METAMORFOSIS DE LAS MARIPOSAS APLICADA A LA INDUMENTARIA URBANA TESIS MARÍA NOEL NAVARRO
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Universidad San Pablo de Tucumán Licenciatura en Diseño Textil e Indumentaria
“Metamorfosis de las mariposas aplicada a Indumentaria Urbana” Autor: María Noel Navarro Director: Mirta Carrizo Tucumán, Marzo de 2016
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Autoridades FUNDACIÓN PARA EL DESARROLLO Dra. Catalina Lonac PRESIDENTA
UNIVERSIDAD DE SAN PABLO-TUCUMÁN Dr. Horacio Deza RECTOR Dr. Ramiro Albarracín VICERRECTOR Dr. Federico Pérez Zamora DIRECTOR INSTITUTO DE DESARROLLO E INNOVACIÓN TECNOLÓGICA Arq. Matías Rohmer DIRECTOR DEL CENTRO DE DISEÑO, ESTRATEGIA Y CREATIVIDAD
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INDICE
1. Introducción............................................................................4 2. Aspectos Metodológicos...........................................................6 3. Antecedentes de la Investigación...............................................8 3.1 Metamorfosis.........................................................................9 3.1.1 Definición........................................................................9 3.1.2 Tipos de metamorfosis....................................................10 3.1.3 Metamorfosis de las mariposas.........................................11 3.1.4 Etapas de la metamorfosis ..............................................12 3.1.5 Aspectos morfológicos y textura.......................................17 3.2 Contexto Urbano...................................................................27 3.2.1 La ciudad como entorno..................................................29 3.2.2 Aspectos climatológicos en Tucumán................................30 3.2.3 Nuevas necesidades: Funcionalidad en la vida urbana.........31 3.3 Indumentaria Urbana.............................................................34 3.3.1 Análisis de la indumentaria urbana....................................34 3.3.3 Tipologías y textiles característicos...................................38 4. Usuario y ambiente.................................................................42 4.1 Análisis del usuario.............................................................43 5. Desarrollo de la colección.......................................................44 6. Conclusiones.........................................................................54 7. Bibiografía.............................................................................55
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INTRODUCCIÓN
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METAMORFOSIS DE LAS MARIPOSAS APLICADA A LA INDUMENTARIA URBANA El mundo natural ha sido considerado desde siempre una gran fuente de estímulos visuales, númerosos arquitectos, científicos, artistas y diseñadores han basado su inspiración en la naturaleza. Los seres vivos y su entorno resultan sorprendentes para sus observadores, puesto que nos ofrecen múltiples cualidades que sirven como referentes estéticos para el proceso de diseño. Así es como surge uno de los puntos de inspiración de esta tesis, a partir del estudio y la observación de las mariposas es como llegamos al proceso de metamorfosis de éstos insectos. Este ciclo biológico es uno de los procesos de desarrollo más asombrosos presentes en la naturaleza, durante el cual suceden cambios en los que las formas y las texturas que se presentan nos develan una belleza sutil y delicada. Teniendo en cuenta estos aspectos es que empezamos a plantearnos de qué manera serán traducidos a las prendas y qué esperamos transmitir con las mismas. La indumentaria como primer sitio que se habita y en relación al entorno es un tema que resulta de gran trascendencia al momento de diseñar. Considerando que se pretende diseñar en correspondencia a un contexto en particular se decidió adoptar a la ciudad de Tucumán como referente de la colección resultante. Actualmente nos encontramos inmersos en un contexto que se ve afectado por diversos cambios socioculturales y un gran avance social y tecnológico. Estos cambios han repercutido en la valorización que se tiene del vestido en si. Las personas buscan volver a percibir al indumento como reflejo de su personalidad, lo cual antes se encontraba erradicado por la homogenización de la moda.
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El vestido, entonces, debe empezar a responder a los requisitos de la vida urbana contemporanea, necesidades de confort, practicidad, y funcionalidad. Estos se verám reflejados tanto en la elección del textil como en el planteamiento de las morfologías. Situándonos en la ciudad de Tucumán, donde la naturaleza es de gran imponencia y el contexto urbano va en un creciente desarrollo es que surge el paradigma de esta tesis, ¿es posible trasladar la pureza y delicadeza de un proceso natural como lo es la metamorfosis de las mariposas en prendas pensadas para la vida diaria en la ciudad? Plantear un cruce entre estos dos conceptos es la propuesta de este trabajo de investigación. Indagar en el costado biológico menos explorado, aquello que solo microscopicamente puede verse, analizar lo complejo de su morfología y la sensibilidad de sus texturas, para posteriormente plasmarlo en prendas donde el cuerpo se conecte con su esencia y se adapte al entorno actual de una manera mas consciente.
ASPECTOS METODOLOGIC OS
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2. ASPECTOS METODOLÓGICOS Formulación del problema
Objetivo general
La metamorfosis de las mariposas es el proceso de desarrollo que se da desde el nacimiento hasta la madurez mediante el cual surgen cambios en la forma, textura y función.
Generar una colección de indumentaria inspirada en el proceso de metamorfosis de las mariposas, que cumpla con las necesidades de confort y funcionalidad requeridas para la vida urbana en la ciudad de Tucumán.
