МИАСС ЧЕБАРКУЛЬ
Городская бесплатная газета, 16 июля 2011 года, № 27 (272)
КИНЕМАТОГРАФ: «Гарри Поттер и Дары смерти. Часть 2»
WWW.METRO74.RU
Практически не прерываясь на сон и еду, Гарри Поттер и его преданные друзья, попутно обнаруживая еще нераскрытые тайны, разыскивают оставшиеся после предыдущей серии магические крестражи с частицами души Темного Лорда, уничтожение которых приведет к непременной гибели Волан-де-Морта. Последний в свою очередь тоже не бездельничает, готовясь к финальной битве с Мальчиком, Который Выжил. Главная культурная сага последнего десятилетия завершает свой основной цикл и в киношном варианте. Пусть Джоан Роулинг и обещает дополнительные тексты (кроме уже вышедших энциклопедических спин-оффов по созданной ею вселенной), посвященные тому же волшебному миру, но именно с окончанием экранизаций семи томов поттерианы можно будет несколько отставить ее творение в сторону от актуального контекста. Столь действительно мощный и заслуживающий своего внимания массовый художественный локомотив мировая культура вряд ли увидит скоро, так что момент и правда знаменательный, на чем в принципе сыграли студии и что наверняка поможет «Поттеру» наконец-то перемахнуть заветный миллиардный рубеж, возле которого он останавливается из раза в раз. Рецепт успеха книжного варианта был на самом деле не так и мудрен. Роулинг смогла
создать идеальную комбинацию внятного подросткового романа и увлекательного приключения, смешанных со сказочной тематикой. Стартовав как достаточно прямолинейная история, «Поттер» из тома в том все усложнялся, пока не достиг каких-то воистину эпических масштабов, вряд ли умещающихся в определение детской литературы. «Поттер» — это именно культурный феномен, даже не вяжущийся просто с одной лишь хорошей жанровой прозой. Не в последнюю очередь в успехе сыграло британское обаяние, которого совершенно лишены многие из конкурентов юного волшебника вроде «Перси
Джексона», чья экранизация, сделанная автором первых двух адаптаций прозы Роулинг Крисом Коламбусом, оказалась провалом. Ранние кинопостановки поттерианы еще сохраняли в себе наивное очарование детскости, но уже где-то начиная с третьей серии, поставленной Альфонсо Куароном (и многими считающейся лучшей среди своих собратьев) сага потихоньку стала обретать, скорее, подростковую стилистику, усиливающуюся с каждой лентой. Что по-своему удачно коррелирует с моментом издания книги, как раз выпавшим на очередное поколение, росшее одновременно с героями истории, сталкивающееся с теми же проблемами и прекрасно способное ассоциировать себя с основными персонажами. Последнее время киношные «Поттеры» выходили строго ежегодно. 2009 год ознаменовался релизом «Принца-полукровки» — последнего мостика перед заключительным сегментом «Дары смерти», который было решено поделить на две составные части, чтобы наиболее полно проиллюстрировать события достаточно объемной книги (не говоря, конечно, о двойной прибыли). Критики отнеслись к последнему фильму о волшебнике крайне положительно, отмечая, как всегда, превосходную визуальную составляющую, игру актеров и общее напряжение развертываемых на экране событий, подытоживающих сагу. Kinopoisk.ru