Percepción de la ciudad by Marcela Navarrete

Índice Ficha de autor Hermenéutica Tema Sinopsis Ficha Técnica Escenario/Paráfrasis Problematización Somatización Sentencia Metalenguaje Conceptos Experimentación Recorrido 1 Recorrido 2 Metodología Conclusiones Ponencia Tema Antecedentes Problematización y Objetivo Hipótesis Marco referencial Conclusiones Matriz Metodológica Documentación

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Nombre de autor: Marcela Navarrete Herrera Curso: TeorĂa de las relaciones Profesor: Fernando RĂos Mora Universidad Veritas Carnet: 201030075 Cuatrimestre II - 2016

HermenĂŠutica

“El arquitecto se encuentra tan condicionado por una geometría artificiosa e inhumana que la siente ‘natural’ y ‘espontánea’” - Bruno Zevi.

Alteraciรณn de la memoria, la cultura y la realidad.

Sinopsis En este investigación se pretende la búsqueda de signos que respondan a la hipótesis planteada como tema, de la alteración de la memoria, la cultura y la realidad. Se busca comprobar la relación entre los falsos históricos, la reformulación de elementos de la ciudad y la percepción de los habitantes, así como los efectos de unos sobre otros y qué lleva a una sociedad a perder su consciencia dentro del transcurso de su evoluciónhistórica.

Ficha Técnica

Naqoyqatsi País: Estados Unidos Fecha de estreno: 2 de Septiembre de 2002 Duración: 89min. Director y Escritor: Godfrey Reggio

Escenario + Parรกfrasis

La película se encuentra casi toda ubicada en base a sucesos reales editados, distorcionados y presentados de modo que sea posible percibir cómo la actual sociedad manipula y hace ver una realidad falsa como si fuera lo más importante, anulando a su vez los hechos reales, los más importantes y aún más, la naturaleza y el origen de los mismos. Escenas donde la gente aclama, donde hay desfiles militares y partidos deportivos donde el ser humano se comporta como una máquina, como una bestia, como lo que sea menos como un ser pensante e independiente. Comparo así la actitud de masa, el imaginario colectivo acerca de lo que es y no es real con los falsos históricos, con representaciones innecesarias de monumentos y elementos identitarios que aún existen pero que pasan al olvido. Estas reproducciones se encuentran estrategicamente ubicadas en espacios comerciales, ya sea comercialmente turísticos o simplemente mercantilistas como es el caso de los malles o centros comerciales. En este caso presentado el Paseo de las Flores en Heredia, no sólo un intento de copiar el Fortín, uno de los elementos más emblematicos de la provincia, si no un acto que acaba por transmitir la identidad original hacia un sitio privado y de consumo. La masa acaba por reconocer más el Fortín del centro comercial que el original y a sentirse más identificados con el más reciente.

Problematización El problema se encuentra en el desarrollo desmedido de las ciudades, la falta de la planificación y la implementación de elementos externos como consecuencia de la globalización de las ciudades. En muchos casos por la misma falta de planificación se acude a falsos históricos que aluden a un pasado melancólico que puede o no representar a toda la poblaciónd e un lugar, estos nuevos elementos que deberían hacer referencia a momentos históricos, edicicaciones o componentes identitarios se entremezclan con el mercantilismo establecido por la globalización de las ciudades y esto a su vez provoca que la imagen melancólica se asocie al nuevo modelo y deje al objeto original al que hace referencia en el olvido.

Somatización A partir de Naqoyqatsi es posible identificar algunos simbolos, tales como las escenas intercaladas de espacios naturales y espacios construidos sin ninguna presencia del entorno natural, ambos tipos de escenas en blanco y negro, lo que no evita que se perciban estas diferencias. Estas escenas pueden hacer referencia a las primeras intervenciones humanas dentro de su propia naturaleza, o su pasado histórico desde la misma. Escenas intercaladas de lenguaje escrito y escenas de códigos númericos y lenguaje binario, estas no sólo dan a entender el control de las nuevas tecnologías por sobre la naturaleza humana, sino que también de alguna forma representan la alteración del lenguaje y los elementos culturales que este posee para convertirlo en algo relativamente sencillo, homogéneo y neutral. El uso generalizado de escenas distorsionadas cuyos colores y audio han sido alterados también da fé de lo anterior, a manera de refuerzo es notorio como la realidad es comparada, alterada y vista desde una perspectiva no tradicional.

