IN THE SCORE MUSIC SHELL
Oshii Mamoru Kawai Kenji
GHOST
令人震驚的現代動畫禮讚
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GHOST IN THE SHELL
攻殼機動隊
m01 謡i-making of cyborg 動 畫 史 上 最 出 色 的 作 品
1995
日本
謡I-Making of Cyborg
押井 Oshii
守
Mamoru
押井守最早成名於擔當《福星小子》TV版本監督。作品 特點在於合理的結合原著，並且在作品裡大量加入了自己 的製作手法，使全劇表現出其獨特的個人思想、分鏡手法 及氣氛處理，受到了各界的廣泛好評。 電影導演作品有《攻殼機動隊》系列、 《福星小子Only Y o u 》 、 《 空 中 殺 手 》 … … 等 。 成名於擔當《福星小子》TV 版本監督。他的特點就在於合理的結合原著，並且在作品裡大量加入了
m01 謡i-making of cyborg
自己的製作手法，使全劇表現出其獨特的個人思想、分鏡手法及氣氛處 理，受到了各界的廣泛好評。
東洋配樂巨擘
川井
K a w a i
憲次 K e n j i
川井憲次自1980年開始為日本動畫、電影、電子遊戲音樂 及其他電視節目界製作配樂，善於利用樂器特質營造悲壯 又震憾人心的恢弘感，其民俗風也自成一派，常與押井守 合作，也曾有香港金像獎最佳原創音樂提名紀錄。 配樂作品有《攻殼機動隊》系列、 《空中殺手》、 《死 亡筆記本》、 《葉問系列》、 《七劍》……等。
玩 人 偶 ， 跟 實 際 養 小 孩，也 許 是 很 類 似 的 事 。
科幻動畫大師
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m01 謡i-making of cyborg 2029年，公安九課在市容很像香港的日本城市「新港市」中執行各種秘密任務。九課因為不顧正當程序的 自作主張，強硬行事，往往與政府其他部門起衝突，例如負責外交的公安六課就與公安九課不合。另一方 面，公安九課之中的重要人物，全身是義體的機械生化人草薙素子，對於自己的現狀一直隱隱感到不滿。
有一天，公安九課因為一件外國政要的刺殺未遂案而開始追查神秘的駭客「傀儡師」。傀儡師能透過網路 入侵人腦，植入虛擬記憶，再利用記憶被竄改的對象來達成目的。雖然公安九課沒有成功追查到傀儡師， 但是藏有傀儡師的「靈魂」的機械生化人卻逃脫製造公司的控制，並因此來到九課。公安六課得知消息後， 趕來綁走傀儡師。因為草薙素子在事前就推測出公安六課的綁架行動，促使公安九課成功攔截傀儡師，並 發現傀儡師並不是人類，而是公安六課設計來操縱人類的電腦程式「2501計畫」。 2501計畫在意外中產生自覺意識，決定逃出公安六課以求生存，並且要求和草薙素子的靈魂「融合」以求 進一步發展。草薙素子最後在同事巴特的協助與掩護下完成融合並且脫離政府掌握，下落不明，其意識與 整個網絡融合。
歌詞為日本古時女子出嫁辭，有祝福意味。
吾が舞えば 麗し女 酔いにけり 吾が舞えば 照る月 響むなり 結婚に 神降りて 夜は明け 鵺鳥鳴く 歌詞
m01 謡i-making of cyborg 吾翩然起舞時 美人醉之 吾翩然起舞時 懸月騷響 神降結合夜 晨曉虎鶇啼 中譯:巴黎街頭藝人 http://www.yamibo.com/thread-26900-1-1.html
Lyric
謠
傳統樂器，沉穩中又帶點壓迫感的鼓聲，替本 曲做了很好的鋪墊。
日本古大鼓
樂器配置 Music Arranged
將鈴鐺串起，向下用力搖動出聲。於
m01 謡i-making of中cyborg 影視作品 ，日本古代巫女祭祀似乎 也會使用此樂器?
日本古鈴鐺
由數位民謠演唱專家組成，渾厚且具穿透力 的吟唱成了此曲的主角。 民謠女聲演唱
I-Making of Cyborg
比管弦樂團中的定音鼓高，且面積較小的日本
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m01 謡i-making of cyborg THE MAX
Q1:科幻電影遇上傳統古謠，是什麼感覺?
