Walking in forest sculpture 林间步履——北京雁栖湖景观雕塑创作营 by 北京市人文空间雕塑研究所 BEIJING SCULPTURE

林间步履北京雁栖湖景观雕塑

Walking in forest— The Environmental Sculptures at Yanqi Lake

四川出版集团四川美术出版社

Walking in forest — The Environmental Sculptures at Yanqi Lake

Contents

• 雁栖论坛 • 雁栖湖景观雕塑——前言

朱尚熹

•••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••

走向“生态主义”的雕塑艺术——雁栖湖公园西岸雕塑作品解读林间步履意犹未尽——关于北京雁栖湖的公共雕塑林间步履

高岭

邹跃进 •••••••• 12

殷双喜 ••••••••••••••••••••••••• 15

•••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••• 17

林间步履漫谈——关于雁栖湖雕塑公园环境艺术向“步履”群体致敬！雁栖湖西岸雕塑园总体构想

张永忠

赵磊 ••••••••••••••••••••••••••••••• 18

•••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••• 26

许庾岭 •••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••• 29

关于雁栖湖东、西岸公共艺术的对话 ••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••• 31

• 艺术家与艺术作品 • 朱尚熹 •••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••• 40 许庾岭 •••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••• 58 杨金环 •••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••• 68 宫长军 •••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••• 82 赵磊 •••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••• 92 白峥

•••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••• 106

林间步履—北京雁栖湖景观雕塑

张伟 •••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••• 120 喻高 •••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••• 126 温朝勃 •••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••• 134 韩栋 •••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••• 142 潘毅群 •••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••• 150

• 前期策划与规划设计• 林间步履——北京雁栖湖雕塑创作营的策划书规划与设计

••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••• 160

•••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••• 164

• 第二次组稿和拟邀艺术家 • ••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••• 173

• 艺术友人的参观访问 • ••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••• 179

• 雁栖湖优美的自然风光 • ••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••• 183

Walking in forest â&#x20AC;&#x201D; The Environmental Sculptures at Yanqi Lake

林间步履—北京雁栖湖景观雕塑

雁栖论坛 Yanqi Forum

Walking in forest — The Environmental Sculptures at Yanqi Lake

雁栖湖景观雕塑 —— 前言朱尚熹

朱尚熹：中国美术家协会雕塑艺术委员会委员、中国工艺美术学会雕塑专业委员会主任、中国雕塑学会会员部部长、北京美术家协会雕塑艺委会副主任、四川美术学院教授。

这是一本迟出的画册！

困境，使得我们所期盼实施的西岸第二

事件发生在2000年的冬天，我们

次创作营的机会一直没有出现。从本画

刚刚结束了“阳光下的步履——北京红

册中读者可以了解到我们策划小组对整

领巾公园公共艺术作品创作营”的所有

个雁栖湖西岸雕塑艺术园区有一个很完

工作，我们步履艺术群体的好友张永忠

整的构想，计划的半途而废，应该说对

老师带着北京怀柔雁栖湖公园的刘兴老

谁都是一件遗憾的事。

总，说要参观我们的红领巾公园的公共

虽然我们只完成了首次创作营，而

艺术品。参观后刘总产生了极大的兴

且只有10件作品，但并不影响我们学术

趣，并邀请我们去为他们做类似的活

态度的表达。作为一次称得上学术的活

动，于是雁栖湖的景观雕塑创作营就这

动，其学术的现实针对性必不可少。垃

样迅速地发生了。2000年的12月到2001

圾城雕的泛滥，不锈钢雕塑遍及中国，

年的3月间，我们和雁栖湖的环境与人

球乱滚，带瞎飘，粗制滥造，千篇一律

进行了热恋般的接触，采集大量的环境

的东西大当其道。艺术家们都在畅谈环

照片，仔细的现场测量，详尽的文字策

境艺术，可大家还是满足于见地儿刨坑

划，频繁的座谈研讨，创作成果逐步成

的方式立雕塑。这些就是中国城市雕塑

型。令人欣慰的是雁栖湖的领导层给予

的现状。当然，城市雕塑的现状可能是

艺术家们宽松的创作空间，任艺术家充

多种原因造成，但艺术家和设计者同样

分发挥其聪明才智，这与我们在红领巾

难脱干系。艺术家们往往在名利面前很

公园所遇到的创作生态完全一样。在此

少经得起考验，尾随铜臭味成风，唯甲

强调的是，雁栖湖的刘总本身就有很深

方意图是从，艺术家的责任完全丧失。

的文化修养，还是摄影艺术家，他与我

在雁栖湖西岸的这次创作活动中我们为

们在整个项目的策划和具体作品造型方

艺术家提出了以下学术上的倡议：首先

案的沟通中很是顺畅。如果没有这样一

艺术家应该拼作品的创意、想法和点子

个甲方领导层的相当开明的保障，很难

应该是独一无二的。这个独一无二表现

想象有好的作品产生和后来实施工作的

在作品本身形态和空间的同时，还要表

顺利。

现在作品与环境的关系上。也就是说作

本来，按我们策划组的原先设想，

品与环境是生长关系而不是拼接关系，

在整个雁栖湖的西岸不到170亩的山丘

而且这种关系应该让人喜出望外，并不

地里放置20来件艺术品，计划进行两次

是司空见惯的、拾人牙慧的结合；第二

创作营来实现这一目标。首次创作营我

是在已经完成的红领巾公园公共艺术实

们十位艺术家通过几个月的努力顺利完

践的基础上继续实现作品空间的开放

成了10件景观雕塑作品。紧接着策划小

性和参与性；第三提倡艺术家使用朴素

组乘兴完成了第二次创作营的艺术家选

的、廉价的和当地的材料，这不仅仅是

择和作品的酝酿。不幸的是，我们的甲

为甲方的经济考虑，它应该是对时尚的

方即雁栖湖公园在后来的经营中出现了

不锈钢的批判和对传统的青铜和石刻的

林间步履—北京雁栖湖景观雕塑

反思，同时也是开出的一剂良药。这是

位。从此，雁栖湖成了我们的精神家

请，2004年我们又为雁栖湖的东岸作了

一次非赢利的行动，艺术家也只能有很

园，春天去，夏天去，秋天去，冬天也

5件作品，这些作品虽然在我们原先的

少一点报酬，可是大伙觉得很过瘾的。

去。我们所拍的一批作品中雪景是最棒

西岸总体构想之外，但它们并不缺少我

大家的热情和态度远远超过任何一次赢

的。我们喜欢带国内外同行去看那些作

们先前的理念和经验，所以顺便收入本

利的商业项目。可以这样说，这不仅仅

品，那山、那水、那长城、那树林、那

画册。

是一次学术层面艺术实验，而且还是一

红鳟鱼、那农家菜都是我们力荐和吹嘘

次对艺术家责任和使命感的召唤。

节目。

难忘2001年的夏天,我们全体艺术

不觉5年已过！荒野里的作品随时

家全力投入了艺术品的制作。由于这次

间的造化虽更显神韵，但个别作品已经

创作的意义不同于一般的赢利性项目，

风烛残年。我们目睹了它们的变化，我

作者们大都亲自呵护作品的成长或是全

们有责任记录和公开它们不同季节的风

程监护制作过程。许庾岭为了替自己的

采，以安慰它们长达数载的沉默；我们

作品找到合适大小的鹅卵石，开着吉普

当年的“壮举”虽在圈内耳有所闻，但

到处跑。现场制作中，他和赵磊就地安

我们有足够的自信再回顾过去的一切，

营扎寨，日出而作，日落而息。闷热之

诉说给世人。

时，到湖里游一游，好不惬意！老潘走

在此必提到的是张永忠先生。张

访了很多废旧钢铁垃圾站，尽可能为他

永忠，设计艺术家，成功企业家，我们

的作品添置一些供公众玩耍的部件。杨

“步履”艺术群体的大媒人。2000年的

金环则在家里进行水泥翻制的试验，然

红领巾公园的公共艺术活动和2001年的

后“生产出”一批几何蛋。韩栋、张伟

雁栖湖景观艺术活动都是他为我们牵的

和朝勃在798厂做泥塑放大，8米高的椅

线，搭的桥。如果说我们的这两次活动

子和3米高的大花钵，在室内放大也够

为我们长了公共艺术的学识和知名度的

壮观的了。我在进行我的红色星球制作

话，那就是张永忠先生成就了我们。我

时，还要料理全面的管理，精力老是不

代表我们策划组以及全体“步履”艺术

够用，那时我不会开车，老是起个大早

群体的艺术家对张永忠先生表示衷心的

到东直门赶去怀柔的远郊车。制作中最

感谢和崇高的敬意！

为悲壮的是朝勃的椅子和我的大井盖安

在此还要感谢中央美术学院的邹跃

装了。西岸完全没有用设备和机械安装

进博士，他是我们的艺术指导，经常为

作品的道路条件，成吨的铸铁作品只能

我们把脉；我们还要感谢中央美术学院

靠肩扛人拉来移动。好大的家伙，只见

教授，雕塑家曹春生先生、著名艺术评

下面几十条腿在一点一点地挪动，就像

论家殷双喜先生和高岭先生、北京城市

荒野中蠕动的天外来客！我那天的心一

雕塑管理办公室主任于化云先生、建筑

直提着，生怕出了安全问题，还好，

艺术评论家王明贤先生给予我们的一贯

“老天”一直在现场办公，没有出什么

支持和帮助。

事。金秋的时节我们的10件作品全部就

2006年岁末于中国宋庄

在此还要一提的是，应刘总的邀

Walking in forest — The Environmental Sculptures at Yanqi Lake

Preface for the Environmental Sculptures at Yanqi Lake By Zhu Shangxi

This is a long expected catalogue.

west Yanqi Lake. In the first symposium we

It was the Autumn of 2000 when we

made 10 pieces in several months, and had

concluded the Public Art Symposium of

finished the selection of sculpture projects

‘Stepping into the Sun’ for the Red Scarf

for the second symposium. Unfortunately,

Park in Beijing. Our friend Mr. Zhang

due to some unexpected difficulties of the

Yongzhong said he wanted to see the

park, the opportunity to realize the second

sculptures in the Red Scarf Park together

symposium never arrived. This catalogue

with Mr. Liu Xing, the director of Yanqi

shows our overall idea for the west Yanqi

Lake Park in Huairou, Beijing. After the

Lake sculptures. It is a pity for all the

visit, Director Liu was greatly impressed

people to leave the project half way.

and invited us to organize a similar event

However, the first symposium with 10

for his park –– therefore the Yanqi Lake

sculptures have fully implemented our

Environmental Sculptures Symposium

academic view on the present situation.

took place in no time. In the period of

We have seen too many kitsch public

December, 2000 to March, 2001, we had

sculptures in China. Material in stainless,

frequent and passionate contact with the

balls and belts too much over-used, roughly

Yanqi Lake, including the environment

made stereotyped sculptures can be found

and the people there. We took a large

everywhere. Artists are talking about

number of photos, made measurements

environmental art, but the way to set up

on site, wrote specific proposals, held

sculptures without deliberate planning has

seminars… the sculptures gradually took

never changed yet, so everybody is happy

shape. What we appreciated is that, the

with it. This is unfortunately the present

directing team of the park offered the

situation in Chinese public sculpture. We

artists very relaxing space for the artistic

are aware of the comprehensive causes,

creation as in the Red Scarf Park. The

however, artists and designers can hardly

self-cultivation of Director Liu is worth

say they are not one of them. Few artists

mentioning. As a photographer, he made

can stay aloof from fame and gain.

the communication process for the project

Money talks. The clients are the boss.

very smooth and effective. Without their

Artists’ social responsibilities are never

openness and understanding, it would have

shouldered. Against the above mentioned

been impossible to execute the project so

problems, we made the following

successfully.

proposals for the artists attended the Yanqi

In our original proposal, we planned two

Lake Symposium.

symposiums to set up over 20 sculptures

First of all, the artists should spare no

for this 113,333 square meters area of the

efforts on unique and creative ideas for the

林间步履—北京雁栖湖景观雕塑

works. They should be unique not only in

making the sculptures. Xu Yuling drove

and ever since then, Yanqi Lake became

the shape, but also in their relation to the

his jeep around to search for the right

a place where our soul perches. We go

environment, which means the sculptures

cobblestones for his piece. He and Zhao

there in all seasons. Among the photos

are not collaged to the surroundings, but

Lei camped on site, starting the work in

taken there, views with snow are the

‘growing’ within the environment. They

dawn and went on till sunset. When it

most marvelous. We also like to take our

are not common objects, seeing them will

was too hot they jumped into the lake to

foreign colleagues there, the mountains,

make people feel overjoyed.

enjoy the coolness of the water. Lao Pan

the water, the Great Wall, the woods, the

The second proposal was that we should

visited many garbage stations to collect as

red trouts and the farmhouse green foods

go on with the openness of the space and

many parts as possible to use in his works

are all those we boast and recommend to

interaction with viewers that had been

for the public to play with. Meanwhile

the friends.

successfully realized in Red Scarf Park.

Yang Jinhuan experimented at home with

Five years flied away without

The third proposal was that artists should

cement to produce his ‘geometrical eggs’.

consciousness. Shaped by the power of

use simple, less expensive local materials.

Han Dong, Zhang Wei and Zhao Bo made

nature, the works in the wild become more

This was not only out of the economic

clay molds in 798 factory, the 8 meter

and more charming, however, some of

consideration for the client, but an

chair and 3 meter vase looked spectacular

them have come to their time. We witness

animadversion on the overused stainless

inside the house. As for me, I always felt

the changes, we have the responsibility to

steel and a reflection on the traditional

exhausted while doing my Red Planets

record and unveil their elegant demeanor

use of the material in bronze and stone.

and managed the project at the same time.

in different seasons so as to console their

As well it served as a good solution to

I didn’t drive at that time, so had to get

silence in years. Our action has been heard

the problems. It was a not-for-profit

up very early every morning to take the

and talked in the circles, and we are still

symposium, artists might only receive a

public bus from Dong Zhimen to Huairou.

confident to recall the past and tell more

small subsidy, but everybody involved

The most solemn moments were the

people what it was all about.

enjoyed themselves to the full. Their

installation for the chairs by Zhao Bo and

T h e o n e w h o s h o u l d n o t f o rg e t t o

enthusiasm was even greater than getting

my big wells. On site there was no any

mention is Mr. Zhang Yongzhong. As a

a commercial project. It was not only an

mechanical facility for the installation,

successful entrepreneur and artist, he is

academic artistic experiment, but a call

moreover, the road conditions were also

the matchmaker of our ‘Stepping’ Artists

to the artists for their social mission and

not right for these pieces. It had to be

Group. The public art symposiums in

responsibility to return.

man to pull and push. Under the pieces

2000 and 2001 were both made possible

The Summer of 2001 is unforgettable.

over tons you could see dozens of legs

by him. If these two symposiums gained

The artists made all the efforts in the

draggling bit by bit, they looked like ETs

us reputation and knowledge in public art,

production of the art works. Due to its

wriggling in the wild!

Mr. Zhang Yongzhong was the one who

significance against normal commercial

I was very angst on the installation safety

helped us achieve the goals. I would like

projects, most artists got themselves

that day. However, thanks to God––

to express our gratitude and great respect

involved in person in the execution

nothing happened. Our 10 sculptures were

on behalf of the curatorial team and the

process, either making or supervising

successfully installed in golden autumn,

‘Stepping’ Artists Group. 9

Walking in forest â&#x20AC;&#x201D; The Environmental Sculptures at Yanqi Lake

We w o u l d a l s o l i k e t o e x p r e s s o u r gratitude to Dr. Zou Yuejin from China Central Academy of Fine Arts. He was our art director and frequently gave us suggestions. There are more people whom we want to say thanks to: Mr. Cao Chunsheng, professor and sculptor from China Central Academy of Fine Arts, Dr. Yin Shuangxi, famous art critique from China Central Academy of Fine Arts, Mr. Yu Huayun, Director of Beijing Public Art Management Office , Mr. Wang Mingxian, critique in architecture and Mr. Gao Ling, art critique who has always been supportive to us. With the invitation of Director Liu, we made 5 more sculptures for the East side of Yanqi Lake, though they were not within the proposal for the West side public art, they followed our original ideals and went even further with our experience. Therefore we decided to include them into this catalogue. December, 2006 Song Zhuang Village, China

林间步履—北京雁栖湖景观雕塑

Walking in forest — The Environmental Sculptures at Yanqi Lake

走向“生态主义”的雕塑艺术 —— 雁栖湖公园西岸雕塑作品解读邹跃进

邹跃进：博士、著名美术评论家、中央美术学院人文学院副教授。

近几年来，尽管城市雕塑仍然是

造成的人类生存环境的污染和恶化；二

主流，是雕塑家们施展艺术才华的舞

是从“生态主义”的立场出发，把作品

台，也是各地政府塑造城市形象的首选

的环境作为作品的内在一部分来对待，

方式，但在雕塑界也出现了另一种新的

使其从更现实的身心感受方面，揭示人

趋向，即让雕塑走出城市而与纯粹的自

类面临的生态问题。我将在本文中给予

然、古老的乡村结合。这意味着自然对

评述的雁栖湖公园西岸的一批雕塑作

雕塑家的召唤已产生出效果，雕塑家对

品，就属于从第二个角度表达艺术家们

雕塑的公共性与人类生存环境的关系的

的“生态主义”立场的。

认识，开始向自然延伸，向大地回归，

在这次艺术创作中，艺术家们面

向无建筑物的天空书写。如：“桂林愚

对的是一个特殊的艺术创作环境：即一

自乐园雕塑创作营”、“西湖孤山国际

方面，雁栖湖公园西岸是雁栖湖公园的

雕塑邀请展”等。在这里，我将以“雁

一部分，而与纯粹的自然景观有差异，

栖湖公园雕塑创作营”在公园西岸创作

因为它就像一切被指定为旅游景区的自

的一批雕塑作品为个案，从“生态主

然风光一样，期待人们去感受、欣赏和

义”（ecoism）的角度，阐释走进自然

观看，事实上，这是人类社会进入一个

的雕塑和有了雕塑的自然的意义。

特殊的历史时期对自然界的重新认识所

当然，在对“雁栖湖公园雕塑创

创造出来的一种新的自然；另一方面，

作营”的雕塑作品进行探讨之前，我们

在这座山上，没有任何娱乐、休闲、居

有必要对“生态主义”给予简短说明。

住等方面的设施，所以，在本质上又具

我们知道，在上个世纪，率先进入工业

有自然风景的一切属性。然而也正是这

化、现代化的发达国家，最早意识到了

一特殊的自然环境，为雕塑家们思考和

“征服自然”之后所产生的人与自然之

创作具有“生态主义”的雕塑艺术提供

间的紧张关系，由此从民间开始了一场

了新的可能性。简单地说就是怎样在一

保护自然环境的“绿色行动”。随着工

个被既定的自然环境中，通过雕塑的形

业化和资本的全球化，“生态主义”也

式，把审美的观赏价值与回应当代社会

成了全人类面对自身与自然环境之间关

面临的“生态”问题结合起来，通过创

系的—种新立场、态度和实践。在艺术

造性的艺术活动，使雕塑在与自然对

上，具有“生态主义”含义的作品也随

话、与人交流的过程中，让无语的自然

之产生了，如上世纪的前卫艺术家博伊

因艺术而言说，艺术因自然的无私而更

斯就从环保的立场创作了一些著名的作

加意味深远。

品。在中国，大概要到90年代，“生

为了在这一特殊的自然环境中探索

态”问题才真正成为艺术家们开始思考

雕塑的“生态主义”方面的意义，艺术

的主题。从总体看，涉及“生态”问题

家们在如下几个方面作出了努力：一、

作品，基本上是从两个角度切入的：一

艺术家们以自然风景区整体的地势、形

是在作品内部呈现或批判工业化进程所

态、结构、色彩和功能为基础，以观众

林间步履—北京雁栖湖景观雕塑

的活动路线和区域为参照，把这一群雕

面的含义，它主要表现在两个方面：一

从朱尚熹的《红色星球：宇宙学

塑置于这一自然环境中的最佳位置，使

是在不影响户外雕塑持久性的前提下，

博物馆》、潘毅群的《回声》、韩栋的

其与环境形成相得益彰的艺术效果。如

尽量使用低成本的物质材料，如砖、水

《痕迹》等作品中，我们能感受到作者

从东岸去西岸，对于观众来说，由于距

泥、石头、铁等。像朱尚熹的《红色星

用“历史主义”方法表达“生态主义”

离较远的缘故，在开始的时候，只能看

球：宇宙学博物馆》、杨金环的《鸟巢

立场的艺术方式。朱尚熹在《红色星

到与雁栖湖相连的一座山，但随着距离

与几何蛋》、张伟的《献给小人国的礼

球：宇宙学博物馆》这一作品中，借用

的拉近，映入观众眼帘的第一件作品是

物》，所使用的主要材料就是水泥、砖

“博物馆”概念的历史指向，以男性与

喻高的《定海神针》，对于熟悉《西

和少许的铁；二是利用本地的自然资源

女性的原始和谐为隐喻，呈现了人类曾

游记》的观众来说，喻高的《定海神

作为艺术创作的物质材料和艺术题材也

经在这个宇宙中与自然和平相处，生生

针》，因借孙悟空的“定海神针”之

是这次艺术创作活动中的一个创举。如

不息的状态。这样，在“生态”问题

名而仿佛置身于海一样广阔的空间和

许庾岭的《呼吸・风景》，几乎所有的

上，朱尚熹用理想的过去来批判现在

神话般的神秘色彩之中。在此位置，

材料均来自本地随处可见的石头；张伟

就具有了特殊的力量。潘毅群的《回

观众同时也能远距离看到在屹立于山

的《献给小人国的礼物》，甚至把本地

声》，在回应“生态”问题上，它与朱

顶温朝勃的作品《帝与后》，对于进山

生长的一棵树作为艺术作品中的重要题

尚熹的《红色星球：宇宙学博物馆》不

之前的观众来说，这一作品无疑具有激

材来利用，这种因地制宜、就地取材的

同的地方在于，它是以挪用废弃的各种

发无穷的艺术想象的功能。在进入雁栖

艺术方式，与作者的“生态主义”立场

机械部件的艺术手法，组合而成的一个

湖西山散步、观光的过程中，观众能通

是非常吻合的，这不仅加强了作品的

类似能吞噬自然万物的“饕餮”形象，

过不同的路线选择，先后看到如下不同

“绿色”含义，而且也体现了艺术家的

实际上，它也就是一个人类在现代化、

的雕塑作品：赵磊的《网》、潘毅群的

“生态智慧”与“艺术智慧”的统一。

工业化历史进程中逐渐创造出来的自我

《回声》、许庾岭的《呼吸・风景》、

三、当然，雁栖湖西山的雕塑作品

异化的形象。韩栋的《痕迹》，制造了

宫长军的《黑石圈》、朱尚善的《红色

群在“生态主义”方面的意义，不仅体

一批大小不一的动物牙齿，散落在山上

星球：宇宙学博物馆》、韩栋的《痕

现在有机整体的艺术构思和以“自然为

的不同地方，它们像不可置疑的证据，

迹》、杨金环的《鸟巢与几何蛋》、张

本”等“生态主义”的观念方面，而且

暗示着人类在近代开始占优势地位的

伟的《献给小人国的礼物》。艺术家们

更为重要的还体现在每一位艺术家所创

“以人为中心”的傲慢观念和征服自然

在对待艺术作品与环境的关系上，很显

作的艺术作品上。这也就是说这次艺术

的斗争，所导致的猎杀动物的恶果和对

然受到了汉唐时代“以山为陵”式的有

活动，虽然是建立在艺术家的群体性，

机整体构思方式和以“自然为本”的观

创作的整体策划和明确的艺术观念（生

念的影响，这样，艺术作品的“生态主

态主义）的基础上的，但是每一位艺术

义”立场也就从这种构思方式和观念中

家都能把自己的生存经验、艺术个性，

自然流露出来，给观众以审美的享受和

与对“生态主义”的理解结合起来，创

思想上的启示。

造性地表达个人对当代社会所面临的

二、为了在这次艺术创造活动中，

“生态”问题的认识。在总体上，我们

全面而又充分地表现“生态主义”的观

可以把雁栖湖西山的雕塑作品分为几种

念和立场，艺术家们在使用雕塑材料

类型，来解读它们与“生态主义”的联

上，也有意识地突出了“生态主义”方

系。

Walking in forest — The Environmental Sculptures at Yanqi Lake

生物链的破坏。可以说，从历史的角度

（《献给小人国的礼物》），或巫术似

人与环境三者关系的互动，来研究艺术

批判当代社会面临的“生态”恶化的问

的观念（《黑石圈》）为文化资源，来

公共性的特殊方式的成果（像红领巾公

题，是上述三件作品表达“生态主义”

赋予雁栖湖公园北山这一纯粹的自然环

园的雕塑作品一样，雁栖湖的所有雕塑

立场的特殊角度。

境以无穷的想象空间。就此而言，这批

作品，也都为观众参与作品的意义建构

在这次艺术创作中，在自然中与自

作品在表达“生态主义”的立场方面具

设定了相应的方式与空间，从而使观众

然对话，在自然中揭示自然的“生态”

