GUITAR LIBRARY, Oeuvres françaises du XX siecle -DF 16179 by Hal Leonard MGB srl

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Se g o v i a( Al b e r tROUSSE L ) Po u ru nh o mma g eàCl a u d eDe b u s s y( Ge o r g e sMI GOT ) Sé r é n a d e( Gu s t a v eSAMAZ E UI L H) Sp i r i t u a l ( Pi e r r e Oc t a v eF E RROUD) T i e n t o( Ma u r i c eOHANA) So l i l o q u e . Da n sl es o u v e n i rd eMa n u e l d eF a l l a( He n r i SAUGUE T ) Ho mma g eàAl o n s oMu d a r r a( Ge o r g e sAURI C) Sa r a b a n d e( F r a n c i sPOUL E NC) L eMu l e t i e rd e sAn d e s( He n r i T OMASI ) Da n s e sv i v e se tmé l a n c o l i q u e s( L o u i s No ë l BE L AUBRE ) T r o i sPr é l u d e s( He n r i SAUGUE T ) T r o i sNo c t u r n e s( J a c q u e sBONDON) L ’ Ar b r eq u i p a r l e( Gu yMORANÇON) T o mb e a ud eRo b e r td eVi s é e( An d r éJ OL I VE T ) Mu s i q u e sp o u rCl a u d e l ( He n r i SAUGUE T ) Pa s s a c a i l l e( J e a nF RANÇAI X) T r o i sCh a n t sd el av i e i l l eE s p a g n e( Pi e r r eANCE L I N) Ho mma g eàL e c hWa ł ę s a( Al e x a n d r eT ANSMAN) Ca d e n c e( He n r i SAUGUE T ) E tl ’ h e u r ea p p r i v o i s é eq u i s o r td el ap e n d u l e. . . ( F r a n ç o i sVE RCKE N) L aVo i xd e sv o i l e s( E d i t hL E J E T )

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é d i t é e sp a rI e d i t e db yI ac u r ad i F r é d é r i cZ i g a n t e

G U I T A R L I B R A R Y

éditées par I edited by I a cura di Frédéric Zigante

L'éditeur de la publication remercie de leur collaboration | The editor wishes to thank for their kind collaboration Angelo Gilardino, Rafael Andia, Louis-Noël Belaubre, Didier Renouvin

Table – Contents – Indice Introduction (Français) ................................................................................................................. V Introduction (English) ................................................................................................................... VII Introduzione (Italiano) .................................................................................................................. IX Segovia (Albert Roussel) ..............................................................................................................

Pour un hommage à Claude Debussy (Georges Migot) ..............................................................

Sérénade (Gustave Samazeuilh) ..................................................................................................

Spiritual (Pierre-Octave Ferroud) .................................................................................................

Tiento (Maurice Ohana) ...............................................................................................................

Soliloque. Dans le souvenir de Manuel de Falla (Henri Sauguet) ..............................................

Hommage à Alonso Mudarra (Georges Auric) ............................................................................

Sarabande (Francis Poulenc) .......................................................................................................

Le Muletier des Andes (Henri Tomasi) ........................................................................................

Danses vives et mélancoliques (Louis-Noël Belaubre ) ...............................................................

Trois Préludes (Henri Sauguet) ....................................................................................................

Trois Nocturnes (Jacques Bondon) ..............................................................................................

L’Arbre qui parle (Guy Morançon) ................................................................................................

Tombeau de Robert de Visée (André Jolivet) .............................................................................

Musiques pour Claudel (Henri Sauguet) .....................................................................................

Passacaille (Jean Françaix) ..........................................................................................................

104

Trois Chants de la vieille Espagne (Pierre Ancelin) ....................................................................

115

Hommage à Lech Wał˛ esa (Alexandre Tansman) .........................................................................

118

Cadence (Henri Sauguet) .............................................................................................................

121

Et l’heure apprivoisée qui sort de la pendule ... (François Vercken) ..........................................

124

La Voix des voiles (Edith Lejet) ....................................................................................................

