Reality beyond the apparent
So many utopias tumbled. This opened your eyes. Be grateful. Rafael Cadenas
PEDRO de redes y CADENAS MORALES
Mobile Tagging Art
PEDRO de redes y CADENAS MORALES
Mobile Tagging Art
La realidad mas allá de lo aparente.
Cuántas utopías derrumbadas. Esto te abrió los ojos. Agradécelo. Rafael Cadenas
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Cuántas utopías derrumbadas Impresión 3D, plástico ABS, plumas 31 x 30 cm 2011
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Cuántas utopías derrumbadas Impresión 3D, plástico ABS, plumas 31 x 30 cm 2011
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“Me gusta meterme en el mundo de lo que no conozco y la emoción de encontrar lo bueno y lo bello. He creído en la fusión del humano con la conectividad móvil desde temprano, cuando el uso extensivo de los teléfonos celulares era poco menos que una buena idea. Y me aventuré por ese vastedad desconocida, sin saber que obtendría, convencido de que encontraría mucho. Hoy, cuando nadie concibe su vida sin un celular, puedo mostrar lo que he encontrado en esta exploración que lleva años: Mobile Tagging Art, término que me he inventado para llegar a la belleza que esa extensión tecnológica de nuestros sentidos pueda ofrecer; su capacidad estética para conectarnos también con lo sublime. Tal vez humanizo ese teléfono portátil que nos complementa para bien o para mal, lo traigo a su espacio propio en el arte, que es decir en el espíritu, donde vive la poesía”
Pedro Morales
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“Me gusta meterme en el mundo de lo que no conozco y la emoción de encontrar lo bueno y lo bello. He creído en la fusión del humano con la conectividad móvil desde temprano, cuando el uso extensivo de los teléfonos celulares era poco menos que una buena idea. Y me aventuré por ese vastedad desconocida, sin saber que obtendría, convencido de que encontraría mucho. Hoy, cuando nadie concibe su vida sin un celular, puedo mostrar lo que he encontrado en esta exploración que lleva años: Mobile Tagging Art, término que me he inventado para llegar a la belleza que esa extensión tecnológica de nuestros sentidos pueda ofrecer; su capacidad estética para conectarnos también con lo sublime. Tal vez humanizo ese teléfono portátil que nos complementa para bien o para mal, lo traigo a su espacio propio en el arte, que es decir en el espíritu, donde vive la poesía”
Pedro Morales
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Vanidad Impresi贸n 3-D, pl谩stico ABS, Microsoft Tag 75 x 47 x 15 cm. 2011
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Vanidad 3-D Prints, ABS plastic, Microsoft Tag 75 x 47 x 15 cm. 2011
PEDRO MORALES: EXPLORAR, APRENDER, ENCONTRAR Apuntes sobre arte y nuevas tecnologías Por Gerardo Zavarce
PEDRO MORALES: EXPLORAR, APRENDER, ENCONTRAR Apuntes sobre arte y nuevas tecnologías Por Gerardo Zavarce
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De la desmaterialización de la imagen pictórica a la (re)materialización de la imagen digital El recorrido creador de un artista visual como Pedro Morales (Maracaibo, Venezuela; 1958) se distingue por la incorporación de las nuevas tecnologías digitales como núcleo esencial de sus indagaciones creativas. En el año de 1988 transforma radicalmente su orientación pictórica, abandona los medios tradicionales: el pigmento, el lienzo, la tela y asume el computador como instrumento para potenciar sus horizontes estéticos. De esta manera, inicia el camino hacía lo que el propio artista denominó: la desmaterialización de la imagen pictórica. Es decir, producir una imagen utilizando exclusivamente las propiedades que brinda el computador como instrumento para su creación; por tanto, una imagen que emerge al territorio sensible como resultado de la simbiosis fecunda del creador, el software y el hardware.
Homo Sapiens Novus Impresión 3-D, plástico ABS, Microsoft Tag 9.5 x 9.5 cm 2011
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De la desmaterialización de la imagen pictórica a la (re)materialización de la imagen digital El recorrido creador de un artista visual como Pedro Morales (Maracaibo, Venezuela; 1958) se distingue por la incorporación de las nuevas tecnologías digitales como núcleo esencial de sus indagaciones creativas. En el año de 1988 transforma radicalmente su orientación pictórica, abandona los medios tradicionales: el pigmento, el lienzo, la tela y asume el computador como instrumento para potenciar sus horizontes estéticos. De esta manera, inicia el camino hacía lo que el propio artista denominó: la desmaterialización de la imagen pictórica. Es decir, producir una imagen utilizando exclusivamente las propiedades que brinda el computador como instrumento para su creación; por tanto, una imagen que emerge al territorio sensible como resultado de la simbiosis fecunda del creador, el software y el hardware.
Homo Sapiens Novus Impresión 3-D, plástico ABS, Microsoft Tag 9.5 x 9.5 cm 2011
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En Realidad Impresi贸n 3-D, pl谩stico ABS, Microsoft Tag 9.5 x 9.5 cm 2011
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En Realidad Impresi贸n 3-D, pl谩stico ABS, Microsoft Tag 9.5 x 9.5 cm 2011
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Pedro Morales intuye, de forma temprana, que la aparición del computador supone retos significativos para la creación artística, esto implica: a) dominar técnicamente las características del nuevo medio; b) trascender la fascinación temprana y superficial que supone la novedad y que puede erigirse como obstáculo a la comprensión de las potencialidades del uso de las tecnolo gías digitales en el contexto de la creación artística; c) construir un lenguaje propio a partir de lo digital, d) indagar sobre las posibilidades interactivas y multimedia que brindan las nuevas tecnologías; e) así como, trascender las interpretaciones apocalípticas sobre los usos de lo digital, f) también su integración acrítica y condescendiente.
Contradicción Impresión 3-D, plástico ABS, Microsoft Tag 9.5 x 9.5 cm 2011
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Pedro Morales intuye, de forma temprana, que la aparición del computador supone retos significativos para la creación artística, esto implica: a) dominar técnicamente las características del nuevo medio; b) trascender la fascinación temprana y superficial que supone la novedad y que puede erigirse como obstáculo a la comprensión de las potencialidades del uso de las tecnolo gías digitales en el contexto de la creación artística; c) construir un lenguaje propio a partir de lo digital, d) indagar sobre las posibilidades interactivas y multimedia que brindan las nuevas tecnologías; e) así como, trascender las interpretaciones apocalípticas sobre los usos de lo digital, f) también su integración acrítica y condescendiente.
