WalkAbout_ITA

MESA BOOGIE Manuale dell’Utente

Un saluto dalla Tone Farm Congratulazioni per la vostra scelta del WalkAbout come amplificatore per il vostro Basso, e benvenuti nella famiglia MESA/Boogie! Da musicisti intelligenti quali voi siete, saprete probabilmente di aver acquistato il più completo strumento per l’amplificazione del Basso oggi disponibile. Quel che potreste ancora non sapere è che questo vi da il diritto di godere dell’esperienza, delle risorse e del nostro venticinquennale impegno nel servire i musicisti in tutto il mondo. La nostra responsabilità è di aiutarvi ad ottenere un suono straordinario! Perciò, se in qualsiasi momento sentite di aver bisogno di aiuto o di indicazioni, siamo a vostra disposizione.

PRECAUZIONI & NORME DI SICUREZZA

Il vostro Amplificatore MESA/Boogie è uno strumento professionale. Trattatelo con rispetto e fatelo funzionare correttamente.

USATE IL BUON SENSO E OSSERVATE SEMPRE QUESTE PRECAUZIONI: ATTENZIONE: UE: è necessario il permesso dell’Ente per l’Energia Elettrica prima del collegamento.

ATTENZIONE: Gli amplificatori valvolari generano calore. Per assicurare una corretta ventilazione, controllate che vi siano sempre almeno 10 cm di spazio dietro la parte posteriore dell’amplificatore. Tenetelo distante dai sipari o da qualsiasi oggetto infiammabile.

ATTENZIONE: Non bloccate alcuna apertura di ventilazione sul retro o sopra l’amplificatore.

Non impedite la ventilazione ponendo oggetti sopra l’amplificatore che si estendono oltre il bordo posteriore del suo cabinet.

ATTENZIONE: Non esponete l’amplificatore alla pioggia, umidità, gocciolamenti o spruzzi d’acqua. Non ponete contenitori di liquidi sopra o vicino all’amplificatore.

ATTENZIONE: Controllate sempre che sia collegato un carico corretto prima di accendere l’amplificatore. La mancata osservanza di questa norma può provocare rischi di scossa elettrica e di danni all’amplificatore stesso.

Non esponete l’amplificatore alla luce solare diretta o a temperature estremamente elevate.

Assicuratevi sempre che l’amplificatore sia messo correttamente a terra. Scollegate sempre il cavo di alimentazione prima di sostituire il fusibile o qualsiasi valvola. Sostituendo il fusibile, usatene solo uno dello stesso tipo e valore.

Evitate il contatto diretto con le valvole calde. Tenete l’amplificatore distante dai bambini.

Siate certi di collegarvi ad una sorgente di alimentazione in CA che risponda ai requisiti di alimentazione specificati sul retro dell’unità. Sfilate la spina dalla presa di corrente se dovete lasciare l’unità inutilizzata per lunghi periodi di tempo. Se vi è pericolo di fulmini nelle vicinanze, scollegate sempre il cavo di alimentazione dalla presa di corrente .

Per evitare di danneggiare i diffusori e altri dispositivi di riproduzione, spegnete tutti i dispositivi interessati prima di effettuare qualsiasi collegamento.

Non usate una forza eccessiva maneggiando manopole e interruttori. Non usate solventi come il benzene o diluenti per vernici per pulire l’unità. Pulite l’esterno con un panno morbido.

IL VOSTRO AMPLIFICATORE PRODUCE SUONI DI FORTE INTENSITÀ!

L’ESPOSIZIONE AD ALTI VOLUMI PUÒ CAUSARE DANNI PERMANENTI ALL’UDITO! All’interno non vi sono parti riparabili dall’utente. Rivolgetevi sempre per l’assistenza a personale qualificato.

Scollegate sempre il cavo di alimentazione prima di rimuovere lo chassis.

MODELLI PER L’EXPORT: Verificate sempre che l’unità sia cablata per la tensione corretta e che la messa a terra sia conforme agli standard locali.

LEGGETE E SEGUITE LE ISTRUZIONI PER UN USO CORRETTO.