有含蓄而又曲折的特征。如张伟的《献

的参与行为，成了作品不可分割的—部

价值，是赵磊的《网》、许庾岭的《呼

给小人国的礼物》，使我想起一位朋友

分，如张伟《献给小人国的礼物》，观

吸・风景》、杨金环的《鸟巢与几何

说的一个解决生态资源与人类生存之间

众只有站在这一作品面前，才能真正体

蛋》等几件作品所具有的艺术特点。赵

的矛盾的科学假想：用基因技术改变人

会到小人国在“生态主义”方面的真正

磊的《网》，依据地势的走向和起伏，

的体积以减轻人类对地球的压力。《献

意义）；另一方面又有了新的发展和深

用几何化的形状，在自然环境中铺开一

给小人国的礼物》，可以说是以非常智

入，即我在前面所说的，把人文主义对

大片低于观者视线的“网”，以暗示自

慧的艺术方式，表达了艺术家的“生态

人的关怀，与对“生态”的关注，给予

然生生不息的生命力。许庾岭的《呼吸

主义”立场。

了综合性的研究和表达。我们甚至可以

・风景》，以反透视法的艺术方式，在

在这次艺术活动中，与第二点相关

这样认为，从人文精神走向“生态主

一个低洼地带，利用其特有的形状，采

的艺术意义在这里是特别需要说明的，

义”，在天、地、人三者之间建立一

用把石头“种”在地里的手段，构成了

那就是由于这次艺术创作的研究主题是

种新的精神上的联系，是雁栖湖公园的

一片巨大的树叶。这一作品所展示的非

“生态主义”的，这样，不仅激起了赞

这次雕塑艺术创作对跨入新世纪的中国

同寻常的艺术形象和手法，无疑能激发

助方——雁栖湖公园对这次艺术创作活

雕塑艺术的贡献。

观者热爱自然和生命的自我意识。杨金

动的热情，而且低成本的艺术材料，也

环的《鸟巢与几何蛋》，是在一个特定

降低了赞助方的资金投入水平，使这次

的自然环境中，以白水泥为材料，制造

“生态主义”的艺术活动，得到了顺利

了一批大小不一的蛋的形象，并把它们

实施。当然，以北京雕塑研究所为主体

随意摆放在地上，而巨大的鸟巢形象则

的雕塑家们，这几年来一直从不同的角

是由钢丝组合而成的，上面至少可以躺

度研究雕塑与公共性之间的新课题，雁

卧两个成年人。我以为，从“生态主

栖湖公园的这次创作活动，是他们继北

义”的角度看，这一作品的独特之处在

京红领巾公园的雕塑创作之后，又一次

于，它可以通过观众的主动参与，唤醒

与企业合作研究雕塑与公共性的艺术课

他或她关于人与动物世界和谐相处的重

题所产生的成果，由于是一种带研究性

要性的意识。

质的非盈利的公益性创作活动，所以，

喻高的《定海神针》、温朝勃的

也得到了雁栖湖公园的全力支持。从艺

《帝与后》、张伟《献给小人国的礼

术操作方式看，艺术家们主动地把自己

物》，宫长军的《黑石圈》，我把它们

研究的艺术问题与赞助方的各种利益

作为这次雁栖湖公园雕塑作品中的第三

（社会的与商业的）相结合,不过与红

种类型来解读。它们的共同之处是：以

领巾公园的雕塑比较起来，雁栖湖公园

神话（《定海神针》）、寓言、童话

的雕塑群，一方面承续了它那从艺术、

林间步履—北京雁栖湖景观雕塑

林间步履意犹未尽 ——关于北京雁栖湖的公共雕塑殷双喜

“林间步履”是一个富有诗意的

相对。在全国以娱乐建园的很多，但以

城市公共雕塑创作的主题，它是以北京

文化与高雅艺术建园的并不多，“以文

雕塑工厂创作研究室为主的一批雕塑家

化塑造公园”，这个想法总体上来说是

为北京怀柔雁栖湖公园所做的一批公共

没有错的，但是策划者忽略了一个重要

雕塑的策划命题。“步履”是北京雕塑

的因素，从东岸到西岸，相隔了很长的

创作工厂创作研究室的一个品牌，此前

湖面，虽然公园方面还专门修建了一座

他们已经举办过两个成功的展览，一个

长长的浮桥（与景区景观不甚协调），

是《’98步履——北雕研究室10人作品

但由于过桥要收费，所以过桥来的游人

展》，一个是2000年举办的《阳光下的

还是不多，再加上雕塑园区的宣传做得

步履——北京红领巾公园公共艺术作品

不够好，许多人不知道西岸还有雕塑，

展》，前者是一个传统的室内雕塑作品

所以策划者最初的良好愿望就打了一些

展，后者却是一个根据公园环境进行设

折扣。

计的室外公共艺术项目，不知为什么还

坦率地说，已经完成的十余件作

要称之为展览。不管怎么说，他们的步

品虽然想法不同，与环境结合的程度也

履越迈越坚实，越迈越开阔。

各有不同，但可以看得出，艺术家们还

北京周边地区近些年开展的乡村

是十分珍惜这次创作机会，并且尽了很

旅游活动十分火爆，但大体上不出钻山

大的努力。喻高的《定海神针》有8米

沟、登长城、农家饭、红鳟鱼、时令采

高，是不锈钢上色，她将作品与湖结

摘等游乐、度假的套路。也有投入大量

合，水面形成飘摇的倒影，借用《西游

资金建设人造景点如八达岭长城附近的

记》的神话，体现扶正压邪的人性。远

动物园之类，但经济效益不好。由雕塑

远从东岸望去，作品以简洁的结构表达

家主动出面，与旅游景地管理机构协

出一种理智、秩序与威严的力量。温朝

商，通过创作具有环境艺术特色的公共

勃的铸铁作品《帝与后》，以两把古典

艺术景观，进而提升景区文化内涵，拓

风韵的“椅子”立于山上，将历史的积

展文化旅游的举措，可以说是具有前驱

淀与回忆浓缩为一种象征性的符号，凝

意义的实践。在此之前，虽然不乏艺术

固为一种新的风景，从而成为一种文化

家到京郊找个地方搞一些室外的艺术

的记忆。朱尚熹延续了他的井盖艺术

活动（如北京的艺术家最爱拿长城说

系列，题名为《红色星球宇宙学博物

事），但那是借用地方的人文自然资源

馆》，虽然有些深奥，但以朴素的材料

干自己的事，完了就撤，与当地没有什

营造了一个史前的遗址，让人浮想，叙

么关系。

述了作者对太空的遐想和期待，应该说

北雕研究室的策划是在雁栖湖公园

这一组作品具有科幻特性。潘毅群的

的西岸建一个文化雕塑园区，利用西岸

《回声》是比较大的作品，长56米，高

宁静的自然风光，建立一个旅游者步行

5米，由废钢铁和金属零件焊接构成，

观景的幽静景区，与东岸热闹的游乐区

它的构思来源于人类的心电图造型，以

殷双喜：博士、中国雕塑学会会长助理、著名艺术评论家，中央美术学院《美术研究》杂志社执行主编。

Walking in forest — The Environmental Sculptures at Yanqi Lake

跳跃的形象展现生命的节奏，与远处的

综观雁栖湖的公共雕塑设计与创

群山形成和谐的形式对比。张伟的《献

作，有几点是值得称赞的。一是整体规

给小人国的礼物》根据视错觉的原理，

划由雕塑家在反复考察景区的基础上进

以超大尺度制作了一个花盆，将原景地

行设计，包括景区的行走路线、作品尺

的一棵树圈入花盆中，似乎与观众开了

度等，使作品的安置与欣赏更为合理。

一个善意的玩笑，化平凡为神奇，给人

二是在充分研究具体环境的基础上发挥

以意外的惊喜。杨金环的《巢与几何

艺术家的想象力，同时要求作品要考虑

蛋》以粗细不等的钢筋编焊成鸟巢，以

群众的审美水平，不搞晦涩难懂的怪异

水泥制成数十个蛋散置于林间，观众可

形式。三是尽量采用自然的、经济的材

以出入于鸟巢，也可以坐在蛋上，体会

料，以获得与自然环境融合协调，同时

生命的原始状态。

也降低了整个工程的造价。最令人感动

我最为欣赏的两件作品，一件是赵

的是，艺术家们为了实现公共艺术的理

磊的《网》，作品以着色钢管在林间草

想，主动降低设计费用和作品的稿费，

地上覆盖，草从网眼中长出来，作品与

虽然这不应该成为今后公共艺术项目的

自然融为一体，观众可以在网上攀援，

榜样。

融入网中。而“网”是一个极为广泛的

当然，雁栖湖项目也有不尽如人

概念，它覆盖了人类生活的各个方面，

意之处，一是经费的不足，使得作品的

关系网、法网、情网、信息网……人类

制作稍显粗糙，并且后期也缺乏维护保

就在繁多的有形与无形的网络中生存发

养，例如《呼吸•风景》因为没有人时

展。作者将网的概念过滤纯化，抽象出

常整修草地，作品已被草所掩没。也是

单纯的形式，将它放在自然环境中，让

由于经费的问题，现在完成的只是最初

它回到最原始的审美形态中，启发人的

计划的一半，这使得十余件作品在偌大

联想。许庾岭的《呼吸・风景》以天然

的景区中显得单薄。二是个别作品仍然

空地作为调色板，用自然的鹅卵石作为

比较简单，创意不清晰，虽然立起了说

颜料，描绘一片树叶的幻影。鹅卵石由

明牌，但观众仍然不大好理解。尽管如

南至北尺寸渐渐增大，从南面的观赏点

此，我对北京雕塑工厂的雕塑家群体在

望去，由于透视原理的作用，给人的直

北京市公园中所作的一系列公共艺术的

观感觉是叶子已经直立起来，而非平铺

推广，还是十分赞赏的，毕竟，这是北

在地面上。作者利用人的视觉误差而呈

京市较早的具有自觉意识的整体性公共

献给观众一个魔幻的视觉效果。

艺术项目，雕塑家们的探索为北京市公

为了达到作品的特殊效果，作者专

共艺术的发展积累了经验，提供了范

门去河北精心挑选大小不同的鹅卵石，

例。希望有更多的雕塑家关注普通百姓

用汽车运到公园进行铺排制作，作品长

的文化生活，为他们的日常生活空间提

48米，宽15米，也可以说是一个地景艺

供更多更好的公共艺术作品。

术，体现了作者的巧思。

《呼吸・风景》“躺”在雁栖湖西岸茂密葱郁的山林之中。

林间步履—北京雁栖湖景观雕塑

林间步履高岭

高岭:博士、著名美术评论家艺术评论家。

在树林里信步，沐朝露夕霞，听

序幕。

戏、歇脚休闲的坐椅，实在是出人意料

鸟鸣雀唱，沿小路前行，或自辟野径，

十分有趣的是，这批散落在山林沟

却又在情理之中。

通幽柳岸之处，豁然花明开朗，此番感

壑间的雕塑作品，在充分考虑与自然环

倡导以环境为主体的雕塑语言形式

受想必爱好散步、放迹山林的人莫不皆

境的原始风貌相统一相和谐的同时，大

探索，回归中国传统的“天人合一”思

有。

量使用石、木、砖、废钢材、铸铁、混

想，尊重环境，尊敬自然，通过自己的

京郊怀柔雁栖湖西岸的山麓丛林间

凝土、自然石等古朴自然的经济材料，

作品启发人们对环境生态问题的思考，

便是一处绝好的悠然闲步之处。此地地

也大胆运用了现代艺术的不少语言表现

在张伟的《献给小人国的礼物》、杨

处怀柔县城西北的雁栖湖公园内，与公

形式，诸如抽象、视错觉、几何化、反

金环的《巢与几何蛋》、温朝勃的《帝

园的主体湖面和湖东岸业已开发的各种

差对比等等，甚至加入了神话、寓言和

与后》、宫长军的《黑石圈》、韩栋的

游乐设施不同的是，西岸山林幽静、野

科幻的成分。著名中年雕塑家朱尚熹，

《痕迹》和潘毅群的《回声》几件作品

逸，充满了自然的朴茂，湖水由以得名

曾经以独具慧眼的铸铁井盖设计而名噪

中也均有令人难忘的体现。

的大雁等飞禽在此筑巢栖居，使得这里

京城，2001年完成的皇城根遗址公园里

在洒满秋阳的林间散步，与造型

成为一方难得的净土。

的《对弈》也出自他的手下。在雁栖

新颖又浑然天成的艺术品不期而遇，体

如今生态旅游、绿色家园成为风

湖，他用自己独有的艺术想象力，向人

味回归自然的快乐，享受陶冶情操的欢

尚，如何使雁栖湖西岸的这份幽野能为

们展示了一个科幻的世界：宇宙深处有

愉，这样的步履可算是美的步履，美的

世人所分享而又不破坏它整体的天然形

一个拥有高级生命的红色星球，那里的

散步。

态，公园的管理者们想到了雕塑，想到

高等动物早已与宇宙中其他星球上的生

了用雕塑来增加西岸山林内在的文化内

命形态建立了联系，关于宇宙的起源和

涵，以使大自然难得的这份宁静与高雅

现状，特别是智慧生命的现状，有他们

艺术的精神之旅巧妙地结合起来。于

自己的学说……眼前用红砖砌成的圆

是，曾经成功筹备创作红领巾公园公共

丘，犹如散落林间的红色环行山，其壮

艺术的朱尚熹、许庾岭、赵磊三位中青

丽的景观充满神秘、未来的气息，还可

年雕塑家被请来实地考察、论证，风格

供人们歇息、聊天，不妨跟随着作者在

各异的十件出自十位艺术家之手的雕塑

想象中作一番对太空的遐想和期待。

作品，经过近半年的艰苦努力，展露在了世人面前。

秋天的怀柔，树叶已经开始改变颜色，以错落的丛林和多彩的树叶为天然

从湖东岸沿浮桥进入西岸，老远

调色板，用自然的鹅卵石为颜料，一片

就能看到葱茏山麓与明净水面之间有一

超大比例的树叶竟魔鬼般地在游人的眼

根八米高的方形金箍棒。这件取意《西

前直立了起来。这是许庾岭利用透视原

游记》里东海龙王镇宫之宝后又成为孙

理反其道而为之，让远处的石头比近处

悟空降妖除怪之武器的“定海神针”，

的大，从而产生因视觉误差而带来的情

其简洁的结构体现出的理智、秩序和威

趣。不远处赵磊的《网》在大胆过滤掉

严的力量，与背后山麓茂密的丛林，还

“网”在游人心目中的固有概念内涵，

有飘忽波动的水面倒影相得益彰。可以

提纯为单纯几何状的巨大铁网的同时，

说，这是西岸雕塑文化公园独具特色的

在功能上又转换成游人可随意攀爬游

Walking in forest — The Environmental Sculptures at Yanqi Lake

林间步履漫谈 ——关于雁栖湖雕塑公园环境艺术赵磊

赵磊：北京美术家协会雕塑艺委会委员、北京市人文空间雕塑研究所副所长、雕塑家。

雁栖湖雕塑公园已经建成两年了，

1998年9月，在研究室成员朱尚熹、许

虽然总是想，但一直没有时间和精力来

庾岭、赵磊的倡议下，研究室全体在职

写一点儿东西，来唠叨一下自己的感受

人员共同举办了“’98步履北雕研究室

和想法。作为组织者之一，有必要总结

十人作品展”。作品三十七件，全部为

一下我们活动的前因后果，整理一下思

室内小型架上雕塑，最大的不超过90厘

路。所以写下一些文字来与同志们进行

米。作者覆盖老中青三代艺术家。材料

探讨和交流。

为玻璃钢、不锈钢、青铜、陶等。展览在“北京当代美术馆”举行。展览规模

缘起 “步履”艺术群体创建于1998年，

通观众的认同和喜爱；并应中央美院雕

当时全体成员来自北京建筑艺术雕塑工

塑系之邀，于当代美术馆展出结束后在

厂雕塑研究室，他们都是20世纪60至

美院“通道画廊”继续展览。这是“步

90年代的中央美院雕塑系毕业生。“步

履”所迈出的第一步，也成为当年雕塑

履”这个名称代表我们从自己的过去艰

展览风潮的第一个展览。

难地走来，并将一步步脚踏实地地向前走去。

不大，小巧精制，获得了广大同行与普

作为“步履”群体的核心，我们计划进行第二次“步履”展览活动。那是

当时北雕处于一个发展低谷，学术

在1999年底，通过张永忠老师的关系，

气氛不浓，大家各自忙着自己的事情。

我们与北京红领巾公园达成共识，遂决

林间步履—北京雁栖湖景观雕塑

定在2000年年内举行第二次“步履”活

筹划与组织

动，命名为“2000—阳光下的步履”北

整个“林间步履”雕塑创作营的筹

京红领巾公园公共艺术展。这次展览的

备工作开始于2000年底，计划邀请二十

形式已经脱离了室内展示的传统，彻底

位艺术家，每位作者制作一件作品，分

走出室内展览的模式而进入公共环境艺

二期两年完成，2001年度为第一期，

术的领域。此次展览的主导思想是：以

2002年为第二期。

便宜材料进行大尺度室外环境作品的创

对现场环境的勘察从2000年11月开

作尝试，充分结合公园现有环境和儿童

始。活动组委会由朱尚熹、许庾岭、赵

公园的特色考虑作品思路。环境与人被

磊（艺术家小组）、张永忠（北京金翰

当做第一创作因素进行思维创作，人与

旅游产品开发中心总经理），刘兴（北

艺术的关系作为探讨内容。

京雁栖湖旅游区开发总公司总经理）组

我们组织了九位艺术家总共十八

成。

件作品，作品材料包括不锈钢上色、构

朱尚熹与许庾岭主要负责与甲方

筑架管、石材、玻璃、砖、水泥、瓷片

商谈事宜，我主要负责有关具体现场施

等。作品尺度最高达到八米，个别的占

工的繁杂事务。由于张永忠先生与公园

地面积达五百平方米。展览开幕式于

方和艺术家方的密切关系，我们聘请他

十一月举行，在业内与业外都获得了较

作为我们这次活动的承办方，负责项目

高的评价。

的全面管理。刘兴先生作为主办方的代

在“阳光下的步履”活动刚刚结束之际，北京雁栖湖旅游开发总公司的刘

组委会成员在雁栖湖西岸实地考察雕塑实施场地。

表，负责经费供给、作品意见参与、公园方施工协调。

兴总经理应红领巾公园之邀，参观了雕

组委会的工作首先是选择艺术家，

塑公园，倍感振奋，通过张永忠先生和

主要由我们艺术家小组推荐。选择方式

公园领导找到我们，表达了希望在雁栖

分两种，一是选人，二是选作品。艺术

湖公园西岸建设雕塑公园的想法。我们

家基本从北京地区选择，不考虑外地

与雁栖湖刘总的接触实际上早于红领巾

及海外作者，原因之一是作为第一次活

公园。由于时机不成熟和其他原因，我

动，我们的活动经费有限，无法承担外

们没能和雁栖湖先行合作，而是和红领

地艺术家的差旅、吃住；另外从联系、

巾公园完成了我们的第一次室外雕塑公

场地考察、方案讨论等诸方面问题都难

共艺术展。

以方便解决。我们作为三人组织小组，

在与雁栖湖公园进行了多次磋商

同时又是参展艺术家，亦无精力照顾。

后，“步履”群体决定在2001年，于

当然我们在筹划第二期创作营时已

北京雁栖湖公园西岸举行第三次“步

经邀请了外地及一位法国艺术家参与，

履”——“林间步履”雕塑创作营。

在2002年已经为第二期创作营开展了邀请艺术家、征稿和现场勘察，并已经决

Walking in forest — The Environmental Sculptures at Yanqi Lake

定了二期的艺术家人选、方案和雕塑位

动组织工作的重点。作为活动的出资方

电、作品吊装安装等，问题多多。我曾

置。但由于公园方原因，我们的第二期

和主办方，不可能不对我们提出要求，

由于电的问题甚至与现场公园方管理人

创作营计划无限期搁置，这是后话。

他们要求的重点是希望我们的作品不要

员发生争吵。当然现在想起来也没什

与大众的理解能力有太大的差距，就是

么，都是可以理解和顺利解决的问题。

我们综合二者共选了十位北京艺术家参与活动，那是在2001年初。

希望尽可能多的人喜欢我们的作品。从

从活动组织方面看，这样规模的创

我们要求每一位参展艺术家亲自

这一点上来说，公园方与我们没有目标

作营的组织工作，对于我们三人小组来

到公园现场考察环境，选择自己中意的

上的差距。“公共艺术”是与“架上艺

说已经不容易了。作为艺术家本人，参

环境和位置。创作营对参与艺术家的要

术”有着质的区别，作为公共艺术的创

与活动的组织和管理，是不专业的，我

求是以现有自然环境为基础，力求作品

作者，考虑公众的接受能力是创作过程

们希望在下一次活动中能找到一个专门

与其选择的环境有密切的关联性、融合

中必不可少的一环。

班子（策展人）来负责组织工作，以便

性、创造性和建设性；鼓励艺术家在材

艺术家们在经过多次实地考察与

料多样性和降低材料成本方面进行试

听取公园方意见后，于三月份向组委会

这次活动非常糟糕的是宣传方面

验。

我们能有更多精力来考虑自己的作品。

提出了创作计划、草图和效果图。经过

的工作，对于一个学术活动来说，宣传

符合公园的自然环境是第一创作

大约一个月的磨合，方案全部得以通

上的工作应该占相当的比例。由于资金

重点，而非作品本身。艺术家的作品只

过，并在四至五月份开始逐步实施。我

和精力的问题，我们并没有举行开幕式

可以称之为半个作品，在结合了环境以

们这里所说的并非广泛意义上有一定具

和大规模展开宣传工作，只是在几个专

后，才可以成为完整作品。这称之为

体期限的实施（普通创作营有十五天至

业艺术刊物上发表了几篇文章和图片，

“关联性与融合性”。而“建设性”也

一百天的具体工作时间）。由于所有作

而且是拖滞了相当长的一段时间以后。

是相对于环境来说的。本次创作营拒绝

品为不同材料、制作方法和地点，所以

显而易见，宣传上的滞后极大地限制了

作品对现有环境带有任何破坏性尝试，

我们活动的作品不是在统一时间和地点

“林间步履”的社会影响力。

在作品的创作过程中应保持对自然环境

制作。有的作品是在现场制作，例如赵

的尊重。自然由于有我们的作品而精

磊、许庾岭、朱尚熹的作品，都是在现

彩，我们的作品也因为自然的造化而鲜

场制作组装完成；其他都在不同的厂家

雁栖湖西岸方圆约一百六十亩，山

活。作品、作者、自然是一个完整的、

和地点完成，然后到现场组装和安装。

地地形变化丰富，植被种类繁多。2000

有机的统一体。

水泥加树脂的作品都在北京大山子798

年我们进行第一次现场考察时的现状

厂雕塑放大场地制作完成，铸铁作品在

是，西岸湖边有游船码头，现有水泥人

铸铜厂，石材在石刻厂制作。

行道已经遍布整个区域，植被生长的非

我们相信充裕的资金与作品的高艺术水准有着必然的联系，但我们也相

关于作品

信资金并不绝对意味着作品的质量，我

经过大约三个月的外部加工时间，

常茂盛。原有的自然地貌确定了我们的

们努力以有限的资金进行作品创作和制

所有作品在七月至八月逐步进入现场安

创作思路，以自然地貌为基础，把作品

作，我们鼓励作者运用便宜的材料进行

装，整个制作加工和安装工作在八月底

融入环境中，使人为作品与自然环境和

有益的探索，不鼓励运用昂贵材料制作

圆满完成。

谐地结合在一起。

作品。

在这几个月的工作时间中，我们遇

喻高的作品《定海神针》是唯一一

当然，艺术家作品的“创造性”

到了很多困难，主要集中在现场工作、

件位于水中的作品，不锈钢材料上涂以

是毋庸置疑的，而在与甲方合作的过程

安装方面，我们计划不周详，和公园方

暗红色调，顶端一米镀钛，呈金黄色。

中，保护艺术家创作的自由性是我们活

的沟通不畅是主要原因。例如现场的供

林间步履—北京雁栖湖景观雕塑

作品从水底算有八米高，你甚至能够从

原始的出土效果，用混合了墨汁的泥土

的组合，因而他把每个蛋上都开有钢筋

雁栖湖东岸看到一根金箍棒斜插入水

涂在表面，然后等待自然气候对其进行

焊接为边缘的几何洞洞，圆、方、三角

中，而站在西岸码头上你可以以较近的

雕琢。在靠近小路的这个中间甚至装入

形的孔洞分布在不相同的自然形态的蛋

距离观赏。首先从作品斜插入水中的状

很多泥土并洒下一些草子，等待其发芽

上，分布在整个区域内，与巢形成明确

态、金色包头和暗红的颜色，就使你有

成长。这第三组可以说是整套作品的主

而又隐讳的关联。

似曾相识的感觉，但又好像有些异样于

体部分，观众从一进入公园就看到第一

这件作品应该说是与整体卵石铺装

我们意识中所熟悉的部分。“这是金箍

组，这一组有引子的感觉，沿着小路前

相结合而成为一个环境作品。在当初地

棒，可金箍棒不是方的呀！”是啊，在

行，即可看到第二和第三组，不同的材

形勘察时，我们选定这里为金环的作品

艺术家的思维里，金箍棒为什么不可以

质、形式和相类似的环境给人步步渐进

位置，当时野草长得很高，在1米～1.5

是方的？这是艺术作品，不是博物馆的

的感受。最终看到的一组像古生物的骸

米，茂密就不用说了，还有一些小树掺

展品。自由的思维和想象从来就是艺术

骨一样，遗弃在野草丛生的树林中。三

杂其间。金环在看了现场后，觉得把小

品的生命力所在。一年四季随着水位的

组作品完全分开放置，相距甚远，但观

巢放置于与野草一样高的位置会有一种

变化，作品所呈现给人们的是不同的视

众可以感受到其间相互的联系，而整件

漂浮草上的感觉，我帮助金环设计了整

觉效果，露在水面以上的部分或多或

作品和所选地点的环境的关系更是密不

体地形铺装，铺装尽量贴近自然形式。

少，无论水在如何变化，它总是“定”