Contradicción Impresión 3-D, plástico ABS, Microsoft Tag 9.5 x 9.5 cm 2011
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Asumir estos dilemas ha forjado un cuerpo de trabajo creativo que, a través del tiempo, ha recorrido una diversidad de opciones siempre vinculadas al cruce entre el arte y las nuevas tecnologías; desde los hologramas y estereogramas; las animaciones digitales que integran sonido e imagen en movimiento; los videojuegos; los dispositivos de realidad virtual; la incorporación de la web como soporte de contenidos y dispositivo de difusión; hasta las exploraciones recientes realizadas por Morales, que implican el uso de tecnología aplicada a la telefonía movil (QR Codes, HCCB codes) y la incorporación de técnicas de impresiones en 3-D, donde el arte no opera como representación mimética de la realidad sino, por el contrario, reproduce en la realidad lo que previamente ha sido modelado en la pantalla virtual del computador.
El filólogo que se queja de las palabras Impresión 3-D, plástico ABS, Microsoft Tag 9.5 x 9.5 cm c/u 2011
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Asumir estos dilemas ha forjado un cuerpo de trabajo creativo que, a través del tiempo, ha recorrido una diversidad de opciones siempre vinculadas al cruce entre el arte y las nuevas tecnologías; desde los hologramas y estereogramas; las animaciones digitales que integran sonido e imagen en movimiento; los videojuegos; los dispositivos de realidad virtual; la incorporación de la web como soporte de contenidos y dispositivo de difusión; hasta las exploraciones recientes realizadas por Morales, que implican el uso de tecnología aplicada a la telefonía movil (QR Codes, HCCB codes) y la incorporación de técnicas de impresiones en 3-D, donde el arte no opera como representación mimética de la realidad sino, por el contrario, reproduce en la realidad lo que previamente ha sido modelado en la pantalla virtual del computador.
El filólogo que se queja de las palabras Impresión 3-D, plástico ABS, Microsoft Tag 9.5 x 9.5 cm c/u 2011
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Paradójicamente aquello que comenzó en la obra de Pedro Morales como una exploración sobre la desmaterialización de la imagen pictórica, lo que algunos investigadores denominan realidad virtual y otros prefieren llamar simulación digital multisensorial; actualmente se transforma, gracias a los avances de las tecnologías microelectrónicas, en la (re)materialización de la imagen visual. No obstante, este retorno se produce mediante la conversión de la imagen pictorica en signo digital, en imagen que se (re)materializa a través de un lenguaje articulado bajo la estructura propia de los códigos binarios.
Poética de la imagen digital Ahora bien, se puede percibir, en las creaciones digitales de Morales, la coexistencia de una perspectiva propiamente tecnológica y la búsqueda conciente y estrictamente formal de una dimensión estética. Claramente se distingue en su trabajo la confluencia de las nuevas tecnologías digitales y las dimensiones sensibles esenciales en los procesos de creación: la articulación de nuevos códigos de lenguaje y la proposición de nuevas formas de experiencia. No está de más tener cuidado Impresión 3-D, plástico ABS, Microsoft Tag 14 x 14 cm 2011
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Paradójicamente aquello que comenzó en la obra de Pedro Morales como una exploración sobre la desmaterialización de la imagen pictórica, lo que algunos investigadores denominan realidad virtual y otros prefieren llamar simulación digital multisensorial; actualmente se transforma, gracias a los avances de las tecnologías microelectrónicas, en la (re)materialización de la imagen visual. No obstante, este retorno se produce mediante la conversión de la imagen pictorica en signo digital, en imagen que se (re)materializa a través de un lenguaje articulado bajo la estructura propia de los códigos binarios.
Poética de la imagen digital Ahora bien, se puede percibir, en las creaciones digitales de Morales, la coexistencia de una perspectiva propiamente tecnológica y la búsqueda conciente y estrictamente formal de una dimensión estética. Claramente se distingue en su trabajo la confluencia de las nuevas tecnologías digitales y las dimensiones sensibles esenciales en los procesos de creación: la articulación de nuevos códigos de lenguaje y la proposición de nuevas formas de experiencia. No está de más tener cuidado Impresión 3-D, plástico ABS, Microsoft Tag 14 x 14 cm 2011
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El diálogo según un dictador Impresión 3-D, plástico ABS, Microsoft Tag 14 x 56 cm 2011
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El diálogo según un dictador Impresión 3-D, plástico ABS, Microsoft Tag 14 x 56 cm 2011
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Esta confluencia permite entender que las propuestas de creación que componen este cuerpo de trabajo artístico no se encuentran atrapadas por los límites de las tecnologías aplicadas. Por el contrario, supone la trasgresión de las propias fronteras instrumentales. Implica la posibilidad de encontrar, en el marco del proceso creador, nuevas alternativas: usos de nuevos materiales, desarrollo o modificación de aplicaciones, experimentaciones. Entonces, la confluencia de la dimensión estética y tecnológica permite un nuevo estatuto para la imagen y por tanto, para la experiencia sensible y cognitiva que ella produce. La imagen visual se hace: polisémica, interactiva, multimedia, abierta, dinámica, autorreferencial y virtual. De manera evidente, a través de las nuevas tecnologías, las posibilidades de la imagen visual se multiplican, lo que supone la emergencia de una nueva poética que debe indagar sobre las nuevas tensiones que pone en juego la imagen digital.
Misterio Impresión 3-D, plástico ABS, Microsoft Tag 12 x 24 cm 2011
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Esta confluencia permite entender que las propuestas de creación que componen este cuerpo de trabajo artístico no se encuentran atrapadas por los límites de las tecnologías aplicadas. Por el contrario, supone la trasgresión de las propias fronteras instrumentales. Implica la posibilidad de encontrar, en el marco del proceso creador, nuevas alternativas: usos de nuevos materiales, desarrollo o modificación de aplicaciones, experimentaciones. Entonces, la confluencia de la dimensión estética y tecnológica permite un nuevo estatuto para la imagen y por tanto, para la experiencia sensible y cognitiva que ella produce. La imagen visual se hace: polisémica, interactiva, multimedia, abierta, dinámica, autorreferencial y virtual. De manera evidente, a través de las nuevas tecnologías, las posibilidades de la imagen visual se multiplican, lo que supone la emergencia de una nueva poética que debe indagar sobre las nuevas tensiones que pone en juego la imagen digital.
