MIST CULTURA + LIFESTYLE
“UN GOBIERNO PUTO” y “MISC. STORIES”
MIST Dirección:
Noé Hernández
Diseño:
Noé Hernández
Redacción: Jessica Ambrosio Gibrán Castillo Noé Hernández Erick Ramírez G.
Índice
Première vue...
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ENERO, 2013
Kimyōna
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In the Nebula
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OFF
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Flash
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Opus
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Glossa
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Все это искусство Las corrientes Vanguardistas generaron un flujo de arte durante las décadas consecuentes, el arte se caracterizó por ser menos académico y por «impulso», es decir, el artista expresa lo que siente mediante su creación y la creación no obedece a los deseos de un mecenas; en realidad, el arte es absolutamente todo lo que nos rodea, el ready-made nos muestra que cualquier cosa cuya funcionalidad sea nula, es arte. Y el arte se popularizó y desarrolló
en formas más libres de pintura, poesía, literatura, escultura, etcétera; esta explosión creó más artistas y más difusores de dicho arte, los movimientos artísticos se fundieron en un solo arte que engloba corrientes académicas e inmediatas del arte, arte por inspiración o arte por situación, se generaron poemas que nacieron del golpe místico de la Psylocibe Zapotecorum o del uso premeditado de las palabras, del conteo de sílabas o del enteógeno.
Se puede decir que la corriente Dadaísta (nacida en la década de 1920) es la madre del arte contemporáneo, esta corriente es re-descubierta y surge el «Neo-Dadaísmo» (cuyo período es corto) que le otorga sus propiedades al arte contemporáneo, todo objeto es «descontextualizado» de su cotidianeidad y se convierte en símbolo u obra de arte, y hablar de la Literatura y la Poesía contemporánea es englobar a poetas latinoamericanos como Sabines u Octavio Paz, poetas anglosajones (Allen Ginsberg), polacos (Szymborska), escritores cuyos géneros son tan amplios y dispares (Tananarive Due en el Slow-burn del género de Horror, o Anita Nair con un estilo ecléctico a medio camino de la poesía y crónica).
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Este número expone los exponentes más importantes de mediados del siglo XX, pasando por artistas de principio del siglo XXI y de los últimos dos años, en conjunto con artistas destacados de este año, partiendo de poetas, pasando por ilustradores, escritores, escultores, fotógrafos y muralistas hasta músicos y artistas cuya disciplina es ambigua. Expone el arte, su conceptualización, expresiones bizarras, dadaístas y, pendejas.
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EDITORIAL
PREMIÈRE VUE...
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Abajo los niños chirrían los trajes polvosos; arriba, los ancianos, pululan a los pechos terrestres: ¡Se arrastran los muy desvergonzados, rumbo a una nube, cualquiera y zurcida, relojería de los climas! En pleno derrumbe de los ojos una luciérnaga incendia las camisas y en el mueble corroen cristales lleno de musgo, parvadas de ángeles que fueron de cacería… y la rosa gravita… ¿De quién es esta vagancia? ¿A qué saben las ruinas innecesarias? ¿Quién , niña sin arboledas por donde caminar, ha vuelto a casa? ¿Por qué dejaste estos pies de polvorín bajo el escudo de armas? y la rosa de agua incendia las paredes…
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Inhibida, escondes los brazos ante la sangre carbonizada por tanta salud , bienhadada; inhibida , buscas la primera calle , ahí , sin pasos. y la rosa es pararrayos de un insomnio… Cómo labran aquellos roedores la rosa roída, casi cayéndose, mientras observas la marcha nupcial entre grillos y claveles… y la rosa , caramba, es un microscopio, donde a los zapatos se hinchan… Encierras las manos para que no arrullen. Encierras la respiración para llegar a la superficie de tizne de carbón. …como plena luna puesta en alcohol…
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KIMYŌNA Shōfu
Te voy a hacer una felación por que soy tremendamente puta, tragarme tu semen y repetir pendejamente tus letras sin sentido, ay .....me encantas, si te encuentro te drogaría para que me hicieras el amor todo el día.
Erick Ramírez G.
Sanrankō
Descansa la sobriedad, en tus piernas abiertas, puta cósmica, puta sagrada, ramera bendita. En tus muslos germina la realidad. Noé Hernández P.
Kyodaina
Excitación al máximo él llega con su amado comienza a fantasear imágenes macrofílicas invaden su mente le excita entrar en su boca que su lengua toque su pene después su ano ¡y en eso! Un “macroanilingus” acontece un chillido orgásmico brota de la boca del ahora gigante Lo escupe, termina el fantaseo se restriega la saliva de su amado para así configurar su placer.
Onaji
Ambos labios, se besan, se atrapan, ambas flores, se frotan. Prescinden de lo erecto. Noé Hernández P.
Erick Ramírez G.
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Saizu
Saisho
Jakuten
Umi
Y en la suavidad de un colchón, Una mano se cierra, Los ojos abiertos, pupilas dilatadas, Respiración asfixiante, Sus labios recorren el cuello lechoso, La mente ha superado el mismo Nirvana, Suspiros van y vienen, Los resortes saltaran de un momento a otro,
Y en sus pechos elevados hasta la cúpula de mármol y musgo enterré la clavícula, el mástil y la arena: Su pequeña vulva se abría y cerraba tras mis manos , las mismas y llenas de ceniza.
Ella esperaba más placer, El último casi rompe su vagina, Su firmeza era como el mármol, Pero ahora, Fina lombriz! Parasito sin motivo! Entended, el movimiento no dará más fuerza A lo que por naturaleza no se tiene, Es como tocar más fuerte un piano Sin saber siquiera las notas, Buscando obtener una sinfonía, Buscando hallar a una mujer complacida. El tiempo corrió, pero el momento nunca llego, Pérdida de tiempo, ¡Sabía que ese anciano mentía! Su experiencia no cubre su disfunción.
