“Design what people need is the old fashioned idea of a designer ́s job” Thackara1
1, Director de Doors of Perception, oficina de consulta y diseño. “We set up projects in which citizens, designers, and grassroots innovators explore two questions: “what might life in a sustainable world be like?”; and, “what design steps are needed to get us from here, to there?”
p.10
:ESPACIO:::: El espacio y la arquitectura son términos que van siempre de la mano. Sabemos que la arquitectura no existe sin el espacio – es su esencia – y sin embargo, el espacio puede existir sin la arquitectura. El espacio existe por sí mismo. Si partimos de este punto, considerar al arquitecto como “el creador de espacios” sería incongruente pues estaríamos dando por hecho que el espacio no es más que el vacío contenido en la forma. El espacio no se reduce a lo tangente, el espacio existe y se percibe por sus cualidades: es el campo.2 Me referiré entonces al arquitecto como la persona capaz de otorgar características –luz,
movimiento, intensidad, estatismo, orientación, densidad - al espacio que habita el hombre. El espacio humano (el que existe por y para el hombre) percibido espontáneamente, está subjetivamente centrado - el hombre es el centro de él - . Es el hombre quien definirá las características que debe tener el espacio arquitectónico demandante, su función. Siendo el hombre quién vivirá la experiencia, debe conocerse todo de él. Primeramente hay que aclarar que el usuario dejó de ser el cliente. El usuario será cualquiera que en algún momento tenga contacto vivencial con el edificio: el que trabaja en él, el peatón, el vecino o el turista.
2. En “El Concepto del Espacio en la Arquitectura”, Patrik Schumacher propone el campo como una nueva concepción del espacio”: - ...El concepto de campo en la arquitectura de vanguardia contemporánea tiene principalmente dos fuentes de inspiración. Por una parte, el concepto de campo de la física moderna, especialmente en referencia a campos electromagnéticos y por otra el concepto de campo desde la psicología de la percepción, especialmente de la psicología de Gestalt, donde el campo se yuxtapone con el objeto como el telón difuso o sustrato desde el cual el proceso de percepción extrae el objeto o figura que enfoca la atención del sujeto en cualquier momento...-
p.11
::::::::::::: Por lo tanto, conocer al usuario involucra identificar el lugar, la cultura, la situación, EL CONTEXTO INMEDIATO y GLOBAL. Conocer la particular atmósfera en la que vive una sociedad o cultura nos da las pautas para la concepción del nuevo espacio arquitectónico y conocer el contexto global nos ubica en la situación real del momento y abre un panorama al futuro:
Considero que para la concepción de la idea hay que tener una visión completa, total de la situación en lugar y tiempo. Sin embargo, actualmente el conocimiento del panorama global se confunde con la simple tarea de tomar elementos de arquitectura en cualquier parte del mundo y hacer una copia en nuestro sitio.
“The knowledge of the totality unifies possibili;es already exis;ng in the place itself”
3
3. Norberg – Schulz Christian, “Architecture: Presence, Language, place”
p.12
La industrialización y la tecnología invaden nuestro estilo de vida pero no podemos olvidar que cada lugar es diferente y no puede adaptarse de la misma manera a todas las culturas. Si así lo hiciéramos estaríamos vendiendo prototipos de forma y la arquitectura perdería su esencia. El arquitecto sería entonces parte activa de la sociedad consumista y en poco tiempo se volvería un simple vendedor de Junk Space.4 El Junk Space al que se refiere Rem Koolhaas es ese residuo de la sociedad consumista. Es arquitectura sin significado alguno, interminable, arquitectura de masas que no alcanza al futuro – cuando una propuesta se materializa, la necesidad inicial ya se ha transformado – El junk space - muy común estos días- es la respuesta, la salida desesperada del estrangulamiento que sufren, tanto el usuario como el creador, en una ciudad que está en constante movimiento y crecimiento desordenado. Desde mi punto de vista hay que tratar de proponer, mantener identidad y estar actualizado pero sobre todo,
el arquitecto debe tener la capacidad de analizar su entorno inmediato y lejano para dar soluciones NUEVAS, reales y no solo tendenciosas.
¡Dejemos de crear espacio basura!