Misterio Impresión 3-D, plástico ABS, Microsoft Tag 12 x 24 cm 2011
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Brillante Carrera Impresi贸n 3-D, pl谩stico ABS, Microsoft Tag 30 x 30 cm 2011
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Brillante Carrera Impresi贸n 3-D, pl谩stico ABS, Microsoft Tag 30 x 30 cm 2011
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Explorar, aprender, encontrar En el trabajo de Pedro Morales la incorporación de las nuevas tecnologías representa una exploración por territorios que proporcionan una geografía absolutamente inhóspita, desconocida. No se trata —así lo manifiesta el artista— de adaptarme a las tecnologías, por el contrario se trata de apropiarme de ellas para orientarlas hacia mis necesidades e inquietudes estéticas. Asumo lo tecnológico para su humanización; los instrumentos tecnológicos reproducen aquello que representa los fines de mi experimentación creativa, lo que ellos reproducen está marcado por mi identidad y sensibilidad como sujeto creador. Ahora bien, esta experimentación creativa, esta voluntad para crear permite explorar más allá de las fronteras de lo conocido, representa un viaje para las posibilidades de la imaginación que conduce al creador y a los espectadores en un proceso permanente de aprendizaje. Así lo sintetiza el propio Pedro Morales: explorar lo desconocido, explorar y encontrar; aprender, aprender y aprender. Explorar, aprender y encontrar. Allí reside la dignidad de sus indagaciones estéticas: un esfuerzo experimental dirigido Residencia fija Impresión 3-D, plástico ABS, Microsoft Tag 12 x 24 cm 2011
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Explorar, aprender, encontrar En el trabajo de Pedro Morales la incorporación de las nuevas tecnologías representa una exploración por territorios que proporcionan una geografía absolutamente inhóspita, desconocida. No se trata —así lo manifiesta el artista— de adaptarme a las tecnologías, por el contrario se trata de apropiarme de ellas para orientarlas hacia mis necesidades e inquietudes estéticas. Asumo lo tecnológico para su humanización; los instrumentos tecnológicos reproducen aquello que representa los fines de mi experimentación creativa, lo que ellos reproducen está marcado por mi identidad y sensibilidad como sujeto creador. Ahora bien, esta experimentación creativa, esta voluntad para crear permite explorar más allá de las fronteras de lo conocido, representa un viaje para las posibilidades de la imaginación que conduce al creador y a los espectadores en un proceso permanente de aprendizaje. Así lo sintetiza el propio Pedro Morales: explorar lo desconocido, explorar y encontrar; aprender, aprender y aprender. Explorar, aprender y encontrar. Allí reside la dignidad de sus indagaciones estéticas: un esfuerzo experimental dirigido Residencia fija Impresión 3-D, plástico ABS, Microsoft Tag 12 x 24 cm 2011
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a encontrar, en el contexto de la incertidumbre que implica la innovación, otras maneras de concebir y experimentar la sensibilidad visual, una manera de humanizar las aplicaciones de las nuevas tecnologías. Si consideramos que la experiencia sensible del arte es la posibilidad de lo otro, de la diferencia. Entonces, lo desconocido en el ámbito de las nuevas tecnologías como deseo potencia y fecunda el trabajo creador de Pedro Morales. También hace posible que sus obras restituyan, a partir de sus indagaciones estéticas asumidas desde la confluencia entre el arte y las nuevas tecnologías digitales, lo sublime. Es decir, la belleza en todas sus formas y signos, que acompaña permanentemente el ejercicio creador de Morales por los difíciles senderos del horizonte humano.
Albergue Impresión 3-D, plástico ABS, Microsoft Tag 24 x 12 cm 2011
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a encontrar, en el contexto de la incertidumbre que implica la innovación, otras maneras de concebir y experimentar la sensibilidad visual, una manera de humanizar las aplicaciones de las nuevas tecnologías. Si consideramos que la experiencia sensible del arte es la posibilidad de lo otro, de la diferencia. Entonces, lo desconocido en el ámbito de las nuevas tecnologías como deseo potencia y fecunda el trabajo creador de Pedro Morales. También hace posible que sus obras restituyan, a partir de sus indagaciones estéticas asumidas desde la confluencia entre el arte y las nuevas tecnologías digitales, lo sublime. Es decir, la belleza en todas sus formas y signos, que acompaña permanentemente el ejercicio creador de Morales por los difíciles senderos del horizonte humano.
Albergue Impresión 3-D, plástico ABS, Microsoft Tag 24 x 12 cm 2011
RAFAEL CADENAS, LO REAL, LO INVISIBLE Jacqueline Goldberg
Si el poema no nace, pero es real tu vida, eres su encarnaci贸n. Habitas en su sombra inconquistable. Te acompa帽a diamante incumplido. Rafael Cadenas
RAFAEL CADENAS, LO REAL, LO INVISIBLE Jacqueline Goldberg
Si el poema no nace, pero es real tu vida, eres su encarnaci贸n. Habitas en su sombra inconquistable. Te acompa帽a diamante incumplido. Rafael Cadenas
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Hace pocos años, cuando los poemas de Rafael Cadenas comenzaban a circular en Internet, ni el poeta ni sus lectores suponíamos otra manera más tecnológica de leerlo. Lejos estaban aún los libros electrónicos. Y como suele ocurrir, el futuro desarticula toda noción de novedad y lo ilusorio termina abasteciendo nuestro imaginario más arraigado. Es a partir de la maraña de imposibilidades posibles desde donde el artista Pedro Morales nos revela a otro Rafael Cadenas, mostrándonos que la conmoción producida por la poesía admite nuevos significados con sólo modificar nuestros procesos de percepción y la manera cómo nos aproximamos a la palabra.
Infantil Impresión 3-D, plástico ABS, Microsoft Tag 50 x 50 cm 2011
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Hace pocos años, cuando los poemas de Rafael Cadenas comenzaban a circular en Internet, ni el poeta ni sus lectores suponíamos otra manera más tecnológica de leerlo. Lejos estaban aún los libros electrónicos. Y como suele ocurrir, el futuro desarticula toda noción de novedad y lo ilusorio termina abasteciendo nuestro imaginario más arraigado. Es a partir de la maraña de imposibilidades posibles desde donde el artista Pedro Morales nos revela a otro Rafael Cadenas, mostrándonos que la conmoción producida por la poesía admite nuevos significados con sólo modificar nuestros procesos de percepción y la manera cómo nos aproximamos a la palabra.
Infantil Impresión 3-D, plástico ABS, Microsoft Tag 50 x 50 cm 2011
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Morales oculta los vocablos del reconocido y laureado poeta venezolano en la materialidad de unos pequeños recuadros tejidos con acrílico o hilos. Estos recuadros, a simple vista, constituyen una obra plástica que, si bien es muy sugerente, no deja de ser “convencional”: ricas tramas abstractas que cada quien adecuará a sus referentes. Es esa la obra visible, la que habita la sala expositiva, objeto adquirible y transportable a cualquier espacio. La propuesta de Morales consiste en hacernos traspasar tal urdimbre a través del uso de un teléfono móvil o de reproductores multimedia portátiles provistos de cámara y llevarnos a apuntar a los recuadros con el software Microsoft Tag, que los reconocerá al instante como códigos de barras 2D. Esos códigos van directamente a contenidos vinculados, que en este caso son poemas de Rafael Cadenas. La poesía, como el trabajo plástico, deviene experiencia interactiva. Viaja de un elemento cosificado —aunque poético en sí mismo— al mundo digital y de allí a una lectura que a su vez desarropa los engranajes propios de la poesía. Se trata de un caleidoscópico juego de tectónicas: las de la obra de Pedro Morales y las de la poesía de Rafael Cadenas, capas metafóricas que transforman lo aparente en invisible y lo oculto en realidad.
