DPhoto 08(ДЕКАБРЬ 2003) by mishutka

2CD ПОЛНАЯ ВЕРСИЯ PHOTOARTMASTER CLASSIC И ЕЩЕ БОЛЕЕ 20 ПРОГРАММ DIGITAL PHOTO camera ДЕКАБРЬ 2003

WWW.DPCAMERA.RU

журнал о цифровой фотографии

ДЕКАБРЬ 2003

124 СТРАНИЦЫ И 1400 МЕГАБАЙТ ТВОРЧЕСТВА! ШКОЛА, ТЕСТЫ, ОБЗОРЫ, ИДЕИ И СОФТ ДЛЯ ОБРАБОТКИ ВАШИХ ФОТОГРАФИЙ АРТ:ПРОЕКТ

www.dpcamera.ru

МАЛЫШ: ВЕЛИКАН Иногда фантазия

ОБ

ЧЕТЫЗОР ЛЕГК РЕХ

наших авторов ИХ НОУ удивляет нас самих. ТБУК ОВ Но ваш малыш будет просто счастлив стать героем такого проекта

МАСТЕР:КЛАСС

ГРУППОВЫЕ ПОРТРЕТЫ

Съемка групп людей : очень непростая область портретной фотографии. По сути, это целая съемочная культура

ДМИТРИЙ САПАРОВ ФАЙЛ ПИОНЕРЫ "ЦИФРЫ"

Сейчас трудно поверить, что всего пять лет назад цифровые камеры воспринимались всего лишь как игрушки. Но так считали не все…

ФОТОФИТНЕС

Несколько легких штрихов : и фигура обретает почти античные очертания

СВЕТА СУРГАНОВА На обложке и в нашей популярной рубрике "Один день"

PENTAX *IST D

Зеркальная цифровая камера, которую долго ждали. И она нас не разочаровала

MINOLTA DIMAGE Z1

Компания продолжает эксперименты с концептуальным дизайном

CANON EOS:300D

Первая цифровая зеркалка, перешагнувшая тысячедолларовый рубеж... вниз

ТОЛЬКО В DIGITAL PHOTO 2 ДИСКА В КАЖДОМ НОМЕРЕ! ЕЙС! НОВЫЙ ИНТЕахРФ и сами протестируйте ее в Подержите камеру в рук дисков! Реальные виртуальном пространстве наших х программ! тестовые снимки! Десятки полезны

ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА

Декабрь 2003 Учредитель и издатель ООО «Арт Аудио пресс» Главный редактор Евгений Уваров uvarov@dpcamera.ru Заместитель главного редактора Алексей Ерохин aler@dpcamera.ru Арт"директор Константин Юшин Редактор веб"сайта Евгений Волков volkov@dpcamera.ru Редактор мультимедийного раздела (диски) Александр Асташов astashov@dpcamera.ru Над номером работали: Дмитрий Лаптев, Анастасия Размахнина, Сергей Макеев, Валерий Кнотько, Андрей Рогозин Директор по рекламе Лидия Стрекнева lidia@dpcamera.ru Менеджеры по рекламе: Юлия Линникова julia@dpcamera.ru Ирина Крайнова krainova@dpcamera.ru Литературный редактор и корректор Евгения Свитнева Верстка Алена Тупикова, Лариса Смышникова, Дмитрий Волков, Сергей Антипов, Михаил Саутин ООО «Арт Аудио пресс» Генеральный директор Юрий Цеберс tsebers@car music.ru Зам. генерального директора Юрий Евстигнеев evstigneev@car music.ru Директор по производству Вячеслав Кузнецов work@t3.ru Директор PR Татьяна Тараканова tarakanova@car music.ru Директор по промоушну Алексей Лутаев elvis@playcd.ru Директор по региональному развитию Александр Вольфович volfovich@aap.ru Директор Интернет"проектов Сергей Чайкин Адрес редакции: Москва, 101000, Главпочтамт, а/я 174 Тел.: (095) 737 5971 Факс: (095) 737 5970 Представительство в Санкт"Петербурге: Телефон/факс: 320 8789 E mail: info@aap.spb.ru Типография ScanWeb OY, Finland Тираж 37 000 экз. Зарегистрировано Министерством РФ по делам печати, телерадиовещания и средств массовых коммуникаций Свидетельство о регистрации СМИ ПИ № 77 14190 Цена свободная За содержание рекламных объявлений редакция ответственности не несет. Все материалы номера являются собственностью, перепечатка или воспроизведение их любым способом полностью или по частям допускается только с письменного разрешения редакции © «DIGITAL PHOTO camera» 2003 Articles in this issue translated or reproduced from „Digital Photo cаmera“ are copyright or licensed by Future Publishing Limited, UK 2002. All rights reserved. „Digital Photo cаmera“ is a trademark of Future Publishing Limited, a Future Network plc group company used under license. For more information about this and other Future Publishing Magazines contact

http://www.futurenet.co.uk/home.html

Концепция журнала

НАС ЖДУТ ЕЛКИ, МАНДАРИНЫ… И СПЕЦВЫПУСК вадцать пятого октября 2003 года произошло событие, о котором пока никто кроме редакции и посетителей форума сайта не знает. А теперь узнают все. Мы (то есть редакция) впервые встретились с вами, нашими читателями, и три часа очень плодотворно и приятно общались. В результате — разошлись с чувством глубочайшего удовлетворения и решением сделать такие встречи традиционными. Следую" щая будет в конце декабря. А на форуме журнала заговорили о подготовке к зиме и особенностях зимней съемки. Значит, без всякого Гидрометцентра можно с уверенностью констатировать приход самого хо" лодного времени года, в вариациях которого россияне проводят почти половину своей жиз" ни. Если от этой половины отнять еще треть на сон, треть на работу, и еще сколько"то на се" мью, становится совершенно непонятно — а когда же зимой найти время на фотографию??? Скажем творческой депрессии категорическое НЕТ! Вот мой рецепт: потратьте хотя бы пять"десять минут в день, чтобы почитать Digital Photo, вдохновитесь каким"нибудь умным советом Тима Дэйли и еще столько же минут попытайтесь не отрываться от окуляра или дис" плея вашей верной камеры, хотя бы по пути на работу (только не за рулем!). Результат не заставит себя ждать! Ваши щеки зарумянятся, глаза заблестят, а счетчик опти" мизма начнет радостно выщелкивать новые циферки. И долгими темными вечерами вам бу" дет что обрабатывать на своем компьютере. В „Файле“ этого выпуска вы познакомитесь с интересным человеком и фотографом Дмит" рием Сапаровым, который по стечению обстоятельств был одним из немногих, кто пять лет назад (какое короткое время, но для цифрового фото это уже История) начал заниматься ци" фровой фотографией. В преддверии новогодних каникул и отпусков особенно рекомендую проштудировать мас" тер"класс про съемку групповых портретов. Вы поймете, что это не занудное „улыыбочку"у"у“, а целая съемочная культура (увы, почти утраченная у нас). А теперь самое главное — о том, какой подарок мы приготовили к Новому году. За неде" лю до этого праздника в продажу поступит новогодний январский номер Digital Photo, но не простой, а специальный! В нем будет 160 страниц и три (!) компакт"диска. Называться он будет „Учебник по цифровой фотографии. Часть 1“. Там, например, вы сможете не только уз" нать, как делать замечательные фотомонтажи, но и увидите процесс их создания на прилага" емых видеороликах. Заинтригованы? Мы тоже. Потому что времени на его подготовку у нас осталось совсем"совсем мало. С наступающим!

Евгений Уваров Главный редактор uvarov@dpcamera.ru

Каждый месяц мы будем стараться показать и объяснить вам, как „поймать“ в объектив ва шей цифровой камеры лучшие кадры. И что можно потом с ними сделать в компьютерных программах редакторах. Будем давать четкие и независимые оценки фотоаппаратуре и вы пускать вместе с журналом два компакт диска с новейшим программным обеспечением и учебными материалами. Мы используем подсказки и советы, мно гочисленные ссылки на Интернет сайты и, ко нечно же, интересные фотографии, чтобы по казать вам, как улучшить свое мастерство. Мы — независимое издание, и все обзо ры основаны исключительно на редакционных оценках техники. А благодаря содержащимся на дисках тестовым снимкам и виртуальным обзорам вы сможете легко составить собст венное мнение о протестированных камерах. Мы приветствуем ваше участие в созда нии журнала. Присылайте свои идеи, мысли, статьи. Ниже приведены адреса электронной почты.

Обратная связь

Нам необходимы ваши советы, комментарии и статьи! Пишите электронной почтой соответственно темам: Содержание компакт дисков techsupport@dpcamera.ru Ваши пожелания редакции editor@dpcamera.ru Фотографии для читательской галереи gallery@dpcamera.ru События, идеи, выставки news@dpcamera.ru Ваша камера: вопросы и ответы photohelp@dpcamera.ru Статьи, темы и идеи для публикаций editor@dpcamera.ru Идеи и предложения по веб сайту webeditor@dpcamera.ru

КАК МЫ ГОТОВИЛИ ОБЛОЖКУ

Наш фотокорреспондент Мария Дягилева на одной из редколлегий предло" жила в качестве персона" жа для декабрьской об" ложки снять неординар" ного человека — певицу и музыканта Светлану Сур" ганову. В качестве „орудия производства“ мы выбра" ли новую зеркалку Nikon D2H (спасибо представи" тельству Nikon!), и Маша отправилась в уже промо" роженный к тому време" ни Питер. Результат съем" ки перед вами. А подроб" ный рассказ — в рубрике „Один день“.

ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА

декабрь 2003

Содержание Что вы увидите на страницах журнала в этом месяце

МАСТЕР&КЛАСС ПРИЕМЫ ПОРТРЕТНОЙ СЪЕМКИ

Страница

АРТ&ПРОЕКТ

Малыш в Лондоне Фантазия Джорджа Кэрнза не знает границ — гигантский малыш в городе! Спасайся, кто может!

Страница

Конкурс фотографий Победителя ждет цифровая камера

Страница

ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА

декабрь 2003

Содержание ГАЛЕРЕЯ Стр. 10

Тесты CANON EOS 300D Стр. 52

НА ДВУХ ДИСКАХ СОФТ БОЛЕЕ ЧЕМ НА $110

KYOCERA FINECAM S5R Стр. 56

ОБЗОР 4 ЛЕГКИХ НОУТБУКОВ СТР. 112 PENTAX *IST D Стр. 62

ДИСК А

ДИСК Б

ВИРТУАЛЬНЫЕ 3D ОБЗОРЫ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ пяти камер, протести рованных в этом номе ре (более 20 снимков на каждую модель) в реальном разрешении БАЗА ДАННЫХ цифро вых камер, протестиро ванных в предыдущих номерах журнала

ПОЛНЫЕ ВЕРСИИ ПРОГРАММ PhotoArtMaster Classic Medi@show 1.0

УЧЕБНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ ГАЛЕРЕЯ ЧИТАТЕЛЬСКИХ СНИМКОВ ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ К РУБРИКЕ „ВЗГЛЯД“

ДЕМО ВЕРСИИ Medi@show 2.010 Qimage Preclick Photo Organizer 2.0 Viewing Booth Pro 1.0.5

стр. 96 стр. 98

…ПОВЫСИТЬ СВОИ НАВЫКИ ПО ОБРАБОТКЕ СНИМКОВ

ПЛАГИНЫ Pxl Smartscale Genuine Fractals Melancholytron Nik Sharpener Pro Nik Color Efex Pro Light! 55MM Photo Mechanic 4 ВИДЕОУЧЕБНИКИ Наглядные видеопосо бия к материалам руб рики „Арт проект“ пре дыдущих номеров жур нала

ПОСТОЯННЫЕ РУБРИКИ

БАЛАНС БЕЛОГО РЕСТАВРАЦИЯ СТАРОЙ ФОТОГРАФИИ Стр. 98 Стр. 88

В ЭТОМ НОМЕРЕ МЫ РАССКАЖЕМ, КАК…

Знаменитые архитектурные сооружения Как пользоваться настройкой баланса белого

PhotoArtMaster Classic

FUJI FINEPIX F410 Стр. 60

ТЕХНИКА СЪЕМКИ Стр. 96

…НАУЧИТЬСЯ ЛУЧШЕ СНИМАТЬ

СОЗДАТЬ ЖИВОПИСНУЮ КАРТИНУ ИЗ ОБЫЧ НОЙ ФОТОГРАФИИ ОЧЕНЬ ПРОСТО! ДЛЯ ЭТОГО НУЖНО ТОЛЬКО УСТАНОВИТЬ PHOTOARTMASTER И ЗАГРУЗИТЬ ФОТОСНИМОК MINOLTA DiMAGE Z1 Стр. 58

ПУТЕВЫЕ ЗАМЕТКИ Стр. 66

Новости ВАШИ ФОТОГРАФИИ Галерея читателей Субъектив Путевые заметки

стр. 16 стр. 10 стр. 14 стр. 66

ПОМОЩЬ И СОВЕТЫ Фотодоктор Ответы на вопросы

стр. 88 стр. 100

Объединяем три снимка в одну фотографию Осваиваем технику „фреска“ Выделяем сложные объекты Секреты усиления резкости Коррекция фигуры Лечим старые фотографии Работа с слоями от А до Я. Часть 2

стр. 74 стр. 80 стр. 82 стр. 84 стр. 86 стр. 88 стр. 90

ФАЙЛ

Школа Дмитрия Сапарова Стр. 28

ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА

Галерея СНИМОК МЕСЯЦА

ГОРОД Касаткин Виталий. Камера Canon S50. Москва, район парка 50 летия Октября. kasatkinvitali@mtu net.ru

Точка зрения Самые интересные и необычные снимки читателей

Приз предоставлен официальным дистрибьютором компании Rollei — НКПО „Элси ЛТД“(www.rollei.ru). 3 мегапиксель ная цифровая камера Rollei dp300!

02 010

DIGITAL PHOTO camera

ПОРТРЕТ Виктория Ветрова. Камера Sony DSC F717. [w] mechta@pisem.net

РАСКРАШЕННАЯ ОСЕНЬ Филипп Сидин Лайдански. Камера Sony DSC F717. [w] sigin@creolab.co.uk

„КАМЕННЫЕ“ ЛЮДИ Кирилл Иванов. Камера Canon PowerShot G3. [w] kirillka_007@bk.ru

БЕЛЫЙ ТИГР Леонид Акиншин. Камера Lumix DMC LC20 (во избе жание „шевеленки“ пришлось при жать объектив к стеклу вольера). [w] leonidus_a@fromru.com

ЗИМНИЙ НАТЮРМОРТ Ольга Новоторцева. Камера Canon PowerShot G1 (фон слегка „заморожен“ фильтром Glass). [w] olgan@pike.net.ru

МУЧЕНИКИ Вадим Болошов. Камера Canon PowerShot A40. [w] yxo@newmail.ru

СТАРИК Александр Гуткин. Камера Nikon D100. [w] goutkin@ortv.ru

КИНО Виктория Ветрова. Камера Sony DSC F717. [w] mechta@pisem.net

ПРИШЛИТЕ НАМ СВОЮ ФОТОГРАФИЮ, ЕСЛИ ВЫ СЧИТАЕТЕ, ЧТО ОНА ПОДХОДИТ ДЛЯ ЭТОЙ РУБРИКИ Присылайте для начала „джипеги“ объемом около 100 Кб. Не забудьте в письме указать контактный телефон для оперативной связи! Пишите нам: gallery@dpcamera.ru. Мы ждем ваши фотоработы! 05 DIGITAL PHOTO camera

011

Галерея 08

09 012

DIGITAL PHOTO camera

ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА

ВЗГЛЯД MINOLTA DIMAGE 7HI В этой рубрике вы можете высказать личное мнение о своей камере, но оно обязательно должно быть подтверждено фотографиями. Главная особенность рубрики — ее изначальная субъектив ность. Камера может получить любые оценки в наших тестах до или после появления в этой рубрике. Главное, что будет интересовать наш „Взгляд“, — результат работы с ней. То есть фотогра фии. Они могут корректироваться и обрабатываться как угодно — в отличие от снимков в разделе „Тесты“, которые подаются без малейших преобразований. Нам важен конечный результат сов местного творчества фотографа и его камеры. Однако, в отличие от других журналов, мы не только напечатаем снимки на наших страницах, но и покажем их вам „живьем“ в соответствующей пап ке на прилагаемом диске А /Rubrika Vzgljad/

Взгляд

Андрей Анастасиади прислал текст, которым, на наш взгляд, он преподал неболь шой урок разумного подхода к плюсам и минусам цифровых камер. Пару месяцев назад он купил себе камеру Minolta DiMAGE 7Hi, которая сейчас уже снята с производства. И ничуть об этом не жалеет. info@greenzone.ru

В поисках идеала

Моя основная профессия — веб дизайнер, но по долгу службы приходится много фотографировать. Сам себя я называю профессиональным любителем. Основной жанр — съемка интерьеров, иногда репортаж начал подбирать себе цифровую камеру несколько лет назад. И все время для окончательного решения чего то не хвата ло. Какого то „совсем чуть чуть“. Причина, очевидно, крылась в сомнениях — насколько „цифра“ по удобству и качеству съемки догнала пленочную тех нику. И, конечно, в цене, ведь самые продвинутые модели цифровых камер в любое время стоили доро же 1000 долларов. Был найден компромиссный вариант — я снимал на рабочий Olympus E 20. Но лично для себя хотелось найти что то более шустрое и приятное в обращении. На камеры Minolta я обратил внимание еще с появ ления Dimage 5 и 7. Очень многое в них было тогда необычно для цифровых фотоаппаратов. Механичес

014 DIGITAL PHOTO camera

кое кольцо зумирования, как в пленочных зеркалках, объектив 28–200 мм со светосилой f/2.8–3.5 и резь бой под фильтр, оперативный доступ к параметрам съемки с помощью многочисленных кнопок и рычаж ков, чувствительность до 800 ISO. И в то же время масса критики в прессе — чрез мерная „прожорливость“, запутанное управление, шу мы, электронный видоискатель. Время шло, но „Минолта“ не останавливалась на достигнутом. Вместо выпуска абсолютно новой каме ры (возможно, с не меньшими недостатками) в прода же стали появляться модификации уже известной всем „семерки“: сначала 7i, а потом и 7hi. Много ис правлений, добавление новых функций и… не мень ший шквал критики. Для меня основной проблемой

было отсутствие хороших примеров, снятых этой ка мерой. То, что попадалось в Интернете, мягко говоря, не впечатляло. Но когда я сделал несколько тестовых снимков лично, то понял, что виновата не камера. В итоге после долгих раздумий я стал обладателем Minolta Dimage 7hi. Камера достаточно оперативна — первый снимок вы получаете уже через четыре секунды после включе ния. Можно снимать, не думая о буферах, процессо рах и прочих электронных сложностях — просто нажи мать на спуск, а камера не будет „уходить в задумчи вость“ даже после пятнадцати отснятых кадров. Серий ная съемка впечатляет — 12 кадров в серии со скоро стью 3 кадра в секунду. Можно сразу же просмотреть отснятые кадры на экране, не дожидаясь, пока цифро

ะ ะดะตะผ ะฒะฐั ะธั ะฟั ะตะดะปะพะถะตะฝะธะน ะธ ั ั ะฐั ะตะน ะดะปั ั ั ะพะน ั ั ะฑั ะธะบะธ. ะ ะธั ะธั ะต: editor@dpcamera.ru ั ะฟะพะผะตั ะบะพะน ะฒ ะทะฐะณะพะปะพะฒะบะต ะฟะธั ั ะผะฐ โ ะ ะทะณะปั ะดโ

ะ ะ ะ ะขะ ะ ะข 01

ะญะบะฒะธะฒะฐะปะตะฝั ะฝั ะน 200 ะผะผ ะทั ะผ ะฟะพะทะฒะพะปั ะตั ะฝะตะทะฐะผะตั ะฝะพ ะฟะพะดะบั ะฐั ั ั ั ั ะบ ะปั ะฑะพะผั ะพะฑั ะตะบั ั ั ั ะตะผะบะธ, ะฝะต ะฟั ะธะฒะปะตะบะฐั ะปะธั ะฝะต ะณะพ ะฒะฝะธะผะฐะฝะธั

ะ ั ะธ ั ั ะตะผะบะต ั ั ะพั ะพั ะธะผ ะพั ะฒะตั ะตะฝะธะตะผ ะบะฐะดั ั ั ะฐั ะต ะฒั ะตะณะพ ะฝะต ั ั ะตะฑั ั ั ะดะฐะปั ะฝะตะนั ะตะน ะพะฑั ะฐะฑะพั ะบะธ ะฒ ั ะพั ะพั ะตะดะฐะบั ะพั ะต

ะ ั ั ะพะผ ั ั ะถะตั ะต ะดะฐะถะต ะฑะตะท ะบะพั ั ะตะบั ะธะธ ะบะฐั ั ะธะฝะบะฐ ะฟะพะปั ั ะธะปะฐั ั ะบะพะฝั ั ะฐั ั ะฝะฐั ะธ ั ะพั ะฝะฐั

ะ ะณั ะฐะฝะธั ะตะฝะธั ะฟั ะธ ั ั ะตะผะบะต ะฒ ะผะฐะบั ะพั ะต ะถะธะผะต ะฝะต ะผะตั ะฐั ั ะฟะพะปั ั ะฐั ั ะทะฐะดั ะผะฐะฝ ะฝั ะต ะบะฐะดั ั

ะก ะฟะพะผะพั ั ั ั ะธั ั ะพะฒั ั ั ั ั ะตะบั ะพะฒ ะบะฐ ะผะตั ั ะฒั ะผะพะถะตั ะต ะฟะพะปั ั ะฐั ั ั ะตั ะฝะพ ะฑะต ะปั ะต ั ะฝะธะผะบะธ, ะฝะพ ั ะฟั ะตะดะฟะพั ะธั ะฐั ะดะพะฒะพ ะดะธั ั ะธะทะพะฑั ะฐะถะตะฝะธั ะฒ Photoshop'ะต

01 ะฒะธะบ ะฟะตั ะตะณะพะฝะธั ั ะฝะธะผะบะธ ะธะท ะฑั ั ะตั ะฐ ะฝะฐ ะบะฐั ั ะพั ะบั ะฟะฐะผั ั ะธ. ะ ะพั ะปะต Olympus'a, ะบะพั ะพั ั ะน ะฝะต ะฟะพะทะฒะพ ะปั ะป ั ะฝะธะผะฐั ั ะฑะพะปั ั ะต ั ะตั ั ั ะตั ะบะฐะดั ะพะฒ ะฟะพะดั ั ะด, ั ะฐะบะฐั ั ะบะพั ะพั ั ั ะบะฐะทะฐะปะฐั ั ั ะดะธะฒะธั ะตะปั ะฝะพะน. ะ ั ะฟั ะฐะฒะปะตะฝะธั ะฑั ั ั ั ะพ ะฟั ะธะฒั ะบะฐะตั ั ะธ ะฝะฐั ะธ ะฝะฐะตั ั ั ะฟะพะบะพะนะฝะพ ะฝะฐั ะพะดะธั ั ะฝะฐ ะพั ั ะฟั ะบะฝะพะฟะบะธ ั ะบั ะฟะพะบะพั ั ะตะบั ะธะธ, ะฒั ะฑะพั ะฐ ั ะพั ะบะธ ั ะพะบั ั ะธั ะพะฒะบะธ ะธ ะฟะฐั ะฐะผะตั ั ะพะฒ ะฝะฐ ะพั ะฝะพะฒะฝะพะผ ะบะพะปะตั ะธะบะต ั ะตะถะธ ะผะพะฒ. ะ ะผะตะฝั ะฟะพั ะปะต ะฟะตั ะฒะพะน โ ั ะพะฝะบะพะนโ ะฝะฐั ั ั ะพะน ะบะธ ะทะฐั ะพะดะธั ั ะฝะต ะฟั ะธั ะพะดะธั ั ั . ะญะปะตะบั ั ะพะฝะฝั ะน ะฒะธะดะพะธั ะบะฐั ะตะปั ะธะผะตะตั ั ะฒะพะธ ะฟะปั ั ั . ะ ะฐั ั ะธะฝะบะฐ ะฒ ะฝะตะผ ะฑะปะธะถะต ะบ ะฑั ะดั ั ะตะน ั ะพั ะพะณั ะฐั ะธะธ ะฟะพ ั ั ะฐะฒะฝะตะฝะธั ั ะบะฐั ั ะธะฝะบะพะน ะฒ ะทะตั ะบะฐะปั ะฝะพะผ ะฒะธะดะพะธั ะบะฐั ะตะปะต (ั ะพั ั ะฒ ะดะฐะฝะฝะพะน ะผะพ ะดะตะปะธ ะธะทะพะฑั ะฐะถะตะฝะธะต ะฒ ะพะบั ะปั ั ะต ั ะปะตะณะบะฐ ั ะฐะทะผั ั ะพ ะฟะพ ะบั ะฐั ะผ). ะ ั ะธ ั ั ะตะผะบะต ั ะธั ะบั ั ั ั ะฒะตะฝะฝั ะผ ะพั ะฒะตั ะตะฝะธะตะผ ั ั ะฐะทั ะทะฐะผะตั ะฝั ั ะดะฒะธะณะธ ะฑะฐะปะฐะฝั ะฐ ะฑะต ะปะพะณะพ. ะ ั ะธ ั ั ะตะผะบะต ะทะฐะบะฐั ะพะฒ ะฒะธะดะฝะพ, ะฝะฐั ะบะพะปั ะบะพ ะฝั ะถะฝะพ ะทะฐะบั ั ั ั ะดะธะฐั ั ะฐะณะผั , ั ั ะพะฑั ะฟะพะปั ั ะธั ั ะฝะตะฑะพ ะฝั ะถะฝะพะน ะพั ะฒะตั ะตะฝะฝะพั ั ะธ. ะ ั ั ั ะฝั ั ะฝะฐะฒะพ ะดะธั ั ั ั ะฝะฐ ั ะตะทะบะพั ั ั ะผะพะถะฝะพ ะฑะตะท ะทะฐั ั ั ะดะฝะตะฝะธะน. ะ ะฐ, ั ั ะพ ะฝะต ะผะฐั ะพะฒะพะต ั ั ะตะบะปะพ ะทะตั ะบะฐะปั ะฝะพะน ะบะฐะผะต ั ั , ะฝะพ ะฟะพ ะฟะธะบั ะตะปั ะผ ั ะบั ะฐะฝะฐ ั ะพั ะพั ะพ ะฒะธะดะฝะพ, ะบะพะณะดะฐ ะบะฐั ั ะธะฝะบะฐ ะฒ ั ะพะบั ั ะต. ะขะฐะบะถะต ะฟะพะผะพะณะฐะตั ั ะต ะถะธะผ ั ะปะตะบั ั ะพะฝะฝะพะณะพ ั ะฒะตะปะธั ะตะฝะธั ั ะตะฝั ั ะฐะปั ะฝะพะน ั ะฐั ั ะธ ะบะฐะดั ะฐ. ะ ะฑั ั ะฝะพ ั ั ั ะฝะฐั ั ะพะบั ั ะธั ะพะฒะบะฐ

ั ั ะตะฑั ะตั ั ั ะฒ ะตะดะธะฝะธั ะฝั ั ั ะปั ั ะฐั ั , ะฐะฒั ะพั ะพะบั ั ั ะพั ะพั ะพ ั ะฟั ะฐะฒะปั ะตั ั ั ั ะพ ั ะฒะพะธะผะธ ะทะฐะดะฐั ะฐะผะธ. ะ ะพะถะฝะพ ะฒั ะฑั ะฐั ั ะฐะฒั ะพั ะพะบั ั ะธั ะพะฒะบั ะฟะพ ั ั ะตะผ ะทะพ ะฝะฐะผ, ะปะธะฑะพ ะทะฐะดะฐั ั ะดะปั ั ั ะพะณะพ ะปั ะฑั ั ะฟั ะพะธะท ะฒะพะปั ะฝั ั ั ะพั ะบั ะฒ ะฟะพะปะต ะบะฐะดั ะฐ. ะ ะพะปั ั ะพะน ะ ะ ะดะธั ะฟะปะตะน ั ั ะบะธะน ะธ ั ะตั ะบะธะน. ะ ั ะต ะถะธะผะต ะฟั ะพั ะผะพั ั ะฐ ั ะพั ะพั ะพ ั ะฐะฑะพั ะฐะตั ั ั ะฝะบั ะธั ะผะฐั ั ั ะฐะฑะธั ะพะฒะฐะฝะธั ะธะทะพะฑั ะฐะถะตะฝะธั , ะฑะปะฐะณะพะดะฐั ั ะบะพั ะพั ะพะน ะผะพะถะฝะพ ั ั ะฐะทั ะพะฟั ะตะดะตะปะธั ั , ะฝะฐั ะบะพะปั ะบะพ ั ะตั ะบะธะผ ะฟะพะปั ั ะธะปั ั ะบะฐะดั . ะ ะฐะผะตั ะฐ ะฟะธั ะฐะตั ั ั ะพั ั ะตั ั ั ะตั ะฐะบะบั ะผั ะปั ั ะพั ะพะฒ AA. ะก ั ะฝะตั ะณะพะฟะพั ั ะตะฑะปะตะฝะธะตะผ ั ะผะตะฝั ะฟั ะพะฑะปะตะผ ะฝะต ะฒะพะทะฝะธะบะฐะตั , ั ะพั ั ะฟะพะปั ั ะฐะตั ั ั ั ะดะตะปะฐั ั ะฝะต ะฑะพะปะตะต 150 ะบะฐะดั ะพะฒ ั ะพะดะฝะพะณะพ ะบะพะผะฟะปะตะบั ะฐ ะฐะบะบั ะผั ะปั ั ะพ ั ะพะฒ, ะบะพั ะพั ั ะน ั ั ะพะธั ะฟะพั ั ะดะบะฐ 400 ั ั ะฑะปะตะน (ะทะฐ ะผะตั ั ั ะต, ั ั ะพ ั ะธั ะผะตะฝะฝั ะต ะฐะบะบั ะผั ะปั ั ะพั ั ะดั ั ะณะธั ะบะฐะผะตั ั ั ะพั ั ะณะพั ะฐะทะดะพ ะดะพั ะพะถะต). ะ ะปั ะฑะพะปั ั ะธะฝั ั ะฒะฐ ั ั ะตะผะพะบ ะผะฝะต ั ะฒะฐั ะฐะตั ั ะตั ั ั ะตั ะบะพะผะฟะปะตะบั ะพะฒ. ะ ะพั ะปะต ะฟั ะพะดะพะปะถะธั ะตะปั ะฝะพะน ั ะฐะฑะพั ั (ะฐ ั ั ะพ ะฝะต ะผะตะฝั ั ะต 200 ะบะฐะดั ะพะฒ ะทะฐ ั ะฐะท) ะพั ั ะตะบ ะดะปั ะบะฐั ั ั ะฟะฐ ะผั ั ะธ ะฝะตะผะฝะพะณะพ ะฝะฐะณั ะตะฒะฐะตั ั ั , ะฝะพ ั ั ะพ ะฐะฑั ะพะปั ั ะฝะพ ะฝะต ะผะตั ะฐะตั ะฟั ะธ ั ั ะตะผะบะต, ะฐ ะฒ ะฝะฐั ั ั ะฟะฐั ั ะธะต ั ะพะปะพ ะดะฐ, ะดะฐะถะต ะฝะฐะพะฑะพั ะพั , ะผะพะถะตั ะฟะพั ะปั ะถะธั ั ะดะพะฟะพะปะฝะธ ั ะตะปั ะฝั ะผ ะพะฑะพะณั ะตะฒะพะผ ะดะปั ะทะฐะผะตั ะทั ะธั ะฟะฐะปั ั ะตะฒ. ะ ะตั ะพะผั ะน ะผะธะฝั ั ะดะปั ะปั ะฑะธั ะตะปะตะน ะผะฐะบั ะพั ั ะตะผ ะบะธ โ ะฝะตะฒะพะทะผะพะถะฝะพั ั ั ะธั ะฟะพะปั ะทะพะฒะฐะฝะธั ะผะฐะบั ะพั ะต

ะถะธะผะฐ ะฒ ะปั ะฑั ั ะดั ั ะณะธั ะฟะพะปะพะถะตะฝะธั ั ะพะฑั ะตะบั ะธะฒะฐ ะบั ะพะผะต ะบั ะฐะนะฝะธั : ั ะธั ะพะบะพั ะณะพะปั ะฝะพะณะพ (ั ะบะฒ. 28 ะผะผ) ะธะปะธ ั ะตะปะต (200 ะผะผ). ะ ั ั ะณะธะผะธ ั ะปะพะฒะฐะผะธ, ะฟะปะฐะฒะฝะพ ั ะตะณั ะปะธั ะพะฒะฐั ั ั ะฐะทะผั ั ะพั ั ั ั ะพะฝะฐ ะฝะต ะฟะพ ะปั ั ะธั ั ั . ะ ะพะปั ั ะต ะฒั ะตะณะพ ั ั ั โ ะ ะธะฝะพะปั ั โ ั ั ะณะฐั ั ะทะฐ ั ั ะผั . ะ ะฐ ะผะพะน ะฒะทะณะปั ะด, ะฟั ะธ ISO 100 ั ั ะผั ะบะฐะผะตั ั ะฝะต ะดะพั ั ะฐะฒะปั ั ั ะพั ะพะฑั ั ะฝะตั ะดะพะฑั ั ะฒ. ะ ั ะธ ะฟะตั ะฐั ะธ ั ะพั ะพะณั ะฐั ะธะน ั ะพั ะผะฐั ะฐ 15ั 20 ะธ 20ั 30 ะบะฐั ั ะธะฝ ะบะฐ ะฟะพะปั ั ะฐะตั ั ั ะพั ะตะฝั ะบะฐั ะตั ั ะฒะตะฝะฝะพะน. ะ โ ั ะบั ั ั ะต ะผะฐะปั ะฝั ะตโ ั ะตะถะธะผั ISO 800 ะฑะตะท ะพะณั ะฐะฝะธั ะตะฝะธะน ะฝะฐ ะดะปะธะฝั ะฒั ะดะตั ะถะบะธ ะฟะพะทะฒะพะปั ั ั ะฟะพะปั ั ะธั ั ั ะตะท ะบั ั ะบะฐั ั ะธะฝะบั ะฒ ะพั ะตะฝั ั ะปะพะถะฝั ั ั ั ะปะพะฒะธั ั ะพั ะฒะตั ะตะฝะธั . ะ ะปั ะผะตะฝั Minolta 7hi ะบะฐะถะตั ั ั ะดะพั ั ะฐั ะพั ะฝะพ ะบะพะผั ะพั ั ะฝะพะน ะฒ ะพะฑั ะฐั ะตะฝะธะธ. ะ ั ะธ ะพะฑั ะตะผ ะฒะตั ะต ะฒ 500 ะณ ะฒะพะทะผะพะถะฝะพั ั ั ะฒั ะตะณะดะฐ ะธะผะตั ั ะฟั ะธ ั ะตะฑะต ะพะฑั ะตะบั ะธะฒ ั ั ะตะผะธะบั ะฐั ะฝั ะผ ะดะธะฐะฟะฐะทะพะฝะพะผ ะทั ะผะฐ ะผะฝะต ะปะธั ะฝะพ ะพั ะตะฝั ะฝั ะฐะฒะธั ั ั . ะ ั ะตะผ, ะบั ะพ ะตั ะต ะฝะต ะพะฟั ะตะดะตะปะธะปั ั ั ะฟะพะบั ะฟะบะพะน ั ะพั ะพะฐะฟะฟะฐั ะฐั ะฐ, ะดะปั ะฝะฐั ะฐะปะฐ ะฟะพั ะพะฒะตั ั ั ะฟะพะดะตั ะถะฐั ั ะบะฐะผะตั ั ะฒ ั ั ะบะฐั , ั ะดะตะปะฐั ั ะฝะตั ะบะพะปั ะบะพ ะฟั ะพะฑ ะฝั ั ะบะฐะดั ะพะฒ, ะธ, ะฒะพะทะผะพะถะฝะพ, ั ะฒะฐั ะฟะพั ะฒะธั ั ั ะถะต ะปะฐะฝะธะต ะตะต ะฟั ะธะพะฑั ะตั ั ะธ. ะ ั ะพะผั ะถะต, ะฝะตะดะฐะฒะฝะพ ะฝะฐ ะฟั ะธะปะฐะฒะบะฐั ะผะฐะณะฐะทะธะฝะพะฒ ะฟะพั ะฒะธะปะฐั ั ะฝะพะฒะฐั , ะตั ะต ะฑะพะปะตะต ะฟั ะพะดะฒะธะฝั ั ะฐั Minolta A1.

DIGITAL PHOTO camera 015

Событие

Санкт Петербургская фотоярмарка 2003

Результат в фотоискусстве зависит не только от мастерства художника, но и от технических возможностей его инструмента — фотокамеры. Именно этот принцип единства технической и творческой составляю щих фотографии был положен в основу концепции Санкт Петербург ской фотоярмарки и является определяющим в ее формировании по сей день Из пресс релиза выставки аждый год с приближением октября ловлю себя на радост ной мысли, что вот уже совсем скоро ехать в почти родной Питер (я прожил там девять лет) на очередную „Фотоярмар ку“. Многое изменилось и в работе, и в жизни за последние годы, но неизменной остается эта осенняя пятидневная поездка. По общению с коллегами из других изданий знаю, что питерскую „Фотоярмарку“ ждут не только как очередную выставку достижений ми рового фотопрома, но и как редкую возможность пообщаться с друзья ми и компаньонами, которых видишь порой чуть чаще, чем от „Фотофо рума“ до „Фотоярмарки“. Московская выставка, конечно, не сравнима по размерам с питер ской, но там вряд ли удастся вот так вот запросто „выдернуть“ коллегу со стенда, чтобы вместе выпить чашку вкусного кофе и поболтать (другая вода тому причиной или что то еще, но кофе в Питере действительно гораздо вкуснее среднестатистического московского). А вечерком пойти побродить по преображенному после юбилея очаровательному городу, чтобы утром, опять не выспавшись, заступить на почетное дежурство у своего стенда — такая романтика иногда здорово поднимает настроение. Любопытно, но и публика в Питере отличается от московской. Мень ше случайных людей, больше тех, кому действительно интересна фото графия. К нашему стенду подходило множество фотолюбителей, и об щение со многими из них оказалось очень интересным и полезным. „Фотоярмарка“ для Петербурга стала уже не просто отраслевой вы ставкой, а скорее культурным событием. В эти дни среди толпы часто мелькали знакомые лица актеров и крупных чиновников. Очевидно, фо тография в России постепенно становится частью общественной жизни. Выставка очень полезна и в деловом отношении. Тот объем информа ции, что удалось получить и обсудить с партнерами за четыре дня, в обычной жизни не собрать и за несколько месяцев. Ну а теперь слово участникам выставки. Их комментарии дадут исчер пывающее представление об этом событии.

016

DIGITAL PHOTO camera

Ханс Хартии, президент ком пании Rollei: — Мы впервые официально представляем свою продукцию на российской выставке. И полным сюрпризом для нас оказалось то, что нашу технику знают и любят в России многие профессиональные фотографы. На нынешней „Фотояр# марке“ им впервые представилась возможность подержать в руках все наши новейшие фотокамеры. Особый интерес для нас сейчас представляет не только профессио#

нальная техника, но и линейка на# ших любительских цифровых фото# камер, которые мы хотели бы про# давать в России. Еще мне очень понравилась ат# мосфера выставки. Здесь как#то по#домашнему уютно. Харри Сиикала, менеджер компании Canon Oy: — Для нас эта выставка стала определенным переломным момен# том, поскольку компания Canon представила здесь преимуществен#

СТАТИСТИЧЕСКАЯ СПРАВКА В Санкт Петербургской Фотоярмарке (16–19 октяб ря) приняли участие ведущие мировые производи тели фототехники, российские дилеры и дистрибь юторы. Среди них: AGFA, CANON, NIKON, PENTAX, CASIO, EPSON, ROLLEI, GMP, HAMA, FUJIFILM, SONY, KONICA, MEADE, MINOLTA, MITSUBISHI ELECTRIC, NORITSU, POLAROID, SAMSUNG, SAN MARCO и др. (всего более 150 участников). В этом году наряду с крупнейшими мировыми фо тобрендами уже традиционными участниками „Фото ярмарки“, в техническом разделе выставки появился целый ряд новых имен среди российских дилеров и дистрибьюторов. В рамках выставки прошли многочисленные семи нары, а ведущие московские и петербургские фото графы провели мастер классы. Как всегда, ярким украшением „Фотоярмарки“ стал фестиваль рекламной фотографии „Мастер 2003“, сопровождающийся показательной модельной съемкой в режиме non stop. Нынешняя конкурсная программа тоже была за метно богаче. Так, помимо традиционной фотокол лекции конкурса „Мой Canon“, в этом году фотогра фическая общественность увидела фотоальбом, по священный 300 летию Санкт Петербурга. Фотоколлекция журналистского конкурса „Глаз Медиа“ в этом году пополнилась замечательными ра ботами украинских фотографов. Большим интересом на выставке пользовались ра боты конкурса цифровой фотографии „Золотой пик сел“, организованного журналом Digital Photo совме стно с дирекцией „Фотоярмарки“. За 4 дня работы выставки ее посетило 19 300 че ловек, среди которых было 4 600 специалистов. Под робности вы можете узнать на сайте www.real fair.ru.

но цифровую продукцию, интерес к которой был просто огромен. Осо# бенно много вопросов вызвала первая в мире по#настоящему дос# тупная цифровая зеркалка стоимо# стью менее $1000 — Canon EOS# 300D. В целом же выставка, на мой взгляд, являет собой уникальную комбинацию сугубо делового и од# новременно культурного события — вернисажа фоторабот очень вы# сокого уровня, сделанных профес# сионалами и любителями.

Возможно, единственная не# большая проблема „Фотоярмарки“ в том, что в Манеже немного тесновато. Но атмосфера здесь мне очень нравится, и я с большим удо# вольствием приезжаю сюда каж# дый год. Ярослав Труханов, компания Rekam: — Компания Rekam придает особое значение поддержке регио# нальных дилеров нашей продукции в России странах СНГ и Балтии. По#

этому для нашей компании участие во всех региональных и москов# ских выставках является принци# пиальным. Благодаря этому у нас появляется шанс не только пока# зать новую продукцию в действии, но и поддержать дистрибьюторов и дилеров в регионах. Поэтому для нас данная выставка полностью от# вечает тем задачам, которые ставит перед собой компания. По итогам четырех ее дней все наши планы успешно реализовались. Андрей Маристов, компания Marco Professional: — Это вторая по величине вы# ставка после „Фотофорума“ и, ко# нечно, самое важное событие для северо#западного региона. Наша компания впервые представила здесь всю гамму своей продукции в таком объеме. Многое россий# ские фотографы увидели впервые, например, новейшие 22#мегапик# сельные цифровые задники компа# нии Phase One в варианте порта# тивного автономного решения на базе новейшей Hasselblad H1 и крошечного ноутбука Sony. Лично мне выставка очень нра# вится. Особенно тем, что она очень „цифровая“ и буквально переполне# на интересными посетителями. По сравнению с прошлым годом уро# вень „Санкт#Петербрургской Фото# ярмарки“ явно вырос. Лучше всего демонстрирует это тот факт, что я вижу здесь практически всех игро# ков московского рынка. Алексей Юдин, компания Fujifilm: — Главный плюс этой выстав#

ки — то, что она ориентирована на конечного потребителя. Для бизнеса же это мероприятие ско# рее имиджевое, в котором просто нельзя не участвовать. Для нас в плане деловых сделок это уже не совсем то место, что было не# сколько лет назад. Отчасти пото# му, что наш петербургский парт# нер — компания „Яркий мир“ — развернула на северо#западе очень активную деятельность по продвижению нашей продукции. Из новинок мы здесь демонст# рировали нашу новую цифровую мини#лабораторию Frontier 340, интерес к которой оказался очень высоким. Но самый большой инте# рес посетители проявляют к циф# ровым камерам. Он не менее вы# сок, чем на московской выставке. А вот пленочные камеры уже отошли на второй план. Это факт. Дмитрий Шаров, компания „ИНТ“ (авторизованный дист рибьютор профессионального оборудования Sony): — Санкт#Петербургская выстав# ка удивляет огромным количеством посетителей даже в будние дни. Интерес к представленному нами оборудованию удивил даже нас са# мих. Судя по количеству информа# ционных пакетов, которые мы вру# чаем заинтересованным людям, наш стенд только за два первых дня посетили сотни потенциальных покупателей. Мы рады, что удалось показать на этой выставке не толь# ко уже известное популярное обо# рудование для студий документаль# ной фотографии, но и новинки. На# пример, 4#мегапиксельную камеру

Событие для моментальной студийной съемки, связанную с принтером через бес# проводной интерфейс Bluetooth. Ре# зультатом нашего участия в „Фотояр# марке“ стало то, что Санкт#Петербург в ближайшее время будет устанавли# вать в фотостудиях самое новейшее оборудование Sony. Игорь Глущенко, московское представительство Casio: — Очень много посетителей! За# метно больше, чем в прошлом году. Люди интересуются преимуществен# но цифрой. Радует популярность се# рии Exilim — дилеры и просто фото# любители постоянно спрашивают, ко# гда же появятся новые модели. Скажу по секрету, что совсем скоро. Очень большой резонанс у посе# тителей вызвало русское меню в Exilim EX#Z4. Это оказался очень своевременный шаг. Из ведущих брендов Casio стала первой в этом новшестве. Но скоро, думаю, русское меню появится у большинства моде# лей, поставляемых в Россию. Михаил Есаков, президент ком пании „Пентар“: Степень полезности этой выставки для нас лучше всего иллюстрирует то, что саму выставку… я почти не ви# дел. Потому что большую часть вре# мени провел в переговорной, а за стендом наблюдал с помощью веб# камеры. Для нашей компании главное от# личие этой выставки от всех преды# дущих в том, что объем представлен# ной нами цифровой фототехники Pentax превысил объем пленочной. Интерес большинства посетителей явно переключился на цифровую те# матику. Мы представили на выставке ряд новинок, самой существенной из ко# торых стала наша новая цифровая зеркалка *ist D, которую вы сегодня забираете на тестирование. Александр Насонов, Гильдия рекламных фотографов: Я считаю, что уровень питерской выставки растет с каждым годом. Лю# дей становится все больше, а экспо# зиция все интереснее. Стенды в этом году оформлены гораздо богаче. Лично я увидел здесь много нового для себя из того, что в будущем при# годится в работе. Отрадно, что появи# лась компания Rollei, но особенно порадовал Pentax своей новой циф# ровой зеркалкой — я большой по# клонник техники этой компании.

В продаже - с 22 декабря!

Журнал о цифровой фотографии Digital Photo начинает подготовку к Новому году! В качестве оригинального новогоднего и рождественского подарка мы предложим нашим читателям вместо январского номера специальный выпуск, который будет называться:

018

DIGITAL PHOTO camera

Digital Photo. Учебник по цифровой фотографии. Часть 1.

В нем будут собраны лучшие учебные материалы по технике съемки и обработке изображений из опубликованных ранее, а также не вошедших в предыдущие номера. Учебник будет дополнен ТРЕМЯ (!) компакт-дисками с лучшими программами, учебными и иллюстративными материалами!

