transAtlantic-TA30_ITA2

Manuale dell’Utente

Un saluto dalla Tone Farm Congratulazioni per la vostra scelta del TransAtlantic TA-30 e benvenuti nella famiglia MESA/Boogie. Lo strumento che avete scelto può a buon diritto ridefinire il genere di ampli “British” includendo un preamplificatore ed una sezione di potenza di tale versatilità da sembrare quasi impossibile per un amplificatore di dimensioni così ridotte e dal peso così facilmente gestibile. Questo TransAtlantic segue l’architettura del suo fratello di minor potenza, il TA-15, che ha lasciato stupefatti critici e musicisti, ed aggiunge una sezione di potenza più robusta, un eccezionale riverbero valvolare ed un loop effetti bypassabile ed assegnabile. Il surplus di potenza e l’insieme di caratteristiche del TA-30 portano il “concept” del TransAtlantic - e, ancor più importante, il suo timbro - fuori dallo studio e nel mondo dell’esibizione dal vivo professionale.

Due canali selezionabili da interruttore a pedale fanno navigare l’Atlantic con grandi capacità stilistiche e vi offrono un passaporto verso i migliori suoni di preamplificatore British e American grazie a due semplici gruppi di cinque controlli. I cinque modi operativi del preampli (2 per il Ch.1 e 3 per il Ch. 2) vengono selezionati grazie ad un semplice minicommutatore posto nella posizione più in alto della fila di commutatori sovrapposti di ogni canale. Oltre a questo insieme di preampli classici, il TA-30 vi consente di scegliere tra tre potenze per ogni canale, così da adattare perfettamente la potenza al modo operativo del preamplificatore che avete scelto per un dato suono selezionabile da pedale. Il risultato di tutta questa flessibilità è un amplificatore perfettamente adatto alle situazioni live, con un incredibile senso dell’orientamento: potete anche ridurre la potenza a 15 watt per applicazioni a basso volume in cui volete generare distorsione con potenze minori o per le session a tarda notte.

Il nostro impegno quarantennale verso l’eccellenza, insieme alla nostra solenne promessa ai musicisti - trattare ognuno di loro come noi stessi vorremmo essere trattati - vi garantiscono un’esperienza che vi farà sentire pienamente soddisfatti della vostra scelta. Confidiamo che il vostro nuovo amplificatore saprà farvi sorridere e vi regalerà una continua ispirazione già pochi istanti dopo aver collegato la vostra chitarra. Però, ciò che è davvero gratificante, è che troverete nuovi suoni che sapranno stimolare la vostra creatività anche quando avrete da tempo dimenticato il prezzo del “biglietto di ingresso” e il TransAtlantic continuerà a rivelare il suo vero valore. è con il nostro più sincero ringraziamento per aver creduto in noi per il vostro SUONO e con i nostri migliori auguri per tutti i vostri impegni musicali che vi diamo il benvenuto a casa. Se avrete mai bisogno di assistenza o di una guida, siamo qui per aiutarvi. Ora possedete uno strumento dall’espressività illimitata. La nostra speranza è che possa portare voi e il vostro modo di suonare in luoghi nuovi e mai immaginati nel vostro viaggio musicale. Da tutti noi di MESA… Buon divertimento!

Sommario Descrizione Generale___________________________________________________________ 1-2 Consigli utili____________________________________________________________________ 2-3

pannello frontale: Controlli & Funzioni MODI: NORMAL, TOP BOOST___________________________________________________________3 MODI: TWEED, HI 1, HI 2_____________________________________________________________ 4-5 MODI Di potenza: MULTI-WATT POWER_______________________________________________ 5-6 INPUT______________________________________________________________________________7 FOOTSWITCH_______________________________________________________________________7 VOLUME / GAIN____________________________________________________________________ 7-8 GAIN / PULL BOOST__________________________________________________________________8 TREBLE_ _________________________________________________________________________ 8-9 BASS_______________________________________________________________________________9 REVERB____________________________________________________________________________9 FX & REV / BYPASS__________________________________________________________________10 CUT / PULL MASTER______________________________________________________________ 10-11 CHANNEL SELECT__________________________________________________________________11 MASTER: CHANNEL 2________________________________________________________________11 POWER: OFF / ON & STANDBY________________________________________________________12

pannello POSTERIORE: CONTROLLI, INTERRUTTORI & PRESE A.C. RECEPTACLE___________________________________________________________________13 FUSE______________________________________________________________________________13 SEND / RETURN_____________________________________________________________________13 SPEAKERS_________________________________________________________________________14 IMPOSTAZIONI DI ESEMPIO & LE VOSTRE IMPOSTAZIONI______________________________ 15-18 DIAGNOSTICARE I PROBLEMI DELLE VALVOLE_______________________________________ 19-23 LA REGOLAZIONE DEL BIAS: Un articolo di Randall Smith_____________________________ 24-26 GUIDA AL COLLEGAMENTO E ALL’ACCOPPIAMENTO DELL’IMPEDENZA DEGLI ALTOPARLANTI____ 27-32 I PENTODI, I TRIODI & GLI IRLANDESI: Un articolo sul funzionamento delle valvole_________ 33-35 DIAGRAMMA PER LA SOSTITUZIONE DELLE VALVOLE____________________________________36 ELENCO DEI COMPONENTI___________________________________________________________37

IMPORTANTI ISTRUZIONI DI SICUREZZA Leggete queste istruzioni.

Conservate queste istruzioni.

Osservate tutte le precauzioni.

Seguite tutte le istruzioni.

Non utilizzate questo apparato vicino all’acqua.

Per la pulizia usate solamente un panno asciutto.

Non bloccate alcuna apertura di ventilazione. Installatelo secondo le istruzioni del costruttore.

Non installate vicino a sorgenti di calore, come radiatori, stufe, forni o altri apparati (inclusi amplificatori) che producono calore.

Non eliminate mai il polo di terra centrale della spina del cavo di alimentazione. Se la spina non è adatta alla vostra presa, consultate un elettricista per far sostituire la presa obsoleta.

Proteggete il cavo di alimentazione, così che non sia possibile camminarci sopra, o pizzicarlo, particolarmente in vicinanza delle spine e delle prese, e nel punto in cui esce dall’apparato.

Usate solamente accessori specificati dal costruttore.

Scollegate questo apparato durante i temporali o quando non viene utilizzato per lunghi periodi di tempo.

Fate sempre riferimento a personale qualificato per qualsiasi riparazione. Queste si rendono necessarie quando il dispositivo è stato danneggiato in qualsiasi modo, come quando il cavo di alimentazione o la sua spina sono danneggiati, si è versato del liquido o degli oggetti sono caduti all’interno del dispositivo, il dispositivo è stato esposto alla pioggia o all’umidità, non funziona normalmente o è caduto.

Per assicurare una corretta ventilazione, verificate sempre che vi sia almeno uno spazio di 10 cm sul retro del dispositivo. La ventilazione non deve essere impedita coprendo le aperture di raffreddamento con oggetti come giornali, tovaglie, coperte, ecc. Non impedite la ventilazione ponendo oggetti sopra il dispositivo che sporgono oltre il bordo posteriore del suo mobile.

Nessuna fiamma libera, come candele accese, dovrebbe essere posta su questo dispositivo.

Non esponete il dispositivo a gocciolamenti o spruzzi d’acqua e non ponete contenitori di liquidi sopra o vicino all’unita.

ATTENZIONE: Per ridurre il rischio di scosse elettriche, non esponete questo dispositivo a pioggia o umidita.

La spina di CA scollega l’unità dalla corrente elettrica. La spina deve rimanere accessibile dopo l’istallazione.

ATTENZIONE: U.E.: è necessario il permesso dell’Ente per l’Energia Elettrica prima del collegamento.

ATTENZIONE: Verificate sempre che sia collegato un carico corretto prima di accendere l’amplificatore. La mancata osservanza di questa precauzione può produrre rischi di scossa elettrica e può danneggiare l’amplificatore stesso.

Non esponete l’amplificatore alla luce solare diretta o a temperature estremamente elevate.

Controllate sempre che l’amplificatore sia messo correttamente a terra. Sfilate sempre il cavo di alimentazione prima di cambiare il fusibile, le valvole o rimuovere lo chassis. Utilizzate sempre un fusibile dello stesso tipo e valore di quello originale quando lo sostituite.

Evitate il contatto diretto con le valvole calde. Tenete l’amplificatore lontano dai bambini.

Per evitare danni ai diffusori e ad altri dispositivi, spegnete tutti gli apparecchi prima di effettuare qualsiasi collegamento.

Non usate una forza eccessiva quando maneggiate i tasti, gli interruttori e i controlli. Non usate solventi come benzene ed altri diluenti per pulire l’unita.

Collegatevi sempre ad una sorgente di alimentazione che risponde alle specifiche elencate sul retro dell’unità. Modelli per l’export: verificate sempre che l’unità sia cablata per la tensione corretta e che la messa a terra sia conforme agli standard locali.

IL VOSTRO AMPLIFICATORE PRODUCE SUONI DI FORTE INTENSITÀ! L’ESPOSIZIONE AD ALTI VOLUMI PUÒ CAUSARE DANNI PERMANENTI ALL’UDITO! Il vostro Amplificatore MESA/Boogie è uno strumento professionale. Trattatelo con rispetto e fatelo funzionare correttamente.

LEGGETE E SEGUITE LE ISTRUZIONI PER UN USO CORRETTO

Manuale di Istruzioni Uno Sguardo in Generale: Anche se l’insieme dei controlli del TA-30 può apparire abbastanza ridotto (per un MESA), ci sono molte più cose che avvengono all’interno dell’amplificatore di quanto potrebbe sembrare ad una prima occhiata. Non fatevi ingannare, questa non è un’offerta di bassa gamma, ma piuttosto un potente esperimento di semplicità. In ogni aspetto il TA-30 si erge orgoglioso a fianco delle nostre offerte multicanale di dimensioni più grandi, con gli stessi componenti, qualità costruttiva, versatilità e prestazioni… un pari in ogni caratteristica, ad eccezione di peso e dimensioni.

I due canali offrono scelte dei modi operativi che attraversano tutto l’Atlantico, con il canale 1 concentrato sul lato britannico dell’oceano, e il canale 2 che incorpora sia suoni British che Americani.

Il Channel 1 offre due modi che pagano il tributo all’eredità Vox: un modo NORMAL con un guadagno più basso, che offre suoni puliti scintillanti, dalla grande riserva dinamica, e TOP BOOST, la nostra scelta tra i timbri Brit più iconici, che eccelle per le parti ritmiche distorte e i suoni lead. Il Channel 2 racchiude tre modi selezionabili, e questo canale da solo offre più paesaggi stilisticamente divergenti di molti amplificatori completi. TWEED segue la linea vintage Southern Cal per offrire incredibili suoni di accordi puliti, con una gamma bassa più corposa, ed una maggiore “aria” del modo NORMAL del Channel 1 - e che entra morbido in distorsione, sporcandosi quando lo spingete. Da qui, HI 1 salta di nuovo indietro in U.K., con un modo dal guadagno più alto in stile Brit che, con regolazioni basse, produce energetici timbri crunch vintage dalla scarna urgenza adatti alle parti ritmiche. HI 1 fornisce anche intensissimi suoni ad alto guadagno dedicati agli assoli, che mantengono un attacco ben definito anche col controllo GAIN al massimo. Infine, un’altra traversata, e torniamo a Petaluma, California, con tutto il calore della voce solista Boogie high gain generata dal modo HI 2. Questo modo aggiunge più corpo sulle basse frequenze, e addolcisce le frequenze dell’attacco, per produrre un timbro più grasso e arrotondato che è perfetto per le linee composte da note singole.

Il TA-30 incorpora una nuova funzione GAIN BOOST nel Channel 2 che lo conduce in acque mai solcate, mettendolo in grado di produrre i suoni Rock e Metal più estremi, con una semplice tiratina del potenziometro GAIN. Questa esplosione di guadagno rende più potenti tutti e tre i modi del canale 2, per un assalto ai sensi che non fa prigionieri… specialmente nei modi HI 1 E 2.

Aggiungete a tutta questa versatilità del preampli la nostra funzione brevettata Multi-Watt Power e avete sottomano lo strumento definitivo per creare un timbro che è completamente vostro. Multi-Watt vi permette di abbinare la giusta potenza ad ognuno dei modi

FRONTALE: TransAtlantic TA-30 NORMAL ®

-30

TWEED

BYPASS

FX & REV

HI 1 TOP BST

BYPASS

FX & REV

™

HI 2

ON POWER STANDBY ON

INPUT FT SW 40W

VOLUME

TREBLE

BASS

30

PULL

CUT / MASTER

REVERB

15W

FT SW

40W 30 15W

PULL

TREBLE

GAIN / BOOST

BASS

REVERB

MASTER

RETRO: TransAtlantic TA-30 Combo PATENTED 6,621,907 7,602,927

REVERB

TA-30 ™ 8 OHM OUT

WARNING!

CAUTION!

MESA BOOGIE LTD. ALL-TUBE AMPLIFIER

4 OHM OUT

Unplug power to service chassis.

4 OHM OUT

Unplug power to change fuse.

SEND

RETURN

TUBES:

EL-84 X 4

HANDBUILT IN PETALUMA CALIFORNIA, USA

12AX7 X 6 - INSIDE

RETRO: Testata TransAtlantic TA-30 2A SLO BLO

PATENTED

SPEAKERS

WARNING!

CAUTION!

120 V~ 60 Hz 2A

Unplug power to service chassis.

Unplug power to change fuse.

FX

6,621,907

TA-30™ALL-TUBE AMPLIFIER

7,602,927

4 x EL-84 ABOVE

MESA BOOGIE LTD. HANDBUILT IN PETALUMA CALIFORNIA, USA

PAGINA 1

6 x 12AX7 BELOW

RETURN

SEND

4 OHM

4 OHM

8 OHM

REVERB

In Generale: (Continuazione) operativi e di alternare tramite interruttore a pedale due timbri iconici.

La posizione a 15W del minicommutatore Multi-Watt™ in ogni canale, cattura l’antica magia del funzionamento in Classe A a 15 watt che - insieme alla squisita distorsione - enfatizza una miscela davvero preziosa di armonici caldi e cinguettanti suonando a basso volume.

L’impostazione 30 watt fa salire a bordo altre due valvole, restando in Classe A, ma alzando il wattaggio, per ottenere la perfetta miscela tra la più tipica risposta vintage, la gestibilità della potenza e una distorsione dolce quanto morbida.

Ora facciamo un balzo in avanti nel tempo e nella potenza, grazie alla nostra tecnologia brevettata Dyna-Watt™, nella posizione superiore a 40W. Questo schema di potenza incredibilmente dinamico, cambia lo stile di cablaggio in Classe AB e permette un ampio incremento della riserva dinamica, rilasciando “un’esplosione” di potenza nell’istante dell’attacco. La tensione viene accumulata e rilasciata nel momento desiderato dall’alimentazione in modo continuo mentre suonate, per una dinamica piena di spinta ed una risposta immediata ed autoritaria che va ben oltre le vostre aspettative.

Il Loop effetti in serie con Hard-Bypass vi permette di interfacciare processori esterni senza degradare il segnale, per effetti come chorus, delay, flanger o qualsiasi altro effetto che non sia da collegare tra amplificatore e chitarra. Il Loop del TA-30 funziona bene sia con processori a pedale che a rack, e offre tutta la riserva dinamica e le capacità di pilotaggio necessari.

Tutto questo controllo sia sull’architettura del preamplificatore che sugli stili di cablaggio della sezione di potenza, insieme con la semplicità dei controlli Gain e Tone, creano uno strumento in grado di offrire un’immediata gratificazione, ma anche infinite sfumature che potrete esplorare a lungo. Sta a voi scegliere come godervi il Trans Atlantic, ma crediamo che, indipendentemente dal vostro stile musicale, abbiate a disposizione tutti gli ingredienti per dare vita alla vostra versione personale di questi timbri classici.

Consigli utili: 1. Tagliate il fermacavo che tiene il cavo di alimentazione sul coperchio delle valvole posteriore e collegatelo ad una presa di corrente.

2. Collegate il cavo stereo da ¼” dell’interruttore a pedale alla presa FOOTSWITCH da ¼” sul pannello frontale utilizzando il cavo stereo fornito.

3. Ponete l’amplificatore (e almeno uno speaker cabinet) sul pavimento dove suonerete (in piedi o seduti) per completare il circolo di accoppiamento che si genera. Questo farà suonare meglio l’amplificatore (e avvertirete anche che è più piacevole da suonare) perché l’anello simpatetico creato dalla trasmissione dalle vostre mani alla chitarra all’amplificatore e da questo alla vostra chitarra e alle vostre mani non si interrompe.

4. Ricordate che quando impostate i controlli per la selezione dei modi tramite l’interruttore a pedale, usare i controlli nelle loro regioni da medie a medio/alte (ore 11:00 – 2:00) produce i migliori timbri e livelli di volume tra i diversi modi. Questa zona aiuta a ridurre al minimo il “salto” tra un suono e l’altro.