Sentencia El control de masas por medio de la alteración de la memoria, la cultura y la realidad es un tema evidente no sólo en Maqoyqatsi, sino también en muchas intervenciones reales de las ciudades, como menciona Zaida Muxi en “Arquitectura de la ciudad global”, en muchos casos se da una recuperación escenográfica y consumista del pasado, lo que produce esta alteración en el imaginario colectivo, que pasa a asociar su historia con actividades de consumo. Esta postura es reforzada por Francesc Muños en su libro, “Urbanalización: paisajes comunes, lugares globales” donde señala que “las personas se identifican con el espacio habitando lugares que contienen simbolos culturales y valores comunes compartidos” por lo que al alterar la imagen de la ciudad y su continuidad histórica cambia la identificación que se da entre las personas y su entorno. En el libro “Un mundo feliz” de Aldous Huxley es posible ver un futuro alternativo si lo que sucede es que dejamos que la memoria, la cultura y la realidad se sigan alterando en pos de intereses mercantilistas y de consumo, a tal punto que la realidad se convierte completamente en otra en la que la sociedad podría ser superficialmente feliz luego de un proceso de deshumanización en el que se pierden sus orígenes y son sustituidos por un orden controlado guíado hacía la producción y el consumo.

Metalenguaje

Paisaje Sonoro

Video Presentaciรณn con experimentaciรณn en audio

Conceptos

Paisaje Sonoro

(Soundscape, derivado de landscape). Murray Schafer denomina paisaje sonoro al entorno acústico en su totalidad, cuyos componentes auditivos varían según el lugar y el tiempo. Incluye antropofonías, biofonías y geofonías.

Sonido

“Sensación o impresión producida en el oído por un conjunto de vibraciones que se propagan por un medio elástico, como el aire.” Definido por altura, duración, intensidad o volumen y timbre.

Ruido

Según la RAE el ruido es un sonido inarticulado y desagradable, descripción que al igual que en el caso del silencio, varía según cada persona. A su vez, el artista Luigi Russolo describe el ruido como “el ruido se diferencia del sonido sólo en tanto que las vibraciones que lo producen son confusas e irregulares, tanto en el tiempo como en la intensidad”. Entre los efectos del ruido sobre las personas está el estrés, el ruido urbano requiere de nuestra concentración y debemos procesarlo, lo que causa agotamiento y nos hace menos eficientes para procesar los estímulos y a su vez acaba por disminuir la concentración. Se da lo que se puede llamar una saturación de estímulos.

Silencio

El silencio absoluto no existe. Es una construcción cultural variante, por ejemplo lo que algunos perciben como un silencio incómodo, o un silencio triste. Para probar esto John Cage (músico) buscó en 1951 un lugar en el mundo donde no existieran sonidos y acabó en la cámara anecoica de la universidad de Harvard. En ella, aún así, fue capaz de escuchar un sonido agudo y uno grave, que posteriormente descubriría fue el sonido de los impulsos electricos del sistema nervioso y su circulación sanguinea respectivamente.

Estímulo

Son factores que desencadenan una respuesta en el organismo, definidos por un umbral mínimo y uno máximo definidos por la cantidad o intensidad de un estímulo y como afecta este al organismo.

Estrés

Definición: m. Tensión provocada por situaciones agobiantes que originan reacciones psicosomáticas o trastornos psicológicos a veces graves. En este caso es un producto del exceso de estímulos auditivos causados por la saturación de ruido durante el recorrido por la ciudad.

Experimentando el sonido en la ciudad

El sonido es uno de los estímulos que más evocan emociones, tiene la capacidad de afectar tanto positiva como negativamente el estado de ánimo de las personas, por ejemplo el sonido de una canción, la voz de un familiar o el sonido del viento entre los árboles pueden ser relajan tes o evocar felicidad y hasta recuerdos y asociaciones con otros momentos y lugares. En la ciudad la saturación de vehículos, el sonido de los motores, un grupo de desconocidos hablan do en un bus, el pito de los carros, alarmas en las tiendas y la relacion de todos estos con la cer canía (o no) de los edificios que rodean el entorno son capaces por otro lado de producir estrés, enfermedades cardiacas, males renales y úlceras. Es por esto que es evidente la importancia del sonido característico de un paisaje, que varía con los años, las nuevas tecnologías y cambia conforme la ciudad evoluciona. Uno de los mecanis mos de defensa quizás más fáciles es el uso de audífonos entre los peatones en una ciudad por ejemplo, evitando así los ruidos de la ciudad pero aislandose de la misma y anulando cualquier posible interacción con otras personas.

8:30am Zapote: Veritas - Parque de los mangos Urbanizaciรณn Montealgre - Colegio de Abogados.

