Tipografía para repitentes by Miguel Angel Zapata

MIGUEL ร NGEL ZAPATA Comunicador Grรกfico

AGRADECIMIENTOS

El presente trabajo es gracias a mis compañeros por sus opiniones con respecto al libro. A Dios porque el conocimiento y la sabiduria proviene de El. A Laura y Lorena blanco por sacarme de muchos apuros A Los profesores que estuvieron a cargo en mi carrera de formación, ya que gracias a ellos aprendí a ser mejor y en especial al profesor Carlos Alberto Espitia por su Gran paciencia ,experiencia y conocimiento, aportándolo para poder desarrollar el libro adelante, pues lo que inicio como una opción académica, termino siendo un reto personal y también una forma para adquirir muchos más conocimientos de los que obtuve en el aula de clase en estos 3 años.

Tipogra�ía para repitentes nace como una propuesta en la que se expone la importancia del correcto conocimiento de las estructuras, usos y clasi�icación de tipos en el diseño.

Personalmente pensaba que era solamente una materia más, de una cátedra brindada por la universidad, que básicamente era sencilla y claro, muchos de mis compañeros de todos los semestres tristemente comparten esa misma sensación que deja al verla, pero al investigar he indagar se entiende que es un mundo tan complejo y amplio, que ningún diseñador o estudiante de comunicación grá�ica debe pasarlo por alto, por su complejidad y su tradición; Es tan antiguo y tan estructurado que permite por si misma examinar mucho más que simplemente ser vista como “letras”. Las formas y su uso correcto permite que se pueda alcanzar resultados interesantes en cualquier diseño de composición tipogra�ía, ilustración (si es necesaria) o en el diseño editorial. Ya sea por la belleza de sus formas o el correcto modo de lectura, además de su organización en un texto en cualquier tipo de publicación como periódicos, revistas, libros, etc. Además de la esencia que contiene el libro, implícitamente re�leja el esfuerzo continuo y constante por aprobar la materia de Tipogra�ía,

Introducción

Tipografía para repitentes

después de tres intentos fallidos. Aunque el hecho de poder graduarme juega un papel importante, no es protagonista en comparación al aprendizaje adquirido a lo largo de la carrera, pues el diseño en lo personal, no corresponde solo a una profesión, sino a un estilo de vida.

No ser reiterativo en el mismo error y ser más responsable con los trabajos a desempeñar en un futuro, son los aspectos más signi�icativos que rescato después de desarrollar el presente producto. Teniendo en cuenta, elementos externos por parte del maestro Carlos Espitia, como; la paciencia, la entrega y la motivación dada, que en las palabras de este estudiante es un excelente profesor, tutor y guía en la construcción conjunta del camino de un diseñador exitoso.

Objetivos

Tipografía para repitentes

OBJETIVOS: Exponer los aspectos más básicos de lo que corresponde a tipogra�ía.

Objetivos específicos: 1. De�inir los conceptos de tipogra�ía abarcando y categorizando los subtemas de ella. 2. Visibilizar conceptos relacionados a la estructura, forma, usos y categorización de la letra, así como sus sistemas de medida. 3. Organizar lo anteriormente planteado en este libro

Tipogra�ía puede de�inirse como un sistema de composición e impresión enfocada en el estudio de caracteres y en la ubicación armónica de textos, relacionándolos en un espacio �ísico o digital, para que su legibilidad sea óptima y así mismo conserve su parte estética. Según el tipógrafo Stanley Morison lo de�ine como el “Arte de disponer correctamente el material de imprimir, de acuerdo con un propósito especí�ico: el de colocar las letras, repartir el espacio y organizar los tipos con vistas a prestar al lector la máxima ayuda para la comprensión del texto” Algo fundamental con este arte es que se de�ine por el espacio y época social donde son estudiadas y generadas, jugando un rol importante el

Tipografía

Deﬁnición de Tipografía para repitentes

diseño, la forma, y comunicación visual para el reconocimiento social y universal en múltiples sociedades, desde la biblia de Gutenberg hasta la tipogra�ia helvética y porque no, la menos preciada comic sans. Todos estos elementos visuales van quedando en la conciencia colectiva de nuestra sociedad y todo por el comienzo de una invención revolucionaria, que fue en teoría, la impresión.

La versitilidad de la letra permite expresar y visibilisar el mensaje, dando dinamismo, ritmo, sentido de lo que se esta comunicando.