5. All’accensione (specialmente a freddo), permettete sempre alle valvole di potenza di riscaldarsi prima di colpirle con un’alta tensione (STANDBY ON e via con la musica). Mettete POWER su ON, aspettate almeno 30 secondi, poi impostate STANDBY su ON. 6. Il minicommutatore centrale denominato FT SW offre l’accesso manuale ai canali quando non è collegato l’interruttore a pedale.

A sinistra richiama il canale 1, a destra il canale 2. Per usare l’interruttore a pedale per accedere ai canali, selezionate FT SW (posizione centrale) e collegate l’interruttore a pedale alla presa FT SW in basso a sinistra sul pannello frontale.

7. Ecco una buona regola generale: quando alzate il GAIN, riducete BASS. Questo vi aiuta ad evitare “ingorghi” alle basse frequenze, mantenendo più fluido il tracking dell’attacco. Questo vale specialmente per il modo TOP BOOST del canale 1 e il modo TWEED del canale 2 quando cercate suoni distorti che stanno a metà tra il pulito e lo sporco.

8. Il controllo CUT del canale 1 ha una funzione PULL MASTER che vi permette di adottare la tradizionale architettura di funzionamento “senza master” o, tirando il controllo CUT verso l’esterno, di utilizzarlo come un controllo di volume MASTER per produrre suoni più saturati a volumi ridotti. Quando è attivo il modo MASTER, il controllo CUT è cablato su un’impostazione media, che offre un bilanciamento ottimale tra apertura e compressione.

PAGINA 2

Consigli utili: (Continuazione) 9. La commutazione dei canali da interruttore a pedale è più rumorosa (pop) quando uno solo dei canali è impostato su 15W. Ciò è dovuto ai cambiamenti di tensione più radicali che si verificano abbassando la sezione di potenza a 15W dai modi di potenza superiori. (Usando entrambi i canali a 15W non si crea un rumore eccessivo poiché la tensione non cambia). Possiamo suggerire, quando cambiate canale suonando dal vivo con un interruttore a pedale, di configurare i canali sulla potenza a 30 e 40W ogniqualvolta sia possibile, poiché non ci sono cambiamenti di tensione. Ciò consente la selezione più silenziosa.

10. È normale un leggero incremento del rumore di fondo usando il Power Mode a 30 watt nei modi NORMAL e TOP BOOST del canale 1. Questo perché il finale di potenza “sente di più” il preamplificatore, poiché il cablaggio in Classe A di questo Power Mode ha una tensione di polarizzazione delle valvole di potenza “più alta” anche quando queste non amplificano un segnale.

Ora che avete avuto una descrizione generale delle caratteristiche del TA-30, entriamo nello specifico con i modi operativi e i controlli per aiutarvi a comprendere meglio come ottenere i suoni che cercate.

I Modi: CHANNEL 1: NORMAL: Questo modo deriva la sua architettura del circuito TOP BOOST e rimuove il guadagno, aggiunge brillantezza e riempie la gamma bassa con un po’ più di aria e dimensione. Funziona al meglio per i suoni puliti, ed offre una riserva dinamica sostanzialmente più ampia di TOP BOOST. NORMAL è la scelta giusta quanto cercate suoni puliti dall’urgenza scarna, che si accomodano bene nel mix. Non è probabilmente la scelta migliore per i suoni ritmici saturati o distorti, poiché non c’è abbastanza guadagno per arrotondare i suoi angoli più aspri, e perché la sua brillantezza aggiuntiva può suonare un po’ troppo grezza e ronzante se viene spinta troppo, specialmente con i pickup più deboli.

NORMAL

TWEED

TOP BST

HI 2

HI 1

40W PULL

30

CUT / MASTER

15W

FT SW

40W 30 15W

PULL

GAIN / BOOST

TOP BOOST: Questo Modo rappresenta il nostro tributo alla straordinaria eredità del caro Britannico VOX. Il circuito TOP BOOST è apparso in infinite riedizioni Boutique negli ultimi 20 anni ed è considerato un elemento indispensabile della chitarra Rock classica.

Per rispetto ci siamo astenuti dal calpestare questo sacro suolo, sino a quando non abbiamo potuto portare alla festa qualcosa di valido… non un semplice duplicato, ma piuttosto un miglioramento di questo suono iconico. Beh, con l’inclusione del nostro MultiWatt™ Channel Assignable Power brevettato e di molti altri “segreti commerciali” che abbiamo portato alla luce negli ultimi 40 anni di progettazione di amplificatori, è arrivato il momento di ridefinire un classico. Solo voi potete giudicare se abbiamo aggiunto qualcosa di buono all’originale, ma le nostre comparazioni e i commenti dei nostri “fratelli di suono” in tutto il mondo… inclusi quelli inglesi, ci lasciano con la piacevole sensazione di un lavoro ben fatto.

TOP BOOST è ottimo per molti timbri, da quelli puliti metallici, con un senso di urgenza e leggermente aggressivi, a quelli solisti completamente saturati, ma da probabilmente il meglio quando si cavalca il confine della distorsione. Questo modo può passare senza soluzioni di continuità dal pulito al saturato solo variando la forza della pennata - poiché il TA-30 è in grado di produrre molte leggere gradazioni all’interno di questo reame storicamente ridotto, che ora si amplia divenendo un intero impero, invece di una regione ristretta, difficile da regolare con precisione.

Le scelte offerte dall’interruttore Multi-Watt Power espandono grandemente questo confine dell’area della distorsione e aggiungono colori al mix insieme a cambiamenti armonici e di volume. Per ottenere la risposta più tradizionale, le impostazioni a 15 e 30W offrono la miglior miscela di caratteristiche e il miglior bilanciamento tra volume e capacità di entrare in clip. Se avete già suonato un AC 15 o un AC30, vi troverete istantaneamente in un territorio familiare, dove leggeri cambiamenti della pennata possono spingere il suono fuori e dentro la distorsione, con una straordinaria espressività. I Power Mode a 15W e 30W funzionano anche bene con TOP BOPAGINA 3

I Modi: (Continuazione) OST utilizzando il controllo di volume della chitarra per portarvi dai timbri puliti a vari gradi di saturazione, semplicemente alzando e abbassando senza perdere il dolce spettro armonico della gamma acuta.

Il Power Mode a 15W fornisce una miscela più dolce di armonici superiori, che vi permette di portare il confine del clip a livelli di volume più bassi. Guardate la regolazione del controllo BASS nel modo a 15W, poiché la minor potenza non è in grado di gestire alti livelli di GAIN e BASS insieme. Se intendete regolare alto il GAIN quando siete nel modo a 15W, non sorprendetevi di vedere il vostro controllo BASS sotto le ore 10:00 – o persino a zero – per ottenere una risposta veloce in gamma bassa. Il Power Mode (Dyna-Watt) a 40W risponde in modo opposto e vi permette di regolare sia GAIN che BASS più alti dei modi a 15W o 30W. Questo modo è probabilmente più adatto quando utilizzate TOP BOOST per suoni davvero puliti (GAIN a ore 10:00 o più basso) o timbri davvero heavy (GAIN sopra ore 3:00) quando volete che i bassi siano veloci e percussivi. In queste due regioni, la maggior potenza e riserva dinamica, insieme all’accentuazione delle frequenze medio-alte che derivano da questo rilascio istantaneo della tensione nel momento dell’attacco, danno maggior concentrazione al suono ed aggiungono autorità.

CHANNEL 2: TWEED: Questo ha il guadagno più basso dei tre modi del canale 2 ed è pensato per i suoni puliti e sul confine della distorsione.

Deriva l’intelaiatura della sua architettura circuitale dai primi ampli tweed prodotti nella California del sud e riceve poi una salutare dose di magia dai 40 anni di piccoli segreti che abbiamo scoperto, per arrivare ad un livello timbrico e prestazionale che si spinge oltre il vintage.

NORMAL

TWEED

Usando TWEED per i suoni puliti con i Power Mode a 30W e 40W (Dyna-Watt) si produce la miglior miscela di brillantezza, calore e riserva dinamica – dove il modo a 40W rappresenta la scelta più ovvia per le esecuzioni dal vivo per i suoni puliti dalla massima riserva dinamica. Per esplorare il mondo dei suoni a bassa distorsione in modo TWEED, regolate alto il GAIN (ore 3:00 – 5:30), riducete BASS (ore 8:00 – 10:30) e valutate le differenze tra i modi a 15W e 30W sino a trovare la giusta risposta per le vostre esigenze.

GAIN / BOOST

HI 1 TOP BST

40W PULL

30

CUT / MASTER

15W

HI 2

FT SW

40W

30 15W

PULL

Ricordate solo che è sempre una buona idea, quando cercate suoni saturati, specialmente nei modi TWEED e NORMAL, ridurre la regolazione di BASS quando alzate il GAIN. Ciò evita che il suono si impasti mantenendo l’attacco veloce e concentrato.

HI 1: Attraversiamo di nuovo l’oceano, per un tributo “high gain” all’altro grande amplificatore britannico, di cui HI 1 cattura interamente l’attacco rapido, la gran “botta” della gamma bassa e il taglio della gamma media che hanno reso famosi questi amplificatori. HI 1 è la prima scelta ogni qualvolta vi serve attacco ed una gamma bassa dalla risposta più veloce.

Molti musicisti preferiscono questo circuito per le parti ritmiche in crunch o saturate, per la sua natura percussiva che risponde più veloce al tocco e risulta più definita nel mix. Brilla anche con le chitarre in mogano a scala corta che hanno una gamma acuta più profonda, dove si avverte il legno, ed una gamma media più ricca di bassi come parte dominante del loro carattere.

Per gli assoli in HI 1 potrebbe essere necessario abbassare leggermente TREBLE più di quanto fareste per gli accordi high gain, diciamo ad ore 9:30 – 10:30, per ammorbidire l’attacco e arrotondare un poco le note, ed ottenere un carattere più morbido e vocale. Per impostare timbri ad alto guadagno in HI 1, sia per gli accordi che per gli assoli, provate a regolare BASS piuttosto alto - ore 1:30 – 3:30 – per aggiungere aria e corposità al suono. In generale potete applicare il BASS in modo un po’ più libero in HI 1 che in alcuni degli altri modi, poiché il maggiore attacco della gamma media superiore presente qui mantiene più a lungo una risposta rapida e la frequenza di BASS è un po’ più alta rispetto ad HI 2, riuscendo perciò a seguire l’attacco un po’ più facilmente nel dominio temporale.

Per ciò che riguarda le combinazioni di potenza, HI 1 è piuttosto amichevole con tutte e tre le scelte, comunque i modi a 30W e 40W offrono la classica risposta Brit, con 30W più diretto agli assoli morbidi e 40W che eccelle per gli accordi veloci e percussivi. La posizione a 15W funziona bene per gli assoli con guadagno da basso a medio, ma non aspettatevi che sia veloce o percussivo per le parti ritmiche come i due modi Multi-Watt con potenze maggiori.

PAGINA 4

I Modi: (Continuazione) HI 2: Fate le valigie, perché attraversiamo di nuovo l’Atlantico nel nostro tour tra i suoni di chitarra più classici del mondo. Questa volta torniamo nella contea di Sonoma, famosa per il vino e i suoni di chitarra high gain. HI 2 è autentico Boogie. Attacco arrotondato e morbido, sustain fondente e strati allineati di armonici. Questo modo è completamente destinato agli assoli. Mentre potete naturalmente esplorarne le virtù per gli accordi, sono le note singole che traggono i maggiori vantaggi dai suoi paesaggi con bassi più profondi, medi leggermente appiattiti e armonici più alti che si trovano in questo timbro classico.

Nel Trans Atlantic però, per salvaguardare la continuità, ci siamo mantenuti solo un poco di più nella direzione di HI 1: frequenze medie leggermente più alte, un po’ più di attacco e BASS appena più acuto rispetto ad altri modi solisti tipici Boogie per due ragioni. Prima di tutto, gli amplificatori con potenze inferiori non sono semplicemente in grado di spingere (dirigere/controllare) le frequenze bassissime come le loro controparti di grande potenza. Soffocano e perdono definizione quando BASS agisce su frequenze troppo gravi e usano tutta la potenza disponibile per provare a tirar fuori i bassi. Secondo, i chitarristi (in maggioranza) sono molto conservatori quando si tratta di suoni. Poiché la maggior parte di noi è cresciuto ascoltando gli stessi riferimenti, vogliamo sentire dei suoni classici che siano facilmente identificabili e che rientrano in qualche categoria quando proviamo un ampli o una chitarra. Abbiamo notato negli anni, che i chitarristi tendono ad esitare quando vi è un timbro o un modo operativo di un ampli che si allontana molto dall’atmosfera “di base” o dallo stile che percepiscono come “la cosa giusta”. Per questa ragione, diviene istantaneamente più digeribile per la maggior parte dei musicisti se manteniamo i diversi timbri più strettamente correlati tra loro.

Perciò, in HI 2 trovate tutte le qualità desiderabili del vostro modo high gain Boogie preferito, ma le trovate così che si accordino perfettamente con il sapore British di HI 1. Una differenza sufficiente da essere riconoscibile… ma non così tanto da sembrare fuori posto.

Per quanto riguarda la potenza, HI 2 funziona bene con tutte e tre le scelte Multi-Watt™. Per la maggiore autorità e contenuto dinamico, il modo a 40W rappresenta la prima scelta. Se desiderate una sensazione di maggior liquidità e un maggior contenuto di armonici superiori, andate con i 30W. E per la massima pazzia a bassi volumi per ciò che attiene al tracking, c’è sempre il modo a 15W con il suo maggior potenziale di aggiungere saturazione e distorsione generati dalle valvole di potenza. Non sottostimate l’impostazione a 15W per i timbri solisti a basso guadagno… specialmente in studio. Alcuni straordinari suoni Blues con guadagno più basso sono possibili riducendo la regolazione del controllo GAIN, diciamo ad ore 10:00 – 11:00 e alzando molto il MASTER nel modo a 15W. Potreste dover ridurre un poco il controllo BASS per mantenere un attacco concentrato, ma si ottiene una grande espressività, con una differente caratteristica armonica rispetto a quando tutto il guadagno viene generato dal preamplificatore.

POWER MODE: MULTI-WATT™ POWER Mentre il TA-30 offre una vera profusione di suoni del preamplificatore, con i suoi cinque circuiti diversi, le sue possibilità di alterare il timbro non si fermano certo qui. Noi diciamo sempre “è 50% preamplificatore e 50% potenza”. La sezione di potenza di qualsiasi amplificatore ha sempre molto a che fare con la sua risposta e carattere, e il TA-30 ha molto da offrire anche da questo punto di vista.

NORMAL

TWEED

TOP BST

HI 2

HI 1

La nostra funzione brevettata Multi-Watt™ Power non solo consente la scelta della classe di funzionamento, ma anche della configurazione di cablaggio. Avete a disposizione tre diverse sezioni di potenza, ognuna con il suo carattere e risposta, da abbinare (per ogni canale) con il timbro del preampli che avete creato.

Il TA-30 innalza la potenza della piattaforma TransAtlantic™ per portarla su tutti i palchi (esclusi gli stadi) senza bisogno di amplificazioni aggiuntive. La funzione brevettata Multi-Watt™ sul TA-30 sale la scala della potenza GAIN / BOOST CUT / MASTER aggiungendo altre due valvole finali che creano tutto quanto spazia tra le due classiche scelte a 15 e 30 watt in CLASSE A, sino al nostro Dyna-Watt™ Power brevettato che spara ben 40 watt con un’incredibile riserva dinamica per questa potenza nominale. Dyna-Watt™ è apparso sugli amplificatori MESA di potenza inferiore sin dal 1986 quando è uscito il nostro STUDIO 22 combo. Da allora lo abbiamo sempre usato per scioccarvi con un’istantanea esplosione di potenza e dinamica presenti nell’attacco della note.

40W

PULL

30

15W

FT SW

40W

30

PULL

15W

Qui, nel modo a 40 Watt, un “surplus” di tensione viene “accumulato” nell’alimentatore e rilasciato in un lampo – creando un’istantanea esplosione di riserva dinamica - ogni volta che toccate le corde. Questa maggiore riserva dinamica mantiene l’attacco esplosivo ed entusiasmante. Poi, mentre l’alimentatore si ricarica, avvertite un succoso allentamento delle corde – solo per un istante – e le vostre dita si riempiono di felicità in una danza facile da suonare, ma dal timbro potente, all’interno di questo campo elettrico delimitato temporalmente.

PAGINA 5

I Modi: (Continuazione) Siate certi di provare il modo a 40 Watt per i suoni puliti in Channel 2 TWEED e per suoni ritmici crunch con una risposta veloce in HI 1. La riserva dinamica e la risposta più pronta del Dyna-Watt™ danno davvero più potenza a questi due modi, e creano suoni di grande autorità, spinta e dalla risposta immediata.

15 WATT Questa impostazione usa due delle quattro valvole di potenza collegate in CLASSE A per produrre una dolce distorsione dal sapore vintage. Questo modo, anche se non possiede la riserva dinamica delle altre due scelte, entra in distorsione in una maniera davvero magica. La regione del soft-clip che appare prima che il suono venga totalmente saturato è particolarmente adatto per accordi sporchi e morbide note singole che fanno le fusa. Entrambi i modi del canale 1 e il modo TWEED del canale 2 funzionano estremamente bene per questi stili e mostrano tutta l’espressività di questa classe di potenza iconica.

