Manul TipograďŹ co Paula Michele Bejarano Cifuentes
Fortalezas
Sabiduría y conocimiento Creatividad [originalidad, ingenio] Curiosidad [interés, amante de la novedad, abierto a nuevas experiencias]
Deseo de aprender
Apertura de mente [juicio, pensamiento crítico]
Perfil Ocupacional Diseñador web, para necesidades corporativas en educación. Comunicación, comercio. Web master, para actualización de datos en espacios como blogs, páginas, plataformas virtuales. Diseño de presentaciones, animaciones interactivas y documentos en general Diagramador y arte-finalista para procesos de publicidad visual y diseño gráfico.
T
2
SEMESTRE
ipografia
Edward Bebguiat, Victor Caruso El prototipo de esta tipografía fue diseñada por Herbert Bayer, profesor de la famosa escuela Bauhaus en Dessau, Alemania, en el año 1925 en su labor de crear una tipografía Universal. Su diseño responde a las convicciones y estilo propio de la escuela, buscando la funcionalidad en la eliminación de elementos dejando la tipografía en su apariencia más elemental. Edgard Benguiat junto con Victor Caruso redibujaron la tipografía en 1975 para la ITC. El resultado fue una letra compuesta de formas geométricas, muy simple y monótona, reflejando el estilo de la época pero que no pasó la prueba del tiempo perdiendo la universalidad y objetividad que pretendía. Puede ser usada en diseños con reminiscencias de los años 20 y en la época del Art Decó con líneas simples, limpias y contraformas sin cerrar.
1975
En el campo de la gráfica, la Bauhaus, sin duda representa uno de los puntos más altos alcanzados en investigación de esta disciplina durante el siglo 20, que ha tenido una influencia constante en la historia del diseño. Las características del diseño gráfico de la Bauhaus son los impresos sin adornos, la articulación y acentuación de páginas con símbolos distintos o de elementos tipográficos destacados en color, y la información finalmente directa en una combinación del texto y de la fotografía, para la cual el nombre “Tipofoto” fue creado.
Los rasgos fundamentales de las familias tipográficas romanas vienen marcados por: La existencia de modulación visible de los trazos. Los Trazos acaban en Remates. Tiene cinco variantes (humanistas, venecianas, garaldas y modernas) de las que hablaremos a continuación y que han ido evolucionando en su modulación y remates hasta llegar a unas tipografías con remates exagerados y unos trazos uniformes: las tipografías egipcias.
Es el grupo más numeroso de familias tipográficas así como el más usado en la tipografía de edición por el peso de su tradición, la proporción armoniosa de cada uno de sus elementos y la facilidad de lectura que le aportan los remates.
(tiene serif; el serif es lineal; se relaciona angularmentecon el bastón de la letra mediante una curva; el serif es de terminación aguda y baseancha; los trazos son variable; ascendentes finos y descendentes gruesos.)
Fueron diseñados durante los siglos XVI y XVII. También se conocen como "Old Face" o "Garaldas". Se caracterizan por la modulación oblicua, contraste medio, trazos terminales más ligeros que los tipos Humanísticos y peso y color medio.
se observa como su escritura tiene más recursos pudiendo controlar más los trazos y con una mejor proporción que las romanas antiguas. Llamadas Garaldas por la unión de los términos Garamond y Aldo. Sus características son:
Las más características son la Garamond, la Times New Roman la Century Old Style, la Baskerville.
1. Modulación inclinada de trazo redondeado. 2. Remates proporcionados.
Son un tipo de familia tipográfica en proceso de las romanas modernas. Características: - Tienen serif.- El serif es de terminación mucho más aguda que las antiguas.- Los trazos son varibles, al igual que las antiguas, pero las diferencias entre finosy gruesos son más marcadas sin llegar al contraste quemarcan las modernas. Porotro lado las minúsculas ganan redondez- La dirección del eje de engrosamiento está más cerca de ser horizontal queoblicuo.Incluiríamos en esta sección la tipografía, Baskerville, Times, Century
se observa el distanciamiento completo de las formas de escritura. 1. Modulación Axial (angulo recto) de acentuado contraste entre trazos finos y gruesos. 2. Remates proporcionados. 3. Ojo medio ligeramente menor a las lineas ascendentes o descendentes.
M
Destacan la Didot, la Bodoni, la New Baskerville, Centennial, Mona Lisa…
odernas
Comprende aquellas romanas que tienen tal mezcla de características que no encajan en las Romanas Clásicas. Son robustas y compactas y, por lo general, creadas en el siglo XIX para solucionar problemas de impresión.