Александр Ефремов, российское представительство компании Nikon: Для нас эта выставка оказалась очень полезной в плане определения тенденций фоторынка в России. На нашем стенде люди проявляли инте# рес преимущественно к цифровой тех# нике. Особенно к новой профессио# нальной зеркалке Nikon D2H. Хотя и к пленочным профессиональным каме# рам интерес остается неизменным. Все#таки Nikon — это Nikon! Вообще, в этом году бросается в глаза увеличившееся количество уча# стников и размеры стендов. Стало больше интересных семинаров. Виталий Суровикин, представи тель копмании San Marko Imaging Group: Мы представили на выставке мини# лаборатории итальянской группы ком# паний San Marko. Причем в этом году, в отличие от предыдущих выставок, значительно вырос конкретный инте# рес к нашим продуктам и особенно к техническим решениям для оптиче# ских минилабов, позволяющим уком# плектовать эти машины дополнитель# ными блоками для печати с цифровых носителей. Мы очень довольны ре# зультатами четырех дней выставки. Алексей Васильев, дирекция „Санкт Петербургской Фотоярмар ки“ (ИВЦ „РЕАЛ“): Восьмая Санкт#Петербургская Фо# тоярмарка во многом отличается от всех предыдущих. Во#первых, мы про# водили ее в этом году в два этапа. С 3 по 10 октября впервые в Петербурге прошел большой „Фотовернисаж“ — на площади 4500 кв. м. было пред# ставлено более 1000 (!) работ фото#

графов из России, Финляндии, США и Дании. Это стало настоящим культур# ным событием для города. За неделю „Фотовернисаж“ посетило более 19 тысяч человек. А с 16 по 19 октября восьмой раз открыл двери петербургский Манеж с традиционной „Фотоярмаркой“. Раз# меры стендов и представительность выставки, как видите, заметно увели# чились по сравнению с прошлым го# дом. Появилось два новых крупных бренда — немецкие компании Agfa и Rollei. Только за первый день работы выставку посетило более 4 тысяч че# ловек, а всего — почти 20 тысяч! Наибольший интерес, конечно, вы# зывала цифровая техника — об этом вам скажут все участники. Очень интересную программу в этом году представила „Гильдия рек# ламных фотографов“. Большой инте# рес у посетителей вызвала вернисаж# ная часть выставки, где представлены профессиональные и любительские работы очень высокого уровня. Кста# ти, наш совместный с вашим изданием эксперимент — конкурс цифровой фотографии „Золотой пиксел“, я счи# таю, полностью удался! Во всяком слу# чае, мы слышали массу лестных отзы# вов об уровне работ ваших читателей. А мне особенно понравился кадр с ко# ровой. Еще один радостный для нас мо# мент — многие компании уже под# твердили свое участие в нашем сле# дующем проекте — „Киевской Фото# ярмарке“, которая пройдет с 20 по 23 мая 2004 года в Международном выставочном центре Киева. Евгений Уваров Санкт#Петербург — Москва

Новости Присылайте ваши новости! e mail: news@dpcamera.ru

Продолжение F серии FujiFilm Новая модель с матрицей SuperCCD HR

о сравнению с предшествинницей — каме рой FujiFilm FinePix 410 (см. тест на стр. 60) — камера F420 меньше размером (ее габа риты — 77х69х27 мм) и на 40 грамм легче (вес камеры — 145 г). У новой камеры объектив с трех кратным увеличением 36–108 мм (в 35 мм эквивален те) и относительным отверстием f/2.8–4.8. В качестве сенсора используется 3 мегапиксельная матрица FujiFilm IV поколения — SuperCCD HR. Мы уже писали об этом типе сенсоров от FujiFilm — в них каждый пик сель разделен на два субпикселя, что позволяет повы сить разрешающую способностью, очень убедительно интерполируя изображение до уровня 6 МП. Кроме то го, камера снабжена отличным большим ЖК дисплеем с диагональю 1.8 дюйма, в набор режимов добавлено несколько сюжетных программ, расширен диапазон чувствительностей ISO. Также предусмотрена возмож ность записи видеоролика с качеством 30 кадров в се кунду, продолжительность которого обусловлена толь ко объемом флэш карты xD Picture, используемой в ка честве сменной памяти.

Все самые свежие новости из мира „цифры“ на нашем сайте www.dpcamera.ru

Портативный принтер с „синим зубом“

Портативный принтер HP DeskJet 450wbt поддерживает технологию Bluetooth юди, следящие за техническими новинками, конечно же, слыша ли о технологии Bluetooth, кото рая позволяет разным устройст вам (настольным и портативным компьюте рам, сотовым телефонам и гарнитурам FreeHand) „общаться“ между собой. Техно логия долго прорывалась в мир, обещания производителей затягивались. А потом, в на чале уходящего года, как по мановению волшебной палочки „Синезуб“ появился в повседневной жизни. Ноутбуки (см. обзор „легких“ ноутбуков на стр. 112), наладонные компьютеры, адаптеры для настольных ком пьютеров, сотовые телефонные приставки для автомобилей и тому подобные устройст ва не просто появились на прилавках мага

зинов, но и стали доступными по цене — например, стоимость отдельного адаптера сегодня не превышает 50 у.е., а встроенный адаптер удорожает устройство не более чем на 30 у.е. А пользователям „Синий Зуб“ не сет избавление от клубка проводов, кото рым обычно приходится „обматывать“ элек тронные устройства. Компания Hewlett Packard расширила свою линейку портативных принтеров моде лью HP DeskJet 450wbt, который снабжен не только быстрым инфракрасным портом, но и Bluetooth адаптером, и тем самым обеспе чивают особое удобство при печати с ноут буков, наладонных компьютеров, мобиль ных телефонов и, конечно же, цифровых камер.

Принтер HP DeskJet 450wbt отличает низ кая стоимость печати в пересчете на одну страницу — один комплект картриджей по вышенной емкости позволяет напечатать до 450 черно белых и до 400 цветных страниц. Качество фотопечати портативного принтера определяется стандартом HP PhotoRet IV, а максимальное разрешение печати, как у всех новых принтеров Hewlett Packard, рав но 4800х1200 dpi. HP DeskJet 450wbt весит всего 1.9 кг (с батареей — 2.1 кг), и благода ря складной конструкции легко помещается в портфель. Одной зарядки литиево ионной батареи повышенной емкости хватает на пе чать 350 страниц. Ориентировочная цена DeskJet 450wbt — 379 евро.

Новая версия популярного вьювера

Триал версия доступна на сайте призводителя омпания ACD Systems выпусти ла в свет новую версию своего популярного вьювера. В ACDSee 6.0 добавлены функции сорти ровки файлов, встроенный редактор с ми нимальным набором необходимых инстру ментов редактирования, инструмент „лупа“. Кроме того, появилась возможность созда

020

DIGITAL PHOTO camera

ния из набора снимков HTML альбома или скринсейвера, функция сравнения похо жих снимков с одновременным увеличени ем требуемых участков изображения, за пись на CD/DVD… При тестировании новой версии у редакции остались самые поло жительные впечатления. Кроме изрядно из мененного, менее нагруженного и более

удобного интерфейса, стоит отметить нали чие редактора, позволяющего легко выпол нять первичную обработку снимков. И что немаловажно, новая версия работает за метно резвее предыдущей. Стоит програм ма $50, но с сайта производителя www.acdsystems.com можно скачать триал версию — на пробу.

Шестицветный фотокомбайн Новый принтер Epson представляет все достижения компании

а, действительно, в новой модели Epson Stylus Photo R300 „собраны“ не только высокое разрешение, отдельные картрид жи для шести цветов и превосходное ка чество фотографий (что уже само собой разумеется). Кроме этого набора есть монохромный дисплей для контроля печати, цветной дисплей, который можно приобрести и установить за отдельную плату, карт ридеры для всех форматов флэш памяти и возмож ность печати на толстых носителях (до 2.5 мм), что позволяет разрабатывать и наносить собственные картинки на диски CD/DVD любых форматов, лишь бы покрытие диска хорошо впитывало крас ку. Кроме этого, есть функция прямой печати, печать без полей на форматах до А4 включительно, поддержка интерфейса USB 2.0, опциональный адап тер Bluetooth и… даже возможность подключения внешних USB накопителей — пишущих приводов CD и Zip драйвов. Весит „комбайн“ около 6 килограмм.

Камеры малютки Ультракомпакт Logitech

ппараты класса ультракомпакт стремятся стать все меньше и тоньше. Пожалуй, идеальный для них раз мер — формат кредитной карточки (более миниа тюрную камеру можно просто потерять). Именно этого идеала достигла компания Logitech, выпустив новую ка меру Pocket Digital 130. Эта камера имеет матрицу разрешени ем 1.3 мегапикселя и внутреннюю память 16 мегабайт, что по зволяет сохранять до 130 снимков в качестве VGA или до 44 в максимальном разрешении. Как и все подобные камеры, она очень проста в использовании и, легко умещаясь в любой кар ман, позволяет не упустить благоприятный момент для съемки, где бы вы ни находились. Обмен с компьютером проходит по интерфейсу USB. Кстати, он же используется для зарядки литий ионного аккумулятора.

Новости

Слоеный сенсор

КОРОТКО

CMOS сенсор Foveon X3 в новой зеркалке Sigma SD10 омпания Sigma анонсировала новую зеркальную цифровую каме ру. Модель Sigma SD10 оснащена CMOS сенсором Foveon X3 (раз меры — 20.7х13.8 мм). Почти два года назад благодаря своей ори гинальной схеме этот сенсор был признан весьма перспективным. Сегодня большинство цифровых камер снабжаются сенсорами на основе ПЗС или CMOS матриц. В них цветовое излучение регистрируется элементами, каж дый из которых отвечает за „свой“ цвет, с последующей интерполяцией — вы числением цветной картинки по информации с „монохромных“ пикселей. Либо же матрица состоит из логических элементов, каждый из которых раз делен на три физических части, ответственные за регистрацию сво его цвета в модели RGB, а в состав логического элемента входит микропризма, делящая падающий пучок на три части и направ ляющая поток излучения к каждому датчику в отдельности. Схема же сенсора, предложенная американской компани ей Foveon, базируется на свойстве кремниевых эле ментов пропускать или поглощать определен ные участки оптического диапазона. Таким об разом, располагая последовательно, друг за другом, слои, поглощающие отдельные участки спектра, можно сделать „цветным“ каждый пик сель. Т.е. трехслойная структура принципиально напоминает устройство традиционных пленочных носителей — все три световые составляющие реги стрируются в каждом элементе матрицы. Кроме очевидных преимуществ — увеличения раз решающей способности и более реалистичного изо бражения — за счет исключения процесса интерполя ции (это же увеличивает и быстродействие) и уменьше ние энергопотребления появилось и еще одно, менее за метное, но важное. А именно — стоимость такой матрицы не выше, чем у традиционного сенсора. Даже ниже, поскольку Foveon X3, по сути, представляет собой CMOS сенсор, при производстве которого можно ис пользовать оборудование и методы, применяемые в производстве полупровод

ников, что выгодно отличает производство CMOS от ПЗС. Подробнее об этой технологии можно узнать на сайте компании www.foveon.com/X3_tech.html . После „краткой теории“ становится ясно, почему камера Sigma SD10 вызыва ет огромный интерес у всех цифровых фотографов. Внешне она не сильно от личается от своей предшественницы SD9, но в тактико технических характери стиках различия весьма значительны. Многие изменения коснулись системы ав тофокуса и экспозиции, обеспечена совместимость с беспроводными TTL вспышками, к камере прилагается принципиально новое программное обеспечение. Но главное отличие — в количестве светочувстви тельных элементов. Новый сенсор F7X3 C9110 X3 Pro, кото рый был анонсирован компанией Foveon одновре менно с выпуском камеры, в спецификации „оценен“ в 10 мегапикселей. На самом деле пикселей в нем в три раза мень ше, а субпикселей (по три в каждом) действительно 10 миллионов. Но производитель заявляет, что новая матрица обеспечивает разрешение на уровне 10 МП и при этом — более реалистичную цветопередачу, повы шенную светочувствительность и рас ширенный динамический диапазон. Судя по тестовым снимкам, которые уже появились на некоторых сайтах, это близко к правде, но не совсем правда. Более точную характеристику наш журнал сможет дать только после скрупулезного тестирова ния новой камеры. Одновременно с Sigma SD10 были анонсированы три объектива, разрабо танные специально для цифровых зеркальных камер с сенсором формата APS: Sigma 18–50 мм f/3.5–5.6 DC, Sigma 55–200 мм f/4–5.6 DC, Sigma 55–200 мм f/4–5.6 DC. Все объективы выпускаются с вариантами байонетов Sigma, Canon, Nikon (D) и Pentax. Они, естественно, легче и более компактны, чем их „пленоч ные“ аналоги.

Пленке – новую жизнь! Новые фильм сканеры предлагают улучшенные возможности за меньшие деньги ксперты многих „железных“ сай тов уже сделали вывод, что про изводство новых моделей фильм сканеров не выгодно производителям. Дескать, рынок этот и раньше был маленьким, а сейчас и вовсе станет мал, а фильм сканеры — слишком дорогие устройства, чтобы привлечь рядо вых фотолюбителей. Те же модели, что сто ят недорого, лучше не покупать — они ра ботают на уровне планшетных сканеров со слайд адаптерами. Все эти выводы, очевидно, надо было сделать только для того, чтобы еще раз до казать — прогнозы сбываются очень редко. И чтобы их опровергнуть, производители начали разрабатывать относительно недо рогие фильм сканеры с великолепными техническими характеристиками. В нашем последнем обзоре этих устройств мы уже писали о модели Minolta DiMAGE Scan Elite 5400. А сегодня представляем новую мо дель от Nikon — COOLSCAN V ED. Этот сканер отличается высокой скоро стью работы — 35 мм кадр обрабатывается

022

DIGITAL PHOTO camera

всего за 38 секунд (включая передачу изо бражения в компьютер и его показ, по скольку сканер оснащен скоростным интер фейсом USB 2.0). Максимальное разреше ние сканирования 4000 dpi и 14 битное аналого цифровое преобразование позво ляют получить поразительно детализиро ванные изображения и натуральные, жи вые цвета. А если пленка „подъедена“ вре менем, в работу вступает новая версия из вестной технологии — Digital ICE4 Advanced, которая включает в себя Digital ICE (Image Correction & Enhancement — коррекция и улучшение изображения) Digital ROC (Reconstruction Of Color — вос становление цвета), Digital GEM (Grain Equalization & Management — управление зернистостью изображения), а также совер шенно новую функцию Digital DEE (Dynamic Exposure Extender — динамиче ское расширение диапазона экспозиций). В результате мы получаем качество, кото рое было либо невозможно раньше, либо стоило огромных денег — гораздо больше, чем COOLSCAN V ED ($900).

Своеобразный рекорд устано вила камера Nikon F5, принад лежащая Matthaus Photographic Studio в немец ком городе Нюрембурге. Во время обслуживания инжене ры сервисного центра Nikon обнаружили, что затвор этого экземпляра камеры отработал без сбоев 1 092 904 раз. Это эквивалентно 35 километрам пленки и свидетельствует о на дежности механизма. Следует отметить, что та же самая кон струкция затвора сегодня ис пользуется в профессиональ ной цифровой камере Nikon D2H. Чтобы отработать такое число спусков, затвору потре бовалось бы 34 часа непре рывной съемки с частотой 8 кадров в секунду. Американская компания PictureCode LLC выпустила программу Noise Ninja. Эта программка борется с шумами цифровых фотографий или от сканированных изображений. И делает это весьма неплохо, позволяя максимально кон тролировать процесс вплоть до раздельной обработки цве товых каналов. Программа не слишком требовательна к ре сурсам и может обрабатывать файлы размером до 30 мега пикселей с 48 битным цветом. Скачать пробную версию мож но на сайте производителя www.picturecode.com. Проб ная версия имеет единствен ное ограничение — не позво ляет сохранить исправленный результат. Производство фотокамер не давно объединенной компа нии Konica Minolta планирует ся перенести в Китай. Скорее всего, это никак не отразится на качестве выпускаемой про дукции, но в России потреби тели традиционно обращают внимание на страну, где про изводятся товары. Компания Kyocera выпустила апдейт своей камеры Finecam L3v. Новая камера, получив шая индекс Finecam, L30 отли чается от своей предшествен ницы только тем, что умеет те перь сохранять видеролики в формате MPEG 4, который в от личие от довольно широко ис пользуемого во множестве со временных камер QuickTime Motion JPEG, позволяет сохра нять изображения большого объема с лучшим качеством при том же объеме памяти.

Мультимедийное наладонное… Устройство FlashTrax от SmartDisk

омпактное мультимедийное устройство, именуемое FlashTrax от компании SmartDisk в уходящем году уже завоевало несколько наград. В конце года SmartDisk выпустила новую версию FlashTrax с 80 гигабайтным диском.

Само устройство размером с нала донный компьютер может работать в качестве карт ридера, накопителя де сятков тысяч фотографий, MP3 плеера, а также проигрывателя видеофайлов формата AVI. ЖК монитор с диагона лью 3.5 дюйма позволяет просматри вать снимки практически любых фор

матов, с которыми работают цифровые камеры, включая и RAW форматы ос новных производителей камер. Безус ловно, это хороший подарок для каж дого фотолюбителя, но, стоит отметить, что последняя версия FlashTrax с 80 гигабайтным диском стоит немало — порядка $500.

Новости

Алюминиевый бокс для компакта

Компания Light&Motion выпустила „подводный“ набор для Canon Digital IXUS400 ринято считать, что подводной съемкой увлекаются только „профессионалы с большими камерами“. По жалуй, это неверное мнение, но большинство выпускаемых боксов для подводной съемки ориен тированы именно на достаточно дорогие, продвинутые модели. А боксы для ультракомпактов — пока редкость. По крайней ме ре, сами производители, как правило, не спешат уже в нача

ле продаж обеспечить новые модели оригинальными боксами. И тогда на рынок выходят сторонние производители. Компания Light&Motion, выпускающая широкий спектр уст ройств для подводной съемки, разработала самый миниатюрный из своих защитных боксов. Tetra S400 предназначен для 4 мега пиксельной камеры Canon Digital IXUS400 и выполнен, как и сама камера, из алюминия. Примечательно то, что подход компании к фотоаппара ту любительской серии не менее серьезен, нежели к профессио нальному оборудованию. Кро ме самого корпуса предлага ются теле и широкоугольные насадки, возможность ис пользования осветительных приборов в связке с боксом, светофильтры... …Но все это предлагается за сумму, намного превы шающую стоимость самой камеры. Цена одного бокса — это „всего лишь“ $1000, а предлагаемый компанией полный набор оборудования обойдется $1800. Подробности см. на на сайте производителя: www.uwimaging.com/ tetra_s400/index.htm

Вход в „цифру“ Новая компактная цифровая фотокамера от Nikon опреки мнению, что „киты“ фотоиндустрии создают толь ко фотокамеры для продви нутых любителей, корпорация Nikon представила компактную модель COOLPIX 3700 — 3 мегапиксельную камеру с трехкратным оптическим зу мом. По мнению официальных предста вителей Nikon, ведущие компании просто обязаны устанавливать стандарты качест ва не только для сложных фотокамер, но и для простых компактных. Именно та кой подход не даст другим, менее извест ным производителям, уронить планку ка чества, что, в свою очередь, не оттолкнет массового потребителя от цифровой фо тографии. Фотокамера COOLPIX 3700 задает стан дарты совмещением компактного дизай на (привычного для образа фотоаппарата вообще, но не традиционного для камер Nikon), исключительно удобного интер фейса и достаточно высоких технических характеристик. В частности, камера мо

024

DIGITAL PHOTO camera

жет работать в 15 сюжетных режимах: COOLPIX 3700 имеет 15 сюжетных программ, включая такие как „закат“, „музей“, „фейерверк“ и „панорама“. Бы стрый затвор позволяет снимать со ско ростью до 2.5 кадров с секунду, а также может работать в новом режиме „мульти кадр“, который позволяет объединить до 16 последовательных кадров в одно изо

бражение коллаж. Также можно отметить то, что COOLPIX 3700 имеет восемь режи мов записи видеороликов, включая ори гинальный TV Movie с потоковой техно логией, которая позволяет осуществлять запись видеоролика с размером изобра жения для ТВ экрана (640х480 пикселей) со звуком. Вес камеры без батареи и карточки па мяти SD всего 130 г.

КОРОТКО Компания ACD выпустила но вую версию своего продукта FotoCanvas — 3.0. Этот графи ческий редактор, конечно, не конкурент профессиональному Adobe Photoshop, но многие пользователи предыдущих версий уже оценили простоту его использования. Компания Canon выпустила релиз прошивок для камер EOS 10D и EOS 300D. Версия для 10D имеет индекс 2.0.0 и добавляет поддержку PictBridge — стандарта, позво ляющего проводить печать на прямую с камеры на принтер, минуя при этом компьютер. Кроме того, исправлены неко торые ошибки. Подробные ин струкции по установке и но вая версия находятся здесь: www.canon.co.jp/Imaging/EOS1 0D/10D_firmware e.html Для EOS 300D новая прошивка имеет индекс 1.1.1 и исправ ляет несколько оши бок,возникающие при обще нии с программой RemoteCapture и подключении к компьютеру с Windows XP и Mac OS X в режиме PTP. Важ но, что обновление возможно только если в камере установ лена прошивка версии 1.0.2. Инструкции и обновления здесь: http://www.canon.co.jp/ Imaging/eosdigital/E3kr_firmwa re e.html Вышла новая прошивка для камеры Kodak DCS 14n — версия 4.3.3 решает несколь ко проблем, добавляет и рас ширяет новые функции. На пример, устранена проблема с форматированием флэш карт SD/MMC, появилась воз можность использовать более длинные выдержки и в меню добавился корейский язык. Скачать версию можно по ад ресу: www.kodak.com/global/en/prof essional/support/DCS/dcsRegist er/downloadIndex.shtml

Первое дитя

Первая камера, выпущенная после объединения двух компаний омпания Konica Minolta выпустила первую камеру под новой маркой — DiMAGE G400. Она снабжена 4 мегапиксельной матрицей и объ ективом с 3 кратным увеличени ем. Естественно, ультракомпакт ные камеры новой компании ба зируются на основе разработок Konica. Поэтому стиль довольно легко узнаваем. Металлический корпус, сдвигаемая крышка объ ектива. Сам же объектив — хо рошо зарекомендовавший себя Hexanon. Помимо этого, сохра нились два слота для одновре менного использования флэш карт типа SD и MemoryStick. Скорость камеры, что тоже было одним из основных плюсов ка мер Konica, увеличилась. Теперь для снимка с момента включе ния камере достаточно подож дать 1.5 секунды. По функцио нальности камера, пожалуй, де монстрирует больше, чем при выкли ждать от ультракомпакт ного класса. Кроме предустанов ленных программ можно ис пользовать две пользователь ские настройки. Есть брекетинг, непрерывная съемка, макро съемка с 5 см и многое другое.

MemoryStick Duo работает в новых камерах Компания Sony выпустила две новые камеры, использующие новый стандарт флэш памяти — MemoryStick Duo омпания Sony пред ставила две новые ка меры. Первая являет ся продолжением се рии DSC U (литера U означает „ультракомпакт“). Напомним, что в августе текущего года была анонсирована Sony DSC U50 — первая модель Sony, использую щая новейшие стандарты флэш карт MemoryStick Duo и

ективом с фиксированным фо кусным расстоянием, равным 33 мм (в 35 мм эквиваленте) и 2 ме гапиксельной матрицей. Это пол ностью автоматизированный об разец с пятью сюжетными про граммами, а также с возможно стью записи ролика в стандарте MPEG без ограничения продол жительности, но без звука, с ЖК дисплеем в 1 дюйм по диагона

шение камеры реализовано по добно ультракомпактному хиту Minolta DiMAGE XT. В Cyber shot DSC T1 также применена схема с оптическим блоком без выдви гающихся частей. Разумеется, встроить объектив со множест вом оптических элементов в ми ниатюрный корпус стало возмож ным, благодаря вертикальному размещению оптики.

MemoryStick Pro Duo. Кроме того, U50 выделялась в своем ряду по воротным оптическим блоком. Новая же камера этой серии — Sony DSC U40 — не менее ком пактна, но все таки выполнена в традиционном стиле своей ли нейки и внешним видом больше напоминает DSC U30. Соответст венно, эта камера оснащена объ

ли, но без видоискателя. Вес ка меры — 115 грамм без батарей. Анонсировано четыре цветовых решения корпуса. Вторая новинка — Sony Cyber shot DSC T1. Это камера откры вает новую серию „Т“, которая также относится к ряду ультра компактных камер. Конструктивное ре

Это решение компания Minolta год назад называла революцион ным. Теперь же по этому пути пошли и инженеры Sony. Размер камеры составляет всего 91 х60х21 мм. Объектив Vario Tessar от Carl Zeiss с диапазоном фокусных расстояний 34–118 мм

(в 35 мм эквиваленте) обеспечи вает 3 х кратное зумирование. Еще одним достоинством камеры является необычайно большой для миниатюрной камеры ЖК дисплей с диагональю 2.5 дюйма — по принципу „достойному дис плею достойную камеру“. Что же касается начинки, то здесь есть все для беспечного существова ния счастливого фотолюбителя. А именно пятимегапиксельная ПЗС матрица, пятизонный автофокус с подсветкой на случай низкой освещенности, точечный или 49 сегментный замер экспозиции, восемь сюжетных программ (пейзаж, снег, пляж, сумерки, портрет, фейерверк, макроре жим и высокоскоростная съем ка), система шумопонижения, возможность просмотра гисто граммы в режиме съемки и вос произведения, брекетинг по экс позиции, непрерывная съемка до 4 х снимков с частотой 2.5 кадра в секунду, несколько режимов записи видеоролика со звуком и частотой до 30 кадров в секунду. В качестве флэш карт и ис пользуются MemoryStick Duo и MemoryStick Pro Duo. Работа с компьютером или телевизором, а также зарядка аккумуляторов проводятся при помощи док станции. Дополнительно к каме ре предлагается защитный бокс, обеспечивающий погружение на глубину до 40 метров. Продажи должны начаться с января следующего года по предполагаемой цене около 550 долларов.

Новости Камеры малютки II Genius выходит на поле фотографии орговая марка Genius, принад лежащая корпорации KYE Systems Corp. у потребителей ассоциируется, прежде всего, с компьютерными мышами, чуть меньше — с игровыми манипуляторами и графиче скими планшетами, но сейчас мало кто знает, что знаменитая фирма начала произ водить… цифровые камеры. Первая линейка с логотипом Genius включает три модели: 3 трехмегапик сельную G Shot P331 и две 2 мегапик сельные — G Shot D 211 и G Shot P210. Все три камеры побывали на пробном

тестировании в нашем журнале. Общий „диагноз“ пробы такой: с учетом невысо кой цены (G Shot P331 будет стоить мень ше $200, остальные — менее $150) мо дели Genius можно смело рекомендо вать тем, кто покупает камеру детям или просто хочет попробовать, что такое циф ровая фотография. Все три модели отли чаются прекрасным дизайном, неплохим для таких малюток качеством съемки (ра зумеется, при хорошем освещении). Кроме того, у моделей G Shot P331 и Shot D 211 на удивление высокое качест во у ЖК экрана.

Встреча

Месяц назад произошла первая встреча читателей и „писателей“ Digital Photo. Продолжение следует… кроме этого, мы просто познакомились друг с другом. И теперь, в фо руме, когда мы обраща емся к кому то и присылаем на суд и критику свою очередную работу, мы, за „ником“, написанным порой ла тинскими буквами, видим не лило вое фосфоресцирующее лицо гума ноида с другой планетной системы, а знакомый и доброжелательный взгляд знакомого тебе человека… От читателей — Вадим Болошов, yxo@newmail.ru Полную версию см. на нашем сайте.

026

DIGITAL PHOTO camera

ЗА КАДРОМ

Вертикальный предел Место: Москва, МГВЗ „Новый Манеж“ Время: 2–7 декабря 2003 года Как простому, не отягощенному экстремальными увлечениями человеку, увидеть самые глубокие пещеры земли и самые высокие волны мира, сход лавины в Крас ной Поляне, каякинг на плато Путорана и покорение отвесных гранитных стен Баф финовой Земли? Узнать, что такое фрирайд и каков он в разных частях света от Аля ски до Новой Зеландии. Все это можно будет посмотреть на первой в России вы ставке экстремальной спортивной фотографии VERTMIR Extreme Рhoto, которая пройдет в „Новом Манеже“ со 2 по 7 декабря. Экспозиция будет составлена из луч ших снимков, собранных в архивах журнала „Вертикальный мир“ за 7 лет его суще ствования. Посетители выставки получат редкую возможность не только полюбоваться изу мительными фотографиями, но и встретиться с реальными участниками запечатлен ных событий и из первых рук узнать, как сделаны эти кадры. И хотя возможности техники на сегодняшний день поистине безграничны, глав ной составляющей успешного снимка, особенно в экстремальной фотографии, бы ла и останется личность самого фотографа. А таких личностей на выставке будет не мало: Андрей Каменев, Наталья Лапина, Андрей Пирумов, Денис Привалов — име на этих фотографов хорошо известны всем российским поклонникам экстремально го спорта. По замыслу организаторов, выставка VERTMIR Extreme Photo должна стать не только антологией российского и западного экстрима, но и увлекательным пособи ем по возможностям современной фотографии, в том числе и цифровой. Отчасти поэтому Digital Photo в числе прочих изданий оказывает своим коллегам всестороннюю информационную поддержку в их замечательном начинании. Выставка откроется для посетителей 2 декабря 2003 года в 16.00 и продлится до 7 декабря. Подробности — на www.vertmir.ru.

ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА

ФАЙЛ ДМИТРИЙ САПАРОВ Дмитрий Сапаров родился в Ташкенте в 1972 году. Закончил филологический факультет ТашГУ, после чего работал фотографом в газете „Пионер востока“. В 1994 году перебрался в Москву. Семь лет проработал фотографом в журнале PC3Week. Вместе со своим другом Игорем Лапшиным Дмитрий стал одним из пионеров цифровой фотографии в России, организовав в 1999 году фотовыставку, речь о которой пойдет ниже… Сейчас Дмитрий работает арт3директором рекламного агентства „Белый карандаш“. saparov@karandash.net

Камера Nikon Coolpix 5700. Обработка в Photoshop. Реклама проекторов для компании „Русский стиль“, дистрибьютора InFocus

028 DIGITAL PHOTO camera

ПИОНЕРЫ ЦИФРЫ

а той выставке, с которой для Дмитрия Сапаро ва и Игоря Лапшина началось „цифровое насто ящее“, я побывал лишь полгода спустя после ее открытия в фотоцентре на Гоголевском — осе нью 99 го. На Петербургской фотоярмарке демонстрирова лась часть работ двух молодых фотографов, дерзнувших на фоне еще очень мощного тогда скепсиса в отношении цифровой фототехники показать, что… фотография может быть разной. В том числе и сугубо цифровой! И что если творчески подойти к технике, то и мегапиксельная камера превращается в такой же творческий инструмент фотогра фа, как и репортерская зеркалка, „средний формат“ или кардан. Не поверите, уважаемые читатели, но сейчас я признаюсь перед вами в крамоле. Нынешний главный ре дактор DP в начале 99 го сам грешил скепсисом в отноше нии цифровой фототехники, не вышедшей тогда еще из пеленочного возраста. Первой цифровой камерой, сло мавшей мое представление о качестве любительской циф ры, стала Nikon Coolpix 950 (летом того же года я уже ак тивно ею снимал). А тут — изумительные распечатки необычных карти нок, заметно отличавшихся по своему эстетическому

РАБОТЫ ДМИТРИЯ САПАРОВА

уровню от тогдашних „фотошопных“ экзерсисов, кото рые и сформировали у большинства стереотип цифры. Своими работами Дмитрий и Игорь сумели показать, что даже пресловутые „фотошопные“ фильтры могут стать самодостаточными, если применять их с умом и чувст вом меры. Больше всего из тогдашнего разговора с Дми трием мне в память врезался его ответ на вопрос, задан ный с долей поддевки: „А как же вам, серьезным фото графам, хватает мегапиксельного разрешения?“ Дима спокойно ответил: „А для нас разрешение не главное“. Тогда, на фоне бурных каждодневных дискуссий в ком пьютерных изданиях и в Интернете по поводу „сколько мегапикселей нужно, чтобы заменить пленку“, это звуча ло почти дико. Но если не спорить, а просто работать и творить, то, действительно, становится почти все равно, что за камера у вас в руках, если вы четко и внятно представляете себе конечный результат вашего цифрово го творчества. Кто знает, может именно тогда, осенью 99 го в Петер бурге, в моем сознании и сдвинулось что то такое, что при вело к тому, что вы сейчас держите в руках этот журнал. Но дадим, наконец, слово нашему сегодняшнему герою.

Дима, начнем с традиционного вопроса: когда ты занялся фотографией и какой у тебя был пер вый фотоаппарат? Произошло это где то в период школы… Вспомнить точнее я не могу, поскольку каждый советский человек тогда пробовал фотографировать хотя бы раз в жизни, и почти в каждой советской семье в обязательном порядке был фотоаппарат и фотоувеличитель. Причем у нас это была „Упа“ в чемоданчике. Я точно помню, как при по купке фотоувеличителя моя мама настаивала, что он обязательно должен быть в чемоданчике — для нее это было основным преимуществом. А когда я заканчивал школу, мне купили „Зенит“. Модель я не помню. Зато от лично помню, каким событием стала для меня покупка широкоугольника „Мир“. Возможно, на мое увлечение повлияло и то, что в старших классах школы я проходил практику (или, как ее еще называли, УПК) в фотолаборатории. Я забыл име на большинства школьных учителей, но имя руководите ля УПК Ильи Вениаминовича Гофмана помнить буду дол го. И, скорее всего, на мой выбор дальнейшей профес сии он каким то образом повлиял.

А более менее серьезно я начал фотографировать уже в университете. Для того периода я довольно неплохо снимал, хотя сейчас понимаю, что это был тихий ужас… Дмитрий, получается, что процесс становления тебя как фотолюбителя (извиняюсь за пафос ность) произошел как то сам собой, если ты даже не помнишь самое святое — камеру, с которой все началось? Наверное, это все таки был „Зенит ЕТ“. Да какая раз ница, на самом то деле? Я никогда не зацикливался на технике, поскольку мой принцип подхода к ней можно сформулировать как разумное самоограничение — что есть под рукой, тем и работаю. Я неоднократно убеж дался, глядя на некоторых своих коллег фотографов, что слишком часто приобретение новой техники превра щается в навязчивую идею. И человек начинает оправ дывать свое бездействие отсутствием того то и того то в своем арсенале. Ярким примером того, что происходит, когда фотограф уделяет „железу“ больше внимания, чем результату работы с ним, стал один совсем недавний случай. Сейчас я, буду чи арт директором рекламного агентства, часто заказываю съемку другим фотографам. И вот от одной крупной анг лийской фирмы поступил заказ на серию рекламных снимков. И фотограф, которому было поручено выполне ние заказа (кстати, владеющий студией, „упакованной“ по полной программе) выдал результат, который нельзя было принять ни в каком виде и уж тем более — показать за казчику. Пришлось в срочном порядке делать пересъемку самим. И я в очередной раз убедился, что от техники ре зультат не зависит… Полностью согласен! По сути, сейчас ты изложил концепцию нашего журнала. Но мы отвлеклись от нашего повествования. Так как ты пришел в про фессиональную фотографию? После школы я пытался поступить в университет на журфак. Не вышло, и я поступил на филологический, с самого начала понимая, что филологом себя не вижу. По складу ума я гуманитарий, что во многом сформировало мой дальнейший подход к фотографии. Я не технарь, и

спроси вы меня про какие нибудь там разрешающие спо собности, я честно отвечу — не знаю! Определиться с будущей профессией помог случай. В Ташкенте выпускалась замечательная газета „Пионер вос тока“. Замечательность ее была в том, что у нее был один из самых больших тиражей за границей из всех (!) совет ских газет. Ее выписывали не только по всему Советско му союзу, но и во многих соцстранах, потому что там действительно было что почитать. Хотя к началу 90 х га зета стала приходить в упадок, а потом и название сме нилось на дурацкое „Азия Юнпресс“... И вот как то в 91 м году ко мне подходит однокурсник и говорит, что в этой газете размещено объявление о том, что редакции требуется профессиональный фотограф. „Да, но я же не профессиональный фотограф!“ — сказал я. — „Но ты же фотограф!“ — удивился он… Я набрался смелости и рискнул прийти в редакцию. „Ты кто?“ — спро сили меня. — „Я фотограф! И фотоаппарат у меня есть!“ — ответил я. — „Ну и классно! Мы тебя берем!“ У меня не смотрели работы, не спрашивали, чего я знаю, а чего нет. Просто дали задание и поставили срок сдачи снимков. Задание было такое: снять несколько репортажей с но вогодних елок в различных местах Ташкента. Две недели я ходил по театрам, домам культуры и… переснимал свои ляпсусы по несколько раз под самыми разными предлога ми. Предлоги оригинальностью не отличались. У меня то „отключали воду“, то электричество… В конечном итоге съемку я сдал, и меня взяли на работу. Издательство было объединенным, и у фотографов разных редакций было собственное помещение с лабо раторией. Мне очень повезло, что я попал в замечатель ный коллектив, состоявший из хороших людей и силь ных фотографов. Именно в общении с ними и начало формироваться мое фотографическое сознание. Я быст ро начал „расти“. Со многими из своих бывших коллег я дружу до сих пор — это Марат Балтабаев, Анатолий Ра химбаев, Алексей Шанин, Алексей Кондрашкин. Все они сейчас либо в Москве, либо в России — из Ташкента большинство уехали. Очень помогла мне наш ответсек Татьяна Палацкая. По началу она просто разбивала в пух и прах почти все, что я снимал, доходило до криков: „Ты вообще не фотограф!“

Но именно благодаря ей я научился критически смотреть на то, что делаю, и начал прогрессировать. В силу объективных причин в той работе был опреде ленный потолок, и я достиг его довольно быстро. А как ты оказался в Москве? Тоже совершенно случайно. Однажды вечером я сидел в лаборатории и что то печатал. И вдруг забегает коллега из „Молодежи Узбекистана“ и просит срочно выручить — поехать и сфотографировать человека. Я все сделал как надо, и он в благодарность подкинул мне халтуру — съем ку одной из первых в Ташкенте компьютерной выставки (шел 1993 год). Заказчики оказались очень довольны ре зультатом и познакомили меня с представителем редакции московского журнала „Софт маркет“ (сейчас его уже нет), которая, посмотрев мои снимки, предложила мне при ехать в Москву пообщаться и получить гонорар. К слову сказать, тогда уровень московских гонораров для Ташкента был чем то непредставимым, и сумма стоила поездки.

ВВЕРХУ Одна из самых первых моих ра3 бот. Скан с широ3 кого негатива, об3 работка в Photoshop

ВНИЗУ Отсканировано с негатива. Камера Canon EOS35. 8 вертикальных кад3 ров, снято в Каре3 лии на речке Сума

DIGITAL PHOTO camera 029

ФАЙЛ ДМИТРИЙ САПАРОВ СЛЕВА Отсканирован3 ный негатив. Камера Konica Hexar. Несколь3 ко кадров, со3 единенных вме3 сте в Photoshop. Снимок называ3 ется „Спасение замерзающих — дело рук самих замерзающих“

Отсканировано с негатива. Камера Canon EOS35. Photoshop. Удаление всего лишнего В конце 1994 года я приехал в Москву погостить к ро дителям (они переехали двумя годами раньше). А зайдя в редакцию за гонораром, получил предложение поступить в штат журнала — им как раз требовался фотограф. Я сра зу согласился, потому что на тот момент альтернатив в са мом Ташкенте не было, да и национальный вопрос начал обостряться. В „Софт маркете“ я проработал полгода. Потом вышел журнал PC Week, и со второго номера я начал работать уже там. Мне очень нравился и нравится компьютерный рынок за свою культуру (на фоне остальных рынков) и динамичность. Поначалу я слегка комплексовал после Ташкента по поводу своего профессионального уровня, но посмотрев, кто, что и как снимает в Москве, понял, что ничего недостижимого „столичного“ здесь нет, и можно спокойно начинать работать. Первые два года в Москве я достаточно спокойно шел по классическому пути — осваивал цветной негатив и слайд. Тогда же началось мое сотрудничество с издатель ством „Асмо Пресс“. Благодаря заказам от них (парал лельно основной работе) я объездил практически всю Россию, делая съемку для всевозможных фотоальмана хов и сборников про сферу бизнеса. Большей частью приходилось снимать промышленные предприятия, но оставшееся от съемок время я проводил как классичес

030 DIGITAL PHOTO camera

кий турист. Изучал город, в котором бывал, ходил на спектакли и концерты. Из за этого манера моей езды в командировки сильно отличалась от принятых в издательстве. Например, едем мы с коллегой в одинаковые командировки на две неде ли в пять городов. Получаем одинаковые командировоч ные (например, по 15 тысяч рублей). Возвращаемся. Кол лега сдает в кассу шесть тысяч, а я должен доплатить еще десять. Не скажу, что тогдашняя сытая жизнь как то способст вовала творческому росту, но возможность путешество вать да еще и получать за это деньги —это редкое счастье. Поскольку я работал на компьютерном рынке, моими заказчиками были многие известные российские и зарубежные компании, например Microsoft. Как то по пути на основную работу раздается звонок оттуда. Нужно сфотографировать компьютерный класс, оборудованный по спонсорской программе для корпоративного календа ря. Я говорю: „Нет проблем!“, — а мне в ответ: „Пробле мы есть, класс находится в Тюмени, а фотографии нужны завтра“. Я прямо с тем, что было в кофре (тогда я снимал Canon EOS 5), еду в аэропорт и привожу на следующий день фотографии. Лестным оказалось то, что именно мой снимок пошел на обложку всемирного календаря компании.

Кстати, хочется сказать массу теплых слов в адрес кэноновской „пятерочки“. Камера была настолько грамотная и удобная, что я бы назвал ее одной из лучших камер, выпущенных Canon. Если какие то проколы и происходили, то только по собственной глупости. Забавный пример: в одном из походов в Карелию я случайно утопил камеру, и она несколько часов пролежала в воде. Я был в шоке, поскольку это было самое начало пути. Представляете, что такое остаться без камеры, когда вокруг неописуемая красота… Но, к счастью, вода стекла, камера обсохла и заработала. Когда ты начал впервые начал снимать цифрой? Забегая вперед, скажу, в чем лично для меня видится главный минус пленочной технологии в сравнении с циф рой. Я человек жутко безалаберный и неорганизованный по отношению к материальным вещам. Так, у меня до сих пор нет никакого пленочного архива. Даже негативов мно гих не осталось. Я просто не знаю, где они. И чем мне в первую очередь понравилась цифра, так это возможнос тью сравнительно легкой систематизации всего, что снима ешь — каких бы объемов ни был архив. Более того — циф ра очень хорошо организовывает. (Подтверждаю! На поиск всех первоначально отобранных восьмидесяти иллюстра ций для этой статьи у Дмитрия ушло меньше часа! — Е.У.)

ВНИЗУ Отсканировано с негатива. Камера Canon EOS35. Па3 норама собрана из 7 вертикаль3 ных кадров, при3 чем при съемке я не заметил те3 теньку, которая присутствует на картинке 4 раза. Сначала расстро3 ился, но потом решил, что это своеобразная фишка...

Отсканировано с негатива. Камера Canon EOS:5. Самый безумный закат в моей жизни (речка Сума). Снимок собран из двух горизонтальных кадров: небо (очень короткая выдержка) и вода с камнем (выдержка 15–20 секунд)

DIGITAL PHOTO camera 031

ФАЙЛ ДМИТРИЙ САПАРОВ

А возвращаясь к заданному вопросу, хочу напомнить, что исторически цифровая фотография зародилась как компьютерное явление. И первыми пять шесть лет назад на убогонькие цифровики формата VGA обратили внима ния именно компьютерщики. Поэтому неудивительно, что именно компьютерные издания начали оснащать свои ре дакции первыми цифровыми камерами, уже позволявши ми говорить о каком то качестве — например. 1.4 мега пиксельными зеркальными Olympus C 1400. В 1998 году редакция PC Week купила несколько таких камер „просто попробовать“. Одна из них досталась мне… Насколько подобная техника была тогда необычной, хорошо иллюстрирует один комичный случай. Стою я как то с „Олимпусом“ и что то снимаю, прильнув к окуляру. А камера работает практически бесшумно. Вдруг замечаю, что рядом стоит какой то дедушка и наблюдает за мной. Поворачиваюсь и слышу: „Я вот на вас смотрю уже минут

десять, а вы стоите и ничего не фотографируете!“ — „Да я уже кадров двадцать сделал!“ — отвечаю ему. А еще годом раньше я открыл для себя настоящее чудо — программу Photoshop. До него к компьютерам как к устройствам я был совершенно равнодушен. А тут по пробовал как то раз повозиться с отсканированным слай дом — и понеслось… У меня по жизни так получается, что если я начинаю чем то увлекаться, то этим начинают увлекаться все мои друзья и коллеги. Поэтому хочу сказать огромное спасибо коллективу PC Week'а за то терпение и понимание, кото рое они проявили, поддержав мое новое увлечение. Бла годаря нашим художникам и дизайнерам я быстрыми тем пами освоил программу, хотя и в несколько ином ключе. В то время чаще всего Photoshop использовали в полигра фическом преломлении. Мне же были интересны в пер вую очередь его визуально фотографические возможнос ти. Я до сих пор не умею готовить файл к печати, но хоро шо представляю, как добиться воплощения идеи, пришед шей мне в голову. Таким образом, к появлению цифровой камеры я мо рально был полностью готов. Не поверите, но тогда, сде лав первую съемку примитивной по нынешним меркам камерой, я как то сразу и вдруг понял всю значитель ность… нет, не новой техники, а нового явления в мире фотографии. В восьмидесятые, особенно после „серебряного кризи са“, была куча разговоров о том, что же придет на смену галоидосеребряной фотографии. Сам я никогда не озада чивался такими проблемами, но столкнувшись с цифро вой камерой я, наверное, каким то десятым чувством по нял — вот оно, будущее! Наверное, „виновата“ в этом природная гибкость — об ратная сторона моей разгильдяйской натуры. И моя пато логическая любовь ко всему новому. Так в свое время я с таким же воодушевлением встретил появление и широкое распространение компакт дисков. Меломаны кричали про „зарезанные верхи“ и „мертвый звук“, а для меня (очень любящего музыку!) это был огромный шаг вперед. В плане комфорта и удобства сплошные плюсы, а почувствовать имеющиеся потери в плане слухового восприятия… ну, это нужно владеть очень дорогой Hi End техникой для проигрывания винила. Аналогичные споры развернулись в 98 99 годах в стане фотографов. „Меломаны“ пленки уверяли, что ци фра — это как минимум просто игрушка, а как макси мум — зло, „омертвляющее сущность фотографии“. Но

при этом почему то никто из спорщиков не отказывался от новшеств обычной пленочной техники, облегчающих жизнь фотографу. Помню, с одним моим коллегой и другом у нас шла постоянная полемика. Началось все с того, что он убеждал меня не переходить на автофокусную камеру. „Только ме ханика! Только FM 2!“ Через год — купил автофокусный F 90. Потом, когда я осваивал компьютер с „Фотошопом“ он начал еще более пылко убеждать: „Дима! Брось! Это не фотография! Фотография — это когда сам сел, сам напеча тал!“ А еще через год он покупает себе компьютер, а затем сканер и цифровую камеру. Почему? Да потому что от это го уже никуда не денешься. В нынешних реалиях, если ты хочешь быть конкуренто способным фотографом, то без компьютера и цифровой камеры (пусть даже у вас есть нормальные студийные среднеформатные комплекты) работать почти невозможно. Вернее, конечно, возможно. Но до тех пор, пока вы са ми не испытаете преимуществ цифровой техники. А ты, получается, предвидел это еще тогда? Ког да взял в руки мегапиксельный Olympus? Так получилось, что я именно почувствовал ее потен циал. Особенно мне понравилось мгновенное получение результата — я никогда не любил тягостный процесс ожи дания проявки, потом печати цветопроб, перепечатки и прочего. Но дальше в освоении возможностей цифры мне очень сильно помог Игорь Лапшин, работавший фотографом в Сomputer World. Причем мы пришли к работе с цифровой камерой независимо друг от друга и почти одновременно. Дружба с ним началась с того, что мы часто виделись на различных компьютерных мероприятиях и у нас совпа дали музыкальные и футбольные вкусы. В редакции Игорю купили кодаковскую мегапиксель ную зеркалку на базе Nikon за какие то совершенно бе зумные деньги (около 10 тысяч долларов, кажется). И как то раз мы с ним синхронно показали друг другу несколь ко работ, сделанных на компьютере. И поняли, что не зна ем, что это, но этого мы пока еще нигде не видели. И на чалось настоящее совместное творчество. Мы с Игорем хорошо дополняли друг друга и стимулиро вали в генерации и воплощении идей. Но поначалу стали работать с цифрой исключительно для себя. Никаких мыс лей о выставке и близко не было. Мы сканировали слайды, брали цифровые кадры и начинали крутить их в „Фотошо пе“, просто наблюдая, к чему это приведет. В результате у

СЛЕВА Отсканировано с негатива. Камера Canon EOS35. Photoshop. Портрет Александра Дулова, хорошо известного среди любителей авторской песни

СЛЕВА ВНИЗУ Эта картинка собрана из двух фоновых кадров и сверху наложен слой с людьми

ВНИЗУ Камера Olympus E3 20. Довольно сильная обработка в Photoshop

Отсканировано с негатива. Камера Konica Hexar. Photoshop

каждого начал вырабатываться собственный стиль обработки. На втором этапы мы уже сознательно стали получать опреде ленные визуальные эффекты после многостадийной обработ ки. И через некоторое время родилась идея сделать выставку. А инициировала реализацию этой идеи компания, к фотогра фии вообще никакого отношения не имеющая. Помогла опять таки чистая случайность. Как то раз я снимал для журнала совершенно замеча тельную женщину Марию Ильину — генерального директо

ра компании „Сокап“ (сейчас Frontstep), занимавшейся внедрением интегрированных систем управления в про мышленных предприятиях. Ей настолько понравился ее портрет, что они заказали мне еще одну съемку сотрудни ков компании. После мы как то с ней разговорились, и она спросила, делаю ли я что нибудь для себя. Я принес ей свои работы. Она тут же предложила сделать выставку. Причем основную часть расходов по ее организации ком пания брала на себя.

