il giornale dell’Arte”, n. 46, Torino, 1985, p. 82 (Composizione con profilo femminile) M. Pasquali, “Catalogo ragionato generale dei dipinti di Mario Tozzi”, Ed. Mondadori & Associati, Segrate, 1988, Vol. II, p. , n. 70/137 L'opera è accompagnata da certificato di autenticità dell'artista su fotografia rilasciato in data 24 novembre 1971.

139

Filippo

De Pisis 1896 - 1956

A sinistra: De Pisis, con Milena Milani, alla Galleria del Naviglio, Milano, 1952 A destra: De Pisis seduto in latteria “da Teresa”, attuale Caffè Mozart Brugherio, 1952

Dell’ autunno 1949 sono le prime lettere datate “Villa Fiorita”, la clinica di Brugherio. […] Vi trascorrerà oltre sei anni, dipingendo ancora, almeno all’ inizio, nella serra che gli viene messa a disposizione. “Clinica, parola bianca dai riflessi d’acciaio”, dice in un’intervista del 1949, e in clinica dipinge tele sempre più bianche, sempre più spoglie di oggetti, sempre più sfilacciate nella composizione. […] Scrive De Pisis a Olga Signorelli “Devo dipingere qualche quadro; me ne chiedono tutti, ma non mi piacciono che i quadri che non dipingo, inconsapevole di saper creare ancora, al contrario, dipinti di raggelante bellezza.” A. Masoero In Catalogo della mostra a cura di C. Gian Ferrari, “De Pisis a Milano”, Milano, Palazzo Reale, 13 giugno - 13 ottobre 1991, Ed Mazzotta, Milano, 1991, p.33

Brugherio 1952

Olio su cartone telato H40 x L65 cm (H15.75 x L25.59 in) Firma in basso a destra

€ 19.000 - 21.000

£ 17.000 - 18.800

$ 22.500 - 24.800

Provenienza Galleria Astorre, Bologna Collezione privata, Milano L'opera è accompagnata da certificato di autenticità su fotografia rilasciata dall'Associazione per il patrocinio dell'opera di Filippo de Pisis in data Milano 16 febbraio 2006. N. archivio 01300

14 0

141

Filippo

De Pisis 1896 - 1956

De Pisis è attratto da una necessità di conoscenza, di indagine: di curiosità nel senso più alto, circolare, che lo fa tendere alla meditazione, all’analisi, allo studio: rinnovando così il suo stupore. Alla fine, è questo stupore, questo incanto nello scoprire nuovi mondi, nuovi segreti del reale, a renderlo attivo, a farlo sconfinare dalla pura scienza verso l’arte, anche se le interferenze tra i due campi sono per lui continue, senza tagli netti: all’origine è sempre l’esteticità, il bisogno di allargare i sensi, di rinnovare la meraviglia. G. Ballo “De Pisis”, Ed. Ilte, Torino, 1968, p. 101, 102

B rocc a di fiori 1952

Olio su tela cartonata H34.8 x L19.8 cm (H13.70 x L7.80 in) Firma in basso a destra Etichetta e timbri della Galleria d’Arte del Naviglio, Milano sul retro

€ 6.500 - 7.500

£ 5.800 - 6.700

$ 7.700 - 8.900

Provenienza Galleria d’Arte del Naviglio, Milano Collezione privata, Piacenza L’opera è accompagnata da certificato di autenticità rilasciato dall’Associazione per il patrocinio dell’opera di Filippo de Pisis, Milano, in data 29 settembre 2020. N. archivio 05314

14 2

143

14 4

Per Morandi il disegno è il realizzarsi di un progetto e vale in quanto definirsi di un’idea di composizione; in altre parole, è l’attuazione di ciò che fino all’ approdo sul foglio bianco non è altro che concetto imperfetto, che nella concretezza dell’immagine ricerca la propria perfezione. Se Piero della Francesca, nel suo De prospettiva pingendi, afferma che “La pittura contiene in sè tre parti principali, quali diciamo essere disegno, commensuratio et colorare”, Morandi quasi cinquecento anni più tardi non considera il disegno quale momento separato, precedente alla “commensuratio” - allo studio cioè dei rapporti matematici, delle proporzioni fra gli elementi della composizione - e quindi fa del disegno stesso un prodotto finito, autonomo, un’ opera valida per se stessa. […] Autonomia e interrelazione dunque, questi i caratteri portanti del disegno morandiano, caratteri che ci invitano a riconoscerlo come primo stadio perfezionato di composizione, non abbozzo, non appunto manifestazione prima di un progetto, riflessione attiva sulle proporzioni, sui rapporti spaziali, sulle uguaglianze e diseguaglianze, su tutto ciò che riguarda la sostanza matematica, la configurazione spaziale, il ritmo e la misura, il campo gestaltico dell’immagine; come in Piero, prima e al di là del colore e della materia.

M. Pasquali In E. Tavoni, “Morandi. Disegni. Catalogo generale”, Ed. Electa, Milano, 1994, p. 12, 14

Foto a sinistra: Giorgio Morandi, anni ‘50

145

Giorgio

Morandi

1890 - 1964

N at u r a m o r ta 1946

Matita su carta H10 x L10 cm (H3.94 x L3.94 in) Firma e data in basso al centro Timbro della Galleria Annunciata, Milano sul retro

€ 22.000 - 25.000

£ 19.700 - 22.400

$ 26.000 - 29.600

Provenienza Collezione Accetti, Milano Galleria Annunciata, Milano Collezione privata, Milano L’opera è accompagnata da certificato di autenticità su fotografia rilasciato da Marilena Pasquali, Centro Studi Giorgio Morandi, Bologna il 6 luglio 2019. L’opera è catalogata e verrà pubblicata nel Catalogo generale delle opere di Giorgio Morandi con il n. D1946/5.

14 6

147

14 8

Lucio Fontana e Giuseppe Capogrossi furono tra i maggiori protagonisti dell’ arte della seconda metà del XX secolo, artefici di una radicale e sistemica messa in discussione dei fondamenti della prassi artistica. Fontana attraverso il gesto - riconfigurando l’idea stessa di materia e di spazio -, Capogrossi attraverso il segno, - costruendo per mezzo di iconici grafemi, frammenti e matrici per infiniti possibili spazi.

“Foto di gruppo alla Galleria del Cavallino”. Da sinistra Carlo Cardazzo, Lucio Fontana, Giuseppe Capogrossi, Milena Milani, Sergio Poliakoff, Maria Saponari, Gualtieri di San Lazzaro

149

Giuseppe

Capogrossi 1900 - 1972

Il ritmo che si snoda nel quadro non è flusso esistenziale, periodicità di pulsazioni vitali. La successione di segni ubbidisce ad un ordine superiore, psicologico o dialettico che sia. La pittura di Capogrossi è fatta di segni puramente umani si sviluppa interamente sul piano di una cultura storica in atto. […] Il sistema non è dato una volta per sempre, ma si costruisce o ricostruisce sotto i nostri occhi; non è una struttura strutturata, ma strutturante. Non dichiara la propria immutabile essenza, quasi fosse lo specchio dell’universale e dell’eterno ma la propria flessibilità e la propria incoercibile tendenza a mutare: tutto ciò che comunica, in definitiva, è la propria capacità e necessità di comunicare. G. C. Argan, M. Fagiolo Dell’Arco “Capogrossi”, Ed. Editalia, Roma, 1967, p. 9

15 0

100

Giuseppe

Capogrossi 1900 - 1972

Giuseppe Capogrossi al lavoro nello studio milanese messogli a disposizione da Cardazzo presso il Naviglio

Dal 1949 in poi in tutti i dipinti di Capogrossi ricorre, declinata in casi e modi sempre diversi, la medesima radice segnica: evidentemente una costante generatrice di una infinità di varianti. L’enigma di questo segno per nulla cabalistico esiste soltanto per chi incautamente si chieda che cosa mai rappresenti, senza riflettere che un segno non rappresenta ma significa e, in questo caso, significa soprattutto la ferma intenzione di non rappresentare. […] Il segno che, con la sua comparsa, decreta la fine della rappresentazione, serve soprattutto a rimuovere la cesura e a ristabilire la continuità tra lo spazio dell’ esistenza e quello del quadro. G. C. Argan, M. Fagiolo Dell’Arco “Capogrossi”, Ed. Editalia, Roma, 1967, p. 14

Superficie 557 1962 - 1965

Olio su cartone H26 x L32 cm (H10.24 x L12.60 in) Firma e data in basso a destra Scritta autografa sul retro

€ 35.000 - 40.000

£ 31.400 - 35.900

$ 41.400 - 47.300

Provenienza Galleria L‘Isola, Roma Collezione privata, Roma Letteratura G.C. Argan, M. Fagiolo Dell’Arco, Capogrossi, Editalia, Roma 1967 n. 488, p. 193 L’autenticità dell’opera è stata confermata verbalmente dalla Fondazione Guglielmo Capogrossi, Roma in data 21 ottobre 2020.

15 2

153

Lucio

Fontana 1899 - 1968

15 6

Se la carta telata è per i primi “tagli”, come lo fu per i primi “buchi”, il materiale ideale di sperimentazione, il foglio di carta è invece il luogo del pensiero, del decantare il loro primo furore attraverso tagli disegnati, cercando di tracciare la disposizione nello spazio o ancora, in altre prove, distribuire il segno a matita o a penna del taglio in forme poliedriche. […] Fontana introduce il taglio in senso fisico, plastico, oltre che disegnato, tramite la lacerazione del foglio, facendolo diventare principalmente uno squarcio: un affondo nella materia della carta. L. Massimo Barbero “Lucio Fontana. Catalogo ragionato delle opere su carta”, Tomo I, Ed Skira, Milano, 2013, p.116

Lucio Fontana

157

101

Lucio

Fontana 1899 - 1968

Co n c e t to s pa z i a l e 1965

Matita e strappo su carta Fabriano H35.2 x L25.5 cm (H13.86 x L10.04 in) Firma in basso a destra

€ 23.000 - 28.000

£ 20.600 - 25.100

$ 27.200 - 33.100

Provenienza Collezione privata, Potenza L’opera è accompagnata da certificato di autenticità su fotografia rilasciato dalla Fondazione Lucio Fontana, Milano. N. Archivio 3391/7

15 8

159

102

Gianni

Dova

1925 - 1991

F o r e s ta i n v e r n a l e 1 9 6 3 /6 4

Olio su tela H70 x L60 cm (H27.56 x L23.62 in) Firma in basso a destra Firma e titolo sul retro

€ 9.000 - 10.000

£ 8.100 - 9.000

$ 10.600 - 11.800

Provenienza Collezione privata, Milano L'opera è accompagnata da certificato di autenticità dell'artista su fotografia. Certificato di autenticità su fotografia rilasciato da Maurizia Dova, Archivio delle opere di Gianni Dova, Milano in data 5 ottobre 2020. N. archivio 411

16 0

161

Gianni Dova

16 2

Nel contrappunto di scheggiature e rabeschi, in immagini che fondono l’astrazione formale all’allusione ed evocazione dei fenomeni naturali e del loro oscuro moto vitale, si esprime ora il nucleo poetico della ricerca di Dova, il suo scandaglio del misterioso sviluppo unitario di realtà e di ingranaggio formale. Segno e materia hanno la stessa duplice natura, l’aspetto combinatorio di sintesi e invenzioni mentali e di riferimenti e incarnazioni del vero organico e fisiologico. Le figure sono riportate a schemi di sostanze sfogliate, frantumate, ad architetture stravolte, ed è il pathos che guida quelle prospettive inquiete e mistificanti. […] Il colore, cristallizzato e visionario, è trasposizione lirica di materie e linfe naturali, una dialettica metamorfosi si opera, instancabile, fra lo stregonesco labirinto di zone e segni campati e vaganti nello spazio luminoso, e l’articolazione e nervatura di organismi vegetali e animali.

F. Russoli “Dova”, Ed. Prearo, Milano, 1975

163

103

Gianni

Dova

1925 - 1991

Tr e u c c e l l i 1968

Olio su tela H101 x L140 cm (H39.76 x L55.12 in) Firma in basso a destra Firma e titolo sul retro Etichetta della mostra personale "Gianni Dova", Galleria La Bussola, Torino, 1969 sul retro

€ 20.000 - 25.000

£ 17.900 - 22.400

$ 23.700 - 29.600

Provenienza Collezione privata, Torino Collezione privata, Ravenna Esposizione “Gianni Dova”, Galleria La Bussola, Torino, 19 aprile - 9 maggio 1969 Letteratura Catalogo della mostra “Gianni Dova”, Galleria La Bussola, Torino, 1969, ill. n. 10 F. Russoli, “Gianni Dova”, Prearo Editore, Milano, 1975, ill. a colori L’opera è accompagnata da certificato di autenticità su fotografia rilasciato da Maurizia Dova, Archivio delle opere di Gianni Dova, Milano in data 05/10/2020. N. archivio 412

104

Mario

Sironi 1885 - 1961

Nel periodo delle sue composizioni plurime Sironi ha indicato l’indicibile bellezza della roccia. Ne sono venute le famose Montagne, le Dolomiti, prismi, piramidi, diedri, tetraedri, poliedri nettissimi e scabri di giada, di malachite, di lapislazzuli, di crisopazzo, di berillo, di tormalina, di smeraldo, di cristallo che si inerpicano in indicibili cieli navigati da cirri impetuosi e biancicanti, o tersi di azzurra aria opalescente. A. Pica “Mario Sironi”, Ed. Del milione, Milano, 1962, p. 42, 43

M o n ta g n e M et à an n i ‘ 5 0

Olio su tela H60 x L70 cm (H23.62 x L27.56 in ) Firma in basso a destra Timbri della Galleria Bergamini, Milano sul retro

€ 28.000 - 30.000

£ 25.100 - 26.900

$ 33.100 - 35.500

Provenienza Galleria Bergamini, Milano Collezione Pacilli, Milano Collezione privata, Milano Esposizione “Giorgio de Chirico 900, Bellezza e realtà” ,Villa Ponti, Arona, dal 31 ottobre 2009 al 28 marzo 2010 “Poesia del vero, il paesaggio montano dall’ 800 al Contemporaneo" , Centro Polifunzionale Ostana Cuneo, dal 17 ottobre 2015 al 10 gennaio 2016 Letteratura M. Sironi, “Tempo di pittura murale” in Le Arti, anno V, n. 34, marzo - aprile, 1954, p.8 Catalogo della mostra “Giorgio de Chirico 900, Bellezza e realtà” a cura di C. Occhipinti, Editore s.e., Milano, 2009, p. 76 Catalogo della mostra della mostra “Poesia del vero, il paesaggio montano dall’ 800 al Contemporaneo “, p. 38 L’opera è accompagnata da certificato di autenticità rilasciato da Francesco Meloni.

169

Ennio

Morlotti 1910 - 1992

Il paesaggio nella pittura italiana del Novecento trova con Morlotti e Morandi i più grandi interpreti. Morlotti vi trasporta tutta la veemenza passionale per la natura, l’attenzione viscerale per la sua terra, l’applicazione spasmodica dell’occhio che vaga indagatore su ogni scenario che lo circonda per coglierne la più nascosta verità. […] Morlotti cerca e trova nell’ aggrovigliarsi dei sentimenti la poesia dei paesaggi, il trionfo del profondo verde si fonde nell’atmosfera con l’intreccio della vegetazione che ne è l’ispirazione, l’anima, la vita. G. Algranti “Ennio Morlotti. La sensibilità della materia”, Imago Art Gallery, Londra, 10 marzo - 30 aprile 2011, Ed. Giunti, Milano, 2011, p. 33

17 0

105

Ennio

Morlotti 1910 - 1992

Pa e s a g g i o a M e r at e 1959

Olio su tela H65 x L85 cm (H25.59 x L33.46 in) Firma in basso a destra Firma e data sul retro Etichetta della Galleria dell’Annunciata, Milano sul retro Etichetta della Galleria Forni, Bologna sul retro Etichetta della “Mostra antologica di Ennio Morlotti”, Lecco, 1963 sul retro Etichetta della mostra “Ennio Morlotti”, Ente Premi, Palazzo Barberini, Roma, 1966 sul retro

€ 45.000 - 55.000 £ 40.400 - 49.300

$ 53.200 - 65.100

Provenienza Galleria dell’Annunciata, Milano Galleria Forni, Bologna Collezione privata, Milano Esposizione “Mostra antologica di Ennio Morlotti”, Lecco, 18 maggio - 16 giugno 1963 “Ennio Morlotti”, Ente Premi, Palazzo Barberini, Roma, 1966 “Ennio Morlotti”, Kunsthalle, Darmastadt, 10 dicembre - 9 gennaio 1966/1967 “Ennio Morlotti”, Kunsthalle, Basilea, 28 gennaio - 5 marzo 1967 “Il paesaggio di Morlotti”, Casa Rusca, Locarno, 30 maggio - 19 luglio 1987 “Morlotti. Dipinti 1954-1964”, Galleria d’Arte Moderna, Villa delle Rose, Bologna, 10 novembre -12 gennaio 1991-1992 “Morlotti. Variazioni sopra un canto. Bagnanti 1991-1992”, Ruggerini & Zonca Arte Moderna e Contemporanea , Milano, febbraio - aprile 1992 “Cassinari-Morlotti. Opere scelte”, Galleria d’Arte Nuova Gissi, Torino, 18 novembre - 7 gennaio 1994/1995 “Mondonico, l’Adda e dintorni. Emilio Gola, Donato Frisia, Ennio Morlotti, Marco Carnà, Edoardo Fraquelli, Piero Maggioni, Enrico Guadino”, Villa Fornari Banfi, Carnate, 14 maggio - 18 giugno 1995 “Milano 1950-59. Il rinnovamento della pittura in Italia”, Palazzo dei Diamanti, Ferrara, 22 giugno- 21 settembre 1997 “Ennio Morlotti, la sensibilità della materia”, Imago Gallery, Londra, 10 marzo - 30 aprile 2011

17 2

Letteratura C. L Ragghianti, Arte Italiana d’oggi, in “Sele Arte”, fascicolo speciale, a.VIII, n. 48, Firenze, ottobre-dicembre 1960, tav. 276, p. 65 Catalogo della “Mostra antologica di Ennio Morlotti”, Centro Cultura, Azienda Autonoma Soggiorno e Turismo, Lecco, 1963 (non riprodotto) C. Volpe, “Ennio Morlotti” in occasione della mostra antologica di Ennio Morlotti organizzata dall’azienda autonoma soggiorno e turismo e del centro cultura di Lecco, Edizioni Galleria Odyssia, Roma, 1963, tav. 48 Catalogo della mostra “Ennio Morlotti” a cura G. Sangiorgi, D. Cooper, F. Russoli, Roma, 1966, tav. 48; il testo è stato ripubblicato, in traduzione tedesca, nel catalogo della stessa mostra Darmstadt, 1966 tav. 28 e, insieme a quello di D. Cooper , in traduzione tedesca, nel catalogo di Basilea 1967 cat. n. 41 (non riprodotto) “Ennio Morlotti” a cura di Francesco Biamonti; con commento iconografico di Renzo Modesti, Milano, Club amici dell’arte, 1972, tav. 33, p. 101 G. Mascherpa, in A.A.V.V. “Ennio Morlotti: gli inizi. “Musei civici di Lecco, Galleria Comunale d’Arte , 1983, tav. 81, p. 92 Catalogo della mostra “ Il paesaggio di Morlotti” a cura di R. Tassi, Locarno, 1987 p. 95 Catalogo della mostra “Morlotti. Dipinti 1954-1964”, a cura P. G. Castiglioni, Nuova Alfa Editoriale, Bologna, 1991, tav. p. 85 Catalogo della mostra “Cassinari-Morlotti. Opere scelte”, a cura di G. Mazzoleni, Torino, 1994, tav. 15 A.A.V.V. , “Mondonico, l’Adda e dintorni. Emilio Gola, Donato Frisia, Ennio Morlotti, Marco Carnà, Edoardo Fraquelli, Piero Maggioni, Enrico Guadino”, Edizioni Bolis Bergamo, 1995, cat. tav. p. 77 Catalogo della mostra “Milano 1950-59. Il rinnovamento della pittura in Italia” a cura di F. Gualdoni, P. Campiglio, cat. tav. 49, p. 70 Catalogo della mostra “La sensibilità della materia” , Giunti Editore, Milano, 2011, p. 86-87, n. 25 Bruno, P.G Castagnoli, D. Biasin,”Ennio Morlotti, Catalogo Ragionato dei dipinti”, Ed. Skira, Milano, 2000, tomo I, p. 234, n. 514

173

106

Ennio

Morlotti 1910 - 1992

La più alta stagione creativa di Morlotti; quella felice, lussureggiante “vendemmia”, come ebbe definirla l’artista, che s’inoltra fino agli inizi degli anni sessanta con una compattezza di esiti qualitativi, quali solo forse molto più tardi, nel ciclo delle Rocce, Morlotti ha saputo nuovamente eguagliare. Nascono da quel momento e fioriscono, in un ristretto giro d’anni, le immagini di più forte memoria realizzate dal pittore: le rive dell’Adda, i campi di granoturco, le calendole, gli intrecci vegetali. […] Raccolta in un folto di materia viva, l’immagine di Morlotti cresce di tensione nell’emergere di tracce balenanti, s’affacciano esse con l’incombenza di mondi prossimi a quella zona interiore dove ogni evento trova un significato. P.G. Castagnoli G. Bruno, P.G. Castagnoli, D. Biasin, “Ennio Morlotti, Catalogo Ragionato dei dipinti”, Ed. Skira, Milano, 2000, tomo I, p. 15, 24

Fiori secchi Dat abi l e 19 5 8

Olio su tela H130 x L68 cm (H51.18 x L26.77 in) Etichetta della Galleria d’Arte Sianesi, Milano sul retro Etichetta della Galleria dell’Annunciata, Milano sul retro Etichetta della Mostra Antologica di Ennio Morlotti, Ente Premi Roma, Palazzo Barberini, Roma sul retro

€ 85.000 - 90.000 £ 76.200 - 80.700

$ 100.600 - 106.500

Provenienza Galleria d’Arte Sianesi, Milano Galleria dell’Annunciata, Milano Collezione privata, Ravenna Esposizione “Ennio Morlotti”, mostra antologica, Ente Premi Roma, Palazzo Barberini, Roma dal 28 gennaio - 15 marzo 1966 “Ennio Morlotti”, Kunsthalle, Darmstadt, 10 dicembre 19 gennaio 1966/1967 “Ennio Morlotti”, Kunsthalle, Basilea, 28 gennaio 5 marzo 1967

17 4

Letteratura Catalogo della mostra “Ennio Morlotti” a cura di G. Sangiorgi, D. Cooper, F. Russoli, Ed. Ente Premi Roma, 1966 , tav. 31 il testo è stato ripubblicato, in traduzione tedesca, nel catalogo della stessa mostra Darmstadt, 1966 tav. 21 e, insieme a quello di D. Cooper , in traduzione tedesca, nel catalogo di Basilea 1967 cat. n. 31 (non riprodotto) “Ennio Morlotti” a cura di Francesco Biamonti; con commento iconografico di Renzo Modesti, Milano, Club amici dell’arte, 1972, tav. 90, p. 156 G. Mascherpa, in A.A.V.V. “Ennio Morlotti: gli inizi. “Musei civici di Lecco, Galleria Comunale d’Arte , 1983, cat. 89, tav. 90, p. 95 G. Bruno, P.G Castagnoli, D. Biasin,”Ennio Morlotti, Catalogo Ragionato dei dipinti”, Ed. Skira, Milano, 2000, tomo I, p. 224, n. 483

175

Enrico

Baj 1924 - 2003

Tra i protagonisti nel 1961dell’importante esposizione “The Art of Assemblage” al Museum of Modern Art di New York, Enrico Baj ebbe modo di incontrare in quell’occasione Marcel Duchamp e i maggiori esponenti del “Neo-Dadaismo” americano. Movimento d’avanguardia che dedicava nuovo interesse all’objet trouvé in un’ottica di appropriazione e riproposizione di oggetti tratti dal “banale quotidiano”. Baj diede così avvio alla serie dei “mobili” dando forma a “personaggi-legno”, figure fantastiche realizzate attraverso frammenti di arredi e fregi di impiallacciature.