30 WATT Sempre in CLASSE A, il modo a 30 Watt utilizza tutte e quattro le valvole di potenza per una versione più potente, veloce e autorevole di questa sezione di potenza in classico stile britannico. Con un omaggio all’importanza storica dell’AC30, il TransAtlantic vi permette di applicare questa magia vintage a tutti i modi del preampli del TA-30 con risultati di eguale bellezza. La potenza aggiuntiva di questi modi del preamplificatore dalla “voce Americana” vi permettono di attraversare istantaneamente il globo e di usare nel modo di potenza a 30 Watt per creare i vostri timbri personali che combinano le migliori qualità di entrambi i continenti.

Non dimenticate di provare il modo a 30 Watt per parti ritmiche distorte a volume più alto in entrambi i modi del canale 1 e i timbri solisti in modo TOP BOOST. È anche ottimo per le parti ritmiche distorte nel modo TWEED del canale 2. Non mancate di esplorare anche le possibilità di HI 1 e 2, poiché questa uscita in CLASSE A più potente e determinata offre alcuni timbri solisti “dolcemente perversi” con la giusta combinazione di guadagno del preamplificatore e distorsione data dalla potenza.

40 WATT Quando avete bisogno di una bella “botta” scegliete questo modo. Come già citato nell’introduzione di questa sezione, Dyna-Watt™ offre la giusta spinta quando vi serve: sull’attacco delle note, con un piacevole allentamento durante il decadimento.

Questa risposta della potenza temporalmente delimitata crea una sezione di uscita di incredibile versatilità. Brilla nel lavoro ritmico pulito perché libera la potenza quando vi serve per bucare il mix, ma permette anche al suono di mantenere il suo carattere vintage e facile da suonare, con una risposta gradevole. Dyna-Watt™ aggiunge un’adattabilità camaleontica all’intero pacchetto, permettendovi di regolare la risposta della potenza per produrre affermazioni nette e autoritarie che non sono fastidiose ne suonano aspre. Questo Power Mode brevettato espande la vostra tavolozza timbrica, poiché funziona ugualmente bene sia per i suoni puliti e per quelli distorti.

Una nota speciale meritano le applicazioni del Dyna-Watt™ nel modo NORMAL del canale 1 e in tutti i modi operativi del canale 2. La maggiore presenza e velocità di risposta del modo a 40 Watt migliora i suoni puliti in modo NORMAL e TWEED - dando più spinta e riserva dinamica - e mantenendo al contempo veloci le basse frequenze, ed aggiungendo medi aggressivi nei suoni ad alto guadagno nei modi HI 1 e 2.

PAGINA 6

PANNELLO FRONTALE: Controlli & Funzioni INPUT: Questa è la presa di ingresso dal vostro strumento. Questa presa alimenta il preamplificatore, e poiché il TransAtlantic è un amplificatore ad alto guadagno, e perciò molto sensibile, usate sempre un cavo schermato di alta qualità tra strumento e amplificatore. Questo previene rumori indesiderati e suoni microfonici dal cavo.

INPUT FT SW

FOOTSWITCH: Questa presa stereo da 1/4 di pollice è per il collegamento dell’interruttore a pedale per la selezione dei canali.

Quando il FOOTSWITCH è collegato qui tramite il cavo stereo fornito, la selezione dei canali ed il Loop effetti possono essere controllati dall’esterno.

INPUT FT SW

VOLUME / GAIN: Questi sono i controlli principali della prima sezione del preamplificatore, indipendentemente dal canale o modo scelti, e misurano la quantità di distorsione valvolare o saturazione presente nel segnale. Questi controlli sono chiamati con nomi differenti (VOLUME) nel canale 1 e (GAIN) nel canale 2, ma funzionano nello stesso modo e svolgono essenzialmente lo stesso-30 lavoro… controllano il guadagno del preamplificatore. -30 La loro posizione nel circuito si sposta a seconda del modo richiamato, ma la loro funzione resta la stessa: ON POWER determinano il carattere dell’attacco, la riserva dinamica, ed infine quanto il suono risulta pulito o STANDBY ON sporco. Per semplicità, da qui in avanti usiamo la parola GAIN per parlare del controllo iniziale di i canali, anche seREVERB si chiama VOLUME nel canale 1.

VOLUME TREBLE BASS entrambi TREBLE BASS MASTER REVERB CUT / MASTER GAIN / BOOST TREBLEREVERB BASS MASTER CUT / MASTER GAIN / BOOST NORMAL

X & REV

HI 1

TOP BST

INPUT FT SW

40W

VERB

NORMAL

TWEED

BYPASS

30

PULL

15W

FT SW

CAUTION!

4 OHM OUT

BYPASS

FX & REV

TWEED

BYPASS

™ HI 1

HI 2

TOP BST

HI 2

40W

40W

40W

30

PULL

PULL

30

FT SW

15W

15W

CH 1

nplug power to service chassis.

® FX & REV

30

FX & REV

BYPASS

™

PULL

15W

CH 2

Il GAIN aumenta e riduce anche il contenuto armonico superiore, a seconda della sua impostazione.

Come regola generale, minore è il valore, più armonici superiori possono passare. Incrementando il GAIN, la naturale saturazione e compressione valvolare riempiono il suono, rendendolo più scuro e “arrotondato”. Questa caratteristica può essere usata a nostro TA-30 HANDBUILT HANDBUILT vantaggio, e infatti ha molte applicazioni pratiche, poiché significa che i suoni puliti con un minor guadagno restano aperti e dinamici MESA BOOGIE LTD. IN PETALUMA IN PETALUMA ALL-TUBE AMPLIFIER CALIFORNIA, USA CALIFORNIA, USA con armonici abbondanti, mentre i timbri solisti con un guadagno più alto diventano piùEL-84 compressi, caldi, e dal carattere più vocale.

REVERB 8 OHM OUT 4 OHM OUT 4 OHM OUT SEND RETURN TUBES: X4 12AX7 X 6 - INSIDE PATENTED 6,621,907 7,602,927

SEND

RETURN

™

WARNING!

Unplug power to change fuse.

TUBES:

EL-84 X 4

WARNING!

CAUTION!

Unplug power to service chassis.

Unplug power to change fuse.

12AX7 X 6 - INSIDE

Usare il controllo GAIN con gusto, finezza ed avendo sempre in mente la scelta del Power Mode, è critico per ottenere il miglior timbro complessivo. Diversamente da un amplificatore da 100 watt, il TA-30 aggiunge spesso una certa quantità di saturazione o soft-clip nel mix – fa parte dell’attrazione della sua media potenza – perciò è cruciale tenerne conto per mantenere intatto l’attacco e preservare il contenuto dinamico del suono.

IMPORTANTE! Molti dei suoni migliori del TA-30 si trovano regolando il controllo GAIN nella sua zona centrale – nella ragione ad ore 11:00 – 2:00. Vi farà piacere scoprire tutte le sfumature e l’espressività che si trovano qui – specialmente quando avrete imparato ad usare i Power Mode come parte del vostro processo di creazione del timbro. Scoprirete presto la vasta potenza scultorea lungo queste tre ore (11:00 – 2:00) dell’orologio timbrico del GAIN, e raramente vi spingerete nelle regioni più alte, poiché il bilanciamento tra preamplificatore e potenza qui è davvero magico.

Se dovete regolare il GAIN nella sua regione superiore per stili heavy ad alto guadagno, allora la scelta migliore è optare per il Power Mode a 40W- poiché questo mantiene la massima compattezza della gamma bassa e segue i passaggi dinamici con PAGINA 7

PO STA

PANNELLO FRONTALE: Controlli & Funzioni (Continuazione) maggiore precisione. Però, non aspettatevi lo stesso tipo di risposta che otterreste con questi suoni più pesanti da un amplificatore da 100 watt. Il TA-30 è davvero grande della sua classe… ma le sue piccole EL84 non sono in grado di gestire le enormi quantità di guadagno del preamplificatore e una gamma bassa molto estesa come un ampli che usa le grandi valvole di potenza 6L6 o EL34 su zoccoli ad otto piedini. Alzare il controllo GAIN nei modi a 30W e 15W è perfettamente ok, semplicemente l’attacco non resta così concentrato… specialmente quando incrementate l’intensità sonora dell’esecuzione.

NOTA - CHANNEL 1: Nel canale 1, il controllo VOLUME svolge il compito sia di controllo iniziale del (GAIN) e dell’intensità sonora o controllo “master”. Abbiamo voluto omaggiare questi suoni nel modo più riverente, e non esisteva il controllo del volume master sugli amplificatori originali - perciò quando alzate il controllo VOLUME del CHANNEL 1 - aggiungete (guadagno) saturazione E alzate il volume di riproduzione. I puristi si sono a lungo identificati con questo schema “privo di master” - citando la sua risposta più urgente, chiarezza e sensibilità dinamica al tocco. Siamo d’accordo con queste osservazioni in un certo grado – per questi tipi di circuiti – ma senza dubbio la contropartita di questo approccio più scarno “senza-master” è difficile da sottovalutare se parliamo di flessibilità.

Perciò vi abbiamo offerto una scelta includendo una nuova e utile funzione per questo tipo di circuito. Quando vi serve la risposta originale, vecchia scuola, dello schema “senza-master” e non ci sono problemi di guadagno/volume che derivano da questo scenario… alzate il potenziometro, e buon Rock!

Ma per coloro che vogliono un controllo del guadagno e della saturazione indipendente dal volume di riproduzione… tirate il controllo CUT verso l’esterno e… problema risolto, ora avete un controllo MASTER del volume! Il CUT (taglio) è presente come se fosse regolato a circa 1/3 della corsa (smorzando solo un poco la gamma acuta) e lo stesso potenziometro ora funziona come un controllo di volume MASTER completamente indipendente.

Di nuovo… spinto in dentro, il controllo CUT/PULL MASTER funziona da controllo CUT (smorzando le frequenze acute ruotando il controllo in senso orario - quasi come un controllo PRESENCE al contrario). Tirato verso l’esterno, il controllo CUT/PULL MASTER diventa un volume MASTER indipendente.

Questa modifica dell’originale architettura “vintage” aumenta di molto la flessibilità dei due modi NORMAL e TOP BOOST e vi consente di usarli per molti più suoni e scenari selezionabili dall’interruttore a pedale. Apre l’orizzonte di questi suoni, così che possano essere applicati in nuovi modi e consente loro di interfacciarsi al mondo moderno di timbri selezionabili da pedale, mantenendo il loro charme espressivo e identità armonica.

NORMAL

TWEED

TOP BST

HI 2

HI 1

40W

30

R

CHANNEL 2: GAIN / PULL BOOST Il TA-30 incorpora una nuova funzione GAIN BOOST costituita dal potenziometro estraibile del controllo GAIN del canale 2. Questa potente funzione -30 porta il TA-30 in nuovi ed inesplorati territori high-gain, permettendovi di ottenere i suoni Rock e Metal più estremi semplicemente tirando il potenziometro GAIN verso l’esterno. L’enfasi del guadagno, ON POWER concentrata in una regione ben definita, rende più potenti STANDBYtutti e tre i modi del canale 2 (benché in modo leggermente ON meno radicale con TWEED) per un assalto ai sensi che non fa prigionieri… specialmente nei modi HI 1 e 2. Basta TREBLE BASS REVERB BASS MASTER GAIN / BOOST ricordare di regolare il controllo concordemente – specialmente mentre usate il BOOST nella regione più alta del controllo GAIN per evitare di impastare il suono e mantenere la concentrazione e la chiarezza dell’attacco.

FT SW

40W

30

15W

15W

FX & REV

BYPASS

™

PULL

TREBLE: Questo controllo, pur essendo il secondo controllo più potente del preamplificatore, è molto semplice da usare… ed è facile accorgersi se l’avete impostato troppo alto. TREBLE controlla quante frequenze acute del preamplificatore vengono miscelate HANDBUILT nel segnale. Questo è un altroINcontrollo da utilizzare nella sua fascia intermedia per produrre il miglior bilanciamento tra tono e rumore.

PETALUMA CALIFORNIA, USA TREBLE può far entrare rumori indesiderati (fruscio) con la regolazioni estreme (ore 3:00 – 5:30), perciò evitate TUBES: EL-84 X 4 12AX7 X 6 - INSIDE di impostare il TREBLE così alto ogni qualvolta è possibile.

-15 WARNING!

Unplug power to change fuse.

RETURN

NORMAL

TWEED

™

HI 1

ON Come il GAIN, i suoni migliori si trovano col TREBLE su valori intermedi, dove POWER un’eguale quantità di acuti viene STANDBY ON mixata con i bassi dal controllo BASS (e GAIN). Se vi serve più brillantezza sul CHANNEL 1 - provate a lasciare basso il controllo CUT (ore 9:00 – 7:00). La gamma acuta che proviene da qui è collocata in un punto successivo BASS GAIN TREBLE BASS MASTER CUT / MASTER nel percorso del segnale - più vicino alla sezione di potenza - e produce meno probabilità di rumore, con un minore impegno delle valvole del preamplificatore.

TOP BST

25W

VOLUME

TREBLE

PULL

15

5W

HI 2

FT SW

25W

15

5W

PAGINA 8 120 V~ 60 Hz 2A

2A SLO BLO

SPEAKERS CAUTION!

WARNING!

A O O

PANNELLO FRONTALE: Controlli & Funzioni (Continuazione) Regolazioni molto alte del controllo TREBLE aumentano la probabilità che valvole microfoniche inizino a squillare o a produrre feedback. Aggiunge semplicemente troppe frequenze acute all’inizio del percorso del segnale e queste vengono poi amplificate molte volte, facendo sì che qualsiasi valvola più sensibile mostri il suo lato debole. Ciò è più critico con il TOP BOOST nel canale 1 e nei due modi HI 1 e HI 2 del canale 2, dove il maggior guadagno presente crea condizioni più estreme per le valvole del preamplificatore.

Nel modo TOP BOOST del canale 1 e nel modo HI 1 del canale 2 potreste trovare che TREBLE vuole impostazioni un po’ più basse che in alcuni altri modi e non è raro trovarlo impostato sotto ore 11:00 per molti ottimi suoni… specialmente timbri solisti.

BASS: È probabilmente il controllo più facile da gestire del TA-30 e porta semplicemente le basse frequenze nel mix della sezione del preamplificatore. È un controllo di tono meno “volatile” rispetto a TREBLE, poiché regolazioni alte provocano solamente un suono sbilanciato, senza altri “stress” sulle valvole. Non esiste nemmeno un vero pericolo di danneggiare i diffusori con regolazioni estreme, come potrebbe esserci su ampli -15 di potenze maggiori, poiché la potenza disponibile del TA-30 non è di norma considerata abbastanza elevata da essere pericolosa per la maggior parte degli altoparlanti, con l’eccezione forse delle importazioni più estreme nel Power Mode a 40POWER wattONcon altoparlanti di bassa potenza.

NORMAL

TWEED

™

HI 1

TOP BST

25W

TREBLE

HI 2

FT SW

STANDBY ON

25W

La cosa principale da tenere a mente riguardoBASS alla regolazione del controllo BASS è evitare valori troppo alti che GAIN TREBLE MASTER creano un suono impastato compromettendo le caratteristiche dell’attacco. Ricordate la vecchia regola che abbiamo citato prima della sezione CONSIGLI UTILI… alzando il GAIN bisogna ridurre il BASS. Benché sia piuttosto generica, e forse troppo omnicomprensiva, ricordarla vi aiuta ad ottenere rapidamente un ottimo suono.

BASS

PULL

15

CUT / MASTER

5W

15

5W

È particolarmente importante non alzare troppo BASS quando cercate suoniSPEAKERS distorti nel modo NORMAL (e qualche volta in modo TOP BOOST) del canale 1 e nel modo TWEED del canale 2. Quando il GAIN al massimo, il suono può rapidamente peggiorare nella gamma bassa.

WARNING!

CAUTION!

TUBE GUIDE 4 x 12AX7 2 x EL 84

ALL TUBE AMPLIFIER

TRANSATLANTIC TA-15

®

HANDBUILT IN PETALUMA, CA

PATENTED 6,621,907 7,173,488 7,602,927

8 OHM

4 OHM

CAUTION: CHASSIS SURFACE MAY BE HOT!

REVERB: Questo controllo rotativo regola il mix dell’effetto REVERB e vi permette di impostare la perfetta quantità di questo dolce, analogico riverbero a molla completamente valvolare. Questo controllo agisce sul suono solo quando il circuito REVERB viene inserito nel percorso del segnale disattivando il modo BYPASS sia del REVERB che dell’EFFECTS LOOP. Per attivare il REVERB e l’EFFECTS LOOP, selezionate FX & REV tramite il minicommutatore REV/LOOP di ogni canale sulla sinistra e sulla destra del gruppo centrale di controlli dei modi del preamplificatore e della potenza.