Recorrido 1

Fenómeno

El recorrido incluyó áreas donde normal mente hay mucho tránsito, vías prima rias, secundarias y atajos que tienden a congestionarse. La hora del recorrido muestra una cara del paisaje sonoro completamente opuesta a la usual, con escaso ruido y mayor cantidad de biofonías. La percepción del sector en cuanto al paisaje sonoro a esta hora cambia y transforma el lugar en un sitio no sólo apto para el peatón, si no hasta atractivo. Composición del paisaje sonoro: Biofonìas (aves, árboles, viento), antropofonías leves (pasos de los peatones, voz de transeúntes y habitantes).

Recorrido 2

8:50am, Viernes. Puente sobre el río Virilla, dirección He redia - San José.

Fenómeno

A lo largo de este recorrido se encuen tran arreglos en la vía - que involucran ma quinaria pesada y provocan congestio namientos en los que la velocidad de los autos no pasa de los 15kmxh. Además en los alrededores se encuentran 2 áreas industriales importantes, por lo que el transito incluye mucho transporte pesado. Debido a esto las antropofonías predo minan por sobre lo demás: El sonido constante del motor de los autos, de los buses, de los tráilers, el sonido de los frenos, de las bocinas, de la maquinaria trabajando el terreno, - gritos de conduc tores que ponen en evidencia el estrés producido por las condiciones anterio res. Espacio no recomendable para peato nes.

Análisis Visual El recorrido se graba en formato de audio de manera en que pueda ser posteriormente procesado en un conversor de audio y en after effects para la visualización del paisaje sonoro. Esto para comprender de manera visual las diferencias entre paisajes sonoros que producen estrés y los que no, asociando paisaje y gráfica con respecto al audio.

Las imagenes, resultado de la gráfica del audio, son muestras de cómo los ambientes más intervenidos y con mayor presencia de personas resultan en paisajes sonoros menos atractivos la mayoría de las veces y en especial en el caso del presente trabajo, el tránsito.

Conclusiones

Es necesario tener conciencia también de la manera en que afectamos este tipo de paisajes en el momento en el que planeemos hacer cambios, ya que, evidentemente no sólo la estética visual afecta la imagen de un sitio y la percepción de los usuarios sobre este.

Ponencia

Paisaje acĂşstico como elemento incidente en la percepciĂłn de las ciudades.

Definición del concepto por Raymond Murray Schafer como Soundscape: definido para el contexto del espacio interno en un principio y posteriormente llevado a exteriores. Antes de las revoluciones industriales los paisajes sonoros de las ciudades eran muy diferentes, cada sonido era identificable y cada elemento del paisaje sonoro era audible, luego de las revoluciones las antropofonías toman un papel más amplio dentro del paisaje acústico, la nueva maquinaria y el cambio en las dinámicas urbanas crean un desequilibrio sonoro. La introducción de nuevos sonidos como los motores de los autos, las fábricas y el lado audible del espacio publicitario acaban por formar parte de la identidad sonora de las nuevas ciudades postindustriales. Estos nuevos sonidos tienen un fuerte impacto en la vida de los habitantes de dichas ciudades, crecen los casos de trastornos de sueño, sordera, rendimiento y cambia el comportamiento social, situación que cambia a su vez varios aspectos culturales y parte de la manera en que se siguen desarrollando las mismas ciudades.

Antecedentes

Problematización

La habitabilidad de una ciudad varía no sólo según los estímulos visuales, también con el espacio auditivo. La falta de consideración de este aspecto lleva a que se den ambientes en paisajes acústicos que son dañinos para la salud de los ciudadanos y esto a su vez influye en la manera en que perciben la ciudad.

Identificar la relación entre paisaje acústico, percepción y el papel de este en relación con la ciudad dentro del imaginario colectivo. Procedimiento: Investigación teórica sobre acústica, paisaje sonoro, la dinámica de los sonidos en la ciudad y los efectos del espacio sonoro en la salud de los habitantes.

