Taiwan Designer

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2016 Jan

小子

Godkidlla

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a

Godkid

有著濃厚臺灣味的視覺設計，強烈的風格，剛烈的性格，就 像燃燒不盡的火焰充滿著的鬥志魂。

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Ｆ： 你 認 為 平 面 設 計 有 所 謂的門檻嗎？ Ｆ： 跟 我 們 說 說 自 己 的 故

小 子： 假 如 是 單 純 平 面 設

事吧。

計 這 回 事， 應 該 是 沒 有。

小 子： 小 時 候 喜 歡 看 電 影

但 要 說「 平 面 設 計 師 」 沒

《 好 小 子 》， 每 次 都 會 在

有 門 檻 都 是 騙 人 的， 如 果

電視前模仿劇情比劃招式， 沒 有「 這 也 是 一 份 生 意 」 打壞幾個傢俱後，「小子」 的 現 實 認 知， 絕 對 很 難 在 這個外號就一直跟著我到

這個行業好好生存的。

現 在， 喜 歡 吃 辣、 煙 抽 很 多、 愛 吃 自 己 煮 的 菜， 儘

Ｆ： 通 常 創 作 一 件 作 品 會

管 有 時 會 失 敗。 以 創 作 維

經 歷 那 些 心 理 的 過 程？ 可

生， 覺 得 自 己 還 不 錯， 對

以作品為例來說明。

參 加 比 賽 興 致 缺 缺， 大 部

小 子： 當 時 做《 眉 角 》 雜

分的時間都在工作。 仰慕

誌 封 面， 就 是 這 次 展 覽 的

的 藝 術 家 非 常 多， 但 想 法

作品，打算用 模板噴畫的

往往來自街頭或蓋台廣告， 形 式 來 呈 現， 但 因 為 希 望 喜 歡 誇 張 的 顏 色， 熱 衷 歪 增 加 噴 畫 的 層 次， 硬 是 比 七 扭 八 的 字 體， 對 充 滿 精

預 期 多 了 三 倍 的 工 時， 只

神 變 態 的 拼 貼 有 愛。 擅 長

是 為 了 自 我 實 現。 那 幾 天

把庶民美學轉化到作品裡， 晚 上 都 在 問 自 己：「 我 到 唯 一 的 偶 像 是 哥 吉 拉。 開 底 在 幹 什 麼？」 如 果 說 心 心 的 時 候 衝 向 人 群， 生 氣

理狀態的話應該就是這個

的 時 候 罵 髒 話， 哭 泣 的 時

吧， 總 是 為 了 達 到 自 己 的

候永遠都一個人。

標準做了超過需要的品質， 然後把自己搞得半死非常

Ｆ： 當 初 是 如 何 進 入 平 面

後 悔， 這 樣 下 去 怎 麼 可 能

設 計 的 領 域？ 它 對 你 來 說

賺 大 錢， 而 且 別 人 根 本 看

是甚麼？

不出來，

小 子： 一 開 始 只 是 為 了 養

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活 自 己， 不 服 輸 的 想 畫 圖

搞不好最後還被打槍退件，

討 生 活， 直 到 後 來 開 始 有

年 紀 也 有 一 點 了， 難 道 還

人叫我設計師才發現自己

要 一 直 熬 夜？ 我 也 想 每 天

原 來 是 設 計 師。 至 於 對 自

晚 上， 看 垃 圾 電 視、 吃 垃

己 來 說， 怎 麼 講， 就 是 工

圾 食 物、 打 電 動 之 類， 但

作， 創 作 形 式， 還 有 唯 一

下次碰到又會忍不住手癢

確定會永遠陪著我的對象。

整個撩下去。

善用手繪的他在 2011 和 2012 年時高雄 電影節系列海報中，背景使用毛筆繪製， 除了小字體是用電腦外，其他皆是手繪 而成。

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羅申駿 Johnason Lo 羅申駿 Johnason Lo 出生於日本東京，在台北成長 2007 年 ( 民國 96 年）創辦 JL DESIGN

