1. 2. 3. LA RESPUESTA A SU PRESENTE 4. 5. EL CONCEPTO DE ARQUITECTURA 6. EL CONCEPTO DE BELLEZA 7. 8. ELEMENTOS Y RECURSOS 9. 10. 11. 12. 13. CONCLUSIONES 14.
1.
El renacimiento florentino suele recibir una lectura de de la y el equilibrio apoyadas en una nueva humanista del mundo. Repetidamente resumido en el antropocentrismo renacentista frente al teocentrismo medieval. Como nos indica Hanno-Walter Kruft, frente al descriptivo del medievo, durante el renacimiento el arte a transformarse en un elemento con un desarrollo que reflejaba su propia realidad. Sin embargo, como ha Josep M. Rovira, el renacimiento es una de escisiones profundas, y es desde desde la que debemos entender a Alberti para comprender la determinante de su tratado como el primero que una post-medieval del arte. Un tratado de que se
Josep M. Rovira nos ofrece una
de textos que ofrece una
de la figura de Alberti,
de
Sin extendernos en cuestiones personales acerca de Leon Battista Alberti (1404-1472), podemos realizar una a su figura como lo define Cecil Grayson, como una persona con una variedad de conocimientos y (tanto en talleres de artesanos como junto a importantes estudiosos). Con una peculiar en la familia Alberti como hijo a la que Grayson atribuye el desarrollo de una determinante actitud moral respecto de su presente. Conviene matizar que Cecil Grayson nos ofrece una convencial de la de Alberti. Su extenso trabajo sobre Alberti lo convierte en una de las principales referencias sobre el y arquitecto renacentista.
En el tratado de los diez libros de arquitectura 'De Re Aedificatoria', escritos entre 1443 y 1452, Alberti busca llevar a cabo una de su materia. No se limita a una de los sino que busca en ellos los principios subyacentes. no sin en los ojos, que esas mismas construcciones [del de Roma] iban siendo destruidas a y que quienes por ventura llevaran a cabo una se en las y las extravagancias de moda que en los verificados principios de las construcciones ensalzadas; (...) un en que esta parte de la vida y del conocimiento De Re Aedificatoria, Libro VI
Javier Rivera define De Re Aedificatoria, en el propio a los diez libros, como un experimentalismo para la de los hombres, que opera la de un mundo oscuro. Un mundo que se ha de construir a de la y la ciencia. Leemos en la obra - y esto es fundamental - un concepto de belleza expresado a
Leon Battista Alberti (1404-1472)
1
2.
En el contexto de las crisis y de la Europa de los 30. Se llevan a cabo en Estados Unidos una serie de medidas sociales por parte de Roosevelt que conocemos como el New Deal, en los que se engloba, entre otros el Housing Act. Esto la Intelligentsia de refugiados europeos en el la base para el desarrollo de una arquitectura de social con fuerte influencia europea en el territorio americano. Kenneth Frampton define este Objetividad" americana:
como el desarrollo de una "Nueva
Con una antimonumentalidad tomada del empleo de materiales locales. Buckminster Fuller la principal figura en la de este tipo de arquitectura. En 1945, se constata una incipiente demanda de monumentalidad en la arquitectura, nacida del nuevo status americano como potencia mundial: En 1944, Paul Zucker realiza el simposio New Architecture and City Planning, que En el mismo Sigfried Giedion publica su texto The Need for a New Architecture. En 1950, Henry Hope Reed afirma en la de Yale, Perspecta, su de que las medidas procedentes de la inhibido toda capacidad para crear lo monumental.
