MesaBoogie Serie Nomad by Mogar Music S.p.A.

Manuale utente

The Spirit of Art in Technology 1317 Ross Street Petaluma, CA 94954 USA

Saluti dalla Casa del Suono e Benvenuti nella famiglia Mesa/Boogie! Vogliamo congratularci con te per l'acquisto del tuo nuovo amplificatore Nomad. Se non hai ancora realizzato la potenza e la versatilitĂ Ă a' di questo strumento, speriamo che questo manuale fornisca un piacevole tour nelle molte regioni stilistiche che questa splendida piattaforma e' in grado di esplorare. Con la speranza che dopo aver conosciuto i canali e i loro modi e come meglio si applicano alla tua musica, Nomad ti guidi nell'ancora inesplorata regione della tua creativita' lasciandoti la mappa per tornarci ogni volta con fiducia. Ispirato dalle antiche genti che lasciarono la sicurezza e il comfort dei loro villaggi e partirono in cerca di risposte e un piĂšu' profondo senso della vita, questi amplificatori sono veicoli esplorativi. Quindi come tributo a queste bande di viaggiatori dello spirito abbiamo chiamato questi ampli Nomad. E come coloro da cui hanno preso il nome, li troverete a proprio agio in qualunque terra musicale.

Il vostro amplificatore Mesa/Boogie e' uno strumento professionale. Trattatelo con cura e in modo appropriato.

USATE BUON SENSO E OSSERVATE SEMPRE QUESTE PRECAUZIONI: Non esponete l'ampli alla umidita', alla pioggia o all'acqua, alla luce diretta del sole o a temperature estremamente alte. Assicuratevi sempre che l'amplificatore sia ben collegato alla terra. Staccate sempre il cavo di alimentazione prima di sostituire valvole o fusibili. Sostituite sempre il fusibile con uno dello stesso tipo e valore. Evitate il contatto diretto con le valvole riscaldate. Assicurate la necessaria circolazione di aria dietro l'amplificatore. Tenete l'amplificatore lontano dai bambini. Siate certi di collegarvi ad alimentatori AC che corrispondano alle specifiche di alimentazione riportate sul retro dell'unita'. Se si verificano pericoli di fulmini nelle vicinanze, rimuovete la spina della corrente dalla presa a muro anticipatamente. Per evitare danni agli altoparlanti e al resto della strumentazione, spegnete l'alimentazione di tutte le apparecchiature interessate prima di fare i collegamenti. Non applicate forza eccessiva nell'utilizzo di pulsanti, switch e tutti gli altri controlli. Staccate la spina dell'alimentazione dalla presa AC principale se l'unita' deve essere riposta per lunghi periodi di tempo. Non usate solventi quali benzene o diluenti per pittura per pulire l'unita'. Passate solo con un panno morbido sulla superficie. Assicuratevi di essere in regola con la garanzia presso il vostro rivenditore.

IL VOSTRO AMPLIFICATORE E'Í POTENTE! L'ÍESPOSIZIONE AD ALTI VOLUMI DI SUONO PUO'Í CAUSARE DANNI PERMANENTI ALL'UDITO! Non ci sono all'Íinterno parti utili all'Íutente. Rivolgetevi a personale qualificato. Scollegate sempre il cavo AC prima di rimuovere lo chassis.

MODELLI EXPORT: Assicuratevi sempre che l'unita' sia collegata al voltaggio correto. Accertatevi che la messa a terra sia conforme agli standard locali.

LEGGETE E SEGUITE LE ISTRUZIONI PER UN USO CORRETTO

Contenuti Precauzioni Panoramica & Gratificazione istantanea __________________________________________ 1 - 4 Consigli per il deserto _________________________________________________________ 4 - 5

CONTROLLI & SWITCH SUL PANNELLO FRONTALE Gain, Master e Presence _______________________________________________________ 5 - 7 Treble, Middle e Bass __________________________________________________________ 7 - 9

MODI DEI CANALI: Channel 1 - NORMAL & PUSHED _________________________________________________ 9 - 10 Channel 2 - NORMAL & MODERN _________________________________________________1 0 Channel 3 - NORMAL & VINTAGE _________________________________________________1 0 EQ GRAFICO & Impostazioni campione ( solo su Nomad 100 ) ________________________1 1 Controlli di livello Output & Solo _________________________________________________1 2 Switch Toggle - HI VOLTS e AC MAINS ___________________________________________12 - 13

CONTROLLI, SWITCH & PRESE SUL PANNELLO POSTERIORE Presa Footswitch, Fusibile & Selettore rotativo di Canale______________________________1 4 Recording Out, Speaker On / Speaker Mute e Switch Bias _____________________________1 5 FX Mix - Send & Return___________________________________________________________1 6 Power Amp Voicing - solo su Nomad 45 & Switch 50 / 100 Watt solo su Nomad 100 ______1 7 Riverbero_______________________________________________________________________1 7 Altoparlanti (Speaker) ___________________________________________________________1 7 Presa Slave ____________________________________________________________________1 8 Impostazioni campione ________________________________________________________19 - 25 Descrizione e funzioni delle valvole ______________________________________________ 26 - 28 Disturbi valvolari e microfonicitĂ _________________________________________________2 9 Diagnosi problemi alle valvole Pre-Amp ___________________________________________3 0 Regolazione Bias: uno speciale articolo di Randall Smith _____________________________ 31 - 33 Impedenza degli Speaker & e schemi di collegamento - Ampli a Speaker Cabinet _______ 34 - 39 Triodi, Pentodi & Irlandesi: uno speciale articolo sul funzionamento delle valvole _____ 40 - 42 Fogli delle parti ______________________________________________________________ 43 - 45

ALL TUBE AMPLIFIER

Panoramica Gli amplificatori Nomad sono disponibili in diverse configurazioni sia per potenza che per numero di altoparlanti, come pure in formato solo testata. Tutti gli ampli Nomad condividono di base lo stesso pre-amp e poiché la maggior parte dei Mesa/Boogie sono disponibili in diverse opzioni sia di potenza che di altoparlanti, per tutti gli scopi pratici, Nomad fa riferimento a questo pre-amp.

Pre-Amp: Il pre-amp Nomad è compreso in tre discreti canali tra cui è possibile footswitchare. Ciascuno di questi canali offre due Modi operativi selezionabili manualmente. In termini base, ciascuno di questi Modi offre una scelta fra una voce a più basso gain, leggermente più contenuta e una personalità più folle, a maggior Gain. Questa è una estrema semplificazione tuttavia del loro carattere individuale, poichè si muovono tutti in un ampio range di suoni diversi, spingendoci a non limitarli con la consueta nomenclatura Rhythm & Lead. Così li chiameremo e ci riferiremo ad essi come Canali (Channel) 1, 2 e 3. Tutti e 3 i Canali di NOMAD

CH1 GAIN

TREBLE

MASTER

PRESENCE

MID

BASS

CLEAN (NORMAL) CH2

VINTAGE (NORMAL)

GAIN

MASTER

PRESENCE

TREBLE

MID

BASS

GAIN

MASTER

PRESENCE

TREBLE

MID

BASS

MODERN

PUSHED

INPUT

MODERN (NORMAL)

CH3

VINTAGE

I nomi dei Modi sono stati assegnati in ciascun Canale per la miglior comprensione e identificazione - specialmente per chi li usa la prima volta - con la loro applicazine più comune indicata come “Normal”. (Che si trova con il mini-toggle nella posizione “up”.) Quando tutti e tre i canali sono su “normal” il musicista si trova con un low-gain clean (Channel 1), un medium-gain, turbo vintage (Channel 2) e un canale high-gain modern (Channel 3). In questo modo una gran fetta dei molti gusti dell’amplificatore possono essere saggiati rapidamente e all’istante tramite il Footcontroller. I più avventurosi possono spostare i diversi Canali dai loro Modi NORMAL per esplorare tre canali interamente nuovi.

NOMAD Tutti e 3 i Canali (viste parziali)

CLEAN (NORMAL)

PRESENCE

PRESENCE BASS PUSHED

CHANNEL 1

MODERN (NORMAL)

VINTAGE (NORMAL)

(Switch UP (in su) posizione NORMAL)

BASS MODERN

VINTAGE

CHANNEL 3

CHANNEL 2 PAGE

BASS

(Switch UP (in su) posizione NORMAL)

Panoramica (Continua) Il Canale 1 commutato su PUSHED rivela una regione con molto più gain, perfetta per tutti i tipi di accordi sporchi o per sparare al massimo con incalzanti assoli high gain. Il Canale 2 può essere commutato su MODERN per liberare una natura più compatta e contenuta, ottima per ritmiche crunch o taglienti suoni solisti. Il Canale 3 può esser commutato su VINTAGE dove appare una più liquida e indulgente natura, che se regolata bassa può fungere da sorprendente modo clean. Dopo che la iniziale gratificazione di questi suoni classici ha lasciato sorpresi molti dei musicisti, iniziano gli anni della scoperta, perchè se questi suoni sono meravigliosi, essi sono solamente un granello di sabbia nella vasta e incontaminata natura selvaggia dei viaggiatori Nomad.

POWER: Se tutti i pre-amp Nomad sono gli stessi, questo non limita in alcun modo i musicisti nella scelta di un modello Nomad che farà meglio al caso dei loro stili o bisogni individuali. Combinando questa completa collezione di canali discreti a potenza compatta, con tre diverse e distintive scelte di amplificazione finale, ci sarà un Nomad diverso per ogni frontiera.

Modelli 45, 55 & 100

PANNELLO FRONTALE Nomad 45

OUTPUT CH1

GAIN

MASTER

PRESENCE

TREBLE

MID

BASS

CLEAN (NORMAL)

PUSHED

CH2

GAIN

MASTER

PRESENCE

TREBLE

MID

BASS

VINTAGE (NORMAL)

CH3

GAIN

MASTER

PRESENCE

TREBLE

MID

BASS

MODERN

SOLO

HI VOLTS ON

AC MAINS ON

MODERN (NORMAL)

VINTAGE

INPUT

EL-84 DYNA-WATT

VISTA POSTERIORE Nomad 45 CH2

NOMAD ALL TUBE AMPLIFIER

CH3

CH1

HANDBUILT IN PETALUMA, CA

PWR AMP NORMAL

CH3

CH2

CH1

FTSW

FUSE POWER 120V 50-60 Hz 2A

FUSE

2.5 A SB

2.5A SLO BLO

10%

FX MIX

REVERB

100%

8 OHM SPKR ON

SEND

4 OHM

SLAVE

SPKR

WARNING: To reduce risk of fire or electric shock, replace fuse with same type and rating only. Do not expose this unit to rain or moisture.No user-serviceable parts inside. Refer servicing to qualified personnel.

replace fuse with same type and rating only. Do not expose this unit to rain or moisture.No user-serviceable parts inside. Refer servicing to qualified personnel.

SPKR MUTE

RECORDING

4 OHM SPKR

WARNING: To reduce risk of fire or electric shock,

FOOTSWITCH SOCKET BELOW

REVERB

EXTREME

RETURN

COMBO SPKR

USE WITH TWO 8 OHM SPKR

TO POWER AMP

NOMAD 45: Produce 45 watt di magia EL-84 coi suoi strati armonicamente ricchi di spumeggiante suono e potenza brevettata Dyna-Watt che permette a questo peso gallo di ampli di comportarsi due volte la propria potenza. Questo Nomad esiste in due chassis, l’originale chassis Boogie corto disponibile come combo 1x12 o come testata corta. decisamente il più piccolo dei Nomad, ma nonostante ciò, questo compatto dinamo può avere la maggior personalità di tutti. Lo chassis più grande accommoda un combo peso leggero 2x12, un combo 4x10 e una testata più ampia da utilizzare con casse di altoparlanti più grosse. In questi formati il Nomad 45 suona incredibilmente enome ed è in grado di coprire spazi molto più grandi di quelli solitamente associati ad ampli di questa potenza. PAGE

Panoramica (Continua) NOMAD 55: Rappresenta l’affare del secolo coi suoi robusti 55 watt prodotti da due pentodi 6L6. Con ampio headroom per stili clean e una più leggermente brillante, più aggressiva natura del suo fratello maggiore Nomad 100, il 55 vive nella zona che molti musicisti considerano la perfetta arena per scatenare i watt. Questo Nomad è disponibile anche in due misure di chassis così da poter essere ben configurato secondo necessità e gusto personale. Un combo “widebody” 1x12 ottimizza le caratteristiche di un cabinet più ampio e uno speaker retro montato per produrre un suono più grosso, con più respiro, di natura maggiormente vintage. Questa misura di chassis offre anche un grande formato “head only”, sola testata. Il 55 è disponibile anche come combo da pesi medi 2x12 o 4x10 con la possibilità di un’ampia testata anche in questa misura di chassis. PANNELLO FRONTALE Nomad 55

GAIN

MASTER

PRESENCE

TREBLE

MID

BASS

CH1

CLEAN (NORMAL) CH2

GAIN

MASTER

PRESENCE

TREBLE

MID

BASS

VINTAGE (NORMAL)

MASTER

PRESENCE

MID

BASS

AC MAINS ON

OUTPUT SOLO VINTAGE

MODERN

PUSHED

INPUT

GAIN TREBLE

CH3

HI VOLTS ON

MODERN (NORMAL)

PANNELLO POSTERIORE Nomad 55 CH 2 CH 1

POWER 120V 50-60 Hz 2A

CH 3 FTSW

CAUTION ! SWITCH MUST MATCH TUBES

NOMAD ALL TUBE AMPLIFIER

CH 3

HANDBUILT IN PETALUMA, CA

CH 2

CH 1

FUSE 2.5A SLO BLO

10%

6L6

FX MIX

REVERB

100%

BIAS EL34

8 OHM

SPKR ON

FUSE

SEND

RETURN

SLAVE

replace fuse with same type and rating only. Do not expose this unit to rain or moisture.No user-serviceable parts inside. Refer servicing to qualified personnel.

SPKR MUTE

RECORDING

4 OHM SPKR

SPKR WARNING: To reduce risk of fire or electric shock,

2.5 A SB FOOTSWITCH SOCKET BELOW

4 OHM

REVERB

USE WITH TWO 8 OHM SPKR

COMBO SPKR

TO POWER AMP

NOMAD 100: Questo è senza dubbio il sultano che governa la banda. Con headroom per ogni situazione e una ricchezza di carattere che si trova solo in sezioni di potenza da 100 watt, è la scelta ovvia per coloro che si esibiscono in grandi spazi. Un bonus aggiuntivo è rappresentato in Nomad 100 dall’utilissimo equalizzatore grafico on-board a 5 bande. Tradizione di Mesa/Boogie da lungo tempo, questo potente “shaping tool” può essere inserito e tolto a piacere col pedale per potenziare specifici suoni - o utilizzato come strumento formativo globale per adattare ambienti particolari o situazioni esecutive.

La robusta armata di 4x6L6 del 100 è disponibile egualmente in due differenti misure di chassis, e le scelte sono le stesse del Nomad 55. Un Nomad 100 widebody 1x12 combo o testata, così come dei combo 2x12 e 4x10 e un’ampia testata da utilizzare con uno dei nostri cabinet 4x12 chiusi o aperti che producono un suono... sì, enorme!

PANNELLO FRONTALE Nomad 100

CLEAN CH 1

GAIN

MASTER

PRESENCE

TREBLE

MID

BASS

(NORMAL)

PUSHED

VINTAGE CH 2

GAIN

MASTER

PRESENCE

TREBLE

MID

BASS

(NORMAL) CH 3

HI VOLTS AC MAINS ON ON

MODERN GAIN

MASTER

PRESENCE

TREBLE

MID

BASS

MODERN

(NORMAL)

OUTPUT SOLO

VINTAGE

INPUT 80

PAGE

240

750

2200

6600

Panoramica (Continua) VISTA POSTERIORE Nomad 100 CH2 CH1

CH3 FTSW

CAUTION ! SWITCH MUST MATCH TUBES

NOMAD ALL TUBE AMPLIFIER

10%

FUSE

6L6

FX MIX

HANDBUILT IN PETALUMA, CA

100 WATTS

50 WATTS

100%

BIAS EL34

replace fuse with same type and rating only. Do not expose this unit to rain or moisture.No user-serviceable parts inside. Refer servicing to qualified personnel.