Pluralismo Impresión 3-D, plástico ABS, Microsoft Tag 50 x 50 cm 2011
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Morales oculta los vocablos del reconocido y laureado poeta venezolano en la materialidad de unos pequeños recuadros tejidos con acrílico o hilos. Estos recuadros, a simple vista, constituyen una obra plástica que, si bien es muy sugerente, no deja de ser “convencional”: ricas tramas abstractas que cada quien adecuará a sus referentes. Es esa la obra visible, la que habita la sala expositiva, objeto adquirible y transportable a cualquier espacio. La propuesta de Morales consiste en hacernos traspasar tal urdimbre a través del uso de un teléfono móvil o de reproductores multimedia portátiles provistos de cámara y llevarnos a apuntar a los recuadros con el software Microsoft Tag, que los reconocerá al instante como códigos de barras 2D. Esos códigos van directamente a contenidos vinculados, que en este caso son poemas de Rafael Cadenas. La poesía, como el trabajo plástico, deviene experiencia interactiva. Viaja de un elemento cosificado —aunque poético en sí mismo— al mundo digital y de allí a una lectura que a su vez desarropa los engranajes propios de la poesía. Se trata de un caleidoscópico juego de tectónicas: las de la obra de Pedro Morales y las de la poesía de Rafael Cadenas, capas metafóricas que transforman lo aparente en invisible y lo oculto en realidad.
Pluralismo Impresión 3-D, plástico ABS, Microsoft Tag 50 x 50 cm 2011
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Una distracci贸n Impresi贸n 3-D, pl谩stico ABS, Microsoft Tag 26 x 26 cm 2011
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Una distracci贸n Impresi贸n 3-D, pl谩stico ABS, Microsoft Tag 26 x 26 cm 2011
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Cadenas parlante Impresi贸n 3-D, pl谩stico ABS, Microsoft Tag 230 x 140 cm 2011
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Cadenas parlante Impresi贸n 3-D, pl谩stico ABS, Microsoft Tag 230 x 140 cm 2011
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El visitante de la exposición —¿espectador, lector, descubridor, experimentador?— debe ejecutar precisas acciones para llegar hasta donde su anhelo lo permita. Puede detenerse en la delicada belleza de los tejidos y no admitir que son Tags Microsoft. Puede admirar la materialidad de esos códigos ya tan comunes en el mundo publicitario y seguir sumergido en su particular estética, que rememora códices de la Edad Media, símbolos mayas y hasta el sistema de escritura táctil Braille, sin descartar un diálogo con el arte cinético. Y puede, finalmente, a través de la tecnología, desembocar en poemas de Rafael Cadenas, con lo cual comienza otra travesía: la de la polisemia lingüística y el abatimiento del alma. Este catálogo, de hecho, al ofrendarnos la oportunidad de llevar a casa buena parte de los Tags Microsoft que hemos visto en sala, nos obliga a repensar los preceptos de Walter Benjamin sobre la reproducibilidad y los periplos que han emprendido la hermenéutica, la epistemología, la hipertextualidad y la hiperreproductibilidad digital. Tras las imágenes litográficas el poema continua siendo lo invisible, pero deviene palabra al utilizarse las mismas herramientas que exigió la obra “real” en la galería. Paz Impresión 3-D, plástico ABS, Microsoft Tag 27 x 14 x 14 cm 2011
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El visitante de la exposición —¿espectador, lector, descubridor, experimentador?— debe ejecutar precisas acciones para llegar hasta donde su anhelo lo permita. Puede detenerse en la delicada belleza de los tejidos y no admitir que son Tags Microsoft. Puede admirar la materialidad de esos códigos ya tan comunes en el mundo publicitario y seguir sumergido en su particular estética, que rememora códices de la Edad Media, símbolos mayas y hasta el sistema de escritura táctil Braille, sin descartar un diálogo con el arte cinético. Y puede, finalmente, a través de la tecnología, desembocar en poemas de Rafael Cadenas, con lo cual comienza otra travesía: la de la polisemia lingüística y el abatimiento del alma. Este catálogo, de hecho, al ofrendarnos la oportunidad de llevar a casa buena parte de los Tags Microsoft que hemos visto en sala, nos obliga a repensar los preceptos de Walter Benjamin sobre la reproducibilidad y los periplos que han emprendido la hermenéutica, la epistemología, la hipertextualidad y la hiperreproductibilidad digital. Tras las imágenes litográficas el poema continua siendo lo invisible, pero deviene palabra al utilizarse las mismas herramientas que exigió la obra “real” en la galería. Paz Impresión 3-D, plástico ABS, Microsoft Tag 27 x 14 x 14 cm 2011
En el dispositivo electrónico los poemas surgen como luz, formas abstractas que la mirada transforma en palabra y discurso: luz domada por la lectura, artificialidad que alcanza la revelación del poema. En más de la mitad de las obras que componen la exposición De redes y CADENAS la poesía de Rafael Cadenas es revisada y revisitada con una perspectiva inédita que no modifica sus certezas al ser trasvasada a un contenedor digital. No por casualidad este catálogo se inicia con una frase de Cadenas sobre las utopías derrumbadas. Ambos creadores han sabido deshacerse de paradigmas, abrir muy bien los ojos y, sobre todo, agradecer. “Las palabras reales crecen en la página”, escribe Rafael Cadenas. Pero Pedro Morales hace que esas palabras abandonen todo atisbo de realidad —al menos la más inmediata y obvia— para surgir en la frágil pantalla, desde donde prosiguen, tal como en un libro, en una página web o en la memoria, su camino hacia la eternidad.
Cadenas para volar Ensamblaje textil, Microsoft Tag 140 x 100 cm 2010
En el dispositivo electrónico los poemas surgen como luz, formas abstractas que la mirada transforma en palabra y discurso: luz domada por la lectura, artificialidad que alcanza la revelación del poema. En más de la mitad de las obras que componen la exposición De redes y CADENAS la poesía de Rafael Cadenas es revisada y revisitada con una perspectiva inédita que no modifica sus certezas al ser trasvasada a un contenedor digital. No por casualidad este catálogo se inicia con una frase de Cadenas sobre las utopías derrumbadas. Ambos creadores han sabido deshacerse de paradigmas, abrir muy bien los ojos y, sobre todo, agradecer. “Las palabras reales crecen en la página”, escribe Rafael Cadenas. Pero Pedro Morales hace que esas palabras abandonen todo atisbo de realidad —al menos la más inmediata y obvia— para surgir en la frágil pantalla, desde donde prosiguen, tal como en un libro, en una página web o en la memoria, su camino hacia la eternidad.
