Un descampado para Legazpi

grupo

08

Miguel Belló Escribano, Patricia Gutiérrez Jiménez ://Proyectos 8 ://Unidad Docente 24 :// Federico Soriano, Eva Gil, Silvia Colmenares y Pedro Urzaiz ://Cliente Madrid DG patrimonio

00

00

: referencia 25.02.2019 002 / 130

0. Obras artísticas de Erwin Wurm. “e discipline of subjectivity”. One minute sculpture.

1999.

https://www.erwinwurm.at/artworks/ one-minute-sculptures.html

: referencia 25.02.2019 002 / 130

0. Obras artísticas de Erwin Wurm. “e discipline of subjectivity”. One minute sculpture.

2002.

https://www.erwinwurm.at/artworks/ one-minute-sculptures.html

: referencia 25.02.2019 002 / 130

0. Obras artísticas de Erwin Wurm. “e discipline of subjectivity”. One minute sculpture.

2003.

https://www.erwinwurm.at/artworks/ one-minute-sculptures.html

: referencia 25.02.2019 002 / 130

0. Dibujos de protocolos de uso.

Erwin Wurm,“e discipline of subjectivity”.

One minute sculpture.

2002.

https://www.erwinwurm.at/artworks/ one-minute-sculptures.html

: referencia 25.02.2019 002 / 130

0. Obras artísticas de Erwin Wurm. “e discipline of subjectivity”. One minute sculpture.

2004.

https://www.erwinwurm.at/artworks/ one-minute-sculptures.html

: referencia 25.02.2019 002 / 130

0. Obras artísticas de Erwin Wurm. “e discipline of subjectivity”. One minute sculpture.

2012.

https://www.erwinwurm.at/artworks/ one-minute-sculptures.html

: referencia 11.03.2019 002 / 130

0. Entrevista a Lara Almarcegui.

2018.

La montaña era tan enorme que era impresionante, porque el edificio era enorme, porque la demolicion era enorme. La escala de las montañas tiene que ver con la escala de la construcción y simplemente es la escala real. Pero es que la escala de la arquitectura es tan grande que provoca transformaciones en el territorio, en el paisaje, destrucción de la naturaleza, movimiento de camiones... y esa es la escala de estos trabajos; y no sé... al parecer es una escala que enfada al público, y a la prensa.

: referencia 11.03.2019 002 / 130

0. Entrevista a Lara Almarcegui.

2018.

El proyecto nace del deseo de cargarme una imagen idealizada, de una imagen si quieres por quĂŠ no utopica. Cargarme cualquier representaciĂłn de la arquitectura con componentes mĂ­sticos.

: producción 11.03.2019

0. Corrección individual Miguel.

Descampados vs. piscinas en patios privados.

11 de Febrero de 2019.

P. Urzaiz: Introducción al modelo de la condición histórica. Incluir el tiempo en el entorno como atmósfera.

F. Soriano: La película de referencia “e swimmer” sobre un recorrido por todas las piscinas. El programa nos da igual, porque un día puede cambiar. Proyectar desde condiciones de relaciones volúmetricas, porcentajes de llenos y vacíos, recorridos...

E. Gil: Las piscinas privadas de viviendas unifamiliares en la Costa de España se convierten en Humedales como zona de paso de aves migratorias en invierno.

P. Urzaiz: El banco BBVA está lleno de halcones.

002 / 130

S. Colmenares: ¿Qué diferencia hay entre solar y descampado?

: referencias 13.02.2019 002 / 130

0. Película “e swimmer”.

John Cheever.

USA, 1968.

“ -- Where are you coming from?

-- I was around.

I came over to have a swim with you.”

: referencias 13.02.2019 002 / 130

0. Película “e swimmer”.

John Cheever.

USA, 1968.

“I can swim home, pool by pool they form a river, all the way to my house. I will call the lucinder’s river.”

: producciĂłn 11.03.2019 002 / 130

0. Calle bronce nĂşmero 16, Legazpi, Madrid.

El solar desde google maps.

: producciรณn 11.03.2019 002 / 130

0. Evoluciรณn histรณrica del barrio de Legazpi.

1975.

http://www.madrid.org/cartografia/ sitcm/html/visor.html

: producciรณn 11.03.2019 002 / 130

0. Evoluciรณn histรณrica del barrio de Legazpi.

1991.

http://www.madrid.org/cartografia/ sitcm/html/visor.html

: producciรณn 11.03.2019 002 / 130

0. Evoluciรณn histรณrica del barrio de Legazpi.

1999.

http://www.madrid.org/cartografia/ sitcm/html/visor.html

: producciรณn 11.03.2019 002 / 130

0. Evoluciรณn histรณrica del barrio de Legazpi.

2001.

http://www.madrid.org/cartografia/ sitcm/html/visor.html

: producciรณn 11.03.2019 002 / 130

0. Evoluciรณn histรณrica del barrio de Legazpi.

2004.

http://www.madrid.org/cartografia/ sitcm/html/visor.html

: producciรณn 11.03.2019 002 / 130

0. Evoluciรณn histรณrica del barrio de Legazpi.

2006.

http://www.madrid.org/cartografia/ sitcm/html/visor.html

: producciรณn 11.03.2019 002 / 130

0. Evoluciรณn histรณrica del barrio de Legazpi.

2007.

http://www.madrid.org/cartografia/ sitcm/html/visor.html

: producciรณn 11.03.2019 002 / 130

0. Evoluciรณn histรณrica del barrio de Legazpi.

2010.

http://www.madrid.org/cartografia/ sitcm/html/visor.html

: producciรณn 11.03.2019 002 / 130

0. Evoluciรณn histรณrica del barrio de Legazpi.

2013.

http://www.madrid.org/cartografia/ sitcm/html/visor.html

: producciรณn 11.03.2019 002 / 130

0. Evoluciรณn histรณrica del barrio de Legazpi.

2017.

http://www.madrid.org/cartografia/ sitcm/html/visor.html

: producciรณn 25.03.2019 002 / 130

0. Stalkeo Cliente.

Alfonso Murga Mendoza.

Conocer al cliente.

: producciรณn 25.03.2019 002 / 130

0. Stalkeo Cliente.

Alfonso Murga Mendoza.

Conocer al cliente.

: producción 25.03.2019 002 / 130

0. Proyecto del Cliente: Cleto Barreiro.

Auditorio del Parque el Paraíso.

Av. Arcentales.

: producciรณn 25.03.2019 002 / 130

0. Proyecto del Cliente: Cleto Barreiro.

rehabilitaciรณn del mercado de la cebada.