Эта идея настолько захватила нас с Игорем, что следую щие несколько месяцев стали, пожалуй, самым насыщенным и плодотворным периодом в моей жизни. Я получал огром ное наслаждение от того шквала работы, который на меня свалился. Вся выставка была собрана нами с Игорем за пол года. Многие вещи делались буквально „с колес“. Кстати, здесь я опять благодарен коллективу PC Week'а, потому что на выставку работали буквально все: журналисты писали тексты, художники помогали с оформлением. Команда этого журна

ВНИЗУ Камера Olympus С3 1400L. Склейка из се3 ми горизонтальных кадров, обработка в Photoshop, тонирова3 ние, Blur, Noise

Отсканировано с негатива. Камера Konica Hexar. Photoshop. В оригинале была идиллическая картина — голубое небо и мальчик, бегущий по зеленой травке

Отсканировано с негатива. Ка3 мера Canon EOS35. Реклама принтера НР. С этой картинки началось мое тесное сотрудни3 чество с этой фирмой

СПРАВА Отсканировано с негатива. Ка3 мера Konica Hexar. Photoshop. Выход из метро. Буква „М“ трансформирована в „Ж“

034 DIGITAL PHOTO camera

Камера Olympus E:20. Реклама принтера НР

Камера Olympus E320. Реклама для ЛВЗ „Топаз“

ла был удивительной. Во многом благодаря его главному ре дактору Эдуарду Пройдакову, к которому я отношусь с боль шим уважением. В качестве площадки мы выбрали фотоцентр на Гоголев ском, воспользовавшись „окном“ между двумя другими выставками. Интересно, что директор фотоцентра Валерий Иванович Никифоров сразу согласился на эту выставку, даже не зная, о чем идет речь. Просто сказал: „Ну давайте попробуем“. Общей концепции у выставки никакой не было. По жан рам это была настоящая мешанина. Но когда Валерий Ивано вич первым увидел развешанные работы (основную часть за нимали панорамы — наше техническое „ноу хау“), то не удержался от очень лестного комплимента: „Знаете… а впе чатляет!“. Меня тоже тогда, в Питере, очень впечатлили ваши панорамы… Это целиком была идея Игоря. В то время еще не было никаких доступных программ для склеивания панорам, и мы делали все вручную. Да я до сих пор не пользуюсь для этого компьютером, хотя знаю, что есть куча специальных про грамм, делающих это автоматически. Обязательно попробую их, как появится время. А на чем вы печатали свои работы? Печатали мы на принтере Epson 5000 Pro, который у меня до сих пор стоит в офисе и прекрасно работает. Это модель 98 го года, стоившая тогда две с половиной тысячи долла ров. По нынешним меркам он медленный и шумный, но ког да мы с Игорем пять лет назад увидели первые результаты, то были просто потрясены качеством! Кстати, пренебрежительное отношение к цифре в то время было еще и следствием того, что нормальной распечатки циф ровых изображений (кроме таких профессиональных струйни ков) практически не было. И именно с качеством распечатки наших работ во многом связан тот эффект, который они произ водили. За это отдельное спасибо компаниям Epson, которая заинтересовалась нашим проектом и предоставила принтер, и Ergodata за картриджи и бумагу. Конечно, когда ты сам распечатываешь собственные рабо ты, то этот процесс приносит огромное удовольствие, особен но с учетом того, что механически ты в нем не участвуешь. Мы с Игорем слушали музыку, смотрели телевизор или игра ли в дартс, а принтер в это время делал свои бесконечные „вжжжик вжжжик“… После этого мне совершенно не хотелось возвращаться в темную комнату, потому что те объемы, которые я раньше пе чатал по работе, напрочь лишали „мокрый“ процесс роман тики. Какова была реакция на вашу выставку среди фо тографической общественности? Выставка состоялась в мае 1999 года и стала самой кассо вой для фотоцентра за предшествующие пару лет. Хотя целе направленной рекламы не было (лишь пресс конференция). Большая часть посетителей приходила „по рекомендации“ друзей и знакомых, которые увидели что то необычное. По настоянию одного из спонсоров — компании Intel — в пресс релизах выставки было написано „Дмитрий Сапаров и Игорь Лапшин. Пионеры цифровой фотографии“. На мой взгляд, не совсем скромно, но по сути верно. До того момента в России ничего подобного не было. Хотя в отношении „пио неров“ мы были скорее одними из первых… Говорить сейчас о „творческом прорыве“ и чем то подоб ном я совершенно не хочу. И вообще слово „творчество“ я стараюсь не употреблять. Это был эксперимент. Эксперимент, который, как я считаю, удался. Особенно интересно было наблюдать реакцию на вы ставку в Питере (фотоцентр привез часть экспозиции на „Санкт Петербургскую фотоярмарку 99“). Достаточно пожи лые опытные фотографы подходили ко мне и просто инте ресовались — а как сделано это, а можно ли сделать вот это и вот это? То есть совершенно новое для того времени явление вызвало у людей думающих совершенно нормаль ную человеческую реакцию — живое любопытство. Это бы ло очень приятно.

DIGITAL PHOTO camera 035

ФАЙЛ ДМИТРИЙ САПАРОВ Отсканировано с негатива. Камера Canon EOS:5. Склейка из четырех горизонтальных кадров

Еще один традиционный вопрос: каков сейчас твой подход к выбору техники и работе с „Фотошопом“? Ох ты… да я никогда над такими вопросами не размыш лял! Надо подумать… Относительно техники повторюсь — это подход разумно го самоограничения. Многие фотографы, глядя на эволю цию моделей цифровых камер, говорят, что вот, мол, подо жду еще годик — и как раз появится то, что меня устроит. Проходит годик, и они повторяют это снова. Доходит до ку рьезов. Люди чего то ждут, но время то уходит. Когда мы с Игорем работали над выставкой, основной ка мерой у меня была мегапиксельная Olympus C 1400. Нам было важно не разрешение, а возможность получить исход ную картинку, которую мы потом разгоняли до нужного формата и фильтрами "Фотошопа" добивались того, чтобы этот „разгон“ не был виден. Сейчас, когда качество цифрови ков несравнимо улучшилось (у меня снова „Кэнон“ — EOS 10D), к „глубокой“ обработке фильтрами я прибегаю редко. Стал больше ценить реализм. Но и тогда, и сейчас я увязы ваю свои „фотошопные“ пристрастия с возможностями тех ники, которая в данный момент доступна. И считаю такой подход очень здравым. Поэтому могу дать единственный совет при выборе циф ровой камеры (а равно — конфигурации компьютера или „крутости“ принтера): камера должна быть такой, чтобы ее хватало для выполнения ваших задач. При работе с „Фотошопом“ я придерживаюсь единствен

ного правила — всегда нужно четко понимать, что ты хочешь получить в результате твоих манипуляций. „Правильно“ или „неправильно“ — это не про такую многоуровневую и глубо кую программу, как „Фотошоп“. Правильно все, что приве дет вас к желаемому результату. А ваши ходы просто быть могут более или менее изящными…Наверное, я бы даже сказал так: „Фотошоп“ по своей вариативности похож на на шу жизнь. Сильно сказано! Но по сути верно. А в чем для тебя главное отличие цифровой фототехнологии от тради ционной? Цифра дает комфорт в работе, и это уже привычная фра за. Некоторые считают, что из за этого комфорта перестаешь думать, начинаешь больше надеяться на технику, и в резуль тате деградируешь как фотограф. Это неправда. Просто ты начинаешь по другому мыслить… Позволь, перебью и приведу пришедшую на ум аналогию. Работая в питерской „Смене“, я, как и ты, еще застал эпоху телетайпов и печатных машинок. Конечно, текст заметки, отпечатанный на „Ятрани“, выглядит романтичнее, чем распечатка лазерного принтера. А оглушительно стрекочущий телетайп вы зывает больше эмоций, чем банальное „пам пам“ принятой электронной почты. Но начав работать с компьютером, начинаешь по иному относиться к текс ту, который без проблем можно править и корректи ровать в реальном времени, не прибегая к белой ма зючке и перепечатке целых листов. Действительно, стиль мышления при написании текстов несколько меняется. Хотя при этом постепенно разучиваешься писать от руки… Именно! Хотя тут и аналогий никаких не нужно. Фотогра фу, чтобы представить кадр, нужно взглянуть на него через объектив. А мне — не только через объектив, но и еще через „Фотошоп“. То есть на привычный слой фотографического мышления при съемке как бы накладывается еще один — мышление „Фотошопом“. Разве такой подход не богаче тра диционного по возможностям? Он не лучше и не хуже, он просто другой. Так что же для тебя самое главное в творчестве? Повторюсь — я не люблю слово „творчество“. Предпочи таю говорить „дело“. Я счастливый человек, потому что зани маюсь своим любимым делом — фотографией (какой бы она ни была — аналоговой или цифровой). Самое важное для меня в моем любимом деле — это удовлетворение от

036 DIGITAL PHOTO camera

конечного результата. Когда можно сказать „я это сделал, и получилось хорошо!" Для меня давно стерлась грань между работой для себя и работой под заказ. Яркий пример этой моей внутренней концепции — рабо та с компанией Hewlett Packard, для которой я сделал ряд странных коллажных работ, сделанных не для рекламы, а просто „ради искусства“, хотя и под заказ. Сейчас многие из фотографий этого проекта висят в бутике HP. Я не знаю, как сложилась бы моя профессиональная судьба, если бы в мою жизнь не вошла цифровая фотогра фии и компьютер. Они круто изменили ее, потому что до этого у меня не было внятных ориентиров, куда мне разви ваться дальше. Кроме всего прочего, благодаря тому, что фактически был у истоков этого явления в России, я оказался тогда на пол шага или шаг впереди своих коллег, и это дало мне опреде ленный импульс в жизни. Собственно, то, чем я занимаюсь сейчас в РА „Белый карандаш“, является логичным продол жением моего пути в фотографии. Сейчас я уверен, что впереди меня ждет еще очень и очень много такого, о чем я пока даже и не подозреваю, по тому что цифровая фотография — это неисчерпаемый инст румент по воплощению идей. И если в фотографии появит ся еще что то новое — не знаю, какие формы это будет но сить и как это будет выглядеть, но я точно буду одним из первых, кто этим займется!

Камера Olympus E320. Photoshop. Это капли бензина на асфальте. Сильно „задрана“ насыщенность цветов

Интервью брал ЕВГЕНИЙ УВАРОВ

ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА

МАСТЕР:КЛАСС ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА

Приемы групповой портретной съемки Фотографировать группы из нескольких человек гораздо труднее, чем создавать портреты отдельных людей, считает Стив Бэвистер. Но в России есть очень верная поговорка – терпение и труд все перетрут! 038 DIGITAL PHOTO camera

приблизиться к таковой. Если вас не поджимает по срокам какое0нибудь дина0 мично протекающее торжество типа свадьбы или крестин, лучше всего начать с небольших групп и несложных ком0 позиций и в дальнейшем поднимать уровень сложности, соизмеряя его с вашими растущими возможностями. Фо0 тографируя двух0трех человек, вы свободны от множества нюансов, что позволяет сосредоточиться на композиции. Почему бы не попросить членов вашей семьи или друзей попозировать вам для тренировки: несколько минут, по0 траченные на выстраивание различных композиций, по0 могут правильно сориентироваться в ситуации тогда, ког0 да это будет необходимо. Если вы не знаете, где и как начать фотографировать группы, следующие страницы этой статьи подкинут вам свежие идеи. А если вы внимательно просмотрите удач0

ные групповые портреты, то в вашем воображении сло0 жится некая „шпаргалка“ с готовыми позами и компози0 циями, к которой вы сможете прибегать в трудные и от0 ветственные моменты. Успех групповых снимков во мно0 гом зависит от того, как вы расположите лица, так как именно они чаще всего являются фокальной точкой кад0 ра. Естественно, вы не хотите, чтобы люди загораживали друг друга или отбрасывали тень на соседа — так что по0 мучиться придется изрядно. И совершенно нормально, ес0 ли на первых порах вы будете получать малопривлека0 тельные снимки с моделями, „разбросанными“ по кадру без всякого замысла. Но кого бы вы ни снимали, семью или друзей, где бы ни происходила съемка, и чем бы вы ни пользовались — всегда держите в уме, что в компози0 ции должна быть хотя простейшая мысль или идея.

www.photolibrary.com

дин из самых сложных моментов в портрет0 ной фотографии — это съемка групп из нескольких человек, потому что здесь го0 раздо больше аспектов, требующих внима0 ния, чем при работе с одним человеком. Во0первых, каждая модель должна хорошо смотреться, вписываться в кадр и, в простейшем случае, глядеть в объ0 ектив, а во0вторых, группа должна быть отработана с точ0 ки зрения композиции. Здесь, как говорится, возможны готовые, проверенные временем приемы. Например, построение по росту, осо0 бенно для больших групп людей, или если в группе есть младенцы и дошкольники, имеющие обыкновение корчить недовольные гримасы и плакать в самый неподходящий момент. Но не отчаивайтесь — при некоторой подготовке вы сможете отработать идеальную технику. Или хотя бы

DIGITAL PHOTO camera 039

МАСТЕР:КЛАСС ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА

www.photolibrary.com

Делаем семейные фотографии На большей части снимков любого домашнего фотографа запечатлена его семья… отя индивидуальные портреты бывают очень ин0 тересными, первенство все равно принадлежит семейным снимкам, особенно тем, где запечатле0 ны несколько поколений: например, внук, папа и дедушка. Самый логичный способ расположить на снимке трех человек — это построить их в ряд. Но обратите внимание на то, что они должны стоять плечом к плечу и обязатель0 но улыбаться: иначе картинка получится статичной, а дружная семья будет напоминать „трех танкистов“! Что касается разницы в росте моделей, то ее можно об0 ратить и на пользу. Самого высокого лучше поставить в се0 редину, а двух других по бокам — это создаст своеобраз0 ный треугольник. Можно также поставить самого высокого позади других, чтобы его лицо было видно за их плечами. В случае несущественной разницы в росте под ноги чело0 веку, стоящему позади, можно подложить несколько книг или использовать другую подставку. Главное, чтобы глаза всех моделей не оказались на одном уровне, и чтобы кто0 то стоял либо спереди, либо позади основной группы — это создаст ощущение объемности. Если освещение хорошее, у нас есть возможность вы0 ставить маленькое значение диафрагмы — f/11 или f/16. В противном случае необходимо построить всех моделей примерно на одинаковом расстоянии от камеры, чтобы все попали в фокус. Используя широкоугольный объектив, вы приобретаете большую свободу действий, так как можете расположить

Здесь фокус наведен на лица и соединенные руки представительниц трех поколений одной семьи. Дерево не только обрамляет кадр, но и несет символический подтекст

040 DIGITAL PHOTO camera

группу подальше от камеры, что придаст снимку дополни0 тельную глубину. Любые же способы приближения (зум или пространственное приближение) скроют перспективу. Расширяя границы взятого жанра, мы постепенно при0 ближаемся к съемке больших групп. На традиционном се0 мейном снимке с четырьмя моделями обычно двое сидят спереди, а двое других стоят позади них. Если вы принад0 лежите к этой четверке, вам надо установить камеру в ре0

жим автоспуска и поставить таймер. Тогда вы успеете при0 соединиться к другим моделям. Что касается заднего плана, больше всего подходит простой, не отвлекающий внимания фон. Если съемка про0 исходит в помещении, пусть это будет белая стена, а если снаружи — подойдет зеленая листва или кустарник. Как вы понимаете, это в основном касается именно тех фотографий, для которых задний план не имеет особого

www.photolibrary.com

Оригинальная поза моделей выделяет этот снимок из однообразного ряда семейных фотографий. Фокусирование на второй фигуре слева привносит в кадр ощущение объемности

Семейные торжества — настоящий праздник для фотогра0 фа. Снимки детей в клоунских колпаках, поглощающих желе и мороженое, просто не могут получиться плохо!

Во время съемки больших групп, тем более на открытом воздухе, нужно как0то привлечь всеобщее внимание. Одна из самых распро0 страненных уловок — судейский свисток. Работает безотказно

Когда вы занимаетесь портретной съемкой на открытом воздухе, внимательно следите за освещением, особенно если яркие лучи солнца падают отвесно… обще на отдыхе у нас или за границей. Фотографируя на улице, не забывайте следить за освещением, особенно ес0 ли яркие лучи солнца падают отвесно. Но что же делать, если это так? Во0первых, можно найти место в тени — под деревом или навесом — и снимать там. Приглушение верхнего света означает, что вы не получите черных теней под глазами, носом и подбородком. Весь свет, попадаю0 щий на моделей, будет идти сбоку и спереди, что создаст мягкий, привлекательный эффект. Сделанные таким спосо0 бом групповые снимки особенно хороши. Во0вторых, снимать можно на фоне какого0нибудь зда0 ния или просто стены. Так как излишек света будет отра0 жаться, освещение в этом случае получится очень мягким, что идет на пользу портретам всех типов. Также можно по0 ставить экран0отражатель, отгородив таким образом не0 большой участок заднего плана возле людей. По возмож0 ности проводите съемку на закате, тогда ваши модели бу0 дут подсвечены золотыми вечерними лучами, и это увели0 чит привлекательность семейного портрета.

www.photolibrary.com

значения. Но часто бывает так, что снимок только выигра0 ет, если в него войдут разные детали „семейного гнезда“. Застекленные балконы обычно светлые и открытые, на ве0 рандах чаще всего стоит оригинальная мебель, а оклеен0 ные постерами спальни — идеальное место для съемки подростков. Еще можно сфотографировать семью на фоне дома. Но насколько это реально, зависит непосредственно от здания и от того, что его окружает. Если вы на это решились, фото0 графируйте широкоугольным объективом: он позволит вме0 стить в кадр большое пространство. Что касается семьи, ее можно будет расположить в углу снимка. Чтобы четким по0 лучился не только передний план, но и фон, установите ма0 ленькое значение диафрагмы — f/11–16 подойдет для это0 го лучше всего, если, конечно, позволит освещение. Даже если модели вас хорошо знают, есть вероятность, что они начнут нервничать, когда вы попросите их позиро0 вать. Так что если вы не найдете способа их отвлечь, слу0 чится как раз то, чего опасаются все фотографы: модели потеряют естественную фотогеничность и получатся не са0 мым лучшим образом. Удачные снимки получаются только тогда, когда модели чувствуют себя раскованно. То же самое касается и портретных съемок на приро0 де — в лесу, в городе, на пикнике, на побережье, да и во0

Кто сказал, что лица обязательно должны быть видны? „Треугольная“ композиция привносит в кадр динамику, а тени придают снимку объем

www.photolibrary.com

Попробуйте повторить эту композицию на каком( нибудь веселом празднике. Улыбки всех членов семьи обеспечены!

На этой фотографии люди смотрят на мяч, а не в ка меру, а это означает, что они полностью расслабленны. То, что все бегут в одном и том же на правлении, придает этому неформаль ному снимку объем и динамику

www.photolibrary.com

ЕСТЕСТВЕННОСТЬ

Бывает, что самые хорошие фотографии получаются именно тогда, когда автор сознательно нарушает все мыслимые и немыслимые правила. Например, на этом снимке схвачена динамика игры в футбол на пляже

DIGITAL PHOTO camera 041

ольшинство снимков, изображающих семейные пары, братьев и сестер или лучших друзей, имеют следующую композицию: строго посреди кадра плечом к плечу стоят два человека и бессмысленно таращатся в объектив, причем их взгляды не выражают ровно ничего, а поза явно говорит о том, что они видят друг друга впервые… Ни намека на интимность, ни чувств... И, соответственно, никакого интереса для тех, кто видит эту фотографию. Разумеется, никто не собирается лезть моделям в душу, но немного вмешаться все же придется. Иначе не получится портретной работы. Существуют сотни вариантов того, как можно свести двух людей — во всяком случае, на снимке. Все зависит от их отношений и характеров. Влюбленные или супруги обычно проявляют свою близость совсем не так, как члены одной семьи или друзья. Какими бы ни были отношения в паре, моделей надо поставить так, чтобы их тела соприкасались, — и у вас получится компактная композиция. Нет ничего хуже, чем

The Walcot Studio

Снимая пары, которые заняты каким(то своим делом, вы получаете отличную возможность запечатлеть трогательные и даже интимные моменты

два человека, стоящие по углам кадра на расстоянии нескольких метров друг от друга. Если вы поставите их прямо перед камерой, а лица попросите повернуть немного в сторону, вы добьетесь еще лучшего результата. Если работать в том же ключе и дальше, можно попросить сестер, братьев или хороших друзей прислониться друг к другу головами, обняться или взяться за руки — конечно, если это уместно. Некоторые пары не нуждаются в указаниях — они будут позировать сами. Если они дурачатся или просто ведут себя раскованно, вам останется наблюдать за ними и время от времени „ловить“ удачные кадры. Причем приблизиться к моделям надо максимально — настолько, насколько вам позволит чувство такта. Некоторые модели могут от этого начать стесняться, но со временем скованность исчезнет. Также обращайте внимание на композиции, где двое стоят не рядом, а, например, друг за другом и обнимаются. Хороший способ сделать непостановочную фотографию двоих людей — это заснять их во время разговора, или когда они что0то делают вместе. Если вы держите камеру наготове, у вас есть шанс запечатлеть эти мгновенные, теплые взгляды без искусственного позирования, так как модели будут смотреть друг на друга, а не в объектив. В подобных ситуациях лучше всего пользоваться телеобъективом — он поможет занять весь кадр лицами, визуально сократит расстояние и отделит моделей от фона. Что касается освещения, то его принципы те же, что и в индивидуальной портретной съемке. Единственная особенность групповых портретов состоит в том, что Идеальный портрет должен выражать индивидуальность моделей. Иногда хорошо работает такой прием: в центре кадра оставляется пространство между сидящими. Попробуйте, результат будет впечатляющим!

Самый хороший способ „сблизить“ моделей — это попросить их соприкоснуться. Особенный эффект получается тогда, когда они прислоняются друг к другу головами

никто не должен отбрасывать тень на других. Конечно, дневной свет лучше вспышки, особенно если солнце позади вас или, наоборот, в контражуре. Но если без вспышки не обойтись, отойдите на два0три метра подальше от модели, чтобы она не была слишком яркой.

В ДВИЖЕНИИ

www.photolibrary.com

Двое…

www.photolibrary.com

МАСТЕР:КЛАСС ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА

О том, что не стоит фотографировать людей в „нежи вых“ позах, уже говорилось выше. Конечно, интересней фиксировать те моменты, когда они чем то заняты — это дает самые реалистичные, естественные кадры. Если же продолжить эту линию, то неминуемо напрашивается вывод: движения надо не только фиксировать в их по следовательности, но и как то отображать на снимках. Движение можно или заморозить или, наоборот, раз мыть — оба приема по своему „останавливают движе ние“, только надо предвидеть, какой прием сработает лучше. Высокая скорость затвора (короче 1/30 сек.) за морозит движение. А низкая (1/4–1/30 сек.) — размоет, только имейте в виду, что здесь вам понадобится шта тив. Но какой бы прием вы ни выбрали, в любом случае съемка получится интересней, чем просто статичная.

ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА

www.photolibrary.com

На этом снимке низкая скорость затвора размыла кадр. А цвета намеренно были уведены в сторону желтого

Работая с детьми, постарайтесь превратить съемку в игру — тогда ваши юные модели всегда будут с радостью позировать

Есть неплохой прием — снимать с некоторого возвышения. Когда все модели смотрят на фотографа снизу вверх, лица получаются особенно выразительными

www.photolibrary.com

Как и взрослых, детей лучше располагать одного за другим — это придаст снимку объем

Оригинальная и трогательная композиция. Вы можете повторить ее в хорошо освещенной спальне

Пусть дети болтают и резвятся. Когда они забудут о вашем присутствии, начинайте снимать

www.photolibrary.com

…За наше счастливое детство!

Дети быстро вырастут, но у вас останется лучшая память — фотоальбом

ДЕТИ ВМЕСТЕ Дети предоставляют массу сюжетов для съемки буквально с момента рождения. Тратить на любимое чадо километры пленки — святое дело всех родителей. Сейчас уже невозможно представить, чтобы в доме не было по

крайней мере сотни детских фотографий, изображающих новых членов семьи во всех мыслимых и немыслимых ситуациях. Как всегда, вы можете снимать либо постановочные, либо репортажные кадры. Без предварительного позирования можно и снимать карапузов, которые так любят фотографироваться, что сами бегут, как только вы достаете камеру, и... подростков, не желающих позировать из вредности. Детей можно чем0нибудь занять — например, поливкой огорода или мытьем машины. Если вы дадите им шланг, то прекрасные результаты вам обеспечены, сюжетная линия в них точно будет яркой. И, конечно, нет ничего лучше кролика, щенка или котенка, с которым дети будут радостно играть, в то время как вы будете их фотографировать! Что касается непостановочных кадров на открытом воздухе, здесь лучше снимать с того расстояния, с которого позволяют вспышка и фон. Особенно это касается съемки детей, играющих в подвижные игры. Если же ваши модели пребывают в „фотографическом“ настроении, попробуйте сделать постановочные композиции. Для этого найдите площадку с хорошим освещением и подходящим фоном. Чтобы придать симпатичные выражения детским лицам, не просите их сказать „чиз“: лучше расскажите им несколько веселых историй или попросите сказать „каракодил“ или „чербурашка“. Фотографируя в помещении, отдавайте предпочтение дневному свету, а не вспышке, даже если для этого вам придется установить

камеру на штатив и поменять светочувствительность. Дети менее приспособлены к съемке, чем взрослые, так что вам придется испробовать несколько композиций, прежде чем вы найдете оптимальный вариант. Например, вы можете лечь на спину и запечатлеть детей, когда они наклонятся над вами. Или попросите их изобразить своими телами буквы и слова, а сами сфотографируйте их с какого0нибудь возвышения. www.photolibrary.com

оявление в семье ребенка — одна из причин, по которой многие люди приобретают цифровые камеры. И действительно, в течение нескольких первых недель дом переживает настоящий бум фотографии: камера используется буквально каждый день (это не преувеличение, ведь дети и в самом деле очень быстро растут). Все начинается с самого рождения, с этих незабываемых снимков — родители впервые держат малыша на руках. Постарайтесь не забыть, что в комнатах для выписки новорожденных освещение обычно искусственное, так что заранее включите баланс белого и приготовьте вспышку, если света будет явно мало. Если вы хотите запечатлеть малыша с бабушкой, дедушкой или старшими братьями и сестрами, пытайтесь фотографировать тогда, когда они вас не видят. Что касается освещения, то для младенцев больше всего подходит мягкий свет, поэтому избегайте вспышки „в лоб“, а съемки производите либо в туманный день на улице, либо дома возле большого окна или стеклянной двери. Но так же не забудьте и про парадный портрет: торжественно одетые и причесанные родители с ребенком в его лучшей воскресной распашонке.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА СТИВ БЭВИСТЕР „ПОРТРЕТНЫЙ“ СОВЕТ ДЕТАЛИ — ЭТО КЛЮЧ Не надо включать в кадр всего человека целиком, если это не несет какого0то особого смысла. Попробуйте запечатлеть крошечные пальчики младенца, покоящиеся в больших морщинистых ладонях деда.

DIGITAL PHOTO camera 045

а больших семейных торжествах, таких как свадьбы и всевозможные юбилеи, никогда не выстраивайте людей в шеренги — это не спортивная команда и не рота солдат. Если для какой0 нибудь оригинальной композиции не хватает места, расположите моделей не прямыми рядами, а полукругом — так, чтобы лица людей, стоящих по краям, были повернуты к камере, а ноги стояли прямо. Когда людей так много, что вы даже не можете видеть все лица, либо встаньте на стул и сфотографируйте их с возвышения, либо попросите всех выйти в сад, а сами снимайте из окна первого или второго этажа. Группу надо поставить так, чтобы она была хорошо осве0 щена. Кстати, именно освещение должно определять время проведения съемки. Снимать лучше в светлый, но облачный день: тогда вы сможете сами выбрать место съемки, а не идти на поводу у освещения. Если же светит солнце, сде0 лайте так, чтобы модели не смотрели на него — иначе они будут щуриться. Также избегайте положения солнца сбоку от группы — в противном случае каждый будет отбрасы0 вать тень на своего соседа. Итак, в солнечный день у вас есть два выхода: либо фотографировать против света, ис0 пользуя экспокоррекцию, либо найти затененный участок, где свет более мягкий, — возможно, под деревом или воз0 ле какой0нибудь стены. Широкоугольный объектив любой цифровой камеры подойдет для съемки любых групп, за исключением разве что самых больших. Зум пригодится на улице, где вы сможете отойти подальше от моделей, чтобы в кадр попали все, но при этом не потерялась бы резкость.

ФОТОГРАФ НА СВАДЬБЕ Как только вы закрепите за собой репутацию человека, хорошо владеющего камерой, кто0нибудь из друзей или Отличный свадебный кадр: жених и невеста смотрят в объектив, в то время как все остальные ведут себя непринужденно

046 DIGITAL PHOTO camera

родственников может попросить вас „поработать“ офици0 альным фотографом на своей свадьбе. И если это случи0 лось, десять раз подумайте перед тем как согласиться: в случае неудачи у вас не будет времени на исправление ошибок. Лучше попроситесь к ним вторым фотографом: делать непостановочные снимки и фотографировать тех гостей, которых не успеет заснять официальный фотограф. Если же друзья будут настаивать, тщательно обдумайте, насколько хорошо вы владеете необходимыми навыками. Сможете ли вы быстро организовать качественную съемку молодых и гостей, причем под их любопытными, испытывающими взглядами? Некоторые гости могут отлучиться в самый ответственный момент, другие же могут

Вы фотографируете нескольких человек? Подумайте, что их объединяет? На этом кадре — футбол!

сделать такие лица, что лучше и не снимать вовсе… Вам придется решать все эти проблемы и… обязательно соблюдать хотя бы внешнее спокойствие. Если вам все0таки навязали роль официального свадебного фотографа, обязательно нужно сделать, по крайней мере, следующие снимки: молодые, родители невесты с ее родственниками, родители жениха с его родней и общий снимок. Если останется время и силы, можно сделать и другие фотографии: например, родители жениха и невесты вместе или кузины и братья молодых. Но это уже во многом зависит от ситуации — люди быстро устают и теряют настрой, особенно если холодная погода или идет дождь. www.theweddingphotographer.co.uk

Как снимать большие группы

www.photolibrary.com

МАСТЕР:КЛАСС ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА

ДЕТИ

Фотографируя детей, не заставляйте их концентрироваться на процессе съемки — в 90% случаев это ведет к ссоре. Лучше займите их каким нибудь делом, а сами делайте непостановочные кадры до тех пор, пока не получится тот, о котором вы мечтали.

Учимся снимать портреты: уроки позирования

Предлагаем вашему вниманию несколько ориги: нальных композиций, которые наверняка помогут вам сделать великолепные портретные снимки

ГРУППЫ

Хотите получить отличный се мейный снимок? Потратьте немно го времени и энергии на его пла нирование и включите нестандарт ное мышление. Например, здесь модели стоят по спирали от лежа щего на земле фотографа. Получи лась веселая динамичная компози ция. Плюс ко всему, своим поло жением на земле вы провоцируете естественные и непринужденные

СУПРУГИ

В этой эффектной композ иции нет ничего сложного, к тому же, она идеально подходит для пар всех возрастов. Жена кас ается подбородком макушки своего мужа и обнимает его за шею. В жизни это, возможно, смо трится немного надуманно, но на портрете — очень естестве нно.

улыбки моделей.

СВАДЬБА

Фотографии больших групп зачастую получаются неестест венно: на лицах такие судорожные улыбки, что создается ощущение, что на моделей безжалостно светит солнце. В то же время люди очень хотят видеть на таких снимках лица, а не маски. Так что фото графу волей неволей приходится изобретать нечто нестандартное. Например, здесь кадр „вытягивает“ бассейн, в котором отражаются модели.

СЕМЬЯ

Такие портреты иногда хранятся как семейные реликвии — конечно, если они удачные. На этом снимке люди вполне традиционно построены в ряд, что было бы неинтересно, если бы не море. Расположение детей и взрослых дает плавную линию, проходящую через весь кадр и контрастирующую с горизонтом, который при таком раскладе добав ляет третье измерение. Улыбки детей и морская вода, захлестывающая ноги, делают снимок еще более интересным.

СОБЫТИЯ

Для запоминающейся фотографии очень важно найти нетрадиционную точку съемки. На этом снимке невеста кидает свой букет. Фотограф занял точку на возвышении, чтобы видеть всех одновременно. И как только невеста посмотрела вверх на летящий букет, он запечатлел ее улыбку с подходящего ракурса. Поднятые руки гостей тоже играют немаловажную роль в композиции кадра.

DIGITAL PHOTO camera 047

The Walcot Studio

Когда вы фотографируете небольшую группу, постарайтесь навести резкость только по одной из моделей. Пусть другие формируют своеобразный фон, на котором центральный объект съемки выступит наиболее ярко

Если вы хотите получше познакомиться с работами Брюса Хадсона, зайдите на его страничку www.hudsonportraits.com или www.brucehudson.com

Брюс Хадсон © Bruce Hudson

Лауреат многочисленных конкурсов фотограф Брюс Хадсон знаменит во всем мире своей неповторимой „студийной“ съемкой на открытом воздухе и своими „фотосафари“. Наш эксперт Андреа Томпсон раскрывает секреты этого мастера

рюс Хадсон — один из ведущих американских фотографов0портретистов, работающий в жанре свадебной фотографии и уже более 20 лет развивающий свой фотобизнес. Где бы ни проходила съемка — в специально созданном для этого парке или на пляже в Мауи — Хадсон гарантирует своим клиентам поистине индивидуальный подход. Сегодня победителя международных конкурсов приглашают прочесть несколько лекций даже такие „киты“ фотографии как Fuji, Mamiya, H&H Color Labs.

Вы знакомитесь со своими клиентами до съемки? На самом деле в своей работе я больше всего люблю общение с клиентами. Первая наша встреча происходит в моей студии, на так называемой консультации. Я показываю видеофильм с возможными местами съемки, а потом мы беседуем о деталях. Каким они видят портрет — парадным или неформальным? В каких оттенках выдержана обстановка комнаты, где они собираются его повесить? Также мы решаем проблемы размера, ракурса и цвета одежды.

Почему вы предпочитаете проводить съемки на улице?

Вы одобряете использование „сюжетных зацепок“ в кадре?

Одно время я работал свадебным фотографом в Японии — у них там прямо во дворцах бракосочетания есть специально оборудованные фотостудии, вмещающие до ста человек. Все прекрасно продумано, особенно освещение. Это, конечно, хороший бизнес, но мне очень скучно работать только в помещении.

Да. И это действительно важно! Но большинство людей сами до этого обычно не додумываются — и приходится думать вместе. Свой лучший портрет я снял во время помолвки в доме одной четы. Они лежали на траве с бутылкой вина и парой бокалов на фоне параплана, снегохода и комплекта лыж. Молодой супруг даже пригнал во двор вертолет! Также часто приходится фотографировать домашних животных. Да буквально на прошлой неделе я снимал двух девушек с их лошадьми. Это было трудно — хозяйки хотели, чтобы акцент обязательно был… на ушах лошадей.

С какими проблемами вы сталкиваетесь, снимая на открытом воздухе? Освещение, конечно, освещение. Я бы с большим удовольствием подождал заката, когда свет станет мягче, но тогда я бы смог проводить только по одной сессии в день, а это, как вы понимаете, невыгодно. Я разработал свою методику съемок на улице даже при палящем солнце: выносная вспышка настраивается на полную мощность, так что она практически „забивает“ естественное освещение.

Какие качества, по:вашему, требуются настоящему фотографу:портретисту? По0моему, умение быстро находить общий язык с людьми. На самом деле способность войти к людям в доверие намного важнее всех технических аспектов, вместе взятых. Чем больше они смогут рассказать о себе, тем уютнее будут себя чувствовать, и, соответственно, тем лучше получатся на фотографии. Вот, собственно, и вся хитрость…

Как вы работаете с композицией? Расскажите, пожалуйста, о своем парке:студии. Все началось с того, что моя компания приобрела разрушенную газовую станцию. И на ее территории мы восстановили или заново создали множество объектов, необходимых для фотосъемки. В парке есть бельведер, старая плакучая ива с качелями, арки в испанском стиле,

Обычно я использую треугольную композицию: родители в центре, а дети по бокам. Еще я часто пользуюсь правилом двух третей (кто не знает — сюжетно важные объекты лучше располагать по линии 1/3 и 2/3 кадра). Есть и еще одно практическое правило. Идея состоит в том, чтобы люди слегка отвернулись от камеры и

Очень забавная фотография! Заметьте, что на всех моделях похожие джинсы, не отвлекающие внимание зрителя, так что акцент приходится на лица

Умение находить общий язык с людьми намного важнее технических аспектов фотографии… перенесли весь вес на ногу, стоящую позади. Это помогает убрать чрезмерную тучность. Я обычно наблюдаю за людьми и стараюсь „ловить“ их естественное поведение. И порой бывает, что они потом говорят, что они сами на себя не похожи. Но, как правило, остаются довольны своей непохожестью. Так, значит, самое главное — это понять сущность модели? Да, конечно. Это мой конек. Если человек никак не может понять, что мне от него надо, я обычно говорю так: „Представьте, что это ваш последний снимок. Каким бы вы хотели запомниться?“ Это обычно действует.

пруд с водопадом и винтовая лестница, ведущая в никуда. Такая романтическая обстановка прекрасно подходит для всевозможных выпускных балов. Также у нас можно сделать несколько снимков в настоящей закрытой студии, а потом выйти на улицу и тут же подобрать сотню вариантов заднего плана. К тому же, у студии такое удачное расположение (на северо0западном берегу Тихого океана), что можно выйти за ее пределы и найти неподалеку какой0нибудь подходящий пейзаж. Еще время от времени я провожу выездные съемки — что0то типа сафари. Еду в какой0нибудь далекий уголок и сижу там неделю. Дни, которые я там провожу, оговариваются за год, чтобы все желающие сфотографироваться могли заранее спланировать свое время.

DIGITAL PHOTO camera 049

ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА

РАЗДЕЛ #1 ТЕСТЫ CANON EOS 300D Появление этой камеры, безусловно, событие года!

CANON EOS 300D В некоторых странах эта цифровая зеркалка продается по $900. Бывает ли, чтобы полноценный зеркальный фотоаппарат можно было купить за такую сумму?

KYOCERA FINECAM S5R Одной из ключевых особенностей камеры, на которой построе# на ее реклама, является возможность серийной съемки со ско# ростью три кадра в секунду. Причем длительность серии огра# ничена только объемом карты!

MINOLTA DIMAGE Z1 По одежке встречают. У DiMAGE Z1 необычный дизайн, но ее возможности удивляют гораздо больше

FUJI FINEPIX F410 Один из лучших показателей в тесте — динамический диапазон, передаваемый фирменной матрицей Fuji четвертого поколения

страница

PENTAX *IST D

Единственная из жизненно необходимых для фотографа функ# ций, которой *ist D не обладает, — это умение варить кофе

Пять протестированных камер — лучший пример того, насколько разными могут быть цифровые фотокамеры

страница

Тесты и обзоры

Некоторые камеры, протестированные в этом номере DP, настолько сложны и интересны, что нам пришлось расширить привычный формат теста ДЕРЖИТЕ С НАМИ СВЯЗЬ

НАШИ ТЕСТЫ ПРОЗРАЧНЫ ДЛЯ ВАС Мы не используем инструментальное тестирование. Наши тесты основываются на экспертной оценке. Но вы можете не только поверить нашим оценкам, но и лично проверить их! В вашем распоряжении — много# численные тестовые иллюстрации, которые с карт па# мяти камер записываются на наш диск без какой#либо

обработки! Анализируйте эти снимки вместе с нами и оставляйте свои комментарии о работе камер на на# шем сайте www.dpcamera.ru. Вращайте и рассматри# вайте камеры в трехмерных виртуальных обзорах (диск А), чтобы ознакомится с их конструкцией и управлением!

Если у вас есть комментарии к нашим тестам или мысли о про# дуктах, которые вы хотели бы в них видеть, пишите нам на editor@dpcamera.ru

страница

52 страница

56 страница

58 страница

60 страница

ТЕСТЫ 6 МЕГАПИКСЕЛЬНЫЕ КАМЕРЫ

Canon EOS 300D — первая камера, конструкция которой полностью рассчитана на формат „цифровой пленки“ — 22.7х15.1 мм. Но в „трехсотке“ также сохранена возможность использования всего парка стандартной оптики Canon EF, который на сегодняшний день насчитывает более 60 объективов 052

DIGITAL PHOTO camera

ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

CANON EOS%300D Ориентировочная цена: Разрешение: Объектив: Память: Ресурс батареи: Контакт:

$1100 6 мегапикселей сменная оптика (тестировался с Canon EFS 18–55 f/3.5–5.6 ) карты CompactFlash I/II 600 кадров www.canon.ru

ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА ДИСКЕ А

Canon EOS 300D

Стоимость Canon EOS 300D, заявленная в Европе — 1000 евро в комплекте с объективом 18–55 мм. В некоторых странах эта цифровая зеркалка продается по $900. Бывает ли, чтобы полноценный зеркальный фотоаппарат можно было купить за такую сумму? выходом EOS 300D расстановка сил на рын ке любительской цифры мгновенно изме нилась. Судите сами — появилась цифровая зеркалка, находящаяся в одной ценовой ка тегории с флагманами линеек компактных цифровых ка мер. Еще пару лет назад это считалось принципиально невозможным. Но реальность, как всегда, опережает многие фантазии и ломает стереотипы. Цена этой каме ры невольно вызывает вопрос — а насколько тогда оп равдана стоимость значительно более дорогих зеркалок? И нужно ли переплачивать „лишние“ 700 у.е. человеку, который настроился, например, на EOS 10D? Или лучше купить „трехсотку“ и побольше оптики?

ПРЕИМУЩЕСТВА ЗЕРКАЛЬНЫХ КАМЕР По прогнозам компании Canon (подобные независимые оценки на данный момент еще не поступили), рынок цифровых зеркальных камер к 2005 году вырастет на 400–500 процентов по сравнению с уровнем 2002 года. И главная тому причина — появление любительской зер калки Canon EOS 300D. По сравнению с компактами у цифровых зеркальных камер есть два огромных преимущества: во первых,

сменная оптика, которая предоставляет возможности, принципиально недоступные для компактных камер. Во вторых, результатом того, что физический размер матри цы больше, становится существенное улучшение качест ва изображения — более широкий тональный диапазон и более высокая резкость. Причем отличие это настолько ярко выражено, что 5 или даже 4 мегапиесельная зер калка дает качество несравнимо более высокое, чем можно ожидать даже от 6 мегапиксельного компакта. Зеркальные цифровые камеры сильно отличаются от компактных, и одно из явных, но не главных отли чий — это система видоискателя. В некоторых из компактных камер, особенно с большой кратностью зума, используется электронный видоискатель, ими тирующий видоискатель зеркальной камеры, — но так или иначе, изображение в таких моделях созда ется электронным путем. В настоящих зеркальных камерах изображение, сфор мированное объективом, направляется в видоискатель зеркалом, которое поднимается в момент экс понирования, а в момент открытия затвора свет беспре пятственно попадает на ПЗС матрицу. Оптический видо искатель зеркальной камеры создает изображение на

CANON EOS 300D

ОБЪЕКТИВ Классический зум 18–55 мм ос новательно облегчил бы ваш карман, но этот, сконструирован ный специально для работы с не большими матрицами цифровых камер, стоит очень недорого

порядок лучшее, чем любой электронный. Намного бо лее резкое, прозрачное и насыщенное, более крупное и практически не зависящее от внешней паразитной за светки. У такой конструкции, однако, есть определенные мину сы — из за того, что зеркало перекрывает доступ свету к матрице камеры, в процессе кадрирования невозможно отображать изображение одновременно и на ЖК дисплее. Для тех, кто привык снимать именно таким образом, зер кальная цифровая камера может оказаться неудобной. Однако фотографы, привыкшие снимать классическими зеркалками, на отсутствие дисплея не жалуются. Есть и еще один нюанс — дело в том, что, поскольку свет на матрицу цифровой зеркалки попадает только в момент съемки, использовать ее для замера экспозиции технически невозможно. Таким образом, приходится применять иную систему экспозамера — 35 зонный за мер EOS 300D против 256 зонного у типичной High End’овской компактной цифровой камеры. Но это не такая большая проблема, как может пока заться на первый взгляд. Результат работы камерного экспозамера по отраженному свету в большей степени зависит от алгоритма его работы, нежели от количества зон. Иногда супермногозонные (256 и т.п.) системы экс позамера не намного более эффективны, чем простей шие варианты с 5–6 оценочными зонами.