SEND

CH1

REVERB

4 OHM

SLAVE

SPKR

WARNING: To reduce risk of fire or electric shock,

RECORDING

4 OHM SPKR

SPKR MUTE

CH2

REVERB

8 OHM

SPKR ON

3 A SB FOOTSWITCH SOCKET BELOW

CH3

RETURN

COMBO SPKR

USE WITH TWO 8 OHM SPKR

TO POWER AMP

Qualunque sia la piattaforma Nomad da voi scelta, il funzionamento di base è lo stesso e l’esperienza di suonarci è, beh...divertimento assoluto. Prima di passare agli specifici Controlli e Canali, ecco alcuni suggerimenti per poter suonare e godere del vostro Nomad immediatamente;

Consigli per il deserto:

( 1 . ) I controlli REVERB di tutti e tre i Canali si trovano sul Pannello Posteriore. ( 2 . ) Il Footcontroller (controllo a pedale) si collega allo chassis sotto all’estremità sinistra del Pannello Posteriore. ( 3 . ) Il selettore rotativo dei canali posto sul Pannello Posteriore deve essere messo su Footswitch perché il pedale possa richiamare Canali e Funzioni. Il controllo SOLO non ha effetto sul segnale fino a che il Footcontroller non è collegato e Footswitch selezionato sul selettore rotativo di Canale. (4.) il controllo SOLO aumenta il volume rispetto a quello impostato sul controllo OUTPUT. (5.) I controlli GAIN e TREBLE sono i controlli più potenti in tutti i Canali. Usateli con gusto e ricordate che alcuni dei suoni migliori si trovano usando questi controlli nelle loro regioni medie. (6.) Aumenti estremi del livello di Volume si verificano quando gli switch dei Modi di Ch. 1 & Ch. 2 sono abbassati sui loro Modi alternativi da NORMAL a PUSHED e MODERN. Riducete i controlli Channel MASTER o OUTPUT prima di selezionare questi Modi! (7.) Il livello di Volume scenderà quando lo switch dei Modi in Ch. 3 viene abbassato da NORMAL all’alternativo Modo VINTAGE. Compensate o con Channel MASTER o con il controllo OUTPUT. (8.) Quando usate il Loop Effetti per processori di segnale esterni, i migliori risultati timbrici saranno ottenuti col mix dry / wet dei processori regolati su 100% e l’FX Mix il più possibiel vicino a 10%.

Speriamo che questi consigli vi abbiano salvato da varie possibili frustrazioni e ora che avete collegato tutto, ecco per voi alcune impostazioni campione che potreste voler provare in ciascun Canale, per prendere confidenza più velocemente con le possibilità sonore di Nomad. Questi suoni e impostazioni non sono certo le sole possibili e, come sempre, incoraggiamo l’esplorazione e la sperimentazione.

PAGE

Consigli per il deserto: (Continua) Impostazioni demo rapide: Clean

Channel 1 NORMAL

CH1 GAIN

MASTER

PRESENCE

MID

BASS

TREBLE

GAIN

MASTER

PRESENCE

TREBLE

MID

BASS

CLEAN (NORMAL)

CH1 GAIN

MASTER

PRESENCE

MID

BASS

TREBLE

PUSHED

INPUT

Purring Blues

Channel 2 VINTAGE

CH 2

CLEAN (NORMAL)

PUSHED

INPUT

Crunch

Channel 1 PUSHED

Liquid Grind

Channel 2 MODERN

VINTAGE (NORMAL)

VINTAGE

CH 2

GAIN

MASTER

TREBLE

MID

PRESENCE (NORMAL) BASS

MODERN

Channel 3 MODERN

CH 3

Spank Blues

GAIN

MASTER

PRESENCE

TREBLE

MID

BASS

Channel 3 VINTAGE

MODERN (NORMAL)

CH 3

Violin Gain

GAIN

MASTER

PRESENCE

TREBLE

MID

BASS

MODERN (NORMAL)

VINTAGE

I Controlli: Prima di passare a ciascun singolo controllo e a come interagiscono l’un l’altro, c’è una cosa che hanno in comune: hanno tutti degli “sweet spot”. Queste regioni si muovono sul quadrante dell’orologio secondo diversi fattori quali lo stile del suono che state elaborando, altezza del pick-up, forza del pick-up, la vostra tecnica individuale e il tipo di altoparlante e cabinet che il vostro Nomad sta pilotando. Per garantirvi il miglior suono e la miglior prestazione dal vostro amplificatore, vi consigliamo di dedicare del tempo a conoscere gli “sweet spot” (i posti “magici”) di ciascun controllo e come essi influenzino la funzione degli altri controlli. Così sarete in grado di produrre praticamente qualunque suono desideriate in un Canale rapidamente e con accuratezza. GAIN : Questo controllo regola lo stadio di gain predominante in ciascun circuito dei canali con la funzione e la corsa ottimizzati per PAGE

I Controlli:

(Continua)

ogni singolo canale. Ricordate che il vostro Nomad è davvero tre ampli dual mode separati in un solo chassis, quindi sebbene ogni canale sembri identico, il controllo GAIN per ciascun canale arriva in una posizione diversa e regola un diverso punto nel circuito di quel canale. Meglio bilanciato Il piu' brillante Piu'ù caldo

Nella maggior parte degli ampli per chitarra, e specialmente nei circuiti completamente valvolari, il controllo GAIN è il più potente controllo di preamplificazione. Esso dà forma allo stile complessivo e al carattere del suono ed è responsabile del fatto che il suono sia pulito, distorto o qualunque cosa nel mezzo. Nel vostro Nomad, il controllo GAIN è ancora più potente. Non solo determina la quantità di drive, ma agisce anche come parte integrante della serie di controlli sul tono.

CH1 GAIN

INPUT

TREBLE

Per semplificare il ruolo dei controlli GAIN nel dar forma al tono generale del suono lo vedremo in due modi diversi - 1) da solo e 2) insieme ai controlli di tono.

1) Il controllo GAIN ha di base tre regioni tonali Low ( 7:00 - 11:00 ) fornisce i suoni più puliti, meno saturi e in questa regione il timbro sarà più brillante e conterrà più armoniche superiori dando al suono un carattere tridimensionale. Middle ( 11:15 - 2:00 ) potenzia la saturazione e sostituisce alcune delle armoniche superiori con una più ricca e calda qualità e una risposta più piena sul bottom end. Non ancora del tutto satura, questa regione è il luogo più adatto per ottenere un ottimo suono in tutti e tre i canali. Questa regione contiene molti dei migiori suoni di Nomad... specialmente per i solo grazie alla miscela cruciale di attacco espressivo combinato con ampio sustain. High ( 2:15 - 5:00 ) satura il segnale e potenzia le frequenze basse e medio-basse. Mentre questa regione fornisce massima saturazione e quindi sustain, allo stesso tempo comprime e ammorbidisce le caratteristiche di attacco. Per questo motivo suggeriamo di usare questa regione più alta del controllo GAIN con cautela e solo quando serve un massimo sustain. NOTA: Per via dell’estremo potenziale di guadagno dei Nomad , le regioni più alte del controllo GAIN potrebbero spingere le valvole pre-amp oltre quel che possono gestire, producendo fischi microfonici. Sebbene selezioniamo e proviamo le valvole che si trovano nel vostro amplificatore che hanno quindi superato test rigorosissimi, non siamo in grado di prevedere come le valvole risponderanno nel tempo con l’esposizione a regolazioni estreme di gain. Le vostre valvole sono garantite per un periodo di 6 mesi con un uso normale, ma potete riparmiarvi il presente e futuro inconveniente di avere a che fare con fastidiosi problemi di microfonicità delle valvole semplicemente usando un può di buon senso... Non alzate il controllo Gain al massimo!

Se vi serve per una parte specifica o a volumi particolarmente bassi, abbassate i controlli TREBLE e PRESENCE. Il vostro Nomad è stato progettato per fornire sorprendente gain e suono su regolazioni meno che estreme evitando che dobbiate sparare tutto al massimo. Se non siete in grado di ottenere il suono che volete su regolazioni sensibili su uno o tutti i controlli, il problema sta altrove nella catena del segnale, vale a dire pick-up, cabinet, processori, ecc. Ricordate che potete sempre chiamare uno degli specialisti Mesa Boogie e chiedere consigli se doveste trovarvi in difficoltà nell’ottenere il suono desiderato. 2.) GAIN - Insieme ai controlli di tono Fondamentalmente, si applica una semplice regola...aumentando il Gain la serie dei controlli di tono ha via via minor effetto sul segnale finché a 5:00 il segnale è così saturo che avete per lo più Gain e pochissimo tono. Ancora, per questo motivo suggeriamo di usare il controllo GAIN nella sua regione media. Qui la serie dei controlli di tono e particolarmente attiva e fornisce il massimo di forza formativa - consentendovi di produrre praticamente qualunque suono vogliate.

PAGE

I Controlli:

(Continua)

MASTER : Questo controllo è l’alimentazione master dalla fine del pre-amp allo stadio driver e l’Effects Loop. Come potete vedere ciascun canale è fornito del proprio controllo MASTER, permettendo ai tre volumi relativi dei canali di bilanciarsi, indipendentemente dai loro estremamente differenti stili sonori e caratteristiche di gain. Il controllo IL RANGE PIU' SENSIBILE MASTER rende possibile un ampio range di suoni grazie alla sua capacità di CANALI PIU' FACILI DA BILANCIARE usare suoni a Gain molto basso ad alti volumi e viceversa, suoni high Gain a ADEGUATI LIVELLI DI SEGNALE ALL'FX LOOP bassi volumi e tutto quel che sta nel mezzo.

Ancora una volta, consigliamo di usare il controllo MASTER nei range più sensibili ( 9:00 - 2:00 ). Qui, i canali risultano più facili da bilanciare tra loro e l’Effects Loop vedrà più ragionevoli livelli di segnale.

CH1

GAIN TREBLE

MASTER MID

INPUT

NOTA: poiché il controllo MASTER crea la mandata all’Effects Loop, regolazioni estreme causerannol’invio di una ampio segnale al Loop di quel canale. Non solo questo potrebbe provocare possibile overloading allo stadio di ingresso dei processori, ma renderà difficoltoso il bilanciamento del livello di mandata effetti dei tre canali.

PRESENCE : Questo controllo regola la quantità di feedback negativo nello stadio di amplificazione e riguarda principalmente le alte frequenze. Agisce indipendemente dagli altri controlli di tono rotativi ed è cruciale nel voicing del Canale. Si tratta di un potente controllo di tono globale. PIU' BILANCIATO

QUALITA' VOCALE

Più basse regolazioni del controllo PRESENCE scuriscono e di fatto comprimono il segnale, cosa che funziona bene per ingrossare i suoni solisti a singole note, dandogli corpo e focus. Alcuni dei migliori suoni solisti del vostro Nomad vedranno il controllo PRESENCE nelle sue regioni inferiori, dove viene ottenuta una bilanciata risposta vocale.

CH1 INPUT

GAIN

MASTER

TREBLE

MID

PRESENCE BASS

TREBLE : Come nella maggior parte degli ampli valvolari per chitarra, il controllo TREBLE ( in tutti e tre i canali di Nomad ) è il più potente dei controlli rotativi ed è vicino al solo controllo GAIN come strumento formativo del suono. Dato che si trova per primo nel percorso del segnale dei controlli di tono - e da qui Middle e Bass ricevono il loro segnale - è di gran lunga il controllo di tono dominante. Per questa ragione la regolazione del controllo TREBLE è molto importante perché un’equa rappresentazione delle tre regioni di frequenze appaia nei rispettivi controlli. Come il più dei controlli nel vostro Nomad, c’è una regione ottimale del controllo TREBLE dove un ampio top end viene introdotto e tuttavia SWEET SPOT abbastanza segnale viene ancora passato ai controlli MIDDLE e BASS. TREBLE CH1 Come avrete immaginato, qui sta lo “sweet spot”. Ci sono decisamente ottimi suoni sopra e sotto questa regione media ( 11:00 - 1:30 ), ma l’equilibrio tra il controllo TREBLE e gli altri due controlli di tono risulta compromesso. INPUT

TREBLE : (Continua)

PAGE

Il solo posto dove vorrete gettare alle ortiche ogni cautela e regolare

I Controlli:

(Continua)

il controllo TREBLE sopra questa zona mediana si presenta nel Canale 1. In entrambi i Modi ( Clean & Pushed ) il controllo TREBLE può essere utilizzato per scaricare extra gain nel mix. Questo risulta particolarmente efficace nel Modo PUSHED per i suoni crunch. In questo caso usate il controllo PRESENCE per calibrare un più che ampio top end per un più compresso feel e una voce più grossa. Come avrete immaginato, l’efficacia dei controlli BASS verrà ridotta, quindi dovrete utilizzare una regolazione maggiore di quella che solitamente usate, per meglio bilanciare. MID : Il controllo MIDDLE è responsabile della miscela di frequenze midrange nel mix e sebbene il suo effetto non sia tanto drastico quanto quello del controllo TREBLE, esso gioca un ruolo quale parte integrante nel raggiungimento di qualunque suono nel vostro Nomad. Esso è in grado di modificare il feel sensibilmente, introducendo un gruppo di frequenze che riescono ad ammorbidire o irrigidire la sensazione del suono durante l’esecuzione. AIUTA AD AGGIUNGERE FORZA COI PICK-UP PIU' DEBOLI

La maggior parte dei musicisti tende nella direzione di abbassare le regolazioni del controllo MIDDLE ( 7:00 - 11:00 ) dove uno scavo in questa regione GAIN MID produce “corpo” ( permettendo alle frequenze basse di divenire un po’ più CH1 TREBLE dominanti ) e una minor energia dona un più complesso, regolare feel alle corde e perciò meno apparente resistenza al tocco. Aumentando il controllo MIDDLE, ( 11:30 - 1:30 ) il suono viene arrotondato e riempito con un attacco INPUT medio ben a fuoco che fa la sua apparizione piuttosto rapidamente. Come potete immaginare, il feel inizia a modificarsi - diventando più resistente. Sopra questa regione il controllo MIDDLE potrebbe essere impiegato per compensare più deboli pick-up o nel caso di specifiche carenze prodotte sia da regolazioni SCAVATO E FACILE DA SUONARE estremamente alte dei controlli di tono che da anomalie fisiche dell’ambiente. Se queste regolazioni di controllo MIDDLE ( 2:00 - 5:00 ) possono introdurre guadagno aggiuntivo e creare un miglior focus, la contropartita sarà un più rigido, più esposto e meno compresso feel. Il Canale 1 utilizza un differente controllo MIDDLE di quello dei Canali 2 e 3 con valori e corsa appropriatamente studiati. Nel suo basso range ( sotto 12:00 ) funziona come un normale controllo midrange con una corsa adatta ad aggiungere leggeri incrementi di queste frequenze. La maggior parte dei musicisti tende verso uno “scavo” decisamente radicale ( 7:00 10:30 ) per suonare pulito, preferendo mantenere Treble e Bass dominanti, producendo così il distintivo scintillìo e respiro essenziali per un vero suono clean. Come il controllo MIDDLE del Canale 1 viene portato dopo 1:00, inizia rapidamente ad aggiungere gain in queste frequenze del midrange apportando taglio e forza. Raggiunta la parte estrema alta del controllo, ( 3:00 - 5:00 ) diventa un gain control addizionale in grado di portare entrambi i Modi CLEAN e PUSHED all’estremo. Sperimentate con questa regione “cranked” insieme con le regolazioni estreme degli altri controlli di tono per bilanciare suono e feel. Se questa flessibilità addizionale potrà rendere questo controllo MIDDLE del Canale 1 inizialmente un po’ complicato da imparare, diventerà decisamente valido quando iniziate a realizzare la potenza di questo super versatile Canale.