Un enfoque "Objetivo" del New Deal, por parte de la Escuela Graduada de en Harvard, dirigida por Walter Gropius. La "Nueva Monumentalidad", que Louis Kahn, por parte de la Escuela de Arquitectura de Yale, dirigida por George Howe. Como respuesta a esta demanda de una Nueva Monumentalidad aparece la Glass House, terminada por Philip Johnson en 1949. La cual, frente a su
Muchos detalles de la casa adaptados a partir de la obra de Mies, especialmente el tratamiento de las esquinas y la de la columna con los marcos de las ventanas. (...) Tal vez si alguna vez llega a haber en nuestra arquitectura, proceda de la de elementos estructurales en serie Henry Hope Reed, 1950
2
3. LA RESPUESTA A SU PRESENTE
Cuando nos embarcamos en la del tratado de Alberti y la Glass House de Johnson, en primer lugar debemos extraer lo que estas dos obras suponen respecto de su presente. Cada uno de ellos asiste a un momento distinto en la de la sociedad y la historia: La sociedad renacentista ve el final de un medieval obsoleto que colapsa por las nuevas tensiones intelectuales, sociales y comienza la era de los descubrimientos, se produce el desmembramiento de la cristiandad, la se convierte en el nuevo motor de la sociedad... y supone el nacimiento de una nueva estructura basada en el antropocentrismo y guiada por la ciencia. La sociedad americana de mediados de siglo se encuentra en un auge pleno y las nuevas condiciones suponen una para el cambio en la de una serie de que sido establecidas tras la Gran Las cuales
El tratado De Re Aedificatoria de Alberti nos permite ver estas escisiones -ya que es agente de las mismas- a diferentes niveles que supone el Renacimiento florentino, una ruptura abrupta con la cultura medieval europea, tras siglos establecida. La Glass House de Philip Johnson es una a la arquitectura de una realidad que se gestado en varias como una necesidad creciente para la sociedad de la primera potencia mundial. Mientras que en el tratado renacentista subyace los cimientos los principios de una sociedad a manifiesto de Johnson se plasma un cambio de de su reflejo pero mostrarse obsoleta, se encuentra en pleno crecimiento.
la necesidad de reelaborar desde de la arquitectura, en la obra en la mentalidad a en una sociedad que, lejos de
3
4.
El pasado Johnson:
patente tanto en la
de Alberti como en la obra de
Alberti muestra un rechazo de su pasado inmediato, el florentino, como medio de de la nueva sociedad renacentista. El pasado para su y para el renacimiento en conjunto, una base de la cultura occidental lo suficientemente alejada como para permitir la ruptura con de la que conducido hasta ese punto y, al mismo tiempo, lo suficientemente arraigada como para poder servir a las ideas humanistas del renacimiento. A pesar de la voluntad de cambio patente en la obra escrita y de Alberti, su actitud ante ese pasado es de respeto y Esta de Alberti que defiende el cambio de manera progresiva y
Johnson toma la referencia por su arraigo en la cultura occidental y por esa distancia milenaria que, de un modo parecido a como en la arquitectura de Adolf Loos, le proporciona la solemnidad para convertirse en la respuesta adecuada a ese reclamo de la Nueva Monumentalidad.
4
5. EL CONCEPTO DE ARQUITECTURA
Lejos de tratarse de un manual normativo para la de un edificio, algo que ocurre con los tratados posteriores de Serlio y Vignola, De Re Aedificatoria lleva a cabo un estructurado de la arquitectura a partir de la lectura de la arquitectura Alberti establece el punto de partida del proyecto de arquitectura en una
1. El trazado es una actividad abstracta que genera una formas, sus proporciones y sus relaciones. La Glass House es una arquitectura en la que prima la idea de plasmar esta Monumentalidad: 2. La monumentalidad.
de
esta
Comprendido esto, no es de
arquitectura
se
encuentra
subyugada
a
esta
las importantes contradicciones entre esta y
Mies: Para Mies, el desarrollo constructivo responde a la de la sinceridad de la estructura. Para Johnson, esta viene determinada por la busqueda de monumentalidad y nos encontramos con un sistema de forjado que parece bidireccional y que resulta ser de viguetas, o un arreglo del detalle imitando al de Mies pero que nada tiene que ver con su coherencia. Alberti caracteriza la tarea de la arquitectura a partir de sus tres requerimientos sociales: 1. 2. 3. En la entrevista de Hilary Lewis y John O'Connor, recogida en Philip Johnson, the architect in his own words, 1994, Johnson explica que a la hora de realizar la Glass House, pretende hacer su propia de una obra del movimiento moderno de los veinte. vemos esa triple naturaleza o intencional de la arquitectura albertiana, es interpretada alterando su equilibrio: El racionalimo moderno y, el de la objetividad americana, importancia preeminente a los dos primeros puntos.
una
La monumentalidad manifiesta de la Glass House, lleva a cabo esta de una obra a de la directa del equilibrio de la reclamando el valor de la Voluptas para su sociedad.