FX & REV

Qui potete impostare qualsiasi livello dell’effetto di riverbero… da una leggera ambienza di sfondo, su sino ad un completo effetto “surf” dove le note oscillano in un’onda cavernosa di armonici squillanti.

REVERB

Esiste una presa REVERB BYPASS sul pannello posteriore (in basso sul retro del telaio del combo) che accetta una spina phono standard da ¼ “ e collegando un semplice interruttore di tipo on/off tip-to-ground (punta a massa) a questa presa, potete attivare e disattivare il REVERB. L’EFFECTS LOOP deve comunque essere nel circuito affinché il riverbero possa funzionare e attivando questa presa REVERB con l’interruttore FX & REV in BYPASS non si attiva il REVERB. NOTA: Gli interruttori a pedale REVERB sono disponibili dal vostro rivenditore MESA/Boogie.

NOTA: USATE SOLAMENTE UN CAVO SCHERMATO PER L’INTERRUTTORE DI BYPASS DEL RIVERBERO.

PAGINA 9

PANNELLO FRONTALE: Controlli & Funzioni (Continuazione) FX & REV / BYPASS: Questo minicommutatore è il responsabile sia dell’attivazione del circuito EFFECTS LOOP che del circuito REVERB analogico completamente valvolare. Semplicemente spostando il commutatore, l’intero percorso del segnale viene reindirizzato alla fine del preamplificatore dei due canali e vengono inseriti stadi valvolari aggiuntivi che accolgono gli stadi SEND e RETURN dell’EFFECTS LOOP, così come il percorso di mandata e ritorno del REVERB. Questa potrebbe somigliare all’architettura di base che si trova virtualmente in tutti gli amplificatori moderni, ma con il TA-30 non è stato facile interfacciare questi due punti di inserimento piuttosto comuni.

FX & REV

L’ostacolo stava nel combinare il canale 1- la cui architettura vintage non offre un punto per derivare o reinserire i circuiti del riverbero e del loop, insieme ad una sezione di potenza che si affida ad un “ingresso/driver” super sensibile e privo di controreazione negativa – e il canale 2 che impiega una sezione di potenza più moderna che è meno sensibile, e dotata di controreazione negativa. La differenza di sensibilità della potenza è enorme, e ottenere un bilanciamento corretto tra la risposta di queste due sezioni di potenza è molto complesso. Ma comunque essenziale, poiché i circuiti LOOP e REVERB devono rientrare nel mix proprio in questa giunzione, nonostante il carattere opposto della loro risposta.

REVERB

Fortunatamente abbiamo speso gli ultimi 40 anni risolvendo problemi proprio come questi e creando un modo nuovo di ottenere il risultato desiderato quando premete l’interruttore a pedale. Fornire un suono senza compromessi e un interfacciamento perfettamente lineare.

Noterete una leggerissima (o forse nessuna) differenza timbrica fra le posizioni FX & REV e BYPASS dell’interruttore. È stato necessario un numero infinito di ore per ottenere questo risutato. Se sentirete una differenza, è probabile che avrete la stessa opinione che abbiamo avuto noi e i musicisti che abbiamo interpellato… Loop e Rev aggiungono una piccola quantità di “salsa” o “succo” valvolare che è preferibile, poiché sembra estendere la risposta sia della gamma bassa che di quella acuta, aumentando leggermente la “tridimensionalità”. Quasi tutti lasciano Loop e Rev sempre attivi.

Entrambe le prese SEND e RETURN (sul pannello posteriore della testata e sul pannello inferiore del combo) sono prese di tipo switching che chiudono (collegano) il circuito del Loop quando nulla è inserito (non viene usato alcun processore di effetti) nell’EFFECTS LOOP. NOTA: Se intendete usare l’EFFECTS LOOP come punto di collegamento – come una mandata dal preampli (dalla presa SEND) o come ingresso al finale di potenza (nella presa RETURN) – dovete avere una spina inserita in ENTRAMBE le prese SEND e RETURN per aprire il circuito. Potete usare un cavo per chitarra e lasciare inutilizzata l’altra estremità, oppure una spina in corto… basta che qualcosa sia inserito nella presa inutilizzata.

Quando attivate il circuito FX & REV e impostate il LOOP su “on” dall’interruttore a pedale, state essenzialmente inserendo e escludendo le prese SEND e RETURN dal percorso del segnale - contemporaneamente il circuito Loop sta rimanendo sempre nel percorso del segnale. Questo è essenziale affinché il circuito REVERB resti del percorso del segnale anche quando non usate il Loop. È normale sperimentare un incremento nel rumore di fondo (ronzio) quando attivate LOOP e REV nel canale 1 – specialmente con la selezione di potenza su 30 Watt. Questo è dovuto all’incremento di sensibilità e al guadagno aggiuntivo nella sezione driver/power del canale 1. È anche normale che si verifichi un “rumore di commutazione” dall’interruttore a pedale che seleziona i canali (o dal commutatore sul pannello frontale) quando tornate sul canale 1 con un Delay (o suoni di riverbero digitale molto lunghi) nel Loop. Più alta è la regolazione del mix del Delay impostata (un suono molto effettato), più si alzano le probabilità di avvertire il rumore. Questo “rumore di commutazione” viene esaltato con regolazioni dei canali che vedono il VOLUME (e/o CUT/MASTER in fuori) del canale 1 ad un livello di volume (di ascolto) più alto del canale 2.

Questo “pop” udibile nel suono del delay è di nuovo il risultato della sensibilità aggiuntiva del driver e del guadagno della sezione di potenza del canale 1 ed è inevitabile a causa dell’architettura vintage priva di master del circuito e del carattere sonoro. Questo “pop ritardato” è causato dal minuscolo scatto del relè di commutazione che viene grandemente amplificato quando si passa da uno stadio di ritorno/driver che utilizza la controreazione negativa e dove la sensibilità della potenza ha un guadagno inferiore e “più normale” (canale 2)… ad uno stadio di ritorno/driver molto diverso, privo di controreazione negativa e con un guadagno enorme (canale 1).

PAGINA 10

PANNELLO FRONTALE: Controlli & Funzioni (Continuazione) Questa è una delle molte sfide - e sfortunatamente irrisolvibile, a causa della fisica, che si pongono nel combinare l’architettura vintage con un circuito moderno. Forse per questo motivo altri costruttori hanno raramente, se non mai, cercato di farlo. Abbiamo accettato la sfida e siamo in grado di far convivere meravigliosamente due stili di circuito estremamente differenti - e dopo molto duro lavoro - abbiamo rimosso il 99% delle idiosincrasie create da questa complessa unione degli opposti. Per il restante 1%... come noi, anche voi converrete che la straordinaria tavolozza di suoni e la versatilità stilistica di questa combinazione ben ci ripaga di questo inconveniente minore.

CUT (manopola spinta in dentro): Questo controllo “push-pull” si trova solamente nel canale 1 ed è responsabile della quantità di frequenze acute che possono passare alla sezione di potenza del canale 1. Funziona al contrario della maggior parte dei controlli, poiché quando lo alzate (in senso orario) state incrementando il “taglio” delle frequenze acute e perciò il suono diviene più scuro e meno brillante. Dovete farci l’abitudine, se non avete già usato uno di questi circuiti. È davvero come un controllo PRESENCE al contrario e se lo concepite in questo modo, può aiutarvi ad esplorarne le capacità.

NORMAL

TOP BST

40W PULL

30

CUT / MASTER

FT SW

15W

La curva del potenziometro usato per il controllo CUT è molto lenta, ed è stata scelta perché è raro che questo controllo venga utilizzato sui valori massimi (producendo la massima attenuazione). In questo modo disponete di una risoluzione più fine, che vi mette in grado di impostare la quantità esatta desiderata di “taglio”. L’unica occasione in cui potreste trovare appropriata la regione più alta di CUT è negli assoli con grasse note singole, dove può rimuovere ogni asprezza e rendere il suono grasso e arrotondato.

PULL MASTER (manopola in fuori): Come citato nella descrizione del controllo VOLUME/GAIN, il controllo CUT offre un’ingegnosa modifica dell’originale architettura “vintage” e incorpora un potenziometro estraibile che, quando attivato, trasforma CUT in un controllo di volume MASTER. Mentre è attiva la funzione MASTER, il CUT viene preimpostato automaticamente su un valore pari circa a 1/3 o, in altre parole - a ore 11:00, e questo non può essere alterato fintantoché il controllo è nella posizione estratta ed è attivo il MASTER. NORMAL

NOTA: Se questa impostazione proprio non va per voi e dovete attivare il modo MASTER nella maggior parte delle vostre applicazioni, contattateci, potremo inviarvi un componente, a prezzo di costo, che, quando installato da un tecnico competente a vostre spese, può incrementare o ridurre il “valore preimpostato di CUT” mentre è attivo MACUT / MASTER STER. Fate un po’ di prove prima di contattarci però, perché questo valore è stato deciso dopo test prolungati con molti musicisti diversi e potreste essere sorpresi del fatto che, anche se CUT non è regolabile in questo scenario, funziona bene per la maggior parte dei suoni e degli stili.

TOP BST

40W

PULL

30

FT SW

15W

Questa funzione aumenta grandemente la versatilità del canale 1 e vi permette, a differenza dell’originale, di usare questi suoni per una gamma straordinariamente vasta di timbri sia classici che moderni. Vi consente anche di creare molte più combinazioni di canali selezionabili dall’interruttore a pedale di quanto sarebbe altrimenti possibile. E se incontrate dei puristi, i quali, probabilmente per gelosia, sosterranno una maggiore urgenza, apertura e carattere dinamico della versione originale, potete gentilmente concordare, sorridere, arrivare sino all’amplificatore, spingere il controllo MASTER e chiedere loro se vogliono provare la vostra versione “vintage”.

Quando vi serve la risposta vecchia scuola del circuito “senza-master”, e non ci sono problemi di guadagno/volume che derivano da questo scenario, l’architettura vintage originale è imbattibile. Ma quando vi serve un controllo indipendente del guadagno e del volume, è indubitabile che il (minuscolo) compromesso timbrico di questo approccio essenziale “senza-master” può essere facilmente trascurato se si considera l’incredibile flessibilità che offre in cambio.

PAGINA 11

PANNELLO FRONTALE: Controlli & Funzioni (Continuazione) CHANNEL SELECT: Questo commutatore permette di selezionare il canale desiderato quando non usate l’interruttore a pedale.

Come avrete probabilmente scoperto, questo settore funziona da sinistra a destra (orizzontalmente), mentre i selettori dei modi funzionano verticalmente.

NORMAL

TWEED

TOP BST

HI 2

HI 1

40W PULL

30

CUT / MASTER

15W

FT SW

Selezionate la posizione centrale “FTSW” per attivare l’interruttore a pedale quando è collegato. La posizione centrale attiva il canale 1 come impostazione di default.

40W 30 15W

PULL

GAIN/BOOST

MASTER: CHANNEL 2 Questo controlla il volume alla fine del preamplificatore, permettendovi di impostare il livello del preamplificatore “front end” (con il controllo GAIN) e di conseguenza la quantità di distorsione e saturazione, indipendentemente dal volume di riproduzione. Questa flessibilità è critica sia per creare un’ampia varietà di suoni straordinari che sono accessibili a qualsiasi volume che per la compatibilità tra i canali selezionati dall’interruttore a pedale.

ON POWER STANDBY ON

MASTER

Non esiste una vera impostazione corretta di MASTER e nessun vero motivo per non tenerlo molto basso o molto alto per applicazioni differenti. Il suo compito più importante è di darvi la possibilità di bilanciare i livelli di volume creati nel canale 1 - se usate uno qualsiasi dei tre modi del canale 2 per un vasto armamentario di timbri diversi selezionabili dall’interruttore a pedale tra i due canali.

Potreste anche applicare qui la regola del GAIN, quando usate MASTER molto alto con o senza regolazioni elevate del GAIN: più alto è il GAIN (e anche il MASTER) più basso va regolato BASS… per non impastare il suono e compromettere l’attacco.

POWER SWITCH: Questo fornisce la corrente alternata al TransAtlantic. Verificate sempre che l’unità sia messa a terra (tutti e tre i terminali del cavo di alimentazione devono essere collegati, per evitare gravi pericoli all’utente e all’unità) e che sia presente la tensione corretta dalla presa di corrente.

ON

POWER STANDBY ON

NOTA: Ricordate, non alterate mai il cavo di alimentazione in alcun modo, perché ciò può provocare danni all’amplificatore ed essere causa di incendi.

MASTER

STANDBY: Perfetto per le pause, questo selettore serve anche ad uno scopo più importante. Nella posizione Standby, le valvole sono a riposo, così che durante l’accensione possano riscaldarsi prima dell’uso. Prima di accendere l’amplificatore, controllate che l’interruttore STANDBY si trovi nella posizione Standby.

ON POWER STANDBY ON

Attendete almeno 30 secondi e poi mettete STANDBY nella sua posizione ON. Questo aiuta ad evitare problemi alle valvole e incrementa sostanzialmente la loro durata utile.

MASTER

Bene, abbiamo terminato la spiegazione dei CONTROLLI. Ora sta al vostro senso di avventura e volontà di esplorare. Qualsiasi sia il vostro stile, abilità e le vostre applicazioni, vi auguriamo molte ore ispirate piene di scoperte, mentre fate buon uso del TransAtlantic per trarre tutto il piacere possibile dalla vostra musica!

PAGINA 12

PANNELLO POSTERIORE: VISTA POSTERIORE: Testata TransAtlantic TA-30/ Combo Pannello Inferiore PATENTED

2A SLO BLO

SPEAKERS

WARNING!

CAUTION!

120 V~ 60 Hz 2A

Unplug power to service chassis.

Unplug power to change fuse.

FX

6,621,907

TA-30™ALL-TUBE AMPLIFIER

7,602,927

MESA BOOGIE LTD.

4 x EL-84

HANDBUILT IN PETALUMA CALIFORNIA, USA

ABOVE

6 x 12AX7 BELOW

RETURN

SEND

4 OHM

4 OHM

8 OHM

REVERB

PRESA A.C.: Il cavo di alimentazione rimovibile in stile “Euro” fornito con il TransAtlantic rende velocissimo il montaggio e lo smontaggio dopo ogni spettacolo. Cavi di riserva ad alta durata sono sempre disponibili presso il vostro rivenditore Mesa. Verificate sempre che il cavo di alimentazione sia stabilmente infilato nella presa dal lato dell’amplificatore prima di accenderlo.

WARNING!

CAUTION!

~ ALTERATE MAI IN ALCUN MODO IL CAVO DI ALIMENTAZIONE TRIPOLARE. NOTA: NON 120 V 60 Hz 2A

PATENTED

2A SLO BLO

Unplug power to service chassis.

Unplug power to change fuse.

FX

6,621,907

TA-30™ALL-TUBE AMPLIFIER

7,602,927

4 x EL-84 ABOVE

MESA BOOGIE LTD. HANDBUILT IN PETALUMA CALIFORNIA, USA

6 x 12AX7

RETURN

BELOW

SEND

FUSE:

Questo è il fusibile dell’alimentazione in C.A. (corrente alternata) che protegge dalle fluttuazioni di corrente esterna così come dei danni di un guasto delle valvole di potenza. Se il FUSIBILE si fulmina, sostituitelo con uno stesso valore nominale del tipo Slo-Blo. La versione americana richiede un FUSIBILE Slo-Blo da 2 ampere. Un cortocircuito o un guasto di una valvola è spesso la causa di un FUSIBILE fulminato. Seguite la procedura per l’avvio a freddo che abbiamo spiegato nella descrizione dell’interruttore ON/STANDBY e guardate le valvole di potenza mentre ponete l’interruttore STANDBY nella posizione ON. Se una SPEAKERS valvola di potenza sta per guastarsi o fa le scintille, lo noterete! Ponete immediatamente l’interruttore STANDBY ~ FX nella posizione Standby e sostituite la valvola di potenza guasta e il FUSIBILE se necessario.

WARNING!

CAUTION!

120 V 60 Hz 2A

2A SLO BLO

PATENTED

Unplug power to service chassis.

Unplug power to change fuse.

6,621,907

TA-30™ALL-TUBE AMPLIFIER

7,602,927

4 x EL-84 ABOVE

MESA BOOGIE LTD. HANDBUILT IN PETALUMA CALIFORNIA, USA

6 x 12AX7 BELOW

RETURN

SEND

4 OHM

4 OHM

Se non vedete nulla di anormale attivando l’interruttore STANDBY, è possibile che vi sia stato un cortocircuito temporaneo di una valvola di potenza che ha fulminato il FUSIBILE. Se questo è il caso, potrebbe funzionare ancora normalmente. Per sicurezza, potreste voler sostituire sono la valvola adiacente o tutte le valvole di potenza (se non volete correre alcun rischio) e conservare le valvole sostituite di riserva. I fusibili di riserva sono un “must” che non deve mai mancare dalla vostra borsa dei cavi, insieme alle valvole di riserva. Portateli sempre con voi, perché un giorno potrebbero valere il loro peso in oro.

SEND / RETURN:

WARNING! power to change fuse.