Objetivo

Hipótesis

La imagen negativa de los núcleos urbanos coincide con el hacinamiento provocado por la falta de espacio, las vías angostas realizadas sin planeamiento a futuro, el exceso de automóviles que esto provoca, la y la relación entre todos estos factores entre sí, donde la misma ciudad acentúa y el ruido de los motores, el andar de los peatones hacinados y el ruido que otras edificaciones provocan. Entonces, modificar el espacio construido guiado hacía una mejora del paisaje sonoro, es decir, tomando en cuenta los efectos acústicos que provocan en el entorno podría disminuir las condiciones negativas que se producen a partir de la relación de los factores mencionados sin necesidad de ampliar o remodelar completamente el espacio urbano, siendo así una alternativa más económica, sana y respetuosa con la evolución histórica de la ciudad. La cantidad de carros va a seguir aumentando y no todas las ciudades tienen espacio, capacidad o las condiciones para prohibir el tránsito vehicular y cambiarlo por otro. No se puede estar remodelando la ciudad cada vez que la cantidad de automóviles aumente y tampoco se debe dejar al habitante a su merced en una selva de motores, ruidos publicitarios y edificios (entre otros), pero se puede acondicionar la ciudad para que los efectos del crecimiento urbano sean más leves con las personas.

Marco de

Referencias

La raíz de la investigación es la influencia del aspecto auditivo de la ciudad sobre sus habitantes. Para esto se consultan los principios de los estudios del medio acústico en relación con la ciudad así como prácticas realizadas profesionalmente sobre algunas ciudades y otros estudios relacionados a la psicología del medio auditivo. El paisaje sonoro se denomina como la totalidad de elementos que se escuchan en un contexto, consiste de eventos escuchados, no vistos; es la notación y la “fotografía” de los sonidos, según Murray Schafer quien acuñó el concepto de “Soundscape”. Así mismo Schafer fundó “The world Soundscape project” un proyecto en el que busca identificar sonidos de diferentes partes del mundo. Así consiguió un inventario de sonidos del mundo apoyado por la Unesco donde demuestra la relación del hombre con los sonidos de su entorno. Schafer también propone el diseño acústico como complemento de las revoluciones estéticas, que hasta ahora se encargan en su mayoría del aspecto visual, por lo que el diseño acústico se encargaría de trabajar de manera interdisciplinaria con músicos, artistas, ingenieros de sonido, sociólogos, psicólogos y otros para hacer recomendaciones, documentar factores importantes del campo, notar tendencias, recolectar sonidos en vías de cambio o que se han vuelto escasos, así como de estudiar los nuevos sonidos antes de ser expuestos al público y la ciudad e identificar los simbolismos que contienen los diferentes sonidos para las personas para estudiar el comportamiento que producen estos y utilizar todo este conocimiento para el planeamiento de nuevos ambientes. El problema, como lo expone el mismo Schafer en su libro “The soundscape: our sonic environment and the tuning of the world” es el educar a la población para reconocer el impacto del ambiente acústico del que forman parte, ya que es más fácil el trabajo para el área de la fotografía el captar imágenes, para la mayoría es más sencillo interpretar mapas y gráficos que comprender el campo de la sonografía o leer partituras musicales.

Otros estudios además, como el de José Araya Pochet, físico e investigador del Centro de Investigación en Ciencias e Ingeniería de Materiales de la UCR (CICIMA), realizado en el 2008, demuestran que la alta exposición en lugares públicos durante temporalidades prolongadas puede llevar a enfermedades y pérdidas auditivas, siendo el rango de 65 a 75 decibeles una contaminación sónica considerable y de 75 en adelante severa; el estudio contempla 250 sitios de la GAM, donde el 60% tienen una condición de contaminación sónica considerable y un 13% alcanzan los niveles de contaminación severa. Las consecuencias de estas exposiciones, respectivamente, varían entre 20 y 40 decibeles de pérdida auditiva, siendo 40db casi la sordera total.

Jan Gehl, quien en “Humanización del espacio urbano” expresa algunas de las consecuencias de la saturación acústica en las ciudades como consecuencia del cambio en el paisaje sonoro: los nuevos sonidos exceden los 60 decibeles, niveles que dificultan la interacción entre las personas, por lo que tener conversaciones en ciertas ciudades es casi imposible. Según Jan Gehl la interacción de las personas en un ambiente bullicioso se da en frases cortas, a gritos y en distancias de entre 5 y 15 centímetros entre cada persona. Los niños no pueden interactuar con los adultos a menos de que estos últimos se agachen, por lo que es menos probable que pregunten por las cosas que ven y que a su vez aprendan del entorno. En este caso se lleva a una deshumanización de espacios urbanos desde el factor del sonido nada más.