5
6. EL CONCEPTO DE BELLEZA
Alberti desarrolla el tercer punto de sus tres condiciones de la arquitectura a partir del cuarto de sus diez libros. Y lo hace profundamente a de una que parte de las relaciones de la naturaleza que se hayan en las obras Establece que la belleza es objetiva y mesurable y se obtiene a partir del correcto equilibrio (que define como Concinnitas) de los tres elementos que componen
La belleza es un cierto acuerdo del que forman parte, conforme determinado, tal como principal de la naturaleza. A lo posible; de valor que posee.
y una cierta de las partes dentro del organismo a una y una de acuerdo con un lo exigiere la esto es, la ley perfecta y concepto, a la se el arte de la ella obtiene la dignidad, el encanto, la autoridad y el
La Glass House desarrolla esta belleza texto Glashaus, rompiendo con la fe moderna en la
como apunta Peter Blake en su y elaborando un edificio
Leslie Klein expone que la casa supone un ejercicio en el que Johnson es capaz de controlar el display, el edificio
6
7.
Alberti concibe la arquitectura en con las manifestaciones de la naturaleza. La belleza posee una actitud moral. Sin embargo, la belleza es inherente mientras que la es un superpuesto que trata de mostrar esta belleza. Es a partir de esta albertiana que la forma y la se con el paso de los siglos hasta llegar a un punto quasi-terminal en algunas de las corrientes modernas. Es en este punto donde se alzan nuevas voces a favor de la del ornamento como un elemento para la arquitectura. La frase de Johnson que en la de la Glass House ilustra bien esta idea, los elementos miesianos
Alberti se refiere al ornamento como parte que va encaminada mucho a satisfacer requisitos de belleza y decoro en los edificios que los de funcionalidad y solidez; aunque todo este tipo de cualidades se conjugan entre de tal forma que donde echares en falta una de ellas, no pueden recibir la general tampoco las
En la presente el concepto de dignidad continuamente, y supeditada a ella. Esta dignidad establece una la debido a la cual los edificios deben ser o menos dignamente ornamentados. Los primeros los edificios religiosos, los profanos y por los privados. No pudiendo
Vergonzoso que la morada de los dioses fuera aventajada en belleza y en alguno por las casas de los hombres. El templo debe reunir tanta belleza que haga imposible imaginar un aspecto ornamentado Los edificios religiosos deben estar acabados de tal modo que no pueda nada susceptible de aumentar su majestuosidad y admirable belleza; los privados por el contrario, hay que ejecutarlos de modo que no resulte posible quitar nada, porque todo unido a un insigne decoro. Alberti establece una para la de los diferentes tipos de edificio. Considera que la casa, la vivienda privada, ha de ser construida para cubrir Voluptas. Cuando examinamos la de Philip Johnson, observamos una con las palabras de Alberti. La Glass House, a pesar de ser un refugio privado, tiene una muy desde el principio. Johnson era muy consciente del poder de los medios de y se de que la casa fuese ampliamente publicada desde su La en un evento cuidadosamente controlado y
La internacionalidad y teatral de la casa se puede leer, por ejemplo, en el cuidado que pone Johnson en mostrar detalles tales como el cenicero circular y la caja cuadrada que sobre la mesa de vidrio. Son ejemplos de la de de Johnson, es un riguroso orden que se extiende desde el interior hacia el exterior, formando todo un organismo integrado donde todo tiene su importancia tanto la caja y el cenicero como el cilindro del y la propia forma de la
Cenicero y caja sobre mesa de vidrio en la Glass House
7
llegar a comparar el deseo de aplicada de Alberti en las casas de campo con las fachadas vidriadas de Johnson, de la con la idea de las fachadas vidriadas de Mies. Para Mies las fachadas vidriadas (que estaba construyendo por aquella suponen un elemento inmaterial, que intenta separar del cerramiento y las quiere hacer desaparecer en un intento de fundir el interior con el exterior. Johnson no secunda la idea interior-exterior de las casas de Mies, y su intencionalidad es bien diferente. Quiere que la vivienda se vuelque al interior, te acoja y abrace. Quiere ser contenido y esta la consigue con un gesto, una banda negra que forma parte de la colocada dando la vuelta a la vivienda al exterior en el cerramiento. De ese modo quiere mantener el paisaje a distancia, en una especie de fondo de
Johnson: vista del valle, con su repoussoir de gigantes es artificial con la ayuda de muchos paisajes Barrocos. La vista sin marco parece imposible
8
Collage realizado por Mies para el proyecto de la Casa Resor.