4 Espacio Basura, Rem Koolhaas. Publicado en October, 100 (obsolescence. A special issue), junio de 2002, págs. 175 -19 “Si la basura espacial son los desechos humanos que ensucian el universo, el “espacio basura” es el residuo que la humanidad deja sobre el planeta. El producto construido de la modernización no es la arquitectura moderna, sino el “espacio basura”. El “espacio basura” es lo que queda después de que la modernización haya seguido su curso o, más concretamente, lo que se coagula mientras la modernización está en marcha: la secuela. La modernización tenía un programa racional: compartir las bendiciones de la ciencia, para todo. El “espacio basura” es su apoteosis, o su derretimiento...”.
p.13
FUNCION,
FORMA
Y
VERSATILIDAD
¡Escuchemos al lugar!
La arquitectura contemporánea ya no es una simple respuesta espontánea al contexto, es una reflexión, una decisión. Se han roto los esquemas. No existen ya tipologías establecidas ni prototipos de funciones para el espacio: ¡la función ya no necesariamente define la forma! aunque sigue siendo un elemento prioritario. La apertura cultural a las nuevas ideas ha permitido que la forma sea concebida a partir de diferentes estímulos y no solamente la función. Para ejemplificar, menciono el trabajo producido por NoMad, la oficina madrileña de Eduardo Arroyo.
“... (El trabajo) ha sido desarrollado fundamentalmente en términos geométricos. Con esta premisa no quiero decir que en el proceso de los proyectos sólo se hayan tomado en cuenta cuestiones geométricas y no funcionales, ni mucho menos. Pero, en última instancia, la relación entre el proyecto y su contexto, entre la arquitectura y la realidad, se establece casi exclusivamente en términos geométricos...”. Prólogo escrito por Sergio López-Piñeiro para la revista 2G10! “Eduardo Arroyo. Obra reciente”. 2007
p.14
Así como esta existen miles de propuestas interesantes que están funcionando. No hay barreras. Debemos aprender de los errores y reconocer los aciertos. Nuevas formas y tipologías son aceptadas, por que se ha demostrado que no sólo lo preestablecido funciona. Podemos decir que la forma puede ser concebida a partir de cualquier elemento –geometría, flujos, color, naturaleza- pero el común denominador de cualquier tendencia o propuesta es la sinceridad de la obra: el análisis y comprensión del entorno. A diferencia de los centros (históricos) donde la sociedad se vio obligada a re-usar espacios tipológica y formalmente obedientes a una función – por su importancia el centro no debe abandonarse, pero tampoco
puede destruirse – las nuevas propuestas son pensadas a futuro. La rigidez del programa arquitectónico ya no es igual, existe algo nuevo, la flexibilidad funcional y espacial. En las últimas décadas hemos construido más que toda la humanidad junta. El acelerado estilo de vida del hombre contemporáneo trae consigo nuevos conceptos del espacio habitable. Hoy en día los espacios para vivir se han adaptado a espacios también para trabajar y no me sorprendería que en unos años vivamos en el espacio de trabajo. Los mismos arquitectos estamos proponiendo y materializando nuevas formas de habitar y ahí radica la importancia de la flexibilidad funcional y formal de la nueva propuesta arquitectónica. La creación de espacios versátiles da la oportunidad al usuario de comprender el espacio por más tiempo.
p.15
A.Efímera. Ana Laura
Karim Rashid. Forma orgánica y color
LV Foundation. Frank Gehry
JDS 1
‐Lets, once and for all, abandon its self‐sa;sfied nostalgia and agree to look directly at the new reality of our ci;es: social and cultural cohesion are needed‐ Stefano Boeri “Design, cities and desires”
p.18
CIUDAD: The slow home ¿Dónde habita el hombre contemporáneo? Así, en poco tiempo la arquitectura contemporánea se ha vuelto - con sus numerables excepciones - en un producto y la ciudad en un espacio inhabitable. Todo esto debido tanto por el consumismo desesperado de los citadinos, como por la ruptura entre el centro y la periferia5 que trae como consecuencia el nacimiento de
los suburbios. Cualquier ciudad está caracterizado por una cierta dimensión (extensión, tamaño) y en ese marco se hace la distinción entre el espacio propio o personal (territorialidad de un individuo que reclama una superficie y la defiende de los demás miembros de su propia especie) y la imagen de los lugares conocidos. La ciudad es como la recordamos. Las ciudades de la actualidad son focos donde experimentamos los acontecimientos más significativos de nuestra existencia, pero también son puntos de partida desde los cuales nos orientamos y nos apoderamos del ambiente circundante. Percibir el espacio urbano se vuelve cada vez más complicado por que vivimos en ciudades pensadas para un pequeño porcentaje del total de quienes las habitan. Además, la ciudad se ha hecho de elementos caprichosos: la sociedad meramente consumista que nos trajo el siglo XX como respuesta inmediata a la globalización, demanda más “el QUIERO” que “el NECESITO”.
