transAtlantic_TA15_ITA

Manuale dell’Utente

Un saluto dalla Tone Farm Congratulazioni per la vostra scelta del TransAtlantic TA-15 e benvenuti nella famiglia MESA/Boogie. Lo strumento avete scelto ridefinisce il genere del microamplificatore includendo opzioni del preamplificatore e di potenza che sembrerebbero quasi impossibili per un ampli di dimensioni così ridotte. Però, non giudicate questa centrale elettrica delle sue dimensioni, ma piuttosto dall’incredibile suono che produce, che vi porterà a nuovi livelli di ispirazione ed espressione.

Due canali selezionabili da interruttore a pedale attraversano l’Atlantico senza soluzioni di continuità, e vi offrono un passaporto verso i migliori suoni di preamplificatore British e American grazie a due semplici gruppi di quattro controlli. I cinque modi operativi del preampli (2 per il Ch.1 e 3 per il Ch. 2) vengono selezionati grazie ad un semplice minicommutatore posto nella posizione più in alto di ogni canale. Oltre a questo insieme di preampli classici, il TA-15 vi consente di scegliere tra tre potenze per ogni canale, così da adattare perfettamente la potenza al modo operativo del preamplificatore. Il risultato di tutta questa flessibilità è un amplificatore perfettamente adatto alle situazioni live, delle dimensioni di un piccolo portavivande, un camaleonte della registrazione, che può trasformarsi virtualmente in qualsiasi classico possa servirvi in studio.

Il nostro impegno quarantennale verso l’eccellenza, insieme alla nostra solenne promessa ai musicisti - trattare ognuno di loro come noi stessi vorremmo essere trattati - vi garantiscono un’esperienza che vi farà sentire pienamente soddisfatti della vostra scelta. Confidiamo che il vostro nuovo amplificatore saprà farvi sorridere e vi regalerà una continua ispirazione già pochi istanti dopo aver collegato la vostra chitarra. Però, ciò che è davvero gratificante, è che troverete nuovi suoni che sapranno stimolare la vostra creatività anche quando avrete da tempo dimenticato il prezzo del “biglietto di ingresso” e il TransAtlantic continuerà a rivelare il suo vero valore. è con il nostro più sincero ringraziamento per aver creduto in noi per il vostro SUONO e con i nostri migliori auguri per tutti i vostri impegni musicali che vi diamo il benvenuto a casa. Se avrete mai bisogno di assistenza o di una guida, siamo qui per aiutarvi. Ora possedete uno strumento dall’espressività illimitata. La nostra speranza è che possa portare voi e il vostro modo di suonare in luoghi nuovi e mai immaginati nel vostro viaggio musicale. Da tutti noi di MESA… Buon divertimento!

Sommario Descrizione Generale___________________________________________________________ 1-2 Consigli utili____________________________________________________________________ 2-3

pannello frontale: Controlli & Funzioni MODI: NORMAL, TOP BOOST___________________________________________________________3 MODI: TWEED, HI 1, HI 2_____________________________________________________________ 4-5 MODI Di potenza: MULTI-WATT POWER_______________________________________________ 5-6 INPUT______________________________________________________________________________7 FOOTSWITCH_______________________________________________________________________7 VOLUME / GAIN____________________________________________________________________ 7-8 TREBLE_ ___________________________________________________________________________8 BASS_______________________________________________________________________________9 CUT / PULL MASTER__________________________________________________________________9 CHANNEL SELECT__________________________________________________________________10 MASTER: CHANNEL 2________________________________________________________________10 POWER: OFF / ON & STANDBY________________________________________________________10

pannello POSTERIORE: CONTROLLI, INTERRUTTORI & PRESE FUSE______________________________________________________________________________11 PRESA A.C._ _______________________________________________________________________11 SPEAKERS_________________________________________________________________________11 IMPOSTAZIONI DI ESEMPIO & LE VOSTRE IMPOSTAZIONI______________________________ 12-15 DIAGNOSTICARE I PROBLEMI DELLE VALVOLE_______________________________________ 16-17 LA REGOLAZIONE DEL BIAS: Un articolo di Randall Smith_____________________________ 18-20 GUIDA AL COLLEGAMENTO E ALL’ACCOPPIAMENTO DELL’IMPEDENZA DEGLI ALTOPARLANTI____ 21-26 I PENTODI, I TRIODI & GLI IRLANDESI: Un articolo sul funzionamento delle valvole_________ 27-29 DIAGRAMMA PER LA SOSTITUZIONE DELLE VALVOLE____________________________________30 ELENCO DEI COMPONENTI___________________________________________________________31

IMPORTANTI ISTRUZIONI DI SICUREZZA Leggete queste istruzioni.

Conservate queste istruzioni.

Osservate tutte le precauzioni.

Seguite tutte le istruzioni.

Non utilizzate questo apparato vicino all’acqua.

Per la pulizia usate solamente un panno asciutto.

Non bloccate alcuna apertura di ventilazione. Installatelo secondo le istruzioni del costruttore.

Non installate vicino a sorgenti di calore, come radiatori, stufe, forni o altri apparati (inclusi amplificatori) che producono calore.

Non eliminate mai il polo di terra centrale della spina del cavo di alimentazione. Se la spina non è adatta alla vostra presa, consultate un elettricista per far sostituire la presa obsoleta.

Proteggete il cavo di alimentazione, così che non sia possibile camminarci sopra, o pizzicarlo, particolarmente in vicinanza delle spine e delle prese, e nel punto in cui esce dall’apparato.

Usate solamente accessori specificati dal costruttore.

Scollegate questo apparato durante i temporali o quando non viene utilizzato per lunghi periodi di tempo.

Fate sempre riferimento a personale qualificato per qualsiasi riparazione. Queste si rendono necessarie quando il dispositivo è stato danneggiato in qualsiasi modo, come quando il cavo di alimentazione o la sua spina sono danneggiati, si è versato del liquido o degli oggetti sono caduti all’interno del dispositivo, il dispositivo è stato esposto alla pioggia o all’umidità, non funziona normalmente o è caduto.

Per assicurare una corretta ventilazione, verificate sempre che vi sia almeno uno spazio di 10 cm sul retro del dispositivo. La ventilazione non deve essere impedita coprendo le aperture di raffreddamento con oggetti come giornali, tovaglie, coperte, ecc. Non impedite la ventilazione ponendo oggetti sopra il dispositivo che sporgono oltre il bordo posteriore del suo mobile.

Nessuna fiamma libera, come candele accese, dovrebbe essere posta su questo dispositivo.

Non esponete il dispositivo a gocciolamenti o spruzzi d’acqua e non ponete contenitori di liquidi sopra o vicino all’unita.

ATTENZIONE: Per ridurre il rischio di scosse elettriche, non esponete questo dispositivo a pioggia o umidita.

La spina di CA scollega l’unità dalla corrente elettrica. La spina deve rimanere accessibile dopo l’istallazione.

ATTENZIONE: U.E.: è necessario il permesso dell’Ente per l’Energia Elettrica prima del collegamento.

ATTENZIONE: Verificate sempre che sia collegato un carico corretto prima di accendere l’amplificatore. La mancata osservanza di questa precauzione può produrre rischi di scossa elettrica e può danneggiare l’amplificatore stesso.

Non esponete l’amplificatore alla luce solare diretta o a temperature estremamente elevate.

Controllate sempre che l’amplificatore sia messo correttamente a terra. Sfilate sempre il cavo di alimentazione prima di cambiare il fusibile, le valvole o rimuovere lo chassis. Utilizzate sempre un fusibile dello stesso tipo e valore di quello originale quando lo sostituite.

Evitate il contatto diretto con le valvole calde. Tenete l’amplificatore lontano dai bambini.

Per evitare danni ai diffusori e ad altri dispositivi, spegnete tutti gli apparecchi prima di effettuare qualsiasi collegamento.

Non usate una forza eccessiva quando maneggiate i tasti, gli interruttori e i controlli. Non usate solventi come benzene ed altri diluenti per pulire l’unita.

Collegatevi sempre ad una sorgente di alimentazione che risponde alle specifiche elencate sul retro dell’unità. Modelli per l’export: verificate sempre che l’unità sia cablata per la tensione corretta e che la messa a terra sia conforme agli standard locali.

IL VOSTRO AMPLIFICATORE PRODUCE SUONI DI FORTE INTENSITÀ! L’ESPOSIZIONE AD ALTI VOLUMI PUÒ CAUSARE DANNI PERMANENTI ALL’UDITO! Il vostro Amplificatore MESA/Boogie è uno strumento professionale. Trattatelo con rispetto e fatelo funzionare correttamente.

LEGGETE E SEGUITE LE ISTRUZIONI PER UN USO CORRETTO

Manuale di Istruzioni Uno Sguardo in Generale: Anche se l’insieme dei controlli del TA-15 può apparire abbastanza ridotto (per un MESA), ci sono molte più cose che avvengono all’interno dell’amplificatore di quanto potrebbe sembrare ad una prima occhiata. Non fatevi ingannare, questa non è un’offerta di bassa gamma, ma piuttosto un potente esperimento di semplicità. In ogni aspetto il TA-15 si erge orgoglioso a fianco delle nostre offerte multicanale di dimensioni più grandi, con gli stessi componenti, qualità costruttiva, versatilità e prestazioni… un pari in ogni caratteristica, ad eccezione di peso e dimensioni.

I due canali offrono scelte dei modi operativi che attraversano tutto l’Atlantico, con il canale 1 concentrato sul lato britannico dell’oceano, e il canale 2 che incorpora sia suoni British che Americani.

Il Channel 1 offre due modi che pagano il tributo all’eredità Vox: un modo NORMAL con un guadagno più basso, che offre suoni puliti scintillanti, dalla grande riserva dinamica, e TOP BOOST, la nostra scelta tra i timbri Brit più iconici, che eccelle per le parti ritmiche distorte e i suoni lead.

Il Channel 2 racchiude tre modi selezionabili, e questo canale da solo offre più paesaggi stilisticamente divergenti di molti amplificatori completi. TWEED segue la linea vintage Southern Cal per offrire incredibili suoni di accordi puliti, con una gamma bassa più corposa, ed una maggiore “aria” del modo NORMAL del Channel 1 - e che entra morbido in distorsione, sporcandosi quando lo spingete. Da qui, HI 1 salta di nuovo indietro in U.K., con un modo dal guadagno più alto in stile Brit che, con regolazioni basse, produce energetici timbri crunch vintage dalla scarna urgenza adatti alle parti ritmiche. HI 1 fornisce anche intensissimi suoni ad alto guadagno dedicati agli assoli, che mantengono un attacco ben definito anche col controllo GAIN al massimo. Infine, un’altra traversata, e torniamo a Petaluma, California, con tutto il calore della voce solista Boogie high gain generata dal modo HI 2. Questo modo aggiunge più corpo sulle basse frequenze, e addolcisce le frequenze dell’attacco, per produrre un timbro più grasso e arrotondato che è perfetto per le linee composte da note singole.

Aggiungete a tutta questa versatilità del preampli la nostra funzione brevettata Multi-Watt Power e avete sottomano lo strumento definitivo per creare un timbro che è completamente vostro. Multi-Watt vi permette di abbinare la giusta potenza ad ognuno dei modi operativi e di alternare tramite interruttore a pedale due timbri iconici.

La posizione a 5W del minicommutatore Multi-Watt™ in ogni canale, cattura l’antica magia del funzionamento Single-Ended in Classe

FRONT VIEW: TransAtlantic TA-15 NORMAL

-15

TWEED

™

HI 1 TOP BST

HI 2

ON POWER STANDBY ON

INPUT FT SW 25W

VOLUME

TREBLE

BASS

PULL

15

CUT / MASTER

FT SW

5W

25W 15

GAIN

5W

TREBLE

BASS

MASTER

REAR VIEW: TransAtlantic TA-15 FUSE

120 V~ 60 Hz 1A

1.25 A SLO BLO

SPEAKERS

FUSE CAUTION: Unplug power before replacing fuse

WARNING!

CAUTION!

TUBE GUIDE 4 x 12AX7 2 x EL 84

ALL TUBE AMPLIFIER

TRANSATLANTIC TA-15

®

HANDBUILT IN PETALUMA, CA

CAUTION: CHASSIS SURFACE MAY BE HOT!

PAGINA 1

PATENTED 6,621,907 7,173,488 7,602,927

8 OHM

4 OHM

In Generale: (Continuazione) A che - insieme alla squisita distorsione - enfatizza l’ordine pari della seconda armonica, e produce una miscela davvero preziosa di armonici caldi e cinguettanti suonando a basso volume.

L’impostazione a 15 watt richiama uno schema di collegamento Push-Pull, restando in Classe A, ma alzando il wattaggio, per ottenere la perfetta miscela tra la più tipica risposta vintage, la gestibilità della potenza e una distorsione dolce quanto morbida.

Ora facciamo un balzo in avanti nel tempo e nella potenza, grazie alla nostra tecnologia brevettata Dyna-Watt™, nella posizione superiore a 25W. Questo schema di potenza incredibilmente dinamico, cambia lo stile di cablaggio in Classe AB e permette un ampio incremento della riserva dinamica, più di quanto vi aspettereste da un amplificatore da 25 watt, rilasciando “un’esplosione” di potenza nell’istante dell’attacco. La tensione viene accumulata e rilasciata nel momento desiderato dall’alimentazione in modo continuo mentre suonate, per una dinamica piena di spinta ed una risposta immediata ed autoritaria che va ben oltre le vostre aspettative.

Tutto questo controllo sia sull’architettura del preamplificatore che sugli stili di cablaggio della sezione di potenza, insieme con la semplicità dei controlli Gain e Tone, creano uno strumento in grado di offrire un’immediata gratificazione, ma anche infinite sfumature che potrete esplorare a lungo. Sta a voi scegliere come godervi il TransAtlantic TA-15, ma crediamo che, indipendentemente dal vostro stile musicale, abbiate a disposizione tutti gli ingredienti per dare vita alla vostra versione personale di questi timbri classici.

Consigli utili: 1. Tagliate il fermacavo che tiene il cavo di alimentazione sul coperchio delle valvole posteriore e collegatelo ad una presa di corrente.