: producción 25.03.2019

0. Cliente. Cleto Barreiro.

La nota de prensa del ayuntamiento para describir el proyecto de restauración del palacio de Sueca. www.madrid.es/Actualidad/Noticias

Hacia la ciudad que quieres: Palacio de Sueca 002 / 130

Carlos Sánchez Mato, delegado de Economía y Hacienda, ha visitado las obras de rehabilitación del Palacio de la Duquesa de Sueca.

: producción 11.03.2019 002 / 130

0. Contrato.

Miguel Belló y Patricia Gutiérrez.

: producción 11.03.2019 002 / 130

0. Contrato.

Miguel Belló y Patricia Gutiérrez.

: producción 11.03.2019 002 / 130

0. Contrato.

Miguel Belló y Patricia Gutiérrez.

: producción 11.03.2019 002 / 130

0. Contrato.

Miguel Belló y Patricia Gutiérrez.

Apéndice de la documentación grá ca.

: producción 11.03.2019 002 / 130

0. Contrato.

Miguel Belló y Patricia Gutiérrez.

Apéndice de la documentación grá ca.

: producción 11.03.2019 002 / 130

0. Contrato.

Miguel Belló y Patricia Gutiérrez.

Apéndice de la documentación grá ca.

: producción 11.03.2019 002 / 130

0. Contrato.

Miguel Belló y Patricia Gutiérrez.

Apéndice de la documentación grá ca.

: producción 11.03.2019 002 / 130

0. Contrato.

Miguel Belló y Patricia Gutiérrez.

Apéndice de la documentación grá ca.

: producción 11.03.2019 002 / 130

0. Contrato.

Miguel Belló y Patricia Gutiérrez.

Apéndice de la documentación grá ca.

: producción 11.03.2019 002 / 130

0. Contrato.

Miguel Belló y Patricia Gutiérrez.

Apéndice de la documentación grá ca.

: referencias 25.03.2019 002 / 130

0. RESET CA2M. Office for Political Innovation.

Móstoles, 2016.

RESET CA2M endeavors to show that architecture is much more than the realization of a finished object, but rather requires navigating a tangle of bureaucracies and regulations.

: referencias 25.03.2019 002 / 130

0. RESET CA2M. Office for Political Innovation.

Texto descriptivo del proyecto.

Móstoles, 2016.

The original building, constructed in 2008 as a museum of contemporary art, has never worked well for its purposes. Instead of demolishing the building to construct a new one on the same site, the Office for Political Innovation designed a protocol and master plan to transform the museum without closing the institution, which would affect not only the building but the network of people responsible for running it.

The project is based on three principles. The first one is to distribute the transformation of the building over time. Rather than a final version of the building built at once, the project is a timeline of actions that accumulate, one on top of the other, to produce a totally different material setting and infrastructure for the museum.

The second principle is that the process of architectural transformation can be coupled with the contents of the museum. So the actual building of the museum becomes an exhibition. It allows architecture to be discussed, scrutinized, and analyzed by the public, and it becomes an action of enrollment.

The third one has been conceived as a precautionary principle: by doing things sequentially there is an opportunity for each change to be experienced and discussed—not only by the architect or museum staff, but by a broader network of affected actors who then have the opportunity to inform the next steps with their opinions of what has already happened.

: referencias 25.03.2019 002 / 130

0. Holding pattern.

MOMA PS1, Young architects program.

Interboro.

Summer 2011.

Holding Pattern is about recycling and strengthening connections between a large, powerful institution (MoMA PS1) and its neighbors.

: referencias 25.03.2019 002 / 130

0. Holding pattern.

MOMA PS1, Young architects program.

Interboro, 2011.

The Young Architects Program invites architects to create a temporary environment for the celebrated Warm Up music series.

To avoid designing and building something we would have to throw away when Warm Up was over, we ensured that all of the project’s components would have a home when the project was deinstalled.

: referencias 25.03.2019 002 / 130

0. Holding pattern.

MOMA PS1, Young architects program.

Interboro, 2011.

We did this by making matches between things institutions in the neighborhood needed and things that would enhance the experience of the MoMA PS1 courtyard. We met with local institutions, asked them what they needed, selected items we thought were a good match, then designed and built them with the understanding that they would be “held� at MoMA PS1 during the summer.

: referencias 25.03.2019 002 / 130

0. Holding pattern.

MOMA PS1, Young architects program.

Interboro, 2011.

When Holding Pattern was deinstalled this past fall, we delivered 79 objects and 84 trees to more than 50 organizations in Long Island City. Because we expanded our client base from one client (MoMA PS1) to over 50, Holding Pattern operated like an urban design project. Giving the neighborhood a stake in the design made locals more likely to patronize the museum.

: referencias 25.03.2019 002 / 130

0. Post de instagram @makea_tu_vida.

L’ obni en acció, recuperant solar per al veïnat Poblenou.

23 mar. 2019

La ocupación ciudadana de solares vacíos.

: referencias 27.03.2019 002 / 130

DECIDE.MADRID.COM plataforma web de participación ciudadana

‘Hacer que las instituciones sean inclusivas y garanticen la participación en la toma de decisiones’

Tirso de Molina

: referencias 27.03.2019 002 / 130

DECIDE.MADRID.COM plataforma web de participación ciudadana

‘Hacer que las instituciones sean inclusivas y garanticen la participación en la toma de decisiones’

: referencias 27.03.2019 002 / 130

DECIDE.MADRID.COM plataforma web de participación ciudadana

‘Hacer que las instituciones sean inclusivas y garanticen la participación en la toma de decisiones’

: referencias 03.04.2019

0. Ekocenter Emaús.

PKMN [pac-man] architectures.

2013-2014.

Utilizar la Supergrá ca como elemento identitario de la fundación en el edi cio y el color verde como referencia corporativa asociada a la sostenibilidad y el reciclaje.

002 / 130

En la fachada, la supergrá ca aparece como un gran sello de reciclaje superpuesto al edi cio existente, una marca que dice: “Soy un edi cio reciclado”.

: prototipo taiwan 03.04.2019 002 / 130

0. Prototipo.

Narrativas ecológicas entorno al plástico.

Human have made nearly 40 billion tons of plastic bottles in decades, only 10% had been recycled and reused, most of them were thrown away or buried around the enviroment we live. Empty plastic bottles has great potential using in building , with qualities of light weight , heat‐holding , transparency, easy cutting…etc., especially when using them without too much more processing that.