Come citato prima, questi sono i punti di collegamento dell’EFFECTS LOOP e tutti gli effetti esterni ad eccezione di wah, compressione o dispositivi che aumentano il guadagno, vanno collegati qui. Delay, Riverbero, Chorus, Flanger e qualsiasi altro effetto “temporale” di solito funziona meglio nell’EFFECTS LOOP che sul percorso del segnale SPEAKERS della chitarra (sul front-end prima dell’INPUT).

FX

6 x 12AX7 BELOW

RETURN

SEND

Siate certi di4 OHM usare cavi8 OHM schermati di alta qualità più brevi possibili quando collegate i vostri processori all’EFFECTS 4 OHM REVERB LOOP. Fate riferimento alla sezione del pannello frontale relativa a FX & REV / BYPASS precedentemente in questo manuale per maggiori informazioni.

Eseguite il collegamento in questo modo: Ingresso del primo processore alla presa SEND del TA-30 – Uscita dell’ultimo processore alla presa RETURN del TA-30 L’interruttore a pedale del TA-30 attiva e disattiva le prese SEND e RETURN quando il commutatore FX & REV / BYPASS sul pannello frontale è impostato su “FX & REV”. Il pulsante FX dell’interruttore a pedale esegue solamente l’operazione di inserire o escludere dal mix gli effetti quando il circuito del Loop è attivato tramite il pannello frontale.

NOTA: Ricordate che entrambe le prese SEND e RETURN sono di tipo “switching” ed entrambe devono essere “aperte” tramite un cavo di collegamento affinché la presa SEND possa essere usata come una “uscita del preampli” o affinché la presa RETURN accetti un segnale come “ingresso del finale di potenza”. Vedi FX & REV / BYPASS precedentemente in questo manuale.

PAGINA 13

8O

PANNELLO POSTERIORE: (Continuazione) SPEAKERS: Questa sezione è dedicata alle uscite degli altoparlanti e come potete vedere sono fornite due diverse impedenze degli altoparlanti, per combinazioni che consentono di collegare i più comuni cabinet per chitarra. I modelli combo (sia 1x12 che 2x12) lasciano la fabbrica con un carico di 8 Ohm collegato all’uscita 8 Ohm, che è preferibile. Se desiderate SPEAKERS collegare un cabinet aggiuntivo da 8 Ohm, rimuovete semplicemente l’altoparlante(i) interno dalla presa a 8 Ohm e collegate sia l’altoparlante(i) interno del Combo che il nuovo cabinet aggiuntivo da 8 Ohm alle due prese da 4 Ohm. Questo mantiene il carico da 8 Ohm preferibile sull’amplificatore.

X SEND

4 OHM

4 OHM

8 OHM

REVERB

Se avete il TA-30 nella sua versione testata, utilizzate il carico consigliato di 8 Ohm ogni qualvolta possibile per la migliore risposta e risultati timbrici. Se preferite un cabinet con un’impedenza differente, non preoccupatevi: il TA-30 accoglie felicemente il vostro cabinet alternativo. Collegate un cabinet da 16 Ohm (di norma 2x12 o 4x12) all’uscita da 8 Ohm e siete pronti a suonare, con l’unico compromesso che non avrete gli interi 40 watt disponibili dal punto di vista della riserva dinamica. Di norma questo non è un problema, poiché l’amplificatore suona così forte e gli altoparlanti aggiuntivi (2 o 4) emettono comunque un suono talmente più intenso, che la differenza di potenza non si nota. Collegate un cabinet da 4 Ohm ad una delle uscite da 4 Ohm. Non è generalmente consigliato collegare due cabinet da 4 Ohm alle due uscite da 4 Ohm, poiché si crea un carico di 2 Ohm con un suono indebolito e impastato, con un consumo accelerato delle valvole di potenza.

PRESA REVERB BYPASS: Questa presa da ¼” accetta una spina standard di tipo phono e può essere usata per inserire e rimuovere l’effetto REVERB dal percorso del segnale tramite un interruttore a pedale standard di tipo latching separato (non incluso). Come per il LOOP, il circuito REVERB resta sempre nel percorso del segnale e la presa silenzia semplicemente l’effetto REVERB nel suo stadio di ritorno nel mix.

Anche se non è incluso, un interruttore a pedale REVERB separato può essere ordinato tramite il vostro rivenditore locale MESA/Boogie. Al momento dell’ordine, siate certi di specificare con quale modello di amplificatore andrà usato e anche che vi serve un cavo mono “schermato” da usare con il TA-30.

8 OHM

REVERB

NOTA: È necessario un cavo schermato (standard per strumenti) per collegare l’interruttore a pedale alla presa REVERB. Abbiamo così spiegato tutte le caratteristiche, uscite e funzioni del vostro TransAtlanticTA-30… ora dipende dalla vostra immaginazione come utilizzare al meglio tutta la sua potenza espressiva. Se avete domande o questioni a cui questa guida non ha risposto, rivolgetevi al nostro Customer Service e chiedete di un Product Specialist che sarà felice di darvi le risposte che vi servono. Saluti e buon divertimento!

PAGINA 14

IMPOSTAZIONI DI ESEMPIO Spanky Clean / Blues Vibe ®

FX & REV

NORMAL

TWEED

TOP BST

HI 2

40W

40W

BYPASS

HI 1

FX & REV

-30

BYPASS

™

ON POWER STANDBY ON

INPUT FT SW

VOLUME

TREBLE

BASS

REVERB

PULL

FT SW

30

CUT / MASTER

15W

CUT (manopola in dentro)

30 15W

PULL

GAIN/ BOOST

TREBLE

BASS

REVERB

MASTER

30W o 15W

Clean Punch / Brit Crunch ®

FX & REV

NORMAL

TWEED

TOP BST

HI 2

40W

40W

BYPASS

HI 1

FX & REV

-30

BYPASS

™

ON POWER STANDBY ON

INPUT FT SW

VOLUME

TREBLE

BASS

REVERB

PULL

30

CUT / MASTER

FT SW

30

15W

15W

NORMAL

TWEED

PULL

GAIN/ BOOST

TREBLE

BASS

REVERB

MASTER

CUT (manopola in dentro)

Classic Brit Clean & Lead ®

FX & REV

BYPASS

HI 1 TOP BST

FX & REV

-30

BYPASS

™

HI 2

ON POWER STANDBY ON

INPUT FT SW 40W

VOLUME

TREBLE

BASS

REVERB

PULL

30

CUT / MASTER

FT SW

15W

40W 30 15W

PULL

GAIN/ BOOST

TREBLE

BASS

REVERB

MASTER

CUT (manopola in dentro)

Brit Break Up / Boogie Lead ®

FX & REV

NORMAL

TWEED

TOP BST

HI 2

BYPASS

HI 1

FX & REV

-30

BYPASS

™

ON POWER STANDBY ON

INPUT FT SW 40W

VOLUME

TREBLE

BASS

REVERB

PULL

30

CUT / MASTER

15W

FT SW

40W 30 15W

CUT (manopola in dentro)

PAGINA 15

PULL

GAIN/ BOOST

TREBLE

BASS

REVERB

MASTER

IMPOSTAZIONI DI ESEMPIO AC Solo / Vintage Clean ®

FX & REV

NORMAL

TWEED

TOP BST

HI 2

40W

40W

BYPASS

HI 1

FX & REV

-30

BYPASS

™

ON POWER STANDBY ON

INPUT FT SW

VOLUME

TREBLE

BASS

REVERB

PULL

30

CUT / MASTER

CUT (manopola in dentro)

o

FT SW

15W

30 15W

PULL

GAIN/ BOOST

TREBLE

BASS

REVERB

MASTER

Estraete Master se preferite

AC Grind / Saturated Brit ®

NORMAL

TWEED

TOP BST

HI 2

40W

40W

BYPASS

FX & REV

HI 1

FX & REV

-30

BYPASS

™

ON POWER STANDBY ON

INPUT FT SW

VOLUME

TREBLE

BASS

REVERB

PULL

30

CUT / MASTER

CUT (manopola in dentro)

o

FT SW

15W

30 15W

PULL

GAIN/ BOOST

TREBLE

BASS

REVERB

MASTER

Estraete Master se preferite

Old School Bright Grind / Fat Clip NORMAL ®

FX & REV

-30

TWEED

BYPASS

HI 1 TOP BST

FX & REV

BYPASS

™

HI 2

ON POWER STANDBY ON

INPUT FT SW 40W

VOLUME

TREBLE

BASS

REVERB

PULL

30

CUT / MASTER

FT SW

15W

40W 30 15W

PULL

GAIN/ BOOST

TREBLE

BASS

REVERB

MASTER

Estraete Master se preferite (manopola estratta)

Bright Edgy Clean / Burning Boogie ®

FX & REV

NORMAL

TWEED

TOP BST

HI 2

BYPASS

HI 1

FX & REV

-30

BYPASS

™

ON POWER STANDBY ON

INPUT FT SW 40W

VOLUME

TREBLE

BASS

REVERB

PULL

30

CUT / MASTER

15W

FT SW

40W 30 15W

Estraete Master se preferite (manopola estratta)

PAGINA 16

PULL

GAIN/ BOOST

TREBLE

Estraete Boost se preferite (manopola estratta)

BASS

REVERB

MASTER

LE VOSTRE IMPOSTAZIONI

NORMAL ®

FX & REV

-30

TWEED

BYPASS

HI 1 TOP BST

HI 2

40W

40W

FX & REV

BYPASS

™

ON POWER STANDBY ON

INPUT FT SW

VOLUME

TREBLE

BASS

®

REVERB

FX & REV

PULL

30

CUT / MASTER

FT SW

30

15W

15W

NORMAL

TWEED

TOP BST

HI 2

BYPASS

PULL

GAIN/ BOOST

HI 1

FX & REV

TREBLE

BASS

REVERB

MASTER

-30

BYPASS

™

ON POWER STANDBY ON

INPUT FT SW 40W

VOLUME

TREBLE

BASS

®

REVERB

FX & REV

PULL

30

CUT / MASTER

FT SW

40W 30

15W

15W

NORMAL

TWEED

TOP BST

HI 2

BYPASS

PULL

GAIN/ BOOST

HI 1

FX & REV

TREBLE

BASS

REVERB

MASTER

-30

BYPASS

™

ON POWER STANDBY ON

INPUT FT SW 40W

VOLUME

TREBLE

BASS

®

REVERB

FX & REV

PULL

30

CUT / MASTER

FT SW

40W 30

15W

15W

NORMAL

TWEED

TOP BST

HI 2

BYPASS

PULL

GAIN/ BOOST

HI 1

FX & REV

TREBLE

BASS

REVERB

MASTER

-30

BYPASS

™

ON POWER STANDBY ON

INPUT FT SW 40W

VOLUME

TREBLE

BASS

REVERB

PULL

30

CUT / MASTER

15W

FT SW

40W 30 15W

PAGINA 17

PULL

GAIN/ BOOST

TREBLE

BASS

REVERB

MASTER

LE VOSTRE IMPOSTAZIONI

NORMAL ®

FX & REV

-30

TWEED

BYPASS

HI 1 TOP BST

HI 2

40W

40W

FX & REV

BYPASS

™

ON POWER STANDBY ON

INPUT FT SW

VOLUME

TREBLE

BASS

®

REVERB

FX & REV

PULL

30

CUT / MASTER

FT SW

30

15W

15W

NORMAL

TWEED

TOP BST

HI 2

BYPASS

PULL

GAIN/ BOOST

HI 1

FX & REV

TREBLE

BASS

REVERB

MASTER

-30

BYPASS

™

ON POWER STANDBY ON

INPUT FT SW 40W

VOLUME

TREBLE

BASS

®

REVERB

FX & REV

PULL

30

CUT / MASTER

FT SW

40W 30

15W

15W

NORMAL

TWEED

TOP BST

HI 2

BYPASS

PULL

GAIN/ BOOST

HI 1

FX & REV

TREBLE

BASS

REVERB

MASTER

-30

BYPASS

™

ON POWER STANDBY ON

INPUT FT SW 40W

VOLUME

TREBLE

BASS

®

REVERB

FX & REV

PULL

30

CUT / MASTER

FT SW

40W 30

15W

15W

NORMAL

TWEED

TOP BST

HI 2

BYPASS

PULL

GAIN/ BOOST

HI 1

FX & REV

TREBLE

BASS

REVERB

MASTER

-30

BYPASS

™

ON POWER STANDBY ON

INPUT FT SW 40W

VOLUME

TREBLE

BASS

REVERB

PULL

30

CUT / MASTER

15W

FT SW

40W 30 15W

PAGINA 18

PULL

GAIN/ BOOST

TREBLE

BASS

REVERB

MASTER

ACCESSO ALLE VALVOLE: Sia le valvole del preamplificatore che le valvole di potenza sono facilmente accessibili nelle versioni Combo e testata del TransAtlantic TA-30 rimuovendo poche viti con testa a croce e smontando il pannello di accesso alle valvole (Combo) o il coperchio superiore (testata). Questo significa che se doveste avere necessità di sostituire una valvola del preamplificatore rumorosa o microfonica o cambiare delle valvole di potenza consumate, potete farlo in pochi minuti usando un semplice cacciavite a croce.

NOTA: ! Attenzione ! Le valvole diventano BOLLENTI durante l’uso! È sempre meglio effettuare la manutenzione delle valvole con l’amplificatore spento e permettendo il raffreddamento delle valvole prima di iniziare. Se dovete lasciare acceso l’amplificatore per la risoluzione di un problema o per compararne il suono durante la sostituzione delle valvole: mettete sempre l’interruttore STANDBY su STANDBY PRIMA DI INIZIARE e usate uno straccio o dei guanti in pelle per afferrare le valvole calde. NON AFFERRATE LE VALVOLE BOLLENTI CON LE DITA NUDE: POSSONO CAUSARE USTIONI SERIE A TEMPERATURA OPERATIVA. VERSIONE COMBO: Le valvole del preamplificatore siedono orizzontalmente sugli zoccoli delle valvole che sono montati sul lato dei componenti della scheda del circuito all’interno dello chassis. Per accedervi, rimuovete le sei viti con testa a croce del pannello di accesso alle valvole, e sollevate con attenzione il pannello dotato di feritoie dall’intaglio del pannello in legno coperto in vinile con l’unghia o con la punta di un cacciavite a taglio coperta con uno straccio (così da non graffiare il pannello). Sostituite le valvole, rimontate il pannello di accesso alle valvole, e controllate che le viti a croce siano ben strette… ma non usate una forza eccessiva per non spanare le teste delle viti.

PATENTED 6,621,907 7,602,927

REVERB

TA-30 ™ 8 OHM OUT

WARNING!

CAUTION!

MESA BOOGIE LTD. ALL-TUBE AMPLIFIER

4 OHM OUT

Unplug power to service chassis.

4 OHM OUT

Unplug power to change fuse.

SEND

RETURN

TUBES:

EL-84 X 4

HANDBUILT IN PETALUMA CALIFORNIA, USA

12AX7 X 6 - INSIDE

Le valvole di potenza si trovano nella gabbia delle valvole sul retro (fondo) dello chassis e potete accedervi tirando delicatamente le quattro clip in plastica che sporgono dalla gabbia e rimuovendo delicatamente la gabbia stessa. È più facile sostituire le valvole di potenza ed allineare correttamente i piedini quando l’amplificatore è ribaltato e potete vedere facilmente gli zoccoli delle valvole.

Oppure potete mettere l’amplificatore su un tavolo alto e andare sotto il telaio illuminando con una lampada il retro dell’amplificatore. Consigliamo caldamente uno di questi due metodi, per prevenire danni ai polsi, alla schiena ed evitare di piegare i piedini delle valvole. Non forzate mai le valvole nello zoccolo. Se i piedini sono allineati potete facilmente inserirli nella loro posizione corretta.

Potete muovere delicatamente la valvola avanti e indietro quando i piedini sono allineati per spingere la valvola nello zoccolo, senza danneggiare la valvola o lo zoccolo stesso.

NOTA: ! Attenzione! Esiste il rischio di scossa elettrica una volta rimosso il pannello di accesso alle valvole. È sempre consigliato spegnere l’amplificatore e sfilare il cavo di alimentazione dalla presa di corrente prima di rimuovere il pannello di accesso alle valvole.

NOTA: ! Non toccate alcun componente del circuito all’interno del telaio quando sostituite le valvole. Non infilate mai alcun oggetto metallico all’interno del telaio dell’amplificatore. Rivolgetevi sempre ad un centro di assistenza qualificato per qualsiasi manutenzione o problema che non sia la sostituzione delle valvole.

PAGINA 19

ACCESSO ALLE VALVOLE: TESTATA: Le valvole del preamplificatore sono posizionate verticalmente al contrario sul fondo della scheda del circuito e potete accedervi dal fondo dello chassis ribaltando la testata (con la maniglia della sua posizione abbassata) e rimuovendo le viti con testa a croce sul pannello inferiore per smontarlo.

NOTA: ! Attenzione! Esiste il rischio di scossa elettrica una volta rimosso il pannello inferiore. È sempre consigliato spegnere l’amplificatore e sfilare il cavo di alimentazione dalla presa di corrente prima di rimuovere il pannello inferiore.