Tipografía de edición Es un concepto utilizado para la edición de textos tipográ�icos en una forma más reglamentada, es decir, se relaciona con las familias tipográ�icas, el tamaño de letras, los espacios entre las letras y las palabras, los interlineados, la medida de la línea y la columna. Tipografía Creativa Su composición se rige bajo un parametro metaforico, ya que cumple una función más artistica y armonica sin olvidar su funcon comunicativa.

Este es el caso de la siguiente imagen ya que con la familia tipográ�ica ”Anabelle Script” se forma la palabra love y asu vez se forma una especia de �lamingo.

De loRÍGIDO a lo

Dinámico

Dinámico Tipografía para repitentes

6 px

8 px

Se podrían categorizar dos corrientes visibles en la tipogra�ía por su composicion y por la necesidad visual, las cuales son la tipogra�ía de edición y la tipogra�ía creativa, que aunque parecen similares, llevan bastantes diferencia que se explicarán a continuación.

FORMAS BÁSICAS Las letras se pueden clasi�icar en 3 grupos de formas básicas: Las circulares que se basan en el círculo, las cuadrangulares que se basan en el cuadrado, las triangulares que tienen forma triangulas y por ultimo las letras con forma mixta que son letras con atributos de �iguras combinadas, como es el caso de algunas letras “p” que conservan una forma circulas y cuadrangular al mismo tiempo.

Triangulares:

Circulares:

QO Cuadrangulares:

Mixtas

CAJA TIPOGRÁFICA Este término es utilizado sólo en el ámbito de los medios impresos; hace alusión al marco de una página que encierra la información, los títulos y las imágenes.

A partir de la caja tipográ�ica se diseña, pues con ella se entiende y se de�ine el espacio disponible y adecuado para un texto.

Cuando la caja tipográ�ica se ha de�inido es posible concebir detalles como la foliación (o sea la numeración de las páginas), así como los diferentes "adornos" que se quieran introducir en el impreso. Las medidas de la caja tipográ�ica varían, así como la utilización que a ésta se le quiera dar, existiendo algunos medios y diseñadores que infringen sus límites en aras de un diseño innovador.

COMPENSACIÓN DE ÁREA Al construir una letra siempre se usa como base la �igura cuadrada, y existen algunas letras que al usar este principio pierden fuerza visualmente y quedan más pequeñas que otras.

Este espacio adicional ayuda al equilibro de los caracteres, para que el texto muestre una sensación de equilibrio y asi la lectura sea óptima.

Para evitar este fenómeno visual , se utiliza la compensación de área, que consiste en añadirle más espacio a las letras afectadas y lograr un equilibrio visual para una mayor legibilidad, como por ejemplo la letra “A” es una letra visualmente su dirección es hacia arriba y no ocupa toda la caja tipográ�ica como pasa con la letra “O” . En este caso se debe alargar un poco más la “A” para lograr un equilibrio y la lectura sea óptima.

KERNING El kerning consiste en eliminar espacio entre las letras para mejorar el espacio visual de un tipo.

A la hora de generar un mayor equilibrio en el texto, se debe tener en cuenta el espacio entre las letras , ya que algunos grafos por su familia tipográ�ica y su contraforma tienden a apiñarse unas con otras y de esta forma se da sensación de desorden, para evitar este error tipográ�ico se inicia un proceso denominado kerning.

Mientras el interletrado añade espacio entre las letras, ambas técnicas pueden realizarse de forma manual o automática. En los procesos de impresión tradicionales, donde la composición se realizaba en bloques, el kerning o el tracking eran imposibles. Sin embargo, con la digitalización de los procesos, las letras pueden aproximarse entre sí e incluso solaparse.

En la práctica, se pueden combinar diferentes valores y utilizar un tracking general para el cuerpo del texto, que bien lo abre o lo cierra. Ejemplo de correcciión de espacios en la tipogra�ia helvetica

Accesory Accesory Accesor y Tablas de kerning El kerning manual puede utilizarse para retocar los titulares, encabezados y otros textos cortos, pero no es práctico para grandes bloques de texto continuo. Las tablas de kerning automático permiten modi�icar los problemas existentes entre diferentes pares de caracteres, guardar dicha información y aplicarla siempre que se produzca esa situación.