,¿Es posible crear una colección de indumentaria urbana tomando como punto de inspiración el proceso de metamorfosis de las mariposas?
Palabras claves Metamorfosis/ Mariposas / Sutileza/ Urbano/ Funcional
Hipótesis Trasladando las caracterÍsticas morfológicas y de texturas que forman parte del proceso de metamorfosis de las mariposas en prendas con e confort y la funcionalidad requerida para la vida en la ciudad, obtendremos como resultado indumentaria innovadora en cuanto a formas y textura y a su vez adaptables al entorno urbano.
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Objetivos especificos - Plantear prendas con morfologías innovadoras a partir del análisis de la estructura morfológica de las distintas etapas de la metamorfosis. -Considerar las tipologías características de la ropa urbana al momento del desarrollo del diseño de las prendas. -Generar texturas inspiradas en el proceso biológico de metamorfosis visto al microscopio. -Interpretar las necesidades requeridas en la vida urbana en la ciudad de Tucumán para la correcta elección de los textiles con los que se confeccionarán las prendas.
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ANTECEDENTES DE LA
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INVESTGACION
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3. Antecedentes de la investigación. La realización del vigente proyecto de investigación se desarrollo a partir de una metodología teórico práctica. En base a las bibliografías y documentación digital consultada se describirá el proceso de metamorfosis de las mariposas y por otra parte se definirán los conceptos de contexto e indumentaria urbana. Se relacionaran ambas variables para aplicarlas en la proyección del diseño de una linea de ropa urbana.
mariposas y se llevara a cabo un estudio y desglose de su anotomía, para posteriormente utilizar en el planteamiento textil, morfológico y funcional de los diseños, así como en la propuesta del partido conceptual de la colección final.
En primera instancia, se recurrirá a una revisión de tratados en entomología (estudio científico de los insectos), donde se partirá del un análisis de las descripciones de las distintas etapas de la metamorfosis de las
Además se realizó una obrservación y posterior análisis del contexto urbano en la ciudad de Tucumán, sus características climatológicas y las necesidades de la indumentaria en la actualidad.
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Por otro lado, se investigó el concepto de indumentaria urbana, mediante una revisión desde sus comienzos hasta la actualidad, además de un panorama de tipologías y texturas características de este rubro.
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3.1 Metamorfosis. Definición La metamorfosis es el proceso de desarrollo biológico comprendido desde el nacimiento hasta la madurez mediante el cual distintas especies de animales e insectos transitan cambios no tan solo a nivel morfológico si no también en sus funciones y modo de vida.
Metamorfosis de distintas especies de insectos
Img. Metamorfosis de una mariposa. Biodiversity Heritage Library.
Este ciclo biológico es tipica de los poliquetos, equinodermos, insectos, crustaceos y anfibios. Mientras que en los anfibios la metamorfosis generalmente implica remodelación de tejidos preexistentes, en insectos este proceso involucra ruptura de tejidos larvales y reemplazo por una población diferente de células. La metamorfosis generalmente procede en varios estadios, comenzando con la larva o ninfa, pasando por un estadio de pupa, o no, y terminando con el adulto. A través de estos estadios, el crecimiento se produce por procesos de Ilustración de metamorfosis de un escarabajo
muda y crecimiento de una nueva cutícula a medida que aumenta el tamaño.
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Glosario
Estadio: Período entre dos mudas
Muda: Proceso por el
Prepupa: Estado larvario que ´
cual parte de la cu-
precede a la formación de la
tícula es expulsada.
pupa, caracterizado por una serie de cambios que comienzan a darse en la larva antes de pasar al estado pupal.
Cutícula: Es una formación rígida, de estructura compleja, cumple la función de
Imago: Insecto adulto
protección.
Emergencia: se denomina a la salida de la larva del huevo o del adulto cuando abandona la pupa
Corión: revestimiento externo o cáscara de huevo
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3.1.1 Tipos de metamorfosis Los insectos hemimetábolos sufren una
Los insectos holometabolicos desarrollan
metamorfosis simple o incompleta. El indi-
una metamorfosis completa, es decir que
viduo pasa por varias mudas hasta trans-
es un proceso más complejo. No hay esta-
formarse en individuo adulto sin pasar por
dio de proninfa, sino que del huevo nace
una etapa de inactividad y sin cesar de a-
una larva que es muy diferente del adulto y
limentarse. Los estadios juveniles o inma-
que además de pasar por varias mudas
duros se asemejan al adulto, sin embargo,
entra en el estadio de pupa al completar su
en un principio los rudimentos de las alas
crecimiento. Durante este estadio deja de
no pueden distinguirse, pero posterior-
comer y en la mayor parte de los casos se
mente se hacen visibles como esbozos a-
inmoviliza y generalmente se encierra en
lares externos, que aumentan gradualmen-
una cutícula protectora sufriendo dentro de
te de tamaño a cada muda. Su desarrollo
ella una reorganización morfológica y fisio-
es gradual e implica principalmente la ad-
lógica que culmina con la formación del
quisición de alas.
insecto adulto o imago
Metamorfosis hemimetabolica
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Metamorfosis holometabolica
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Ilustración representativa de la metamorfosis de una mariposa. Biodiversity Heritage Library
3.1.2 Metamorfosis de la mariposa Las mariposas desarrollan una metamorfosis holometabólica, es decir completa, ya que poseen un ciclo vital con cuatro estadios distintos: huevo, larva, pupa o crisálida y adulto o imago. El ciclo vital completo se denomina generación, pudiéndose producir una o varias veces a lo largo del año. Este ciclo se encuentra influido principalmente por la temperatura.