成立台灣第一間專業 motion graphics 動態影像設計

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o

基 本 上 做 Motion Graphics Design（ 動 態 設 計），不是藍海、不是紅海，而是一個造海的動 作。

復 興 美 工 畢 業， 羅 申 駿 創

JL DESIGN

立了台灣第一個動態圖像 設計與頻道品牌設計公司 JL Design，曾為 HBO、半 島電視台等知名品牌做頻 道 設 計 或 品 牌 識 別， 屢 受 國 際 肯 定。 去 年， 他 擔 任 第 25 屆金曲獎視覺統籌， 讓所有人耳目一新。他說， 即使在有如貧瘠沙漠的視 覺 設 計 市 場， 也 一 定 要 做 得精采。以下是他在「2015 天下經濟論壇」專題演講 「 未 來 人 才： 流 變 時 代 下 的價值創造者」的演講精 華。

2007 年 從 新 加 坡 回 到 台

動態圖像設計其實是設計的

灣，開始了一個美麗的誤會

十項全能。它跟 3 個產業非

── JL Design。我們從事很

常有關係，電視、電影、音

多不同的設計，包括頻道包

樂。

裝、 電 影 Title、 廣 告、 設 計、互動，還有頒獎典禮、 展覽。這一路，我們公司慢 慢從一個設計公司轉化，就 像 是 一 個 hybrid（ 混 合 ） 的創意公司。 其實對我來講，我們要找到 的就是一個說故事的方法， 說故事的平台其實不重要， 重點是你要說什麼故事，怎 麼把一個故事講好。基本上

計公司

不想最快、最便宜，只想最精采的做法

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為 什 麼 我 是 在「 造 海」？ 我認為我是台灣的產業培 養出來的人才，我 18 歲進 電 視 台， 現 場 的 攝 影 師 還 看過我 18 歲的樣子。台灣 的 電 視 產 業， 基 本 上 對 我

我真的想做，即便是沙漠， 我要做得精彩、活得精彩； 即 便 是 沙 漠， 我 們 是 不 是 可 以 做 成 一 個 burning man， 做 出 一 些 不 一 樣 的 東西。

來 說 完 全 不 重 視 品 牌、 不

第一天公司成立以後，我其

重 視 設 計。 與 其 說 是 在 做

實就跟跟著我的四個設計師

一 個 商 業 電 視 台， 不 如 說

說， 我 認 為 我 們 隨 時 都 會

它 是 一 個 封 閉 的 市 場， 我

倒，那反正你們現在也剛好

們完全沒有面對市場。

都辭職了，就試試看吧。可

再 來 看 電 影。 這 兩 年 電 影

能因為這樣的覺悟，我想反

很 成 功 的 開 始 起 飛， 可 是

正我錢花光了就算了。我開

之 前， 台 灣 的 電 影 不 是 一

始想到底要怎麼做一些不一

個產業，而是一個手工藝。

樣的東西。

音 樂， 則 慢 慢 地 在 萎 縮， 可是它是幾個表現最好的 產業之一。 我 回 台 灣 準 備 開 公 司 時， 其 實 我 知 道， 我 會 面 對 一 個沙漠──我沒有人才、沒 有 市 場， 我 也 不 知 道 可 以