Y la niña toca su vulva, sangrando la luz, que sólo una pequeña “o” conocía; la niña, loca de contenta, muestra su vulva abierta.
¡Su tamaño es colosal!
Jessica Ambrosio
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Gibrán Castillo
Jessica Ambrosio
Gibrán Castillo
IN THE NEBULA Curiosity
Jessica Ambrosio
One day, I was listening to the BBC ra- gant and most simple way (but yet not dio, the Infinite Monkey Cage (great simple), through formulas is the base program by the way), and the topic of our understanding of the universe. of conversation was Art vs. Science. These three characteristics of Art, I was very excited hearing it, I love sci- imagination, curiosity, and exence and honestly, my interest for pression, are shared with Science. art is very small compared with my joy reading something related to The imagination is present in every arthe great questions of the universe. tistic mind as in each scientific brain. I hoped that Science was the winner, but the conclusion was not what I expected. The whole debate finished with the idea that Art was very important in Science because of three facts: imagination, curiosity, and expression. The imagination is required in any field of the knowledge to create theories, the most of the people think that scientists don’t have a lot of imagination but the reality is completely different, after all, how would they engender all kind of explications of the universe? The curiosity is also present in the laboratory, if one don’t ask questions, who else is going to do them? And the expression of those new ideas, in an ele-
of reality to comprehend it, sometimes these speculations are based merely in what we can see and all the explanation is based on this observations. Nevertheless, this is never enough to satisfy the intellect, he has to search under the surface and that requires imagination; imagination to figure out what occurs beneath the simple vision.
Both, artist and scientist, have that Then, all kind of images fill the psyche characteristic of creating visual im- and the explanations flit around reality. ages of what surround them. The most of the times, this manner of These interpretations of reality can be explaining nature facts is not commonly as deep as we want, for example, the accepted by other scientists because it artistic movement of realism takes im- seems artistic rather than scientific and ages of the environment without em- since the hypothesis created is based bellishment while the gravity explains on imagination it must have something very daily deeds; but if we go deeper, wrong, and it is more wrong when the we will find abstract art based bare- explanation is not beautiful and simly in reality and quantum theories that ple (almost no one has enough imagseem to go against all that we can see. ination to think about very complex descriptions and almost no one want However, where does the Art take part to accept that kind of explanations). in Science? Art enters in the creation of a hypothesis. When a scientist is thinking One example of this artist-sciento produce a hypothesis, he converts in tist is Richard Feynman, who engenan artist. He tries to find an explication dered a theory where the universe
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does not have a simple story but all the possible stories, weird huh? He was able to figure out just with a bunch of data the actual theory of the universe (emphasis in quantum theory and therefore M-theory) and the only source of this enlightenment is: imagination. Thus, the imagination is the base of all theories of the world and narrows the relationship of Art and Science. The curiosity is a characteristic inherent of Art, after all, artists experiment with new colors, shapes and materials to see what is the new effect, to expand their way of communication with the people. In order to do the experiments, the curiosity is first required and the main question is: what would happen if‌? In this simple interrogation is encapsulated all the techniques of Art, and this idea of curiosity leads to the desire of trying always something new to improve or change what we already have. For example, the new use of a pattern of colors on painting makes a different art style or the use of a new material instead marble can give
RICHARD FEYNMAN
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“If I could explain it to the average person, I wouldn’t have been worth the Nobel Prize.” Richard Feynman to a sculpture another interpretation to the essence of curiosity as stimulus of the audience (the Michelangelo’s sculp- change is present in Art and Science. tures would not be the same if the material used would have been obsidian). However, the freedom of curiosity in Science is something really new but, We can check this idea of constant why? While Art has received the help of variations with the help of History. monarchs and the church (in the most of the cases) along the History, the SciThe latter shows a line of continuous ence has been abated by the church revolutions on Art, from classicism to and therefore the society till today. action painting, and who is the causer? The clearest example is the quesCuriosity. And the relationship with Sci- tion ‘Does the earth orbit the Sun? ence? All sciences are based on the same ,” which for a long time was cenidea of trying always something new to sored by the church (coff coff, the grasp better the daily facts of life and Inquisition, coff coff Galileo Galilei). their central motivator is also curiosity. Thus, we see the influence of cuAlthough the curiosity in both parts riosity, especially as the motleads to a completely different pad, to for change, in Art and Science.
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Finally, the expression, mother of the Arts, tool of Science. At the end of the day, the representation of the feelings of an artist appear with an expression of them, that demonstration could be a painting, a photography, a sculpture or anything else; and that product, is the main reason of being an artist: create, express. For example, the Creation of Adam by Michelangelo represents humanity through two hands, one of God and other of Adam. Another sample is the Frida Kahlo’s painting called ‘Las dos Fridas’ which communicate an amazing duality and grief. This concept of expression appears in Science too, but scientists use mainly numbers and symbols to represent their acquaintance of the universe, an example of this are all the formulas created to calculate the amount of energy in a process. Another pure expression of science is the technology because its bases are scientific laws, as an iPhone, which is the prod-
LAS DOS FRIDAS - Frida18 Kahlo
“I have suffered two grave accidents in my life, one in which a streetcar knocked me down... The other accident is Diego.” Frida Kahlo uct of Physics and Chemistry applied. In this way, Art and Science face each other with one characteristic more: expression. So far, we have looked at the three principles that Art and Science share: imagination, curiosity and expression but, what is the point?
Please, dear reader, don’t think that Art The main idea is simple: all is related because both, Art and Science are exclusive concepts just beand Science, are created by humans and are based in cause they have different way of expression. the same universe; both concepts are neither inclusive nor exclusive, they are juts different patterns of the same sources and we have to understand that they have things in common to grasp better the information or feelings that artists and scientists want us to appreciate.