: prototipo taiwan 03.04.2019 002 / 130

0. Prototipo.

Narrativas ecolรณgicas entorno al plรกstico.

: prototipo taiwan 03.04.2019 002 / 130

0. Prototipo.

Narrativas ecológicas entorno al plástico.

Empresa Ecobirdy con sede en Amberes (Bélgica), se estrena con una línea de mobiliario infantil fabricado con el plástico reciclado de antiguos juguetes. La vida útil de los juguetes acaba de ampliarse inde nidamente.

La colección comprende una serie de coloridas piezas, de tacto suave y formas redondeadas, basadas en un proceso de fabricación sostenible, y 100% reciclables.

: referencias 18.04.2019 002 / 130

0. Prototipo.

Proceso de reciclado industrial del Plástico.

Tras la separación, las balas de plásticos procedentes de la planta de selección de materiales, llegan a la planta de reciclado, donde se trituran, se someten a varias etapas de lavado, se secan, se homogeneizan para formar un aglomerado plástico y se extrusionan formando largos lamentos. Durante el granceado se obtienen unas pequeñas bolitas (granza) que se almacenan en sacos para su uso como nueva materia prima disponible para nuevas aplicaciones.

: referencias 18.04.2019 002 / 130

0. Prototipo.

Proceso de reciclado industrial del Plástico.

Tras la separación, las balas de plásticos procedentes de la planta de selección de materiales, llegan a la planta de reciclado, donde se trituran, se someten a varias etapas de lavado, se secan, se homogeneizan para formar un aglomerado plástico y se extrusionan formando largos lamentos. Durante el granceado se obtienen unas pequeñas bolitas (granza) que se almacenan en sacos para su uso como nueva materia prima disponible para nuevas aplicaciones.

: prototipo taiwan 03.04.2019 002 / 130

0. Prototipo.

Segunda vida de las Botellas de Plástico.

El reciclado del plástico a través de la aplicación de calor sobre materiales termoplásticos de tipo 2 [HDPE].

: prototipo taiwan 03.04.2019 002 / 130

Segunda vida de las Botellas de Plástico.

Se puede controlar la cantidad de luz que atraviesa la pieza. Controlar el porcentaje de composición del material para ajustar el nivel de luxes que se requieran en cada estancia, se modi cará su composición adquiriendo los niveles de transparente, translúcido u opaco.

: referencias 18.04.2019 002 / 130

0. Ewa Axelrad, @ewaaxelrad.

Artistas referentes para Fernandez-Pello.

Stories de instagram, @fernandezpello.

07 dic 2018

: referencias 18.04.2019 002 / 130

0. Kenneth Price.

Artistas referentes para Fernandez-Pello.

Stories de instagram, @fernandezpello.

07 dic 2018

: referencias 18.04.2019 002 / 130

0. Ron Nagle.

Artistas referentes para Fernandez-Pello.

Stories de instagram, @fernandezpello.

07 dic 2018

: referencias 18.04.2019 002 / 130

0. Ugo Rondinone.

Artistas referentes para Fernandez-Pello.

Stories de instagram, @fernandezpello.

07 dic 2018

: referencias 18.04.2019

0.Architectural Alphabet.

Johann David Steingruber, 1773.

He converted the alphabet into plans for a series of eccentric baroque palaces.

002 / 130

Even though the letters naturally oer more complex shapes than we would ordinarily use for plans, the spaces somehow make sense.

: referencias 18.04.2019

0.Architectural Alphabet.

Johann David Steingruber, 1773.

He converted the alphabet into plans for a series of eccentric baroque palaces.

002 / 130

Even though the letters naturally oer more complex shapes than we would ordinarily use for plans, the spaces somehow make sense.

: referencias 18.04.2019

0.Architectural Alphabet.

Johann David Steingruber, 1773.

He converted the alphabet into plans for a series of eccentric baroque palaces.

002 / 130

Even though the letters naturally oer more complex shapes than we would ordinarily use for plans, the spaces somehow make sense.

: referencias 19.04.2019 002 / 130

Minna-no-Ié / Home-for-All (2010) Cristina Diaz Moreno + Efrén Garcia Grinda (AMID).cero9

Home-for-All no es una arquitectura de emergencia, sino una arquitectura de restauración y curación a través de la forma en que la gente puede usarla y de su propio proceso de construcción. Una curación material, psicológica y comunitaria.

: referencias 20.04.2019

0. Entrevista a Natalia.

Declaración Derechos Urbanos por Zuloark.

12 abr. 2011

Zuloark: “Natalia, cuéntanos un derecho que crees que habría que conquistar en la ciudad. ”

002 / 130

Natalia: “Habría que conquistar el derecho a la negociación, que los ciudadanos puedan crear sus propias alianzas y sus propios pactos urbanos, con agentes públicos y privados sin tener que pasar por la forzosa burocracia actual, y que estos ciudadanos y estos pactos tengan la su ciente autoridad para poder llevarse a cabo.”

: referencias 20.04.2019

0. Entrevista a Natalia.

Declaración Derechos Urbanos de Zuloark.

12 abr. 2011

Zuloark: “¿y protegemos? ¿qué protegemos?”

002 / 130

Natalia: “Hay que proteger el entendimiento del progreso como un -no obligatorio crecimiento-. Proteger el trabajar con lo que existe, con la base que ya tenemos y hemos ido elaborando, de forma que el progrese no implique crecimiento.”

: referencias 20.04.2019

0. Entrevista a Natalia.

Declaración Derechos Urbanos de Zuloark.

12 abr. 2011

Zuloark: “¿y qué erradicamos? ¿qué nos quitamos de en medio? ”

002 / 130

Natalia: “Erradicaría los espacios abandonados o sin uso. Erradicaría el derecho del propietario a tener desocupado un espacio urbano, o potencialmente urbano. Erradicaría la desocupación.”

: referencias 20.04.2019

0. Entrevista a Andrés Jaque.

Declaración Derechos Urbanos de Zuloark.

28 feb. 2012

Zuloark: “¿Qué crees que deberíamos de suprimir en el espacio público?

002 / 130

Andrés Jaque: “Yo creo que precisamente para que sea un espacio público, lo más importante es olvidarnos de esta dialéctica de suprimir y poner. Yo creo que lo importante es entender que todo lo que hay en una ciudad, tiene que estar ahí, y que eso no está disponible para que pensemos si hay que quitarlo o ponerlo, y la única forma de actuar en la ciudad es recolocar las cosas, dar nuevos derechos, usarlo de una manera diferente. Hacer que lo que está en la marginalidad, se pueda poner en primer plano, y lo que tiene una hegemonía que aplasta otras cosas pueda ocupar un espacio secundario.

