«Потребность в театральном искусстве, в искусстве чистом, незамутнённым ничем, основанным лишь на чувстве, на химии голоса и человеческого слуха, взгляд, пленённый яркими вспышками, которые невозможно представить в реальности, безумство, ограниченное временем и пространством...»
Акт 1
Ассоциация
Кирилл, слесарь в опере
«Я был здесь с самого начала, видел как воплощалась идея соединить химию и музыку, показать их красоту и то, как они взаимодействуют между собой. Это поистине потрясающе! Я и не думал до этого, что химия может быть красивой и трогать до глубины души, как это делает музыка».
Большинство услуг и удобств расположено на первом этаже. Только что вошедших в здание людей встречает гардероб и камера хранения, незаменимые для театра. Из кафе, разместившегося на втором эаже, открывается прекрасный вид на панорамное окно, которое находится прямо напротив.
4 Акт 1
1 Этаж
1 Этаж
2 Этаж
Весь третий этаж занимеет зрительный зал с большим количеством мест, которые находятся на небольшом возвышении, обеспечивая хорошую видимость отовсюду, и сценой, за которой прячется комната, где участники представлений готовятся выступать.
Ассоциация
5
3 Этаж
6
Акт 1
Ассоциация
7
Несмотря на разнородность, все «кристаллы» направлены в одну сторону, движутся в одном направлении.
Части здания словно нарастают друг на друга, они не равномерны, разные по длине и ширине, так, накладываясь друг на друга, они создают привлекательную текстуру.
8 Акт 1
Ассоциация
9
Форма кристаллов во все времена вдохновляла людей, их красота завораживала, приковывала взгляд к граням, собирающим в себе солнечные лучи. Архитекторов же побуждала к строительству уникальных зданий их форма. Так, и главный архитектор оперы «Алюминь» вдохновился видом разнообразных минераллов, такими как горный хрусталь, топаз и магнетит. На основе их очертаний и их структуры они спроектировали здание оперы, отличающееся от привычного нам образа, который возникает при слове «опера». «Алюминь»— это подтверждение тому, что здание может, и должно отражать идею и направленность того, что в нём находится.
10
Акт 1
Ассоциация
11
Снаружи опера выглядит как огромный кристалл, выросший среди бетонных коробок города. Она имеет всего одно окно, а с других сторон это монолитная глыба металла, и человек входит в неё словно в грот.
«Художественая сущность архитектурного сооружения воплощается в формах, самих по себе, в дополнение к их роли в размещении жизненного процесса;— в формах как пространственных участков, служащих для этого размещения, так и тех материальных масс, которые служат для отграничения отдельных участков.» Снаружи опера выглядит как огромный кристалл, выросший среди бетонных коробок города. Она имеет всего одно окно, а с других сторон это монолитная глыба металла, и человек входит в неё, словно в грот.
Акт 2
Диссоциация
Сергей Иванович, мастер на все руки
«Каждый раз, приходя сюда помогать с обработкой металла для фасада и внутренней отделки, я удивлялся, как это выдумали такое здание, да целиком состоящее из алюминия, и в нём должна находиться обитель оперного искусства. Все горели этой идеей, рьяно принимаясь за проектирование и строительство чудо-кристалла, и меня не обошёл стороной этот подьём духа».
«Сама вешалка очень необычна, это ,словно грани кристалической решётки, вырвавшиеся из общей структуры кристалла и сбившиеся в кучу, создавая металлический лес»
14 Акт 2
15
Диссоциация
Туалеты
Камеры хранения
Билеты
Гардероб
Лестница
Кафе
Сцена
Информация
Они светятся изнутри,давая мягкое фиолетовое свечение, придают интерьеру атмосферности и привлекает больше внимания посетителей.
Как говорится, театр начинается с вешалки. Неслучайно гардероб встречает всех входящих в здание оперы. Сама вешалка очень необычна, это словно грани кристалической решётки, вырвавшиеся из общей структуры кристалла и сбившиеся в кучу, создавая металлический лес. Да, вам придётся растаться с вашей шубой, но не бойтесь в этом «лесу» она будет как в естественной среде обитания. Сумки, пакеты, и всё что помешает наслаждаться спектаклем можно оставить в камере хранения, и со свободными руками уже идти смотреть представление. А после оперы, если устали, или вам нужно больше места, чтобы собраться, можно посидеть на лавочке справа от гардероба. Система навигации по оперному театру довольно разнообразна. Она состоит как из одиночных табличек, использующихся, например для обозначения туалетов, так и из больших указателей. Они включают в себя три пиктограммы с изображением места и стрелку, которая указывает где они расположены.Вся навигация в опере представляет собой металлические таблички-светильники. Они светятся изнутри,давая мягкое фиолетовое свечение, придают интерьеру атмосферности и привлекает больше внимания посетителей.
16
Акт 2
Диссоциация
17
18
Акт 2
Диссоциация
19
Одной главных изюминок строения здания является окно. Оно растянулось ввысь на два этажа, и зрители видят развернувшуюся панораму города . Днём внутреннее простраство «Алюмииня» полностью освещается естественным светом, солнечные лучи распределяются по стенам и заставляют алюминий блестеть и переливаться, создавая ощущение сверкающего кристалла. И снаружи оно создаёт мерцающий эффект, кроме этого, отражая небо и город, как огромное зеркало.