El Arq. John Brown propone una teoría que me parece muy acertada. Retoma el concepto de fast food y lo aplica al movimiento de la arquitectura del No lugar: Wal-mart es igual en cualquier lugar del mundo, existen miles de viviendas iguales en los suburbios de las ciudades norteamericanas, fraccionamientos de interés social y Ikea.
“Suburban sprawl is like fast food, cheap and easy but also unsa‐ ;sfying and boring. These places are shallow subs;tutes for homes and neighborhoods with meaning and depth. They are created by big businesses that are more interested in profits rather than people. Like fast food, they are bad for us, our families and the environment .“6
p.19
¡NO A IKEA!
BIG Architects Relación edificio ‐ ciudad
Esta situación prevalece en países sub-desarrollados como el nuestro. Extasiados por McDonald’s y lo nice y trendy que es pagar $50.00 por un café en Starbucks, Latinoamérica ha aceptado la cultura de la fast food, fast home. Y es aquí donde entra el argumento de la identidad o su pérdida. El “Slow Home Movement” hace un llamado a reaccionar, y traer el buen diseño a la vida real, olvidarnos de los hogares estandarizados, homogéneos e inservibles. Debemos retomar el control de nuestra arquitectura para decidir el tipo de ciudad que queremos vivir. Hay que restaurar nuestra identidad.
Moscú
Times Square, NYC
Hay que restaurar nuestra iden;dad. Identidad es mucho más que el uso de materiales de la región o repetición de formas..Para restaurar la identidad es necesario trasladar la esencia del pensamien‐
Hong Kong
to cultural colec;vo a la generación actual y plas‐ marla en un espacio del que todos seamos par;cipes (dentro, fuera y alrededor del edificio):
5 “La ciudad genérica” Rem Koolhaas 6 Johh Brown: creador de “The Slow Home Movement”. Reconocido arquitecto en Canadá, miembro de la AIA (Architecture Institute of Alberta) y profesor de la Universidad de Calgary. www.slowhome.com
Así como una ciudad con “experiencia” se ha sabido acomodar a las condiciones originarias del lugar, debe saber también aceptar transformaciones. Al igual que una ciudad nueva se supo adaptar a las características del paisaje, las construcciones nuevas o modernas y elementos transformadores deben de identificar la cultura e historia urbana e integrarse a este espacio urbano predeterminado.
Picadilly Square, London
p.20
¡EL EDIFICIO ESTÁ VIVO! Relación público
Hacer lo que el usuario quiere involucra saber que el usuario de hoy - consumista y falto de conciencia de su identidad, sediento de igualar lo más moderno del otro - no sabe lo que quiere. Probablemente nos de premisas básicas de necesidades inmediatas, pero no sabe que la creación espacial en cualquier dimensión repercute a todos en todas partes. La arquitectura tiene el compromiso de lograr que la nueva creación se integre completamente a la ciudad, la sociedad y el medio ambiente, además de ser propositiva (me quedo con lo bueno y desecho lo malo) y no tendenciosa.
Solo París, es París El interés actual por revivir el pasado y convivir con la historia no se veía hasta hace pocos años. Cuando en el corazón histórico de París se empezaron a construir edificios modernos como el George Pompidou, hubo muchos escépticos a la teoría. Pero pasó en París y fue un éxito. El semestre pasado, durante mi servicio social hice una investigación acerca del arquitecto potosino Francisco Cossío. Un día platicando con su hija Martha y revisando sus cosas, encontramos una postal del hotel Panorama, que él consideraba al momento de la inauguración, su obra maestra. Martha me comentó que el Arq. siempre dijo que la idea de construir un edifico moderno justo frente a la Plaza Fundadores en el mero centro histórico de San Luis fue lograr la convivencia entre lo moderno y la historia, como lo hacía París. Sin embargo, el Hotel Panorama fue, es y seguirá siendo criticado como un elemento fuera de contexto y se considera más un error que un acierto arquitectónico, por que sólo París es París.