: referencias 20.04.2019

0. Sampling Contexts 05.

Conversación entre Guillermo Santomá y Luis Úrculo.

28 feb. 2018

Luis Úrculo sobre el karaoke.

002 / 130

Karaoke es trabajar sobre la omisión de información. [...] Me interesa la gura del antropólogo, porque lo que me interesa es su relación con la realidad, siempre se está cuestionando e interpretando. Nada es estrictamente rígido. No es una cosa matemática ni cientí ca; sino que es un trabajo de interpretaciones sobre linas de tiempo. [...] Me interesa más esta mirada, no ver la ballena completa; sino ver las cosas fragmentadas en partes. Y este trabajo del karaoke, porque esto es un karaoke, tienes que decir “ballena”.

Trabajamos sobre ausencias, nunca vemos la imagen completa de nada, siempre tenemos que reconstruir las partes ausentes.

: producciรณn 20.04.2019 002 / 130

0. Conversaciรณn.

Patricia y Miguel.

Los programas funcionan por negociaciรณn.

Las posibles situaciones funcionan por scroll.

:referencias 20.04.2019 002 / 130

0. MicropolĂ­ticas de lo cotidiano.

TXP. Todo por la Praxis.

«Una colección de situaciones sociales que debiliten el deseo de una existencia controlada» Richard Sennett.

1. Una reductiva y nostálgica premisa Eran unos gritos, los que ponían al corriente a los niños de las generaciones anteriores a la masificación de los teléfonos móviles de la llegada de la hora de cena. Esos coros de almuédanos acompañaban los niños a casa, pero solo al hogar simbólico. Era la llamada de la reverie descrita por Bachelard, mientras la “casa” en su sentido profundo era un dominio práctico mucho más vasto, extendido a la calle y definido por una geografía empírica y emocional.

Era una ciudad en la que se entrelazaba un articulado tejido de hilos entre habitaciones y espacios públicos, un territorio de híbridos entre lo privado y lo colectivo, de degradados en el concepto de propiedad, de responsabilidad, de familia y de comunidad.

2. Una simplificada y apocalíptica crónica.

Luego llegó la fragmentación y la disolución del espacio físico, la sociedad se hizo líquida, la esfera social del individuo se atrofió, la comunidad se destrozó y quedaron en pie las torres de viviendas, enlazadas vía cable con el resto del mundo, y las calles, inevitable e incómoda necesidad.

Llegaron el imperativo del consumo y la propaganda de la inseguridad constante. Se impuso un modelo cultural basado en unos principios sencillos: la ciudad es un ambiente hostil y en ningún lugar se está a salvo como en un centro comercial.

La metrópolis ha evolucionado hacia un exceso de especialización de los espacios de vida de los ciudadanos. Ha generado entornos protegidos por reglas estrictas que evitan el desarrollo de cualquier conflicto en el marco de una pacificación impuesta y limitante para las libertades individuales y la autodeterminación de las comunidades.

La “planificación total” de las actividades y los usos se ha convertido en el principio dominante en la ciudad: la socialización tiene lugar en bares, el deporte en polideportivos, el ocio dominguero en parques. Un modelo de anestesia de las pulsiones sociales urbanas, en auge en el momento histórico en el que arquitectos, sociólogos y antropólogos encuentran un común interés en el ambiente urbano como escenario de conflicto, en la mezcla de usos, en los contrastes culturales y en la baja definición funcional del espacio.

3. Escatología del espacio público.

El ataque de los poderes políticos hacia el espacio público se ha desarrollado en múltiples frentes. Un primer frente ha tenido que ver con lo simbólico. Con la construcción de la ciudad global y sus estrategias de imagen ejecutadas por las grandes firmas de la arquitectura.

En la ciudad generada por un poder central según sistemas de reglas globales, los signos arquitectónicos que componen el texto urbano constituyen una imposición. Los ciudadanos

: referencias 20.04.2019 002 / 130

0. MicropolĂ­ticas de lo cotidiano.

TXP. Todo por la Praxis.

son receptores pasivos de unos mensajes de propaganda, se mueven dentro de contextos ajenos respecto a sus sistemas culturales, desarrollan un sentido de falta de pertenencia, de alienación y de impotencia respecto a su hábitat.

El mito de la bigness, del sistema macro-arquitectónico centralizador en el que todos los factores se convierten en un problema de diseño, y se solucionan con el gesto del genio creativo ha generado, en las global cities, espacios vacíos y estériles.

El segundo frente para la erosión del espacio público y de su función ha sido de tipo legal.

La proliferación de normas y prohibiciones que determinan totalmente los límites del uso de las calles, reduciéndolo a sus mínimos términos, las convierte en un territorio contemplativo y de tránsito.

Actualmente, en las calles de la mayoría de las ciudades se prohíbe el consumo de alcohol, la preparación de comida y la pernoctación. Se limitan las emisiones sonoras, los juegos de los niños y en algunos contextos hasta se imponen un cierto vestuario y se define el límite máximo de ciudadanos que se pueden reunir.

La jornada tipo de un ciudadano que rechace, o no pueda conducir una vida resuelta entre casa, espacios de producción y consumo, se compone de un constante cruce de las fronteras entre la vida normal y esta ilegalidad arbitrariamente establecida. Finalmente, el conflicto entre poder y espacio público ha encontrado su climax en el aspecto arquitectónico.

A través de la intervención física se ha cumplido el proceso de expoliación de las funciones sociales del espacio público, y de transformación en lo que Bauman define como espacio émico. Citando a Steven Flusty, Bauman afirma que la ciudad contemporánea usa medios arquitectónicos que son versiones técnicamente actualizadas de las murallas y las torres medievales, necesarias para defender unos ciudadanos de otros a los que se atribuye el estatus de enemigos.

El “espacio erizado”, defendido por elementos que impiden sentarse y que no puede ocuparse cómodamente, o el “espacio nervioso”, que no se puede usar sin ser observados por organismos de control, han sido las principales tipologías formales aplicadas a plazas y calles. Barreras al uso legitimadas por un principio que Flusty define “building paranoia”, una política de administración del miedo basada en la idea que la ciudad se tiene que proteger de quien la habita.

4. Mediadores urbanos En el espacio público el mobiliario urbano se encuentra cada vez más ausente. Estos elementos rompen las dinámicas de los espacios de consumo, por lo que tienden a desaparecer.