Baj mentre lavora all’Apocalisse, Vergiate, 1978

17 6

Frontespizio catalogo della mostra “The Art of Assemblage”, a cura di William C. Seitz, Museum of Modern Art, New York, 1961

17 8

MoMA 1961

As collagists from Gris to Man Ray and Cornell have done before, Cohen and Baj employ mirrors: “... this strange object that dissolves its own surface but brings into being a counterpart of the real world.”

Estratto comunicato stampa mostra “The Art of Assemblage”, a cura di William C. Seitz, Museum of Modern Art, New York, 1961

179

107

Enrico

Baj

1924 - 2003

“Si tratta di effigi di mobili, nature morte di mobili perché dei mobili veri Baj si serve solo delle impiallacciature, delle decorazioni intagliate, dei piccoli bronzi, dei pomelli, lasciando trasparire la tappezzeria sul fondo. Qualcosa che ricorda i “trompe-l’oeil” settecenteschi, dipinti con la minuzia di una miniatura, ma col gusto della mistificazione divertita; e qui invece costruiti con la pazienza di certe tarsie barocche, con uno spirito ironico, da cui traspare tuttavia l’umidore di un ricordo crepuscolare, nostalgico.” Marco Valsecchi, Milano, 1961 In “Arturo Schwarz. La Galleria 1954 - 1974”, Ed. Mudima, Milano, 1995 p. 88

Figura femminile 1961

Collage, intarsio, impiallacciatura e stoffa su tavola H92 x L52 cm (H36.22 x L20.47 in) Firma in basso a destra Etichetta della Galleria Gio Marconi, Milano sul retro

€ 28.000 - 30.000

£ 25.100 - 26.900

$ 33.100 - 35.500

Provenienza Galleria Schwarz, Milano Galleria Gio Marconi, Milano Letteratura “Catalogo generale Bolaffi delle opere di Enrico Baj”, a cura di E. Crispolti, Bolaffi Editore, Torino, 1973, p. 123, n. 807

18 0

181

108

Enrico

Baj

1924 - 2003

Vi s a g e a u x d e u x m a i n s 1989-1990

Tecnica mista su tela H81x L65 cm (H31.89 x L25.59 in) Firma in basso a sinistra

€ 19.000 - 21.000

£ 17.000 - 18.800

$ 22.500 - 24.800

Provenienza Collezione privata, Varese Letteratura “Catalogo generale delle opere di Enrico Baj dal 1972 al 1996”, introduzione di E. Crispolti, testo di M. Corgnati, Ed. Marconi - Menhir, Milano La Spezia, 1997, p. 302, n. 2885.5

18 2

183

18 4

Negli anni in cui prosegue, con nuove, continue varianti, il lavoro dell’ Apocalisse, Baj si dedica alla realizzazione di singoli Personaggi che in gran parte ricordano da presso le comparse dell’imponente e attonito popolo apocalittico, come se si trattasse di approfondimenti o rivisitazioni delle stesse fisionomie o, per meglio dire, delle stesse tipologie. Tipologie caratterizzate, fra l’altro, da una sensibile prevalenza della pittura sul collage, il che non esclude la comparsa, fra gli altri, di alcuni “decorati”.

E. Crispolti “Enrico Baj. Catalogo generale delle opere dal 1972 al 1996”, Ed. Marconi-Menhir, Milano, 1997, p. 25

Biennale di Venezia, 1964 da sinistra a destra Enrico Baj Raymond Queneau, André Pieyre de Mandiargues

185

109

Enrico

Baj

1924 - 2003

Personaggio 1980

Acrilici e collage su tavola H65.5 x L51 cm (H25.79 x L20.08 in) Firma in basso a destra

€ 22.000 - 25.000

£ 19.700 - 22.400

$ 26.000 - 29.600

Provenienza Collezione privata, Milano Letteratura “Catalogo generale delle opere di Enrico Baj dal 1972 al 1996”, introduzione di E. Crispolti, testo di M. Corgnati, Ed. Marconi - Menhir, Milano - La Spezia, 1997, p. 244, n. 2001

18 6

187

110

Enrico

Baj

1924 - 2003

Personaggio 1980

Acrilici e collage su tavola H65.5 x L51 cm (H25.79 x L20.08 in) Firma in basso a sinistra

€ 22.000 - 25.000

£ 19.700 - 22.400

$ 26.000 - 29.600

18 8

189

Piero

Dorazio 1927 - 2005

Foto a destra: Piero Dorazio con i quadri pronti per la sala della Biennale di Venezia. Roma, 1960

19 0

Nel 1970 e nel 1971 assistiamo ad una specie di conversione di marcia: dopo aver scompaginato ogni tipo di dialettica compositiva, il pittore tende a riorganizzare il quadro, i ritagli di colore sventolanti trovano un assetto nel ricomparire di una struttura verticale leggermente obliqua che, a seconda della stesura uniforme con cui confina, tende illusionisticamente ad affondare o ad emergere. […] Effetti di ribollente lambirsi di colori tra di loro, ma ordinati orizzontalmente come in un mare sconfinato. […] Dorazio sembra aver percorso prima il distacco dei segni dai significati che una iconografia fatalmente accademica tende a seppellire in risonanze simboliche sempre più inerti, poi l’identificazione mistica e severamente laica del significato col segno, come complesso risultato di tecniche e fatture ricche di intensità psichica oltre che di un particolare patrimonio culturale.

M. V. Orlandini M.V. Orlandini, J. Lassaigne, G. Crisafi, ”Dorazio”, Ed. Alfieri, Venezia, 1977, p. 11, 12

19 2

Il pittore astratto, allenata la tecnica a captare, a trascinare l’occhio e la fantasia visiva, dà alle forme una vitalità che può suggerire un analogo del significato, pur senza volerlo raggiungere. Un solo quadro di Dorazio sembra per esempio un volo d’uccelli, il dorso piumato di un uccello, bandiere al vento, o una colonna eretta verso l’infinito. E non soltanto non è niente di tutto ciò, ma non vuole significare niente di tutto ciò. E tale fenomeno di metafora che non si coagula sul terreno della comunicazione, che rimane sospesa nell’immaginazione di chi guarda, non contraddice l’individuazione del campo specifico di Dorazio nella tradizione retinica e per così dire formale della pittura moderna il cui problema chiave - come ho detto - è comporre col colore.

M. V. Orlandini M. V. Orlandini, J. Lassaigne, G. Crisafi, ”Dorazio”, Ed. Alfieri, Venezia, 1977, p. 12

Interno della Galleria Rotta, Genova: Rinaldo Rotta tra Piero Dorazio “Summit I” e un’ opera di Achille Perilli

193

111

Piero

Dorazio 1927 - 2005

Summit I 1971

Olio su tela H150 x L110 cm (H59.06 x L43.31 in) Firma, data, titolo sul retro Etichetta Marlborough Galleria d’arte, Roma sul retro Timbro e Firma Galleria Rotta, Genova sul retro

€ 100.000 - 120.000

£ 89.700 - 107.600

$ 118.300 - 142.000

Provenienza Galleria Spagnoli, Firenze Galleria Giraldi, Livorno Marlborough Galleria d’arte, Roma Galleria Rotta, Genova Collezione privata, Milano Letteratura M.V. Orlandini, J. Lassaigne, G. Crisafi, “ Dorazio “, Ed. Alfieri, Venezia, 1977, n. 1265 “Arte” Mensile arte, cultura, informazione, anno XVI, numero 168, Novembre 1986, Milano, p.85 L’opera è accompagnata da certificato di autenticità su fotografia rilasciato dall’Archivio Piero Dorazio, Milano nel 2018. N. certificato 1971 - 001265- F59D

19 4

Alighiero

Boetti 1940 - 1994

Foto a destra: Alighiero Boetti. Mostra personale, de Nieubourg galleria di ricerca, Milano, 1968. Veduta della mostra. Courtesy: Enrico Cattaneo

19 6

112

Alighiero

Boetti 1940 - 1994

S e n z a t i t o l o ( Tr e a n n i s u q u e s t o f o g l i o . . .) 1986

Tecnica mista su carta H47 x L36.5 cm (H18.50 x L14.37 in) Firma in alto a destra La parte visibile misura H 28 x 22,5 cm

€ 10.000 - 12.000

£ 9.000 - 10.800

$ 11.800 - 14.200

Provenienza Collezione privata, Milano L'opera è archiviata presso l' Archivio Boetti, Roma, con il numero 9754

19 8

199

113

Alighiero

Boetti 1940 - 1994

“[…] e poi ci sono i colpi di pennello, dati con semplicità senza nessuna maestria, soprattutto colpi di rosso, è il primo colore […] C’è L’Oriente, ma in questo uso indifferenziato di mettere i colori tutti insieme senza mai mescolarli, c’è anche la tradizione, l’arte, l’artigianato del Brasile, del Guatemala, del Perù, degli Opi, degli Esquimesi. E’ lì che trovi ancora la creatività diffusa, non inquadrata in ruoli e spazi come da noi”. “Il momento culminante di tutta l’operazione resta comunque quello dell’esecuzione dell’ideogramma che viene tracciato sempre in un colpo solo”. Alighiero Boetti In Jean-Christophe Ammann “Alighiero Boetti. Catalogo generale”, Tomo I, Ed. Electa, Milano, 2009, p.52

E x t r a s t r o n g ( E s o n o m o lt i i c o r r e r e . . .) 1992

Tecnica mista su carta H21 x L29.5 cm (H8.27 x L11.61 in ) Firma in basso a destra Due timbri in basso a sinistra

€ 12.000 - 15.000

£ 10.800 - 13.500

$ 14.200 - 17.700

Provenienza Collezione privata, Milano L'opera è archiviata presso l' Archivio Boetti, Roma, con il numero 9472

20 0

201

114

Alighiero

Boetti 1940 - 1994

Gli “Aerei” fanno parte di una corposa serie di carte avviata da Boetti nel 1977 e proseguita nel corso degli anni Ottanta. “Vorrei far disegnare a un collaboratore mille aerei su un foglio […] aerei precisi con tutte le prospettive, con tutte le angolature, che provocano desiderio. Deve essere un’esplosione!”1 dichiara l’artista. Gli “Aerei” sono il frutto di una collaborazione con il disegnatore Guido Fuga, si tratta di velivoli che solcano cieli tratteggiati attraverso la “mano altrui”, emblematici e peculiari di quella tipica riproducibilità differente boettiana. Si tratta di esemplari unici che Boetti stesso definiva ”multipli singoli” trattandosi di una serialità che subisce infinite possibili mutazioni e varianti. L’artista attua una nuova modalità espressiva attraverso l’originale utilizzo di uno strumento chip e di uso quotidiano - la biro -, raggiungendo una “qualità pittorica” carica di potente forza comunicativa. La superficie si ricopre di una texture che replica e riproduce una sorta di tracciato sismografico, o ancora, uno scandaglio radar che fa emergere un fitto crocevia di ipotetiche traiettorie su una plaga vermiglio. Nei lavori a biro, Alighiero Boetti rende visibile e tangibile il “trascorrere del tempo” in conseguenza del quale possiamo percepire il ritmo del mondo. 1 Alighiero Boetti in Jean-Christophe Ammann “Alighiero Boetti. Catalogo generale”, Tomo I, Ed. Electa, Milano, 2009, p.40

Aerei

1981 ca . Penna biro su carta H26 x L57 cm (H10.43 x L22.44 in) L'opera si compone di tre elementi: 26 x 19,3 cm cad.

€ 75.000 - 85.000

£ 67.300 - 76.200

$ 88.700 - 100.600

Provenienza Collezione privata, Milano L'opera è archiviata presso l' Archivio Boetti, Roma, con il numero 9757

115

Alighiero

Boetti 1940 - 1994

“Queste piccolissime forme che faccio con la carta ritagliata, sono moduli da utilizzare con molta velocità, con molta leggerezza, come credo facessero i pittori dell’impero romano che probabilmente usavano degli stampini. La cosa importante che diventa anche felicità è definire una forma: scegli una certa scimmia che danza, o una pantera e inventi l’immagine con mezzi manuali anche molto semplici, la puoi riprodurre. Questa è l’alchimia che rende visibile la felicità”. Alighiero Boetti In Jean-Christophe Ammann, “Alighiero Boetti. Catalogo generale”, Tomo I, Ed. Electa, Milano, 2009, p.52

S e n z a t i to lo 19 8 1 ca .

Tecnica mista su carta H18 x L16.5 cm (H7.09 x L6.50 in)

€ 10.000 - 12.000

£ 9.000 - 10.800

$ 11.800 - 14.200

Provenienza Collezione privata, Milano L'opera è archiviata presso l' Archivio Boetti, Roma, con il numero 9755

207

116

Renato

Guttuso

1911 - 1987

I paesaggi estivi guttusiani di Velate […] sviluppano una sensitività molto accesa, nel clima di distensione evocativa che accende sì la materia pittorica, densa, quasi persino tattilmente goduta, a volte, ma al tempo stesso permette l’approdo in una istintiva maggior chiarezza compositiva. Che s’accentua in quelli del 1963, in un figurare forte ma costruito, non ancora limpido, come avverrà in anni successivi, nel nuovo corso della ricerca pittorica guttusiana, ma in qualche modo anticipandone appunto l’ordine, se non la scelta di gamme cromatiche. Progressivamente, a partire dal 1956-57 il paesaggio di Velate è divenuto un appuntamento fisso dell’immaginazione pittorica guttusiana, fra estate e autunno, in una costante passionalità di rapporto, di dialogo. […] Ma intanto anche nel rapporto appropriativo con il paesaggio la “radice esistenziale” più spinta - e spinta anzi fra 1962 e ’63 a consumarsi fino in fondo in tale esperienza - caratterizzante il lavoro di Guttuso ne contrapponeva di fatto le proposizioni alle maggiori certezze di permanenze figurative, registrabili nel caso dell’evoluzione della ricerca di giovani di un’ area di provenienza “realista”. E. Crispolti “Renato Guttuso. Opere della Fondazione Francesco Pellin”, Fondazione Antonio Mazzotta, Milano, 27 gennaio - 6 marzo 2005, Ed. Mazzotta, Milano, 2005

Pa e s a g g i o d i Ve l at e d ’ e s tat e 1963

Olio su tela H81 x L100 cm (H31.89 x L39.37 in) Firma in basso a destra Firma e data sul retro

€ 33.000 - 36.000

£ 29.600 - 32.300

$ 39.000 - 42.600

Provenienza Collezione privata, Milano Esposizione "Renato Guttuso", Italiana Arte, Busto Arsizio 13 ottobre - 27 novembre 1977 "Renato Guttuso opere della Fondazione Francesco Pellin", Fondazione Antonio Mazzotta, Milano, 27 gennaio - 6 marzo 2005 Letteratura E. Crispolti, "Catalogo Generale dei dipinti di Renato Guttuso", Ed. Giorgio Mondadori & Associati, Milano,1989, vol. II, p. 280, n. 63/59 Catalogo della mostra "Renato Guttuso opere della Fondazione Francesco Pellin", a cura di E. Crispolti, Fondazione Antonio Mazzotta, Milano, 2005, n. 26

20 8

209

A quella dimensione di realtà tangibile e prossima, esaustiva, Guttuso crede sempre come alla “verità [eterna] delle cose”, per lui imprescindibile, e alla fisicità concreta della quale (giacché è verità dei sensi, anzitutto), riporta ogni altra sua componente, o persino icone, appunto, del tutto immaginativa e colta.

E. Crispolti “Catalogo ragionato generale dei dipinti di Renato Guttuso”, a cura di E. Crispolti, Ed. Mondadori, Milano, 1983, p. XXXIX

Foto a sinistra: Renato Guttuso.

211

117

Renato

Guttuso

1911 - 1987

F o g l i e s e c c h e e b a r at t o l i 1965

Acrilico su tela H80 x L88 cm (H31.50 x L34.65 in) Firma e data in basso al centro

€ 23.000 - 26.000

£ 20.600 - 23.300

$ 27.200 - 30.800

Provenienza Galleria Cafiso, Milano Collezione privata, Milano Letteratura E. Crispolti, “Catalogo Generale dei dipinti di Renato Guttuso”, Ed. Giorgio Mondadori & Associati, Milano,1989, vol. II, p. 310, n. 65/48 L’opera è accompagnata da certificato di autenticità dell’artista su fotografia rilasciato a Roma, in data 17 gennaio 1967.