No hay que invocar al caos. En un mundo donde cada vez hay más de todo -más gente, más automóviles, más que comprar, más pobreza para muchos, más riqueza para pocos- otro edificio ahí, en el medio de lo que ya hay, sólo puede invocar al caos. El arquitecto no sólo debe lograr que el edificio más alto de la ciudad se mantenga de pie, sea interesante en forma, y hasta se vuelva un hito, pero debe preguntarse ¿qué está ha‐
ciendo el edificio en su base?
Hay que tomar en cuenta que el edificio tiene vida propia. Y como cualquier ser vivo, si está parado en medio de la mortandad, si nada pasa a su alrededor, morirá también de inanidad y aburrimiento, fracaso absoluto. Interiormente, el edificio puede funcionar a la perfección y no ser un espacio basura por sus características. ¿Y fuera? La arquitectura no abarca únicamente la edificación, también debe ser pensada para la ciudad. Lograr la interacción de lo público y lo privado, crear espacios de convivencia social que no sólo sean parques, plazas o colchones verdes. El edificio, en lugar de erguirse como un elemento que rodear (que modifica el flujo peatonal, la vida de la sociedad) debe ampliarse e integrarse a la vida pública.
‐ privado
Mientras Rem Koolhaas diseña una casa residencial para una familia en Holanda, tiene dos semanas para presentar el proyecto del Salón de Música de Porto. Toma la misma idea y la repite en diferentes lugares y a diferente escala.
Lo mismo hace el despacho multidisciplinario BIG al trasladar un proyecto diseñado en Finlandia a Japón. Así mismo, repite un plan maestro en el que el edificio rodea el sitio y permite techos vivos, en otro país pero está vez como techo una montaña rusa
Hay que tomar en cuenta que el edificio tiene vida propia. Y como cualquier ser vivo, si está parado en medio de la mortandad, si nada pasa a su alrededor, morirá también de inanidad y aburrimiento, fracaso absoluto. Interiormente, el edificio puede funcionar a la perfección y no ser un espacio basura por sus características. ¿Y fuera? La arquitectura no abarca únicamente la edificación, también debe ser pensada para la ciudad. Lograr la interacción de lo público y lo privado, crear espacios de convivencia social que no sólo sean parques, plazas o colchones verdes. El edificio, en lugar de erguirse como un elemento que rodear (que modifica el flujo peatonal, la vida de la sociedad) debe ampliarse e integrarse a la vida pública.
p.21
“ Música, video, fotogra]a, moda o integración del diseño, son rasgos es;lís;cos de una sociedad atrapada por sus propias imágenes...” Ana Laura Aláez, arquitecta y artista española.
p.24
GENTE ...... ............ Existe una relación muy profunda creador-arquitecturausuario. Es una retroalimentación – el arquitecto propone nuevas formas de habitar, el usuario las experimenta, se acostumbra, cambia y demanda unas nuevas – .Pensemos en los lofts: inicialmente eran grandes almacenes adaptados por estudiantes o artistas que tenían la necesidad de grandes espacios y tenían poco dinero. Ahora, se han convertido en viviendas de lujo y son un fenómeno social que se traduce en una forma de vida de vanguardia.
La gente trae consigo sus costumbres y además aprehende nuevas. Sus prioridades cambian. Se ha dejado a un lado la religión y la moral,
“...con el decreciente control de las diversas religiones, el número medio de ocupantes por unidad se reduce a la mitad – debido al divorcio y otros fenómenos de división familiar – con la misma frecuencia que se duplica la po‐ blación de la ciudad.” 7 Somos superficiales y consumistas.
Las ciudades modernas se caracterizan por una constante rotación de sus mismos usuarios – se van, regresan, llegan nuevos –
“La situación de estar en tránsito se está volviendo universal.” 6
6 “La ciudad genérica”, Rem Koolhaas. 1997. Punto 4.2, Pág. 20 7 “La ciudad genérica”, Rem Koolhaas. 1997. Punto 6.9, Pág. 27 8 Ana Laura Aláez, arquitecta y artista española. Barcelona 1997.
p.25
............. ............ Monalisa. Monalissa de jalea y mantequilla de maní Vik Muñiz.
Monroe Warhol.