Mecanos: son un grupo aislado que no guarda ninguna semejanza constructiva con el resto de los tipos romanos con remate, tan solo el hecho de poseer asiento sus carácteres. NO tiene modulación ni contraste. Entre sus fuentes podemos destacar Lubalin, y Stymie
Romanas Egipcias Las familias tipográficas egipcias vienen caracterizadas fundamentalmente por tres connotaciones muy marcadas: 1. La existencia de modulación uniforme (no hay contraste de modulación). 2. Los Trazos acaban en Remates exagerados. 3. Rasgos y trazos uniformes
Estas características hacen que las tipografías egipcias sean usadas en textos de pocos caracteres (sumarios, titulares, logotipos) aunque también se ve una tendencia creciente a empezar a utilizar estas tipografías en la web. Tiene dos variantes, mecanas de enlace suave y de enlace duro.
La familia tipográfica de Incisas, también llamadas glíficas, son una “modificación” de la tipografía romana pues presentan un estilo similar con unos remates bastante menos marcados (rasgos basados en los antiguos caracteres tallados en piedra) lo que aporta una riqueza expresiva notable y decisiva para el resultado gráfico final del texto.
Incisa Romanas
Podemos distinguir dos variantes de Glíficas : Las Híbridas, y las propiamente consideradas Incisas.
resultado con formas muy elegantes. Sus características son: Se observa como su escritura da lugar a un tipo un poco particular de romanas con un 1. Ausencia de modulación. 2. Uso de remates “más reducidos de lo habitual”. Las fuentes más clásicas son: Cantoria, Trajan, Copperplate Gothic, Amerigo, Serif Gothic, Albertus, Weidemann…
Romanas Híbridas
Es una reinterpretación sutil de las tipografías romanas que enriquece muchísimo el repertorio de familias de tipos. Sus principales características son:
1. 2.
Modulación del trazo. Uso de remates insinuados.
Las fuentes más conocidas son: Optima (Hermann Zapf), Eras, Baker signet, Formata, Stone Sans, Rotis semiserif (ejemplo de una tipografia serial ), Pascal, Winco…
Tipografia basada en el logo que Herb Lubalin diseñó para la revista Avant Garde Magazine en 1967, y que sería rediseñada en 1970 por el genial tipógrafo junto con Tom Carnase, añadiéndole los caracteres de caja baja. Se trata de una tipografía geométrica, formada a base de círculos y líneas rectas y que fue inspirada en la Futura de Paul Renner y en el movimiento alemán de la Bauhaus de los años 20. Posee una altura de la “x” bastante considerable, dándole una apariencia sólida, fuerte y moderna. Lubalin diseñó para este tipo un extenso juego de ligaduras, muchas de ellas únicas, que la ayudaron a elevarse hasta la cima de las tipografías de los años 70.
Tipografía clave dentro del estilo moderno aparecido a nales del siglo XVIII y que supone la culminación de 300 años de evolución de la tipografía romana. Su diseñador, Giambattista Bodoni (Parma, 1740-1813) fue denominado Rey de los Impresores gracias a la exquisita calidad de sus impresos. Los precursores de un estilo similar eran las tipografías de Pierre Simon Fournier y la Didot. Su aparición desplazó a las tipografías antiguas y transicionales gracias al enorme contraste existente entre las líneas nas y gruesas, sus remates delgados y rectos y su apariencia clara y racional. Entre las versiones existentes hoy en día, la más lograda quizás sea la Bauer Bodoni, diseñada en 1926 por Heinrich Jost para la Fundición Bauer. Sus formas son más parecidas a las originales y tienen una elegancia y delicadeza que no tienen las otras versiones. Otros tipógrafos como Morris Fuller Benton (1914-16, para la American Type Founders) o Berthold Staff (1930) también hicieron versiones de la Bodoni.
1988
es una fuente tipográfica de tipo serifa slab creada en Inglaterra por Robert Besley para Fann Street Foundry en 1845.1 Debido a su popularidad, Besley registró la tipografía bajo la Ley de Diseños Ornamentales de Gran Bretaña de 1842. La patente expiró tres años después. Clarendon es considerada la primera fuente tipográfica registrada, con sus matrices originales preservadas por Stephenson Blake y actualmente en el Type Museum de Londres. Fueron comercializadas por Stephenson Blake como Consort, aunque algunas variaciones adicionales (en negrita y cursiva) fueron añadidas en los años 1950.