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效 法 哪 一 個 公 司。 但 是，

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從平面設計到動態影像，打造最 強聲音的形狀

Ta l e n t , M a r k e t , Industry，這 3 個問題 要怎麼解決？

台溝通。

我希望用一個有創意的方

我拿半島電視台來舉例。我

法 來 思 考 這 件 事 情。 我 可

們接到半島電視台的邀請時

不 可 以 突 破， 反 正 我 就 這

是 2009 年，公司才成立兩

一 袋 錢， 用 完 了 就 沒 了。

年、全公司沒有一個人懂頻

首 先， 我 的 人 才 保 證 是 跨

道包裝，接到邀請就是又開

界， 根 本 不 用 追 求 流 行，

心又害怕。拚了命用一個月

我就是跨界。

去準備，很幸運地我們打敗 了 4 個國家的團隊，但接下

再 來， 我 覺 得 網 路 就 是 我

來怎麼辦？我們這 10 個人

最大的武器。從 2007 年開

要怎麼來做這個全球第五大

始， 假 使 我 不 能 做 台 灣 市

的品牌？

場， 便 可 以 善 用 網 路 這 工 具，從台灣往外看。設計是 一 個 共 通 的 語 言， 今 天 大 家會不會因為你是台灣的 公司，而有特別的 offer ？ 沒 有。 所 以， 我 必 須 非 常 清楚國際間是用怎樣的平

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台灣金曲獎一向是一個不容 易 被 定 調 的 活 動， 羅 申 駿 和 他 的 團 隊 JL Design 通 過 25、26 兩 屆 的 努 力， 在 視覺設計上把台灣金曲獎久 違的隆重和分量找了回來， 讓大家重新省視金曲獎的意 義。 作為金曲獎的視覺統籌，羅 申駿在接受記者採訪時透漏 了 剛 結 束 的 金 曲 26 的 設 計 概念，一場定位於台灣“源” 聲 帶 的 典 禮， 假 使 金 曲 26 是一個載體，它要怎麼承載 台灣土地上的記憶？選擇把 主 視 覺 標 誌 製 作 成 一 個 3D 立體的標誌，在其中放入台 灣的梯田、高鐵、山脈、海 河、 還 有 各 地 著 名 的 建 築 物，6 的下半部分也特別做 成一個音樂盒一樣的概念。 希望它緊扣台灣的“源”聲 帶這個概念。

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最 後， 我 們 用 減 法 設 計，

我成立了一個新的公司叫

將用電視台 16 種顏色換成

WeFX，大家可以從名稱聽

3 種顏色。過程中，除了要

得 出 來， 我 希 望 這 個 公 司

帶著自 己的團隊，同時間

是大家一起來重新改造特

統 籌 4 個 國 家 的 團 隊， 包

效 產 業。 去 年， 我 也 跟 謝

括英國負責整個新聞系統

霆 鋒 的 公 司 合 作， 希 望 能

的 動 態 製 作、 新 加 坡 要 負

重新打造整個特效產業的

責 製 作 政 論 節 目 的 製 作，

流程。

還 有 印 度、 台 灣 的 另 一 個 團隊。 JL 這一路走來，讓我有一 個 新 的 想 法， 我 希 望 用 新 的方法來操作最底層的後 期製作、特效製作。去年，

當年東風衛視創台時的頻

最後，有段話跟大家分享，

道 包 裝 設 計， 是 幾 秒 鐘 充

這段話一直支撐著我經營

滿 東 方 味 的 呈 現： 方 寸 空

JL 或新的公司 ── 永遠不

間、 畫 面 留 白， 色 彩 像 隨

要去思考最便宜的做法，

意 傾 倒， 勾 起 煙 霧 般 的 質

永遠也不要去思考最快的

感。這個設計為羅申駿拿到

做法，去想一個最精采的

「PromaxBDA Award」 亞

法。

洲區最佳頻道識別設計銀 獎，不但是台灣人首度拿到 這個獎，也為他開啟了國際 的大門，吸引亞洲總部在新 加坡的 HBO、AXN 找他去 面試。

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蕭青陽

Qing-Yang

保持熱情 設計之路才能走得長久

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蕭青陽 Ｑ ing-yang Xiao 個人工作室 主要服務項目：唱片設計、商品設計、書籍設計、裝置藝術、展覽、跨界合作。 成立時間：2003 年 員工人數：2 人 接案比例 The proportion of projects 9% 商品設計 5% 裝置藝術 6% 書籍設計 2% 展覽 78% 唱片設計 電話：02-2232-8727 E-mail：shoutstu01@gmail.com