A través del tiempo la tipogra�ía ha evolucionado de forma sorprendente, pues la creatividad ha permitido poder perpetuar familias en una época.

Por esto y la in�inidad de modulación de trazos, fuentes y formas demuestran que las letras, siempre serán una herramienta lingüística, sin importar el tipo familia a la que pertenezcan creando la necesidad de categorizar las estructuras Ojal Superior de las formas, dándole otra 100% perspectiva a la creación de Linea que forma la curvatura en la letras con100% características parte superior e tales como su originalidad, inferior de la g de caja baja. su diseño y su coherencia estética entre los glifos.

Anatomía

de la letra Tipografía para repitentes

Oreja:

Pequeña asta que se extiende a la derecha del anillo de la "g" o sobresale del palo de las letras como la "r" y la "g"..

Cuello:

Asta que une dos partes de la letra, como los anillos de una "g" de dos niveles. Ojal inferior:

Linea que forma la curvatura en la parte superior e inferior de la g de caja baja.

ESTRUCTURA DE LA LETRA Los caracteres tipográ�icos presentan múltiples formas y atributos, y

Asta:

Trazo que conforma la estructura básica de una letra.

para describirlos se emplean diferentes términos, similares a los utilizados para describir las distintas partes del cuerpo.

Trazo: Cada uno de los elementos que conforman un carácter (astas serifas, acentos, etc.) Se diferencia del trazo en caligra�ía que corresponde a la huella de un movimiento interrumpido.

bLy j xQE Asta Ascendente: Parte de las letras de caja baja que supera por arriba el ojo medio

Asta Descendente: Parte de las letras de caja baja que supera por debajo el ojo medio

Panza o Bucle: trazo curvilíneo.

Punto de cruce:

Cola:

Punto donde se cruzan trazos de una o más astas.

Prolongación inferior de algunos rasgos.

Brazo: Trazo horizontal o diagonal que surge de un brazo vertical.

a a a a mT SA

Los terminales son atributos del trazo, diferenciandose del la serifa ya que esta complementa el trazo.

Se pueden catalaogar en los siguientes grupos: Angulada, redonda, curva, recta y aguda. .

Angulada

Redonda

Aguda

Curva

Recta

Terminal:

Forma del extremo de un trazo.

Per�il o �ilete:

Serifa:

Trazo complementario que se ubica en el extremo de un asta.

Punto de conjunción:

Punto donde se encuentran dos o más astas.

Línea horizontal de los caracteres "A","H","T", y "1" que cruza el palo central. También se denomina "barra "

SISTEMAS DE CLASIFICACIÓN DE LOS TIPOS La clasi�icación de los tipos tiene como objetivo ordenar de un modo lógico la gran plétora de tipos de letra existentes.

Los sistemas de clasi�icación ayudan a los diseñadores a tomar decisiones tipográ�icas más racionales y a comprender mejor los tipos. No existe un único sistema directo y estándar, sino múltiples sistemas con diversos grados de complejidad. Los tipos pueden clasi�icarse en función de sus características inherentes, la época en la que surgieron o su empleo habitual. Una clasi�icación simple sería la siguiente: tipos con serifa, sin serifa e historiados.

AaAa 17

Sin serifa Las fuentes sin remate o gracia se denominan "sans serif" o "sin serifa". Estas fuentes -más modernas que las anteriores-, menos variaciones en sus rasgos, una mayor altura de la x y una menor inclinación en los trzos redondeados.

Con serifa Los caracteres con serifa presentan pequeños trazos al �inal de sus astas verticales u horizontales que guían al ojo por las líneas del texto y facilitan la lectura. Las fuentes con serifa suelen ser las más antiguas y tradicionales, si bien es cierto que en la actualidad siguen produciéndose nuevas fuentes con remate.

Clásica

Tipos de serifa Existen multiples tipos de clasi�icacion de letras, siendo estas clasi�icadas por la forma del tipo, por su ubicacion histirica, su tipo de modulacion, por su familia tipogra�ica etc, en este caso se expondra la clasi�icacion de tipo por serifa, y entre estas estan 4 tipos, las de forma: �iliforme, cuadrangular, rectilineo incisa, clasica e incisas. Cuadrangular

Filiforme

Rectilineo

Incisa

ESTILOS DE LOS TIPOS Primitivamente se usaba sólo el tipo gótico, en todas sus variedades, pero después se iniciaron otros estilos, a imitación de las diversas escrituras de la época. Así apareció el romano en 1467 fundido por Schweinheim y Pannartz, y perfeccionado más tarde por Jenson y Garamond; el itálico (romano inclinado, acursivado), por Aldo Manucio en 1501; en el siglo XVII, el elzeviriano, dibujado por Van Dyck, según encargo de los Elzevir; el romano moderno, en el siglo XVIII, destacándose entre los principales innovadores de este tipo clásico los hermanos Didot y Giambattista Bodoni.