可分。作品所体现出的历史感和自然环

在三个小巢间延伸铺装（像梳子齿），

在那儿。从环境因素上说，这件作品正

境所渗透出的荒野氛围相当协调，自然

三层的铺装中间是原有的野草，从小路

因为与水发生的互动关系而只适于放置

与人为、相对统一的关系处理得相当充

方向朝里看形成至少三层草墙，杂草与

于湖水中。作品的命名更进一步密切了

分，时间和风雨等自然因素进一步完善

铺装间出现一层层的间隔，人们可以顺

其与自然环境的关系，给公众以更宽泛

了作品。

铺装走到小巢跟前仔细观赏，这样的设

的、自由的想象空间。

我们在走过《痕迹》第二组后会

计会使观众“进入”作品的感觉更强

沿着小路向小山沟里走，能看到

遇到三岔路口，暂且向左转，爬上台阶

烈，而小巢漂浮其间会使整件作品更丰

韩栋的作品《痕迹》，这件作品分三部

后小路左侧有一片天然卵石铺装成的小

富和活跃。在走过小巢这一幕后，观众

分，第一部分由白水泥浇铸，是半圈牙

径，从小径通过卵石铺装走到尽头大约

会看到主体大巢与散布周围的几何蛋，

齿（下牙床）突出于地面并围绕一棵现

四十米长，宽六米左右，随着小径的延

并且可以在大巢上休息，这样大巢与小

状小树，大约40厘米高，适合观众坐在

续，铺装变成小面积开阔空间，中间生

巢之间形成从属关系，几何形与蛋和巢

上面休息；第二部分距离第一部分约

长着许多灌木和小树。杨金环的作品

之间又形成密切的因果关联。这件作品

五十米，同样位于小路右侧，藏于野草

《巢与几何蛋》就分布在这里。作品分

结合了园林铺装与雕塑，是我们对打破

之间，由大尺寸天然鹅卵石种在地下，

为两部分，一是钢筋焊接的一个大型鸟

学院雕塑框框、模糊行业界限的一次尝

同样以牙床形式摆放，看着比第一组更

巢和三个小鸟巢。小巢直径约40厘米，

试。

自然；第三组位于两百米以外，这一组

离地1.5米高，相距5米～7米错落摆

在距离《痕迹》第三组东侧约十

尺寸达三米高和长，树脂加水泥混合浇

开，最后是尺寸为两米见方的大巢，围

米，小路由此分叉转向南侧，映入眼帘

筑。分不同形式咬合在一起的三个牙

绕鸟巢，四周树林中散放着水泥铸成的

的是潘毅群的作品《回声》，作品是由

床，一个直立的居中，两个横卧的呈均

60厘米见方的十几个几何蛋。之所以叫

废旧钢铁（从废品回收站买回）焊接而

衡态势分散于两侧，其中一个靠近小

“几何蛋”，是因为根据作者的理解，

成。据作者自述，其灵感从心电图之起

路。在作品安装完成时，作者为了达到

世界万物的构成都可以归纳为几何形态

伏形式而来。作品从小路上空三至四米

Walking in forest — The Environmental Sculptures at Yanqi Lake

处横跨而过，左冲右突、上下翻飞、伸

了传统意义的雕塑概念，更多的倾向于

展错落、隐没于草丛中。作品通体上下

景观概念。

为铁锈色（上过保护清漆），各种玩意

这件作品的位置大约位于整个区

儿被焊接在一起：汽车化油器、风扇、

域的中心，距离码头（雕塑公园入口）

自行车部件、水管开关等等，作者还故

已经有相当距离，根据一般人的体力消

意制作了人们可以攀爬的部分以供人们

耗，是应该设立休息点的区域，况且观

参与。从周遭环境和作品的关系来看，

众已经看到半数我们的作品，所以特意

作品上下起伏的形式与远处层峦叠嶂的

安排这件特定作品在这个特定位置。这

山峦有着内在的关联，这也是他称其作

是一个具有实用价值的艺术作品，虽然

品《回声》的原因吧，你确实可以感觉

旁边已有一间厕所（现状），我倒觉得

到作品与远山的回应。

多一个咖啡午餐厅来得更实惠些。我们

我们再退回来，继续从“痕迹”向

不光考虑每一件作品与环境的雕塑意义

西走，透过灌木，你会发现一大片小树

的关系，也有景观设计和人文关怀因素

林，在林间空地中是朱尚熹的作品《红

方面的考虑。整个公园同样是一件完整

色星球－宇宙学博物馆》，这是一件占

的作品，同样需要考虑各个作品环境间

地面积很大、很分散的作品。材料为水

的均衡、协调。

泥红砖，以及铸铁井盖儿浮雕组成。很

继续我们的旅程，从《红色星球》

多红砖砌成的火山口分布于树林中，高

向西，一段新修的小径通向公园最高的

低错落，大小不一，其间由红砖小道相

山包，人还没到，就已经看到两把超大

互连接。每个“环形山”的一侧有一缺

的灯挂椅和圈椅在野灌木和树木的簇拥

口，并通过台阶进入“环形山”的小环

下，高高在上地傲立于山顶，面南背

境里。“环形山”里雕有关于宇宙大爆

北地俯瞰着湖光山色，这就是温朝勃

炸的井盖儿浮雕。最大的一个二米直

的《帝与后》。两个明式座椅一高一

径，被放置于最大的火山口中央，其标

矮，一帝一后。帝高八米，后取其中。

题是《宇宙大爆炸》，其余小井盖的浮

朝勃说：“西方有亨利・摩尔（Henry

雕分别命名为《碎片1号》《碎片2号》

Moore）的《帝与后》，我做的是东方

直至《碎片6号》，分别置于六个“火

的《帝与后》。” 铸铁的作品锈迹斑

山口”里。人们可以进入“环形山”或

斑，锈色与周围荒野植物自然而然产生

者说“火山口”里休息，同时欣赏所有

对话。在蓝天的映衬下骨骼一般的造型

浮雕艺术。作品内容尊重了当下宇宙大

与自然生长的植物各自展示着生命的力

爆炸的结论，但是作者运用了中国本土

量，作品所拥有的生命力在这里得到了

神话和他本人幻想对这一结论进行了诠

验证。

释。混合了关于神话、科学、生活等等

下面回到最初的第一个三叉口，向

稀奇古怪的梦境一样的画面，让坐在火

北直行，再向左进入铺装小径并走到尽

山口休息的人浮想联翩。作品已经脱离

头，一片鹅卵石组成的大树叶呈现在观

《红色星球》落成前后对照，作品有效地激活了环境，使游客在作品中野餐休息的同时，感受艺术的魅力。

温朝勃说：“西方有亨利・摩尔（Henry Moore）的《帝与后》，我做的是东方的《帝与后》。”

林间步履—北京雁栖湖景观雕塑

众面前，是许庾岭的作品《呼吸・风

再往下是我的作品《网》。从许

景》。整个作品为水泥打底鹅卵石粘

庾岭的作品返回到主干道上，已经能在

贴，长50米，高20厘米，一片巨大的平

小路两侧看到零星的金属架管被焊接成

铺在地上的树叶。事实上，本作品具

网状，再向前走就逐渐多起来，直到小

有其特定的观测点，在此观赏作品时，

路向左拐弯后，一大片架管焊接而成的

通过作者特殊摆设的不同大小的卵石，

网状物遍铺于倾斜的山坡上，与野草灌

给观众一个错觉：树叶很短，并且有直

木交相辉映，人造物若有若无地穿行其

立起来的感觉。是的，作者一反近大远

间。整个网架高50厘米，恰恰低于植物

小的透视原理，来了个近小远大。作者

灌木所生长的高度，这样野生植物就可

把小尺度卵石放置在靠近观测点的一

以逐渐覆盖作品，与作品形成完整的整

端，然后随着距离的渐远卵石的尺寸和

体，进而达到作品的最终完成。作品覆

卵石间的间隙就逐渐增大，到了树叶的

盖面积200～300平方米，观众可以攀爬

最远端，卵石有40～50厘米大小，石头

其间，随意嬉戏。在网中间靠右的位

的间距有20多厘米，而靠近观众的近端

置，我专门开辟了一条上山的小道，以

的卵石只有5厘米大小，其间距靠得很

便人们可以走到网的中间进而登到坡

近。这样人们站在观测点观赏时，给人

顶，从那里亦可俯瞰作品。

感觉大树叶站立了起来。我们尝试走到

可以说草木的生长覆盖作品是我所

作品的另一端并回头观望，你会发现这

最注重的细节。从最初设想效果时，我

个树叶一点儿也不像你在观测点所看到

就希望我的《网》一定要与特定环境搭

的树叶比例，它显得比实际的更长了。

调，完全融入而绝不跳出环境；而植物

到了冬天下雪的时候，大雪覆盖了整个

的自然生长是达到目的的最佳方式。这

作品，你能看到那令人惊奇的雪的起

样人造部分就只完成了作品的一半，另

伏，连绵不断地从一端延续到另一端。

一半是由自然生长的植物组成的。当植

平静、美丽和柔和的表面下面孕育着强

物生长超过并覆盖了人造部分时，作品

烈的生命悸动，与夏季效果相比是完全

达到完美状态；而在整体作品未达到最

不一样的感觉。

终完成前，不同的时间段都会有不同的

关注自然环境、气候的变化因素与作品的相互关系，作为我们希望探讨的

赵磊作品《网》尝试了雕塑由人与自然共同完成的想法，使作品充满了勃勃生机，同时有机地融入到雁栖湖西岸的自然环境中。

观赏效果。这就给作品加进了一个时间概念，通过时间的流逝而完成作品。

一个课题在这里提出。室外环境艺术品

宫长军的作品《黑石圈》位于

将随着四季气候的变化而产生被动的变

《网》的一侧，三面封闭一面开放的环

化，在最初创作作品时把这一因素考虑

境独立而且封闭。八块尺寸不一的方形

进作品，设想作品在春、夏、秋、冬季

墨玉呈圆形摆放。石材表面为自然机

节变化中，包括雨、雪等外界媒体作用

理，作者将每一块石头的一个棱角雕刻

下，会呈现给人们什么样的效果，有时

成极其规范而工整的直角，好像拨开自

候会得到完全出乎意料的惊人效果。

然的表面，露出精制的内在。自然和人

Walking in forest — The Environmental Sculptures at Yanqi Lake

为的机理反差强烈，结合所在环境会给

的完美世界。

来享受一个围合空间的宁静，体会“黑

方面还只是刚刚迈开了一小步，材料上可追寻的范畴非常广泛，我们的“步

人相当安静平和的感受。观众可以坐下

成绩与不足

履”自然还要在这个方面继续向前迈进。

石圈”朴素外表中所展露出的灵气。了解宫长军的朋友都能辨别出他在作品中

作品的参与性是公共艺术的主要

所透露出的个性，表面平静的火炉里面

功能之一，是艺术家、作品和大众沟通

燃烧着蓝色的火焰。

的渠道。十件作品中超过半数都有群众

顺小路翻过一个小小的山岭后，

参与的功能，所以我们也很注重作品的

展现给人们的是一片非常开阔的草原广

牢固性和安全性。例如《巢与几何蛋》

场，依然是三面环山，东面朝湖。开阔

《回声》的金属末端都被磨圆，以免伤

的草场中间是一个巨大的花盆，一棵树

人；所有作品，无论轻重都下了足够分

从花盆中斜指向天空。这是张伟的作品

量的基础。不过也还有一定问题，比如

《送给小人国的礼物》。花盆高约三

《回声》设置了很多便于人们攀爬的握

米，水泥加树脂的材料呈灰色。我在这

点，但有的点设得太高，这就使公众有

里想向大家说明的是，这个小草场大小

机会爬到二至三米高，造成一定的危险

约100米乘20米，被约50厘米高的野草

因素。《网》的网格空隙也有可能对攀

完全覆盖；在草场中央有一棵高十米的

爬的人造成威胁。这些都是我们需要进

现状树。作者在看到现场后萌生了花盆

一步探索和研究的课题。首先，圆满地完成了十件大型环境

我们尝试在园子中加入园林规划

长，我们在树的两侧打下两块水泥基础

艺术品对我们来说是最大的成功。每一

因素，彻底由雕塑家组织规划。但基于

以支撑花盆，作品丝毫没有对其构成破

件作品都成功地适应了其自己的环境氛

我们组织小组人员和精力有限，只尝试

坏。这也是作者最满意的结果。张伟所

围，其中一些在与环境协调方面达到了

了很小的一部分，例如考虑游人运动规

展示给观众的是一个变换了位置的美妙

相当的深度和广度。

律设置与作品结合的休息点（《红色星

种树的想法。为了不破坏现状树的生

童话，在这个童话中，我们的世界成为

在材料尝试方面，所有的作品都运

球》和《黑石圈》）。还有我专门为金

传说中的小人国，是留下礼物的人进入

用了适应环境的材料达到理想的效果，

环的《巢与几何蛋》所设计规划的小广

了我们的世界，还是我们踏进了大人国

例如许庾岭的《呼吸・风景》，所使用

场铺装，通过地面铺装和作品本身的互

的疆域？在茫茫宇宙中，我们的现实世

的鹅卵石是自己在卢沟桥河滩上一块一

动设计，使园林因素和雕塑成为有机整

界是那么的冷酷而充满痛苦，我有时真

块挑拣的，当然要花运费；潘毅群的

体。

有点儿相信不同世界的存在。即使它不

“回声”是从废品回收站收购的；还有

在园林这一领域的尝试不可避免地

存在于现实当中，它总会在我们心灵的

运用水泥材料混合树脂（为使其在造型

存在问题和失误，对植物生长规律的认

深处时隐时现。

上更牢固），我们认为已经相当成功地

识不足导致一些作品在完成后一至二年

借助艺术的力量，我们可以进入完

进行了材料方面的探索，一定程度上跳

内没能达到理想效果。例如《网》《呼

全不同的世界。在那个世界中享受我们

出了当代中国雕塑界传统的三大件“青

吸・风景》《红色星球》《巢与几何

短暂的安宁，医疗我们灵魂的伤痛，追

铜、不锈钢、石头”。当然，我们在这

蛋》都存在野草没能够再次尽快生长出

逐我们美丽的梦想，寻找一个属于自己

来的问题。出于便于施工和安全的原因

林间步履—北京雁栖湖景观雕塑

（电焊容易引发山火），我们在这几个

思维自然化倾向都比较严重。目光普遍

作品实施时把工作场地彻底清理成“白

集中于大自然的美妙与神奇，这就决定

茬地”（没有植物），所有的人都认为

了我们雕塑公园的主导思想是以公园原

野草在一场春雨后就会再次茂密起来。

有自然风貌为基础，在不破坏其原始存

但是野草没能迅速长起来，“白茬地”

在的前提下进行创作，真正达到人文与

状况持续了将近一年半；部分土地出现

造化的完美结合，也是我们古人追求的

了裂纹，意味着造成了轻微的水土流

“天人合一”。这是我们这群人对于人

失。现在除《巢与几何蛋》，其他作品

与自然、艺术与自然的看法。人是大自

环境已然恢复到植被茂密的程度。我曾

然当中的一份子，相对于自然来说，人

向园林专家咨询过这个问题，他们通常

是微不足道的。我们在自然当中的位置

使用重新种植的方式来恢复植被状况。

也该从以往的观念中加以更正，大自然是让人类崇拜和敬畏的，不是可以枉自

观点与目的

加以改变的。回头看看人类的发展史，

如果拿雁栖湖雕塑公园与红领巾

想想我们改造自然的后果，人类文明真

公园的作品作一个对比，大家也许注意

的促进世界进步了吗？看看历史，想想

到红领巾作品的研究方向主要针对“环

未来吧。

境、艺术、人”，雁栖湖作品重点聚焦在“自然、环境、艺术”。“步履”艺

尾声

术群体探索方向的不同，标志着我们这

十件作品的完成也许不能构筑一个

一次与自然贴得更近了，也在自己的艺

完美而绚丽的梦想，但它却印证了我们

术探索历程中迈进了一步。

的思路，明确了我们的方向，增强了我

考虑雁栖湖雕塑公园的这次活动，

们的信念。它促使我们像蜜蜂一样辛勤

艺术环境化和实验性是重点所在，在一

地劳作，像黄牛一样艰辛地耕耘，执著

切发生以前我们有条件把作者组织起来

而坚定地追逐自己的梦想。这不单是艺

考察现场，针对环境进行艺术创作，尽

术家的责任，更是艺术家存在的价值所

可能达到作品专为特定环境而做，这也

在。

是非国际化创作营的优点所在。大胆地对时间因素、植物构成、园林因素和材料因素进行尝试；作为附加因素，作品

2004年11月

的实用化也是特色之一。总之，尽可能地摆脱传统学院雕塑观念的束缚，自由地敞开思路进行艺术探索是我们努力的方向。从观念上来说，我们这群朋友的

Walking in forest — The Environmental Sculptures at Yanqi Lake

向“步履”群体致敬！张永忠

张永忠： 1957年出生。 8年教师、10年编辑、记者、12年企业经理人兼职业策划人。作为职业编辑、记者，参与创办过报刊多种。编辑、主编专业期刊、专著、通俗读物百余种。作为业余作者，发表过美术、文学、摄影作品千余件。作为职业策划人，策划并主持过大型文娱、体育、科普教育、旅游、影视文化活动数十项。作为企业人，投资、赞助文化艺术、教育、科学普及、军事科研项目多种并获得学术与荣誉奖项多种。

1998年底，偶然从朋友李外天处得

如何走向公众，在全球一体化的大背景

到一本非正式出版的薄薄的画册《’98

下，关照中国当下的历史、政治、经济

步履—北雕研究室十人雕塑作品集》。

和社会人文环境，公共艺术发展所面对

做过多年美术编辑，当代艺术包

的体制、市场、运营管理以及艺术家在

括雕塑艺术的发展及现状多少总会有所

其中的地位和作用等较为公共的话题。

耳闻。但是读《’98步履》还是眼睛一

当然也谈到了“步履”群体基本成员所

亮、耳目一新：原来雕塑是可以这样做

在的北雕研究室的事业发展正步履维

的呀！在空间有限的架上，竟可以为受

艰。

众开辟出如此独特的观察视角，拓展出

恰好，我对此很感兴趣。我曾经投

如此广阔的审美空间，创造出如此真实

资并运作过许多文化教育项目，赞助过

可信的认知载体！当时，对朱尚熹的

全国美展。在与艺术家们交流的同时我

《梦系列》、杨金环的《羊》、赵磊的

已在寻找与他们深度合作的机会。

《生存状态系列》《活着》、许庾岭的

靠了天时、地利、人和，机会不请

《新物种1号》等作品印象尤为深刻。

自来，从而有了“阳光下的步履—北京

以一个外行人的视角去读这些作品，除

红领巾公园公共艺术展”，有了“林间

去对学术层面问题的好奇心被激活外，

步履—北京雁栖湖雕塑创作营”……

内心深处被作品本身所传达出的精神与

讨论两次艺术实践活动的学术问题

情感感动，获得了一种久违了的欣赏的

是评论家的事情。作为红领巾公园公共

愉悦……

艺术展和雁栖湖雕塑创作营的策划小组

当时心里就想：这样的“步履”应当坚实地走下去！

成员和该活动的制作人，还是有几点感受的。

机缘天成，不久后认识了庾岭、

随着体制改革的深入，当代社会生

赵磊，并通过他们认识了朱尚熹，继而

活发生巨变。艺术家在社会生活中的角

又结识了宫长军、杨金环、喻高、潘毅

色随之发生了巨大而微妙的变化。这些

群、韩栋、温朝勃……我这人不会记人

变化不可避免地对当代艺术家的精神生

名，所以在心里把这个艺术家群体叫做

活与现实生存处境产生直接而深远的影

“朱尚熹们”。

响。太多的精神困惑由此而生；一些艺

与艺术家们的深入交往缘于很偶然

术家甚至面临生存困境。“步履”艺术

很单纯的商业合作。交往之中，我能感

群体蹒跚起步的1998年至今的十年间，

受到他们很照顾我的孤陋寡闻和隔行隔

这一矛盾尤为突出。

山。因此，谈及纯粹专业层面的问题并

在这样的背景下，“步履”群体以

不多。所谈较多的是计划经济向市场经

一种学术化的、工业化大生产的作业方

济转型，“艺术家也面临一切内容的转

式把被体制边缘化的、承受着巨大的精

型，最为艰难的是观念上的转型”（朱

神压力、为生存而苦斗的艺术家们组织

尚熹语），艺术家如何面对市场，艺术

起来，沉着应对因个体或集体角色被动

林间步履—北京雁栖湖景观雕塑

转变而必须面对的共同的精神困惑与生

革不是一朝一夕可以完成的。造型艺术

存困境。他们以高昂的创造激情、自觉

有它自己的创作规律和生产作业方式。

的社会责任感和严谨的学术态度积极介

这就决定了当代造型艺术家不可能像歌

入社会公共生活，并通过团队化的行为

星或电影明星那样一夜之间被悉数包

方式和集群化的作品语言主张艺术家群

装，规范代理。因此，虽然“步履”艺

体的话语权，传达群体的艺术主张；并

术家群体仍属于较为松散的团队合作关

企图引导或影响公众对社会主流文化形

系，但它毕竟为我们探索了一种具有可

态的选择和对公共艺术审美原则的判

操作性的大生产化的市场运营模式，在

断。这不仅使艺术家群体在体制转型中

当下艺术市场化的初级阶段有着特殊的

身处主动，自己掌握自己的命运，同时

示范意义。这是感受之二。

极大地提高了艺术家的生存能力，强化

感受之三，在巨大的体制积弊和生

了艺术家主动介入社会生活的自信心，

存重压之下，面对单纯的功利化、商业

为艺术真正走向市场做好了心理和技术

化、媚俗化的诱惑，“步履”群体不为

的准备，为艺术家在公共艺术生活中主

短期利益所诱惑，不患得患失地选择了

导地位的确立提供了可能。

对艺术的坚守与忠诚。

脚步一路坚实地走下来，使“步

近些年来，全国各地几乎所有大中

履”成一种艺术信念；使松散的群体成

小城市，政绩工程泛滥成灾，它的副产

为一个富有战斗力的团队。“步履”既

品正是随处可见的各类“视觉垃圾”。

是一个学术群体，又是这个群体每位成

为了避免深陷泥淖，重蹈覆辙，“步

员的心灵慰藉所。在这里，共同的理想

履”团队始终旗帜鲜明地反对将艺术变

信念和不同的艺术思想和谐并存；在这

成政治说教的传声筒或是短期商业行为

里，思想探索与艺术争鸣并举；在这

的附庸，将艺术简单庸俗化。他们始终

里，强烈的社会责任感和完全个性化的

自觉地主张自己的艺术理想，从不惧怕

艺术风格水乳交融。十年苦旅，“步

面对挑战，同时也从不拒绝或放弃任何

履”成为一个文化符号，一面旗帜。在

一次可能的沟通与对话机会。在此方

这面旗帜下，团队成员间互勉、互助，

面，他们善于思索，充满智慧。他们走

彼此欣赏，相互激励，共荣共存。在这

向市场的第一步，就是试图寻找一条与

里，群体的每一次课题或商业机会，都

业主、投资人有效沟通，建立对话机制

是集体心灵的放飞，是一次绚烂丰饶的

的途径。事实上他们成功地找到了将业

精神盛宴！

主意愿甚至个人好恶、合理的商业元素

因此我认为，“步履”群体存在现

与艺术家艺术思想相结合的有效的对策

象本身就具有十分有价值的意义。这是

和方法。这种努力直接导致的结果是成

感受之一。

就了一大批为公众满意、同业认同的优

其次，社会转型是个复杂的过程；

秀作品。细读“步履”的作品，你不会

政治、经济体制改革延伸到艺术体制改

看到艺术被简单符号化、功利化；你读

左起：朱尚熹、张永忠、许庾岭

Walking in forest — The Environmental Sculptures at Yanqi Lake

不出理性的混乱和心态的浮躁；你不会

地想要奔向雁栖湖畔那片美丽的山林，

叹息公共资源被野蛮地浪费；你更不会

去与庾岭老弟的鹅卵石一同“呼吸”。

看到任何对自然与人文环境的羞辱与破

我想请求刚刚认识却并不相熟的韩栋带

坏。这是“步履”团队朱尚熹们的又一

领我追踪我可爱的朋友们一年间走过的

个值得关注和研究的成功。

步履，和那些步履留下的绚丽的“痕

然而，作为这帮朋友特邀进入策划

迹”。

小组的一份子和该活动的制作人，非常

最后，我终于站在了朱尚熹的《红

遗憾的是，两次艺术实践活动我只参加

色星球》前，对着他的自塑像问道：老

了有限的工作，承担有限责任。

朱哥哥：

当许庾岭像一位老石匠一样为移

下一次步履什么时候起步？

动那些被他赋予生命的鹅卵石而汗流浃背累折腰身时，当杨金环蛰伏在家中孕

如果真的还有下一次，还要带上我呀！

育、生产他神奇的几何蛋并为它们构筑暖巢时，当毅群先生徘徊在废旧物品回收站与那些废铜烂铁会心地交谈与对话时，当朝勃、尚熹指挥着毫无经验的农民工像牲口一样地在无路的山间缓慢地挪动他们的“帝与后”、“红色星球” 时，当伟大的喻高的“定海神针”把一种令人心生敬畏的神力赋予妩媚的雁栖湖水时，当执著的宫长军追随古人的精神轻云驾鹤般徜徉在树影婆娑的林间追寻他天授的灵感时……我正受着伤残老腰顽疾的折磨，在京城姚家园一隅呻吟着卧床不起呢！有一天，我勉强爬将起来，强撑着斜倚在了窗前。我亲手栽种的青竹变成了黄色，在清透的蓝天下随风曼舞。美妙的沙沙声告诉我，秋天来了。我知道，随秋而至的一定会是收获的时节。果然，讨要雁栖湖雕塑创作营工程款的承包人推门而入。我知道，朱尚熹们的“步履”该要小憩片刻了 …… 我盼着老腰快快好起来，我急切