21 2

213

118

Mario

Schifano 1934 - 1998

S e n z a t i to lo P rimi an n i ‘ 7 0

Serigrafia su tela H60 x L80 cm (H23.62 x L31.50 in) Firma in basso a destra Esemplare unico

€ 3.500 - 4.500

£ 3.100 - 4.000

$ 4.100 - 5.300

Provenienza Collezione privata, Roma Collezione privata, Milano L’opera è accompagnata da certificato di autenticità su fotografia rilasciato dall’Archivio Generale dell’Opera di Mario Schifano in data Roma, 27 giugno 2020 a cura di Monica Schifano. N. G00183200620

21 4

215

119

Mario

Schifano 1934 - 1998

Azione e contemplazione erano i poli entro cui Schifano ha giocato la sua partita con la pittura. [… ] Il quadro diveniva il luogo di una azione in cui la mano dell’artista metteva a fuoco l’immagine immergendola nel tessuto cromatico della pittura. […] Schifano recuperava anche dettagli di paesaggio naturale, ma sempre restituiti mediante un linguaggio adeguato ai modi espressivi del proprio tempo. […] Anche il cromatismo trovava una sua accentuazione nei timbri più squillanti ed artefatti. Nel decennio che va dal settanta all’ottanta, Schifano accentua la sua discesa nell’ambito della pittura, in un percorso non più competitivo con le tecniche di riproduzione meccanica dell’immagine, ma realizzando un ritorno operativo agli strumenti specifici della pittura e del disegno. Se precedentemente la pittura era, in qualche modo, una mimesi di un atteggiamento legato alla mentalità della tecnologia, ad un desiderio di astrazione e di purismo pittorico, ora diventa l’ambito privilegiato in cui l’artista può ritrovare il proprio statuto specifico. […] L’iniziale edonismo di Schifano trova finalmente la possibilità di una affermazione diretta in termini di capacità espressiva. […] La pittura ritrova la sua moralità nell’uso calibrato dei propri strumenti, nel riaffermare la qualità interna che la sostiene. A. B. Oliva “Mario Schifano 1970 - 1980 Laboratorio umano e pittura”, Galleria Comunale d’Arte Palazzo del Ridotto, 26 gennaio - 24 febbraio 1980, Cesena, Ed. Mazzoli, Modena,1980, p.7

S e n z a t i to lo

S e conda me t à anni ‘ 70 Smalto su tela H96 x L130 cm (H37.80 x L51.18 in ) Firma in basso a destra Etichetta della Fondazione Mario Schifano, Archivio Generale dell’opera pittorica di Mario Schifano sul retro

€ 17.000 - 19.000

£ 15.200 - 17.000

$ 20.100 - 22.500

Provenienza Collezione privata, Ravenna L’opera è accompagnata da certificato di autenticità rilasciato dalla Fondazione Mario Schifano, Archivio Generale dell’Opera di Mario Schifano, Roma in data 10/04/2002. N. SM 70/694

120

Mario

Schifano 1934 - 1998

Mario Schifano

S e n z a t i to lo 19 8 8 - 9 0

Smalto e acrilico su tela con cornice dipinta H113 x L113 cm (H44.49 x L44.49 in) Firma sul retro

€ 20.000 - 22.000

£ 17.900 - 19.700

$ 23.700 - 26.000

Provenienza Collezione privata, Milano Letteratura “Mario Schifano opere su tela 1983-1990/97”, Studio metodologico riguardante la catalogazione informatica dei dati relativi alle opere di Mario Schifano presenti presso la Fondazione M. S. Multistudio a cura di Giorgio Sacchi, Università degli studi, Genova, 2007, vol. A) II , p. 298 , n. 88-90/140 L’opera è accompagnata da certificato di autenticità dell’artista su fotografia. Certificato di autenticità rilasciato dalla Fondazione Mario Schifano, Archivio Generale dell’Opera di Mario Schifano, Roma in data 17 novembre 2006. N. 88-90/140

221

121

Mario

Schifano 1934 - 1998

S e n z a t i to lo 1976-1979

Smalto su tela emulsionata H80 x L110 cm (H31.50 x L43.31 in) Firma sul retro Etichetta della Fondazione Mario Schifano, Archivio Generale dell'Opera Pittorica di Mario Schifano sul retro

€ 8.000 - 9.000

£ 7.200 - 8.100

$ 9.500 - 10.600

Provenienza Collezione privata, Milano Letteratura “Mario Schifano opere su tela 1956-1982”, Studio metodologico riguardante la catalogazione informatica dei dati relativi alle opere di Mario Schifano presenti presso la Fondazione M. S. Multistudio a cura di Giorgio Sacchi, Università degli studi, Genova, 2007, vol. A) I p. 229 , n. 73-78/454 L'opera è archiviata presso la Fondazione Mario Schifano, Archivio Generale dell'Opera Pittorica di Mario Schifano. N. archivio 73-78/454 L'opera è archiviata presso l'Archivio Mario Schifano a cura di Monica Schifano a Roma, in data 03 marzo 2014. N. 02593140301

22 2

223

122

Achille

Perilli 1927

E’ la “geometria negata”, fatta di “incroci sbilenchi, triangoli supplementari, diagonali rientrate, ipotenuse ipertese, in un contorto ma non sconnesso schieramento di poliedri precari. Paiono le sue opere impregnate di uno humor di matrice dadasurrealista, sono macchine produttrici di immaginazione”. G. Drudi In G. Appella, “Achille Perilli. Catalogo generale dei dipinti e delle sculture 1945 - 2006”, Ed. Silvana Editoriale, Milano, 2019, p.11

S e n z a t i to lo 1966

Tempera e inchiostro su cartoncino H34.7 x L87.6 cm (H13.66 x L34.49 in) Firma e data in basso a destra

€ 16.000 - 18.000

£ 14.300 - 16.100

$ 18.900 - 21.300

Provenienza Collezione privata, Ravenna L’opera è accompagnata da certificato di autenticità su fotografia dell’artista, rilasciato in data 13/02/2020. L’opera è iscritta con il n. 68/1966 nell’archivio delle opere su carta come da autentica su fotografia.

22 4

225

Mattia

Moreni 1920 - 1999

Mattia Moreni accanto all’ opera “Immagine”, 1959. Courtesy: Carlo Strocchi

22 6

123

Sulla scena dell’avanguardia europea, alla fine degli anni Cinquanta, dunque una presenza dell’esperienza “informale” morenica, in tutta la sua originalità di tensione gestuale-materica verso appunto un’ eventicità di manifestazione iconica. A fronte, per esempio, della figuratività espressionista gestualmente accelerata di Appel, della panicità strutturale segnico-gestuale di Riopelle, e del puro ingaggio gestuale grafico segnico-materico, fiorettistico, di Mathieu. […] L’operare pittorico moreniano si realizza allora innovativamente proprio attraverso l’originale proposizione esemplare appunto di possibilità di inequivoca emersione iconica, dialetticamente in esiti di enunciazione di figurazione entro una contestualità morfologicamente di immediatezza segnico-gestuale, di tramando informale.

Mattia

Moreni 1920 - 1999

I m m a g i n e ( i m m a g i n e l a n c i ata ) 1959

Olio su tela H162 x L130 cm (H63.78 x L51.18 in) Firma e data in basso a sinistra Firma, titolo, luogo e data sul retro Etichetta della Galleria Toninelli, Milano sul retro Timbro della Galleria Rotta, Genova sul retro Etichetta della Galleria San Matteo, Genova sul retro

€ 24.000 - 28.000 £ 21.500 - 25.100

$ 28.400 - 33.100

Provenienza Paris rue la Bruyère Primavera Interart, Zurigo; già collezione Maurice d'Arquian, Bruxelles Galleria Toninelli, Milano Galleria Rotta, Genova Galleria San Matteo, Genova Collezione privata, Milano Esposizione "Vier Italiener: Giuseppe Capogrossi, Mattia Moreni, Arnaldo Pomodoro, Giò Pomodoro," Kolnischer Kunstverein, Colonia , 1961 (sala personale) "Mattia Moreni", Gallerie del Teatro Regio, Parma, 20 - 27 maggio 1962 "Mattia Moreni", Galleria San Matteo, Genova, 29 gennaio - 8 febbraio 1962 "Mattia Moreni. Opere dal 1955 al 1959", Galleria la Medusa , Roma, marzo 1962 "Mattia Moreni", Galleria La Bussola, Torino, dal 12 gennaio 1962 "Un percorso dell' Informale: Bionda, Carmassi, Chighine, Meloni, Moreni, Nuti, Scanavino, Vacchi, Vedova, Galleria Michaud, Firenze, 23 gennaio - 18 febbraio 1971 "Appuntamenti con l' arte. Mattia Moreni" Cassa di risparmio di Lugo, Lugo, novembre 1987 "Mattia Moreni o del Niente è veramente 1951-1990" , Palazzo Sforza , Cotignola, 21 dicembre 1991 - 19 gennaio 1992

22 8

E. Crispolti “Mattia Moreni. Catalogo ragionato delle opere/ Dipinti 1934-1999”, Ed. Silvana Editoriale, Milano, 2016, p. 18

Letteratura Catalogo della mostra "Vier Italiener: Giuseppe Capogrossi, Mattia Moreni, Arnaldo Pomodoro, Giò Pomodoro" testo di J. Alvard, Colonia , 1961, n. 6 Catalogo della mostra "Mattia Moreni" , testo di P. Restany, Parma, 1962, n. 12 Catalogo della mostra "Moreni", testo di G. Ballo, Genova, febbraio, 1962, n. 8 Catalogo della mostra "Mattia Moreni. Opere dal 1955 al 1959", n. 13 Catalogo della mostra "Mattia Moreni", testo di G. Ballo, Torino, 1962, n. 14 Catalogo della mostra "Appuntamenti con l' arte. Mattia Moreni" , presentazione S. Babini, Arti Grafiche, Faenza, 1987, rip. b/n Catalogo della mostra "Mattia Moreni o del Niente è veramente 1951-1990" testi di F. Cavallucci, P. Franceschelli, A. Savini, Edizioni Essegi, Ravenna, 1991, n. 5, rip. col. pp. 29,43 Catalogo delle mostra "Un percorso dell'Informale" catalogo n.5 della stagione artistica 1970-1971 della Galleria Michaud, intr. di L. Cavallo, Firenze, 1971, p. 16 A. Savini, "L'ultimo dei romantici" in "Il Nuovo Ravennate", 13 dicembre 1991, p. 41 E. Crispolti, "Mattia Moreni Catalogo ragionato delle opere, dipinti 1934 - 1999", Silvana Editoriale, 2016, p. 276, n. 3/1959/4 L'opera è accompagnata da certificato di autenticità dell'artista su fotografia. Certificato di autenticità rilasciato da GAM Archivio Mattia Moreni, Bologna Numero 59/002/GCG 11C.

124

Mattia

Moreni 1920 - 1999

Il nomadismo visivo di Moreni, che spazia con agilità da Tiziano a Mondrian, da Rembrant a Malevič, che sonda l’insondabile, fino a quel momento, in soluzioni di materia e luce, agita e scuote quello che si vede con l’occhio che scopre i sensi sommersi delle cose. Egli vi si avventura come un esploratore. Lo spirito di Mondrian aleggia nelle evidenti squadrature ma ne viene messo in discussione l’integralismo della certezza che mandava al rogo le diagonali di un Van Doesburg. Per questo i tubi entrano in comunicazione con i rettangoli nitidi e fissi, li muovono insinuandosi come trivelle tra le rette della certezza euclidea, fino a sovrastarli e a farne parte integrante come nel Cosa c’entra Mondrian con il lombrico dal cuore sanguinante?… del 1986.

Un ruolo emblematico che l’ossessività morenica porta a sottolineare nei lunghi titoli iscritti nel contesto pittorico, dichiarativi a scanso di possibili equivoci, ma che non sono didascalie trovate e apposte “a posteriori” quanto motori immaginativi della costituzione stessa di ogni immagine pittorica. E. Crispolti “Mattia Moreni. Catalogo ragionato delle opere/ Dipinti 1934-1999”, Ed. Silvana Editoriale, Milano, 2016, p. 20

V. Coen “Mattia Moreni. Il regressivo consapevole 1983 - 1989”, Ed. Il Quadrante, Torino, 1989, p. 14

Cosa c'e ntra Mondrian con il lombrico dal cuore sanguinante? sì, sì, c'entra perchè non c'entra

1986

Olio su tela H200 x L150 cm (H78.74 x L59.06 in) Titolo in basso al centro Firma e data in basso a destra Iscrizioni: (fronte) esempio/di regressione/della specie/"belle arti"/asili nido/ asili patologici/ o del talento/ dei senza mezzi.

€ 60.000 - 70.000 £ 53.800 - 62.800

Provenienza Galleria Morone, Milano Collezione privata, Genova

$ 71.000 - 82.800

Esposizione "Mattia Moreni", Galleria Arte Studio, Genova, 6 ottobre - 15 novembre 2005 "La forza della pittura" , Galleria Morone, Milano, 27 settembre-31 ottobre 2007 "Mattia Moreni. Dalla Torino del dopoguerra alla Regressione della specie", Museo Regionale di Scienze Naturali, Torino, 17 dicembre 2011- 15 gennaio 2012 Letteratura Catalogo della mostra "Mattia Moreni. Il regressivo consapevole 1983-1989 " testi di E. Barilli, V. Coen, E. Crispolti, L. Soamini, Il Quadrante Edizioni, Torino, 1989 (cat. rip. col. ma non esposto) Catalogo della mostra "Mattia Moreni. Regressivo-Consapevole....Perchè?" testo di R. Barilli, 1992, p. 83 Catalogo della mostra "La forza della pittura" , 2007, p. 29 Catalogo della mostra "Mattia Moreni. Dalla Torino del dopoguerra alla Regressione della specie", a cura di L. Dematteis, Allemandi, Torino, 2011, tav. 11 E. Crispolti, "Mattia Moreni Catalogo ragionato delle opere, dipinti 1934 - 1999", Silvana Editoriale, 2016, p. 520, n. 6/1986/10; N. archivio 86/024 "Mattia Moreni", Walter Bischoff Galerie , Stuttgart, 1991

125

Mattia

Moreni 1920 - 1999

Mattia Moreni

1920 - 1999

N at u r a v i v a d e t ta m o r ta 19 9 1

H46 x L115 cm (H18.11 x L45.28 in) Firma e data in basso a destra Titolo sul lato sinistro Titolo, firma e data sul retro

€ 7.500 - 8.500

£ 6.700 - 7.600

$ 8.900 - 10.100

Provenienza Collezione privata, Ravenna Esposizione Esposizione personale di Mattia Moreni, Galleria Severiarte, Bologna, 1991 (cat. ripr. colori) Letteratura E. Crispolti, “Mattia Moreni Catalogo ragionato delle opere, dipinti 1934 1999”, Silvana Editoriale, 2016, p. 583, n. 6/1991/30; N. archivio 91/017 L’autenticità è stata confermata da Maria Francesca Moreni, erede dell’artista.

235

23 6

Costituitosi nel 1952 - il Gruppo degli Otto (Afro, Renato Birolli, Antonio Corpora, Mattia Moreni, Ennio Morlotti, Giuseppe Santomaso, Giulio Turcato, Emilio Vedova) -, di cui fu estimatore e sostenitore l’eclettico artista e collezionista Guglielmo Achille Cavellini, venne presentato alla Biennale di Venezia dello stesso anno da Lionello Venturi che scrisse ”Essi non sono e non vogliono essere degli astrattisti; essi non sono e non vogliono essere dei realisti; si propongono di uscire da questa antinomia [..] essi adoperano quel linguaggio pittorico, che dipende dalla tradizione iniziatasi attorno al 1910 e comprendente l’esperienza dei cubisti, degli espressionisti e degli astrattisti”.

Guglielmo Achille Cavellini ed il Gruppo degli Otto quasi al completo (manca solo Turcato) durante l’inaugurazione della Galleria della Collezione Cavellini nel 1953 a Brescia Foto giancolombo Milano. Courtesy Archivio Cavellini Brescia

237

126

Giulio

Turcato

1912 - 1995

Turcato rifiuta l’intenzionalità testimoniale ed espressiva, e ovviamente la tautologia descrittiva e la medesima generica semantica degli stati d’animo, o le simbologie di matrice romantica, ma vuole il “colore espressivo”, “un colore che riesca a dare sensazioni forti solo con la sua qualità interna”. […] Avverte la fertilità dell’astrazione, però senza devitalizzarne le possibilità nel grammaticalismo geometrico o anche in uno strutturalismo prevaricante. L. Caramel “G. Turcato. Opere dal 1948 al 1988”, Centro culturale d’arte Bellora, Milano, Ed. G. Stefanoni, Lecco, 1989

Sole 1986

Tempera su carta applicata su tavola H140 x L100 cm (H55.12 x L39.37 in) Firma in basso a destra N. di repertorio G 60862138930 sul retro

€ 30.000 - 33.000

£ 26.900 - 29.600

$ 35.500 - 39.000

Provenienza Collezione privata, Genova L’opera è archiviata presso l’ Archivio Giulio Turcato, Roma. N. di repertorio G 60862138930 All’acquirente verrà consegnato l’attestato di archiviazione rilasciato dall’Archivio Giulio Turcato, Roma.

23 8

127

Emilio

Scanavino 1922 - 1986

Aligi Sassu, artista di chiara tendenza figurativa, sia pure più fantastica che realista, […] individua acutamente e precocemente il “sentimento dell’analisi dell’irrazionale e dell’inconscio” di Scanavino e insieme “la forma ancora amorfa di un mito contemporaneo che tende a identificarsi in un senso liturgico del ritmo e delle forme”; spostando quindi su una formula di allusività di evocazione, che non si lascia vincolare ed irretire in una forma reale, l’empito dei sentimenti, l’anelito romantico ad afferrare la sostanza delle cose. […] Invenzioni dinamiche, caratterizzate da una tensione energetica sottolineata sia dal moto in espansione dei nuclei, sia dalla traduzione pittorica affidata ad improvvisi scintillii, a lumeggiature fendenti, a bagliori biancastri, a segni spezzati e guizzanti. C. Pirovano G. Graglia Scanavino, C. Pirovano, “Scanavino. Catalogo generale”, Volume I, Ed. Electa, Milano, 2000, p. 21

S e n z a t i to lo 1955

Olio su tela H124.5 x L65 cm (H49.02 x L25.59 in) Firma e data in basso a destra

€ 30.000 - 33.000

£ 26.900 - 29.600

$ 35.500 - 39.000

Provenienza Collezione privata, Genova L’opera è accompagnata da certificato di autenticità rilasciato da Giorgina Scanavino, “Assocazione Amici dell’Archivio Emilio Scanavino”, Milano in data 20 dicembre 2011 . N. Registro 28/55

24 0

241

128

Mimmo

Paladino

1948

Alla liscia purezza dell’immagine si contrappone la più oscura contorsione della superficie, dalla quale emerge il mondo dei frammenti, l’emozione delle intuizioni […] è l’indecifrabile territorio del frammento. Schegge di simbolo […] particolari instabili che chiamano alla vigilanza ma che evocano una sorprendente visionarietà che consente allo sguardo di sfuggire all’assolutezza dell’immagine e immergersi nel dinamismo eccitante dello sfondo. Come de Chirico, anche Paladino utilizza i propri dettagli per scombinare lo sguardo, liberarlo dall’ossessione dell’immagine, consentire sobbalzi e nuove fantasie interpretative. Lo sguardo si rende così acuto e acido, percorre freneticamente l’opera alla ricerca del particolare trascurato o ignorato, scava oltre il colore, soleva la materia, s’incunea nelle fessure della superficie, si ripara negli anfratti del pigmento. D. Eccher J. Sallis, D. Eccher, “Paladino. Una monografia”, Ed. Charta, Milano, 2001, p. 52

Spirit 2014

Tecnica mista su cartone H100 x L70 cm (H39.37 x L27.56 in ) Firma, data e titolo sul retro

€ 25.000 - 28.000

£ 22.400 - 25.100

$ 29.600 - 33.100

Provenienza Galleria Mazzoli, Modena Collezione privata, Ravenna L’opera è accompagnata da certificato di autenticità su fotografia dell’artista. N. archivio MP 014 005

24 2

243

Getulio

Alviani 1939 - 2018

Ogni aspetto del suo lavoro parte dal presupposto che progettare un oggetto artistico o un oggetto dâ&#x20AC;&#x2122;uso sia la risposta a un problema visivo o funzionale e, quindi, il risultato debba essere di ordine logico, la cui procedura sia calcolabile e verificabile. L. Parmesani In â&#x20AC;&#x153;Getulio Alvianiâ&#x20AC;? a cura di G. Di Pietrantonio, Ed. Skira, Milano, 2004, p. 40

24 4

129

Getulio

Alviani 1939 - 2018

G. A.

Fortemente influenzato da Josef Albers e Max Bill e vicino agli insegnamenti del Bauhaus, Alviani si interessa di strutture plastiche e cognizioni visive. Indiscusso protagonista dell’ Arte Programmata e Gestalitica, Alviani realizza matrici metalliche riflettenti, semicerchi in rame cromato posizionati secondo varie successioni logiche che si “attivano” attraverso una fruizione dinamica e partecipata di chi osserva, dando avvio ad un processo di acutizzazione percettiva tra soggetto e oggetto.

C e r c h i Vi r t u a l i 1 - 2 - 3 - 4 1967

Acciaio- rame cromato H60 x L60 x P12 cm (H23.62 x L23.62 x P4.72 in) Titolo, firma, misure e data sul retro

€ 50.000 - 70.000

£ 44.800 - 62.800

$ 59.200 - 82.800

Provenienza Collezione privata, Bologna L’opera è accompagnata da certificato di autenticità dell’artista su fotografia.