Conclusiones

El planeamiento de las ciudades trata con elementos tangibles, desde agentes visuales como la espacialidad, el efecto de la luz, la oscuridad y los efectos psicológicos de los colores del entorno hasta la calidad del viento y su velocidad, pero factores como el sonido rara vez son medidos o tomados en cuenta hasta que es demasiado tarde y ya ha causado un impacto en la vida de quienes habitan la ciudad. Este impacto aparentemente inevitable puede traerse abajo todos los esfuerzos de los planificadores y urbanistas al incidir negativamente en la imagen que la gente pueda percibir de un proyecto completo. Aún peor, esta imagen rara vez será asociada al hecho en si del ruido o el exceso de sonidos si no a los sentimientos que provoca: estrés, males físicos y psicológicos, sentimientos como el hacinamiento y hasta la “suciedad” del entorno. Es por esto que a la hora de intervenir un lugar es necesario evaluar el paisaje sonoro actual y el propuesto según el programa a establecerse y a partir de ambos comparar que efectos pueden darse y de que maneras evitar la manipulación del paisaje acústico para mal.

Caso

Investigación Madre

Investigaciones Contextuales

Efectos de los elementos auditivos del paisaje dentro de la construcción de las imagenes colectivas de una ciudad

Paisaje acústico como elemento incidente en la percepción de la identidad de las ciudades.

Efectos del sonido en la psicología humana: Enfermedades y experiencias relacionadas a los niveles de sonido. Tipos de sonido: Componentes del paisaje sonoro. Niveles de sonido y la percepción cultural del mismo como ruido: Desde donde los sonidos se perciben como ruido. Origen de los tipos de sonido: antropofonías y biofonías en la ciudad y en qué momentos se perciben. Sonidos distintivos de las diferentes ciudades y del campo.

Matriz

Metodológica

Teorías Aplicadas 1. Acústica arquitectónica: Variaciones de presión obtenidas por la variable de las superficies, sus materiales, dimensiones, entre otros. 2. Física del sonido: Infrasonidos, audiofrecuencia y ultrasonidos. Rango audible del sonido. Presión acústica: Propagación de ondas sonoras a traves del aire, asignadas por variaciones de presión por encima y por debajo de la presión atmosférica del entorno. 3. Teoría del imaginario colectivo de Edgar Morin: Parte de este como el conjunto de simbolos y objetos existentes en la sociedad en un momento dado. Los medios generan proyecciones masivas al sistema de vida social. Las formas del imaginario colectivo se pueden dar por una identificación material procesada en este. 4.Teoría del insconsciente colectivo de Carl Jung: arquetipos compartidos que se manifiestan en imagenes simbólicas: “una tendencia a formar representaciones sobre un modelo básico que afecta emocionalmente a la consciencia.”

Tema Proyectual

Restauración de la imagen de un núcleo urbano dentro del imaginario colectivo.

Diseño de detonantes para el cambio en la experiencia sensorial dentro de la ciudad: Plan estratégico de intervención.

Conceptos Paisaje, Paisaje acústico, percepción, estímulo, experiencias sensoriales, sonido, acústica, ciudad, imaginario colectivo, inconsciente colectivo, audiofrecuencia, ruido, silencio, antropofonías, biofonías, ondas sonoras.

Documentación

Zaida Muxí. (2009). La arquitectura de la ciudad global. Buenos Aires: Nobuko. Francesc Muñoz. (2010). URBANALIZACIÓN paisajes comunes, lugares globales. Barcelona: Gustavo Gili. Aldous Huxley. (2014). Un mundo feliz. Barcelona: DeBolsillo. Roberto Cuervo Pulido. (Julio 2015). La ecología del paisaje sonoro de la ciudad: un aporte a la sostenibilidad urbana. Dearq, 90, 90-103. Schafer, R. Murray. The soundscape: our sonic environment and the tuning of the world. Rochester, Vt.: Destiny Books ;, 19931994. Print. Gabriela Guadalupe Barrios García y Carlos Emilio Ruiz Llaven. (??). El paisaje sonoro y sus elementos. 26 de Junio, 2016, de Archivo Sonoro Sitio web: http://www.archivosonoro.org/documentos/index.php José Luis Carles. (2016). El paisaje sonoro, una herramienta interdisciplinar: análisis, creación y pedagogía con el sonido. 25 de Junio/2016, de Centro virtual Cervantes Sitio web: http://cvc.cervantes.es/artes/paisajes_sonoros/p_sonoros01/carles/carles_01.htm Medio Acústico. (Septiembre 2008). Entrevista a José A. Araya Pochet. Ruido nuestro legado, 0, 0. 8 de Julio, 2016, De http://medioacustico.blogspot.com/2008/09/entrevista-jos-alberto-araya-pochet.html Base de datos. Manuel Recuero López. (1999). Acústica arquitectónica aplicada. Madrid: Ediciones Paraninfo.