Jessica Ambrosio
If we don’t understand that imagination and curiosity are required in the scientific method, how are we going to do theories? If we don’t understand that experiment with colors and shapes on a painting are the causers of new techniques, how are we going to renovate the Art?
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ADAM’S CREATION - Michelanguelo
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OFF
¿Qué queremos?
Erick Ramírez G.
El mexicano tiene un sentimiento de cambio por todas las vías posibles. Desea sentirse superior al resto de muchos países cuanto antes. Quiere ser fregón de gran poder y fuerza activa. Pero cómo quiere hacer eso si nunca se ha esforzado por ese cambio. Podemos observar ese nivel de mediocridad en todas partes. Desde el primo (a) hasta el mejor amigo (a) cuyo deseo de éxito y superación se vieron truncados a causa su promiscuidad y descuidos que terminan en un embarazo. Pasando por el hombre corrupto que le da dinero al policía para llegar a su casa y decir “pinches corruptos, ratas”. Y continuar con el vecinito que destruye la infraestructura pública (lámparas, bancas, semáforos, señalamientos) para que dentro de 7 o 12 años ya convertidos en adulto vocifere “gobierno puto que no repara esa o tal cosa”. U otro que grafitea la barda pero no para hacer si quiera un mural con esencia “juvenil” sino todo lo contrario solo garabatea a lo bestia y aunque tu amigo lector puedas decir pero pues qué tiene eso de malo puedo decir que sí afecta como contaminación visual que a la larga agrava el estrés
que constantemente afecta al población. Aunque es de mencionar que si bien estamos envueltos en un círculo vicioso donde el gobierno ni gasta ni repara. Pero no solo en ese aspecto encontramos esa triste realidad se ve en el trabajo y actitudes diarias. Desde hacer el trabajo que dejaron hace un mes 5 minutos antes, hasta el contante complejo de inferioridad xenofóbico que se puede apreciar en cualquier vídeo cuya temática sea México vs Argentina. Viendo los bajos índices de éxitos en materia educativa uno podría decirse ¿qué buscamos? Es posible encontrar los numerosos éxitos que llegamos a encontrar por todas partes del mundo. Pero hay algo muy raro, Corea del Sur es un país que estuvo sometido durante varios años a la ineptitud de sus gobernantes anos de nuevas repúblicas donde un claro indicio de trabajo conjunto por parte del gobierno estuvieron ausentes . ¿Y qué sucedió? Corea es un país altamente desarrollado, cuenta con un nivel de vida superior al de varios países de Europa. ¿Qué paso ahí? Es sencillo, La Gente.
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Todos aquellos que sufrieron los horrores de la (disculpen la expresión) pendeja guerra de corea vieron en sus hijos y en ellos mismos la oportunidad de sobresalir de hacer las cosas bien, de comprometerse un poco más. En los años 70’s, los coreanos ganaban menos que el mexicano en promedio, pero esto ha cambiado y hoy su ingreso es varias veces superado por el mexicano. Pongo este ejemplo para que reflexionemos que la gente más allá de los gobiernos es quien hace un cambio en un país. Regresando a México es la imperante cultura de “el que no tranza no avanza”. Y quién no ha escuchado a manera de chiste la frase “por eso México no progresa” que surge cuando alguien no hace algo bien. No nos “mordemos la lengua” ni una sola vez, es más, la lengua va a en-
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sangrentarse de tantas mordidas y aún no entraremos en razón. Es triste ver al menos para mí saber que una tía votó por Peña Nieto por el bien conocido “Peña, bombón, te quiero en mi colchón”, y no era para menos, su celular estaba repleto de imágenes del susodicho personaje, bueno lo tenía como fondo de pantalla. Y es cuando te preguntas así queremos un mejor México. Si es que esto va a cambiar no es por un individuo sino por un grupo de personas y este no es pequeño. Y claro los interminables comerciales que nos repiten hasta el mareo la típica frase “Sí se puede un mejor país” o campañas inservibles como «Iniciativa México» son el ejemplo de que son los medios (que ejecutan estas pro opuestas con fines no realmente desinteresados) y no la población en si quien dice “haz algo por este jodido país” somos el típico niño al que su madre le pide que vaya por las tortillas 10 veces y no le obedece.
Pero en verdad qué queremos ser otro país, ya no una superpotencia, simplemente un país distinto sin tanto mal social del que nos aqueja o ¿deseamos seguir en lo mismo de siempre? Hay economistas y sociólogos que se jactan del gran poder de México pero otros no son tan optimistas en fin esperemos a ver qué sucede y ante tanto desanimo yo guardo un poco de esperanza.
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FLASH TEMA ALEATORIO
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OPUS
«SEGUNDA OBRA TEATRAL» Por Gibrán Castillo (Obra de Teatro)
Hoja de instrucciones (o cómo una obra que no me ha gustado tiene que remediarse con las herramientas disponibles.)
Vestuario: I. Tío Armando: Lentes hipsters, pantalón de vestir, saco “informal”- de preferencia gris o café. II. Tía Alba: Vestido con flores, sandalias blancas. III. Matilde: (¿?) Aquí tengo dudas: ¿A qué modernidad pertenece? Y si es a la que ahora transcurre, ¿cómo vestirla?/ Una opción es, si se quiere, mostrarla haraposa, con la carita repleta de hollín. IV. Los Visitantes (Rosaura, Telodonio y Crisantemo): Basta con que traigan pantalón y playera/camisa negra; tenis o sandalias (“huaraches”). V. Señora Presunción: Falda o minifalda “formal”, bolso de mano (¡indispensable!), zapatillas de tacón, y muchas, muchas pulseras (metálicas). VI. Voceador: Sombrero de papel periódico (como el que utilizan algunos albañiles), tenis (sucios y rotos), y la playera blanca, manchada por la pintura, unas pisadas, etcétera.