24 6

247

Dadamaino 1930 - 2004

“Quando nel ’58 ho cominciato a ritagliare le tele sino a che rimanesse in vista il telaio, è certo che mi mettevo in contrapposizione con il tipo di arte allora praticato. Tela, pennello - non ho proprio niente contro questi cari strumenti che uso ora, ma con altra coscienza - spatolate di colore orgiasticamente celebrative dell’ era informale mi sembravano elementi da enucleare per cominciare da capo” Dadamaino Dichiarazione inedita in E. Pontiggia, “Dadamaino”, Ed. Endas Lombardia, Milano, 1990, p. 6

Foto a destra: Dadamaino

24 8

130

Dadamaino 1930 - 2004

Stanca della retorica del dipingere, del repertorio ormai logoro dell’ informale, del soggettivismo, della visceralità, dell’ eloquenza della pittura; Dadamaino medita un’espressione diversa: sobria, controllata, insieme lucida e sfuggente. Nascono allora i Volumi. Con un gesto meditato, ma anche deciso, Dada taglia la superficie della tela. Non si limita a una piccola incisione, ma pratica un foro vasto, un’ ellissi dilagante: il tessuto si apre come un occhio e lascia trasparire il vuoto. Il luogo della pittura, ora, è un luogo di silenzio. Della tela, ridotta a cornice dello spazio, rimangono solo gli angoli: appaiono leggermente rigonfi, come i margini di una ferita. Così, dimostra l’artista, si può creare una forma anche eludendo gli strumenti dell’ artigianato pittorico. Perché il pensiero, di un segno è già un segno. […] Quelle azioni elementari segnano un momento concettualmente vivissimo nelle ricerche dell’avanguardia non solo italiana del dopoguerra. Forare la tela, mantenerne solo i contorni, eliminare tutta la superficie fino a mettere a nudo il telaio è un atto estremo, senza mediazioni, senza compromessi. Si avverte in quell’atto un bisogno di azzeramento, la ricerca di una tabula rasa che permetta di ricominciare da capo. […] La tela non è più una maschera gettata sopra le cose. E’ un’apertura ricettiva, un’entità trasparente. I volumi sono condotti per via di levare. La tela esprime la scoperta, la rilevazione del vuoto. […] Uno zero metaforico compare dunque sulla tela, quasi l’uovo di Piero della Francesca in negativo: un uovo ammaccato, imperfetto certo, perché non è più tempo di armonie, eppure anch’esso originario, anch’esso assoluto. G. Bonini In “Michele Cascella. Antologica 1907/1987”, Aosta, Centro Saint-Benin, 15 luglio - 3 ottobre 1999, Ed Musumeci Editore, Quart (Valle d’Aosta), 1999, p. 28

Vo l u m e 1958

Olio su tela H40 x L30 cm (H15.75 x L11.81 in) Firma, titolo, misure, data sul retro

€ 32.000 - 35.000

£ 28.700 - 31.400

$ 37.900 - 41.400

Provenienza Collezione privata, Bologna L’opera è accompagnata da certificato di autenticità su fotografia rilasciato da Flaminio Gualdoni in data Milano, 27 maggio 2006. N. archivio 044/06

25 0

251

131

Alberto

Biasi 1937

Alberto Biasi

Ciel sereno 2012

Rilievo in pvc su tavola dipinta Ø25 (Ø9.84)

€ 10.000 - 12.000

£ 9.000 - 10.800

$ 11.800 - 14.200

Provenienza Collezione privata, Milano L’opera è accompagnata da certificato di autenticità dell’artista, rilasciato dall’Archivio Alberto Biasi, Padova in data 29 marzo 2019. N. registro T 785

25 2

253

132

Giorgio

Griffa 1936

Obliquo 1973

Acrilico su tela H57 x L42 cm (H22.44 x L16.54 in)

€ 9.000 - 11.000

£ 8.100 - 9.900

$ 10.600 - 13.000

Provenienza Collezione privata, Milano L’opera è accompagnata da certificato di autenticità dell’artista su fotografia.

25 4

255

Valerio

Adami 1935

Foto a destra: Adami davanti a una delle pitture monumentali realizzate per la Gare dâ&#x20AC;&#x2122;Austerlitz a Parigi (1987)

25 6

133

Valerio

Adami

1935

“Le immagini nelle tele di Adami provocano in noi emozioni differenti; esse si risolvono tutte in una interrogazione. Si potrebbe definire la sua arte come una pittura di enigmi che si presentano allo sguardo”. […] “I colori danno una voce alle forme di Adami; i suoi disegni parlano attraverso i suoi grigi e i suoi verdi, i suoi blu e le sue ocre, i suoi rossi e i suoi arancioni. Avanzando, la linea racconta e traccia una storia o delle storie; i colori danno a questa storia una voce e un corpo”. O. Paz In “Valerio Adami. Opere dalle collezioni italiane”, Abbazia Olivetana di Rodengo Saiano, Brescia, 24 settembre - 30 ottobre, 1995, Ed. Skira, Milano, 1995, p. 16

Pa s t o r e e c a p r a r o 2010

Acrilico su tela H162 x L130 cm (H63.78 x L51.18 in ) Firma siglata in basso a destra Firma e titolo sul retro

€ 42.000 - 46.000

£ 37.700 - 41.200

$ 49.700 - 54.400

Provenienza Collezione privata, Ravenna L’opera è accompagnata da certificato di autenticità dell’artista su fotografia.

25 8

134

Valerio

Adami

1935

Valerio Adami con la moglie Camilla sul terrazzo dello studio di New York. Inizio anni ‘70

G u a r d o l a m o n ta g n a c h e b r u c i a 1994

Acrilico su tela H146 x L114 cm (H57.48 x L44.88 in) Firma e titolo sul retro

€ 30.000 - 35.000

£ 26.900 - 31.400

$ 35.500 - 41.400

Provenienza Collezione privata, Milano L’opera è accompagnata da certificato di autenticità dell’artista su fotografia.

135

Valerio

Adami

1935

P i o g g i a s u l va l l e s e 201 3

Acquerello su carta H74 x L56 cm (H29.13 x L22.05 in) Firma in basso a destra

€ 6.500 - 7.500

£ 5.800 - 6.700

$ 7.700 - 8.900

Provenienza Collezione privata, Milano L’opera è accompagnata da certificato di autenticità dell’artista su fotografia.

265

136

Marcello

Lo Giudice 1957

Tra le figure più significative del Neoinformale europeo - definito da Pierre Restany “pittore tellurico” -, Marcello Lo Giudice dà forma a paesaggi geologici monocromatici in cui il metamorfismo della materia e l’energia della luce si fondono in remote increspature geologiche, coaguli magmatici primordiali, concrezioni minerali dai riverberi cangianti e iridescenti.

B lu Ede n 2018

Tecnica mista H59.5 x L49.5 cm (H23.43 x L19.49 in) Firma, data, titolo sul retro

€ 16.000 - 18.000

£ 14.300 - 16.100

$ 18.900 - 21.300

Provenienza Collezione privata, Agrigento L’opera è accompagnata da certificato di autenticità dell’artista su fotografia, rilasciato in data 27 novembre 2019.

26 6

267

137

Mimmo

Rotella

1911 - 1987

Rotella, Spoerri e César, Milano, 1970. Courtesy: Enrico Cattaneo

L’ampiezza dello strappo deve essere presente a Rotella, che è sempre stato interessato al superamento del linguaggio e all’eversione dei contenuti e pertanto si trova di fronte a un ‘dover essere’ che ne sposta il baricentro, portandolo sempre più su una consumazione dell’autocompiacimento erotico, che passa attraverso il suo comportamento ‘narcisistico’, che lo vede moltiplicare il suo rituale di seduttore e di ‘dandy -gangster’, quanto la focalizzazione sul potere subliminale e concreto delle immagini pornografiche. Queste sono ricavate da riviste e sottoposte a un processo di dissolvenza che l’ Artista chiama effaçage. G. Celant “Mimmo Rotella”, Ed. Skira, Milano, 2007, p. 52

E rot i c a 1974

Effaçage H28.5 x L21 cm (H11.22 x L8.27 in) Firma e data in basso a destra Firma, data, titolo sul retro

€ 3.000 - 3.500

£ 2.700 - 3.100

$ 3.500 - 4.100

Provenienza Collezione privata, Cremona Esposizione “Mimmo Rotella”, Franco Cancelliere Arte Contemporanea, Messina, 21 aprile 2000 - 31 maggio 2000 Letteratura “Mimmo Rotella Respect” testi di Lucio Barbera, Adriano Parise Editore Srl, Messina, 2000 L’opera è accompagnata dal certificato di autenticità dell’artista su fotografia rilasciato in data Milano 24 marzo 1998. L’opera è in fase di archiviazione presso la Fondazione Mimmo Rotella, Milano. All’acquirente verrà consegnato il certificato di archiviazione della Fondazione Mimmo Rotella in sostituzione al certificato di autenticità dell’artista. 26 8

269

138

Fernandez

Arman

1928 - 2005

Ta c h e r o u g e 2003

Gouache su carta riportato su tavola H56.5 x L77 cm (H22.24 x L30.31 in) Firma in basso a destra

€ 12.000 - 13.500

£ 10.800 - 12.100

$ 14.200 - 16.000

Provenienza Collezione privata, Potenza Letteratura Denyse Durand-Ruel, “Arman Catalogue Raisonné 1954-1959”, Volume I, Edizioni Cudemo, Parigi, 2005, n. 172, p. 112 L’opera è archiviata presso la Fondation Arman, Ginevra. L’opera è accompagnata da certificato di autenticità su fotografia rilasciato dall’ Archives Denyse Durand-Ruel, Rueil-Malmaison, Francia. N. archivio 8417

27 0

271

139

Fernandez

Arman

1928 - 2005

Rotella e Arman, Milano, 1970. Courtesy: Enrico Cattaneo

Cascade de violons 2004

Bronzo H65 x L40 x P35 cm (H25.59 x L15.75 x P13.78 in) Firma e tiratura in basso Es.4/8 Tiratura: - 8 esemplari da 1/8 a 8/8 - 4 prove d'artista da 1/4 a 4/4 - 2 prove fuori commercio HC1/2 a HC2/2

€ 30.000 - 35.000

£ 26.900 - 31.400

$ 35.500 - 41.400

Provenienza Collezione privata, Treviglio L'opera è accompagnata dal certificato della Fondation A.R.M.A.N rilasciato nel 2015. N. attestato 124667 Certificato di autenticità su fotografia rilasciato dall' Archives Denyse Durand-Ruel, Rueil-Malmaison, Francia. N. archivio 9642

27 2

273

140

Fernandez

Arman

1928 - 2005

S e n z a t i to lo 1996

Inclusione di tappi, plexiglass H44.5 x L29.9 x P9 cm (H17.52 x L11.77 x P3.54 in) Firma e tiratura nella targhetta in basso a destra Es. 29/30

€ 2.500 - 2.800

£ 2.200 - 2.500

$ 3.000 - 3.300

Provenienza Collezione privata, Milano L’opera è accompagnata da certificato di autenticità su fotografia rilasciato dall’ Archives Denyse Durand-Ruel, Rueil-Malmaison, Francia. N. archivio 7616

27 4

275

141

Wilfredo

Lam

1902 - 1982

Una voce tropicale, caraibica, esprime un credo che esalta il ritmo vitale, si àncora nel suolo e nella carne degli umani, degli animali e dei vegetali per manifestarci che esiste un’armonia in questo caos. […] Lam scava il suo concetto lavorandolo plasticamente partendo da un senso della composizione acquisito a contatto della tradizione pittorica del Rinascimento e delle rotture formali del cubismo. G. Joppolo A.A. V.V., “Wilfredo Lam ou ‘l’eloge du métissage’”, Museo della Permanente, Milano, 5 febbraio - 14 marzo 1993, Ed. Carte Segrete, 1992, p. 23

S e n z a t i to lo 1972

Tecnica mista su tela H25 x L35 cm (H9.84 x L13.78 in) Firma e data sul retro Timbro della Galleria d’Arte Il Castello, Milano

€ 22.000 - 24.000

£ 19.700 - 21.500

$ 26.000 - 28.400

Provenienza Collezione privata, Milano Esposizione “Wilfredo Lam”, Galleria della Grafica Palazzo Vecchio, Firenze, 20 novembre - 8 dicembre 1975 Letteratura Catalogo della mostra, “Wilfredo Lam”, Galleria della Grafica Palazzo Vecchio, Firenze, 1975, (ill. b/n) L. Laurin-Lam ,E. Lam, “Wilfredo Lam Catalogue Raisonné of the painted work”, Vol. II 1962 - 1982, éditions Acatos, Losanna, 2002, p. 358, n. 72.05

27 6

277

142

Roberto Sebastian

Matta 1911 - 2002

Max Ernst e Sebastian Matta, Gall Jolas, Milano, 1969. Courtesy: Enrico Cattaneo

Ogni opera non è mai un “oggetto finito”, un’entità conchiusa, ma solo un momento espressivo di una visione più continua nella quale, senza soste, cerca testimonianze di sé stesso, è evidentemente un lavoro che procede per tentativi. […] Questo suo rapporto con le immagini e il suo continuo impegno a ritrovare sé stesso e dare forma ai processi del suo animo, d’inventare segni, Matta lo chiama “guerriglia interiore”. “L’arte è il desiderio di quello che non esiste e talvolta lo strumento per realizzare questo desiderio”. L. Laureati “Matta. Opere dal 1939 al 1975”, Ed. Galleria dell’ Oca, Roma, 1976, p. 10, 11

O n e i n s ta n t i n t h e i n f i n i t y 1999

Olio su tela H49 x L60 cm (H19.29 x L23.62 in) Firma in basso a destra Titolo e data sul retro

€ 18.000 - 20.000

£ 16.100 - 17.900

$ 21.300 - 23.700

Provenienza Collezione privata, Milano L’opera è accompagnata da certificato di autenticità di Pablo Matta Echaurren, Inventario delle Opere di Roberto Sebastian Matta, Roma rilasciato in data 6 novembre 2009. N. T 426 lotto T920

27 8

279

143

Georges

Mathieu 1921 - 2012

Le sue opere dall’ apparenza istintiva e accidentale, vanno a costituire e a inventare un alfabeto visivo segnico in grado di produrre una scrittura filosofica, una modalità linguistica capace di enucleare, nella totalità dell’energia corporea e mentale, scaricata sulla tela, un nuovo spazio del pensiero inesplorato, per l’appunto astratto e lirico. […] Nessuna trascrizione immediata, dunque, del flusso mentale che conduce all’immaginazione onirica o alla surrealtà, bensì pittura convulsiva che trasforma filosoficamente l’immagine visiva in errante traccia di differenti sensi. G. Guiotto In “Georges Mathieu 1948 - 1969”, Galleria del Centre Culturel Français de Milan, 28 settembre - 8 ottobre 2011, Ed. Agnellini Arte Moderna, Brescia, 2011, p. 40

S e n z a t i to lo 1959

Inchiostro su carta intelata H49 x L65 cm (H19.29 x L25.59 in) Firma e data in basso a destra

€ 25.000 - 30.000

£ 22.400 - 26.900

$ 29.600 - 35.500

Provenienza Collezione privata, Genova L’opera è accompagnata da certificato di autenticità dell’artista su fotografia rilasciato nell’aprile 1995.

28 0

281

144

Georges

Mathieu 1921 - 2012

Cos’è oggi un dipinto? È l’espressione più immediata di una insoddisfazione e di una volontà. La pittura è un volere, non è più un fare. La tela viene sferzata, messa a soqquadro, presa a sciabolate; il colore sprizza, sgorga, passa da parte a parte, compie giravolte, si innalza, si schiaccia. L’artigianato, la finitezza, quel che di leccato degli ideali greci, son tutte cose morte. La tensione, la densità, l’ignoto, il mistero regnano e hanno la meglio su tutti i quadri. Per la prima volta nella storia la pittura è riuscita a diventar spettacolo e si può assistere alla sua creazione così come si assiste a una “jams-session”. Il quadro viene eseguito come un “a solo” di batteria di Art Taylor o un “a solo” di tromba di Roland Kirk: mobilitazione di tutte le forze psichiche in una festa sublime, volontà di dimenticarsi per esistere, instaurazione di un secondo stato, di un’estasi, di un delirio. Quest’arte si pone agli antipodi delle tradizioni classiche. Essa ha tagliato tutti i ponti col Rinascimento. Essa crea: non ricopia. Georges Mathieu «Epistola ai giovani», Twenty, Parigi, maggio 1964

Serpent tenebreux 1987

Olio su tela H81 x L100 cm (H31.89 x L39.37 in) Firma in basso a destra

€ 75.000 - 85.000

£ 67.300 - 76.200

$ 88.700 - 100.600

Provenienza Collezione privata, Milano L’opera è accompagnata da certificato di autenticità dell’artista su fotografia rilasciato a Parigi nel 1988.

145

Sam

Francis 1923 - 1994

Sam Francis, George Wagner e Robert Thomas di fronte a due turbine Windstar, 1988 circa.

“Ho sempre lavorato a partire dai miei sogni nella mia arte da quando ero bambino. Avevo delle immagini quando iniziai a dipingere di un’enorme stanza con un dipinto a un’estremità. C’era una tenda che potevo tirare da una parte all’altra e quando lo facevo il dipinto spariva. Allora l’aprivo di nuovo e c’era un altro dipinto.” Sam Francis In M. Bärmann, G.P. Fontana, “This permanent water”, Ed Skira, Milano, 1997, p. 54

S e n z a t i to lo 19 7 5

Acrilico su carta H73.6 x L58.4 cm (H28.98 x L22.99 in) Timbro dell'artista sul retro Numero archivio Samuel L. Francis Foundation SF75-175 sul retro

€ 35.000 - 40.000

£ 31.400 - 35.900

$ 41.400 - 47.300

Provenienza L'opera fu acquistata dalla Samuel L. Francis Fondation, dalla Galleria Delaive, Amsterdam nel 2004 . Collezione privata, Genova Letteratura L’opera è pubblicata nel catalogo ragionato online di Sam Francis. L’opera è accompagnata da certificato di autenticità rilasciato da Samuel L. Francis Foundation, California in data 21 luglio 2008. N. archivio SF75-175

287

146

Jan Knap

1949

S e n z a t i to lo Olio su tela H40 x L50 cm (H15.75 x L19.69 in) Firma in basso a sinistra

€ 6.500 - 7.500

£ 5.800 - 6.700

$ 7.700 - 8.900

Provenienza Collezione privata, Torino L’opera è accompagnata dal certificato di autenticità dell’artista su fotografia.

28 8

147

Jan Knap

1949

S e n z a t i to lo Olio su tela H42 x L66 cm (H16.54 x L25.98 in) Firma in basso a sinistra

€ 7.500 - 8.500

£ 6.700 - 7.600

$ 8.900 - 10.100

Provenienza Collezione privata, Torino L’opera è accompagnata dal certificato di autenticità dell’artista su fotografia.

289

148

Arturo

Carmassi 1925 - 2015

Dopo saranno gli abissi 2003

Tecnica mista su tela H125 x L160 cm (H49.21 x L62.99 in ) Titolo sul retro

€ 20.000 - 22.000

£ 17.900 - 19.700

$ 23.700 - 26.000

Provenienza Collezione privata, Genova Esposizione “Arturo Carmassi Metamorfosi fantastiche”, Galleria Morone, Milano, gennaio, 2006 Letteratura Catalogo della mostra, “Arturo Carmassi Metamorfosi fantastiche”, testo di C. Cerritelli, Milano, 2006 L’autenticità dell’opera è stata confermata verbalmente dall’ Archivio Arturo Carmassi.

29 0

149

Tommaso Cascella

1890 - 1968

N e l l’ o c c h i o d e l l a n o t t e 2004

Tecnica mista su tavola H100 x L70 x P12.5 cm (H39.37 x L27.56 x P4.92 in) Firma, data e titolo sul retro

€ 1.500 - 1.800

£ 1.300 - 1.600

$ 1.800 - 2.100

Provenienza Collezione privata, Cremona L’opera è accompagnata da certificato di autenticità dell’artista su fotografia.

29 2

150

Ugo Nespolo

1941

One strip 1991

Acrilico su legno modellato H55 x L100 x P6 cm (H21.65 x L39.37 x P2.36 in) Firma in basso a sinistra Titolo, tecnica, misure e marchio dell’artista sul retro Marchio della Galleria Il Mosaico, Messina sul retro

€ 3.800 - 4.200

£ 3.400 - 3.800

$ 4.500 - 5.000

Provenienza Collezione privata, Cremona Esposizione “La mostra stampata”, Galleria Mosaico Arte contemporanea, Messina, 1994 (cat. n. 42) L’opera è accompagnata da certificato di autenticità dell’artista su fotografia.

293

Modellando la materia, l’artista esalta il cangiante riverbero dell’ acciaio che, magicamente, si fa sorgente di luce. Il rapido ingorgarsi e l’ampio distendersi della superficie la raggruma in chiazze multiformi, la cattura e la coagula in gorghi umbratili e profondi, poi la fa nuovamente zampillare in scintille abbacinanti, in ampie distese oblique e avvolgenti come un’onda marina. E. Badellino “Helidon Xhixha leggero come l’acciaio”, Ed. Skira, Milano, 2009, p.15

151

Helidon Xhixha

1970

Energia 2009

Acciaio inox satinato H48 x L70 x P15 cm (H18.90 x L27.56 x P5.91 in)

€ 6.500 - 8.500

£ 5.800 - 7.600

$ 7.700 - 10.100

Provenienza Collezione privata, Brescia Letteratura “Xhixha leggero come l’acciaio” a cura di E. Badellino, testi di M. M. Rondanelli, Ed. Skira, Milano, 2009, p. 44 L’opera è accompagnata da certificato di autenticità dell’artista su fotografia. N. riferimento EIS 4870 P

152

Agenore Fabbri

1911 - 1998

Pa e s a g g i V 1993

Tecnica mista su tela e legno H68 x L45 cm (H26.77 x L17.72 in) Firma, titolo, misure sul retro

€ 6.000 - 6.500

£ 5.400 - 5.800

$ 7.100 - 7.700

Provenienza Galleria Morone, Milano Collezione privata, Rapallo Esposizione “Agenore Fabbri - Senso dell’esistenza”, Studio d’Arte Campaiola, Roma, 2005 Letteratura Catalogo della mostra “Agenore Fabbri - Senso dell’esistenza” a cura di Claudio Cerritelli, Roma, 2005, p. 37 Volker W. Feierabend, “Agenore Fabbri, Catalogo ragionato vol. II, Pittura”, Silvana Editoriale, 2011, p. 369, n. P 93-94

29 4

152

295

153 153

Enrico Paulucci

1901 - 1999

S e n z a t i to lo Acquarello su carta intelata H35 x L50 cm (H13.78 x L19.69 in) Firma in basso a destra

€ 350 - 450

£ 314 - 404

$ 414 - 532

Provenienza Collezione privata, Padova L’opera è accompagnata da certificato di autenticità dell’artista su fotografia.