128

Commentaire (Français) ............................................................................................................... i Commentary (English) .................................................................................................................. viii Commento (Italiano) .................................................................................................................... xv

INTRODUZIONE

Fin dal suo primo apparire storicamente documentato, in pieno XVI secolo, la composizione di musiche originali per chitarra è stata appannaggio quasi esclusivo di musicisti che suonavano lo strumento. Nel XX secolo si interrompe questo monopolio: accanto al repertorio creato dagli strumentisti, si sviluppa una vastissima letteratura nata per mano di compositori che non sanno suonare la chitarra. È il secolo nel quale la chitarra cambia status: da mezzo per l’espressione del virtuosismo del solista, assurge al rango di risorsa per qualunque compositore sia attratto dal suo timbro e dalla sua vibrante espressività. Essa diviene progressivamente parte integrante della musica nuova e delle infinite varianti estetiche che il XX secolo offre: lo testimoniano innumerevoli nuove composizioni solistiche e il suo frequente inserimento negli organici di musica da camera di autori come Webern, Boulez, Petrassi, Henze. Nei manuali di storia della musica questo momento viene convenzionalmente datato 1920, anno di composizione dell’Homenaje per il Tombeau de Claude Debussy di Manuel de Falla. Parallelamente, in questo contesto viene sovente attribuito un particolare rilievo alla figura del chitarrista spagnolo Andrés Segovia e alla sua azione di propaganda dello strumento presso i compositori contemporanei più significativi. Se è oggi facile dimostrare che storicamente né de Falla con il suo Homenaje né Segovia ebbero questo primato, di fatto a essi vanno riconosciuti un’azione promotrice e un’influenza senza precedenti. Il contributo dei compositori francesi allo sviluppo del repertorio chitarristico è stato allo stesso tempo misurato nella quantità ed elevato nella qualità. Per quanto riguarda la quantità, occorre notare che nel XX secolo ci sono stati in Europa alcuni compositori non chitarristi come l’italiano Mario CastelnuovoTedesco, i britannici Stephen Dodgson e Reginald Smith Brindle, lo spagnolo Federico Moreno Torroba o il tedesco Hans Werner Henze i quali, dopo le prime composizioni, non hanno mai smesso di comporre per chitarra durante tutta la durata del loro percorso creativo divenendo, molto più di tanti interpreti, tra i più convincenti ambasciatori e divulgatori del suo nuovo status. Nessun autore francese è stato invece colto da tale fervore: la maggior parte di essi ha dedicato

alla chitarra una sola composizione, mentre pochi altri (Sauguet, Migot, Morançon e Françaix) ci hanno lasciato un corpus di composizioni numerabile con le dita di una sola mano. Fanno eccezione due autori: Alexandre Tansman, autore di 21 pezzi da concerto per chitarra, e Maurice Ohana, la cui produzione è principalmente destinata alla chitarra a dieci corde. Si tratta di autori francesi più per assimilazione culturale e circostanze di vita che per nascita, essendo il primo polacco e il secondo nato a Casablanca con passaporto inglese. La parsimonia degli autori francesi trova tuttavia un contrappeso generoso nella qualità delle composizioni, espressa ai massimi livelli anche nelle pagine più minute e segnate dal marchio del foglio d’album occasionale: la più celebre, la Sarabande di Francis Poulenc, malgrado sia una delle pagine più brevi di tutta la letteratura chitarristica è, con le sue 29 battute, una delle composizioni più riuscite e amate. Per ragioni di spazio e di vincoli di proprietà editoriale, la presente antologia, sebbene rappresenti certamente un florilegio di eccellenza qualitativa, è “vincolata” ad accantonamenti notevoli come la Segoviana di Darius Milhaud o la Française di Jacques Ibert. Tuttavia, essa include l’integrale delle composizioni per chitarra di Henri Sauguet: quattro opere nelle quali l’estetica del compositore si trova a coincidere perfettamente con le risorse più naturali dello strumento. Molte delle composizioni presenti sono legate alla figura del chitarrista spagnolo Andrés Segovia che, a partire dal suo debutto parigino il 7 aprile 1924 fino all’inizio della guerra civile spagnola, aveva scelto Parigi come perno della sua attività concertistica. In seguito al suo storico debutto alla Salle Gaveau, autori come Roussel, Samazeuilh, Ferroud e Migot gli hanno dedicato alcune composizioni per chitarra. Al celebre chitarrista è dedicato anche il Tombeau di Robert de Visée di André Jolivet (1973), probabilmente una delle opere più significative del Novecento francese per chitarra. L’Hommage à Alonso Mudarra di Georges Auric, la già menzionata Sarabande di Francis Poulenc e il Soliloque. Dans le souvenir de Manuel de Falla di Henri Sauguet sono stati invece commissionati nel