НА НАШЕМ КОМПАКТ%ДИСКЕ А

ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Попробуйте, прежде чем купить! В виртуальном обзоре эту камеру можно детально рассмотреть со всех сторон

НА НАШЕМ ВЕБ%САЙТЕ

МНЕНИЯ И ПОКУПКИ

Посетите наш сайт, оставьте свое мнение о данной камере и по смотрите, что думают другие чи татели. Один клик — и вы узнае те, где можно купить эту камеру. www.dpcamera.ru

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

ВОЗМОЖНОСТИ 300D

КОРПУС Некоторые фотографы могут не одобрить пластиковый корпус, но он не делает камеру „пушин кой“, она достаточно прочна и увесиста

ЦЕНА И КАЧЕСТВО По цене камера находится в ка тегории полупрофессиональных компактов, но общие функци ональные возможности камеры и эргономика выводят камеру на совершенно иной уровень

Поскольку размер матрицы меньше привычного разме ра кадра узкой пленки, фокусное расстояние объекти вов следует умножать на 1.6. В EOS 300D 50 мм объек тив будет давать изображение, аналогичное 80 мм, ус тановленному на классическую узкопленочную зер кальную камеру. Для фотографов натуралистов или фотографов, снимающих спорт, это трудностей не соз даст, ведь их длиннофокусные объективы станут еще более длиннофокусными. А вот для тех, кто снимает пейзажи, архитектуру, виды города или интерьеры, пе реход на цифровую зеркалку может вызвать проблемы. Для того, чтобы получить аналог 28 мм широкоугольни ка, на цифровую зеркальную камеру придется устано вить объектив с фокусным расстоянием 18 мм. Стои мость же таких „коротких“ объективов часто оказывает ся заоблачной. Компания Canon нашла достаточно элегантный выход из столь сложной ситуации: в комплекте с 300D постав ляется объектив 18–55 мм („пленочный“ эквивалент 28–90 мм), созданный специально для этой камеры. В результате фотографы получили возможность приобре

CANON

EOS 1DS Ор. цена: $7800 11 МП EOS 1D Ор. цена: $6000 4 МП EOS 10D Ор. цена: $1800 6 МП EOS 300D Ор. цена: $1100 6 МП

POWERSHOT G5 Ор. цена: $850 5 МП

DIGITAL PHOTO camera

053

ТЕСТЫ 6 МЕГАПИКСЕЛЬНЫЕ КАМЕРЫ В ФОКУСЕ КАЧЕСТВО 1. ДЕТАЛИ В ТЕНЯХ

4. ДЕТАЛИ В СВЕТАХ

Одна из сильных сторон 300D. При съемке в формате RAW можно не беспокоиться о недо экспозиции — даже при сущест венной обработке цифровой шум в тенях практически не проявляется

2. ТОЧНОСТЬ ЭКСПОЗИЦИИ В целом неплохая, но заметно меняется в зависимости от пово рота камеры в вертикальное по ложение. И это проблема лю бого многозонного замера — никогда не знаешь, чего от него ожидать

3. КАЧЕСТВО Насыщенность и прозрачность цвета, которую просто невоз можно получить на меньших по размеру матрицах компактных камер. Резкость также неплоха, хотя максимальный результат можно получить лишь при съем ке в формате RAW и последую щем программном повышении резкости

5. ЦИФРОВОЙ ШУМ

04 01

КОМПРОМИССНОЕ КАЧЕСТВО?

РУКОЯТКА Внутри ухватистой рукоят ки находится емкий ли тий ионный аккумулятор, которого хватает на 600 снимков

Но вправду ли EOS 300D так же хорош, как другие существующие зеркалки ценой до $2000? Характеристи ки „трехсотки“ выглядят неплохо: разрешение 6.3 МП, диапазон чувствительности 100–1600 ISO, серийная съемка — четыре кадра со скоростью 2.5 кадра/сек., форматы JPEG и RAW (или оба одновременно), диапазон выдержек 1/4000–30 сек., покадровый и следящий се миточечный автофокус. Вроде бы все продумано, и ни каких „провалов“ в характеристиках камеры нет. Та же картина наблюдается с программным обеспече нием. В комплекте с камерой поставляется фотобраузер Canon ZoomBrowser EX, программа для создания пано рамных снимков PhotoStitch, альбом PhotoRecord, утили та для управления камерой с компьютера RemoteCapture, Adobe Photoshop Elements 2 и Canon File Viewer, предназначенный для работы с форматом RAW.

КОНСТРУКЦИЯ И ЭРГОНОМИКА Корпус EOS 300D сделан из пластика и ощущения дает соответствующие. По качеству исполнения корпус очень похож на „оболочку“ недорогих пленочных зеркалкок

054

DIGITAL PHOTO camera

Шум? Какой шум? При ISO 100 шума просто нет. А вот при 800–1600 — есть, и его уровень много выше уровня шума у EOS 10D или представленного в этом же номере Pentax *ist D

6. ЦВЕТОПЕРЕДАЧА

сти по сути сверхширокоугольный зум объектив за смешные деньги — порядка 100 евро. Правда, использовать его можно только с 300D. Вообще, это — первая камера, конструкция которой полностью рассчитана на формат „цифровой пленки“ 22.7х15.1 мм. Что еще более приятно, в 300D сохранена возможность использования всего парка стандартной оптики Canon EF, который на сегодняшний день насчиты вает более 60 объективов. Ничуть не менее удивителен ресурс батареи EOS 300D — 600 кадров. Нет, это не опечатка. Их действи тельно можно сделать 600, а батарея может полностью перезарядиться за полтора часа.

ОБЪЕКТИВ Вас не должна смущать низкая стоимость объ ектива, идущего в ком плекте с камерой, — его качество превосходно

Ситуация с деталями в светах неплохая, но отнюдь не радуж ная. Детали в светах при съемке в формате JPEG проработаны не лучшим образом, не более, чем на уровне обычной компактной цифровой камеры

Очень неплохой цвет при съем ке с естественным светом, прак тически полное отсутствие вя лых, невнятных цветов, прису щих многим цифровым каме рам

Canon (фактически прародителем можно считать EOS 300V). Но цифровую „трехсотку“ выгодно отличает то, что эта камера — отнюдь не перышко. Она достаточно прочна и увесиста, нигде не люфтит и не поскрипывает. Если вы опасались, что за 900 евро вам продадут плохо склеенный кусок пластмассы, то можете эти опасения отбросить. Тем не менее, в конструкции 300D нас поджидает не сколько „сюрпризов“. Хотя в камере используются три системы экспозамера (многозонный, центровзвешенный и „частичный“), мы не можем свободно выбрать необхо димый с точки зрения фотографа. Тип используемого за мера определяется автоматически в зависимости от вы бранного режима съемки. Вторая проблема — это то, что у EOS 300D всего один зубчатый диск управления и зна чительная часть функций вызывается только нажатием комбинации из нескольких клавиш. Конструкцию клавиш, расположенных на задней па нели, нельзя назвать эргономичной — они слишком уто плены в корпус, однако это искупается удачной логикой их расположения. Видоискатель камеры меньше, чем у аналогов от других производителей, но он достаточно яркий, контрастный и выводит всю необходимую съе мочную информацию. Теперь несколько слов о системе автофокуса. В испы танной нами камере ни скоростные, ни точностные ха рактеристики не оправдали наших радужных надежд. Если скорость фокусировки была явно выше средней, то точность работы автофокуса иногда вызывала нарекания. Безусловно, по сравнению с типичной компактной циф ровой камерой система фокусировки EOS 300D заслу живает эпитета „отлично“, но вот при сравнении с той же 10D такое определение будет явным преувеличением. В 300D реализована не только привычная функция брекетинга (эксповилки), но и функция брекетинга ба ланса белого, при котором сохраняются три варианта

ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

CANON EOS 300D В РАБОТЕ

ТЕЛЕСНЫЕ ТОНА

ВЫБОР РЕЖИМОВ 300 я модель имеет только одно колесо управления. Это значит, что доступ к не которым функциям будет затруднен

+ Существует возможность сдвинуть цветовой тон в жел тое или красное, но и без этого оттенки кожи передают ся очень неплохо К сожалению, автоматический баланс белого оставляет желать лучшего

НА УЛИЦЕ

ОПТИЧЕСКИЙ ВИДОИСКАТЕЛЬ Безусловно, превосходит оптические видоискатели компактных камер или электронные видоискате ли псевдозеркалок

В сравнении с другими цифровыми зеркальными камерами наиболее важным, если не единственным преимуществом EOS 300D становится цена баланса белого сделанного кадра. Помимо этого есть возможность точной настройки цветового тона при конвертировании кадров из формата RAW для получения более точной цветопередачи.

предусмотрено. Точно так же не вызвало восторга качество изображения при чувствительностях 800 и 1600 ISO. Уровень шумов немного выше, чем у каме ры EOS 10D, использующей ту же матрицу, но, по видимому, другую математику. Однако в чем то другом, например, в динамиче ском диапазоне снимка, сделанного в формате RAW, „трехсотка“ дает качество, на которое способна толь ко съемка на слайд, — ни одна компактная камера той же ценовой категории не даст аналогичных ре зультатов. Что еще, безусловно, оправдало наши ожидания, так это микрорезкость и микроконтраст,

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ Ну и на что же похож сделанный 300D снимок? Ра бота систем баланса белого, особенно при смешан ном свете и с использованием вспышки, а также собственно контроль мощности вспышки не очень радуют. Вспышка работает избыточно жестко, а сис темы коррекции мощности вспышки в камере не

ДИСПЛЕЙ Предназначен для работы с меню и просмотра отснятого материала

которые создаются тандемом матрицы 22.7х15.1 мм и нового объектива Canon. Таким образом, при точ ном попадании в экспозицию и использовании руч ного баланса белого качество снимков скорее отлич ное, чем просто хорошее.

ВЫВОДЫ В самом начале мы сказали, что EOS 300D должна полностью изменить ситуацию на рынке. Действи тельно, оценив конструкцию, рабочие характеристи ки и качество получаемых снимков, мы подтвержда ем, что Canon EOS 300D оставит в истории цифровой фотографии глубокий след. Однако в сравнении с другими цифровыми зеркальными камерами наибо лее важным, если не единственным, преимуществом 300D становится цена. Тем не менее, если вы счастливый обладатель ли нейки оптики для камер EOS фирмы Canon, и вы ожидали благоприятного момента для перехода на цифру, то знайте — он наступил.

+ Отличные насыщенность цвета и контраст — практиче ски на уровне слайда Проблемы с экспонометрией: яркое небо в кадре при водит к существенной недоэкспозиции, что при 35 зон ном замере довольно странно

В ПОМЕЩЕНИИ

+ Объектив 18–55 мм эквивалентен 28–90 мм, что позво ляет свободно строить сюжеты в помещении. Автоматиче ский баланс белого при смешанном свете оказался неплох Работа вспышки вызывает некоторые вопросы — на пример, отсутствие вспышечной экспокоррекции, соблю дение баланса с естественным освещением

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

+ Сравнительно большой размер матрицы дает несо мненно более высокое качество изображения даже при высоких чувствительностях, не говоря уже об ISO 100

CANON EOS 300D ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ CMOS 6.3 МП, экв. чувств. 100–1600 ISO. Размер — 22.7х15.1 Оптика сменная (в поставку входит Canon EFS 18–55 f/3.5–5.6) Фокусировка автоматическая, ручная, минимальное фокусное расстояние с данным объективом — 28 мм Экспозамер многозонный (35 зон), центровзвешеный, частичный (9%) Экспозиция программная, приоритет диафрагмы, приоритет выдержки, ручной, 6 сюжетных программ Экспокоррекция +/ 2EV с шагом 0.3 EV Диапазон выдержек 1/4000–30 с, В Баланс белого авто, предустановки — 6, ручной ЖК%монитор 118000 пикс., 1.8 дюйма Сенсор

СРАВНИТЕ!

OLYMPUS E%1 $2300 / 5 МП

NIKON D100 $2050 / 6 МП

авто, принудительная, эфф. кр. глаз, медленная синхронизация Запись видео нет Прочие особенности режим A DEP, брекетинг баланса белого Память Compact Flash Интерфейс USB Питание Li Ion акк. Сетевой адаптер в комплекте Масса 560 г Габариты 142х99х72.4 мм ПО Canon ZoomBrowser EX, PhotoStitch, PhotoRecord, RemoteCapture, Adobe Photoshop Elements 2, Canon File Viewer Вспышка

FUJIFILM FINEPIX S2 $2100 / 6 МП

CANON EOS 10D $1800 / 6 МП

Заключение

Программное повышение резкости в камере, как и все гда у Canon, кажется чуть чуть недостаточным

Если ваш бюджет ограничен, 300D на данный момент является единствен% ным выбором Однако не ждите чуда. Если картинка у каме% ры беспрецедентна для ее ценового уровня, то конструктив все%таки недотягивает до стар% ших собратьев

ФУНКЦИИ

КАЧЕСТВО СНИМКОВ КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН ЦЕНА/КАЧЕСТВО

88 97

93% РЕЙТИНГ

DIGITAL PHOTO camera

055

ТЕСТЫ 5 МЕГАПИКСЕЛЬНЫЕ КАМЕРЫ KYOCERA FINECAM S5R Ориентировочная цена: Разрешение: Объектив: Память: Ресурс батареи:

$560 5 мегапикселей f/2.8 4.8, 3 кратный зум экв. 35–105 мм карты SD/MMC 130 кадров с включенным ЖК дисплеем

ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА ДИСКЕ А

Kyocera Finecam S5R

Одной из ключевых особенностей камеры, на которой построена ее реклама, является возможность серийной съемки со скоростью три кадра в секунду. Причем длительность серии ограничена только объемом карты! НА НАШЕМ КОМПАКТGДИСКЕ А

НА НАШЕМ ВЕБGСАЙТЕ

МНЕНИЯ И ПОКУПКИ

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

KYOCERA

FINECAM S5R Ор. цена: $560 5 МП FINECAM S4 Ор. цена: $515 4 МП FINECAM L4V Ор. цена: $500 3 МП FINECAM S4 Ор. цена: $485 3 МП

056

FINECAM L3V Ор. цена: $410 3 МП

DIGITAL PHOTO camera

айдите в крупный фотомагазин и посмотрите на витрину с цифровыми камерами. Множе ство имен, изобилие моделей — от простей ших 2 мегапиксельных до профессиональ ных цифровых зеркалок, цена которых сравнима с су точным бюджетом небольшого африканского государст ва. А ведь на две трети цифровая камера — это произ ведение искусства в области электроники и микропро граммного обеспечения. Соответственно, на рынке появ ляются такие крупные игроки как Sony, никогда раньше не занимавшиеся фотографией, но отлично разбираю щиеся в электронике и математике. И результат бывает поразительным. Поэтому при выборе камеры не стоит зацикливаться на поиске модели „от кутюр“ —можно обратить внимание и на другие имена.

ВОЗМОЖНОСТИ Итак, перед нами еще один представитель семейства 5 мегапиксельных ультракомпактных камер. Вряд ли стоит сравнивать эту камеру с такими лидерами пятимегапик сельной лиги как Canon PowerShot G5, Nikon CoolPix 5700 или Olympus C5050 — слишком отличаются их це левые аудитории. В чем же принципиальное отличие? Дело в том, что если в автоматическом режиме результа ты работы этих камер сравнимы, то так называемые творческие возможности (ручной режим и приоритеты) в камере Kyocera FineCam S5R либо полностью отсутст вуют, либо представлены в заметно урезанном варианте. На выбор пользователю предлагается только полно стью автоматический режим и режим приоритета диа фрагмы. Но если первый из них обладает привычным полным набором регулировок — баланс белого, регу лировка режимов вспышки, чувствительность, экспо коррекция — то в режиме приоритета диафрагмы дело обстоит несколько хуже. Конечно, все перечисленные возможности сохраняются, но выбор диафрагмы огра ничивается всего двумя значениями (f/2.8 или f/9.6), что, согласитесь, не совсем удобно. В остальном все достаточно привычно для камер такого уровня: пять сюжетных программ, четыре предустановки баланса белого плюс ручная настройка, чувствительность от ISO 100 до ISO 800. Одной из ключевых особенностей камеры, на кото рой построена ее реклама, является возможность серий ной съемки со скоростью три кадра в секунду. Причем длительность серии ограничена только объемом карты! При этом оговаривается, что SD карта должна быть „высокоскоростной“. Проверить заявленную возмож ность нам не удалось: ни одна из карт, использованных при тестировании, не оказалась достаточно быстрой.

НАВИПЭД Скорее не навипэд, а джой стик — одна выступающая рукоятка, пять положений. Необычно, но удобно

УПРАВЛЕНИЕ И МЕНЮ С точки зрения эргономики система управления S5R является безусловной удачей разработчиков. Одной из самых интересных находок стал, на наш взгляд, нави пэд, сконструированный по принципу джойстика, — пятипозиционный рычаг, работа с которым напомина ет утреннюю зарядку: наклоны в стороны и приседа ние нажатие, выполняющее функцию традиционной кнопки ОК. Поначалу возникали сомнения в прочно сти такой конструкции, однако практика показала, что сомнения эти были совершенно необоснованны. С точки зрения удобства для пользователя это одна из

ОБЪЕКТИВ Неплохой 3 кратный объек тив, но присутствуют явные проблемы в работе системы автофокусировки — самое большое количество нерез ких снимков в тесте

самых удачных из опробованных нами конструкций навипэда. Но насколько удобно пользоваться навипэдом дан ной модели, настолько неудобно пользоваться рычагом зума. Если зумирование от минимального до макси мального фокусного расстояния и происходит достаточ но быстро, то количество положений зума и точность по падания в желаемое фокусное расстояние оставляет же лать лучшего. Доступ к балансу белого, разрешению и чувствитель ности осуществляется через меню камеры, причем если первые два параметра легко обнаруживаются в корне

ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

KYOCERA FINECAM S5R В РАБОТЕ

ТЕЛЕСНЫЕ ТОНА

КОРПУС/ДИЗАЙН Немножко углова тая, но приятная по ощущению в руке камера с хорошо продуманной эрго номикой

+ Очень приятная цветопередача при естественном свете Явные проблемы при использовании заполняющей вспышки

НА УЛИЦЕ

+ Достаточно неплохая цветопередача

ОПТИЧЕСКИЙ ВИДОИСКАТЕЛЬ Очень удачно расположен и достаточно точно передает рамки кадра, хотя на широком угле есть некоторые несоот ветствия

Одним из явных плюсов S5R является уверенная работа автобаланса белого практически в любой ситуации и с любым освещением! меню, то чувствительность находится в подменю Set Details, что может несколько замедлить процесс съемки. Вообще, меню организовано достаточно непри вычно: многие часто используемые функции, такие как выбор между программным режимом съемки и приоритетом диафрагмы или выбор типа фокуси ровки, также находятся в подменю второго уровня.

ПРОЦЕСС СЪЕМКИ И КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ Время „пробуждения“ камеры не самое маленькое — порядка трех секунд. На сегодняшний день этот ре зультат нельзя отнести к категории выдающихся. То же самое, к сожалению, можно сказать и о скорости автофокусировки — этот параметр находится в рай

оне средних показателей для камер подобного клас са. Фактически фокусировка осуществляется только по центру кадра, но это неудобство несколько иску пается тем, что в камере присутствует функция бло кировки фокуса (так называемый AF Lock). Прежде чем перейти к несомненным достоинст вам камеры, приходится упомянуть еще об одном не очень удачном конструкторском решении — при включении камеры происходит автоматический сброс вспышки в режим „авто“ вне зависимости от того, в каком режиме она находилась до выключе ния. Очень часто для получения интересного сним ка важно действовать быстро и ни в коем случае не фокусировать на себе внимание находящихся в кадре — а спонтанное срабатывание вспышки неиз менно вызывает противоположный эффект.

ДИСПЛЕЙ Небольшой по сегодняшним стандартам дисплей, хорошие углы обзора по горизонтали, а вот с вертикалью дело обстоит намного хуже

Одним из явных плюсов S5R является уверенная работа автобаланса белого практически в любой ситуации. А при естественном дневном свете (как со вспышкой, так и без нее) на снимках очень аде кватно передаются оттенки кожи. Аналогичный эф фект достигается и в снимках, сделанных при дос таточно сложном освещении: свете из окна, верх нем свете от ламп накаливания и заполняющем свете от вспышки. Ночные снимки не исключение: цветовой рисунок этой камеры оказался одним из лучших в тесте. Вызывает сомнения необходимость использова ния настолько сильного программного повышения резкости — на портретных снимках пластика лица часто оказывается разрушенной. Справедливости ра ди следует отметить, что на сегодняшний день это беда многих производителей. Причина в том, что они ориентируются больше на прямую распечатку, нежели на последующую обработку снимка. Пожалуй, S5R — это камера для любителя, уже предъявляющего определенные требования к каче ству снимков и удобству управления, однако не претендующего на съемку уровня выше „семейного фото“.

Отчетливая хроматическая аберрация, недостаточный динамический диапазон

В ПОМЕЩЕНИИ

+ Неплохой баланс белого, корректная работа вспышки Проблемы с АФ — как в режиме автомата, так и при то чечной фокусировке

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

+ Практически во всех тестовых снимках продемонстри рован хороший цвет независимо от условий освещения

KYOCERA FINECAM S5R ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ ПЗС 5 МП, экв. чувств. 100–800 ISO. Размер — 1/1.8 дюйма Объектив f/2.8–F4.8/8.2, 3х зум, экв. 38–114 мм Фокусировка автоматическая, точечная, ручная, режим макро Экспозамер многозонный, центровзвешеный, точечный Экспозиция программная, приоритет диафрагмы — 2 положения, 5 сюжетных программ Экспокоррекция +/– 2EV с шагом 0.3 EV в ручном режиме Диапазон выдержек 1/2000–1 сек. Баланс белого авто, предустановки — 4, ручной Вспышка авто, принудительная, эфф. кр. глаз Дисплей 70000 пикселей, 1.6 дюйма Сенсор

СРАВНИТЕ!

SONY DSCGP10 $450 / 5МП

MINOLTA DiMAGE F300 $550 / 5МП

640x480, 30 fps, длительность ограничена размером карты Прочие особенности непрерывная съемка на максимальном разрешении при использовании высокоскоростных SD карт Память SD/MMC Интерфейс USB Питание Li Ion Сетевой адаптер в комплекте Масса 205 г Габариты 92х58х33 мм Запись видео

KONIСA KDG510Z $590 / 5МП

CANON POWERSHOT S50 $600 / 5МП

PENTAX OPTIO 550 $590 / 5МП

Заключение

Явно завышенное программное поднятие резкости, от четливый синий ореол

S5R — 5GмегапиксельG ная камера среднего уровня. Достаточно компактная, с неплоG хим дизайном и продуG манным управлением Собственно фотографические характеристики камеры не поднимаются выше типового уровG ня, за исключением безусловно удачного алG горитма работы баланса белого

ФУНКЦИИ

КАЧЕСТВО СНИМКОВ

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН ЦЕНА/КАЧЕСТВО

85% РЕЙТИНГ

DIGITAL PHOTO camera

057

ТЕСТЫ 5 МЕГАПИКСЕЛЬНЫЕ КАМЕРЫ MINOLTA DIMAGE Z1 Ориентировочная цена: Разрешение: Объектив: Память: Ресурс батареи: Контакт:

450$ 3,2 мегапикселя f/2.8–3.5, 10х зум экв. 38–380 мм SD/MMC, 16 МБ в комплекте 250 кадров с включенным ЖК дисплеем www.minolta.ru

ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА ДИСКЕ А

MINOLTA DiMAGE Z1

Нестандартным внешним видом необычные характеристики камеры не исчерпываются. Ее реальные возможности в чем-то даже более необычны, чем собственно дизайн… НА НАШЕМ КОМПАКТ-ДИСКЕ А

НА НАШЕМ ВЕБ-САЙТЕ

МНЕНИЯ И ПОКУПКИ

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

MINOLTA

DiMAGE F300 Ор. цена: $480 5 МП DiMAGE Z1 Ор. цена: $450 5 МП DiMAGE F200 Ор. цена: $420 4 МП DiMAGE Xt Ор. цена: $380 3 МП

058

DiMAGE X20 Ор. цена: $300 2 МП

DIGITAL PHOTO camera

ыпустив флагман линейки — DiMAGE А1, вы полненный в классической стилистике про фессиональных репортажных камер, инже неры и дизайнеры компании Konica Minolta с чувством глубокого морального удовлетворения всей толпой пошли смотреть очередную серию „Звездных войн“. И просмотр не прошел даром — творчество гол ливудских специалистов по спецэффектам сподвигло команду на создание очень красивой камеры с явными следами футуристического дизайна. Но, возможно, все было совсем не так, ведь дело происходило „давным давно, в далекой далекой галактике…“

ВОЗМОЖНОСТИ Камеры компании Konica Minolta в большинстве своем достаточно авангардны. Не стала исключением и DiMAGE Z1. С первого взгляда в глаза бросается достаточно не обычный даже по сегодняшним меркам дизайн этой ка меры, особенно это касается задней панели, на которой расположены основные элементы управления. Модель больше напоминает устройство для какого нибудь сверхдальнего наблюдения сквозь стены, позаимство ванное со съемочной площадки фантастического боеви ка, а не любительскую цифровую камеру. Но это с первого взгляда. Со второго становится ясно, что нестандартным внешним видом необычные характе ристики камеры не исчерпываются. Ее реальные возмож ности в чем то даже более необычны, чем собственно ди зайн. Первым и наиболее очевидным примером этого яв ляется 10 кратный зум объектив, светосила которого даже при максимальном эквивалентном фокусном расстоянии 380 мм составляет f/3,5. Представьте себе, сколько стоит аналогичный по возможностям объектив для классиче ской узкопленочной камеры! Видимо, такой светосилой и обусловлен набор реализованных в камере чувствитель ностей — 50, 100, 200 и 400 ISO. Как и у большинства продвинутых цифровых камер компании Konica Minolta, в конструкции Z1 в дополне ние к стандартному ЖК дисплею вместо простого опти ческого предусмотрен электронный видоискатель. Одна ко при включенном видоискателе ЖК монитор не вы ключается, а… всего лишь наклоняется на 45 градусов и закрывается шторками — то есть в видоискатель вы рас сматриваете тот же самый ЖК дисплей, но уже через оп тическую систему. С точки зрения удешевления конст рукции камеры решение почти гениально. Хотя картин ка в „видоискателе“ не столь хороша, как у более доро гих моделей (той же DiMAGE А1). Наличие фирменного „горячего башмака“ для согла сованных внешних вспышек приятно отличает большин

НАВИПЭД Изящный пятикнопочный на випэд выполнен в едином ло гическом блоке с остальными кнопками управления. Ди зайн, как и у всей камеры, футуристический

ство камер серии DiMAGE. Ведь если мы хотим получить качественное освещение в сложных световых условиях, то использование внешней вспышки с поворотной го ловкой дает несомненное преимущество, а при той све тосиле, которой обладает объектив данной камеры, да же особенно мощная вспышка не потребуется.

ПРОЦЕСС СЪЕМКИ И КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ Первые впечатления от включения камеры достаточно приятные. Время включения среднее — порядка двух секунд — но скорость срабатывания автофокуса доволь но высокая. Проблемы в работе системы фокусировки

ОБЪЕКТИВ Качество изображения, соз даваемое 10 кратным опти ческим зумом, практически не вызывает нареканий

наблюдались единственный раз — при использовании широкоугольного адаптера, да к тому же при ночной съемке. Иными словами, работу автофокуса можно при знать вполне удовлетворительной. В руке камера лежит более чем удобно: рукоятка дос таточно ухватистая несмотря на отсутствие резинового покрытия. И хотя чаще всего футуристический дизайн означает проблемы с эргономикой, в данном случае проблем не наблюдается никаких. Более того, практиче ски все управление камерой осуществляется правой ру кой и не вызывает сложностей даже при работе в пер чатках.

ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

MINOLTA DIMAGE Z1 В РАБОТЕ

ТЕЛЕСНЫЕ ТОНА

ДИСК РЕЖИМОВ Расположен на верхней панели ка меры. Удобная реб ристая окантовка и удачное расположе ние. Переключаться между режимами очень удобно

+ Очень приятная цветопередача при естественном свете Явные проблемы с цветом при использовании запол няющей вспышки

НА УЛИЦЕ

ДИСПЛЕЙ Небольшой по сегодняшним меркам дисплей имеет одну особенность — он одновре менно работает и как экран видоискателя (при переклю чении поворачивается на 45 градусов)

КОРПУС/ДИЗАЙН Очень удобный, сглаженный сереб ристый корпус соз дает особый на строй — камеру просто приятно дер жать в руках

Недорогая, но насыщенная возможностями трехмегапиксельная камера. Особенно интересен 10-кратный объектив — мир начинает выглядеть совершенно иначе Теперь что касается конечного результата — фото графий. Претензий к качеству цветопередачи при ес тественном свете практически нет, так же как и к ра боте системы автобаланса белого при смешанном ос вещении. Оттенки кожи передаются достаточно хо рошо как в светах, так и в тенях. Эта ситуация сохра няется и при съемке в помещении с использованием вспышки. Однако есть одна странность при исполь зовании заполняющей вспышки в естественном све те: откуда то появляется сдвиг в пурпурные тона. Но хуже всего дело обстоит при ночной съемке — на всех снимках наблюдается отчетливый недостаток зе леного. Пурпурное небо ночного города — это, ко нечно, оригинально, но… Резкость и деталировка изображения вполне удовлетворительны для 3 мегапиксельной камеры, но и не более того — хорошо различимы артефакты программного повышения резкости. К сожалению, и

хроматические аберрации (в частности, синий контур по краю кадра) выражены отчетливо. Понятно, что виной тому объективные физические причины, свя занные с углом падения лучей и структурой микро линз матрицы, но пора бы уже придумать работаю щее и недорогое решение этой проблемы!

если следовать стилю, нужно держать джедайский лазерный меч. Основная часть съемочных функций сосредото чена в меню, однако (и это характерно для камер Konica Minolta) одна из легкодоступных кнопок мо жет быть перепрограммирована. В случае Z1 это кнопка, отмеченная значком переключения режи мов вспышки. По желанию с ее помощью можно изменять значения таких параметров как баланс бе лого, тип фокусировки и т.п. В режиме съемки экс покоррекция вводится через навипэд. К сожале нию, эта функция никак не обозначена на корпусе камеры, и это явный недосмотр со стороны конст рукторов.

УПРАВЛЕНИЕ И МЕНЮ

ВЫВОДЫ

Выбор съемочного режима осуществляется с помо щью основного колеса управления, причем с него доступны не только пять классических режимов, включая ручной, но и пять сюжетных программ, доступ к которым в большинстве случаев все таки осуществляется из меню. Само колесо очень удоб но расположено под большим пальцем правой ру ки и практически совмещено с рычагом зума. Вооб ще, как уже было сказано, дизайн этой камеры яв но рассчитан под работу одной рукой — во второй,

Если оставить в стороне напрашивающиеся аналогии с культовыми голливудскими фильмами, можно сказать следующее: компания Konica Minolta разумно и логич но развивает структуру линейки DiMAGE. Великолеп ная светосильная оптика камеры Z1, наличие всех творческих режимов съемки, очень хорошо продуман ная и организованная эргономика при достаточно низ ком на сегодняшний день разрешении (3 МП) — отлич ный набор возможностей для тех, кому не по карману флагман линейки камера DiMAGE А1.

+ Неплохой баланс белого как при прямом солнечном, так и при рассеянном свете Ошибки в экспонометрии при съемке в контровом све те, странная цветопередача на ночных снимках

В ПОМЕЩЕНИИ

+ Отличный баланс белого, очень корректная работа вспышки Проблемы с резкостью — как в режиме автомата, так и при точечной фокусировке

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

+ Практически на всех тестовых снимках продемонстри рована неплохая резкость изображения и насыщенность цветов

MINOLTA DIMAGE Z1 ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Сенсор Объектив Фокусировка Экспозамер Экспозиция Экспокоррекция Диапазон выдержек Баланс белого Вспышка

СРАВНИТЕ!

ПЗС 3,2 МП, экв. чувств. 50–400 ISO. Размер — 1/2.7 дюйма f/2.8–3.5, зум, экв. 38–380 мм следящая, покадровая, режимы — автоматический, точечный, ручной, макро многозонный, центровзвешеный, точечный программная, приоритет диафрагмы, приоритет выдержки, ручная, 5 сюжетных программ +/– 2EV с шагом 0.3 EV в ручном режиме 1/1000–15 сек. авто, 5 предустановок, ручной авто, принудительная, эфф. кр. глаз, медл. синхронизация HP PHOTOSMART 840 $430 / 4 MP

OLYMPUS CAMEDIA C-740 UZ $450 / 3 MP

Дисплей Запись видео Прочие особенности Память Интерфейс Питание Сетевой адаптер Масса Габариты

OLYMPUS CAMEDIA C-720 UZ $390 / 3 MP

113000 пикселей, 1.5 дюйма 640x480, 30 FPS, длительность ограничена объемом памяти трехкадровый брекетинг, функция подавления шумов SD/MMC USB батареи типа AA в комплекте 411 г 110х78х80 мм

PANASONIC LUMIX DMC-FZ1 $360 / 2 MP

Заключение

Явные хроматические аберрации по углам

Недорогая, но насыщенная возможностями трехмегапиксельная камера

ФУНКЦИИ КАЧЕСТВО СНИМКОВ

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

ЦЕНА/КАЧЕСТВО

85% РЕЙТИНГ

Если вам достаточно такого разрешения и вы любите стильные электронные аксессуары, то Z1 будет неплохим выбором. Но опытным фотолюбителям лучше присмотреться к более дорогим моделям

DIGITAL PHOTO camera

059

ТЕСТЫ 3 МЕГАПИКСЕЛЬНЫЕ КАМЕРЫ FUJI FINEPIX F410 Ориентировочная цена: Разрешение: Объектив: Память: Контакт:

450$ 3 мегапикселя, интерполяция до 6МП f/2.8–4.8, 3 кратный зум карты XD www.fujifilm.ru

ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА ДИСКЕ А

Fuji FinePix F410

Беря в руки новую цифровую камеру, никогда не знаешь, чем может удивить фирма+производитель. Сверхмощная оптика может сочетаться с довольно слабым процессором, компактность — с доходящим до абсурда избытком элементов управления НА НАШЕМ КОМПАКТ+ДИСКЕ А

НА НАШЕМ ВЕБ+САЙТЕ

МНЕНИЯ И ПОКУПКИ

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

FUJIFILM

FINEPIX S2 PRO Ор. цена: $2050 6 МП FINEPIX S602 ZOOM Ор. цена: $800 3 МП FINEPIX F410 Ор. цена: $450 3 МП FINEPIX A310 Ор. цена: $350 3 МП

060

FINEPIX A205S Ор. цена: $230 2 МП

DIGITAL PHOTO camera

такой же вероятностью можно встретить уди вительно сбалансированную по возможно стям камеру при относительно невысокой цене. Fuji FinePix F410 можно скорее отнести к последней категории: это камера явно любительского класса, достаточно компактная для того, чтобы в поездке весь день носить ее с собой, и достаточно дешевая, что бы не подорвать семейный бюджет.

ВОЗМОЖНОСТИ Как и всегда, фирма Fuji предлагает своим покупателям достаточно оригинальное решение. Действительно, кто еще из производителей будет сегодня создавать 6 мега пиксельную камеру с функциональными возможностя ми, присущими камерам начального уровня любитель ского сегмента. В самом деле, при таком разрешении мы привыкли видеть в камере как минимум режим приоритета диафрагмы и выдержки или даже ручной. В FinePix F410 реализованы только два режима: полного автомата („зеленая зона“) и программный. В полностью автоматическом режиме нам доступны только пять на строек: таймер, серийная съемка (эти два пункта доступ ны через меню) и собственно рабочие параметры матри цы — разрешение, чувствительность и цветовой режим. Доступ к последним трем параметрам осуществляется через отдельную красивую синюю кнопку (F), что, види мо, должно расшифровываться как „функции“. Схема довольно непривычная, но достаточно немного поработать с камерой, и оказывается, что все очень удобно. В программном режиме, который в меню обо значен как manual, появляются еще две настройки — экспокоррекция (плюс/минус 1.5 EV с шагом 0.3) и возможность выбора между автоматическим и одним из шести предустановленных балансом белого. На этом фоне несильно развитого функционала 6 мегапиксельная матрица выглядит несколько необыч но. На самом деле матрица, конечно, 3 мегапиксель ная, но фирменный алгоритм интерполяции фирмы Fuji в сочетании с матрицей SuperCCD четвертого по коления нетрадиционная „сотовая“ структура пикселей существенно повышает эффективность ин терполяционных алгоритмов. Эта же технология ин терполяции изображения используется в профессио нальной цифровой зеркалке FinePix S2 Pro. Однако полностью оценить возможности улучшенного „по строения картинки“ от Fuji мы не можем, и вот поче му — степень компрессии JPEG файлов явно избыточ на. Подробнее мы вернемся к этому вопросу немного ниже.

НАВИПЭД Трехкнопочный навипэд, совмещенный с двухпо зиционным рычагом зума легко доступен во время съемки

ПРОЦЕСС СЪЕМКИ И КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ Как мы уже говорили, фирма Fuji любит нестандартные подходы, в том числе и к решению привычных конст рукторских задач. Ярким примером этого является реа лизация кнопки включения камеры в форме сдвигаемо го прилива рукоятки, расположенного на передней па нели. Но, как и в случае с синей кнопкой, необычно — не значит плохо. Время включения камеры достаточно короткое: чуть больше полутора секунд. Автофокус до

ОБЪЕКТИВ Трехкратный Super EBC Fujinon дает неплохое изо бражение с практически полным отсутствием хрома тических аберраций

вольно шустрый, что, впрочем, вполне характерно для камер среднего класса. Одна из очень интересных функциональных особенностей этой камеры — индика тор предупреждения о слишком длинной экспозиции. Иными словами, камера предупреждает о возможности появления „шевеленки“. Проблема эта настолько рас пространенная, что на месте конструкторов Fuji мы бы сделали этот значок красным и втрое больше. В общем, процесс работы с камерой оставляет неод

ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

FUJI FINEPIX F410 В РАБОТЕ

ТЕЛЕСНЫЕ ТОНА

+ Неплохая передача телесных тонов, как при естествен ном свете, так и с использованием заполняющей вспышки Явно избыточная степень компрессии изображения сильно ухудшает качество передачи микродеталей

НА УЛИЦЕ

+ Неплохой автобаланс белого, отличный динамический диапазон Явно несбалансированная работа вспышки

ОПТИЧЕСКИЙ ВИДОИСКАТЕЛЬ Хорошее качество видоис кателя позволяет снимать и без использования ЖК дисплея, экономя доволь но много энергии

ДИСПЛЕЙ Неплохой, доста точно контрастный дисплей среднего на сегодняшний день размера

нозначное впечатление: к примеру, вызывает во просы алгоритм работы автоматического баланса белого. Если на снимках с естественным дневным светом наблюдаются лишь незначительные цвето вые отклонения, то при использовании встроенной вспышки в помещении цвет кожи явно передается со сдвигом в красные тона. В то же время смешан ный свет или ночное городское освещение не дос тавляют камере никаких проблем: ночные снимки, сделанные F410, по цвету лучшие в тесте. Еще один из лучших в тесте показателей — это динамический диапазон, передаваемый фирменной матрицей Fuji четвертого поколения. На наш взгляд, именно свой ствами матрицы, а не оптики, определяется отсутст вие хроматических аберраций, в частности, силь ное ослабление набившего оскомину голубого аре ола вдоль контрастных границ на краях изображе ния. Вообще, среди используемых в любительском

сегменте рынка фирменная технология HR и SR сенсоров кажется одной из наиболее удачных на сегодняшний день. А теперь вернемся к вопросу о детализации изо бражения. При заявленном разрешении 6 мегапиксе лей размер JPG файла, создаваемого F410, составляет примерно 1.6 мегабайта против 4.4 МБ у профессио нальной цифровой зеркальной камеры. Для сравне ния, у стандартной 3 мегапиксельной любительской камеры размер файла примерно 1.2 МБ. Таким обра зом, количество полезной информации в изображе нии явно остается под вопросом. Еще один немало важный факт: при съемке с чувствительностью 800 ISO единственное доступное разрешение — 1 МП.

УПРАВЛЕНИЕ

Нынешний тест богат на необычные конструктор ские решения, и здесь 410 я камера — не исклю

FUJI FINEPIX F410 ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Сенсор Объектив Фокусировка Экспозамер Экспозиция Экспокоррекция Диапазон выдержек Баланс белого Вспышка

СРАВНИТЕ!

ПЗС 3.1 МП, макс. интерполяционное разрешение — 6 МП, чувств 200, 400, 800. Размер — 1/2.7 дюйма f2.8–F4.8/8.2, зум, экв. 38–114 автоматическая, режим макро 64 сегментный многозонный авто +/– 1.5EV с шагом 0.3 EV в ручном режиме 1/2000–1/4 сек. авто, предустановки — 6 в ручном режиме авто, принудительная, эфф. кр. глаз, медленная синхронизация NIKON COOLPIX 3100 3МП / $330

CANON POWERSHOT A70 3МП / $330

Дисплей Запись видео Прочие особенности Память Интерфейс Питание Сетевой адаптер Масса Габариты

PENTAX OPTIO 33L 3МП / $310

118000 пикс., 1.5 дюйма 320x240, 10 FPS, длительность ограничена размером карты 14 кратное увеличение при просмотре XD USB Li Ion в комплекте 205 г 85х69х28 мм

SONY DSC+P72 3МП / $340

чение. Привычного навипэда в камере нет. Его функции исполняет дополненный двумя кнопками рычаг зума. В процессе съемки эти кнопки отвеча ют за включение режима макросъемки и переклю чение режимов работы вспышки. К слову, скорость зумирования средняя, и от положения рычага не зависит. Все управление рассчитано на правую ру ку, кнопки расположены на задней панели каме ры. Нет ни привычных дисковых переключателей, ни колесиков управления… Однако при некоторой необычности конструкции управление достаточно эргономичное, и к камере можно привыкнуть дос таточно быстро.

+ Качество работы автобаланса белого выше среднего; приятная новинка — предупреждение о возможной не резкости в следствие слишком длинной выдержки Несбалансированная работа вспышки. Избыточная мощность импульса приводит к чрезмерно темному фону

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

ВЫВОДЫ

Фирма Fuji выпустила неплохую point and shoot камеру. Есть все необходимое для нетребователь ного любителя — трехкратный зум, стильный ди зайн, режим видеосъемки, а также возможность серийной съемки с сохранением последних четы рех кадров, ручная установка баланса белого и экспокоррекция. Кроме того, владелец F410 мо жет чувствовать себя поднявшимся на новую сту пень — 6 МП.

Заключение

При некоторой необычности конструкции управление достаточно эргономичное, и к камере быстро привыкаешь

В ПОМЕЩЕНИИ

Удачный интерфейс, широкий динамиче+ ский диапазон и пол+ ное отсутствие хрома+ тических аберраций Тестирование дало неоднозначные результаты. С одной стороны, модель явно превосходит по разрешению обычную 3+мегапиксельную ком+ пакт+камеру, с другой — сильное сжатие JPЕG+ файлов „съедает“ эти преимущества

+ Очень широкий динамический диапазон — один из лучших в тесте, слабые (по сравнению с результатами других камер) хроматические аберрации Избыточное сжатие файлов не дает возможности полу чить максимально детализованное изображение

ФУНКЦИИ

КАЧЕСТВО СНИМКОВ

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН ЦЕНА/КАЧЕСТВО

86% РЕЙТИНГ

DIGITAL PHOTO camera

061

ТЕСТЫ 6 МЕГАПИКСЕЛЬНЫЕ КАМЕРЫ

Сложно определить, что в этой камере лучше — ее малые размеры или прекрасные характеристики, качество изображения или нестандартные конструкторские решения 062

DIGITAL PHOTO camera

ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

PENTAX *IST D Ориентировочная цена: Разрешение: Объектив: Память: Ресурс батареи: Контакт:

$1850 6.1 мегапикселей сменная оптика (тестировался с Pentax SMC 18–35 f/4.0–5.6 ) карты CompactFlash TYPEI/II 400 кадров (NiMH) www.pentax.ru

ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА ДИСКЕ А

Pentax *ist D

Рынок недорогих цифровых камер стремительно расширяется. Отрадно то, что этот процесс постепенно распространяется и на сегмент цифровых зеркалок, принося нам все новые имена и модели той осенью в борьбу за сердца фотографов вступают две новые камеры, которые могут существенным образом повлиять на сложив шуюся расстановку сил на рынке. Это Canon EOS 300D, тест которого можно увидеть на стр. 52, и Pentax *ist D. Если одна из самых сильных сторон 300D — это его цена (камера стоит почти на 700 долларов меньше, чем остальные цифровые зеркальные камеры), то в случае с *ist D такого ценового разрыва не наблюдается. Хотя 1450–1530 евро за комплект из камеры и объектива 20–35мм — цена более чем конкурентная по сравнению со стоимостью Nikon D100 или Fuji Fine Pix S2 Pro. Забе гая вперед, скажем, что творение инженеров компании Pentax не вызвало практически никаких нареканий — камера полностью оправдывает свою цену. Единствен ная из жизненно необходимых для фотографа функций, которой *ist D не обладает, — это умение варить кофе.

„ЦИФРОВЫЕ“ ОБЪЕКТИВЫ Судя по всему, использование матриц в полтора раза меньших, чем привычный кадр 24х36 узкой пленки (примерно 24х16), становится стандартом де факто для

большинства основных производителей цифровых зер кальных камер. Соответственно, такие фирмы как Canon, Nikon, Pentax начинают выпуск „цифровых“ объ ективов, рассчитанных именно на такие камеры. Пока что в большинстве своем это широкоугольные, а по по нятиям 35 мм аппаратуры так и просто сверхшироко угольные зумы, цена на которые оказывается вполне ра зумной, и выражается чаще трех–, а не четырехзначным числом. Тем не менее, *ist D полностью совместима со всей линейкой оптики Pentax, более того — при использова нии переходных колец можно устанавливать, к примеру, резьбовые объективы (c ними работают не все функции). Конечно, нельзя забывать о полуторакратном увеличе нии эквивалентного фокусного расстояния, превращаю щем 50 мм объектив в аналог 80 мм. Но это не создаст особых проблем ни любителям съемки живой природы, ни, к примеру, специалистам по портретной съемке. А при наличии недорогого нового зума 18–35 в кофре проблем с широкоугольным объективом, можно сказать, вообще не существует. Мы упоминали о компактности *ist D, которая, по за явлению производителя, на сегодняшний день является

PENTAX *IST D

самой компактной зеркальной камерой в мире. При этом инженерам фирмы Pentax достаточно неплохо уда лось реализовать схему управления рабочими функция ми камеры — в процессе съемки практически полностью отсутствует необходимость залезать в меню.

НА НАШЕМ КОМПАКТLДИСКЕ А

СТАРАЯ ДОБРАЯ КЛАССИКА Компания Pentax решила закрепить за собой первенст во в производстве „самых маленьких“ и в секторе зер калок — на сегодняшний день это самая компактная из цифровых зеркальных камер. Несмотря на это *ist D ложится в руку очень уверенно и „плотно“. Ощущение такое, что корпус камеры скорее вырезан из цельного куска металла, чем собран из ка ких то отдельных частей. Почти все органы управления вызывают ощущение комфорта и надежности, полно стью отсутствуют безумно раздражающие в более деше вых камерах люфты на кнопках и колесах управления. Не в меньшей степени можно похвалить работу меха ники затвора камеры — усилие нажатия на спусковую кнопку, время реакции, ход зеркала — все „правильное“. Общее впечатление можно охарактеризовать так: *ist D ведет себя в руках фотографа как серьезная фотокамера. Камера оборудована сравнительно быстрым 11 точеч ным автофокусом, достаточно уверенно работающим даже в практически полной темноте. Выбор точки авто фокусировки может производиться как автоматически, так и вручную — с помощью навипэда. По сравнению с *ist D работа системы автофокусировки любой полупро фессиональной цифровой камеры и многих зеркалок кажется медленной и неуклюжей.

НА НАШЕМ ВЕБLСАЙТЕ

МНЕНИЯ И ПОКУПКИ

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

PENTAX

*IST D Ор. цена: $1850 6 МП

ЭКСПОЗИЦИЯ

РАЗМЕР И КАЧЕСТВО ИЗГОТОВЛЕНИЯ Размер и качество изготовления вынуждают задаться вопросом: а почему остальные цифровые зеркальные камеры такие боль шие, тяжелые и неудобные?