Cadenas para volar Ensamblaje textil, Microsoft Tag 140 x 100 cm 2010
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Escribir Ensamblaje, plumas inkjet, Microsoft Tag 28 x 22 cm 2009 Lecturas Ensamblaje, plumas inkjet, Microsoft Tag 28 x 22 cm 2009 Palabras Ensamblaje, plumas inkjet, Microsoft Tag 28 x 22 cm 2009
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Escribir Ensamblaje, plumas inkjet, Microsoft Tag 28 x 22 cm 2009 Lecturas Ensamblaje, plumas inkjet, Microsoft Tag 28 x 22 cm 2009 Palabras Ensamblaje, plumas inkjet, Microsoft Tag 28 x 22 cm 2009
Haciendo bien, haciéndolo bien. Instalación Multimedia UNA MIRADA AL LAGO es parte de una intervención en el paisaje urbano de Maracaibo, experiencia comunicacional colectiva que utiliza la estética de los fractales, la tecnología de comunicaciones, y las leyes del caos para construir un canal social sustentable, auto-ordenado, originado en sistemas de distribución de productos de consumo masivo (eg. gaseosas), o en el sistema de transporte público de la ciudad. Usando los códigos 2D para celulares como herramienta de conexion, propongo al transeunte interactuar con la instalación ambulante usando sus teléfonos – artefacto común a todo el mundo, en todas partes. Cuando cae en cuenta que se puede interactuar con la obra, y si opta por escanearla, encontrará mensajes, citas enfocadas en lo sustentable, lo verde, tomadas de las mejores prácticas del mundo corporativo, y que realzan el valor de apreciar un maltrecho tesoro natural.
Reinvento códigos bidimensionales (Microsoft tags) los construyo manualmente, llevo a la tecnología al límite de leerlos a pesar del error humano en su manufactura. Es un propósito, humanizar la tecnología en nombre de lo estético. La instalación propicia la creación de redes de colaboración (collaborative networks): usuarios voluntarios con dos cosas en común: un teléfono y el impulso de comunicarse con la obra. Una porcion de la ciudad se alimenta, al azar, desde adentro, por esta creciente exposición a realidades de su entorno. En la intimidad de una pantalla a la mano, el arte propicia una manera de red social, gente usando la tecnología para aventajarse en la conciencia del ambiente. Mezclo los conceptos del Arte, un homenaje a la belleza, y de la Ciencia que, por utilitaria, le da sentido social.
Haciendo bien, haciéndolo bien. Instalación Multimedia UNA MIRADA AL LAGO es parte de una intervención en el paisaje urbano de Maracaibo, experiencia comunicacional colectiva que utiliza la estética de los fractales, la tecnología de comunicaciones, y las leyes del caos para construir un canal social sustentable, auto-ordenado, originado en sistemas de distribución de productos de consumo masivo (eg. gaseosas), o en el sistema de transporte público de la ciudad. Usando los códigos 2D para celulares como herramienta de conexion, propongo al transeunte interactuar con la instalación ambulante usando sus teléfonos – artefacto común a todo el mundo, en todas partes. Cuando cae en cuenta que se puede interactuar con la obra, y si opta por escanearla, encontrará mensajes, citas enfocadas en lo sustentable, lo verde, tomadas de las mejores prácticas del mundo corporativo, y que realzan el valor de apreciar un maltrecho tesoro natural.
Reinvento códigos bidimensionales (Microsoft tags) los construyo manualmente, llevo a la tecnología al límite de leerlos a pesar del error humano en su manufactura. Es un propósito, humanizar la tecnología en nombre de lo estético. La instalación propicia la creación de redes de colaboración (collaborative networks): usuarios voluntarios con dos cosas en común: un teléfono y el impulso de comunicarse con la obra. Una porcion de la ciudad se alimenta, al azar, desde adentro, por esta creciente exposición a realidades de su entorno. En la intimidad de una pantalla a la mano, el arte propicia una manera de red social, gente usando la tecnología para aventajarse en la conciencia del ambiente. Mezclo los conceptos del Arte, un homenaje a la belleza, y de la Ciencia que, por utilitaria, le da sentido social.
Haciendo bien, haciĂŠndolo bien Una mirada al Lago Bordados digital, malla de rafia 300 x 400 cm 2010
Haciendo bien, haciĂŠndolo bien Una mirada al Lago Bordados digital, malla de rafia 300 x 400 cm 2010
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El juego de la vida Impresi贸n 3-D, pl谩stico ABS, Microsoft Tag 12 x 12 x 12 cm 5 x 5 x 5 cm 2011
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El juego de la vida Impresi贸n 3-D, pl谩stico ABS, Microsoft Tag 12 x 12 x 12 cm 5 x 5 x 5 cm 2011
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Pasión por lo desconocido “Para mi buscar una relación íntima y personal con el medio digital representa una forma de pasión. A través de mi trabajo hago que el medio se adapte a mis necesidades, mi identidad está siempre presente en la obra. A mi me motiva explorar, me llama la atención lo desconocido, explorar lo desconocido. Yo prefiero explorar permanentemente y encontrar. No se trata de buscar un resultado predeterminado, por el contrario la esencia de mi trabajo se basa en explorar y encontrar (…) Lograr que el medio realice lo que yo pretendo hacer, forzarlo a realizar cosas para lo que no fue originalmente diseñado. Este esfuerzo implica adquirir un conocimiento que va más allá de lo conocido, esta pasión por lo desconocido es lo que ha hecho posible hacer de las impresiones 3D una posibilidad para el arte y un nuevo horizonte para las aplicaciones de esta nueva tecnología. Entonces, se trata de humanizar, hacer de las tecnologías un gesto de lo humano. Si ellas están diseñadas para realizar “a”, nosotros podemos hacerlas realizar “b”; “c” y “z”. Explorar lo desconocido es ir más allá, romper las barreras.” PM
A Colombia Bordado hilo metálico, Microsoft Tag 80 x 110 cm 2010
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Pasión por lo desconocido “Para mi buscar una relación íntima y personal con el medio digital representa una forma de pasión. A través de mi trabajo hago que el medio se adapte a mis necesidades, mi identidad está siempre presente en la obra. A mi me motiva explorar, me llama la atención lo desconocido, explorar lo desconocido. Yo prefiero explorar permanentemente y encontrar. No se trata de buscar un resultado predeterminado, por el contrario la esencia de mi trabajo se basa en explorar y encontrar (…) Lograr que el medio realice lo que yo pretendo hacer, forzarlo a realizar cosas para lo que no fue originalmente diseñado. Este esfuerzo implica adquirir un conocimiento que va más allá de lo conocido, esta pasión por lo desconocido es lo que ha hecho posible hacer de las impresiones 3D una posibilidad para el arte y un nuevo horizonte para las aplicaciones de esta nueva tecnología. Entonces, se trata de humanizar, hacer de las tecnologías un gesto de lo humano. Si ellas están diseñadas para realizar “a”, nosotros podemos hacerlas realizar “b”; “c” y “z”. Explorar lo desconocido es ir más allá, romper las barreras.” PM
A Colombia Bordado hilo metálico, Microsoft Tag 80 x 110 cm 2010