BASS : Infine, ma decisamente non da meno, nella serie dei controlli di tono, eccoci al controllo BASS. Questo controllo funziona in modo simile in tutti e tre i canali determinando la quantità di frequenze basse presenti in un suono. Tuttavia, le effettive frequenze e stile di basse introdotte cambiano da canale a canale. Come il controllo MIDDLE, arriva nell’ordine dopo il controllo TREBLE e si applica VARIABILE SECONDO I CONTROLLI TREBLE & MID lo stesso schema. Quando il controllo TREBLE è regolato alto l’efficacia dei controlli BASS e MIDDLE è ridotta. Se il controllo GAIN MASTER TREBLE è regolato basso questi due controlli divengono dominanti. BASS CH1 TREBLE MID Per un suono più bilanciato e un bilanciamento di potenza tra i tre controlli di tono rotativi, provate a utilizzare il controllo TREBLE nei suoi middle range. Questo scenario produce una quasi equa INPUT rappresentazione di tutte le frequenze sui controlli di tono e fornisce un ottimo punto di partenza neutro per modifiche ulteriori.

PAGE

I Controlli:

(Continua)

Le frequenze basse sono, come già detto, differenti in ciascun canale e appaiono nel modo seguente:

BASS: (Continua)

CHANNEL 1: Regioni basse e sub-basse potenziate forniscono calore e, più importante, respiro per i suoni clean, che produce un plastico, elastico feel e una fondamentale dal suono naturale, ma sempre con molta aria. CHANNEL 2: L’estensione "sub-low" definisce il carattere sulle basse di questo canale e produce i suoni più profondi del vostro Nomad. Questo è il Canale più “fat” per lavorare a note singole e accordi con un suono enorme...specialmente quando vengono utilizzate regolazioni più alte del controllo GAIN. Se non fate attenzione con il controllo BASS in questo canale - potrebbe rovinarvi e lasciarvi con un buon esempio di EQ sovrastante... lasciando gli altri canali suonare quasi “esili” al confronto. Inoltre, non sorprendetevi all’inizio, Channel 2 sembra più basso e un po’ più difficile da governare. Può volerci un poco perchè la vostra tecnica di picking si regoli per aver la meglio su un suono di questa stazza. Prenderete le misure e rapidamente troverete che queste basse extra-basse aiutano a trovare degli incredibili suoni solisti. CHANNEL 3: In questo canale abbiamo un approccio opposto e l’enfasi è non su quanto potete andare verso il basso, ma piuttosto come potete diventare tesi. Alzando le frequenze basse e mettendole bene a fuoco - fermandosi dopo che la nota ha suonato, emerge una personalità totalmente diversa. Questa caratteristica di tracking aggiunge energia sia agli stili per accordi che per note singole e risulta essenziale per pressanti suoni rock high gain. A causa di questa sua natura più alta, più tesa, questo controllo BASS può esser regolato più alto di quello degli altri due canali senza la sensazione che diventi lento o goffo. Infatti, questo è proprio il controllo che potete sempre far correre fino in fondo senza preoccupazione.

NOTA: Non portate mai il controllo Bass al massimo in un canale quando usate l’uscita Direct Recording! Così facendo potreste infatti danneggiare i monitor di ascolto. Quando usate l'uscita per la registrazione diretta, iniziate con il controllo Bass regolato relativamente basso e impostate livelli di ingressi conservativi ( sicuri ) per la console. Quando avete livelli soddisfacenti potete aumentare il controllo BASS lentamente e regolare i livelli via via in modo da prevenire eventuali danni ai monitor.

I Modi dei Canali: Come detto in precedenza, ciascuno dei tre canali dei Nomad contiene due differenti Modi, così che ogni canale può essere configurato per una serie di diversi stili sonori. Questi opposti Modi sono selezionabili con lo switch mini-toggle situato sotto i bordi di ciascun canale. La posizione superiore della levetta in ciascun canale è indicata con “NORMAL” e richiama il suono “primario” per quel canale. Questo schema permette rapidi giri dimostrativi attraverso i tre canali e fornisce la comprensione più veloce delle possibilità footswitchabili con suoni rapidamente identificabili. Una volta che è stata ascoltata questa configurazione e sono stati esplorati i canali, i modi possono esser drasticamente modificati con un semplice scatto dello switch. Come sentirete, questi switch cambiano la voce di ciascun canale radicalmente poiché si verificano parecchie modifiche interne per canale. Come decidere di utilizzare questi suoni alternativi sta a voi e la sperimentazione può condurre ad alcuni dei più versatili footswitching che possiate mai trovare in un amplificatore.

Channel 1 NORMAL / PUSHED

CH1 GAIN TREBLE

INPUT

MASTER

PRESENCE

MID

BASS

CLEAN (NORMAL)

CLEAN / NORMAL: Questo è il circuito più basso di gain dei sei modi di Nomad ed è ottimizzato per produrre bilanciati genuini suoni clean. Per la miglior comprensione di come ottenere un ottimo suono in questo modo, fate riferimento nuovamente alla sezione sul controllo GAIN di questo manuale. In ogni caso, ottimo punto di partenza è 12:30 o circa sul controllo GAIN con più scintillìo disponibile sotto e più calore apparente sopra questa regolazione...da qui regolate secondo la risposta individuale della vostra chitarra.

PUSHED

Per via della sua più tradizionale architettura questo modo funziona anche estremamente bene con suoni distorti in stile vintage. Alzando completamente il guadagno (gain), è possibile un bellissimo suono solista di vecchia scuola...specialmente con pick-up single coil al manico. Anche i controlli TREBLE e MIDDLE possono aggiungere gain e sustain a questo suono ( riducete Presence per miscelare le alte ), ma vorrete probabilmente portare il controllo BASS sotto 10:30 per evitare fumosità e preservare un attacco ben a fuoco. PAGE

Modi Canale:

(Continua)

PUSHED: Questo modo rappresenta un distacco radicale dalla dolce miscela scintillante dei Modi CLEAN / NORMAL low gain. Aumenti enormi di gain subito nei primi stadi di pre-amp producono una delle più grosse differenze tra i Modi dell’intero amplificatore e trasforma quel che pensavate essere un timido e gentile canale clean in una rombante macchina da crunch. Questa incredibile quantità di gain crea anche uno dei più espressivi modi solisti del vostro Nomad. poiché ci sono meno stadi di gain da attraversare per il segnale e la rete di controllo del tono è calibrata per la natura più brillante dei suoni clean, questo Modo risponde più rapidamente al vostro attacco e possiede un più urgente e scattante feel. Non sottovalutate questo Modo per alcuni dei migliori suoni solisti distorti di Nomad.

Channel 2 NORMAL / MODERN

CH2

GAIN

MASTER

PRESENCE

TREBLE

MID

BASS

VINTAGE (NORMAL)

MODERN

VINTAGE / NORMAL: il primo dei canali solisti high gain di Nomad è stato fornito di un indicatore LED arancione non a caso. La calda luce ci ricordava i carboni ardenti...la fiamma di un camino che riscalda l’ambiente con tutti i comfort di una casa accogliente. La prima volta che usa il modo VINTAGE/NORMAL del Canale 2 la maggior parte dei musicisti si ferma - sogghigna - e dice una parola...FAT (grasso). Questo modo è stato ottimizzato per arrotondare le note singole e arricchire il loro carattere con cremoso, caldo drive. Scoprirete presto che questo Modo non ha una impostazione ottimale ma offre un intero range di controllo con sorprendenti suoni solisti bilanciati. Regolato basso ( Gain su 9:30 e anche sotto ), agisce come suono per accordi low gain e suono blues che fa le fusa con autenticità vintage. Da lì su fino a 3:00, sono disponibili molti stili diversi di suoni solisti che vanno benissimo sia con pick-up single coil che humbucking e in qualunque modo lo serviate sarà sempre grande... enorme !

MODERN: Questo modo ha avuto origine dall’idea che ha visto la luce alla fine degli anni Ottanta e si è fatta strada sulla nostra Dual Rectifier Solo Head con il nome di Channel Cloning. Bene, come sempre siamo finiti con l’andar lontano dall’idea originale e ora questo Modo è semplicemente una più aggressiva, versione hardcore “over the top”, del già mostruoso modo NORMAL di Channel 2. Questo è il più grosso suono rock in Nomad e per quanto ingombrante, saltella sulle scale. Gli stessi range stilistici si applicano a quelli del modo NORMAL, ma il top end del controllo GAIN libera la bestia che si trova dentro, e dovreste provarlo con un pick-up humbucking “hot” per apprezzare veramente la sua impronta. NOTA: Riducete il controllo MASTER quando passate da VINTAGE NORMAL a MODERN poiché le modifiche interne del circuito aumentano i livelli di volume drasticamente!

Channel 3 MODERN / VINTAGE

CH 3

GAIN

MASTER

PRESENCE

TREBLE

MID

BASS

MODERN (NORMAL)

VINTAGE

MODERN / NORMAL: Questo modo è lo stallone assoluto del campo Nomad. Una regione di attacco potenziata e una risposta complessiva più brillante combinate con una leggermente più alta curva del low end danno al modo NORMAL del Canale 3 la punta quando è il momento della velocità e dell’agilità. La natura di questo modo è esattamente l’opposto delle languide e morbide fusa del Canale 2. Irrompe col più leggero cenno del vostro pizzicato e può fermarsi all’impronta se messo al massimo o correre a perdifiato. Di nuovo, come il NORMAL del Canale 2, questo modo tratta gli stili low gain single coil e i suoni high gain humbuck con eguale attitudine... e intendiamo proprio attitudine!

VINTAGE: Questa “leggermente scalata” , più calda versione del modo NORMAL di Canale 3 rende possibile usare Canale 3 per alcuni dei suoni che potreste apprezzare nel Canale 2 e sebbene le frequenze basse siano un poco più alte, risultano altrettanto sorprendenti. Offrendo un modo a ciascun canale di tendere verso l’altro, appaiono possibili molte configurazioni e le applicazioni di footswitching vengono enormemente espanse. Potreste usare il Canale 2 NORMAL per un modo ritmico semi-clean e il Channel 3 VINTAGE per un suono da solista di tipo blues. Viceversa, potreste aver bisogno del Canale 3 NORMAL per la vostra roba ritmica crunch high gain ( forse il Canale 1 PUSHED per un gain inferiore? ) - e Canale 2 MODERN per un folle, perforante suono solista. Ci sono miriadi di suoni per configurare i Canali 2 & 3 e tante ottime combinazioni per i Modi che renderanno le vostre allocazioni di footswitching meno confinanti, liberando la vostra esecuzione al meglio.

EQ GRAFICO A 5 BANDE: ( solo su Nomad 100 )

Se avete acquistato Nomad 100 avrete probabilmente già realizzato che

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Il bonus dell’Equalizzatore Grafico a 5 bande On-Board vale bene l’omissione del bellissimo, ma stoico, logo Nomad. Questa antica tradizione Boogie è un potente “shaping tool” e quando aggiunto ai già pienamente evoluti Canali di Nomad, qualunque suono possiate sognare si trova sulla punta delle vostre dita. Può essere assegnato al percorso del segnale globalmente o col pedale (In &Out) a piacere. HI VOLTS AC MAINS ON ON EQ IN

OUTPUT EQ FTSW

240

750

2200

SOLO

6600

I cinque slider a banda larga offrono il pieno spettro di frequenze in un formato guitar-friendly infinitamente più facile e rapido da usare sia degli equalizzatori grafici a banda ridotta sia del tipo parametrico. Esiste una miscela più gentile tra le regioni e perciò minor probabilità di buchi nel tono e nella risposta, da cui risulta un intelligente sistema sonoro per dare forma al suono della chitarra... specialmente sui suoni distorti.

NOTA: Quando l’EQ è disattivato ci sarà una piccola quantità ( 3% max. ) del suo effetto ancora nel segnale. Questa minima quantità non dovrebbe causare alcun problema ed è da considerarsi normale. Si tratta di una modo essenziale per ottenere una operatività del footswitch senza interruzioni. Ecco alcuni esempi di come abbiamo visto dei musicisti utilizzare questo potente dispositivo per la modifica del suono, con la classica curva a “V” e il suo sorprendente effetto di spazialità quale più popolare impostazione in quasi ogni stile.

La celebre forma a "V" ( la piu' popolare)

240

750

2200

6600

240

750

2200

6600

240

750

2200

6600

240

750

2200

6600

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CONTROLLI SUL PANNELLO FRONTALE: (Continua) OUTPUT CONTROL : Questo controllo determina il livello di volume all’uscita generale dell’amplificatore. Dopo che i controlli di GAIN sono stati regolati per lo stile di suono desiderato e i livelli dei tre canali sono stati bilanciati con i loro rispettivi controlli di canale MASTER, il controllo OUTPUT vi consente di modificare il livello del volume di esecuzione sull’intero ampli regolando un solo controllo. Il controllo OUTPUT è cablato anche come controllo del livello di ritorno (Return) dell’Effects Loop. Doveste mai usare il vostro Nomad solo come finale di potenza immettendo un segnale nella presa RETURN, il controllo OUTPUT servirà come controllo del livello master. HI VOLTS AC MAINS ON

NOTA: Quando si usa l’EFFECTS RETURN come ingresso - per usare Nomad come finale di potenza - il controllo SOLO può essere usato per ottenere un’enfasi (boost) footswitchabile se il Footcontroller è collegato. E’ cablato in parallelo al controllo OUTPUT e perciò controlla anche il volume della sezione finale di amplificazione.

OUTPUT SOLO

NOTA: La presa RETURN dell’Effects Loop può agire da ingresso del finale in modo da poter usare il vostro Nomad come finale di potenza o per riproduzione stereo o per incorporare preamplificatori addizionali. Se le possibilità di simili applicazioni sono virtualmente illimitate, vanno ricordate alcune cose utili quando vi interfacciate a Nomad per usarlo solo come finale di potenza;

1.) Collegate un connettore “Dummy” (fantoccio) o un cavetto libero alla presa SEND. ( Questo previene qualunque possibilità di carico che possa produrre una riduzione della sensibilità del RETURN.) 2.) Il controllo del livello di OUTPUT sarà il solo controllo attivo sul Pannello Frontale. 3.) Il controllo SOLO può essere utilizzato per passare col pedale a una quantità predeterminata di enfasi quando è collegato il footcontroller.

SOLO CONTROL : Questo controllo può essere attivato solamente se è collegato il corretto Footcontroller alla presa DIN Footswitch. SOLO è un controllo di livello finale di uscita aggiuntivo cablato in parallelo con il controllo OUTPUT. Permette una regolazione sopra quella del controllo OUTPUT e può essere regolato sotto. La quantità di enfasi apparente dipende anche da quella del controllo OUTPUT - nel senso che se l’ampli è su livelli o estremamente bassi o estremamente alti di OUTPUT, la sua efficacia viene ridotta al minimo. E’ stato ottimizzato per performance live HI VOLTS AC MAINS su range medi di livelli di volume. ON

OUTPUT

SOLO

HI VOLTS :

HI VOLTS ON

Se la sezione finale non contribuisce al suono (super silenziosa), o sta producendo tutto il suo wattaggio ( super alta), c’è molto poco segnale con cui il controllo SOLO possa lavorare. Usando il Footswitch e selezionando SOLO, è possibile nel livello complessivo un’enfasi presettabile al volo...garantendovi un controllo sui vostri livelli quando è il momento di farsi sentire. Il tecnico potrebbe lanciarvi un’occhiataccia la prima volta che lo usate...ma non è forse il momento di potervi sentire al meglio?. E inoltre potete anche evitare che vi punisca con un ascolto timoroso o la versione finta del vostro suono. Ottimo per una pausa... questo toggle switch serve anche a uno scopo ancora più importante. Quando la levetta è nella posizione abbassata le valvole si trovano al minimo così che durante l’accensione possano scaldarsi prima di essere messe al lavoro. Prima di accendere l’alimentazione A.C. generale (Mains), assicuratevi che lo switch indicato con “HI VOLTS” sia nella posizione down (abbassata). Attendete almeno AC MAINS 30 secondi e quindi mettete lo switch sulla posizione ON. Questo aiuta a prevenire problemi valvolari ON e aumenta sostanzialmente la durata sonora delle valvole.