Sommario Precauzioni Descrizione Generale Gratificazione Istantanea Consigli Utili

0 1/2 2 2/3

PANNELLO FRONTALE: Ingressi Strumento: ACTIVE & PASSIVE CONTROLLI: GAIN BASS MID TREBLE DI LEVEL MASTER PARAMETRIC EQUALIZER FREQUENCY CONTROLS

3 4 4 5 5 6 6 6/7 7

PANNELLO POSTERIORE:

FUSIBILE PRESA A.C. DIRECTOUT: Post / Pre - Ground Lift - XLR Jack EFFECTS LOOP: Send & Return SPEAKER OUTPUT IMPOSTAZIONI DI ESEMPIO LE VOSTRE IMPOSTAZIONI DIAGNOSTICARE I PROBLEMI DELLE VALVOLE ELENCO DELLE PARTI

8 8 8 9 9 10 11/12 13 14

Istruzioni Operative Descrizione Generale: Congratulazioni per la vostra scelta dell’amplificatore per basso M-Pulse WalkAbout! Questo compatto e potente fratello minore dell’M-Pulse 600 e del 360 offre tutto il timbro e la maggior parte delle loro caratteristiche in un formato perfetto per la vita “on the road”.

Nel cuore di questo “ammazza giganti”, pulsa una robusta sezione di potenza da 300 watt Simul-State in grado di coprire la maggior parte dei club e dei locali più piccoli con una sorprendente riserva dinamica. Il suo design con preamplificatore valvolare e finale a mosfet combina le migliori qualità delle tecnologie valvolari e a stato solido per ottenere una piattaforma leggera ed affidabile dalla grande musicalità. Questa potenza sonora viene regolata tramite il controllo MASTER, e può essere usata per pilotare qualsiasi coppia di cabinet tramite le due prese SPEAKER OUTPUT, con un carico complessivo combinato di 4 Ohm come impedenza preferita. Se vi trovaste in locali più grandi, un’uscita diretta bilanciata XLR con un pratico controllo DI LEVEL sul pannello frontale, vi permette di inviare la vostra scelta dei segnali pre o post alla consolle dell’impianto di amplificazione principale del locale.

Il preamplificatore del WalkAbout è un prezioso strumento completamente valvolare a quattro stadi, in grado di produrre una varietà di timbri per il vostro basso. Il percorso del segnale parte dalle prese di ingresso ACTIVE e PASSIVE, per accogliere bassi sia attivi che passivi con una presa dedicata. Il controllo iniziale GAIN determina la quantità e il colore del segnale del preamplificatore e/o la quantità di distorsione che volete far giungere ai controlli rotativi di tono.

VISTA FRONTALE : WalkAbout ACTIVE

S I M U L S T A T E TM

ENGINEERING

B A S S A M P L I F I E R

0 db

INSTRUMENT INPUTS

-15

GAIN

BASS

+

-

60 Hz

MID

30

PASSIVE

0

FOUR - STAGE VACUUM TUBE PREAMPLIFIER

0

+

-

340Hz

300

200

+15 2K

2K

1.2K

TREBLE

DIRECT OUT

FUSE FUSE

POWER 120 V~ 60 Hz 6A

POST

PRE

GROUND LIFT

M-PULSE TM WALKABOUT SIMUL STATE BASS AMPLIFIER TUBE DRIVEN-MOSFET POWER HANDBUILT IN PETALUMA , CALIFORNIA

EFFECTS LOOP

FUSE 6A SLO BLO

RETURN

WARNING: To reduce risk of fire or

electric shock, replace fuse with same type and rating only. Do not expose this unit to rain or moisture.

ENGINEERING

SEND

SPEAKER OUTPUT

SUGGESTED LOAD 4 OHMS

WARNING: To reduce risk of fire or electric shock, Do not remove cover. No user-

PAGINA 1

MASTER

ON

12K

PARAMETRIC EQUALIZER

VISTA POSTERIORE: WalkAbout CAUTION:Unplug power before removing fuse or bolts holding chassis

DI LEVEL

POWER

Descrizione Generale: (Continuazione) I controlli BASS e TREBLE attivi, di tipo shelving, sono combinati con il controllo MID passivo, per produrre un potente insieme di controlli di tono completi e musicalmente interattivi. Se volete ulteriormente alterare il timbro, è presente un equalizzatore semiparametrico a tre bande che copre le frequenze tra i 30Hz e i 12Khz. Questo EQ incorporato vi permette di impostare rapidamente e con precisione qualsiasi suono possiate sognare. La “frequenza centrale” delle tre bande è di facile gestione e i controlli FREQUENCY si sovrappongono permettendo la massima precisione nelle regioni in cui le frequenze si incontrano. E infine, disponete di un LOOP effetti in serie collegato tra il preamplificatore e la sezione di potenza.

Ora che abbiamo descritto in modo generale i controlli e le caratteristiche del vostro nuovo WalkAbout, spieghiamoli individualmente così che possiate creare il vostro timbro personale in modo semplice e veloce.

