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EDICION
CONTENIDO CONTENIDO
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FAMILIA
HISTORIA DE LA
TIPOGRAFICA
TIPOGRAFIA
OFFICINA
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TIPOGRAFICA
PARECIDA
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ERIK
SPIEKERMANN
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DISEﾃ前S
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DE
ERIK SPIEKERMANN
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TIPOGRAFIA
TIPOGRAFIA
OFFICINA
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iseñada en 1990 por Erik Spiekermann como tipografía ideal para una comunicación eficiente en los impresos de oficinas y empresas, pronto se hizo muy popular en muchas más áreas. La familia Officina cuenta con dos subfamilias que aumentan su flexibilidad: la Officina Sans, sin serifs y la Officina Serif con ella. El estilo está basado en el de las tipografías de las máquinas de escribir tradicionales pero con una apariencia mucho más moderna y tecnológica. En un principio contaba únicamente con dos pesos, suficientes para su uso en oficinas, aunque según fue abarcando más áreas como publicidad o revistas, fue necesario hacer más pesos entre los originales Book y Bold. Para crear estos nuevos pesos además de otras variantes como capitulares, Spiekermann contó con la colaboración de Ole Schaefer, director tipográfico y diseñador en MetaDesign. La Officina Sans es tremendamente legible debido a su cuidado espaciado, la gran altura de la “x” y sus formas optimizadas para que se puedan imprimir perfectamente en sistemas de baja resolución como fax y pantallas de ordenador.
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TIPOGRAFIA ITC Officina En principio se diseñaron dos pesos de la tipo, que estaba pensada para la correspondencia de oficinas y el papeleo mercantil. Pero su potencia comunicativa hizo que muchos diseñadores la comenzaran a usar en todo tipo de aplicaciones, lo que obligó a Erik a ampliar la familia, junto con Ole Schäfer.
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ITC OFFICINA PRO SANS
ITC OFFICINA PRO SERIF
TIPOGRAFICA ITC Officina. Es una especie de familia
de la fuente de cerca de 25 diferentes estilos. Se convirtió en un polígrafo único conjunto con una versión electrónica disponible cirílico. Esta fuente incluye grotesco ITC Officina Sans y brusca ITC Officina Serif. Ahora otras formas exteriores de estas fuentes se están desarrollando gradualmente. Estas fuentes pueden ser utilizadas en revistas y periódicos. Sería derecho a aplicar en pequeños artículos para leer. La fuente como base para la información, a menudo adquiere formas pintorescas de acuerdo a la situación. Debido estas regeneraciones estilo que son capaces de definir la información necesaria y tamizar la de menor importancia. Diseñadores alemanes logró reformar los viejos estereotipos, la creación de más fuentes y más de tipo diferente. Grotesque Officina Sans, por ejemplo, tiene pequeñas marcas específicas. No es tan pretencioso, en comparación con muchos otros.
Es por eso que fue originalmente pensado para escribir en blanco y algunos documentos oficiales. Hoy en día sin embargo, es ampliamente utilizado en todas partes. Sería adecuada tanto para los poemas o para anuncios cortos.
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FAMILIA
FAMILIA
FAMILIA
TIPOGRAFIA
PARECIDAS
Myriad
Robert Slimbach, Carol Twombly, 1992 Esta tipografía fue diseñada por Robert Slimbach y Carol Twombly junto con Freed Brady, Christopher Syle y el personal de diseño de Adobe en el año 1992. Posee una legibilidad, calidez y...
Mt
Erik Spiekermann, 2005 Curiosa tipografía creada por Erik Spiekermann en 2005 y distribuida por la fundición FontFont de forma gratuita. Su principal característica es la de ser la tipografía más económica de...
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FAMILIA FAMILIA
Meta
Erik Spiekermann, 1993 Creada por Erik Spiekermann entre los años 1991 hasta 1998, se trata de una tipografía clave en la década de los 90. Obtuvo gran popularidad rápidamente e incluso se refirió a ella como la...
Interstate
Tobias Frere-Jones, 1993-1994 Diseñada por Tobias Frere-Jones en los años 1993 y 1994 para la fundición Font Bureau, esta tipografía posee una gran cantidad de variantes de peso y ancho. Está inspirada en el alfabeto...