Obtuvo su nombre a partir de la Clarendon Press en Oxford. La fuente fue trabajada nuevamente por Monotype en 1935. Fue revisada por Hermann Eidenbenz en 1953. La fuente fue usada de manera extensa por el gobierno del Imperio alemán para las proclamaciones durante la Primera Guerra Mundial, y también era común en los pósteres de "se busca" en el viejo oeste.
Holandés diseñador tipográfico Evert Bloemsma creado este script FontFont en 2001. La familia cuenta con 18 pesos, que van desde la luz a Negrita en extra condensada, condensada, y Normal (incluyendo cursiva) y es ideal para la publicidad y el embalaje, las ocasiones festivas, editorial y de publicación, logotipo, la marca y las industrias creativas, carteles y vallas publicitarias como así como la web y diseño de pantalla. FF Cocon proporciona soporte tipográfico avanzado con características tales como ligaduras, formas mayúsculas y minúsculas, fracciones, supervisión y subíndices y alternativas estilísticas.
Din no podrĂa estar exactamente en la categoria de las geometrias si no que podria tener un lugar dentro de las sinserif cuadrados fue creada en
1995
Albert Jahn Pool
El estilo de tipo de fuente Eurostile es una tipografía sans-serif geométrica diseñada por Aldo Novarese en 1962. Novarese hecha originalmente Eurostile para una de las fundiciones italianas más conocidas, Nebiolo, en Turín. Novarese desarrolló Eurostile para suceder al Microgramma similar, que él había ayudado a diseñar. Este llegó con una variedad de pesos, pero tuvo sólo letras mayúsculas. Una década después de Microgramma, Novarese resuelve esta limitación con su diseño de Eurostile, que añadió las letras minúsculas, una variante condensada negrita, y un diseño ultra estrecho llamó Eurostile compacto, para un total de siete fuentes.
Eurostile es una fuente de visualización popular, especialmente adecuado para los títulos y los signos. Su naturaleza lineal sugiere la arquitectura moderna, con un llamamiento tanto técnica como funcional. Las formas cuadradas con sus esquinas redondeadas evocan el aspecto de las pantallas de televisión de los años 1950 y 1960. Es especialmente popular en las ilustraciones de la ciencia ficción y los medios establecidos o producidos en la década de 1960 y 70, junto a otros el diseño gráfico.
RANKILN GOTICH RANKILN GOTICH RANKILN GOTICH RANKILN GOTICH RANKILN GOTICH RANKILN GOTICH Diseñada por Morris F. Benton para la American Type Founders Company, es una de las tipografías sin serif más populares y una de las más usadas dentro del estilo grotesco. En realidad es una versión de la popular tipografía grotesca que Vincent Figgins diseñó en 1830. Su nombre se lo debe a Benjamin Franklin: filósofo, político y científico estadounidense, nacido en 1706 en Boston. Los robustos caracteres le dan al texto una apariencia moderna y sólida. La versión ITC (International Typeface Corporation) fue modificada alargando la altura de la “x” y condensando los caracteres mejorando la legibilidad y economizando el espacio.
Frutiger es una familia tipográfica. Su creador fue el diseñador Adrian Frutiger, suizo nacido en 1928, uno de los tipógrafos más prestigiosos del siglo XX.
El nombre de Frutiger comprende una serie de tipos de letra ideados por el tipógrafo suizo Adrian Frutiger. La primera Frutiger fue creada a partir del encargo que recibió el tipógrafo en 1968. Se trataba de diseñar el proyecto de señalización de un aeropuerto que se estaba construyendo, el Aeropuerto Charles de Gaulle en París. Aunque se trataba de una tipografía de palo seco, más tarde se fue ampliando y actualmente consta también de una Frutiger serif y modelos ornamentales de Frutiger
Es otra tipografĂa utilizada de forma masiva y puede apreciase en incontables logos. Fue originalmente creado por Paul Renner en los aĂąos 1920
GARAMOND
GARAMOND La familia tipográfica Garamond ha sido una de las más extendidas e influyentes de la historia de la tipografía. También es considerada una de las mejores romanas creada por Claude Garamond en el siglo XVI en Francia, luego de la muerte de Claude Garamond, el tipógrafo Christopher Plantin junto al tipógrafo francés Guillaume Le Bé y el tipógrafo alemán Conrad Berner compran algunos de los punzones originales realizados por Garamond, con los que hacen una serie de catálogos considerados las más exactas referencias para que las fundidoras produjeran una reedición de las tipografías de Garamond a principios del siglo XX. Hoy en día la versión que se considera más lograda es la que realizó la fundición Stempel en el año 1924, donde se utilizaron los diseños originales creados por Claude Garamond para las cursivas y romanas
es un tipo de letra sans serif o paloseco muy usada actualmente; fue creado por el tipógrafo Eric Gill y publicada por la fundidora Monotype entre los años de 1928 y 1930. Sus formas están basadas en la Johnston underground creada por Edward Johnston para el Metro de Londres; la Gill Sans es ampliamente apreciada por sus sutiles y graciosas formas así como por su versatilidad.