Xiao

久

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趁早立定志向 找一條和大家

那佈告欄原來是貼優秀小

容， 推 敲 著 歌 詞 與 專 輯 封

不一樣的路

朋 友 東 西 的 地 方 呀！」 爸

面 之 間 的 關 係， 當 時 他 就

從小住在新店安坑，身為漢

爸對他在繪畫上的優異表

告 訴 自 己， 將 來 一 定 要 做

餅店的長子，蕭青陽回憶起

現 也 不 吝 稱 讚， 媽 媽 常 著

去做唱片專輯封面。18 歲

當年，「那個年代，家裡的

對 爸 爸 笑 說：「 蕭 青 陽 就

那 年， 蕭 青 陽 如 願 進 入 上

環 境 是 辛 苦 的， 爸 爸 每 天

是 想 要 得 到 你 的 讚 美， 才

格 唱 片 當 設 計，「 當 時 還

要背著糕餅到外面去賣，小

會去畫畫啦！」

沒 有 包 裝 設 計 這 種 東 西，

孩子不能有太多要求。」對

我是到唱片公司當美工。」

學校成績沒什麼概念，有一

小學時搬到中和南勢角附

在那個還在用手工貼版的

次 拿 到 零 分 的 成 績 單， 他

近， 他 記 得 自 家 對 面 就 是

年 代， 基 於 對 專 輯 封 面 的

懵懂地想，這應該是不好的

一 間 唱 片 行， 當 時 裡 面 琳

高 度 嚮 往， 蕭 青 陽 投 入 了

東西，於是隨手一揉丟掉，

瑯 滿 目 的 專 輯， 吸 引 了 他

超 高 的 熱 情 製 作， 也 開 啟

不敢拿回家，不過在繪畫方

的 目 光， 每 天 都 到 唱 片 行

了接下來的專輯包裝設計

面，他就表現優異，「我還

裡 轉 來 轉 去， 看 著 那 些 好

之路。

記得有一次題目是『行的安

酷 的 西 洋 專 輯 封 面， 他 心

全』，我畫得好認真，被貼

裡 想 著：「 為 什 麼 要 做 成

上了佈告欄，我才知道，啊， 這 樣？」 仔 細 聆 聽 專 輯 內

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頂著亞洲第一位入圍葛萊美獎專輯包裝設計師的名號，蕭青陽 沒有半點架子，就像一位鄰家大哥一樣，訴說著自己對於專輯 包裝的熱情，「設計現在是顯學，但沒有對於設計的熱情，在 這條路上會走得很辛苦。」