2. Collegate il cavo Mono da ¼” dell’interruttore a pedale alla presa FOOTSWITCH da ¼” sul pannello frontale utilizzando il cavo Mono fornito.

3. Ponete l’amplificatore (e almeno uno speaker cabinet) sul pavimento dove suonerete (in piedi o seduti) per completare il circolo di accoppiamento che si genera. Questo farà suonare meglio l’amplificatore (e avvertirete anche che è più piacevole da suonare) perché l’anello simpatetico creato dalla trasmissione dalle vostre mani alla chitarra all’amplificatore e da questo alla vostra chitarra e alle vostre mani non si interrompe.

4. All’accensione (specialmente a freddo), permettete sempre alle valvole di potenza di riscaldarsi prima di colpirle con un’alta tensione (STANDBY ON e via con la musica). Mettete POWER su ON, aspettate almeno 30 secondi, poi impostate STANDBY su ON. 5. Il minicommutatore centrale denominato FT SW offre l’accesso manuale ai canali quando non è collegato l’interruttore a pedale.

A sinistra richiama il canale 1, a destra il canale 2. Per usare l’interruttore a pedale per accedere ai canali, selezionate FT SW (posizione centrale) e collegate l’interruttore a pedale alla presa FT SW in basso a sinistra sul pannello frontale.

6. Ecco una buona regola generale: quando alzate il GAIN, riducete BASS. Questo vi aiuta ad evitare “ingorghi” alle basse frequenze, mantenendo più fluido il tracking dell’attacco. Questo vale specialmente per il modo TOP BOOST del canale 1 e il modo TWEED del canale 2 quando cercate suoni distorti che stanno a metà tra il pulito e lo sporco.

7. Il controllo CUT del canale 1 ha una funzione PULL MASTER che vi permette di adottare la tradizionale architettura di funzionamento “senza master” o, tirando il controllo CUT verso l’esterno, di utilizzarlo come un controllo di volume MASTER per produrre suoni più saturati a volumi ridotti. Quando è attivo il modo MASTER, il controllo CUT è cablato su un’impostazione media, che offre un bilanciamento ottimale tra apertura e compressione.

8. La commutazione dei canali da interruttore a pedale è più rumorosa (pop) quando uno solo dei canali è impostato su 5W. Ciò è dovuto ai cambiamenti di tensione più radicali che si verificano abbassando la sezione di potenza a 5W dai modi di potenza superiori. (Usando entrambi i canali a 5W non si crea un rumore eccessivo poiché la tensione non cambia). Possiamo suggerire, quando cambiate canale suonando dal vivo con un interruttore a pedale, di configurare i canali sulla potenza a 15 e 25W ogniqualvolta sia possibile, poiché non ci sono cambiamenti di tensione. Ciò consente la selezione più silenziosa.

Ora che avete avuto una descrizione generale delle caratteristiche del TA-15, entriamo nello specifico con i modi operativi e i controlli per aiutarvi a comprendere meglio come ottenere i suoni che cercate.

PAGINA 2

I Modi: CHANNEL 1: NORMAL: Questo modo deriva la sua architettura del circuito TOP BOOST e rimuove il guadagno, aggiunge brillantezza e riempie la gamma bassa con un po’ più di aria e dimensione. Funziona al meglio per i suoni puliti, ed offre una riserva dinamica sostanzialmente più ampia di TOP BOOST. NORMAL è la scelta giusta quanto cercate suoni puliti dall’urgenza scarna, che si accomodano bene nel mix. Non è probabilmente la scelta migliore per i suoni ritmici saturati o distorti, poiché non c’è abbastanza guadagno per arrotondare i suoi angoli più aspri, e perché la sua brillantezza aggiuntiva può suonare un po’ troppo grezza e ronzante se viene spinta eccessivamente, specialmente con i pickup più deboli TOP BOOST: Questo Modo rappresenta il nostro tributo alla straordinaria eredità del caro Britannico VOX. Il circuito TOP BOOST è apparso in infinite riedizioni Boutique negli ultimi 20 anni ed è considerato un elemento indispensabile della chitarra Rock classica.

Per rispetto ci siamo astenuti dal calpestare questo sacro suolo, sino a quando non abbiamo potuto portare alla festa qualcosa di valido… non un semplice duplicato, ma piuttosto un miglioramento di questo suono iconico. Beh, con l’inclusione del nostro MultiWatt™ Channel Assignable Power brevettato e di molti altri “segreti commerciali” che abbiamo portato alla luce negli ultimi 40 anni di progettazione di amplificatori, è arrivato il momento di ridefinire un classico. Solo voi potete giudicare se abbiamo aggiunto qualcosa di buono all’originale, ma le nostre comparazioni e i commenti dei nostri “fratelli di suono” in tutto il mondo… inclusi quelli inglesi, ci lasciano con la piacevole sensazione di un lavoro ben fatto.

NORMAL

TWEED

TOP BST

HI 2

HI 1

TOP BOOST è ottimo per molti timbri, da quelli puliti metallici, con un senso di urgenza e leggermente aggressivi, a quelli solisti completamente saturati, ma da probabilmente il meglio quando si cavalca il confine GAIN CUT / MASTER della distorsione. Questo modo può passare senza soluzioni di continuità dal pulito al saturato, poiché vi sono molte leggere gradazioni all’interno di questo reame storicamente ridotto, che ora si amplia divenendo un intero impero, invece di una regione ristretta, difficile da regolare con precisione 25W

PULL

15

5W

FT SW

25W

15

5W

Le scelte offerte dall’interruttore Multi-Watt Power espandono grandemente questo confine dell’area della distorsione e aggiungono colori al mix insieme a cambiamenti armonici e di volume. Per ottenere la risposta più tradizionale, l’impostazione a 15W offre la miglior miscela di caratteristiche e il miglior bilanciamento tra volume e capacità di entrare in clip. Se avete già suonato un AC 15, vi troverete istantaneamente in un territorio familiare, dove leggeri cambiamenti della pennata possono spingere il suono fuori e dentro la distorsione, con una straordinaria espressività. Il Power Mode a 15W funziona anche bene con TOP BOOST utilizzando il controllo di volume della chitarra per portarvi dai timbri puliti a vari gradi di saturazione, semplicemente alzando e abbassando senza perdere il dolce spettro armonico della gamma acuta.

Il Power Mode a 5W fornisce una miscela più dolce di armonici superiori, che vi permette di portare il confine del clip a livelli di volume più bassi. Guardate la regolazione del controllo BASS nel modo a 5W, poiché la minor potenza non è in grado di gestire alti livelli di GAIN e BASS insieme. Se intendete regolare alto il GAIN quando siete nel modo a 5W, non sorprendetevi di vedere il vostro controllo BASS sotto le ore 10:00 – o persino a zero – per ottenere una risposta veloce in gamma bassa. Il Power Mode (Dyna-Watt) a 25W risponde in modo opposto e vi permette di regolare sia GAIN che BASS più alti dei modi a 5W o 15W. Questo modo è probabilmente più adatto quando utilizzate TOP BOOST per suoni davvero puliti (GAIN a ore 10:00 o più basso) o timbri davvero heavy (GAIN sopra ore 3:00) quando volete che i bassi siano veloci e percussivi. In queste due regioni, la maggior potenza e riserva dinamica, insieme all’accentuazione delle frequenze medio-alte che derivano da questo rilascio istantaneo della tensione nel momento dell’attacco, danno maggior concentrazione al suono ed aggiungono autorità.

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I Modi: (Continuazione) CHANNEL 2: TWEED: Questo ha il guadagno più basso dei tre modi del canale 2 ed è pensato per i suoni puliti e sul confine della distorsione.

Deriva l’intelaiatura della sua architettura circuitale dai primi ampli tweed prodotti nella California del sud e riceve poi una salutare dose di magia dai 40 anni di piccoli segreti che abbiamo scoperto, per arrivare ad un livello timbrico e prestazionale che si spinge oltre il vintage.

NORMAL

TWEED

TOP BST

HI 2

HI 1

25W PULL

15

CUT / MASTER

5W

FT SW

25W 15 5W

Usando TWEED per i suoni puliti con i Power Mode a 15W e 25W (Dyna-Watt) si produce la miglior miscela di brillantezza, calore e riserva dinamica – dove il modo a 25W rappresenta la scelta più ovvia per le esecuzioni dal vivo. Per esplorare il mondo dei suoni a bassa distorsione in modo TWEED, regolate alto il GAIN (ore GAIN 3:00 – 5:30), riducete BASS (ore 8:00 – 10:30) e valutate le differenze tra i modi a 5W e 15W sino a trovare la giusta risposta per le vostre esigenze.

Ricordate solo che è sempre una buona idea, quando cercate suoni saturati, specialmente nei modi TWEED e NORMAL, ridurre la regolazione di BASS quando alzate il GAIN. Ciò evita che il suono si impasti mantenendo l’attacco veloce e concentrato.

HI 1: Attraversiamo di nuovo l’oceano, per un tributo “high gain” all’altro grande amplificatore britannico, di cui HI 1 cattura interamente l’attacco rapido, la gran “botta” nella gamma bassa e il taglio della gamma media che hanno reso famosi questi amplificatori. HI 1 è la prima scelta ogni qualvolta vi serve attacco ed una gamma bassa dalla risposta più veloce.

Molti musicisti preferiscono questo circuito per le parti ritmiche in crunch o saturate, per la sua natura percussiva che risponde più veloce al tocco e risulta più definita nel mix. Brilla anche con le chitarre in mogano a scala corta che hanno una gamma acuta più profonda, dove si avverte il legno, ed una gamma media più ricca di bassi come parte dominante del loro carattere.

Per gli assoli in HI 1 potrebbe essere necessario abbassare leggermente TREBLE più di quanto fareste per gli accordi high gain, diciamo ad ore 9:30 – 10:30, per ammorbidire l’attacco e arrotondare un poco le note, ed ottenere un carattere più morbido e vocale. Per impostare timbri ad alto guadagno in HI 1, sia per gli accordi che per gli assoli, provate a regolare BASS piuttosto alto - ore 1:30 – 3:30 – per aggiungere aria e corposità al suono. In generale potete applicare il BASS in modo un po’ più libero in HI 1 che in alcuni degli altri modi, poiché il maggiore attacco della gamma media superiore presente qui mantiene più a lungo una risposta rapida e la frequenza di BASS è un po’ più alta rispetto ad HI 2, riuscendo perciò a seguire l’attacco un po’ più facilmente nel dominio temporale.

Per ciò che riguarda le combinazioni di potenza, HI 1 è piuttosto amichevole con tutte e tre le scelte, comunque i modi a 15W e 25W offrono la classica risposta Brit, con 15W più diretto agli assoli morbidi e 25W che eccelle per gli accordi veloci e percussivi. La posizione a 5W funziona bene per gli assoli con guadagno da basso a medio, ma non aspettatevi che sia veloce o percussivo per le parti ritmiche come i due modi Multi-Watt con potenze maggiori.

HI 2: Fate le valigie, perché attraversiamo di nuovo l’Atlantico nel nostro tour tra i suoni di chitarra più classici del mondo. Questa volta torniamo nella contea di Sonoma, famosa per il vino e i suoni di chitarra high gain. HI 2 è autentico Boogie. Attacco arrotondato e morbido, sustain fondente e strati allineati di armonici. Questo modo è completamente destinato agli assoli. Mentre potete naturalmente esplorarne le virtù per gli accordi, sono le note singole che traggono i maggiori vantaggi dai suoi paesaggi con bassi più profondi, medi leggermente appiattiti e armonici più alti che si trovano in questo timbro classico Nel TransAtlantic però, per salvaguardare la continuità, ci siamo mantenuti solo un poco di più nella direzione di HI 1: frequenze medie leggermente più alte, un po’ più di attacco e BASS appena più acuto rispetto ad altri modi solisti tipici Boogie per due ragioni.

Prima di tutto, gli amplificatori con potenze inferiori non sono semplicemente in grado di spingere (dirigere/controllare) le frequenze bassissime come le loro controparti di grande potenza. Soffocano e perdono definizione quando BASS agisce su frequenze troppo gravi e usano tutta la potenza disponibile per provare a tirar fuori i bassi. Secondo, i chitarristi (in maggioranza) sono molto conservatori quando si tratta di suoni. Poiché la maggior parte di noi è cresciuto ascoltando gli stessi riferimenti, vogliamo sentire dei suoni classici che siano facilmente identificabili e che rientrano in qualche categoria quando proviamo un ampli o una chitarra. Abbiamo notato negli anni, che i chitarristi tendono ad esitare quando vi è un timbro o un modo operativo di un ampli che si allontana molto dall’atmosfera “di base” o dallo stile che percepiscono come “la cosa giusta”. Per questa ragione, diviene istantaneamente più digeribile per la maggior parte dei musicisti se manteniamo i diversi timbri più strettamente correlati tra loro.

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I Modi: (Continuazione) Perciò, in HI 2 trovate tutte le qualità desiderabili del vostro modo high gain Boogie preferito, ma le trovate così che si accordino perfettamente con il sapore British di HI 1. Una differenza sufficiente da essere riconoscibile… ma non così tanto da sembrare fuori posto.

Per quanto riguarda la potenza, HI 2 funziona bene con tutte e tre le scelte. Per la maggiore autorità e contenuto dinamico, il modo a 25W rappresenta la prima scelta. Se desiderate una sensazione di maggior liquidità e un maggior contenuto di armonici superiori, andate con i 15W. E per la massima pazzia a bassi volumi per ciò che attiene al tracking, c’è sempre il modo a 5W con il suo maggior potenziale di aggiungere saturazione e distorsione generati dalle valvole di potenza. Non sottostimate l’impostazione a 5W per i timbri solisti a basso guadagno… specialmente in studio. Alcuni straordinari suoni Blues con guadagno più basso sono possibili riducendo la regolazione del controllo GAIN, diciamo ad ore 10:00 – 11:00 e alzando molto il MASTER nel modo a 5W. Potreste dover ridurre un poco il controllo BASS per mantenere un attacco concentrato, ma si ottiene una grande espressività, con una differente caratteristica armonica rispetto a quando tutto il guadagno viene generato dal preamplificatore.