Candara
Gary Munch, 2004 Diseñada por Gary Munch en 2004, fue un encargo de Microsoft para formar parte del nuevo paquete tipográfico que viene con el sistema operativo Windows Vista y la suite Office 2007. Se trata de...
Bell Gothic
Chauncey H. Griffith, 1937 Creada en 1937, fue la primera tipografía diseñada específicamente para ser utilizada en guías telefónicas. Antiguamente estas eran impresas usando una gran variedad de tipografías que...
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ERIK
SPIEKERMANN
Erik Spiekermann (nacido el 30 de mayo de 1947) es un tipógrafo alemán y diseñador.
Spiekermann estudió Historia del Arte en Universidad Libre de Berlín. Entre 1972 y 1979, trabajó como diseñador gráfico independiente en Londres antes de retornar a Berlín y fundar MetaDesign con dos socios. Los clientes de la firma incluyen a Adobe Systems, Apple Computer, Audi, Hewlett Packard, IBM, y Nike, con oficinas en Berlín, San Francisco, y Zúrich. Es arquitecto de información, diseñador de fuentes tipográficas y autor de libros y artículos sobre tipografía. Algunos de sus diseños tipográficos son: FF Meta, ITC Officina, FF Info, FF Unit, Nokia Sans, Bosch Sans et al. En 1979 funda MetaDesign, la firma de diseño más grande de Alemania, con oficinas en Berlín, Londres y San Francisco. En 1988 lanza FontShop, la primera fundidora digital y distribuidora independiente de fuentes. Es profesor honorario de la Academia de Artes de Bremen (Academy of Arts in Bremen), vice-presidente
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BIOGRAFIA
del consejo alemán de diseño (German Design Council), presidente de la Sociedad Internacional de Diseñadores Tipográficos (International Society of Typographic Designers) y miembro del directorio de ATypI. Fue presidente del Instituto Internacional de Diseño de información (International Institute of Information Design). En julio de 2000, se retira de la administración de MetaDesign Berlin. Vive y trabaja en Berlín, Londres y San Francisco, diseñando publicaciones (como la revista The Economist), sistemas complejos de diseño (como el diseño corporativo de Bosch y DB, German Railways) y más tipografías. Su nueva firma de diseño se llama UDN United Designers Network.
Nacido en Stadthagen (Alemania) en 1947 y dotado de una curiosidad innata, Erik Spiekermann siempre sintió un especial interés por todo lo que tuviera relación con el medio impreso; a los doce años, en el sótano de su casa, ya hacía sus primeros experimentos tipográficos. Más tarde estudió Historia del Arte en la Universidad de Berlín. En 1973 se trasladó a Inglaterra movido, tal vez, porque siempre ha considerado que Londres es la «capital gráfica del mundo». Durante siete años trabajó como freelance principalmente para Wolff Ollins, Henrion Design Associates y Pentagram e impartió clases de tipografía en el London College of Printing. Durante aquellos años, la relación de Spiekerman con la tipografía se fue consolidando, en parte por su paso por el London College y, en parte, por su contacto con Ed Cleary, cofundador de la compañía tipográfica Filmcomposition, quien primero fue su amigo y después su socio en la empresa FontShop, fundada por Spiekermann en Berlín a finales de los ochenta para la distribución de tipos digitales.
Por otra parte, a finales de los setenta, Spiekermann que durante los años de estancia en Inglaterra no había perdido el contacto con su país de nacimiento, comenzó a colaborar con la fundición tipográfica alemana Berthold AG. Su primer trabajo como diseña.