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CONTROLLI SUL PANNELLO FRONTALE: (Continua) AC MAINS : Questo switch fornisce l’alimentazione A.C. a Nomad. Accertatevi che l’unità sia collegata alla terra (tutti e tre i terminali del cavo di alimentazione A.C. devono essere collegati quando possibile per evitare danni all’utente come all’unità) e che sia presente il voltaggio appropriato. HI VOLTS ON

AC MAINS ON

Seguite la procedura di avvio a freddo descritta nella sezione precedente col titolo “HI VOLTS” quando accendete il vostro Nomad.

Bene, ora che avete compreso l’uso dei controlli e dei modi e come essi interagiscono fra di loro, è giunto il momento di godervi il vostro Nomad con una buona lunga sessione esplorativa. A dorso di cammello, dunque...e quando siete pronti per una pausa gireremo sul retro a daremo un’occhiata alle altre restanti funzioni. Nel frattempo, divertitevi e che il vento vi aiuti soffiandovi alle spalle!

AREA RISTORO

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CONTROLLI SUL PANNELLO POSTERIORE & CONNESSIONI: CH2

CH3

CH1

FTSW

ATTENZIONE! LO SWITCH DEVE CORRISPONDERE ALLE VALVOLE

10%

6L6

FUSE

NOMAD ALL TUBE AMPLIFIER

FX MIX

HANDBUILT IN PETALUMA, CA

100 WATTS

50 WATTS

100%

BIAS EL34

replace fuse with same type and rating only. Do not expose this unit to rain or moisture.No user-serviceable parts inside. Refer servicing to qualified personnel.

SEND

CH1

REVERB

4 OHM

SLAVE

SPKR

WARNING: To reduce risk of fire or electric shock,

SPKR MUTE

RECORDING

4 OHM SPKR

3 A SB

CH2

REVERB

8 OHM

SPKR ON

PRESA FOOTSWITCH SOTTO

CH3

RETURN

COMBO SPKR

USE WITH TWO 8 OHM SPKR

TO POWER AMP

PRESA FOOTSWITCH : Questa presa DIN a 7 Pin situata nella parte sottostante dello chassis accetta il cavo del Footcontroller di Nomad, in modo da poter usare il controllo a pedale per selezionare canali e funzioni; 1.) Collegate qui il cavo che trovate col Footcontroller allineando la linguetta sul cavo con il fermo sulla manica del cavo. 2.) Selezionate “Footswitch” sul controllo rotativo Channel Select situato sopra nel Pannello Posteriore. 3.) Selezionate il canale o la funzione desiderati.

FUSE : I Nomad 45 e 55 richiedono un fusibile con un valore di 2.5 amp - mentre il Nomad 100 utilizza un fusibile da 3 amp. Tutti e tre i modelli sono dotati di fusibili del tipo Slo-Blo e nel caso di sostituzione futura, rimpiazzate il fusibile con lo stesso tipo e valore. Per i modelli di esportazione vi preghiamo di contattare il rivenditore per le specifiche riguardanti le richieste di alimentazione del vostro modello di Nomad. CH2 CH1

CH3 FTSW

FUSE

3 A SB FOOTSWITCH SOCKET BELOW

Scaldate bene le valvole prima con lo switch HI VOLTS dell’amplificatore in posizione abbassata. Quindi osservate attentamente le valvole mentre mettete lo switch HI VOLTS sulla posizione ON (switch alzato.) Se vedete un arco o una scintilla dentro, quello è sicuramente il problema e può essere rimediato con una semplice sostituzione della valvola. In molti casi tuttavia, la valvola difettosa darà problemi in modo intermittente. Guardate per un po’ e se qualche valvola diventa incandescente, questa è la causa del problema originale. Se tutto sembra a posto, date dei colpetti su ogni valvola finale per vedere quale è quella difettosa, perchè un fusibile bruciato è quasi sempre provocato da valvole difettose. (Vedi la sezione sulla manutenzione delle valvole del manuale per ulteriore assistenza e consigli utili su come mantenere in vita le valvole finali).

RECORDING

ROTARY SELECT: Usate lo switch Rotary Select quando vi accade di non avere con voi il controllo a pedale di Nomad. La rotazione di questo switch vi consente di selezionare un particolare canale manualmente.

CH2 CH1

CH3

In ogni caso, per poter utilizzare un controllo a pedale questo controllo rotativo deve essere impostato sulla posizione Footswitch.

FTSW

FUSE

3 A SB FOOTSWITCH SOCKET BELOW

RECORDING

PAGE

CONTROLLI SUL PANNELLO POSTERIORE & CONNESSIONI: (Continua) RECORDING OUT : Questa presa da 1/4” cattura il suono dal pre-amp dal vostro Nomad per poterlo modificare, permettendo l’immissione diretta in una console sia per la registrazione che per applicazioni live di rinforzo. Produce un segnale mono e può inviare un livello che dovrebbe risultare adeguato, se non ottimale, per la maggior parte dei banchi di missaggio. Il livello di ciascun Canale è dipendente dal controllo MASTER dei Canali. Suoni meno saturi CH2 CH3 produrranno maggiori dinamiche e perciò un segnale più forte a questa uscita con il modo “Normal” CH1 FTSW del Canale 1 che produce il livello potenzialmente più forte. E’ sempre buona norma iniziare con l’attenuatore di ingresso della console disattivato alzando poi il livello gradualmente - per evitare danni ai monitor di ascolto in caso abbiate inavvertitamente impostato un livello estremo di segnale. FUSE

Brillantezza e armoniche superiori possono essere regolate dal controllo PRESENCE per bilanciare i tre suoni ed è particolarmente importante per i migliori suoni solisti nei Channel 2 & 3.

3 A SB FOOTSWITCH SOCKET BELOW

RECORDING

Ricordate anche di usare il controllo BASS con cura quando usate la Recording Output per interfacciarvi a una console. Regolazioni estreme possono potenzialmente danneggiare i monitor di ascolto.

SPKR ON / SPKR MUTE: Il mini-toggle a due posizioni mette in “mute” il segnale allo stadio driver per consentire la registrazione diretta anche a tarda notte o in qualunque momento il suono dagli altoparlanti non risulti appropriato. SPKR ON (in su) permette alla sezione finale di ricevere segnale e produrre suono. SPKR MUTE ( in giù ) ferma il segnale FUSE allo stadio driver - inviandolo solo alla RECORDING Output. SPKR ON 3 A SB

NOTA: Per un monitoraggio personale del vostro Nomad senza alcun suono agli altoparlanti, potete usare la Recording Output anche per pilotare un paio di SPKR MUTE cuffie. Estrema attenzione deve essere posta per evitare di danneggiarvi l’udito RECORDING o le cuffie stesse poiché il livello di uscita è ottimizzato per la console... rendendolo quindi un po’ for te per l’uso delle cuffie. Iniziate con i controlli Channel MASTER disattivati e quindi aumentate gradualmente fino al livello desiderato. FOOTSWITCH SOCKET BELOW

BIAS SELECT - Nomad modelli 55 & 100:

I modelli Nomad 55 e 100 incorporano uno switch Bias select che vi permette di utilizzare dotazioni stock di pentodi finali 6L6 o commutare tranquillamente su un paio ( o due ) di valvole EL34. Spostandovi dalle 6L6 di stock viene rivoluzionato il voicing ATTENZIONE! LO SWITCH DEVE CH2 CH3 dell’intero amplificatore con una distinta enfasi sulle armoniche superiori e un’apertura CORRISPONDERE ALLE VALVOLE CH1 FTSW sul top end che può risultare preferibile per certi stili. Le 6L6 forniscono la risposta più bilanciata attraverso l’ampio spettro di suoni possibile nei tre canali, ma alcuni 6L6 BIAS EL34 sorprendenti suoni sono possibili con le EL34 e a un certo punto vi suggeriamo di sperimentare con queste valvole...specialmente in studio! Il dominio multitraccia pone FUSE minor enfasi sulla versatilità del “channel switching” e più su specifici suoni individuabili SPKR ON 3 A SB così che qualunque compromesso complessivo non presenta alcun problema. Le EL34 SPKR MUTE tendono a lavorare meglio in tutti e tre i canali qundo vengono utilizzate con GAIN FOOTSWITCH SOCKET inferiore e maggiori regolazioni MASTER o di controllo OUTPUT...Alzando BELOW RECORDING l’amplificazione finale mostrano meglio la loro classica risposta. Channel 1 in entrambi i Modi è la regolazione dalla nostra attitudine preferita, con impostazioni basse del controllo GAIN nei Canali 2 & 3 che seguono a breve distanza per via di un leggermente minor focus - se paragonato alle 6L6. NOTA: Il BIAS SELECT DEVE ESSERE REGOLATO PER CORRISPONDERE ALLE VALVOLE IN USO! Se non controllate la posizione di questo switch potreste anche danneggiare l’amplificatore. CONTROLLATE SEMPRE IL BIAS SELECT QUANDO CAMBIATE TIPO DI VALVOLE!

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CONTROLLI SUL PANNELLO POSTERIORE & CONNESSIONI: (Continua) SEND, RETURN & FX MIX: Il vostro Nomad è dotato di un loop effetti parallelo per fornire un’interfaccia ottimale con processori di segnale esterni. In questo modo viene mantenuta la massima quantità di puro segnale amplificato col suo carattere di attacco e calore poiché gran quantità di suono amplificato “dry” può essere mischiato con una piccola quantità di segnale processato, molto “wet “. Per usare l’Effects Loop con i vostri processori seguite questi step. CH2 CH1

CH3 FTSW

CAUTION ! SWITCH MUST MATCH TUBES

6L6

Usando 2 cavi schermati di buona qualità, i più corti possibile 1.) Collegate SEND all’ingresso dei vostri processori.

BIAS EL34 10%

FUSE

FX MIX

100%

2.) Collegate RETURN all’uscita dei vostri processori.

SPKR ON

3 A SB

3.) Scegliete Modi e suoni in tutti i Canali e bilanciate i livelli con il controllo MASTER.

SPKR MUTE

FOOTSWITCH SOCKET BELOW

RECORDING

SEND

RETURN

4.) Poiché MASTER controlla la quantità di segnale che appare alla mandata (SEND) provate a raggiungere un bilanciamento relativo tra i Canali con il controllo MASTER (di ciascun rispettivo canale) regolato all’incirca su ( 9:00 - 1:00 ). Regolate il livello di ascolto complessivo con il controllo OUTPUT. 5.) regolate il mix Dry/Wet dei vostri processori quanto più vicino possibile a 100% Wet ( tutto effetto). 6.) Introducete la quantità di segnale non trattato che desiderate usare con il controllo FX MIX. Ricordate che la minor quantità di degrado rispetto al suono originale del vostro Nomad si trova nel range inferiore del potenziometro FX MIX. Regolate quanto più vicino possibile a 10% per poter conservare attacco e calore del suono . NOTA: Qualunque apparecchio estraneo collegato in questo estremamente sensibile punto tra lo stadio pre e quello finale cambierà il suono in qualche modo. L’Effects Loop parallelo nel vostro Nomad vi permetterà di usare processori esterni con il minor compromesso. Pedali di effetto e apparecchi Pre-amp esterni devono essere usati davanti all’ampli ( Collegati all’Input e non nell’Effects Loop ) NOTA: Non aumentate il Gain all’unità che sta oltre l’Effects Loop con i controlli di ingresso o di uscita dei vostri processori. Così facendo collegate l’ingresso all’uscita e si verificherà un feedback. Se questo accade dovrete ridurre uno dei due o entrambi fino a tornare al gain dell’unità . Certe regolazioni estreme di combinazioni del controllo GAIN / MASTER possono non essere adatte a bilanciare il livello Send fra i Canali. In tali casi provate a ottenere il suono in un Canale diverso o fate a meno di usare il Loop per quel particolare suono in quel Canale. Se proprio necessario nel caso si tratti di uno strumento che dovete assolutamente utilizzare, abbiamo per voi un potenziometro che forse potrebbe darvi una mano: chiamateci. La sostituzione del potenziometro standard avrà un effetto contrario sul puro suono non trattato del vostro Nomad . POWER AMP (Voicing): solo su Nomad 45 Questo toggle switch a due posizioni è una funzione bonus e ricompensa quelli leali al più piccolo Nomad...il piccolo ma potente 45. Questo switch riconfigura il circuito di feedback negativo di questo piccolo dinamo e consente due distinte risposte di potenza dalle 4 x EL84. “Normal” inserisce la magica quantità di negative feedback, producendo una risposta calda, rotonda, spumeggiante. In questa posizione troverete i più bilanciati suoni clean e suoni vocali distorti. Vi suggeriamo la posizione Normal per la maggior parte delle CH3 PWR AMP vostre necessità di channel switching. NORMAL

REVERB EXTREME

“Extreme” libera la furia di questa aggressiva sezione finale a medio wattaggio e permette una più tradizionale risposta Euro style. I primi ampli British EL84 emettevano un pressante, veloce attacco, e gridavano una natura ribelle. Il feedback negativo viene scatenato in questa versione Extreme per giungere alla più spregiudicata di tutte le personalità di Nomad. Questa viene mostrata soprattutto nel Modo Normal del Canale 1, con il Modo “PUSHED” che aggiunge una punta ancora più aggressiva .

NOTA: Un sostanziale aumento di Volume si verifica passando all'impostazione Extreme. Riducete l’Output Level quando passate su Extreme. PAGE

CONTROLLI SUL PANNELLO POSTERIORE & CONNESSIONI: (Continua) 50 / 100 WATT : (solo su Nomad 100) Questo è l’interruttore “half power” (dimezza la potenza) che si trova solo sul Nomad 100 watt. Le due valvole finali interne vengono messe nel modo stand-by quando la posizione 50 watt viene selezionata riducendo la potenza RMS ad approssimativamente 50 watt. Questo switch può essere utilizzato in qualunque momento durante la performance. 100 WATTS

Per prestazioni ottimali è consigliabile cambiare l’altoparlante o il cabinet dalla presa 8 ohm a quella 4 ohm quando si scende sulla posizione 50 watt. Questo assicura una combinazione di impedenza appropriata mantenendo lo stesso carico relativo. Così facendo una più brillante, elastica risposta apparirà e i 50 watt pieni di potenza saranno immediatamente disponibili.

CH3

REVERB

50 WATTS

Se preferite la più grassa, più scura natura dello speaker nella presa da 8 ohm quando siete nella posizione a 50 watt potete sentirvi liberi di usare questo scenario senza danni per l’amplificatore.

REVERB: Questi tre controlli rotativi sono responsabili del mix dry/wet del tradizionalmente ricco circuito di riverbero analogico “3 spring”. Ciascun canale ha un controllo Reverb Mix corrispondente così che la quantità di segnale wet possa corrispondere allo stile del suono che avete selezionato in quel canale. Il REVERB può essere bypassato a distanza globalmente ( tutti i canali/modi ) con lo switch Reverb sul Footcontroller. Sono situati all’indietro (3,2,1) sul pannello posteriore così che quando state suonando con l’amplificatore davanti, i controlli REVERB seguono la sequenza dei Canali...permettendovi di arrivarci e usarli senza dover guardare. CH3 CH2 CH1 100 WATTS

REVERB

50 WATTS

8 OHM SPKR

COMBO SPKR

4 OHM

SLAVE

NOTA: Quando il Reverb Footswitch viene usato per disattivare il Reverb, una piccola quantità di segnale wet può ancora essere sentito. Per rimuovere completamente il Reverb dal circuito, girate il controllo REVERB (del canale rispettivo) abbassandolo fino in fondo.