2008年3月于北京通州张家湾

林间步履—北京雁栖湖景观雕塑

雁栖湖西岸雕塑园总体构想许庾岭

雁栖湖作为休闲、娱乐公园，以其

它园林的亭子大都以雕梁画栋，涂以重

独有的特色，已成为北京重要的假日旅

彩，沿袭明清的繁琐之风。而西岸可建

游场所。东岸的各项设施已较完备并趋

一些相对简陋的用原木与茅草搭建的亭

于饱和。这些项目大都以游乐为主。从

子，就像宋代山水画中的那样，简单但

雁栖湖公园所在的优越地理位置及有着

有意境，其他设施如座凳、厕所等设计

优美的天然景色等等条件来看，仅仅以

也应考虑这种统一的意境，让人们来到

游乐项目来进行经营将渐渐落后于时代

此地游览一圈返回之后，心里能留下一

的发展和人们的需求。将公园引入文化

个完整的印象，那种远离都市喧嚣的安

建园理念，发展文化旅游是大势所趋。

逸，那种“乃不知有汉，无论魏晋”的

公园领导决定在西岸利用其自然环境的

超脱。

特色建立雕塑园这一想法是非常具有远

在雕塑作品的创作上首先考虑的应

见的，也是文化建园的一项极重要措

该是与环境的协调、融合。我们认为，

施。

每件作品的创作都应遵循以下几项原

许庾岭：四川成都川音大学美术学院雕塑系主任、北京人文空间雕塑研究所雕塑家。

西岸是自然风光保持完好的地区，

则：一、体量不要太大。景区中树林茂

与东岸拥挤的建筑群、热闹的气氛相

密，开阔的空间不多，体量大的作品会

比，西岸拥有的是一片宁静、安详、古

给人以拥挤感。二、材质以选用古朴、

朴。这本身就是一笔宝贵的财富。所以

自然者为好。如石材、水泥、木材，避

说在西岸搞建设应该把保持其天然特色

免对自然情调的破坏。三、尽量考虑公

作为最重要的前提，雕塑园理想的效果

众的参与性、雕塑与环境的关系，例

应该是：游人在东岸远眺是一片自然风

如，一些相对开阔平坦的场地摆放供人

光，走近可以发现许多丰富有趣的人文

坐下休息的座凳同时也是雕塑品，在人

景观。在安详、闲适心境下欣赏艺术的

坐下的时候还可以欣赏此地的景观，还

系、服务等具体工作），艺术委员会在

美，体味回归自然的快乐，让身心同时

有一些标志性的路牌也可考虑用艺术品

全国乃至国际范围内挑选艺术家，被选

得到愉悦和放松，让审美情操得到陶

的方式等。四、注意人造景观与远景的

艺术家将创意图寄送到艺委会，艺委会

冶。

关系。西岸的一些点可让人远眺，在这

评议认可后向艺术家发正式邀请。第一

鉴于以上考虑，在雕塑园的总体

些点上建雕塑一定要把远景因素纳入创

批作品在一定的时间内在创作营一次性

规划上，在整体的形式及风格上应该有

作构想之中，让观众感受到作品美的同

完成。公园方负责准备创作必备的材

一种完整性和统一性。当今各种类似的

时又能观赏到自然的美。五、注意研究

料、工具、人力助手、艺术家的食宿，

园林景观设计，风格趋于豪华、五彩缤

公众的欣赏习惯和审美的承受力，在保

并向艺术家个人单独支付创作稿费。这

纷，这与当今人们的生存状态、人们心

证艺术格调的前提下，又让百姓能够接

种方式在国际及国内流行了许多年，证

情的浮躁有关。如果西岸也采用这种风

受。

明效果是很好的。

格必然会失其本有的特色，并与东岸形

以上是建园基调的构想，在具体实

愿雁栖湖的雕塑公园能成为一个高

成重复感。如果我们反其道而行之，以

施操作上，我们可考虑采用国际通行的

品位的文化公园，能在全国乃至国际上

古朴、简约、原始作为我们的基调，可

创作营的方式，首先成立一个艺术委员

形成很好的影响，同时促进旅游业的发

能反而收到与众不同的效果。譬如其

会，建立相应的办事机构（主要负责联

展兴旺。

Walking in forest â&#x20AC;&#x201D; The Environmental Sculptures at Yanqi Lake

林间步履—北京雁栖湖景观雕塑

关于雁栖湖东、西岸公共艺术的对话参加人员：刘兴、朱尚熹、邹跃进、翁剑青、赵磊地

点：北京雁栖湖公园

时

间：2006年11月11日

邹跃进（博士、中央美术学院人文学院副教

不错。这两次活动是我们与北京市摄影

授，以下简称邹）：由步履雕塑艺术群体

家协会联合举办，并在全市范围内展开

在雁栖湖创造的一批雕塑作品，从2001

的。它以雁栖湖为主体，很多摄影爱好

年到现在已经有五年的时间了。我想先

者，以及一些专业的摄影家，他们到景

请刘总就这五年以来作品对园区的影

区来拍照片，这本身就是对景区形象的

响，以及游客或者说观众对这批作品的

一个宣传。我们也从摄影家那里受到启

反应谈一谈自己的看法。

发，即在摄影家的眼睛里，雁栖湖美在哪？怎么美？

刘兴（北京燕栖湖旅游区开发总公司总经理，以下简称刘）：当时想在雁栖湖创造一些

雕塑作品，初衷是为了想提高景区的文化品位，增加景区的文化内涵。因为雁栖湖风景区本身是一个自然景区，它不属于历史古迹，也不属于文物，而是在京郊开展旅游之后兴起的一个景点。它是在一个水库的基础上，经过加工、改造、增加娱乐项目，发展起来的一个以水上娱乐项目为主的休闲度假地。我来之后，我觉得这个水区娱乐项目固然要增加，这是景区的主体，它给人们提供娱乐休闲的场所和快乐。但是作为一个风景区，它很重要的另一个方面，就是景区的文化内涵和文化品位。我认为雁栖湖就需要增加这方面的东西，因为它过去只是一个自然的风景区，它的山、水都是纯天然的。那么在这种纯天然当中，我们怎样去挖掘、发现、打造它的文化品牌呢？实际在2001年以前，我们就已经开始着手工作。我比较重视企业文化的工作，就是要树立企业形象，除了做广告以外，还需要做一些与文化相结合的活动。比如我们过去搞过两次“雁栖湖杯”的摄影比赛。这两次活动的效果都

我们还在1998年和区委宣传部、

刘兴（北京燕栖湖旅游区开发总公司总经理、中国摄影家协会会员、北京怀柔区文联主席。）

区文化馆合作，由雁栖湖出一部分资金，组建了雁栖湖艺术团。艺术团经常到北京、怀柔甚至是外省市去演出。演出的同时，也把“雁栖湖”的名字带出了雁栖湖。实际上在2001年前，我们已经做了一些类似的工作。我想，我们能不能在雁栖湖再树立一些能永久一些的

朱尚熹（步履艺术群体雕塑家）

艺术作品呢？你想，如果是摄影比赛，它过去了就过去了；演出，演出完了就没有了。我们能不能留下一些大家看得见的摸得着的，又带有一定文化品位的东西。当时我们经过张永忠老师的介绍，又认识了朱尚熹老师，认识了赵

赵磊（步履艺术群体雕塑家）

磊，我们就进行了策划。正好我们雁栖湖西岸有一片空闲的山水，我们想在这块地上干些什么呢？搞娱乐项目不现实，搞餐饮住宿投资又很大，而游人又希望获得一种回归自然的感觉，正好，我们就把这块地方定为雁栖湖的一个雕塑公园。第一期搞了十个作品，这些作

翁剑青（博士、著名美术评论家、北京大学艺术学院教授）

品都是雕塑家与我们的干部、职工一块讨论、学习的结果。而作品最终呈现出来，也经历了一个互相磨合的过程。因为，作为朱老师他们来说，都是搞艺术的行家，而作为我们来说，只是从观众的角度考虑问题。而我，则需要站在两

邹跃进（博士、著名美术评论家)

Walking in forest — The Environmental Sculptures at Yanqi Lake

西岸雕塑作品《痕迹》

西岸雕塑作品《帝与后》

个角度，第一要站在企业的角度，第二

成功的。当时，一部分干部职工不太理

要站在游客的角度，看看是否可以使两

解，他们认为这些作品不能直接带来经

者都接受这批作品。朱老师、赵磊应该

济效益为什么还要创作它们。

都还记得，当时我们很多作品经过反复

一开始，我们对过桥采取了收费，

的修改。从艺术的角度来说，这些作品

虽然钱不多（10元），但是过去的人还

具有很大的超前性；但是对于广大的游

是很少，试行两个月以后，我们就取消

客来说，他们有可能看不懂，他们来雁

了，使得大家可以随意过去看雕塑。因

栖湖是来游玩，不是参加一个雕塑展，

为艺术是大家的，是社会的，大家去欣

观看一个美展什么的。所以对于有些作

赏吧！这样一来，过去看雕塑的人就多

品，我们就跟朱老师商量，进行了一些

了，基本上每天都有人过去。所以根据

修改，否则能欣赏的人就少了。所以，

这个情况，到了2004年，我们又请雕塑

当时就在这种情况下，确定了现在的这

家把东岸这五组雕塑也立起来了，我们

十件作品。总的看来，2001年问世的这

就以“大雁”、“鸟”为题材，比如

十件作品得到的反应还是很好的。我们

“蛋壳”、《雁戏水》等，后来又请一

通过问卷调查、交流，从游客反馈回来

些书法家题词，而且这些名字都是我给

的情况都说作品不错，都说这些雕塑作

取的，如“蛋壳”就叫《生命之初》，

品都是很有水平的，不是粗制滥造的。

大雁把脑袋扎在水里的那个叫做《雁戏

其实全国有很多景区，我也去过一些地

水》等等。

方，看过很多地方的雕塑，因此，我最

其实从我的想法来说，我觉得目

初商量的时候，我就跟朱老师说，不要

前这十五件作品还是不够的，我还想在

像雕塑匠那样雕头牛雕头马往那一放，

这方面进一步地开发。这个问题还要和

却没有艺术意义。那些东西到哪里都能

朱老师进一步探讨，其实在西岸的很多

看见，买都买得着，没有创造性。我们

地方还可以开发。另一方面，我觉得人

这些东西，包括《帝与后》《大地》

们的文化欣赏水平是不断提高的，对雕

《红色星球》《鸟巢》等，在这些作品

塑这种艺术也是很认可的。比如，在以

中都包含着一定的文化含义，与景区的

前，雁栖湖公园就有《母子大象》《企

自然风光结合在一起，是很有可说的东

鹅学步》《海豚戏水》等作品，这些都

西的。

是请的一般的匠人为我们做的，我们出

在管理上，我们应该要做得比现

题目、出图，让他们帮我们雕。这些作

在更好一些。但由于我们在资金上有一

品游客也很喜欢，每天都有观众与它们

定的困难，现在这些作品的标志，说明

合影留念。以前我也和朱老师探讨过，

都已经没了，都被周边的老百姓给拆走

就是说雁栖湖的主题雕塑，应该是既有

了。其实我们修过好几次，但是都被拆

艺术性，又有公众性和代表性。现在雁

了，在这一点上，我们有点力不从心。

栖湖进门那个象征 “飞”的雕塑，是

但是，就雕塑公园本身来说，它是十分

比较早的，从工艺、艺术角度看，水平

林间步履—北京雁栖湖景观雕塑

都比较低，但是到现在还没有可以取代

还有就是那个“盆景”，这些都是比较

它的。现在游客几乎80%的人，都把它

有创意的作品。其次是《大地回声》。

作为一个标志性的雕塑与它合影。所以

还有一些观众能看明白，又容易与观众

我们想等我们经济条件再好一些，我们

产生互动的，同时又有一些说明帮助观

有一些工作还是要继续做。一方面，要

众理解的作品，都会受到观众的喜爱。

研究怎么进一步改进提高，另一方面，

观众是来玩，不是参观博物馆。博物馆

探讨怎样做一些创新的艺术作品。另

的东西可以很超前很深奥，让大家去思

外，我还想怎样使雕塑与游客更贴近，

考一些问题。但是公园不一样，像东岸

雕塑与旅游更贴近？因为这样才能使游

的“蛋壳”，在它前面照相的人特别

客有种收获感和满足感，使他们过目不

多，它有雕塑的感觉，又能让观众接

忘，留下深刻的印象。像我出去旅游，

受。

遇上了好的雕塑作品，或标志性的东西，我都喜欢拍张照片，留个纪念。假

邹：你说的《椅子》《回音》《花

如是一些一般的，我就可能不会。所以

盆》，它们都很有创意，也很当代，那

我想雕塑怎样在保持它艺术的前提下，

么既要满足雕塑家的创作欲，又要赢得

与大众更贴近很重要。我对雕塑这门艺

公众的喜爱，怎样将这两者结合成一个

术是外行，没有深入研究，只是有些自

问题。

比如西岸和东岸的作品，两者相比较，还是东岸的作品比较让人容易接受。

己的内心感受。我知道雕塑作品正在被更多的人喜欢。像北京已经举行过几次

刘：我觉得这就要分情况看问题了，

国际雕塑节，还有国内很多城市的标志

要看这个雕塑放在什么地方，用它来干

性雕塑都做得很有特点。

什么。比如说，是参加一个世界的，国内的雕塑比赛，那雕塑家就应该充分地

邹：从总体上来讲，通过五年时间的

按照自己的要求创作；假使是放置在一

验证，西岸这些雕塑作品的效果还是不

个景区、游乐场所的雕塑，那么就必须

错的，观众的参与度也很高。

考虑到游客，考虑到观众的接受水平。比如西岸和东岸的作品，两者相比较，

刘：对！反正我知道，很多观众到西

还是东岸的作品比较让人容易接受。

岸都和这些雕塑照相合影。

邹：两位艺术家也谈谈自己的感受邹：那就你所知，西岸的作品，反映

吧。

比较好的是哪几件？

朱尚熹（步履艺术群体雕塑家，以下简称刘：没做过统计，好像目前排在前面

朱）：

的是《椅子》，这个是比较受欢迎的；

艺术家是很个人化的，他的作品出来

Walking in forest — The Environmental Sculptures at Yanqi Lake

后，如果没有受众，就没有太大的意义

了员工的长远利益和经济利益，又考虑

了，艺术家不能只局限在自己的小圈子

到了游者、观光者的需求，也即非专

里。作为公共艺术，我觉得看到这一点

业、普通大众的理解能力和审美能力，

很重要。所以说好的作品，一般是修

同时又尊重艺术家的创作性，支持艺术

养高的人修养低的人都能接受。而作为

家对艺术的追求，对艺术专业能力的阐

艺术家来说，这一点就很难把握了。

发。从这一点来说，我觉得刘总有一种时代审美眼光和一种社会责任感，也为

西岸雕塑作品《巢与几何蛋》

赵磊（步履艺术群体雕塑家，以下简称赵）：

艺术家改善景区的人文品质，为艺术家

我觉得在一定程度上艺术家的位置多少

的创作天地提供了一个很重要的契机。

有点像艺人，就像搞音乐的、相声的、

就是从国内的公众艺术操作的范例上来

戏剧小品的等。

讲，这也是一个比较成功的例子。实际上国内很多地方，还是把公共艺术主要

翁剑青（博士、著名美术评论家、北京大学艺术学院教授，以下简称翁）：在当下国内外

谈论公共艺术时，它主要关注的关键点是：公共艺术是审美文化进入社会大众，多元社会的艺术实践，它区别于博物馆、画廊的展览、专业院校的艺术教育等。这一点现在越来越多的人都认同了，提出艺术要走进生活，走进城市不同的人居环境和公共环境。那么在这个过程中，就会产生一些问题，比如说：艺术家在这当中扮演什么角色？作为行政管理的出资方，他们应该扮演什么样的角色？作为艺术品受众的观赏者，他们应该扮演什么样的角色？他们之间又怎么来进行分工、协作？艺术作品的导入和实施过程，一方面是一种审美体验，同时又成为社会不同人群、不同利益群体之间的沟通，乃至在公共娱乐上发生互动的一个重要途径。从雁栖湖的公共艺术看，刘总作为管理方，我觉得在对待艺术上很开明，而且有远见，就是说，首先刘总考虑到

放在经济利益上，很少从当代艺术创作、大众审美品位的提升以及景区的长远利益等因素综合来考虑。所以，我觉得雁栖湖提供了一个怎样操作公共艺术的范例。我去看了雁栖湖西岸的作品，从国内公共艺术的策划、实施，到最后的景区效益来看，我觉得雁栖湖的公共艺术还是不错的。首先，我觉得艺术融在了这个景区之中，而不是像以往那样为雕塑而雕塑，为艺术而艺术。如果将雕塑独立于自然景观之外，就会破坏自然的整体形貌，起到喧宾夺主的作用。而咱们的这些雕塑避免了这一点。我觉得这些作品的尺度、材质，包括主题、功能性以及与游客之间的互动性上，都充分地考虑到了景区作为游览、休闲、娱乐的需要。而且也比较通俗化，尽管也很有创意和个性，但总体来说，像《鸟巢》《化石》《星球》系列，都是可游、可看、可以触摸、可以介入的，把作品的审美性和功能性结合在了一起，同时又能融入自然景观之中。我觉得这