Los bancos entorpecen el tránsito hacia el consumo, pueden llegar a ser el lugar de pernoctación de las personas sin hogar, y pueden distraer, ya que habilitan un espacio para la reunión y la concentración en determinados lugares. La tendencia a evitar la instalación de este tipo de mobiliario urbano se incrementa, por lo que se están reduciendo las zonas de nuestras ciudades en las que es posible sentarse en un banco público.

: referencias 20.04.2019 002 / 130

0. MicropolĂ­ticas de lo cotidiano.

TXP. Todo por la Praxis.

Un ejemplo: En 2008, en Valparaíso (Chile) en la vigilia de una importante manifestación, todo el mobiliario del centro de la ciudad fue desinstalado para que no fuese usado como arma o para formar barricadas.

En nuestras ciudades también los bancos pueden servir hoy de trincheras para reivindicar un uso más arbitrario del espacio público por parte de los ciudadanos, frente al uso de un espacio totalmente planificado e impuesto por las administraciones municipales.

5. El espacio público: territorio ocupado.

Los espacios públicos se encuentran en una condición parecida a un estado de ocupación por parte del poder político y económico. En consecuencia, la esfera de relaciones sociales está profundamente reducida y cada vez es menor la fuerza de la colectividad como agente social activo para controlar el poder, para la reivindicación y la gestión de los bienes comunes.

La colectividad está atrapada en el papel de electorado y las asociaciones de vecinos en el mejor de los casos- son agentes pasivos. Profesionales, movimientos sociales y activistas encuentran enormes barreras para poner en marcha procesos de transformación de la ciudad, plagada de mallas que coaccionan la libertad de acción al impedir el acceso a espacios donde desarrollar sus propuestas y reivindicaciones.

Sólo los ciudadanos que, como afirma Rebecca Solnit, están familiarizados con la ciudad que habitan como territorio práctico, además de simbólico, pueden ser capaces de ejercer un verdadero control social. Cuando se limita el derecho de reunión quitando los bancos de una plaza, cuando se fomenta el uso del coche o se aprueba una ley como la denominada “antibotellón”, en realidad se está actuando contra los lugares de encuentro, se está dispersando a los ciudadanos y restringiendo sus posibilidades de actuar en colectividad.

6. Micropolíticas de lo cotidiano.

A pesar de encontrarnos con un escenario de ciudades excesivamente reglado, coercitivo y dirigido exclusivamente a la producción y al consumo, encontramos, desde una mirada optimista, algunos elementos que nos permiten subvertir y sabotear estos códigos impuestos. Existen manifestaciones espontáneas, mediante la apropiación del espacio público, que responden a este estrangulamiento, a estas subjetividades impuestas por el urbanismo planificado.

El potencial político de estas prácticas antagónicas, que hacen frente a la hegemonía de pensamiento, reside en que apuestan por el disentimiento como herramienta clave para la recuperación de las subjetividades perdidas.

7. El proyecto Banco Guerrilla Se trata de generar una plataforma física/virtual para la investigación/experimentación e intervención sobre los mecanismos de apropiación del espacio público por parte del ciudadano fuera de los canales convencionales del urbanismo planificado. Para ello se propone la in-

: referencias 20.04.2019 002 / 130

0. Conversaciรณn.

Patricia y Miguel.

vestigación de prototipos de mobiliario urbano, u otros instrumentos/artefactos, que planteen la ocupación temporal del espacio público como catalizadores de prácticas autónomas y autogestionadas.

El objeto central del proyecto es detectar y potenciar aquellas micropolíticas cotidianas que generan nuevas subjetividades mediante la ocupación temporal del espacio público por parte del ciudadano fuera de los canales convencionales del urbanismo planificado.

Queremos fomentar la apropiación y el uso del espacio público por parte de los ciudadanos y dar un paso hacia un urbanismo de guerrilla, en el que cada ciudadano sea agente activo y autónomo en la transformación urbana.

La finalidad del proyecto es fomentar la apropiación y el uso del espacio público por parte de los ciudadanos, estimular la participación directa en los procesos de generación y gestión de la ciudad. Dar un paso hacia a un urbanismo de guerrilla, en el que cada ciudadano sea agente activo y autónomo en la transformación urbana. Una práctica de “crítica viviente” extendida a escala urbana.

8. Focos de Guerrilla.

La demanda de espacios de participación por parte de las comunidades metropolitanas es hoy más fuerte que nunca. En las brechas entre una ciudadanía excluida y una ciudad impuesta, sin embargo, se abre un espacio el que se las distintas prácticas de microurbanismo pueden acercar, a partir de la pequeña escala, la estructura urbana a las necesidades de quien la usa o habita.

La planificación participativa tradicional vive una fase de crisis, a raíz del abuso que el poder público ha hecho de ella como forma para legitimar forzosamente decisiones autoritarias.

Por otro lado, se están desarrollando espontáneamente modelos de participación directa más virtuosos, que pueden constituir un paso no sólo de superación de la democracia representativa, si no también de la democracia participativa, hacia una idea de implicación más directa de los ciudadanos.

La idea de una responsabilidad colectiva que no se limite a la toma de decisiones, y que abarque también los procesos de construcción y gestión de los dominios comunes es una receta que se apoya en la cultura tradicional de muchos lugares, y que en esta fase puede apoyarse a nuevas técnicas y tecnologías teniendo un papel fundamental en las transformaciones urbanas futuras.

Es algo común en otros proyectos anteriores de TXP trabajar mediante practicas colaborativas, como en Street Games II , proyecto desarrollado en la ciudad de Quito en colaboración con la comunidad de Santa Rita donde se desarrollaron unas gradas para un campo de equavoley. También proyectos como Esta es una plaza en Madrid, o el Campo de la Cebada, donde se han desarrollado equipamientos autogestionados en colaboración con los vecinos.

Y por un último destacar los proyectos del Parque Alaska y Parque la Barranca, donde se han implicados varios colectivos trabajando de manera colaborativa, recuperando los parques existentes, generando identidad propia y empoderando a la comunidad.

: producciรณn 20.04.2019 002 / 130

0. Mobiliario banco-graderio.

: investigation on models (V) 09.04.2019 002 / 130

0. Banquete de los comunes.

Sistema Dra-NBA para añadir capas de información al proyecto.

: investigation on models (V) 09.04.2019 002 / 130

0. Prototipo de Taiwan del grupo 05.

Sistema Dra-NBA para añadir capas de información al proyecto.