154

Attilio Alfieri

1904 - 1992

N at u r a m o r ta (1 9 6 5 )

Olio su tela H50 x L70 cm (H19.69 x L27.56 in) Firma in basso a destra

€ 1.600 - 2.000

£ 1.400 - 1.800

$ 1.900 - 2.400

Provenienza Collezione privata, Milano Letteratura L. Sansone, A. Alfieri, “Attilio Alfieri catalogo ragionato”, Ed. Mazzotta, Milano, 2012, p. 141, n. 224, ill. a colori, p. 331, n. 224, ill. b/n N. 2802 Archivio Alfieri, Milano

154

29 6

155

Or feo Tamburi

1910 - 1994

Pa r i g i Olio su tela H65.5 x L47.5 cm (H25.79 x L18.70 in) Firma in basso a destra

€ 3.500 - 4.000

£ 3.100 - 3.600

$ 4.100 - 4.700

Provenienza Collezione privata, Milano L’opera è accompagnata da certificato di autenticità rilasciato dall’Archivio Orfeo Tamburi, Ancona in data 13 ottobre 2020. N. archivio 3033GG

156

Remo Squillantini

1920 - 1996

Conve rsa zione 1996

Olio su tavola H40 x L40 cm (H15.75 x L15.75 in) Firma in basso a sinistra Titolo, firma, numero d’archivio sul retro

€ 1.500 - 1.800

£ 1.300 - 1.600

$ 1.800 - 2.100

Provenienza Collezione privata, Milano L’opera è accompagnata da certificato di autenticità rilasciato dall’Archivio Remo Squillantini, in data 27 marzo 1996. N. archiviazione R S22/96

157

Pompeo Borra

1898 - 1973

S e n z a t i to lo 1 9 5 6 /5 7

Olio su tela H80 x L60 cm (H31.50 x L23.62 in) Firma in basso a destra

€ 2.200 - 2.600

£ 2.000 - 2.300

$ 2.600 - 3.100

Provenienza Collezione privata, Milano L’opera è archiviata presso l’Archivio dell’opera di Pompeo Borra, Milano con il n. PB01/2020.

158

Giovanni Omiccioli

1901 - 1975

Capo Mila z zo 1970

Olio su cartone H30 x L39.5 cm (H11.81 x L15.55 in) Firma in basso a sinistra Luogo, data e dichiarazione di autenticità sul retro

€ 300 - 400

£ 269 - 359

$ 355 - 473

Provenienza Collezione privata, Padova L’autenticità dell’opera è stata confermata verbalmente dalla “Fondazione Omiccioli”, Roma nel 2020

29 8

156

157

158

159

Marcello Scuffi

1948

Marina Olio su tela H30 x L30 cm (H11.81 x L11.81 in) Firma in basso al centro Titolo e firma sul retro Etichetta della Galleria Orler, Favaro Veneto sul retro

€ 1.200 - 1.500

£ 1.100 - 1.300

$ 1.400 - 1.800

Provenienza Galleria Orler, Favaro Veneto Collezione privata, Padova L’opera è accompagnata da certificato di autenticità dell’artista su fotografia.

160

Marcello Scuffi

1948

Po rto c a n a l e Olio su tela H50 x L35 cm (H19.69 x L13.78 in) Firma in basso al centro

€ 1.800 - 2.200

£ 1.600 - 2.000

$ 2.100 - 2.600

Provenienza Galleria Orler, Favaro Veneto Collezione privata, Padova L’opera è accompagnata da certificato di autenticità dell’artista su fotografia.

30 0

161

Luca Alinari

1943 - 2019

Cielo rosso 1986

Tecnica mista su tela H50 x L60 cm (H19.69 x L23.62 in) Titolo sul retro

€ 1.500 - 2.000

£ 1.300 - 1.800

$ 1.800 - 2.400

Provenienza Collezione privata, Cremona Letteratura “Luca Alinari”, La casa Usher, Firenze, 1986, n. 27 L’opera verrà inserita nel catalogo generale delle opere di Luca Alinari. All’acquirente verrà consegnato il certificato di autenticità rilasciato dall’Archivio Luca Alinari, Forli’-Cesena, Italia nel 2020.

301

162

Mario Rossello

1927 - 2000

S e n z a t i to lo 1982

Smalti su tela H30 x L25 cm (H11.81 x L9.84 in) Firma e data in basso a destra Timbro della Galleria d’Arte Bonaparte, Milano sul retro

€ 800 - 900

£ 717 - 807

$ 946 - 1.100

Provenienza Galleria d’Arte Bonaparte, Milano Collezione privata, Milano L’opera è accompagnata da certificato di autenticità dell’artista su fotografia.

163

Edoardo Franceschini

1928 - 2006

C a d u ta 1983

Olio e collage su tela H35 x L25 cm (H13.78 x L9.84 in) Firma, data, titolo sul retro

€ 1.000 - 1.200

£ 897 - 1.100

$ 1.200 - 1.400

Provenienza Studio dell’artista Collezione privata, Milano L'opera è accompagnata da certificato di autenticità dell'artista su fotografia rilasciato nel 1983.

164

Edoardo Franceschini

1928 - 2006

L’ i n c o n t r o 1983

Olio e collage su tela H35 x L25 cm (H13.78 x L9.84 in) Firma, data, titolo sul retro

€ 1.000 - 1.200

£ 897 - 1.100

$ 1.200 - 1.400

Provenienza Studio dell’artista Collezione privata, Milano L'opera è accompagnata da certificato di autenticità dell'artista su fotografia rilasciato nel 1983.

30 2

162

163

164

165

Omar Galliani

1954

Le tue macchie ne i mie i occhi 1982

Inchiostri su carta giapponese intelata H30 x L25 cm (H11.81 x L9.84 in)

€ 250 - 350

£ 224 - 314

$ 296 - 414

Provenienza Stevens Arte Contemporanea, Padova Collezione privata, Padova L’opera è accompagnata da certificato di autenticità dell’artista su fotografia.

166

Omar Galliani

1954

Cadmio 1986

Olio su tela H50 x L50 cm (H19.69 x L19.69 in) Titolo, firma e data sul retro

€ 1.500 - 2.000

£ 1.300 - 1.800

$ 1.800 - 2.400

Provenienza Collezione privata, Cremona L’opera è accompagnata da certificato di autenticità dell’artista su fotografia.

30 4

167

Marco Tirelli

1956

S e n z a t i to lo 1990

Tecnica mista su carta intelata H70 x L50 cm (H27.56 x L19.69 in) Firma e data sul retro

€ 3.500 - 4.500

£ 3.100 - 4.000

$ 4.100 - 5.300

Provenienza Collezione privata, Cremona L’opera è in fase di archiviazione e certificazione presso l’Archivio Marco Tirelli , Roma.

305

168

Omar Ronda

168

1947 - 2017

M a ryl i n f roz e n 2005

Tecnica mista H50 x L50 x P3 cm (H19.69 x L19.69 x P1.18 in) Dichiarazione di autenticità, firma, data e titolo sul retro

€ 1.200 - 1.400

£ 1.100 - 1.300

$ 1.400 - 1.700

Provenienza Collezione privata, Milano Letteratura “Omar Ronda - Marylin Forever” a cura di Omar Ronda, Ed. Adriano Parise, Verona, 2007, p. 169 L’opera è accompagnata da certificato di autenticità dell’artista su fotografia. N. archivio FR 914 05 F

169

Giuseppe Chiari

1926 - 2007

S e n z a t i to lo 2001

Tecnica mista e collage su carta riportata su masonite H69.5 x L99.5 cm (H27.36 x L39.17 in) Firma in basso a sinistra

€ 1.200 - 1.500

£ 1.100 - 1.300

$ 1.400 - 1.800

Provenienza Collezione privata, Cremona L’opera è accompagnata da certificato di autenticità dell’artista su fotografia.

169 30 6

170

Marcello Jori

1951

Eremo 1994

Acrilico su tavola sfaccettata H80 x L70 x P9 cm (H31.50 x L27.56 x P3.54 in) Firma, titolo, tecnica, data, misure ed esposizioni sul retro

€ 3.200 - 3.500

£ 2.900 - 3.100

$ 3.800 - 4.100

Provenienza Collezione privata, Cremona Esposizione “Collettiva di Alinari, Arcangelo, Berlingeri, Casciello, Ceccobelli, Jori, Tadini, Vizzini”, Mosaico Artecontemporanea, Bari 22-25 aprile 1994 Letteratura Catalogo della mostra “Collettiva di Alinari, Arcangelo, Berlingeri, Casciello, Ceccobelli, Jori, Tadini, Vizzini”, Mosaico Artecontemporanea, Messina/Bari 1994 L'opera è accompagnata da certificato di autenticità dell'artista su fotografia rilasciato in data 16 novembre 2020.

Mark

Kostabi 1960

171

F i r s t p e r s o n n a r r at i v e 2011

Acrilico su tela H30 x L25 cm (H11.81 x L9.84 in) Firma e data in alto a sinistra Firma , titolo, data, misure sul retro

€ 1.300 - 1.500

£ 1.200 - 1.300

$ 1.500 - 1.800

Provenienza Collezione privata, Milano L’opera è accompagnata da certificato dell’artista su fotografia rilasciato in data Roma 13 luglio 2011.

172

Th e i n c r o w d 2004

Acrilico su tela H30 x L25 cm (H11.81 x L9.84 in) Firma e data in basso a sinistra Firma, titolo, data e misure sul retro

€ 1.300 - 1.500

£ 1.200 - 1.300

$ 1.500 - 1.800

Provenienza Collezione privata, Milano L’opera è accompagnata da certificato di autenticità dell’artista su fotografia rilasciato in data Roma, 9 gennaio 2006.

30 8

171

172

173 173

Mario Bionda

1913 - 1985

S e n z a t i to lo 1963

Frottage su carta H64 x L48 cm (H25.20 x L18.90 in) Firma e data in basso a destra

€ 800 - 1.000

£ 717 - 897

$ 946 - 1.200

Provenienza Collezione privata, Treviglio L’opera è accompagnata da certificato di autenticità rilasciato da Archivio Generale delle Opere di Mario Bionda. Rep. n. F. 63/6

174

Enzo Esposito

1946

S e n z a t i to lo 1993

Tecnica mista su tela H45 x L65.5 cm (H17.72 x L25.79 in) Firma e data sul retro

€ 800 - 900

£ 717 - 807

$ 946 - 1.100

Provenienza Collezione privata, Cremona L’autenticità dell’opera è stata confermata verbalmente dall’artista.

174 31 0

175

Antonio Pedretti

1950

G e s t i Pa l u d o s i Olio su tela H70 x L80 cm (H27.56 x L31.50 in) Firma in basso a destra Firma sul retro

€ 1.300 - 1.800

£ 1.200 - 1.600

$ 1.500 - 2.100

Provenienza Collezione privata, Cremona L’opera è accompagnata da certificato di autenticità dell’artista su fotografia. N. riferimento CF 158. 311

176

Arcangelo Esposito

1956

Rosso 1993

Tecnica mista su tela H41 x L41 cm (H16.14 x L16.14 in) Firma e data in basso a sinistra

€ 1.200 - 1.400

£ 1.100 - 1.300

$ 1.400 - 1.700

Provenienza Collezione privata, Cremona Esposizione “Le profondità della superificie”, Villa La Versiliana, Marina di Pietrasanta, Lucca, 10 luglio - 1 agosto 1993 Letteratura Catalogo della mostra, “Le profondità della superificie”, Edizioni Charta, 1993, p. 18

177

Riccardo Licata

1929 - 2014

S e n z a t i to lo 1974

Tecnica mista su carta applicata su tavola H41.5 x L32 cm (H16.34 x L12.60 in) Firma e data in basso al centro Timbri della Galleria L’Alfiere, Padova sul retro

€ 400 - 500

£ 359 - 448

$ 473 - 592

Provenienza Galleria L’Alfiere, Padova Collezione privata, Padova L’opera è accompagnata da certificato di autenticità dell’artista su fotografia rilasciato in data Padova 20 marzo 1991.

178

Concetto Pozzati

1935 - 2017

Sentinella della pittura 1999

Tecnica mista su cartone Ø50 (Ø19.69)

€ 1.200 - 1.400

£ 1.100 - 1.300

$ 1.400 - 1.700

Provenienza Collezione privata, Cremona Esposizione “Quadranti” , Franco Cancelliere Arte Contemporanea, Messina, 11 dicembre - 30 gennaio 2000 Letteratura Catalogo della mostra “Quadranti”, Franco Cancelliere Arte Contemporanea, Adriano Parise Editore, Verona, 2000 L’opera è accompagnata da certificato di autenticità rilasciato dall’Archivio Concetto Pozzati nel 2020. Numero archivio 109/2020 31 2

176

177

178

313

GIOIELLI e PREZIOSI 31 4

Asta a tempo 14 e 15 dicembre 2020

P R I VAT E S A L E

Salvo, "Una sera", 2007, olio su tela, 80x100 cm

315

lot 120, Mario Schifano, Campo di grano, 1988 - 90

31 6

LIVE

317

CO NDIZIO NI GE NE R ALI DI VENDITA Mediartrade è incaricata a vendere gli oggetti affidati in nome e per conto del Venditore, in qualità di mandataria con rappresentanza dello stesso, ad eccezione dei casi in cui Mediartrade è proprietaria del lotto. Per Venditore si intende la persona fisica o giuridica proprietaria del lotto offerto in vendita in asta da Mediartrade. Gli effetti della vendita influiscono direttamente sul Venditore e sul Compratore, senza assunzione di altra responsabilità da parte di Mediartrade, oltre a quelle derivanti dal mandato ricevuto. Le presenti Condizioni Generali di Vendita possono essere modificate mediante un avviso affisso nella sala d’asta o tramite un annuncio fatto dal banditore prima dell’inizio dell’asta. 1. V E N D ITA ALL’ASTA 1.1 limiti alla partecipazione all’asta Mediartrade si riserva il diritto di rifiutare discrezionalmente l’ingresso nei locali preposti all’asta, la partecipazione all’asta nonchè qualsiasi offerta di persone rivelatesi non idonee alla partecipazione all’asta. 1.2 registrazione del partecipante Per presentare le offerte in asta i potenziali acquirenti devono compilare, sottoscrivere e far pervenire a Mediartrade l’apposito modulo di registrazione e offerte, disponibile presso la nostra sede, all’interno del catalogo o sul sito di Mediartrade, nonché fornire il documento di identità, il proprio codice fiscale ed alcune informazioni bancarie. In caso di registrazione come società, oltre a presentare il documento d’identità del referente, è necessario presentare una copia della visura camerale. Ai sensi dell’art. 13 del regolamento UE 679/2016 (GDPR), i potenziali acquirenti dovranno inoltre prestare il loro espresso consenso al trattamento dei propri dati personali sottoscrivendo, a tal fine, il modulo di registrazione che contiene tutte le informazioni richieste ai sensi del citato art. Mediartrade provvederà a trattare i dati forniti dai potenziali acquirenti conformemente alle disposizioni del citato art. Tutti i lotti venduti saranno fatturati al nome ed all’indirizzo rilasciati al momento della registrazione all’asta e non potranno essere trasferiti ad altri nomi ed indirizzi. 1.3 offerte Le offerte possono essere presentate personalmente in sala durante l’asta, mediante un’offerta scritta prima dell’asta, per telefono oppure via internet. Il Banditore può dare inizio alle offerte in asta da un prezzo di partenza, base d’asta, assegnato a ciascun lotto ed il cui valore potrà essere uguale o inferiore (indicativamente il 20% in meno alla stima riportata in catalogo). Nel sottoporre la propria offerta, il partecipante all’asta accetta di essere personalmente responsabile per il pagamento del prezzo di acquisto, inclusa la commissione, le tasse e gli altri oneri applicabili, fatto salvo il caso in cui, prima dell’asta, sia stato convenuto per iscritto con Mediartrade che l’offerente agirà in qualità di mandatario di un soggetto terzo, conosciuto ed accettato da Mediartrade, e che pertanto Mediartrade si rivolgerà esclusivamente a tale soggetto per il pagamento dei lotti che dovessero essere aggiudicati al partecipante. Il colpo di martello del banditore determina l’accettazione dell’offerta più alta ed il prezzo di aggiudicazione e conseguentemente la conclusione del contratto di vendita tra il Venditore e l’Acquirente. 1.4 offerte in sala Per partecipare all’asta in sala è necessario munirsi dell’apposita paletta numerata, che viene consegnata presso la sede dell’asta in seguito alla compilazione e sottoscrizione del modulo di registrazione all’asta e all’esibizione di un documento di identità del potenziale acquirente. L’offerta per aggiudicarsi il lotto è espressa mediante alzata della paletta numerata. Mediartrade invita i potenziali acquirenti a munirsi per tempo della paletta numerata ed informa che sarà possibile effettuare l’iscrizione all’asta anche nei giorni dell’esposizione, attribuendo il numero della paletta che sarà consegnata il giorno dell’asta. Lo smarrimento della paletta numerata dovrà essere immediatamente comunicato a Mediartrade, che provvederà ad attribuire al potenziale acquirente una nuova paletta numerata. La paletta numerata dovrà essere restituita a Mediartrade al termine dell’asta. Nel caso durante il corso dell’asta dovessero sorgere contestazioni, Mediartrade terrà conto delle registrazioni effettuate da videocamera interna. E’ possibile partecipare all’asta in qualità di rappresentante di una terza persona. Il rappresentante, in occasione della registrazione all’asta dovrà esibire una delega sottoscritta dal rappresentato con allegati copia del documento di identità e del codice fiscale proprio e del rappresentato; nell’ipotesi in cui il rappresentato sia una società, la delega dovrà essere sottoscritta dal legale rappresentante o da un procuratore dotato di potere di firma, la cui carta di identità e codice fiscale dovranno essere allegati alla procura. In ogni caso, Mediartrade si riserva la facoltà di impedire la partecipazione all’asta al rappresentante quando, a suo insindacabile giudizio, non ritenga dimostrato il potere di rappresentanza. Ai sensi dell’articolo 59, comma 1, lettera m) del Codice del Consumo, qualora il contratto di vendita all’asta sia concluso con un Acquirente che abbia formulato un’offerta in sala e possa essere qualificato come consumatore in base all’art. 3, comma 1, lett. a) del Codice del Consumo l’Acquirente non disporrà del diritto