SPKR

USE WITH TWO 8 OHM SPKR

TO POWER AMP

SPEAKERS: Sono fornite tre prese di uscita per gli altoparlanti (1) 1 x 8 ohm e (2) 2 x 4 ohm per interfacciare il vostro Nomad a una varietà di configurazioni speaker / cabinet. I combo Nomad usano la presa da 8 ohm per la loro uscita e se questo è il carico appropriato, potete sperimentare un disabbinamento ( verso l’alto ) con l’impossibilità di produrre piena potenza quale unico limite. Alcuni musicisti utilizzano il disabbinamento ("mismatch"), preferendo questo più morbido risultato all’attacco e alla presenza di un abbinamento di impedenza corretto. Se desiderate aggiungere cabinet al vostro combo o testata - potete usarne sia un cabinet ( solo ) da 4 ohm alla presa da 4 ohm lasciando SPKR SPKR la presa da 8 ohm vuota o due cabinet da 8 ohm ciascuno collegati alle prese da 4 ohm lasciando così la presa da 8 ohm vuota ed esser certi di un abbinamento sicuro così come di piene capacità di potenza. USATE CON 2 SPKR 8 OHM COMBO SPKR TO POWER AMP Potete anche usare un cabinet da 16 ohm alla presa da 8 ohm - e un cabinet da 8 ohm alla presa da 4 ohm ( lasciando una presa da 4 ohm vuota ). Questa combinazione produrrebbe la combinazione di impedenza appropriata. cfr. la sezione sull’impedenza degli altoparlanti più avanti nel manuale per maggiori informazioni. 8 OHM

4 OHM

SLAVE

NOTA: I possessori di Nomad 100 devono mettere gli altoparlanti/cabinet da 8 ohm nella presa da 4 ohm quando spostano lo switch di potenza 50/100 sui 50 watt per assicurarsi una combinazione di impedenza appropr iata.

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CONTROLLI SUL PANNELLO POSTERIORE & CONNESSIONI: (Continua) SLAVE: Questa presa cattura un segnale direttamente dalle prese speaker ed è “padded” (attenuata) in modo da poter utilizzare l’intero suono ( stadio pre-amp & finale ) e inviarlo ad altri amplificatori. Questo vi consente di usare il vostro Nomad come ampli master in concerti da grandi spazi dove vengono usati più amplificatori per aumentare la copertura. Può essere usata anche per inviare un segnale a degli amp switcher o a processori di effetto. CH2

CH1

NOTA: A meno che non sia selezionato SPKR MUTE, deve essere sempre usato un qualche carico per prevenire danni all’amplificatore. La garanzia non copre danni provocati dall’utilizzo dell’amplificatore senza un opportuno carico.

REVERB

4 OHM

SLAVE

Se non è disponibile uno speaker - usate un resistore da 4 o 8 ohm di almeno 50 watt. Sarebbe preferibile il carico di un altoparlante poiché risponderà dinamicamente dato che cambia la propria impedenza a seconda della frequenza.

NOTA: Il livello della presa Slave è determinata sia dalla regolazione dei controlli Channel AL POWER AMP

MASTERS che OUTPUT / SOLO. Se non risulta possibile un livello ottimale per via di livelli di performance estremi o molto bassi - potete chiamarci e vi invieremo un diagramma di come modificare il rapporto del livello Slave per le vostre personali necessità. Prima di far questo provate in tutti gli altri modi possibili che potrebbero servirvi nel caso che si tratti dell’unico scenario a risultare compromesso. Abbiamo scelto questo rapporto per normali applicazioni di performance e dovrebbe quindi risultare adeguato alla maggior parte delle situazioni.

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CHANNEL 1 - Impostazioni campione di fabbrica NOTA: Le impostazioni riguardano tutti gli ampli della Serie Nomad

Neck Single o Humbucker

CHANNEL 1 - Warm Vintage Clean

HI VOLTS AC MAINS ON ON CLEAN (NORMAL)

CH1

GAIN

MASTER

PRESENCE

TREBLE

MID

BASS

OUTPUT SOLO PUSHED

INPUT

Pick-Up a bassa uscita

CHANNEL 1 - Hyper Clean

HI VOLTS AC MAINS ON ON CLEAN (NORMAL)

CH1

GAIN

MASTER

PRESENCE

TREBLE

MID

BASS

OUTPUT SOLO PUSHED

INPUT

Strat / Tele Style

CHANNEL 1 - Twang

HI VOLTS AC MAINS ON ON CLEAN (NORMAL)

CH1

INPUT

GAIN

MASTER

PRESENCE

TREBLE

MID

BASS

OUTPUT SOLO PUSHED

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CHANNEL 1 - Impostazioni campione di fabbrica NOTA: Le impostazioni riguardano tutti gli ampli della Serie Nomad

Neck Single o Humbucker

CHANNEL 1 - Caldo e rotondo

HI VOLTS AC MAINS ON ON CLEAN (NORMAL)

CH1

GAIN

MASTER

PRESENCE

TREBLE

MID

BASS

OUTPUT SOLO PUSHED

INPUT

Maggior parte dei Pick-Up

CHANNEL 1 - Old School

HI VOLTS AC MAINS ON ON CLEAN (NORMAL)

CH1

GAIN

MASTER

PRESENCE

TREBLE

MID

BASS

OUTPUT SOLO PUSHED

INPUT

Retro Humbucker

CHANNEL 1 - Classic Rock

HI VOLTS AC MAINS ON ON CLEAN (NORMAL)

CH1

INPUT

GAIN

MASTER

PRESENCE

TREBLE

MID

BASS

OUTPUT SOLO

PUSHED

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CHANNEL 1 - Impostazioni campione di fabbrica NOTA: Le impostazioni riguardano tutti gli ampli della Serie Nomad

Hot Rear Humbucker

CHANNEL 1 - Agro Crunch

HI VOLTS AC MAINS ON ON CLEAN (NORMAL)

CH1

GAIN

MASTER

PRESENCE

TREBLE

MID

BASS

OUTPUT SOLO PUSHED

INPUT

Maggior parte dei Pick-Up

CHANNEL 1 - Fast Track Solo

HI VOLTS AC MAINS ON ON CLEAN (NORMAL)

CH1

GAIN

MASTER

PRESENCE

TREBLE

MID

BASS

OUTPUT SOLO

PUSHED

INPUT

Neck Single

CHANNEL 1 - Mid Punch Clean

HI VOLTS AC MAINS ON ON CLEAN (NORMAL)

CH1

INPUT

GAIN

MASTER

PRESENCE

TREBLE

MID

BASS

OUTPUT SOLO

PUSHED

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CHANNEL 2 - Impostazioni campione di fabbrica NOTA: Le impostazioni riguardano tutti gli ampli della Serie Nomad

Neck

CHANNEL 2- Fat & Purring

HI VOLTS AC MAINS ON ON CH 2

GAIN

MASTER

PRESENCE

TREBLE

MID

BASS

VINTAGE (NORMAL)

OUTPUT SOLO

MODERN

Maggior parte dei Pick-Up

CHANNEL 2 - Violin Vibe

HI VOLTS AC MAINS ON ON VINTAGE (NORMAL)

CH 2

GAIN

MASTER

PRESENCE

OUTPUT

TREBLE

MID

BASS

SOLO MODERN

Neck or Multiple

CHANNEL 2 - Pretty Clean & Brown

HI VOLTS AC MAINS ON ON CH 2

GAIN

MASTER

PRESENCE

TREBLE

MID

BASS

VINTAGE (NORMAL)

OUTPUT SOLO

MODERN

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CHANNEL 2 - Impostazioni campione di fabbrica NOTA: Le impostazioni riguardano tutti gli ampli della Serie Nomad

Hot Rear Humbucker

CHANNEL 2- Rotundo

HI VOLTS AC MAINS ON ON CH 2

GAIN

MASTER

PRESENCE

TREBLE

MID

BASS

VINTAGE (NORMAL)

OUTPUT SOLO

MODERN

Most Pick-Ups

CHANNEL 2 - Edge

HI VOLTS AC MAINS ON ON VINTAGE (NORMAL)

CH 2

GAIN

MASTER

PRESENCE

OUTPUT

TREBLE

MID

BASS

SOLO MODERN

Hot Rear Humbucker

CHANNEL 2 - Agro Solo

HI VOLTS AC MAINS ON ON CH 2

GAIN

MASTER

PRESENCE

TREBLE

MID

BASS

VINTAGE (NORMAL)

OUTPUT SOLO

MODERN

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CHANNEL 3 - Impostazioni campione di fabbrica NOTA: Le impostazioni riguardano tutti gli ampli della Serie Nomad

CHANNEL 3 - Mocombo TM

Strato, Tele Style

HI VOLTS AC MAINS ON ON CH 3

GAIN

MASTER

PRESENCE

TREBLE

MID

BASS

MODERN (NORMAL)

OUTPUT SOLO

VINTAGE

Pick-Up Low Output

CHANNEL 3 - Clean Clone

HI VOLTS AC MAINS ON ON CH 3

GAIN

MASTER

PRESENCE

TREBLE

MID

BASS

MODERN (NORMAL)

OUTPUT SOLO

VINTAGE

Hot Rear Humbucker

CHANNEL 3 - Rocked Out

HI VOLTS AC MAINS ON ON CH 3

GAIN

MASTER

PRESENCE

TREBLE

MID

BASS

MODERN (NORMAL)

OUTPUT SOLO

VINTAGE

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CHANNEL 3 - Impostazioni campione di fabbrica NOTA: Le impostazioni riguardano tutti gli ampli della Serie Nomad

Hot Rear Humbucker

CHANNEL 3 - Flat Out

HI VOLTS AC MAINS ON ON CH 3

GAIN

MASTER

PRESENCE

TREBLE

MID

BASS

MODERN (NORMAL)

OUTPUT SOLO

VINTAGE

Most Pick-Ups

CHANNEL 3 - Blues Punch

HI VOLTS AC MAINS ON ON CH 3

GAIN

MASTER

PRESENCE

TREBLE

MID

BASS

MODERN (NORMAL)

OUTPUT SOLO

VINTAGE

Hot Rear Humbucker

CHANNEL 3 - Implosion

HI VOLTS AC MAINS ON ON CH 3

GAIN

MASTER

PRESENCE

TREBLE

MID

BASS

MODERN (NORMAL)

OUTPUT SOLO

VINTAGE

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Nomad 45

V 1

B A

NOTA: Prima di cambiare le valvole, mettete il POWER SWITCH sulla posizione OFF o su STANDBY. ATTENZIONE. Le valvole SCOTTANO quando sono appena state utilizzate.

B A

V 2

B A

(Ogni 12AX7 contiene due Triodi separati)

B A

V 3

12AX7 B A

V 4

REAR OF CHASSIS

4 X EL 84

V 5

SCHEMA FUNZIONI DELLE VALVOLE

Vista sullo chassis (come guardando attraverso il cabinet) Vista parziale dello Chassis

Presa alimentazione AC

Presa DIN Footswitch

V4 A = 2째o Stadio Channel 2 & 3 V4 B = Stadio FX Return V5 A & B = Phase Inverter

Descrizione funzioni delle valvole V1 A & B = Stadio input (parallelo) V2 A = 2째o Stadio Channel 1 V2 B = 3o Stadio Channel 1 V3 A = 4o Stadio Channel 2 & 3 V3 B = 3o Stadio Channel 2 & 3

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6L6

V 1

B A

NOTA: Prima di cambiare le valvole, mettete il POWER SWITCH sulla posizione OFF o su STANDBY. ATTENZIONE. Le valvole SCOTTANO quando sono appena state utilizzate.

B A

V 2

B A

(Ogni 12AX7 contiene due Triodi separati)

B A

12AX7 B A

V 3

6L6

V 4

RETRO CHASSIS

V 5

Nomad 55 SCHEMA FUNZIONI DELLE VALVOLE Vista sullo chassis (come guardando attraverso il cabinet) Vista parziale dello Chassis

Presa alimentazione AC

Presa DIN Footswitch

V4 A = 2o Stadio Channel 2 & 3 V4 B = Stadio FX Return V5 A & B = Invertitore di fase

Descrizione funzioni delle valvole V1 A & B = (parallelo) Stadio input V2 A = 2o Stadio Channel 1 V2 B = 3o Stadio Channel 1 V3 A = 4o Stadio Channel 2 & 3 V3 B = 3o Stadio Channel 2 & 3

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6L6

B A

V 2

V 1

B A

NOTA: Prima di cambiare le valvole, mettete il POWER SWITCH sulla posizione OFF o su STANDBY. ATTENZIONE. Le valvole SCOTTANO quando sono appena state utilizzate.

B A

6L6

(Ogni 12AX7 contiene due Triodi separati)

B A

12AX7 B A

V 3

6L6

V 4

6L6

RETRO CHASSIS

V 5

Nomad 100 SCHEMA FUNZIONI DELLE VALVOLE Vista sullo chassis (come guardando attraverso il cabinet) Vista parziale dello Chassis

Presa alimentazione AC

Presa DIn Footswitch

V4 A = 2o Stadio Channel 2 & 3 V4 B = Stadio FX Return V5 A & B = Invertitore di fase

Descrizione funzioni delle valvole V1 A & B = Stadio input (parallelo) V2 A = 2o Stadio Channel 1 V2 B = 3o Stadio Channel 1 V3 A = 4o Stadio Channel 2 & 3 V3 B = 3o Stadio Channel 2 & 3

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DISTURBI VALVOLARI & MICROFONICITA' Potrebbe verificarsi talvolta una forma di disturbo valvolare o microfonicità. Certamente non è causa di allarme, questo comportamento bizzarro fa parte dell’ambiente e del suono. Come per il cambio di una lampadina, non vi serve certo un tecnico per curare questi tipi di problemi minori risolvibili dall’utente, e infatti vi sorprenderete di quanto sia facile risolvere eventuali problemi valvolari... basta sostituire una valvola pre-amp o finale!

Possiamo suggerirvi innanzitutto di appoggiare l’amplificatore su qualcosa in modo che possiate arrivare alle valvole comodamente senza dovervi piegare. Anche una illuminazione adeguata è di aiuto, poiché avrete bisogno di vedere bene le prese delle valvole per poter sostituire le valvole. Usate attenzione e buon senso quando toccate le valvole dopo che l’amplificatore è rimasto acceso perché possono essere davvero roventi! Se scottano e non volete attendere che si raffreddino, provate ad afferrarle con uno straccio e notate anche che il vetro giù intorno all’estremità argentata è considerevolmente meno caldo, il che lo rende più facile da maneggiare. Inclinate dolcemente avanti e indietro la valvola mentre la estraete dalla sua presa.

DIAGNOSI DI GUASTI ALLE VALVOLE FINALI: Ci sono due tipi principali di guasti alle valvole: corti e rumore. Sia valvole grandi che piccole possono cader preda di questi problemi ma diagnosi e rimedio sono solitamente semplici.

Se si brucia un fusibile, il problema è molto probabilmente una valvola finale in corto e questo può essere lieve o serio. In una valvola lievemente in corto, il flusso di elettroni ha superato la griglia di controllo e la corrente eccedente fluisce alla piastra. Sentirete di solito l’ampli distorcere e iniziare a ronzare leggermente. Se questo accade, guardate subito le valvole finali mentre mettete l’ampli su STANDBY e cercate di identificare quella che diventa incandescente. E’ probabile che tutte e due le valvole in una coppia avvampino poiché la valvola che ha subito il corto tirerà giù il bias delle compagne adiacenti, ma una sola valvola diventerà più calda — e quella è la colpevole. Le altre due sono spesso a posto — a meno che non siano rimaste incandescenti per diversi minuti. Poiché non c’è un corto fisico dentro alla valvola (solo elettroni che si ribellano al controllo) semplicemente commutando su STANDBY per pochi momenti e quindi di nuovo su ON solitamente si risolverà il problema...almeno temporaneamente. Ora osservate attentamente le valvole. Dovesse ripresentarsi il problema, la valvola intermittente inizierà visibilmente a surriscaldarsi prima delle altre e così potrà essere identificata. Deve essere sostituita con una dello stesso gruppo colore (stesso lotto), indicato sull’etichetta. Chiamateci e ve ne invieremo una nuova. Un corto serio non è per nulla altrettanto benigno. Nei casi peggiori, si verifica un grosso arco tra la piastra e il catodo con un lampo visibile dentro il vetro e un sensibile disturbo all’altoparlante. Se si vede che ciò accade, IMMEDIATAMENTE mettete l’ampli in STANDBY. A questo punto il fusibile probabilmente si sarà bruciato. Un simile corto viene causato di solito da un cedimento fisico dentro la valvola che comprende l’interruzione del collegamento e il contatto fisico (o ravvicinato) tra gli elementi. Sostituite la valvola e il fusibile con uno di tipo appropriato e accendete l’ampli usando la procedura già descritta nel manuale.