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La meritita verdad. Hay un grupo que dice que lo haga reír. Dicen que mi canción no es así juvenil, que yo no me debiera poner a cantar porque siempre estoy triste, muy triste Silvio Rodríguez Personajes: 1. Matilde 2. Tía Alba 3. Tío Armando 4. Telodonio 5. Crisantemo 6. Rosaura Primer acto. 7. El Demoño 8. Voceador 9. Autor. 10. Señora Presunción.
Primera escena. [Música de fondo: El Madrid galdosiano. Escenografía: Un banquito, un buró, y un cráneo.] (Trompetas) Presentador: Ya llegó el inigualable, el sensacional, el sorprendente, su amigable vecino… Una voz: ¡Hombre Araña! Presentador: No, el Autor; el sensacional Autor.
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[Entra Autor, agarra el cráneo, y comienza.] Autor. (Eleva el cráneo) ¿Juay de vida?… Te preguntarás , amada , cómo los hombres y las mujeres , en el ciclo natural de lo propio e impropio , donde separamos la tierra que nos horada , y los pajarillos azulados , cada cual abandonando al nido , son arboledas y…(Mirando al público) Ah , perdone , auditorio ateniense , heredero de los eruditos… Sólo quisiera decirles que las tienes buenas (Comienza a palmotear) Buenas, sí, y como flores silenciosas , llenas de perfidia , son las mujeres aquí presentes , que desdeñan a los hombre tan apuestos como…Como ya saben…Como yo (Mano sobre la barbilla) ¿A qué he venido?... Cierto: les presentaré una obra de teatro, salida de este par de manos, pensando especialmente en… Bueno, lo irán descubriendo con el paso de… (Entra Voceador) Voceador: Los siglos. Autor: ¿Por qué lo dice, mi buen? Voceador: Porque si “Mucho ruido y pocas nueces”… Autor: Me parece que su idiosincrasia, ajena al mundo culto, tapándole los ojos, sumiéndolo en la total ignorancia, porque déjeme decirle, señor que la nación del tiempo, acorde a los estatutos de la física cuántica… Voceador: Proveniente, amigos míos, de las sensibles preguntas que se hacen las parejas, después de años de casados, sabiendo la existencia de unos pececitos llamados “Cuantos” o sea: ¿Cuánto tiempo nos hemos soportado?… Autor: ¡Seguridad! (Desesperado) ¿Dónde están cuando se les necesita? Ah, cornudo, al fin te encuentro. El Demoño: Ordene, jefazo. Autor: Arregle, solícito, el desperfecto aquí presente. El Demoño: ¿De la manera civilizada? Autor: Como usted quiera, pero lléveselo. El Demoño: Bendito tehuacanazo, otra vez te utilizaré. Autor: ¿En qué estaba? Voceador: ¡En que la historia comenzará! Autor: Por ello, querido y estupefacto público, en solaz percepción, heredada por los histriones del Mediterráneo… Voceador: Que contaremos un chiste colorado. Autor: Le hablan, Demoño.
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El Demoño: Colorado, sí; chistoso…Mejor pregúnteselo a su espejo. Autor: En mi garganta, el nido plumbago y divago, enciende los fervores, queriendo iniciar las vidas posibles, pues ya Vasari, Einstein, Degas, Luis Buñuel, han sido los narcóticos cronopios… El Demoño: Para marcar el arranque y decir… Autor: Tercera llamada… (Comienza una persecución; Voceador patea el cráneo; Autor va tras de ella;) Demoño (Forcejeando a Voceador.): Tercera llamada… Voceador (Muerde al Demoño; subiéndose en la silla, grita.): ¡Comenzamos! (Cierre de telón. Se escucha la voz del Demoño diciendo ¡Véngase pa’cá! ; Voceador grita ¡Help!) Escena. [Un ropero. La ofrenda. Entra Tía Alba] Tía Alba: Arriba, muy arriba, seguramente ahora estará cantando, retorciéndose del dolor, Armando. Pero ya conseguí un partido mejor que tú. Escucha, Armando, “mejor partido que tú” o acaso insuperable. (Entra Señora Presunción, con aire altanero. Música de fondo: Algo de Chopin. Chiflidos.) Señora Presunción: ¿Qué me ven, puercotes? Tía Alba: Deja de pelear, mujer. Señora Presunción: Mejor ahí la dejamos. Alba, qué bien que no te preocupes por él, ya que sólo es un muerto, quien es tragado por la tierra y la lluvia. Tía Alba (Dando la espalda): Tienes razón. Señora Presunción: Acuéstate mujer, que te ves cansada. Tía Alba: Así lo haré. (Señora Presunción toma un cofrecito; lo vacía. Después, cerciorándose que no haya quien le vea.) Señora Presunción (Dirigiéndose al público.): Ustedes, chitones. Matilde: ¿Qué hace? Señora Presunción (Asustada): Nada, nada, niña Matilde. Matilde: Si yo le vi con este par de oclayos que el Divino me ha vendido con descuentos. Verá, soy media miope.