Cabe resaltar el uso dado a esta tipografía por importantes empresas como el Ferrocarril de Londres y el Noreste y más tarde por los British Railways. También ha sido ampliamente usada por la editorial Penguin Books, incluso, en su primera y más importante colección de libros de bolsillo. También fue usada por Televisión Española de 1990 a 1997 para toda la grafía y maquetación de los programas.
Gotham fue originalmente encargada por la revista GQ, cuyos editores querían mostrar un tipo de letra sin remates con una estructura geométrica que luciera masculina, nueva y fresca. De acuerdo a Jonathan Hoefler —socio de Tobias Frere-Jones en ese momento—, GQ necesitaba algo muy fresco y establecido para ganar credibilidad.1 La inspiración de Frere-Jones vino del tiempo que pasó fotografiando las calles de Manhattan, basando su diseño en las letras que vio en los edificios más antiguos, especialmente en la fachada de la Terminal de Autobuses de la Autoridad Portuaria. Gotham tiene un estilo similar al que se originó en los años 1920, como el que tiene la letra Futura, creada por Paul Renner en 1927. Tal como la arquitectura de esa década, Frere-Jones redujo su diseño a lo esencial y se deshizo de los indeseables elementos locales o étnicos. Este concepto se encuentra en la tipografía utilizada durante la Gran Depresión tanto en Estados Unidos como en Europa, particularmente Alemania. De acuerdo a Frere-Jones, Gotham no es el tipo de letra que un tipógrafo diseñaría, sino el tipo de letra ideada por un ingeniero. Las opiniones sobre Gotham se concentran en su identidad como algo estadounidense y específicamente neoyorquino. Según David Dunlap, de The New York Times, Gotham evoca deliberadamente el sinsentido de los bloques y las inconscientes letras arquitectónicas que dominaron el paisaje urbano de Nueva York entre los años 1930 y 60.2 Andrew Romano, de Newsweek, coincide con Dunlap: «A diferencia de otras letras sin remates, no es alemana, no es francesa, no es suiza [...] es muy americana».3 De acuerdo a Frere-Jones, Gotham no hubiera existido de no ser por la petición de GQ. «Antiguos diseñadores ya habían desarrollado y apostado por lo humanista y lo geométrico. Yo no creía que algo nuevo podría encontrarse aquí, pero afortunadamente para mí (y para el cliente), estaba equivocado».
En 1957 Max Miedinger recibe un encargo de Edouard Hoffmann (Fundición Haas) de modernizar el estilo del tipo sansserif de esta casa tipográfica. El tipo era Haas Grotesk y se basaba en el Akzidenz Grotesk de la Fundición Berthold de finales del siglo XIX. Miedinger rediseñó la tipografía, convirtiéndola en el "Neue Haas Grotesk". De 1957 a 1961 el tipo conserva el nombre del diseño de Miedinger, pero en el momento que la Fundición Stempel adquiere la Fundición Haas (junto con los derechos de los diseños originales), los nuevos dueños (particularmente Walter Cunz) deciden desarrollar una serie completa con diferentes pesos, y de renombrarla como "helvetica" (en latín, "suiza", adjetivo). La Fundición Stempel lo lanza comercialmente para las máquinas Linotype, y en poco tiempo, ayudada de su nuevo nombre y de un boom de la exportación del diseño objetivo (inicialmente suizo, luego conocido como Estilo Tipográfico Internacional), Helvética se posiciona entre las tipografías más usadas de la historia. Helvética es un tipo eficaz para uso cotidiano, especialmente para titulares (poco menos para cuerpo de texto). Su éxito se debe a su estupenda escalabilidad en todo tipo de situaciones, así como a la profusión con que fue usada durante el período en que la corriente del estilo internacional marcó la pauta del grafísmo (durante los años 1950 y años 1960).