林间步履—北京雁栖湖景观雕塑

类作品与国际上一些成功的作品之间，

觉得他们其实是各有千秋，各有得失，

具有一种可对话性。它们在创意上有一

这样是正常的，社会本来就是多元的，

另外我想说的一点是，我们总感

定的相似性。就从雕塑与周围环境配合

审美的需求和理解也各不相同。所以，

觉这次雁栖湖西岸的艺术活动还没有完

的质量上，我觉得就远高于许多地方的

我觉得从总的来说，在这样的工期，在

成，所以我们感觉很惋惜。刘总之前也

雕塑了。

求的，这是我想强调的一点。

这种投入下，能够做出这样的作品，产

谈到，想进一步做一些作品，我们之前

还有，你们刚刚谈到的东岸、西岸

生这样的影响，已经是很不容易的了，

也探讨了很多可能性。我们还可以为雁

作品的区别，我也想到一些问题。就是

也很不错了。不论在北京，还是其他城

栖湖作一点贡献，另一方面，我觉得要

说，艺术品既要有时代感，有当代性，

市，这些雕塑都算很好的作品。

是资金允许的话，还是应该接着做。我

又要从大众审美的多元需求来考虑，同

们可以交换一下意见，我们的雕塑公园

时又要与景区特定的主题内涵有某种关

朱：我们步履雕塑群体，从红领巾公

没有带来多大的经济效益，我想还是与

联，作品又要有通俗性和可读性，在这

园开始，在北京范围内是最早对公共性

没有达到一定的规模有关系。你想，十

几点上都要做到，确实有些难度。我觉

艺术进行探讨的。现在看来，我们已经

件雕塑作品像撒芝麻粒一样，洒在西岸

得，其实也不是要在每件作品上都既要

做的两个作品，一个是红领巾公园的公

的山里面，什么也看不见，原来我们拿

通俗又要有当代性、实验性或原创性，

共艺术，一个是这雁西湖的，我们在面

了很多方案出来，想让整座山能成为艺

我觉得要解决好这一点，可能我们还需

对不同环境，将做出什么样的作品方面

术之岛，但那是要有一定规模的。以长

要有一个多元的姿态，就是有的作品它

花了很多心思。事实上，这两处作品创

城脚下的公社那个项目为例，首先它有

可以很通俗，从专业的角度看，它的艺

作完以后，影响了我们后来整个的艺术

个规模摆在那里了，再从艺术水准上来

术创新不是特别高妙，从学院的专业的

创作。我们这些人在商业上做得是最不

说，它已经造成了很高的国际影响，参

艺术家的角度看，作品的造型、材料都

成功的了，但我们有学术追求，那就是

加了国际双年展，同时也带来经济效

不是特别完美，但是大众很喜欢，很愿

对艺术公共性的研究。像赵磊后来做的

益。我上次看到的报道说，那儿消费很

意接受，愿意与它玩，与它合影，我觉

《水珠》、我后来做的《公团军的罗

高，但是还是有人去。我很难说我们的

得这也是一种成功，成功在这里是多层

盘》《桥》《船》等，都是让雕塑的空

东西就不能达到那个艺术高度，但要是

次多语义的。当然，有些作品，专家看

间敞开，让公众进入，具有一定的功能

当初真的能做出一个有一定规模的艺术

了觉得艺术水准很高，大众也能看懂，

性，让观众能身临其境地体验而不仅只

之岛，再加上我们的传播的话，我想它

也能接受，当然就更理想。但是这种东

是观赏，这是我们的一个学术方向，这

不可能没有经济效益的。假使按照当初

西也不能求全，人与人之间就不一样，

个学术方向也不是我们故意为之的，而

的想法，到之后我们请的艺术名家越来

比如刚刚刘总说的，现在有些观众的品

是自然而然形成的。从我们在北京国际

越多，经济效益肯定也会很好。我的意

位也不一样，同时也不能低估现在受众

雕塑公园做的到皇城根公园等地方建立

思是说如果我们还有这方面的信心，我

的欣赏水平，有些虽然不是搞艺术的，

的雕塑，它们都是公众可以参与的一些

以为这一目的还是可以达到的。

但是他们的鉴赏力很强。有时候，你

作品。当然，我们也做一些可以观赏的

觉得作品很“过”，也许他并不觉得

雕塑，比如像《椅子》那样的作品。但

翁：当然还有一个对艺术品后续的维

“过”。就是说，东岸的这些作品，相

是，比如像《鸟巢》《嬉戏》，我们不

护问题。作品创作出来以后，不能就不

对通俗一些，与咱们的主题扣得更紧一

光是满足好看，同时要求观众能进到作

管它了，因此善后维护这一块还要下功

些，但是与西岸的作品相比，原创性和

品中去，我想这就是这么多年我们所追

夫，要成为公众艺术持续性的一部分

构想上的独特性，相对弱一些，但是我

Walking in forest — The Environmental Sculptures at Yanqi Lake

来考虑。另外，从景观的整体意义上来

比如说开展夏令营，组织团队游客观光

说，还要提升整个环境的品质，这种环

旅游，形成一种集团性的旅游。比如北

境的品质，包括它的量，要形成一定的

京所有的旅游点，现在开发的纪念品都

规模，形成一定的品牌，形成一定的传

很糟糕，好多老外都不买，因为他发现

播效应，让更多人知道有这个地方。同

买的东西都是一样的，太雷同，这也是

时在周边还要开发一些与公园相关的东

我们可以结合雕塑艺术开发的领域。艺

西，比如工艺品，也许观众并不是对工

术在这公园里面起的是一个软实力的作

艺品本身感兴趣，而是对公园整体的经

用，它不像一个建筑，或买的一个游

营上感到舒适。有些人玩了两三个小时

艇，它提升的是公园的文化品位，形成

就走了，要是觉得还挺好玩的，就可以

的是公园的特色，从而区别于其他公

玩一天，或更长时间。这样可以从别的

园。

方面带来经济效益。另外，我觉得现在艺术要产生直接效应和当下效应，是有

朱：之前我们跟刘总谈过，从我们的

一定困难的。但是，如果从长期的角度

角度出发，我觉得我们的艺术探索有两

上来讲，当它形成品牌效应之后，就能

方面的启发意义：一方面，我们考虑到

够连带产生更为长远的经济效应。所以

甲方经济有限，现在东西岸加起来开销

我说，还是要站在一个长远的角度看待

是七十万，那如果要做一个环岛雕塑，

这个问题。

随便就要花去一二百万元，所以当时我们就提出用土质材料，这是从甲方的立

西岸雕塑作品《黑石圈》在不同季节呈现出不同的意境

赵：我知道一个这样的案例，它确实

场出发，而我们不是想以材料取胜，不

带来了经济效益，但是不知道现在怎么

是以雕塑的华丽取胜，而是要以创意取

样了，就是北京（奥林匹克）雕塑公

胜；另一方面，从学术角度上来说，我

园，它的前三个月人流不断，它们一共

们正好对城市雕塑的那种浮华、铺张进

有140件雕塑作品，当然头三个月的观

行了一次革命。

众络绎不绝，这些雕塑作品也给他们带来了直接的经济效益。那对我们来说，

赵：其实像刚才翁老师说的那样，可

我们还是应该致力于把雁栖湖打造成一

以将雕塑进一步开发进去，比如说《椅

个艺术品牌，也可以产生一定的经济效

子》就可以做更小的椅子，将它作为纪

益。

念品出售；也可以做明信片来传播。比如说韩国的雕塑公园，还有其他的雕塑

翁：我再插一句，比方说要产生经济效

公园，大多数的雕塑公园都有一个共

益，一方面从量到质要逐步完善，另一

性，就是与环境结合得不是特别紧密。

方面，我想，比如在春、夏、秋，比较

基本上就是一件雕塑品搁在那里，观众

好的季节，能不能组织一些团队旅游，

围着雕塑看，观众的参与性就很小。

林间步履—北京雁栖湖景观雕塑

翁：另外我想强调一下持续性，比如

体上打造雁栖湖的艺术品牌。就好像我

际的困难，比如说非典来了之后，给我

将来在雁栖湖举办一些文化或艺术活

前几天去欢乐谷，同游的朋友也说，像

们经济上造成了一定的压力，所以我们

动，从公园经营的角度上说，可以举行

北京石景山公园没有什么东西，就那几

就没有接着做第二期。我觉得要是第二

一些独特的文化活动，比如说：“山水

个设施，没有什么人文景观。但是欢乐

期雕塑从整体上搞好以后，它将成为雁

与人文艺术之旅”——这样就显出我们

谷它就做了希腊景观、玛雅景观等，虽

栖湖的一个亮点，它将吸引很多人到那

要山有山，要水有水，而且还有独特的

然做得相当粗糙，但是大众对它还是很

里游览，同时也可以带动一些相关的经

景观艺术，那么这一点一般的公园就比

认可的。像欢乐谷中的人文景观就很通

济效益。还有就是刚刚大家讨论的一些

不上了。长期这样就能形成一种品牌效

俗、很商业化，咱们不是说要像它一

问题，我觉都取得了一致的看法。我想

应。

样，但它也可以给我们启发。

这个事情是这样，我们还要继续往下做，但是具体以什么形式，在哪发展等

朱：大山子的798艺术中心可以说明问

翁：我同意老朱刚刚说的意思，景区

问题，我们将以专题讨论。那好，我今

题，之前那儿也没什么，就是一些艺术

的雕塑要形成一定的规模，还要增加雕

天就表这样的一个态。

家在租工作室，因为便宜，到现在，就

塑的量，但是要增加多少，又要好好把

不单纯是一个艺术区域了，除了画廊，

握，不然，太多了也会直接破坏整个公

邹：好的。我们今天关于雁栖湖公共

还有书店、服装店、饭店等等，同时也

园的感觉。另一点，要整体设计西岸，

艺术的多方面的讨论就到这里，等有机

成了一个具有国际影响的艺术区域了。

包括路径，地面铺装，围栏的设计，还

会我们再继续。谢谢大家！

有每一个垃圾箱的设计，都要体现出设计的概念。那么每一个观众在当中就能

邹：我觉得雁栖湖西岸最大的优势在

体会到每一个细节，让他们产生一种与

于，它是一个独立的区域，它是东岸之

众不同的感觉，觉得值得一游。而且要

外的一块净土，完全可以好好谋划，从

持续性地将工作做好，如一次性投入，

每一个细节入手。在资金充足的条件

就没有延展力，经济效益也不会持久，

下，一定要好好利用它的广大和独立这

这就像公司投资一样。

两个优势。

刘：今天谈了谈想法，对于大家的意朱：对，其实桂林愚自乐园也是一个

见，我基本上是赞同的。首先作为一个

上千亩地、投资很大的一个雕塑公园，

景区的管理者，景区的发展与环境以及

但它们那儿都是平地，远处的山虽然很

文化的发展是分不开的。一个景区的发

漂亮，但是它们那儿也没有我们这儿的

展，更需要文化作为它的后盾，没有文

地形优势，我们有山有水，都结合在一

化的景区，它的生命力是不会长久的。

起了。我们应该强调我们的雕塑与环境

第二点是关于西岸、东岸的发展提议，

的结合，增加雕塑与公众的互动性，同

我原则上是同意，其实我以前也有过一

时改善周边的公共设施，从每一个小的

些想法，西岸当时是第一期，本来我们

细节入手，比如垃圾桶的设计，从而整

还要接着做的，但是后来又有了一些实西岸雕塑作品《礼物—献给小人国》

Walking in forest — The Environmental Sculptures at Yanqi Lake

温朝勃

张伟

白铮

杨金环

朱尚熹

赵磊

许庾岭

喻高

宫长军

韩栋

潘毅群

林间步履—北京雁栖湖景观雕塑

艺术家与艺术作品 Artists and Their Works

朱尚熹

Zhu Shangxi

许庾岭

Xu Yuling

杨金环

Yang Jinhuan

宫长军

Gong Changjun

赵

磊

Zhao Lei

白

峥

Bai Zheng

张

伟

Zhang Wei

喻

高

Yu Gao

温朝勃

Wen Zhaobo

韩

栋

Han Dong

潘毅群

Pan Yiqun

朱尚熹

Walking in forest — The Environmental Sculptures at Yanqi Lake

Zhu Shangxi

朱尚熹简历朱尚熹，男，1954年12月生于四川省达州市。中国工艺美术学会雕塑专业委员会会长，中国美术家协会雕塑艺术委员会委员，中国雕塑学会常务理事，北京美术家协会雕塑艺术委员会副主任，四川美术学院教授。 1982年8月，毕业于中央工艺美术学院装饰雕塑专业。

参展活动： 1984年，雕塑作品《金牛》参加全国首届城市雕塑方案展，中国美术馆。 1985年，雕塑作品《华夏力士》参加第一届中国体育美术作品展，中国美术馆。 1988年9月至1991年8月，在中央美术学院雕塑系攻读硕士学位，并获硕士学位。 1994年10月，雕塑作品《徐洪刚》参加第八届全国美术作品展，中国军事博物馆。 1994年10月至1995年1月，参加全国城雕高级研修班学习，中央美院雕塑研究所。 1995年8月，参加’95中国威海国际石雕比赛，作品《石头・女人・梦》获优秀作品奖。 1997年7月，雕塑作品《节日》参加中国当代雕塑大展，中国美术馆。 1997年7月，参加桂林“愚自乐园”第四届国际雕塑创作营。创作花岗石作品《阳光下的梦》。 1997年9月，策划并参与了“’98步履——北雕研究室十人雕塑作品展”，展出了雕塑作品《“梦”系列》。 1997年11月，策划并参加了“平台——’98青年雕塑家作品展”，《大塔楼》和高跷系列共六件作品参展，中国美术馆。 1999年10月，作品《顶楼》《盛大节日》《奥林匹克乐土》参加“回响——中国现代雕塑33人作品展”，中央工艺美术学院陈列馆。 1999年10月，作品《盛大节日》参加全国第九届美术作品展，中国美术馆。

林间步履—北京雁栖湖景观雕塑

1999年12月，作品《最可爱的人》被中国军事博物馆收藏。 2000年4至5月，个人作品展《镜城一隅——朱尚熹井盖艺术展》在北京西单文化广场展出。 2000年9月，参加中国福建惠安国际雕刻大赛，创作大理石雕刻《石头里的梦》获二等奖。 2000年1月至12月，策划组织并参展了《阳光下的步履——北京红领巾公园公共艺术展》，创作了作品《风树林》和《苏醒的圆环》。 2001年6月，系列作品《朱尚熹井盖艺术之二——宇宙学图示》以及《大塔楼续集——空中花园》参加“时空平台2001雕塑作品展”，北京西单文化广场。 2月至9月策划并组织参加了“林间步履——北京雁栖湖景观雕塑创作营”。 2002年9月，参加北京国际雕塑邀请展，创作青铜作品《盛大节日》，北京国际雕塑公园。 2002年5月至9月，参与加拿大不列颠—哥伦比亚省奥肯拉根地区国际雕塑创作营，创作大理石雕刻《山谷之门》。 2003年6月，参加在北京王府井大街举行的环保雕塑作品展。 2004年6月，参加奥地利依西格尔火雕艺术节。 2004年10月，受聘为全国十届美术展览雕塑展区评委。 2005年2月，策划并参与了“回到架上——步履雕塑群体第五回艺术展”。 2005年4月至10月创作实验肖像作品《马三立》参加了“中国当代实验肖像展”。 2006年1月至2月赴台湾高雄义守大学参加石雕创作营，创作作品《初雪》。 2007年4月，参加上海城市雕塑国际邀请展，参展作品《无名岛》。 2007年6月，参加深圳国际雕塑雕刻节，创作石雕作品《人工岛》。 2007年6月，受聘为北京奥运国际雕塑展评委、艺术监理。 2007年7月，参加中国长白山国际雕塑创作营，创作景观作品《宇宙碎片》。 2007年9月至12月，参加迎奥运国际雕塑邀请展，创作作品《情侣座》。 2008年4月，作品《情侣座》参加北京奥运国际雕塑展。

ZHU SHANGXI’s Resume MEMBERSHIP AND TITLE: Chair-man of The Sculpture Professional Committee of China, Member of Sculpture-art Committee of Chinese Artists Association, Secretary of membership department of China Sculpture Institute. PERSONAL EXHIBITION: 8/2001, COSMOLOGY MUSEUM OF RED PIANET –– THE SECEND WELL–COVER–ART EXHIBITION OF ZHU SHANGXI, Yanxi Lake Park, Huairou County, Beijing, China. 4/2000, A CORNER IN CITY MIRROR –– WELL-COVER-ART EXHIBITION OF ZHU SHANGXI, Xidan Culture Square, Beijing, China. GROUP EXHIBITION: 11/2006, New Chinese Occidentalism, Beijing, China. 10/2006, The Road to Open –– Public Art Exhibition at Songzhaung, China, Songzhaung District, Beijing.

Walking in forest — The Environmental Sculptures at Yanqi Lake

2/2005, Return to Indoors — Walking Sculpture Group’s 5th Art Exhibition, Beijing. 8/2001, Organized and participated the show Stepping in Woods –– Public Art Exhibition in Yanxi Lake Park, Beijing. 6/2001, Platform 2001 Sculpture Exhibition in Xidan Cultural Square, Chang-an street, Beijing, China. 12/2000, Stepping in Sunshine–– Public Art Exhibition in Red Scarf Park, Beijing, China. 10/2000, The Third Public Art Exhibition in Shenzhen City, He Xiangning Art Museum, Shenzhen City, Guangdong, China. 11/1999, Floating Platform––Works Collection of Youth Sculptors '99, Chongqing City and Shanghai City, China. 11/1998, Platform –– Works Collection of Youth Sculptors '98, China National Art Museum , Beijing, China. 9/1998, Step '98 –– works Collection of Beijing Studio of Sculpture. Beijing Contemporary Gallery, Beijing. NATIONAL EXHIBITION: 9/2007, China Professional Sculptor’s Artwork Exhibition in Chengdu city, Sichuan, China. 5/2006, Excellent reward, China Contemporary Sculpture Show in Beijing, China. 9/2004, The 10th National Exhibition of Fine–arts, Changchun International Sculpture Museum, Changchun, China. 12/1999, China Grant Exhibition of Contemporary Art, National History Museum, Beijing, China. 10/1999, The 9th National Exhibition of Fine-arts, China National Art Museum, Beijing, China. 7/1997, China Grand Exhibition of Contemporary Arts, China National Art Museum, Beijing, China. 10/1994, The 8th National Exhibition of Fine–arts, China National Military Museum, Beijing, China. 1985,

National Fine arts Exhibition on Sports, China National Art Museum, Beijing, China.

1984,

The First National Exhibition of Urban Sculpture Design, China National Art Museum, Beijing, China.

SCULPTURE SYMPOSIUM: 3/2008, 2008 Beijing Olympic International Sculpture Symposium, Beijing. 7/2007, Changbaishan International Sculpture Symposium, Jilin, China. 6/2007, Shenzhen International Marble Sculpture Symposium, Shenzhen, China. 9/2006, 8th International Sculpture Symposium in Changchun, Jilin, China. 2/2006, Kao-hsiung I-shou International Sculpture Symposium, I-Shou University, Kao-hsiung ,Taiwan. 8/2005, Penlai International Metal Welding Sculpture Symposium, Penglai, Shandong, China. 7/2004, 2nd reward, The Journey of Red Sculpture –– clay sculpture symposium, Shandong, China. 6/2004, The 5th International Fire–sculpture Symposium, Ischgl, Austria. 9/2002, Beijing International Sculpture Symposium, Beijing International Sculpture Park, Beijing, China. 5/2002, Okanagan International Sculpture Symposium, Kelowna, Canada. 8/2001, The International Out–door Sculpture Symposium in Yanqing, Beijing, China. 11/000, The International Out–door Sculpture Symposium in Shijiazhuang, Shijiazhuang, Hebei, China. 9/ 2000, Hui-an International Sculpture Festival, Fujian, China. 8/ 1998 The Fourth International Sculpture Symposium, Guilin Yu-zi Paradise, Guilin city, Guang-xi, China. 5/1998, Portrait Competition, THE JEAN MASSON DAVIDSON MEDAL, Sponsored by THE SOCIETY OF PORTRAIT SCULPTORS, London. 5/1998, China Sculpture Competition '98, Dalian, China. 8/1995, Excellent reward, International Sculpture Symposium '95, Weihai , China.

林间步履—北京雁栖湖景观雕塑

《红色星球宇宙学博物馆》朱尚熹井盖艺术系列之二 The Cosmography Museum of Red Planet — Zhu Shangxi's Well Art Series No. 2

Walking in forest â&#x20AC;&#x201D; The Environmental Sculptures at Yanqi Lake

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林间步履—北京雁栖湖景观雕塑

45 45

Walking in forest — The Environmental Sculptures at Yanqi Lake

游客坐在环形

山口歇息的同

安装过程非常艰难，由于施工地点位于山上，载重车辆无法到达，所有雕塑部件只有靠人力运送上山。

时可观赏井盖

上的浮雕内容

。

林间步履—北京雁栖湖景观雕塑

左图井盖上的文字：《红色星球宇宙学博物馆》朱尚熹井盖艺术第二回展材料：红砖、铸铁 2001.7作

Title: The Cosmography Museum of Red Planet – Zhu Shangxi's Well Art Series No. 2 ‘The Universe Explosion’ – 2 meters in diameter ‘Fragments No. 1’ ‘Fragments No. 6’ 1 meter in diameter each Material: Bricks, cast iron, cement Size: 300~400 square meters, 190 centimeters the highest Artist: Zhu Shangxi Creation time: July, 2001 Description: In the depth of the universe, there is a red planet living highly advanced life. They have long established contact with the life in other planets in the universe, and have their own theories on the beginning and the present situation of the universe, which are shown in the museum… The artist tries to interpret the widely acknowledged theory of the universe explosion with his own perception and experience. Narrating the imagination and expectation of the human beings, the sculptures can be taken as a set of environmental art. What’s more, the red rings offer an interesting and mysterious space for people to get together, chat, rest and at the same time to enjoy the well art.

Walking in forest — The Environmental Sculptures at Yanqi Lake

《宇宙大爆炸》直径2米 ‘The Universe Explosion’ – 2 meters in diameter

《碎片1号》直径1米 ‘Fragments No. 1’ 1 meter in diameter

《碎片2号》直径1米 ‘Fragments No. 2’ 1 meter in diameter

林间步履—北京雁栖湖景观雕塑

《碎片3号》直径1米 ‘Fragments No. 3’ 1 meter in diameter

《碎片5号》直径1米 ‘Fragments No. 5’ 1 meter in diameter

《碎片4号》直径1米 ‘Fragments No. 4’ 1 meter in diameter

《碎片6号》直径1米 ‘Fragments No. 6’ 1 meter in diameter

Walking in forest â&#x20AC;&#x201D; The Environmental Sculptures at Yanqi Lake

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林间步履—北京雁栖湖景观雕塑

题

目：《红色星球宇宙学博物馆》——朱尚熹井盖艺术系列之二小标题

《宇宙大爆炸》直径2米

《碎片1号》直径1米

《碎片4号》直径1米

《碎片2号》直径1米

《碎片5号》直径1米

《碎片3号》直径1米

《碎片6号》直径1米

材

料：砖、铸铁、水泥

尺

寸：占地450平方米，最高处190厘米

作

者：朱尚熹

时

间：2001年7月

创

意：宇宙深处有一个拥有高级生命的红色星球，那里的高等动物早已与宇宙中其他星球

上的生命形态建立了联系，关于宇宙的起源以及现状（特别是智慧生命的现状）有他们自己的学说，并建立了反映该学说的博物馆…… 作者以东方人对宇宙和生命的认识及体验，来解释地球人公认的宇宙大爆炸学说，叙述了人类对太空的遐想和期待，应该说这是一组科幻的景观艺术作品。另外，红色环形山景观的展现，特为观众营造了一个神秘而有趣，可供聚会、聊天、歇息又可以欣赏井盖艺术的空间。

51 51

小憩

Walking in forest — The Environmental Sculptures at Yanqi Lake

林间步履—北京雁栖湖景观雕塑

Doze

Walking in forest — The Environmental Sculptures at Yanqi Lake

题目：《小憩》材料：大理石和花岗石尺寸：高50厘米左右作者：朱尚熹时间：2004年创意：在这组作品中作者用单纯的体积来表达“鸟”，再结合线的使用，使作品的视觉效果丰富了起来。尺度上作者有意降低其高度，形体上有意压扁，这样人们可坐可卧。作品的摆放上，作者将其自由散落湖边，人们可到此艺术品上歇息，欣赏湖光山色，好不惬意！此景鸟儿正小憩，人们亦小憩。

林间步履—北京雁栖湖景观雕塑

Walking in forest — The Environmental Sculptures at Yanqi Lake

Title: Doze Material: Marble and granite Artist: Zhu Shangxi Creation time: 2004 Description: The simple volumes stands for ‘bird’, the use of lines enriches the sculpture visually. The artist flattens the sculptures with less height so that people can sit on them. The sculptures are scattered nearby the lake, people can doze on top to enjoy the beautiful natural views. The sculptures are also for the birds to take rest.

林间步履—北京雁栖湖景观雕塑

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许庾岭

Walking in forest — The Environmental Sculptures at Yanqi Lake

Xu Yuling

许庾岭简历许庾岭（又名：愚岭），男，1963年生于北京中国雕塑学会会员中国工艺美术学会雕塑委员会会员北京人文空间雕塑研究所雕塑家 1983年毕业于北京工艺美术学校 1990年毕业于中央美术学院雕塑系 1990年入北京建筑艺术雕塑研究室 2002年至今任四川音乐学院成都美术学院雕塑系主任

参展活动: 1996年 1997年 1998年9月

“联结”艺术展中国当代雕塑精品展 “’98步履——北雕研究室十人雕塑作品展”。

中央美院陈列馆台北北京当代美术馆

1998年10月

北京“十月”青年雕塑家邀请展

1999年

第九届全国美术作品展

1999年

第二届北京青年雕塑家邀请展

中央美院陈列馆

2000年3月～12月

参与组织策划并参加“2000阳光下的步履——北京红领巾公园公共艺术展”

北京红领巾公园

2000年

首届惠安中国雕塑艺术节

中央美院陈列馆中国美术馆

福建惠安

林间步履—北京雁栖湖景观雕塑

2001年1月～9月

参与组织策划“林间步履——北京雁栖湖雕塑创作营”

2002年9月

北京国际城市雕塑展

2003年5月 2003年

“银装素裹行——步履艺术群体抗SARS网上艺术展”。

北京怀柔雁栖湖北京国际雕塑公园 www.bjsculpture.org

作品《我们的智慧》参加“新实验空间”艺术展

成都美术馆

Xu Yuling’s Resume MEMBERSHIP: member of China Sculpture Institute member of Sculpture Professional Committee TEACHING & WORK EXPERIENCE: 2002~now, prof. and dean of Sculpture Department of Chengdu Academy of fine-Arts, Chengdu, China. EDUCATION BACKGROUND: 7/1990, Graduated from Sculpture Department of Central Academy of Fine Arts, Beijing, China. 7/1983, Graduated from Beijing Arts and Design School, Beijing, China.

EXHIBITIONS: 2003,

New Experimental Space––Art Exhibition, Chengdu, China.

5/2003, White World–– Walking Art-group Anti-SARS Art Exhibition on the Internet” www.bjsculpture.org 9/2002, Beijing Int’l Urban Sculpture Exhibition, Beijing Int’l Sculpture Park, Beijing, China. 9/2001, Walking in forest–– The Environmental Sculpture Symposium at Yanxi Lake Park, Beijing, China. 12/2000, Walking under Sunshine–– Public Art Exhibition of Beijing Red-tie Park, Beijing, China. 7/2000,

1st Hui-an International Sculpture Festival, Hui-an, Fujian, China.

9/1999,

9th National Art Works Exhibition, China Art Museum .

1999,

2nd Beijing Young Sculptors Invitation Exhibition, Beijing, China.

10/1999, “Oct”–– Beijing Young Sculptors Invitation Exhibition, Central Academy of Fine Arts, Beijing, China. 9/1999, '98 Walk–– 10-people Sculpture Works Exhibition of Beijing Sculpture Research Center, Beijing, China. 1999, 1998,

China’s Contemporary Sculpture Exhibition, Taipei. “Coupling”––Art Exhibition, Central Academy of Fine Arts, Beijing, China.

Walking in forest — The Environmental Sculptures at Yanqi Lake

《呼吸・风景》 60

林间步履—北京雁栖湖景观雕塑

Breathe the Landscape

Walking in forest â&#x20AC;&#x201D; The Environmental Sculptures at Yanqi Lake

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林间步履—北京雁栖湖景观雕塑

题目：《呼吸・风景》材料：天然鹅卵石尺寸：长48米、宽15米作者：许庾岭时间：2001年7月创意：作品以天然的空地作为调色板，用自然的鹅卵石作为颜料，描绘一片树叶的幻影。鹅卵石由南至北尺寸渐渐增大，从南面的观赏点望去，由于透视原理的作用，作品给人的直观感觉是叶子已经直立起来，而非平铺在地面上。作者利用人类视觉误差而呈献给观众一个魔幻的视觉效果。这片超大比例的叶子就像一个符点，在这片沉睡的空间中吟唱着一首低沉的夜曲。我将环境创作当做与自然对话的过程，这要求作者首先做的就是在创作的地点亲身感受。一方面在自然中倾听大地的声音，另一方面向内倾听自己内心的回响。在人与自然的交谈中，诗的境界会自然而然地出现。所以对我来说最重要的是要将自己放在自然的参与者而不是主宰者的位置上。

Title: Breathe the Landscape Material: Natural cobble stone Artist: Xu Yuling Creation time: July, 2001 Description: Taking the natural space as color palette and cobble stones as paint, the works tries to depict the phantom of a leaf. The sizes of the cobble stones increase from the south to the north, the perspective gives an illusion that the leaf is erecting instead of lying on the ground. Taking advantage of our visual error, the artist presents a phantom image for the viewers. The large leaf of surreal sizes are notes producing a low and deep Serenade in the sleeping space.

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林间步履—北京雁栖湖景观雕塑

I take the creation process of environmental art as a dialogue with nature, which therefore requires the personal feeling on site. Listening to the voice of the earth while hearing the echo from my own heart, a poetic image will naturally appear. For me, the most important thing is to place myself as a participant in nature instead of someone who dominates.

Walking in forest â&#x20AC;&#x201D; The Environmental Sculptures at Yanqi Lake

林间步履—北京雁栖湖景观雕塑

《呼吸・风景》

创作后记

我将环境创作当做与自然对话的过程，这要求作者首先做的就是在创作的地点亲身感受。一方面在自然中倾听大地的声音，另一方面向内倾听自己内心的回响。在人与自然的交谈中，诗的境界会自然而然地出现。所以对我来说最重要的是要将自己放在自然的参与者而不是主宰者的位置上。非常让我高兴的是，当我的作品实施完成后，它仍在以自然界特有的方式生长着、变化着。作品与自然相互参与的过程还在继续。非常感谢赵磊、朱尚熹在我不能回去的时候为我的作品拍下许许多多的图片。这些图片记录下了作品经过时间的推移，在不同的季节中、气候的变化之中呈现出的不同面貌。当一个作品能一直不断地处在变化的状态中，这本身就是一件令人兴奋的事情。这说明我的作品是“有机”的，它有着自在的生命于其中。也许哪一天这生命走向了消亡，而那也是自然之大生命循环的一个环节而已。在我看来，艺术恐怕就应该是这样一些交流的过程：首先是艺术家与自然、社会的交流，然后是其结果——作品与自然、与观众的交流，在这些交流的循环往复中，我们将彼此对大地、对世界、对生命自身的理解诉诸自己、诉诸对方。如果说“公共艺术”有什么 “公共”之意义的话，也许正在于此吧。愚岭

杨金环

Walking in forest — The Environmental Sculptures at Yanqi Lake

Yang Jinhuan 杨金环简历杨金环，男，1962年出生于北京中国雕塑学会会员 1981年7月毕业于北京市工艺美术学校特艺系 1989年8月毕业于中央美术学院雕塑系 1989年8月～2003年7月在北京建筑艺术雕塑厂研究室工作 2003年8月至今在北京市人文空间雕塑研究所工作

展览活动： 1998年9月，参加“’98步履——北雕创作室十人雕塑作品展” 1998年，

参加第2届“十月”北京青年雕塑家邀请展

2000年3月～12月，参加“2000阳光下的步履——北京红领巾公园公共艺术展” 2000年，

参加“同行”校友雕塑展

2001年1月～9月，参加“林间步履——雁栖湖公园雕塑创作营” 2003年5月，参加“银装素裹行——步履艺术群体抗SARS网上艺术展” 2004年，

参加“庆祝中华人民共和国成立55周年北京美术作品展”

2004年6月，参加奥地利伊希格尔火雕创作营 2004年8月，参加山东临沂“红色雕塑之旅”创作活动 2004年10月，参加北京“蓝色空间主题雕塑展” 2005年1月，参加“回到架上——步履雕塑群体第五回艺术展” 2006年2月，参加台湾高雄义守大学国际雕塑创作营。 2006年9月，参加“开放之路——中国宋庄公共艺术展”。 68 68

林间步履—北京雁栖湖景观雕塑

Yang Jinhuan’s Resume Membership: Member of China Sculpture Institute Education Background: 7/1989, Sculpture Department of Central Academy of Fine Arts, Beijing, China. 7/1981, Art & craft Department of Beijing Arts and Design School, Beijing, China. Exhibitions: 3/2007, Teheran International Sculpture Symposium, Teheran, Iran 10/2006, The Road to Open–– Public Art Exhibition at Songzhaung, China, Songzhaung District, Beijing, China. 2/2006, Kao-hsiung I-shou International Sculpture Symposium, I-Shou University, Kao–hsiung city, Taiwan, China. 2/2005, Return to Indoors—“Walking” Sculpture Group’s 5th Art Exhibition, Beijing, China. 10/2004, Blue Space––Sculpture Exhibition, Beijing, China. 8/2004, Journal of Red Sculpture, Linyi, Shandong, China. 6/2004, Ischgl Fire-sculpture Symposium, Ischgl, Austria. 2004,

Beijing Art Works Exhibition of Celebrating 55th Anniversary of PRC’s Establishment”, Beijing. China.