Img. Etapas de la metamorfosis
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3.1.2 Etapas de la metamorfosis
HUEVO
El huevo de una mariposa
de especies y la identifica-
los huevos debajo de las ho-
es en general pequeño, en-
ción de diferencias estruc-
jas, la parte menos expuesta
tre 0.2mm y 6mm aprox. A
turales. Las hembras adul-
de la planta y así evitar a los
simple vista es posible re-
tas ponen sus huevos en
depredadores. Además de
conocer diferentes colores
distintos lugares dependi-
este sistema, hay especies
y formas dependiendo de la
endo de la especie y los re-
que depositan sus huevos
especie. En el caso de los
querimientos de alimenta-
sobre hojas o en las ramas
huevos pequeños o muy pe-
ción de la futura larva.
El
de distintas plantas. Sobre
queños, un microscopio co-
sistema más común entre
una hoja podemos encontrar
labora con la diferenciación
las mariposas es depositar
grupos de 10 a 30 unidades.
Huevos de mariposas adosados a hojas de plantas.
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La Larva, también conocida como gusano
LARVA
no mide más que el tamaño del huevo cuando nace, pero puede aumentar más de 10 veces su tamaño durante el crecimiento, Lo mismo sucede con su apariencia, una larva pequeña modifica drásticamente la forma en que se ve a medida que crece. Además, entre una especie y otra, las larvas desarrollan una enorme variedad de colores, texturas, tamaños y cualidades físicas. Su principal defensa contra los depredadores es la coloración aposematica o criptica (imitacion de hojas, ramas, brotes, etc) aunque algunas suelen tener colores vivos para transmitir peligro. Durante esta etapa, el cuerpo de las mariposas consta de tres secciones: cabeza, tórax y abdomen. En la cabeza se ubican los ojos (un par simple), un par de antenas y las poderosas mandíbulas que les permiten masticar hojas casi sin detenerse, durante todo el día. A cada lado de la mandíbula se ubica un espiráculo tubular desde el cual secretan seda, una sustancia que en la mayoría de los casos es de color blanquecino y la usan para protegerse de sus depredadores.
Larva especie Mechanitis Lysimia. Se encuentra en la provincia de Tucumán
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El término pupa designa a la intermuda reCRISALIDA
lativamente inactiva comprendida entre la larva y el insecto adulto. Debe considerarse como una intermuda de transición durante la cual el cuerpo de la larva y sus órganos internos se remodelan en la medida necesaria para producir el futuro imago. La pupa es el adulto formado más o menos por completo separado de la antigua cutícula pupal.
Img. Pupa mariposa mechanitis Lysimia
La prepupa. Cerca del final de la vida larvaria el insecto se prepara para la transformación en pupa, construyendo un capullo, celda u otra forma de protección. Mientras tanto la cutícula larvaria se separa de su e-
Protección de la pupa. Durante la transfor-
pidermis y la pupa en desarrollo, con alas
mación en pupa, los insectos son particu-
invertidas, yace en el interior de la cutícula
larmente vulnerables. Poseen métodos es-
larvaria integra. El cuerpo está por lo co-
peciales de protección a influencias co-
mún más corto, el insecto se halla inmóvil
mo el exceso de humedad, variaciones
y no come.
de temperatura, etc. El capullo exterior encierra a otro de textura más delicada, también son frecuentes los de consistencia coriácea o apergaminada.
Prepupa, construcción del capullo
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El Adulto comienza a aparecer cuando las condiciones ambientales son las adecuadas. La pupa se rasga por detrás de la cabeza y aparece por primera vez el insecto alado que todos conocemos: la mariposa adulta. IMAGO
Lentamente va quedando la piel de la pupa (el exubio) y comienza a emerger la mariposa. Al principio, sus alas están arrugadas y compactadas, pero gracias a un liquido llamado hemolinfa, bombeado desde el cuerpo, las alas se estiran progresivamente hasta alcanzar el tamaño y aspariencia definitiva.
Img. Mariposa adulto, “pirpinto” Prov. Tucumán
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3.1.4 Aspectos morfológicos y texturas El huevo presenta una cascara externa denominada corion, este algunas veces es fino y delicado; por el contrario, otras veces adquiere gran dureza al estar fuertemente esclerosado. Externamente el corion puede ser liso o estar dotado de esculturas. Algunas de las ornamentaciones más frecuentes consisten en ligeras depresiones poligonales, estrías o un reticulado de pequeños puntos. HUEVO
Las dimensiones de los huevos son variables, generalmente son pequeños a tal punto que no sobrepasan los 2 milímetros. Con respecto a su forma algunos son planos, casi lenticulares y estos se denominan huevos planos, otros adquieren formas esféricas, cónicas, cilíndricas,piriformes y rectangulares. En general los huevos son blancos, amariImg. Huevo visto al microscopio
llentos o verdosos; si bien la gama de colores que presentan es extensa, el color de los mismos por lo general, se oscurece a medida que el desarrollo embrionario progresa, hasta el punto de volverse grises o negros. A menudo el cuerpo de la larva en su interior puede observarse por transparencia, en otros casos están cubiertos con pelos, brindandoles asi una protección mecánica. La mayoría de las veces los huevos son adheridos a las hojas mediante una tenue capa de cemento que en contacto con el aire se solidifica.