POWER MODE: MULTI-WATT™ POWER Mentre il TransAtlantic TA-15 offre una vera profusione di suoni del preamplificatore, con i suoi cinque circuiti diversi, le sue possibilità di alterare il timbro non si fermano certo qui. Noi diciamo sempre “è 50% preamplificatore e 50% potenza”. La sezione di potenza di qualsiasi amplificatore ha sempre molto a che fare con la sua risposta e carattere, e il TA-15 ha molto da offrire anche da questo punto di vista.

NORMAL

TWEED

TOP BST

HI 2

HI 1

La nostra funzione brevettata Multi-Watt™ Power non solo consente la scelta della classe di funzionamento, ma anche della configurazione di cablaggio. Avete a disposizione tre diverse sezioni di potenza, ognuna con il GAIN CUT / MASTER suo carattere e risposta, da abbinare (per ogni canale) con il timbro del preampli che avete creato. I 5W e 15W sono sezioni di potenza classiche “old school”, con la loro voce e risposta caratteristiche, e il TA-15 sarebbe straordinario anche se disponesse di queste sole due scelte. Ma abbiamo un altro segreto brevettato nel nostro arsenale, e assieme a queste due gemme dal sapore vintage, abbiamo incluso il power Mode Dyna-Watt™ a 25W. 25W

PULL

15

5W

FT SW

25W

15

5W

Dyna-Watt™ è apparso sugli amplificatori MESA di potenza inferiore sin dal 1986 quando è uscito il nostro STUDIO 22 combo. Da allora lo abbiamo sempre usato per scioccarvi con un’istantanea esplosione di potenza e dinamica presenti nell’attacco della note.

Dyna-Watt accumula e rilascia “un’esplosione” di potenza extra e poi la riduce seguendo una curva temporale specificata, per generare l’autorità e la “botta” di un amplificatore di grandi dimensioni, con la leggerezza e l’amichevole capacità di entrare in distorsione di un ampli di potenza ridotta. Questa aggiunta consente al TransAtlantic di essere molto di più di un piccolo ampli da tavolo per la registrazione o per esercitarsi, ma piuttosto un camaleonte che può gestire una vasta gamma di applicazioni, dallo studio dello strumento a basso volume, alla registrazione, sino alle esecuzioni dal vivo in spazi di medie dimensioni, a seconda degli altoparlanti che intendete collegare.

5W: CLASSE A SINGLE ENDED Questo è il modo dall’uscita più bassa, ma senz’altro non è il più debole. Il funzionamento in Classe A e la configurazione di cablaggio Single-Ended producono le caratteristiche di distorsione più vintage, con una transizione di assoluta linearità nella saturazione generata dagli stadi finali e un’enfasi sulla seconda armonica di ordine pari. La 2ª si trova un’ottava sopra alla nota che state eseguendo, e risulta la più dolce e musicale tra tutte. Il cablaggio Single-Ended esclude la 3ª armonica più aspra, e permette alla 2ª più dare quel tocco angelico al vostro timbro. I suoni puliti a basso volume sono davvero straordinari in questo modo di potenza, in NORMAL o TWEED, e può diventare il vostro preferito per esercitarvi, risparmiando il vostro udito per i concerti.

L’impostazione a 5W è anche ottima per suoni saturati e, se usata senza esagerare col controllo GAIN, può produrre alcuni dei migliori timbri per la registrazione. Ricordate che il modo a 5W non è in grado di produrre la stessa gamma bassa degli altri due modi di potenza, e se cercate di ottenere gli stessi suoni che funzionano bene negli altri modi senza regolare sia GAIN che BASS, il suono può impastarsi. La sezione di potenza aggiunge inevitabilmente una certa saturazione e le frequenze di BASS perdono velocità. È una buona idea creare i timbri tenendo sempre a mente la potenza disponibile con il modo che avete scelto. È responsabile al 50% del risultato finale e, se imparate ad usare in modo armonico i modi del preampli e di potenza, scoprirete che il TA-15 è uno degli amplificatori più versatili ed espressivi mai costruiti.

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I Modi: (Continuazione) 15W: CLASS A La sezione di potenza in CLASSE A è stata a lungo considerata il Santo Graal degli schemi di cablaggio per il suo suono aperto, per ottimi motivi. Produce una transizione estremamente lineare nella distorsione, armonici lussureggianti, e dona una qualità angelica al suono. Quando viene spinta in distorsione, risponde con transienti morbidi e non suona mai aspra anche agli estremi.

Il TA-15 sfrutta al meglio queste caratteristiche combinandole col alcuni dei circuiti di preamplificazione più classici, per creare una collezione dei circuiti vintage più ricercati, tutti insieme in uno strumento grandemente portatile.

Il modo a 15W è ottimo sia per i suoni puliti che saturati, con una potenza sufficiente per fornire un’ampia riserva dinamica, ma abbastanza bassa e dal suono dolce così da restare sul confine della distorsione più morbida in modo semplice e facilmente controllabile.

Questo modo a 15W è ottimo per chi preferisce usare il controllo di volume della chitarra per entrare ed uscire senza soluzione di continuità dal reame del soft clip. Questo concetto funziona bene in entrambi i modi a basso guadagno del preamplificatore, NORMAL e TWEED, così come per le tre scelte con guadagno più elevato. La risposta più dinamica, però, si ottiene con TWEED (e in un certo grado anche con NORMAL), poiché TWEED possiede abbastanza guadagno nella sua zona più alta per produrre la perfetta alchimia tra pulizia e saturazione.

Il modo a 15W è senz’altro il nostro preferito per il modo TOP BOOST del preamplificatore, e questa combinazione si rivela fedele al circuito e alle prestazioni leggendarie a cui questo modo operativo paga il suo tributo. Questa scelta del modo di potenza addolcisce gli armonici più metallici e le frequenze medio-acute taglienti presenti nel preamplificatore e suona aperta e con una risposta pronta quando passate dal soft clip alla saturazione completa. È decisamente prestante con il GAIN alto, per gli assoli costituiti da singole note, poiché il contenuto armonico è particolarmente ricco e crea una sensazione di facilità nell’esecuzione. Ricordate solamente di ridurre un po’ la regolazione di BASS, per mantenere una risposta pronta e scattante.

Lo stesso vale per l’uso dei 15W in combinazione con HI 1 e 2. Questa scelta produce una meravigliosa ricchezza armonica, ma state attenti alla quantità di BASS impostata, poiché la gamma bassa può “rallentare” velocemente se non prestate attenzione. Ricordate che queste impostazioni con potenza più bassa non hanno semplicemente una muscolatura adatta per gestire facilmente un forte segnale a bassa frequenza.

25W: DYNA-WATT™ POWER Come abbiamo già spiegato in precedenza, Dyna-Watt™ è apparso sugli amplificatori MESA con potenze più basse sin dal 1986, con l’introduzione nel nostro combo STUDIO 22. Questa gestione della potenza è in grado di creare un impatto sonoro molto maggiore di quello che vi attendereste da un amplificatore di tale potenza nominale, e lo fa con una velocità ed una chiarezza scioccanti.

Ha tutto a che fare con la dinamica! Accumulando un’energia extra, rilasciandola nell’istante dell’attacco e permettendo poi alla potenza di ridursi ad una velocità specifica, si crea un inviluppo dinamico che si traduce in un “rimbalzo” musicale. Le corde prendono vita, e si percepisce una sensazione di vivida prontezza. Insieme a questo vantaggio tattile, vi è un aumento della dinamica percepita e, grazie all’energia extra disponibile nell’istante dell’attacco, Dyna-Watt è in grado di gestire quantità di basse frequenze più elevate di una sezione di potenza da 25W con un cablaggio normale o dei Power Mode a 5W e 15W. Per le parti pulite, 25W ha la riserva dinamica e la spinta per sovrastare gli altri strumenti in un mix (in una situazione realistica per le sue ovvie limitazioni). Offre la massima velocità di risposta ai limiti superiori della gamma di potenza del TA-15, con una spinta e un attacco in gamma media più autoritari.

Quando cercate suoni high gain – specialmente per le parti ritmiche più pesanti e veloci - che abbiano una risposta rapida e rimangano percussivi, Dyna-Watt è la scelta definitiva. Ciò vi consente di impostare la massima quantità di GAIN e BASS e di mantenere un certo controllo dinamico sul suono. Funziona anche bene per timbri solisti Bluesy a basso guadagno, quando volete “tirare dei jab” in modo dinamico, per combattere ad armi pari con la voce, creando un entusiasmante interplay.

PAGINA 6

PANNELLO FRONTALE: Controlli & Funzioni INPUT: Questa è la presa di ingresso dal vostro strumento. Questa presa alimenta il preamplificatore, e poiché il TransAtlantic è un amplificatore ad alto guadagno, e perciò molto sensibile, usate sempre un cavo schermato di alta qualità tra strumento e amplificatore. Questo previene rumori indesiderati e suoni microfonici dal cavo.

INPUT FT SW

FOOTSWITCH: Questa presa stereo da 1/4 di pollice è per il collegamento dell’interruttore a pedale per la selezione dei canali.

Quando il FOOTSWITCH è collegato qui tramite il cavo mono fornito, la selezione dei canali può essere controllata dall’esterno.

INPUT FT SW

VOLUME / GAIN: Questi sono i controlli principali della prima sezione del preamplificatore, indipendentemente dal canale o modo scelti, e misurano la quantità di distorsione valvolare o saturazione presente nel segnale. Questi controlli sono chiamati con nomi differenti (VOLUME) nel canale 1 e (GAIN) nel canale 2, ma funzionano nello stesso modo e svolgono essenzialmente lo stesso lavoro… controllano-15 il guadagno del preamplificatore. La loro posizione nel circuito si sposta a seconda del modo richiamato, ma la loro funzione resta la ON stessa: determinano il carattere dell’attacco, la riserva dinamica, ed infinePOWER quanto il suono risulta STANDBY ON pulito o sporco. Per semplicità, da qui in avanti usiamo la parola GAIN per parlare del controllo iniziale di entrambi i canali, anche se si chiama VOLUME nel canale 1.

TWEED

NORMAL

TWEED

HI 1

HI 2

INPUT FT SW

FT SW

VOLUME

FUSE FUSE CAUTION: Unplug power before replacing fuse

TOP BST

25W

25W

15

TREBLE

5W

™

HI 1

PULL

GAINBASS

15

CUT / MASTER

5W

HI 2

FT SW

25W

15

GAIN

5W

TREBLE

BASS

MASTER

Il GAIN aumenta e riduce anche il contenuto armonico superiore, a seconda della sua impostazione.

Come regola generale, minore è il valore, più armonici superiori possono passare. Incrementando il GAIN, la naturale saturazione e compressione valvolare riempiono il suono, rendendolo più scuro e “arrotondato”. Questa caratteristica può essere usata a nostro ~ SPEAKERS vantaggio, e infatti ha molte applicazioni pratiche, poiché significa che i suoni puliti con un minor guadagno restano aperti e dinamici con armonici abbondanti, mentre i timbri solisti con un guadagno più alto diventano più compressi, caldi, e dal carattere più vocale.

120 V 60 Hz 1A

1.25 A SLO BLO

WARNING!

CAUTION!

PATENTED 6,621,907 7,173,488 7,602,927

Poiché il TA-15 è essenzialmente uno strumento a bassa potenza (anche se suona forte), usare il8 controllo GAIN con gusto, finezza TRANS ATLANTIC OHM 4 OHM A T A H P , CA TA-15 ed avendo sempre in mente la scelta del CAUTION: PowerCHASSIS Mode, è critico per ottenere il miglior timbro complessivo. Diversamente da un amSURFACE MAY BE HOT! plificatore da 100 watt, il TA-15 aggiunge spesso una certa quantità di saturazione o soft-clip nel mix – fa parte dell’attrazione della sua media potenza – perciò è cruciale tenerne conto per mantenere intatto l’attacco e preservare il contenuto dinamico del suono.

TUBE GUIDE 4 x 12AX7 2 x EL 84

LL

UBE

MPLIFIER

®

ANDBUILT IN

ETALUMA

IMPORTANTE! Molti dei suoni migliori del TA-15 si trovano regolando il controllo GAIN nella sua zona centrale – nella ragione ad ore 11:00 – 2:00. Vi farà piacere scoprire tutte le sfumature e l’espressività che si trovano qui – specialmente quando avrete imparato ad usare i Power Mode come parte del vostro processo di creazione del timbro. Scoprirete presto la vasta potenza scultorea lungo queste tre ore (11:00 – 2:00) dell’orologio timbrico del GAIN, e raramente vi spingerete nelle regioni più alte, poiché il bilanciamento tra preamplificatore e potenza qui è davvero magico.

Se dovete regolare il GAIN nella sua regione superiore per stili heavy ad alto guadagno, allora la scelta migliore è optare per il Power PAGINA 7

PANNELLO FRONTALE: Controlli & Funzioni (Continuazione) Mode a 25W - poiché questo mantiene la massima compattezza della gamma bassa e segue i passaggi dinamici con maggiore precisione. Però, non aspettatevi lo stesso tipo di risposta che otterreste con questi suoni più pesanti da un amplificatore da 100 watt.

Il TA-15 è davvero grande della sua classe… ma le sue piccole EL84 non sono in grado di gestire le enormi quantità di guadagno del preamplificatore e una gamma bassa molto estesa come un ampli che usa le grandi valvole di potenza 6L6 o EL34 su zoccoli ad otto piedini. Alzare il controllo GAIN nei modi a 15W e 5W è perfettamente ok, semplicemente l’attacco non resta così concentrato… specialmente quando incrementate l’intensità sonora dell’esecuzione.

NOTA - CHANNEL 1: Nel canale 1, il controllo VOLUME svolge il compito sia di controllo iniziale del (GAIN) e dell’intensità sonora o controllo “master”. Abbiamo voluto omaggiare questi suoni nel modo più riverente, e non esisteva il controllo del volume master sugli amplificatori originali - perciò quando alzate il controllo VOLUME del CHANNEL 1 - aggiungete (guadagno) saturazione E alzate il volume di riproduzione. I puristi si sono a lungo identificati con questo schema “privo di master” - citando la sua risposta più urgente, chiarezza e sensibilità dinamica al tocco. Siamo d’accordo con queste osservazioni in un certo grado – per questi tipi di circuiti – ma senza dubbio la contropartita di questo approccio più scarno “senza-master” è difficile da sottovalutare se parliamo di flessibilità.

