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La producción profesional de sonido 11/10/17

Captación del sonido: Microfonía DEFINIÓN DE MICRÓFONO En el inicio de la cadena de producción sonora se sitúan los equipamientos que conocemos como micrófonos.

Los micrófonos pueden ser definidos como transductores acusticoeléctricos.

Son equipos que convierten las ondas sonoras en impulsos eléctricos análogos.

Existen diferentes tipos de micrófonos en función de cómo realizan esta conversión.

VÍDEO: Como funciona el microfono - Discovery MAX https://www.youtube.com/watch?v=bvg2i9aUizI <iframe width="560" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/bvg2i9aUizI" frameborder="0" allowfullscreen></iframe>

TIPOS DE MICRÓFONOS CONVENCIONALES 1.- MICRÓFONO DINÁMICO O DE BOBINA MÓVIL

Es un tipo de micrófono electrodinámico.

Es muy utilizado tanto en interiores como en exteriores.

Es el tipo de micro que suelen llevar los equipos ENG (reporteros) También se utilizan mucho para el registro vocal en conciertos directos Ventajas: Es robusto.

Precio: son relativamente baratos Autonomía: No necesitan alimentación).

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Resistentes: Cuentan con protección frente a los campos magnéticos externos y resisten bien la humedad, la temperatura y las vibraciones.

2.- MICRÓFONO DE CONDENSADOR Son micrófonos más habituales en los estudios de sonido.

Solían ser más frágiles que los micrófonos dinámicos y soportaban una menor presión sonora a cambio de una mejor respuesta en frecuencia y respuesta dinámica.

Su principal beneficio sobre los micrófonos dinámicos es que permiten una grabación más fiel de la fuente.

Habitualmente necesitan una fuente de alimentación para funcionar, conocida como Fantasma o Phantom Power, aunque la mayoría de Interfaces la incluyen ya por defecto.

Ventajas: Los micrófonos de condensador son los más utilizados por los profesionales,debido a su respuesta tan clara ante la voz.

Actualmente el micrófono de condensador está considerado por los profesionales como el estándar de máxima calidad, quedando el resto de modalidades para aplicaciones específicas.

Desventajas: Por su gran sensibilidad, si la fuente sonora es muy alta o está demasiado alta, puede producir distorsión por sobrecarga, lo que entre los profesionales recibe el nombre de sonido quemado.

Otro inconveniente es que presentan una impedancia de salida muy alta, por lo que la longitud de cable para que no haya pérdidas debe ser corta.

Además se ven afectados por las condiciones de humedad y temperatura, son muy frágiles y tienen un alto coste.

3.- MICRÓFONO ELECTRECT

Conocido como micrófono de corbata.

Ligero y de reducido tamaño.

Funciona igual que el micrófono de condensador, pero no necesita alimentación, ya que está polarizado permanentemente en la denominada placa electrect.

Los micrófonos electret son robustos, por lo que soportan la manipulación, y además tienen como gran ventaja su reducido tamaño, por lo que el micro electret se usa en las siguientes aplicaciones: 2

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Como micro de corbata, solapa. La mayoría de micrófonos de solapa usados en televisión son del tipo electret. Más aún, cuando su fabricación en masa, permite que su coste sea económico.

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Como micro de las pequeñas grabadoras portátiles que usan los profesionales en exteriores (para obtener declaraciones para radio, etc.).

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Como micrófonos para ser pegados a instrumentos específicos, de percusión, metales, pianos acústicos, cuerdas, etc.

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Como micrófonos de teléfonos móviles.

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Para equipos domésticos de alta fidelidad.

FIDELIDAD PARA EL REGISTRO DEL SONIDO Depende de: -

La forma de construcción de los micrófonos

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La tecnología de captación que utilizan

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Los micrófonos de condensador con alimentación externa tienen una respuesta más lineal en todo el rango de frecuencias y mayor sensibilidad ante sonidos débiles y responden mejor ante sonidos no bruscos.

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Los micrófonos dinámicos responden mejor ante sonidos contundentes

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Los micrófonos de bobina móvil: En ellos se produce una distorsión de graves, conocida como efecto de proximidad, que se utiliza para dar más profundidad y mayor presencia vocal a la interpretación (por eso se suelen utilizar bastante en conciertos en directo).

Así:

DIAGRAMA POLAR Cada micrófono, independientemente de su tecnología de construcción, presenta un diagrama propio de captación, que es lo que se llama diagrama polar, que establece límites operativos de registro.