Reina de Inglaterra Warhol.
Reina de Estocolmo en fachada BIG architects.
“La fascinación por lo e]mero expresa las reglas estable‐ cidas por una sociedad de consumo” 8 La sociedad es el aspecto detonante de la arquitectura. El comportamiento de la gente dirige el rumbo de la ciudad. Sin embargo, éste fenómeno no sólo se ve en la arquitectura. Las sociedades cosmopolitas de las ciudades –ya no sólo las metrópolis- tienen una dinámica constante, son multiculturales y multirraciales. El hip – hop, por ejemplo, nace de la mezcla de la cultura afro-americana en las calles de NYC. Los chicanos y el break dance son también nuevos movimientos provenientes de culturas pre-existentes. La sociedad actual es un organismo simbiótico. Lo mismo pasa en la música que en las bellas artes, en la arquitectura que en el mundo de la moda. Es todo resultado de la dinámica social y cultural del lugar. Es como la teoría del caos: una mínima cosa cambia y todo lo
demás se mueve.
“La selección natural no permite que a lo largo sobreviva lo ineficaz ni lo dañino”– Patricia Pérez Rumpler “Arquitectura vegetal”. Barcelona 2006
p.28
SUSTENTABILIDAD Con el término SUSTENTABILIDAD me refiero a tratar de retomar la cultura material esencial de un lugar y suspender la hipervaloración de las transformaciones. Todo esto por varias razones que van desde cuestiones ecológicas y de la naturaleza hasta situaciones económicas y políticas. Muchos confunden la intención de la sustentabilidad con el pensamiento de algunos de crear lugares poco probables de existir, basadas en la idea de la finitud y no es así. Sin embargo la idea inicial parte de la intención de lograr la perfecta armonía entre hombre y su entorno. ¿Por que no empezar por lo utópico?
“There Is a pragma;c utopian architecture that takes on the crea;on of socially, economically and environmentally perfect places as a prac;cal objec;ve. In our projects we test the effects of scale and the balance of programma;c mixtures on the social, economical and ecological outcome. Like a form of programma‐ ;c alchemy we create architecture by mixing conven;onal ingredients such as living, leisure, working, parking and shopping. Each building site is a tested for its own pragma;c utopian experiment” 9 Hablar de un proyecto urbano sustentable como, por ejemplo, ARCOSANTI es poco común. El texto anterior propone empezar del edificio a la ciudad, de la parte a la totalidad. Si quisiéramos hacer sustentable una ciudad entera, necesitaríamos comercializar este tipo de sistemas y no funcionaría. Es por eso que debemos crecer desde y a través de pequeños experimentos locales, no creando cosas o sistemas, más bien diseñando ideas.
9 Arq. Italiano Estefano Boeri en el debate “GEODESIGN: Design as the driving motor of the city-world was held”.
p.29 ALEJANDRO ARAVENA Fraccionamiento interés social en Iquique, Chile
MASS STUDIES Ann Demeulemmeester. Seúl 2003
Incluso utilizando toda la tecnología para el ahorro de energía, la sustentabilidad del espacio no se lograría al 100% por el simple diseño arquitectónico por que lamentablemente existe una falta de conciencia global en relación al aprovechamiento de todo: espacio, tiempo, dinero, recursos materiales y naturales. El arquitecto puede comenzar el proceso de ”humanización” del espacio implementando generadores naturales de energía, la re-utilización de materiales, y el aprovechamiento de la orientación y los vientos para así abaratar los costos de las construcciones (a corto, mediano o largo plazo) y contribuir al cuidado del medio ambiente. Sin embargo, la verdadera tarea es proveer al usuario de las herramientas base para llevar a cabo un estilo de vida sustentable.
CLOUD 9 Villa Bio. Girona 2004
!
Ubicación Cordillera Himalaya Esq. Parque Central San Luis Potosí, S.L.P. Área Total del terreno: (35 x 26m) 910m2
EDIFICIO MIXTO DEPARTAMENTOS, OFICINAS Y COMERCIO Vivienda de interés social
“THE NEAREST TO CHAOS BUT ITS AVOIDANCE, GIVES FORCE” “Complexity and Contradic;on in Architecture”, Robert Venturi, 1962
FECHA SEPTIEMBRE 2004 TALLER I NIVEL II ASESOR ARQ. FRANCISCO MARROQUÍN
p.48
Concepto Funcional
Concepto Estructural
Concepto Espacial
Area de servicios funciona como zapata y de ella cuelgan las losas.