8. ELEMENTOS Y RECURSOS
Alberti describe
el criterio del arquitecto para seleccionar los recursos que se
El arte de la debe estar en la de construir con sobriedad y ahorro. Y la debe ser arrancada de entre los ciudadanos. La verdadera y concreta se obtiene no mediante el derroche de recursos, sino sobretodo gracias a los recursos de la inteligencia y de que en estos radica. [El arquitecto] no por completo ni notables elementos decorativos, sino que los
de sin embargo, todos esos en los lugares destacados
Johnson proyecta desde un principio la vivienda de tal manera que, como dice Alberti, no se le pueda quitar elemento, ya que todos en constante Desde la del proyecto pensados los diferentes elementos que permanecer en la casa y estar colocados. No se entiende la casa del mismo modo sin ellos o con otros diferentes. En los planos aparecen con riguroso orden los elementos de mobiliario, como los de Llegando a realizar un plano de
9
Plano de Philip Johnson para indicar la colocaci n de los diferentes muebles sobre la alfombra de la vivienda. Philip Johnson, The architec in his own words. Lewis y O'connor.
9.
Alberti relaciona la con la el aspecto del edificio desde la
dice que hay que tener en cuenta del proyecto. La futura o
un defecto llevar la de modo que, sin que por otro lado deje de estar bien realizada en lo que se refiere a su y solidez, tenga, no obstante, una tal que, a pesar de estar necesitada de no sea posible adornarla mediante la de elementos ornamentales, como quienes no se hubieren preocupado, a la hora de levantar los muros, que de que fueran capaces de sustentar los techos. Siguiendo este hilo, Johnson quiere conseguir la belleza a de la monumental. Para eso utiliza elementos miesianos como principalmente los trasladados de la Schinkeliana. Ornamentos integrados que forman ya parte de la del edificio, que aplicados, pero van en paralelo con la de los diferentes elementos de la casa. Es decir, subordina la a la apariencia final. Uno de los elementos que aplica directamente de Mies es la constructiva en esquina y la de los pilares con los marcos de las Este uso de perfiles normalizados de acero para dar un aspecto decorativo El hecho de que las puertas sean aberturas que lleguen ininterrumpidamente hasta el techo en cada fachada es suficiente para establecer la escala monumental en la
Detalle en esquina de Johnson en la Glass House.
Detalle en esquina de Mies en el Seagram.
Alzado frontal de la Glass House donde se ve la
10
10.
utiliza otros elementos para conseguir esta monumentalidad. La primera que podemos observar es la enunciada por Alberti en su tratado en varias ocasiones como algo necesario y obligado por de la arquitectura con la naturaleza. El centro se con el centro, y los elementos equidistantes del centro se asimismo Tan arraigado en la naturaleza el hecho de que exista una absoluta correspondencia entre lo situado a la derecha y lo situado a la izquierda. De modo que exista una correspondencia entre lo situado a la derecha y lo sitiado a la izquierda. Johnson sigue una perfecta en los dos ejes. El hecho de que haya cuatro puertas situadas en los extremos de los dos ejes, que las columnas situadas equidistantes, y que el suelo se convierta en un podio modificado (ya que
Dice el propio Johnson: biaxial de cada fachada en la Glass House es tan absoluta como Ledoux y mucho pura que cualquier ejemplo Barroco. Los lados opuestos de mi casa son y el eje 'menor' casi tan desarrollado como el 'mayor'. un ligero gesto sobrante del barroco en el hecho de que la puerta principal
11
11.
Volviendo a la idea del ornamento de ambos, Alberti justifica que hay que dotar de dignidad a las partes que en contacto con el o que puedan en
En la Glass House existen dos elementos divisores del espacio. El importante, en cuanto a es la marcada de armarios que se abre hacia fuera de la Este armario tiene 6 pies (182,88 cm) de alto, permitiendo entender la forma de la casa en todo momento ya que es posible ver la del
Al otro extremo del espacio la estatua de Elie Nadelman que sirve como un referente espacial, mucho que el Poussin. Los suaves contornos de la estatua contrastan agradablemente con las clara de la casa, mientras las decorativas
El otro gran elemento de aparte del cilindro de ladrillo, es la larga de 42 pulgadas (106,68cm) de alto de los muebles de la cocina. Teniendo en cuenta estas divisiones, y la entrada principal de la casa (marcada con el camino de acceso) entendemos que se organiza en y cocina, pudiendo entenderse estos dos como una estancia Se puede observar otra de las anotaciones de Alberti, los elementos ornamentales colocados en la
claramente enfocados hacia este espacio, la estatua a pesar de estar dirigida hacia el interior de la casa, al ser un elemento tridimensional ha de poder ser percibida desde cualquier sitio, por eso la coloca dentro de esta zona de la que estamos hablando, marcando el del espacio, pero cerca del cerramiento vidriado de la casa donde puede ser rodeada de ser percibida desde el exterior. Sin embargo un elemento tan direccional como es el cuadro The Burial of Phocion orientado hacia la sala de estar la espalda, y delimitando claramente el espacio privado de la
Mueble de la cocina.