El patrón polar de un micrófono es su sensibilidad al sonido en relación a la dirección o ángulo del que procede el sonido, o dicho de una forma más fácil la calidad con la que el micrófono "escucha" el sonido procedente de distintas direcciones.

Los tipos más habituales de direccionalidad son: -

Omnidireccional

El micrófono omnidireccional tiene una salida o sensibilidad igual en todos los ángulos, lo que implica que es capaz de captar sonidos procedentes de todas las direcciones.

Por eso, este tipo de micros no deber estar orientados hacia una dirección concreta.

Los micrófonos omnidireccionales son los más sencillos de entender. Simplemente, son los micrófonos que captan el audio con la misma sensibilidad en todas las direcciones.

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Normalmente estos micrófonos omnidireccionales se utilizan cuando no puedes controlar del todo la grabación de audio (como en una conferencia de prensa, un sujeto en movimiento, sonido ambiente).

Los micrófonos omnidireccionales son los más flexibles de todos, pero también los que captan más ruido.

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Cardioide (unidireccional)

Un micrófono cardioide tiene la máxima sensibilidad en su parte frontal y la mínima en la trasera.

Esto le ofrece un total aislamiento contra el sonido ambiente no deseado y hace que sea mucho más resistente a la realimentación que los micrófonos omnidireccionales.

Son particularmente adecuados para escenarios con mucho ruido.

Usos: grabación de documentales, bodas, eventos, contenido de ficción, sets controlados…

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Bidireccional

Un micrófono con un patrón polar en forma de ocho capta el sonido procedente de delante y de atrás del micro pero no el de los laterales (ángulo de 90º).

Los micrófonos con patrones en forma de ocho son, por lo general, micrófonos de cinta o de gran diafragma.

Normalmente se suelen utilizar para grabar entrevistas de radio o podcasts.

TIPOS DE MICRÓFONOS OTROS 4.- MICRÓFONO DE CAÑÓN

Son superdireccionales Se utilizan bastante para registrar el sonido directo. Por ejemplo, grabaciones de escenas de grupos para producciones audiovisuales.

Los micrófonos de cañón, por su gran direccionalidad (sólo captan sonido del lugar hacia el que apuntan), son ampliamente utilizados en las producciones audiovisuales localizadas en exteriores, tanto, en cine como en televisión (sobre todo, cuando no es posible acercarse a la acción, por ejemplo, en las retransmisiones 4

deportivas, representaciones teatrales, etc). Esto es posible porque son micros muy sensibles que ofrecen una buena captación situados entre 2 y 5 metros de la fuente sonora.

Los de cañón largo: Usos: realities, contenidos guionizados…

Los de cañón corto: Usos: micrófonos de cámara, grabación de documentales, grabación de instrumentos, deportes

5.-MICRÓFONO PARABÓLICO

Permiten registrar el sonido desde la distancia.

Se suelen emplear, por ejemplo, para el estudio zoológico (y para el espionaje)

6.- MICRÓFONO ESTÉREO

Utilizan dos señales para capturar el sonido: Una para el canal izquierdo y otra para el canal derecho.

Los microfónos estéreo están formados por dos micrófonos bajo una única carcasa. La peculiaridad de estos microfónos es que una cápsula es capaz de girar con respecto a la otra, de modo que el ángulo que forman ambas cápsulas es ajustable.

No se suelen utilizar mucho porque los efectos de estéreo se realizan normalmente durante el tratamiento y la postproducción de la señal sonora.

TECNOLOGÍA INALÁMBRICA Es una tecnología de funcionamiento muy utilizada en la actualidad.

Se adapta a cualquier tipo de micrófono.

No utiliza cables para hacer llegar la señal hasta los dispositivos subsiguientes de amplificación y mezcla en la cadena de producción sonora.

Con esta tecnología, los micrófonos llevan incorporado un transmisor de frecuencia modulada (FM), Bluetooth o Wifi, dentro de la propua carcasa o en una unidad independiente, y,a través de un modulador y una antena transmite la señal hasta un receptor que luego la decodifica y la inserta directamente en la cadena de producción a través de un cable de línea convencional.

Un tipo de receptor inalámbrico interesante es el diversity, que utilizan dos antenas para la recepción de modo que evalúa el nivel de señal que llega a cada una de ellas y selecciona la de mejor calidad.

ACCESORIOS 5

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Antivientos: Para cuando se trabaja en exteriores.

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Paneles antipop: Para cuando se graba en estudio y se quiere evitar la distorsión sonora que provocan las p y las b al ser pronunciadas.