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Señora Presunción: Escena. (Matilde y Tía Alba en escena. Matilde, retrato en mano.) Matilde: Listo. El retrato de la abuela está colocado donde debe. Tía Alba: Qué bonita se ve ahí, Matilde. Matilde: ¿Es lo último del decorado? Tía Alba: Sólo hacen falta las calaveras de azúcar. Matilde: Eso mañana lo conseguiremos. Tía Alba: Vaya, la víspera del Día de Muertos. Matilde: De muertos de cansancio, muertos de la pena, muertos de hambre. Tía Alba: Hablando de, ya está listo lo que preparé. Matilde: Ha sido un trabajo duro, sin embargo verás qué contentos se pondrán cuando nos visiten. Tía Alba: ¿Te imaginas qué dirán? “Delicioso, delicioso”. Matilde: Sabes, creo que, cuando el tío Armando se cruce con el plato de mole, exclamará: ¿Por esto me morí? ¡Asústame, panteón! Tía Alba: ¡Niña! Matilde: Pues yo nomás me asincero. Tía Alba: Si tú supieras de alta cocina. Matilde: Creo que soy demasiada chaparra para alcanzar el tipo de cocina que usted menciona, tía. Tía Alba: Sucede que me tienes envidia. Nadie como yo guisa tremendos platillos. Matilde: Qué bueno que usted sólo cocina así, si no, imagínese, todo el mundo estaría con el vientre inflamado, y echando… Tía Alba: ¡Niña! Matilde: El cuerpo por la ventana…Ay, tía, qué mal pensada es usted. Tía Alba: Oiga tía Alba, si no es mucha la indiscreción, ¿quién es el joven del retrato? Matilde: Será mejor que calle, suficiente tuve con permitirle que me ayudara a colocar la ofrenda. Escena
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Tío Armando: Ug, ug, ug… Cálmate, no empujes, Telodonio. Telodonio: No sé por qué te acompaño. Rosaura: Otro año más, y lo gris nos abruma. Crisantemo: Siento el roce de alguien. Tío Armando: ¿Otra vez mole? Telodonio (A Tío Armando): Atente a las consecuencias. Eso querías, ¿no? Crisantemo: Su piel suave, su ojos iridiscentes, sus manos como un par de laureles, desnudando mi vista. Dígame señorita, ¿desde hace cuanto tiempo vive aquí? Rosaura: Crisantemo, deja en paz a la señorita. Crisantemo: Pásame los anteojos. (Viendo las cortinas, se dirige a Rosaura.) ¡Por qué no me dijiste…! Telodonio: ¿Qué podremos hacer? Crisantemo: ¿Por qué no espantamos a la gente? Rosaura: Eso ya pasó de moda. Tío Armando: Pero es infalible. Telodonio: A mí, en lo particular, me harta ver a las mujeres histéricas, dando palmoteadas al viento, si moverse de su lugar, en vez de correr, hechas la mocha. Crisantemo: Sí, tienes razón. Además, los bolsazos que te llegan a dar, cómo duelen. Rosalba: Propongo ser carteros. Crisantemo: Me niego rotundamente. Telodonio: Yo también. Tío Armando: Igual yo. Crisantemo: Si supieras lo que es sufrir una persecución perruna. Rosaura: Conozco un poeta… Telodonio: ¿Llamado Pablo Neruda? Si es otro, echaré a correr. Tengo contrato (SE ESCUCHA UN “¡Ya quisieras!”) Crisantemo: Los poetas son aburridísimos. Tío Armando: Elegías pomposas… Rosaura: Sí. Somos su carne de cañón. Telodonio: Carne, a medias y putrefacta, pero carne al fin. Tío Armando: ¿Y si nos alquilamos para animar velorios? Rosaura: No sería mala idea.
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Crisantemo: “¿Harto ya de los funerales sin chiste?”“¿Quiere que su muerto descanse en paz, y con una sonrisa en el rostro? ¿Desea que la despedida de su ser querido sea algo inolvidable…?” Telodonio: Contrate * aquí debe ir el nombre*, empresa fantasma, con algunos segundos de ofrecer en el consumidor más exigente servicios de calidad… Tío Armando: Y si llama ahora, servicio de manicura y spa, para que su difunto (…) Los Visitantes y Tío Armando: ¡Qué bien, qué bien! Rosaura: Callados, que viene alguien. Matilde: Órale, ¿por qué tanto alboroto? Ah, qué tía la mía, olvidando estos monitos. (Tras decir esto, Rosaura se queda cerca de la ventana; Telodonio, simula ser un perchero; Crisantemo queda detrás de la cortina; Armando, sentado en la silla.) Tío Armando: No, señorita, no. Matilde: ¿Quiénes son? Tío Armando: ¿Importa acaso? Matilde: ¿Me contarán su vida a detalle? Espérenme que vaya por mi libreta de notas. -Tío Armando: No, no se preocupe; no recordamos ni siquiera lo que ayer hicimos. Matilde: Qué desilusión. Tío Armando: Pero es cómodo. El que olvida su historia puede vivir sin remordimientos, aunque con un saborcito amargo que, ah, cómo arde, recorriendo garganta, las tráquea, para terminar con mariposas de fuego en el estómago. Matilde: Eso se llama “agruras”. Tío Armando: Da igual. Matilde: ¿Que tenga un hoyo en el cuerpo? Ni que fuera queso gruyere. Tío Armando: Lástima: Nosotros ya no tenemos órganos que puedan desangrar, perforarse, etcétera. Matilde: Yo vi que… Tío Armando: Ah, vale poco…Si quieres, te lo regalo. Matilde: Muchísimas gracias. Ora sí tengo con qué decorar la vitrina. Tío Armando: Bonito, muy bonito. (Suena el reloj. De pronto, Los Visitantes comienzan a tomar pareja, y bailan. [A qué le tiras cuando sueñas mexicano.]) Rosaura: Yo les tiro a los pájaros una pedrada del tamaño de la Luna. Crisantemo: Sueñas demasiado. Matilde: ¿Por qué hacemos esto?