Perciò vi abbiamo offerto una scelta includendo una nuova e utile funzione per questo tipo di circuito. Quando vi serve la risposta originale, vecchia scuola, dello schema “senza-master” e non ci sono problemi di guadagno/volume che derivano da questo scenario… alzate il potenziometro, e buon Rock!

Ma per coloro che vogliono un controllo del guadagno e della saturazione indipendente dal volume di riproduzione… tirate il controllo CUT verso l’esterno e… problema risolto, ora avete un controllo MASTER del volume! Il CUT (taglio) è presente come se fosse regolato a circa 1/3 della corsa (smorzando solo un poco la gamma acuta) e lo stesso potenziometro ora funziona come un controllo di volume MASTER completamente indipendente.

Di nuovo… spinto in dentro, il controllo CUT/PULL MASTER funziona da controllo CUT (smorzando le frequenze acute ruotando il controllo in senso orario - quasi come un controllo PRESENCE al contrario). Tirato verso l’esterno, il controllo CUT/PULL MASTER diventa un volume MASTER indipendente.

Questa modifica dell’originale architettura “vintage” aumenta di molto la flessibilità dei due modi NORMAL e TOP BOOST e vi consente di usarli per molti più suoni e scenari selezionabili dall’interruttore a pedale. Apre l’orizzonte di questi suoni, così che possano essere applicati in nuovi modi e consente loro di interfacciarsi al mondo moderno di timbri selezionabili da pedale, mantenendo il loro charme espressivo e identità armonica.

TREBLE:

Questo controllo, pur essendo il secondo controllo più potente del preamplificatore, è molto semplice da usare… ed è facile accorgersi se l’avete impostato troppo alto. TREBLE controlla quante frequenze acute del preamplificatore vengono miscelate nel segnale. Questo è un altro controllo da utilizzare nella sua fascia intermedia per produrre -15 il miglior bilanciamento tra tono e rumore. TREBLE può far entrare rumori indesiderati (fruscio) con la regolazioni estreme (ore 3:00 – 5:30), perciò evitate di impostare il TREBLE così alto ogni qualvolta è possibile.

ON POWER NORMAL

TWEED

™

HI 1

TOP BST

25W

VOLUME

120 V~ 60 Hz 1A

HI 2

STANDBY ON

25W

Come il GAIN, i suoni migliori si trovano col TREBLE su valori intermedi, dove un’eguale quantità di acuti viene TREBLE BASS GAIN (e GAIN).

TREBLE BASSpiù brillantezza MASTER sul CHANNEL 1 - provate a lasciare CUTi/ MASTER mixata con bassi dal controllo BASS Se vi serve basso il controllo CUT (ore 9:00 – 7:00). La gamma acuta che proviene da qui è collocata in un punto successivo nel percorso del segnale - più vicino alla sezione di potenza - e produce meno probabilità di rumore, con un minore impegno delle valvole del preamplificatore.

PULL

15

5W

FT SW

15

5W

1.25 A SLO BLO

SPEAKERS

Regolazioni molto alte del controllo TREBLE aumentano la probabilità che valvole microfoniche inizino a squillare o a produrre feedback. Aggiunge semplicemente troppe frequenze acute all’inizio del percorso del segnale e queste vengono poi amplificate molte volte, facendo sì che qualsiasi valvola più sensibile mostri il suo lato debole. Ciò è più critico con il TOP BOOST nel canale 1 e nei TRANSATLANTIC H 8 OHM T canale A P , CAcrea condizioni più due modi HI 1 e HI 2Adel 2, dove ilTA-15 maggior guadagno presente estreme4 OHM per le valvole del preamplificatore.

WARNING!

CAUTION!

TUBE GUIDE 4 x 12AX7 2 x EL 84

LL

UBE

MPLIFIER

®

ANDBUILT IN

ETALUMA

PATENTED 6,621,907 7,173,488 7,602,927

CAUTION: CHASSIS SURFACE MAY BE HOT!

Nel modo TOP BOOST del canale 1 e nel modo HI 1 del canale 2 potreste trovare che TREBLE vuole impostazioni un po’ più basse che in alcuni altri modi e non è raro trovarlo impostato sotto ore 11:00 per molti ottimi suoni… specialmente timbri solisti.

PAGINA 8

A O O

PANNELLO FRONTALE: Controlli & Funzioni (Continuazione) BASS: È probabilmente il controllo più facile da gestire del TA-15 e porta semplicemente le basse frequenze nel mix della sezione del preamplificatore. È un controllo di tono meno “volatile” rispetto a TREBLE, poiché regolazioni alte provocano solamente un suono sbilanciato, senza altri “stress” sulle valvole. Non esiste nemmeno un vero pericolo di danneggiare i diffusori con regolazioni estreme, come potrebbe esserci su ampli -15 di potenze maggiori, poiché la potenza disponibile del TA-15 non è di norma considerata abbastanza elevata da essere pericolosa per la maggior parte degli altoparlanti.

NORMAL

TWEED

™

HI 1

TOP BST

ON POWER STANDBY ON

La cosa principale da tenere a mente riguardo alla regolazione del controllo BASS è evitare valori troppo alti che creano un suono impastato compromettendo le caratteristiche dell’attacco. Ricordate la vecchia regola che abbiamo GAIN TREBLE BASS MASTER CUT / MASTER citato prima della sezione CONSIGLI UTILI… alzando il GAIN bisogna ridurre il BASS. Benché sia piuttosto generica, e forse troppo omnicomprensiva, ricordarla vi aiuta ad ottenere rapidamente un ottimo suono.

25W

TREBLE

HI 2

PULL

BASS

15

5W

FT SW

25W

15

5W

È particolarmente importante non alzare troppo BASS quando cercate suoni distorti nel modo NORMAL (e qualche volta in modo SPEAKERS TOP BOOST) del canale 1 e nel modo TWEED del canale 2. Quando il GAIN al massimo, il suono può rapidamente peggiorare nella gamma bassa.

WARNING!

CAUTION!

PATENTED 6,621,907 7,173,488 7,602,927

CUT (manopola spintaTinRANS dentro): controllo “push-pull” si trova solamente ATLANTICQuesto 8 OHM 4nel OHMcanale 1 ed è responsabile della quantità di A T A H P , CA TA-15 frequenze acute che possono passare alla sezione di potenza del canale 1.

Funziona al contrario della maggior parte dei controlli, CAUTION: CHASSIS SURFACE MAY BE HOT! poiché quando lo alzate (in senso orario) state incrementando il “taglio” delle frequenze acute e perciò il suono diviene più scuro e meno brillante. Dovete farci l’abitudine, se non avete già usato uno di questi circuiti. È davvero come un controllo PRESENCE al contrario e se lo concepite in questo modo, può aiutarvi ad esplorarne le capacità.

TUBE GUIDE 4 x 12AX7 2 x EL 84

LL

UBE

MPLIFIER

®

ANDBUILT IN

ETALUMA

NORMAL

TOP BST

25W PULL

15

CUT / MASTER

FT SW

5W

La curva del potenziometro usato per il controllo CUT è molto lenta, ed è stata scelta perché è raro che questo controllo venga utilizzato sui valori massimi (producendo la massima attenuazione). In questo modo disponete di una risoluzione più fine, che vi mette in grado di impostare la quantità esatta desiderata di “taglio”. L’unica occasione in cui potreste trovare appropriata la regione più alta di CUT è negli assoli con grasse note singole, dove può rimuovere ogni asprezza e rendere il suono grasso e arrotondato.

PULL MASTER (manopola in fuori): Come citato nella descrizione del controllo VOLUME/GAIN, il controllo CUT offre un’ingegnosa modifica dell’originale architettura “vintage” e incorpora un potenziometro estraibile che, quando attivato, trasforma CUT in un controllo di volume MASTER. Mentre è attiva la funzione MASTER, il CUT viene preimpostato automaticamente su un valore pari circa a 1/3 o, in altre parole - a ore 11:00, e questo non può essere alterato fintantoché il controllo è nella posizione estratta ed è attivo il MASTER. NORMAL

TOP BST

Questa funzione aumenta grandemente la versatilità del canale 1 e vi permette, a differenza dell’originale, di usare questi suoni per una gamma straordinariamente vasta di timbri sia classici che moderni. Vi consente anche di creare CUT / MASTER molte più combinazioni di canali selezionabili dall’interruttore a pedale di quanto sarebbe altrimenti possibile. E se incontrate dei puristi, i quali, probabilmente per gelosia, sosterranno una maggiore urgenza, apertura e carattere dinamico della versione originale, potete gentilmente concordare, sorridere, arrivare sino all’amplificatore, spingere il controllo MASTER e chiedere loro se vogliono provare la vostra versione “vintage”.

25W

PULL

15

FT SW

5W

Quando vi serve la risposta vecchia scuola del circuito “senza-master”, e non ci sono problemi di guadagno/volume che derivano da questo scenario, l’architettura vintage originale è imbattibile. Ma quando vi serve un controllo indipendente del guadagno e del volume, è indubitabile che il (minuscolo) compromesso timbrico di questo approccio essenziale “senza-master” può essere facilmente trascurato se si considera l’incredibile flessibilità che offre in cambio.

PAGINA 9

PANNELLO FRONTALE: Controlli & Funzioni (Continuazione) CHANNEL SELECT: Questo commutatore permette di selezionare il canale desiderato quando non usate l’interruttore a pedale.

Selezionate la posizione centrale “FTSW” per usare l’interruttore a pedale per selezionare i canali.

NORMAL

TWEED

TOP BST

HI 2

HI 1

25W PULL

15

CUT / MASTER

FT SW

25W 15

5W

5W

GAIN

MASTER: CHANNEL 2 Questo controlla il volume alla fine del preamplificatore, permettendovi di impostare il livello del preamplificatore “front end” (con il controllo GAIN) e di conseguenza la quantità di distorsione e saturazione, indipendentemente dal volume di riproduzione. Questa flessibilità è critica sia per creare un’ampia varietà di suoni straordinari che sono accessibili a qualsiasi volume che per la compatibilità tra i canali selezionati dall’interruttore a pedale.

ON POWER STANDBY ON

MASTER

Non esiste una vera impostazione corretta di MASTER e nessun vero motivo per non tenerlo molto basso o molto alto per applicazioni differenti. Il suo compito più importante è di darvi la possibilità di bilanciare i livelli di volume creati nel canale 1 - se usate uno qualsiasi dei tre modi del canale 2 per un vasto armamentario di timbri diversi selezionabili dall’interruttore a pedale tra i due canali.

Potreste anche applicare qui la regola del GAIN, quando usate MASTER molto alto con o senza regolazioni elevate del GAIN: più alto è il GAIN (e anche il MASTER) più basso va regolato BASS… per non impastare il suono e compromettere l’attacco.

POWER SWITCH: Questo fornisce la corrente alternata al TransAtlantic. Verificate sempre che l’unità sia messa a terra (tutti e tre i terminali del cavo di alimentazione devono essere collegati, per evitare gravi pericoli all’utente e all’unità) e che sia presente la tensione corretta dalla presa di corrente.

ON POWER STANDBY ON

NOTA: Ricordate, non alterate mai il cavo di alimentazione in alcun modo, perché ciò può provocare danni all’amplificatore ed essere causa di incendi.

MASTER

STANDBY: Perfetto per le pause, questo selettore serve anche ad uno scopo più importante. Nella posizione Standby, le valvole sono a riposo, così che durante l’accensione possano riscaldarsi prima dell’uso. Prima di accendere l’amplificatore, controllate che l’interruttore STANDBY si trovi nella posizione Standby.

ON

POWER STANDBY ON

Attendete almeno 30 secondi e poi mettete STANDBY nella sua posizione ON. Questo aiuta ad evitare problemi alle valvole e incrementa sostanzialmente la loro durata utile.

MASTER

Bene, abbiamo terminato la spiegazione dei CONTROLLI. Ora sta al vostro senso di avventura e volontà di esplorare. Qualsiasi sia il vostro stile, abilità e le vostre applicazioni, vi auguriamo molte ore ispirate piene di scoperte, mentre fate buon uso del TransAtlantic per trarre tutto il piacere possibile dalla vostra musica!

PAGINA 10

-15

™

HI 1 TOP BST

HI 2

ON POWER STANDBY ON

INPUT FT SW 25W

PANNELLO POSTERIORE: VOLUME

TREBLE

PULL

BASS

FT SW

15

CUT / MASTER

5W

25W 15

GAIN

5W

TREBLE

BASS

MASTER

VISTA POSTERIORE: TransAtlantic TA-15 120 V~ 60 Hz 1A

FUSE

1.25 A SLO BLO

SPEAKERS WARNING!

CAUTION!

FUSE CAUTION: Unplug power before replacing fuse

TUBE GUIDE 4 x 12AX7 2 x EL 84

ALL TUBE AMPLIFIER

TRANS ATLANTIC NORMAL TWEED TA-15

HANDBUILT IN PETALUMA, CA

®

PATENTED 6,621,907 7,173,488 7,602,927

4 OHM

8 OHM

-15

™

CAUTION: CHASSIS SURFACE MAYHIBE 1 HOT!

ON Ora cheINPUT abbiamo visto tutte le caratteristiche e i controlli del pannello frontale, ed avete un’idea di come interagiscono perPOWER creare il STANDBY FT SW suono che voi volete, passiamo al pannello posteriore e spieghiamone il contenuto.

ON TOP BST

25W

FUSE:

VOLUME

TREBLE

PULL

BASS

15

CUT / MASTER

HI 2

FT SW

25W

15

GAIN

TREBLE

BASS

MASTER

Questo è il fusibile dell’alimentazione in C.A. (corrente alternata) che protegge dalle fluttuazioni di corrente esterna così come dei danni di un guasto delle valvole di potenza. Se il FUSIBILE si fulmina, sostituitelo con uno stesso valore nominale del tipo Slo-Blo. La versione americana richiede un FUSIBILE Slo-Blo da 2 ampere. Un cortocircuito o un guasto di una valvola è spesso la causa di un FUSIBILE fulminato. Seguite la procedura per l’avvio a freddo che abbiamo ~ SPEAKERS spiegato nella descrizione dell’interruttore ON/STANDBY e guardate le valvole di potenza mentre ponete l’inFUSE terruttore STANDBY nella posizione ON. Se una valvola di potenza sta per guastarsi o fa le scintille, lo noterete!