Se trató del redibujo de la tipografía LoType, que había sido creada por Louis Oppenheim. Mas tarde rediseñó otras tipografías, entre las que se encuentran la Block Italic y la Berliner Groteske. Hacia 1979, Spiekermann decide abandonar Inglaterra y fundar en Berlín, con otros dos socios, su propio estudio: MetaDesign que, actualmente, es uno de los mayores de Alemania. La filosofía del diseño de Spiekermann va más allá de la pura estética. Desde hace tiempo ha descubierto que los clientes se acercan al diseñador con la intención de que éste les solucione un problema concreto y por ello, mostrar a ese cliente una carpeta de trabajos no sirve de gran cosa si no se le explica que mediante el diseño va a mejorar su economía porque, entre otras cosas, va a gastar la mitad del dinero que gastaba, eliminando cosas innecesarias y evitando reimpresiones inútiles
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UN GRAN TIPOGRAFO
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DISEÑOS
DISEÑOS DE ERIK
SPIEKERMANN
Otra de las tipografías más conocidas de entre las producidas por MetaDesign es la Officina. Fue un encargo de International Typeface Corporation (ITC) y nació como una fuente intermedia entre los viejos tipos característicos de la máquina de escribir y los tradicionales de imprenta. La idea de Spiekermann era crear una pequeña familia, legible y funcional, capaz de cubrir las necesidades de la correspondencia y la documentación generadas en una oficina. Officina, como Meta, ha alcanzado una enorme popularidad. Dos motivos me animaron en el año 1988 a proponerle a la empresa “Typeface internacional” (ITC) crear una nueva tipografía: primero estaba harto de las letras bonitas y finas que todos los editores lanzaron al mercado, y segundo hacía falta una letra moderna, para correspondencia, apta para impresoras laser. Mi idea era tomar como modelos los tipos característicos de máquina de escribir “Letter Gothic” y “Courier”, para a partir de ellos crear algo nuevo.
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DISEÑOS La “Letter Gothic” me aportaba la versión condensada y sans-serif, la “Courier” los gruesos de la “Antiqua”.
Mi solución y ayuda estaba en Just van Rossum, que empieza en mayo de prácticas en MetaDesign.
Entonces yo me dedicaba a elaborar la sans, mi amigo Gerard Unger se ofreció dar la base para una serif.
Él se encarga de coger mis tipos sans y convertirlos en una tipografía clara y flexible y así se creó una fina “familia” de tipos. Como Gerard todavía estaba ocupado con su proyecto , Just y yo intenamos de construir un tipo slabserif, y nos salió de maravilla.
En los primeros bocetos para la “ITC Correspondence” coqueteaba por un lado con la “Gothic”, por el otro lado con la “Courier” (posteriormente llamado “FF-Meta”). Gerard Unger aporta la palabra de prueba serif “Hamburgefonts”, pero poco después un importante proyecto lo aparta de nuestro trabajo. Y de pronto estamos en primavera de 1989.
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DISEÑOS Al finales del año 1989 mandamos las fonts a URW y ellos añaden las esquinas redondeadas. Cuando en verano del año 1990 nos llegan los bocetos de control de ITC de Nueva York, me cabreo muchísimo. Cambiaron mis cifras mediales por cifras de tablas, las que URW dibujaba anteriormente. Además sospechaba que alguien había aligerado nuestros puntos fuertes .En primavera del año 2003 FontShop publica con Agfa la tipografía completa “ITC Officina”, totalmente como él quería, que Erik Spiekermann autoriza.
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DISEÑOS Meta del FF es un humanista de sans serif tipografía la familia diseñó cerca Erik Spiekermann. Fue desarrollado originalmente en 1984 como comisión para una tipografía corporativa para Deutsche Bundespost (Poste federal alemán), pero nunca fue adoptado para el uso. El Meta fue diseñado para ser una tipografía legible, robusta, básica de de sans serif, trabajando en la escala del sello, pero también como livery para las cajas del poste y los vehículos de Deutsche Bundespost. La atención fue prestada a crear una cara que era fácilmente legible de un ángulo, y en tamaños más pequeños del punto. En 1989 fue convertido a digital y tres estilos fueron hechos cerca Van justa Rossum. En el período 1991 a 1998 desarrollaron a una familia más grande de la tipografía, agregando capitales pequeños. Dos versiones relacionadas adicionales, tituladas Officina Sans y Officina Serif, fueron desarrolladas para la correspondencia. La intención era crear una tipografía para la oficina digital que imprimía que transportado la urgencia pulsar-en de las caras de la máquina de escribir tenga gusto del mensajero, de la élite, o del orador.
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DISEÑOS Es la tipografía usada cerca Connex en Metro de Estocolmo. En los E.E.U.U. se ha utilizado para Identificación. compartimiento. En Australia, Banco de ANZ ha adoptado la fuente como su el tipo corporativo. En a 2001 Cirílico la versión fue desarrollada por Tagir Safayev y Olga Chayeva. Es también la tipografía oficial de la impresión para Universidad imperial Londres y para todas las publicaciones para los Reino Unido Agencia del ambiente.