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Tío Armando: Por lo mismo que podemos tomar o no un autobús, reír, o atropellar a un pobre peatón. Matilde: ¿De qué raza? Tío Armando: De los que revisan la calle por ambos lados. Matilde: Son los peores. Con su cara de frailecitos, que no rompen una copa, y te agradecen cuando les cedes el paso. Tío Armando: Dios todopoderoso nos los mandó. Matilde: Y de ellos no podremos librarnos. Tío Armando: Amén. Escena [Música de fondo: Cartas marcadas; los Visitantes, Tío Armando y Matilde cantan el principio de la canción- Por todas las ofensas que…-Entra Tía Alba.] Tío Armando: Jesús, María y José. Me asustó, mujer. Tía Alba: ¿Tan fea estoy? Tío Armando: Un poquitín. Tía Alba: ¡Se acabó! (Mirando a su esposo) ¿Qué haces aquí? Pensé que lo de “Hasta que la muerte los separe…” Tío Armando ¿Una verdad? Tía Alba: Sí, una verdad más que verdadera; una oración, un amuleto. Tío Armando: Heme aquí, asesina querida. Tía Alba: Pues, disfruta tu estancia. Tío Armando: Gracias. Matilde: Oiga, tío, ¿se quedará hasta el mero día de la fiesta? Tío Armando: Deje que tome consideración su tía. Tía Alba: Qué más da. Al fin, “vivirás” poco tiempo en este mundo. Matilde: Gracias, gracias. Tío Armando: Sólo una cosa, amorcito…Vine con unos amigos… Tía Alba: ¿Gorrones? ¿En mi casa? ¡Largo, largo, largo! Rosaura: Ya ven, el Armando promete, y nada de nada. Matilde: Momento, momento por favor.
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Tío Armando: Al fin que no quería estar con la mujer que me provocó tremenda úlcera… Tía Alba: Tú te la provocaste, poniéndole a tu pozole sendas cucharadas de salsa, y de la que pica un buen. Tío Armando: ¿Yo? Por favor…Mira que San Pedro me había negado la visita, pero le convencí, diciéndole que era en defensa del matrimonio y la unidad familiar, santos y cristianos, como todo lo que hice en este mundo. Tía Alba: Salir con tus amantes, escribir con la mano izquierda, usar lentes tipo guarura, cantar las canciones de Chico Che, no contestar el teléfono cuando te quedabas en casa… Sí, tuviste muchísimas acciones católicas, apostólicas y romanas. Tío Armando: Pero si tú tía eres más reventada que Gloria Trevi en su juventud…Además, tío, casi todo se comprende… Casi… Tío Armando: Excepto… Matilde: Que hayas cantado “Quién pompó” (Alguien toca la puerta.) Tío Armando: ¿Quién será, y a estas horas? Tía Alba: ¿Habrá venido por algo Presunción? Matilde: Segurito por su cartera, tía. Tío Armando y Tía Alba: Corre, ve a ver quién llama a la puerta. Escena El Demoño: Buenas, Albita. Tía Alba: Hola, amor. Tío Armando: ¿Quién es este idiota? ¿Por qué te dice “amor”? El Demoño: Usté a de ser el perforado. Tía Alba: El Demoño, Armando; Armando, El Demoño. Tío Armando: Por lo menos es un tipo al que no se le nota lo colmilludo y mordelón. Matilde: Ya se armará la gorda. El Demoño: Óigame, sir. Hasta en mi honorable institución hay gente de catego, respetuosa. Matilde (Dirigiéndose al público): Esto se pondrá bueno. Tío Armando: Viniendo de usted las palabras… (T. Armando se abalanza hacia El Demoño, siendo que éste se arrodilla, mientras Tía Alba queda paralizada, en un rincón de la sala. Los Visitantes arrinconándose junto a la ofrenda, animan a Tío Armando. Un golpe tras otro, los contendientes
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terminan en el suelo.) Tía Alba: ¡Basta! (Sale llorando, seguida por Rosaura y Crisantemo.) Matilde: Descanse en paz, querido espejismo. Tío Armando: ¿Ahora, qué hacemos? El Demoño: Arrancar los pétalos de amapola. Tío Armando: Abrirles los ojos… Telodonio: ¡Las venas…! Tío Armando: El corazón… En serio, tenemos que remediar el problema. El Demoño: A mí ni me mires. (Telodonio saca de su morral una botella. Se la entrega a Tío Armando, quien echa a llorar.) Tío Armando: Soy un cobarde, un imbécil. Qué remedio más delicioso… ¿Gusta un poco? Tío Armando: Sé que resultará inverosímil, pero tratándose de alcohol… Telodonio: Yo también los acompañaré. Tío Armando: ¡A su salud! Matilde: ¡A SU DESGASTADA SALUD! SEGUNDO ACTO. (Sólo una luz, tenue, que permita distinguir que es de noche.) Escena. Tío Armando: A partir del estómago nunca consigas amores, ya se llena con el paso del tiempo caldean los rencores. Telodonio: Bichito, bichito, bichito… Tío Armando (A Telodonio): Compadre, ¿qué le ha dado esa mujer? El Demoño (Dirigiéndose al auditorio, como en secreto): Aprovecharé que este para se encuentra hasta las chanclas, pa’ver qué les saco. (Va hacia la puerta, mas Telodonio y Tío Armando le detienen.) Tío Armando: Joven, a dónde va, si todavía queda mucho por beber.
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Telodonio: Bichito, hic, ¡sí! Jovenazo, quédese…Es más, le doy chance de que me abrace, que me acaricie el lomo, como si yo fuera un gatito. El Demoño (Entre dientes): Me resigno. Tío Armando: ¿Tan pronto? El Demoño: Sí, tan pronto. Tío Armando: Hic, pos si le doy un beso… ¿se quedaría otro rato? El Demoño: ¡Feliz de la vida! Tío Armando: ¡Pues, a beber se ha dicho! Telodonio: Bichito, bichito… El Demoño (Acercándose a Telodonio.): Miau, miau… Escena (Tío Armando , tirado en una esquina , es despertado por Matilde.) Matilde: Tío Armando, despierte. Tío Armando: ¿Qué hora es? Matilde: Ya casi medio día. Tío Armando: ¿Y el estúpido del Demoño? Matilde: Fue quitarle el dinero que tenía para iniciar el changarro. Tío Armando: ¿Cómo? Matilde: Cuando usted llega, él va y regresa. Tío Armando: Carajo. Matilde: Hablando de… Tío Armando: Híjole, qué bueno que me recordaste. Matilde: ¿Y bien? Tío Armando: Verás que el negocio será algo sin precedentes. Matilde: ¿Como los cepillos dentales eléctricos o las canciones de tribal? Tío Armando: Más o menos. Matilde: Entonces he de declararle desde este instante en quiebra. Matilde: Vaya que es alegre el cuartucho. Sólo le hace falta cómicos buenos.