DISTURBI: Spesso causati da contaminazione all’interno di una valvola, la colpevole può solitamente essere identificata, e battendo leggermente sul vetro, sentirete probabilmente il rumore cambiare. Sentire del rumore agli altoparlanti mentre si danno dei colpetti sulle 12AX7 è comunque normale. E quella più vicina all’INPUT suonerà sempre più forte perchè la sua uscita viene ulteriormente amplificata dalla seconda 12AX7.

Le valvole finali devono essere tutt’altro che silenziose quando vengono battute. Se il crepitìo o il fruscìo cambiano battendole, avete probabilmente trovato il problema. Per aver conferma di una valvola finale rumorosa, semplicemente mettete il vostro ampli F-Series in Standby, rimuovetela dalla sua presa e riaccendete. Non causerà danni far andare brevemente l’ampificatore senza una valvola. Potreste notare un leggero hum in sottofondo, tuttavia, poiché il circuito push-pull diventa sbilanciato. Ogni qualvolta stiate cercando di diagnosticare una valvola sospetta, tenete l’altra mano sugli interruttori POWER e STANDBY pronti a spegnere immediatamente nell’ipotesi improbabile che si provochi un corto più serio. Se pensate di aver localizzato una valvola difettosa ma non ne siete certi, vi consigliamo di sostituite la sospetta con una nuova giusto per esser sicuri della diagnosi. Farete a voi stessi e a noi un grosso favore seguendo le semplici linee guida qui riportate sulla sostituzione delle valvole. Avrete probabile successo con molto meno sforzo di quello necessario a scollegare ogni cosa e portare l’unità a un tecnico che eseguirà sostanzialmente gli stessi facili test. Se le valvole sono ancora entro i sei mesi di garanzia, saremo felici di inviarvi la sostituzione. Basta verificare il colore indicato sull’etichetta della valvola in modo che possiamo inviarvi quella corrispondente.

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DIAGNOSI DI PROBLEMI ALLA VALVOLA PRE-AMP: Poiché il vostro amplificatore è di progettazione completamente valvolare, è possibile che a un certo punto incontriate un piccolo disturbo alla valvola pre-amp. State tranquilli - non è causa di allarme e potete occuparvi del problema voi stessi in una questione di minuti semplicemente sostituendo le valvole.

Iniziamo col dire; è un’ottima idea tenere almeno un paio di valvole pre-amp di scorta sempre a portata di mano per assicurarvi performance senza interruzioni. Questi minimi problemi alla valvola preamp possono presentarsi in molte forme, ma di solito sono compresi in due categorie: rumore e microfonicità. Il rumore può essere una specie di crepitìo, borbottìo, rumore bianco/fruscìo e/o hum. I problemi di microfonicità appaiono di solito nella forma di uno scampanellìo o di un fischio acuto che peggiora aumentando il gain o il volume così da risultare più evidente nei modi “HI” a più alto gain . I problemi di microfonicità sono identificabili facilmente poiché il problema è ancora presente anche con il volume degli strumenti abbassato o con gli strumenti del tutto scollegati - diversamente dal feedback dei pick-up che cessa quando lo strumento viene abbassato. Il rumore di microfonicità è causato da vibrazione meccanica e colpi: pensate di battere un microfono intorno e capirete da dove viene la parola. Il modo migliore per affrontare un problema alla valvola pre-amp è di vedere se si verifica solo in uno specifico Modo o Canale. Quindi fate riferimento agli schemi delle funzioni e delle descrizioni delle valvole del manuale e questo dovrebbe condurvi alla valvola da sostituire. Poi tutto quel che resta è di sostituire la valvola sospetta con una sicuramente in buone condizioni. Se non riuscite a restringere il problema a uno specifico Modo o Canale, il problema potrebbe essere la piccola valvola che pilota le valvole finali e che è operativa in tutti i Modi e i Canali. Sebbene raro, un problema con la valvola driver sarebbe evidente in ogni aspetto della performance - quindi se non riuscite a limitare il problema come specifico di un Modo o Canale, potreste provare a sostituire la valvola driver. I problemi di driver generalmente si mostrano nella forma di crepitìo o hum in tutti i Modi della performance e/o una debole uscita generale all’amplificatore. Occasionalmente una valvola driver anemica farà suonare piatto l’amplificatore e senza vita, ma questo è piuttosto raro, poiché per questo tipo di problema le valvole finali logore sono quelle maggiormente sospette. A volte fare la diagnosi è più problematico di quanto occorra e diventa più rapido e più facile sostituire semplicemente le piccole valvole pre-amp UNA ALLA VOLTA con delle sostitute di sicure buone condizioni. Ma ASSICURATEVI di rimettere le valvole nella loro presa originale fino a che non arrivate a quella che risolve il problema. Noterete che le valvole situate più vicino alla presa INPUT suonano sempre più rumorose...ma questo è perché si trovano all’inizio della catena e il loro rumore viene amplificato via via dalle valvole seguenti. La valvola che va in questa “presa input” (di solito con l’indicazione V1) deve essere la meno rumorosa del gruppo. La valvola che va alla fine della catena di preamp - giusto davanti alle valvole finali - può anche essere rumorosa senza causare alcun tipo di problema. Le valvole del vostro ampli sono già state situate nelle prese più appropriate ed ecco perché non dovete MAI estrarle tutte insieme ma SEMPRE sostituirle una alla volta. Rimettete SEMPRE una valvola perfettamente funzionante nella sua presa originale. E’ anche una buona idea mettere l’ampli in STANDBY quando si sostituiscono le valvole per ridurre il calore prodotto dalle valvole stesse e prevenire rumori esplosivi (che possono sempre verificarsi anche se state estraendo le valvole dalle loro prese con delicatezza) in uscita agli altoparlanti. Ricordate, fate con calma, abbiate pazienza e ci sono ottime probabilità che riusciate a riparare da soli il vostro ampli trovando e sostituendo la valvola guasta. Ci fa star male vedere che qualcuno ci ha rispedito il proprio amplificatore...e tutto quel che serviva era di sostituire una valvola! Se dovete rispedirci il vostro ampli, scollegate il cavo di alimentazione, quelli di altoparlante e riverbero, quindi togliete lo chassis dal cabinet svitando le quattro viti di montaggio sulla parte alta. Lo chassis quindi scorrerà indietro come un cassetto e verrà fuori. Rimuovete le grosse valvole finali e segnatele secondo la loro posizione da sinistra a destra 1, 2, ecc. Devono essere imballate separatamente con abbondanza di carta di giornale pressata tutto intorno e quindi mettetele in una scatola più piccola dentro a uno scatolone più grande. Per avvolgere lo chassis, usate abbondanza di carta di giornale pressata in modo che ci siano almeno 15 cm di spazio tra lo chassis e la scatola di cartone. Anche la plastica a bolli va bene, ma per favore NON usate noccioline di politirolo - si sposteranno durante il viaggio e andranno a infilarsi nei circuiti facendo anche finire il vostro ampli sul fondo dello scatolone senza alcuna protezione e probabili danni. Le valvole pre-amp solitamente non subiscono usura. Perciò, non è una buona idea cambiarle solo per il gusto di farlo. Se non c’è problema - inutile risolverlo. Se non ottenete risultati con le vostre sostituzioni, può darsi che abbiate più di una valvola difettosa. Sebbene raro, può succedere e nonostante questo renda il processo di soluzione del problema un po’ più intimidatorio, è ancora possibile risolverlo da soli.

NOTA: E’ normale sentire un leggero scampanellìo metallico quando si danno dei colpetti sulle valvole preamp. Fino a che la valvola non entra in oscillazione o inizia a crepitare o qualche altra forma di bizzarro rumore, è da considerarsi normale e funzionante.

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REGOLAZIONE DI BIAS: (Parte di una serie continua)

Un articolo scritto da Randall Smith che abbiamo pensato poteste trovare interessante.

CATODO ( ) GRIGLIA ( , ) GRIGLIA SCHERMO ( )

Ecco una domanda che sentiamo spesso: “Perché Mesa non mette regolazioni Bias nei propri amplificatori?”

ELETTRODO BEAMCONFINING ( ) .. ..... .. .. .. ... . ....

PIASTRA ( , )

Struttura di un Pentodo 6L6 / 5881 Beam Power.

Bene, ci sono una risposta breve e una lunga a questa domanda.

La risposta breve è che durante i miei 12 anni trascorsi a riparare Fender, uno dei problemi più frequenti che ho visto è stato che i controlli di bias erano o mal regolati o erano usciti dalla regolazione a causa delle vibrazioni. Come qualunque tecnico onesto vi dirà, si può fare un mucchio di denaro facile spruzzando “acqua santa” sugli amplificatori ... oh, volevo dire “Il tuo ampli ha bisogno di biasing.” Capite cosa intendo? Cosa dovrebbe rispondere il cliente? Bastano un momento e un voltmetro: Il diagramma Fender indica come: “Regolate questo potenziometro a - 52 volt.” Ecco fatto. Nient’altro. Non fatevi ingannare pensando che le valvole “prendano” più o meno bias, non lo fanno. Il modo in cui l’alimentatore di bias è collegato a una valvola è simile a una strada senza uscita, non va da nessuna parte se non a completare il circuito. Si tratta di una voltaggio statico e indipendentemente da quali valvole si trovano nelle prese — o anche se non ci sono affatto valvole nelle prese, non cambia il voltaggio bias di un minimo. Così questa è la conclusione della risposta breve: Poiché l’alimentatore di bias ha bisogno di fornire il giusto voltaggio senza mai variarlo, ho voluto costruire amplificatori che fossero singolarmente ben cablati sui valori corretti e NON avessero bisogno di alcuna regolazione. E per 25 anni, i Mesa/Boogies sono stati costruiti in questo modo. E’ ora di cambiare le valvole? Basta inserire le nostre valvole in uno dei nostri amplificatori ed è FATTO. Non c’è bisogno di tecnici. NIENTE conti e niente problemi di biasing. E ancora più importante: Il bias è GIUSTO perché non può cambiare! Ora, volete la risposta più lunga? Ecco qualche informazione su come il nostro bias bloccato evita qualunque problema. Prego, leggete pure. Ma prima, facciamo un distinguo importante. Il nostro business è la progettazione e realizzazione di amplificatori ad alta prestazione. E per questo abbiamo bisogno di valvole che stiano entro il nostro stretto range di tolleranza. I nostri magazzini sono pieni di scarrti ...oh, funzionavano — solo che non stavano entro il nostro range di tolleranza. Abbiamo un sistema di test delle valvole computerizzato molto sofisticato (soprannominato “Robotube”) che abbina e misura valvole sulla base di sette importanti elementi. Può anche prevedere quali valvole avranno probabilmente un durata inferiore — anche se funzionano perfettamente durante il test. Poiché il nostro business è costruire ampli di qualità, possiamo permetterci di rifiutare un mucchio di valvole capricciose. Quelli che sentite lamentarsi perché i Boogies non hanno regolazione di bias sono principalmente venditori di valvole, non di amplificatori. Non vogliono gettar via il 30 % del loro deposito, quindi promuovono l’idea che le valvole fuori dai nostri parametri possano essere usate per “personalizzare” gli amplificatori e ci criticano perché i nostri ampli non possono essere regolati per accommodare le loro valvole fuori dalla tolleranza Mesa. Ora potreste pensare, “Ma credevo avessi detto che le valvole non “prendono” bias, e quindi non hanno effetto sull’alimentatore di bias che quindi non ha bisogno di essere regolabile.”

Quando regolate il bias (sia selezionando i giusti resistori, come facciamo noi, o regolando un trimmer — che risulta più rapido) quel che facciamo è stabilire la corretta quantità di CORRENTE al minimo che scorre nelle valvole finali. Ma non è possibile regolare la corrente direttamente, si può solo cambiarla regolando la quantità di VOLTAGGIO bias che va alla griglia di controllo delle valvole.

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Voltaggio e corrente NON sono la stessa cosa. La corrente è la QUANTITA’ di elettricità, la “quantità” — e si misura in ampère. Il voltaggio è il grado di carica elettrica — come la “pressione” per usare la vecchia analogia con l’acqua. Lasciate che vi illustri quanto sono diversi voltaggio e corrente: Quando strofinate i piedi su un pavimento di moquette in condizioni invernali asciutte, il vostro corpo può caricarsi da 50,000 a 100,000 volt di elettricità statica. E quando toccate la maniglia di una porta, scocca una scintilla e la potete sentire! Il voltaggio è altissimo ma la corrente (misurata in micro-amp) è minima - altrimenti morireste fulminati. Pensate al contrario alla batteria di una macchina, che produce solo 12 volt. Potete appoggiare la mani sui terminali e non sentirete nulla. Eppure la quantità di corrente disponibile può arrivare a diverse centinaia di ampère .. abbastanza da accendere un motore a freddo e farlo partire. Quindi corrente e voltaggio sono due parametri elettrici totalmente separati — sebbene quando li moltiplicate fra loro, ottenete POTENZA, che si misura in watt. Quando regolate il bias di un amplificatore, state regolando il VOLTAGGIO statico alla griglia di controllo della valvola in modo da produrre una quantità desiderata di CORRENTE al minimo che arriva alla piastra della valvola. Un piccolo cambiamento nel voltaggio alla griglia, produce un grande cambiamento nella quantità di corrente che scorre — ed è fondamentalmente così che funzionano le valvole. Ripetiamolo perché è super importante: un piccolo cambiamento nel voltaggio alla griglia provoca un grosso cambiamento nel flusso di corrente alla piastra. Vedete, questa è l’essenza dell’amplificazione: un piccolo cambiamento ne causa uno grande. Ed ecco un piccolo voltaggio causare un grande cambiamento di corrente. Le condizioni di bias sono ciò che determina quanta corrente scorre attraverso le grosse valvole finali quando non state suonando. E quel che pilota i vostri altoparlanti sono le fluttuazioni nel flusso di corrente quando invece state suonando. Se la quantità di corrente aumenta e diminuisce 440 volte al secondo, allora sentirete una nota LA. Se le fluttuazioni nella corrente sono ampie e sempre 440 al secondo, sentirete un LA molto FORTE! Ma per quanto riguarda il “biasing”, è la quantità di “corrente alla piastra” che scorre senza segnale presente a essere importante. Sfortunatamente la corrente è difficile da misurare perchè il circuito deve essere interrotto — del tipo “taglia il filo” — e il misuratore suddiviso “in serie” con il circuito spezzato. Misurare il VOLTAGGIO invece è facile. Non è necessario interrompere il circuito perchè la lettura di un voltaggio può esser presa in PARALLELO col circuito intatto. Così, per questioni di convenienza, la maggior parte delle regolazioni di bias sono date in volt alla griglia... anche se il fattore importante è la corrente alla piastra. Infatti la corrente alla piastra è così poco conveniente (e pericolosa) da misurare che Fender neppure dichiara quale dovrebbe essere il valore corretto. Danno solo il voltaggio alla griglia che produrrà quella corrente. (Che è meno 52.) Ma questo succede solo se le valvole sono “nelle specifiche”. Fino a che le valvole SONO “nelle specifiche”, il giusto voltaggio di bias darà sempre la corretta “CORRENTE” alla piastra — ma allora non c’è alcun bisogno che il voltaggio di bias sia regolabile! Se le valvole NON sono nelle specifiche, allora il solo modo appropriato di resettare il bias è tagliare il circuito e misurare la corrente mentre si regola il bias ... ma nessun produttore che io conosca DICHIARA mai il valore di corrente desiderato! Sia come sia, quando il voltaggio originale di bias risulta sufficientemente alterato, supplirà per la prestazione fuori norma della valvola e la corretta quantità di flusso di corrente al minimo potrà quindi essere ripristinata. Chiaramente questo è ciò che la maggior parte dei tecnici non dovrebbe tentar di fare. Alcuni più recenti amplificatori hanno degli indicatori di LED collegati al circuito che si accendono quando la giusta soglia di corrente è stata raggiunta. Questo è un miglioramento, e ne vale quasi la pena se siete desiderosi di accettare dei resistori e delle spie sul percorso audio del vostro amplificatore — noi no. L’altro “vantaggio” di questo sistema è di permettere ad alcuni produttori di ampli di evitare l’abbinamento delle valvole finali. L’idea è che regolando il bias per ciascuna valvola separatamente si sradichino le differenze inerenti tra le valvole assicurando che in ognuna scorra la stessa corrente. Ancora, questo ha qualche merito... ma non è ancora tanto utile quanto usare valvole assortite nel modo giusto dall’inizio perché la compensazine del disabbinamento provoca lo sbilanciamento del circuito push-pull. Due errori non fanno una cosa giusta.