GRATIFICAZIONE ISTANTANEA: ACTIVE

S I M U L S T A T E TM

ENGINEERING

B A S S A M P L I F I E R

0 db

INSTRUMENT INPUTS

-15

GAIN

BASS

MID

+ 60 Hz

30

PASSIVE

FOUR - STAGE VACUUM TUBE PREAMPLIFIER

0

300

-

0

+

-

340Hz

200

+15 2K

2K

1.2K

PARAMETRIC EQUALIZER

TREBLE

DI LEVEL

MASTER

ON

12K

POWER

CONSIGLI UTILI: 1. Collegate il cavo di alimentazione in C.A. ad una presa di corrente dotata di terra. Evitate di rimuovere o disattivare lo spinotto centrale di terra.

2. Il carico ottimale l’altoparlante del vostro WalkAbout è di 4 Ohm. Potreste usare uno o più cabinet con impedenza superiore (8 Ohm) in modo sicuro e senza degradare il suono, però l’amplificatore non produce la sua intera potenza nominale. L’impedenza minima nominale è di 2 Ohm e, mentre il WalkAbout è in grado di gestire questa condizione di carico inferiore - e infatti produce più della sua potenza nominale, questo non è consigliato. L’uso prolungato del carico a 2 Ohm provoca il surriscaldamento dei mosfet di potenza, con l’attivazione del circuito di protezione e il conseguente silenziamento del segnale in uscita sino a quando i mosfet non tornano ad una temperatura di funzionamento sicura. Evitate di usare carichi di 2 Ohm ogni qualvolta possibile.

3. Usate un cavo di alta qualità dal vostro strumento al WalkAbout e dal WalkAbout ai vostri diffusori. Il cavo dello strumento dovrebbe essere schermato, con una capacitanza relativamente bassa. Se possibile usate lunghezze non superiori ai 4,5 m. Cavi più lunghi tendono ad introdurre troppa capacitanza, riducendo la “botta” e la definizione della gamma acuta. Il cavo dell’altoparlante dovrebbe essere non schermato, con un diametro di almeno 14 (o più spesso), ed anche in questo caso cercate di tenere la lunghezza minore possibile, per i migliori risultati timbrici.

4. I controlli BASS e TREBLE sono attivi di tipo shelving con un’ampia risposta, anche se agiscono principalmente sulla frequenza centrale della loro banda passante (Q). Questa risposta più larga si accorda particolarmente bene con l’ampio controllo MID passivo. Dato che BASS e TREBLE sono controlli attivi, tagliano la regione attorno alla frequenza centrale quando il controllo è regolato prima delle ore 12:00,

PAGINA 2

CONSIGLI UTILI:

(Continuazione)

ed enfatizzano queste frequenze quando il controllo è regolato sopra le ore 12:00. MID funziona come un normale controllo passivo, ed enfatizza un’ampia banda di frequenza quando viene alzato.

5. Quando utilizzate l’equalizzatore parametrico, tenete a mente che è spesso preferibile smorzare le frequenze indesiderate che non enfatizzare quelle desiderate. Usando questa tecnica si riduce al minimo il rumore e si mantiene l’intera riserva dinamica.

L’equalizzatore parametrico è un potente strumento per dar forma al suono se viene usato con moderazione, ma troppo spesso viene abusato, e regolato agli estremi, producendo un suono sbilanciato che è “pieno di buchi” o contiene molto rumore.

6. Utilizzando processori di segnale esterni, i migliori risultati si ottengono inserendoli nel Loop effetti, che offre un punto di collegamento tra il preamplificatore e la sezione di potenza del vostro WalkAbout. L’ingresso del processore va collegato alla presa SEND e la sua uscita è da collegare alla presa RETURN. Usate sempre un cavo di buona qualità a bassa capacitanza il più breve possibile (30-90 cm) per preservare l’integrità del suono.

7. Il circuito DIRECT OUTPUT è dotato di un GROUND LIFT che scollega la massa del telaio dalla massa del circuito. Se si verificano dei fruscii o ronzii quando vi interfacciate a consolle live o di registrazione, provate ad agire sul ground lift dopo aver silenziato l’ingresso di quei canali o regolato a zero il cursore. Molte volte (ma non sempre) il ronzio viene generato da un anello di terra tra il WalkAbout e la consolle, e staccando la massa del telaio del WalkAbout dalla massa del circuito si risolve la situazione.