ОБЪЕКТИВ Может быть установлен практи чески любой — вплоть до резь бового (через переходное коль цо)! Это то, чего так долго ждали все фотолюбители

УПРАВЛЕНИЕ Два колеса управления, располо женные под указательным и большими пальцами, предостав ляют возможность регулировать основные параметры, не отвлека ясь от процесса съемки

Так или иначе, но в том, что касается экспозиции, 16 зон ная система *ist D даст фору и значительно более доро гим зеркалкам. Лишь крайне редко камера выдавала не доэкспозицию, в большинстве же случаев гистограмма оказывалась образцово растянутой „от края до края“. Если все же вы по каким то причинам не хотите пол ностью довериться многозонному замеру, то у вас все равно остается масса способов получить правильную экспозицию. К примеру, как ни странно это прозвучит, можно ис пользовать центральновзвешенный замер, результат ра боты которого гораздо боле предсказуем при наличии у вас хотя бы минимального съемочного опыта. В самом деле, если логика работы матричного замера труднодос тупна для понимания (алгоритмы расчета экспозиции производителем нигде не описаны), то понять, в какой

OPTIO 550 Ор. цена: $550 5 МП OPTIO 430RS Ор. цена: $500 4 МП OPTIO 450 Ор. цена: $450 4 МП

OPTIO S Ор. цена: $400 3.2 МП

DIGITAL PHOTO camera

063

ТЕСТЫ 6 МЕГАПИКСЕЛЬНЫЕ КАМЕРЫ В ФОКУСЕ КАЧЕСТВО 1. ЭКСПОНОМЕТРИЯ

4. МИКРОДЕТАЛИ

За и против: автоматический экспозамер очень хорош, но, как всегда, он не сможет полно стью заменить главный блок ав томатики — голову фотографа

Микродетали передаются доста точно уверенно, хотя резкости на контрастных границах немно го не хватает. Но запас под об работку (без появления арте фактов) с помощью, к примеру, нерезкой маски в Photoshop, есть, и довольно значительный

2. ДИНАМИЧЕСКИЙ ДИАПАЗОН Одна из сильных сторон этой камеры. Света, конечно, могут „вылететь“, но не так легко, как у других камер подобного класса

5. ЦИФРОВОЙ ШУМ Его попросту нет — вплоть до чувствительности 800 ISO, да и тогда он достаточно условный. Лишь при 3200 изображение становится действительно „гру бым“

3. ПЫЛЬ НА МАТРИЦЕ Как и у всех цифровых зерка лок, у *ist D существует пробле ма, связанная с попаданием пыли на матрицу. Есть два ре шения — почистить матрицу (технически корректно это сде лать довольно непросто) или пару раз пройтись по пылинке штампом… Выбор, как всегда, за вами

6. ПЕРЕДАЧА ЦВЕТА При естественном дневном свете цветопередача не вызывает ни каких нареканий — ни „глухих“ цветов, ни цветовых сдвигов не наблюдается. Но при съемке с искусственным светом или ноч ной съемке полагаться на авто матический баланс белого не стоит

ситуации центральновзвешенный замер сработает кор ректно, а в какой — выдаст ошибку, достаточно легко. Если же свет в кадре совсем сложный — например, вы снимаете танцпол, освещенный несколькими узкими цветными лучами, то к вашим услугам точечный замер, хотя его корректное использование и требует минималь ных представлений о зонной системе. Переключение ме жду типами замера очень простое — кольцевой пере ключатель расположен прямо под основным диском вы бора режимов. Сам же главный управляющий диск сконструирован на редкость разумно — с его помощью осуществляется переключение в один из 4 основных режимов съемки PASM (программный, приоритеты диафрагмы и выдерж ки и ручной), в полностью автоматический режим (зеле ная зона) и в режимы выбора установки баланса белого, чувствительности матрицы и разрешения кадра. В по следних трех выбор нужного значения осуществляется вращением переднего и заднего зубчатых колесиков.

„ГИПЕР“LРЕЖИМЫ

ОБЪЕКТИВ 18–35 мм зум в цифровой камере — это то, что надо

064

DIGITAL PHOTO camera

ВСТРОЕННАЯ ВСПЫШКА Встроенная вспышка работает прекрасно, особенно в заполняющем режиме

На самом деле как программный, так и ручной режимы не такие простые, как кажется на первый взгляд. Нач нем, пожалуй, с программного, в котором камера сама устанавливает значения выдержки и диафрагмы исходя из условий освещенности. Но если покрутить переднее зубчатое колесико, то мы можем сдвинуть комбинацию выдержка/диафрагма в сторону, например, больших выдержек и меньших диафрагм, сохранив при этом не изменным значение экспозиции. Этот так называемый сдвиг экспопары отнюдь не какая то суперновинка. Но им очень удобно пользоваться в процессе работы, по скольку многие задачи, ради которых мы переходим в режим приоритета диафрагмы или выдержки, могут быть теперь решены в таком программном „гипер“ ре жиме. Гипер ручной режим, однако, намного интереснее. В нем все работает привычным образом — вращая одно

зубчатое колесо, мы изменяем значение выдержки, дру гое — диафрагмы до тех пор, пока не получим „пра вильную“ экспозицию. Одно нажатие на маленькую зе леную кнопку, расположенную рядом с кнопкой спус ка — и вы можете запомнить новое „правильное“ значе ние экспозиции. Иными словами, есть возможность во время съемки, „на лету“, задавать в ручном режиме нужный экспонометрический сдвиг, произвольно уста навливая точку отсчета. А камера будет показывать, на сколько в дальнейшем вы от этой точки отклонились. Это очень удобное решение! Вторая возможность — на жать кнопку AE L (фиксация значения экспозиции). То гда при изменении одного из параметров, например, диафрагмы, второй параметр будет меняться автомати чески — фактически мы будем снова сдвигать экспопа ру, оставляя значение экспозиции неизменным. Безусловно, потребуется некоторое время, чтобы осознать и привыкнуть к этим дополнительным возмож ностям, но освоившись с ними, вы существенным обра зом повысите комфортность и оперативность своей ра боты.

ДЕТАЛИ И ДЕТАЛЬКИ *ist D насыщен всякими интересными конструкторскими решениями. Включение камеры производится кольце вым переключателем, совмещенным с кнопкой спуска. Положений всего три: „включено“, „выключено“ и „пред варительный просмотр глубины резкости“ — он же включает подсветку верхнего информационного ЖК дис плея. Необычно и очень удобно. А вот что не столь удобно, так это переключение ре жимов „протяжки“ — одиночный кадр, непрерывная съемка (2.6 кадра в секунду), таймер. Приходится каж дый раз прокручивать их подряд, поскольку выбор осуществляется многократным нажатием одной и той же кнопки. Логичнее было бы предоставить возмож ность производить выбор вращением зубчатого колеси ка. Самый же неудобный элемент управления — это, к

ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

PENTAX *IST D В РАБОТЕ

ТЕЛЕСНЫЕ ТОНА

КОЛЕСО ВЫБОРА РЕЖИМОВ Похоже на колесо в пленочных камерах Pentax. Для установки чувствительности, разрешения и баланса белого нет необходимо сти обращаться к меню

+ Цвет кожи — теплый и очень естественный. Про граммное повышение резкости в камере сбалансировано практически идеально Автоматический баланс белого оставляет желать луч шего при смешанном свете

НА УЛИЦЕ

УПРАВЛЕНИЕ Камера имеет два колеса управления вместо одного — на передней и тыловой панелях

ДИСПЛЕЙ Отличный контраст ный ЖК дисплей с приличными углами обзора

+ Отличная резкость, очень точная экспонометрия и чис тые цвета Как и у прочих цифровых зеркалок, яркое небо — это проблема

В ПОМЕЩЕНИИ

сожалению, навипэд. Нажать на него, работая в перчатках, практически невозможно, поскольку он окружен довольно высоким приливом на корпусе. Да и без перчаток легко и быстро работать не полу чается. Есть вопросы и к работе с балансом белого — вы бор осуществляется между стандартными предуста новленными значениями (солнце, облачно, лампы накаливания и т.п.) по иконкам на экране верхнего ЖК дисплея, в то время как большинство профес сионалов все же предпочитают работать в градусах Кельвина — прямом режиме выбора цветовой тем пературы. Работать с экспокоррекцией достаточно удобно — удерживая кнопку на задней панели камеры, нужно вращать переднее зубчатое колесико. Тем не менее, блокировка экспозиции/фокуса (AE/Focus Lock) ра ботает несколько нестандартным образом. На боль шинстве камер полуприжатие спусковой кнопки блокирует и то, и другое. На *ist D блокируется толь ко фокус, а для блокировки экспозиции необходи

мо нажать кнопку AE L — и это очень разумно и удобно. Другой грамотный ход разработчиков — это ис пользование стандартных батарей типа АА вместо ка кого нибудь очень специального аккумулятора. Время работы одного комплекта, возможно, и не так велико, но широчайшая распространенность такого типа бата реек и аккумуляторов, а так же их низкая цена дела ют выбор этого типа носителя, безусловно, обоснован ным с точки зрения любого профессионала. Что интересно, даже при использовании NiMH ак кумуляторов Pentax гарантирует 400 снимков, а это означает, что при использовании литиевых фотоак кумуляторов можно ожидать результата в 800 сним ков с одного комплекта батареек.

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ Все эти технические новинки и интересные конструк торские решения в большинстве своем хороши, хотя и не без оговорок, но ведь в конечном счете все упи рается в качество изображения. И вот здесь к *ist D

PENTAX *IST D ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Сенсор Объектив Фокусировка Экспозамер Экспозиция Экспокоррекция Диапазон выдержек Баланс белого Вспышка ЖКLмонитор

СРАВНИТЕ!

ПЗС 6.3 МП, экв. чувств. 200–3200 ISO. Размер — 23.7х15.6 мм сменный, тестировался с Pentax 18–35 f/4–5.6 возможна автоматическая, ручная — зависит от типа используемого объектива многозонный, центровзвешеный, точечный программная, приоритет диафрагмы, приоритет выдержки, ручной +_ 3EV с шагом 0.3 EV или 0.5 EV 1/4000–30 с, В авто, предустановки — 6, ручной — до 3 значений авто, принудительная, эфф. кр. глаз, медленная синхр., корр. импульса 118000 пикс., 1.8 дюйма OLYMPUS EL1 $2300 / 5 МП

NIKON D100 $2050 / 6 МП

Запись видео Прочие особенности Память Интерфейс Питание Масса Габариты ПО Совместимость

FUJIFILM FINEPIX S2 $1800 / 6 МП

нет совместимость с любыми механическими объективами (байонет К) Compact Flash TYPEI/II USB элементы ААх4 550 г 129х94.6 мм Pentax Photo Lab, Pentax Photo Browser, RAW file converter, Windows 98/ME, 2000 или XP, Mac OS 8.6 или более поздние

CANON EOS 10D $1800 / 6 МП

претензий практически нет. Единственное слабое ме сто — это автоматический баланс белого при искусст венном свете, в остальном же все очень и очень хо рошо. Микрорезкость и разрешение таковы, что до пускают значительное программное повышение при последующей обработке без появления заметных ар тефактов, а динамический диапазон позволяет „вытя гивать“ даже значительно недоэкспонированные снимки без потери деталей в тенях. Самое выдаю щееся — это, конечно исключительно низкий уро вень шумов даже при чувствительности 1600 ISO. А на 800 ISO шумы столь низки, что на экране их мож но принять за 100–200 ISO какой нибудь компактной пятимегапиксельной камеры! Фактически ночной го род можно снимать с рук, без штатива, и получать резкие, без „шевеленки“ и шумов, снимки. В аналогичных ситуациях Canon 10D часто дает тя желый, мрачный цвет, Fuji FinePix S2Pro — отчетли вый зеленоватый оттенок. Фотографии, сделанные, Nikon D100, часто вызывают ощущение избыточной мягкости изображения. У камеры есть одна фактически уникальная (для цифровых зеркалок) особенность — благодаря конструкции блока замера импульса вспышки (по отражению от ПЗС) камера может работать с любы ми (!), а не только со специализированными „циф ровыми“ фотовспышками. Причем делает это очень корректно, дозируя импульс в любых усло виях освещения.

Заключение

Это первая цифровая зеркальная камера, которая может работать с любыми внешними TTLLфотовспышками (под Pentax) и любой меL ханической оптикой (байонет К и резьба М42)

Достойный конкурент большинству современных популярных моделей цифровых зеркалок Обратной стороной компактности, как всегда, стали некоторые издержки с удобством управления — в частности, слишком маленьL кий навипэд

+ Медленная синхронизация вспышки позволяет получить отлично сбалансированные по свету изображения У участвующего в тесте объектива, конечно, не хватает светосилы — все таки f/4 маловато для съемки в поме щениях с естественным светом

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

+ Очень неплохая резкость и очень низкий уровень шу мов даже при чувствительности ISO 1600 Если в случае портретной съемки программное повы шение резкости сбалансировано отлично, то при съемке пейзажа его немного не хватает

ФУНКЦИИ

КАЧЕСТВО СНИМКОВ КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН ЦЕНА/КАЧЕСТВО

90 92

95% РЕЙТИНГ

DIGITAL PHOTO camera

065

Путевые заметки Путешествуя по миру с фотоаппаратом, присылайте нам свои снимки!

Читательский

конкурс 02 Взгляд Давида на галерею Уфицци. Ирина Нехорошкина. Olympus E 10 (съемка со штатива). Палаццо Веккио и галерея Уфицци. Флоренция. Италия. mail@italica.ru 03 Зурбаган. Алексей Островский. Камера неизвестна. Мир Александра Грина. alex ost@mtu net.ru 04 Пираты Средиземного моря. Виталий Титов. Камера Pentax MZ 5N. Остров Симена, Турция. Vitaly.Titov@scala.net 05 Герат. Снег. Чернов Андрей Васильевич. Камера HP Photosmart 850. Окрестности христианского храма Герат (постройка 7–13 века нашей эры). Helench1@yandex.ru

ПОБЕДИТЕЛЬ! Дон Кихот. Александр Гуткин. камера Nikon D100, Мадрид. Испания. goutkin@ortv.ru

066 DIGITAL PHOTO camera

03 05

04 DIGITAL PHOTO camera 067

06 07 06 Нотр Дам. Александр Гуткин. Камера Nikon D100. Париж, Франция. goutkin@ortv.ru 07 Тихая беседа. Александр Данчевский. Черное море. Камера Olympus Camedia C 5050, обработка в Photoshop. danch@ukr.net 08 Трудная дорога. Алексей Петраков. Minolta DiMAGE S414. Санкт Петербург, подъем на колоннаду Исаакиевского собора. alex petrakov@7cont.ru 09 Глаз Космоса. Павел Лосевский. Nikon CoolPix 2000. Москва, ВВЦ, павильон „Космос“. reklama12@tochka.ru 10 Рыбка. Гильманшин Руслан. Камера Olympus С 2000 Z. koh@land.ru

09 068 DIGITAL PHOTO camera

ะ ั ะธะท ะฟะพะฑะตะดะธั ะตะปั ะดะตะบะฐะฑั ั ั ะบะพะณะพ ะบะพะฝะบั ั ั ะฐ โ ะ ั ั ะตะฒั ะต ะทะฐะผะตั ะบะธโ โ ั ะธั ั ะพะฒะฐั ะบะฐะผะตั ะฐ Minolta DiMAGE X20 โ ะฟั ะตะดะพั ั ะฐะฒะปะตะฝ ะ ะฝั ะตั ะฝะตั ะผะฐะณะฐะทะธะฝะพะผ Foto.ru www.foto.ru

ะ ั ั ั ะปะฐะนั ะต ะฝะฐะผ ะฒะฐั ะธ ั ะฝะธะผะบะธ, ั ะดะตะปะฐะฝะฝั ะต ะฒ ะฟั ั ะตั ะตั ั ะฒะธั ั , ะฝะฐ ะฐะดั ะตั konkurs@dpcamera.ru. ะ ั ั ั ะธะต ะธะท ะฝะธั ะฑั ะดั ั ะพะฟั ะฑะปะธะบะพะฒะฐะฝั . ะกะฝะธะผะพะบ ะผะตั ั ั ะฐ ะฟะพะปั ั ะธั ั ะตะฝะฝั ะน ะฟั ะธะท! ะ ะพะถะฐะปั ะนั ั ะฐ, ะฟั ะธั ั ะปะฐะนั ะต ะดะปั ะฝะฐั ะฐะปะฐ ั ะฒะพะธ ั ะฐะฑะพั ั ะฒ JPEG ะพะฑั ะตะผะพะผ ะฝะต ะฑะพะปะตะต 100 ะ ะฑ. ะ ะต ะทะฐะฑั ะดั ั ะต ั ะบะฐะทะฐั ั ะผะตั ั ะพ, ะฒั ะตะผั ั ั ะตะผะบะธ ะธ ะบะฐะผะตั ั , ะบะพั ะพั ะพะน ั ะดะตะปะฐะฝ ั ะฝะธะผะพะบ.

ะฝ ะ ั ะธะท ั ะตะฒั ะฐะปั ั ะบะพะณะพ ะบะพ ะตั ะทะฐะผ ะต ะฒั ั ั ะต โ ะ ะบั ั ั ะฐ ะตั ะฐ ะบะธโ โ ั ะธั ั ะพะฒะฐั ะบะฐะผ โ 23 E3 E AG DiM Minolta ะฟั ะตะดะพั ั ะฐะฒะปะตะฝ ะดะธั ั ั ะธ ะน ะฑั ั ั ะพั ั ะบะพะน ะบะพะผะฟะฐะฝะธะต โ ะ ะปะธะพะฝโ . www.alion.ru

CВОИМИ ГЛАЗАМИ ОДИН ДЕНЬ ПРИШЛИТЕ СВОЮ ТЕМУ ДЛЯ ЭТОЙ РУБРИКИ!

ЗНАКОМЬТЕСЬ, СВЕТЛАНА СУРГАНОВА

Для того чтобы рассказать вам про эту интересную профессию, которую вообще трудно загнать в рамки какого-то одного понятия, я отправилась в славный город на Неве, где находится место постоянной локации VIPPunk-Decadence (как они сами себя называют) группы „Сурганова и Оркестр“.

Один день...

Во время концерта я чувствую себя хулиганистым ребенком, которому позволено и простительно все. У меня нет ощущения того, что я являю миру что-то такое очень важное или пытаюсь кого-то научить жизни вета, как называется твоя профессия? — Светлана Сурганова — моя про фессия. Наверное, для окружающего мира я — одна из создательниц группы „Ночные Снай перы“, автор исполнитель песен, а теперь еще и руководитель очень веселого и замечательного коллектива под названием „Сурганова и Ор кестр“. — У каждого, кто занимается музыкой, по опре делению не может быть монотонной пятиднев ной рабочей недели, состоящей из одинаково сменяющих друг друга дней, которые включают „стандартный набор“ функций и обязанностей. Каков твой рабочий день? — У меня ненормированный рабочий день. Вре мя максимально концентрируется в период подготовки и записи альбома. Потом можно расслабиться: проходит презентация — это та кой выдох. Потом начинаются концерты, к со

070 DIGITAL PHOTO camera

жалению, пока не очень частые, потому что кол лектив у нас хоть и трудоспособный, но о нем пока еще мало кто знает в рамках страны. Это раз. Во вторых, если говорить о рабочем дне, то этот темп жизни мне очень подходит. Он вооб ще мне кажется очень свойственным для рус ской нации. Потому что русские — это не те лю ди, которые педантично, стабильно, с утра до 6–7 вечера, каждый день, с одной и той же от дачей и трудоспособностью готовы трудиться до следующего отпуска. Русские, мне кажется, во обще по сути своей оголтелые. Они могут ва лять дурака, но потом в какой то момент спо собны так сконцентрировать свои усилия, что выдадут за раз то, на что, к примеру, порядоч ному арийцу потребовался бы год. Вот. В этом смысле я человек стопроцентно русский: могу очень плотно, сутками работать в какой то пери од, а могу и бездельничать, и у меня не будет никаких угрызений совести на этот счет.

— Ставишь ли ты себе какие то сроки выхода альбома, или процесс записи может происте кать достаточно долго? — Что касаемо первого номерного альбома „Не ужели не я“, который был записан здесь, дома, — я ставила совершенно определенные жест кие временные рамки. Каждое явление, каждая идея должна иметь свой срок реализации. И скорость выполнения должна быть определен ной. Если до бесконечности что то делать, де лать, делать, все это в конечном итоге утрачива ет свой смысл, сливается энергия и т.д. Поэто му, когда возникла объективная необходимость записи этого альбома, и, может быть, в первую очередь из за того, что я имела неосторожность пообещать своим слушателям, что летом он все таки выйдет (а я люблю держать свое слово), то в итоге 21 июня альбом появился на свет. Мы работали по 18–20 часов в день. Для работы со звуком это достаточно утомительно, потому что

ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ИНФОРМАЦИЯ

Если у вас интересная с визуальной точки зрения работа, и если вы считаете, что день, проведенный на ней, вполне заслуживает появления на страницах этой руб! рики, пишите нам: editor@dpcamera.ru.

ТЕКСТ — МАРИЯ ДЯГИЛЕВА ФОТО — МАРИЯ ДЯГИЛЕВА, АНДРЕЙ СТАНИСЛАВСКИЙ

Один день со… Светланой Сургановой 01 Света всегда выкладывает! ся по полной программе. „Каждый концерт — это мощ! нейший энергетический вы! плеск. После него чувствуешь себя просто… голым“. 02 „Мне кажется, что сейчас нам больше удается концертное звучание. С момента выхода альбома прошло почти полгода. Мы сыгрались и хорошо чувст! вуем друг друга на сцене“.

04 уши перестают слышать адекватно. Тем не менее, мы справились. Для тех условий, которые у нас были, и той аппаратуры, на которой создавался альбом, с те ми навыками и умениями, которые… которых вооб ще не было, продукт, как мне кажется, получился очень приличным. — Первый альбом записывался в домашней студии — твоем рабочем кабинете. Насколько и чем это отлича ется от профессиональной студии? — Сейчас цифровая и звукозаписывающая техника стала настолько доступна, что домашние студии поз воляют добиваться если не студийного, то очень хоро шего качества. К тому же, я собираюсь модернизиро вать свою студию: приобрести профессиональную звуковую карту, нормальный аудиоконтроль и, конеч но, микрофоны. Понятно, что совершенствовать мож но до бесконечности, но должен быть какой то техни ческий минимум, который уже действительно позво лит говорить о приличном качестве звучания. — С какой целью ты записываешь песни, выпуска ешь альбомы? — Каждая запись — это разговор с вечностью. Таким образом ты продлеваешь себе жизнь. Ты умрешь, а диски, если, конечно, они не были пиратскими и их не поломают и не растопчут, или не случится чего то глобального в мире, то они тебя, конечно, переживут. А еще это подарок друзьям и поклонникам. И, конеч но, в записи каждого диска имеет значение такое по нятие как самоутверждение, повышение значимости

самого себя. Это твое детище, твой продукт, в обним ку с которым ты чувствуешь себя немножечко уверен нее в этой жизни. — Что ты испытываешь до, во время и после кон церта? — До концерта я очень хочу, чтобы меня никто не трогал. Очень хочется какого то уединения, сосредо точенности, чтобы никто и ничто не высасывало из те бя энергию. Во время концерта я чувствую себя хулиганистым ребенком, которому позволено и простительно все. У меня нет ощущения того, что я являю миру что то такое очень важное или пытаюсь кого то научить жизни. Нет. Я просто становлюсь сама собой, полно стью влезаю в собственную шкуру. На сцене я, на верное, более естественна, чем даже дома, в быту. После концерта возникает чувство опустошенности и депрессии. Но это все проходящее. Просто каждый концерт — это мощнейший энергетический выплеск. Чувствуешь себя… голым. Такое ощущение, что у те бя не то что там мяса, нервов, сосудов нет — самого скелета не существует. Ты весь растворяешься. По сле каждого концерта я дня три восстанавливаюсь. Поэтому сегодня я так много ем! А сразу после кон церта бывает два состояния: или я недовольна, или я довольна очень. — А чем ты можешь быть недовольна? — Ну, если какой то некомфортный звук был, или кто то из музыкантов, например, неудачно играл.

03 Скрипка для Сургановой — больше, чем просто инстру! мент. Это определенный пери! од ее жизни. И она обязатель! но появится в следующем аль! боме. Надеемся, что ждать придется не слишком долго... 04 На кухне у Светы висит большая карта России, по кото! рой можно легко проследить все гастрольные маршруты. Наступит время, и Сурганова со своим замечательным оркест! ром обязательно появится в вашем городе! 05 На первый взгляд — обыч!

ная комната. На самом же деле именно в ней Сурганова со то! варищи ваяли свой первый альбом. Компьютер, звуковая карта, аналогово!цифровой преобразователь, микрофон, музыкальные инструменты, не! много терпения и умения — и рабочий кабинет превращается в собственную студию и звуко! записывающий лейбл „Сурга! нова Студия“.

Можно предположить, что песня „Мураками“ была напи! сана именно в этом кресле, в окружении того, что напрямую связано с Японией, которую Света очень хочет посетить с дружественным визитом.

08 Света принимает активное участие в любых делах, касаю! щихся ее группы, а цифровой фотоаппарат позволяет быстро и оперативно справляться с обновлением фотографий на сайте. 08 DIGITAL PHOTO camera 071

CВОИМИ ГЛАЗАМИ ОДИН ДЕНЬ ПРИШЛИТЕ СВОЮ ТЕМУ ДЛЯ ЭТОЙ РУБРИКИ!

Один день со… Светланой Сургановой 09 Сурганова — гостеприимная хо! зяйка и очень душевный человек. Да и как могло бы быть по!другому? 10 Концерт в Гатчинском Дворце, про! шедший 1 ноября, был построен на акустических возможностях историче! ского зала дворца.

— А зал? — Залом я довольна всегда. Публика у меня бе зупречная. Я это очень ценю. — Насколько необходима поддержка поклон ников? — Стопроцентно необходима! Без них вообще ничего бы не было. По крайней мере, у меня. Вообще, меня на плаву держат только те люди, которым все таки удалось внушить мне, что мое творчество кому то интересно. Люди пишут, го ворят, благодарят меня. И я не могу это смести со счетов. Поэтому только благодаря публике я занимаюсь тем, чем я сейчас занимаюсь. — Что бы ты хотела изменить в своей работе? — Я бы хотела больше заниматься музыкой. Это парадокс, но это действительно так. Больше му зицировать самой, работать над своими идея ми. А приходится постоянно решать какие то организационные моменты. То с записью альбо ма, то непосредственно с подготовкой програм мы, репетициями — все равно это из разряда организационных моментов. Творчество — это когда ты один, сидишь на кухне, в наушниках, с плеером, играешь на гитаре, записываешь ка кие то появившиеся идеи, дорабатываешь их. Таких моментов у меня сейчас очень мало. Не хватает одиночества, не хватает просто свобод ного времени, когда я могу сесть и заняться всем этим. — А идеи часто возникают? — Скажу так: если я сяду, они обязательно воз никнут! Вот так была написана песня „Мурака ми“. Я ходила по квартире туда сюда, и мне за

хотелось в кои то веки одеть юбку. Вот. Второй этап — я захотела, будучи в юбке, взять гитару и поиграть — так, хоть что нибудь, какие нибудь переборчики, аккордики вспомнить, может, ка кие нибудь гаммы поиграть, упражнения. Взяла в руки гитару, начала перебирать струны и во шла в какой то транс. Струны сами стали наве вать какие то определенные мысли, мысли наве вать какие то рифмы, и пошло, и пошло, и по ехало. Просто я была дома одна, я была в юбке, и у меня в руках оказалась гитара. Появилась песня „Мураками“. — Бывает, что на концертах ты забываешь слова некоторых песен. Ты куда нибудь записываешь то, что сочиняется? — У меня куча черновиков, потому что я люб лю все очень чисто записывать. Если я делаю помарку, я все это дело выбрасываю, пишу по новой. Самый лучший способ — это бумага. Ни на ленту, ни на цифру. Касаемо музыки — да, это магнитофончик, а тексты — они на бумаге рождаются. — Чем бы ты могла заниматься помимо музыки? — Да чем угодно. Вопрос в другом. Музыка и сцена — это наркотик. Попробовав этот сладкий плод, заниматься чем то другим потом крайне сложно. Очень сложно. Потому что это огромное удовольствие, особенно когда есть резонанс. Та кое количество положительных эмоций тебе не даст никто и ничто. И от этого отказаться… про сто самовольно взять и отказаться — это сложно. Если как то объективно сложится ситуация и то, что мы сейчас делаем, перестанет быть актуаль

ным, или это не будет больше радовать ни меня, ни музыкантов, ни публику, то вся эта лавочка, конечно, прикроется. — А если будет радовать, то никогда не закон чится? — Да! — Это радует! — Конечно. Вообще, заниматься чем то имеет смысл только тогда, когда это происходит радост но. Надо радоваться самому, радовать других... Но если не получается радовать, то как минимум просто давать какую то почву для размышлений, питать… Если и этого не получается, то вообще все пропало. — Понятие „идеальная работа“ должно включать в себя несколько составляющих: это способ зара батывания денег, работа для души, возможность выразить себя и т.п. То, чем ты сейчас занима ешься, это твоя идеальная профессия? Или чего то все таки не хватает? — Мне, безусловно, повезло. Я очень ценю сего дняшний день, сегодняшний момент, ту ситуацию, которая сложилась. Потому что, я наверняка сча стливее многих людей, которые работают только ради того, чтобы прокормить семью, ради того, чтобы создать себе определенный имидж… Они должны все время переступать через себя, насту пать на горло собственной песне и т.д. В моем случае — абсолютная гармония. Да, мне нравится это делать, я нахожу отклик, и у меня есть деньги, чтобы их не занимать. По моему, это здорово. Как долго это продлится, не знаю. Но пока мне хоро шо, и я благодарю своих друзей и Господа Бога.

Мы благодарим за помощь в подготовке материала и организацию съемок Михаила Гольда, Диану Аветисян и лично Светлану Сурганову. Официальный сайт группы „Сурганова и Оркестр“: www.surganova.spb.ru 072 DIGITAL PHOTO camera

РАЗДЕЛ #2 ЛАБОРАТОРИЯ АРТ ПРОЕКТ KID KONG ИЛИ МА ЛЫШ В ГОРОДЕ!

страница

Обычно великаны ассоции руются с очень очень боль шими проблемами. А что если малыш вдруг так ра зыграется, что решит чуточ ку пошалить, подобно ве ликану?

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ТЕХНИКА „ФРЕСКА“

Эта работа подарила мне технику, которую можно назвать стили зацией под старинную настенную роспись фреску

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА КАК УСИЛИТЬ РЕЗКОСТЬ ФОТОГРАФИИ

С помощью Paint Shop Pro можно быстро и легко избавить циф ровые фотографии от „замыленности“. Джо Эпайс показывает, как повысить резкость деталей без ущерба для изображения

страница

щие энтузиасты своего дела, цель которых — научить вас чему то новому. По возможности мы будет вклю чать в содержание дисков фотографии и программное обеспечение, которое поможет на деле использовать полученные советы.

84 страница

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА СЛОИ В PHOTOSHOP ОТ А ДО Я. ЧАСТЬ ВТОРАЯ.

страница

„Темная комната“ XXI века — это графический редактор! Мы хотим, чтобы наши уроки работы с программами для редактирования изображений давали вам новые идеи и приемы для достижения наилучших творче ских результатов. Статьи в этом разделе пишут настоя

страница

Порой в фотографии приходится корректировать не цвет и не свет, а формы. Специалист по оформлению обложек журна лов Крис Стокер делится своими секретами по редактирова нию изображений

Ваша лаборатория ТВОРЧЕСТВО, ДОСТУПНОЕ КАЖДОМУ!

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА БОДИБИЛДИНГ

Добро пожаловать во вторую часть самого полного путеводителя по слоям Photoshop. В прошлый раз мы исследовали панель Layers, рассмотрели процесс создания и использования слоев, а также познакомились с режимами наложения…

страница

ДЕРЖИТЕ С НАМИ СВЯЗЬ Если у вас есть комментарии и предложения по этому разделу, пишите нам на editor@dpcamera.ru

АРТ ПРОЕКТ МАЛЫШ В ЛОНДОНЕ ВИДЕО!

Смот видеоррите на дисоклик е!

Малыш в Лондоне

ДЖОРДЖ КЭРНЗ

George@georgecairns.com

Фантазия Джорджа Кэрнза не знает границ — гигантский малыш в городе! Спасайся, кто может! ПРОЕКТ

КЛЮЧЕВЫЕ МОМЕНТЫ НА НАШЕМ CD

Все исходные иллюстрации для этого арт проекта вы найдете на прилагаемом дис ке в папке Kid Kong. Все ма териалы только для неком мерческого использования

УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ

6 ЗАТРАЧЕННОЕ ВРЕМЯ ЧАСА

ножество книг и фильмов посвящено великанам (вспомните сказку про Дже ка и бобовое зернышко, Кинг Конга и так далее, список можно продолжать бесконеч но). Интересно, чем же любят заниматься вели каны в свое свободное время? Как только выда ется свободная минутка, они направляются в го род, чтобы разрушить там что нибудь большое и примечательное. Например, Кинг Конг не смог удержаться от соблазна „поиграть“ с Эмпаер Стейт Билдинг, Киттен Конга из телешоу The Goodies заставили опрокинуть шаткую модель здания Министерства связи... Обычно великаны ассоциируются с очень очень большими проблемами. А что если малыш вдруг так разыграется, что решит чуточку поша лить, подобно великану?

Такого буйного малыша мы решили выпустить возле „Лондонского ока“ — у этого колеса обо зрения пока хорошая репутация, в кино его еще никто не крушил. В арт проекте все сольется воедино: студий ные фотографии будут тесно переплетаться с натурными снимками. Более того, картина будет дополнена смоделированными на компьютере трехмерными кабинками. Наш великан будет крепко держать их в своей руке. Думаю, наши советы помогут вам настолько, что вы не остановитесь на повторении нашего проекта (кстати, все необходимые изображения, как обычно, лежат на диске А), а попробуйте сделать свою версию „ужасных похождений малыша“.

Присылайте ваши варианты этого арт проекта. Лучшая работа будет опубликована в одном из следующих номеров Digital Photo и получит приз — полугодовую подписку на наш журнал

МАЛЫШ (KID.PSD) Фотографировать малыша мы решили в сту дии, где было намного легче создать хоро шее освещение, соответствующее выбранному ночно му фону. Роль „Лондонского ока“ с успехом сыграл штатив, за который держался ребенок.

ЛОНДОНСКОЕ ОКО (EYE.PSD) Как же великолепно смотрится лондонское колесо обозрения в лучах ночного освещения! А чего стоит его отражение в Темзе! Разве можно устоять и не сфотографировать такую красоту?

КАБИНКА (POD01.PSD) Мы подготовили для малыша Джо игрушку — это смоделированная на компьютере кабинка. Голубое освещение поможет ей гармонично вписаться в основное изображение.

ИНСТРУМЕНТАРИЙ MAGNETIC LASSO

НАХОДИТСЯ на панели инст рументов ПРИМЕНЯЕТСЯ для выделе ния разнообразных объектов ОБЛАДАЕТ механизмом до бавления точек сцепления по контуру выбранного объекта

КАК МЫ ФОТОГРА

ФИРОВАЛИ РЕБЕНКА

ПОЛ О'КОННОР ФОТОГРАФ

СПАСИБО ХОЧУ ПОБЛАГОДАРИТЬ ЛИЗ МЬЮРИАС И ЕЕ СЫНИШКУ ДЖО, А ТАКЖЕ ПОЛА ХЭЙМ СА ИЗ WALCOT STUDIOS (БАТ)

074 DIGITAL PHOTO camera

НАШИ ПОМОЩНИКИ В ЭТОМ ПРОЕКТЕ

В основном мы будем использовать два инструмента…

MAGNETIC LASSO

Этот инструмент незаменим, если нужно выделить сложные объек ты с хорошо очерченным, от четливо видимым контуром

ГРАДИЕНТ

Инструмент Gradient служит для создания градиентной за ливки. Интерес ных результатов можно добиться, используя его вместе с про зрачными слоями

АРТ ПРОЕКТ МАЛЫШ В ЛОНДОНЕ СОВЕТ: Старайтесь подбирать освещение модели так, чтобы оно гармонировало с итоговым изображением — не забывайте, что главным объектом на фотографии остается мальчик

ЭТАП 1 ОСВОБОЖДАЕМ МАЛЬЧИКА

Первым делом мы сбросим оковы студийного фона с нашего малыша.

РАЗБЛОКИРУЕМ СЛОЙ Откройте файл Kid.psd. Сейчас слой Background заблокирован. Чтобы разблоки ровать его, дважды щелкните левой кнопкой мыши по пиктограмме слоя, после чего появится окно создания нового слоя. Назовите слой „Малыш“, установите жел тый цвет и нажмите OK. Вуаля! Слой разблокирован.

СЛОВАРИК

В ФОКУСЕ

ЧАСТОТА

Частота (Frequency) определяет, сколько точек сцепления будет использовать инструмент Magnetic Lasso для создания контура. Чем больше частота, тем точнее контур. Но если компьютер недостаточно мощный, это будет тормозить работу.

ЧУДО ИНСТРУМЕНТ

НАВОДИМ НА ЦЕЛЬ Инструмент Magnetic Lasso самостоятельно ставит точки сцепления и поэтому иногда „теряет след“. Чтобы помочь ему найти правильную дорогу , поставь те в проблемном месте точку вруч ную (просто щелкните мышкой).

НАСТРОЙКА ИНСТРУМЕНТА После того, как вы выбрали Magnetic Lasso, измените его настройки следующим обра зом: Width установите в 5 пикселей, Edge Contrast — 10%, а Frequency — 50. С такими настройками созда ваемый контур будет „липнуть“ к малышу, как магнит.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА ДЖОРДЖ КЭРНЗ СОВЕТЫ PHOTOSHOP

076 DIGITAL PHOTO camera

ВЫДЕЛЯЕМ ФРАГМЕНТ Для выделения мальчика можно было бы воспользоваться инструментом Pen (перо), но мы решили отступить от правил. Мы возьмем инстру мент Magnetic Lasso (им, кстати, работать быстрее). На жмите правую кнопку мыши на группе инструментов Lasso и в появившемся окне выберите Magnetic Lasso.

Попрощаемся с инструментом Pen?

БЫСТРЕЕ ВЗМАХА ПЕРА Инструмент Magnetic Lasso можно назвать более умной версией обычного Lasso. В са мом деле, выделить контур малыша инструментом Lasso было бы практически невоз можно. Освоив Magnetic Lasso, вы почувствуете, что с его помощью объекты выде ляются быстрее, чем с инстру ментом Pen.

РАЗМЕР ПИКТОГРАММ Чтобы быстро изменить размер пиктограмм слоев, достаточно щелкнуть правой кнопкой мыши по пустому пространству панели Layers. В резуль тате появится маленькое окошко с различными разме рами на выбор. В качестве альтернативы можно в наст ройках панели Layers выбрать пункт Palette Options.

КОНТУР МАЛЫША Выделение фрагмента мы начнем с головы. Щелкните мышкой, затем плавно перемещайте курсор, повторяя контур малыша. Точки сцепления будут автоматически приклеиваться к нему.

ИДЕМ НАЗАД Если инструмент очень сильно отклонился от кон тура, вернитесь к послед ней точке сцепления и еще раз проведите мышкой вдоль контура мальчика.

НОГИ Наш малыш будет стоять в воде, так что аккуратное выделение ног вовсе не обязательно. В итоговом изображении их просто не будет видно.

ВЫДЕЛЕНИЕ ФРАГМЕНТОВ

СОВЕТЫ ПО ИСПОЛЬЗОВАНИЮ PAINT SHOP PRO…

Для выделения фрагмента используйте инструмент Lasso

ВЫРЕЗАНИЕ И ВСТАВКА

В выполнении этих двух операций в Paint Shop Pro нет ничего сложного, но при вставке фрагмента не забудьте его сгладить (задать параметр Feather)

СОВЕТ ЭКСПЕРТА ДЖОРДЖ КЭРНЗ СОВЕТЫ PHOTOSHOP ЩЕЛЧОК ПРАВОЙ КНОПКОЙ МЫШИ По правому щелчку мыши вы можете получить доступ к настройкам инструмента. Это очень удобно — маленькое всплывающее меню всегда под рукой именно в том месте, где находится мышка. Используя эту возможность, работать намного быстрее.

ЗАМЫКАЕМ КОНТУР Продолжайте рисовать контур вдоль силуэта малыша до тех пор, пока вы не доберетесь до самой первой точки. Все, контур завершен. Вручную мы поставили всего десять точек — остальное сделал инструмент Magnetic Lasso.

СЛОВАРИК

СГЛАЖИВАНИЕ После замыкания контура на экране вдоль малыша появятся анимированные „бегущие муравьи“. Щелкните по ним правой кнопкой мыши (на Mac'ах надо дополнительно удерживать Control). В появившемся меню выберите Feather и введите значение 2 пикселя.

В ФОКУСЕ

СГЛАЖИВАНИЕ

СОЗДАЕМ МАСКУ Щелкните по иконке Add a Mask на панели Layers — выделенная область превратится в маску слоя. Маска спрячет все, что оказалось за преде лами выделенной области. Сгладив область, мы полу чили более приятные и мягкие очертания малыша. Впоследствии это поможет совместить великана и фон.

УДИВИТЕЛЬНАЯ МАСКА

Завершаем работу над маской

Обычно края у выделенной области острые, с зазубрина ми. Попробуйте сгладить края, установив параметр Feather на 2 или более пиксе лей. В результате контур ста нет более удобным для после дующей обработки.

КЛАВИША X Чтобы быстро поменять местами цвета переднего плана и фона, достаточно нажать X. Так вы сможете оперативно переключаться между белым цветом и черным (восстанавливая элементы слоя или пряча их).

ИСПРАВЛЯЕМ МАСКУ Закрасьте белой кистью область маски, где рука держится за штатив, — так, чтобы рука была полностью видна. Затем переключитесь на черную кисть и попытайтесь как можно аккуратнее закрасить штатив. Таким же образом восстанавливаются исчезнувшие прядки волос.

КОРРЕКТИРУЕМ МАСКУ К сожалению, ничто не идеально, в том чис ле и инструмент Magnetic Lasso. В нашем случае мы „отрубили“ малышу часть пальца на левой руке. Но, к счастью, маска не разрушает данные, так что мы легко можем все подкорректировать.

СЛОВАРИК КОНТРАСТ ПИКСЕЛЕЙ

Правильно ориентироваться инструменту Magnetic Lasso помогает контраст соседних пикселей (того, что надо вы делить, и окружающих). Из меняя параметр Edge Contrast, вы можете регулировать чув ствительность инструмента.

ВОССТАНАВЛИВАЕМ ПАЛЕЦ Выберите инструмент Brush с кистью примерно 13 пикселей и размытыми краями. Установите белый цвет переднего плана. Выберите маску слоя и закрасьте место недостающего пальца. Это настоящее волшебство — палец снова вырос!

DIGITAL PHOTO camera 077

АРТ ПРОЕКТ МАЛЫШ В ЛОНДОНЕ СОВЕТ: Этот арт проект произвел на вас впечатление? Хотите познакомиться с работами схожей тематики? Если ответ положительный, то вам сюда — на Cinefex (www.cinefex.com)

ЭТАП 2 ОСВОБОЖДАЕМ МАЛЫША

Давайте выпустим нашего малыша поиграть на берег Темзы. Придется проделать большую работу, чтобы он выглядел на изображении правдоподобно.

ПЕРЕНОСИМ МАЛЫША НА ФОН Откройте файл Eye.psd. Перейдите на документ с ребенком и перетащите слой с малышом на изображение „Лондонского ока“. Слой перенесется на новое изображение вместе с маской.

СЛОВАРИК

В ФОКУСЕ

ГРАДИЕНТНАЯ ЗАЛИВКА Инструмент Gradient создает градиентную заливку — плав ный переход от одного цвета к другому. Если применить та кую заливку к маске (переход от цвета переднего плана к фоновому), мы получим эф фект, когда изображение под маской постепенно исчезает, становится прозрачным. Именно так мы и будем дейст вовать на шаге 16, погружая ноги малыша в Темзу.

НОВАЯ МАСКА Чтобы ноги ребенка исчезли в мрачных водах Темзы, нам понадобится еще одна маска. Для сохранения эффекта уже созданной маски, выберите в меню Layer > Remove Layer Mask > Apply.

РЕАЛИСТИЧНОЕ ОТРАЖЕНИЕ

Подделайте его! РАДИАЛЬНОЕ РАЗМЫТИЕ Инструментом Rectangular Marquee выделите отраже ние. В настройках фильтра размы тия (Filter > Blur > Radial Blur) выбе рите Zoom. У отражения появится перспектива.

ГРАДИЕНТ Создайте на слое с мальчиком новую маску. На панели инструментов выберите инструмент Gradient (G). Проверьте на панели настройки, чтобы был установлен линейный градиент (Linear Gradient). Сделайте небольшую градиентную заливку на маске таким образом, чтобы ноги малыша исчезали в воде.

ОТРАЖЕНИЕ В ВОДЕ Сделайте копию этого слоя, перетащив пиктограмму на иконку Create a New Layer. В меню Edit выберите Transform > Flip Vertical. Инструментом Move перетащите отражение под мальчика. Назовите слой „Отражение малыша“.

078 DIGITAL PHOTO camera

РАЗМЕР ВЕЛИКАНА Выберите сначала слой с малышом, а затем в меню Edit > Transform > Scale. Уменьшите его до подходящего размера. Чтобы сохранить пропорции объекта во время масштабирования, удерживайте Shift. Инструментом Move разместите мальчика так, чтобы его рука частично покрывала колесо обозрения.

ДОБАВЛЯЕМ РЯБЬ Сначала мы сделаем отражение неоднородным, применив к маске фильтр Cloud. После этого для более тонкой настройки используем фильтр Filter > Distort > Ocean Ripple.

РЕЖИМ НАЛОЖЕНИЯ Чтобы созданное отражение гармонировало с настоящей водой реки, установите режим наложения слоя Overlay.

ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ИНФОРМАЦИЯ

Если после этого арт проекта вы загорелись желанием посетить Англию, Лондон и прокатиться на колесе обозрения „Лондонское око“, загляните на сайт www.londoneye.com, где можно найти массу информации для туристов. А когда поедете, не забудьте захватить свою камеру!

ЭТАП 3 СПЕЦЭФФЕКТЫ

Малыш очень хочет поиграть с кабинками от колеса, но сначала их нужно сорвать.

УДАЛЕНИЕ КАБИНОК Можно удалить с колеса несколько кабинок, используя инструмент Clone Stamp. Это очень легко сделать, клонируя спицы колеса поверх кабинок.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА

В ФОКУСЕ

ДЖОРДЖ КЭРНЗ ПРИЕМЫ PHOTOSHOP ЗЕРНИСТОСТЬ Созданные компьютером ка бинки слишком „чистые“, им не хватает зернистости насто ящей фотографии. Но это не беда, фильтр шума (Filter > Noise) поможет исправить си туацию. Ну а чтобы легче бы ло сравнивать зернистость двух изображений, их можно увеличить до 100% — доста точно дважды щелкнуть по увеличительному стеклу (ин струмент Zoom).

ЧЕЛОВЕЧЕСКИЕ ФИГУРКИ Мы уже подготовили для вас изображения кабинок, но, возможно, вам будет интересно узнать, как мы их сделали. Всполошившихся туристов (они сидят внутри) мы создали в программе Poser (дополнительная информация на www.curiouslabs.com).

ЛЮДИ ВНУТРИ Переместить изображения человечков в ка бины нам помог 3D пакет Maya. У любого ви зуализированного в Poser изображения есть альфа ка нал, который позволяет при наложении сделать соот ветствующие места поверхности прозрачными. Так люди, сами того не замечая, попадут внутрь кабинки.

ПОСЛЕДНИЕ ШТРИХИ

Тени и цвет КАБИНКА НА ТЕМЗЕ Еще одну кабинку можно добавить на передней план (файл ForegroundPod.psd) и применить к ней пройденную ранее технику создания отражения.

НАСТОЯЩИЙ СИНИЙ Перейдите на слой с мальчиком, выберите Image > Adjustments > Hue/Saturation и слегка увеличьте насыщенность синего цвета.

ТЕНЬ НА ЛАДОНИ Для имитации тени от кабинок при помощи инструмента Pen нарисуйте контур на руке мальчика и заполни те его черной краской. Теперь кабин ки, кажется, действительно зажаты в руке нашего малыша.

КАБИНКИ Откройте файл с кабинками (Pod01.psd). Ча сти изображения прозрачны — это заслуга альфа канала. Перенесите кабинки на наше основное изображение и уменьшите их до размера ладони ма лыша великана.

МАСКИРУЕМ КАБИНКИ Инструментом Magnetic Lasso выделите пальцы, которые должны закрывать от нас части кабинки. Выберите Select > Inverse. Затем пе рейдите на слой с кабинками и создайте новую маску. В результате нижняя часть кабинки исчезнет, будто ее сжимают пальцы малыша.