Two Circus Women, 1930 de Eie Nadelman. Vista desde el exterior.
The Burial of Phocion de Nicolas Poussin.
12
12.
Cada uno de estos dos arquitectos se pronuncia de manera concisa a la hora de Alberti defiende que esto tiene una gran importancia, que el entero aspecto de la casa y su modo de presentarse es algo a tener en cuenta a la hora de conferir belleza a cualquier edificio.
En las casas de campo -a diferencia de las de ciudad en las que se debe ser serio, contenido y tener en cuenta los edificios colindantespermitidos los atractivos de la y del deleite campestre, se permite libertad. defiende que en las casas de campo no existe necesidad alguna de superponer una sobre otra, a que no hay tantos condicionantes espaciales como
Enuncia
que el emplazamiento de la casa de campo debe ser un lugar
Son convenientes la absoluta proximidad a la ciudad y la facilidad de regreso, un lugar en donde pueda hacerse a placer lo que se quiera. de un lugar que sea frecuentado la de la ciudad, la luminosidad del camino, lo agradable de la zona. No deben faltar, tanto por motivos como con vistas a la funcionalidad, prados, espacios floridos alrededor, campos soleados, el frescor umbroso de los
El entero aspecto de la casa y su modo de presentarse, elemento que contribuye siempre a conferir belleza a cualquier edificio, deben ser, siempre en mi absolutamente luminosos por todas partes y perfectamente visibles. Es menester que reciba luz, sol a raudales, brisas saludables en abundancia en medio de una atmosfera radiantes. Cuando Johnson enunciados por Alberti.
la Glass House cumple, en gran parte, los requisitos
En primer lugar, la de comprar una parcela a las afueras de New Canaan fue siguiendo el ejemplo de su y arquitecto Eliot Noye, y unos tarde les arquitectos como Marcel Breuer, John Johansen y Landis Gores. Esta tendencia se gracias a que se trataba de una a una
En cuanto a la de la alejada de la de acceso. mientras que se abre no arrojen sombras que la vivienda exterior.
vivienda dentro de la parcela, se encuentra rodeada de por la fachada noroeste, completamente hacia el sureste, haciendo que los sobre la casa. su fachada acristalada y su completamente inundada de la luz que haya en el
Por otra parte y en cuanto a la importancia teatral de se percibe la casa en su llegada, a la que Alberti le confiere mucha relevancia. Johnson, gran importancia a esta y cuidadosamente el de la del acercamiento, para que los visitantes perciban de una manera determinada la casa.
13
Muro que fuerza una acercamiento.
oblicua de la casa en su
Crea un sendero que va siguiendo un gran muro de piedra buscando que al aproximarse a la casa se perciba esta oblicuamente, y medio oculta por el muro de piedra en un seductor juego del escondite. Johnson concibe la Glass house y la Guest house como elementos que comprenden una especie de En L'histoire de l'art greque, Choisy demuestra que los griegos limitan el de enfoque de sus edificios al oblicuo, y que colocan sus monumentos de tal manera que un edificio importante
Alberti
un error, si eligieres una zona insalubre, agitada, nada feliz, triste y expuesta y azotada por males evidentes y no tan evidentes, para emplazar
Johnson justifica la de la vivienda en lo alto a partir de otros aspectos. Dice que la vivienda en lo alto de una colina debido un famoso que
put your house on a shelf, because the good spirits will be caught by the hill that's behind the house; the evil spirits will be unable to climb the hill below the Esto, como contradice totalmente a Frank Lloyd Wright cuando aboga por situar siempre sus edificios en las peores o hostiles partes de su parcela, ya que la arquitectura mejora el lugar.