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Tío Armando: ¿Cómicos buenos o cómicos que te paren el llanto? Matilde: Con que no lo provoque. Tío Armando: Sobrina, ¿le gustaría trabajar con nosotros? Matilde: Pido el puesto de maquillista. Tío Armando: ¡Enhorabuena! Matilde: Una vez al año, y con sueldo de diputado. Tío Armando: Ya decía que era mucho el interés. Matilde: Demasiado, tío. Tío Armando: ¿Qué haré con usted? Escena. El Demoño: ¿Se han ido todos? Señora: Todos. El Demoño: Pues, manos a la obra, licenciado. (Comienzan a colocar platos en el ataúd, además de unas copas y un mantel.) Señora Presunción: Sospecharán de Alba. El Demoño: ¿Dejaste la carta que te encargué? Señora Presunción: Como lo pidió. El Demoño: Nadie sospechará. En fin, la mujer ya lo hizo una vez… Señora Presunción: ¿Ganaré lo que prometiste? El Demoño: Sí. El local, el dinero y la casa de Alba. Señora Presunción: Más te vale. El Demoño: Conste que tuve que sufrir el acoso de los “ocsisos”. Señora Presunción: ¿Sufriste? El Demoño: Como estudiante sin la protección de San José de Cupertino. Señora Presunción: ¿Ninguna herida? El Demoño: Hasta la pregunta ofende. Señora Presunción: Vayámonos, que casi amanece. El Demoño: ¡Buen apetito, amigos!
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Señora Presunción: Y no olviden las manos antes de comer. Sabrá Dios qué porquerías hayan agarrado. [Salen El Demoño y Señora Presunción.] Escena. Voceador: ¡Extra! ¡Muertos mueren por indigestión! Señora: Enhorabuena. Hoy, ni siquiera en los periódicos redactan bien. Voceador: ¿No quiere un ejemplar, señito? Señora: Muchísimas gracias, pero soy escéptica. Voceador: Pobrecita, le ha de doler mucho el hígado, ¿verdad? Señora: Viera desde cuándo. Voceador: ¿Desde que personas como yo preguntamos tales cosas? ¡Voy! Señora: Oiga, y tiene los horóscopos de este día. Voceador (Mirando hacia arriba): ¿Cuándo la gente aprenderá? Señora: Groserote. (Comienza a perseguir a Voceador. De pronto, se le caen de la bosa sortijas y pendientes. ) Voceador: ¿Y eso? Señora: Para donarlo a unos pobres huerfanitos. Voceador (Observando lo que se cayó): A qué huerfanitos estos, que les gusta de lo bueno. Señora Presunción: Qué pena me da. Voceador: Más pena me da usted. Señora Presunción (Avergonzada): Mejor me retiro. Voceador: Me saluda a sus huerfanitos.
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GLOSSA Rituals
Misc. stories.
RITUALS: Misc. stories
Por Noé Hernández
CHAINS El hombre ebrio tomaba a la mujer de la cintura, la movía,
en una orgía sin cópula, en una serie de movimientos torpes, eróticos y masoquistas. El hombre ebrio, obeso, sudando, con una media erección; la música ensordecedora, con voces agudas, punzantes, y los golpes de percusiones, frenéticos sonidos caribeños, los gritos, la densidad del ambiente, el frío viendo golpeando los cuerpos excitados… La toma de la mano, la música se detiene y la cantante grita pendejadas, la arrastra con furia, la mujer grita, insulta, y la gente los mira con ojos promiscuos y morbosos; el hombre se quita los pantalones con rapidez, y le arranca la ropa del cuerpo a su esposa, la penetra con violencia y los ebrios aplauden, algunas mujeres palidecen y otras se desnudan. El sonido de la cópula, órganos grotescos, falos erectos con torpeza y vaginas abiertas grotescamente, y
la música vuelve a comenzar con un aire más lento e hipnótico; el hombre la penetra con lentitud y torpeza, el orgasmo, un balanceo extático y estúpido, semen en el vestido, la toma del cabello y hace que la cabeza de ella quede cerca del pene flácido de él. ... Un semen amarillento, grasiento, que entra a la boca de la mujer, con un rostro de asco, vomita, y, desnuda, se recuesta llorando sobre las baldosas heladas de una habitación de hotel barato. ... Ella despierta, el dinero está en la cama, un condón usado y un dildo cerca de los billetes, la jaqueca hace que, la luz fluorescente, le cubra los ojos con una visión nublada de los objetos y colores. La ropa desgarrada y la boca con un sabor desagradable, el dinero le vendrá bien para comprar cocaína y un café.
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El hombre que le vendió la cocaína debe estar comprando mercancía nueva, entra al metro y observa con asco a los que la rodean, ancianos, hombres, jóvenes, todos le dan asco, piensa en los parásitos negros y sucios, sudorosos y pútridos que les cuelgan. Mira a las mujeres, ancianas, las mira con asco e imagina sus labios abiertos, mostrando un orificio rojo, pululante de sangre y carne con llagas y erupciones que sangran y expelen pus. Ha llegado, el hombre está ahí, le paga, recibe, sale del edificio de paredes pintadas de color rosa pálido, entra a un mercado y compra algo para comer, café grasiento en una taza de cerámica pálida y brillante. Un hombre obeso se sienta a un lado de ella, él no la reconoce, ella lo ve y recuerda la orgía, recuerda los golpes, el sabor del semen, la jaqueca, la cocaína, ve el cuchillo. –Ahorita le traigo su cambio... Usualmente los domingos en la mañana, el mercado está vacío.