Ponete immediatamente l’interruttore STANDBY nella posizione Standby e sostituite la valvola di potenza guasta CAUTION: Unplug power e il FUSIBILE se necessario.

TRANSATLANTIC H before replacing 8 OHM 4 OHM A T A P , CA 120 V 60 Hz 1A

5W

5W

1.25 A SLO BLO

WARNING!

CAUTION!

FUSE

TUBE GUIDE 4 x 12AX7 2 x EL 84

fuse

LL

UBE

MPLIFIER

TA-15

®

ANDBUILT IN

ETALUMA

PATENTED 6,621,907 7,173,488 7,602,927

CAUTION: CHASSIS SURFACE MAY BE HOT!

Se non vedete nulla di anormale attivando l’interruttore STANDBY, è possibile che vi sia stato un cortocircuito temporaneo di una valvola di potenza che ha fulminato il FUSIBILE. Se questo è il caso, potrebbe funzionare -15 ancora normalmente. Per sicurezza, potreste voler sostituire sono la valvola adiacente o tutte le valvole di potenza (se non volete correre alcun rischio) e conservare le valvole sostituite di riserva. I fusibili di riserva sono un “must” che non deve mai mancare dalla ON INPUT POWER vostra borsa dei cavi, insieme alle valvole di riserva.

Portateli sempre con voi, perché un giorno potrebbero valere il loro peso in oro.

STANDBY FT SW NORMAL

TWEED

™

HI 1

TOP BST

25W 15

HI 2

FT SW

ON

25W 15

PRESA VOLUME A.C.: TREBLE Il cavoBASS TREBLE BASS MASTERvelocissimo il montaggio e CUT / MASTER di alimentazione rimovibile in stileGAIN “Euro” fornito con il Trans Atlantic rende lo smontaggio dopo ogni spettacolo. Cavi di riserva ad alta durata sono sempre disponibili presso il vostro rivenditore Mesa. Verificate sempre che il cavo di alimentazione sia stabilmente infilato nella presa dal lato dell’amplificatore prima di accenderlo..

PULL

5W

FUSE

-15

120 V~ 60 Hz 1A

SPEAKERS

NOTA: NON ALTERATE MAI IN ALCUN MODO IL CAVO DI ALIMENTAZIONE TRIPOLARE. WARNING!

CAUTION!

™

FUSE

CAUTION: Unplug power before replacing fuse

BASS

1.25 A SLO BLO

5W

ON POWER STANDBY ON

TUBE GUIDE 4 x 12AX7 2 x EL 84

ALL TUBE AMPLIFIER

TRANSATLANTIC TA-15

®

HANDBUILT IN PETALUMA, CA

PATENTED 6,621,907 7,173,488 7,602,927

8 OHM

4 OHM

CAUTION: CHASSIS SURFACE MAY BE HOT!

MASTER

SPEAKERS:

PATENTED 6,621,907 7,173,488 7,602,927

Il TransAtlantic TA-15 offre un’uscita per altoparlanti da 8 ohm e una da 4 ohm. Questo vi permette di usare molte diverse combinazioni di speaker. Potete sperimentare con differenti condizioni di carico, poiché potrebbe esserci un certo abbinamento dell’impedenza che, per quanto non corretto, può produrre un suono che potreste SPEAKERS preferire alla condizione di carico corretta. Questo non danneggia l’amplificatore, ma riducendo troppo il carico si consumano più velocemente le valvole di potenza. Trovate dei diagrammi di collegamento di esempio più avanti nel manuale e quando è il momento, sarà una buona idea dare un’occhiata a questa sezione per comprendere meglio i diversi modi in cui potete usare il vostro TA-15 con combinazioni di altoparlanti alternative.

8 OHM 4 OHM Noi costruiamo molti tipi differenti di cabinet, tutti con caratteristiche uniche.

Abbiamo così spiegato tutte le caratteristiche, uscite e funzioni del vostro TransAtlantic TA-15… ora dipende dalla vostra immaginazione come utilizzare al meglio tutta la sua potenza espressiva. Se avete domande o questioni a cui questa guida non ha risposto, rivolgetevi al nostro Customer Service e chiedete di un Product Specialist che sarà felice di darvi le risposte che vi servono. Saluti e buon divertimento!

PAGINA 11

IMPOSTAZIONI DI ESEMPIO Spanky Clean / Blues Vibe NORMAL

-15

TWEED

™

HI 1 TOP BST

HI 2

ON POWER STANDBY ON

INPUT FT SW 25W

VOLUME

TREBLE

BASS

PULL

15

CUT / MASTER

FT SW

5W

CUT (manopola in dentro)

25W 15

GAIN

5W

TREBLE

BASS

MASTER

15W o 5W

Clean Punch / Brit Crunch NORMAL

-15

TWEED

™

HI 1 TOP BST

HI 2

ON POWER STANDBY ON

INPUT FT SW 25W

VOLUME

TREBLE

BASS

PULL

15

CUT / MASTER

FT SW

25W 15

5W

5W

NORMAL

TWEED

GAIN

TREBLE

BASS

MASTER

CUT (manopola in dentro)

Classic Brit Clean & Lead

-15

™

HI 1 TOP BST

HI 2

ON POWER STANDBY ON

INPUT FT SW 25W

VOLUME

TREBLE

BASS

PULL

15

CUT / MASTER

FT SW

25W 15

5W

5W

NORMAL

TWEED

GAIN

TREBLE

BASS

MASTER

CUT (manopola in dentro)

Brit Break Up / Boogie Lead

-15

™

HI 1 TOP BST

HI 2

ON POWER STANDBY ON

INPUT FT SW 25W

VOLUME

TREBLE

BASS

PULL

15

CUT / MASTER

5W

FT SW

25W 15 5W

CUT (manopola in dentro)

PAGINA 12

GAIN

TREBLE

BASS

MASTER

IMPOSTAZIONI DI ESEMPIO AC Solo / Vintage Clean NORMAL

-15

TWEED

™

HI 1 TOP BST

HI 2

ON POWER STANDBY ON

INPUT FT SW 25W

VOLUME

TREBLE

BASS

PULL

15

CUT / MASTER

CUT (manopola in dentro)

o

FT SW

5W

25W 15

GAIN

5W

TREBLE

BASS

MASTER

Estraete Master se preferite

AC Grind / Saturated Brit NORMAL

-15

TWEED

™

HI 1 TOP BST

HI 2

ON POWER STANDBY ON

INPUT FT SW 25W

VOLUME

TREBLE

BASS

PULL

15

CUT / MASTER

CUT (manopola in dentro)

o

FT SW

5W

25W 15

GAIN

5W

TREBLE

BASS

MASTER

Estraete Master se preferite

Old School Bright Grind / Fat Clip NORMAL

-15

TWEED

™

HI 1 TOP BST

HI 2

ON POWER STANDBY ON

INPUT FT SW 25W

VOLUME

TREBLE

BASS

PULL

15

CUT / MASTER

FT SW

5W

25W 15

GAIN

5W

TREBLE

BASS

MASTER

Estraete Master se preferite (manopola in fuori)

Bright Edgy Clean / Burning Boogie NORMAL

-15

TWEED

™

HI 1 TOP BST

HI 2

ON POWER STANDBY ON

INPUT FT SW 25W

VOLUME

TREBLE

BASS

PULL

15

CUT / MASTER

5W

FT SW

25W 15 5W

Estraete Master se preferite (manopola in fuori)

PAGINA 13

GAIN

TREBLE

BASS

MASTER

LE VOSTRE IMPOSTAZIONI

NORMAL

-15

TWEED

™

HI 1 TOP BST

HI 2

ON POWER STANDBY ON

INPUT FT SW 25W

VOLUME

TREBLE

BASS

PULL

15

CUT / MASTER

FT SW

25W 15

5W

5W

NORMAL

TWEED

GAIN

TREBLE

BASS

-15

™

HI 1 TOP BST

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LE VOSTRE IMPOSTAZIONI

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VALVOLE RUMOROSE & MICROFONICITà:

Potreste occasionalmente sperimentare qualche forma di rumore proveniente dalle valvole o di microfonicità. Questo comportamento inatteso non deve allarmarvi, in quanto fa parte della natura stessa dei dispositivi valvolari. Come avviene quando cambiate una lampadina, non avete bisogno di un tecnico per curare questi piccoli difetti, e sarete sorpresi da quanto è semplice risolvere i problemi delle valvole, semplicemente sostituendo una valvola del preamplificatore o di potenza!

Per iniziare vi suggeriamo di posizionare l’amplificatore in modo tale da poter raggiungere facilmente le valvole senza dovervi piegare. È anche utile avere un’adeguata illuminazione, perché dovrete poter vedere bene lo zoccolo delle valvole per poterle sostituire. State attenti e usate il buon senso quando toccate le valvole dopo che l’amplificatore è stato acceso, perché possono essere estremamente calde! Se sono bollenti e non volete attendere che si raffreddino, provate ad afferrarle con uno straccio e sappiate anche che il vetro attorno alla parte argentata del bulbo è considerevolmente meno caldo, e ciò rende più facile maneggiarle. Muovete delicatamente la valvola avanti e indietro per sfilarla dal suo zoccolo.

DIAGNOSTICARE UN GUASTO DELLE VALVOLE: Vi sono due tipi principali di guasti alle valvole: cortocircuiti e rumore. Sia le valvole grandi che quelle piccole possono soffrire di questi problemi, ma la diagnosi e il rimedio è di norma semplice.

Se un fusibile si fulmina, il problema è probabilmente una valvola in cortocircuito, e i cortocircuiti possono essere leggeri o gravi. Se una valvola ha subito un cortocircuito di entità non grave, il flusso di elettroni ha oltrepassato la griglia di controllo e una corrente eccessiva fluisce verso la placca. Di norma sentite l’amplificatore che distorce ed inizia a ronzare leggermente. In questo caso, guardate le valvole di potenza mentre impostate l’amplificatore su STANDBY e cercare di identificare una valvola che diviene rossa incandescente. È probabile che una coppia divenga incandescente poiché la valvola in “corto” riduce il bias della sua compagna adiacente, ma una delle due valvole potrebbe brillare più calda — e quella è guasta. Le altre due sono spesso a posto, a meno che non siano rimaste incandescenti per diversi minuti.

Poiché non vi sono cortocircuiti fisici all’interno della valvola (solamente elettroni fuori controllo) la semplice selezione di STANDBY per qualche momento, e reimpostando poi l’interruttore su ON di norma cura il problema... almeno temporaneamente. Ora guardate attentamente le valvole. Se il problema si ripete, la valvola intermittente inizia visibilmente a surriscaldarsi prima delle altre, e perciò può essere identificata. Deve essere sostituita con una dello stesso lotto di colori, come appare sulla sua etichetta. Chiamateci e ve ne mandiamo una.

Un cortocircuito grave non è così benigno. Nei casi peggiori, un cortocircuito con formazione di scintille avviene tra la placca e il catodo con una luce visibile all’interno del vetro ed un rumore notevole dal diffusore. Se accade questo, ponete immediatamente l’amplificatore in STANDBY. Questa volta probabilmente il fusibile si è fulminato. Questo tipo di cortocircuito è provocato di norma da una rottura fisica all’interno della valvola, come del materiale che ricopre il catodo che si è staccato, oppure un contatto fisico tra gli elementi. Sostituite la valvola e il fusibile con il tipo slo-blo corretto e accendete l’amplificatore usando la procedura di accensione descritta precedentemente in questo manuale.

VALVOLE RUMOROSE:

Spesso provocate da contaminazione all’interno della valvola, la colpevole può essere identificata nella maggior parte dei casi, dando dei leggeri colpetti sul vetro, sentirete probabilmente il rumore cambiare. Sentire qualche rumore dai diffusori mentre battete leggermente sulla 12AX7 è però normale. E quella più vicina all’INPUT suona sempre più forte poiché la sua uscita viene ulteriormente amplificata dalla seconda 12AX7.

Le valvole di potenza dovrebbero essere sempre silenziose quando le toccate. Se il rumore o il fruscio cambia quando battete sulla valvola, avete probabilmente identificato il problema. Per confermare una valvola di potenza rumorosa, ponete semplicemente l’amplificatore il Standby, rimuovete la valvola dallo zoccolo e riaccendete l’amplificatore. Non si provocano danni facendo funzionare per breve tempo l’amplificatore senza una valvola di potenza. Potreste notare un leggero fruscio di fondo, però, poiché la configurazione push-pull diviene sbilanciata. Ogni qualvolta cercate di diagnosticare una valvola sospetta, tenete l’altra mano sugli interruttori POWER e STANDBY pronta a spegnerli istantaneamente nel caso improbabile che si verifichi un cortocircuito grave.

Se pensate di aver identificato una valvola problematica ma non ne siete sicuri, raccomandiamo di sostituire la valvola sospetta con una nuova, per accertare la vostra diagnosi. Farete un grosso favore a voi stessi e a noi seguendo semplicemente le linee guida indicate sopra riguardo alla sostituzione delle valvole. Avrete probabilmente successo con molto meno sforzo di quello necessario per scollegare tutto e portare l’unità da un tecnico, che farà probabilmente le stesse semplici prove. Se le valvole sono ancora nel periodo di garanzia di sei mesi, vi invieremo un ricambio senza problemi. Annotate solamente il colore sull’etichetta della valvola così da potervi inviare il tipo corretto.

PAGINA 16

DIAGNOSTICARE PROBLEMI ALLE VALVOLE DEL PREAMPLIFICATORE:

Dato che il vostro amplificatore è completamente valvolare, è probabile che ad un certo punto si verifichino piccoli problemi di rumore delle valvole del preampli. Non preoccupatevi, questo non deve allarmarvi, e potete risolvere da soli il problema sostituendo le valvole in pochi minuti.