En el siglo XIX aparecieron los tipos palo seco o grotescos, estilísticamente derivados de las inscripciones antiguas realizadas con caracteres griegos y los egipcios, denominación convencional usada en la práctica, pero que no indica el lugar de origen.

Rebaba

Ojo medio

Ojo Superior

Ojo inferior

Su clasificación Así, pues, se ha podido clasi�icar la inmensa variedad de caracteres como derivados de alguna de estas cuatro clases o familias estilísticas del romano: romana antigua (Garamond, Elzevir…), romana moderna (Didot, Bodoni), palo seco y egipcia.

ROMANAS GaramondNewtimesRoman CenturyOldStyleBodoni NewbaskevillebellMT

Romana antigua Su particularidad estilística esta en la desigualdad de espesor en el asta dentro de una misma letra, conservado asi su origen de escritura maual. Sus Serifas con triangulares. Romana de transición:

La modulación es inclinada y sus trazos so redondeados y a diferencia de las antiguas sus remates son proporcionados. Romana moderna:

Derivada de la antigua. Son caracteres rígidos, de gracia recta y de astas con estres. Sus serifas son �iliformes.

- Modulación visible en los trazos - Trazos acabados en remates

- La altura de el ojo medio es mayor con relacion a los ojos ascendentes y descendentes

Century El espacio del ojo medio es mayor.

BODONI

Birch Std engravers Costantia Felix titiling

PERPETUA titiling

Bookman Old Style Century Clarendon

Playbill

- La altura de el ojo medio es mayor con relacion a los ojos ascendentes y descendentes. - El serif es tan grueso como los bastones, esta es la principal característica que la identi�ica. - Puede ser cuadrado (Lubalin Graph, Robotik) o bien redondo (Cooper Black). - Las relaciones entre serif y bastón pueden ser angulares (Memphis) o bien curvas (Clarendon). - La dirección del eje de engrosamiento es normalmente horizontal.

Las tipogra�ías Egipcias se distinguen principalmente por el serif cuadrangular. Pueden presentar o no diferencia en los trazos. En general son más pesadas que las romanas, y son utilizadas frecuentemente para títulos o rótulos. No es aconsejable su uso para textos largos. (Ejemplos: Clarendon / Serifa / Schadow) Inglesas - Eje de engrosamiento horizontal. - Terminaciones en gota. - Serifas cuadrangulares con cartela. - Estrés.

Italiana Presenta bastones horizontales más gruesos que los verticales, en forma inversa a la corriente. - Eje de engrosamiento horizontal. - Serifas cuadrangulares. - Gama serial condensada. - Serifa marcada.

Fracesas

Las egipcias de estilo francés se caracterizan por poseer una relación entre los serifs y los trazos de tipo angular. Fueron las primeras egipcias en aparecer y sus remates son densos y rectangulares.

Ornam

Edwardian DragonisComing Ornamentales French French

Las fuentes manuscritas o script parecen cursivas o de caligra�ía. En el diseño de una presentación digital, estas fuentes se reservan para acentuar el título principal, o la �irma del autor, pues los trazos más �inos pueden desaparecer, comprometiendo la legibilidad.

FANTASIA Las fuentes de fantasía son las que tienen mayor atracción de todas las categorías. La forma del carácter puede sugerir una época o período de tiempo, otras otorgan mayor personalidad.

(FANTASÍA)



Por su alto grado de asociación y referencia mediática, las fuentes de la exhibición se utilizan en todos los casos única y exclusivamente para el título. Entre las fuentes más conocidas de exhibición se encuentran: Terminator, Star Wars, harry potter, en su gran mayoría creadas por la industria del entretenimiento, el arte y la tecnología.