Plano de emplazamiento de la vivienda.
L'histoire de l'art greque, Auguste Choisy.
14
13. CONCLUSIONES
Enfrentar el tratado renacentista de Alberti a la obra americana de la Glass House de Philip Johnson se en primer como una lectura de cada una de las dos por ser, tanto uno como la otra, abanderados de un movimiento social incipiente. Ambos albergan en su de ser la producida por un cambio de tendencia de la sociedad. Es decir, representan puntos o de Desde luego, mucho profundo en el renacentista de Florencia que en el
Para comprender cual es nuestro punto de
es necesario entender de
De un lado, la lectura de una producida en el nacimiento de la Edad Moderna de occidente. Una tan compleja y cercana que hasta nuestro momento se siguen realizando relecturas de la misma. La que presentamos es buena muestra de estas recientes interpretaciones de Alberti y de su obra como algo mucho complejo que lo que la antigua de un renacimiento asentado [J. M. Rovira, Javier Rivera] Del otro lado, tenemos una obra que trata algunos temas que nacieron de las tempranas respuestas que la arquitectura dio a la nueva Edad Si bien habido antes un Movimiento Moderno - y sus no escasos precedentes - que se ocupado precisamente de esta de la realidad de la nueva era de la a la arquitectura, vemos de manera clara la vigencia de algunos de esos mismos temas en la del material constructivo y de la del objetivo de
Huelga decir que, si del tratado de Alberti se llevan a cabo, en nuestros relecturas como una abrupta de su tiempo y una respuesta multi-direccional; de la obra de Philip Johnson, recientemente fallecido, existe un problema mayor para indagar en sus razones y en su contexto generado por la proximidad temporal y por el propio [Leslie Klein]. Por otro lado, el hecho de que ambas obras se encuentren dentro de una misma de herencia, o menos directa pero dentro de la arquitectura occidental, es aquello que nos permite un comparativo de conceptos - la belleza, la el significado son en realidad la columna vertebral de nuestro - y de elementos ambas obras tiene una misma en su constructiva y, tratan el
Por
tras esta lectura podemos entender que el de obras - en realidad no podemos establecer un - de una envergadura tal y de tan grande clarividencia para el entendimiento de sus tiempos como son ambas obras, implican al lector dentro de la y de su propio tiempo y no igual esta lectura ni los objetivos ni las pautas a los que se atienda desde contextos
15
14.
Alberti, Leon Battista, De Re Aedificatoria, Roma, 1485. Publicado
Se hacen menciones en este trabajo de Javier Rivera.
Rovira, Josep Stylos, 1988.
tanto al propio contenido de los diez libros de Alberti como al
Bardeschi, M. Dezzi y otros,
Battista Alberti , Barcelona:
de textos acerca de la figura, el tratado y la obra de Alberti. Nos interesan especialmente el al volumen y el texto de Rovira 'Leon Battista degli Alberti: Je sommes plusiers', como el de Cecil Grayson, 'L. B. Alberti, arquitecto'.
Kruft, Hanno-Walter, A history of architectural theory: from Vitruvius to the present, New York: Princeton Architectural Press, 1994.
Frampton, Kenneth, Historia Gustavo Gili, 2009 El
27 ofrece una interesante
de la arquitectura moderna, 1981. Barcelona: acerca de las condiciones en las que se produce la
de Philip
Lewis, Hilary y O'Connor, John, Philip Johnson, the architect in his own words, New York: Rizzoli, 1994. Este texto recoge las entrevistas en las que Johnson explica su propio trabajo e intenciones bajo una perspectiva de
Blake, Peter, Philip Johnson En esta obra
sobre Philip Johnson se pueden encontrar apuntes interesantes sobre este experimento
Klein, Leslie, History, Autobiography, and Interpretation: The challenge of Philip Johnson's Glass House, Columbia University. Thesis. Este texto accesible desde internet es una que cuestiona muchas de las concepciones que se han establecido en torno a la obra maestra de Philip Johnson y que pretende iniciar una relectura del arquitecto refutando muchas de las
A pesar de que la influencia de este texto en el trabajo es y de mucha menos relevancia que las anteriores, hemos considerado adecuado mencionarlo como un testimonio de la que se produce de las obras
Whitney, David y Kipnis, Jeffrey, Philip Johnson, The Glass House, New York: Pantheon Books, 1993.
16