es una tipografía con serifa transitoria diseñada en 1993 por Matthew Carter para Microsoft Corporation. Está diseñada para una mayor claridad en monitor, incluso en tamaños pequeños, particularmente debido a una mayor altura de la x.1 La tipografía recibe este nombre por un prueba de tabloide de un encabezado encontrado en el estado de Georgia en Estados Unidos. El nombre de la tipografía Georgia es una marca registrada de Microsoft
La tipografía Georgia comparte muchas semejanzas con Times New Roman, aunque Georgia es perceptiblemente más grande que Times, en el mismo tamaño de fuente. Los caracteres de Times New Roman son más estrechos, teniendo un eje más vertical. Cuando uno compensa las diferencias del tamaño y desatiende las diferencias en la compresión y el espaciado, las diferencias restantes son mínimas. Muchos letterforms en la inspección inicial son difíciles, para que un principiante distinga entre Georgia y Times New Roman. Total, las serifas de la Georgia son levemente más anchas y con extremos más embotados, más planos, el estilo de los dígitos de Georgia es diferente
Junto con Hoefler Text y FF Scala, es una de las pocas tipografías de uso común con extensión, o “viejo estilo”, los números (también llamados las figuras de texto), que se diseñan para complementar el texto en minúsculas, sin la interrupción de la textura total la línea de desarrollo de las figuras. Esto puede presentar algunas dificultades como al mostrar números en la disposición de columna, pues las figuras no son de espacio fijo. Georgia forma parte del paquete base de fuentes para Web y está preinstalada por el defecto en los ordenadores basados en Macintosh y Windows; ha encontrado un uso popular como tipografía serif alternativa a la Times New Roman
La futura fue la tipografía de más éxito de la era Bauhaus y una de las más famosas del siglo XX. Aunque no había una relación directa entre Paul Renner y la Bauhaus, su tipografía, diseñada para la fundición Bauer, está basada en formas geométricas simples como el círculo, cuadrado y triángulo, reejando las ideas de la “Nueva tipografía”. Su diseño inspiró posteriormente a todas las nuevas tipografías geométricas del siglo XX, en especial la Avant Garde, de Herb Lubalin. Posee largos ascendentes y descendientes y una apariencia limpia y clara, proporcionándole grandes dosis de legibilidad y objetividad. Su elegancia la hace muy apropiada para su uso en anuncios, carteles, revistas o libros
Esta tipografía diseñada por Robert Slimbach en 2000 para Adobe fue creada en honor a John Warnock, cofundador de Adobe Systems con un espíritu visionario que consiguió los mayores avances tecnológicos en los sistemas de publicación y software de diseño. La familia está completamente equipada con capitulares y caracteres cirílicos y griegos, con una impresionante variedad de pesos y tamaños ópticos. Se trata de una familia clásica muy flexible y funcional que también le aporta una especial elegancia al texto gracias a sus trazos de origen caligráfico.
Diseñada por Tobias Frere-Jones en los años 1993 y 1994 para la fundición Font Bureau, esta tipografía posee una gran cantidad de variantes de peso y ancho. Está inspirada en el alfabeto utilizado por la Federal Highway Administration (Administración Federal de Autopistas) de los Estados Unidos para la señalización de las carreteras y autopistas que se extienden por sus distintos estados (de ahí su nombre). Posee unas formas claras y unos bordes definidos que la hacen muy legible en un rápido impacto. Su polivalencia y flexibilidad para adaptarse a cualquier espacio también la convierte en una opción acertada en revistas, periódicos e incluso web.
INTERSTATE INTERSTATE
Es una tipografía deceñada por
ERICKSIKERMEAN
1986
Inspirada en las tipografías antiguas del renacimiento tardío, esta tipografía diseñada por Robert Slimbach en 1990 para Adobe conserva la belleza, elegancia y legibilidad propia de los diseños de esa época. Fue creada originalmente como tipografía de texto pero se adapta perfectamente a la tecnología digital. Su amplia familia, formada de varios pesos y anchos, caracteres especiales y ornamentos la convierten en un tipo tremendamente exible y funcional, muy útil para cualquier tipo de texto por su gran legibilidad, equilibrio y claridad.
En su versión Redonda (o Regular), la caja de la tipografía tiende a ser estrecha en comparación a su altura, provocando un efecto de estilización de la letra. El grueso de su trazo es constante y no tiene ningún tipo de ornamento. Está hecha inicialmente usando la técnica Multiple Master de Adobe. A finales de los años 90, esta familia tipográfica se fue ampliando y se ofreció en formato OpenType en una versión actualizada llamada "Myriad Pro". Actualmente es una familia tipográfica muy amplia con 40 tipografías y su juego de glifos es superior a 800 por tipografía, lo cual la convierte en una letra ideal para composiciones en múltiples idiomas. Las variaciones que ofrece además de la Redonda son "Condensed", "Semi Condensed" unas versiones de caja más estrecha, y "Semi Extended" una versión con caja ligeramente más amplia.
es una tipografía humanista de tipo sans-serif diseñada por Robert Slimbach y Carol Twombly para Adobe Systems. La tipografía es ampliamente conocida por su uso como tipografía corporativa de Apple desde el año 2002. Es fácilmente distinguible de otras tipografías sans-serif debido a su particular descenso (cola) en la letra "y" y su característico corte en la "e". Puede catalogarse como una tipografía similar a Frutiger.