31 8

di recesso, in quanto il metodo di vendita utilizzato è un’asta pubblica, come definita dall’art. 45, comma 1 lettera o) del Codice del Consumo. 1.5 offerte scritte E’ possibile presentare offerte scritte mediante la compilazione e sottoscrizione del “Modulo di registrazione e offerte”, allegato al catalogo d’asta, disponibile presso la sede di Mediartrade oppure scaricabile dal Sito. Il Modulo dovrà pervenire a Mediartrade almeno entro 24 ore prima dell’inizio dell’asta, allegando la documentazione richiesta nel Modulo; in difetto Mediartrade non garantisce che darà esecuzione alle offerte indicate nel Modulo. Mediartrade riterrà nulli i Moduli con offerte inferiori al 20% dei valori di stima minimi riportati in catalogo. Le offerte scritte e le offerte massime automatiche verranno accettate solo se arrotondate alla centinaia; in caso contrario Mediartrade considererà l’offerta come fosse arrotondata alla centinaia per eccesso. Mediartrade nel dare luogo ai rilanci per conto del potenziale acquirente, terrà conto sia del prezzo di riserva, sia delle altre offerte, in modo da cercare di ottenere l’aggiudicazione del lotto oggetto dell’offerta scritta, al Prezzo di aggiudicazione più vantaggioso. Mediartrade non terrà conto di “Moduli di registrazione e offerte” compilati per la partecipazione con offerte in pre-asta ma privi di offerta sui lotti indicati. Mediartrade non è responsabile di eventuali errori compiuti dal potenziale acquirente nella compilazione del Modulo. Se durante la fase di pre-asta le offerte scritte del potenziale acquirente venissero superate da altre offerte, Mediartrade provvederà ad informare il cliente tramite e-mail. Inoltre, al termine dell’asta, l’Acquirente sarà informato da Mediartrade via e-mail della avvenuta aggiudicazione del lotto; in ogni caso, ciascun potenziale acquirente è invitato a contattare Mediartrade per verificare se la propria offerta sia risultata la più alta. In caso di offerte scritte per lo stesso lotto, con uguale importo prevarrà la prima offerta registrata da Mediartrade. E’ possibile presentare in pre-asta un’offerta massima automatica mediante il “Modulo registrazione ed offerte “. L’offerta massima rappresenta l’importo limite massimo che l’offerente è disposto a pagare per un lotto. Mediartrade provvederà ad effettuare rilanci per conto dell’offerente, cercando di ottenere l’aggiudicazione del lotto al prezzo più vantaggioso. Mediartrade non darà esecuzione ad offerte massime automatiche inferiori ai valori di stima minimi riportati in catalogo. Se in pre-asta l’offerta massima indicata, venisse superata da un’altra offerta Mediartrade provvederà ad informare l’offerente. Ai sensi dell’articolo 59, comma 1, lettera m) del Codice del Consumo, qualora il contratto di vendita all’asta sia concluso con un Acquirente che abbia formulato un’offerta scritta e possa essere qualificato come consumatore in base all’art. 3, comma 1, lett. a) del Codice del Consumo, l’Acquirente non disporrà del diritto di recesso, in quanto il metodo di vendita utilizzato è un’asta pubblica, come definita dall’art. 45, comma 1 lettera o) del Codice del Consumo. 1.6 offerte telefoniche E’ possibile presentare offerte telefoniche mediante la compilazione e sottoscrizione del “Modulo di registrazione e offerte”, allegato al catalogo d’asta, disponibile presso la sede di Mediartrade oppure scaricabile dal Sito. Il Modulo dovrà pervenire a Mediartrade almeno entro 24 ore prima l’inizio dell’asta, allegando la documentazione richiesta nel Modulo. Mediartrade consiglia di indicare almeno due numeri di telefono e di segnalare un’offerta massima così, solo nel caso in cui fosse impossibile contattare il partecipante, Mediartrade rilancerà per suo conto. A seguito della ricezione del Modulo e della sua corretta compilazione, Mediartrade provvederà a contattare il potenziale acquirente ai numeri di telefono indicati prima che il lotto segnalato sia battuto in asta; nel caso si indichi un’offerta scritta, accanto al lotto per il quale si intende partecipare, questa verrà presentata in asta. Mediartrade non risponde in alcun modo per il ritardo o mancata esecuzione di ordini telefonici derivanti dal malfunzionamento della linea telefonica, tranne per dolo o colpa grave. I collegamenti telefonici durante l’asta saranno registrati e il personale di Mediartrade è in grado di effettuare telefonate in italiano e inglese. Ai sensi dell’articolo 59, comma 1, lettera m) del Codice del Consumo, qualora il contratto di vendita all’asta sia concluso con un Acquirente che abbia formulato un’offerta per telefono e possa essere qualificato come consumatore in base all’art. 3, comma 1, lett. a) del Codice del Consumo, l’Acquirente non disporrà del diritto di recesso, in quanto il metodo di vendita utilizzato è un’asta pubblica, come definita dall’art. 45, comma 1 lettera o) del Codice del Consumo. 1.7 offerte online E’ possibile partecipare alle aste live o a tempo tramite il sito di Mediartrade seguendo i seguenti passaggi: a) crea un account su Mediartrade.com specificando se la registrazione viene effettuata come privato o società inserendo tutti i campi obbligatori richiesti b) clicca sul link ricevuto per confermare l’indirizzo e-mail che hai fornito c) accedi al sito inserendo le tue credenziali (e-mail e password) d) vai su ‘Aste future’ e registrati all’asta live di tuo interesse cliccando sul pulsante ‘registrati all’asta’. Verifica che i tuoi dati siano corretti e completa i dati mancanti per inviare la richiesta. e) attendi la notifica di avvenuta registrazione per l’asta f ) all’interno del tuo account nella sezione ‘aste registrate’ o direttamente nel dettaglio dell’asta a cui ti sei registrato troverai il

pulsante per accedere alla diretta su MAT LIVE ; cliccando sarai collegato alla diretta dell’asta e potrai partecipare inviando le tue offerte per aggiudicarti i lotti di tuo interesse. Salvo i casi di dolo o colpa grave, Mediartrade non si assume alcuna responsabilità per eventuali problemi tecnici verificatisi in occasione dell’asta (ad esempio, rallentamenti nella navigazione Internet o il malfunzionamento del server che gestisce la partecipazione all’asta via internet). Mediartrade non è in alcun modo responsabile per qualsiasi danno ovvero inconveniente da Lei subito per il non corretto uso del Sito ai sensi delle presenti informazioni ovvero delle Condizioni di utilizzo del Sito. Lei si impegna a non usare alcun software ovvero strumento di alcun tipo per influenzare ovvero interferire (anche solo potenzialmente) sull’andamento dell’asta e si impegna ad utilizzare il Sito e qualsiasi sua applicazione con correttezza e buona fede. Qualora Mediartrade abbia deciso di permettere la partecipazione ad un’asta online, le presenti Condizioni Generali di Vendita disciplinano anche l’offerta e l’aggiudicazione dei lotti attraverso siti internet partner di Mediartrade. La partecipazione all’asta con offerte tramite questi siti (di proprietà e gestiti da società diverse da Mediartrade e non legate a quest’ultima da rapporti societari) è subordinata alla previa iscrizione ad essi. L’asta online a cui si applicano le presenti Condizioni Generali di Vendita è un’asta pubblica (definita dall’art. 45, comma I,lett. o) del Codice del Consumo come il metodo di vendita in cui beni o servizi sono offerti dal professionista ai consumatori che partecipano o cui è data la possibilità di partecipare all’asta di persona, mediante una trasparente procedura competitiva di offerte gestita da una casa d’aste e in cui l’aggiudicatario è vincolato all’acquisto dei beni o servizi, ed è la medesima asta pubblica a cui si può partecipare in sala, o al telefono o mediante una offerta scritta pre-asta o un’offerta massima automatica. I lotti aggiudicati con offerte effettuate tramite il sito di Mediartrade e le piattaforme partner sono offerti e venduti da Mediartrade, che agisce in qualità di mandatario con rappresentanza del Venditore. L’offerta e la vendita da parte di Mediartrade dei lotti tramite il proprio sito e le altre piattaforme costituiscono un contratto a distanza disciplinato dal Capo I, Titolo III (artt. 45 e ss.) del Codice del Consumo e dal Decreto Legislativo 9 aprile 2003, n. 70, contenente la disciplina del commercio elettronico. L’art. 59, comma I, lett. m) del Codice del Consumo esclude il diritto di recesso per i contratti conclusi in occasione di un’asta pubblica, quale è l’asta organizzata da Mediartrade e a cui è data la possibilità di partecipare online agli utenti tramite il proprio sito e le altre piattaforme. Pertanto, è escluso il diritto di recesso in relazione ai lotti aggiudicati su internet nel corso di aste organizzate da Mediartrade. 1.8 convertitore di valute e video Nelle aste di Mediartrade è previsto un convertitore di valute, il cui funzionamento potrebbe rivelarsi difettoso. In caso di errori derivanti da cause al di fuori del suo ragionevole controllo, Mediartrade declina qualsiasi responsabilità nei confronti degli offerenti che abbiano formulato le proprie offerte riferendosi al convertitore di valute piuttosto che all’effettiva presentazione delle offerte in sala. Inoltre, nelle aste di Mediartrade è previsto l’uso di un monitor o schermo digitale, che potrebbe essere difettoso nel funzionamento e nella qualità dell’immagine. Mediartrade declina qualsiasi responsabilità per tali difetti laddove gli stessi derivino da cause al di fuori del suo ragionevole controllo. 2. SI M B OL I Il seguente elenco presenta i simboli che si possono trovare nel catalogo d’asta: - (*) Lotti soggetti ad I.V.A. I lotti contrassegnati da questo simbolo sono stati affidati da soggetti I.V.A. e pertanto assoggettati ad I.V.A. - (Ω) Attestato di libera circolazione I lotti contrassegnati da questo simbolo sono corredati da attestato di libera circolazione o attestato di avvenuta spedizione o importazione. - (^) Senza riserva Nel caso in cui un lotto sia venduto senza riserva, verrà contrassegnato da questo simbolo. - (§) Senza commissioni I lotti contrassegnati da questo simbolo non prevedono il calcolo delle commissioni sulla vendita 3. PR EZZO D I R I SERVA Il prezzo di riserva è il prezzo minimo di vendita (al lordo delle commissioni) , concordato tra il mandante e la casa d’aste, sotto il quale il bene non può essere venduto.In sede d’asta questo importo è strettamente riservato e tutelato dal banditore. 4. D I R I TTI D EL B A N D I TOR E Il colpo di martello del banditore determina l’accettazione dell’offerta più alta ed il prezzo di aggiudicazione e conseguentemente la conclusione del contratto di vendita tra il Venditore e l’Acquirente. Inoltre, il banditore potrà, a sua assoluta discrezione e in un momento qualsiasi dell’asta: variare l’ordine previsto nel catalogo, ritirare un lotto dall’asta, riformulare un’offerta di vendita per un lotto, qualora abbia motivi per ritenere che ci sia un errore o una disputa. È facoltà del

Direttore della vendita di accettare offerte trasmesse per telefono o con altro mezzo. Queste offerte, se ritenute accettabili, verranno di volta in volta rese note in sala. In caso di parità prevarrà l’offerta effettuata dalla persona presente in sala; nel caso giungessero, per telefono o con altro mezzo, più offerte di pari importo per uno stesso lotto, verrà preferita quella pervenuta per prima, secondo quanto verrà insindacabilmente accertato dal Direttore della vendita. 5. R I LANCI I rilanci seguiranno una scaletta predefinita visibile nel pannello di offerta di ciascun lotto e qui di seguito riportata: Scaletta rilanci Mediartrade:

6. DIR ITTI D’ASTA O CO MM IS S IONI D’ACQU ISTO L’acquirente corrisponderà oltre al prezzo di aggiudicazione i seguenti diritti d’asta o commissioni d’acquisto ( I.V.A. esclusa) pari a: - 20,00 % fino a Euro 100.000,00 - 18,00 % per la parte di prezzo eccedente € 100.000,00 fino a 500.000,00 - 15,00 % per la parte di prezzo eccedente € 500.000,00 Euro e oltre 7. DIR ITTO DI SE G UITO Il 9 aprile 2006 è entrato in vigore il Decreto Legislativo 13 febbraio 2006, n. 118, che, in attuazione della Direttiva 2001/84/CE, ha introdotto nell’ordinamento giuridico italiano il diritto degli autori di opere d’arte e di manoscritti, ed ai loro aventi causa, a percepire un compenso sul prezzo di ogni vendita dell’originale successiva alla prima (c.d. “diritto di seguito”). Il “diritto di seguito” è dovuto solo se il prezzo della vendita non è inferiore a euro 3.000,00. Esso è così determinato: - 4% per la parte del prezzo di vendita fino a euro 50.000,00; - 3% per la parte del prezzo di vendita compresa tra euro 50.000,01 e euro 200.000,00; - 1% per la parte del prezzo di vendita compresa tra euro 200.000,01 e euro 350.000,00; - 0,5% per la parte del prezzo di vendita compresa tra euro 350.000,01 e euro 500.000,00; - 0,25% per la parte del prezzo di vendita superiore a euro 500.000,00. L’importo totale del compenso non può essere comunque superiore a 12.500,00 euro. Mediartrade, in quanto casa d’aste, è tenuta a versare il “diritto di seguito” alla Società italiana degli autori ed editori (S.I.A.E). Oltre al Prezzo di Aggiudicazione, ai diritti d’asta e alle altre spese, l’Acquirente si impegna a pagare il “diritto di seguito”, che spetterebbe al Venditore pagare in base all’art. 152, I comma, Legge 22 aprile 1941, n. 633. 8. PAG A ME NTO 8.1 Le seguenti forme di pagamento potranno facilitare l’immediato ritiro di quanto acquistato: - contanti fino a 1.999 euro; - assegno bancario di conto corrente previo accordo con la direzione amministrativa di Mediartrade; - carta di credito/bancomat (le commissioni previste saranno a carico dell’Acquirente). Si potranno effettuare pagamenti tramite Visa, VPay, Mastercard, Maestro, American Express, Apple-Pay, GooglePay effettuando il checkout dei propri acquisti sul sito di Mediartrade. - bonifico bancario presso: Gruppo UBI Banca intestato a Mediartrade Srl IBAN: IT50Z0311101617000000002952 SWIFT/BIC: BLOPIT22 N. Conto: 00002952 8.2 Il pagamento di quanto dovuto, ove non sia già stato eseguito, dovrà essere effettuato entro 7 giorni lavorativi dal giorno di ricevimento

della relativa fattura. Mediartrade è autorizzata a non consegnare quanto aggiudicato se prima non si è provveduto al pagamento del prezzo e di ogni altro diritto o costo. Qualora l’aggiudicatario non provvederà al pagamento varrà quanto previsto al punto 8.3. 8.3 Nel caso in cui l’acquirente non corrisponda a Mediartrade tutti gli importi dovuti entro 10 giorni dal ricevimento della fattura, Mediartrade avrà il diritto di esercitare alcuni diritti ed azioni legali. A titolo solo esemplificativo si indicano i seguenti: a) ritenere l’acquirente responsabile dell’intero importo dovuto e avviare un’azione legale per il recupero di tale importo, oltre interessi, spese legali e costi sostenuti, fino al limite massimo consentito dalla legge; b) risolvere la compravendita; c) rivendere all’asta o privatamente il lotto, ai sensi delle leggi applicabili; d) qualora l’acquirente sia tenuto a pagare più importi a Mediartrade, relativamente a diverse compravendite, imputare il pagamento ricevuto dall’acquirente all’estinzione di un qualsiasi debito relativo alle altre compravendite, anche se diversamente disposto dall’acquirente; e) rifiutare offerte in future aste da parte dell’acquirente inadempiente o per suo conto, o esigere dallo stesso un deposito a garanzia prima di accettare eventuali offerte; f ) esercitare i diritti e i rimedi concessi dalla legge ai soggetti titolari di un diritto di garanzia su qualsiasi bene dell’acquirente inadempiente che si trovi presso Mediartrade, a titolo di pegno, cauzione, deposito, privilegio o altro diritto, nella misura massima consentita dalle leggi vigenti nel luogo in cui tale bene si trovi. Tale garanzia si considererà prestata a favore di Mediartrade da parte dell’acquirente inadempiente, e Mediartrade potrà trattenere il bene a garanzia dell’adempimento degli obblighi dell’acquirente; g) intraprendere qualsiasi altra azione o rimedio ritenuti necessari od opportuni. Nel caso in cui Mediartrade rivenda il lotto ai sensi del precedente paragrafo (c), l’acquirente inadempiente sarà tenuto a corrispondere ogni eventuale differenza tra l’importo complessivo originariamente dovuto a Mediartrade ed il prezzo ottenuto dalla rivendita, nonché tutti i ragionevoli costi, spese, danni, spese legali, commissioni e diritti di qualsiasi natura relativi ad entrambe le vendite o altrimenti originati dall’inadempimento dell’acquirente. 9. CONS EG N A E R I TI R O D EL LOTTO 9.1 Il lotto aggiudicato dovrà essere ritirato entro 10 giorni dal giorno dell’avvenuto pagamento. 9.2 Il lotto sarà ritirato dall’acquirente presso la sede di Mediartrade, in via Marco Polo, 9 sempre a cura ed a spese dall’acquirente, esibendo un documento attestante la propria identità. Nel caso in cui l’acquirente incarichi un terzo di ritirare il lotto, quest’ultimo dovrà essere munito di delega scritta rilasciata dall’acquirente nonché fotocopia del documento del delegante e del delegato. 9.3 Qualora per una ragione qualsiasi l’acquirente non provveda a ritirare il lotto aggiudicato e pagato entro il termine indicato dall’Art. 9.1, sarà tenuto ad avvisare la casa d’aste per non incorrere al pagamento di un diritto per la custodia e l’assicurazione. Tuttavia in caso di deperimento, danneggiamento o sottrazione del lotto aggiudicato, che non sia stato ritirato nel termine di cui all’Art. 9.1, Mediartrade è esonerata da ogni responsabilità. 9.4 Su espressa richiesta dell’acquirente, Mediartrade potrà organizzare, a spese e a rischio dell’acquirente, l’imballaggio, il trasporto e l’assicurazione del lotto tramite un proprio spedizioniere di fiducia specializzato in trasporti d’arte previa comunicazione e accettazione scritta da parte dell’acquirente delle relative spese. La spedizione potrà avvenire anche tramite uno spedizioniere incaricato direttamente dall’acquirente, sempre previa comunicazione scritta con la quale autorizza Mediartrade a consegnare il lotto e le relative documentazioni. Nel caso in cui l’acquirente decida di affidarsi ad uno spedizioniere generico, quindi non specializzato in trasporti d’arte, che non preveda un imballo in sicurezza del bene, Mediartrade applicherà un costo di minimo di 50 € più IVA per il servizio di imballaggio calcolato in base alle dimensioni del lotto aggiudicato. 9.5 Pur adottando ogni ragionevole cura nella movimentazione, imballaggio e spedizione del lotto venduto e nella scelta dei soggetti terzi che gestiranno tali attività, Mediartrade non potrà essere ritenuta responsabile per le azioni od omissioni di detti soggetti. Analogamente, nel caso in cui sia richiesto a Mediartrade di suggerire diversi soggetti per la movimentazione, l’imballaggio o la spedizione dei lotti, Mediartrade provvederà sulla base della propria esperienza maturata nel corso degli anni a rivolgersi verso tali fornitori, ma non potrà essere ritenuta responsabile per le azioni o le omissioni degli stessi. 10. ES P ORTA ZI ON E DA L REP UBBL I CA I TA L I A N A

TER R I TOR I O

D EL L A

10.1 L’esportazione dal territorio della Repubblica italiana di un lotto può essere soggetta al rilascio di un attestato di libera circolazione ovvero di una licenza di esportazione, ai sensi di quanto previsto dagli artt. 68 e ss. del D. Lgs 22 gennaio 2004, n. 42 (Codice Urbani). Salvo quanto diversamente convenuto per iscritto con Mediartrade, la circostanza che l’acquirente intenda richiedere un attestato di

libera circolazione e/o di una licenza di esportazione per un lotto non avrà alcun effetto sull’obbligo del medesimo di corrispondere il pagamento entro 7 giorni lavorativi dal giorno del ricevimento della relativa fattura né sul diritto di Mediartrade di addebitare interessi o spese di deposito in caso di ritardato pagamento. Qualora l’acquirente incarichi Mediartrade di richiedere per suo conto un attestato di libera circolazione e/o una licenza di esportazione, Mediartrade addebiterà una commissione per tale servizio. Mediartrade non sarà tenuta ad annullare la vendita o a rimborsare interessi o altre spese sostenute dall’acquirente nel caso in cui occorra richiedere un attestato di libera circolazione e/o una licenza di esportazione 10.2 L’acquirente dovrà rispettare le disposizioni legislative e normative applicabili in relazione ai beni dichiarati di interesse culturale, o per i quali sia stata avviata la procedura volta alla dichiarazione di tale interesse ai sensi degli articoli 14 e ss. del Decreto Legislativo n. 42 del 22 gennaio 2004, con particolare riferimento agli articoli 53 e ss.La riforma prevede la modifica di alcune parti del codice dei beni culturali in particolare all’articolo 65. L’esportazione di lotti effettuata da acquirenti residenti o non residenti in Italia è disciplinata dalla citata normativa ed è inoltre soggetta ai regolamenti doganali, valutari e tributari in vigore. La richiesta di una licenza sarà presentata al Ministero per i Beni e le Attività Culturali, Ufficio Esportazione, soltanto dopo il pagamento completo del lotto e su richiesta scritta dell’acquirente. Mediartrade non sarà responsabile per eventuali restrizioni all’esportazione dei lotti aggiudicati nè per eventuali licenze o permessi che l’acquirente debba ottenere ai sensi della vigente legislazione italiana. Per gli oggetti sottoposti alla notifica da parte dello Stato ai sensi del D.Lgs. 22.01.2004 n.42 (c.d. Codice dei Beni Culturali) e ss.vmm. , gli acquirenti sono tenuti all’osservanza di tutte le disposizioni legislative vigenti in materia. Nel caso in cui le competenti autorità italiane esercitassero il diritto di prelazione all’acquisto di un lotto ai sensi del citato Decreto, l’acquirente non avrà il diritto di ricevere da Mediartrade o dal venditore alcun rimborso degli interessi sul prezzo di vendita e sulla commissione di acquisto eventualmente già corrisposti. 11. V I SI ON E ED ESA M E D EL L E LOT T I 11.1 Al fine di consentire la visione e l’esame delle opere oggetto di vendita, queste verranno esposte prima dell’asta. Chiunque sia interessato potrà così prendere piena, completa ed attenta visione delle loro caratteristiche, del loro stato di conservazione, delle effettive dimensioni, della loro qualità. Conseguentemente l’aggiudicatario non potrà contestare eventuali errori od inesattezze nelle indicazioni contenute nel catalogo d’asta o nelle note illustrative, o eventuali difformità fra l’immagine fotografica e quanto oggetto di esposizione e di vendita, e, quindi, la non corrispondenza (anche se relativa all’anno di esecuzione, ai riferimenti ad eventuali pubblicazioni dell’opera, alla tecnica di esecuzione ed al materiale su cui, o con cui, è realizzata) fra le caratteristiche indicate nel catalogo e quelle effettive dell’oggetto aggiudicato. I lotti posti in asta da Mediartrade per la vendita vengono venduti nelle condizioni e nello stato di conservazione in cui si trovano; i riferimenti contenuti nelle descrizioni in catalogo non sono peraltro impegnativi o esaustivi; rapporti scritti (condition reports) sullo stato dei lotti sono disponibili su richiesta del cliente e in tal caso integreranno le descrizioni contenute nel catalogo. E’ possibile richiedere un condition report alla casa d’aste inviando un’email a info@mediartrade.com entro il giorno precedente l’asta o cliccando sulla voce “Richiedi condition report” presente nella pagina di ogni lotto sul sito di Mediartrade. Dopo l’aggiudicazione Mediartrade non ammette contestazioni, ed è sollevata da ogni responsabilità e vizi relativi alle informazioni riguardanti i lotti in vendita. Qualsiasi descrizione fatta da Mediartrade è effettuata in buona fede e costituisce mera opinione; pertanto tali descrizioni non possono considerarsi impegnative ed esaustive per la casa d’aste. Mediartrade invita i partecipanti all’asta a visionare personalmente ciascun lotto e a richiedere un’apposita perizia al proprio restauratore di fiducia o ad altro esperto professionale prima di presentare un’offerta di acquisto. Per quanto riguarda i beni di natura elettrica o meccanica si precisa che non viene effettuata nessuna verifica prima della vendita e l’acquirente si assume ogni responsabilità sul funzionamento degli stessi. 11.2 Ogni rappresentazione scritta o verbale fornita da Mediartrade, incluse quelle contenute nel catalogo, in relazioni, commenti o valutazioni concernenti qualsiasi carattere di un lotto, quale paternità, autenticità, provenienza, attribuzione, origine, data, età, periodo, fonte, la sua qualità, ivi compreso il prezzo o il valore, riflettono esclusivamente opinioni e possono essere riesaminate da Mediartrade ed, eventualmente, modificate prima che il lotto sia offerto in vendita. Mediartrade e i suoi dipendenti, collaboratori, amministratori o consulenti non sono responsabili degli errori o delle omissioni contenuti in queste rappresentazioni. L’eventuale responsabilità di Mediartrade nei confronti dell’Acquirente in relazione all’acquisto di un lotto da parte di quest’ultimo è limitata al Prezzo di Aggiudicazione e alla Commissione d’Acquisto pagata dall’Acquirente a Mediartrade. Salvo