1995年上映的攻殼機動隊，是充滿實驗性及前衛感的作品，開場五分鐘，我就感受到了近未來的 氣氛，伴隨一位疑似女殺手者漸漸與車道融合的虛擬化， 到最後以 手將頭部掩掉，那鈴鐺聲突 然
響起，謠I-making of cyborg宏亮的女聲開始吟唱，給我相當震撼的感覺。接著進入片頭畫面， 但並不是意義上面只跑字幕的片頭，他仍有用影像敘事。 你可以看 到一具由機器零件組成的身 體
被構造出的過程，片頭結束時 ，我們得知這具身體即是剛剛的女殺手。相較於現代科幻電影， 這
樣的音樂搭配反而少見，本片用飽含科技感、冷冰冰的畫面搭配上大眾並不熟悉的古調，用反 差 感 刺激觀眾的感官神經，並感到不是那麼無聊， 也輕易的將觀眾代入這個充滿神秘感的近未來 世 界，我認為這是配樂使用上相當高明的地方。
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A1
Q2:我即世界，押井守與川井憲次如何塑造世界觀?
本片配樂─ 「謠」共有三段編曲，分別運用在片頭、片中 、片尾， 除片尾沒有影像敘事，只是 在
跑工作人員名單外，其餘也是搭配在較靜態的畫面上，例如上述所說的謠I-making of cyborg搭 配的是構造中的畫面，川井憲次讓謠II-ghost city添加了水靈感的編曲效果，搭配的是形似香港
的近未來都市─ 新港的環境描述，這個特別的都市與過去90年代的香港沒太大區別，卻在配樂渲 染 下增添了神祕色彩 ，這是日本出生的押井守對香港的想像，而他所創造出的新港， 也使得本 片 頗具東方魅力。
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Q3:配樂的設計所給予的象徵意義是?
押井守在片頭部分向觀眾演示了「如果人的身體皆由機械材質組成 ，會是如何的建構 。」這種 無
感性的畫面，為何搭上了沁入人心的古聲吟唱?初看時，我們得知，這只是過場敘述，經過影片
的層層鋪敘 ，到結尾，草薙素子這位與傀儡師結合的新的 「個體」 ，儼然成了特別的象徵。草 薙 素子是片中僅有，仍對「人」進行反思 、追求的人物。她的存在， 已不僅僅代表某種身分，而 是
象 徵人類應有的「思考」本質 ，這個本質，或許是藏在染色體下， 人類應有的最基本內涵。因 此
回到片頭，我恍然大悟，謠I-Making of Cyborg的歌詞是古時用於祝福出嫁的頌辭，而女子嫁入 別人家，會履行生育的義務，頌辭除了用來送別這位出嫁的女子，「結婚に 神降りて」還隱含了 早生貴子之意。回到畫面，這是一位生命體「草薙素子」 的誕生， 這是一位會懂得認識自我， 並
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不斷辯證自我的人的誕生，也許這本就應是芸芸眾生早該時常思考的問題， 這位草薙素子，即 使
她 沒有肉體 ，但人類中最基本的內涵依然存在， 這才是真正意義上 的「出生 」，亦是真正的「人」 也說不定。謠I-Making of Cyborg是最初始、最神化的對人的誕生地祝福，這樣的搭配讓人類變 得 相當偉大 ，也可以猜測，押井守與川井憲次對人的存在本身是給予肯定的 ，但前提是，你必 須 時刻確認自我，亦即「我到底是誰?」這道生而為人便註定要思考的難題，它值得你花一輩子時 間慢慢研究。
A3
結婚に 神降りて:神降結合夜，亦即伴侶結婚洞房時，希望能有神明保佑，順利懷孕。
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m01 謡i-making of cyborg MY REVIEW
R1:我們該如何確立自我?