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DISEÑOS MetaDesign concibe el diseño de manera integral y cuenta con un gran equipo de diseñadores. Lo más llamativo de dicho equipo es su juventud. Y es que Spiekerman prefiere trabajar con diseñadores jóvenes y argumenta que, frente a los profesionales mayores y experimentados, éstos hacen propuestas nuevas y frescas; propuestas que aquellos no se atreverían ni siquiera a sugerir porque andan demasiado ocupados en obtener beneficios económicos y en mantener una posición que excluye cualquier trabajo con riesgo. Como contrapartida, sabe que los jóvenes son inquietos y se aburren con muchos de los tediosos trabajos que, a veces, necesariamente han de realizarse en el estudio. Por eso, MetaDesign trata de ofrecerles un ambiente agradable en el que se sientan a gusto con lo que hacen y les da la oportunidad de aprender.
Spiekerman al momento de disenar .considera que como primera medida hay que localizar cuál es el problema de ese cliente, aislarlo y colocarlo exactamente en su dimensión, pero para ello es necesario partir de que el diseño no es únicamente una cuestión de belleza, sino un proceso complejo. Quizá por esta manera de trabajar, MetaDesign cuenta con grandes clientes como BVG Berliner Verkehrsbetriebe (la compañía berlinesa de transporte público), la WDR (televisión de Colonia), Philips,Levi Strauss Co., AEG, la editorial Gruner + Jahr y el Museo Getty, y Volkswagen entre otros Claro que las apariencias engañan, porque estos clientes tampoco son fáciles.
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DISEÑOS Spiekermann es consciente de ello. No ignora que uno de los grandes escollos a la hora de que un trabajo salga adelante es la política interna de las empresas. Cualquier decisión ha de pasar primero por distintas jerarquías, en las que se encuentran personas con opiniones totalmente diferentes e incluso contrarias, que en la mayoría de los casos se inclinan o no por un diseño en función de su gusto personal. Como casi siempre, el lenguaje que hablan los diseñadores y el que utilizan sus clientes son completamente distintos Por ello, Spiekermann, desde MetaDesign trata de proporcionarles elementos con los que puedan distinguir lo que es objetivo de lo que no lo es; quiere que aprendan y entiendan que hay muchas formas de ver las cosas y que éstas son más complicadas de lo que parece a simple vista.
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DISEﾃ前S
En 1995 Metadesign creo e implemento un nuevo diseno corporativo para Volkswagen y en 2000 le dio un toque defintivo dando le un efecto tridimensional.
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DISEÑOS
Opinion Sobre Erik Spiekermann
Se puede resaltar que el diseñador y tipógrafo Erik Spiekermann es un verdadero pionero y revolucionario del diseño, una persona que ha sabido adaptarse a los cambios y lle su percepción a revolucionar la forma en que vemos las palabras, las frases, los párrafos en nuestro día a día. Desde sus épocas de estudiante en las cuales se financiaba sus estudios utilizando una rustica imprenta en el sótano de su casa mostraba ya su interés por la tipografía. Su decisión de irse a Londres fue crucial debido que en esos tiempo la Alemania dividida no brindaba todas las oportunidades que podía encontrar en la entonces llamada capital mundial de la litografía. Entre sus facetas también es importante destacar su roll como profesor en varias universidades alrededor del mundo y sus 4 libros y múltiples ensayos en los cuales da fe de su idea de la litografía moderna. A mi punto personal es importante ver la visión que tenia del futuro y la forma en la por medio del diseño revolucionó algo que era de especial relevancia en esa época como lo es la litografía.
Sus empresas siempre estuvieron por delante de la época, fundo metadesing haciendo mucho énfasis en la litografía cosa poco común en la época cuando el diseño se centraba mas en espacios que en la comunicación. Percibió que la tecnología digital cambiaria todas las reglas de juego y se las jugó con su empresa fontshop que la cual con muchos de sus propios diseños es una de la más usadas el día de hoy en el mundo digital. En conclusión Erik Spiekermann es icono en el mundo de la tipografía y el diseño, gracias a él hoy podemos leer los blogs, foros, y la mayoría de publicaciones impresas de la forma que lo hacemos así mismo como vemos los las frases y nombres en las campanas publicitarias mas aun como una marca puede ser distinguida solamente por su litografía propia. También muy importante destacar como otra vez se adelanta al tiempo habiendo oficinas en San Francisco y Londres a presidio de los 90 después de la unificación alemana y apenas se estaba hablando del fenómeno de la globalización.
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