En 1908, Morris Fuller Benton diseñó las versiones más ligeras de esta tipografía para la American Type Founders. El diseño original, con dos modalidades condensadas es básicamente una versión Light de la Franklin Gothic y muy parecida a otras tipografías sin serif de principios del siglo XX como la Alternate Gothic. A nales de los años 40, después de perder popularidad por culpa del auge de otros tipos sin serif provenientes de Europa como la Gill Sans o la Futura, este estilo reapareció de nuevo y fue durante este tiempo cuando muchas versiones de la News Gothic fueron diseñadas como la Bold, lanzada por Intertype en 1955. Las mayúsculas tienen una anchura visual muy parecida y las minúsculas son compactas y potentes. Esto provocó que fuera muy utilizada para titulares de periódicos, anuncios y etiquetas.
es un tipo de letra de palo seco ideada por el tipógrafo suizo Adrian Frutiger en 1957. Es uno de los mayores éxitos tipográcos de la segunda mitad del siglo XX.
En 1952, Charles Peignot adquirió los derechos de la Photon-Lumytipe en Europa. Adrian Frutiger fue el encargado de redibujar las tipografías ya existentes a partir de las piezas de plomo. El problema que encontró con la fotocomposición es que muchas de las tipografías se desenfocaban, las esquinas se redondeaban y las terminaciones más nas desaparecian por causa de iluminaciones inadecuadas. Adrian Frutiger se vio en la necesidad de crear una letra tipográca que se adaptase a los tiempos modernos de la fotocomposición. Pero su idea era diseñar una familia tipográca muy extensa, que fuera ligera, elegante y multifuncional.
es un tipo de letra sans-serif geométrica que fue diseñado como una voz tipografía corporativa para el fabricante del motor Volkswagen AG. Cuenta con extremos redondeados en todos los golpes. Volkswagen puso fin a su uso de la familia VAG Rounded a principios de 1990, y es ampliamente disponibles en la actualidad y está disponible a través de Adobe Systems.
R
OUNDED AG
R
AG
V
V
OUNDED
TAHOMA
Es un tipo de letra del tipo sans serif de gran legibilidad, comisionada por Microsoft y diseñada por Matthew Carter.
Fue publicada en 1996 y se instala de manera predeterminada en las distintas versiones de los sistemas operativos Windows. Dado que es parte del paquete Core fonts for the Web de Microsoft, ha estado disponible para la descarga gratuita desde su sitio por muchos años.
A menudo se la considera un excelente tipo de letra para la lectura en la pantalla del monitor, para lo que fue concebida. Ya que se instala en la mayoría de las computadoras del mundo, resulta muy usual encontrarla como familia principal en el texto principal de una página web[cita requerida]. Este tipo de letra tiene mucha similitud con Verdana, diseñada por el mismo autor e igualmente comisionada por Microsoft para su sistema operativo.
TAHOMA
L
UCIDA
S
ANS
Kris Holmes e Charles Bigelow diseñaron esta tipografía en 1985, perteneciente a la macro familia Lucida que junto con esta de palo seco, también incluye otras variantes como la Lucida Bright (con serifs), Lucida Fax (diseñada específicamente para dispositivos de baja resolución como el fax) o Lucida Console (variante monoespaciada para interfaces y programación). La Lucida Sans posee una gran altura de la “x” y unas formas fuertes que junto con sus proporciones generosas, basadas en las formas romanas, la convierten en un tipo de estilo humanístico muy fácil de leer a cualquier tamaño y a baja resolución. Posee un ritmo y unos trazos más relajados que las grotescas, con unas versiones itálicas muy dinámicas basadas en las cursivas cancillerescas del renacimiento. A tamaños más grandes de 14 puntos se recomienda restar algunas unidades del espaciado de las letras juntándolas un poco más, mientras que en diseños con todo en mayúsculas se puede ampliar un poco ese espaciado. Muy apropiada para infinidad de usos como documentación empresarial, oficinas, correspondencia, carteles, libros, etc.