5/2003, White World–– Walking Art–group Anti-SARS Art Exhibition on the Internet, Beijing, China. 9/2001, Walking in forest–– The Environmental Sculpture Symposium at Yanxi Lake Park, Beijing, China. 2000,

The Inner Circle–– Alumnus Sculpture Exhibition, Beijing, China.

2000,

Walking under Sunshine 2000–– Public Art Exhibition in Beijing Red-tie Park, Beijing, China.

1998,

2nd “Oct”–– Beijing Young Sculptors’ Sculpture Exhibition, Beijing, China.

9/1998, '98 Walking–– Sculpture Exhibition of Beijing Sculpture Studio, Beijing, China.

Walking in forest â&#x20AC;&#x201D; The Environmental Sculptures at Yanqi Lake

林间步履—北京雁栖湖景观雕塑

Walking in forest â&#x20AC;&#x201D; The Environmental Sculptures at Yanqi Lake

林间步履—北京雁栖湖景观雕塑

题目：《巢与几何蛋》材料：粗细不等的钢筋编焊而成，草中部分用脚手架管作支撑，水泥预制。尺寸：鸟巢大小不等，大巢高度为2米左右。蛋0.5至0.6米。作者：杨金环时间：2001年7月创意：在树木组成的狭长地带，一个个鸟巢安置在茂密的杂草上，像一叶叶漂浮在波涛上的小舟，纵深的排列把游人的视线引向深处。从地面的艺术铺装上走进去，有一个超大的鸟巢供游人参与其中，在上面休息、娱乐，联想鸟类的家园，也是我们的家园，启发人们的环保意识。此件作品重点放在游人的参与行为。蛋是生命的原始形态，数十个超常尺寸的蛋形散落在地上，不同的几何形的孔洞，好像是有不同的生命体从中而出，几何形的孔洞在椭圆形的蛋体上，也形成有趣的现象，增加游人的娱乐性。

Walking in forest — The Environmental Sculptures at Yanqi Lake

雁栖湖景观雕塑创作后记杨金环

2001年，我们在雁栖湖公园进行了一次创作，创作环境是雁栖湖水面西岸一片不大不小的高地间，这里林木、灌木、杂草茂密，公园修建的水泥小路穿插其间，很难见到大片的空地，创作只能在林间进行，这无形中增加了创作的难度，是一种全新的尝试，因为在我们之前，还没有人在这样的没有任何人工痕迹的地方做过艺术创作。首先我们大家对雁栖湖的地形进行了详细的调查，走遍了这个地方的每一个角落，由每位艺术家自己选定感兴趣的地点，自己感兴趣的题目和加工方式，摆在桌面上，大家和公园的同志一起讨论作品与环境的关系度，努力使每位艺术家都发挥出自己的特点，共同把这次活动做好。我喜欢这样的活动形式，因为它可以使我心情愉快，在不破坏生态环境的前提下，做我最喜欢的东西。在几次去雁栖湖选址的时候，树上的鸟巢引发我的联想，巢是鸟儿的家，是它们繁衍生息的地方，它等同于人类的家，等同于自然界所有生物赖以生存的场所，若干年来，人类为了自己的发展，破坏了许多自然界的生态环境，因而各种自然的灾难也不断地降临在人类的头上。时至今日，人类已经注意到了保护自然生态环境的重要性，从现在提出的爱护环境、爱护动物就是爱护人类自己的倡议，就可以感受到人类生态意识的提高。设计一个鸟巢的想法在我脑中显现，它不仅可以反映前面所提到的社会大环境，同时我觉得他也可以做成一种好玩的形式。通过地形察看，我选的是路边向内的一个狭长地带，两边是树木，中间长满了一米多高的野草，根据地形特点，我对要做的鸟巢作了初步的设想：在树木、杂草形成的狭长地带。一个个小的鸟巢安置在茂密的杂草上，像一叶叶漂浮在波涛上的小舟，小的鸟巢纵深排列，把游人的视线引向深处，从地面的铺装上走进去，杂草的尽头显现一个超大的鸟巢，鸟巢上纵横交错的铁片组成一个平面，供游人参与其中，在上面休息、娱乐。置身鸟巢之中，联想鸟类的家园，也是我们的家园，使人们在娱乐休闲之中，启发人们的环保意识。这件作品的另一部分是几何蛋，蛋是生命的原始形态，数十个超常尺寸的蛋形散落在地上，三种基本几何形的孔洞，好像是有不同的生命体从中而出，几何形的孔洞在椭圆形的蛋体上，也形成有趣的现象，同时也给游人提供了林间休息的座凳。从整件作品的出发点上，我所注重的是人的参与性和引发人们的联想与思考，用鹅卵石铺成的小路也是作品的一部分，小路引导游人进入作品的最深处体会生命的意味，作品所用材料是钢筋和水泥，工业的材料和自然的环境既形成了对比又很好地融合在一起，作品的缺憾是为施工的方便清除了整块地的一米多高的杂草，使得小鸟巢的漂泊感没有了，纵深处的大鸟巢和几何蛋露了出来，鹅卵石小路的延伸作用减弱了，缺少了一些神秘感。每位艺术家都有自己的个性，在艺术作品的公共性上，每个人的理解都不尽相同，我认为一件艺术品适合它的环境就最能体现它的公共性。谈到收获，就是通过在创作的过程中，刻意地把环境放在了前面，体会环境的重要性，体会环境与艺术品之间内在的关系，遗憾的是，由于各种原因，作品并未达到最好的效果，如果再有此类活动，最希望的是时间、资金再充裕一些，有一个放得下任何创新作品的环境。从2000年我们开始了公共艺术的实践，如今我们仍在不停地探索着……

林间步履—北京雁栖湖景观雕塑

Walking in forest â&#x20AC;&#x201D; The Environmental Sculptures at Yanqi Lake

Title: Nest and Geometrical Eggs Material: Welded steel bars of various sizes. Parts in the grass are in cement with scaffold tubes as the frame. Size: Big nest around 2 meters, eggs 0.5~0.6 meters. Various sizes for smaller nests. Artist: Yang Jinhuan Creation time: July, 2001 Description: a narrow lengthening belt of woods, nests in dense grasses as if small boats floating on waves, all together they take the eyes of the viewers to the depth of the woods. Walking along the artistic path, viewers will be taken to a big nest in which they can have rest and play games. They are homes of birds and men. It is an interactive art piece to trigger peopleâ&#x20AC;&#x2122;s consciousness of environmental protection. Egg is the original form of life. Tens of abnormal-sized eggs are scattered on the grounds, there are as if various life forms flowing from the geometrical holes. It is an interesting view to amuse viewers.

林间步履—北京雁栖湖景观雕塑

雁栖水

Walking in forest — The Environmental Sculptures at Yanqi Lake

题目：《雁栖水》材料：钢筋骨架加不锈钢抛光尺寸：高2米作者：杨金环时间：2004年创意：雁栖湖，大雁南飞落脚的地方。两只大雁一觅食、一游弋，快乐嬉戏。作品以钢筋骨架加不锈钢锻敲勾勒出大雁的形体，以现代材料表现休闲的情调来寻求对立和统一。作品的网格骨架也可供游人攀爬游戏，增加作品的参与性。

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林间步履—北京雁栖湖景观雕塑

The Wild Geese Resting on Water

Walking in forest â&#x20AC;&#x201D; The Environmental Sculptures at Yanqi Lake

Title: The Wild Geese Resting on Water Material: Reinforcing steel bars and polished stainless steel Height: 2 meters Artist: Yang Jinhuan Creation time: 2004 Description: Yanqi Lake literally means a lake where wild geese rest in the journey to the South. The works depicts two wild geese amusing themselves, one looking for food and the other cruising in water. Steel bars and forged stainless steel are used to make the forms of wild geese. The combination of modern material and leisure image makes a unity of the opposites. The gridding frame for the viewers to climb up adds more interacting features to the sculpture.

林间步履—北京雁栖湖景观雕塑

宫长军

Walking in forest — The Environmental Sculptures at Yanqi Lake

Gong Changjun

宫长军简历宫长军男 1965年11月出生。 1984年，毕业于北京工艺美术职业高中。 1986年，毕业于中央工艺美术学院装饰雕塑专业。 2003年，毕业于中央美术学院雕塑系研究生主要课程班。中国工艺美术学会雕塑专业委员会会员中国雕塑学会会员

参展活动： 2006年，开放之路——中国宋庄第二届艺术节公共艺术邀请展，中国北京。 2004年，艺术，让城市更美好——2004广州城市雕塑邀请展，中国广州。 2004年，回到架上——步履雕塑群体第五回艺术展，中国北京。 2003年，第二届“蓝色空间”主题雕塑国际邀请展（最佳提名奖），中国北京。 2003年，北京“环保”雕塑艺术展，中国北京。

林间步履—北京雁栖湖景观雕塑

2003年，公众语言——2003对公共艺术的观察展，中国北京。 2003年，银装素裹行——北京步履艺术群体抗SARS网上艺术展。 2002年，中国北京国际城市雕塑艺术展（提名奖）,中国北京。 2001年，林间步履——北京雁栖湖景观雕塑创作营,中国北京。 2000年，2000阳光下的步履——北京红领巾公园公共艺术作品展，中国北京。 2000年，中国惠安首届国际雕塑艺术节，中国福建。 1999年，中国艺术大展（铜奖）,中国北京。 1999年，北美国际业余摄影公开赛（一等奖），美国。 1998年，意大利拉维娜国际青铜小型雕塑双年展（Quelli Del Ponte奖）。

Gong Changjun’s Resume Membership: Member of the Sculpture Professional Committee of China Member of China Sculpture Institute Education Background: 6/2003, Postgraduate course, Sculpture Department of Central Academy of Fine Arts, Beijing, China. 7/1986, Decorative Art Department of Central Academy of Arts and Design, Beijing, China. 7/1984, Beijing Vocational High School of Art and Design, Beijing, China. Awards: 5/ 2000, First Prize, North American Open Amateur Photography Contest, U.S.A. 12/1999, Bronze Prize, Great Exhibition of China National Art, Beijing, China. 5/1998, Quelli Del Ponte Prize, 13th Biennial International Bronze-work and Small Competition, Ravenna, Italy.

Walking in forest â&#x20AC;&#x201D; The Environmental Sculptures at Yanqi Lake

Black Stone Rings 84

林间步履—北京雁栖湖景观雕塑

黑石圈 85

Walking in forest — The Environmental Sculptures at Yanqi Lake

题目：《黑石圈》材料：黑色花岗岩尺寸：所组成的石圈直径5～6米，每块岩石的体量不等作者：宫长军时间：2001年7月创意：为了从观念上实现人与自然环境的融合，作品的主体由若干块装置在草地上的黑色花岗岩石块构成。每一块花岗岩石块都被强加进一些人为的，理性化的，抛光的平面，使粗糙的石块演变成承载着人与自然的关系的极度单纯的符号。整组作品有两个目的：首先在视觉上传达一种既对比又统一的唯美主义的效果，特别表现在草地、树林、粗糙石块和抛光的面之间的机理效果，更重要的是在心理上激发观众参与有关人与自然的思考的热情。石头圈还具有路椅的实用功能。

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林间步履—北京雁栖湖景观雕塑

左图：改造前的场地照片，以前这里是个被损害的石头桌凳组合。作者在保持原场地使用功能性的前提下，设计了《黑石圈》。

Walking in forest â&#x20AC;&#x201D; The Environmental Sculptures at Yanqi Lake

Title: Black Stone Rings Material: Black granite Sizes: 5~6 meters in diameter Artist: Gong Changjun Creation time: July, 2001 Description: The granite blocks are laying on the ground to show the integral relation between man and nature. There are some man-made polished surfaces on each block to transform the rough stones into simple signs to indicate the man-nature relationship. There are two intentions: Visually it delivers a very pure aesthetic feeling, especially on the texture of grass, forest, stone blocks in rough and polished surfaces. Mentally it arouses passion to think over man and nature. Whatâ&#x20AC;&#x2122;s more, the stone rings could be used as stools on the road.

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林间步履—北京雁栖湖景观雕塑

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林间步履—北京雁栖湖景观雕塑

《黑石圈》后记您别不信，那时候的北京城可不像现在。咱先不提城里胡同的平和与四合院的舒适，单说城外，骑上自行车出城就有“景”。荷花堂、树林子、游鱼、飞鸟、草虫…… 都能让我激动。您还别笑话，那时候我也买来颜料常去城外画两笔。一句话，活得有乐儿。后来学习了才知道对于北京城，无论城里的舒适还是城外的景儿那都叫“公共环境”—— 影响着市民的生活方式。如今，都说生活水平提高了，而“公共环境”简直变成了“公共灾难”。您别和我争，现在，在北京，人们肯定觉得活得不如以前那样有滋有味儿了，要么干吗有那么多人非要搞“公共艺术”不可呢。 “林间步履”的策划者们真是明白人儿，兄弟佩服。2001年大家相邀在雁栖湖的野地里搞作品，那绝对是个乐儿。您说，我能不上心吗？当然，我决不能够，也舍不得以我的作品糟蹋那一小块“残山剩水”怎么办呢？古人云：“笔操于人，勾皴烘染随之；墨受于天，浓淡枯润随之。”我得把古人用笔用墨的法子使在创作上，这可以决定作品中的主观与客观、偶然与必然。于是在我选择石材、估算尺寸、摆放石头并打磨石头的一角的同时，心中期待着石头断裂时的自然效果和野草的生长。作品终于完成了，累是累，可咱高兴。说白了，我在意的还是环境，我不想让作品本身太扎眼，我也想让游人感到舒服。《黑石圈》落成后我去看过几次，您又得不信，写有作品说明的大牌子霸道地立在那儿，抢去了所有的风头。牌子说明了公共艺术作品功用却糟蹋了那一方公共的“残山剩水”。折腾了半天“公共环境”又变成了“公共灾难”。“公共艺术”，“姥姥”，说出去都叫人脸红。

宫长军 2006年8月31日于北京

赵

Walking in forest — The Environmental Sculptures at Yanqi Lake

磊 Zhao Lei

赵磊简历赵磊

男

1970年生于北京 1995年毕业于中央美术学院雕塑系,获学士学位中国雕塑学会会员中国工艺美术学会雕塑专业委员会委员北京美术家协会会员北京美术家协会雕塑艺术委员会委员北京市人文空间雕塑研究所副所长国家三级美术师

展览活动： 2007年9月参加“我雕故我在”全国职业雕塑家联展 2007年3月

参加中国（上海）“雕塑与城市的对话”——2007迎世博，上海国际雕塑年度展

成都上海

2006年11月参加“开放之路”中国宋庄第二届艺术节公共雕塑艺术邀请展

北京

2006年9月

参加第二届全国工艺美术大展

北京

2006年8月

参加第五届“蓝色空间“雕塑展

2006年6月

参加中国郑州国际城市雕塑艺术年首届国际雕塑精品展

郑州河南省

2005年9月

参加台州市城市雕塑创作营

台州浙江省

2005年1月

参加“回到架上”步履雕塑群体第五回艺术展

北京

林间步履—北京雁栖湖景观雕塑

2004年6月

参加“比利时－中国当代雕塑邀请展”

2003年7月

参加英国“科林国际木雕创作营”

拉纳特雕塑公园

2003年

参加“防治非典，奉献爱心”网上作品展

2002年

参加北京国际城市雕塑艺术展

2002年

参加加拿大“沃肯纳根”国际雕塑创作营

2001年

参加“与摩尔对话”雕塑邀请展

广州美术馆

广

州

2001年

参加“林间步履”环境艺术创作营

雁栖湖公园

北

京

2000年

参加“阳光下的步履”环境艺术展

红领巾公园

北

京

2000年9月

参加中国雕刻艺术节木石雕大赛，获木雕一等奖。

惠安

福

建

2000年8月

参加中国国际艺博会雕塑主题作品展

北京国际展览中心

北

京

1999年12月“雪中彩影”杯全国青年冰雕大赛，获银奖。 1999年4月 “新世纪的希望”城市雕塑设计方案展，获优秀方案奖

布鲁塞尔

科林

威尔士

玉泉路公园科罗那市

中央大街

比利时英

国

北

京

北

京

加拿大

哈尔滨

北京国际会议中心

北

京

1998年9月 “步履”北雕十人作品展

当代美术馆

北

京

1998年1月第四届“哈尔滨”全国雪雕大赛，获三等奖。

太阳岛公园

哈尔滨

1994年

参加第八届全国美展

中国革命军事博物馆

北

京

Zhao Lei’s Resume Membership: Member of China Sculpture Institute Member of Sculpture Professional Committee of China Education Background: 7/1995, B.A. Degree of Sculpture Department of Central Academy of Fine Arts, Beijing, China. 8/1990, Graduated from Beijing 201 Vocational Fine-art School. Exhibitions: 10/2006, The Road to Open –– Public Art Exhibition at Songzhaung, Beijing, China. 2/2005,

Return to Indoors —“Walking” Sculpture Group’s 5th Art Exhibition, Beijing, China.

6/2004,

Belgium China Contemporary Sculpture Invitation Exhibition, Lanart Sculpture Garden, Brussels, Belgium.

9/2004, The 3rd “Blue Sky” Sculpture Art Exhibition, Beijing Aquarium, Beijing, China. 9/2003,

Fujian Sculpture Symposium, Fuzhou, Fujian, China.

8/2003,

“Public Language” 2003 — Series Exhibition of Observing Public Art, Kong & Jian Gallery, Shanghai, China.

6/2003,

Environmental Protection Exhibition, Beijing Wangfujing Street, China.

7/2003, The 2nd “Blue Sky” Sculpture Art Exhibition , Beijing Aquarium, China. 7/2003,

Caerleon Int’l Wooden Carving Symposium, Britain.

2002,

Beijing Int’l Urban Sculpture Exhibition, Beijing Int’l Sculpture Park, China.

5 ~9/ 2002, Canada “Okanagan” Int’l Sculpture Symposium, Kelowna, Canada.

Walking in forest — The Environmental Sculptures at Yanqi Lake

2001,

“Dialogue with Moore” –– Sculpture Invitation Exhibition, Guangzhou Art Gallery, China.

1~9/2001, Walking in forest –– The Environmental Sculpture Symposium at Yanxi Lake Park, Beijing, China. 9/2000,

1st prize, Hui-an Carving Art Festival, Hui-an, Fujian, China.

3~12/2000, Walk under the Sunshine 2000 –– Public Art Exhibition in Beijing Red-Scarf Park, Beijing Red-tie Garden, Beijing, China. 10/1999, 4/1999,

“Oct” –– Combined Exhibition of Works of Beijing Young Sculptors, Art Gallery of Central Academy of Fine Arts, Beijing, China. Excellent Scheme Prize, New Century Hope –– Design Scheme of Urban Sculpture, Beijing Int’l Convention Center, Beijing, China.

10/1998, “Oct” –– Combined Exhibition of Beijing Young Sculptors, Art gallery of Central Academy of Fine Arts, Beijing, China. 1998,

`98Walk –– 10-people Works Exhibition of Beijing Sculpture Research Center, Museum of Contemporary Art, Beijing, China.

1996,

“Coupling” –– Works Exhibition of Central Academy of Fine Arts, Art Gallery of Central Academy of Fine Arts, Beijing, China.

1994,

8th National Art Exhibition, Beijing Military Museum, China.

林间步履—北京雁栖湖景观雕塑

题

目：《网》

材

料：钢管上色

尺

寸：高0.5米，占地约200平方米

作

者：赵磊

时

间：2001年

创

意： “网”是一种工具，古老的人类发明了网，用来捕获生存所需的食物。而后，随着人类文明的进步，“网”这种概

念已延伸到人类社会的各个层面。例如：关系网、法网、情网、信息网…… 整个地球人类就是在各种繁多的有形无形的网络中生存发展。人们的行为也由于网的存在而受到制约。本作品力图将网的概念过滤纯化，抽象出单纯的形式，将它放在自然环境中，让它回到最原始的审美形态中，启发人的联想。作品远看与环境融为一体，走近其中可以攀爬游戏，进而形成一处诱人的人文景观。

Walking in forest â&#x20AC;&#x201D; The Environmental Sculptures at Yanqi Lake

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林间步履—北京雁栖湖景观雕塑

Walking in forest — The Environmental Sculptures at Yanqi Lake

Title: Net Material: Painted steel tubes Size: Approximately 200 square meters Artist: Zhao Lei Creation time: 2001 Description: ‘Wang (Net)’ is a tool, invented and used by the people in ancient times to capture creatures so as to survive. Along with the civilization, the concept of ‘net’ is extended to all fields of life, such as ‘guanxi wang’ –– relationship network, ‘fa wang ’ –– net of justice, ‘qing wang’–– snare of love, and ‘xinxi wang’ –– information network…the world exists in various nets, visible or invisible. Man’s performances are therefore restricted by the nets. The artist tries to abstract and place the sculpture into the natural environment, puts it back to the original aesthetic form so as to inspire the viewers' imagination. Seen from afar, the works is merged with its surroundings, while it is an attractive cultural place where people can interact within.

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林间步履—北京雁栖湖景观雕塑

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林间步履—北京雁栖湖景观雕塑

在雪地中的网络的结构越发清晰，为路人提供临时歇息的座椅。

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林间步履—北京雁栖湖景观雕塑

嬉戏

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Walking in forest — The Environmental Sculptures at Yanqi Lake

题目:《嬉戏》材料：青铜，钢筋，瓷砖拼贴尺寸: 高0.8米，占地40平方米作者：赵磊时间：2004年创意：作品塑造了5只候鸟在追逐中嬉戏的场景，结合现场现状水泥基础，用多种材料媒介的组合，构造远山背景作为意向栏杆，提示观众不要越过；瓷砖碎拼构成虚幻的水面效果，这样青铜材质的天鹅等主体游弋于水面上的效果就出来了，观众可以接近主体进行拍照……

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林间步履—北京雁栖湖景观雕塑

Title: The Frolic Material: Bronze, steel bars, ceramic tile Sizes: 40 square meters, 0.8 meter in height Artist: Zhao Lei Creation time: 2004 Description: The works depicts 5 birds chasing and frolicking with each other. Taking the mountains afar as background, the artist uses cement as foundation together with other media to construct railings as signals for the viewers not to pass the ceramic tiles create visional water effect so that the image of swans cruising on water and viewers can take photos nearby the main sculpture……

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白

Walking in forest — The Environmental Sculptures at Yanqi Lake

Bai Zheng

峥白峥简历白峥 ,

男, 1967年8月出生

中国雕塑学会会员北京美术家协会会员 1992年毕业于中央美术学院雕塑系，毕业后至今从事雕塑、园林等设计与制作工作

展览活动： 1999年～2000年参与“中国人民抗日战争纪念雕塑园”雕塑工程的制作工作 2001年

参加第五届全国体育美术展览 (广州)

2003年

参加第二届“蓝色空间——北京海洋馆主题雕塑国际邀请展”，并获得最佳提名奖。（北京海洋馆）

2003年

参加首届中国北京国际美术双年展的中国雕塑精品展（北京王府井大街）

2003年6月

参加“银装素裹行——步履艺术群体抗SARS网上艺术展”（www.bjsculpture.org）

2004年

参加“艺术让城市更美好——2004年广州市雕塑邀请展”（广州）

2004年

作品《生命之初》《春之舞》落成北京怀柔雁栖湖公园

2005年

作品《全家福——进化系列》入选“回到架上”北京步履艺术群体第五回雕塑展

2005年

作为中国队成员参加在奥地利ISCHGL举办的火雕创作营

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（奥地利）

林间步履—北京雁栖湖景观雕塑

2005年

作品《祖母》入选“黄天厚土”雕塑展

2005年

作品《“豪”宅》入选第四届“蓝色空间——2005关爱生态构建和谐社会雕塑展”

2006年

作品《老照片—昨天・明天》入选第五届“蓝色空间——2006环境文化与人文奥运雕塑展”

2006年

作品《全家福—现代》参加中国郑州国际城市雕塑艺术节，并被收藏。

Bai Zheng’s Resume Membership: member of China Sculpture Institute Education Background: 7/1992, graduated from Central Academy of Fine Arts, Beijing, China. Exhibitions: 2006,

Zhengzhou International Sculpture Festival, Zhengzhou, China.

2006,

06 Blue Space Sculpture Exhibition, Beijing, China.

2005,

05 Blue Space Sculpture Exhibition, Beijing, China

2005,

My Homeland–– National Sculpture Show, Beijing, China .

6/2005, International Fire-sculpture Symposium, Ischgl, Austria. 1/2005, Return to Indoors–– “Walking” Sculpture Group’s 5th Art Exhibition, Beijing, China. 2004,

Art Makes Cities Better–– 2004 Guangzhou Sculpture Invitation Exhibition, Guangzhou, China.

6/2003, White World–– Walking Art – group Anti-SARS Art Exhibition on the Internet” , www.bjsculpture.org 2003,

The 2nd “Blue Sky–– Int’l Invitation Exhibition in Beijing Aquarium, the topgallant nominal prize, Beijing, China.

2001,

The 5th National Sports Art Exhibition, Guangzhou, China.