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Alcuni degli altri “metodi” di biasing — del tipo ”...le valvole si scaldano troppo, aumentare il bias... suonano aspre e troppo fredde, abbassare...” - sono tentativi puri e semplici. Fortunatamente, una delle grandi cose degli ampli valvolari è che possono sopportare di solito qualche abuso senza causare danni seri... almeno non immediatamente. Ma queste alterazioni non implicano che voi state sostituendo il progettista dell’ampli e che c’è un miglior sistema di condizioni operative che il designer non conosce ma è stato scoperto dai venditori di valvole? Ora, ad alcuni musicisti può piacere il suono del proprio ampli alterato da valvole con caratteristiche estreme e con il bias regolato per poter compensare. Ma spesso si tratta più della novità del cambiamento a cui essi rispondono e quando l’ampli ritorna nelle opportune condizioni originali, li abbiamo visti ancora più felici! Perché ogni parte in ciascuno dei nostri progetti è stata meticolosamente valutata, comparata e messa sotto torchio — per quanto apparentemente insignificante potesse essere. E con ogni progetto cerchiamo lo “sweet spot” dove tutti i parametri — incluso il bias — si incontrano per dare la miglior prestazione sonora, in modo coerente e affidabile. Ogni parte e voltaggio sono importanti — eppure nessuno si lamenta che gli altri parametri non possano essere modificati a piacere. Considerate il nostro circuito brevettato Simul-Class dove ci sono due diversi voltaggi di bias usati per coppie diverse di valvole finali... e cambiando un voltaggio si modifica anche l’altro. Grande cura va nel mettere a posto tutto questo e pensiamo che ci cacceremmo nei guai se rendessimo regolabile ogni cosa per il divertimento del mondo intero... a meno che non vi piaccia pagare per farvi mettere sottosopra il vostro ampli. Oh, scusate, volevo dire. “Uh... l’ampli aveva bisogno di regolare il bias.” Se questo non vi attira, allora semplicemente inserite un set adatto di valvole Mesa in uno dei nostri ampli e siete pronti a suonare. Garantito. Sareste sorpresi dal numero di chiamate di servizio che riceviamo ogni giorno e conducono alla diagnosi di problemi di valvole fuori tolleranza, non nelle specifiche. Pensare che questi sarebbero evitabili includendo una regolazione di bias è quasi un insulto per voi e per noi. Se montate pneumatici sbagliati sulla vostra auto, pensate che cambiando la pressione li renderete quelli giusti? Per favore, non pensate che si tratti di una accusa velata verso chi vende valvole — non è così. E le loro valvole non sono neanche male. Solo che non ha senso pagare più del vostro sudato guadagno per valvole fatte probabilmente nella stessa fabbrica russa o cinese e che possono risultare fuori dalla finestra di prestazioni che abbiamo scelto per il vostro ampli. E ci fa male ascoltare le favole e la mistica riguardo al biasing quando 25 anni di evidenza confermano la nostra decisione di costruire circuiti bias che “non hanno mai bisogno di regolazione”. Quanto denaro e problemi hanno risparmiato i musicisti Mesa/Boogie non potreste immaginarlo. Le nostre valvole rigorosamente testate e selezionate a mano si trovano nel vostro più vicino Mesa/Boogie Pro Center o da noi direttamente. Nessuno offre un prezzo migliore, qualità o garanzie di noi... e allora perché rivolgersi altrove? La prossima volta parleremo del nostro ruolo nello sviluppo della grande Sylvania STR 415 tipo 6 6 e come siamo alla vigilia di vedere qualcosa di molto simile riapparire sul mercato. Ricordate, abbiamo ancora qualcuna di questi super robusti bottiglioni disponibili per gli ampli più vecchi — solo Boogies, prego! Fino ad allora, relax, fate un bel respiro e nutrite la vostra anima! Cordiali saluti! Mesa/Boogie

Ltd.

Randall Smith Designer & President

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ABBINAMENTO IMPEDENZE DEGLI ALTOPARLANTI E GUIDA AL COLLEGAMENTO:

IMPEDENZA: Collegare gli altoparlanti per fornire il carico più efficace, e assicurarsi che tutti siano in fase, aiuta nella creazione del miglior suono possibile. Non si tratta di una cosa troppo difficile, una volta comprese alcune cose sul carico e come collegare i vostri altoparlanti perché forniscano un carico resistivo ottimale.

Gli amplificatori Mesa Boogie possono trattare efficacemente 4 e 8 ohm. Non andate mai sotto i 4 ohm in un amplificatore a valvole a meno che non siate assolutamente certi che il sistema possa appropriatamente gestirli; questo potrebbe danneggiare il trasformatore di uscita. pochi amplificatori possono gestire 2 ohm in modo efficiente senza danni ( per esempio Bass 400+ di Mesa). Potete sempre avere una resistenza maggiore ( 16 ohm, per esempio ) senza produrre danni, ma resistenze troppo basse hanno buone probabilità di provocare fastidi.

DISABBINAMENTO: Quando si ha una resistenza più alta ( per esempio: uscita a 8 ohm in un cabinet da 16 ohm ), si noteranno un feel e una risposta leggermente diversi. Un lieve disabbinamento può fornire un più scuro e regolare tono con un po’ meno uscita e attacco. Questa risposta dipende dal fatto che l’amplificatore sta andando un po’ più a freddo. A volte quando si usa più di un cabinet un disabbinamento sarà l’unica opzione.

QUAL E' L'IMPEDENZA DEL MIO CABINET? Se avete un solo altoparlante, basta abbinare l’impedenza dell’unico altoparlante all’amplificatore, ed è fatta. In molti casi, avrete un numero di altoparlanti, e quindi dovete calcolare il “carico” che l’amplificatore dovrà supportare. Ci sono generalmente tre modi di collegare più altoparlanti insieme. Sono i seguenti:

Quando cablate ( agganciate ) altoparlanti in Serie, la resistenza degli altoparlanti ( misurata in ohm ) è additiva - vale a dire che mettendo due altoparlanti (speaker) da 8 ohm in Serie risulta un carico di 16 ohm. SERIE:

NEGATIVO =

POSITIVO =

BLA

DOW

Made by

DOW

SHA CK Electro-Voice

Speaker B = 8 Ohm

Speaker A = 8 Ohm

SERIE: Collegate il lato Negativo di Speaker A al lato Positivo di Speaker B

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ABBINAMENTO IMPEDENZE DEGLI ALTOPARLANTI E GUIDA AL COLLEGAMENTO: (Continua)

PARALLELO: Cablando in parallelo, la resistenza degli altoparlanti diminuisce. Due altoparlanti da 8 ohm collegati in Parallelo producono un carico di 4 ohm. E’ facile calcolare l’effetto di un carico resistivo quando gli altoparlanti hanno tutti la stessa resistenza. Non è consigliabile invece cablare differenti valori di carico resistivo in Parallelo ( 8 e 4, 16 e 8 ecc. ) La formula per calcolare l’impedenza totale in Parallelo è la moltiplicazione dei due carichi diviso per la somma dei due carichi - p. es.: mettendo altoparlanti da 8 ohm in Parallelo si produce un carico di 4 ohm. Collegate il lato Positivo dello Speaker A al lato Positivo dello Speaker B - Collegate il lato Negativo dello Speaker A al lato Negativo dello Speaker B.

Speaker B 8 Ohm

Speaker A 8 Ohm

NEGATIVO POSITIVO Carico totale = 4 Ohm

BLA

Made by

DOW

BLA

CElectro-Voice

Made by

DOW

COMBINAZIONE SERIE & PARALLELO: Si tratta veramente solo di due set di altoparlanti cablati in Parallelo collegati in Serie. Questo è il modo per mantenere un carico conforme con più altoparlanti. L’importanza di questo è più evidente quando avete più di un cabinet da collegare al vostro amplificatore. Qui è quando avete bisogno di calcolare SPEAKER A SPEAKER B i carichi e come cablarli senza applicare una resistenza troppo bassa H S A H S sull’amplificatore. K A CK Electro-Voice

Tutti e 4 sono da 8 Ohm SPEAKER C

Collegate il lato Negativo dello Speaker A al lato Positivo dello Speaker B, quindi sul lato Positivo dello Speaker D e infine sul lato Negativo dello Speaker C.

SPEAKER D

BLA

K SHA CElectro-Voice Made by

DOW

Made by

DOW

SHA CK Electro-Voice

Semplicemente collegate il lato Positivo dello Speaker A al lato Positivo dello Speaker C.

E infine, collegate il lato Negativo dello Speaker B al lato Negativo dello Speaker D. 4 altoparlanti da 8 Ohm cablati in Serie Parallelo = un carico totale di 8 Ohm.

POSITIVO NEGATIVO PAGE

SCHEMI DI COLLEGAMENTO... Ampli a Cabinet di altoparlanti Vista parziale posteriore dell’ampli 8 OHM

4 OHM

Vista parziale posteriore dell’ampli

4 OHM

8 OHM

4 OHM

8 Ohm Cabinet

3 Vista parziale posteriore di un ampli Mesa

ABBINAMENTO CORRETTO 4 Ohm Cabinet

8 OHM

4 OHM

DISABBINATO

5 Vista parziale posteriore dell’ampli 4 OHM

8 OHM

16 OHM

Vista parziale posteriore dell’ampli

8 Ohm Cabinet DISABBINATO SICURO

4 OHM

8 OHM

16 OHM

16 Ohm Cabinet DISABBINATO SICURO

16 Ohm Cabinet PAGE

SCHEMI DI COLLEGAMENTO... Ampli a Cabinet di altoparlanti

Vista parziale posteriore dell’ampli

Vista parziale posteriore dell’ampli 8 OHM

4 OHM

ABBINAMENTO CORRETTO

4 OHM

8 OHM

16 Ohm Cabinet 8 Ohm Cabinet DISABBINATO SICURO

8 Ohm Cabinet

9 Vista parziale posteriore dell’ampli 8 OHM

4 OHM

Vista parziale posteriore dell’ampli

4 OHM

8 OHM

ABBINAMENTO CORRETTO

4 OHM

ABBINAMENTO CORRETTO

8 Ohm

SERIES BOX

4 Ohm

4 Ohm Cabinet

PARALLEL BOX

4 Ohm

16 Ohm

4 Ohm Cabinet

16 Ohm Cabinet PAGE

16 Ohm

16 Ohm Cabinet

SCHEMI DI COLLEGAMENTO... Ampli a Cabinet di altoparlanti

Vista parziale posteriore dell’ampli 4 OHM

4 OHM

16 Ohm

8 OHM

SERIES BOX

8 Ohm

8 Ohm Cabinet

DISABBINATO SICURO

12 Vista parziale posteriore dell’ampli

Vista parziale posteriore dell’ampli 4 OHM

4 OHM

ABBINAMENTO CORRETTO

8 OHM

4 OHM

8 Ohm PARALLEL BOX

16 Ohm

8 Ohm Cabinet

16 Ohm Cabinet 16 Ohm Cabinet ABBINAMENTO CORRETTO

16 Ohm Cabinet PAGE

16 Ohm Cabinet

SCHEMI DI COLLEGAMENTO... Ampli a Cabinet di altoparlanti

Vista parziale posteriore dell’ampli

16 Ohm

4 OHM

8 OHM

SERIES BOX

8 Ohm

8 Ohm Cabinet

16 Ohm Cabinet

DISABBINATO SICURO

Vista parziale posteriore dell’ampli 8 OHM

4 OHM

8 Ohm PARALLEL BOX

16 Ohm

16 Ohm Cabinet

DISABBINATO SICURO PAGE

16 Ohm

16 Ohm Cabinet

TRIODI, PENTODI & IRLANDESI:

Uno sguardo ravvicinato al funzionamento della valvola

Con le scuse ad amici e parenti dell’Isola di Emerald - che presto faranno la loro apparizione - l’umorismo che segue è dedicato alla memoria di Spec McAuliff e Fae (Rafael) McNally, due dei Veri Grandi. Come i loro riferimenti numerici suggeriscono, i termini Diodo, Triodo e Pentodo indicano il numero di elementi dentro alla valvola, vale a dire due, tre o cinque. Tutte le valvole necessitano anche di un filamento o heater che non viene incluso nel computo. La sua funzione è di eccitare gli elettroni dal rivestimento del catodo alzando la temperatura così da farli bollir fuori dal materiale di rivestimento ricco di elettroni e formare una nube di elettroni liberi nello spazio vuoto che circonda il catodo. Sebbene i termini filamento e heater (riscaldatore) siano spesso usati in modo intercambiabile, ci sono specifiche differenze: un filamento è un catodo scaldato direttamente in cui il rivestimento del catodo viene applicato direttamente all’elemento riscaldatore. Esempi sono le valvole 5U4 twin diode rectifier e 300B triode amplifier. Un heater, d’altra parte, è un elemento riscaldatore separato dal catodo e si trova di solito inserito dentro all’involucro tubolare del catodo. Esempi sono le valvole 12AX7 twin triode amplifier e 6V6 o EL84 beam power pentode. In tutti i casi questo aspetto fondamentale della costruzione di ciascuna valvola è chiaramente visibile, specialmente quando l’elemento scaldatore è incandescente. Il catodo, poi, dovrebbe essere considerato il primo degli elementi poiché è la fonte degli elettroni. La parola stessa viene dal greco e significa letteralmente “giù in basso”, che implica un senso di origine centrale - come il centro della Terra da cui il suono ha origine. Si potrebbe dire che un audiofilo estatico faccia l’esperienza di una catarsi positiva, dato che la sua anima si purifica quando il suo sistema lo porta nell’Audio Nirvana. Il solo problema con questa immagine positiva è che il catodo è, sfortunatamente, negativo... almeno elettricamente parlando. Comunque questo è facile da ricordare poiché virtualmente tutti i musicisti e audiofili hanno anche fatto l’esperienza della più comune catarsi negativa quando emergono dalla rinascita emozionale scalciando e gridando di rabbia e frustrazione. Una volta scaldati, gli intrinsecamente negativi elettroni sono piccoli tipi energici quasi senza massa. Così possono essere accelerati quasi instantaneamente e viaggeranno attraverso il vuoto a una velocità vicina a quella della luce. Essendo di tale carica negativa, tendono a respingersi l’un l’altro e così dentro la nube di elettroni che circonda il catodo, c’è tutto uno spingere e sgomitare dato che ognuno tenta di mantenere la propria distanza da tutti gli altri... a meno che non ci sia una forte attrazione universale dovuta a influenza esterna. Immaginatevi, se volete, un gruppo di sub-atomici Irlandesi che se ne vanno in giro in un negativo stato mentale di repulsione. Tutti imbronciati e nessuno vuole aver niente a che fare con gli altri. Ora introducete una forte attrazione, diciamo un bar pubblico, e potete immaginarvi un ordinato e rapido movimento della moltitudine in una sola direzione. Questo è quel che accade quando un elemento caricato positivamente chiamato anodo o piastra viene introdotto nel vuoto. La piastra è il grosso elemento di metallo maggiormente visibile attraverso il vetro di una valvola. E’ l’elemento più esterno della struttura di una valvola e circonda tutti gli altri. Il catodo si trova nel centro irradiando elettroni verso l’esterno. Più alto è il voltaggio positivo applicato alla piastra, più l’attrazione per gli elettroni che circondano il catodo aumenta, e se niente si trova sulla strada, si verifica un flusso pienamente disinibito verso la piastra...un po’ come togliere le porte e offrire da bere gratis alla folla di scontrosi Irlandesi che gironzolano là fuori. Come gli elettroni fluiscono alla piastra, lo spazio verrà continuamente riempito dal ‘ribollire’ del caldo, catodo ricco di elettroni come potete immaginare facilmente altri Irlandesi che prendono impazientemente il posto di quelli che sono entrati nel bar - fino a che l’intero villaggio non si spopola. Ora, da dove arrivano e come emergono? Bene, una anziana ed elegante signora una volta mi mostrò come far rivivere uno champagne spento: lasciò cadere un chicco di uva passa nel bicchiere. Ci fu un drammatico e istantaneo aumento dell’effervescenza per via dell’introduzione di una superficie catodica. Migliaia di piccole bolle immediatamente apparvero - e continuarono a fluire dal chicco d’uva. Naturalmente le bolle erano fatte di gas dissolto nella bevanda, ma l’analogia facilita la visualizzazione degli elettroni liberi rilasciati dal ricco rivestimento del catodo mentre si muovono effervescenti dalla sua superficie riscaldata.