319

il caso di dolo o colpa grave, Mediartrade ovvero i suoi dipendenti, collaboratori, amministratori o consulenti non saranno responsabili per atti od omissioni relativi alla preparazione o alla conduzione dell’asta o per qualsiasi questione relativa alla vendita dei lotti. 12. CONTR AFFAZIO NE 12.1 Per contraffazione si intende, secondo la ragionevole opinione di Mediartrade, l’imitazione di un lotto offerto in vendita, non descritta come tale nel catalogo d’asta, creata a scopo di inganno su paternità, autenticità, provenienza, attribuzione, origine, fonte, data, età, periodo, che alla data della vendita aveva un valore inferiore a quello che avrebbe avuto se il lotto fosse stato corrispondente alla descrizione del catalogo d’asta. Non costituisce una contraffazione un lotto che sia stato restaurato o sottoposto ad opera di modifica di qualsiasi natura (tra cui la ripitturazione o la sovrapitturazione). 12.2 Nel caso in cui, dopo l’aggiudicazione, un lotto risulti essere una contraffazione, Mediartrade rimborserà all’Acquirente che abbia fatto richiesta di risoluzione del contratto di vendita , previa restituzione del lotto a Mediartrade, un importo pari al Prezzo di aggiudicazione e alle commissioni di acquisto corrisposte, in entrambi i casi nella valuta in cui questi importi sono stati pagati dall’Acquirente. 12.3 L’obbligo di Mediartrade è sottoposto alla condizione che, non più tardi di 5 anni dalla data della vendita, l’Acquirente: comunichi a Mediartrade per iscritto, entro 90 giorni dalla data in cui ha avuto una notizia che lo induca a ritenere che il lotto sia una contraffazione, il numero del lotto, la data dell’asta alla quale il lotto è stato acquistato e i motivi per i quali l’Acquirente ritenga che il lotto sia una contraffazione; sia in grado di riconsegnare a Mediartrade il lotto, libero da rivendicazioni o da ogni pretesa da parte di terzi sorta dopo la data della vendita e il lotto sia nelle stesse condizioni in cui si trovava alla data della vendita; fornisca a Mediartrade le relazioni di almeno due studiosi o esperti indipendenti e di riconosciuta competenza, in cui siano spiegate le ragioni per cui il lotto sia ritenuto una contraffazione. Mediartrade non sarà vincolata dai pareri forniti dall’Acquirente e si riserva il diritto di richiedere l’ulteriore parere di altri esperti a proprie spese. 12.4 Mediartrade non effettuerà il rimborso se: la descrizione nel catalogo era conforme all’opinione generalmente accettata di studiosi ed esperti alla data della vendita o indicava come controversa l’autenticità o l’attribuzione del lotto; alla data della pubblicazione del catalogo la contraffazione del lotto poteva essere accertata soltanto svolgendo analisi generalmente ritenute inadeguate allo scopo o difficilmente praticabili, il cui costo era irragionevole o che avrebbero ragionevolmente potuto danneggiare o altrimenti comportare una diminuzione di valore del lotto. 13. T R A SFE R IME NTO DE L RIS CHIO 13.1 Un lotto acquistato è interamente a rischio dell’Acquirente a partire dalla data più antecedente fra quelle in cui l’Acquirente: a) paga l’Ammontare totale dovuto per il lotto; b) dalla data in cui decorre il termine di 7 giorni dal ricevimento della fattura. 13.2 L’Acquirente sarà risarcito per qualsiasi perdita o danno del lotto che si verifichi dopo la vendita ma prima del trasferimento del rischio. Il risarcimento non potrà superare il Prezzo di aggiudicazione del lotto, oltre alla commissione d’acquisto ricevuta da Mediartrade. 13.3 Salvo il caso di dolo o colpa grave, in nessun caso Mediartrade si assume la responsabilità per la perdita o danni di cornici/vetro che contengono o coprono stampe, dipinti o altre opere a meno che la cornice o/e il vetro non costituiscano il lotto venduto all’asta. 13.4 In nessun caso Mediartrade sarà responsabile per la perdita o il danneggiamento: verificatisi a seguito di un qualsiasi intervento (compresi interventi di restauro, interventi sulle cornici e interventi di pulitura) da parte di esperti indipendenti incaricati da Mediartrade con il consenso del Venditore (oppure dell’Acquirente) del lotto; derivanti, direttamente o indirettamente, da: a) cambiamenti di umidità o temperatura; b) normale usura o graduale deterioramento derivanti da interventi sul bene e/o da vizi o difetti occulti (inclusi i tarli e i parassiti del legno); c) errori di trattamento; d) guerra, fissione nucleare, contaminazione radioattiva, armi chimiche, biochimiche o elettromagnetiche; e) atti di terrorismo. 13.5 Le etichettature, i contrassegni e i bolli presenti sulle opere attestanti la proprietà e gli eventuali passaggi di proprietà delle opere vengono garantiti da Mediartrade come esistenti solamente fino al momento del ritiro dell’opera da parte dell’aggiudicatario. 14. I MPO RTAZIO NE Le opere in temporanea importazione provenienti da paesi extracomunitari segnalate in catalogo, sono soggette al pagamento dell’IVA sull’intero valore (prezzo di aggiudicazione + diritti della Casa

32 0

d’Aste) qualora vengano poi definitivamente importate. 15. LEGGE E FOR O A PPL I CA B I L E Il rapporto contrattuale tra Mediartrade e l’acquirente è regolato dalla legge italiana. È fatta salva l’applicazione agli utenti che non abbiano la loro residenza abituale in Italia delle disposizioni eventualmente più favorevoli e inderogabili previste dalla legge del Paese in cui essi hanno la loro residenza abituale. Per ogni controversia relativa all’applicazione, esecuzione e interpretazione delle Condizioni Generali di Vendita è competente il foro del luogo in cui l’utente risiede o ha eletto domicilio. L’utente che risiede in uno stato membro dell’Unione Europea diverso dall’Italia, può, inoltre, accedere, per ogni controversia relativa all’applicazione, esecuzione e interpretazione delle presenti Condizioni Generali di Vendita, al procedimento europeo istituito per le controversie di modesta entità, dal Regolamento (CE) n. 861/2007 del Consiglio, dell’11 luglio 2007, a condizione che il valore della controversia non ecceda, esclusi gli interessi, i diritti e le spese, Euro 2.000,00. Il testo del regolamento è reperibile sul sito eur-lex.europa. eu. Ai sensi dell’art. 141-sexies, comma 3 del Codice del Consumo, Mediartrade informa l’utente che rivesta la qualifica di consumatore di cui all’art. 3, comma 1, lett. a) del Codice del Consumo, che, nel caso in cui egli abbia presentato un reclamo direttamente a Mediartrade, a seguito del quale non sia stato tuttavia possibile risolvere la controversia così insorta, Mediartrade fornirà le informazioni in merito all’organismo o agli organismi di Alternative Dispute Resolution per la risoluzione extragiudiziale delle controversie relative ad obbligazioni derivanti da un contratto concluso in base alle presenti Condizioni Generali di Vendita (cc.dd. organismi ADR, come indicati agli artt. 141bis e ss. Codice del Consumo). L’utente deciderà se intende avvalersi o meno di tali organismi per risolvere la controversia stessa. Mediartrade informa inoltre l’utente che riveste la qualifica di consumatore di cui all’art. 3, comma 1, lett. a) del Codice del Consumo che è stata istituita una piattaforma europea per la risoluzione on-line delle controversie dei consumatori (c.d. piattaforma ODR). La piattaforma ODR è consultabile al seguente indirizzo http://ec.europa.eu/consumers/odr/; attraverso la piattaforma ODR l’utente consumatore potrà consultare l’elenco degli organismi ADR, trovare il link al sito di ciascuno di essi e avviare una procedura di risoluzione on-line della controversia in cui sia coinvolto. 16. T U T EL A DATI PER SON A L I Ai sensi dell’art. 13 del regolamento UE 679/2016 (GDPR) Mediartrade, nella sua qualità di titolare del trattamento, informa che i dati forniti verranno utilizzati, con mezzi cartacei ed elettronici, per poter dare piena ed integrale esecuzione ai contratti di compravendita stipulati dalla stessa società, nonché per il perseguimento di ogni altro servizio inerente l’oggetto sociale di Mediartrade Srl. Per dare esecuzione a contratti il conferimento dei dati è obbligatorio mentre per altre finalità è facoltativo e sarà richiesto con opportune modalità. Per prendere visione dell’informativa estesa si faccia riferimento alla privacy policy sul sito web www.mediartrade.com. La registrazione alle aste consente a Mediartrade di inviare i cataloghi delle aste successive ed altro materiale informativo relativo all’attività della stessa.

G E NE R AL SALE S CO NDITION Mediartrade is in charge of selling objects entrusted by the Seller, as a representative with power of attorney, with the exception of the lots that are owned by Mediartrade. The term “Seller” means the physical or legal entity that has ownership of the lot which has been put up for auction by Mediartrade. The consequences of the sale have a direct influence on both the Seller and the Buyer, therefore Mediartrade is not subject to additional accountability other than responsibilities deriving from the aforementioned proxy by the Seller. The following General Sales Condition may be subject to modifications by means of a notice posted in the auction room or by an auctioneer’s announcement before the auction takes place. 1. AU CT IO NING 1.1 limitations to bid admittance Mediartrade retains the right to deny, on a discretionary basis, the access to the premises, the participation to the auctions and any offer coming from individuals who aren’t, at any moment, deemed eligible to participate to the auction. 1.2 participant registration To put forward offers during the auction, prospective buyers must fill out, sign and submit to Mediartrade the dedicated registration and bid form, available at our headquarters, in our catalogue or on Mediartrade’ website, as well as the ID and some bank details. Concerning the registration as company, is necessary to submit a copy of the company’s business profile, as well as the ID of the participant. In accordance to Article n. 13 of Regulation (EU) 679/2016 (GDPR), prospective buyers must give their explicit consent to personal data processing by signing, to this purpose, the registration form that contains all the information required under the said Article. Mediartrade shall process personal data provided by prospective buyers in accordance to the provisions referred to the said Article. All the lots sold will be invoiced to the name and address provided at the auction’s registration and couldn’t be moved to other name and address. 1.3 offers Auction offers might be put forward personally at the auction site, by sending a written offer before the auction, by telephone or through internet. The auctioneer will start offers in auction, from the “opening bid, assigned to each lot whose value may be equal or lower than the reserve price (approximately the 20% less than the lowest estimate mentioned in the catalogue). By submitting a bid, the participant agrees to take responsibility for the payment of the purchase price, including commission, taxes and other charges applicable, except when there is a written agreement, presented before the auction takes place, stating that the Bidder will act on behalf of a Third Party, that Mediartrade knows and approves. Consequently, Mediartrade will exclusively address said Third Party, in the event of a successful award, for the payment of the pertaining lots. The blow of the auctioneer’s hammer determines the acceptance of the higher offer, the clearance price and consequently the conclusion of the sales contract between Seller and Buyer. 1.4 offers at the auction site In order to participate to the auction, it is mandatory for a prospective buyer to be equipped with the dedicated numbered paddle; said object will be provided by the Mediartrade staff at the premises of the auction, after the compilation and the signing of the registration form and the submission of the ID of the prospective buyer. Any offer to win the lot will be expressed by raising the numbered paddle mentioned above. Mediartrade encourages prospective buyers to be equipped with the numbered paddle in good time, also informs that it is possible to register during the exhibition days, assigning the number of the paddle, that will be given on the days of the auction. The loss of the numbered paddle must be reported immediately to Mediartrade, in order to the prospective buyer to receive a new numbered paddle. At the end of the auction, the paddle must be returned to Mediartrade. In case of any disputes during the auction, Mediartrade will take into account, in addition to the auctioneer’s opinion, the audio-visual records of the auction. Participation to the auction deputizing for a Third Party is permitted. The representative, during the registration process, will be asked to provide a signed mandate of the represented with a copy of the ID of him/her and of the represented party; in the event that the represented party is a corporation, the aforementioned mandate will have to be signed by the legal representative or by an attorney authorized to sign, either of which will have to attach the ID to the proxy. In any event, Mediartrade reserves the right to prevent the representative from participating to the auction when the latter is deemed unfitting to participate. In accordance to Article 59 (1), Letter m) of the Consumer Code, in the event the contract will be concluded with a buyer who put forward an offer at the auction site and could be qualified as Consumer in accordance to Article 3 (1) Letter a) of the Consumer Code, the buyer shall not be entitled to exercise any right of withdrawal, since the selling method is a public auction, as mentioned in the Article 45 (1) Letter o) of the Consumer Code.

1.5 written offers It is possible to put forward one or multiple written offers by filling out and signing the dedicated form, attached to the auction catalogue, available at our headquarters or on Mediartrade’ website. The Form must be sent to Mediartrade at least 24 hours prior to the beginning of the auction, attaching the documentation requested; in absence of the previous mentioned parameters, Mediartrade will not ensure the implementation of the offers provided in the Form. Mediartrade will consider invalid bid forms offering less than 20% of the lowest estimates specified in the catalogue. The written offers and the maximum automatic offers will be accepted only if they are rounded to the nearest hundred; otherwise Mediartrade will consider the offer like it was rounded up to the nearest hundred. Mediartrade, whilst raising offers on behalf of a prospective buyer, will take into account both reserve price and additional offers, in order to obtain the award of the lot subject to the written proposal at the best awarding price. Mediartrade doesn’t take into account registration and bid forms, completed for the participation by pre-auction offers, without offers for the lots indicated. Mediartrade will not be responsible for any mistake made by the prospective buyer while filling the Form. If the written offers of the prospective buyer should be exceeding by other offers, Mediartrade will inform the customer by e-mail. Moreover, at the end of the auction, the buyer will be notified by e-mail of the successful award of the lot; in any event, any prospect buyer is welcome to contact Mediartrade to verify whether his/her bid turned out to be the highest. In case of written offers with the same amount for the same lot, the first offer registered by Mediartrade will prevail. Is possible to present in pre-auction a maximum automatic offer filling out the “Registration and bids form”. The maximum bid represents the maximum bidding limit that the prospective buyer is prepared to pay for the lot. Mediartrade will provide for higher bids on behalf of a prospective buyer, in order to obtain the award of the lot at the best awarding price. Mediartrade will not implement maximum automatic offers less than the lowest estimates mentioned in the catalogue. If the maximum bid indicated in the pre-auction is exceeded by another offer, Mediartrade will inform the bidder. In accordance to Article 59 (1), Letter m) of the Consumer Code, in the event the contract will be concluded with a buyer who put forward an offer at the auction site and could be qualified as Consumer in accordance to Article 3 (1) Letter a) of the Consumer Code, the buyer shall not be entitled to exercise any right of withdrawal, since the selling method is a public auction, as mentioned in the Article 45 (1) Letter o) of the Consumer Code. 1.6 telephone offers It’s possible to put forward one or multiple telephone offers by filling out and signing the dedicated form, attached to the auction catalogue, available at our headquarters or on Mediartrade’ website. The Form must be sent to Mediartrade at least 24 hours prior to the beginning of the auction, attaching the documentation requested. Mediartrade suggests providing for two telephone numbers and to indicate a maximum offer, in this way, where it was impossible to contact the prospective buyer, Mediartrade will call for bids on his behalf. After having received a correctly filled out form, Mediartrade will contact the prospective buyer at the telephone numbers provided in the Form before the lot reported is sold during the auction. In case the prospective buyer put a written offer next to the lot’s number for which he wants to participate, this offer will be presented at the auction. Mediartrade will not be responsible for delays or noncompliance to telephone orders when due to phone line malfunctions, with the exception of willful misconduct or gross negligence. Telephone connections during the auction will be taped and the Mediartrade personnel is capable of handling calls both in Italian and English. In accordance to Article 59 (1), Letter m) of the Consumer Code, in the event the contract will be concluded with a buyer who put forward an offer at the auction site and could be qualified as Consumer in accordance to Article 3 (1) Letter a) of the Consumer Code, the buyer shall not be entitled to exercise any right of withdrawal, since the selling method is a public auction, as mentioned in the Article 45 (1) Letter o) of the Consumer Code. 1.7 online offers It is possible to take part to the onsite auction or put pre-auction online offers through Mediartrade website, in accordance with the following steps: a) register to Mediartrade Website Mediartrade.com creating an account specifying if the registration is carried out as private or company by filled all the fields required; b) click on the link received to confirm the e-mail address you provided c) access the site by entering your credentials (e-mail and password) d) go to “Future auctions” and register to the live auction of your interest, providing any required information by clicking “Register at the auction”. Verify that your data are correct and complete the missing data to send the request e) wait for the confirmation of registration for the auction f ) in your account, in the section “Registered Auctions” or directly in the auction details you have registered, click on the “MAT Live” section to access the live auction and you will be connected to the live auction and you can participate to the auction of your interest, sending your

offers for the lots of your interest. Mediartrade will not be responsible for technical difficulties happening during the auction (such as delays concerning internet connection or malfunctions affecting the server in charge of handling the online auction participation), with the exception of willful misconduct or gross negligence. Mediartrade is in no way responsible for any damage, or inconvenience, deriving from a non-proper use of the website in accordance to the present information i.e. the Conditions of use of the website. The participant undertakes to not use any software or tool of any kind that may influence (even only potentially) the development of the auction and further undertakes to use the website and any of its web application in good faith and correctness. Whenever Mediartrade has decided to allow the participation also to the online auction, the present General Sales Conditions also regulate the offering sale and the lots awarding throughout the Mediartrade’ web channels partners. The participation at the auction through these websites (owned and managed by different companies that don’t have corporate dealings with Mediartrade) is subjected to the previous enrolment. The online auction to which the present General Sales Conditions apply is considered a public auction (defined by Art. 45 (1) (o) ) of the Consumer Code as a sales method according to which goods or services are offered, by a business, to consumers that are allowed to participate in person, through a transparent competitive process handled by an auction house, and to which the successful bidder is bound to purchase said goods or services), with the same participants as the ones present in the auction room, including telephone, pre-auction written offers or a maximum automatic offer. Lots purchased online are offered and sold by Mediartrade and web channels partner, who is entrusted by the Seller as a representative with power of attorney. The offering and sale of lots online by Mediartrade and web channels partner constitute a distance contract regulated by Chapter 1, Title 3 (art. 45 et seq.) of the Consumer Code and in accordance to legislative decree Nr. 70 of 9th June 2003 regarding to e-commerce. Art. 59 (1)(m) of the Consumer Code denies the right of withdrawal for contracts concluded during a public auction, including auctions organized by Mediartrade that include the possibility of online participation to users through Mediartrade’ website and the other web channels partners. Therefore, the right of withdrawal is denied on lots awarded online during auctions organized by Mediartrade. 1.8 currency converter and video Mediartrade’s auctions involve the use of a currency converter, whose functioning might be defective. In the event of errors deriving from causes that are beyond its reasonable control, Mediartrade declines any liability towards bidders who formulated their offers referring to the currency converter instead of the actual submission of bid happening in the auction room. Furthermore, Mediartrade’s auctions involve the use of a monitor/digital screen, which might be defected in function or quality of image. Mediartrade declines any liability pertaining said defects where they depend from causes that are beyond its reasonable control. 2. SYM B OL S The following list presents symbols that can be found in the auction catalogue: -(*) Lots subject to VAT Lots marked by this symbol were entrusted by VAT entities and therefore subject to VAT. -(Ω) Certificate of free movement Lots marked by this symbol are accompanied by a certificate of free movement or by certificate of occurred shipment/import. -(^) Without qualification In the event of a lot sold without qualification, it will be marked by this symbol. - (§) Without commissions Lots marked by this symbol don’t provide for the calculation of sales commissions 3. R ESERV E PR I C E The reserve price is the minimum selling price (gross of fees), agreed between the owner and the auction house, under which the asset cannot be sold. At the auction stage this amount is strictly reserved and protected by the auctioneer. 4. AU CTI ON EER ’ S R I G H TS The blow of the auctioneer’s hammer determines the acceptance of the higher offer, the clearance price and consequently the conclusion of the sales contract between Seller and Buyer. Furthermore the auctioneer might, at its own discretion and at any moment of the auction: change the order provided for by the catalogue, withdraw a lot from the auction, redraft a selling offer for a lot, whenever he/she has reasons to believe that errors or a dispute are unfolding. The Sales Director is entitled to accept offers transmitted by telephone or other means. Said offers, when deemed acceptable, will be communicated in the auction room. In the case of a tie the offer presented in person at the auction room will prevail; in the event that multiple offers of the same amount are arriving, by telephone or other means, the one

321

that arrived first, according to the unquestionably finding of the Sales Director, will prevail.

the payment of clearing price and other expenses has been fully made. Whenever the successful bidder fails to provide for the payment, what follows at point 8.3 shall prevail.