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Representación de los distintos tipos de huevos
Ilustración morfológica de los distintos tipos de huevos. Biodiversity Heritage Library
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LARVA Presenta el cuerpo alargado,
ralmente un par de espirácu-
más o menos cilíndrico, con
los y son similares.
patas verdaderas en el tórax y
El cuerpo de las larvas apa-
falsas en el abdomen. La ca-
rece provisto de setas o pe-
beza consiste en una capsula
los. Estas setas cumplen fun-
cefálica esclerosada, general-
ciones sensoriales, y con fre-
mente de forma globosa. Las
cuencia se encuentran en lar-
antenas son cortas y están
vas que viven en situaciones
formadas por tres segmentos,
expuestas, dado que a me-
el último de los cuales es pe-
nudo tienen función protec-
queño y portador de conos
tora. Difierenmucho en su
sensoriales y pelos.
forma (filamentosas, ramifi-
El tórax es portador de las pa-
cadas, plumosas, espatula-
tas verdaderas, compuestas
das, etc) y alcanzan a ser
de cinco segmentos y termi-
muy abundantes hasta el ex-
nadas en una única uña curva.
tremo de cubrir totalmente el
El abdomen se compone de
cuerpo. Con frecuencia se
diez segmentos de los cuales
disponen formando pinceles
los ocho primeros llevan late-
o penachos.
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CRISALIDA En la pupa aparecen delineadas externamente las estructuras futuras del insecto adulto. Las gáleas se extienden por la líGaleas
nea media ventral hasta el margen externo de las alas. Las antenas se extienden entre las patas medias y las alas.
Vista frontal
Vista lateral
En el tórax se reconocen dorsalmente los tres segmentos que lo forman. Las alas anteriores se extienden hacia ambos lados y alcanzan la región ventral a la vez que cubren casi por entero las alas posteriores ubicadas por debajo. El abdomen se compone de diez segmentos, con los tres últimos fusionados. Los ocho primeros segmentos llevan un par de espiráculos, aunque el primer par a menudo aparece cubierto por las alas. La crisálida o pupa a veces se trata de un capullo construido enteramente de seda o bien a partir de una seria de pelos. En otras ocasiones en su construcción intervienen una o mas hojas, las cuales son dobladas y unidas mediante hilos de seda, producidos por el mismo insecto.
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Especie autoctona. Crisalida de mariposa Mechanitys Lysimia
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IMAGO Las mariposas presentan el cuerpo dividido en tres partes: cabeza, tórax y abdomen. Cabeza
Torax
Abdomen
Cabeza: la cabeza de un adulto es relativamente pequeña. De forma globosa y claramente diferenciada del resto del cuerpo. La mayoría de las veces se encuentra cubierta de abundantes escamas y pelos. En algunos casos las escamas están dispuestas de manera suelta,denominado escamado áspero. También se disponen en forma apretada y el escamado en este caso se denomina liso.
Representación gráfica
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Alas: las cuatro alas son membranosas y
Las escamas son las responsables de la
cubiertas de escamas. En términos gene-
coloración, el color de adultos se divide,
rales se presentan como grandes expansi-
según su naturaleza, en pigmentario y es-
ones dorsolaterales, su forma y tamaño
tructural.
varían ampliamente.
En el primero de los casos se debe a pig-
Las escamas que cubren las alas y el resto
mentos de colores corrientes como grises,
del cuerpo son, en última instancia, pelos
negros y pardos que se deben a la pre-
modificados que varían en cuanto a su as-
sencia de melanina. Los colores estructu-
pecto. En general son estructuras aplana-
rales resultan de la refracción, interferencia
nadas y amplias; pero otras veces son es-
o dispersión de la luz sobre la cutícula, son
trechas y largas, bífidas, en forma de pelo,
colores metálicos principalmente, azules
etc. La cara expuesta de estas laminas a-
verdes, plateados y blancos. Las escamas
parece cubierta de numerosas estrías. Se
forman diseños en extremo variados con-
disponen parcialmente superpuestas sobre
sistentes en maculas, líneas, bandas, es-
la superficie del ala.
trías y ocelos.
Representación de algunos tipos de escamas mas frecuentes en mariposas
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Estructura de escamas vistas al microscopio
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Las alas se encuentran recorridas por una serie de pequeĂąos tubos rĂgidos denominados venas, que les otorgan mayor consistencia. Las venas dejan una luz interna por la cual circula la hemolinfa.
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Abdomen: es de forma cilíndrica unas veces y cónica en otras. Se compone de diez segmentos de los cuales los primeros ocho son más o menos similares y conservan su individualidad con límites claramente definidos. Los primeros siete segmentos portan un par de espiráculos situados lateralmente en las pleuras.
Segmentos abdominales
Ilustración abdomen y alas de mariposa. Biodiversiry H. Library.
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3.2 Contexto urbano
A continuación se presentará un panorama del actual contexto urbano de la ciudad de Tucumán, entorno en el cual se situará a nuestro usuario y al que estará destinada la colección final. También se expondrán los aspectos climatológicos del ambiente seleccionado, los mismos se tendrán en cuenta para el desarrollo de diseño y confección de las prendas.