-Sí, ¿qué va a llevar? -Eh, un café y una torta. -¿La torta de qué va a ser? -De lo que sea. Finge
buscar
el
pan,
toma
el
agua
hirviendo.
La arroja sobre el hombre. El hombre grita, se retuerce. Sus ojos quemados no le permiten ver lo que ocurre. La mujer sonríe ligeramente y toma el cuchillo. Lo empuña con fuerza y enseña los dientes, sonríe sádicamente. Lo toma de las manos. El metal atraviesa la mano, la otra. La sangre le mancha la piel.
-¿Usted atiende aquí?
Lo levanta, le baja los pantalones.
Ella se levanta, entra por una puerta pequeña al lugar donde la vendedora prepara el café, una cucaracha, un horno de microondas, de nuevo el cuchillo, brillante, excitante, se estremece y el deseo sexual recorre su cuerpo, suda y le tiemblan las manos, piensa, dice.
Le corta un poco el cuello. Introduce el cuchillo a través del ano.
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RAINS 23 de Diciembre de 1991. Budapest, Hungría.
La seriación argumentada de lo infalible, lo inaudito o lo os-
curo; la negritud de la soledad, de los vientos fríos húngaros, del remordimiento. El placer del asesinato es momentáneo, y debe de repetirse para que sus efectos se prolonguen, es como cualquier droga, sólo que su precio es más alto. La antigüedad de la habitación se nota por todas partes, el olor a ancianidad se respira, las piedras agrietadas y cansadas se despedazan y separan, abren agujeros en los muros y las ventanas se rompen, las telas se desgarran, los pisos se caen sobre los que están abajo, y mueren personas; Budapest, Hungría, una ciudad lejana a París. París, Budapest, Francia, Hungría, todo es lo mismo, sólo los hombres se atreven a dar nombre a las tierras y edificios que se repiten como en un espejo, ahora que pienso detenidamente, no sé si estoy en Budapest o en París. Las drogas son fáciles de conseguir en el Este de Europa, la crisis soviética ha permitido el crecimiento del desempleo y otras mierdas del mismo tipo; las mujeres se prostituyen, migran a los Estados Unidos, a Checoslovaquia, a Serbia, a Francia. Quizá les pasa lo mismo que a mí,
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olvidan que ya no están en Kiev, en Moscú, en Stalingrado. ¿Dedicarme a prostituir mujeres? Quizá, pero el asesinato es algo excitante que funciona como “catarsis”, en algún momento me cansaré de respirar el hedor de la mierda, todos se cansan de vivir con pendejos drogadictos que después mueren de una sobredosis, de ancianos secos que sólo se pudren porque no pueden moverse. No creo que nadie llegue a recordar mi nombre con agrado, puedes preguntarle a cualquiera que me haya conocido y te dirá que fui un hijo de puta o algo como eso, ¿acaso alguien es capaz de ver lo que veo, de sentir lo que siento y de vivir lo que vivo? Desde otro punto de vista, uno es víctima de las situaciones políticas, incluso no sólo políticas, sino externas, es decir, yo no pude controlar ni decidir si mi hermano mayor iba a golpear y a violar a mi madre y hermanas, tampoco iba a controlar que mi padre lo golpeara hasta matarlo, y que después, se suicidara al sentir culpable por la muerte de su hijo preferido. Realmente, no creo que la vida sea algo maravilloso por lo que alguien tiene que salir a trabajar con una sonrisa, todas las mañanas por el resto de su puta y asquerosa vida; al menos, aquí no, el Politburó se dio cuenta de que, el dinero que gastaba Gorvachev en putas, mermaba sus fondos, y los ciudadanos somos los que les mamamos las vergas.
PRIMAVERA
Aunque a veces te recompensan con algo de trabajo, te piden que asesines o tortures a alguien y nadie desprecia el dinero, sin importar lo que tuviste que hacer para conseguirlo. ... ¿Cuál es la razón del suicidio? La realidad. Sinceramente tuyo: Kolyá N. Slasov.
La
prostitución es uno de los negocios más antiguos que el hombre ha creado, precisamente, los hombres; aunque los cambios económicos han obligado a las mujeres a dedicarse a la Prostitución. Entré al negocio a principios de los 70’s, víctima de la pobreza y el hambre que azotaban a los pueblos fuera de áreas urbanas, recuerdo que llegué a la Ciudad de México en Febrero de 1971, el negocio de la prostitución ya poseía raíces poderosas que sostenían al árbol pútrido de la Prostitución. Recuerdo que pedía trabajo en fondas y negocios de comidas en el Mercado de la Merced. Una mujer me vió y me dijo que aquí no iba a conseguir trabajo si era así de pendeja, que lo único para lo que servíamos las pinches indias, era para coger. Me llevó con un hombre que me dió trabajo como prostituta, la mujer que me llevó, me explicó brevemente lo que tenía que hacer, me dio algo de ropa y salimos a la calle. Yo no sabía nada acerca de la prostitución, espere por el primer cliente, cerca de 2 horas. Él era un hombre extraño, estaba bien vestido pero habla de una forma inusual, quizá era colombiano, u hondureño. Me llevó a un hotel barato y comenzó a desnudarse, recordé las palabras de la puta y comezé a desvestirme también; tuvimos sexo anal, y, cuando copulaba, me susurraba: Cógeme rico.
Noé Hernández
Jessica Ambrosio
«Editor» y Director, escritor, artista, vegetariano, ateísta.
Escritora, poeta, colaboradora.
@NoeHernandez767
GENTE LOS CREADORES
@Yuuko100
Gibrán Castillo
Erick Ramírez
Escritor, colaborador, Escritor, colaborador, poeta, ateísta, marx- agnóstico, izquierdisista. ta, crítico ácido. @h354ereatritium
@Erick_RamirezG