蕭青陽也曾對設計生涯感到

原本的設計理念相符，於是

做，聽著音樂，想著封面，

迷惘，在港星大舉入侵的那

他與這些創作歌手們，一同

與攝影師溝通，如何表現出

個年代，他因為受不了專輯

在那個創作歌手剛開始的年

這個創作歌手的特質，正因

封面都是偶像導向，一概使

代打拚。

為是非主流歌手，更要讓他 們的正臉給大家看清楚，但

用大頭照當封面，於是一度 放棄專輯封面設計之路，跑

「我沒有特別去找案子，因

又不想淪於偶像形式的包

去 賣 肉 羹 麵， 沒 想 到 因 為

為唱片圈是一個很封閉的圈

裝，「就因為想太多了，楊

賣得太便宜，做沒幾年沒賺

子，你一個東西做得好，大

乃文有一張專輯封面我就做

頭，又走回設計老本行，「說

家就會繼續來找你，而這也

了 45 款，把唱片公司的人

真 的， 當 廚 師 不 是 我 的 專

是唱片公司老闆給我最大的

嚇壞了。」至今，從蕭青陽

長，而我也沒辦法忘懷對於

鼓 勵。」 這 張 封 面 還 沒 完

手中出品問世的專輯封面早

專輯封面的愛。」重回唱片

稿， 下 一 張 已 經 確 定 是 你

已破千張。

專輯設計業，他恰巧 搭上魔

做，而當時專門只做封面的

岩推出創作歌手的年代，一

設計圈人士也少，因此手上

些非主流歌手中的主流，要

一直都可以有固定的收入，

被推到第一線，這與蕭青陽

但他也不因為這樣就隨性亂

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方序中

Joe Fang 15

方序中 連續三屈入圍金曲獎專輯包裝設計獎。 現職究方社 JOEFANGSTUDIO 創意總監、Sense30 視覺總監、 熱血 FEVER 品牌負責人、平面設計師、策展人。 2013 年夏天成立的「究方社」工作室。 唱片作品有張惠妹、孫燕姿、五月天、蕭敬騰、F.I.R、范瑋琪、 Hush 等。獨特的個人風格，將設計跑成了像有生命的音頻， 鑽進了耳內，作出「看得見的音樂」

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在東港共和新村長大的方序

a-MEI 《 偏 執 面 》 再 度 入

中，有個知名的舞台劇演員

圍 2015 金曲獎最佳專輯包

舅舅金士傑，從小他就愛畫

裝。除了專輯設計，方序中

畫、喜歡說故事，曾經也想

也曾參與五月天策展與金曲

進入電影圈，但現在他正用

獎入圍片頭設計；此外，他

他擅長的畫筆，透過專輯、

也開始跨足舞台劇主視覺設

舞台劇揮畫著那些在他心中

計，參與夢田文創監製的舞

的奇幻故事。

台劇「男言之隱」主視覺創

請 簡 單 談 談「 你 」 方 序 中。 因 為 舅 舅 的 關 係， 從 小 我 就一直非常嚮往有故事的 畫面，長大後看到電影才發 覺自己有機會能從事這樣的 工作；但入伍前，我先去公

作。

館玫瑰唱片行工作了一年，

專輯─山歌唱來鬧連連」、

方序中曾這麼說：「我只是

沒有想到以後會從事專輯設

「日頭下 ‧ 月光光」兩張客

一個喜歡說故事的人，也幸

語 專 輯， 雙 雙 榮 獲 金 點 設

好還有更多想要聽故事的

計獎，同年再以 Hush 專輯

人。」就讓我們一起來聽聽

《異常現象》入圍金曲獎

方序中說他的故事。

方序中在 2014 年以「山歌

最 佳 專 輯 包 裝； 今 年 則 以

那時候只是喜歡聽音樂，也 計。 退伍後經由舅舅介紹，我認 識了一個製片前輩，他跟我 說，若待在電影行業的話， 我只能從事畫分鏡或跟美術 相關的工作，因此建議我， 既然喜歡畫畫，乾脆先從我 擅長跟喜歡的部分開始，也

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怎麼會接觸到唱片設計？ 過去許多前輩離開唱片行 後都會到唱片公司當業務