本片看到一半，忍不住暫停記下裡面的台詞，實在太有意思。例如片中一位殘留著靈魂碎片的傀
儡人以生命體的身分，發起自願行為請求政府保護時，被質疑相當荒謬，因為靈魂碎片只是一段
可 以 自我儲 存 的程序 而 已 。然 而 這位自 詡 生命體 的 傀儡人 卻 反嗆 : 「 這 樣 說 起 來 ， 我 認 為 你 們 人
類 的 DNA ， 其 實 也 是 設 計 用 來 自 我 儲 存 的 程 式 而 已 。 」 在 先 前 的 片 段 ， 不 論 是 女 主 角 草 薙 素 子 仍 與 男同事 辯 證的自 我 存在的 問 題 ， 或 是 男同事 的 冷言 : 「 沒 有靈 魂 的 傀 儡 真 可 憐， 尤 其 是 留 著 紅色血液的。」都輕易的被這個程序傀儡人推翻了，相當精彩。其實，存在的定義與什麼樣的靈
魂才能構築成什麼人，都很好的在本片中透過各種事件、對話帶給觀眾思考上的衝擊，現代人平
常 生 活被忙 碌 推著 ， 可 能早已 不 思考這 樣的 問題 ， 但 就如 同素 子 所 言 : 「 只 要 是 科 技 能 夠 做 到 的 ，
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人類就會想辦法去實現，彷彿越能深入生命的核心，就會使人類更興奮似的。拜此所賜，我們依
靠電子腦和義體，擁有了超乎一般人體的能力。若得知義體需要昂貴維護，似乎也不能抱怨什 麼。」也就是說，不管你是不是現代科技成癮者，都已經被推進了這個電子世界，我們透過社群
媒體確認自我的價值，透過無隱私的影訊分享讓別人窺探自己，似乎也漸漸無法確認自我是什麼 了，個人的存在與世界的關係，會不會日漸趨向無法分界的融合。就如同尚存電子腦的生化人與
傀儡人的關係一樣，電腦程序透過在人類資訊海中的遊走，竟也變成了獨一無二的靈魂之時，那
麼， 人之所以為人， 這個萬古的哲學辯證 ，又該如何被重新詮釋呢 ? 雖 然 本片 內 含多段 玄 之又 玄 的對話，再加上近未來科幻的各種設定，讓不習慣在觀影中，被塞入不與現實相符的世界觀的我 不是吃得很輕鬆，但一樣是很新奇的體驗。
其實我是先聽聞配樂，才知道了這部電影，為了製作報告，才有了攻殼機動隊的初體驗，結果， 真的還不錯，也許未來還能挑戰其他類型的硬科幻題材。
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R2:還有其他私房配樂
其實，到底要做哪一部電影配樂報告真的很難選 ，這就像某天，你心血來潮 ，只想從書櫃找一 本
書 看時，也 會呆然立於書櫃裡良久，在書櫃前， 我想著尚・皮耶・ 桑里和揚 ・提爾森所創造《 艾
蜜莉的異想世界》，是值得重新品嘗的浪漫手風琴，可是岩井俊二的《花與愛麗絲》 的微酸澀 青
春 也很棒， 以及《歡迎來到布達佩斯大飯店》中歡快的節奏敲打也很難忘， 更別漏了 《新天堂 樂
園》那感人至極的片末配樂了 。再來，我又想到，雖然日本動畫作品看得不多，但也不乏許多 精
緻優雅的配樂作品，如渡邊信一郎的《東京殘響》中，菅野洋子所企圖構造的冷冽冰島風範(只要 是渡邊的作品都有很驚奇的配樂結合)，以及本次報告介紹到的配樂家川井憲次與導演神戶守合作
m01 謡i-making of cyborg 的《全部成為F》中詭譎又不失優雅的小提琴。即使還沒看過作品，但也被和風三味線mix探戈風 情 的 《 江戶 盜 賊 團五 葉 》 的配 樂 吸 引了 耳 光 ， 還 有 還 有， 日 劇 《為 了 N》中 ， 如 海 潮 澎 湃 充 沛 的
配樂，甚而是遊戲《ever ybody’s gone to the rapture》中沁入精神的聖歌合唱……這些各
類藝術作品與配樂的結合，每每都讓我獲得了極大的滿足感。不管是以何種媒介，配樂都不該 是
被漠視的作品部分， 每位製作者，都有使用配樂的主張與信仰，音樂確實是人類感情的催化劑 ， 善用的話甚至可以讓當下的片段被喚為神話，使一音成為一禎，一禎成為永恆。
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報告資料來源:動畫巴哈姆特、優酷視頻網、Google圖片、攻殼機動隊現場音樂會Youtube影音
異於他人的面容 屬於自己的聲音 夢醒時看見自己的手掌 兒時的記憶 未來的命運 以及我的電子腦所觸及信息的海洋 所有的一切塑造了「我」
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個人意識的昇華使我意識到自我的存在 同時也將我拘束在「自我」之中 草薙素子
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m01 謡i-making of cyborg