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3.2.1 La ciudad como entorno La estructura urbana, los cambios en la
ón de parámetros de estos tres tipos: fí-
forma de expresión y estética urbana
sicos, sociales y personales.
están relacionados con cambios en el
Saltzman (2004) sostiene que en el dise-
modo de vida y la experiencia social.
ño de indumentaria, el textil funciona co-
Diferentes formas de conducta, conflictos
mo una nueva piel para el cuerpo huma-
sociales y nuevos estilos de vida apare-
no, provocando que se conecte de una
cen vinculados a los procesos de es-
manera distinta con el contexto. Cuando
tructuración del contexto urbano. Esto
un diseñador de indumentaria se propo-
explica la importancia y significación d
ne realizar un proyecto de diseño, debe
el hecho urbano en la vida social, en las
tener en cuenta para qué y en qué con-
maneras de actuación, proyección y de-
texto será utilizado. También es necesa-
sempeño individual. Hay que destacar la
rio considerar que de acuerdo al diseño
relevancia de la estrecha y mutua rela-
y la materialidad, el sujeto vivenciará
ción entre el hecho físico de la ciudad,
sensorialmente lo que el indumento le
la estructura social que se cobija en ella
provoque. Por eso, las prendas que vis-
y las dinámicas personales de cada uno
tan son fundamentales en la adaptación
de los individuos que la habitan. La ciu-
del sujeto al medio ambiente que lo ro-
dad es, entonces, el resultado de la uni-
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dea.
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La ciudad es un reflejo que manifiesta mejor que cualquier otro suceso la situación de la sociedad actual. La vida en la ciudad y la experiencia del desarrollo de la misma ha distorcionado el estilo de desempeño y elementos de identidad de las personas, dando lugar a un espíritu individualista buscando afirmar su personalidad y existencia respecto a los demás. El cuerpo empieza a adaptarse al entorno de una forma más consciente, como consecuencia de las nuevas exigencias para afrontar las condiciones de la vida urbana.
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3.2.2 Aspectos climatológicos Para poder hacer un análisis
El lugar elegido para el de-
pueden variar a lo largo del
de los aspectos climatológi-
sarrollo de la colección es
día y pueden alcanzar los
cos es necesario situarnos en
la provincia de Tucumán. Su
40º, por lo general se dan
un contexto y tiempo especí-
clima se caracteriza por ser
entre los meses de octubre
fico. De esta manera podre-
subtropical. Durante la tem-
a marzo. Por otro lado, las
mos determinar las distintas
porada de verano el clima
estaciones de primavera y o-
situaciones climáticas que se
es cálido y húmedo a sub-
toño puede decirse que son
tendrán en cuenta a la hora
húmedo, con lluvias abun-
levemente cálidas, durante
de diseñar la colección.
dantes y temperaturas que
estos meses la temperatura ronda de 20º a 25º aproximadamente, pero se originan variaciones climáticas a lo largo del día. Durante el invierno, se produce un descenso de la temperatura, que generalmente alcanza los 10º. Sin embargo, el frío durar un corto periodo de tiempo. Las características climatológicas mencionadas serán tomadas en cuenta tanto para la elección de los textiles como para el desarrollo de tipologías de las las prendas
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3.2.3 Nuevas necesidades: Funcionalidad en la vida urbana En el presente contexto afectado por los
ligada al rol que defina su vestimenta, co-
cambios socioculturales, los adelantos
mo por ejemplo el traje de un policía o el
tecnológicos, la conciencia ecológica y el
uniforme de alguna institución o empresa.
gran avance educacional y social, se ha
La anti-moda, utiliza a la indumentaria co-
modificado la valorización que se tiene del
mo medio para expresar oposición a la
indumento en sí. En sus principios, la indu-
moda, es decir que utiliza el vestido para
mentaria buscaba delimitar las clases soci-
expresar su no inclusión u oposición a los
ales pero con el paso de la historia, el ves-
valores de la sociedad en un período de-
tido se dedicó a ser un simple objeto de
terminado, como el es caso de los punk o
consumo, conducido por las tendencias y
los hippies. Estas tres amplias categorías
un sistema sociocultural consumista donde
que conforman el sistema de la moda, es-
lo que importaba era el tener, sin que los
tán paulatinamente disolviendo sus fronte-
objetos adquiridos tuvieran funcionalidad
ras, percibiéndose así la desarticulación de
alguna o satisficieran alguna necesidad es-
este sistema.
pecífica. La socióloga Susana Saulquin, afirma en su libro La muerte de la moda, el día después (2010), que desde hace ya un tiempo se está generando en la sociedad un cambio a nivel cultural, enmarcado por el avance tecnológico y la conciencia ecológica por sobre otros aspectos, del cual nace la desarticulación del sistema de la moda integrado por la moda, la no moda, y la antimoda. En principio, la moda produce un cambio constante en la producción de indumentaria, a la vez que presenta una difusión masiva. La no moda, está formada por prendas estables de carácter fijo, intercambiables en cuanto a su usuario. Se incluyen a-
Cultura Punk, simbolo de la antimoda
quí tanto las prendas de índole clásico,
Como resultado de lo anteriormente expre-
como los uniformes y los vestidos tradicio-
sado, la indumentaria pudo desarticularse y
nales de diferentes culturas sociales. Al a-
desprenderse de las ideas socioculturales
firmar que el usuario puede ser intercambi-
características de la moda consumista, en
able, el texto hace referencia a que la in-
la cual se daba valor a lo novedoso pero
dumentaria en sí es la que representa per-
dejando de lado la importancia de que el
tenencia, y por esto quien la lleve estará li-
producto responda o no a una necesidad.