1
Sistema de marcos de acero modulados.
2
Columnas que corren al centro y sostienen losas aligeradas, las esquinas trabajan como volados.
MATRIZ DE EVALUACIÓN 1. Respeto al programa (3) 2. Circulaciones de diferentes usuarios independien‐ tes (2) 3. fácil acceso peatonal y vehicular (3) 4. aprovechamiento máximo de la orientación (3) 5. seguridad a viviendas (1,2,3) 6. amplitud ‐ aprovechamiento del espacio (1,3)
3
p.49
Para el desarrollo de este proyecto se solicitó proponer tres conceptos diferentes en función, forma y estructura para después elegir la mejor opción a través de una matriz de evaluación.
Cada tipo de usuario tendrá acceso independiente. Para los comercios y el constante flujo de clientes La planta baja. Para oficinas, la planta alta y el resto para vivienda.
El terreno de 910m2 (35 de frente x 26 de fondo) se encuentra ubicado en una calle cada vez más transitada y con más uso comercial que habitacional. Debido al uso comercial que también debe llevar el edificio, la fachada principal está orientada a la avenida rápida, sin embargo para los departamentos es una desventaja pues el ruido, tráfico y sol del Norte les afectan directamente.
El alcance de éste proyecto es a nivel conceptual
La fachada es hermética al Norte y debido a la existencia de dos colindancias, se perfora el edificio con un patio que permite la entrada de luz y ventilación natural del S, E y SE. Los flujos reparten los departamentos que funcionan como módulos libres.
Planta baja
Planta 1
Planta 2
Planta 3
1. Acceso peatonal 2. Acceso vehicular 3. Control de acceso 4. Vestíbulo 5. Bodegas 6. Terraza 7 - 12 Locales
1 - 3 Departamentos 1 al 3 4. Vestíbulo
1 - 3 Departamentos 4 al 6 4. Vestíbulo
1 - 2 Departamentos 7 y 8 3. Vestíbulo 4 - 9 Oficinas
p.50
Corte A
Corte B
fachada hermé;ca, protege del ruido el trafico y el sol del norte.
Los muros de la fachada ;enen un eje al centro que les permite girar con el sol y evitar la luz directa y al rotar permiten el acceso.
Los departamentos como modulos aislados generan flujos espacios de convivencia.
p.51
!
Ubicación Av. Venustiano Carranza 235. (Junto al Hotel Panorama) Zona Centro San Luis Potosí, S.L.P. Área Total del terreno: 1,649.39 m2
REHABILITACION DE ESPACIOS CAFÉ‐LIBRERÍA VS PLAZA GUIMEVI
corte A
FECHA MAYO 2006 TALLER 7 NIVEL VI ASESOR ARQ. MANUEL VILDÓSOLA DÁVILA
p.64
La plaza Guimevi en el Centro de San Luis Potosí es actualmente un edificio –en función y forma- obsoleto. Los locales comerciales no atraen gente y no existe flujo de personas. Además su arquitectura es discordante: no respeta materiales, proporciones y su forma NO CORRESPONDE AL CONTEXTO. El radical cambio de función -de plaza comercial a Café/ Librería – tiene como objetivo dar vida tanto al mismo espacio, como al centro histórico y atraer otro tipo de usuario. El edificio se encuentra entre inmuebles antiguos y el Hotel Panorama – lo histórico y lo moderno - por lo que la intención es jugar con los remates visuales. Utilizando cantera gris y rosa y respetando la proporción de los arcos Ipiña, se integra el edificio al contexto del centro. Sin embargo, se plantea un edificio más contemporáneo: una plaza semi-abierta como acceso, invita a entrar; un cubo de cristal funge como extensión del Panorama. La reutilización de TODA la estructura, facilita la creación de mezanines con vistas y dobles alturas; Además la entrada de luz cenital crea un interesante juego de luz y sombra dentro de la sala de lectura. El área de servicios, carga y descarga quedará totalmente independiente por la calle de Madero.