: referencia 01.04.2019 002 / 130

0. Maqueta de la catedral de la Sagrada familia.

Antonio GaudĂ­.

Barcelona .

: referencia 01.04.2019 002 / 130

0. Catedral de la Sagrada familia.

Antonio GaudĂ­.

Barcelona .

: referencias 01.04.2019 002 / 130

0. Estructura tridimensional formada por catenarias.

Google imágenes: “estructura catenaria arquitectura”

: producción 28.03.2019 002 / 130

0. Ruta de grasshopper.

Programación del diseño por un parámetro random: no. puntos delimitados en un recinto.

“Procedural design” Diseño por el procedimientos a través de una programación visual en grasshopper. Generar la distribución espacial y la forma arquitectónica a través de la colocación aleatoria de puntos sobre la parcela.

: producción 28.03.2019 002 / 130

0. Ruta de grasshopper.

Programación del diseño por un parámetro random: no. puntos delimitados en un recinto.

Comando: Populate Geometry.

Number slider: Count.

Number slider: Seed

: producción 28.03.2019 002 / 130

0. Ruta de grasshopper.

Programación del diseño por un parámetro random: no. puntos delimitados en un recinto.

Comando: Populate Geometry.

Number slider: Count.

Number slider: Seed

: producción 28.03.2019 002 / 130

0. Ruta de grasshopper.

Programación del diseño por un parámetro random: no. puntos delimitados en un recinto.

Comando: Populate Geometry.

Number slider: Count.

Number slider: Seed

: producción 28.03.2019 002 / 130

0. Ruta de grasshopper.

Programación del diseño por un parámetro random: no. puntos delimitados en un recinto.

Comando: Populate Geometry.

Number slider: Count.

Number slider: Seed

: producción 28.03.2019 002 / 130

0. Ruta de grasshopper.

Procesos de transformación formales.

Kangaroo.

Formación de catenarias.

Super cie vs. Líneas.

: producción 28.03.2019 002 / 130

0. Ruta de grasshopper.

Procesos de transformación formales.

Kangaroo.

Formación de catenarias.

Super cie vs. Líneas.

: producción 01.04.2019 002 / 130

0. Ruta de grasshopper.

Procesos de transformación formales.

Kangaroo.

Formación de catenarias.

Super cie vs. Líneas.

: producción 01.04.2019 002 / 130

0. Ruta de grasshopper.

Procesos de transformación formales.

Kangaroo.

Formación de catenarias.

Super cie vs. Líneas.

: producción 01.04.2019 002 / 130

0. Ruta de grasshopper.

Procesos de transformación formales.

Kangaroo.

Formación de catenarias.

Super cie vs. Líneas.

: prototipo 01.04.2019 002 / 130

0. Obtener la estructura del modelo.

Prototipo.

Intentos de acercarse al modelo con un sistema estructural por catenarias a partir de sistemas constructivos blandos.

: producciรณn 01.04.2019 002 / 130

0. Obtener la estructura del modelo.

Prototipo.

Intentos de acercarse al modelo con un sistema estructural por catenarias a partir de sistemas constructivos blandos.

: referencia 22.04.2019 002 / 130

0. Restaurante TGB.

Techo tĂŠcnico a partir de una malla.

: producciรณn 24.04.2019 002 / 130

0. Renderizado del modelo.

: producciรณn 25.04.2019 002 / 130

0. Pantallazo del modelo.

: producciรณn 25.04.2019 002 / 130

0. Pantallazo del modelo.

: producciรณn 25.04.2019 002 / 130

0. Pantallazo del modelo.

Capa: guggenheim.

: producciรณn 25.04.2019 002 / 130

0. Pantallazo del modelo.

Capa: guggenheim.

: producción 23.04.2019 002 / 130

0. Escorrentía Cubierta.

: prototipo 23.04.2019 002 / 130

0. ObtenciĂłn de la estructura.

EscorrentĂ­a super ci cubierta.

: producción 23.04.2019 002 / 130

0. Obtención de la estructura.

Escorrentía super ci cubierta.

: referencias 25.04.2019 002 / 130

0. Diagrama estructural.

Exposiciรณn SOM en el COAM. 2019.

: referencias 25.04.2019 002 / 130

0. Floating University Berlin.

Raumlaborberlin.

September 2018.

Un campus offshore para ciudades en transformación en la cuenca de aguas pluviales del antiguo Aeropuerto Tempelhof. Estuvo 3 semanas abierto, más de 1000 h de aprendizaje transdisciplinario, muchos visitantes, sol y diversión.

: referencias 25.04.2019 002 / 130

0. Floating University Berlin.

Raumlaborberlin.

September 2018.

Un campus offshore para ciudades en transformación en la cuenca de aguas pluviales del antiguo Aeropuerto Tempelhof. Estuvo 3 semanas abierto, más de 1000 h de aprendizaje transdisciplinario, muchos visitantes, sol y diversión.

: referencias 25.04.2019 002 / 130

0. Kitchen Monument, Liverpool.

Matthias Rick.

June 2009

Su instalación en lugares urbanos de potencial subestimado lleva la identidad a la esfera pública, permitiendo a las personas co-crearla activamente. Adaptándose al lugar de implantación, la transparencia de la burbuja permite el diálogo entre el interior y el exterior; Todo se confunde, pero sigue siendo visible.

: producciĂłn 30.04.2019 002 / 130

Toma de decisiones

Navaja suiza: Banda tĂŠcnica para poder servir a los programas del cliente /y del barrio.

- Auditorio, Escenario, Teatro, Dj, Conferencia, Retransmisionde futbol, GOT, concierto, carnaval, , funcion de fin de curso: (300 butacas, con altavoces, sombra, etc) (Tarima, escenario técnico) /- Salas de exposiciones, valla publicitaria. (charnela, abatido, y sombra). /- Ensayo musical, insonorizadas. /- Patio, Multiusos, juego, juego de mesa, office. /-3 Salas de movimiento, teatro danza yoga, gym. /- Sala de trabajo, estudio, lectura, biblioteca, libros, bookcrossing. /- Sala de ordenadores, proyeccion, nuevas tecnologías, cine, videojuegos, RV, audivisual. /- Oficinas, despachos, gestion, información. /- 5 salas polivalentes, talleres, clases, cursos, reuniones... /- Jardín, descampado y plantas. /- Cafetería cocina, barbacoa.

01. Aire: Impulsión y extracción.

02. Agua: Suministro y recogida.

03. Temperatura: Refrigeración y calefacción.

04. Electricidad.

05. Sonido.

06. Iluminación.

: referencias 25.04.2019 002 / 130

0. NAVE. Smiljan Radic.

Santiago de Chile, 2015.