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Actualmente, la indumentaria busca ofrecer a sus consumidores soluciones tanto práctico/funcionales como lúdicas. Así lo afirma Saulquin (2010): “Más que responder a un orden cíclico, los cambios en las formas de la indumentaria empiezan a responder a las necesidades fluctuantes de las personas, necesidades de comodidad, de practicidad, de acuerdo con los objetivos por función puntual y por intereses momentáneos.( pág.108).” Esta metamorfosis en el sistema de la moda, es producto de cambios en la forma de pensar de una sociedad sumergida en un mundo tecnológicamente activo, donde las distancias físicas son virtualmente anuladas y el tiempo es cada vez mas efímero. En este contexto, la capacidad de innovación y la inventiva adquieren un papel fundamental, mientras que las personas buscan volver a percibir al indumento como reflejo de su persona y/o personalidad, lo cual antes se encontraba suprimido por el sistema de producción masiva y homogenización de la moda y la indumentaria. los consumidores. Estos serán ahora quieSaulquin afirma lo siguiente: “el enorme
nes tomen decisiones sobre su estilo y las
salto cualitativo que darán las formas del
morfologías de lo que visten, ya que ten-
vestido en los próximos años, al liberarse
drán la posibilidad de intervenir en la con-
de la prisión que ordenaba y pautaba el
formación de la prenda.
sistema, será un salto hacia el futuro, hacia el progreso tecnológico hacia el vestido interactivo” (2010, pág.109). Este tipo de prendas interactivas, tienen como resultado nuevas interrelaciones entre el indumento y el usuario, originando de esta forma una individualidad hasta ahora no conocida por
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Las nuevas necesidades de las personas, entonces, tienen que ver con los requerimentos de funcionalidad y confort de las prendas, y a su vez que las mismas reflejen la identidad de las personas, apoyándose en la importancia de lo individual y propio sobre lo ajeno y colectivo.
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Prendas funcionales
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3.3.1 Análisis de la moda urbana El término ‘urbano’, asociado a otras palabras como ‘moda’o ‘cultura’, se utiliza actualmente por parte de personas e instituciones de formas tan dispares y para describir cosas tan diferentes que durante los últimos veinte años ha sido casi imposible darle una definición exacta. No obstante, muchos sociólogos están de acuerdo en que la moda urbana es el centro de una subcultura urbana profundamente independiente. Durante los últimos treinta años ha sido una de las expresiones de la cultura urbana más vista y aceptada. Sin embargo, en sí mismo, el término ‘moda urbana’ resulta engañoso. Ni todo lo que se lleva por la calle se convierte automáticamente en moda urbana, ni existe un código uniforme que convierta la moda urbana en lo que es.
El estilo urbano está orientado a interpretar la forma y el espacio público con criterios estéticos y funcionales, buscando satisfacer las necesidades de las sociedades urbanas.
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La moda urbana se refiere a todas esas prendas de vestir que están diseñadas para soportar la actividad cotidiana de la ciudad, es decir, la movilidad en medio de transportes, en los espacios laborales, estudiantiles, centros comunitarios, comerciales, espacios sociales ocasionales, etc. Es algo que exhibe la personalidad de un individuo, pero no deja de lado la tendencia.
En los últimos años el concepto de moda urbana o “street style” ha sido usado recurrentemente para describir la manera de vestir que surge en las calles. Se asocia generalmente a una cultura juvenil y es muy frecuente en los grandes centros urbanos. El street style es una tendencia que actualmente puede apreciarse en revistas, webs y blogs de moda, donde son expuestas imágenes de gente fotografiada en la calle. Algunos de los blogs más notables son “The Sartorialist”, “Street Fashion Monitor”, “Street Pepper, Wearabout”, entre otros.
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Campaña publicitaria. Calvin Klein 1980
Lo que se concibe como moda urbana tuvo
Durante la decada de 1980 surgió una cons-
sus principios en la década del 80 en Nue-
tante alienación y frustración experimenta-
va York. Fue durante estos años cuando se
das por muchos jóvenes de las zonas urba-
vio el desarrollo de la posmodernidad en la
nas, no sólo de Nueva York, sino de todo el
moda, principalmente en los países indus-
mundo, se creó una comunidad muy influida
trializados. Según Saulquin (2006)
por el skateboard,el punk, el hardcore, el hip hop, el graffiti, el subte y el movimiento ar-
“En esta etapa se destacaron ciertos principios
tístico del centro de las grandes ciudades.
tales como: aceleración, hedonismo, eficiencia en el uso de la tecnología, aparente igualdad basada en cierta tendencia a la democratización, fragmentación, necesidad de volver a lo pasado, lo efímero como constante y el desmesurado consumismo, visto durante esos años.”