Shanghai Lover Ensamblaje textil, Ojos de mu単eca. Microsoft Tag 100 x 80 cm 2010
Shanghai Lover Ensamblaje textil, Ojos de mu単eca. Microsoft Tag 100 x 80 cm 2010
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Encontrados en la internet Ensamblaje textil. Bordados digital, Microsoft Tag 210 x 140 cm 2009
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Encontrados en la internet Ensamblaje textil. Bordados digital, Microsoft Tag 210 x 140 cm 2009
Colombia punto de cruz Ensamblaje textil, separador de azulejos, c贸digo QR 210 x 140 cm 2009 El peso de una pluma Ensamblaje textil. Bordados, plumas, Microsoft Tag 210 x 140 cm 2009
Colombia punto de cruz Ensamblaje textil, separador de azulejos, c贸digo QR 210 x 140 cm 2009 El peso de una pluma Ensamblaje textil. Bordados, plumas, Microsoft Tag 210 x 140 cm 2009
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Aprender haciendo “Durante los últimos años no he realizado otra cosa que aprender, aprender y aprender. Atreverme a encontrar siempre un poco más allá de lo aprendido. Romper las barreras establecidas por lo predeterminado del propio medio artístico y de los recursos tecnológicos. Se trata, entonces, de un campo de posibilidades infinitas de aprendizaje. Aprendemos a través de la interacción constante, dinámica y diaria entre los materiales que utilizamos y los horizontes conceptuales que planteamos con nuestro trabajo. Se requiere coraje, fuerza, convencimiento y ganas para llegar a resultados satisfactorios y poder mostrarlos. Mi trabajo es experimental, siempre está presente el juego y la constante manipulación de los materiales que utilizo para generar la obra. Mi orientación actualmente gira alrededor de la tridimensionalidad, constantemente alimento mi conocimiento en torno a este nuevo horizonte, intervengo cambiando algoritmos, alterando rutinas, aprendiendo.” PM Angelitos negros Bordados digital, Microsoft Tag 80 x 100 cm 2009
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Aprender haciendo “Durante los últimos años no he realizado otra cosa que aprender, aprender y aprender. Atreverme a encontrar siempre un poco más allá de lo aprendido. Romper las barreras establecidas por lo predeterminado del propio medio artístico y de los recursos tecnológicos. Se trata, entonces, de un campo de posibilidades infinitas de aprendizaje. Aprendemos a través de la interacción constante, dinámica y diaria entre los materiales que utilizamos y los horizontes conceptuales que planteamos con nuestro trabajo. Se requiere coraje, fuerza, convencimiento y ganas para llegar a resultados satisfactorios y poder mostrarlos. Mi trabajo es experimental, siempre está presente el juego y la constante manipulación de los materiales que utilizo para generar la obra. Mi orientación actualmente gira alrededor de la tridimensionalidad, constantemente alimento mi conocimiento en torno a este nuevo horizonte, intervengo cambiando algoritmos, alterando rutinas, aprendiendo.” PM Angelitos negros Bordados digital, Microsoft Tag 80 x 100 cm 2009
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¿Por qué no te callas? Código QR, cuentas de plástico, 1 euro, nylon 34 x 30 cm 2008
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¿Por qué no te callas? Código QR, cuentas de plástico, 1 euro, nylon 34 x 30 cm 2008
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“En estos tiempos el arte está ligado al conocimiento. En un mundo lleno de signos y de tanta información resulta imposible escapar al conocimiento. Manejar la información es determinante en cualquier campo, los avances científicos y tecnológicos están presentes en todos los ámbitos de la vida. Entonces, para ir mas allá debemos aprender. Hay tanta informacion que muchas veces nos elude. Entonces, debemos indagar por nuestros propios medios, siempre habrá infinitamente mas posibilidades de las que podemos encontrar. Yo hago énfasis en aprender.No podría mostrar mi trabajo sin lo que he aprendido. La única manera de encontrarme con lo desconocido es descubriéndolo, y la única manera de descubrir lo desconocido es aprendiendo. Para mi, descubrir y aprender representa la emoción mas grande.” PM
Parla puerta Chinches esmaltados sobre madera, código QR 210 x 80 x 4 cm 2008
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“En estos tiempos el arte está ligado al conocimiento. En un mundo lleno de signos y de tanta información resulta imposible escapar al conocimiento. Manejar la información es determinante en cualquier campo, los avances científicos y tecnológicos están presentes en todos los ámbitos de la vida. Entonces, para ir mas allá debemos aprender. Hay tanta informacion que muchas veces nos elude. Entonces, debemos indagar por nuestros propios medios, siempre habrá infinitamente mas posibilidades de las que podemos encontrar. Yo hago énfasis en aprender.No podría mostrar mi trabajo sin lo que he aprendido. La única manera de encontrarme con lo desconocido es descubriéndolo, y la única manera de descubrir lo desconocido es aprendiendo. Para mi, descubrir y aprender representa la emoción mas grande.” PM
Parla puerta Chinches esmaltados sobre madera, código QR 210 x 80 x 4 cm 2008
A Rafael Cadenas. Por decir tanto. Luminoso y breve, como un amanecer. QuĂŠ arrecho, Cadenas.
A Rafael Cadenas. Por decir tanto. Luminoso y breve, como un amanecer. QuĂŠ arrecho, Cadenas.
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http://pedromorales.com/cv/ Pedro Morales (Maracaibo, VE. 1958) es un pionero del arte digital en el hemisferio. ‘La Mirada’, ca. 1989, hecha enteramente en un PC 8088, es una de las mas tempranas obras de arte digital documentadas en la región. La calidez de los lugares pertenecientes al corazón, el paisaje interior, pasaron desde entonces a ser parte del reto de rebasar los límites estéticos de lo que comenzaba a conocerse como “realidad virtual” Morales recibió el premio de Investigación en Las Artes del Salón Arturo Michelena (1991). Ha expuesto individualmente en el Museo de Arte Contemporáneo de Caracas Sofia Imber, y su trabajo “Generacion Fractal” (1994) fue reconocido con el premio FAMA, fondo para las artes auspiciado por Fundación Polar, y el Gran Premio del 20mo Salón de Arte de Aragua (1995). Los Museos de Arte Contemporáneo de Maracay y Maracaibo albergaron su Naturaleza Virtual (1997). Ha participado en el Prix Ars Electronica en Linz, Austria (2002, 2005). Morales representó a Venezuela en la 50ma Bienal de Venecia, “La Dictadura del Espectador” con su obra icónica “City Rooms” (2002-3), entre las primeras creaciones artísticas hechas en y para la internet. Censurada por el gobierno de su país, fue sin embargo vista (navegada) por miles de personas on-line. City Rooms es una cúspide de su trabajo y un marcador del arte contemporáneo venezolano. Por dos décadas, la investigación en las artes visuales de Morales ha mantenido un tema intimista, abordando la casa y sus aconteceres como malla envolvente de su trabajo digital. Recurre a la geometría fractal para mostrar sus mosaicos de siempre. El hogar que nos explica, visto mediante la belleza que el artista laboriosamente le saca a la tecnología.