DIGITAL PHOTO camera 079

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ПРИЕМЫ МОНТАЖА „Радуюсь! Любуюсь на свою работу. Человек из мертвого камня сделает статую — и гордится по том, если работа удалась. А поди ка из живого сде лай еще более живое. Вот это работа!“ Е. Шварц „Обыкновенное чудо“

Обыкновенное чудо Сергей Милицкий рассказывает о технике стилизации под старинную настенную роспись'фреску КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ

не волшебник! Я не знаю всех тайн и чудес этого мира, но знаю только одно — что по рой его красота раскрывается в совершен но обыкновенных предметах, ничем не примечательных пейзажах, фрагментах стен… Как то, снимая старые руины усадьбы, я увидел сте ну, на которой, как мне показалось, когда то была

нарисована картина, фреска, но время не оставило ничего. Там же, посмотрев в окно разрушенной усадьбы я увидел картину, созданную природой, и мне захотелось объединить увиденное. Это удалось, но не сразу. Вообще, одна из загадок художественной фотографии и, возможно, самое ин тересное в ней — путь, по которому ты идешь, рас

крывая нечто, что с начала работы не видно. Подроб ное описание этого пути изложено в „подписях и картинках“, а сейчас остается лишь добавить, что эта работа подарила мне технику, которую можно на звать „стилизация под старинную настенную рос пись“ или, если более коротко, — под старинную фреску.

ТРЕБУЕМОЕ ВРЕМЯ

ЧАСА

ИСХОДНЫЕ ФОТОГРАФИИ

ADOBE PHOTOSHOP 7.0 Снятая стена фактиче0 ски представляла со0 бой остатки рамы картины. Время почти ничего не оставило от ее былой красоты. Учитывая, что стена с „рамой“ находилась выше уровня глаз, а пространство комнаты не позволяло отойти подальше от объекта съемки, „рама“ полу0 чилась с искаженной перспективой

СЕРГЕЙ МИЛИЦКИЙ militsky@infoli ne.su

080 DIGITAL PHOTO camera

Инструментом Crop Tool выделяем площадь бу0 дущей основы кадра. В свойствах инструмента задействуем свойство Perspective, установив в соответствующем ме0 сте галочку. После проведения действия получаем откадриро0 ванную основу буду0 щей работы

Исходные фотографии были сделаны в процессе съемки руин старой усадьбы. На пер' вый взгляд в этих двух снимках не было ничего, что могло бы заинтересовать зрителя и, скорее всего, многие бы просто удалили эти снимки, считая их неудачей или просто бесполезно снятым материалом Вторым снимком был вид, открывшийся из окна старой усадьбы. Этот вид стал как бы частью этого места и послужил основой будущей картины

С помощью инстру0 мента Crop Tool ано0 логичным образом проводим кадрирова0 ние второго элемента

ПОДГОТОВКА И МОНТАЖ

ОБЪЕМНАЯ РЕЗКОСТЬ

ОБЪЕДИНЯЕМ ЭЛЕМЕНТЫ

Учитывая, что у нас получилась вытянутая по вертикали основа, а по предварительным прикидкам работа должна иметь размеры 4х3, проведем корректировку габаритов. За' тем приступим собственно к монтажу

Дублируем основу в палитре Layers (слои), обесцвечиваем полученный слой с помощью горячих клавиш Ctrl+Shift+U и задаем слою свойство Overlay или Soft Light. Применяем к слою фильтр Emboss… из подраздела Filter > Stylize. Изменяя параметры Height и Amount, визуально добиваемся не0 обходимой объемной резкости. Изменяя контраст слоя, еще более повышаем объемную резкость.

Второй элемент перетаскиваем курсором мышки на первый, при этом первый элемент становится основой, а второй — слоем. Ниж0 ний, допустим, правый угол второго элемента совмещаем с нижним углом образа рамки, создавая две границы бу0 дущей картины.

УДАЛЯЕМ ЛИШНЕЕ

СОВМЕЩАЕМ ЭЛЕМЕНТЫ

Используя инструмент Patch Tool, выделяем области с мешающими элементами и затем смещаем выделенную область в зону с подхо0 дящей текстурой. После того как лишние элементы ис0 чезли, повышаем объемную резкость — таким же спосо0 бом, что и у „рамы“.

Установив прозрачность второго слоя на 30%, при помощи инструмента Move Tool совмещаем третью сторону второго элемента, изменяя раз0 меры слоя. При этом устанавливаем в свойствах пропор0 циональное изменение размеров так, чтобы оставшаяся четвертая сторона выходила за рамки абриса картины. С помощью инструмента Rectangular Marquee Tool по абрису будущей картины нижнего слоя выделяем верхний.

КОНТУРНАЯ ЧЕТКОСТЬ

СОВМЕЩАЕМ СЛОИ

ССЫЛКИ WWW.PHOTOLINE.RU WWW.PHOTOGRAPHER.RU WWW.PHOTOFORUM.RU На этих сайтах Рунета любой жела0 ющий может выставить свои рабо0 ты и получить отзывы других фото0 графов. Возможно, не сразу, по0 скольку „местные“ сначало могут просто не заметить новичка.

Дублируем основу в палитре Layers (слои), обесцвечиваем полученный слой с помощью горячих клавиш Ctrl+Shift+U и задаем слою свойство Overlay или Soft Light. Применяем к слою фильтр Find Edges из подраздела Filter > Stylize. В ре0 зультате получаем картинку, как бы нарисованную мас0 лом с объемными мазками.

Инвертируем выделение и клавишей Delete удаляем лишнюю часть второго слоя. Про0 зрачность устанавливаем на отметке 100%. Верхнему слою задаем свойство Overlay или Soft Light. При необходимости дублируем верхний слой и при помо0 щи изменения прозрачности верхнего слоя добиваемся нужной плотности рисунка картины. Мы получили кар0 тину, которая как бы пришла из прошлого.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА СЕРГЕЙ МИЛИЦКИЙ

ТЕХНИКА „ФРЕСКА“ 01 Поиск двух изображений — „основы“ и „картины“ 02 С помощью инструмента Crop изображения кадрируются 03 Далее подбирается одинаковый масштаб двух изображений 04 С помощью фильтра Emboss… из подраздела Filter > Stylize повышается объемная резкость обоих изображений 05 С помощью инструмента Patch Tool удаляем лишние детали „картины“ 06 С помощью фильтра Find Edges из подраздела Filter > Stylize повышается контурная четкость обоих изображений 07 Изображения сливаются в одни файл — „основа“ как фон и „картина“ как верхний слой 08 Режим наложения слоев устанавливается в Overlay или Soft Light 09 Слои сливаются 10 При необходимости верхний слой дублируется. Меняя прозрачность верхнего, добиваемся нужной плотности рисунка картины

УБИРАЕМ ЦВЕТОВОЙ ШУМ Если съемка проводится в темном помещении без при менения вспышки и без шта тива, вам непременно при дется установить высокую чувствительность матрицы, и, как следствие, получить в ка дре заметный цветовой шум. Проще всего удалить его, пе реведя картинку в цветовое пространство Lab и приме нив к каналам А и В фильтр Filter > Blur > Smart Blur (ин теллектуальное размытие). При помощи движков Radius и Threshold надо размыть „зерно“, стараясь сохранить четкость контуров деталей изображения.

DIGITAL PHOTO camera 081

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ВЫДЕЛЕНИЕ СЛОЖНЫХ ОБЪЕКТОВ ДО И ПОСЛЕ

Если нужно выделить сложный объект, напри" мер, такой как эта бабоч" ка, воспользуйтесь инст" рументом Lasso (лассо)

ТРИ ОСНОВНЫХ ТИПА LASSO

Выделение объектов сложной формы

A. FREEHAND LASSO С помощью этого инструмента можно от руки построить границу выделяемой области произвольной формы. Этот инструмент удобен в тех случаях, когда не требует" ся особая точность. B. MAGNETIC LASSO Область выделяется автоматически, при этом граница определяется по различиям в цвете и контрастно" сти соседних пикселей. C. POLYGONAL LASSO Граница строится в виде ломаной линии. Идеальный инструмент для выделения объектов с прямолиней" ными участками контура.

Использование Lasso для выделения объектов может показаться простой операцией, однако Тим Дэйли уверяет, что этот инструмент вовсе не так прост. Он может дать фотографу гораздо больше, чем кажется на первый взгляд КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ

1 ТРЕБУЕМОЕ ВРЕМЯ

МИН./СНИМОК

ТИМ ДЭЙЛИ

www.dcmag.co.uk

082 DIGITAL PHOTO camera

спользование инструмента Lasso в программе Elements очень похоже на рисование: вы строи те контур вокруг объекта, предназначенного для редактирования. Существует три разновид ности этого инструмента: Freehand Lasso (выделение от ру ки), Magnetic Lasso и Polygonal Lasso (многоугольное лас со). Все они имеют свои особенности, но, как и во многих других способах выделения, их можно использовать сов местно для выделения заданной области.

FREEHAND LASSO Freehand Lasso (или просто Lasso Tool в Photoshop) отно сится к наиболее сложным из всех разновидностей этого инструмента выделения объектов. Особенно для новичка. Поскольку контур строится в соответствии с движениями вашей руки, требуется значительная концентрация внима ния и определенная сноровка для того, чтобы курсор скользил точно по кромке выбранной области. Этот инструмент хорош для быстрого, но весьма приблизительного выделения объекта — например, при сильном увеличении им можно обвести зрачок, чтобы убрать эффект красных глаз. А после коррекции цвета можно размыть границы, чтобы сделать переход между выделенной областью и окружающим фоном менее резким и заметным. Как и во всех остальных ме тодах выделения при работе с инструментом Freehand Lasso требуется, чтобы начальная точка контура выде ления совпала с конечной точкой.

MAGNETIC LASSO Работа Magnetic Lasso основана на том, что этот инстру мент автоматически находит границу раздела, поэтому в некоторых случаях он выделяет объекты очень точно и быстро. Основное условие хорошей работы Magnetic Lasso — края объекта должны быть прорисованы доста точно контрастно. Этот инструмент особенно нравится тем, кто не очень уверенно проводит „ювелирные“ линии с помощью мышки. Magnetic Lasso требует гораздо меньше деликатности в обращении и легко справляется с выделе нием объекта, хотя если какой то участок границы недо статочно контрастен, инструмент может „заблудиться“ и пойти неверным путем. В этом случае вы можете момен тально переключиться на любой другой инструмент Lasso и продолжить построение контура выделения до тех пор, пока граница снова не станет контрастной, т.е. пригодной для Magnetic Lasso.

POLYGONAL LASSO Инструмент Polygonal Lasso позволяет с минимальными усилиями построить контур выделения из прямых линий вокруг четко очерченных объектов. Никаких навыков ри сования при этом не требуется — только верный глаз для установки очередного узла в точках излома выделяемой формы. Как и в случае работы с более совершенным ин струментом Pen (перо) из программы Photoshop, контур выделения можно растягивать и сжимать для получения наибольшего соответствия выделяемой области.

ШКОЛА ИНСТРУМЕНТОВ LASSO НАХОДИТСЯ на панели инструментов Photoshop или Elements. ПРИМЕНЯЕТСЯ для построения контура выделения во" круг объекта на фотографии. ВЫСОКОЕ КАЧЕСТВО достигается путем использования трех разновидностей инструмента — Freehand, Magnetic и Polygonal. Кликните мышкой по маленькой стрелке и выберите нужный инструмент.

СОХРАНЕНИЕ ВАШЕЙ РАБОТЫ Большим достижением программы Elements является воз можность запоминать и сохранять контуры выделения вместе с файлом изображения, чтобы в последствии их можно было снова загрузить. После того, как вы закончи ли сложное и трудоемкое построение контура выделения, сохраните результаты с помощью команды Select > Save Selection (сохранить выделение), а для повторной загруз ки перейдите к Select > Load Selection (загрузить выделе ние). Вы можете сохранять неограниченное количество контуров, правда, это заметно увеличит размеры вашего файла. Для сохранения можно выбрать любой из основ ных графических форматов за исключением форматов со сжатием — JPEG и GIF.

ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ИНФОРМАЦИЯ

СЛОЖНЫЕ ФОРМЫ

Вы можете скрыть „марширующих муравьев“, окружаю" щих выделенную область, и в то же время оставить их в активном состоянии. Нажатие клавиш Ctrl+H скрывает их или возвращает обратно

Посетите сайт www.fredmiranda.com, оттуда вы сможете скопировать Photoshop Actions — готовые решения типо" вых проблем при работе с цифровыми изображениями

Freehand Lasso идеально подходит для выделения объектов, не требующего высокой точности. Сейчас мы выделим участок неба и затемним его

ССЫЛКИ САЙТ ДЖЕЙ АРРЕЙЧ (JAY ARRAICH) www.arraich.com На этом информативном сайте вы найдете множество советов и ре" комендаций — в частности, по уп" равлению инструментом Lasso. СОВЕТЫ КАРЛА ФОЛЬКА (CARL VOLK) ПО ЦИФРОВОЙ ФОТОГРАФИИ www.carlvolk.com Советы и доходчивые объяснения мастера цифровой фотографии по работе с инструментами Lasso.

ПАРАМЕТРЫ ИНСТРУМЕНТА

Выбираем инструмент Lasso, как показано на рисунке, и проверяем, что в верхней строке меню нет заранее заданного значения радиу" са растушевки. Гораздо проще задать точное значение для растушевки в конце операции. Выбираем опцию Anti"Alias (сглаживание) и проводим линию, охватываю" щую ту область, которую мы хотели бы изменить.

ПРОСТЫЕ ФОРМЫ

РАСТУШЕВКА

Если не задавать радиус растушевки, то выде" ленная область будет иметь четкую границу, отчетливо видимую после редактирования изображения. Чтобы ее растушевать, выберем команду Select > Feather и зададим значение радиуса 150 пиксе" лей. Если ваша область превратится в маленькую окруж" ность, отменим последнее действие (Edit > Undo) и зада" дим меньшее значение радиуса.

РЕДАКТИРОВАНИЕ

После растушевки затемняем выделенный учас" ток с помощью команды редактирования Levels (уровни). Теперь небо выглядит более эффект" но. Выбор значения радиуса растушевки является ключе" вым моментом в проделанной операции: при слишком большом радиусе темнота охватит чужую территорию, а при слишком малом будет видна граница выделенного участка.

Magnetic Lasso идеально подходит для выделения простых объектов, расположенных на однород_ ном фоне. Сейчас мы выделим цветок и перекрасим его

WEBSITETIPS.COM www.websitetips.com Полезное собрание советов для пользователей Photoshop по созда" нию web"страничек.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА ТИМ ДЭЙЛИ

ДОБАВЛЕНИЕ НОВЫХ УЧАСТКОВ К ВЫДЕ_ ЛЕННОЙ ОБЛАСТИ И УДАЛЕНИЕ ИЗ НЕЕ

ПАРАМЕТРЫ ИНСТРУМЕНТА

Из раскрывающегося меню выбираем инстру" мент Magnetic Lasso. Чем меньше значение по" рога контрастности, тем точнее контур выде" лит область. Для начала зададим значение 10 пикселей для Width (ширина) и 50 для Frequency (частота). Теперь самое время провести настройку контрастности — это позволит произвести более точное выделение.

ПРЯМОЛИНЕЙНЫЕ ГРАНИЦЫ

ПАРАМЕТРЫ ИНСТРУМЕНТА

Из раскрывающегося меню выбираем Polygonal Lasso, поскольку нам предстоит выделить об" ласть с прямолинейными границами. Отрезок контура, построенного с помощью этого инструмента, изо" гнуть нельзя. Можно лишь соединить отдельные отрезки, чтобы в результате получить ломаную линию.

ПОСТРОЕНИЕ КОНТУРА

Поместим Lasso на границе области и начнем построение. Не обязательно кликать мышкой по каждой точке излома, однако следите за тем, чтобы инструмент перемещался по периметру облас" ти, и нажимайте на клавишу мышки только когда курсор отклонится от нужного направления — то есть старайтесь создавать как можно меньше узлов.

РЕДАКТИРОВАНИЕ

После построения контура можно выполнять любые операции по редактированию выделен" ной области. В этом примере мы заменим цвет выделенной области с помощью регуляторов Hue/Saturation (цветовой тон/насыщенность). Перемес" тим рычажок регулятора Hue. Цвет области изменится, цвет фона останется неизменным.

Polygonal Lasso идеально подходит для выделения областей с прямолинейными границами. Сейчас мы выделим дверь и перекрасим ее

ПОСТРОЕНИЕ КОНТУРА

Устанавливаем инструмент на одном из углов двери и нажимаем клавишу мыши. Перемеща" ем линию к другому углу и снова нажимаем клавишу мыши. Выбирать точку для очередного клика на" до очень точно — если вы промахнетесь мимо цели, кон" тур придется строить заново. Построение контура закон" чится тогда, когда последняя точка совпадет с начальной.

РЕДАКТИРОВАНИЕ

После того, как контур построен, все последу" ющие команды редактирования выполняются безошибочно и очень просто. В нашем приме" ре используется простая замена цвета двери с темно" красного на более уместный в этом случае зеленый.

Хотя Photoshop предлагает па" нель с командами для четырех разных способов наложения или присоединения выделен" ных областей, все эти действия можно осуществлять и с помо" щью клавиатуры. Любым из ин" струментов выделения вы мо" жете добавить новый участок к выделенной области, нажав клавишу Shift во время постро" ения контура. Для удаления ошибочного участка достаточно нажать клавишу Alt и обвести ненужную область.

ЦЕННЫЕ ПРИЗЫ Изучите эту статью и пришлите нам свои варианты „До обработ" ки“ и „После обработки“! Лучшие работы, присылаемые на адреса gallery@dpcamera.ru и konkurs@dpcamera.ru, публикуют" ся на страницах нашего журнала, помещаются в галерею фотогра" фий на сайте и дисках, прилагае" мых к журналу. А лучшие из луч" ших получают ценные призы! Присылайте ваши работы в JPEG" файлах размером до 100 Кбайт на одну фотографию.

В СЛЕДУЮЩЕМ МЕСЯЦЕ КИСТИ

Мы расскажем, как со" здать в Photoshop свои собственные кисти

DIGITAL PHOTO camera 083

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА UNSHARP MASK – PAINT SHOP PRO

UNSHARP MASK В ДЕЙСТВИИ Фильтр Unsharp Mask (контурная резкость) пред ставляет собой специальный инструмент, который дает возможность выборочно обрабатывать от дельные детали изображения. Найти этот фильтр можно в группе Sharpen (резкость) меню Effects. A. RADIUS (РАДИУС) Задает ширину ореола, создаваемого вокруг объекта. B. STRENGTH (ИНТЕНСИВНОСТЬ) Задает ин тенсивность ореола вокруг объекта. C. CLIPPING (ВЫРЕЗАНИЕ) Устанавливает, на какие пиксели будет действовать фильтр. D. PREVIEW (ПРЕДВАРИТЕЛЬНЫЙ ПРОСМОТР) Чтобы увидеть результат своей работы, кликните по пиктограмме Eye (глаз).

ДО ОБРАБОТКИ Картинка немного размыта, недостаточно контрастно выделены детали на фоне заднего плана

ПОСЛЕ ОБРАБОТКИ После применения фильтра Unsharp Mask детали изображения стали более резкими

Как усилить резкость фотографии

С помощью Paint Shop Pro можно быстро и легко избавить цифровые фотографии от „замыленности“. Джо Эпайс показывает, как повысить резкость деталей без ущерба для изображения РЕЗКОСТЬ

КЛЮЧЕВЫЕ МОМЕНТЫ УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ

1 НЕОБХОДИМОЕ ВРЕМЯ

МИН. НА СНИМОК

В СЛЕДУЮЩЕМ НОМЕРЕ Реставрация поврежденных фотографий с помощью Paint Shop Pro

ДЖО ЭПАЙС

apice.homestead.com

084 DIGITAL PHOTO camera

анипуляции с резкостью составляют важный этап обработки цифровых фотографий. Чтобы фотография раскрылась во всей своей красе, не обходимо сначала ответить на следующие вопросы: нужда ется ли она в настройке резкости, когда это следует делать и каким способом. Причин для появления нерезкого изображения может быть несколько — от неправильно выставленного фокуса до таких специфических как нечеткая работа алгоритмов интерполяции или влияние оптического низкочастотного фильтра, устанавливаемого в большинстве цифровых камер. Кроме того, размывающий эффект наблюдается при пе чати фотографии на принтере или при подготовке изобра жения для веб страницы. Размывание при печати происхо дит из за растекания чернил по бумаге. Изображение для веб страницы размывается при переходе от высокого раз решения к более низкому. Как правило, процедура усиления резкости должна про водиться до изменения размеров или разрешения изобра жения в графическом редакторе. Если же необходимо избавиться от размывания фотографии при печати или выводе на веб страницу, повышение резкости проводится

после изменения размеров изображения. Операции с резкостью всегда выполняются после всех других работ по коррекции и редактированию фотографии — иначе некоторые корректирующие фильтры могут свести на нет всю вашу работу. UNSHARP MASK В программе Paint Shop Pro действие фильтра Unsharp Mask управляется с помощью трех параметров: Radius, Strength и Clipping. Параметр Radius задает количество пикселей во круг объекта, на которые будет распространяться действие фильтра. Значение этого параметра должно быть невысо ким для веб изображений и высоким для подготовки фото графии к печати. Параметр Strength задает уровень контра стности на краях объекта. Высокое значение этого параме тра приводит к их осветлению. Стало быть, чем меньше это значение, тем темнее будут пиксели на кромках. Параметр Clipping используется для задания уровня цветовых изме нений, выполняемых программой при операциях с резкос тью. Значение „0“ означает, что программа повысит рез кость всех пикселей изображения. С ростом параметра на растает пороговое значение контраста между пикселями,

ИНСТРУМЕНТАРИЙ ИНСТРУМЕНТ ДЛЯ РЕТУШИ НАХОДИТСЯ в палитре инструментов Tool. ПРИМЕНЯЕТСЯ для повышения яркости краев и контрастности пикселей на небольших участках. ВЫСОКОЕ КАЧЕСТВО достигается путем подбора таких параметров инструмента как уровни непрозрачности и жесткости. отбираемыми программой для обработки. В этой статье рассматриваются фильтры и инструменты, используемые в программе Paint Shop Pro 7 для настройки резкости. Мы сравним эффект применения Unsharp Mask при различных значениях определяющих параметров. За тем разложим изображение на каналы Hue (тон), Saturation (насыщенность) и Lightness (яркость) в цветовом представ лении HSL и посмотрим, как применить Unsharp Mask к ка налу Lightness для достижения более высоких результатов, чем в случае применения фильтра одновременно ко всем каналам.

Вы можете настроить резкость, выбрав пиктограмму Unsharp Mask на панели Photo Tool. В появившем ся диалоговом окне кликните по кнопке Reset, затем по кнопке OK. Фильтр Unsharp Mask повысит рез кость изображения, при этом параметры фильтра будут иметь значения, принятые по умолчанию

В ОДИН КЛИК МЫШИ

ТРИ СПОСОБА НА ВЫБОР

ФИЛЬТРЫ РЕЗКОСТИ На этом рисунке сравниваются результаты применения фильтров Sharpen (резкость) и Sharpen More (усиленная резкость). Эти фильтры увеличивают контрастность соседних пикселей на краях объектов. Действие фильтра Sharpen More дает такой же эффект, как и двойное применение фильтра Sharpen.

UNSHARP MASK

Повысить резкость изображения можно различными способами — выбор зависит от конкретной задачи

КОМАНДА CLARIFY (ЧЕТКОСТЬ) Действие этой команды создает ощущение глу бины — изображение выглядит четким и сфоку сированным. Надо выбрать Effects > EnhancePhoto (улуч шить фотографию) > Clarify. В открывшемся окне задайте значение параметра Strength в диапазоне от 1 до 5. В Paint Shop Pro значение параметра по умолчанию равно 2.

ИСПОЛЬЗУЕМ ИНСТРУМЕНТ RETOUCH В режиме Sharpen инструмент Retouch (ретушь) повышает яркость краев и усиливает контраст ность пикселей (см. врезку ИНСТРУМЕНТАРИЙ). Следует уменьшить значения параметров Opacity (непрозрачность) и Hardness (жесткость) до 50 — более высокие значения создают впечатление зернистости изображения.

Этот инструмент предоставляет некоторые возможности для управления процессом настройки резкости, а значит, позволяет добиться лучшего качества

ПАРАМЕТР RADIUS Для доступа к фильтру выберите в строке главного меню команду Effects > Sharpen > Unsharp Mask. Параметр Radius задает ширину ореола, создаваемого фильтром вокруг объекта. На рисунке вверху значения параметра Strength равно 200, а Clipping — 4.

ТОНКАЯ НАСТРОЙКА

ПАРАМЕТР STRENGTH Этот параметр задает интенсивность ореола вокруг объекта и изменяет только яркость ореола. Paint Shop Pro позволяет задавать значения в диапазоне от 1 до 500. Низкие значения соответствуют слабой интенсивности, в то время как задание высоких значений приближает пиксели к чистому белому цвету.

ДОПОЛНИТЕЛЬНО АВТОНОМНЫЕ ПРОГРАММЫ НАСТРОЙКИ РЕЗКОСТИ Независимо от того, получены ли цифровые фотографии в результате сканирования слайдов или с помо щью цифровой камеры, чаще всего эти изображения выглядят плоски ми, излишне размытыми и нередко даже выполнены в неестественной цветовой гамме. Такие программы для редактирования фотографий как Paint Shop Pro предоставляют необходимые инструменты для вы полнения ряда операций, которые позволяют устранить дефекты изоб ражения. Кроме подобных программ для ре дактирования фотографий сущест вуют и автономные программы для настройки резкости и доработки фотографий — Nik Sharpener Pro, Photo Cleaner, Focus Magic и Power Retouche. Они предназначены для усиления резкости или улучшения фотографии одним нажатием кноп ки. Но дают ли эти программы луч шие результаты по сравнению с Paint Shop Pro? Необязательно. Они просто автоматизирует процесс на стройки резкости ваших фотогра фий, ограничиваясь нажатием од ной или двух клавиш. Это порой бы вает необходимо, если печать фото графий поставлена на поток, но при индивидуальной работе практичес ки всегда можно „переиграть“ авто матику.

ПАРАМЕТР CLIPPING Этот параметр задает уровень контрастности между двумя пикселями, начиная с которого на них начинает действовать фильтр. Если значение параметра равно 0, то фильтр действует на все пиксели изображения. Если значение параметра равно 100, то фильтр не действует ни на какие пиксели.

Настроить резкость изображения можно с помощью разделения на каналы HSL и последующего применения Unsharp Mask к каналу Lightness (яркость)

СОВЕТ ЭКСПЕРТА ДЖО ЭПАЙС СЕКРЕТЫ РЕЗКОСТИ КОГДА НУЖНА НАСТРОЙКА РЕЗКОСТИ

РАЗДЕЛЕНИЕ НА КАНАЛЫ Перейдите в главное меню и выберите команду Colors > Split Channels > Split to HSL. Программа Paint Shop Pro разделит изображение на три канала в градациях серого цвета, каждый из которых можно редактировать по отдельности. Наградой будет значительно более тонкая настройка битов изображения.

РАБОТАЕМ С КАНАЛОМ LIGHTNESS Настройка резкости заключается в повышении контрастности между пикселями, поэтому применение фильтра Unsharp Mask к каналу Lightness повлияет только на этот параметр. Выберите Effects > Sharpen > Unsharp Mask. Задайте значения Radius = 2, Strength = 100 и Clipping = 4.

ОБЪЕДИНЕНИЕ КАНАЛОВ Для объединения каналов HSL перейдите в главное меню и выберите Colors > Combine Channel > Combine from HSL. Вновь полученное изображение соответствует модели RGB и отличается повышенной резкостью. Обратите внимание, как хорошо проработаны детали часов.

При анализе изображения оно должно быть выведено на экран в масштабе 100%. Не выполняйте настройку резкости до тех пор, по ка полностью не подготовитесь к этой операции. Сначала проделай те все работы по глобальному ре дактированию и цветовой коррек тировке фотографии. Затем без настройки резкости сохраните изображение с его полным разре шением. Настраивайте резкость изображения непосредственно перед выводом на печать или раз мещением на веб странице.

DIGITAL PHOTO camera 085

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА

ЭТО МЫ ,

ЛЮДИ

С помощью Photoshop вы можете искусно подправить фигуру вашей модели

В ОДИН ЩЕЛЧОК МЫШИ

При работе с фильтром Liquefy можно изменять изображение, видя при этом его оригинал, — поставьте флажок в окне Backdrop справа внизу

Бодибилдинг

Порой в фотографии приходится корректировать не цвет и не свет, а формы. Крис Стокер делится своими секретами по редактированию изображений

КРИС СТОКЕР

editor.dcm@futurenet.co.uk

НАМЕТКИ ДЕЛАЕМ НАМЕТКИ

С помощью инструмента Pen выделяем те области тела моде ли, которые нужно подправить

ПЛАН РАБОТЫ Сначала находим области тела модели, нуждающиеся в коррекции. Области, с которыми мы будем работать, отмечены на снимке овалами.

НАЧАЛО КОРРЕКЦИИ Выбираем инструмент Pen на панели инструмен тов и с его помощью выделяем область между рукой и ногой, захватывая фрагменты, которые надо изме нить. Работа над картинкой будет завершена быстрее, если подправлять их одновременно.

ВЫБИРАЕМ ПУТЬ Выбираем вкладку Paths и щелкаем по иконке Load Path as Selection, которая находится внизу вкладки. Эта операция превращает путь, нарисованный пе ром, в выделение и дает нам возможность удалять выбран ные участки тела, закрашивая их под общий фон снимка.

РИСУЕМ ФОН Выбираем инструмент Clone и, удерживая клавишу Alt, щелкаем примерно в середине выделенной области, чтобы взять образец. Затем нано сим его на тот участок тела модели, которые хотим уб рать с картинки. Такая операция проделывается после довательно со всеми выделенными фрагментами тела.

ВЕРХНЯЯ РУКА Выделяем области над верхней рукой и под ней, как в пункте 02, и повторяем операции, описанные в пунктах 03 и 04. Можно смягчить край пе ра, изменив его размер. При одновременном нажатии клавиш Alt+Ctrl+D появится диалоговое окно, где мож но ввести желаемый размер пера в пикселях.

ФИЛЬТР LIQUEFY С помощью обычного прямоугольного выде ления обводим изображение девушки и со храняем его. Затем в меню Filter выбираем фильтр Liquefy или вызываем его одновременным нажатием клавиш Shift+Ctrl+X — это переводит изображение в отдельное окно фильтра.

ИЗМЕНЯЕМ ИЗОБРАЖЕНИЕ В окне фильтра Liquefy выбираем наверху левой панели инструмент Warp, а на правой панели устанавливаем размер кисти 360 и нажим кис ти 50%. Щелкаем по боку девушки и тащим линию вправо, меняя форму. Нажимаем кнопку OK.

ПОДПРАВЛЯЕМ ЖИВОТ Если изменения были не очень удачными, их можно отменить одновременным нажатием клавиш Ctrl+Z и попробовать снова. Проделывая опи санные в пунктах 06 и 07 операции, подправляем живот модели, только теперь размер кисти выставляем на 80.

ПОСЛЕДНИЕ ШТРИХИ При редактировании снимка изменяется так же зернистость изображения. Это видно в области живота модели. Недостаток устраняется с по мощью инструмента Clone. Берем образец с правой стороны живота и перемещаем его на левую сторону.

ОБРАЗЕЦ БЕРЕМ ОБРАЗЕЦ

Берем образец фона и закра шиваем тот участок изображе ния, который хотим удалить

ФОРМА ФИЛЬТР LIQUEFY

С помощью фильтра Liquefy изме няем форму тела до тех пор, пока не получим желаемый результат

DIGITAL PHOTO camera 087

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ВОССТАНОВЛЕНИЕ ФОТОГРАФИЙ

Лечим разорванные снимки

Наш фотодоктор Эд Дэвис расскажет, как можно вылечить фотографии с хрупким слоем эмульсии КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ НА НАШЕМ ДИСКЕ

ФАЙЛЫ С ИЗОБРАЖЕНИЯМИ Все изображения, которые вам понадобятся, находят" ся на диске А, в папке Photoshop Restore

УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ

6 ТРЕБУЕМОЕ ВРЕМЯ

МИН./СНИМОК

ЭД ДЭВИС

www.ed davis photography.co.uk

ля реставрации нашего портрета нам понадобятся несколько инструментов и приемов. Техника копирования и встав ки будет использоваться для больших поврежденных участков и для реставрации пус тых зон, а Clone Tool (штамп клонирования) и Healing Brush (лечащая кисть) — при работе с не большими участками, пострадавшими не так силь но. Но для получения наилучшего результата прежде всего необходимо отсканировать изобра жение с высоким разрешением. Тогда, увеличи вая изображение для ретуширования, мы сможем четко различать детали. Эта фотография сохранилась довольно непло хо — изображения лиц не повреждены, хотя на сгибах фотокарточка порвана. К счастью, ее не пытались заклеить, иначе было бы еще одно по вреждение — полоска засохшего клея. При рес таврации этого изображения надо просто соеди нить разрозненные части и убрать следы повреж дения. Но сначала нам нужно правильно подо гнать друг к другу все части фотографии с помо щью компьютера. Эта фотография датируется 1930 м годом. Тог да слой фотоэмульсии на фотобумагах, как пра вило, был очень толстым. Из за этого со временем он становился хрупким и ломким. На отпечатках

легко образовывались трещины, под которыми обнажалась бумажная основа. Фотобумага с тех пор, конечно, стала намного лучше — теперь она делается из пластичных материалов и не рвется на сгибах. Тем не менее, даже современную фо тографию можно согнуть так, что на месте сгиба станет видна бумажная основа. То есть этот метод может быть использован и для реставрации со временных фотографий. После сканирования нужно убрать с мест раз рывов белые края, расположить порванные кус ки фотографии как можно ближе друг к другу, сгладить трещины, а потом загладить швы для окончательной маскировки всех дефектов. При ретушировании нам также нужно держать в уме время создания фотографии и обращать вни мание на распределение света вдоль сшивае мых линий. На нашем примере свет падает с правой сто роны, т.е. тона на левой стороне лиц затемнены и заметно отличаются от тонов на правой. Во время копирования и вставки сначала нужно убедиться, что вы выбрали правильный участок для копирования. Тогда тона на окончательном отпечатке получатся такими же натуральными, как и на оригинале, а ретушь будет совершенно незаметна.

СЛОВАРИК ПОВРЕЖДЕНИЯ ФОТОГРАФИЙ

А: Дефекты и повреждения поверхности. Старые фотогра" фии часто имеют небольшие повреждения — выпавшие кусочки эмульсии или потертости. Эти дефекты легче все" го устранить с помощью инструмента Cloning Tools (штамп клонирования). B: Белые кромки. Они появляются в местах разрывов, об" нажая бумагу под изображением. С: Трещины. Слой фотоэмульсии с годами становится очень хрупким и образует трещины при сгибах. D: Фон. Затемненный участок вокруг изображения появил" ся из"за зазора между неровной фотографией и крышкой сканера.

А B C D

088 DIGITAL PHOTO camera

Ретушь, как правило, приходится проводить при большом увеличении — в масштабе 100% и бо" лее. Двойной клик мыши по инструменту „лупа“ (Z) на панели инструментов выставит масштаб изображения 100%

ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ИНФОРМАЦИЯ

РЕТУШЬ И РЕСТАВРАЦИЯ

Искусно комбинируя различные инструменты Photoshop для подгонки цветов и оттенков, мы сможем вернуть первоначальный вид любой фотографии

СЛОВАРИК ЭД ДЭВИС ЭКСПЕРТ PHOTOSHOP

ЛЕЧАЩИЕ ИНСТРУМЕНТЫ В 7"й версии Photoshop появился „грамотный“ инструмент Healing Brush — он анализируют выбран" ную для исправления область, тон" ко подстраивая ее по образцу, и обеспечивает плавные переходы цвета. По такому же принципу ра" ботает инструмент Patch Tool, но в качестве образца он использует выделенную область — ее можно перенести на другой участок фото" графии, чтобы „вылечить“ его не по точкам, а сразу.

ОТСКАНИРУЙТЕ ФОТО

СОЕДИНИТЕ КУСКИ ФОТОГРАФИЙ

КЛОНИРОВАНИЕ

Расположите части фотографии на стекле сканера с небольшим зазором. Отсканируйте их одновременно — в этом случае будет лег" че соединить куски, и цвета всех частей фотографии бу" дут соответствовать друг другу. Установите разрешение сканера 600 dpi при масштабе 200% — это наиболее подходящий размер для ретуши изображения.

Передвигайте кусочки фотографии на нуж" ные места в режиме Free Transform (вызыва" ется как Edit > Free Transform или нажатием Ctrl+Т). Он позволит передвигать и вращать куски до тех пор, пока они не окажутся в нужном месте. Теперь нуж" но соединить изображение в единое целое. Используйте Layer > Merge Visible (объединить с видимым) или Ctrl+Shift+E.

Для исправления мелких повреждений на" жмите Create New Layer (создать новый слой) и выберите инструмент Clone Stamp (S) и кис" точку с мягкими краями. Передвиньте курсор на непо" врежденный участок, нажмите Alt и кликните мышкой, чтобы выбрать образец. Передвиньте курсор на повреж" денный участок и закрасьте его.

СОЗДАЙТЕ НОВЫЕ СЛОИ

КОПИРОВАНИЕ УЧАСТКА

ЛЕЧАЩАЯ КИСТЬ

Обведите каждый кусочек фотографии, ис" пользуя инструмент Polygonal Lasso (L). Для превращения выделенного участка в отдель" ный слой нажмите Ctrl+J (у Mac'ов это Command+J). Про" делайте такие манипуляции с каждой частью фотографии, после чего исходный фоновый слой можно удалить.

Выделите участок, который вам нужно замас" кировать, используя инструмент Lasso с уста" новкой ширины пера 3 пикселя (чтобы края были неконтрастными). Теперь перетащите выделение на аналогичный неиспорченный участок фотографий та" кого же цвета и тона и скопируйте его (Ctrl+C, а затем Ctrl+V).

Выберите Healing Brush из линейки инстру" ментов (J). При удерживаемой клавише Alt выберите образец и кликните по нему, затем при нажатой левой кнопке перемещайте мышку по по" врежденному участку. Обработанные зоны поменяют цвет, но когда вы отпустите мышку, цвета автоматически смешаются и вернутся к прежним тонам.

УДАЛИТЕ БЕЛЫЕ КРАЯ

ВСТАВКА УЧАСТКА

ЗАПЛАТКИ

Выберите нужную часть фотографии, нажав на пиктограмму соответствующего слоя. Возьмите многоугольное или магнитное лас" со, установите ширину пера 1 пиксель и выделите белый край. После выделения нажмите клавишу Backspace, чтобы подрезать белую „бахрому“. Таким же образом подчистите остальные куски.

Перетащите новый участок обратно на по" врежденное место. Откройте окно Levels (Image > Adjust > Levels) и отрегулируйте яр" кость нового участка так, чтобы он полностью вписался в окружающий тон, затем нажмите ОК. Этот прием удо" бен при восстановлении больших участков. Чтобы не „раздувать“ размер файла, соедините слои (Layer > Merge Visible или Ctrl+Shift+E).

Возьмите инструмент Patch Tool (находится в той же группе, что и Healing Brush, быстрая клавиша J) из линейки инструментов. На" жмите Source (источник) на Options Palette (палитра оп" ций), затем выберите поврежденный участок, кликните, перетащите его на неповрежденный и отпустите мышку. Повреждение исчезнет. DIGITAL PHOTO camera 089

PHOTOSHOP СЛОИ В PHOTOSHOP ОТ А ДО Я ЧАСТЬ ВТОРАЯ

Применяя различные эффекты слоев и масок, мы превратим эти три снимка в одно изображение — его можно детально рассмотреть на следующей странице

Слои в Photoshop от а до я. Часть вторая На этот раз Дерек Ли поможет вам овладеть таким мощным инструментом как маски слоя КЛЮЧЕВЫЕ МОМЕНТЫ УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ 6 НЕОБХОДИМОЕ ВРЕМЯ

МИНУТ

Дерек Ли (DEREK LEA)

derek@dereklea.com

090 DIGITAL PHOTO camera

обро пожаловать во вторую часть са мого полного путеводителя по слоям Photoshop. В прошлый раз мы иссле довали панель Layers, рассмотрели процесс создания и использования слоев, а также по знакомились с режимами наложения. Мы на учились копировать слои и одновременно со здали свое изображение камней Стоунхенджа. В этой части мы подробнее остановимся на масках слоя, как на традиционных, так и относительно новых, векторных масках. На учимся их редактировать и применять для компоновки элементов изображения. Сле дующее, с чем мы встретимся, это стили слоев — они используются для группировки различных эффектов. Начнем с отдельных стилей. Сначала мы на учимся их применять и настраивать, а затем перейдем к более сложным операциям, где количество стилей значительно возрастет. Конечно, мы не пропустим наложение (тем более что его настройки находятся в том же самом окне, что и стили). В Photoshop поми мо основных настроек наложения есть также и дополнительные. Среди них можно выде лить изменение непрозрачности заливки слоя, исключение пикселей, отключение от дельных каналов и взаимодействие масок с выбранными эффектами слоя. В заключение

СЛОВАРИК СТИЛЬ СЛОЯ Дважды щелкнув по пиктограмме слоя, вы попадете в меню выбора режимов наложения и различных эффектов А. В этой части окна представлены различные эффекты. Чтобы применить один из них (с настройками по умолчанию), поставьте напротив галочку. B. Здесь вы можете выбрать режим наложения и отрегулировать непрозрачность слоя. C. Дополнительные настройки наложения позволяют управлять непрозрачностью заполнения и выбирать используемые каналы. D. При помощи этих ползунков можно контролировать отображение светлых и темных пикселей. E. Кнопкой New Style вы можете сохранить текущую комбинацию настроек, а затем загрузить готовый стиль. F. Поставив здесь галочку, вы сможете наблюдать, как изменяется изображение в зависимости от настроек. G. Этот серый квадратик выполняет роль „обратной связи“. Он четко реагирует на все вносимые в настройки изменения. Например, сейчас по нему можно определить, что выбраны градиент и отбрасывание тени.

B С

E F

PHOTOSHOP СЛОИ В PHOTOSHOP ОТ А ДО Я ЧАСТЬ ВТОРАЯ ЭФФЕКТЫ В Photoshop 7 представлено огромное количество эффектов для слоев. Некоторые из них могут ока3 заться полезными при обработке изображения, требующего доводки, другие же просто очень красивы. В любом случае, вот несколько эффектов, которые обязательно вам пригодятся

COLOR OVERLAY

Этот эффект заполняет весь слой выбранным цветом. Можно настраивать режим наложения и непрозрачность. Цвет заполнения легко подобрать с помощью палитры цветов.

GRADIENT OVERLAY

После применения этого эффекта слой будет заполнен градиентной заливкой. Помимо стандартных на3 строек можно изменить угол гради3 ента, градацию, выравнивание и инвертировать градиент. А щелк3 нув по полю Gradient, вы попадете в окно редактора градиентов.

DROP SHADOW

Все, что нужно для создания тени, собрано именно здесь. Вы можете отрегулировать расстояние, распространение, размер, расположение тени, ее прозрачность, форму, ну и, конечно, режим наложения и цвет.

INNER SHADOW

Этот эффект очень похож на Drop Shadow. Все настройки одинаковые, только тень у этого эффекта будет двигаться внутрь изображения (у Drop Shadow — наружу).

OUTER GLOW

Этот эффект создает самое настоя3 щее свечение, исходящее из гра3 ниц содержимого слоя. В его наст3 ройках можно выбрать режим на3 ложения, прозрачность, шум и сде3 лать свечение градиентным.

INNER GLOW

Очень похож на предыдущий стиль, вплоть до настроек, с той лишь разницей, что свечение распространяется вовнутрь содержимого слоя.

BEVEL AND EMBOSS

При помощи этого стиля можно создать огромное количество разнообразных скосов и тиснений.

В следующем номере мы продолжим изучать слои Photoshop, остановившись подробнее на группировке слоев, масках и связывании

Эффектно оживить изображение помогут различные стили слоев. Слева вы найдете примеры использования семи самых популярных из них, хотя на самом деле стилей намного больше

мы обсудим способы управления наложени ем, в частности, комбинирование пикселей с различных слоев для формирования резуль тирующего изображения. МАСКИ СЛОЯ С помощью масок слоя очень легко опреде лить, какая область слоя будет видима, а ка кая нет, причем не оказывая деструктивного действия на содержимое слоя. Ведь все мы стремимся к творческой работе с фотографи ей! Маски слоя дают для этого огромные воз можности, так как могут применяться на лю бом этапе работы. Маска слоя — это растровое изображение в градациях серого, имеющее такое же разреше ние, что и сам слой. Работают с масками инст рументами рисования и выделения. Например, если вы хотите спрятать фрагмент изображе ния, просто закрасьте его на маске слоя черной краской. Наоборот, для того, чтобы сделать об ласть видимой, достаточно использовать вместо черного белый цвет. Если же использовать гра дации серого, то изображение будет „просту пать“ с разной степенью прозрачности. Чтобы проявить или скрыть содержимое слоя целиком, в меню нужно выбрать Layer > Add Layer Mask > Reveal All (или Hide All). Ко нечно, можно делать маски лишь для опреде ленных фрагментов изображения. Для этого выделите необходимый фрагмент и выберите в меню Layer > Add Layer Mask > Reveal Selection (или Hide Selection). Также можно воспользоваться иконкой New Layer Mask на панели Layers. При редактировании масок обратите внима ние на то, что, когда вы делаете активной мас ку слоя, цвета фона и переднего плана заме няются ее серыми эквивалентами. ВЕКТОРНЫЕ МАСКИ Для управления содержимым слоя векторная маска использует остроугольные формы. Как и все векторы, она абсолютно не зависит от разрешения. Работать с такими масками мож но, используя инструменты Pen или Shape. Чтобы добавить векторную маску, которая будет влиять сразу на все содержимое слоя,

сначала щелкните по нужному слою, а затем в меню Layer выберите Add Vector Mask > Reveal All (или Hide All). Если же требуется со здать векторную маску для содержимого ка кой либо фигуры, можно поступить следую щим образом. Выбираете слой, потом, исполь зуя инструмент Pen или же Shape, создаете но вый контур (панель Paths). Далее в меню Layer выбираете Add Vector Mask > Current Path. Итак, вооружились инструментом Pen или Shape, выбрали маску — и вперед! Редактиро вание векторной маски очень сильно напоми нает работу с контуром. Ее можно преобразо вать в обыкновенную маску слоя. Но не забы вайте — как только вектор перейдет в растр, обратной дороги не будет. По умолчанию маски связаны со слоями, к которым они относятся. Это наглядно показа но на панели Layers в виде иконки цепи меж ду пиктограммой слоя и маски. Перемещают ся связанные объекты вместе. Но для индиви дуальной обработки их можно разъединить, щелкнув по иконке цепи. Иконка исчезнет, указывая на то, что теперь слой и маска неза висимы. Чтобы повторно связать объекты, до статочно щелкнуть мышкой по области, где раньше была иконка цепи. СТИЛИ Стили служат для быстрого создания разнооб разных эффектов. После знакомства с некото рыми стилями, например, свечением и скосом углов, наверняка возникнет впечатле ние, что они создавались специально для веб дизайна. Стили жестко связаны с содержи мым слоя. Это означает, что с изменением картинки эффект будет соответствующим об разом подстраиваться под новые данные. Существует два способа выбрать понравив шейся стиль: вы можете щелкнуть по иконке Add a Layer Style внизу панели Layers или же выбрать пункт меню Layer > Layer Style. Сразу после этого перед вами появится окно стилей, где слева представлен полный список всех доступных стилей. Если вы поставите галочку рядом с названием стиля, то стиль будет при менен с настройками по умолчанию. Возмож но, вас это не устраивает. Тогда щелкните мышкой по его названию. Появится окно со всеми настройками выбранного стиля. К слоям можно применять сразу несколь ко стилей. Все они будут отображаться ря дом с пиктограммой слоя на панели Layers. Щелкая мышкой по маленькому синему тре угольнику, вы или раскрываете список при мененных к слою стилей, или прячете его. Иконка стилей (буква f в кружочке) служит для быстрого доступа к окну стилей. Двой ной щелчок — и вы там! В этом окне можно добавлять к слою новые стили, удалять или

После знакомства с некоторыми стилями наверняка возникнет впечатление, что они создавались специально для веб@дизайна

В ОДИН КЛИК МЫШИ

изменять уже примененные. Например, что бы удалить примененный стиль, достаточно снять напротив него галочку. Также можно перетащить ненужный стиль на иконку кор зины, и он удалится. ИСПОЛЬЗОВАНИЕ НАЛОЖЕНИЯ В окне стилей есть возможность настройки наложения. В пункте General Blending можно изменить режим наложения, а также непро зрачность слоя. Далее следуют дополнительные настройки (Advanced Blending), где можно подкорректи ровать непрозрачность заполнения (Fill Opacity) и выбрать, на какие цветовые кана лы будет влиять наложение. По умолчанию отмечены все каналы. Но попробуйте отклю чить один или два — вдруг выйдет что нибудь интересное?!