El proyecto para esta sala de artes escénicas experimentales propone una operación de vaciamiento, para lo cual hemos usado a nuestro favor las mismas normas municipales que han inmovilizado la renovación del edi cio llevándolo a su estado actual de deterioro.

El proyecto vacía completamente la propiedad, reproduciendo su fachada original hasta completarla en su totalidad y en cada uno de sus detalles, convirtiéndola en una especie de disfraz amable. A través de sus vanos, la ciudad aparecerá en el interior para formar parte del telón de fondo de algunos espectáculos.

: referencias 02.05.2019 002 / 130

0. Fundación Barrié.

Tuñón y Mansilla.

Vigo, 2005.

La posibilidad de cambio del espacio según las necesidades. Por ejemplo: la entrada se transforma a través de un sistema de tecnología escénica teatral que permite crear una serie de escalones en el suelo, en otra sala un mecanismo de poleas permite bajas o subir los asientos.

:referencias 02.05.2019 002 / 130

0. BMW guggenheim lab.

Atelier Bow Wow. Nueva York, 2011.

Forma pública moderna explorando una variedad de problemas urbanos. Con el nivel del suelo abierto a los transeúntes, el museo se enfoca en crear un ambiente transparente y acogedor para albergar discusiones, conferencias y demás. “Queríamos que los laboratorios Guggenheim estuvieran en medio de un entorno urbano donde la gente vive, trabaja y pasa el rato” - Sr. van der Leer.

: referencias 02.05.2019 002 / 130

0. BMW guggenheim lab.

Atelier Bow Wow. Nueva York, 2011.

“Se entiende el proyecto como un laboratorio móvil que viaja a nueve ciudades importantes en todo el mundo durante seis años... El Laboratorio aborda los problemas de la vida urbana contemporánea a través de programas y discursos públicos. Su objetivo es la exploración de nuevas ideas, la experimentación y, en última instancia, la creación de soluciones innovadoras para la vida urbana” Sr. van der Leer.

: producción 30.04.2019

0. Presentación Avances Modelo.

30 de Abril.

01.- El Soporte. que es itinerante, llega en un camión, congura los espacios en la parcela y se retira.

El soporte está compuesto de una estructura de catenarias de acero (sacado a partir de las escorrentías) y un cerramiento tensionado (a partir del uso de plásticos reciclados). Una banda técnica colgada del entramado de arcos que distribuye las instalaciones y espacio de almacenaje. Existen unidades programáticas independientes en las que se desarrolla un programa especí co.

002 / 130

02.- El Mobiliario. aparece por negociación con los vecinos y las dotaciones públicas del barrio. En la planta baja del solar del proyecto se solapan situaciones, horarios y agentes.

: corrección 30.04.2019 002 / 130

0. Corrección con Pedro y Eduardo.

30 de Abril.

01. Proceso aleatorio de forma y espacio, cualquier parcela a través de puntos aleatorios.

02. Banda técnica servidora organizando el solar, cota 0.

03. Estructura y cerramiento a través de aplicar fuerzas (gravedad, escorrentía, catenarias...) para las distintas transformaciones formales del cerramiento (cubierta).

04. Segregación de los programas en la banda ténica para la descentralización con la matriz post-ocupación.

1. ¿Arriba es un espacio transitable? ¿Dónde hay escaleras? ¿Hay arriba y abajo? ¿Por qué? Si no es un espacio determinante, que no sea una decisión simplista para añadir capas de información.

Entonces, ¿Podría ser sólo de almacenaje? Debería. Devolver todo el programa a la planta baja. Se convierte en una pieza tecnica sofisticada. Sin cargas. En invierno da calor y en verano nieva. Como si estuvieseis trabajando con Phillipe Rahm.

2. Decisiones formales específicas para resolver los programas del vecino. ¿Cómo se organizan, condensan y solucionan todas las capas de información? Dar credibilidad constructiva al proyecto. Podría funcionar como un peine de teatro, dando la máxima capacidad programática a la negociación del barrio. Si queréis que funcione como una navaja suiza, tenéis que decidir que herramientas me posibilitan la máxima cantidad de programas.

: referencias 03.05.2019 002 / 130

0. Organic Growth Propuesta para la 2015 City of Dreams Pavilion Competition.

“La arquitectura tiene que aprender a adaptarse a presupuestos inciertos, requisitos de los cambios sociales y dinámicas ecológicas. La losofía de un crecimiento orgánico: mantener ideas exibles que se puedan adaptar a las necesidades reales se convierte en crucial. Esta lógica también provee de un aspecto biofílico a nuestra propuesta. Aprender de la naturaleza ayuda a preocuparse de la naturaleza del bienestar humano, la belleza e intuitivamente.”

Izaskun Chinchilla.

: referencias 03.05.2019 002 / 130

0. Organic Growth Propuesta para la 2015 City of Dreams Pavilion Competition.

: referencias 03.05.2019 002 / 130

0. Organic Growth.

Propuesta 2015 City of Dreams Pavilion Competition.

: referencias 03.05.2019 002 / 130

0. High line NY. James Corver Field + Diver Sco dio + Piet Oudolf.

2009.

Parque lineal de 2,33 km que recorre las antiguas vĂ­as del tren elevadas de la cota de la calle 7 metrosen el distrito de Manhattan.

: referencias 03.05.2019 002 / 130

0. High line NY. James Corver Field + Diver Sco dio + Piet Oudolf.

2009.

Parque lineal de 2,33 km que recorre las antiguas vĂ­as del tren elevadas de la cota de la calle 7 metrosen el distrito de Manhattan.

: referencias 03.05.2019 002 / 130

0. High line NY. James Corver Field + Diver Sco dio + Piet Oudolf.

2009.

Parque lineal de 2,33 km que recorre las antiguas vĂ­as del tren elevadas de la cota de la calle 7 metrosen el distrito de Manhattan.

: referencias 03.05.2019 002 / 130

0. Elizabeth Diller nal thesis

: referencias 04.05.2019 002 / 130

0. M. Ungers.

Conferencia de Franรงois Charbonnet

: referencias 13.02.2019 002 / 130

0. M. Ungers.

Textos de la unidad.

: referencias 03.05.2019 002 / 130

Despiece cubierta mercado Santa Caterina.

Enric Miralles.

Despiece de la super cie de cubierta nombrada por hexรกgonos y con patrones por colores. Cada fruta una manzana de Legazpi.