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http://pedromorales.com/cv/ Pedro Morales (Maracaibo, VE. 1958) es un pionero del arte digital en el hemisferio. ‘La Mirada’, ca. 1989, hecha enteramente en un PC 8088, es una de las mas tempranas obras de arte digital documentadas en la región. La calidez de los lugares pertenecientes al corazón, el paisaje interior, pasaron desde entonces a ser parte del reto de rebasar los límites estéticos de lo que comenzaba a conocerse como “realidad virtual” Morales recibió el premio de Investigación en Las Artes del Salón Arturo Michelena (1991). Ha expuesto individualmente en el Museo de Arte Contemporáneo de Caracas Sofia Imber, y su trabajo “Generacion Fractal” (1994) fue reconocido con el premio FAMA, fondo para las artes auspiciado por Fundación Polar, y el Gran Premio del 20mo Salón de Arte de Aragua (1995). Los Museos de Arte Contemporáneo de Maracay y Maracaibo albergaron su Naturaleza Virtual (1997). Ha participado en el Prix Ars Electronica en Linz, Austria (2002, 2005). Morales representó a Venezuela en la 50ma Bienal de Venecia, “La Dictadura del Espectador” con su obra icónica “City Rooms” (2002-3), entre las primeras creaciones artísticas hechas en y para la internet. Censurada por el gobierno de su país, fue sin embargo vista (navegada) por miles de personas on-line. City Rooms es una cúspide de su trabajo y un marcador del arte contemporáneo venezolano. Por dos décadas, la investigación en las artes visuales de Morales ha mantenido un tema intimista, abordando la casa y sus aconteceres como malla envolvente de su trabajo digital. Recurre a la geometría fractal para mostrar sus mosaicos de siempre. El hogar que nos explica, visto mediante la belleza que el artista laboriosamente le saca a la tecnología.
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Pedro Morales ha indagado en su visión del cuadro dentro del cuadro a través de la estereografía, volúmenes virtuales, liberados de cables y pantallas y aún así fieles a su naturaleza digital. Su muestra Bordados Porno (2007) fue el resultado de una larga seclusión creativa con la que se aproximó a la tridimensionalidad en el plano. La visión 3D, moda apasionada reciente, ha sido ampliamente investigada y documentada por Morales desde finales de los noventa. Los códigos bidimensionales (QR y HCCB), hoy popularizados en teléfonos y anuncios impresos, han sido desmembrados y armados por Morales con flores de papel y cuero, con trozos de plástico sobre raffia, desde 2007. En sus obras recientes, experimenta con nuevos materiales y técnicas, a partir de elementos producidos por impresoras 3D, volúmenes creados inmaterialmente, luego vueltos objeto sin pasar por procesos industriales, portadores de mensajes descifrables con un teléfono portátil. Sus recientes piezas 3D provienen de impresoras artesanales de fuente abierta (open-source), ensambladas por el propio artista. La obra habla con su voz también. Parte de la avanzada interactividad de su obra actual, conectividad móvil mediante, es que cada código puede llevar el mensaje personal que se desee, ser cambiado. Colgar frases en la obra, direcciones url’s y sentimientos, como se haría en cualquier red social. En 2010 Morales expuso con notable éxito en la Feria de Arte de Shanghai, China, antecedido de invitaciones a Madrid, Bogotá y Miami. Participa en la muestra “Lago Vital” en el Centro Lía Bermúdez de Maracaibo. En 2011 su exposición individual “de redes y CADENAS” en Galería D’Museo es una declaración artística del fenómeno particular del Siglo 21 acuñado como “pan-comunicacion”: Todo y todos llevando contenidos y significados en todas las combinaciones posibles. Sin sacrificio del compromiso estético.
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Pedro Morales ha indagado en su visión del cuadro dentro del cuadro a través de la estereografía, volúmenes virtuales, liberados de cables y pantallas y aún así fieles a su naturaleza digital. Su muestra Bordados Porno (2007) fue el resultado de una larga seclusión creativa con la que se aproximó a la tridimensionalidad en el plano. La visión 3D, moda apasionada reciente, ha sido ampliamente investigada y documentada por Morales desde finales de los noventa. Los códigos bidimensionales (QR y HCCB), hoy popularizados en teléfonos y anuncios impresos, han sido desmembrados y armados por Morales con flores de papel y cuero, con trozos de plástico sobre raffia, desde 2007. En sus obras recientes, experimenta con nuevos materiales y técnicas, a partir de elementos producidos por impresoras 3D, volúmenes creados inmaterialmente, luego vueltos objeto sin pasar por procesos industriales, portadores de mensajes descifrables con un teléfono portátil. Sus recientes piezas 3D provienen de impresoras artesanales de fuente abierta (open-source), ensambladas por el propio artista. La obra habla con su voz también. Parte de la avanzada interactividad de su obra actual, conectividad móvil mediante, es que cada código puede llevar el mensaje personal que se desee, ser cambiado. Colgar frases en la obra, direcciones url’s y sentimientos, como se haría en cualquier red social. En 2010 Morales expuso con notable éxito en la Feria de Arte de Shanghai, China, antecedido de invitaciones a Madrid, Bogotá y Miami. Participa en la muestra “Lago Vital” en el Centro Lía Bermúdez de Maracaibo. En 2011 su exposición individual “de redes y CADENAS” en Galería D’Museo es una declaración artística del fenómeno particular del Siglo 21 acuñado como “pan-comunicacion”: Todo y todos llevando contenidos y significados en todas las combinaciones posibles. Sin sacrificio del compromiso estético.
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5.
9.
13.
Cuántas utopías derrumbadas Cúantas utopías derrumbadas. Esto te abrió los ojos agradécelo.
19. El filólogo que se queja de las palabras Las espía, les averigua su vida, lugar de nacimiento fecha linaje eclipses regresos, qué desean, cómo vinieron a dar aquí, dónde se esconden para no ver, a qué hora sufren, o si aún cantan. Hace tanto se amigó con ellas. les reprocha, sí, que se vuelvan cortesanas, que se alquilen, que se deshonren, pero sobre todo que cuando los dictadores las usan, ellas no les queman los labios.
Vanidad El insignificante emperador de Liliput se consideraba a si mismo, sin mostrar ninguna prueba, “terror y delicia del Universo”, aunque había conocido a un destacado agente del entonces mayor Imperio, que decía llamarse Gulliver. Homo sapiens novus Según las últimas investigacionesde los paleoantropólogos, el hombre nuevo de la revolución tiene 150,000 años.
15.
En realidad Los que matan en realidad no han vivido.
17.