НАЧИНАЕТСЯ ПРАКТИКА

МАСШТАБИРОВАНИЕ

ОБЛАСТЬ НЕБА

Ниже вы можете включить исключение (Knockout) и некоторые групповые операции, но используются они по большей части для извлечения форм букв из изображений и для других узконаправленных операций в web и print дизайне. Дополнительного вни мания заслуживают два нижних пункта. Вы брав Layer Mask Hides Effects, вы ограничите область применения эффекта маской слоя. Пункт Vector Mask Hides Effects, создает точ но такой же эффект для векторных масок. И, наконец, мы добрались до двух послед них дополнительных настроек наложения. Верхний ползунок This Layer регулирует, ка кие пиксели активного слоя будут видимыми. Нижний, Underlying Layer — какие пиксели нижележащих видимых слоев останутся види мыми в итоговом изображении. Два этих ползунка чрезвычайно удобны во

Если, удерживая Ctrl, вы щелкните мышкой по пиктограмме слоя, весь слой станет выделенным

время компоновки изображения. Например, на активном слое можно убрать светлые или темные области так, что содержимое нижеле жащих слоев начнет проявляться сквозь ак тивный слой. ПРОСМОТР МАСКИ Маски подчиняются тем же правилам, что и альфа каналы, поэтому просматривать их можно точно так же. Если маска включена, ее можно найти на панели Channels. Одновре менный просмотр маски и других каналов на поминает режим Quick Mask. Чтобы просмот реть маску отдельно, щелкните по ее пикто грамме на панели Layers, удерживая Option. В этом режиме на маску можно не только смо треть, но и редактировать ее. Для возвращения к исходному виду повторно щелкните мышкой по маске, удерживая Option.

Чтобы наша теоретическая подготовка не прошла даром, мы закрепим ее на примере

Откройте файл с морем. В меню выбе3 рите Image > Canvas Size. В появившем3 ся окне щелкните по нижней средней стрелочке и увеличьте значение высоты (поле Height) до 300 мм. Затем в меню выберите Image > Adjustments > Levels и отрегулируйте входные уровни до значений 21, 1.00, 248.

Инструментом Pen нарисуйте замкнутый контур, начинающийся от линии горизонта и охватывающий всю верхнюю часть изображения. Не беспокойтесь, если задели зонтик — сейчас он нам не нужен. После того, как закончите рисовать, преобразуйте контур в выделенную область. Создайте новый слой.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА Дерек Ли (DEREK LEA) ЭКСПЕРТ PHOTOSHOP

ЦВЕТОКОРРЕКЦИЯ

НАПОЛНЯЕМ НЕБО

Увеличьте насыщенность до 26 (Image > Adjustments > Hue/Saturation, поле Saturation). Еще раз подкорректируйте входные уровни до значений 20, 1.00, 255. Сделайте копию слоя и установите у нее режим наложения Multiply. В конце выберите Layer > Add Layer Mask > Hide.

Возьмите пробу цвета у неба на снимке, а затем заполните этим цветом создан3 ную область. Активизируйте инструмент Gradient и подберите для переднего плана более темный синий цвет. Начинайте от самого верха и продви3 гайтесь вниз где3то на треть высоты выделенной области. Когда закончите, снимите выделение.

РЕДАКТИРОВАНИЕ МАСКИ

СТИЛЬ GRADIENT OVERLAY

На панели Layers выберите маску и возьмите инструмент Brush (кисть луч3 ше выбрать большую, с размытыми краями) с бе3 лым цветом переднего плана. Все, подготовка за3 вершена, теперь начинайте закрашивать края изображения. Видите, так как слой становится видимым, обработанные места темнеют.

СКРЫТИЕ МАСКИ Для того чтобы отключить маску слоя, нужно, удер3 живая Shift, щелкнуть по пиктограмме маски на па3 нели Layers. В знак того, что маска отключена, на ее пиктограмме появится красный крест. После это3 го маска перестает дейст3 вовать на слой. Чтобы включить маску снова, на3 жмите Shift и щелкните по пиктограмме. Аналогично можно поступать и с век3 торными масками.

На панели Layers выберите Gradient Overlay из меню Add a Layer Style. Задайте режим наложения Color и уменьшите непрозрачность. Щелкнув по рисунку градиента, выберите Foreground to Transparent. Щелкните по левому нижнему ползунку, а потом по полю Color.

DIGITAL PHOTO camera 093

PHOTOSHOP СЛОИ В PHOTOSHOP ОТ А ДО Я ЧАСТЬ ВТОРАЯ СОВЕТ ЭКСПЕРТА

ОТ СЛОВ К ДЕЛУ ПРОДОЛЖЕНИЕ ПРАКТИКИ…

Дерек Ли (DEREK LEA) ЭКСПЕРТ PHOTOSHOP

КОПИРОВАНИЕ ЭФФЕКТОВ Когда вы добиваетесь ка3 кого3то интересного эф3 фекта, часто возникает же3 лание скопировать его на другой слой. Щелчком мы3 ши по синему треугольнику на слое раскройте список эффектов, выберите там понравившийся и перета3 щите его на новый слой. Отпустив клавишу мыши, вы увидите, что эффект был успешно скопирован. ЧАСТИЧНОЕ НАЛОЖЕНИЕ Ползунки настройки диа3 пазона наложения могут послужить для определе3 ния диапазона частично накладывающихся пиксе3 лей. Держите Shift, когда будете перемещать ползу3 нок, — от этого он разде3 лится на две половинки. Область между двух поло3 винок определяет диапа3 зон частичного наложе3 ния. Ради эксперимента попробуйте выбрать раз3 ные расстояния между правой и левой частями.

ДОБАВЛЯЕМ ОБЛАКА

СТИЛЬ COLOR OVERLAY

ПРЯЧЕМ ВОЛОСЫ

В появившейся палитре цветов выберите темно3синей цвет с преобладанием си3 реневого и нажимайте OK во всех пунктах диалога. Откройте файл sky.psd и перетащите его на новый слой. Поднимете облака чуть выше — так, чтобы они оказались на небе. Режим наложения измени3 те на Overlay, затем сделайте копию слоя и устано3 вите у нее Hard Light.

На новом слое нарисуйте несколько контуров вокруг зонтика, затем преобразуйте их в выделенную область. Используя Layer Via Copy, скопируйте область на новый слой и выберите стиль Color Overlay.

Используя различные кисти, спрячьте область вокруг волос девушки. Скопируйте слой и выберите режим наложения Overlay. Затем дважды щелкните мышкой по пиктограмме слоя и установите ползунок This Layer на значение 43, 90, 255.

094 DIGITAL PHOTO camera

НАСТРОЙКИ НАЛОЖЕНИЯ

ДЕВУШКА

КОПИРОВАНИЕ ЭФФЕКТОВ

Дважды щелкните по пиктограмме слоя. В появившемся окне разделите ползунок This Layer (раздел Blend if) на две половинки. Для этого щелкните по ползунку, удерживая Shift. Подвигайте половинки, пока не получите значение 77/127, 255. Нажмите OK.

Установите режим наложения Color и выберите темно3розовый цвет. Нажмите OK. Откройте файл girl.psd и перетащите его со3 держимое на изображение. Нелишне будет под3 править расположение девушки инструментом Move. После этого нарисуйте контур, оставив по3 больше места вокруг волос.

Перейдите на оригинальный слой с де3 вушкой и нарисуйте там контур вокруг ее бикини. Преобразуйте контур в выделенную область и, используя Layer Via Copy, создайте но3 вый слой. В меню выберите Layer > Arrange > Bring to Front. Осталось применить эффект Color Overlay.

ПЕРЕДНИЙ ПЛАН

ВЕКТОРНАЯ МАСКА

РАСКРАШИВАЕМ ОЧКИ

Оставьте видимым самый нижний слой, отключив все остальные. Инструментом Pen нарисуйте замкнутый контур вокруг зонтика. Когда закончите, преобразуйте контур в выделенную область. Затем в меню выберите Layer > Arrange > Bring to Front. Включите все слои.

Проверив, активен ли контур, выберите Layer > Add Vector Mask > Current Path. Еще необходимо увеличить насыщенность слоя на 20 (Image > Adjustments > Hue/Saturation). Уровнями выставите входные значения 10, 1.09, 251. Щелкните по Add a Layer Mask и выберите кисть черного цвета.

Выберите оригинальный слой с девушкой. Создайте новый слой, состоящий из очков, и переместите его поверх всех слоев. Уменьшите непрозрачность до 54% и воспользуйтесь стилем Gradient Overlay, где градиент будет идти от розового к желтому. Поставьте режим наложения Color.

РАЗДЕЛ #3 ПРАКТИКА ТЕХНИКА СЪЕМКИ — БАЛАНС БЕЛОГО

страница

В цифровых камерах предусмотрена регулировка баланса белого, учитывающая множество различных источников света. Поэтому цифровые камеры куда более удобны в работе, чем их пленочные собратья

ВОПРОСЫ И ОТВЕТЫ

страница

Фоновые эффекты — Меняем погоду на снимке — Сканируем пленку — Изменяем цвет неба — Работа со светом в графическом редакторе — Хранение цифровых фотографий

100

ПУТЬ К СОВЕРШЕНСТВУ

страница

Ведущая нашей рубрики „Путь к совершенству“ фотограф1 эксперт Андреа Томсон анализирует снимки читателей, разбирает то, что сделано, и то, что можно было сделать, чтобы достичь наилучших результатов

ТЕХНИКА СЪЕМКИ: АРХИТЕКТУРА Знаменитые здания и исторические памятники, как правило, очень сложные объекты для съемки. Тим Дэйли расскажет о том, как избежать типовых ошибок и сделать фотографии более эффектными

страница

100

104

Практика

Снимайте, учитесь, анализируйте, думайте, творите! ТВОРЧЕСТВО, ДОСТУПНОЕ КАЖДОМУ! Мы стараемся сделать наши уроки фотомастерства максимально доступными и наглядными. Мы хотим, чтобы эта рубрика не просто давала вам новую информацию, но и вдохновляла на новые творческие поиски!

ДЕРЖИТЕ С НАМИ СВЯЗЬ По возможности мы будем включать в содержание дисков фотографии и программное обеспечение, которые помогут на деле использовать полученные советы.

Если у вас есть комментарии и предложения по этому разделу, пишите нам на editor@dpcamera.ru

104

ПРАКТИКА СЪЕМКА АРХИТЕКТУРЫ

Съемка архитектурных шедевров

Знаменитые здания и исторические памятники — как правило, очень сложные объекты для съемки. Тим Дэйли расскажет о том, как избежать типовых ошибок и сделать фотографии более эффектными

отличие от узкоспециализированных облас тей фотографии для съемки архитектуры не нужны какие то специальные уловки, обору дование или приемы — только планирование. Точка съемки, высота положения фотокамеры, время суток, цвет и направление света сказываются на фотографии кардинальным образом. Большинство фотографов снимают стоя. Но съемка с других точек приносит не менее интересные результа ты, и двумя крайними альтернативами тут выступают ракурсная съемка от земли и съемка с высоты птичьего полета. Присев на корточки и направив объектив каме ры вверх, вы добьетесь того, что объект съемки будет выглядеть более крупным и монументальным. Съемка сверху вниз с высоты — скажем, с моста или из окна верхнего этажа — делает детали мелкими и незначи тельными. Контуры или форма предмета также меняют ся при смене точки съемки, ими можно запросто мани пулировать, добиваясь создания стильных, выразитель ных фотографий. Вообще, этот закон можно считать универсальным: противоположности дают зрителю более яркое визу альное впечатление. В повседневной жизни можно не замечать красоты, открывающейся при съемке с нео бычного ракурса. Ценность фотографии как раз и за ключается в способности привлекать внимание к неза меченным красотам окружающего нас мира.

ВГЛЯДЫВАЙТЕСЬ В ДЕТАЛИ

www.photolibrary.com

Порой объект съемки слишком велик, чтобы уместить ся в кадр целиком. В подобных случаях найдите де таль фасада, лучше всего передающую его стиль, наст роение и текстуру, и попробуйте сыграть на ее контра стах с окружающими элементами. Чтобы выхватить мелкие детали в недоступных местах, воспользуйтесь телеобъективом. Если вы решились на всегда сложную съемку против солнца, попробуйте сфотографировать силуэт. Абрис может быть очень запоминающимся, особенно если он причудливой формы, — ведь здания подобным обра зом обычно не разглядывают. Самое лучшее время для съемки силуэтов — под вечер, но такой же „закатный“ эффект можно создать, творчески подойдя к установке экспозиционных параметров камеры. СЛЕВА Большинство фотографов снимают с одной и той же точки, так что для получения интересного снимка попробуйте сменить точку съемки

096 DIGITAL PHOTO camera

ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ИНФОРМАЦИЯ

При коррекции формы объектов в архитектурных снимках может быть полезна не только трансформация перспективы, но и другие виды Transform — Scale (масштаб), Rotate (поворот), Skew (скос) и Distort (деформация)

СЛЕВА Широкоугольные объективы могут создавать живое ощущение пространства, и потому они особенно хороши для съемки архитектуры

ЦЕННЫЕ ПРИЗЫ Изучите эту статью и пришлите нам свои варианты "До обраA ботки" и "После обработки"! Лучшие работы, присылаемые на адреса gallery@dpcamera.ru и konkurs@ dpcamera.ru, публи8 куются на страницах нашего журнала, помещаются в галерею фотографий на сайте и дисках, прилагаемых к журналу. А лучшие из лучших получают ценные призы! Присылайте ваши работы в JPEG8файлах размером до 100 Кбайт на одну фотографию.

www.photolibrary.com

СЛЕВА Если объект съемки не вписывается в совершенно правильный прямоугольный кадр, попробуйте найти более творческий подход Тщательно скадрировав объект, поэкспериментируй те с недоэкспозицией в пределах –1 или –2 ступеней. Берите кадр в эксповилку, пока не добьетесь желаемо го. Тем более, что цифровая камера позволяет сразу стирать явно неудачные снимки и не ограничивает вас в экспериментах.

мак. В недорогих цифровых компактах не очень каче ственные объективы вносят бочкообразные искажения, прежде всего в широкоугольном положении, что выра жается в схождении параллельных линий у краев кад ра. Несмотря на это, широкоугольники — великолеп ный инструмент для показа объекта в более широком контексте или окружении.

УЛОВКИ С ОБЪЕКТИВОМ Перспективные искажения, вносимые широкоугольни ком при отклонении от горизонтали в ту или иную сто рону, весьма любопытны. Близлежащие объекты начи нают сильно „заваливаться“, а размеры и формы пред метов претерпевают разительные перемены. Чтобы добиться строго горизонтального положения камеры, есть смысл приобрести фотографический жидкостный уровень, вставляющийся в горячий баш

ИСКАЖЕНИЯ ТЕЛЕОБЪЕКТИВОВ Длиннофокусный телеобъектив особенно полезен тог да, когда надо снять объект, находящийся выше уров ня глаз. Пользуясь им, отойдите подальше от объекта съемки, чтобы избежать схождения вертикальных ли ний. Эффект сокращения перспективы телевиком ви зуально сжимает пространство, и объекты, разделен ные сотней метров, кажутся стоящими близко друг к

другу. Но, пожалуй, использовать длиннофокусный те леобъектив еще труднее, чем широкоугольник, и оце нить потенциал телесъемки вам удастся не сразу. Тре нируйтесь!

ЗАПОЛНЕНИЕ ПУСТОТ Пустое белое небо портит многие кадры. Чтобы запол нить эту пустоту, попробуйте воспользоваться подходя щими соседними объектами — например, деревом с низко нависающими ветвями. Тщательно рассчитав точ ку съемки, можно подгадать, чтобы любая неподвиж ная ветвь вписывалась в прогал очень точно. Нет нуж ды наводить резкость на дерево или учитывать его при расчете глубины резкости, поскольку нерезким оно бу дет выглядеть лучше — это сосредоточит внимание на главном объекте.

ИЗБАВЛЯЕМСЯ ОТ ПЕРСПЕКТИВНЫХ ИСКАЖЕНИЙ

Управление перспективой Благодаря несложной корректировке посредством име ющегося в Photoshop инструмента Transform можно по править большинство искажений перспективы, допущен ных при съемке. Если историческое здание на вашем снимке смахивает на ракету, готовую к взлету, — значит, проблема в схождении вертикальных линий. Чтобы ее устранить, сперва аккуратно выделите здание при помощи инструментов Polygonal Lasso или Pen, при мените команду Edit > Transform > Perspective. Захватив мышью угловые регуляторы с той стороны здания, кото рая искажена, перемещайте их, пока здание не станет прямоугольным. Этот процесс осуществляется за счет ин терполяции, добавляющей дополнительные пиксели. Только не перестарайтесь: избыток регулировки мо жет привести к утрате резкости. Вдобавок, откорректиро ванное изображение будет выглядеть неестественно, ес ли окажется слишком широким вверху.

Этот снимок был откорректирован при помощи инструмента Photoshop Transform с целью выравнивания наклона стен. Но вовсе не обязательно доводить обе стороны до вертикали — здание будет выглядеть неестественно

ТИМ ДЭЙЛИ (TIM DALY)

tim@photocollege.co.uk

В СЛЕДУЮЩЕМ МЕСЯЦЕ СЪЕМКА АРХИТЕКТУРЫ ПОДБЕРЕМСЯ ПОБЛИЖЕ

Нам предстоит экс8 курс в мир макро8 съемки

DIGITAL PHOTO camera 097

ПРАКТИКА

Установка баланса белого

Если в ваших цифровых снимках пробиваются странные цветовые оттенки, то причиной тому, скорее всего, неправильная установка баланса белого. Тим Дэйли продемонстрирует вам спектр возможностей этого параметра

Регулировки баланса белого можно творчески использовать для получения потрясающих цветовых эффектов наподобие продемонстрированного на этом снимке, сделанном при дневном свете, но с установкой баланса белого на лампы накаливания. Что и говорить — результат производит сильное впечатление!

098 DIGITAL PHOTO camera

ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ИНФОРМАЦИЯ

СНИМОК ПРИ ДНЕВНОМ СВЕТЕ Баланс белого установлен на дневной свет. Изображение правильно сбалансировано по цвету

В отличие от легких оттенков, вызванных флуктуациями естественного освещения, устранить оттенки или цветную вуаль, порожденные искусственным светом, может оказаться трудновато. Но в большинстве случаев для хорошего сведения цветов достаточно возможностей цветовых регулировок Variations или Colour Balance в редакторе Photoshop

СНИМОК ПРИ СВЕТЕ ЛАМП НАКАЛИВАНИЯ

СНИМОК ПРИ ФЛУОРЕСЦЕНТНОМ СВЕТЕ

Баланс белого установлен на свет ламп накаливания. Изображение правильно сбалансировано по цвету

Баланс белого установлен на флуоресцентный свет. Изображение правильно сбалансировано по цвету

ССЫЛКИ NIKON DIGITAL www.nikondigital.org/articles/ white_balance.htm

На этом сайте можно ознакомиться с детальным объяснением всех особенностей установки баланса белого. COLOUR TEMPERATURE THEORY

www.schorsch.com/kbase/glos sary/cct.html Баланс белого установлен на свет ламп накаливания, и в результате появился сине% зеленый оттенок

Баланс белого установлен на дневной свет. В результате появился желто% красный оттенок

Баланс белого установлен на дневной свет, в результате появился зеленоватый оттенок

Вникните в теорию цветовой температуры искусственных источников света. WARMCARDS www.warmcards.com/ pluspack.html

Полезные аксессуары для пользовательской настройки баланса белого.

Баланс белого установлен на флуоресцентный свет, и в результате появился пурпурный оттенок

Баланс белого установлен на флуоресцентный свет. Появился пурпурный оттенок

Баланс белого установлен на свет ламп накаливания, в результате появился оранжевый оттенок

ветовые параметры естественного и искусст венного света различаются весьма значитель но. В отличие от человеческого глаза фото пленка и цифровые сенсоры рассчитаны на достоверное воспроизведение узкого спектра — как правило, нейт рального, полуденного дневного света. В цифровых ка мерах предусмотрена регулировка баланса белого, учи тывающая множество различных источников света, — по этому цифровые камеры куда более удобны в работе, чем их пленочные собратья.

белого свечения, ЛБЦ — теплого свечения и ЛБХ — хо лодного свечения), так что если вам известна их цветовая температура, вы можете рассчитать точное пользователь ское значение установки баланса белого. Измерить цвето вую температуру можно лишь с помощью колориметра — довольно дорогого устройства, требующегося, в общем то, лишь профессиональным фотографам. Зато благодаря ЖК дисплею камеры можно легко проверить и откоррек тировать пользовательские установки до начала съемки. Несмотря на техническую природу регулятора баланса бе лого, им можно пользоваться и творчески — для улучше ния цветового решения сцены.

прочь лишить их теплоты и обаяния. Золотое правило при работе с натурными цветами: сперва испробуйте ав томатический баланс белого, затем установку „пасмурно“ или самостоятельно выбранную цветовую температуру. Запомните, что установка температуры ниже дневной (5500 градусов Кельвина) ведет к теплым, более оранже вым тонам изображения; выше — к холодным, голубова тым. Разумеется, если настройки камеры позволяют, можно сделайте несколько вариантов, чтобы потом было из чего выбрать.

ДА БУДЕТ СВЕТ! И СТАЛ СВЕТ Во всех цифровых камерах кроме самых примитивных предусмотрены как минимум четыре установки баланса белого: автоматическая, дневной свет, флуоресцентный и лампы накаливания. Для каждого кадра можно выбирать индивидуальную настройку. В самых продвинутых каме рах также имеются установки для пасмурной погоды, вспышки и различных флуоресцентных ламп. Пользовательские („ручные“) настройки баланса бело го предусмотрены в цифровых зеркалках и качественных компактах. Они позволяют создавать и записывать отка либрованные параметры в случаях, когда цвет играет критическую роль. Цвет, как и свет, поддается точному измерению, и различные источники света можно откали бровать по шкале цветовых температур, измеряемых в градусах Кельвина (К). Все флуоресцентные трубки (лампы „дневного света“) подгоняются под определенные цвета (по российской классификации существует три типа: ЛБ — нейтрально

ФОТОГРАФИЯ НА СЛУЖБЕ МОДЫ Во время съемки при дневном свете на пленку, сбаланси рованную под лампы накаливания, получаются жуткова тые снимки моделей с мертвенно голубой кожей — холод ные, зато стильные. Вы без труда можете воспроизвести этот эффект (используемый по большей части фотографа ми моды), выбрав установку на лампы накаливания при съемке на дневном свете. Эта установка подавляет избыток оранжевого, гиперкомпенсируя его избытком синего. При установке баланса белого в интерьерах важно не погубить теплый оттенок света. Чересчур зажав баланс при съемке нежных и рассветных тонов, вы рискуете на

СМУТНОЕ ЗАМЕШАТЕЛЬСТВО Смешанный свет, когда объект освещается источниками разного типа — самый жуткий кошмар фотографа. С дневным светом вспышка смешивается прекрасно, но лю бая комбинация ламп накаливания, флуоресцентных и дневного света порождает диковинные, зачастую нежела тельные цветовые эффекты. Пример смешанного освеще ния — фотографирование в интерьере при искусствен ном свете, когда через окно падает естественный дневной свет. Задача сбалансировать свет может оказаться нетри виальной, и в подобном случае разумнее всего устано вить баланс белого на температуру доминирующего ис точника света, а после убрать цветную вуаль корректиров кой в графическом редакторе наподобие Photoshop'а.

Несмотря на сугубо техническую природу установок баланса белого, ими можно пользоваться и творчески — для улучшения цветового решения сцены

СОВЕТ ЭКСПЕРТА ТИМ ДЭЙЛИ О БАЛАНСЕ БЕЛОГО НАСТРОЙКА БАЛАНСА БЕЛОГО Профессиональные „пле% ночные “ фотографы уже много лет пользуются кор% ректирующими светофиль% трами. Для повышения или понижения цветовой температуры без пагубно% го смещения цветового ба% ланса они используют светло%оранжевые и свет% ло%голубые фильтры. Теп% лые фильтры дают более приятный глазу результат и особенно хороши для улучшения цвета кожи. Во многих качественных циф% ровых камерах предусмот% рена возможность записы% вать пользовательские на% стройки баланса белого, так что вы можете уста% навливать собственные версии этих традиционных фильтров. Продукты Warmcard (см. выше) раз% работаны как эталонные цветные карты, при помо% щи которых можно созда% вать пользовательские на% стройки баланса белого.

В СЛЕДУЮЩЕМ МЕСЯЦЕ ДИАФРАГМА

Все, что необходимо знать об экспозиции и ступенях диафрагмы DIGITAL PHOTO camera 099

ФОТОАПТЕЧКА ВОПРОСЫ И ОТВЕТЫ

Все, что вы хотели бы знать о своей камере Мы постараемся помочь всем. Вопросы по съемке и обработке фотографий направляйте по адресу PhotoHelp@DPcamera.ru, общие технические вопросы — по адресу TechSupport@DPcamera.ru НАШИ ЭКСПЕРТЫ ЭЙДАН О'РУРК (AIDAN O’ROURKE)

Эйдан — фотограф, работающий в газете Manchester Evening News. Он уже ответил на десятки вопросов читателей DP

БАРРИ ДЖЕКСОН

(BARRY JACKSON)

Барри — фотограф и цифро4 вой художник, умеющий тво4 рить настоящие чудеса в Adobe Photoshop

НИК МЕРРИТ (NICK MERRITT)

Ник — редактор, писатель и признанный эксперт Adobe Photoshop

ЦИФРОВАЯ ЛАБОРАТОРИЯ

ФОНОВЫЕ ЭФФЕКТЫ Я бы хотела получить размытый фон на некоторый своих фотографиях. Но даже с самой широкой диафрагмой f/2 задний план все равно остается четким. Есть ли способ, позволяющий сделать фон размытым в процессе съемки на цифру, или это можно сделать только в Photoshop? Анжела Алимова Глубина резкости, от которой и зависит степень размытости фона, определяется не только диа фрагмой, но и масштабом изображения в фо кальной плоскости объектива (на ПЗС матрице или фото пленке). Чтобы яснее представить смысл этой мудреной фразы, приведем пример. Если вы возьмете вашу камеру и сделаете два снимка одного и того же объекта в двух разных положениях зума (например, в широкоугольном и телеположении), но с одинаковой диафрагмой, то в ши рокоугольном положении глубина резкости будет боль шей. Однако если вы, оставив диафрагму неизменной в широкоугольном положении зума, подойдете к объекту настолько, что он займет такую же площадь в кадре, как и при телеположении, то глубина резкости окажется точно такой же (хотя объект будет выглядеть более искаженным геометрически). Вы можете это проверить, например, в режиме макросъемки.

Обратной стороной такой зависимости глубины резкости не только от диафрагмы, но и от масшта ба изображения на матрице/пленке стало то, что компактные цифровые камеры с ПЗС матрицами размером с ноготь иногда дают большую глубину резкости даже с самой широкой диафрагмой. К тому же, максимальная диафрагма боль шинства компактов в телеположении зума ред ко бывает больше, чем f/4–5.6. Однако при такой диафрагме даже зеркаль ная цифровая камера (с большей по размеру ПЗС) будет иметь такую же глубину резкости снимка, как и компактная цифровая камера. По смотрите на фотографию маленькой девочки (справа), снятую на цифровую камеру Nikon D100. Диафрагма f/4.5 позволила немно го размыть фон кадра, однако этот эф фект виден на глаз только если смот реть на увеличенный снимок. Еще более узкая диафрагма сделала бы фон и вовсе четким. В прессе, чтобы сделать фон на картинках размытым, обычно применяют инструмент Gaussian Blur. Его нужно использовать очень аккуратно, иначе картинка будет выглядеть ненатурально.

ДО И ПОСЛЕ ОБРАБОТКА ФОТОГРАФИЙ

Меняем погоду на снимке ТОЛЬКО ТОТ, КТО ГОТОВ СКАЗАТЬ „Я НЕ ЗНАЮ!“, УЗНАЕТ МНОГОЕ… МЫ ОТВЕЧАЕМ НА ВОПРОСЫ ВСЕХ УРОВНЕЙ

НАЧАЛЬНЫЙ

СРЕДНИЙ

ВЫСОКИЙ

СВЯЖИТЕСЬ С ГОРЯЧЕЙ ЛИНИЕЙ ЛЮБЫМ СПОСОБОМ: Вопросы по съемке и обработке фотографий — PhotoHelp@DPcamera.ru Общие технические вопросы — TechSupport@DPcamera.ru

100 DIGITAL PHOTO camera

Недавно я сделал несколько снимков под сильным дождем, но падающие капли на фотографиях не видны. Есть ли в камерах какие то настройки для фотографирования дождя, или его можно добавлять позже в графических редакторах (например в Photoshop или Paint Shop Pro)? Дмитрий Гамов Обычно камера не воссоздает точного отобра жения реальной ситуации. Мелкие дождевые капли вообще не видны на снимках, а доста точно большие — слишком быстро движутся. Фотогра фируя под дождем, вы сможете воссоздать капли поз же, в точности отображая реальную картинку. Фотография сада (слева наверху) был сделана во время ливня, однако никакого дождя там не видно, потому что капельки очень малы и смазаны. На ниж ней картинке дождь дорисован. Смотрите, как это де лается. Мы добавили к изображению новый слой, за полненный серым цветом. Затем мы выбрали фильтр Add Noise — он заполнил поверхность слоя разноцвет ными точками. Инструментом Magic Wand мы выбрали

точки подходящего цвета и скопировали их в новый слой. Затем мы выбрали фильтр Motion Blur и воссоз дали дождь. Поэкспериментируйте с различными наст ройками, чтобы добиться еще лучшего результата.

Сегодня продаются десятки разных слайд4сканеров. Выбор в большой степени зависит от того, сколько вы собираетесь потратить…

ОБОРУДОВАНИЕ

СКАНИРУЕМ ПЛЕНКУ Я хочу купить 35 мм слайд сканер, так как решил оцифровать все мои старые кадры и записать их на CD или DVD. Достаточно ли мне 2400 dpi для получения нормального качества? Не могли бы вы посоветовать оптимальный вариант? Стоит ли покупать подержанный сканер? Леонид Шпикалов

Слайд сканер – это „мост“ между пленкой и ци фрой. Он позволяет не только переводить в ци фровую форму свежие снимки, но и перево дить в „цифру“ рулоны старых пленок. Как и обычные

сканеры, слайд сканеры освещают кар тинку и, передвигая светочувствитель ный элемент вдоль нее, распознают изображение. Так как масштаб сканируемого объекта значительно меньше, чем у планшетного сканера (это не лист формата A4, а 35 миллиметровый кадр), такого значения dpi достаточно — это разрешение на уровне 8.5 мегапиксельной камеры. Или, если считать по другому, разрешение 2400 dpi слайд сканера дает для 35 мм негативов около 3400 то чек по ширине кадра — этого достаточно, чтобы полу чить распечатки шириной 45 сантиметров. У многих слайд сканеров предусмотрена щель в передней панели для 35 мм слайдов или пленок, кото рые можно расположить на специальном держателе. Программное обеспечение сканера позволит вам уп равлять процессом сканирования, устанавливать раз решение (или подачу слайдов) и цветовой баланс до того, как вы начнете сканировать, а также переимено вать и сохранять изображения. Такие программы как Digital ICE, поставляемые со сканерами разных произ водителей, способны автоматически удалять царапины и подбирать оптимальный цветовой баланс. Несмотря на то, что технология сканирования вообще постоянно совершенствуется, нельзя сказать, что слайд сканеры сильно изменились за последние два года. Если вы не планируете больше снимать на пленку, рекомендуем вместо покупки дорогого сканера обра

титься в специализированный сервис, где ваши слайды оцифруют с помо щью профессионального сканера с очень высоким разрешением и заве домо хорошим качеством. Как прави ло, подобные услуги обязательно ока зываются в современных цифровых фотолабораториях. Пленочный сканер полезен в том случае, если вы хотите полностью контролировать процесс и экономить

СКАНИРУЕМ ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ИНФОРМАЦИЯ Зайдите на сайт www.scaner.ru. Там есть полезные советы, руко4 водства для начинающих, слова4 рики специальных терминов, со4 веты по приобретению сканеров и многое другое! www.scanner.ru

ФОТОГРАФИЯ

Изменяем цвет неба Фотографируя природу, я часто замечаю, что не бо получается слишком тусклым. Есть ли методы борьбы с этим недостатком? Что лучше сделать: изменить настройки камеры или корректировать снимки с помощью фильтров? Тимур Фезов

Сделать корректный снимок, на котором и свет лое небо, и более темные земные объекты одно временно сохраняют сочные, насыщенные тона, — задача, трудно разрешимая со дня изобретения фотографии. Вообще, когда в кадре присутствуют контра

стные фрагменты, камере трудно выставить правильную экспозицию. А цифровые камеры особенно чувствитель ны к таким ситуациям. Так как же выбрать правильный режим? Нужно запом нить — экспозиция сцены с неоднородным освещением не должна выставляться по одной точке. Для правильной экспозиции нужно выставить либо средневзвешенный за мер (по всему кадру), либо матричный (по нескольким точкам). Посмотрите, как с помощью матричного замера я сделал и небо, и это поле в Чешире яркими и насы щенными. Если же вы предпочитаете получать красивые снимки с помощью программ, попробуйте воспользо ваться фильтром Graduated.

НЕБО ИЛИ ПОЛЕ?

Как же добиться насыщенного голубого неба и насыщенного зеленого поля на снимке одновременно? Посмотрите на работу двух фотографов: первый навел фокус на небо, причем настроил камеру так, что на облаках не видно никаких просветлений вообще. Второй (справа) ориентировался на траву — посмотрите, какие светлые облака получились вверху снимка!

ИСПОЛЬЗУЕМ СЛОИ

С помощью слоев разместите светлый снимок поверх темного и аккуратно удалите светлое небо с помощью инструмента Eraser, чтобы под ним проявилось более темное. Удаляйте небо аккуратно, чтобы следы монтажа не бросались в глаза.

КОНЕЧНЫЙ РЕЗУЛЬТАТ

Теперь небо стало более приятным для гла за. Почему бы не использовать ту же техни ку для замены тусклого неба в других снимках? Нужно лишь позаботиться об этом заранее, сняв два идентичных кадра с разными настройками экспозиции.

DIGITAL PHOTO camera 101

ФОТОАПТЕЧКА ВОПРОСЫ И ОТВЕТЫ свои деньги, когда требуется регулярная обработка слайдов. Однако если у вас не очень много слайдов для оцифровки, лучше все таки отдать их специалисту.

Мастерfкласс Ник Мерритт покажет нам один замечательный инструмент Photoshop

Луч света В предыдущих выпусках мы рассказывали про плагин AutoFX для Photoshop от компа нии Mystical Lighting (www.autofx.com). Эта программа позволяет играть со световыми эффекта ми на изображении, и с ее помощью можно украсить посредственные снимки или довести до полного со вершенства хорошие изображения. Единственный недостаток Mystical Lighting — его цена. Программа не бесплатная и стоит $170. Однако Photoshop, Elements и Paint Shop Pro тоже располагают инструментами для работы со светом. Мы покажем вам, как использовать эти программы для добавления одиночного светового луча в снимках. В примерах мы использовали Photoshop Elements, так как его фильтры схожи с аналогичными в Photoshop, а принцип их ра боты один и тот же для всех графических редакторов. Чтобы начать работу, выберите Filter > Render > Lighting Effects. Там множество различных настроек ти пов света и углов падения. Ниже показано, как вы брать расположение источника, наклон пересеченных лучей и так далее.

РАБОТА С ЦИФРОЙ

Я новичок в цифровой фотографии, и про цессы переброски изображений на ком пьютер, работа с ними и их сохранение ка жутся мне довольно сложными. Можете ли вы дать пример правильной работы с цифровыми фото? И какого формата должны быть мои снимки? Гил Тэйлор

Стили света

На своих снимках вы сможете экспериментировать с 17 стилями световых лучей. Здесь подробно рассмотрены пять из них:

[1] ТИП ОСВЕЩЕНИЯ (LIGHT TYPE)

Три опции — Spotlight (яркий в центре, затухающий по краям), Omni (идеально круглый, яркий в центре), Directional (направленный под некоторым углом)

[01] Тройной направленный луч (Triple Spotlight) Светит под тремя различными углами

[2] ПРЕДВАРИТЕЛЬНЫЙ ПРОСМОТР (PREVIEW)

[02] Три вниз (Three Down) Лучи светят в одном направлении

[3] СВОЙСТВА (PROPERTIES)

[03] Мягкий свет (Soft Spotlight) Не такой резкий, как предыдущий, но им легче пользоваться. Его можно применять для выделения деталей

Здесь вы можете увидеть, как изменяется картинка. Используйте овалы, линии и тому подобное для задания углов падения лучей и их позиций Здесь можно выбрать специфические свойства лучей. Если вы собираетесь пользоваться стандартными настройками, что и рекомендуется для начинающих, то менять здесь ничего не надо

[04] По умолчанию (Default) Плоский, довольно сильно рассеянный свет — вариант вышеупомянутых [Вверху] Пересекающиеся лучи (Crossing) Три пересекающихся луча. Мы применили именно такую технику, редактируя снимок нашей модели, помещенный на этой странице

Не пропустите следующий выпуск… Следующий выпуск DP — особенный. Мы постараемся соf брать в номере лучшие учебные маf териалы и значительно увеличим объем журнала. Январский номер станет настоящим учебником по циf фровой фотографии, который проf служит вам не один год

Организация работы с цифровыми изобра жениями индивидуальна для каждого, и я не думаю, что существуют правильные и неправильные пути, — есть лишь удобные и не удобные лично для вас. Однако отметим, что суще ствуют хорошие руководства, способные помочь в затруднительных ситуациях, сэкономить время и сделать процесс менее рутинным. Прежде всего, когда вы переносите снимки с камеры на компьютер, удостоверьтесь, что органи зовали папки в соответствии с какой то логикой, и записывайте в них изображения, придерживаясь установленной системы. Я называю папки по дате и теме, пользуясь 5 символьным форматом, на пример, 23063 (23 июня 2003 год), а в конце име ни записываю название темы или места съемки, напри мер, 23063London. Когда я отбираю лучшие фотографии для редактиро вания в графических редакторах, я сохраняю их в фор мате JPEG (с максимальным качеством) в другом катало ге, называя в соответствии с темой. В названиях фотографий я использую свои собствен ные аббревиатуры, например, ЛивБашАнгСобЮгоВост ВидВерт1621.jpg, что значит „Ливерпуль, башня Англи канского собора, юго восточный вид, вертикальный кадр, сделанный 21 го июня 2001 года“. Таким образом, я легко могу найти фотографию по теме или дате на лю бом диске или в Интернете, так как названия мест съем ки будут расположены в алфавитном порядке. Я сохраняю фотографии только в собственном фор мате Photoshop (PSD) или TIFF, если собираюсь дальше работать над ними. Формат JPEG с максимальным каче ством подходит (причем — отлично) для хранения уже обработанных фото любого размера — от маленьких до очень больших. Организация, управление и резервное копирование на CD или DVD коллекции фотографий может занимать очень много времени. Складывается впечатление, что у каждого фотографа свои методы организации коллекций и свои излюбленные программные продукты. Хорошая идея — попробовать каждую программу, прилагающую ся к журналу, чтобы выбрать для себя самую удобную. Какой бы метод вы ни использовали, у меня есть три золотых правила: сохраняйте и записывайте на лазерные диски все свои изначальные изображения, всегда сохра няйте работу в новый файл и называйте файлы только теми именами, которые легко распознаете!

Процесс цифрового фоторедактирования СОРТИРУЕМ ПО ДАТЕ И МЕСТУ

ПЕРЕНОСИМ СНИМКИ С КАМЕРЫ НА КОМПЬЮТЕР

ФОТОГРАФИЯ

ГРАДАЦИИ КРАСНОГО У меня есть проект, где требуются картинки темно красных роз. На моих снимках края лепестков по цвету очень сильно отличаются от центра. Настройки камеры вроде бы правильные, но когда я пытаюсь отрегулировать уровни отдельных цветов, то красный оказывается уже выставленным на максимум. Можете ли вы сказать, что все это значит и как это исправить? Константин Панфилов

Иногда у меня складывается впечатление, что вся пресса имеет проблемы с красным цветом на фотографиях. Как вы сказали, этот цвет лег ко воспринимается перенасыщенным. Тонкие переходы сливаются в кляксу одного цвета, и получается эффект постеризации. Но эта проблема распространяется не только на фотографирование, но и на отображение снимков. При рассматривании снимков на компьютере красные тона сливаются, и детали становятся невидимы ми. Удалите или подкорректируйте некоторые цвета в Photoshop с помощью функции Selective Colors, и кар тинка станет более внятной. ЦИФРОВАЯ ПРОЯВКА

ИСПОЛЬЗОВАНИЕ НАСТРОЙКИ ПЕРА (FEATHER) Интересно, почему, когда я выделяю небольшой фрагмент, например, палец, я получаю нулевой результат, ибо выделяются лишь несколько

НА ФОРУМЕ

ЗАНОВО СОХРАНЯЕМ ГОТОВЫЕ ФОТОГРАФИИ

WWW.DCMAG.CO.UK/FORUM

СОЗДАЕМ ПАНОРАМУ

Как при склеивании час тей панорамы сохранить экспозицию снимков на одном уровне? Грег Чаппл (Greg Chapple)

ОБРАБАТЫВАЕМ В ГРАФИЧЕСКОМ РЕДАКТОРЕ

ДЕЛАЕМ РЕЗЕРВНЫЕ КОПИИ НА CD

Если у вас нет возможнос ти выставить экспозицию вручную, то можно вос пользоваться функцией блокировки экспозиции AE Lock (AE — Auto Exposure). Одно из решений — по местить перед камерой стандартную серую карту, сделать экспозамер (в автоматических камерах для этого предлагается нажать кнопку спуска до половины хода), затем убрать карту, сделать кадр и повторять все заново для всех фрагментов панора мы. Цель наведения может быть и вне кадра, но она всегда должна ос таваться постоянной. Можно также разместить серую карту в верхнем правом углу каж дого снимка, а затем использовать ее как точку отсчета при программ ной коррекции освещенности уров нями в Photoshop. Если фрагменты сняты внахлест, по окончании рабо ты это легко можно будет убрать в фоторедакторе.

точек. Один раз, когда я пользовался инструментом Magnetic Lasso в Photoshop 7, я получил сообщение: „Warning: No pixels are more than 50% selected. The selection edge will not be visible.“ (В выделении нет точек, выбранных хотя бы на половину, границы выделения не будут видны.) Джон Харрисон

Вы выделяли очень маленькую область с большой степенью сглаживания. Magnetic Lasso, как и обычное лассо, позволяет вырезать часть картинки и вставить ее на новый фон. Вы можете настроить ее для выделения с мягкими или жесткими краями. Чем выше значение Feather, тем мягче будут границы. Выделяя большую область, вы не столкнетесь ни с какими проблемами, но маленькие области с размытыми краями могут иметь непрозрачность менее 50 процентов. В таком случае пунктир, выделяющий область, может оказаться невидимым. Выделение будет активно, но вы не сможете с ним работать, а выбранная область получится полупрозрачной. Вам нужно установить значение Feather достаточно малым, возможно, даже нулевым. Это заставит компьютер выделить хотя бы по одному пикселю вдоль границы, что позволит работать даже с очень маленькими областями диаметром всего несколько пикселей. Для работы с изображением солнца (вверху справа) я использовал Magnetic Lasso со значением Feather 100 пикселей. Диаметр выделения менее 200, выделенные пиксели имеют непрозрачность менее 50 процентов, и пунктир выделения не появляется. Если мы вставим выделение на белый фон, то увидим, что оно очень тонкое и прозрачное. Нужно переключить значение Feather на меньшее или на ноль. Частичное удаление отдель4 ных цветов помогло вернуть лепестку некоторые детали, однако несмотря на то, что они видны, снимок все рав4 но кажется выжженным

ЧИТАЙТЕ ПОЛНОСТЬЮ www.dcmag.co.uk/panorama

Рекомендуем ИНТЕРЕСНЫЕ САЙТЫ И КНИГИ

www.fotolog.net Существует множество сайтов, позволяющих выкладывать в Интернет свои фотографии, но этот — особенный, потому что популярен во всем мире. Сайт позволяет своим посетителям размещать ограниченное число фотографий. Соответственно, все выкладывают только свои лучшие работы. Цифровая фотография и работа с изображением Digital Photography and Imaging Дэвид Буш Мягкая обложка, 304 стр., 2003 г. Издательство: КУДИЦ ОБРАЗ ISBN 1–58880–263–9, 5–93378–076–6 Тираж: 3000 экз. Довольно полезная и интересно написанная книга. Начинается, как это принято, с азов фотографии и теоретических рассуждений о технологиях. Тем не менее, в книге содержится немало полезной информации, включая советы по переходу от пленки к цифре, сканированию бумажных фотографий и обработке изображений в графических редакторах.

DIGITAL PHOTO camera 103

ПРАКТИКА ПУТЬ К СОВЕРШЕНСТВУ

ЗОЛОТАЯ НАГРАДА ФОТО ЗВЕЗДА!