Ограждение сделано из стекла и не мешает солнечным лучам проникать на всё пространство кафе, а у человека, стоя у него и смотря вниз и в окно завораживает дух.
20 Акт 2
Диссоциация
21
Прекрасный вид из окна видно и из кафе. Оно располагается на втором этаже. Здесь можно выпить чашечку кофе, перекусить, попить воды или просто посидеть за столиком перед тем, как подняться выше в зал. Также, стоя у ограждения, отсюда можно наблюдать, как внизу снуют люди, кто-то покупает билеты, кто-то старательно снимает верхнюю одежду, кто-то спокойно сидит и смотрит в окно, а кто-то опаздывает на спектакль и спешит подняться по лестнице.
Акт 3
Изомеризация
Наталья, первый зритель
«Меня, как и многих, пригласили на первый спектакль в истории химической оперы. Это было незабываемо! В спектакле поднимался дым, менялся цвет декораций, бурлили химические растворы в колбах. И всё это вместе с голосами оперных певцов создавало сильное впечатление. Химическая опера не только воздействует на слух, но и ломает восприятие, завораживает».
В основном они на шарнирах, отчего они могут двигаться на протяжении представления.
24 Акт 3
Изомеризациация
25
Зал представляет собой большое помещение со сценой и креслами, располагающимися ступенчато, как в амфитеатре, так чтобы всем было видно, что происходит на сцене. Декорации для спектакля выполнены из алюминиевых прутьев ( кто бы мог подумать ), на которые крепятся элементы меняющиеся от спектакля к спектаклю. В спектахлях задействуются химические вещества, что потенциально опасно, но концептуально составляют основу действия, поэтому большое внимание уделяется безопасности— за сценой в гримёрке и в конце зрительного зала лежат огнетушители, вода и аптечка на случай вышедших из под контроля опытов.
26
Акт 3
Изомеризациация
27
В «Сказке» главными фигурами он сделал громадную луну в космической синеве зимнего неба, светящуюся и изменяющуюся под воздействием катализаторов, снежные шары с бурлящей жидкостью и грозные великаны-конусы, служащие обличьем двенадцати месяцам.
Современное и сказочное соединили в визуальном решении спектакля художники Ирина Чередникова и Александр Орлов. Дизайнерские решения Орлова отличаются минимализмом и чистотой форм.
28 Акт 3
Изомеризациация
29
Открытие оперы состоялось несколько лет назад прямо перед новым годом, именно поэтому первым спектаклем, который поставили в «Алюмине», стала опера «Рождественская сказка» Родиона Щедрина. «Рождественская сказка» – святочный рассказ на современный лад, адресованный и взрослым и детям. В этом семейном новогоднем спектакле Щедрин использовал и разговорные диалоги, как в мюзикле, и очень сложные вокальные ансамбли. Музыкальные изыски и сценические чудеса оперы-феерии композитор-либреттист щедро приправил сатирой. Взяв за основу знакомый cюжет о двенадцати месяцах, сказку чешской писательницы Божены Немцовой в переводе Лескова, Щедрин пересказал его, используя как архаические сказочные обороты, так и современные выражения, выхваченные из потока телевещания, со злободневными сюжетами вроде санкций или виллы в Каннах – голубой мечты оперных злодеек.
30
Акт 3
Изомеризациация
31
32
Акт 3
В эту визуальную геометрию остроумно вплетен декоративный «шум» – карнавальная толпа в пестрых нарядах, с заячьими ушами и с шутовской бутафорией вроде гигантской дымящейся банки консервов, которую катают по сцене, как и огромный циферблат. Появление двенадцати месяцев решено как хоровод-дефиле, где дружная семья – в ней не только братья, но и сестры – появляется с выходными ариями с «дождём» из алюминия и серы. Для каждого из двенадцати волшебников Ирина Чередникова придумала эффектный наряд: «Хотелось, чтобы каждый месяц имел свой небанальный образ». Исполнительский состав репетировал под присмотром композитора. Главная роль была поручена Пелагее Куренной, чей голос бесстрашно покорял запредельные по тесситуре высоты от которых взрывались шары, наполненные азотом, сохраняя притом теплоту и искренность чувств. Анна Кикнадзе и Лариса Юдина с упоением смаковали злодейские интонации и были необыкновенно точны в выборе актерских красок. В ансамбле солистов яркие вокальные работы были представлены Екатериной Сергеевой (Царица) и Александром Михайловым (Апрель).
Украшением партитуры и спектакля также стали виртуозные хоровые номера, браво исполненные хором.
Изомеризациация
33
34
Акт 3
Изомеризациация
35
Издание подготовлено для химической оперы «Алюминь» Текст Оксана Кочуева, сайт Мариинского театра Дизайн, верстка и подготовка к печати Оксана Кочуева
Тираж 2 экз. Все права защищены. Предоставленные материалы и фрагменты не подлежат воспроизведению, тиражированию, любого вида распространению без согласия правообладателя. 27 марта 2018 Школа дизайна НИУ ВШЭ, N04ь