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Walking in forest — The Environmental Sculptures at Yanqi Lake

《春之舞》

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林间步履—北京雁栖湖景观雕塑

Spring Dance

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Walking in forest — The Environmental Sculptures at Yanqi Lake

题目：《春之舞》材料：不锈钢上色尺寸：高8米作者：白峥时间：2004年创意：《春之舞》这件作品与东岸整体作品群“风格”相比较可能略缺乏“亲和力”，因为这件群雁飞翔的作品高度8米，更像是雁栖湖的“形象”雕塑。其实我在原始构思这件作品时是想与“雁蛋壳阵”作品相互呼应，目的是增加一种“故事情节”来突出趣味。一群大雁成群飞去，湖水桥边有它们飞翔的倒影，而“雁壳阵”剩下的一片蛋壳会留给观众更多遐想，人们坐在“蛋壳”里会想雁何时“回家”呢？而且在放这件作品的地方是一片开阔的沙滩，站在高高的石台上平望湖水，正好与作品的雁平视，您看到在蓝色的湖光山色的背景下，一群银白色的大雁腾空飞翔您难道不快乐吗？难道您不对雁栖湖的“雁”们有所畅想吗？您也许暂时忘记身后轰轰作响的电动机器而思绪有片刻地回到了自然吧！谁又规定这有着“快乐”情绪、能和观者心灵 “互动”的雕塑不属于公共艺术！

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林间步履—北京雁栖湖景观雕塑

Title: Spring Dance Material: Painted stainless steel Size: 8 meters high Artist: Bai Zheng Creation time: 2004 Description: ‘Spring Dance’ might be of less affinity to compare with other sculptures in the East Side of Yanqi Lake. Due to its 8-meter height, it is more like an ‘image sculpture’ at the Yanqi Lake. In my original thought, this sculpture is coherent with the egg groups. It is to tell a story so as to be fun. A group of wild geese fly away, leaving shadows nearby the bridge at the lake. When sitting on the ‘egg shells’, people will start thinking when the geese will come back home. Moreover, where the sculptures are placed is an open area, looking to the lake on the stone platform, you will see the sculpture in the same level. Isn't it a pleasure to see a group of white wild geese flying in the sky against the blue water? You will have a chance to forget the chaotic life after you and indulge yourself in nature. Who will say, such a pleasant sculpture interacting with viewers’ mind does not belong to the public art category?

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The Origin of Life

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生命之初

林间步履—北京雁栖湖景观雕塑

题目：《生命之初》材料：混凝土喷涂尺寸：3米高作者：白峥时间：2004年创意：《生命之初》这件作品的原始想法很简单，想做一片大大小小的雁蛋的蛋壳“阵”，大的可作为亭子供游人攀爬休息，小的作为小景点缀，在一片开阔区域里形成一个人工的雁蛋阵，人游其中既好玩又神奇。但是经过对东岸实地考察后，这里的区域无法满足“阵” 的需求，因此作品的模样就是各位现在看到的。这件作品基本满足我前面提到的三个创作原则，特别是“趣味”性表达这一点。我以为 “快乐”情趣的传递是有的，略有不足之处便是如果作品再能大一两倍，作品“亭子”的“功能性”就能更加突出了。

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Walking in forest — The Environmental Sculptures at Yanqi Lake

Title: The Origin of Life Material: Concrete Size： 3 meters high Artist: Bai Zheng Creation time: 2004 Description: The sculpture is originated from a simple idea – making a group of wild goose eggs, big ones as kiosks for people to rest and play within, smaller ones as little adornments for the space. However, the site is not big enough for this group of eggs, the final sculpture has therefore been modified as what you see now. The sculpture basically performs my original thoughts, especially in terms of ‘being fun’ and ‘being pleasant’ . The defect is the sizes. If the sculptures could have been 1 or 2 times bigger, the idea of ‘being kiosks’ will be fulfilled and will therefore be functional.

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林间步履—北京雁栖湖景观雕塑

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林间步履—北京雁栖湖景观雕塑

关于我的创作——雁栖湖景观作品 2004年我参加步履雕塑群体所组织的雁栖湖东岸公共艺术品的创作。与2001年相比，步履雕塑群体在雁栖湖西岸所组织的“林间步履——雁栖湖雕塑创作营”相比，这次的创作我以为更具课题性。这是因为这次的创作区域在雁栖湖的东岸，东岸是雁栖湖公园最主要的设施建设区，这里有大型电动游乐区、各类水上游乐区、加上休闲区、办公区和餐厅、宾馆等，可以说这个区域是雁栖湖公园的形象区，雁栖湖公园的领导一定会更加 “看重”这个区域里的作品，也定会参与更多更具体的意见，因此我觉得这里的雕塑作品比之西岸作品会有更多的甲方要求和期望。那么，如何在一件作品中将“艺术家看法”、“甲方看法”和“社会看法”完美体现，这不能不说是一个课题吧！我在构思东岸作品时本着三个原则，一是，坚持雁栖湖“雁”的主题，作品的形式和内容紧紧围绕着与大雁有关的一切去思考。二是，坚持“快乐我喜欢”的理念，用快乐的思路、快乐的方式、快乐的感觉去完成一件“快乐的作品”，用这种快乐的情绪去感染观者，也使观者用快乐的心情创造一个“快乐的雁栖湖”。三是，根据雁栖湖现有景观的实际摆放情况，根据游客的游行路线和视觉需要重新建立新的景观关系，使作品既是“景观”，也可“观景”。《生命之初》这件作品的原始想法很简单，想做一片大大小小的雁蛋的蛋壳“阵”，大的可作为亭子供游人攀爬休息，小的作为小景点缀，在一片开阔区域里形成一个人工的雁蛋阵，人游其中既好玩又神奇。但是经过对东岸实地考察后，这里的区域无法满足“阵”的需求，因此作品的模样就是各位现在看到的，觉得这件作品基本满足我前面提到的三个创作原则，特别是“趣味”性表达这一点，我以为“快乐”情趣的传递是有的；略有不足之处便是如果作品再能大一两倍，作品“亭子”的“功能性”就能更加突出了。《春之舞》这件作品与东岸整体作品群“风格”相比较可能略缺乏“亲和力”，因为这件群雁飞翔的作品高度8米，更像是雁栖湖的“形象”雕塑。其实我在原始构思这件作品时是想与“雁蛋壳阵”作品相互呼应，目的是增加一种“故事情节”来突出趣味，一群大雁成群飞去，湖水桥边有它们飞翔的倒影，而“雁壳阵”剩下的一片蛋壳会留给观众更多遐想，人们坐在“蛋壳”里会想雁何时“回家”呢。而且在放这件作品的地方是一片开阔的沙滩，站在高高的石台上平望湖水，正好与作品的雁平视，您看到在蓝色的湖光山色的背景下，一群银白色的大雁腾空飞翔您难道不快乐吗？难道您不对雁栖湖的“雁”们有所畅想吗？您也许暂时忘记身后轰轰作响的电动机器而思绪有片刻地回到了自然吧！谁又规定这有着“快乐”情绪、能和观者心灵“互动” 的雕塑不属于公共艺术!

白峥 2007年1月5日

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张

Walking in forest — The Environmental Sculptures at Yanqi Lake

伟

Zhang Wei

张伟简历 1968年10月出生于山西太原 1988年

毕业于中央美院附中,同年考入中央美术学院雕塑系。

1989年

获国家教委奖学金，公派至苏联留学。

1996年

毕业于俄罗斯圣彼得堡列宾美院雕塑系，获艺术硕士学位。

1996年至今任教于中央美术学院雕塑系，副教授。

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林间步履—北京雁栖湖景观雕塑

参展活动： 1996年《三人行——雕塑作品展》圣彼得堡列宾美术学院展览馆俄罗斯 1997年《留俄青年艺术家联展》北京欧美同学会 1997年《90年代公派留俄毕业生作品汇报展》中央美院美术馆 1996年《北京青年雕塑家联展》中央美术学院画廊 1998年获日本国际交流基金，赴日本茨城参加ARCUS98国际艺术活动。 1998年《SUSI.TEA.OR ME?》ARCUS六人展

东京日本

1998年《雕塑•现实——雕塑系教师作品展》中央美术学院美术馆 1999年《ARCUS 98公开展》茨城日本 1999年《本土意识的文化自觉——40位中国青年艺术家学术邀请展》上海，墨尔本，台北 1999年《TRANSLACJE——世纪末的聚会》波兰彼奥翠库夫国际艺术展 2000年《上海美术馆馆藏作品陈列展》暨《中国现代雕塑作品邀请展》上海美术馆 2000年《冲突与选择——第二回当代青年雕塑家邀请展》

杭州，青岛，深圳

2001年《2001国际纸雕塑艺术邀请展》耶夫列瑞典 2001年《正品——2001制》中央美术学院通道画廊北京 2001年《共享与共存——中国当代雕塑邀请展》北京 2004年《激醒：中法艺术的碰撞与融合》

上海，北京，巴黎

2005年《LOFTEL开发空间雕塑作品展》北京 2007年

个展《见山》新北京画廊

Zhang Wei’s Resume Education Background: 1996, Sculpture dept., Repin State Academy Institute of Fine Art, St. Petersburg, Russia, Graduated with B.A. and M.A. degree 1989, Sent to Russia to study sculpture, by China National Education Committee with grants 1988, Graduated from at the Middle School attached to the Central Academy of Fine Arts Exhibitions: 2007, Solo Exhibition “Mountain View”. Xin Beijing Art Gallery 2005, “Loftel New Space Sculpture Exhibition”, Beijing, China 2004, “Awakening: La France Mandarin-the French Influence on Chinese Art”, Beijing; Shanghai; Honking, China; Paris, France 2001, “Sharing and Coexistence-Contemporary Sculpture Art of China” , Beijing, China 2001, “Paper–arts” Gavle, Sweden 2001, “Quality Products in 2001” ,Beijing, China 2000, “Collections of China Modern Sculpture Works” , Shanghai, China 2000, “Collision and Choice –– Contemporary Young Sculptors’ Works Exhibition No.2”Hangzhou; Qingdao; Shenzhen, China 1999, “Project Rooms Open of Arcus 1999” , Ibaraki, Japan 1999, “Culture consciousness of Mainland self-knowledge-invite Exhibition of 40 Young Artists in China” Shanghai, China; Melbourne, Australia; Taipei, Taiwan. 1999, “Translacje-Meeting in Siecle En” Piotrkow Trybunalski International Arts Exhibition, Poland. 1998, “Sculpture-Realist” Exhibition of young Artists of Sculpture Dept. CAFA. 1998, “SUSI, TEA or Me?” , Tokyo, Japan. 1997, “Works of Young Artists studied abroad in Russia” , Beijing, China. 1997, “Final Exhibition of students with China National Scholarship” , Beijing, China. 1996, Associate Professor of Sculpture Dept. CAFA Exhibition, St. Petersburg, Russia. 1996 , “Walking with three of us” St. Petersburg, Russia. 121

Walking in forest — The Environmental Sculptures at Yanqi Lake

《礼物》落成前的场地。

西岸面临湖岸的一片空场中央有一颗孤树，长势略微倾斜。本作品就是作者对这一特定环境有感而发。作者特意设计了一个硕大的花盆，与这一孤立的树结合在一起，造成一种尺度与比例上的幻觉，使一个巨大的广场变成了“盆景”；使游人变成了小人国的人。在作品的表面机理上，作者还准备特意模仿手拉坯的塑造痕迹，进一步强化比例错觉。为了与树的现有倾斜姿势相协调，作品还有意做得倾斜一点，以增加作品的生动性。该作品在这一特定现场作为一种中介，使大与小、现实与梦境，进行了成功的愉悦的转换。

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林间步履—北京雁栖湖景观雕塑

《礼物》——献给小人国 A Gift to the Lilliput 123

Walking in forest â&#x20AC;&#x201D; The Environmental Sculptures at Yanqi Lake

Title: A Gift to the Lilliput Material: Man-made stone with clay effect Size: 2.8 â&#x20AC;&#x201C; 3 meters in height Artist: Zhang Wei Creation time: July, 2001 Description: This is only a gift to the Lilliput as a kind joke. I hope it will bring us joys, dreams and miracles, as well to open a new way to view nature.

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林间步履—北京雁栖湖景观雕塑

题目：《礼物》——献给小人国材料：再造石仿土陶尺寸：高2.8～3米作者：张伟时间：2001年7月创意：这仅是一件献给小人国的礼物，一个来自大人国的善意的玩笑。希望它带去欢乐、神奇、梦幻，并打开一个观察大自然的新视野。当游客置身于雕塑情景中，会感觉到自己似乎是变小了。

“花盆”制作过程。

“盆”中之树是原有的现状树。

作者正用实拍的小花盆对“礼物”进行构思。

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喻高

Walking in forest — The Environmental Sculptures at Yanqi Lake

Yu Gao

喻高简历喻

高，女，1971年生于北京

1991年毕业于北京市工艺美术学校环境装饰专业 1996年毕业于中央美术学院雕塑系 1996～1999年在中央美院雕塑系读研究生现任教于北京服装学院

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林间步履—北京雁栖湖景观雕塑

参展活动： 1995年3月 “三月四人展”

北京当代美术馆

1995年7月 “世界大学生美术作品展”

日本广岛

1996年

“中韩漆艺交流展”

北京中国美术馆

1996年

“’96漆艺邀请展”

北京工艺美校

1997年6月 “五个人的工作室”雕塑展

北京当代美术馆

1997年11月“沟通・97中央美院学生作品展”

北京清华大学

1997年12月“研究生班雕塑展”

北京中央美院通道画廊

1998年3月 “世纪・女性艺术展” 1998年6月 “国际‘生物’雕塑竞赛”

北京中国美术馆意大利库尼奥

1998年10月“十月北京青年雕塑家作品联展”

北京中央美院画廊

1998年10月“喻高作品展”

北京中央美院通道画廊

1999年3月 “变幻的技术”

北京四合苑画廊

1999年10月“第二届中国当代雕塑艺术年度展”

深圳何香凝美术馆

策划“扩散・当代雕塑七人展”

1999年10月

北京中央美院美术馆

1999年12月“世纪之门・中国艺术邀请展”

成都现代艺术馆

2000年2月 “二月群展”

北京四合苑画廊

2000年4月 “开放工作室”

北京雕塑创作室

2000年4月 “中国当代雕塑邀请展”

青岛雕塑博物馆

2000年6月 “共圆绿色梦”

北京中国美术馆

2000年8月 “八月群展”

北京四合苑画廊

2000年

“第三性——网络艺术展”

2000年9月 “第二届当代青年雕塑家邀请展”

北大在线， web:chinese-art.com 杭州中国美术学院

2000年10月策划“虚拟与真实”实验艺术展

北京云峰画苑

2000年11月“品味车苑艺术作品展示”

北京东方广场

2000年11月“同行”——校友回顾展

北京工艺美校

2000年12月“与亨利・摩尔对话”雕塑展 2001年

广州美术馆

“中德多媒体艺术节”

2001年3月～7月

北京藏酷酒吧

“林间步履——雁栖湖雕塑公园创作营”

北京雁栖湖

2001年9月 “共享与共存”雕塑展 2001年10月“冲突与包容”——中国现当代艺术巡回展

中央美术学院意大利曼多瓦青年博物馆

2002年6月 “艺术在医院”

北京儿童医院

2002年6月 “重要的不是玩”艺术活动

中央美院雕塑系

2002年8月 “漆・八・五十六”雕塑展 2002年9月 “开放的节日”国际当代艺术邀请展

北京云峰画苑新加坡滨海艺术中心

2002年10月“重新解读中国当代艺术十年”广州三年展

广东美术馆

2003年4月 “再造798综合艺术活动”

北京798厂

2003年5月 “银装素裹行——步履艺术群体抗SARS网上艺术展”。

网络展览

2003年7月 “环保雕塑展”

北京王府井大街

“蓝色空间”雕塑展

北京海洋馆

“今日中国美术展”

北京世纪坛

2004年3月 “SHE”——十名女艺术家联展 2004年3月 “梦想・困惑・现代女性特质”——女性艺术家作品展 2004年5月 60，70年代优秀青年艺术家提名展 2004年6月 “比利时——中国当代雕塑邀请展”

北京季节画廊

北京中国妇女活动中心北京今日美术馆比利时布鲁塞尔拉纳雕塑公园

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Walking in forest — The Environmental Sculptures at Yanqi Lake

2004年8月 “惠安雕刻创作营” 2005年1月

参加了“回到架上——步履雕塑群体第五回艺术展”

福建惠安北京炫特区售楼处

Yu Gao’s Resume Education Background: 1996~1999, postgraduate, Sculpture Department of Central Academy of Fine Arts, Beijing. 1991~1996, Sculpture Department of Central Academy of Fine Arts, Beijing. 1988~1991, Environmental Decoration Major of Beijing Arts and Design College, Beijing. Exhibitions: 1/2005, Return to Indoors –– “Walking” Sculpture Group’s 5th Art Exhibition, Beijing, China. 8/2004, Hui-an International Carving Symposium, Hui-an, Fujian, China. 6/2004, China Contemporary Sculpture Invitation Exhibition, Lanart Sculpture Park, Brussels, Belgium. 5/2004, Nominal Exhibitions of Excellent Young Artists in 1960’s and 1970’s, Beijing Today Gallery, Beijing, China. 5/2004, Dream, Perplexity and Character of Modern Women –– Female Artists’ Works Exhibition, Beijing China Women’s Activity Center, Beijing, China. 3/ 2004, “SHE”–– Combined Exhibition of 10 Female Artists, Beijing Art Seasons, Beijing, China. 6/2003, Environmental Protection Sculpture Exhibition, Beijing Wangfujing Street, China. 5/ 2003, White World –– Walking Art-group Anti-SARS Art Exhibition on the Internet. 4/ 2003, Recreate 798 Comprehensive Art Activity, Beijing 798 Factory, Beijing, China. 10/2002, Re-unscramble 10 Years of China’s Contemporary Art –– Guangzhou Triennial Exhibition, Guangdong Museum of Art, China. 9/ 2002, Open Festival –– Int’l Contemporary Art Invitation Exhibition , Singapore. 8/2002, “Paint, Eight, Fifty-six”–– Sculpture Exhibition, Beijing Wan Fung Art Gallery, Beijing, China. 6/2002, “The importance is not to play”–– Art Activity, Sculpture Department of Central Academy of Fine Arts, Beijing, China. 6/2002, Art in Hospital, Beijing Children’s Hospital, Beijing, China. 10/2002, “Conflict and Tolerance”–– China Contemporary Art Rotary Exhibition, Italy. 9/2002, “ Share and Co-existence”–– Sculpture Exhibition, Central Academy of Fine Arts, Beijing, China. 2001,

Walking in Forest–– Public Art Exhibition in Yanxi Lake Park, Beijing, China.

2001,

Sino – Germany Multi-media Art Festival, Beijing Zangku Bar, Beijing, China.

12/ 2000, Dialogue with Henry Moore –– Sculpture Exhibition, Guangzhou Museum of Art, Guangdong, China. 11/2000, The Inner Circle–– Alumnus Recalling Exhibition, Beijing Art & Design College, Beijing, China. 11/2000, Works Show of Tasting Auto Art Works, Beijing Oriental Plaza, Beijing, China. 10/2000, Dummy and Reality –– Experimental Art Exhibition, Beijing Wanfung Art Gallery, Beijing, China. 9/2000, 2nd Contemporary Young Sculptor Invitation Exhibition, China Academy of Fine-art in Hangzhou, Hangzhou, China. 6/2000, Jointly Realized Green Dream, Beijing China Art Museum, Beijing, China. 4/2000, China Contemporary Sculpture Invitation Exhibition, Qingdao Sculpture Museum, Qingdao, China. 4/2000, Open Studio Show, Beijing Sculpture Creation Studio, Beijing, China. 2/2000, Feb Group Exhibition, Beijing Courtyard Gallery, Beijing, China. 12/1999, Century Gate, China Art Invitation Exhibition, Chengdu Modern Art Gallery, Chengdu, China. 10/1999, Planned Spread –– 7-People Exhibition of Contemporary Sculpture, Art Gallery of Beijing Central Academy of Fine Arts. 10/1999, Annual Exhibition of 2nd China Contemporary Sculpture Art”, Shenzhen Hexiangning Art Museum, Guangdong, China. 10/1998, Yu Gao’s Works Exhibition, Tongdao Gallery of Beijing Central Academy of Fine Arts, Beijing, China. 10/1998, Combined Exhibitions of Beijing Young Sculptors’ Works in Oct, Gallery of Central Academy of Fine Arts, Beijing, China. 6/1998, Int’l ‘Biology’ Sculpture Contest, Italy.

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林间步履—北京雁栖湖景观雕塑

3/1998, Century Female Art Exhibition, Beijing China Art Museum, Beijing, China. 12/1997, Sculpture Exhibition of Postgraduate Classes, Tongdao Gallery of Central Academy of Fine Arts, Beijing, China. 11/1997, Communication –– 97 Students’ Works Exhibition of Central Academy of Fine Arts, Beijing Tsinghua University, Beijing, China. 6/1997, 5-People Studio Sculpture Exhibition, Museum of Contemporary Art, Beijing, China. 1996,

Sino-Korea Painting Art Exchange Exhibition, Beijing China Art Museum, Beijing Art& Design College, Beijing, China.

7/1995, Art Works Exhibition of World’s University Students, Hiroshima Japan. 3/1995, 4-People Exhibition, Museum of Contemporary Art, Beijing, China.

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Walking in forest — The Environmental Sculptures at Yanqi Lake

The Magic Stick 定海神针

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林间步履—北京雁栖湖景观雕塑

Title: The Magic Stick Material: Painted stainless steel Size: 8 meters in height Artist: Yu Gao Creation time: July, 2001 Description: In the classical Chinese novel ‘The Journey to the West’ , the King of the East Sea has

a magic stick as the most important treasure in his kingdom. It is later taken by the Monkey King as a weapon to fight against spirits and monsters –– a reflection of our human nature to uphold the good and abrogate the viciousness. I want to transform the aesthetics from traditional to modern, which is shown in the sculptural form as well as in the way of thinking. After seeing the environment, I found that the association of the sculpture to the lake will create a dialogue in between. The shadow of the stick in water makes the sculpture interacting with the surroundings. The paint follows the glorious color in the Imperial Palace so as to be coherent with the nationality. The simple structure brings forth a power of reason, order and dignity.

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Walking in forest — The Environmental Sculptures at Yanqi Lake

题目：《定海神针》材料：不锈钢上色尺寸：高8米作者：喻高时间：2001年7月创意：定海神针是《西游记》里东海龙王的镇宫之宝，也是孙悟空降妖除怪的武器。扶正压邪是人性本质的体现。从形式上讲，我将“神针”从圆形转变成方形，是从传统审美观向现代审美观的转变，是一个思维的转变。在看过环境之后，我认为将作品与湖水相结合，能使作品与环境产生某种呼应、对话的关系。真实的神针与水面形成飘摇的倒影，真正实现人为地作品与环境的有机互动。作品的着色遵循于故宫里建筑的辉煌色彩，以期能使作品与民族性有更紧密的呼应。作品将以其结构的简洁，显示出一种理智、秩序、威严的力量。

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林间步履—北京雁栖湖景观雕塑

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Wen Zhaobo

温朝勃简历 1968年生于北京 1989年毕业于北京工艺美术学校 1996毕业于中央美术学院雕塑系现为中国工艺美术学会雕塑专业委员会会员，毕业后一直从事雕塑工作至今。 1996年作为主讲，为北京电视台录制6集电视教学片《跟我学雕塑》在北京地区广泛播放。 2000年～2003年两赴欧洲参加艺术交流活动，并在瑞典制作《生命》系列雕塑。

展览活动： 1986年《新思想者》赴法国巴黎蓬皮杜文化艺术中心，参加中法青年艺术交流展 1994年《雨中男人》获中央美术学院学术交流作品展银奖 1995年

素描作品发表于中央美院《素描回顾作品集1952-1994》

1998年

装置作品《文化宠物》参加“十月”北京青年雕塑家作品联展

2001年《四季曙光》大型城市雕塑立于北京曙光广场 2001年

椅子系列—《帝与后》参加“林间步履”景观雕塑创作营，立于北京雁栖湖风景区山巅之上

2002年《升腾》立于北京2008奥运会新闻发布中心 2002年《生命之树》参加中国（惠安）国际石木雕刻大赛 2002年《轻舟已过万重山》参加中国（东阳）国际木雕大赛 2003年

椅子系列—《对弈》立于北京黄城根菖蒲河公园

2004年

椅子系列—《恋人》《中国影子》赴欧洲参加比利时拉那国际雕塑大展

2005年

为中国经济界大奖“北京影响力”设计奖杯创作作品《在路上》

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温朝勃

Walking in forest — The Environmental Sculptures at Yanqi Lake

林间步履—北京雁栖湖景观雕塑

2006年《红色乐章》《散步》入选北京2008奥运会城市景观雕塑方案展 2006年

椅子系列—《坐观山水》参加第四届中国（惠安）国际石木雕刻大赛

2006年

椅子系列—《相约黄昏》《坐观山水》参加首届中国（厦门）“东方精神”中韩雕塑交流展

近年来曾经承接：宋祖英MTV中大型雕塑制作朱哲琴《天唱人间》演唱会雕塑制作电视剧《黑洞》中陈道明像等雕塑创作电影《明亮的心》中创作《数码英雄》雕塑

Wen Zhaobo’s Resume Membership: member of Sculpture Professional Committee Education Background: 1996, Central Academy of Fine Arts, Beijing, China. Exhibitions: 2006, Sino–Korea Sculpture Exhibition, Xiamen, China. 2006, The Fourth China Hui–an International Sculpture Contest, Fujian, China. 2006, Beijing Olympic Sculpture Exhibition, Beijing, China. 2003, Plying Chess, Changpu River Park, Beijing, China. 2002, China DongYang International Wood Sculpture Symposium, Zhejiang, China. 2002, China Hui–an International Sculpture Symposium, Fujian, China. 2001, Walking in Forest–– Public Art Exhibition in Yanxi Lake Park, Beijing, China. 2001, The Dawn, Dawn Plaza, Beijing, China. 1998, October–– Beijing Youth Sculptor’s Art works Exhibition, Beijing, China. 1986, Sino-French young Artists’ Sculpture Exhibition, Paris.