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Soporte para sujeción: de sobremesa, de pie, de pared o pértigas telescópicas (que facilitan la manipulación manual para acercarse a la fuente sonora a registrar)

Realizada la transducción mecanicoeléctrica con equipamientos de microfonía, ya tenermos una señal de intensidad variable análoga al sonido original.

Ahora hay que tratarla para adecuarla a las características que queramos imprimir a la señal original para su reproducción.

La producción profesional de sonido Mezcla y procesado del sonido LA MESA DE MEZCLAS

Normalmente, la captación profesional de un espacio sonoro no se realiza solo utilizando una sola fuente de registro.

Lo normal es distribuir por las diferentes fuentes sonoras diversos micrófonos, que generan señales de audio que trataremos de forma individual y que luego agruparemos hasta realizar la mezcla final para obtener el resultado que queremos.

Esta operación de agrupamiento se realiza con la consola de mezclas o mesa de mezclas.

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Una mesa de mezclas es un dispositivo de entrada/salida de señales, cuyas prestaciones para el tratamiento, agrupado o individual, de cada una de las señales varía en función de los equipos.

En la mesa de mezclas se recoge individualmente cada una de las señales procedentes de las fuentes de captación utilizadas (que pueden estar siendo capturadas en directo o estar ya pregrabadas).

Las mesas de mezclas de audio son dispositivos electrónicos a los que se conectan diversos elementos emisores de audio, tales como micrófonos, entradas de línea, samplers, sintetizadores, gira discos de vinilos, reproductores de cd, reproductores de cintas, etc.

Una vez que las señales sonoras entran en la mesa estas pueden ser procesadas y tratadas de diversos modos para dar como resultado de salida una mezcla de audio, mono, multicanal o estéreo.

Estas mesas se utilizan en diferentes medios, desde estudios de grabación musical, radiofónicos, televisivos o de montaje cinematográfico, como herramienta imprescindible en la producción y emisión de audio. También son la herramienta primordial para los DJ y músicos de directo.

MESA DE MEZCLAS DIGITAL

Funcionan mediante aplicación informática que permite configurar el número de canales de entrada, el tipo de los mismos, los procesos de control que se pueden aplicar al audio (compresores, limitadores, expansores, retardadores, filtros, ecualizadores...). Todo ello únicamente limitado por al capacidad de procesamiento del sistema.

Al estar todo ello basado en programación es decir en software, se puede guardar y recuperar en cualquier momento y tener diferentes set para diferentes programas o para diferentes técnicos, adaptándose el sistema a cada circunstancia.

Otra gran ventaja es la posibilidad de trabajar dinámicamente entre varias mesas al ser posible transferir la información entre ellas o entre sistemas de control de post-producción y producción.

EL PROCESO Cada entrada individual puede ser procesada de manera autónoma o agrupada.

La mesa pueda recibir entradas auxiliares.

Cada señal se puede monitorizar y escuchar de manera aislada o conjunta.

Después del tratamiento en la mesa de mezclas se conforma una única señal de salida general, que se llama máster, por eso al proceso de producción profesional de audio se le suele llamar MASTERIZACIÓN.

FUNCIONAMIENTO BÁSICO DE UNA MESA DE MEZCLAS DE AUDIO 7

Vídeo Juan Manuel Sanchis, profesor de Grabación y Edición de Sonido de la Universitat Politécnica de Valencia). https://www.youtube.com/watch?v=thq-aVSqpig Mesa de Mezclas de Sonido - Funcionamiento Básico

En definitiva, una mesa de mezclas es un dispositivo de entrada/salida que permite el tratamiento de la señal y su agrupamiento final o masterización.

Una vez obtenida la señal máster, en todo sistema de producción profesional de sonida, es registrarla de manera adecuada y dejarla dispuesta para su distribución y reproducción adecuada en los soportes y equipos determinados para su escucha.

EQUIPOS EXTERNOS PARA COMPLEMENTAR LAS MESAS DE MEZCLAS -

Ecualizadores: Para el trabajo específico con fuentes o grupos de fuentas que requieren tratamientos más complejos.

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Compresores/limitadores: Para disminuir de manera proporcional el rango dinñamico de la señal, su volumen, y evitar así saturaciones y picos de distorsión.

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Procesadores de efectos: por ejemplo, los que permiten regular el eco.

Muchos de estos están ya incorporados en las mesas de mezclas ditigales y por supuesto en los sistemas de mezcla y procesamiento de sonido basados en software y plataformas informáticas.

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