Iniziamo dicendo che è un’ottima idea tenere almeno un paio di valvole del preamplificatore di riserva a portata di mano per essere certi di non dover interrompere un’esecuzione. Questi problemi minori delle valvole del preamplificatore possono avere diverse forme, ma possono di norma ricadere in due categorie: rumore e microfonicità. Il rumore può essere avvertito come un crepitio, rumore bianco/fruscio, e/o ronzio. I problemi di microfonicità appaiono normalmente sotto forma di uno scampanellio o rumore acuto che peggiora alzando il guadagno o il volume, e sono perciò più evidenti nel modo “HI” ad alto guadagno. I problemi di microfonicità sono facilmente identificati poiché il problema è ancora presente col volume dello strumento a zero o con lo strumento completamente scollegato - a differenza del feedback del pick-up che cessa abbassando il volume dello strumento. Il rumore microfonico è provocato da una vibrazione meccanica e da un urto: pensate di sbattere un microfono in giro e capirete da dove deriva il termine.

Il metodo migliore per approcciare un problema delle valvole del preampli è verificare se avviene solo in un modo o canale specifico.

Ciò dovrebbe condurvi alla valvola da sostituire. Poi basta cambiare la valvola sospetta con una ben funzionante. Se non potete circoscrivere il problema ad un modo o canale specifico, il problema potrebbe essere della piccola valvola che pilota le valvole di potenza, che funziona in tutti i modi operativi e canali. Benché raro, un problema della valvola dello stadio pilota appare in qualsiasi modo di funzionamento - perciò se non potete circoscrivere il problema ad un modo o canale specifico, potreste provare a sostituire la valvola dello stadio pilota. I problemi dello stadio pilota generalmente si mostrano sotto forma di crepitii o ronzio in tutti i modi operativi e/o un’uscita debole dall’amplificatore. Occasionalmente, una valvola dello stadio pilota anemica provoca un suono piatto e privo di vita, ma ciò è raro, poiché delle valvole di potenza consumate sono probabilmente la causa di questi problemi.

Talvolta la diagnosi è talmente problematica che è più semplice sostituire le piccole valvole del preamplificatore UNA ALLA VOLTA con valvole correttamente funzionanti. Ma ACCERTATEVI di rimettere le valvole nel loro zoccolo originale sino a quando non arrivate a quella che cura il problema. Noterete che le valvole vicino alla presa INPUT suonano sempre più rumorose... ma questo è perché sono all’inizio della catena e il loro rumore viene amplificato molte volte dalle valvole successive. La valvola che va in questo “zoccolo d’ingresso” (normalmente etichettata V1) deve essere la meno rumorosa del gruppo. La valvola che va alla fine della catena del preamplificatore - appena prima delle valvole di potenza - può essere piuttosto rumorosa senza provocare alcun problema. Le valvole del vostro ampli sono già state collocate negli zoccoli più appropriati e per questa ragione non dovreste MAI sfilarle tutte insieme e SEMPRE sostituirle una alla volta. Rimettete SEMPRE una valvola perfettamente funzionante nel suo zoccolo originale. È anche una buona idea mettere l’ampli in STANDBY quando sostituite le valvole per ridurre il calore che si genera nelle valvole stesse ed evitare rumori esplosivi (che possono verificarsi anche se sfilate delicatamente la valvola dallo zoccolo) dagli altoparlanti.

Ricordate, prendetevi il tempo necessario, siate pazienti e avrete buone probabilità di poter riparare l’amplificatore da soli trovando e sostituendo la valvola guasta. Ci dispiace davvero vedere qualcuno che ci ha rimandato l’amplificatore... e bastava solo cambiare le valvole! Se dovete rispedirci il vostro amplificatore, rimuovete il telaio dal mobile svitando i quattro bulloni di montaggio sul retro. Il telaio scorre fuori come un cassetto ed esce dal retro. Rimuovete le valvole di potenza grandi e contrassegnatele secondo la loro posizione da sinistra verso destra: 1, 2, ecc. Devono essere avvolte separatamente con molta carta di giornale appallottolata attorno e messe in una scatola più piccola all’interno di un cartone più grande. Rimuovete le valvole rettificatrici e avvolgetele. Potete lasciare montate le valvole del preampli o smontarle e avvolgerle separatamente ricordandovi di indicare la loro posizione. (Vedi i disegni più avanti.)

Per imballare il telaio, usate molta carta di giornale appallottolata così che vi siano almeno 15 cm di spazio “per gli urti” tra il telaio e la scatola di cartone. Va bene anche il pluriball, ma per favore NON usate palline di polistirolo - si muovono durante il viaggio ed entrano nelle elettroniche, facendo finire il vostro ampli al fondo della scatola e con la possibilità che si danneggi.

Le valvole del preamplificatore normalmente non si consumano. Perciò non è una buona idea cambiarle tanto per cambiarle. Se un problema non c’è, non ripararlo. Se la sostituzione non dà risultati, è possibile che il problema sia diverso da una valvola guasta.

Benché sia raro, questo avviene, e anche se il processo di risoluzione del problema può essere un po’ più complesso, è ancora possibile che riusciate a risolverlo da soli.

NOTA: È normale sentire un leggero scampanellio metallico battendo sulle valvole del preampli. Se la valvola non va in oscillazione o inizia a crepitare o ad emettere altri rumori bizzarri, è considerata normale e funzionale.

PAGINA 17

REGOLAZIONE DEL BIAS: (Parte di un “work in progress”) Un Articolo scritto da Randall Smith che pensiamo possa interessarvi.

CATODO ( ) GRIGLIA ( , ) SCHERMO GRIGLIA ( )

Ecco una domanda che ci rivolgono spesso:

GRIGLIA DI SOPPRESSIONE ( ) .. ..... .... . ... . ....

PLACCA ( , )

“Perché Mesa non mette una regolazione della tensione di polarizzazione nei suoi amplificatori?”

Beh, c’è una risposta breve e una risposta lunga a questa domanda.

Struttura di un pentodo 6L6 / 5881

La risposta breve è che durante i miei 12 anni di riparazione di ampli Fender, uno dei problemi più frequenti che ho visto erano i controlli del bias che erano o impostati in modo errato o che si erano sregolati a causa delle vibrazioni. Come qualsiasi tecnico onesto vi dirà, puoi farti un bel po’ di soldi facili spruzzando “acqua santa” sugli amplificatori... eh, voglio dire “Il tuo ampli a bisogno di una regolazione del bias.” Capito cosa intendo? Il cliente come fa ad opporsi a questa affermazione?

Ci vuole solo un momento e un voltmetro: i manuali di servizio Fender dicono solo: “Regolate questo trim pot a - 52 volt.” Ecco fatto.

Niente di più.

Non fatevi ingannare dal pensiero che le valvole “assorbano” più o meno tensione, non è così. Il modo in cui l’alimentazione della tensione di polarizzazione è collegata a una valvola è simile a una strada senza uscita, si esaurisce in nulla, senza veramente completare un circuito. è una tensione statica e indipendentemente da quale tubo è nello zoccolo — o persino se delle valvole non sono collegate per nulla, questo non modifica affatto la tensione di bias.

Perciò la conclusione della risposta breve è questa: poiché l’alimentazione del bias deve fornire la tensione giusta e non variarla mai, ho voluto costruire amplificatori che fossero cablati individualmente sui valori corretti e NON avessero MAI bisogno di regolazione. E da 25 anni, è così che sono stati costruiti i MESA/Boogie. è ora di cambiare le valvole? Basta mettere le nostre valvole in uno qualsiasi dei nostri ampli ed è FATTA. Nessun bisogno di tecnici.

NESSUN conto da pagare e nessuna C****zata sulla regolazione del bias. E la cosa più importante: il bias è GIUSTO perché non può cambiare!

Ora, volete la risposta lunga? Ecco altre informazioni su come il nostro bias “cablato” vi risparmia dei guai. Continuate a leggere.

Ma prima, facciamo un’importante distinzione. Il nostro lavoro è progettare e costruire amplificatori ad alte prestazioni. E per questo motivo abbiamo bisogno di valvole la cui variabilità rientri in un campo molto ristretto. Il nostro magazzino è pieno di pezzi rifiutati... oh, funzionano — semplicemente non rientrano nel nostro range di tolleranza. Abbiamo un computer molto sofisticato - based tube testing system (soprannominato “Robotube”) che abbina e misura le valvole su sette parametri importanti. Può persino predire quali tubi avranno probabilmente una durata più breve — anche se funzionano perfettamente durante il test.

Poiché il nostro lavoro è costruire amplificatori di qualità, possiamo permetterci di rifiutare molte valvole dal comportamento non controllabile. I tipi che sentite lamentarsi perché i Boogie non hanno regolazioni del bias fanno principalmente il lavoro di vendere valvole - non amplificatori. Non vogliono buttar via il 30 percento del loro magazzino, perciò promuovono l’idea che le valvole fuori dai nostri parametri possono essere usate per “personalizzare” gli amplificatori e ci criticano perché i nostri ampli non possono essere regolati per montare le loro valvole che non soddisfano i parametri MESA. Ora potreste pensare, “Ma credevo che avessi appena detto che le valvole non “assorbono” bias, perciò non hanno effetti sull’alimentazione del bias e di conseguenza quest’ultimo non ha bisogno di essere regolabile.” Quando impostate il bias (sia selezionando le resistenze corrette, come facciamo noi, o regolando un trimmer — che è più veloce) ciò che state facendo è stabilire la quantità corretta di CORRENTE di riposo che fluisce attraverso le valvole di potenza. Ma non potete regolare la corrente direttamente, potete solo cambiarla regolando la quantità di TENSIONE di polarizzazione che va sulle griglie di controllo delle valvole.

PAGINA 18

REGOLAZIONE DEL BIAS: (Continuazione)

Tensione e corrente NON sono la stessa cosa. La corrente è la quantità di elettricità e viene misurata in ampere. La tensione è il grado di carica elettrica — come la “pressione” per usare la vecchia analogia con l’acqua. Lasciatemi illustrare qual’è la differenza tra tensione e corrente: Quando strisciate i piedi su un pavimento moquettato in condizioni invernali asciutte, il vostro corpo può caricarsi con 50.000/100.000 volt di elettricità statica. E quando raggiungete la maniglia della porta, salta una scintilla e la sentite! La tensione è altissima ma la corrente (misurata in micro-ampere) è minuscola - altrimenti morireste fulminati.

Pensate invece alla batteria della vostra auto, che emette solo 12 volt. Potete mettere le mani sui terminali e non sentire nulla. Ma la corrente disponibile può arrivare a diverse centinaia di ampere... abbastanza per avviare un motore freddo.

Perciò corrente e tensione sono due parametri elettrici totalmente separati — benché quando li moltiplicate tra loro, ottenete la POTENZA, che viene misurata in watt.

Quando impostate il bias di un amplificatore, state regolando la TENSIONE statica della griglia di controllo della valvola per produrre una quantità desiderata di CORRENTE di riposo che fluisce verso la placca della valvola. Una piccola variazione nella tensione della griglia, produce un grande cambiamento nella quantità del flusso di corrente — e questo è il principio di funzionamento di base delle valvole. Diciamolo ancora perché è molto importante: una piccola variazione nella tensione della griglia, produce un grande cambiamento nella quantità del flusso di corrente verso la placca. Di fatto, questa è l’essenza dell’amplificazione: un piccolo cambiamento produce un grande cambiamento. E qui un piccolo cambiamento di tensione causa un grande cambiamento di corrente.

Le condizioni del bias determinano quanta corrente fluisce nei grandi tubi di potenza quando non state suonando. E ciò che pilota gli altoparlanti sono le fluttuazioni nel flusso di corrente quando STATE suonando. Se la quantità di corrente sale e scende 440 volte al secondo, allora sentite la nota LA. Se le fluttuazioni nel flusso di corrente sono grandi e sempre 440 al secondo, sentite un LA che suona FORTE! Ma per gli scopi del bias, è la quantità di “corrente di placca” che fluisce quando non viene applicato alcun segnale che conta. Sfortunatamente, la corrente è difficile misurare, perché il circuito deve essere interrotto, e il misuratore collegato “in serie” col circuito interrotto. Ma misurare la TENSIONE è facile. Non è necessario interrompere il circuito poiché una lettura della tensione può essere effettuata in PARALLELO col circuito intatto.

Perciò, per praticità, la maggior parte delle impostazioni del bias sono indicate in volt sulla griglia... anche se la corrente che attraversa la piastra è il fattore importante. Infatti la corrente sulla placca è così difficile (e pericolosa) da misurare che Fender non indica nemmeno quale dovrebbe essere il valore corretto. Indicano solo la tensione sulla placca che produce quella corrente. (Cioè -52.)

Ma ciò avviene solamente se le valvole che utilizzate rispondono alle specifiche.

Fintantoché le valvole SONO “secondo le specifiche”, la tensione di polarizzazione corretta produce sempre la “CORRENTE” di placca esatta — ma allora non è necessario che la tensione di bias sia regolabile!

Se le valvole NON rispondono alle specifiche, allora il solo modo corretto di reimpostare il bias è di tagliare il circuito e misurare la corrente mentre regolate la tensione di bias... ma nessun costruttore che conosco nemmeno INDICA il valore desiderato di corrente!

Sia come sia, quando la tensione originale di bias viene alterata sufficientemente, compenserà la prestazione anormale della valvola, la quantità corretta del flusso di corrente di riposo può essere ripristinata. Chiaramente questo è qualcosa che la maggior parte dei tecnici riparatori non prova a fare.

Alcuni degli amplificatori più recenti hanno degli indicatori a LED collegati con il circuito che si accendono quando viene raggiunta la soglia del flusso di corrente corretto. Questo è un miglioramento, e può andare se accettate di avere resistenze e luci aggiunte al percorso dell’audio del vostro amplificatore — cosa che a noi non piace.

L’altro “vantaggio” di questo sistema è che permette ad alcuni costruttori di amplificatori di evitare di dover selezionare e abbinare le loro valvole di potenza. La teoria è che regolare il bias di ogni tubo separatamente annulla le differenze intrinseche tra le valvole, assicurando che una corrente uguale fluisca attraverso ognuna.