La moda urbana se fue haciendo cada vez más presente entre los individuos de la sociedad. Sus inicios estuvieron marcados por una actitud conocida como “hazlo tu
Por otro lado el desarrollo de la tecnología
mismo”, donde se elegía ropa adaptada a
junto al poder en la comunicación que se
un estilo de vida que requería una mezcla de
hacían cada vez más presente en las so-
prendas baratas y prácticas. Refiriéndose a-
ciedades, fomentaron una aceleración pro-
demás, a todas esas prendas que están di-
gresiva de los ritmos de vida de las mis-
señadas con el fin de soportar las activida-
mas.
des diarias desarrolladas en la ciudad.
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Subte en Nueva York. 1993
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3.3.3 Tipologias y textiles pertenicientes a este rubro La vestimenta se compone de prendas que el usuario combina entre sí, según el contexto particular. Esos elementos son denominados Tipologías, son categorías, que permiten clasificar y reconocer a los diferentes tipos de indumentos, según su morfología, materialidad, funcionalidad, etc. Las tipologías son modificadas a lo largo del tiempo, adaptadas al momento histórico, a factores culturales y funcionales, ante la necesidad que el medio ambiente provoca en el ser humano. (Saltzman, 2004) “…considero que si bien la tipología aporta un saber sobre la forma, la construcción, los usos y las costumbres, también representa un uso y un significado preestablecidos, es decir un límite, que conviene sea reelaborado en el abordaje del diseño, considerando el material, la textura, su relación con el cuerpo, la estructura, sus proporciones y sus capacidades funcionales y posibles contextos. Es decir, un retorno a la relación entre la tela y el cuerpo. (Saltzman,2004, p. 134).”
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Diferentes tipologías del vestir urbano
Prendas características de la ropa urbana. Siluetas holgadas en se desdibujan los límites entre las distintas tipologías o se combinan textiles de plano y punto.
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Textiles de la ropa urbana
Friza. Tela de punto compuesta por algodón y poliester con friza en la parte interior. Se caracteriza por ser de fácil lavado, no se deforma, ni destiñe.
Silver. Tejido plano compuesto por 100% de naylon con una cara interna plateada, se caracteriza por su repelencia e impermeabilidad. Usada en rompevientos, camperas, forrería, etc.
Jersey. es un textil de punto de algodón o una mezcla de algodón y fibras sintéticas. Algunos de los usos comunes de jersey incluyen camisetas, remeras y chombas. La tela es cálida, flexible, y muy aislante, también tiende a ser suave.
Modal. Tela compuesta por 80% algodón y 20% poliester de tacto suave y gran grado de elasticidad. Es de resistencia media alta y posee gran absorvencia.
Batista. Es un tejido plano de algodón, se caracteriza por ser ligero, delicado y transparente, como también por su comodidad y versatilidad. Compuesta por hilos muy finos de ligamento tafetán. Se emplea en la confección de camiseria, pañuelos, ropa de bebé, etc.
Fibrana. Es una fibra de celulosa previamente solubilizada y posteriormente regenerada. Muy versátil y tiene las mismas propiedades en cuanto a comodidad de uso que otras fibras naturales. Es un tejido fresco, ligero y muy absorvente ideal para climas calurosos y húmedos.
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USUARIO Y AMBIENTE
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4.1 Análisis del usuario ¿Para quién diseñamos? Es una de las tantas preguntas que nos ayuda a guiarnos en el proceso de diseño y resulta esencial para el desarrollo de una colección, pues nos permite enfocarnos y definir quién vestirá nuestros diseños. La colección que se obtendrá como resultado de esta investigación estará destinada a mujeres jóvenes que tienen en común el ser partícipes de la vida urbana. Estas jóvenes se preocupan por la estético de su ropa, ya que la misma las representa y les permite vivir experiencias sensoriales en las calles y en los lugares que frecuentan. Visten de manera relajada, femenina, confortable con prendas que les proporcionan el confort necesario para desplazarse con facilidad, pero sin perder su esencia. Poseen un estilo que combina lo urbano y deportivo y mantiene una impronta sutil y delicada.
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Por lo anteriormente expuesto la propuesta de la colección se enfocará en la materialización de prendas que sigan una línea entre urbana e informal, que reflejen el gusto por la naturaleza y la femineidad. Lo más importante a destacar es que, además de las características mencionadas, los diseños están pensados en función de las necesidades del usuario. Es por esto, que cuando decidimos que se adecuarán a los requerimientos de la vida urbana, se aspira a prestar atención a factores como la adaptabilidad en la ejecución de los movimientos, las influencias climáticas, el confort que generan los textiles, entre otras.
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DESARROLLO DE COLECCIÓN
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C O L E C C I Ó N F I N A L: M E T A M O R F O S I S La metamorfosis de las mariposas como punto de inspiración incita a un juego de contrastes que se plantea en el cruce entre lo sutil y femenino y lo urbano funcional. Intención de sensibilizar a través de la textura y adaptar con la forma, logrando que el cuerpo se conecte con su esencia y se adapte al entorno de forma más consciente.
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Referentes visuales
Se tomaron como referentes visuales para el desarrollo de la colección las imágenes pertenecientes al proceso de metamorfosis de las mariposas, que se obtuvieron a partir de una minuciosa investigación y recopilación de las mismas.