NOTA: ! Non toccate alcun componente del circuito all’interno del telaio quando sostituite le valvole. Non infilate mai alcun oggetto metallico all’interno del telaio dell’amplificatore. Rivolgetevi sempre ad un centro di assistenza qualificato per qualsiasi manutenzione o problema che non sia la sostituzione delle valvole.

Quando smontate e rimontate il pannello inferiore, siate certi di orientare il pannello così che le feritoie siano più vicine al lato frontale dell’amplificatore. I fori delle viti si allineano solamente in questa posizione.

Pannello inferiore smontato per la manutenzione delle valvole del preamplificatore.

Pannello inferiore correttamente rimontato.

PAGINA 20

Rimuovere il coperchio del TransAtlantic per la sostituzione delle valvole di potenza **** Prima di rimuovere il coperchio, controllate sempre che l’amplificatore sia spento e che il cavo di alimentazione sia stilato.

Le valvole di potenza si trovano verticalmente sul lato superiore dello chassis e potete accedervi rimuovendo le viti con testa a croce sul lato sinistro e destro del coperchio protettivo.

Rimuovete le quattro viti dal lato sinistro e dal lato destro dell’amplificatore.

Attenzione: Vi sono tre coppie di fili che collegano lo chassis al coperchio. Non sollevate il coperchio con forza. Con il retro dell’amplificatore rivolto verso di voi, sollevate con attenzione il coperchio e inclinatelo verso sinistra per mantenere la distanza minima tra lo chassis e il lato sinistro del coperchio.

Una volta che il coperchio è liberato dallo chassis, ponete delicatamente il coperchio sul suo lato sinistro. Come precauzione extra, potreste mettere il piedino dell’amplificatore sul coperchio per evitare che cada sfilando i fili di collegamento (guardate la foto ravvicinata sotto).

Dopo aver completato la manutenzione delle valvole, invertite la procedura sopra descritta per rimontare il coperchio. Siate certi che i fili sul lato sinistro dello chassis restino all’interno e non vengano pizzicati tra coperchio e chassis, rimontando il coperchio in posizione.

Nota: Usate attenzione completando questa procedura, per non graffiare il telaio o il coperchio.

NOTA: ! Attenzione ! Le valvole diventano BOLLENTI durante l’uso! È sempre meglio effettuare la manutenzione delle valvole ad amplificatore spento e consentendo alle valvole di raffreddarsi prima di iniziare. Se dovete lasciare acceso l’amplificatore per la risoluzione di un problema o per compararne il suono durante la sostituzione delle valvole: mettete sempre l’interruttore STANDBY su STANDBY PRIMA DI INIZIARE e usate uno straccio o dei guanti in pelle per afferrare le valvole calde. NON AFFERRATE LE VALVOLE BOLLENTI CON LE DITA NUDE: POSSONO CAUSARE USTIONI SERIE A TEMPERATURA OPERATIVA. NOTA: Rimuovendo le valvole, muovetele delicatamente avanti e indietro per sfilarle dallo zoccolo. Inserendo le valvole, controllate che lo spazio tra i piedini si allinei con lo spazio tra i fori dei piedini dello zoccolo prima di applicare pressione.

PAGINA 21

VALVOLE RUMOROSE & MICROFONICITà:

Potreste occasionalmente sperimentare qualche forma di rumore proveniente dalle valvole o di microfonicità. Questo comportamento inatteso non deve allarmarvi, in quanto fa parte della natura stessa dei dispositivi valvolari. Come avviene quando cambiate una lampadina, non avete bisogno di un tecnico per curare questi piccoli difetti, e sarete sorpresi da quanto è semplice risolvere i problemi delle valvole, semplicemente sostituendo una valvola del preamplificatore o di potenza!

Per iniziare vi suggeriamo di posizionare l’amplificatore in modo tale da poter raggiungere facilmente le valvole senza dovervi piegare. È anche utile avere un’adeguata illuminazione, perché dovrete poter vedere bene lo zoccolo delle valvole per poterle sostituire. State attenti e usate il buon senso quando toccate le valvole dopo che l’amplificatore è stato acceso, perché possono essere estremamente calde! Se sono bollenti e non volete attendere che si raffreddino, provate ad afferrarle con uno straccio e sappiate anche che il vetro attorno alla parte argentata del bulbo è considerevolmente meno caldo, e ciò rende più facile maneggiarle. Muovete delicatamente la valvola avanti e indietro per sfilarla dal suo zoccolo.

DIAGNOSTICARE UN GUASTO DELLE VALVOLE: Vi sono due tipi principali di guasti alle valvole: cortocircuiti e rumore. Sia le valvole grandi che quelle piccole possono soffrire di questi problemi, ma la diagnosi e il rimedio è di norma semplice.

Se un fusibile si fulmina, il problema è probabilmente una valvola in cortocircuito, e i cortocircuiti possono essere leggeri o gravi. Se una valvola ha subito un cortocircuito di entità non grave, il flusso di elettroni ha oltrepassato la griglia di controllo e una corrente eccessiva fluisce verso la placca. Di norma sentite l’amplificatore che distorce ed inizia a ronzare leggermente. In questo caso, guardate le valvole di potenza mentre impostate l’amplificatore su STANDBY e cercare di identificare una valvola che diviene rossa incandescente. È probabile che una coppia divenga incandescente poiché la valvola in “corto” riduce il bias della sua compagna adiacente, ma una delle due valvole potrebbe brillare più calda — e quella è guasta. Le altre due sono spesso a posto, a meno che non siano rimaste incandescenti per diversi minuti.

Poiché non vi sono cortocircuiti fisici all’interno della valvola (solamente elettroni fuori controllo) la semplice selezione di STANDBY per qualche momento, e reimpostando poi l’interruttore su ON di norma cura il problema... almeno temporaneamente. Ora guardate attentamente le valvole. Se il problema si ripete, la valvola intermittente inizia visibilmente a surriscaldarsi prima delle altre, e perciò può essere identificata. Deve essere sostituita con una dello stesso lotto di colori, come appare sulla sua etichetta. Chiamateci e ve ne mandiamo una.

Un cortocircuito grave non è così benigno. Nei casi peggiori, un cortocircuito con formazione di scintille avviene tra la placca e il catodo con una luce visibile all’interno del vetro ed un rumore notevole dal diffusore. Se accade questo, ponete immediatamente l’amplificatore in STANDBY. Questa volta probabilmente il fusibile si è fulminato. Questo tipo di cortocircuito è provocato di norma da una rottura fisica all’interno della valvola, come del materiale che ricopre il catodo che si è staccato, oppure un contatto fisico tra gli elementi. Sostituite la valvola e il fusibile con il tipo slo-blo corretto e accendete l’amplificatore usando la procedura di accensione descritta precedentemente in questo manuale.

VALVOLE RUMOROSE:

Spesso provocate da contaminazione all’interno della valvola, la colpevole può essere identificata nella maggior parte dei casi, dando dei leggeri colpetti sul vetro, sentirete probabilmente il rumore cambiare. Sentire qualche rumore dai diffusori mentre battete leggermente sulla 12AX7 è però normale. E quella più vicina all’INPUT suona sempre più forte poiché la sua uscita viene ulteriormente amplificata dalla seconda 12AX7.

Le valvole di potenza dovrebbero essere sempre silenziose quando le toccate. Se il rumore o il fruscio cambia quando battete sulla valvola, avete probabilmente identificato il problema. Per confermare una valvola di potenza rumorosa, ponete semplicemente l’amplificatore il Standby, rimuovete la valvola dallo zoccolo e riaccendete l’amplificatore. Non si provocano danni facendo funzionare per breve tempo l’amplificatore senza una valvola di potenza. Potreste notare un leggero fruscio di fondo, però, poiché la configurazione push-pull diviene sbilanciata. Ogni qualvolta cercate di diagnosticare una valvola sospetta, tenete l’altra mano sugli interruttori POWER e STANDBY pronta a spegnerli istantaneamente nel caso improbabile che si verifichi un cortocircuito grave.

Se pensate di aver identificato una valvola problematica ma non ne siete sicuri, raccomandiamo di sostituire la valvola sospetta con una nuova, per accertare la vostra diagnosi. Farete un grosso favore a voi stessi e a noi seguendo semplicemente le linee guida indicate sopra riguardo alla sostituzione delle valvole. Avrete probabilmente successo con molto meno sforzo di quello necessario per scollegare tutto e portare l’unità da un tecnico, che farà probabilmente le stesse semplici prove. Se le valvole sono ancora nel periodo di garanzia di sei mesi, vi invieremo un ricambio senza problemi. Annotate solamente il colore sull’etichetta della valvola così da potervi inviare il tipo corretto.

PAGINA 22

DIAGNOSTICARE PROBLEMI ALLE VALVOLE DEL PREAMPLIFICATORE:

Dato che il vostro amplificatore è completamente valvolare, è probabile che ad un certo punto si verifichino piccoli problemi di rumore delle valvole del preampli. Non preoccupatevi, questo non deve allarmarvi, e potete risolvere da soli il problema sostituendo le valvole in pochi minuti.

Iniziamo dicendo che è un’ottima idea tenere almeno un paio di valvole del preamplificatore di riserva a portata di mano per essere certi di non dover interrompere un’esecuzione. Questi problemi minori delle valvole del preamplificatore possono avere diverse forme, ma possono di norma ricadere in due categorie: rumore e microfonicità. Il rumore può essere avvertito come un crepitio, rumore bianco/fruscio, e/o ronzio. I problemi di microfonicità appaiono normalmente sotto forma di uno scampanellio o rumore acuto che peggiora alzando il guadagno o il volume, e sono perciò più evidenti nel modo “HI” ad alto guadagno. I problemi di microfonicità sono facilmente identificati poiché il problema è ancora presente col volume dello strumento a zero o con lo strumento completamente scollegato - a differenza del feedback del pick-up che cessa abbassando il volume dello strumento. Il rumore microfonico è provocato da una vibrazione meccanica e da un urto: pensate di sbattere un microfono in giro e capirete da dove deriva il termine.

Il metodo migliore per approcciare un problema delle valvole del preampli è verificare se avviene solo in un modo o canale specifico.

Ciò dovrebbe condurvi alla valvola da sostituire. Poi basta cambiare la valvola sospetta con una ben funzionante. Se non potete circoscrivere il problema ad un modo o canale specifico, il problema potrebbe essere della piccola valvola che pilota le valvole di potenza, che funziona in tutti i modi operativi e canali. Benché raro, un problema della valvola dello stadio pilota appare in qualsiasi modo di funzionamento - perciò se non potete circoscrivere il problema ad un modo o canale specifico, potreste provare a sostituire la valvola dello stadio pilota. I problemi dello stadio pilota generalmente si mostrano sotto forma di crepitii o ronzio in tutti i modi operativi e/o un’uscita debole dall’amplificatore. Occasionalmente, una valvola dello stadio pilota anemica provoca un suono piatto e privo di vita, ma ciò è raro, poiché delle valvole di potenza consumate sono probabilmente la causa di questi problemi.

Talvolta la diagnosi è talmente problematica che è più semplice sostituire le piccole valvole del preamplificatore UNA ALLA VOLTA con valvole correttamente funzionanti. Ma ACCERTATEVI di rimettere le valvole nel loro zoccolo originale sino a quando non arrivate a quella che cura il problema. Noterete che le valvole vicino alla presa INPUT suonano sempre più rumorose... ma questo è perché sono all’inizio della catena e il loro rumore viene amplificato molte volte dalle valvole successive. La valvola che va in questo “zoccolo d’ingresso” (normalmente etichettata V1) deve essere la meno rumorosa del gruppo. La valvola che va alla fine della catena del preamplificatore - appena prima delle valvole di potenza - può essere piuttosto rumorosa senza provocare alcun problema. Le valvole del vostro ampli sono già state collocate negli zoccoli più appropriati e per questa ragione non dovreste MAI sfilarle tutte insieme e SEMPRE sostituirle una alla volta. Rimettete SEMPRE una valvola perfettamente funzionante nel suo zoccolo originale. È anche una buona idea mettere l’ampli in STANDBY quando sostituite le valvole per ridurre il calore che si genera nelle valvole stesse ed evitare rumori esplosivi (che possono verificarsi anche se sfilate delicatamente la valvola dallo zoccolo) dagli altoparlanti.

Ricordate, prendetevi il tempo necessario, siate pazienti e avrete buone probabilità di poter riparare l’amplificatore da soli trovando e sostituendo la valvola guasta. Ci dispiace davvero vedere qualcuno che ci ha rimandato l’amplificatore... e bastava solo cambiare le valvole! Se dovete rispedirci il vostro amplificatore, rimuovete il telaio dal mobile svitando i quattro bulloni di montaggio sul retro. Il telaio scorre fuori come un cassetto ed esce dal retro. Rimuovete le valvole di potenza grandi e contrassegnatele secondo la loro posizione da sinistra verso destra: 1, 2, ecc. Devono essere avvolte separatamente con molta carta di giornale appallottolata attorno e messe in una scatola più piccola all’interno di un cartone più grande. Rimuovete le valvole rettificatrici e avvolgetele. Potete lasciare montate le valvole del preampli o smontarle e avvolgerle separatamente ricordandovi di indicare la loro posizione. (Vedi i disegni più avanti.)

Per imballare il telaio, usate molta carta di giornale appallottolata così che vi siano almeno 15 cm di spazio “per gli urti” tra il telaio e la scatola di cartone. Va bene anche il pluriball, ma per favore NON usate palline di polistirolo - si muovono durante il viaggio ed entrano nelle elettroniche, facendo finire il vostro ampli al fondo della scatola e con la possibilità che si danneggi.

Le valvole del preamplificatore normalmente non si consumano. Perciò non è una buona idea cambiarle tanto per cambiarle. Se un problema non c’è, non ripararlo. Se la sostituzione non dà risultati, è possibile che il problema sia diverso da una valvola guasta.

Benché sia raro, questo avviene, e anche se il processo di risoluzione del problema può essere un po’ più complesso, è ancora possibile che riusciate a risolverlo da soli.

NOTA: È normale sentire un leggero scampanellio metallico battendo sulle valvole del preampli. Se la valvola non va in oscillazione o inizia a crepitare o ad emettere altri rumori bizzarri, è considerata normale e funzionale.

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REGOLAZIONE DEL BIAS: (Parte di un “work in progress”) Un Articolo scritto da Randall Smith che pensiamo possa interessarvi.

CATODO ( ) GRIGLIA ( , ) SCHERMO GRIGLIA ( )

Ecco una domanda che ci rivolgono spesso:

GRIGLIA DI SOPPRESSIONE ( ) .. ..... .... . ... . ....

PLACCA ( , )

“Perché Mesa non mette una regolazione della tensione di polarizzazione nei suoi amplificatori?”

Beh, c’è una risposta breve e una risposta lunga a questa domanda.

Struttura di un pentodo 6L6 / 5881

La risposta breve è che durante i miei 12 anni di riparazione di ampli Fender, uno dei problemi più frequenti che ho visto erano i controlli del bias che erano o impostati in modo errato o che si erano sregolati a causa delle vibrazioni. Come qualsiasi tecnico onesto vi dirà, puoi farti un bel po’ di soldi facili spruzzando “acqua santa” sugli amplificatori... eh, voglio dire “Il tuo ampli a bisogno di una regolazione del bias.” Capito cosa intendo? Il cliente come fa ad opporsi a questa affermazione?

Ci vuole solo un momento e un voltmetro: i manuali di servizio Fender dicono solo: “Regolate questo trim pot a - 52 volt.” Ecco fatto.

Niente di più.

Non fatevi ingannare dal pensiero che le valvole “assorbano” più o meno tensione, non è così. Il modo in cui l’alimentazione della tensione di polarizzazione è collegata a una valvola è simile a una strada senza uscita, si esaurisce in nulla, senza veramente completare un circuito. è una tensione statica e indipendentemente da quale tubo è nello zoccolo — o persino se delle valvole non sono collegate per nulla, questo non modifica affatto la tensione di bias.

Perciò la conclusione della risposta breve è questa: poiché l’alimentazione del bias deve fornire la tensione giusta e non variarla mai, ho voluto costruire amplificatori che fossero cablati individualmente sui valori corretti e NON avessero MAI bisogno di regolazione. E da 25 anni, è così che sono stati costruiti i MESA/Boogie. è ora di cambiare le valvole? Basta mettere le nostre valvole in uno qualsiasi dei nostri ampli ed è FATTA. Nessun bisogno di tecnici.

NESSUN conto da pagare e nessuna C****zata sulla regolazione del bias. E la cosa più importante: il bias è GIUSTO perché non può cambiare!

Ora, volete la risposta lunga? Ecco altre informazioni su come il nostro bias “cablato” vi risparmia dei guai. Continuate a leggere.

Ma prima, facciamo un’importante distinzione. Il nostro lavoro è progettare e costruire amplificatori ad alte prestazioni. E per questo motivo abbiamo bisogno di valvole la cui variabilità rientri in un campo molto ristretto. Il nostro magazzino è pieno di pezzi rifiutati... oh, funzionano — semplicemente non rientrano nel nostro range di tolleranza. Abbiamo un computer molto sofisticato - based tube testing system (soprannominato “Robotube”) che abbina e misura le valvole su sette parametri importanti. Può persino predire quali tubi avranno probabilmente una durata più breve — anche se funzionano perfettamente durante il test.