PAGINA 19

REGOLAZIONE DEL BIAS: (Continuazione)

Di nuovo, questo ha qualche merito... ma non equivale ad utilizzare valvole che vengono accoppiate all’origine, poiché la compensazione della differenza fa sì che il circuito push-pull stesso divenga sbilanciato. Due errori non fanno una cosa giusta.

Certi altri “metodi” consigliati per la regolazione del bias — come -”... valvole che funzionano rosse-incandescenti, aumenta il bias ... suonano aspre e funzionano troppo fredde, abbassalo...” sono perlomeno approssimativi. Fortunatamente, uno dei grandi vantaggi degli amplificatori valvolari è che possono di norma sopportare qualche abuso senza provocare dei veri danni... almeno non immediatamente. Ma queste alterazioni non implicano che state modificando il lavoro del progettista dell’amplificatore e che esiste un gruppo migliore di condizioni operative che il progettista non ha capito, ma che sono state scoperte dai venditori di valvole?

Ora, ad alcuni musicisti potrebbe piacere il suono dei loro amplificatori alterato da valvole con caratteristiche estreme e con il bias regolato per compensarle. Ma spesso stanno solo rispondendo alla mera novità del cambiamento, e quando l’ampli ritorna al suo modo originale corretto, li abbiamo sempre visti molto più felici!

Ogni aspetto di ognuno dei nostri progetti è stato valutato meticolosamente, comparato e collaudato — indipendentemente da quanto potesse apparire insignificante. E con ogni progetto, cerchiamo un “punto di arrivo” dove tutti i parametri, incluso il bias, si uniscono per offrire le migliori prestazioni sonore, con costanza ed affidabilità. Ogni aspetto, e la tensione è importante, ma nessuno si lamenta che gli altri parametri non siano disponibili per essere modificati.

Considerate il nostro circuito brevettato Simul-Class dove vi sono due diverse tensioni di polarizzazione utilizzate per coppie separate di valvole... e cambiando una tensione si modifica anche l’altra. È necessaria una grande attenzione per giungere ai valori corretti, e pensiamo che staremmo solo cercando guai se le facessimo regolabili, così che tutti potessero giocarci... a meno che non vi piaccia pagare perché qualcuno rovini il vostro amplificatore. Scusate, volevo dire, “Oh,... il tuo ampli ha bisogno di una regolazione del bias.”

Se questa idea non vi aggrada, allora infilate semplicemente un paio di valvole MESA selezionate in uno dei nostri ampli ed è fatta.

Garantito. Sareste strabiliati dal numero di richieste di manutenzione con cui abbiamo a che fare ogni giorno che finiscono con una diagnosi di problemi dovuti a valvole fuori tolleranza, che non rispondono alle specifiche. Pensare che questi verrebbero evitati includendo una regolazione del bias suona come un insulto per voi e per noi. Se montate delle gomme di diametro sbagliato sulla vostra auto, pensate che cambiando la pressione si risolva il problema?

Per favore, non pensate che questa sia un’accusa mascherata ai venditori di valvole: non lo è. E le loro valvole non sono tutte cattive.

Semplicemente non ha senso pagare di più dei vostri soldi sudati per delle valvole che sono state probabilmente costruite nella stessa fabbrica russa o cinese e che hanno la possibilità di essere al di fuori dell’arco di prestazioni che selezioniamo per il vostro amplificatore. E ci piange il cuore quando sentiamo l’aura mistica (e falsa) che si è creata attorno alla regolazione del bias, quando 25 anni di prove confermano la nostra decisione di creare circuiti di bias che “non devono mai essere regolati”. Quanti soldi e guai questa scelta abbia fatto risparmiare ai musicisti MESA/Boogie non potremmo mai stimarlo.

Le nostre valvole rigorosamente collaudate e selezionate manualmente sono disponibili dal più vicino Pro Center MESA/Boogie o direttamente da noi. Nessuno offre un prezzo, una qualità o una garanzia migliore di noi... perciò, perché cambiare?

Saluti!

MESA/Boogie Ltd.

PAGINA 20

GUIDA AL COLLEGAMENTO E ALL’ACCOPPIAMENTO DELL’IMPEDENZA DEGLI ALTOPARLANTI: IMPEDENZA:

Collegare gli altoparlanti così da fornire il carico più efficace e controllare che tutti siano in fase aiuta a creare il miglior suono possibile. Ciò non è troppo difficile, a condizione di aver compreso alcune cose riguardo al carico e a come collegare i vostri altoparlanti per fornire un carico resistivo ottimale.

Gli amplificatori MESA/Boogie possono gestire efficacemente un carico di 4 e 8 ohm. Non scendete mai sotto i 4 ohm in un amplificatore valvolare, a meno che non siate assolutamente certi che il sistema lo possa gestire correttamente: ciò può causare danni al trasformatore di uscita. Pochissimi amplificatori possono gestire un carico di 2 ohm in modo efficace senza danni (per esempio il MESA Bass 400+). Potete sempre avere una resistenza più alta (16 ohm, per esempio) senza provocare danni, ma una resistenza troppo bassa sarà probabilmente causa di problemi.

ACCOPPIAMENTI NON CORRETTI: Quando si utilizza una resistenza superiore (per esempio: un’uscita da 8 ohm con un cabinet da 16 ohm), si evidenziano un feel e una risposta leggermente differenti. Un disaccoppiamento leggero può fornire un timbro più scuro e arrotondato con minore uscita ed attacco. Questa risposta è il risultato dell’amplificatore che funziona con una temperatura un po’ più bassa. In certi casi, quando si utilizza più di un cabinet questo tipo di accoppiamento è la sola opzione.

QUAL’È L’IMPEDENZA DEL MIO CABINET?

Se avete un altoparlante singolo, dovete semplicemente abbinare l’impedenza di quel singolo speaker all’amplificatore, e avete finito. In molti casi, avrete più altoparlanti, e di conseguenza dovete calcolare il “carico” che l’amplificatore ha bisogno di supportare. Vi sono generalmente tre modi di collegare più altoparlanti insieme. Sono i seguenti: IN SERIE: Quando cablate (collegate) degli altoparlanti in serie, la resistenza degli altoparlanti (misurata in ohm) viene sommata - cioè, mettendo in serie due altoparlanti da 8 ohm, risulta un carico di 16 ohm.

NEGATIVO = A

CK

SHA D

BL

BL

SHA D

OW

CK

OW

A

POSITIVO =

Speaker B = 8 Ohm

Speaker A = 8 Ohm

In SERIE: Collegate il polo Negativo dello Speaker A al polo Positivo dello Speaker B

PAGINA 21

GUIDA AL COLLEGAMENTO E ALL’ACCOPPIAMENTO DELL’IMPEDENZA DEGLI ALTOPARLANTI (continua): IN PARALLELO: Con il collegamento in parallelo, la resistenza degli altoparlanti si riduce. Due altoparlanti da 8 ohm cablati (collegati) in parallelo producono un carico di 4 ohm. È facile calcolare l’effetto di un carico resistivo quando tutti gli altoparlanti hanno la stessa resistenza. È sconsigliato collegare valori di carico resistivo differenti in parallelo (8 e 4, 16 e 8, ecc.) La formula per calcolare l’impedenza totale in parallelo consiste nel moltiplicare i due carichi e di dividere il risultato per la somma dei due carichi - cioè, mettendo due altoparlanti da 8 ohm in Parallelo risulta un carico di 4 ohm. Collegate il lato positivo dell’altoparlante A al lato positivo dell’altoparlante B - Collegate il lato negativo dell’altoparlante A al lato negativo dell’altoparlante B.

Speaker B 8 Ohm

Speaker A 8 Ohm A

BL

A

BL

A

A

NEGATIVO POSITIVO Carico Totale = 4 Ohm IN SERIE & IN PARALLELO combinati:

Si tratta in realtà di due gruppi di altoparlanti collegati in serie, collegati a loro volta in parallelo. In questo modo mantenete un carico costante con più altoparlanti. L’importanza della questione diviene più evidente quando avete più di un cabinet da collegare all’amplifiTutti e 4 gli Speaker sono da 8 Ohm catore. In questo caso dovete calcolare i carichi e come collegarli senza applicare una resistenza troppo bassa SPEAKER A SPEAKER B all’amplificatore.

A

Collegate semplicemente il lato positivo dell’altoparlante A al lato positivo dell’altoparlante C.

BL

A

BL

A

A

Collegate il lato negativo dell’altoparlante A al lato positivo dell’altoparlante B. Poi collegate il lato negativo dell’altoparlante C al lato positivo dell’altoparlante D. SPEAKER D

BL

POSITIVO

A

4 altoparlanti da 8 Ohm collegati in Serie/Parallelo = un carico totale di 8.

A

A

A

Infine, collegate il lato negativo dell’altoparlante B lato negativo dell’altoparlante D. BL

SPEAKER C

NEGATIVO PAGINA 22

SCHEMI DI CABLAGGIO...Ampli -> Speaker Cabinet

1

Vista parziale del retro dell’ampli 8 OHM

4 OHM

2

Vista parziale del retro dell’ampli

4 OHM

8 OHM

4 OHM

4 OHM

Cabinet da 8 Ohm

3 Vista parziale del retro di alcuni ampli Mesa

Cabinet da 8 Ohm 4 Ohm Cabinet

8 OHM

4 OHM

4 OHM

Cabinet da 4 Ohm

4

5 Vista parziale del retro dell’ampli 4 OHM

8 OHM

16 OHM

Cabinet da 8 Ohm

Vista parziale del retro dell’ampli 4 OHM

8 OHM

16 OHM

ACCOPPIAMENTO SICURO, MA NON CORRETTO

Cabinet da 16 Ohm

ACCOPPIAMENTO SICURO, MA NON CORRETTO

Cabinet da 16 Ohm PAGINA 23

6

SCHEMI DI CABLAGGIO...Ampli -> Speaker Cabinet Vista parziale del retro dell’ampli

Vista parziale del retro dell’ampli 8 OHM

4 OHM

4 OHM

4 OHM

4 OHM

8 OHM

Cabinet da 16 Ohm

Cabinet da 8 Ohm

Cabinet da 8 Ohm

Cabinet da 8 Ohm

7

ACCOPPIAMENTO SICURO, MA NON CORRETTO

ACCOPPIAMENTO CORRETTO

8

9 Vista parziale del retro dell’ampli 8 OHM

4 OHM

Vista parziale del retro dell’ampli

4 OHM

8 OHM

8 Ohm

BOX PARALLELO

4 Ohm

16 Ohm

ACCOPPIAMENTO CORRETTO

Cabinet da 4 Ohm

4 OHM

8 Ohm

BOX SERIALE

4 Ohm

4 OHM

Cabinet da 4 Ohm

Cabinet da 16 Ohm PAGINA 24

16 Ohm

ACCOPPIAMENTO CORRETTO

Cabinet da 16 Ohm

SCHEMI DI CABLAGGIO...Ampli -> Speaker Cabinet 10

Vista parziale del retro dell’ampli 4 OHM

4 OHM

16 Ohm

8 OHM

SERIES BOX

8 Ohm

8 Ohm

Cabinet da 8 Ohm

Cabinet da 8 Ohm

Cabinet da 8 Ohm

ACCOPPIAMENTO CORRETTO

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12 ACCOPPIAMENTO CORRETTO

Vista parziale del retro dell’ampli 4 OHM

4 OHM

8 OHM

Vista parziale del retro dell’ampli 8 OHM

4 OHM

4 OHM

8 Ohm PARALLEL BOX

16 Ohm

16 Ohm

Cabinet da 8 Ohm

Cabinet da 16 Ohm

Cabinet da 16 Ohm

ACCOPPIAMENTO SICURO, MA NON CORRETTO PAGINA 25

Cabinet da 16 Ohm

Cabinet da 16 Ohm

SCHEMI DI CABLAGGIO...Ampli -> Speaker Cabinet

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Vista parziale del retro dell’ampli

16 Ohm

4 OHM

4 OHM

8 OHM

SERIES BOX

8 Ohm

8 Ohm

Cabinet da 8 Ohm

Cabinet da 8 Ohm

Cabinet da 16 Ohm

ACCOPPIAMENTO SICURO, MA NON CORRETTO

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Vista parziale del retro dell’ampli 8 OHM

4 OHM

4 OHM

8 Ohm PARALLEL BOX

16 Ohm

Cabinet da 16 Ohm

Cabinet da 16 Ohm

16 Ohm

Cabinet da 16 Ohm

ACCOPPIAMENTO SICURO, MA NON CORRETTO PAGINA 26

I TRIODI, I PENTODI & GLI IRLANDESI: Ci scusiamo con amici e parenti dell’Isola di Smeraldo - che faranno la loro comparsa molto presto - il brano umoristico che segue è dedicato alla memoria di Spec McAuliff e Fae (Rafael) McNally, due dei True Greats.

Come il loro riferimento numerico suggerisce, i termini Diodo, Triodo e Pentodo indicano il numero di elementi della valvola termoionica, cioè due, tre o cinque. Tutte le valvole richiedono anche un filamento o riscaldatore che non viene incluso nel conto. Il suo scopo è di eccitare gli elettroni del rivestimento del catodo alzando la temperatura in modo tale che siano in grado di “bollire fuori” dal materiale di rivestimento ricco di elettroni formando una nuvola di elettroni liberi nello spazio vuoto attorno al catodo.

Benché il termine filamento e riscaldatore siano spesso utilizzati in modo intercambiabile, vi sono differenze specifiche: un filamento è un catodo riscaldato direttamente dove il rivestimento del catodo viene applicato direttamente all’elemento riscaldatore (in italiano però il termine filamento si riferisce ad un elemento separato che serve a riscaldare il vero e proprio catodo - N.d.T.).

Esempi sono le valvole a doppio diodo rettificatore 5U4 e il triodo amplificatore 300B. Un riscaldatore (detto in italiano filamento N.d.T.), invece, è un elemento che si riscalda separato dal catodo che viene normalmente inserito all’interno della guaina tubolare del catodo. Esempi sono le valvole a doppio triodo amplificatore 12AX7 e i pentodi di potenza 6V6 o EL84. In tutti i casi, questo aspetto fondamentale nella costruzione di ogni tubo è chiaramente visibile, specialmente quando l’elemento che si riscalda diventa rosso incandescente.