Ci auguriamo che questi consigli vi abbiano aiutato a preparare il vostro nuovo WalkAbout e siete ormai sulla buona strada per ottenere il miglior suono di basso che abbiate mai sentito! Ora che avete un’idea più completa della disposizione dei controlli e delle caratteristiche, siamo pronti a spiegare più dettagliatamente i singoli controlli e circuiti.

PANNELLO FRONTALE: INSTRUMENT INPUTS Active / Passive: Queste sono le prese di ingresso dello strumento, e sono virtualmente in grado di accettare il livello di uscita proveniente da ogni tipo di basso.

L’ingresso ACTIVE è attenuato, per una maggiore riserva dinamica dello stadio di ingresso e funziona bene con i bassi dotati di un preamplificatore interno, con un circuito attivo di controllo dei toni. Di norma, questi strumenti emettono un segnale molto più “caldo” dei bassi convenzionali, anche quando i loro controlli di tono sono regolati a zero. La riserva dinamica aggiuntiva è necessaria per evitare distorsioni nel primo stadio del preamplificatore ACTIVE ACTIVE e l’ingresso ACTIVE Input va utilizzato ogniqualvolta impiegate strumenti dotati di pickup/ EQ attivi.

INSTRUMENT INPUTS

PASSIVE

Potete usare l’ingresso ACTIVE anche con strumenti convenzionali passivi, per i musicisti dalla mano pesante, che vogliono una maggiore riserva dinamica, o semplicemente un suono “più pulito”. Però, a meno che non abbiate le mani di King Kong, potrebbe essere difficile spingere l’amplificatore a piena potenza con questa sensibilità in ingresso ridotta.

INSTRUMENT INPUTS

PASSIVE

L’ingresso PASSIVE è concepito per bassi convenzionali con pickup passivi che producono livelli di segnale in uscita più bassi. Questa presa è più sensibile dell’ingresso ACTIVE e può perciò spingere il primo stadio in distorsione con un segnale molto più basso. Ricordatevene se suonate con un tocco pesante o se volete aggiungere un poco di “growl” o distorsione in ingresso. In questi scenari, questa presa può essere molto utile per spingere il primo stadio del preampli.

PAGINA 3

CONTROLLI DEL PANNELLO FRONTALE:

(Continuazione)

GAIN: Questo controllo determina il carattere complessivo della sensibilità in ingresso. Le regioni più basse del controllo (sotto ad ore 12:00) offrono una maggiore riserva dinamica e una personalità più brillante con meno medi. Gli armonici superiori sono più prominenti in quest’area del controllo, rendendo la gamma acuta più dolce e trasparente. Questa regione è particolarmente utile per il funky, facendo un largo uso del pollice. Mantiene intatta la risposta “da elastico” per i bassi e i medi, con una voce dello snap (la corda che rimbalza sulla tastiera) abbastanza acuta da evitare asprezze, o il temuto “gak” quando pizzicate il SOL. ACTIVE

INSTRUMENT INPUTS

GAIN

BASS

Alzando il controllo GAIN oltre ore 12:00, diviene dominante una voce più ricca e “ben arrotondata” e la riserva dinamica inizia a diminuire in incrementi, sino a quando, alla fine, appare un suono saturato valvolare, mentre la valvola 12AX7 di ingresso viene spinta in saturazione.

PASSIVE

La regione tra ore 12:00 e 2:30 è dove risiede il classico, caldo suono valvolare e all’interno di questa banda ristretta scoprirete un mondo di suoni. Qui, minuscoli incrementi producono differenze leggere ma importanti nelle caratteristiche dell’attacco, che a loro volta appaiono come cambiamenti nel dominio temporale. Sperimentando con la quantità di guadagno, potete effettivamente cambiare la voce dell’ampli, così che sembri “rimbalzare” appena avanti al groove - o resti indietro, un po’ più profonda per produrre una sensazione di leggerlo ritardo. La differenza nell’attacco e della risonanza producono risultati estremi del modo in cui il bassista - e di fatto l’intera band - percepisce le cose nel dominio temporale.

FOUR - STAGE VACUUM TUBE

BASS: Questo controllo è responsabile del mix di base delle basse frequenze nel preamplificatore valvolare. Come già citato prima nella sezione dei consigli utili, il controllo BASS è di tipo shelving attivo. Ciò significa che è stata scelta una frequenza centrale, che questo controllo enfatizza o taglia. Questo controllo differisce dalla banda più bassa dell’equalizzatore PARAMETRIC avendo una banda passante più ampia, con una minore pendenza rispetto a quella ristretta dell’equalizzatore parametrico che viene usata con un controllo GAIN separato.