Paloseco Futura Century gothic

Roboto

tahoma

Arial Tai le

Dependiendo del soporte donde se muestren los textos, es conveniente utilizar o no el tipo de letra sin remates. Así, en un formato digital, donde el ojo humano debe leer sobre una pantalla iluminada, utilizaremos un tipo de letra de palo seco para evitar sobrecargar o cansar la vista y facilitar la lectura. Por el contrario, si el soporte es papel, la elección correcta será una tipogra�ía con remates.

En tipogra�ía, un tipo de letra paloseco, de palo seco o sin remates es aquel que en cada carácter no tiene unas pequeñas terminaciones llamadas remates, gracias o serifas.

Las letras de palo seco son comúnmente usadas para titulares pero no para cuerpos o bloques de texto grandes; los remates ayudan a guiar la mirada a través de toda la línea de texto; la falta de gracias en los tipos de letra de palo seco obliga a esforzar mucho más la vista al leer grandes bloques de texto. Sin embargo, cuando se lee con tipos de letra paloseco en una pantalla, la pixelación logra que éstas se vean mucho más limpias que las tipogra�ías con remates, por lo que es mucho más recomendable utilizar bloques de texto con tipos de letra sin remates en las pantallas.

Caracteristicas de las Paloseco Neo-grotescos o de transición: Presentan trazos con modulaciones y una construcción dúctil y dócil, resultado de cuidadas correcciones ópticas. Es en general el grupo de tipogra�ías de palo seco más utilizado para textos cortos y medianos. Por su buena legibilidad se consideran los más apropiados para ser empleados en señalizaciones. Los tipos de transición algunas veces son llamados "sans-serif anónimas" debido a su relativa neutralidad visual. Humanistas: Presentan modulaciones en sus trazos, aunque puede existir o no diferencia entre ellos. Se consideran las de mejor rendimiento de lectura entre las tipogra�ías de palo seco. Geométricas: Como su nombre indica, los tipos de palo seco geométricos están basados en formas geométricas básicas como el círculo, el cuadrado o el triángulo. Es común encontrar en este grupo, la perfecta redondez de la O y la sencilla construcción de la a minúscula. No son apropiados para bloques de texto.

Gill Sans

C G entury

othic

Paul Renner Autor de la tipografia Futura

Pulgada Puntos 1

4 5

1’’

12 13

2’’

17 18 19 20

11 12

3’’

17 18

Se llama Tipometría al conjunto de técnicas que se usan para medir los caracteres de imprenta y muchos aspectos de los procesos de la impresión de textos. Sus orígenes, tal y como hoy en día hacemos uso de las normas tipométricas, se remontan al siglo XVIII. Esto quiere decir que muchas de sus características se originaron cuando la industrialización no había hecho más que empezar y, por tanto, aunque se sigan utilizando, están desfasadas.

T Tamaño Mayúsc 3 4

2p2

Tipometría Tipografía para repitentes

UNIDADES FUNDAMENTALES Actualmente se usan dos sistemas de medidas tipográ�icas, además del sistema métrico decimal, que poco a poco se va introduciendo. El europeo se basa en:

El punto de Didot, que mide 0,376 mm. El Cícero, formado por 12 puntos de Didot, que mide 4, 512 mm. El sistema anglosajón tiene como unidades: El punto de Pica, que mide 0,351 mm. La Pica, formada por 12 puntos de Pica, que mide 4,217 mm. La conversión de unas unidades a otras es incómoda. Se usan unas u otras, Normalmente, los Cíceros y las Picas vienen en unas regletas, llamadas tipómetros, que en ocasiones pueden contener ambos sistemas, el anglosajón y el europeo.

EL TIPÓMETRO Tamaño Mayúsc

1’’

12 13

2’’

16 17

22 23

7’’

15 20 30

8’’

10’’

11.00" x

17.00"

8.50" x

11.00"

CARTA FOLIO

215 mm x 315 mm

SOBRE

176 mm x 120 mm

SOBRE C4

229 mm x 324 mm

SOBRE C5

162 mm

229 mm

SOBRE C6

184 mm

261 mm

TRAMADOS DE NEGRO %

A0 841 mm x 1189 mm

A3 297 mm x 420 mm A5148.5 mm x 210 mm

35 30

A6 105 mm x 148.5 mm 25

30 35

32 55

36 30 40 60

1 pul. 1 pie 1 yarda 1 milla

2.54 cm 0.30 cm 0.91 cm 1.61 km

1 mm 1 cm 1m 1 km

0.04 pul. 0.39 pul. 3.28 pies 0.62 mill.