Ma torniamo al flusso di elettroni. Se gli elettroni sono fortemente attratti verso la piastra caricata positivamente, ne segue che sono fortemente respinti da una piastra caricata negativamente, e così è. Perciò, nella corrente alternata - come quella in arrivo da un trasformatore - applicata alla piastra, gli elettroni fluiscono solo nei momenti in cui la piastra è caricata positivamente. Nei periodi di is stopped and the carica negativa alla piastra, il flusso di elettroni è interrotto e lo spazio degli elettroni resta compresso nell’area intorno al catodo.

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TRIODI, PENTODI & IRLANDESI: ( Continua ) TCosì una valvola a diodo - quella con un catodo e un anodo - viene usata principalmente per raddrizzare (rettificare) la corrente alternata in corrente continua lasciandola passare senza restrizioni, ma in una sola direzione. Questo spiega anche perché l’ora di chiusura è tamto rigida nei pub irlandesi: Durante la normale operatività, il flusso di traffico è allo stesso modo libero e unidirezionale verso il bar e questo processo raddrizza la negatività della giornata lavorativa. Va da sé che nessuno se ne va finché l’atmosfera intorno al bar rimane caricata positivamente. TRIODI: Questa sezione è la continuazione del trattato tecnico sull’attività dei pub irlandesi, ma per rendere più semplice la comprensione dei laici, viene spigato in termini di tecnologia valvolare. Entrate in questo originale bar - birra gratis niente porte. Bene, succede che un certo controllo sul flusso si rivela un utile e necessario vantaggio. Questo ha portato all’invenzione di quelle porte da saloon ad ante che sono aperte sopra e sotto. Sono copiate dalla griglia di controllo della valvola, una spirale di filo liberamente avvolto sottile situata tra il catodo e la piastra. In un Triodo la piastra è sempre a carica positiva con corrente continua ad alto voltaggio e sebbene la griglia blocchi il percorso, gli elettroni negativi possono comunque sentire una forte attrazione - proprio come gli Irlandesi possono vedere attraverso gli scuri delle porte del bar. Sanno quali piaceri si trovano là dietro, ma per giungere lì bisogna superare le influenze negative che ne controllano l’accesso. Questa influenza negativa viene tipicamente chiamata Bias. In termini elettronici significa che la griglia viene fornita di un voltaggio che è leggermente PIU’ NEGATIVO dei già negativi elettroni. Più è negativo il Bias, più tende a neutralizzare l’attrazione della piastra e a respingere gli elettroni di nuovo verso il catodo. Gli Irlandesi possono essere allo stesso modo caricati di Bias, ma a meno che non siate voi stessi Irlandesi, questo tipo di Biasing riesce un po’ più arduo da comprendere. L’effetto tuttavia risulta simile: più è negativo il Bias, più impedisce l’avanzata verso il progresso. Parlando in linea generale, il Bias elettronico della griglia è più facile da superare, e per due ragioni principali: primo, il Bias è regolato come le porte del bar - per consentire un certo passaggio. Secondo, la griglia non rappresenta un vero ostacolo, come le porte ad ante che sono perlopiù spazi aperti. Diversamente dalla piastra che è solida, la griglia è come le molle dei materassi. Può creare un campo repellente, ma è soprattutto un campo vuoto dentro a spirali di filo ampiamente separate. Risulta molto facile controllare gli elettroni mentre attraversano il campo di forza della griglia: cambiando il voltaggio alla griglia solo leggermente si avrà un effetto enorme su quanta corrente ci passa in mezzo... ecco cos’è l’AMPLIFICAZIONE: una piccola variazione di voltaggio alla griglia che causa una grossa variazione nella corrente che scorre alla piastra. Lo scopo delle porte ad ante dei bar è simile a quello della griglia, vale a dire, per offrire una pausa momentanea mentre sta rivelando la promessa all’interno. L’esitazione di solito apre la strada alla tentazione, ma ci sono quei pochi Irlandesi coraggiosi che ci pensano due volte e decidono di ripassare più tardi. La maggioranza si ferma un attimo solo e poi entra. Questo è lo scopo delle porte del bar: evitare che tutti si precipitino dentro nello stesso momento - e meno la porta fa da barriera, più ampi sono gli spazi fra le ante, più l’attrattiva influenza del bar viene sentita all’esterno amplificando così il flusso di clienti e aumentando la folla nel bar.

PENTODI: Occasionalmente però, le porte dei bar - anche quelle ad ante - si sono rivelate troppo efficaci, e troppi clienti se ne sono andati via. Ci voleva qualcos’altro per accrescere l’attrazione del bar e superare la resistenza creata dalla porta. Così fu inventata la cameriera da cocktail. Ancora una volta l’ idea è stata ispirata dalla valvola. È stato scoperto in alcune valvole, soprattutto in quelle più grosse, che la distanza fino alla piastra era troppo grande per attrarre abbastanza elettroni oltre l’influenza negativa della griglia di controllo .Così è stata inserita un’altra griglia a spirale di filo sottile tra la prima griglia e la piastra. È stata chiamata griglia schermo e porta una carica altamente positiva, funzionando da “esca” verso la piastra . In una valvola finale appropriatamente progettata come una EL84 o una 6V6, le spire della griglia schermo sono precisamente allineate per trovarsi all’ombra della griglia di controllo. In questo modo gli elettroni rispondendo al tiro della griglia schermo sono allineati in fogli quando passano nelle spire della griglia di controllo interna… solo per scoprire che sono stati presi in giro! Una volta passata la griglia di controllo e attirati verso la griglia schermo, scoprono… che non c’è quasi nulla. Il percorso su cui sono li ha allineati per schizzare dritti nello spazio TRA le spire della griglia schermo .Così anziché un incontro ravvicinato e personale, si tratta di un semplice passaggio - e una volta là fuori nulla li ferma. L’influenza della piastra ha il sopravvento ed essendo solido metallo della più alta attrazione positiva - è la destinazione finale dove gli elettroni si raccolgono . PAGE

PENTODI: (Continued) Così la vera cameriera da cocktail - visibile attraverso le ante - è scarsamente vestita per essere la più efficace e forte attrattiva influenza del bar, e trovandosi fra la porta e il bar serve da esca per i clienti annullando l’influenza negativa della porta .Una volta superata la porta tuttavia, è raro che l’ Irlandese venga effettivamente in contatto personale con la cameriera da cocktail poiché, nonostante tutti i tentativi, lei - come la griglia schermo - si dimostra nient’altro che un’evanescente illusione. Eppure, arrivati a questo punto, la solida influenza del bar stesso prende il sopravvento e porta a raccolta tutti i clienti, giunti felicemente a destinazione. Se state ancora seguendo tutto questo e non avete perso traccia del conto, saprete che manca ancora un elemento dei cinque necessari a fare un Pentodo. Quest’ultima parte è una coppia di schermi “beam-confining” che essendo di carica negativa, servono a direzionare il flusso proprio verso la piastra. Assomiglia molto al modo in cui un piccolo ingresso nel bar evita l’accidentale vagabondaggio nella Men’s room sulla strada . Una volta al bar tuttavia, il circuito è completato e il processo di nutrimento dell’anima fa la sua magia rituale .Una volta superati i Bias, svaniti gli usignoli virtuali, gli spiriti ora volano veramente e gli un tempo scontrosi Irlandesi ora sono pieni di calore, brillanti e pieni di amicizia, a godersi la musica e a riscaldarsi piacevolmente. Con sinceri ringraziamenti agli abitanti della "Land of the Leprechaun", abbiamo concluso la nostra breve digressione sui meccanismi di opportuna organizzazione dei bar. Un speciale articolo di Randall Smith Designer /Presidente

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POT pt CLEAN (NORMAL)

TUTTE LE MANOPOLE pt# 408200

POT pt

592739

MODERN

VINTAGE (NORMAL) CH3

MANOPOLE pt# 408200

POT pt

VINTAGE

MODERN (NORMAL)

POT pt

OUTPUT

592148

POT pt

SOLO

SWITCH pt# 601073

EL-84 DYNA-WATT

HI VOLTS AC MAINS ON ON

SWITCH pt# 601073

592151

SWITCH pt# 607101

592150 PRESENCE

POT pt MASTER

BASS

592150

GAIN

MID

POT pt

TREBLE

592739

POT pt

592737

CH1

LAMPADINA pt# 703120

CH2

POT pt

TUTTE E 3 LE MANOPOLE pt# 408200

CH3

592151

TO POWER AMP

SLAVE

POT pt

4 OHM

592151

SPKR

POT pt

4 OHM

592151

SPKR

USE WITH TWO 8 OHM SPKR

JACK pt# 618355

PRESE SPEAKER (all 3) pt# 618355

COMBO SPKR

8 OHM

EXTREME

PWR AMP NORMAL

SWITCH pt# 607101

HANDBUILT IN PETALUMA, CA

LED pt# 395520

592738

POT pt

592739

SWITCH pt# 607101

592150 PRESENCE

POT pt MASTER

592151

GAIN

POT pt CH2

592737

NOMAD ALL TUBE AMPLIFIER

MANOPOLA pt# 408200

10% FX MIX 100%

592737

POT pt

FUSIBILE pt# 790347

POT pt

BASS

592739

SWITCH pt# 607101

POT pt

592792 PRESENCE

592150 MASTER

FUSE

2 A SB

RETURN

JACK pt# 618355 JACK pt # 618355

SEND

POT pt

MID

POT pt

GAIN

FTSW

MANOPOLA pt# 408121

CH3

SWITCH

CH2 CH1

pt 608210

TREBLE

592738

PUSHED

POT pt

BASS

592739

POT pt

PANNELLO FRONTALE Nomad 45

FUSE

SPKR ON

SPKR MUTE

RECORDING

LED pt# 395530

592148

MID

592736

POT pt

TREBLE

POT pt

592148

LED pt# 395550

CH1

JACK pt# 610120

INPUT

POWER 2A SLO BLO

PANNELLO POSTERIORE Nomad 45

120V 50-60 Hz 2A

FOOTSWITCH SOCKET BELOW

JACK pt # 618354 MINI TOGGLE SWITCH pt # 607200

PAGE

POT pt

CH2 CH1

592150

FTSW

MANOPOLA pt# 408121

CH3

SWITCH

pt 608210

592739

POT pt

SWITCH pt# 607101

POT pt

592792 CLEAN (NORMAL) CH2 GAIN

FUSE

2 A SB

RETURN

10% FX MIX 100%

592737

POT pt

MODERN

NOMAD ALL TUBE AMPLIFIER

FUSIBILE pt# 790347 MANOPOLApt# 408200

SEND

JACK pt# 618355 JACK pt # 618355

VINTAGE (NORMAL) CH3

MANOPOLE pt# 408200

SOLO

OUTPUT

SWITCH pt# 601073

POT pt

592148

CH2

POT pt

CH1

LAMPADINA pt# 703850

HI VOLTS AC MAINS ON ON

SWITCH pt# 601073

VINTAGE

592151

SWITCH pt# 607101

POT pt

592739

MODERN (NORMAL)

POT pt

592150

POT pt

592150

POT pt

592739

PRESENCE

POT pt

BASS

MASTER

592737

MID

POT pt

LIGHT LENS pt# 703783

CH3

592151

TO POWER AMP

SLAVE

POT pt

4 OHM

592151

SPKR

POT pt

4 OHM

592151

SPKR

USE WITH TWO 8 OHM SPKR

JACK pt# 618355

PRESE SPEAKER (tutte e 3) pt# 618355

COMBO SPKR

8 OHM

TUTTE E 3 LE MANOPOLE pt# 408200

HANDBUILT IN PETALUMA, CA

LED pt# 395520

592738

TREBLE

GAIN

POT pt

SWITCH pt# 607101

TUTTE LE MANOPOLE pt# 408200

POT pt

592150 BASS

PRESENCE

592151 MID

POT pt

MASTER

592739

TREBLE

POT pt

BASS

592737

PRESENCE

POT pt

MID

592738

PUSHED

POT pt

MASTER

592739

POT pt

PANNELLO FRONTALE Nomad 55

FUSE

SPKR ON

SPKR MUTE

RECORDING

LED pt# 395530

592148

GAIN

592736

POT pt

TREBLE

POT pt

LED pt# 395550

592148

CH1

JACK pt# 610120

INPUT

POWER 2A SLO BLO

PANNELLO POSTERIORE Nomad 55

120V 50-60 Hz 2A

FOOTSWITCH SOCKET BELOW

JACK pt # 618354 MINI TOGGLE SWITCH pt # 607200

PAGE

POT pt

SWITCH pt# 607101

TUTTE LE MANOPOLE pt# 408200

VINTAGE (NORMAL)

PULSANTE SLIDER EQ pt# 408535

SWITCH pt# 607101

SWITCH pt# 601073

LIGHT BULB pt# 703850

HI VOLTS AC MAINS ON ON

SWITCH pt# 601073

POT pt

SWITCH pt# 607101

592151

0EQ IN

592148

POT pt

SOLO

OUTPUT

POT pt

MODERN (NORMAL)

EQ FTSW

592150

6600

592150

2200

592739

POT pt

SWITCH pt# 607101

592150

750

LIGHT LENS pt# 703783

CH1

240

BASS VINTAGE

PRESENCE

POT pt

MID

592739

MASTER

POT pt

GAIN

592737

TREBLE

POT pt

CH3

592738

MODERN

POT pt

LED pt# 395520

CH2

TUTTE E 3 LE MANOPOLE pt# 408200

CH3 HANDBUILT IN PETALUMA, CA

POT pt

NOMAD ALL TUBE AMPLIFIER

592151

TO POWER AMP

SLAVE

POT pt

100 WATTS

4 OHM

592151

4 OHM

USE WITH TWO 8 OHM SPKR

SPKR

POT pt 50 WATTS

8 OHM

COMBO SPKR

JACK pt# 618355

SPEAKER JACKS (all 3) pt# 618355

SPKR

592151

POT pt

592737 10%

100%

SWITCH pt# 607101

592739

POT pt

592151

POT pt

592739 CLEAN (NORMAL)

592792 BASS

PRESENCE

592150 MID

MASTER

592739 GAIN

CH2

592737

POT pt

TREBLE

BASS

PRESENCE

POT pt

MID

592738

PUSHED

POT pt

BIAS EL34

RETURN

JACK pt# 618355 JACK pt # 618355

SEND

MANOPOLA pt# 408200

SWITCH pt# 602000

LED pt# 395530

592148

MASTER

592736

POT pt

GAIN

592148

POT pt

TREBLE

POT pt

PANNELLO FRONTALE Nomad 100

CH1

JACK pt# 610120

INPUT

LED pt# 395550

CH3

SPKR ON

6L6

CAUTION ! SWITCH MUST MATCH TUBES

MANOPOLA pt# 408121

PANNELLO POSTERIORE Nomad 100

FUSiBILE pt# 790347 CH2 FTSW

608210

SWITCH pt #

CH1

FUSE

3 A SB

SPKR MUTE

RECORDING

JACK pt # 618354 MINI TOGGLE SWITCH pt # 607200

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MESA BOOGIE The Spirit of Art in Technology

Grazie per la fiducia accordata a MESA/Boogie quale compagnia del vostro amplificatore. Vi auguriamo molti anni di piacere sonoro grazie a questo strumento artigianale tutto valvolare.

The Spirit of Art in Technology

(707) 778-6565

FAX NO. (707) 765-1503

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