1958 dall’editore Ricordi allo scopo di integrarli nell’Antologia per chitarra pubblicata poi nel 1961. Osservava infatti Guido Valcarenghi in una lettera a Gian Francesco Malipiero, uno degli autori coinvolti nel progetto: Nel campo della musica originale, però, gli esecutori non trovano certo larga scelta, poiché i grandi nomi della musica contemporanea non hanno rivolto la loro attenzione alla chitarra. La nostra società ha ritenuto di interpretare un’aspirazione dei chitarristi rivolgendo a Lei e ad altri illustri compositori di oggi l’invito a scrivere un breve pezzo originale per chitarra […].1

Accanto agli autori che costituiscono già un riferimento imprescindibile per i chitarristi di tutto il

Oltre ai brani degli autori francesi menzionati, l’Antologia per chitarra (pubblicata col numero di catalogo NR 129860) presentò opere inedite di Joaquín Rodrigo, Carlos Surinach, Mozart Camargo Guarnieri e degli autori italiani Giorgio Federico Ghedini, Gian Francesco Malipiero, Goffredo Petrassi. 1

mondo – come Alexandre Tansman, che qui compare con la sua ultima composizione Hommage à Lech Wał˛esa, Maurice Ohana rappresentato dal celebre Tiento, il suo unico brano solistico per chitarra a sei corde, e Jean Français – abbiamo voluto proporre altri autori del ricco catalogo storico Eschig, come Henri Tomasi, Louis-Noël Belaubre, François Vercken, Pierre Ancelin, Jacques Bondon, Guy Morançon e Edith Lejet, autori che possono offrirci una stimolante occasione per uscire dai sentieri più battuti della letteratura chitarristica. Frédéric Zigante Torino, 20 gennaio 2014

G U I T A R L I B R A R Y

éditées par I edited by I a cura di Frédéric Zigante

à Andrés Segovia

SEGOVIA

Roussel - Segovia Op. 29 1

Albert Roussel 1925

Doigtés de Andrés Segovia

Allegro non troppo

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DF 10786

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Allegretto

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DF 10786

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Roussel - Segovia Op. 29 3

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DF 10786

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118

à Corazon Otero

HOMMAGE À LECH WAŁ˛ ESA Alexandre Tansman 1982

Révision et doigtés de Frédéric Zigante

Moderato (Tempo di Mazurka 3 4

6 Corde en Ré

= 100 ca)

3 1

4 2

grazioso 1

3 4 4

4 1

2 3

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4 1 3

1 4

2 3

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DF 16027

4 1

119

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3 2

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0 1

1 2

4 3

3 1

II 1

4 2 3

IV 4

risoluto

4 2 3 1

4 2

VII

2 3

VII

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marcato

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1 2

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arm.

II 4

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1 4

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1 4 4

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2 3

1 2

II 1

0 2 4 3

2 4 3

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1 4 2

0 1 3

1 3 2

XIX

arm.

0 1 3

3 1

XIV 89

0 0 0

0 1

2 2

poco a poco rall

5 1

2 1

DF 16027

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20TH-CENTURY MASTERPIECES FOR GUITAR CAPOLAVORI DEL XX SECOLO PER CHITARRA

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Leo BROUWER, Danza del altiplano ; Pièce Latino-américaine no 1 ; Dos temas populares cubanos ; Estudios sencillos (nos 1 à 5) • Mario CASTELNUOVO-TEDESCO, Tarantella • John William DUARTE, Petite Suite française • Eduardo FABINI, Mozartiana • Manuel de FALLA, Homenaje pour le Tombeau de Debussy • Rodolfo HALFFTER-ESCRICHE, Giga • Barna KOVÁTS, Petite Suite • Edino KRIEGER, Ritmata • Francisco MIGNONE, Lenda sertaneja • Federico MOMPOU, Canción (extraite de Canción y danza no 6) ; Extraits de la Suite compostelana : 1. Preludio - 2. Coral - 6. Muiñeira • Francis Poulenc, Sarabande • Emilio PUJOL, Pequeña romanza ; Trois Morceaux espagnols • Joaquín RODRIGO, Pastorale • Antonio RUIZ-PIPÓ, Hommage à Antonio de Cabezón • Alexandre TANSMAN, Prélude (no 1 de l’Hommage à Chopin) ; Extraits de la Suite in modo polonico : 3. Kujawiak (Mazurka lente) - 4. Tempo di Polonaise - 6. Rêverie - 8. Kolysanka no 2 - 9. Oberek (Mazurka vive) • Heitor VILLA-LOBOS, Chôros no 1 ; Mazurka-Chôro, no 1 de la Suite populaire brésilienne ; Prélude no 1, extrait des Cinq Préludes.

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Référence l Edition code : DF 16028 Pages : 60

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