Planta original Plaza Guimevi
1. Plaza de acceso 2. Vestíbulo 3. Novedades 4. Música y películas 5. Área de lectura para niños 6. Área de lectura informal 7. Estantería 8. Área de lectura formal 9. Cubículos 10. Bodega 11. Área de carga y descarga
p.65
1. Estantería 2. Cafetería 3. Cafetería 4. Barra 5. Administración 6. Cocina
p.66
Sala de lectura
Vista Arcos Ipiña
Fachada
p.67
CafeterĂa
Vesybulo
!
Ubicación Presa San José Zona poniente de la ciudad San Luis Potosí, S.L.P.
MIMETISMO muelle El programa Trilateral, siendo una propuesta del TLC, reúne estudiantes de arquitectura de México, Canadá y Estados Unidos de diferentes universidades y niveles académicos para trabajar en un Taller con una dinámica dis;nta con el fin de abordar problemá;ca internacional de carácter social. En éste caso, hicimos un trabajo muy teórico y conceptual en relación a la arquitectura del No Lugar recorriendo la percepción arquitectónica del hombre contemporáneo y basándonos en el aspecto consumista del mismo. El trabajo fue dirigido por el Arquitecto John Brown quien, además de ser catedrá;co en la Universidad, es líder del movimiento The Slow Home, de dónde deriva el obje;vo principal del taller.
FECHA SEPTIEMBRE 2007 TALLER VI NIVEL VIII ASESOR ARQ. CÉSAR GÓMEZ GÓMEZ
p.78
La presa San José es un colchón verde importante para la ciudad y es un lugar que vale la pena visitar pero pocas personas los saben. Para incrementar el número de visitantes se propone la construcción de un Muelle.
p.79
1. Módulo de servicios 2. Área de estar al aire libre 3. Restaurante - mirador 4. Acceso a restaurante 5, 6 Terrazas 7. Mirador 8. Área de comida informal 9. Módulo de servicios 10. Muelle 11. Entrada y salida de canoas
Un camino establecido obliga al usuario a reco‐ rrer el lugar desde arriba hasta el muelle o vice‐ versa únicamente a pie, aunque el acceso puede ser por canoa, bicicleta o automóvil. El camino pasa por diversos espacios ‐ desde áreas de des‐ canso, hasta un restaurante ‐ .Un módulo de servicios y un área de venta informal de comida también forman parte del conjunto.
Mirador p.80
Separación entre trabes, permite ven;lación cruzada Rampa 1. Sube al mirador
Rampa 2. Baja al restaurante
Trabes dan sombra a la terraza.
p.81
Con la intensión de minimizar el daño ecológico causado por la cons‐ trucción, se reu;lizarán los techos de los edificios como áreas verdes y de estar y se tendrá acceso directo a ellos desde el mismo camino. Como si el cerro siempre con;nuara y solo se elevara para dejará en el lugar que se separa de la ;erra el espacio para el nuevo recinto.
p.82
Vista del muelle
Interior del restaurante planta baja
p.83
Vista fachada 1
Vista fachada 2
Vista posterior con rampa
Mirador
GEOMETRIA FUNCION
DE
LA
Asilo de ancianos La condición de las personas de la tercera edad les impide estar en constante movimiento y además es muy importante su vigilancia, por lo que se concentra una alta can;dad de usuarios en un mismo lugar por ;empos prolongados. La altura de cada recinto será proporcional a su dimensión pero no regular ni constante. La altura del techo tendrá variaciones en sus vér;ces y la altura de cada vér;ce será definida por el número de usuarios promedio que se concentra en cada punto.
FECHA OCTUBRE 2007 TALLER VI NIVEL VIII ASESOR ARQ. CÉSAR GÓMEZ GÓMEZ
p.86
Para evitar la sensación de cerramiento, las áreas públicas de éste asilo siempre tendrán vista al ex‐ terior y así mismo el exterior permea al interior y divide los espacios por función.
1 2 3 45 6.000
6.000
2.800
6
2.000
p.87
15.000
G 5. 0
00
H
1 2 4
7
8
00
5 6
9
22
20
13
23 24
15
17
16
18
19
12
CUARTO PARA CUIDADORAS
20
19 11
8
15
10
9
14 7
H
W.C. W.C.
16
M
5
6 17 18
0 6.6 0 1. 9 0 00 5.7
2
3 6
0 3.5 00
4
0 7.0
1
3
0
D E
7
5
F
2
2
1
00
B C
.0
A
4
20
21
I
9.5
3
5.
J
00
02 .
1
00
01 .