Rotis
Rotis Rotis
Trajan Trajan
optima optima... .optima
rockwell rockwell
s ; lo s e d e ran tra d os g s o e n l t ia tex os de lee co rac g e d , e p s ues los ti ndo s e las n ate q m o e i l a u sr o b ias en go, cu ias q etra s a s d a p r po ac el Antiguamente, los tipos de letra de palo seco lam uer de gr emba ás lim pos d l c s a e i n r a t m i a lt on se usaban en los libros para hacer énfasis en aci o p la fa xto. S ucho to con n n i ; o m e m x t r o r una palabra debido a la mancha tipográfica t e n te e s te es p de tex ues d se vea es de a r ñ a l q mucho más oscura que dejan. u ue titu línea es blo éstas bloq peq a s e r r la and a u a una Dependiendo del soporte donde se muestren e p toda r a q utiliz t g e r n g n r e e e n lo ble e i e t m d l l . a los textos, es conveniente utilizar o no el tipo a és as al ió no orm trav vista xelac mend ntall ter n c á a a i n de letra sin remates. Así, en un formato co car usa irada ás la , la p ás re las p a e d s a m m en m ca ll digital, donde el ojo humano debe leer sobre seco ar la ucho anta ucho ates en o l m una pantalla iluminada, emplearemos un ui pa rm ap rem de n a g forza en un ue es s q a a s tipo de letra de palo seco para evitar letr ayud a a e oseco or lo s l a g p s i a e l L sobrecargar o cansar la vista y facilitar la at ob ap tes, rem seco e letr rema lectura. Por el contrario, si el soporte es o d pal ipos s con t papel, la elección correcta será una ía raf g o tipografía con remates. tip as. erif
Lineales sin modulación: presentan un grosor uniforme, carecen de modulación y contraste y se caracterizan por su geometría. Estas letras suelen ser poco legibles en textos corridos. Los ejemplos más representativos son Futura, Univers , Avant Garde, Helvética, Eras y Kabel.
Denominadas Grotesque en Europa y Gothic en América, tienen su origen en el siglo XIX. Son las primeras versiones de sans serif derivadas de un tipo egipcia, sólo que en este caso se ha prescindido de los remates. Su primera aparición fue en 1816, pero se popularizó principalmente a principios del siglo XX con la aparición de su miembro más famoso (Futura), obra del grabador Paul Renner. Las grotescas forman una familia muy amplia de tipos, dentro delos que se acomodan multitud de variantes: en redonda, cursiva, ancha, estrecha, fina, seminegra, supernegra... siendo precisamente esta extensa variedad de formas, una de las características principales de las grotescas actuales. Sirvan de ejemplo: Akzidenz Grotesk, Folio, Franklin Gothic, Hass, Akzident, Unica, Helvetica. Características: Algún contraste en el grosor de los trazos. Una ligera cuadratura en las curvas. La "R" de caja alta tiene usualmente una rama curvada. La "g" de caja baja tiene a menudo, aunque no siempre, un ojal abierto. La "G" de caja alta tiene usualmente una uña.
Grotesco Grotesque Grotesque
PaloSeco Lineal Lineal
Combinan todos los tipos de presentación sin serifa son conocidas también como, Sans Serif, Lineales o Grotescas. El British Standard 2961 dividió este grupo en cuatro subcategorías: Grotescas, Neo-grotescas, Geométricas y Humanísticas.
Palo Seco Grotescas Se observa como su escritura se asemeja un poco a la romana antigua; presentan objetividad, ausencia de demostraciones personales y formas sólidas de aspecto neutro pero no tenían por si solas una presencia propia, eran demasiado inocuas, demasiado asépticas en conjunto. 1. Trazo homogéneo. 2. Caracteres estrechos. 3. Ausencia de remates. § Suelen llevar el nombre “Gothic” al lado.
Las palo grotescas seco más clásicas son la: News Gothic, Bell Gothic, Franklin Gothic, Letter Gothic.
En las palo seco grotescas se clasifican las siguientes fuentes o tipografias suelen llevar el nombre “gotich”
News gotich News gotich Bell gotich Franklin gotich Letter gotich Letter gotich
En las palo seco humanistas se clasiďŹ can las siguientes fuentes o tipograďŹ as
GillSans Sans Gill
(Erick gill )
Antique Olive Open OpenSnas Snas (Albert (Albert Boton) Boton)
(steven matteson)
En las palo seco neogrotescas se clasifican las siguientes fuentes
(ADRIAN FRUTIGER )
Frutiger Frutiger Helvetica o tipografias
( max miedinger)
(ADRIAN FRUTIGER )
En las palo seco geometricas se clasiď€ can las siguientes fuentes o tipograď€ as
(paul renner )
Avant Garde Avenir Bank Gotich Gotich Bank (adrian frutiger)
(Moris Fuller)
Caligráficas FuentesRotuladas Advierten claramente el instrumentos y las manos que las creo y la tradición caligráfica o cursiva en la que se inspiro el creador.