是做一個好看的編排，設計

或行銷，因緣際會下，有位

與音樂之間沒沒有任何關

前輩把我介紹給滾石，當時

連。於是之後比較有默契的

我已經成立「好氏」設計公

唱片公司找我，都會從企劃

司，但大部分時間在做與音

端開始加入，然後到造型、

樂無關的設計與輔導傳統產

專輯名稱、甚至整體走向都

業，順著這個機會，我設計

會一起討論。a-MEI《偏執

了「強辯樂團」的第一張專

面》也是這樣，我在所有東

輯。

西尚未成形前就加入了，跟

許有一天我會再回到電影這 塊。他認為如果一開始就投

川哥（陳鎮川）的團隊開會

請談談這次入圍金曲獎專 輯 包 裝， 張 惠 妹《 偏 執 面》的設計過程與設計概 念。

雖然各自有不同想法，但我

量會更有趣更扎實。製片的

從去年開始陸續接觸張惠妹

在 設 計《 偏 執 面 》 的 過 程

概念到現在還影響我，現在

的 包 裝 設 計， 像 是 影 音 精

中， 我 跟 唱 片 企 劃 先 在 桌

我看很多事都是設定方向而

選、演唱會影音出版品設計

上鋪滿不一樣的紙，然後一

不是設定點，當我碰觸更多

等等。後來，他們想嘗試整

首一首歌聽，嘗試找出每首

的時候，只要方向抓準了，

體專輯設計的合作，這一來

歌不同的觸感、視覺與想像

就是往對的方向前進。

涉及的面向變多，不單純是

力，由此配對不同的紙張，

蒐集資料、照片而已，等於

讓每首歌歌詞的用紙都不一

之後，我去了設計公司從頭

要重新設定與發想，但我接

樣。此外，我們還在歌詞背

學，當時還是半工半讀，晚

受了。

後寫下每首歌的溫度，而數

入電影，會很像待在一個小 房間出不來，但若用喜歡與 擅長去外面繞一圈，接觸到

有足夠時間蒐集意見並加入 設計當中，做出大家沒看過 又跟音樂有關的畫面。

更有趣的再繞回來，那個能

上要去夜校，同時也擔心程

字在紙張上的位置，也是我

度跟不上同事，所以特別辛

過去做唱片設計，都是唱片

苦。 記 得 當 時 我 的 技 巧 不

公司先排好版，選好封面後

好，卻很有故事感，這點讓

再給我一張光碟，但我不太

客戶對我留下了深刻印象，

習慣這樣的合作，感覺就只

也算是我的特色之一。

們認為它在世界的樣子。

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我認為每件事都有個為什 麼， 絕 對 不 是 為 了 好 看 的 編排而已。以〈烏托邦〉這 首歌為例，我們把歌詞做成 貼紙，貼在我們認為是烏托 邦的方向，讓印刷方式、排 版、 紙 張 都 有 歌 有 密 切 關 係。每一次的接案，我都認 為設計比較像是配角，因為 必須先有一個對象，而我是 為 了 這 個 對 象 去 設 計， 像 《偏執面》這張專輯，「音 樂本身一定是主角，設計就 是用音樂的能量再放大、再 美化。」 我會說做《偏執面》這張專 輯的過程，是我做過最過癮 的一張專輯，不只遇到很多 厲害的夥伴，唱片公司給彼 此的空間也很大。我一直認 為，只有獨立音樂才能玩這 麼多創意，但張惠妹已經是 天后級的歌手，還可以接受 像這種玩法，讓大家都很過 癮。 除了專輯外，我也與川哥合 作烏托邦演唱會，他同樣給 我 很 大 的 自 由， 希 望 我 們 「盡量發想」。像我負責的 主視覺，包含舞台主設計與 張惠妹的白妝等，概念都是 延續自《偏執面》，並延伸

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到後來的《阿密特 2》。如 果仔細看的話，會發現《偏 執面》跟《阿密特 2》是一 體兩面的，一個是黑、一個 是白，連尺寸也一模一樣。

專輯設計中最困難的部 份? 很多時候唱片公司會出很少 預算，卻要我做出一個特別

的時候；但我自己認為，設 計師是個被丟到哪都不會被 餓死的職業，因為他不會只 靠電腦作設計，像我還可以 跨 足 腳 踏 車 設 計、 衣 服 設 計、展場設計等，真正厲害 的設計師是無法被阻擋的。

設計時，就是一個很大的挑 戰；但撇開預算問題，現在 每接到一個案子，我都會要 求我的團隊同時滿足三個條 件，第一是客戶能想像的， 第二是我們能想像的，第三 是天馬行空，目的是要挑戰 客 戶 極 限， 讓 雙 方 共 同 成 長。 這次的《偏執面》專輯不太 一樣，我的方法通常是用在 創作歌手或地下音樂上，但 現在對象變成張惠妹，一位 家喻戶曉的金曲歌后，這兩 件事放在一起時，它的能量 就會加倍，這是我覺得最過 癮的地方。

數位化對設計的改變 ? 蕭青陽大哥曾跟我說，我們 搭上了唱片設計的末班車， 剛好在輝煌尾端與即將轉換

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InPrint 學生作業無商業用途