002 / 130

: producciรณn 06.05.2019

0. Modelo.

002 / 130

: producciรณn 06.05.2019

0. Modelo.

: producciรณn 06.05.2019 002 / 130

0. Renderizado del modelo.

: producciรณn 06.05.2019 002 / 130

0. Renderizado del modelo.

002 / 130

: producciรณn 06.05.2019

0. Modelo.

002 / 130

: producciรณn 06.05.2019

0. Modelo.

002 / 130

: producciรณn 06.05.2019

0. Modelo.

002 / 130

: producciรณn 06.05.2019

0. Modelo.

: corrección 13.05.2019 002 / 130

0. Corrección con Eva y Silvia.

30 de Abril.

01. Proceso aleatorio de forma y espacio, cualquier parcela a través de puntos aleatorios.

02. Banda técnica servidora organizando el solar, cota 0 de planta baja.

03. Estructura y cerramiento a través de aplicar fuerzas (gravedad, escorrentía, catenarias...) para las distintas transformaciones formales del cerramiento (cubierta).

04. Segregación de los programas en la banda ténica para la descentralización con la matriz post-ocupación.

01. ¿Qué pasa en los patios interiores que están vacíos? ¿No se accede? ¿Son demasiado pequeños?

02. ¿Diseño de la estructura para el fácil desmontaje?

03. ¿Simplificar la banda técnica, por peso e instalaciones? ¿Qué instalaciones van a ir? Referencia de Juan Herreros en Seúl.

04. ¿Podrían ir abajo, y así aprovechar el espacio interior de la cubierta abovedado?

: corrección 14.05.2019 002 / 130

0. Corrección con Eva y Silvia.

30 de Abril.

Plan de mediación de suelos no PP: no>plani cados - no> pproductivos Descentralizar el “suelo dotacional” para la recuperación de la negociación ciudadana del espacio público.

: producción 15.05.2019 002 / 130

0. Capa: Escorrentía 17 de Mayo.

ESTRUCTURA DEFINITIVA.3dm [superior]

: producción 15.05.2019 002 / 130

0. Capa: Escorrentía 17 de Mayo.

ESTRUCTURA DEFINITIVA.3dm [superior]

: producciรณn 15.05.2019 002 / 130

ESTRUCTURA DEFINITIVA.3dm [superior]

: producción 15.05.2019 002 / 130

0. Capa: Escorrentía 17 de Mayo.

ESTRUCTURA DEFINITIVA.3dm [superior]

: referencias 15.05.2019 002 / 130

0. Estructura ligera temporal.

Tienda de Campaña.

Barras seccionadas unidas mediante un hilo elástico que comprime la catenaria.

Sujeta de él una super cie, diferenciando así un espacio interior y otro exterior.

: referencias 15.05.2019 002 / 130

0. Estructura ligera temproal.

Tienda de CampaĂąa.

: referencias 15.05.2019 002 / 130

0. Estructura de la catenaria.

: producciรณn 15.05.2019 002 / 130

0. Estructura de la catenaria.

: referencias 15.05.2019 002 / 130

0. Estructura de la catenaria.

Diagrama de fuerzas de catenaria.

: referencias 15.05.2019 002 / 130

0. Comportamiento fĂ­sico del tejido.

Las telas son materiales anisĂłtropos, es decir no se comportan de la misma forma en un sentido que en otro.

: producciรณn 18.05.2019 002 / 130

Despiece desmontable de la cubierta

: producciรณn 18.05.2019 002 / 130

Despiece desmontable de la cubierta

: producciรณn 18.05.2019 002 / 130

Despiece desmontable de la cubierta

: producciรณn 18.05.2019 002 / 130

Despiece desmontable de la cubierta

: producciรณn 19.05.2019 002 / 130

Unidades estructurales

: producciรณn 19.05.2019 002 / 130

Unidades estructurales

: producciรณn 19.05.2019 002 / 130

Unidades estructurales

: producciรณn 19.05.2019 002 / 130

Unidades estructurales

: producciรณn 19.05.2019 002 / 130

0. Anรกlisis de la curvatura de la super cie.

: producciรณn 19.05.2019 002 / 130

0. Anรกlisis de la curvatura de la super cie.

: producciรณn 19.05.2019 002 / 130

0. Anรกlisis de la curvatura de la super cie.

: producciรณn 19.05.2019 002 / 130

0. Anรกlisis de la curvatura de la super cie.

: producciรณn 19.05.2019 002 / 130

0. Anรกlisis de la curvatura de la super cie.

: producciรณn 19.05.2019 002 / 130

0. Anรกlisis de la curvatura de la super cie.

: referencias 13.05.2019 002 / 130

0. Acotar un croissant.

Enric Miralles.

: producciรณn 19.05.2019 002 / 130

0. Funcionamiento del triรกngulo unidad.

: producciรณn 19.05.2019 002 / 130

0. Funcionamiento del triรกngulo unidad.

: producciรณn 19.05.2019 002 / 130

0. Funcionamiento del conjunto de unidades.

: producciรณn 19.05.2019 002 / 130

0. Planta de estructura.

: producciรณn 20.05.2019 002 / 130

0. Informaciรณn de la planta de estructura.

: referencia 20.05.2019 002 / 130

0. Dispositivos de negociaciรณn.

002 / 130

: producciรณn 17.05.2019

0. Zapata.

002 / 130

: producciรณn 17.05.2019

0. Zapata.

002 / 130

: producciรณn 17.05.2019

0. Zapata.

: producciรณn 20.05.2019 002 / 130

0. Mobiliario descentralizado.

Dispositivos de negociaciรณn.

: producciรณn 20.05.2019 002 / 130

0. Mobiliario descentralizado.

Dispositivos de negociaciรณn.

: producciรณn 20.05.2019 002 / 130

0. Mobiliario descentralizado.

Dispositivos de negociaciรณn.

: producciรณn 20.05.2019 002 / 130

0. Mobiliario descentralizado.

Dispositivos de negociaciรณn.

: producciรณn 20.05.2019 002 / 130

0. Mobiliario descentralizado.

Dispositivos de negociaciรณn.

: producciรณn 20.05.2019 002 / 130

0. Mobiliario descentralizado.

Dispositivos de negociaciรณn.

00

00

Miguel Belló Escribano, Patricia Gutiérrez Jiménez ://Proyectos 8 ://Unidad Docente 24 :// Federico Soriano, Eva Gil, Silvia Colmenares y Pedro Urzaiz ://Cliente Madrid DG patrimonio