Mansilla+Tuñón by mi primera vez

Emilio Tuñón (Mansilla+Tuñón) Emilio Tuñón Alvarez socio fundador de Mansilla + Tuñón Arquitectos, con Luis Moreno Mansilla, es profesor titular del departamento de proyectos arquitectónicos de la Escuela de Arquitectura de Madrid y ha sido profesor en Princeton University School of Architecture (2008-2010) y en Harvard Graduate School of Design (2006). Luis M. Mansilla (1959-2012) y Emilio Tuñón Alvarez (1959) fundan Mansilla + Tuñón Arquitectos en 1992. Han sido galardonados con el Premio Mies Van der Rohe 2007 (Premio de Arquitectura Contemporánea de la Unión Europea), Premio Nacional de Arquitectura Española 2003 y Premio FAD 2001. En 1993 fundan la cooperativa de pensamiento Circo y, desde entonces, editan una publicación bajo el mismo nombre. Esta publicación ha sido galardonada con el premio especial FAD 2007, el Premio de la III Bienal Iberoamericana de Arquitectura e Ingeniería 2002 y el Premio COAM 1995. Entre sus proyectos encontramos el Ayuntamiento de Lalín (2011), el Hotel Atrio en Cáceres (2010), el MUSAC en León (2004), El Auditorio de León (2003), el Centro Documental de la Comunidad de Madrid en la antigua fábrica del Aguila (2002), el Museo de Bellas Artes de Castellón (2000), y el Museo Provincial de Zamora (1996). Actualmente se encuentra en curso el proyecto para el Museo de las Colecciones Reales de la Ciudad de Madrid. Luis M. Mansilla falleció en Barcelona el 22 de febrero de 2012. 2

Mansilla+Tuñón es uno de los estudios con más éxito en España de los últimos 15 años. El Centro de El Águila en Madrid, el Museo de Arte Contemporáneo de Castellón, el Auditorio de León (Premio Nacional de Arquitectura) o el MUSAC (Premio Mies Van der Rohe 2007) son algunas de sus obras más conocidas. Con el Museo Provincial de Zamora debutaron tras diez años de formación en el estudio de Rafael Moneo. En esos años colaboraron en las obras de la Estación de Atocha, el Museo Thyssen en Madrid, el aeropuerto de Sevilla o la fundación Miró de Mallorca. El Museo fue creado originariamente a raíz de la desamortización del S. XIX, aunque la construcción de un edificio exclusivo para albergar las piezas artísticas de la provincia no arrancó hasta los años “Éramos muy jóvenes 80. Su complicado desarrollo, y muy empeñados, no exento de vicisitudes, obliga a la interrupción nos dejamos la piel definitiva de las obras, apenas en todas las fases del construida una crujía. Algunas actuaciones paralelas mejoran trabajo” sensiblemente el panorama: el acondicionamiento de la cercana iglesia de Santa Lucía facilita, a finales de 1989, la instalación ordenada de los fondos del museo en un almacén visitable. Las obras no se retoman hasta que el Ministerio de Cultura, tras analizar algunos estudios previos, encarga el proyecto del Museo a los arquitectos Emilio Tuñón y Luis Moreno Mansilla. ¿Cuál fue tu primera vez? En el Museo de Zamora.

Vista de los lucernarios de cubierta, todos de idéntica sección.

¿A qué edad? 31 años. ¿Con quién? Luis Moreno García-Mansilla ¿Cómo conseguiste el encargo? En diciembre de 1990, el Ministerio de Cultura nos encargó unas obras de emergencia, para recalzar un muro del Palacio del Cordón en Zamora. A raíz de esas obras de emergencia, se nos encargó un estudio previo para la instalación del Museo de Zamora en el Palacio del Cordón. Entregado el estudio previo, y sobre la base de ese estudio previo, tuvimos que hacer una oferta para hacer el proyecto de ejecución del Museo de Zamora... fuimos seleccionados entre las tres ofertas que se presentaron y ya lo demás es historia...

¿Cómo te sentiste? Acabábamos de dejar la oficina de Rafael Moneo, y aquel estudio previo nos abrió las puertas a iniciar nuestro propio trabajo profesional. ¿Cómo fue y cuanto duró la obra? Éramos muy jóvenes y muy empeñados, nos dejamos la piel en todas las fases del trabajo...La obra la acabamos en 1996. Por lo tanto todo el proceso duró unos seis años. ¿Qué hiciste esa primera vez que no hayas vuelto a hacer? Un proyecto de emergencia para recalzar un muro de fábrica. ¿Qué no hiciste que te hubiera gustado haber hecho? Nada! ¿Qué consideras que es lo mejor de aquel proyecto? Su escala e integración en el contexto.

Maqueta de trabajo del mobiliario expositivo

Integración del Museo en la ciudad de Zamora

¿Y lo peor? No sé... tal vez un suelo de madera que pusimos en el acceso... ¿Has vuelto a visitar la obra? Muchas veces... siempre que puedo me acerco a visitarla.

Memoria Extramuros de la ciudad, y bajo el desplome de la muralla que mira al rio Duero, el museo se presenta a la ciudad como un cofre que contiene sus joyas, su memoria. El museo es como un tronco cortado de un tajo, donde una familia de lucernarios, todos de idéntica sección, definen espacios distintos a través de sus diversas posiciones, alturas y orientaciones. El museo se organiza como un recorrido en torno a los restos de la historia, tomando como referencia formal una estela votiva celtibérica, expuesta en el propio museo, que conmemora un viaje de ida y vuelta.

La construcción se acomoda en el interior de una manzana zunchada en sus perfiles por un conjunto de accidentes topográficos y edificios de diverso carácter. Se trata de una edificación que renuncia a la composición académica axial, escorando su cualidad hacia una arquitectura que se produce por deslizamiento entre piezas, fragmentando su visión y obligando a circular entre los edificios, casi tocándolos, de forma que los intersticios entre éstos y las rocas dan valor a las construcciones. El resultado es un volumen compacto que proyecta la atención hacia la mirada rasante, dejando a la cubierta como único plano que se aprecia completo desde el casco histórico, en la parte alta de la ciudad. La necesidad de aproximar la colección a la ciudad desplaza el antiguo acceso desde la plaza de Santa Lucía hacia la cuesta de San Cipriano, elevándose la cota de entrada a un nivel intermedio. La creación de este nivel marca el punto de partida fundamental para el desarrollo del programa, estableciendo una clara estratificación de usos: Bajo este nivel se agrupan los almacenes y las actividades a museo cerrado, y sobre él se despliegan las salas del museo, iluminadas cenitalmente, con un recorrido en espiral a lo largo de una rampa habitada por la epigrafía.

El edificio se construye con muros y losas de hormigĂłn blanco. La fachada, de piedra arenisca de las canteras de Villamayor, presenta un despiece de pequeĂąos sillares del tamaĂąo tradicional del adobe en la zona.

Planta primera y cubierta

Planta de acceso

Planta de talleres