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Morfología La silueta de una prenda es algo esencial para el desarrollo de una colección y es lo
Cabeza
primero que se aprecia desde lejos, antes de distinguir el tejido o la textura. El desarrollo y la definición de la silueta resultaran importantes para el proceso total del dise-
Torax
ño porque darán unidad y contribuirán a crear la identidad de la colección. El desarrollo morfológico se basó en la morfología y estructura de la mariposa adulta y de su + etapa pupal, dando como resultado una silueta en la que predominan las líneas curvas.
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Abdomen
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Paleta de color Al igual que el partido morfológico, el color es un aspecto fundamental del proceso de diseño ya que es necesario para dar cohesión y unión a toda la colección, tanto visual como conceptualmente. Los colores seleccionados para la colección final surgen de los referentes visuales. Esta gama va desde los blancos, a los grises, a los cuales se agregan tonalidades verdes, azuladas y negras.
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Tejido y materialidad
La elección del tejido y la materialidad de esta colección dependerá de la función y las prestaciones de la prenda, por esto nos preguntamos ¿es adecuado para la finalidad que se le quiere dar? En este caso el objetivo es que estas prendas sean aptas para la vida en la ciudad y que ofrezcan la funcionalidad necesaria para ello. A su vez también serán elegidos por sus cualidades estéticas, es decir, por su aspecto visual y tacto ya que afianzan la inspiración estética, dando la sensación de sutileza y femineidad, ya sea a través del estampado, o la textura. Para generar un discurso de vestimenta propio, en el que se combinen una estética sutil y femenina con los requerimientos urbano-funcionales, se tomaron textiles provenientes del rubro de ropa urbana, ya que estos responden a las necesidades de adaptabilidad y confort que propone esta colección y se los intervino mediante diferentes técnicas inspiradas en el proceso de metamorfosis de las mariposas.
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Intervenciones
Estampa digital Las intervenciones de esta colección están inspiradas en imágenes vistas al microscopio, donde pueden observarse con mayor detalle las texturas, los colores, lo delicado y frágil de las estructuras y los tejidos, las cuales otorgan sutileza a la colección final. Se generaron estampas mediante técnicas de sublimación y serigrafia, combinando éstas con bordado a mano. Las escamas de las alas de mariposas fueron emuladas mediante la unión de recortes de microtul y textiles transparentes. Además se fusionaron redes con plásticos con la intención de simular los entramados de huevos de mariposas.
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Proceso de diseĂąo
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ProducciĂłn de fotos
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CONCLUSIONES
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8. Conclusiones Dentro del presente proyecto de investigación, y habiendo desarrollado un profundo análisis del proceso de metamorfosis de las mariposas y del concepto de contexto e indumentaria urbana, se puede arribar a algunas conclusiones preliminares. En primer lugar, se puede establecer que la problemática planteada al comienzo de este escrito se logró resolver de manera factible. En cuanto a los objetivos planteados en la introducción, es posible afirmar que se ha podido cumplir con el objetivo general propuesto. El mismo plantea el desarrollo de prendas inspiradas en el proceso de metamorfosis de las mariposas, manteniendo la esencia del mismo pero que a su vez cumplan con las necesidades requeridas para la vida urbana en Tucumán. Por otro lado, los objetivos específicos propuestos en esta tesis también fueron logrados exitosamente. A partir del análisis y síntesis de las morfologías propias de las etapas de la metamorfosis de las mariposas se obtuvieron formas innovadoras en las prendas que a la vez otorgaron el confort necesario a las mismas. Además se consiguió generar texturas a partir del ciclo biologico propuesto como punto de
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partida de esta tesis, que otorgaron la apariencia delicada y sutil a la colección final. El análisis de los aspectos cimatológicos del entorno contribuyó a una correcta interpretación de las necesidades requeridas en la vida urbana de la ciudad de Tucumán y es por ello que se arribó a una correcta elección de los textiles para el desarrollo de las prendas. Luego de desarrollar profundamente esta investigación se puede afirmar que la hipotesis propuesta es positiva, ya que confirma lo planteado en esta tesis. Sin embargo, es necesario aclarar que las prendas de la colección Metamorfosis poseen abundantes detalles artesanales por lo que si se decidiera producirla para la venta, la misma debería realizarse en pequeñas cantidades trabajando con proveedores seleccionados y mano de obra capacitada para la confección de procesos artesanales y detalles minuciosos como son las terminaciones a mano y el bordado.
BIBLIOGRAFIA
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-http://triangulomag.com/2014/03/28/vestimenta-y-moda-necesidad-funcion-yestructura-i-introduccion/ -http://historiadeltraje.blogspot.com.ar/p/naturaleza-y-funcion-del-traje.html -http://www.thesartorialist.com-http://www.unav.es/noticias/261001/ La-moda-urbana -http://bionicaydiseno.blogspot.com.ar/2010/09/metamorfosis.html -http://tdd.elisava.net/coleccion/10/natura-disseny-i-innovacio-proposta-metodologica-es -http://www.biodiversitylibrary.org/item/70035#page/28/mode/1up
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Metamorfosis de las mariposas aplicada a la indumentaria urbana Tesis autoría María Noel Navarro Dirección de Tesis Mirta Carrizo
Tucumán, Marzo 2016
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