Путь к совершенству

ЭТО МЫ ,

ЛЮДИ

Вы хотите знать, насколько хороши ваши фотографии, и что можно сделать, чтобы они стали еще лучше? Наш фотограф эксперт Андреа Томпсон анализирует работы читателей…

ЗОЛОТО АВТОР Марк Вест НАЗВАНИЕ Без названия АППАРАТУРА Olympus C 4040 Zoom

104 DIGITAL PHOTO camera

з присланных Марком Вестом портретов именно этот привлек мое внимание, так как его герой (это сын фотографа, Райн) окружен необычным светом в стиле, который мы в Англии называем Ready Brek. Этот очень простой на первый взгляд снимок произвел на меня огромное впечатление, особенно поразил такой прямой взгляд модели, от которого даже становится немного не по себе! Лицо мальчика вышло на фотографии очень удачно — отчасти оттого, что

при съемке использовался мультисегментный замер, а также была применена заполняющая вспышка. Интересно, что отраженная в глазах модели вспышка смотрится вполне естественно. Расположение юноши в центре кадра в данном случае очень удачно само по себе и прекрасно гармонирует с фоном (что еще раз подтверждает — исключения из правил возможны всегда). Этот снимок был сделан не случайно, а по всем правилам модельной фотосессии, то есть Марк

сделал больше полусотни фотографий сына во всевозможных позах и одеждах. Несомненно, нечеткий фокус, рассчитанная поза, джинсовая рубашка и стильная ярко освещенная прическа сильно напоминают фотографии 80-х годов, но я не думаю, что это было сделано преднамеренно. Все фотографии были сделаны Марком за одну сессию, и к моменту, в который был сделан лучший кадр, фотограф спешил, старался не упустить садящееся солнце. Кроме того, оба — фотограф и модель —

В ФОКУСЕ

ДЖИНСОВЫЙ СВЕТ

(1) ВСЕ ВЫСВЕЧЕНО Бесконтрольное исполь" зование рассеивающего фильтра полностью вы" светило небо, а заодно и руку модели

(4) СТИЛЬ КАНТРИ Хотя задний план здесь достаточно прост, он в то же время отлично гармонирует с главным героем и добавляет особое очарование всему снимку

(2) ВЗГЛЯД Вы не смогли бы добить" ся от модели более пря" мого взгляда, чем здесь. Заполняющая вспышка, отразившись в глазах, придала им живости

(5) ПОЛУЧИ ВСПЫШКУ СО ВСПЫШКОЙ Фокусировка на лице мальчика очень хороша, а сочетание заполняющей вспышки и солнечного света выглядит вполне естественно

(3) ДИНАМИЧНАЯ ДЖИНСА Эффект фильтра Diffuse Glow особенно интересен на джинсовой рубашке

были сильно увлечены работой. Именно такая съемка хороша для получения непринужденных поз, разумеется, если вы работаете с непрофессиональной моделью. ТЕПЛЫЙ СВЕТ ИЗНУТРИ Для обработки всех снимков Марк использовал рассеивающий фильтр Photoshop — Diffuse Glow, который в большинстве случаев дает необычное сияние, а на представленной фотографии результат вообще получился удивительно мягким, утонченным. Фильтр Diffuse Glow, стоящий первым в меню фильтров Distort, придает снимкам такой эффект, который мог бы быть получен, если бы при съемке применялся настоящий мягкий рассеивающий фильтр. Это получается путем добавления „белого шума“ освещенным фрагментам фотографии, но затемненные области и области в полутонах при этом не затрагиваются. Данный фильтр очень хорош для портретов, так как придает им более изысканный вид, смягчая линии, скрывая недостатки и уменьшая блеск. Но надо сказать, что осторожность при работе с фильтром Diffuse Glow не помешает, так как он может радикально повлиять на контрастность и резкость снимка, и в результате вы можете получить неясные очертания и обесцвеченные освещенные места. На данном снимке фильтр придал утонченность глазам и коже, но стер все краски и детали на небе и руке, оставив только следы заката на растениях и левой

стороне лица. Лучший способ избежать этого эффекта — это защитить фрагменты, которые могут быть сильно обесцвечены, используя инструмент Quick Mask. И после применения фильтра применить его еще раз к маскированным фрагментам, но с меньшей интенсивностью (установив параметр Glow в меньшее значение). ИСКУССТВО КОНТРОЛЯ Чтобы научиться хорошо пользоваться фильтром Diffuse Glow, немного поупражняйтесь, используя три контрольных ползунка: Graininess, Glow Amount и Clear Amount. Если результаты не будут вас удовлетворять, попробуйте ослабить действие фильтра — с помощью команды Edit > Fade Diffuse Glow сразу же после его применения. Команда Fade Filter очень полезна, так как позволяет уменьшать интенсивность практически любого эффекта в Photoshop, используя всего один ползунок. Кроме того, эта команда имеет параметр „тип наложения“ (Mode), то есть как бы накладывает еще один отдельный слой, и в итоге позволяет экспериментировать с фильтром, используя 21 режим наложения слоев (Blend Modes), имеющихся в Photoshop седьмой версии. Немного тренировки — и вы сможете добиться действительно потрясающих эффектов. К тому же, вы можете изменить цвет и самого фильтра Diffuse Glow, щелкая по образцам заднего фона (Background Colour) и выбирая новый оттенок.

ВЕРДИКТ Интересный портрет, который дает представление об эффекте фильтра Diffuse Glow, но результат был бы лучше, если бы фильтр был применен более аккуратно и умело. Советы по созданию световых эффектов в Photoshop вы можете найти в ноябрьском номере DP на странице 68.

Путь к совершенству Хотите услышать непредвзятое и конструктивное мнение о ваших фотографиях? Присылайте свои работы для нашей рубрики, и вы получите массу полезных советов, а также демонстрацию полезных приемов, которые помогут выжать максимум как из вашей камеры, так и из графического редактора, и тем самым значительно улучшить ваши снимки. Фотографии будут приниматься по адресу gallery@dpcamera.ru с пометкой в теме письма „Для рубрики ПУТЬ К СОВЕРШЕНСТВУ“. Просьба присылать фотографии размером 600х800 пикселей (или примерно такого размера, если кадр имеет нестандартные пропорции) в формате JPG, сжатыми до 100 Кбайт. Самые подходящие для рубрики снимки мы попросим выслать в высоком разрешении. Если фотография подверглась значительной доработке в графическом редакторе, желательно приложить к ней до пяти скриншотов (они также принимаются в формате JPG). И, кроме того, необходимо указать следующие данные:

– Название работы, когда и где была снята фотография; – Модель фотоаппарата, которым сделан снимок, объектив (если камера работает со сменными объективами) и использованные фильтры; – Параметры экспозиции для снимка; – Тип использованной вспышки и параметры ее настройки; – Использовался ли штатив или другое дополнительное оборудование? – Хотите ли вы оставить работу анонимной или согласны назвать свое имя? Последний вопрос об авторстве связан с тем, что критика, высказанная экспертом, может затронуть самолюбие фотографа. Разумеется, это никоим образом не входит в наши планы: цель рубрики — путь к совершенству. Для самых упорных фотолюбителей! Автор лучшей фотография, золотой призер рубрики, получит годовую подписку на Digital Photo. А серебряные призеры — полугодовые подписки.

DIGITAL PHOTO camera 105

ПРАКТИКА ПУТЬ К СОВЕРШЕНСТВУ СЕРЕБРО АВТОР Том Пауэл НАЗВАНИЕ Одеяние АППАРАТУРА Nikon CoolPix 995

ривлекательная и способная фотомодель помогла Тому Пауэлу сделать эту интересную композицию с небольшой глубиной фокуса и сильным прямым взглядом. Удачное естественное боковое освещение также сыграло свою роль, хотя тонкая настройка уровней при обработке могла бы дать еще больший тональный эффект. Сначала все было неплохо, но позже Том добавил интенсивные синий и красный цвета, что сильно изменило портрет. Надо сказать, такое фантастическое раскрашивание портрета редко дает положительный результат — как правило, подобные работы выглядят фальшиво и больше похожи на „нездо-

В ФОКУСЕ

ЧУЖАЯ КОЖА

(1) КОЖА Синяя кожа поражает, но выглядит глупо, и ваша модель вряд ли поблагодарит вас за то, что вы сделали из нее зомби! Лучше ограничиться тонами, более подходящими человеку , например, оттенками розового и коричневого

(2) ГЛАЗА Несмотря на то, что глаза здесь один из важнейших элементов, они остались бесцветными

(3) УДАЧНАЯ КОМПОЗИЦИЯ Портрет четкий, хорошо задуман, с хорошим освещением и прямым взглядом модели

(4) ДРУГОЙ УРОВЕНЬ Контрастность может быть улучшена при помощи тонкой настройки уровней

(5) ЭТИ ШТОРЫ ДЛЯ ТЕБЯ! Одеяние модели больше напоминает кусок ткани для штор, чем настоящий капюшон

ВЕРДИКТ Выразительный, хорошо скомпонованный портрет много потерял из-за броских, бессмысленных цветовых эффектов

106 DIGITAL PHOTO camera

ровую рекламу“. И еще можно подумать о реакции модели — едва ли кто-то скажет вам спасибо за то, что вы сделали вместо портрета „лицо зомби“! Возможно, этот странный портрет получился бы более удачным, если бы глаза не оставались естественно серыми — их можно было бы немного подкрасить. Цветовые эффекты были улучшены путем разложения изображения на составляющие — красный, синий и зеленый каналы — и затем их новым комбинированием. В Paint Shop Pro это очень легко сделать, используя команды Split Channel и Combine Channel, что не требует особых усилий и дает хорошие результаты. Более „тонкие“ эффекты могут

быть достигнуты разложением изображения по шкале серого цвета. Любой из этих приемов может доставить вам массу экспериментаторского удовольствия, помочь освоить различные эффекты, но не стоит особо рассчитывать, что они придадут вашей фотографии больше динамизма или дополнят ее содержание. Гораздо лучших результатов вы добьетесь, если обратите больше внимания на освещение, взгляд вашей модели, выражение лица, общую композицию. Сконцентрируйтесь на этих важнейших элементах! И еще советую вам вернуться к истокам и некоторое время поснимать черно-белые фотографии — очень часто наиболее впечатляющие портреты получаются именно при этом виде съемки.

СЕРЕБРО АВТОР Эрни Суинбурн НАЗВАНИЕ Небесные врата АППАРАТУРА Камера Nikon F90S с объективом 28–7 мм (f/2.8) Сканер Epson Perfection 3200 Photo

ДЕТАЛИ ИЗГОТОВЛЕНИЕ СЛАЙДОВЫХ СЭНДВИЧЕЙ Для создания „Небесных врат“ Эрни отсканировал эти два слайда, используя сканер Epson Perfection 3200 Photo с планшетом формата А4 и высокоскоростными интерфейсами USB 2.0 и FireWire. Эрни выбрал именно эту модель сканера, так как ее огромное оптическое разрешение 3200х6400 точек на дюйм и встроенная прозрачная рамка (4х9 дюймов) позволяют сканировать старые 35-мм пленки, а также слайды среднего и большого форматов. Данный сканер также характеризуется высокой оптической плотностью и 48-битной глубиной цвета, что способствует хорошему качеству воспроизведения различные цветовых оттенков, особенно в крайне затемненных и осветленных областях.

дея наложения одного изображения на другое родилась задолго до эпохи цифровой фотографии. Фотографы делали это и раньше, накладывая слайды один на другой, а затем снова их фотографируя. До начала цифровой эпохи Эрни Суинбурн был мастером таких „сэндвичей“ из слайдов, для которых он часто фотографировал различные объекты: небо, листья, необычные формы... Современные программы для редактирования изображений дают больше возможностей для гибкого и контролируемого процесса наложения и смешивания по сравнению с пленочным способом. Вот почему Эрни все свои старые „сэндвичи“ теперь заново переделывает в Photoshop'е. Для создания „Небесных врат“ Эрни отобрал два

В ФОКУСЕ

слайда из своей коллекции фотографий, сделанных во время отдыха на Мадейре. Он наложил фотографию пальмового листа на фотографию леса, уменьшив непрозрачность листа до 60%, чтобы был виден главный слайд. Примененный режим наложения Linear Burn был прекрасным выбором для этого „сэндвича“, так как он затемнил оттенки внизу и отразил смешанные цвета наверху, в то же время сохранив белое белым и создав по-настоящему поразительный, воздушный эффект. Больше всего мне нравится на этом снимке то, как наложенные изображения листа и неба сотворили некий воздушный занавес в конце темного пути, и то, как лучи света, освещая фигуру женщины, создают впечатление, что она проходит через маги-

ческий портал в другой мир. Успех иллюзии почти полный, так как эти потрясающие картинки гармонично дополняют друг друга. Поза женщины отнюдь не случайная — жена Эрни позировала специально, переходя от тени к солнечному свету. Пожалуй, единственный недостаток фотографии проявляется там, где Эрни стер часть листа, перекрывавшего модель (это вмешательство отчетливо видно на снимке). Этот дефект можно исправить, если использовать при редактировании маленькую кисточку с мягким ворсом и низкий уровень затененности. Также рекомендую использовать инструменты Dodge и Sponge для придания большей динамики освещенным областям снимка.

НЕБЕСНЫЕ ВРАТА

(1) „СЭНДВИЧ“ Снимок Эрни сделан из двух слайдов, которые великолепно сочетаются при наложении друг на друга

(2) ГОРИ, ДЕТКА, ГОРИ! Режим наложения Linear Burn придал этому „сэндвичу“ очарование и воздушность

(3) КЛОНИРОВАНИЕ НА ПЕРЕДНЕМ ПЛАНЕ Эрни клонировал дорожку на переднем плане, использовав отблеск света на сланце. Освещенные области скалы слева были перенесены на правую скалу

(4) ЛАСТИК Для удаления областей листа, перекрывших фигуру женщины, была использована большая кисточка"ластик с жесткими краями, что оставило неуклюжие, очевидные следы этого вмешательства и в конечном счете чуть"чуть испортило снимок

ВЕРДИКТ

(5) НЕБЕСНЫЕ ВРАТА Смешанное изображение листа и лучей света создает такое впечатление, что жена Эрни действительно проходит через какие"то сверхъестественные врата в другой мир

Красивый и изобретательный мистический снимок — прекрасная иллюстрация, как можно дать вторую жизнь старым слайдам!

DIGITAL PHOTO camera 107

ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА

РАЗДЕЛ # 4 ВАШ КОМПЬЮТЕР

ОБЗОР ЛЕГКИХ НОУТБУКОВ Вы любите путешествовать или часто ездите в командиров ки? И, конечно же, берете с собой цифровую камеру, мно го снимаете и нередко оказываетесь в положении, когда все „флэшки“ забиты, а впереди еще столько интересной съемки?

ПЕРЕД ПЕЧАТЬЮ Исходные цифровые изображения редко бывают доста точно качественными, чтобы сразу можно было посылать их на печать. Тим Дэйли расскажет, как выполнить тоно вую коррекцию отдельных участков изображения

ПЕЧАТЬ НА ФУТБОЛКЕ Многие струйные принтеры способны печатать на специ альной термопереводной бумаге. Только учтите, что реа листичная шестицветная фотопечать в данном случае не достижима, и для печати термопереводных картинок луч ше и дешевле использовать четырехцветную печать

страница

112

114

116

Компьютер

Советы экспертов, идеи, оценки — все для вашего компьютера! ДЕРЖИТЕ С НАМИ СВЯЗЬ

ТВОРЧЕСТВО, ДОСТУПНОЕ КАЖДОМУ! Мы хотим, чтобы наши уроки работы с различными программами давали вам новые идеи и приемы для достижения наилучших результатов съемки. Статьи в этом разделе пишут настоящие энтузиасты своего де

ла, цель которых — научить вас новому. По возможно сти мы будем включать в содержание дисков фотогра фии и программное обеспечение, которое поможет на деле использовать полученные советы.

Если у вас есть комментарии и предложения по этому разделу, пишите нам на editor@dpcamera.ru

страница

112 страница

114 страница

116

КОМПЬЮТЕР ОБЗОР ЛЕГКИХ НОУТБУКОВ

Возьми с собой!

Вы любите путешествовать или часто ездите в командировки? И, конечно же, берете с собой цифровую каме$ ру, много снимаете и нередко оказываетесь в положении, когда все „флэшки“ забиты, а впереди еще столько интересной съемки? Тогда едва ли нам стоит расписывать, как хорошо постоянно иметь под рукой ноутбук

онятно, что ноутбук для путешественника должен быть максимально легким, „потолочный“ вес — не более 2.2 кг, даже если вы не относитесь к любителям долгих пе ших переходов, а передвигаетесь преимущественно мо торизованным способом. В противном случае придется мириться с постоянно оттягивающей плечо сумкой, которую из соображений элементарной осторожности не рекомендуется оставлять в гостини це, даже когда ноутбук, собственно, не нужен. Что касается „пеше ходов“, справедливо учитывающих каждую лишнюю сотню грам мов — для них мудрым решением будет приобретение особо лег кой модели весом от 1.3 до 1.8 кг. До недавнего времени легкий ноутбук автоматически являлся „об легченным“ технически. Иными словами, заплатив немалую сумму, мы были бы вынуждены довольствоваться компьютером с весьма ог раниченными возможностями. Но все меняется — нынешние малют ки наряду со стопроцентной носимостью обладают завидной мощно стью, вполне сопоставимой с той, что обеспечивает вам настольный компьютер. Типичные параметры таких ноутбуков — 13–14 дюймо

вый ЖК экран с разрешением 1024х768, процессор с частотой боль ше одного гигагерца, оперативная память — от 256 Мбайт, комбид райв DVD ROM + CD RW (для записи фотоархивов), нередко встроен ный в корпус самого компьютера, реже — внешний с USB интерфей сом. Наконец, в особо выдающихся моделях можно встретить игро вой 3D ускоритель класса GeForce4 MX. В спокойном режиме работы легкие ноутбуки могут продержаться на собственных батарейках от 3 до 4.5 часов, а с дополнительной усиленной батареей — до 8 часов. Нельзя, конечно, обойти вниманием и небольшую категорию „субноутов“ — совсем крошечных компьютеров с 10–12 дюймовым экраном и весом около 1 кг. Такой компьютер не обязуется заме нить вам настольный, но, учитывая возможность установить любую полнофункциональную версию операционной системы Windows, теоретически вы сможете пользоваться любыми программами из арсенала настольного ПК. Практическая эта возможность ограничи вается мощностью процессора. Тем не менее, стоит такая экзотика нескромно дорого, и если вы планируете не только скачивать фотографии и использовать ноут

бук в качестве электронного хранилища, но и заниматься обработ кой фотографий, я бы не рекомендовал стремиться к абсолютной компактности. В конце концов, если вы собираетесь покорять оче редную горную вершину, лучшим вариантом будет приобрести или занять у знакомых пару тройку невесомых карт памяти, а разби раться с отснятым материалом уже дома. Ко всему прочему, мини атюрные ЖК матрицы редко отличаются достойной цветопереда чей, да и комфортно уместить окно „Фотошопа“ со всеми палитра ми, меню и, собственно, изображением в крупном масштабе на 10 дюймовом экранчике затруднительно. Кроме субъективной оценки качества ЖК матрицы и удобства ра боты с ноутбуком, мы оценивали время автономной работы (в спо койном режиме и под нагрузкой), а также производительность, для чего на RGB изображение объемом 14.1 Мбайт (после открытия в Photoshop) последовательно накладывались два фильтра: Distort — Pinch (с установкой Amount в 100%) и Motion Blur (Angle равен 25 градусам, а Distance — 50 пикселей), при этом фиксировалось об щее время работы фильтров.

FUJITSU$SIEMENS LIFEBOOK S6120 Отстегиваемый порт репликатор удаляет с ноутбука все лиш ние разъемы. В част ности, вместо четы рех разъемов USB 2.0 после удаления порта репликатора остается только два. Но надо ли в дороге больше? Удивитель но хорошо проду манная конструкция

112 DIGITAL PHOTO camera

Ориентировочная цена: $2200 Сайт: www.fujitsu siemens.com Конфигурация: процессор Pentium M 1600 МГц, оператив ная память 512 Мбайт, жесткий диск 60 Гбайт, 8x/24x/24x/10x DVD/CD R/RW Экран: 13.3" TFT (1024х768) Вес: 1.7 кг Первым мы представляем самый мощный (правда, и самый дорогой) ноутбук в нашем обзоре. Его абсолютную мобильность обеспечивают две очень модные технологии — Bluetooth и Intel Centrino. Про первую, навер ное, слышали многие — с ее помощью осуществляется бес проводная связь с принтерами, сотовыми телефонами и дру гими устройствами, также поддерживающими Bluetooth, в ра диусе около десяти метров. Это не только избавляет вас от не обходимости соединять ноутбук и принтер кабелем (удобно, правда?), но и позволяет практически в любой точ ке мира, где есть сотовая связь, быстро выйти в Интернет, используя соб ственный сотовый телефон, и выслать любимой бабушке фото графию „я и Эйфелева башня“. Про вторую технологию, вернее, це лый комплекс технологий, объединен ных под общим торговым знаком Intel Centrino, придется рассказать чуть подробнее. Этот знак подразумевает сочетание в ноутбуке мобильного процессора Pentium M (с частотами 900–1600 МГц), энерго сберегающего набора микросхем (чипсета) i855PM/GM и адаптера для беспроводного доступа в Интернет Intel PRO/Wireless 2100 (Wi Fi). Процессор Pentium M, разработан ный специально для новейших мобильных компьютеров, об

ладает мощностью и возможностями Pentium 4 с вдвое более высокой тактовой частотой. В частности, в наших тестах LifeBook S S6120 выполнил цепочку преобразований мега байтной картинки за 3.73 с, в то время как настольный ком пьютер на самом быстром на сегодняшний день Pentium 4 3.3 ГГц потратил на то же задание ровно 2 секунды! При этом мобильный процессор в паре с набором микросхем потреб ляет гораздо меньше энергии даже в режиме сильной за грузки. Отсюда экономный расход заряда аккумуляторов, низкое тепловыделение и отсутствие шумной системы охлаж дения. А скоростной доступ в Интернет — Wi Fi — пока ре ально работает лишь в ограниченном количестве мест (аэро порты, бизнес центры), хотя технология считается перспек тивной, и в крупных городах, включая Москву, используется все чаще и чаще. Скорость обмена Wi Fi может достигать 1 Мбит/с и выше, что более чем достаточно даже для поддерж ки видеоконференций.

РЕЗЮМЕ По нашему мнению, Fujitsu Siemens LifeBook S6120 идеально соответствует понятию „легкий ноутбук“. Легкость, новейшие технологии, превосходный по цветопередаче эк ран, малое потребление энергии (примерно 4 часа работы в спокойном режиме на одном комплекте батарей и более 8 часов на двух комплектах). Особенно удачным представляется выбор размера экрана — 13.3 дюйма. Пожалуй, это опти мальная диагональ для часто носимого ноутбука.

ИТОГОВЫЙ РЕЙТИНГ:

94%

Габариты этого ноутбука вы зывают уважение к инжене рам Samsung, размер „в плос кости“ предопределен ис пользуемой ЖК матрицей, а толщина — размером вы движного лотка лазерного дисковода. Ничего лишнего!

SAMSUNG X10

Ориентировочная цена: $1800 Сайт: www.samsung.ru Конфигурация: процессор Pentium M 1400 МГц, оперативная па мять 256 Мбайт, жесткий диск 40 Гбайт, DVD/CD RW, cлот для Memory Stick Экран: 14" TFT (1024х768) Вес: 1.8 кг Компания Samsung традиционно известна как производитель това ров „для народа“, нередко самых дешевых в своем классе, но очень добротно сделанных (а в последнее время холодильники, стиральные машины и прочая бытовая техника под этой маркой от личались соотношением цена/качество, откровенно смещенным в пользу последнего). Но в случае с ноутбуком Samsung X10 мы стал киваемся с совершенно иной ситуацией — нам предлагают техни чески совершенную вещь по далеко не демпинговой цене (впро чем, первоначальная цена на X10 в такой же конфигурации на мо мент выпуска этим летом была установлена и вовсе заоблачной — выше $2500). Остается только придирчиво оценивать и решать, идеален ли этот компьютер для наших специфических фотозадач. В первую очередь надо отметить очень приятную ЖК матрицу с 30 градусной комфортной обзорностью по горизонтали (угол зрения, с которым изображение воспринимается без искажения и сниже ния контрастности), чуть меньшей по вертикали и достойной цве

ASUS S1300N

Ориентировочная цена: $1350 Сайт: www.asusnb.ru Конфигурация: процессор Pentium M 1300 МГц, оперативная память 256 Мбайт, жесткий диск 40 Гбайт, внешние DVD/CD RW и 3.5 дюймовый дис ковод (USB) Экран: 13.3" TFT (1024х768) Вес: 1.9 кг Чрезвычайно компактная вещица, займет несравнимо меньше места в вашем багаже, нежели любимая зеркалка с парой сменных объективов. Смущает лишь вес: 1.9 кг — не многовато ли для компьютера с 13 дюймовым экра ном и единственным встроенным накопителем — винчестером? Поскольку прочитать, а порою и записать компакт диск в пути бывает очень полезно, го товьтесь возить с собой еще и увесистый внешний DVD/CD RW драйв. Между тем, матрица, несмотря на уменьшенный размер, неплохая и по

РЕЗЮМЕ На редкость приятный в обращении ноутбук, самый тон кий и легкий среди моделей со встроенным CD RW/DVD комбай ном, равно удобный и для повседневного ношения, и в качестве заменителя настольного ПК. Своих денег стоит.

ИТОГОВЫЙ РЕЙТИНГ:

90%

Ноутбук отличается строгим „квадратным“ дизайном, но, тем не менее, благодаря миниатюрным размерам ощущения тяжеловес ности не возникает — „блокнот“ выглядит очень изящно

части цветопередачи, и по контрастности. Не на высоте лишь обзорность, и показывать свежеска чанные кадры широкому кругу зрителей (хотя бы из трех человек) с помо щью этого ноутбука будет затруднительно. В тестах на скорость работы успехи предопределены все той же техно логией Centrino. Компьютер быстрый, лишь поиграть в сколько ни будь современные игры не удастся из за отсутствия 3D ускорителя.

РЕЗЮМЕ Не отказывая этой модели в звании „носи мой“, мы все таки вынуждены отметить, что баланс меж ду компактностью и остальными характеристиками (в том числе — весом) у нее хромает. Впрочем, если вам непременно нужен недорогой портативный компьютер, ASUS S1300N будет в самый раз. ИТОГОВЫЙ РЕЙТИНГ:

MAXSELECT TRAVELBOOK TT Миниатюризация коснулась всего, кроме клавиш на кла виатуре. После получасово го привыкания мы с удивле нием обнаружили, что рабо тать на этом „блокноте“ так же удобно, как и на полно размерной клавиатуре

топередачей. К сожалению, возможность вручную скорректиро вать гамму в настройках экрана не предусмотрена, а значит, про стого метода довести цветопередачу до идеальной нет (остается пользоваться внешними утилитами, например, Adobe Gamma). Ноутбук также построен на мобильной технологии Intel Centrino, а разъемов старого образца не имеет вовсе, есть лишь пара USB и FireWire. Зато имеется цифровой аудиовыход S/PDIF Out, отделен ный от аналогового Line Out, что непременно понравится владель цам домашних кинотеатров или дорогой стационарной акустики. Благодаря видеоадаптеру GeForce4 440 Go на этом компактном компьютере (23.8 мм в толщину!) неплохо себя чувствуют даже со временные игры. Лишь время работы на стандартной батарее под качало — всего 2.5 часа в режиме неспешного "верчения" карти нок в Photoshop, а в режиме максимальной загрузки (просмотр видеодиска в формате MPEG4) — час с минутами. Решить пробле му предлагается, докупив усиленную батарею, тогда суммарное время работы в спокойном режиме составит до 8 часов.

Ориентировочная цена: $1155 (с дополнительной батареей) Сайт: www.maxselect.ru Конфигурация: процессор VIA Antaur 1000 МГц, оперативная память 256 Мбайт, жесткий диск 20 Гбайт, внешний DVD/CD RW (приобретается отдельно) Экран: 12" TFT (1024х768) Вес: 1.3 кг (без доп. батареи) Модель на альтернативной платформе: вместо очень распространен ных Intel Pentium и просто распространенных AMD Athlon мы имеем процессор фирмы VIA. К сожалению, по сравнению с Pentium M у него только одно преимущество — низкая цена. Что и говорить, чуть больше $1000 за сверхлегкий, но полноценный компьютер, с которым можно смело отправиться в путь, — звучит соблазнительно! Но мы запускаем наш Photoshop тест, и оказывается, что два прежде казав шихся безобидными фильтра могут обрабатываться в течение… 15.88 с, да и любая операция, будь то масштабирование или сохранение изображения, выполняется с характерной задержкой. Отсюда вывод — для офисных задач вроде набора текста или получения почты этот ноутбук вполне подойдет, но с серьезным фоторедактированием придется подождать до возвращения домой к настольному ПК. Мы ожидали, что ноутбук на процессоре VIA будет образцово бесшумным (на стольные версии этих процессоров зачастую вообще обходятся без вентилято ров). На практике же MaxSelect TravelBook TT включал кулер даже раньше,

75%

чем его более мощные коллеги, хотя общий уровень шума во всех случаях был предельно ненавязчивым, поэтому какие либо претензии в этом вопросе выдвигать не стоит. ЖК матрица, несмотря на минимальный в нашем тесте размер, умещает на эк ране столько же информации, сколько ее старшие сестры, поскольку разреше ние во всех случаях одинаковое — 1024х768 точек. Лишь размер элементов изображения становится микроскопическим, но многим это даже нравится (от сутствует зернистость, наклонные линии отображаются на экране без ступе нек). К цветопередаче у нас нет даже гипотетических претензий, но идеальная обзорность мала — в пределах 15 градусов по горизонтали, и, увы, нуля по вертикали. К счастью, вертикальная обзорность не так критична — достаточно отклонить крышку ноутбука на нужный угол. По непонятным причинам динамики выведены на нижнюю поверхность кор пуса, отчего звук получается слегка глуховатым, зато громкость регулируется колесиком, что не в пример удобнее функциональных клавиш, используемых для этой цели в прочих ноутбуках. Комплект из стандартной и дополнитель ной батареи обеспечивает ноутбук энергией на 3 часа 50 минут работы с на грузкой и на пять с лишним часов в режиме максимальной экономии энергии.

РЕЗЮМЕ Интересная модель, которую можно сме ло порекомендовать тем, кому нужен недорогой и легкий ноутбук для разъездов, не претендующий на роль заменителя настольного компьютера.

ИТОГОВЫЙ РЕЙТИНГ:

75%

DIGITAL PHOTO camera 113

КОМПЬЮТЕР ФОТОПЕЧАТЬ

ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ИНФОРМАЦИЯ

Если вам предстоит затемнить или осветлить участок изображения, то после его выделения смягчите границы области с помощью команды Select > Feather (растушевка). Переход меж ду изображением в выделенной области и окружающим рисунком станет менее заметным

Как сделать фотографии более выразительными Исходные цифровые изображения редко бывают достаточно качественными, чтобы сразу можно было посылать их на печать. Тим Дэйли расскажет о том, как выполнить тоновую коррекцию отдельных участL ков изображения ССЫЛКИ PHOTOSHOP СЕГОДНЯ http://PhotoshopToday.com/Tutor ials2003/April/PSBurnDodge/defa ult.asp Очень полезный учебник по работе с инструментами затемнения и ос ветления, написанный Вики Даусо ном (Vicky Dawson).

JAY ARRAICH www.arraich.com/ref/aatool_burn 6.htm На этом замечательном сайте пред ставлены современные приемы ра боты с инструментами Photoshop для коррекции изображений.

ГРАФИЧЕСКИЕ ПАКЕТЫ www.arraich.com/ref/aatool_burn 6/htm Лекции по основам обработки изо бражений. Могут служить руковод ством для начинающих по работе с инструментами для коррекции.

СОВЕТЫ ЭКСПЕРТА ГОРЯЧИЕ КЛАВИШИ ОТ ТИМА ДЭЙЛИ

ВЫДЕЛЯЕМ СЛОЖНЫЕ ОБЛАСТИ

Довольно часто возникает не обходимость выделить область, состоящую из двух несвязан ных частей вашего изображе ния. Для построения таких об ластей используйте вместо ин струмента Magic Wand (волшеб ная палочка) клавиши Shift и Alt. Сначала выделите самую крупную часть изображения, затем нажмите клавишу Shift и продолжайте выделение следу ющей части. Построенная таким образом новая область будет редактироваться как единое це лое. Для снятия выделения ка кой либо части области нажми те клавишу Alt и обведите этот участок.

еобработанные цифровые изображения, только что ска чанные с фотокамеры, часто выглядят вялыми и скучнова тыми. Не всегда в нашей власти так рас порядиться естественным или искусст венным освещением, чтобы все темные участки композиции были действительно темными, а светлые — светлыми. Но эту задачу можно легко решить с помощью графического редактора.

ЗАТЕМНЕНИЕ И ОСВЕТЛЕНИЕ За редким исключением все фотогра фии, завоевавшие мировое признание, прошли кропотливую обработку под на званием затемнение и осветление. В ре зультате этого процесса фотографии ста новятся более выразительными и выгля дят гораздо интереснее. Затемнив облас ти по краям изображения, вы тем самым заставляете взор сконцентрироваться на главном объекте. Массовая фотопродукция, поставляе мая обычными городскими фотолабора ториями, как правило, не проходит эту финальную стадию обработки. В резуль тате на свет появляются скучные и вялые фотографии. До нашествия цифровых изображений выразительность на фото отпечатках создавалась в темных про явочных комнатах с помощью наложе ния на фотобумагу масок причудливой формы. А сегодня тот же Photoshop пре доставляет массу полезных инструментов

www.dcmag.co.uk

114 DIGITAL PHOTO camera

ПРОЙДЕМСЯ ПО ГРАНИЦЕ Гораздо более эффективно работают приемы, включающие растушевку гра ниц. В отличие от инструментов Burn и Dodge выделяемая область может быть произвольной формы и размеров. Кро ме того, вы можете точно задать уровень смягчения границ. И самое замечатель ное, что такой метод весьма близок к классическому способу растушевки на фотобумаге, а это гарантирует хорошие результаты. Процедура, представленная ниже, легко переносится на изображе ния с любым разрешением.

ВЫДЕЛЯЕМ И ЗАТЕМНЯЕМ

ТИМ ДЭЙЛИ

для имитации этого процесса. Более того, на любом этапе ра боты вам предоставляется воз можность отменить выполненные действия и начать коррекцию сначала. И Photoshop, и Photoshop Elements предлагают прекрасные инструменты Burn (затемнение) и Dodge (осветление) для тоновой коррекции небольших участков изображения. При этом вы можете выбрать кисть, задать ее форму и другие параметры. Однако есть риск, что в результате применения этих инструментов на изображении появятся разводы, и, кроме того, бу дут просматриваться очертания кис ти, выступающие за границы обраба тываемого участка.

ВЫДЕЛЯЕМ ОБЛАСТЬ

Пейзаж слева представлен в необработанном виде, а справа — после обработки в Photoshop. Несмотря на достаточное естественное освещение, чтобы подL черкнуть всю романтичL ность этого пейзажа, мне потребовалась тщательная обработка изображения

Можно работать с любым инструментом, позволяющим выделить замкнутую область, но после выделения сначала нужно растушевать границы и только потом выполнять тоновую коррекцию

С помощью инструмента Lasso построим при близительный контур, охватывающий обраба тываемую область. Высокая точность выделе ния на этом шаге не важна, поскольку растушевкой гра ниц мы займемся чуть позже. Следует побеспокоиться только о том, чтобы граница не проходила через те участ ки изображения, которые вам не хотелось бы изменять.

ВЫПОЛНЯЕМ РАСТУШЕВКУ

Выбираем команду Select > Feather и задаем радиус растушевки 5% от максимального раз мера вашего цифрового изображения. На пример, для изображения размером 1800x1200 пиксе лей задаем радиус растушевки 90 пикселей. В этом слу чае побочные следы растушевки не будут заметны.

НАСТРОИМ УРОВНИ ТОНИРОВАНИЯ

Откроем диалоговое окно Levels и расположим его на краю рабочего экрана так, чтобы оно не мешало видеть результаты тоновой коррекции. Переместим движок настройки средних тонов вправо для затемнения или влево для осветления. Крайние регулято ры светлой и темной точек можно не трогать.

ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА

КОМПЬЮТЕР ПЕЧАТЬ НА ФУТБОЛКЕ

ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ИНФОРМАЦИЯ

Не забудьте перевернуть изображение перед тем, как печатать. В Photoshop для этого нужно выбрать в ме$ ню Image > Rotate Canvas > Flip Canvas Horizontal

Многие струйные принтеры могут печатать на специальной термопере$ водной бумаге. Только учтите, что реалистичная шестицветная фотопе$ чать в данном случае недостижима, и для печати термопереводных кар$ тинок лучше и дешевле использовать четырехцветную печать

В Западной Европе существует ряд сайтов, позволяющих в он$лайне за$ грузить собственную картинку, добавить небольшой текст и заказать ори$ гинальную футболку. Но этот сервис еще не развит в России, поэтому го$ раздо проще взять перевод картинки на ткань в свои руки

Создайте футболку своими руками Мы уверены, что советы нашего журнала по съемке и обработке фотографий позволят вам создать луч1 шие футболки в мире… КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ

3 ТРЕБУЕМОЕ ВРЕМЯ

МИН./СНИМОК

онечно, советы в этой статье совершенно не подходят для изготовления большого количест ва футболок. Даже если вы решили сделать собственные футболки для своего спортивного клуба — 100 или 200 штук — гораздо проще будет зака зать их в фирме, специализирующейся на производстве рекламной продукции — изготовлении чашек, авторучек, зажигалок и уже не раз упомянутых футболок. Но для не большой команды из 10–20 человек проще и дешевле из готовить футболки самим — с помощью термоперевод ной бумаги, струйного принтера и обычного утюга. Что касается подготовки изображения — она мало чем отличается от обычной работы с фотографией в графичес ком редакторе. Единственное, что надо учесть: формат картинки для основного изображения должен быть боль шим — как лист А4 или даже А3 (в последнем случае изображение придется печатать на двух листах А4, а по том по очереди переносить на ткань).

СДЕЛАЙ САМ!

КРИС ШМИДТ

www.dcmag.co.uk

116 DIGITAL PHOTO camera

Сейчас, благодаря тому, что появилась термопереводная бумага для струйных принтеров, каждый может позво лить себе перевести изображение на одежду, причем при определенной сноровке это дело занимает всего не скольких минут. А широкие возможности графических редакторов и струйных принтеров обеспечат вам полную свободу творчества. Причем было бы неразумным огра

ничиваться только традиционным размещением рисунка на груди. Почему бы не „расписать“ футболку полностью — и на спине, и на рукавах? Все определяется только фа соном, и единственное, что нас ограничивает, — это ко личество свободного места на ткани. Теперь, когда мы знаем о ключевых моментах процесса, нам остается толь ко придумать, какие изображения лучше подойдут для разных частей футболки.

ПЕРЕД ТЕМ, КАК ВЫ НАЧНЕТЕ На картинке, которую вы хотите перевести на футболку, может быть изображено все, что угодно, но не стоит за бывать о том, что в процессе перевода некоторые детали могут пострадать. Для легко распознаваемых изображе ний лучше всего подобрать простой, контрастный по цвету фон. В противном случае вы будете чувствовать се бя неловко, когда люди, уставившись на вашу грудь, бу дут пытаться понять, что это там у вас там нарисовано или написано… Также следует обратить внимание на особенности струйной печати — сложное изображение с обилием мелких деталей может отлично выглядеть на мониторе, но если оно пострадает от размытия чернил во время печати, то во время глажения ситуация вряд ли изме нится в лучшую сторону. Приглядитесь к фирменным майкам — несложно заметить, что практически все из них украшены неза

мысловатыми мультяшными картинками. Текст так же должен быть напечатан шрифтом довольно большого размера, буквы не должны быть слишком маленькими и тонкими, иначе ваше сообщение превратится в на бор нечитаемых символов. Лучше не помещать над пись выше картинки — могут возникнуть проблемы с ее прочтением. Но самая главная опасность — если не однородный цвет фона сольется с основным цветом текста. От этих проблем можно избавиться, располо жив вокруг текста контрастные штрихи или сделав фон полупрозрачным и таким образом выделив текст. Вне сти эти изменения нетрудно, здесь все зависит от ва шего изображения и вкуса. Струйная печать на одном листе А4 стоит примерно $0.5. То есть рассчитать совокупные затраты на изготовле ние одной футболки вовсе не сложно. Но чтобы избежать дорогостоящих экспериментов (когда и футболка, и не сколько листов с отпечатками будут испорчены), лучше продумать все действия заранее, еще до того, как вы нач нете разрабатывать дизайн своей футболки. Эксперимен ты с принтером — слишком дорогой способ оценить, на сколько удачны ваши идеи. И главное — не забудьте, что во время глажения вы пе реводите на майку картинку в зеркальном отображении, поэтому переверните рисунок перед тем как печатать. В противном случае для того, чтобы прочитать надпись на майке, вам придется встать перед зеркалом!

ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА

КОМПЬЮТЕР ПЕЧАТЬ НА ФУТБОЛКЕ

Выбрав для своего изображения сокращенную цветовую палитру, вы можете получить интересные результаты. Эта функция расположена в меню Image > Adjustments

ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ИНФОРМАЦИЯ

ШАГ 1 РАЗРАБАТЫВАЕМ ДИЗАЙН

Для подготовки нашей картинки мы использо1 вали Photoshop, но, ра1 зумеется, вы можете с тем же успехом рабо1 тать в Elements или Paint Shop Pro

СОЗДАЕМ НОВЫЙ ФАЙЛ

Создайте новый файл для каждого элемента „росписи“ футболки. Оптимальное разреше$ ние для печати на термопереводную бумагу — 200 dpi. Т.е. для формата А4 картинка должна содержать не ме$ нее 1680х2320 пикселей. Лучше не пытаться использо$ вать картинку меньшего размера, увеличивая ее мас$ штаб — детали получатся нечеткими.

ДОБАВЛЯЕМ ТЕКСТ

Расположите текст поверх изображения, не забывая о том, что шрифт должен быть до$ статочно крупным. Выберете контрастный цвет фона, чтобы оттенить текст, и поместите надпись там, где вы задумали. Если фон слишком перегружен, попробуйте откорректировать его или нарисовать штри$ хи вокруг текста.

ПЕРЕВОРАЧИВАЕМ ИЗОБРАЖЕНИЕ

Когда рисунок готов, переверните его (сде$ лайте горизонтальное зеркальное отображе$ ние: Image > Rotate Canvas > Flip Canvas Horizontal). Не забудьте соединить все слои перед со$ хранением в формате JPG или TIFF. Но оригинальный файл с несколькими слоями лучше тоже сохранить. На всякий случай.

ШАГ 2

05 В ФОКУСЕ

ПЕЧАТАЕМ КАРТИНКУ

ВЫБИРАЕМ ПРАВИЛЬНЫЕ УСТАНОВКИ ПЕЧАТИ Войдите в Document Properties (свойства печати) для того, чтобы выбрать под1 ходящие установки для термобумаги. Главное — выбрать ее правильный тип, например, On1Iron Transfer из группы Special Papers

Когда макет готов, ос1 тается только перенес1 ти изображение из компьютера на ткань...

СЛОВАРИК ТЕРМОПЕРЕВОДНАЯ БУМАГА

Термопереводная бумага — раз$ новидность бумаги с полимер$ ным покрытием для струйной печати. Она так же хорошо, как и фотобумага, поглощает черни$ ла, не давая им растекаться. Ее покрытие обладает замечатель$ ным свойством — при термопе$ реводе впитывать в ткань чер$ нила настолько крепко, что изо$ бражению не страшна стирка.

ПРЕДВАРИТЕЛЬНЫЙ ПРОСМОТР

ПЕРЕВОДИМ ОТПЕЧАТОК НА ТКАНЬ

Войдя в режим предварительного просмотра, вы можете отрегулировать размер и ориента$ цию страницы. При желании края рисунка можно закруглить. Маркировочные знаки помогут вам обрезать их.

РАЗМЫВАНИЕ ЧЕРНИЛ Это понятие означает, что чер$ нила из струйного принтера вы$ текают в большем количестве, чем способна поглотить бумага. Поэтому разные виды фотобу$ маги, как правило, содержат толстый слой полимерного по$ крытия, которое удерживает чернила, не давая им размы$ ваться.

В СЛЕДУЮЩЕМ НОМЕРЕ ВЫХОДИМ В ИНТЕРНЕТ Мы расскажем, как лучше всего размес$ тить фотографии в Интернете

118 DIGITAL PHOTO camera

После того как процесс печати завершен, на$ до слегка загнуть углы отпечатка, поместить его на ткань и прогладить утюгом. Обратите внимание, что утюг не следует нагревать до высокой температуры. При глажении постарайтесь не задеть за$ гнутые углы. Тогда вы легко отделите бумажную основу от ткани и увидите, как выглядит футболка, которую вы только что создали собственными руками.

ПРОВЕРЬТЕ ВСЕ ЕЩЕ РАЗ

СВОЙСТВА ПЕЧАТИ

Эксперименты с принтером — слишком дорогой способ оценить, насколько удачны ваши идеи. Ис пользуйте предварительный просмотр для того, что бы выставить все необходимые настройки.

Если вы все же хотите посмотреть на черновой ва риант печати, выберите следующие настройки: каче ство печати — Draft (черновая), тип бумаги — Plain (обычная).

ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА

ПРИЛАГАЕМЫЕ ДИСКИ

На наших дисках Два CD каждый месяц! Вот что мы приготовили в этом выпуске:

PhotoArtMaster Classic

ДИСК А

ДИСК В

ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ В РЕАЛЬНОМ РАЗРЕШЕНИИ

ДЕМО ВЕРСИИ Medi@show 2.010 Qimage Preclick Photo Organizer 2.0 Viewing Booth Pro 1.0.5 PrintStation 1.9 ProShow Gold 1.3 Art Copy 6.2.4 ZoomBlaster System 1.2 Photomatix Light 1.2 AlgoLab Photo Vector 1.93

ВИРТУАЛЬНЫЕ 3D ОБЗОРЫ Рассмотрите со всех сторон, сравните и узнайте допол нительную информацию о пяти фотокамерах, протес тированных в этом номере журнала: CANON EOS 300D KYOCERA FINECAM S5R MINOLTA DiMAGE Z1 FUJI FINEPIX F410 PENTAX *IST D

Создать живописную картину из обычной фотографии очень просто! Для этого нужно только установить PhotoArtMaster и загрузить фотоснимок. Программа самостоятельно создает множество красивых и необычных вариантов обработки изображения — вам потребуется лишь выбирать нужные и при помощи кисти рисовать их на холсте.

БАЗА ДАННЫХ УЧЕБНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ

Видеоуроки

Прочитали материал рубрики „Арт проект“? Посмотрите дополнительный видеоучебник по этому уроку!

ГАЛЕРЕЯ ЧИТАТЕЛЬСКИХ СНИМКОВ

Medi@show 1.1 Создайте собственную заставку, презентацию или слайд шоу из видео и фотоснимков Medi@show позволяет легко комбинировать видеофайлы, звук, изображения и текст для создания фильмов и презентаций, слайд шоу и собственных экранных заставок.

ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ К РУБРИКЕ „ВЗГЛЯД“

ПОЛНЫЕ ВЕРСИИ ПРОГРАММ PhotoArtMaster Classic Medi@show 1.1

ПЛАГИНЫ Pxl Smartscale Genuine Fractals Melancholytron Nik Sharpener Pro Nik Color Efex Pro Light! 55MM Photo Mechanic 4 Color Darkroom Panopticum Photo FX ВИДЕОУЧЕБНИКИ Наглядные видеопособия к материалам рубрики „Арт проект“ предыдущих номе ров журнала

КАК ЗАПУСТИТЬ CD Просто вставьте диск в дисковод CD/DVD вашего компьютера. Интерфейсная программа запустится автоматически. Пожалуйста, внимательно прочитайте пользовательское соглашение — если вы согласны со всеми пунктами, нажмите „Принимаю“. Для навигации по содержимому диска используйте панель меню в верхней части экрана. Желаем приятного просмотра!

На страницах журнала вы можете прочесть детальное руководство по созданию необычного изображения мальчика гиганта, играющего с ко лесом обозрения, а на диске А мы разместили исходные файлы для этого урока. Теперь откройте наш диск B — и вы найдете там видео учебник, наглядно показывающий процесс создания этой картины.

ПОДДЕРЖКА ЧИТАТЕЛЕЙ Мы тщательно протестировали каждый CD, но в случае проблем обращайтесь в редакцию по электронной почте astashov@aap.ru

НАШИ ДИСКИ — ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ЦИФРОВОЙ ФОТОГРАФИИ ВИРТУАЛЬНЫЕ ОБЗОРЫ Узнайте еще больше о каме рах, протестированных в этом номере журнала! Множество тестовых снимков, возмож ность рассмотреть камеру в деталях и со всех сторон, тех нические характеристики и основные конкуренты — все это есть в разделе „Виртуаль ные обзоры“ диска А.

120 DIGITAL PHOTO camera

ГАЛЕРЕЯ ЧИТАТЕЛЬСКИХ СНИМКОВ Полюбуйтесь прекрасными фотоснимками, присланными нам читателями Digital Photo. Возможно, в этих фо тографиях вы почерпнете вдохновение, и тогда в буду щем ваши работы тоже попа дут в нашу галерею.

СПРАВОЧНИК ПОКУПАТЕЛЯ Хотите купить фотокаме ру? Посмотрите деталь ные технические харак теристики, оценки и описания каждой каме ры, протестированной Digital Photo, в нашем „Каталоге фотокамер“.