(1 cíc. = 4,512 mm)

58 38

CICLO FORMATIVO

45 80

100

TABLOIDE

A4 210 mm x 297 mm

10.25"

A2 420 mm x 594 mm 30 45

7.50" x

A1 594 mm x 841 mm

9’’

EJECUTIVO

52 x 70 - 65 x 90

Martelé

65 x 92

Químico

SOBRE AM. 220 mm x 110 mm

44 45

65 x 90

Offset

52 x 72

Litos

Conqueror 45 x 64 - 70 x 100

Ductor

Printomat 64 x 45 - 52 x 70

6’

Cartulina 50 x 65

Adhesivo 50 x 70

10 15

5’’

4’’

9 10

3’’

0.05 0.10 0.15 0.20 0.25 0.30 0.35 0.40 0.45 0.50 0.60 0.70 0.80 0.90 1.00 1.50 2.00 3.00

7 8

mm.

0.1 0.2 0.3 0.4 0.5 0.6 0.7 0.8 0.9 1.0 1.5 2.0 2.5 3.0 4.0 5.0 6.0 7.0

puntos

La particularidad del tipómetro es el gran número de escaletas que suele contener y que son de gran utilidad. Cada escaleta corresponde a un cuerpo o a una interlínea, cuando los bloques de líneas se separan por espacios en blanco. Las escaletas más frecuentes son las de 6, 7, 8, 9, 10, 11 y 12 puntos. Mediante la combinación de ellas se puede medir una amplia gama de tipos tradicionales, ya que 3 líneas de la regleta del 6, por ejemplo, ocupan el mismo espacio que una del 18, por lo que sirve para este cuerpo; y dos del 7 hacen una del 14. Para lo que no sirve el tipómetro es para medir los cuerpos modernos que permite el ordenador, formados incluso por fracciones de punto.

Ojo inferior

escala Didot (1 punt = 0,376 mm) 15 30

Ojo medio

Maq. escribir

Ojo Superior

El tipómetro es un instrumento de medición que sirve para medir el tamaño de los glifos, estructurado para medir, por una parte, los puntos y en otra las picas y pulgadas.

Pulgada Puntos

Los errores tipográ�icos son anomalías que se encuentras en un texto por su mala diagramación y que posiblemente, en la tipogra�ía editorial, pueden desarrollar problemas de lectura y desequilibrio en la composición. Para esto es necesario lograr identi�icarlos para evitar estos errores y nuestros diseños sean agradables y estéticos.

Errores Tipográﬁco

Para remediar estos errores es necesario controlar el traking y el kerning del espacio de trabajo.

Algunos de los errores tipográficos son: La línea viuda: Es una línea corta de �inal de párrafo, en especial la que queda a principio de página o columna.

Una huérfana: Es la primera línea de un párrafo que queda a �inal de página o columna y no ocupa el 30% del espacio como minimo.

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Texto desfasado: LAs lineas bases de dos columnas con coinciden.

Calavera: Gran espacio entre palabras y letras. Ríos: Calavera más calavera más calavera, etc. Esos espacios de calaveras excesivas tienden a forman quiebres en el texto con forma de ríos. Desplazado: Es similar a la viuda , pero a diferencia de este la línea de texto se ubica al �inal de la siguiente columna.

36 37

6’

39 40 41

7’’

25 Estos son claros ejemplos de cómo se 37 pueden lograr impresionantes composicio38 26 nes 39 usando tipos y símbolos que lo complementes.

Cabe aclarar que estas imágenes no son de mi autoría, son de diferentes artistas a los cuales se les atribuye su crédito.

BIBLIOGRAFÍA Fundamentos de la tipogra�ía - AMBROSE - Parramon - 2009 TIPOFILO - Universidad Jorge Tadeo Lozano Manual de Tipográ�ia - del plomo a la era digitalMartín montesinos - Camp Graphic - 2005 Bitácora: Estefania Chavez abella- 2013 http://www.fotonostra.com/gra�ico/egipcias.htm http://clasi�icaciontipogra�ica.blogspot.com/ http://es.wikipedia.org/wiki/Palo_seco http://www.banrepcultural.org/blaavirtual/ayudadetareas/periodismo/per17.htm