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Walking in forest — The Environmental Sculptures at Yanqi Lake

帝与后 The King & The Queen Title: The King and the Queen Material: Cast iron Size: 8 meters in height Artist: Wen Zhaobo Creation time: July, 2001 Description: Two classical chairs sit in woods on top of the mountains, space-time shifts, a part of saga history reveals. The frozen eternal and elapsed moments form a new meaning to the image. The elegant ‘King’ and ’Queen’ squat on the mountain top, overlooking the lake.

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林间步履—北京雁栖湖景观雕塑

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Walking in forest — The Environmental Sculptures at Yanqi Lake

题目：《帝与后》材料：铸铁尺寸：高8米作者：温朝勃时间：2001年7月创意：两把古典风韵的“椅”立于山巅之上、万木之中。此刻时空轮回、虚幻之中，一段历史、一段传说若隐若现。凝固的永恒与逝去的瞬间形成了风景新的意义。风雅之间“他们”踞山而坐，俯瞰湖光。 “椅”本身承载着时间与历史，形成固有的精神象征。我着迷于它折射出的历史意识和文化记忆。 138

林间步履—北京雁栖湖景观雕塑

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Walking in forest — The Environmental Sculptures at Yanqi Lake

创作随想——关于《帝与后》很久很久以前，皇帝与皇后偕游于此，被雁栖湖这片湖光山色所吸引，流连忘返。游累，于湖畔山巅，相邻而坐，俯瞰山水…… 很久很久以后，21世纪初的一天，一帮热爱生命崇尚自然的朋友，结伴相游于此，身穿密林，足踏青山，“林间步履”雕塑创作营也由此而生了。我选中了这片山巅，感觉到了一个故事、传说，于是就有了《帝与后》。西方雕塑中有亨利・摩尔的《国王与王后》，我要做一个东方的皇帝与皇后立于山水之巅，他一定是意象、空灵、令人回味的…… 创作中我用明式家具中的椅作为载体，挺拔俊朗的灯挂椅就是帝，雍容曲婉的圈椅即为后，塑造手法精简，用线传意，远远观瞧，好像中国书法的笔触在天空中挥洒。（多年后回看，当时在创作中书法的意境及表现力度还不足，把遗憾留给了自己……呵呵）。材料上是铸铁，随着时间流逝，铁的魅力愈发彰显、朴素、粗犷、内力十足。嘿嘿，记得当时安装时，因位置在山顶，只有绵绵小路可上，所有吊装机械都无法使用，只能用人力整体搬抬，负责安装的铸造厂家是这么召集大伙的：明天组织大家到雁栖湖玩儿去，顺便抬两把椅子。二十余人来后大笑，这么大的椅子叫顺便啊！感谢曾经肩扛手抬、汗洒山林的大伙啦…… 又过了很多很多年，一队古生物研究者走进了这片山林，此时一只几尽绝迹的翠鸟在椅顶鸣叫，远远望去，《帝与后》依然矗立在山巅，俯瞰山水，经过风雨的历练成就了一处沧桑遗址，东方精神已汇入山林，飘动于永恒的天际中…… 温朝勃 2007年1月6日

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林间步履—北京雁栖湖景观雕塑

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韩

Walking in forest — The Environmental Sculptures at Yanqi Lake

栋韩栋简历 1969年生于北京。 1995年毕业于中央美术学院雕塑系。现为北京自由艺术家

参展活动： 1995年雕塑作品《马拉多纳》获松冈基金二等奖。 1996年雕塑《马拉多纳》送给来访中国的马拉多纳本人。 1996年为北京抗日战争纪念馆设计制作群雕《南京大屠杀》《七三一部队》 1998年为北京海洋馆设计制作雕塑《神秘的海神》。 1998年为北京海洋馆设计制作壁画《森林》。 1998年为新华保险公司制作浮雕《永恒的探索》。 2002年为北京西单商业街设计雕塑方案，获二等奖。 2001年参加“林间步履——雁栖湖景观雕塑创作营，创作系列作品《痕迹》。 2003年为北京望京社区设计制作雕塑《鹦鹉螺》《欲飞》《展开的幻想》。 2004年作品《龙卷风》和《被俘的奴隶》参加“回到架上——步履雕塑群体第五回艺术展”。

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HanDong

林间步履—北京雁栖湖景观雕塑

痕迹 Traces

Han Dong’s Resume Membership: member of China Sculpture Institute Education Background: 7/1995, graduated from Central Academy of Fine Arts, Beijing, China. Exhibitions: 12/2004, Return to Indoors—Walking Sculpture Group’s 5th Art Exhibition, Beijing, China. 2003,

Sculpture commissions, Wangjing Residential Area, Beijing, China.

2001,

Walking in forest---The Environmental Sculpture Symposium at Yanxi Lake Park, Beijing, China.

1998,

Sculpture commission, Xidan Business Street, Beijing, China.

1998,

Sculpture commission, Beijing Aquarium, Beijing, China.

1996,

Sculpture commission, Chinese Anti-Japanese Memorial, Beijing, China.

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林间步履—北京雁栖湖景观雕塑

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Walking in forest — The Environmental Sculptures at Yanqi Lake

题目：《痕迹》材料：水泥铸造尺寸：高度0.5米～3米作者：韩栋时间：2001年7月创意：来到雁栖湖西岸，这里起伏的丘壑，碧蓝的湖水，丛生的树林杂木，通幽的小径，各种小动物发出的声响，让人感觉又回到自然怀抱，使人倍感亲切，心情放松。过去经常做的是城市的环境雕塑，现在从城市环境来到了自然环境，创作雕塑的思路和灵感也更多的是来自自然界给我的感悟。对自然和生命的含义的探寻成为创作的主导思想。我创作了两组雕塑，〈痕迹1号〉形体似牙骨化石，水泥浇铸并着色作旧。〈痕迹2号〉由当地河边巨大鹅卵石不加修饰直接栽于地下，组成牙床形状。牙，哺乳动物皆有，死而不腐，它撕咬过猎物，它尝过酸甜苦辣，它说过很多言语。我用这两组作品代表万物轮回的痕迹，唤起我们对祖先的记忆，唤起我们对远古生命智慧和力量的记忆，唤起我们对大自然的记忆。在创作过程中，我力求雕塑形式、造型、尺寸、体量、材质、质感都和环境有机地结合起来，做到自然中有雕塑，自然中无雕塑，以达到合一。这样自然还是原来的自然。正所谓：青山借碧水，俗念还尘灰。粗衣步履闲，做巢待雁归。

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林间步履—北京雁栖湖景观雕塑

Title: Traces Material: Cement Sizes: 0.5 – 3 meters high Artist: Han Dong Creation time: July, 2001 Description: In the tranquil depth of woods, small creatures producing various sounds, hills ranging high and low – coming to the west side of Yanqi Lake, you will feel warm and relaxed to be in the hug of nature. The sculptures I often do are for urban environment. Now that it becomes natural environment, the ideas for the sculptures should come from nature. The sculptures with two sets pose inquiries on the significance of life and nature. Traces No. 1 is in cast cement and painted resembling tooth fossil. Traces No. 2 uses large cobblestones from the local river to plant into the ground as a teeth bridge. All mammals have teeth. They never rot though mammals die. They tear the preys. They taste all flavors. They talk many talks. These two sets of sculptures are the traces that the world goes round. They help us recall our ancestors, the ancient wisdom , the vigor and the nature. When making the sculptures, I tried to have organic association for the form, dimensions, volume, material, texture and the surroundings so that the sculptures grow in nature and coexist with their surroundings. This makes no changes to nature, as the poem goes: In green mountains and blue water, the worldly pursuit goes to dust. Roaming in plain clothes, I await the wild geese to return.

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Walking in forest â&#x20AC;&#x201D; The Environmental Sculptures at Yanqi Lake

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林间步履—北京雁栖湖景观雕塑

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潘毅群

Walking in forest — The Environmental Sculptures at Yanqi Lake

Pan Yiqun

潘毅群简历潘毅群, 男, 1956年生于湖北武汉中国雕塑学会会员 1982年

毕业于中央工艺美术学院，获学士学位

1994年

结业于中央美术学院雕塑系硕士研究生主要课程班

1995年

结业于中国城市雕塑高级研究班

1997年

赴法国巴黎国际艺术城进修

1999年

应邀访问澳大利亚新南威尔士大学美术学院

现为清华大学美术学院副教授

参展活动： 1994年

中央美术学院陈列馆雕塑双人展

1994年

作品《长号》参加第八届全国美展

1996年

中央工艺美术学院校庆大展

北京

1997年

法国巴黎国际艺术城艺术家作品联展

巴黎

1997年

巴黎国际艺术城雕塑个展

巴黎

1998年

“车窗外的欧洲”——潘毅群旅欧雕塑作品展

北京

1998年

新疆阿克苏中国当代雕塑家情结城市雕塑展

新疆

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北京中国军事博物馆

林间步履—北京雁栖湖景观雕塑

1999年

十月——北京青年雕塑家邀请展

1999年

参加第九届全国美展

北京

2000年

第一届中国国际雕刻节石雕大赛获三等奖

2000年

“20世纪曙光”河北国际雕塑邀请展获优秀奖

2000年

参加“艺术与科学”国际邀请展，获国际提名奖

2001年

“元素——金属雕塑五人展”

北京

2002年

“蓝色空间”——北京海洋馆国际雕塑邀请展

北京

2002年

北京国际城市雕塑艺术展

北京

2002年

中日韩教授作品交流展

2003年

中国长兴城市雕塑方案大奖赛获三等奖

2003年

“银装素裹行——步履艺术群体抗SARS网上艺术展”

2003年

《公众语言——2003对公共艺术的观察》

2003年

中国长春国际雕塑造型作品艺术展

2004年

中国、比利时当代雕塑作品展

2004年

“艺术家的礼物”当代艺术作品展

中国美术馆福建惠安

石家庄中国美术馆

北京，东京，汉城浙江 www.bjsculptur.org 上海吉林安特卫普上海

PanYiqun’s Resume Membership: Member of China Sculpture Institute Education Background: 1995, Senior Research Class of Urban Sculpture, Urban Sculpture Committee of China, Beijing, China. 1994, Teaching Assistant Training Class, Sculpture Department, Central Academy of Fine Arts, Beijing, China. 1982, B.A., Central Academy of Arts & Design, Beijing, China. Exhibitions: 2004, Contemporary Art Exhibition, Beijing, China. 2004, Belgium-China Contemporary Sculpture works Exhibition. 2003, City Sculpture Exhibition of Changxing, Zhejiang, China. 2002, Japan-Korea-China Exhibition of Professors’ works, Beijing\ Tokyo\Seoul. 2002, International Exhibition of City Sculpture, Beijing, China. 2002, “Blue Space”––Beijing Aquarium Sculpture Invitation Exhibition, Beijing, China. 2001, “Elements”–– Metal Sculpture Exhibition of Five person, Beijing, China. 2001, Art and Science International Exhibition and Global Symposium, Beijing, China. 2000,

Hebei International Stone Carving Symposium, Hebei, China.

2000,

China International Sculpture Arts Festival, Hui-an, China

1999,

Beijing Young Sculptors Group Exhibition, Beijing, China.

1999,

9th China Nation Arts Exhibition, Beijing, China.

1998,

Individual Sculptures Exhibition, Beijing, China.

1997, Artists Group Exhibition in International Arts City, Paris, France. 1994,

8th China National Arts Exhibition, Beijing, China.

1994,

Sculpture exhibition, September Gallery, Beijing, China.

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Walking in forest — The Environmental Sculptures at Yanqi Lake

回声 Echo

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林间步履—北京雁栖湖景观雕塑

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Walking in forest â&#x20AC;&#x201D; The Environmental Sculptures at Yanqi Lake

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林间步履—北京雁栖湖景观雕塑

题目：《回声》材料：金属焊接尺寸：长56米，高5米作者：潘毅群时间：2001年7月创意：此作品由废钢铁和金属零件焊接构成，它的构思来源于人类的心电图造型。它那跳跃的形象是生命的节奏和旋律；它那扭动的身躯是奔腾狂舞的巨龙；它呼唤绵延起伏的群山和草木耳语；它在弹奏怀念从前的乐曲；它在唱着回归自然的歌。

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Walking in forest â&#x20AC;&#x201D; The Environmental Sculptures at Yanqi Lake

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林间步履—北京雁栖湖景观雕塑

Title: Echo Material: Welded steel Size: 56 meters in length, 5 meters in height Artist: Pan Yiqun Creation time: July 2001 Description: The sculpture is made of wasted steel and metal parts and based on the electrocardiogram form. It moves as if showing the pace and rhythm of life. Its galloping figure is like a dancing dragon. It calls the continuous mountains to whisper with the trees and grasses. It is playing the music of the past, and singing the songs to return to nature.

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Walking in forest â&#x20AC;&#x201D; The Environmental Sculptures at Yanqi Lake

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林间步履—北京雁栖湖景观雕塑

前期策划与规划设计 Prophase Plan and Design

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Walking in forest — The Environmental Sculptures at Yanqi Lake

林间步履 — 北京雁栖湖雕塑创作营的策划书执笔：朱尚熹

一、创作营名称林间步履——北京雁栖湖雕塑创作营

说明： ① “步履”雕塑艺术展从1998年开始在北京已成功举办过两次展览。首展名为《’98步履——北雕研究室十人作品展》，这是一次室内雕塑作品展；第二次是在2000年进行的《2000阳光下的步履——北京红领巾公园公共艺术作品展》，这是一次室外公共空间性质的公共艺术品展。两次成功展览之后，“步履”展在北京雕塑界已成为知名品牌艺术展。这个创作群体在雕塑创作与公共环境艺术方面积累了丰富经验。为了延续展览的品牌，为了凝聚参展艺术家，延伸有关创作探索，我们这次延用了“步履”展的名称。 ② 所谓“林间步履”区别了上两次展览，意在突出本次创作营回归大自然的宗旨。

③ 这次进行的创作营的地点，正是雁栖湖西岸，具有一片森林的自然环境之中，“林间”正点中了这一具体地点。

二、现场考察与调研北京雁栖湖公园地处北京怀柔县城的西北角。如果说怀柔是京郊一枝花，那么雁栖湖公园则是这花中之花。在这里，公园自然风光开阔秀丽，湖光山色如画，再加上数年来公园的领导群体广开思路和财路，经过坚持不解的奋斗开拓，为公园增添了各种各样的游乐设施，再配之以高效周密的软件性管理体系，今天的雁栖湖已成为北京及周边地区远近闻名的集游乐、娱乐、度假为一体的宝地之一，已数年获得社会效益和经济效益双赢的好局面，受到了有关领导的赞誉，特别是广大游客的喜欢。以上讲的是该公园的主体部分，即雁栖湖湖面和湖东岸的情况。经过努力，公园近来又获得了湖西岸的使用权。现在公园的领导班子又决策将这块地定位为文化雕塑园区，并专门寻求本策划小组为其策划。经策划小组在现场的实地考察得出以下几点结论： ① 公园方面扩展范围到西岸，并将其建设成为文化雕塑园区，其决策无疑具有创见性和战略性。首先，说创见性是因为目前以娱乐建园的办法在北京乃至全国比比皆是，而以文化和高雅艺术建园则并不多见，及时以文化塑造公园的前赡性就在于此。另外，在雁栖湖已有的娱乐硬件环境的基础上想到了高雅艺术建园的点子，则突出了决策者们的战略意图。这是因为经济是基础，娱乐性设施可立竿见影地产生经济效益，而文化与高雅艺术园区能增添该公园的文化底蕴，由此所产生的社会、文化效益的磁力会吸引更多更广泛的游客，最终又促进更大的经济效益。随着经济的发展，人们对文化的、精神的追求将越来越高，这是历史进程发展的必然。 ② 西岸为自然风光保持完好的地区，具有宁静、古朴等特点，与娱乐和游乐硬件设施为主的东岸相比，“静”与 “幽”是西岸的特色。如果文化雕塑园区在西岸得以实现，将来的雁栖湖，东动则西静，东岸是游乐的而西岸是人文的。这样分区明确，功能各异，使公园的总体形象格外丰满。 ③ 落实在具体的文化雕塑园区的规划与设计上，只能尊重西岸的自然景观，进行建设性地完善，而非破坏性地加进与之格格不入的东西；只能将创作营放在一个艺术研究的学术高度，出艺术精品，杜绝落俗套的粗制滥造的作品，才能真正营造出“高雅文化”的氛围。

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④这里所讲的精品，应该是与环境结合上的创造性加上作品本身造型语言的创造性共生的作品。

三、创作营定位 ① 主题定位：自然、生态、人类。 ② 学术定位：以环境为主体的雕塑形式及语言的探索，对中国传统的“天人合一” 思想的回归。 ③ 作品定位：A.创造性意识加上与之相匹配的优秀制作。 B.主要使用古朴的、自然的、经济的材料，如：鹅卵石、自然形态石、木、砖、混凝土、废钢材、铸铁等（设计需要可少量使用其他金属）。 C.作品材质的永久性，还要注意施工现场只能手工搬运的特点。 ④ 对艺术家的创作定位： A、在充分尊重和研究具体环境的基础上发挥艺术家的创作自由，鼓励具有创造性的作品。 B、注意研究公众对作品的审美承受力，尽量避免晦涩、难懂和强刺激的怪异形式。 ⑤ 策划、规划设计与运作的非盈利性。

四、意义 ① 对雁栖湖来说，将来文化雕塑园区的建成，使公园拥有一批高品位的雕塑艺术品，等于拥有了一批具有保值或增值意义的收藏。随着人们对文化与精神产品日益增长的需求，公园将因此吸引更多更广的游客，进而促进公园的经济效益。 ② 一次真正意义上的艺术创作研究活动，其成果将影响更为深广。这无论在建园思想、人与自然，还是在雕塑与环境以及艺术为人民服务等等方面的研究，都会以其丰硕的成果影响北京，乃至全国。

五、雕塑园区的总规划 ① 划定雕塑园的范围，作品的控制性布局，公众游园的路线、流程、作品尺度等，此项由策划小组单独作出规划设计图以及说明。 ② 经策划小组针对现场的初步考察，估计雕塑园区的作品总量在20～25件，少了则形不成规模，没有规模自然就形不成文化氛围，多了就乱了。具体多少件作品以及作品的控制性尺度均以策划小组的规划设计为准。

六、雕塑创作营的运作方式由策划小组先出规划，再由策划小组挑选艺术家，艺术家的来源是全国性的，但以北京为主，艺术家数量根据每一期的作品而定，一件作品一位艺术家。艺术家根据策划方案书的有关要求，雕塑园区规划图的有关控制性指标以及具体环境进行创作设计。设计经策划小组研究认定，报创作营组委会研究同意后，在策划小组的监理之下，由艺术家自己动手实施完成（可用辅助工）。

七、交流、协作、责任 1.本活动积极倡导友好交流与相互协作精神。

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2.艺术主持和策划小组不定期组织入营艺术家开研讨会，就有关学术话题进行研讨，并以此方式进行每件作品的设计方案和制作方案的敲定。 3.凡应邀艺术家从一同意参加本活动开始应遵守策划小组的有关安排，以高度负责的态度完成好自己的作品。

八、创作营组织结构（一）策划小组：朱尚熹、许庾岭、赵磊、张永忠职能： ① 雕塑园区的规划设计与策划 ② 设计、制作作品的运作 ③ 宣传方案的策划（二）艺术委员会：邹跃进

朱尚熹

许庾岭

赵磊

职能：艺术品作者的选人、组稿、议稿（三）雕塑创作营组委会：于化云、刘兴、张永忠、许庾岭、赵磊、朱尚熹、付长祥职能：策划与规划方案的审议，运作过程的协调。（四）主办单位：北京市城市雕塑建设管理办公室北京市雁栖湖公园职能：总原则的把握，为扩展宣传学术成果调动种种因素。雁栖湖公园提供制作过程中的现场后勤以及食宿。（五）承办单位：北京金翰旅游产品开发中心职能：负责经济管理、签订经济协议。（六）学术主持：邹跃进职能：负责本次活动的理论整理、策划及主持学术活动。

九、第一期创作营的时间流程安排 ① 组委会审议策划方案，公园与承办单位签订协议 2001年2月20日以前

② 规划设计阶段

2001年3月30日以前

③ 艺术家的选择与联系

2001年2月20日～30日

④ 艺术品创作阶段（包括艺术家勘察现场） 2月～3月下旬完成，并通过审议、修改、确定

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⑤ 制作阶段，4月上旬备料，下旬正式进入制作，5月下旬制作结束。

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十、关于产权 ① 作品永久性树立在雁栖湖雕塑公园，公园已承诺不得随意挪动。 ② 为了保证作品在雁栖湖雕塑公园的专有性，作者不得将作品原大和原貌复制进入雕塑市场盈利。 ③ 作者对作品拥有署名权、发表权。

十一、关于宣传 ① 制作一本关于此次创作营活动的彩色精美画册，国家正式出版物，内容包括学术评论文章，主办单位的文章，全部的作品图片，作者介绍以及公园风光和游乐设施的图片和文字。画册80～85页。 ② 开幕式、研讨会。 ③ 电视、报纸、杂志、网站。

十二、本策划书发放到每位应邀艺术家，希每位艺术家认真阅读。凡同意入营者到策划小组签字报名，本策划书留三份在策划小组供报名艺术家签名之用。

2001年1月9日

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规划与设计 Plan and Design

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码头设计《文化积层》作者：朱尚熹

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《呼吸》第一稿作者：许庾岭

《网》作者：赵磊

《风雅》作者：温朝勃

《不沉的船》作者：温朝勃

《生长1》作者：赵磊

《生长2》作者：赵磊

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《北斗》作者：潘毅群

《巢》作者：杨金环

《黑石圈》作者：宫长军

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道路

具体规划设计区域

雕塑公园辐射区域

雁栖湖雕塑公园布局图

厕所设计1 作者：赵磊

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厕所设计2 作者：赵磊

林间步履—北京雁栖湖景观雕塑

公园设施设计作者：朱尚熹

厕所设计3 作者：朱尚熹

公园设施设计作者：赵磊

《无题1号》作者：宫长军

《无题2号》作者：宫长军

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公园设施设计作者：赵磊

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公园设施设计作者：许庾岭

《巢与几何蛋》环境设计作者：赵磊

公园环境设计作者：赵磊

公园设施设计作者：许庾岭

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第二次组稿和拟邀艺术家

The Second Call for Proposals and Artists Shortlisted

《画屏》作者：付中望

《古国要塞》作者：高蒙

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《消失的水1》作者：杨春林

《消失的水2》作者：杨春林

《生命的痕迹》作者：赵磊

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《远山的呼唤》作者：秦朴

《椅子》作者：Annie Baggenstoss (美国)

《原野守望者》作者：秦朴

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《众神圣殿山》作者：朱尚熹

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第二次参展艺术家名单付中望高

蒙

杨春林 Annie Baggenstoss（美国）秦

朴

萧

立

李路明赵

磊

杨金环宫长军许庾岭朱尚熹

《小天石广场》作者：萧立

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艺术友人的参观访问 Art Colleagues Visiting the Sites

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摄影：刘兴

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雁栖湖优美的自然风光 The Yanqi Lake Scenery

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摄影：刘兴 185

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摄影：刘兴 187

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摄影：赵磊 189

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摄影：刘兴 190

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图书在版编目(C I P)数据林间步履∶北京雁栖湖景观雕塑作品集：汉英对照/ 朱尚熹编. ––成都:四川美术出版社,2008.7 ISBN 978-7-5410-3644-6 Ⅰ．林… Ⅱ．朱… Ⅲ．雕塑-作品-中国-现代 Ⅳ．J321 中国版本图书馆CIP数据核字（2008）第097983号

林间步履——北京雁栖湖景观雕塑 Linjianbulu––Beijing Yanqihu Jingguan Diaosu 组委会：刘兴许庾岭于化云张永忠朱尚熹赵磊付长祥艺术主持：邹跃进艺术顾问：曹春生王明贤殷双喜策划小组：朱尚熹许庾岭赵磊张永忠艺术委员会：邹跃进朱尚熹许庾岭赵磊参展艺术家：朱尚熹许庾岭杨金环宫长军赵磊白峥张伟喻高温朝勃韩栋潘毅群主办单位：北京雁栖湖旅游开发总公司北京市城市雕塑管理办公室承办单位：北京金翰旅游产品开发中心施工单位：浙江省玉环县东方金属雕塑厂北京源北雕建筑艺术雕塑公司通州华兴文物复制加工厂北京罗氏兄弟雕塑艺术工艺品制作部北京雁栖湖旅游开发总公司主编：朱尚熹副主编：杨金环赵磊责任编辑：李咏玫汪青青责任校对：培贵倪瑶责任印制：曾晓峰英文翻译：粟多壮英文校对：朱羿郎摄影：朱尚熹许庾岭杨金环宫长军赵磊刘兴白峥张伟喻高温朝勃韩栋潘毅群赵勇装帧设计：赵勇出版发行：四川出版集团四川美术出版社地址：成都市三洞桥路12号（610031）印刷：北京东方之彩印刷有限公司成品尺寸：260mmＸ210mm 印张：12 字数：180千字图片：375幅版次：2008年7月第一版印次：2008年7月第一次印刷印数：1-3000册书号：ISBN 978-7-5410-3644-6 定价：78.00元