Existen tres grupos
Caligráficas aglutinas familiares generadas por las influencias mas diversas rustica romana , minúscula , garolinngia , letra inglesa . Con el tiempo la escritura caligráfica se hiso cada ves mas decorativa en la actualidad se utilizan en invitaciones o ceremonias o en determinados acontecimientos se pueden citar las fuentes :american unical , comercial script , canselleresca , seript , bible .
s e t n e u F
s a d a l u t Ro
DE ESTRUCTURA DENSA , COMPOSICIÓN ARROTADA Y VERTICALIDAD ACENTUADA MANCHAN EXTRAORDINARIAMENTE LA PAGINA , ADEMÁS NO ES EXISTE CONEXIÓN ENTRE LAS LETRAS , LO QUE SE ACENTÚA MAS SU LEGIBILIDAD . EJEMPLOS DE ESTE TIPO DE FUENTE SON : FRAKTUR , OLD ENINGLISH , KOCH FACTUR , WENDING TEXT .
GÓTICAS
Cursivas
suelen reproducir escrituras de manos informales , mas o menos libres , estuvieron , muy de moda en los años 50 y 60 pero se detectan cierto resurgimiento algunas de los ejemplos de esta fuentes son algunas brush , kauffman , ballon , mistral , hill , free stylr script .
Caligráficas aligráficas Las tipografías caligráficas o manuscritas son aquellas que emulan la escritura manual ya sea mediante pinceles , plumas rotuladores o cualquier otro instrumento de escritura cancillerescas aparecidas en el siglo xv este estilo fue adoptado por la cancillería papal para la redacción de documentos administrativos reapareció a principios del siglo xx gracias al descubrimiento de la caligrafía renacentista italiana .
Ejemplos de las Caligráficas Góticas Las características formales de esta tipografía son :
Las fuentes mas clásicas en la TIPOGRAFIA caligráfica gótica son lucida blackletter , Trazos horizontales y verticales de trazo grueso blackmoor,fraktur. Trazos oblicuos y tenues Trazos ascendentes y descendentes cortos Remates muy elaborados
Son aquellas tipografías que comparten el estilo propio de una época o lugar . Debido a sus formas tan características y su personalidad de nida y concreta . Son apropiadas para dar un carácter histórico o cultural a un diseño.
DECORATIVAS
Fantasía las familias tipográcas de fantasía vienen características por :no hay normas jas establecidas es un tipo de tipografía de fantasía realizada a partir de cualquier forma como dibujos e ilustraciones rediseño de armonías aparentes . Algunos ejemplos de la tipografía de fantasía son kristen ,alba , herculanum , bragadoccio desdemona.
FANTASIA FANTASIA
Tipografía de fantasía ornamentales Es un tipo de tipografía que usa una repetición de los elementos adicionales de tipo decorativo para el rediseño de los tipos (adornos ornamentales )se inspiran en la rotulación de carteles o reclamos . No se recomiendan su uso en largos bloques de texto ya que están creadas para poco texto que va hacer leído de lejos . Ejemplos como curlz , walt disney ….
Tipografía de fantasía ornamentales
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Agosto de 1966 hizo una exposicion individual en la Galeria Colseguros de Bogota. Alii present6 18 cuadros titulados «Escudos»; tambien participo en el XVII Salòn de Artistas Colombianos con el cuadro «Escudo para un hombre triste», con el cual obtuvo el tercer premio especial. Bogota.
ANTONIO
RASS
Septiembre, 27 de 1937, nacio en Oiba. Santander. Inicio sus estudios en la Academia de Bellas Artes de Santander. Bucaramanga, en donde obtuvo el titulo de Maestro de Bellas Artes. Despues ingreso a la Universidad de los Andes. Tambien tomò clases de ceramica con Tina Vallejo en la Galeria Keramos» de Bogotà. En 1961 ,hizo su primera exposicion en el Binational Center de Bucaramanga. En 1962 expuso en la Universidad de Santander en Bucaramanga. En 1963 expuso en el Binational Center de BarranquilIa; en la Universidad de Santander, Bucaramanga; y en la Sala Cultural del Banco de la Republica en Bucaramanga.
T P O G R A F I A
F I G U R A T I V A
2015