Il catodo, poi, viene considerato il primo elemento numerato poiché è la sorgente degli elettroni. La parola stessa deriva dal greco, con il significato letterale di “completamente in basso” che implica un senso di origine dal centro, come il centro della terra da cui inizia il suono. Si potrebbe dire che un audiofilo estatico sperimenta una catarsi positiva, la sua anima viene purificata quando il suo sistema lo trasporta nel Nirvana del suono. Il solo problema nello spingere troppo avanti questa immagine positiva è che il catodo è, sfortunatamente, negativo... almeno dal punto di vista elettrico. Però, questo si ricorda più facilmente, poiché virtualmente ogni musicista ed audiofilo hanno anche sperimentato la più comune catarsi negativa quando emergono dalla rinascita emozionale scalciando e urlando pieni di rabbia e frustrazione.

Una volta riscaldati, gli elettroni intrinsecamente negativi sono delle piccole particelle energetiche quasi prive di massa. Perciò possono essere accelerate quasi istantaneamente e si muovono attraverso il vuoto ad una velocità quasi uguale a quella della luce. Essendo di una uguale carica negativa, tendono a respingersi tra loro e perciò all’interno della nuvola di elettroni che circonda il catodo, tutti si spintonano e sgomitano per mantenere la distanza dagli altri... a meno che non vi sia una forte ed universale attrazione da un’influenza esterna.

Visualizzate, se volete, un gruppo di irlandesi subatomici che si muove confusamente in un repellente stato mentale negativo. Tutti si guardano storto e non vogliono avere nulla a che fare con gli altri. Ora, introducete una forte attrazione, diciamo un pub, e potete facilmente immaginare un ordinato quanto rapido movimento del gruppo in una sola direzione. Questo è ciò che avviene quando un elemento caricato positivamente chiamato anodo o placca viene introdotto nel vuoto.

La placca è il grande elemento metallico visibile in primo piano attraverso il vetro della valvola. È l’elemento più esterno della struttura della valvola e circonda tutti gli altri. Il catodo si trova al centro ed irradia elettroni verso l’esterno. Quando viene applicata una tensione positiva via via più alta alla placca, l’attrazione degli elettroni che circondano il catodo aumenta, e se nulla si frappone, si verifica un flusso libero verso la placca... qualcosa di simile a togliere le porte ed offrire da bere gratis alla folla di irlandesi poco amichevoli che vagano all’esterno. Mentre gli elettroni fluiscono sulla placca, lo spazio caricato viene continuamente riempito facendo “bollire” il catodo incandescente ricco di elettroni, potete facilmente immaginare altri irlandesi che prendono impazienti il posto di quelli che sono entrati, sino a quando l’intero villaggio è deserto.

Ora, da dove arrivano, e come emergono? Dunque, una volta, un’elegante e splendida signora mi mostrò come ravvivare uno champagne dal perlage ormai esaurito: fece cadere un acino di uva passita nel bicchiere. Vi fu un drastico ed immediato incremento dell’effervescenza con l’introduzione di una superficie catodica. Migliaia di bollicine apparvero immediatamente e continuarono a fluire dall’acino. Naturalmente le bolle erano costituite da gas dissolto nella bevanda, ma l’analogia rende facile visualizzare gli elettroni dal legame debole dissolti nel ricco rivestimento del catodo mentre emergono dalla superficie riscaldata.

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I TRIODI, I PENTODI & GLI IRLANDESI: (Continuazione) Ma torniamo al flusso di elettroni. Se gli elettroni sono fortemente attratti da una placca caricata positivamente, ne consegue che vengono fortemente respinti da una placca caricata negativamente, e così avviene. Perciò, se una corrente alternata, come quella che proviene da un trasformatore, viene applicata alla placca, gli elettroni fluiscono solo durante i momenti in cui la placca è carica positivamente. Durante i periodi di carica negativa della placca, il flusso di elettroni si arresta e lo spazio carico di elettroni resta compresso nell’area attorno al catodo.

Perciò, un diodo (una valvola con catodo e un anodo) viene usato principalmente per rettificare la corrente alternata trasformandola in corrente continua, facendola passare senza restrizioni ma in una sola direzione. Questo spiega anche come mai l’orario di chiusura viene fatto osservare strettamente nei pub irlandesi: durante il normale funzionamento, il flusso del traffico è completamente libero e unidirezionale verso il bar, e questo processo rettifica la negatività della giornata di lavoro. Inutile dire che nessuno se ne va sino a quando l’atmosfera attorno al bar resta carica positivamente.

TRIODI:

Questa parte è una continuazione del trattato tecnico sul funzionamento dei pub irlandesi, ma per renderne più facile la comprensione anche a chi non ha conoscenze tecniche, viene spiegato nei termini della tecnologia dei tubi a vuoto. Torniamo al bar originale: birra gratis e niente porte. Dunque, si scopre che un certo controllo sul flusso può essere un vantaggio necessario ed utile. Questo ha portato all’invenzione delle porte a persiana basculanti dei saloon, che sono aperte sopra e sotto. Queste sono fatte sul modello della griglia di controllo della valvola termoionica, che è costituita da una bobina dalle spire distanziate di filo sottile, posta tra il catodo e la placca.

In un triodo la placca è sempre caricata positivamente con una corrente continua ad alta tensione, e anche se la griglia sta bloccando l’accesso, quegli elettroni negativi possono ancora SENTIRE la forte attrazione, proprio come gli irlandesi che possono vedere attraverso le persiane della porta del bar. Sanno quali piaceri attendono lì dietro, ma per arrivarci bisogna vincere le influenze negative che controllano l’accesso. Questa influenza negativa viene tipicamente chiamata tensione di polarizzazione (Bias). In termini elettronici significa che alla griglia viene fornita una tensione che è leggermente PIÙ NEGATIVA di quella degli elettroni già negativi. Più negativo è il Bias, più tende a neutralizzare l’attrazione della placca e respingere gli elettroni indietro verso il catodo.

L’irlandese può essere caricato in modo simile con il Bias, ma, a meno che non siate anche voi irlandesi, questo tipo di Bias può essere più difficile da comprendere. L’effetto però è simile: più negativo è il Bias, più impedisce il movimento in avanti. Parlando in generale però, il Bias elettronico della griglia è più facile da vincere, e per due ragioni principali: primo, il Bias è regolato (come le porte del bar) per consentire un certo passaggio. Secondo, la griglia è principalmente NON PRESENTE, come le porte a persiana che sono principalmente spazi aperti. A differenza della placca che è solida, la griglia è simile ad una molla di un materasso. Può creare un campo repellente, ma in maggioranza è costituita da spazio vuoto tra avvolgimenti di filo ampiamente separati. È molto facile controllare gli elettroni che attraversano il campo di forza della griglia: cambiando la tensione della griglia anche leggermente si produce un effetto enorme sul flusso di corrente che passa... e questo è il nocciolo DELL’AMPLIFICAZIONE: un piccolo cambiamento della tensione della griglia provoca un grande cambiamento del flusso di corrente verso la placca.

Lo scopo delle porte a persiana del bar è simile a quello della griglia, nominalmente, di dare una pausa momentanea rivelando al contempo le promesse che si trovano all’interno. L’esitazione aumenta la tentazione, e c’è qualche laborioso irlandese che ci pensa due volte e decide di tornare più tardi. La maggior parte fa una leggera pausa e poi entra. Questo è lo scopo delle porte del bar, evitare che tutti si affollino all’interno contemporaneamente - e quando la porta è costituita sempre meno da una barriera, ma da ampi spazi tra le persiane, più l’influenza attrattiva del bar viene percepita all’esterno, amplificando così il flusso dei clienti e aumentando la folla al bar.

PENTODI:

Occasionalmente però, le porte del bar, anche quelle fatte a persiana, si rivelarono troppo efficaci, e troppi clienti restavano fuori. Era necessario qualcos’altro per aumentare l’attrazione del bar e vincere la resistenza creata dalla porta. Fu così che venne inventata la cameriera che serve i cocktail.

Ancora una volta l’idea fu ispirata dalla valvola termoionica. Si scoprì che in alcune valvole, spesso quelle grandi di potenza, la distanza dalla placca era troppo grande per attrarre abbastanza elettroni oltre l’influenza negativa della griglia di controllo. Perciò fu inserita un’altra bobina di cavo sottile tra la prima griglia e la placca. Questa fu chiamata la griglia schermo, e portando un’elevata carica positiva, funzionava da “esca” per la placca.

PAGINA 28

PENTODI: (Continuazione) In una valvola di potenza correttamente progettata come una EL84 o una 6V6, gli avvolgimenti della griglia schermo sono precisamente allineati per ricadere nell’ombra della griglia di controllo. In questo modo, gli elettroni che rispondono all’attrazione della griglia schermo sono allineati in strati quando attraversano gli avvolgimenti della griglia di controllo interno... solo per scoprire che sono stati ingannati! Una volta attraversata la griglia di controllo e attratti verso la griglia schermo, scoprono che... lì non c’è quasi nulla. Il percorso che stanno seguendo li ha allineati così da passare dritti tra gli spazi ATTRAVERSO gli avvolgimenti della griglia schermo. Così, invece di avere un incontro personale e ravvicinato, volano avanti, e quando sono distanti, nulla più li può arrestare. L’influenza della placca ha il sopravvento e, essendo di metallo pieno e con la massima attrazione positiva, è in questa destinazione finale che gli elettroni si raccolgono. Perciò, la tipica cameriera che serve i cocktail, visibile attraverso le persiane, è abbigliata succintamente, così da avere la massima efficacia nel rinforzare l’influenza attrattiva del suo bar, ed essendo posizionata tra la porta di entrata e il bar, serve da esca per condurre i clienti oltre l’influenza negativa della porta.

Una volta attraversata la porta, però, sono rari gli irlandesi che entrano davvero in contatto con la cameriera dei cocktail, poiché, per qualsiasi finalità, lei (come la griglia schermo) si rivela null’altro che un’illusione evanescente. Comunque, giunti a questo punto, la solida influenza del bar stesso ora prende il sopravvento ed attrae i clienti insieme, avendo felicemente raggiunto la loro destinazione.

Se state ancora seguendo, e non avete perso il conto, sapete che manca ancora uno dei cinque elementi per arrivare al pentodo.

Quest’ultima parte è la griglia di soppressione, che viene caricata negativamente e serve a dirigere il flusso dritto verso la placca.

Questo è simile ad un breve corridoio verso il bar che evita di entrare accidentalmente nel bagno degli uomini lungo il percorso.

Una volta giunti al bar però, il circuito è completo, e il processo di rifocillamento dell’animo espleta il suo magico rituale. Il Bias è stato vinto, gli illusori usignoli sono svaniti, gli spiriti si rinfrancano, e gli irlandesi prima poco amichevoli ora sono pieni di calore, acutezza e amichevole fratellanza, godendosi la musica e brillando felici con i loro filamenti accesi.

Ringraziando caldamente gli abitanti della terra del Leprecano, abbiamo così concluso la nostra breve digressione sulle meccaniche della corretta progettazione dei bar.

Un articolo di Randall Smith Progettista / Presidente

PAGINA 29

TransAtlantic TA-15

Sostituzione valvole

V5

4 x 12AX7

2x EL 84

V3

V2

V1

FRONTE DELLO CHASSIS

PRIMA DI SOSTITUIRE LE VALVOLE, SPEGNETE SEMPRE L’AMPLIFICATORE

V4

V6

RETRO DELLO CHASSIS

Per non annullare la garanzia, usate valvole Mesa/Boogie se è necessaria la sostituzione

5 Watts = V6

15 Watts = V5, V6

25 Watts = V5, V6

Valvole di Potenza

1317 Ross Street • Petaluma, California 94954 • (707) 778-6565

Valvole del Preamplificatore

- Input Stage for Ch2 - 2nd Gain Stage for Ch2

V1A&B - Parallel Input Stages for Ch1 V2A V2B

V3A&B - Tone Control Driver for Ch’s1&2 V4A&B - Driver/Phase Inverter

PAGINA 30

590792

TREBLE

TUTTE LE MANOPOLE DEL PANNELLO FRONTALE PT# 408620

VOLUME

590155

BASS

590739

PANNELLO FRONTALE: TransAtlantic TA-15

INPUT FT SW

JACK x 2 pt# 619112

120 V~ 60 Hz 1A 1.25 A SLO BLO

A.C. RECEPTACLE pt# 613714

TUBE GUIDE 4 x 12AX7 2 x EL 84

15

FT SW

HI 1

15

®

590738

590792

MASTER

590792

™

-15 590792

BASS

ON POWER STANDBY ON

SWITCH x 2 pt# 600626

4 OHM

JACK x 2 pt# 619112

8 OHM

SPEAKERS

TREBLE

RED LED pt# 394201

WARNING!

HANDBUILT IN PETALUMA, CA

PATENTED 6,621,907 7,173,488 7,602,927

GAIN

SWITCH pt# 607233

TWEED

HI 2

25W

5W

SWITCH x 3 pt# 607233

5W

25W

TOP BST

NORMAL

SWITCH pt# 607231

590750 PULL

CUT / MASTER

RED LED pt# 394201

TA-15

TRANSATLANTIC

CAUTION: CHASSIS SURFACE MAY BE HOT!

ALL TUBE AMPLIFIER

CAUTION!

PANNELLO POSTERIORE: TransAtlantic TA-15

FUSE

FUSE

CAUTION: Unplug power before replacing fuse

DOM-FUSE pt# 795125 HOLDER pt# 790347 EXP-FUSE pt# 795630 HOLDER pt# 790346

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NOTE:

MESA BOOGIE The Spirit of Art in Technology

Grazie per aver scelto MESA/Boogie per il vostro amplificatore.

Vi auguriamo molti anni di divertimento e di armonia, con questo strumento completamente valvolare costruito a mano.

The Spirit of Art in Technology

(707) 778-6565

FAX NO. (707) 765-1503

1317 Ross Street Petaluma, CA 94954 USA 08/16/10