Poiché il nostro lavoro è costruire amplificatori di qualità, possiamo permetterci di rifiutare molte valvole dal comportamento non controllabile. I tipi che sentite lamentarsi perché i Boogie non hanno regolazioni del bias fanno principalmente il lavoro di vendere valvole - non amplificatori. Non vogliono buttar via il 30 percento del loro magazzino, perciò promuovono l’idea che le valvole fuori dai nostri parametri possono essere usate per “personalizzare” gli amplificatori e ci criticano perché i nostri ampli non possono essere regolati per montare le loro valvole che non soddisfano i parametri MESA. Ora potreste pensare, “Ma credevo che avessi appena detto che le valvole non “assorbono” bias, perciò non hanno effetti sull’alimentazione del bias e di conseguenza quest’ultimo non ha bisogno di essere regolabile.” Quando impostate il bias (sia selezionando le resistenze corrette, come facciamo noi, o regolando un trimmer — che è più veloce) ciò che state facendo è stabilire la quantità corretta di CORRENTE di riposo che fluisce attraverso le valvole di potenza. Ma non potete regolare la corrente direttamente, potete solo cambiarla regolando la quantità di TENSIONE di polarizzazione che va sulle griglie di controllo delle valvole.

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REGOLAZIONE DEL BIAS: (Continuazione)

Tensione e corrente NON sono la stessa cosa. La corrente è la quantità di elettricità e viene misurata in ampere. La tensione è il grado di carica elettrica — come la “pressione” per usare la vecchia analogia con l’acqua. Lasciatemi illustrare qual’è la differenza tra tensione e corrente: Quando strisciate i piedi su un pavimento moquettato in condizioni invernali asciutte, il vostro corpo può caricarsi con 50.000/100.000 volt di elettricità statica. E quando raggiungete la maniglia della porta, salta una scintilla e la sentite! La tensione è altissima ma la corrente (misurata in micro-ampere) è minuscola - altrimenti morireste fulminati.

Pensate invece alla batteria della vostra auto, che emette solo 12 volt. Potete mettere le mani sui terminali e non sentire nulla. Ma la corrente disponibile può arrivare a diverse centinaia di ampere... abbastanza per avviare un motore freddo.

Perciò corrente e tensione sono due parametri elettrici totalmente separati — benché quando li moltiplicate tra loro, ottenete la POTENZA, che viene misurata in watt.

Quando impostate il bias di un amplificatore, state regolando la TENSIONE statica della griglia di controllo della valvola per produrre una quantità desiderata di CORRENTE di riposo che fluisce verso la placca della valvola. Una piccola variazione nella tensione della griglia, produce un grande cambiamento nella quantità del flusso di corrente — e questo è il principio di funzionamento di base delle valvole. Diciamolo ancora perché è molto importante: una piccola variazione nella tensione della griglia, produce un grande cambiamento nella quantità del flusso di corrente verso la placca. Di fatto, questa è l’essenza dell’amplificazione: un piccolo cambiamento produce un grande cambiamento. E qui un piccolo cambiamento di tensione causa un grande cambiamento di corrente.

Le condizioni del bias determinano quanta corrente fluisce nei grandi tubi di potenza quando non state suonando. E ciò che pilota gli altoparlanti sono le fluttuazioni nel flusso di corrente quando STATE suonando. Se la quantità di corrente sale e scende 440 volte al secondo, allora sentite la nota LA. Se le fluttuazioni nel flusso di corrente sono grandi e sempre 440 al secondo, sentite un LA che suona FORTE! Ma per gli scopi del bias, è la quantità di “corrente di placca” che fluisce quando non viene applicato alcun segnale che conta. Sfortunatamente, la corrente è difficile misurare, perché il circuito deve essere interrotto, e il misuratore collegato “in serie” col circuito interrotto. Ma misurare la TENSIONE è facile. Non è necessario interrompere il circuito poiché una lettura della tensione può essere effettuata in PARALLELO col circuito intatto.

Perciò, per praticità, la maggior parte delle impostazioni del bias sono indicate in volt sulla griglia... anche se la corrente che attraversa la piastra è il fattore importante. Infatti la corrente sulla placca è così difficile (e pericolosa) da misurare che Fender non indica nemmeno quale dovrebbe essere il valore corretto. Indicano solo la tensione sulla placca che produce quella corrente. (Cioè -52.)

Ma ciò avviene solamente se le valvole che utilizzate rispondono alle specifiche.

Fintantoché le valvole SONO “secondo le specifiche”, la tensione di polarizzazione corretta produce sempre la “CORRENTE” di placca esatta — ma allora non è necessario che la tensione di bias sia regolabile!

Se le valvole NON rispondono alle specifiche, allora il solo modo corretto di reimpostare il bias è di tagliare il circuito e misurare la corrente mentre regolate la tensione di bias... ma nessun costruttore che conosco nemmeno INDICA il valore desiderato di corrente!

Sia come sia, quando la tensione originale di bias viene alterata sufficientemente, compenserà la prestazione anormale della valvola, la quantità corretta del flusso di corrente di riposo può essere ripristinata. Chiaramente questo è qualcosa che la maggior parte dei tecnici riparatori non prova a fare.

Alcuni degli amplificatori più recenti hanno degli indicatori a LED collegati con il circuito che si accendono quando viene raggiunta la soglia del flusso di corrente corretto. Questo è un miglioramento, e può andare se accettate di avere resistenze e luci aggiunte al percorso dell’audio del vostro amplificatore — cosa che a noi non piace.

L’altro “vantaggio” di questo sistema è che permette ad alcuni costruttori di amplificatori di evitare di dover selezionare e abbinare le loro valvole di potenza. La teoria è che regolare il bias di ogni tubo separatamente annulla le differenze intrinseche tra le valvole, assicurando che una corrente uguale fluisca attraverso ognuna.

PAGINA 25

REGOLAZIONE DEL BIAS: (Continuazione)

Di nuovo, questo ha qualche merito... ma non equivale ad utilizzare valvole che vengono accoppiate all’origine, poiché la compensazione della differenza fa sì che il circuito push-pull stesso divenga sbilanciato. Due errori non fanno una cosa giusta.

Certi altri “metodi” consigliati per la regolazione del bias — come -”... valvole che funzionano rosse-incandescenti, aumenta il bias ... suonano aspre e funzionano troppo fredde, abbassalo...” sono perlomeno approssimativi. Fortunatamente, uno dei grandi vantaggi degli amplificatori valvolari è che possono di norma sopportare qualche abuso senza provocare dei veri danni... almeno non immediatamente. Ma queste alterazioni non implicano che state modificando il lavoro del progettista dell’amplificatore e che esiste un gruppo migliore di condizioni operative che il progettista non ha capito, ma che sono state scoperte dai venditori di valvole?

Ora, ad alcuni musicisti potrebbe piacere il suono dei loro amplificatori alterato da valvole con caratteristiche estreme e con il bias regolato per compensarle. Ma spesso stanno solo rispondendo alla mera novità del cambiamento, e quando l’ampli ritorna al suo modo originale corretto, li abbiamo sempre visti molto più felici!

Ogni aspetto di ognuno dei nostri progetti è stato valutato meticolosamente, comparato e collaudato — indipendentemente da quanto potesse apparire insignificante. E con ogni progetto, cerchiamo un “punto di arrivo” dove tutti i parametri, incluso il bias, si uniscono per offrire le migliori prestazioni sonore, con costanza ed affidabilità. Ogni aspetto, e la tensione è importante, ma nessuno si lamenta che gli altri parametri non siano disponibili per essere modificati.

Considerate il nostro circuito brevettato Simul-Class dove vi sono due diverse tensioni di polarizzazione utilizzate per coppie separate di valvole... e cambiando una tensione si modifica anche l’altra. È necessaria una grande attenzione per giungere ai valori corretti, e pensiamo che staremmo solo cercando guai se le facessimo regolabili, così che tutti potessero giocarci... a meno che non vi piaccia pagare perché qualcuno rovini il vostro amplificatore. Scusate, volevo dire, “Oh,... il tuo ampli ha bisogno di una regolazione del bias.”

Se questa idea non vi aggrada, allora infilate semplicemente un paio di valvole MESA selezionate in uno dei nostri ampli ed è fatta.

Garantito. Sareste strabiliati dal numero di richieste di manutenzione con cui abbiamo a che fare ogni giorno che finiscono con una diagnosi di problemi dovuti a valvole fuori tolleranza, che non rispondono alle specifiche. Pensare che questi verrebbero evitati includendo una regolazione del bias suona come un insulto per voi e per noi. Se montate delle gomme di diametro sbagliato sulla vostra auto, pensate che cambiando la pressione si risolva il problema?

Per favore, non pensate che questa sia un’accusa mascherata ai venditori di valvole: non lo è. E le loro valvole non sono tutte cattive.

Semplicemente non ha senso pagare di più dei vostri soldi sudati per delle valvole che sono state probabilmente costruite nella stessa fabbrica russa o cinese e che hanno la possibilità di essere al di fuori dell’arco di prestazioni che selezioniamo per il vostro amplificatore. E ci piange il cuore quando sentiamo l’aura mistica (e falsa) che si è creata attorno alla regolazione del bias, quando 25 anni di prove confermano la nostra decisione di creare circuiti di bias che “non devono mai essere regolati”. Quanti soldi e guai questa scelta abbia fatto risparmiare ai musicisti MESA/Boogie non potremmo mai stimarlo.

Le nostre valvole rigorosamente collaudate e selezionate manualmente sono disponibili dal più vicino Pro Center MESA/Boogie o direttamente da noi. Nessuno offre un prezzo, una qualità o una garanzia migliore di noi... perciò, perché cambiare?

Saluti!

MESA/Boogie Ltd.

PAGINA 26

GUIDA AL COLLEGAMENTO E ALL’ACCOPPIAMENTO DELL’IMPEDENZA DEGLI ALTOPARLANTI: IMPEDENZA:

Collegare gli altoparlanti così da fornire il carico più efficace e controllare che tutti siano in fase aiuta a creare il miglior suono possibile. Ciò non è troppo difficile, a condizione di aver compreso alcune cose riguardo al carico e a come collegare i vostri altoparlanti per fornire un carico resistivo ottimale.

Gli amplificatori MESA/Boogie possono gestire efficacemente un carico di 4 e 8 ohm. Non scendete mai sotto i 4 ohm in un amplificatore valvolare, a meno che non siate assolutamente certi che il sistema lo possa gestire correttamente: ciò può causare danni al trasformatore di uscita. Pochissimi amplificatori possono gestire un carico di 2 ohm in modo efficace senza danni (per esempio il MESA Bass 400+). Potete sempre avere una resistenza più alta (16 ohm, per esempio) senza provocare danni, ma una resistenza troppo bassa sarà probabilmente causa di problemi.

ACCOPPIAMENTI NON CORRETTI: Quando si utilizza una resistenza superiore (per esempio: un’uscita da 8 ohm con un cabinet da 16 ohm), si evidenziano un feel e una risposta leggermente differenti. Un disaccoppiamento leggero può fornire un timbro più scuro e arrotondato con minore uscita ed attacco. Questa risposta è il risultato dell’amplificatore che funziona con una temperatura un po’ più bassa. In certi casi, quando si utilizza più di un cabinet questo tipo di accoppiamento è la sola opzione.

QUAL’È L’IMPEDENZA DEL MIO CABINET?

Se avete un altoparlante singolo, dovete semplicemente abbinare l’impedenza di quel singolo speaker all’amplificatore, e avete finito. In molti casi, avrete più altoparlanti, e di conseguenza dovete calcolare il “carico” che l’amplificatore ha bisogno di supportare. Vi sono generalmente tre modi di collegare più altoparlanti insieme. Sono i seguenti: IN SERIE: Quando cablate (collegate) degli altoparlanti in serie, la resistenza degli altoparlanti (misurata in ohm) viene sommata - cioè, mettendo in serie due altoparlanti da 8 ohm, risulta un carico di 16 ohm.

NEGATIVO = A

CK

SHA D

BL

BL

SHA D

OW

CK

OW

A

POSITIVO =

Speaker B = 8 Ohm

Speaker A = 8 Ohm

In SERIE: Collegate il polo Negativo dello Speaker A al polo Positivo dello Speaker B

PAGINA 27

GUIDA AL COLLEGAMENTO E ALL’ACCOPPIAMENTO DELL’IMPEDENZA DEGLI ALTOPARLANTI (continua): IN PARALLELO: Con il collegamento in parallelo, la resistenza degli altoparlanti si riduce. Due altoparlanti da 8 ohm cablati (collegati) in parallelo producono un carico di 4 ohm. È facile calcolare l’effetto di un carico resistivo quando tutti gli altoparlanti hanno la stessa resistenza. È sconsigliato collegare valori di carico resistivo differenti in parallelo (8 e 4, 16 e 8, ecc.) La formula per calcolare l’impedenza totale in parallelo consiste nel moltiplicare i due carichi e di dividere il risultato per la somma dei due carichi - cioè, mettendo due altoparlanti da 8 ohm in Parallelo risulta un carico di 4 ohm. Collegate il lato positivo dell’altoparlante A al lato positivo dell’altoparlante B - Collegate il lato negativo dell’altoparlante A al lato negativo dell’altoparlante B.

Speaker B 8 Ohm

Speaker A 8 Ohm A

BL

A

BL

A

A

NEGATIVO POSITIVO Carico Totale = 4 Ohm IN SERIE & IN PARALLELO combinati:

Si tratta in realtà di due gruppi di altoparlanti collegati in serie, collegati a loro volta in parallelo. In questo modo mantenete un carico costante con più altoparlanti. L’importanza della questione diviene più evidente quando avete più di un cabinet da collegare all’amplificatore. In questo caso dovete calcolare i carichi e come collegarli senza applicare una resistenza troppo bassa all’amplificatore.

Tutti e 4 gli Speaker sono da 8 Ohm SPEAKER A

Collegate semplicemente il lato positivo dell’altoparlante A al lato positivo dell’altoparlante C.

SPEAKER B

A

Collegate il lato negativo dell’altoparlante A al lato positivo dell’altoparlante B. Poi collegate il lato negativo dell’altoparlante C al lato positivo dell’altoparlante D.

BL

A

BL

A

A

Infine, collegate il lato negativo dell’altoparlante B lato negativo dell’altoparlante D. SPEAKER D

BL

POSITIVO

A A

A

A

4 altoparlanti da 8 Ohm collegati in Serie/Parallelo = un carico totale di 8.

BL

SPEAKER C

NEGATIVO PAGINA 28

SCHEMI DI CABLAGGIO...Ampli -> Speaker Cabinet

1

Vista parziale del retro dell’ampli 8 OHM

4 OHM

2

Vista parziale del retro dell’ampli

4 OHM

8 OHM

4 OHM

4 OHM

Cabinet da 8 Ohm

3 Vista parziale del retro di alcuni ampli Mesa

Cabinet da 8 Ohm 4 Ohm Cabinet

8 OHM

4 OHM

4 OHM

Cabinet da 4 Ohm

4

5 Vista parziale del retro dell’ampli 4 OHM

8 OHM

16 OHM

Cabinet da 8 Ohm

Vista parziale del retro dell’ampli 4 OHM

8 OHM

16 OHM

ACCOPPIAMENTO SICURO, MA NON CORRETTO

Cabinet da 16 Ohm

ACCOPPIAMENTO SICURO, MA NON CORRETTO

Cabinet da 16 Ohm PAGINA 29

6

SCHEMI DI CABLAGGIO...Ampli -> Speaker Cabinet Vista parziale del retro dell’ampli

Vista parziale del retro dell’ampli 8 OHM

4 OHM

4 OHM

4 OHM

4 OHM

8 OHM

Cabinet da 16 Ohm

Cabinet da 8 Ohm

Cabinet da 8 Ohm

Cabinet da 8 Ohm

7

ACCOPPIAMENTO SICURO, MA NON CORRETTO

ACCOPPIAMENTO CORRETTO

8

9 Vista parziale del retro dell’ampli 8 OHM

4 OHM

Vista parziale del retro dell’ampli

4 OHM

8 OHM

8 Ohm

BOX PARALLELO

4 Ohm

16 Ohm

ACCOPPIAMENTO CORRETTO

Cabinet da 4 Ohm

4 OHM

8 Ohm

BOX SERIALE

4 Ohm

4 OHM

Cabinet da 4 Ohm

Cabinet da 16 Ohm PAGINA 30

16 Ohm

ACCOPPIAMENTO CORRETTO

Cabinet da 16 Ohm

SCHEMI DI CABLAGGIO...Ampli -> Speaker Cabinet 10

Vista parziale del retro dell’ampli 4 OHM

4 OHM

16 Ohm

8 OHM

SERIES BOX

8 Ohm

8 Ohm

Cabinet da 8 Ohm

Cabinet da 8 Ohm

Cabinet da 8 Ohm

ACCOPPIAMENTO CORRETTO

11

12 ACCOPPIAMENTO CORRETTO

Vista parziale del retro dell’ampli 4 OHM

4 OHM

8 OHM

Vista parziale del retro dell’ampli 8 OHM

4 OHM

4 OHM

8 Ohm PARALLEL BOX

16 Ohm

16 Ohm

Cabinet da 8 Ohm

Cabinet da 16 Ohm

Cabinet da 16 Ohm

ACCOPPIAMENTO SICURO, MA NON CORRETTO PAGINA 31

Cabinet da 16 Ohm

Cabinet da 16 Ohm

SCHEMI DI CABLAGGIO...Ampli -> Speaker Cabinet

13

Vista parziale del retro dell’ampli

16 Ohm

4 OHM

4 OHM

8 OHM

SERIES BOX

8 Ohm

8 Ohm

Cabinet da 8 Ohm

Cabinet da 8 Ohm

Cabinet da 16 Ohm

ACCOPPIAMENTO SICURO, MA NON CORRETTO

14

Vista parziale del retro dell’ampli 8 OHM

4 OHM

4 OHM

8 Ohm PARALLEL BOX

16 Ohm

Cabinet da 16 Ohm

Cabinet da 16 Ohm

16 Ohm

Cabinet da 16 Ohm

ACCOPPIAMENTO SICURO, MA NON CORRETTO PAGINA 32

I TRIODI, I PENTODI & GLI IRLANDESI: Ci scusiamo con amici e parenti dell’Isola di Smeraldo - che faranno la loro comparsa molto presto - il brano umoristico che segue è dedicato alla memoria di Spec McAuliff e Fae (Rafael) McNally, due dei True Greats.