5. R A ISING

8.3 In the event that the Buyer fails to pay to Mediartrade the full amount due within 10 days from the receipt of the invoice, Mediartrade will exercise some rights and legal actions. By way of example, please refer to the following list: a) Holding the Buyer accountable for the entirety of the amount and take legal action to recover the full amount, on top of interests, legal fees and costs incurred, to the absolute limit of the law; b) Resolving the transaction; c) Reselling the lot, by auction or privately, under the applicable laws; d) Allocating the received payments from the Buyer to debt-service of any liability, if the Buyer is required to pay multiple amounts to Mediartrade, pertaining to several transactions. e)Refusing any offer in future auctions by the defaulting Buyer or on its behalf, or alternatively require an escrow before accepting any future offer; f ) Exercising rights and remedies granted by the law to subjects holding security interests over any goods belonging to the defaulting Buyer within Mediartrade, in the form of collateral, bail, deposit or any other rights, to the absolute limit of the law in force at the place where said good is located. This guarantee will be considered in favour of Mediartrade on behalf of the defaulting Buyer, therefore Mediartrade will be able to withhold the property to ensure the fulfilment of the obligations of the Buyer; g) Pursuing any other action or remedy deemed necessary or appropriate. In the event that Mediartrade resells the lot, according to previous paragraph (c), the defaulting buyer will be responsible of paying any potential difference between the overall amount originally due to Mediartrade and the price obtained by reselling, on top of any reasonable cost, expense, damage, legal fees, commissions and rights of any kind regarding both sales or otherwise caused by the defaulting Buyer.

The raises will follow a predetermined scheme, visible online for each lot and reported below:

6. AUCTIO N CO MMISSIO NS

PR E MIUMS

P U RCHA S E

The buyer will pay, in addition to the clearing price, the following auction premiums or purchase commissions (VAT excluded) (Including VAT): - 20,00 % up to EUR 100.000,00 - 18,00 % referred to the part exceeding of the price from EUR 100.000,00 to EUR 500.000,00 - 15,00 % referred to the part exceeding of the price from EUR 500.001,00 and beyond.

7. R E S ALE R IGH T On 9th April 2006 legislative decree Nr. 118 of 13th February 2006 came into effect, which, implementing Directive 2001/84/ CE, introduced in the Italian legal order the right, for artists and manuscript authors, and their successors, to receive royalties on every sale of the original piece following the first (the so-called “resale right”). The “resale right” is due only if the selling price is not lower than euro 3.000,00. It is defined as follows: - 4% for the portion of the sale price up to EUR 50.000,00; - 3% for the portion of the sale price from EUR 50.000,01 to EUR 200.000,00; - 1% for the portion of the sale price from EUR 200.000,01 to EUR 350.000,00; - 0,5% for the portion of the sale price from EUR 350.000,01 to EUR 500.000,00; -0,25% for the portion of the sale price beyond EUR 500.000,00. The total amount of the fee can’t be exceed EUR 12.500,00, anyway. Mediartrade, being an auction house, is required to pay the “resale right” to “Società Italiana degli autori ed editori” (S.I.A.E.). In addition to the clearing price, auction premiums and other expenses, the Buyer undertakes to pay the “resale right”, that would be up for the Seller to pay according to Law Nr. 633 of 22nd April 1941, Art. 152 (1). 8. PAYME NT 8.1 The following forms of payment might facilitate the immediate withdrawal of the purchased goods: - cash up to EUR 1.999; - bank cheque by agreement with the administration direction of Mediartrade - credit card/ATM (the estimated fee will be charged to the purchaser). Buyers can make payments Visa, V-Pay, Mastercard, Maestro, American Express, Apple-Pay, GooglePay by checking out your purchases on Mediartrade website. - bank transfer to: Gruppo UBI Banca registered to Mediartrade Srl IBAN: IT50Z0311101617000000002952 SWIFT/BIC: BLOPIT22 Account N: 00002952 8.2 The payment of what is due, if not already performed, must be made within 7 working days from the receipt of the invoice. Mediartrade is allowed to refuse delivery of the awarded lot before

32 2

9. LOT DE L I V ERY A N D W I TH D R AWA L 9.1 Sold objects must be picked up within 10 days from the payment. 9.2 The lot will be collected by the purchaser at Mediartrade office, in via Marco Polo 9, always at the expense of the purchaser, showing a document certifying his identity. If, for any reason entrusts a third party to withdraw the lot on his/her behalf, the latter shall provide a mandate signed by the Buyer on top of a copy of both the delegator and delegate IDs. 9.3 If, for any reason, the withdrawal of the object fails, if sold and payed within the time limit specified in Art. 9.1, the Buyer will be asked to advise Mediartrade in order to avoid the payment of a deposit and cover insurance fees. However, in case of decay, damage or removal of the awarded object, that wasn’t picked up within the time limit specified in Art. 9.1, Mediartrade shall be exempt of any liability. 9.4 At the express request of the purchaser, Mediartrade may arrange, at the expense and risk of the purchaser, the packing, transportation and insurance of the lot through its own trusted shipper specialized in art transports subject to communication and written acceptance by part of the purchaser of the related expenses. The shipment can also take place through a forwarder directly appointed by the buyer, always subject to written communication authorizing Mediartrade to deliver the lot and the related documentation. In the event that the buyer decides to rely on a generic forwarder, therefore not specialized in transport of art, which does not provide for safe packaging of the property, Mediartrade will apply a minimum cost of 50 € plus VAT for the packaging service calculated based on the lot size awarded. 9.5 Despite adopting every reasonable care in handling, wrapping and delivery of the purchased lot and in the choice of third parties that will be involved in the previously mentioned tasks, Mediartrade shall not be responsible for any action or omission committed by said third parties. Likewise, when asked to suggest parties to take care of handling, wrapping and delivering lots, Mediartrade will direct the choice to trusted suppliers as a consequence of the years of experience in the field, however it will be in no way responsible for any action or omission committed by them. 10. EXP ORT OU T OF TH E TER R I TORY OF TH E I TA L I A N REP UBLIC 10.1 The export of the lot from the Italian Republic could be subject to the issue of a free-circulation certificate or an export license, in accordance with the Articles 68 and ss. of the Legislative Decree January 22nd 2004, n. 42 (Codice Urbani). Except as otherwise agreed in writing with Mediartrade, the act of requesting a free-circulation certificate and/ or an export license for a lot by the Buyer will have no effect on the obligation that the latter has to pay for said lot within 3 working days from the receipt of the invoice, and neither on Mediartrade’s right to charge interests of deposit fees or other expenses in the event of a delay in payment. In case the Buyer intends

to entrust Mediartrade to request a free-circulation certificate and/ or an export license on his/ her behalf, Mediartrade will charge a commission for said service. Mediartrade will not be required to cancel the purchase or refund interest or any other costs incurred by the Buyer, in the event that a free-circulation certificate and/or an export license is required. 10.2 The buyer must comply with the legislative provisions and applicable rules concerning goods presenting a cultural interest, or currently in the process of getting declared as such, in accordance to legislative decree Nr. 43 of 22nd January 2004, Art Nr. 14 et sq., with specific reference to Art. Nr. 53 et sq. The reform provides the modification of some parts of the Code of Cultural Heritage, in particular the art. 65. The export of lots , performed either by resident or non-resident in Italy, is regulated by the aforementioned legislation and furthermore subject to monetary, fiscal and custom regulation in force. The request for a licence will be submitted to the Ministry of Cultural Heritage and Activities, Export Bureau, only after the payment of the lot is complete and at the written request of the Buyer. Mediartrade shall not be responsible for any restriction to the export of awarded lots, and much less for any licence or permit that the Buyer must obtain under the current Italian law. For the objects subjected to notification by the State pursuant to Legislative Decree 22.01.2004 n. 42 (Code of Cultural Heritage) and subsequent modifications and additions, buyers are required to comply with all applicable laws. In case the national competence authorities exercise the right of first refusal to purchase a lot under the aforementioned decree, the Buyer will have no right to receive from Mediartrade or the Seller any refund over the interests on the sales price and on the purchase commission, if already paid. 11. V I EW I N G A N D EX A M I N ATI O N O F LOT S 11.1 The pieces for sale will be exposed before the auction takes place, in order to allow a proper viewing and examination. Whoever may be interested will have the opportunity to get a comprehensive view of their characteristics, including conservation status, actual dimensions and overall quality. As a consequence of that, the successful bidder shall not question any error or inaccuracy that may be present on the catalogue or on the disclosures, or any discrepancy between the photo and the actual piece for sale, and therefore, the mismatches ( whether pertaining to the year of creation, or references to any publication of the piece, execution technique and materials on which, or with, the piece was created) between the information written on the catalogue and the actual characteristic of the awarded piece. The lots auctioned by Mediartrade are sold in the conditions and conservation status shown during exposition; therefore any reference contained in the catalogue description is fully comprehensive; however condition reports that may supplement the catalogue description are available at a Buyer’s request. It’s possible to ask a condition report to the auction house, sending an e-mail to info@mediartrade.com, within the day before the auction or clicking on the item “Ask a condition report”, on the page of every lot on Mediartrade website. After the awarding of the lot, Mediartrade does not allow disputes and is relieved of all responsibility and defects related to the information regarding the lots on sale. Every description provided by Mediartrade is made in good faith and constitutes nothing more than a mere opinion; hence said description shall not be considered binding and comprehensive for the Auction House. Mediartrade encourages prospective buyers to personally examine every lot and to request a dedicated evaluation to their own trusted restorer or any professional expert, before submitting an offer. As regards the electrical or mechanical goods, it is not made any checks before the sale and the buyer takes responsibility about the functioning of them. 11.2 Any written or verbal statement provided by Mediartrade, including those contained in the catalogue, reports, comments or evaluation regarding any characteristic of the lot, such as authorship, authenticity, origin, allocation, date, age, historical period, cultural origin, quality (including market value and price), are purely based on opinions and are therefore subject of review and modification by Mediartrade, before the lot is put for sale. Mediartrade and its staff, collaborators, management and consultants are not responsible for any error or omission that may be found in said statements. Any liability that Mediartrade has towards the Buyer, is limited to the clearing price and the purchase commission paid by the Buyers to Mediartrade. With the exception of wilful misconduct or gross negligence, Mediartrade, i.e. its staff, collaborators, management and consultants shall not be responsible for any act or omission regarding lot preparation or the direction of the auction or any inconvenience related to the lots on sale. 12. COU N TER FA I TI N G 12.1 According to Mediartrade’s opinion, counterfeit is the imitation of a lot offered for sale, not described as such in the auction catalogue, created for the purpose of deception on autorship, authenticity, origin, attribution, source, date, age, period, which at the date of the sale had a lower value than the one which would have had if the lot

had corresponded to the description of the auction catalogue. A lot that has been restored or subjected to modification of any nature (including repainting or over-painting) does not constitute counterfeit. 12.2 If a lot appears to be counterfeited, after a successful awarding, Mediartrade shall give a refund to the Buyer that asked for the recession of the sales contract, after the lot has been returned to Mediartrade, consisting of an amount equal to the clearing price and the purchase commissions paid, both expressed in the currency used to pay the lot in the first place. 12.3 Mediartradeâ&#x20AC;&#x2122;s obligation is under the condition that, within 5 years from the purchase, the Buyer: communicates in writing to Mediartrade, within 90 days from the date in which information has been received suggesting that the lot might be counterfeited, number of the lot, date of auction in which the lot was purchased and motivations according to which the Buyer has reasons to believe the lot is counterfeited; is able to return the lot to Mediartrade, free from any claim or pretence coming from third parties that surfaced after the date of purchase and the lot will be in the same conditions in which it was when it was sold; provides Mediartrade with at least two reports coming from professionals or experts in the field, stating the reasons why it is believed that the lot is counterfeited. Mediartrade will not be bound by the opinions provided by the buyer and it reserves the right to ask other additional opinions of other experts at its own expense. 12.4 Mediartrade will not perform a refund if: the description on the catalogue complied with generally accepted opinions from experts at the time the lot was sold or that indicated the authenticity and lot attribution as controversial; or if at the time of publication on the catalogue the counterfeiting of the lot could be proven only with unsuitable examinations, that were too costly or might have reasonably damaged the lot or would have lowered the overall value.

13. T R A NSFE R O F R ISK 13.1 A purchased lot is entirely at the Buyerâ&#x20AC;&#x2122;s risk from the earliest date between those in which the buyer : a) fully pays the amount due for the lot; b) from the date in which the deadline of 7 working days from the receipt of the invoice runs.

and expenses, the amount of EUR 2,000.00. The text of the regulation can be found on the website eur-lex.europa.eu. Pursuant to Art. 141(e)(3) of the Consumer Code, Mediartrade informs the user who holds the status of consumer as Art. Nr 3 (1) (a) of the Consumer Code, which, in the event that he lodged a complaint with Mediartrade, following which it was not possible to resolve the raised dispute, Mediartrade will provide information on the body or bodies of Alternative Dispute Resolution for the out-of-court resolution of disputes relating to obligations arising from a contract concluded under these General Conditions of Sale (cc.dd. ADR entities, as indicated in Art. Nr. 141-bis et sq. of the Consumer Code). The user will decided whether to use these bodies to resolve the dispute or not. Mediartrade also informs the user who qualifies as a consumer pursuant to Art. Nr. 3 (1) (a) of the Consumer Code, which established a European platform for online resolution of consumer disputes (eg ODR platform). The ODR platform can be accessed at the following address http://ec.europa.eu/consumers/odr/; through the ODR platform the consumer can consult the list of ADR bodies, find the link to the site of each of them and start an online resolution procedure of the dispute in which he/she is involved. 16. P ERS ON A L DATA PR OTECTI ON Pursuant to art. 13 of EU Regulation 679/2016 (GDPR) Mediartrade as a right holder of the data processing informs that the data will be used, using paper and electronic means, to be able to give full and complete execution of the purchase and sale contracts stipulated by the same company, as well as for the pursuit of any other service compliant to Mediartrade srl. To execute contracts, the provision of data is mandatory while for other purposes it is optional and will be requested with appropriate methods. To read the extended information, refer to the privacy policy on the website www. mediartrade.com. The registration to the auctions allows Mediartrade to send the catalogs of the subsequent auctions and other informative material related to the activity of Mediartrade itself.

13.2 The Buyer will be refunded for any loss or damage that will occur after the lot has been sold but before the risk transfer occurs. The refund shall not be higher than the clearing price amount, in addition of the purchase commission received by Mediartrade. 13.3 With the exception of wilful misconduct or gross negligence, Mediartrade shall not be responsible for the loss or damaging on frame/glass containing or covering prints, paintings or any kind of art piece unless the previously mentioned frame/glass are in fact the actual purchased lot. 13.4 Mediartrade will be in no case liable for the loss or damaging that happened after any operation (including restoring procedures, action on frames or overall cleaning operations) done by independent experts entrusted by Mediartrade with the consent of the Seller (or Buyer) of the lot; and deriving, directly or indirectly from: a) Humidity and temperature shifts; b) Normal wear and tear or gradual decay deriving from operation on the lot and/or hidden defect (including woodworms or other parasites); c) Mistreatments; d) War, nuclear fission, radioactive contamination, chemical weapons, including biochemical and electromagnetic weapons; e) Terrorist acts. 13.5 Labels, markings and seals present on the art pieces that attest property and any subsequent transfer of ownership of the lot will be guaranteed by Mediartrade as existing only until the Buyer picks up the purchased lot. 14. I MPO RT Lots temporarily imported from extra-EU countries as stated in the catalogue, will be subject to VAT on the entire value ( clearing price + Auction house rights) once they get permanently imported. 15. AP PLICABLE LAW AND JU RIS DICT ION The contact between Mediartrade and the Buyer is regulated by the Italian Law. It is applied to users who do not have their usual residence in Italy of any more favourable and mandatory provisions enforced for by the law of the country in which they have their habitual residence. For any dispute concerning the application, execution and interpretation of General Conditions of Sale the jurisdiction of the country the user resides or is domiciled shall be deemed competent. The user who resides in a member state of the European Union other than Italy, can also access, for any dispute concerning the application, execution and interpretation of these General Conditions of Sale, to the European procedure established for disputes of modest entity, by the Council Regulation (CE) Nr. 861/2007 of 11th July 2007, provided that the value of the dispute does not exceed, excluding interest, rights

323

lot 107, Enrico Baj, Figura femminile, 1961

32 4

Note:

325

Porta Garibaldi

Vi a

el ch io rr e

io ia

Stazione Centrale

Vi a

lla

lib

er az

ion

ni di P orta

ni Vi tt or Pi sa

rc o

Bastio

Vi a

Po l

Nuov a

Pi Re azz pu a d bb el lic la a

Come raggiungerci metropolitana M3 (linea Gialla) fermata Repubblica a meno di 5 minuti a piedi mezzi di superficie Tram 9 e 33, autobus 37 e 43 a meno di 5 minuti a piedi taxi Parcheggio Piazza Principessa Clotilde a meno di 5 minuti a piedi stazione centrale collegamento aeroporti una fermata della metropolitana M3 Centrale-Repubblica. stazione porta garibaldi, passante ferroviario 10 minuti a piedi. automobile Zona non soggetta al pagamento del pedaggio Area C parcheggi Autosilo Galileo Via Marco Polo, 5 T. +39 02 655 5034 Garage Duca di Milano Via Marco Polo, 16 T. +39 02 659 5433

32 6

Porta Nuova Via Marco Polo, 9 20124 Milano +39 02 29061971 +39 331 9467237 info@mediartrade.com www.mediartrade.com

Indice: Adami V. Alfieri A. Alinari L. Alviani G. Angeli F. Antes H. Aricò R. Arman F. Aubertin B.

133 - 134 - 135 154 161 129 25 - 26 - 31 29 36 138 - 139 -140 92 - 93

Baj E. Berlingeri C. Biasi A. Bionda M. Birolli R. Boetti A. Bonfanti A. Borghese F. Borra P. Brideau B.

107 - 108 - 109 - 110 90 - 91 22 - 131 173 66 112 - 113 - 114 - 115 85 - 86 42 - 43 157 30

Cantatore D. Capogrossi G. Carmassi A. Cascella M. Cascella T. Cézanne P. Chiari G. Corot J. B. C. Costalonga F. Crippa R.

38 100 148 73 149 13 169 11 83 76 -

Dadamaino Dalì S. De Amicis E. De Chirico G. De Filippi F. De Pisis F. Dorazio P. Dova G.

130 5 1 18 34 - 35 - 37 97 - 98 111 102 - 103

Esposito A. Esposito E.

176 174

Fabbri A. Festa T. Fiume S. Fontana L. Franceschini E. Francis S.

152 32 - 33 59 101 163 - 164 145

Galliani O. Gentilini F. Griffa G. Guccione P. Guttuso R.

94 - 165 - 166 67 - 68 - 69 - 70 - 71 132 28 116 - 117

Jori M.

170

39 - 40

12 84 77 - 78 - 79

Knap J. Kostabi M.

146 - 147 171 - 172

Lam W. Licata R. Lo Giudice M.

141 177 136

Manfredi A. Manzù G. Marini M. Marrocco A. Mathieu G. Matta R. S. Mattioli C. Melotti F. Morandi G. Moreni M. Morlotti E. Music Z.

54 - 55 - 56 - 57 14 - 15 - 16 6 - 7 - 8 - 9 - 10 - 19 89 143 - 144 142 63 - 64 - 74 - 75 88 65 - 99 123 - 124 - 125 105 - 106 27

Nespolo U.

150

Omiccioli G. Oriani P.

158 58

Paladino M. Paulucci E. Pedretti A. Perilli A. Piacesi W. Picasso P. Pinelli P. Pozzati C.

128 153 175 122 44 - 45 - 46 - 47 - 48 - 49 - 50 - 51 17 21 178

Reggiani M. Rognoni F. Ronda O. Rosai O. Rossello M. Rotella M.

81 60 - 61 168 72 162 4 - 137

Saetti B. Santomaso G. Sassu A. Scanavino E. Schifano M. Scuffi M. Simeti T. Sironi M. Squillantini R.

52 - 53 41 2-3 127 118 - 119 - 120 - 121 159 - 160 20 - 23 - 24 104 156

Tadini E. Tamburi O. Tirelli M. Tosi A. Tozzi M. Turcato G.

87 155 167 62 95 - 96 126

Vago V.

Xhixha H.

151

327

.COM

Asta Arte Moderna e Contemporanea 09 - 10 Dicembre 2020

Articles inside

Asta Arte Moderna e Contemporanea 09 - 10 Dicembre 2020