KL M
60
0
N
5.
00
0
8
9
10
1. Comercio 2. Plaza de acceso 3. Iglesia 4. Vestíbulo 5. Sala de visitas 6. Acceso a iglesia 7. Administración 8. Enfermería 9. Rehabilitación 10. Huerta de vegetales 11. Comedor 12. Área de televisión y lectura 13. Jardín 14. Cocina 15. Comedor de empleados 16. Patio de servicio 17. Bodega 18. Cuarto de máquinas 19. Terraza 20. Habitaciones 21. Patio de servicio 22. Área de planchado 23. Área de lavado 24. Área de tendido
p.102
MI CREDO ARQUITECTONICO.
.
.
.
.
.
p.103
YO CREO QUE EL ARQUITECTO CONTEMPORÁNEO DEBE DE…
.
.
… Saberlo todo: tiene que conocer profundamente su contexto local y global, espacial y temporal. … Ser una persona perceptiva, interesada e interesante. … Tener alguna otra pasión y muchas otras habilidades natas … Identificarse con su cultura y diferenciarla de las demás. Comprometerse … Tener conciencia social: contar con una postura ante lo injusto y actuar en contra del rezago cultural … Experimentar (con color, forma, materiales) utilizando herramientas de vanguardia (software, ciencia y tecnología) … Asumir una visión clara de su quehacer y concisa de su objetivo … Tener como objetivo lograr arquitectura con significado … Contar con una teoría que sustente su trabajo y que esté en constante evolución … Contar con una propuesta lógica al entorno para no ser simplemente tendencioso … Dejar volar la imaginación … Ser una máquina de ideas -buenas, malas, utópicas, influenciadas… Saber que proyectar es divertido … Conocer el pasado o saber el porqué de la situación actual … Leer las noticias, los libros, las revistas… … Escuchar al usuario y además observarlo. Acting is always lauder than words. … Tomar en cuenta que el usuario ha dejado de ser el cliente. El usuario se ha transformado en todo aquel individuo que fuera afectado por el nuevo espacio propuesto.
p.104
YO CREO... … en el espacio como cualidad, no como vacío. … en las influencias de la gente y la cultura sobre la arquitectura. … en la influencia de la arquitectura sobre la gente y la cultura … en la arquitectura en convivencia con el arte – la foto, video, pintura y música … que éste estrecho vínculo entre ciudad, cultura y sociedad es lo más interesante de la arquitectura. … en el aprovechamiento de TODO: material, dinero, energía, espacio, tiempo. Actúo en favor de la sustentabilidad. … en la posibilidad de diversidad dentro de la modulación … en lo multidisciplinario y el trabajo en equipo … en que la ciudad no existe por sí misma. La hace quien la habita. … en los espacios flexibles y multifuncionales que resistan al rápido crecimiento de las ciudades y su descontrolada evolución social … nuevas formas de habitar … en espacios divertidos y dinámicos … en la identidad sin rezago. - creo en el folklor. No creo en Las Vegas… profundamente en la experimentación y las nuevas ideas.: en el nacimiento de nuevas tendencias y culturas resultantes de mezclas raciales e ideáticas. … en que las nuevas tecnologías nos permiten sumergirnos en nuevas formas de representación de ideas. … en que la globalización puede ser una ventaja. I love NYC.
p.105
… en la posibilidad de mediar el caos. En la existencia de “algo” entre el minimalismo y el deconstructivismo –entre la anulación y la exageración de la evidente situación de las ciudades actuales… en el compromiso de mi arquitectura con México y la arquitectura social: en la creación de nuevos sistemas constructivos y hasta en el aprovechamiento de la capacidad artesanal de nuestra gente.
“…If you have all this money to spent, why don´t you give it to the people? It would be wonderful to see what the “common” people could create themselves with a bit of sponsorship and without a designer doing everything for them…” “After Geo-desgin” by John Thackara … en la ciudad cuyos flujos continúan: entran, salen y conviven con el edificio. … que en unos años mi generación (la G-84) será el grueso de la pirámide poblacional en México por lo que tenemos la obligación de ir más allá que las tendencias, de proponer y triunfar.
“By building our own reali;es around us, architecture is the most public and evident form of making ourselves at home in the world…” Fragmento Tomado del libro “Architecture must burn”, Aaron Betsky y Erik Adigard. Prólogo