Come il loro riferimento numerico suggerisce, i termini Diodo, Triodo e Pentodo indicano il numero di elementi della valvola termoionica, cioè due, tre o cinque. Tutte le valvole richiedono anche un filamento o riscaldatore che non viene incluso nel conto. Il suo scopo è di eccitare gli elettroni del rivestimento del catodo alzando la temperatura in modo tale che siano in grado di “bollire fuori” dal materiale di rivestimento ricco di elettroni formando una nuvola di elettroni liberi nello spazio vuoto attorno al catodo.

Benché il termine filamento e riscaldatore siano spesso utilizzati in modo intercambiabile, vi sono differenze specifiche: un filamento è un catodo riscaldato direttamente dove il rivestimento del catodo viene applicato direttamente all’elemento riscaldatore (in italiano però il termine filamento si riferisce ad un elemento separato che serve a riscaldare il vero e proprio catodo - N.d.T.).

Esempi sono le valvole a doppio diodo rettificatore 5U4 e il triodo amplificatore 300B. Un riscaldatore (detto in italiano filamento N.d.T.), invece, è un elemento che si riscalda separato dal catodo che viene normalmente inserito all’interno della guaina tubolare del catodo. Esempi sono le valvole a doppio triodo amplificatore 12AX7 e i pentodi di potenza 6V6 o EL84. In tutti i casi, questo aspetto fondamentale nella costruzione di ogni tubo è chiaramente visibile, specialmente quando l’elemento che si riscalda diventa rosso incandescente.

Il catodo, poi, viene considerato il primo elemento numerato poiché è la sorgente degli elettroni. La parola stessa deriva dal greco, con il significato letterale di “completamente in basso” che implica un senso di origine dal centro, come il centro della terra da cui inizia il suono. Si potrebbe dire che un audiofilo estatico sperimenta una catarsi positiva, la sua anima viene purificata quando il suo sistema lo trasporta nel Nirvana del suono. Il solo problema nello spingere troppo avanti questa immagine positiva è che il catodo è, sfortunatamente, negativo... almeno dal punto di vista elettrico. Però, questo si ricorda più facilmente, poiché virtualmente ogni musicista ed audiofilo hanno anche sperimentato la più comune catarsi negativa quando emergono dalla rinascita emozionale scalciando e urlando pieni di rabbia e frustrazione.

Una volta riscaldati, gli elettroni intrinsecamente negativi sono delle piccole particelle energetiche quasi prive di massa. Perciò possono essere accelerate quasi istantaneamente e si muovono attraverso il vuoto ad una velocità quasi uguale a quella della luce. Essendo di una uguale carica negativa, tendono a respingersi tra loro e perciò all’interno della nuvola di elettroni che circonda il catodo, tutti si spintonano e sgomitano per mantenere la distanza dagli altri... a meno che non vi sia una forte ed universale attrazione da un’influenza esterna.

Visualizzate, se volete, un gruppo di irlandesi subatomici che si muove confusamente in un repellente stato mentale negativo. Tutti si guardano storto e non vogliono avere nulla a che fare con gli altri. Ora, introducete una forte attrazione, diciamo un pub, e potete facilmente immaginare un ordinato quanto rapido movimento del gruppo in una sola direzione. Questo è ciò che avviene quando un elemento caricato positivamente chiamato anodo o placca viene introdotto nel vuoto.

La placca è il grande elemento metallico visibile in primo piano attraverso il vetro della valvola. È l’elemento più esterno della struttura della valvola e circonda tutti gli altri. Il catodo si trova al centro ed irradia elettroni verso l’esterno. Quando viene applicata una tensione positiva via via più alta alla placca, l’attrazione degli elettroni che circondano il catodo aumenta, e se nulla si frappone, si verifica un flusso libero verso la placca... qualcosa di simile a togliere le porte ed offrire da bere gratis alla folla di irlandesi poco amichevoli che vagano all’esterno. Mentre gli elettroni fluiscono sulla placca, lo spazio caricato viene continuamente riempito facendo “bollire” il catodo incandescente ricco di elettroni, potete facilmente immaginare altri irlandesi che prendono impazienti il posto di quelli che sono entrati, sino a quando l’intero villaggio è deserto.

Ora, da dove arrivano, e come emergono? Dunque, una volta, un’elegante e splendida signora mi mostrò come ravvivare uno champagne dal perlage ormai esaurito: fece cadere un acino di uva passita nel bicchiere. Vi fu un drastico ed immediato incremento dell’effervescenza con l’introduzione di una superficie catodica. Migliaia di bollicine apparvero immediatamente e continuarono a fluire dall’acino. Naturalmente le bolle erano costituite da gas dissolto nella bevanda, ma l’analogia rende facile visualizzare gli elettroni dal legame debole dissolti nel ricco rivestimento del catodo mentre emergono dalla superficie riscaldata.

PAGINA 33

I TRIODI, I PENTODI & GLI IRLANDESI: (Continuazione) Ma torniamo al flusso di elettroni. Se gli elettroni sono fortemente attratti da una placca caricata positivamente, ne consegue che vengono fortemente respinti da una placca caricata negativamente, e così avviene. Perciò, se una corrente alternata, come quella che proviene da un trasformatore, viene applicata alla placca, gli elettroni fluiscono solo durante i momenti in cui la placca è carica positivamente. Durante i periodi di carica negativa della placca, il flusso di elettroni si arresta e lo spazio carico di elettroni resta compresso nell’area attorno al catodo.

Perciò, un diodo (una valvola con catodo e un anodo) viene usato principalmente per rettificare la corrente alternata trasformandola in corrente continua, facendola passare senza restrizioni ma in una sola direzione. Questo spiega anche come mai l’orario di chiusura viene fatto osservare strettamente nei pub irlandesi: durante il normale funzionamento, il flusso del traffico è completamente libero e unidirezionale verso il bar, e questo processo rettifica la negatività della giornata di lavoro. Inutile dire che nessuno se ne va sino a quando l’atmosfera attorno al bar resta carica positivamente.

TRIODI:

Questa parte è una continuazione del trattato tecnico sul funzionamento dei pub irlandesi, ma per renderne più facile la comprensione anche a chi non ha conoscenze tecniche, viene spiegato nei termini della tecnologia dei tubi a vuoto. Torniamo al bar originale: birra gratis e niente porte. Dunque, si scopre che un certo controllo sul flusso può essere un vantaggio necessario ed utile. Questo ha portato all’invenzione delle porte a persiana basculanti dei saloon, che sono aperte sopra e sotto. Queste sono fatte sul modello della griglia di controllo della valvola termoionica, che è costituita da una bobina dalle spire distanziate di filo sottile, posta tra il catodo e la placca.

In un triodo la placca è sempre caricata positivamente con una corrente continua ad alta tensione, e anche se la griglia sta bloccando l’accesso, quegli elettroni negativi possono ancora SENTIRE la forte attrazione, proprio come gli irlandesi che possono vedere attraverso le persiane della porta del bar. Sanno quali piaceri attendono lì dietro, ma per arrivarci bisogna vincere le influenze negative che controllano l’accesso. Questa influenza negativa viene tipicamente chiamata tensione di polarizzazione (Bias). In termini elettronici significa che alla griglia viene fornita una tensione che è leggermente PIÙ NEGATIVA di quella degli elettroni già negativi. Più negativo è il Bias, più tende a neutralizzare l’attrazione della placca e respingere gli elettroni indietro verso il catodo.

L’irlandese può essere caricato in modo simile con il Bias, ma, a meno che non siate anche voi irlandesi, questo tipo di Bias può essere più difficile da comprendere. L’effetto però è simile: più negativo è il Bias, più impedisce il movimento in avanti. Parlando in generale però, il Bias elettronico della griglia è più facile da vincere, e per due ragioni principali: primo, il Bias è regolato (come le porte del bar) per consentire un certo passaggio. Secondo, la griglia è principalmente NON PRESENTE, come le porte a persiana che sono principalmente spazi aperti. A differenza della placca che è solida, la griglia è simile ad una molla di un materasso. Può creare un campo repellente, ma in maggioranza è costituita da spazio vuoto tra avvolgimenti di filo ampiamente separati. È molto facile controllare gli elettroni che attraversano il campo di forza della griglia: cambiando la tensione della griglia anche leggermente si produce un effetto enorme sul flusso di corrente che passa... e questo è il nocciolo DELL’AMPLIFICAZIONE: un piccolo cambiamento della tensione della griglia provoca un grande cambiamento del flusso di corrente verso la placca.

Lo scopo delle porte a persiana del bar è simile a quello della griglia, nominalmente, di dare una pausa momentanea rivelando al contempo le promesse che si trovano all’interno. L’esitazione aumenta la tentazione, e c’è qualche laborioso irlandese che ci pensa due volte e decide di tornare più tardi. La maggior parte fa una leggera pausa e poi entra. Questo è lo scopo delle porte del bar, evitare che tutti si affollino all’interno contemporaneamente - e quando la porta è costituita sempre meno da una barriera, ma da ampi spazi tra le persiane, più l’influenza attrattiva del bar viene percepita all’esterno, amplificando così il flusso dei clienti e aumentando la folla al bar.

PENTODI:

Occasionalmente però, le porte del bar, anche quelle fatte a persiana, si rivelarono troppo efficaci, e troppi clienti restavano fuori. Era necessario qualcos’altro per aumentare l’attrazione del bar e vincere la resistenza creata dalla porta. Fu così che venne inventata la cameriera che serve i cocktail.

Ancora una volta l’idea fu ispirata dalla valvola termoionica. Si scoprì che in alcune valvole, spesso quelle grandi di potenza, la distanza dalla placca era troppo grande per attrarre abbastanza elettroni oltre l’influenza negativa della griglia di controllo. Perciò fu inserita un’altra bobina di cavo sottile tra la prima griglia e la placca. Questa fu chiamata la griglia schermo, e portando un’elevata carica positiva, funzionava da “esca” per la placca.

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PENTODI: (Continuazione) In una valvola di potenza correttamente progettata come una EL84 o una 6V6, gli avvolgimenti della griglia schermo sono precisamente allineati per ricadere nell’ombra della griglia di controllo. In questo modo, gli elettroni che rispondono all’attrazione della griglia schermo sono allineati in strati quando attraversano gli avvolgimenti della griglia di controllo interno... solo per scoprire che sono stati ingannati! Una volta attraversata la griglia di controllo e attratti verso la griglia schermo, scoprono che... lì non c’è quasi nulla. Il percorso che stanno seguendo li ha allineati così da passare dritti tra gli spazi ATTRAVERSO gli avvolgimenti della griglia schermo. Così, invece di avere un incontro personale e ravvicinato, volano avanti, e quando sono distanti, nulla più li può arrestare. L’influenza della placca ha il sopravvento e, essendo di metallo pieno e con la massima attrazione positiva, è in questa destinazione finale che gli elettroni si raccolgono. Perciò, la tipica cameriera che serve i cocktail, visibile attraverso le persiane, è abbigliata succintamente, così da avere la massima efficacia nel rinforzare l’influenza attrattiva del suo bar, ed essendo posizionata tra la porta di entrata e il bar, serve da esca per condurre i clienti oltre l’influenza negativa della porta.

Una volta attraversata la porta, però, sono rari gli irlandesi che entrano davvero in contatto con la cameriera dei cocktail, poiché, per qualsiasi finalità, lei (come la griglia schermo) si rivela null’altro che un’illusione evanescente. Comunque, giunti a questo punto, la solida influenza del bar stesso ora prende il sopravvento ed attrae i clienti insieme, avendo felicemente raggiunto la loro destinazione.

Se state ancora seguendo, e non avete perso il conto, sapete che manca ancora uno dei cinque elementi per arrivare al pentodo.

Quest’ultima parte è la griglia di soppressione, che viene caricata negativamente e serve a dirigere il flusso dritto verso la placca.

Questo è simile ad un breve corridoio verso il bar che evita di entrare accidentalmente nel bagno degli uomini lungo il percorso.

Una volta giunti al bar però, il circuito è completo, e il processo di rifocillamento dell’animo espleta il suo magico rituale. Il Bias è stato vinto, gli illusori usignoli sono svaniti, gli spiriti si rinfrancano, e gli irlandesi prima poco amichevoli ora sono pieni di calore, acutezza e amichevole fratellanza, godendosi la musica e brillando felici con i loro filamenti accesi.

Ringraziando caldamente gli abitanti della terra del Leprecano, abbiamo così concluso la nostra breve digressione sulle meccaniche della corretta progettazione dei bar.

Un articolo di Randall Smith Progettista / Presidente

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TransAtlantic TA-30 TA-30 - Combo

V8

Sostituzione valvole

V7

V10

PRIMA DI SOSTITUIRE LE VALVOLE, SPEGNETE SEMPRE L’AMPLIFICATORE

CONTROLLI

V9

6 X 12AX7

4 X EL84

- Loop Return Stage - Reverb Mixer

15 Watts = V8, V9

30 Watts = V7-V10

40 Watts = V7-V10

Valvole di Potenza

Per non annullare la garanzia, usate valvole Mesa/Boogie se è necessaria la sostituzione

Valvole del Preamplificatore V1A&B - Ch1 Input Stage V2A&B - Input Stage for Ch2

- 2nd Gain Stage for Ch2 V3A&B - Tone Control Driver for Ch’s1&2

V5A V5B

- Reverb Return Gain Stage - Reverb Send Stage

V4A&B - Driver/Phase Inverter

V6A V6B

PAGINA 36

VOLUME

590155 TREBLE

590792 BASS

590739

®

PANNELLO FRONTALE: TransAtlantic TA-30 JACK pt# 619112

INPUT FT SW

JACK pt# 619391

TUTTE LE MANOPOLE DEL PANNELLO FRONTALE PT# 408620

120 V~ 60 Hz 2A

2A SLO BLO

7,602,927

6,621,907

PATENTED

FX & REV

590151 REVERB

SWITCH pt# 607231

BYPASS

590750 PULL

30

CUT / MASTER

TWEED FX & REV

590739 PULL

590792

590738

590792

™

-30 590738

8 OHM

MASTER

SPEAKERS

4 OHM

JACK x 6 pt# 619112

4 OHM

REVERB

FX SEND

BASS

RETURN

TREBLE

BYPASS

SWITCH pt# 607231

BELOW

6 x 12AX7

Unplug power to change fuse.

WARNING!

RED LED pt# 394201

GAIN / BOOST

30

HI 1

SWITCH pt# 607323

NORMAL

15W

40W

HI 2

FT SW

TOP BST

40W

15W

SWITCH x 3 pt# 607233

MESA BOOGIE LTD.

TA-30™ALL-TUBE AMPLIFIER HANDBUILT IN PETALUMA CALIFORNIA, USA

RED LED pt# 394201

ABOVE

4 x EL-84

Unplug power to service chassis.

CAUTION!

PANNELLO POSTERIORE: Testata TransAtlantic TA-30

A.C. RECEPTACLE pt# 613713

DOM-FUSE pt# 790200 HOLDER pt# 790347 EXP-FUSE pt# 795101 HOLDER pt# 790346

ON POWER STANDBY ON

SWITCH x 2 pt# 600626

REVERB

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NOTE:

MESA BOOGIE The Spirit of Art in Technology

Grazie per aver scelto MESA/Boogie per il vostro amplificatore.

Vi auguriamo molti anni di divertimento e di armonia, con questo strumento completamente valvolare costruito a mano.

The Spirit of Art in Technology

(707) 778-6565

FAX NO. (707) 765-1503

1317 Ross Street Petaluma, CA 94954 USA 03/10/11