Contradicción Cristóbal Colón tantea buscando en la oscuridad su estatua. Los que la derribaron aún hablan español.
21.
23.
No está de más tener cuidado Lawrence M. Kraus dice que el Homo sapiens fue la primera criatura en 4,000 millones de años de este planeta que desarrolló una explícita espiritualidad. Tan explícita fue que él acabó con sus predecesores que tuvieron la mala suerte de topárselo. Homo neanthertalensis fue, al parecer, su última víctima. En otras palabras: somos peligrosos.
El diálogo según un dictador Versión originaria: Cuando yo dialogo no quiero que me interrumpan. Versión segunda: Yo dialogo, pero advierto que no cedo en mi posición. Versión tercera: En diálogo, los que me contradigan deben reconocer de antemano su error. Versión cuarta: Después de cavilar, dictamino humildemente que el diálogo es innecesario.
25.
Misterio Vivir en el misterio, frase redundante.
27.
Brillante carrera Desconocía su idioma; por eso hizo una brillante carrera política.
29.
Residencia fija La poesía no tiene residencia fija, por eso es tan difícil dar con ella.
41.
Cadenas Parlante ¿Qué hace aquí colgado de un látigo la palabra amor?
43.
Paz No me arrastrarás a tu guerra
45.
Cadenas para volar Coraje, llegaremos a la salida. Caminemos entonces todas las leguas, amortajados pero caminemos. ¿Alguien responderá al fin? Ceremonia en pos de un orden donde el cuerpo encaje, no este interminable descampado. Algo me dice que en el fondo del fondo estamos unidos. Unidos y separados. Unidos.
47.
Escribir Escribir me facilita la respiración.
31.
Albergue Hablo desde la cárcel que tu también conoces, pero ¿qué pasa si la aceptamos? ¿no se vuelve albergue? ¿no se une a nosotros para formar un ser real?
35.
37.
39.
Infantil La enfermedad infantil del comunismo es el comunismo. Pluralismo El pluralismo vive amenazado por los fanáticos de toda calaña. Una distracción El Emperador ordena: debemos amarnos como hermanos. Para cumplir con tan piadoso propósito he decidido aumentar al máximo el número de soldados de mi ejército. De crónicas chinas.
Lecturas Lecturas: avíos para pernoctar. Palabras Las palabras reales crecen en la página.
63.
Angelitos negros Pintor que pintas tu tierra, si quieres pintar tu cielo, cuando pintas angelitos acuérdate de tu pueblo y al lado del ángel rubio y junto al ángel trigueño, aunque la Virgen sea blanca, píntame angelitos negros. Andrés Eloy Blanco
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Cuántas utopías derrumbadas Cúantas utopías derrumbadas. Esto te abrió los ojos agradécelo.
19. El filólogo que se queja de las palabras Las espía, les averigua su vida, lugar de nacimiento fecha linaje eclipses regresos, qué desean, cómo vinieron a dar aquí, dónde se esconden para no ver, a qué hora sufren, o si aún cantan. Hace tanto se amigó con ellas. les reprocha, sí, que se vuelvan cortesanas, que se alquilen, que se deshonren, pero sobre todo que cuando los dictadores las usan, ellas no les queman los labios.
Vanidad El insignificante emperador de Liliput se consideraba a si mismo, sin mostrar ninguna prueba, “terror y delicia del Universo”, aunque había conocido a un destacado agente del entonces mayor Imperio, que decía llamarse Gulliver. Homo sapiens novus Según las últimas investigacionesde los paleoantropólogos, el hombre nuevo de la revolución tiene 150,000 años.
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En realidad Los que matan en realidad no han vivido.
17.
Contradicción Cristóbal Colón tantea buscando en la oscuridad su estatua. Los que la derribaron aún hablan español.
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No está de más tener cuidado Lawrence M. Kraus dice que el Homo sapiens fue la primera criatura en 4,000 millones de años de este planeta que desarrolló una explícita espiritualidad. Tan explícita fue que él acabó con sus predecesores que tuvieron la mala suerte de topárselo. Homo neanthertalensis fue, al parecer, su última víctima. En otras palabras: somos peligrosos.
El diálogo según un dictador Versión originaria: Cuando yo dialogo no quiero que me interrumpan. Versión segunda: Yo dialogo, pero advierto que no cedo en mi posición. Versión tercera: En diálogo, los que me contradigan deben reconocer de antemano su error. Versión cuarta: Después de cavilar, dictamino humildemente que el diálogo es innecesario.
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Misterio Vivir en el misterio, frase redundante.
27.
Brillante carrera Desconocía su idioma; por eso hizo una brillante carrera política.
29.
Residencia fija La poesía no tiene residencia fija, por eso es tan difícil dar con ella.
41.
Cadenas Parlante ¿Qué hace aquí colgado de un látigo la palabra amor?
43.
Paz No me arrastrarás a tu guerra
45.
Cadenas para volar Coraje, llegaremos a la salida. Caminemos entonces todas las leguas, amortajados pero caminemos. ¿Alguien responderá al fin? Ceremonia en pos de un orden donde el cuerpo encaje, no este interminable descampado. Algo me dice que en el fondo del fondo estamos unidos. Unidos y separados. Unidos.
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Escribir Escribir me facilita la respiración.
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Albergue Hablo desde la cárcel que tu también conoces, pero ¿qué pasa si la aceptamos? ¿no se vuelve albergue? ¿no se une a nosotros para formar un ser real?
35.
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39.
Infantil La enfermedad infantil del comunismo es el comunismo. Pluralismo El pluralismo vive amenazado por los fanáticos de toda calaña. Una distracción El Emperador ordena: debemos amarnos como hermanos. Para cumplir con tan piadoso propósito he decidido aumentar al máximo el número de soldados de mi ejército. De crónicas chinas.
Lecturas Lecturas: avíos para pernoctar. Palabras Las palabras reales crecen en la página.
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Angelitos negros Pintor que pintas tu tierra, si quieres pintar tu cielo, cuando pintas angelitos acuérdate de tu pueblo y al lado del ángel rubio y junto al ángel trigueño, aunque la Virgen sea blanca, píntame angelitos negros. Andrés Eloy Blanco
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octubre - noviembre 2011
Edición D’Museo Dirección editorial Marco Antonio Suárez Textos Gerardo Zavarce Jacqueline Goldberg Pedro Morales Nicomedes Febres Fotografía Carlos Germán Rojas Diseño Gráfico Luisa Ponte C. Impresión Gráficas Lauki Depósito legal 0000000000000
D’Museo Centro de Arte Los Galpones, Galpón G2, Av. Ávila con 8a transversal, Los Chorros. Caracas, Venezuela. Telf: (58 212) 2840943 / 2840177 dmuseo@gmail.com www.dmuseo.com
La realidad mas allá de lo aparente.
Cuántas utopías derrumbadas. Esto te abrió los ojos. Agradécelo. Rafael Cadenas