ACTIVE

INSTRUMENT INPUTS

GAIN

BASS

PASSIVE

FOUR - STAGE VACUUM

Il controllo BASS è effettivamente un controllo di frequenza e di guadagno riuniti insieme, con una frequenza centrale a 55Hz, e sia gli armonici più bassi di quelli più alti vengono influenzati, grazie alla natura più ampia della sua banda. Alzando il controllo oltre ore 12:00, il guadagno aumenta di 6db per ottava sino alla frequenza massima di 321Hz. Le ore 12:00 esatte rappresentano la posizione “flat” del controllo (nessuna enfasi o taglio).

Impostando il controllo BASS sotto le ore 12:00, i 55Hz e tutti gli armonici associati vengono ridotti e infine completamente esclusi dal segnale. In questo caso, vi è un taglio di 6db per ottava partendo dai 55Hz scendendo a 20Hz, dove il funzionamento “shelving” termina con un taglio del guadagno di -20db quando il controllo si avvicina alle ore 7:30 (off).

Questo tipo di controllo rotativo attivo, “a banda larga” rende possibile ottenere caratteristiche dei bassi ben oltre quelle di un controllo convenzionale di tipo passivo. Può incrementare la gamma bassa sino a un livello quasi assurdo e, con una semplice rotazione, restringerla a quella di una radiolina a transistor. Inutile dire che, con qualsiasi controllo così potente, va applicata un po’ di finezza per ottenere risultati musicali. Dovete esserne particolarmente coscienti usando il Semi-Parametrico a 3 Bande insieme al controllo BASS.

PAGINA 4

CONTROLLI DEL PANNELLO FRONTALE:

(Continuazione)

MID: Questo è il solo controllo in stile passivo della fila di controlli rotativi del tono. Questo schema è stato scelto per la sua miscela intrinsecamente musicale e per il modo in cui il controllo dei medi passivo, con la sua ampia diffusione e curva lineare, riempie i buchi.

A differenza di BASS, questo controllo crea solamente enfasi, e mentre può rimuovere ampiamente questo largo spettro di frequenze medie dal mix, non può produrre l’estrema attenuazione dei controlli di tipo attivo.

ACTIVE

Scoprirete, come abbiamo fatto noi, che questo controllo funziona straordinariamente bene per dare forma alle frequenze medie con una naturale rustichezza e carattere che sono la perfetta controparte dei suoi vicini attivi. È difficile impoPASSIVE stare regolazioni sbagliate con questo controllo più tollerante, che sembra dare proprio ciò che serve, e nulla di più. Questa semplicità può apparire benvenuta FOUR - STAGE VACUUM TUBE PREAMPLIFIER rispetto alla potenza più “high tech” dei controlli di tono adiacenti... per non parlare dell’equalizzatore semiparametrico a 3 bande. Per un’attenuazione radicale e specifica delle frequenze medie per i moderni stili R&B e Funk, una capacità di attenuazione infinitamente più accurata si trova nel SEMI-PARAMETRIC a 3 Bande. Per questo motivo, abbiamo optato per un controllo dei medi passivo che ha funzionato ottimamente su tutti i nostri amplificatori da decine di anni. È difficile migliorare un classico.

INSTRUMENT INPUTS

GAIN

BASS

MID

TREBLE: Anche TREBLE è un controllo attivo di tipo shelving come quello che agisce sui bassi e, anche in questo caso, è stato scelto per la sua capacità di scolpire radicalmente la regione degli armonici superiori. Come BASS, ha una frequenza centrale con armonici più bassi e più acuti che rispondono al taglio o all’enfasi.

TREBLE

DI LEVEL

MASTER ON

POWER

Alzando il controllo oltre ore 12:00, si produce un aumento del guadagno pari a 6db per ottava a partire da 723Hz, sino a raggiungere +20db. A questo punto, il guadagno resta costante a +20db per tutte le frequenze sopra i 723Hz, sino al tetto dei 20Khz. Questo schema rende il suono dolce pur mantenendo la necessaria precisione e concentrazione associati ai tradizionali controlli TREBLE passivi.

Abbassando il controllo sotto le ore 12:00, inizia un taglio di 6db per ottava partendo da 3,2Khz sino al punto di shelving a 723Hz, dove continua ad attenuare le frequenze sopra ai 723Hz sino a raggiungere -20db dove il taglio del guadagno resta costante sino a quando il controllo raggiunge le ore 7:30 (off). La capacità di tagliare queste frequenze più radicalmente rende possibile ottenere suoni “old-school” R&B e Jazz incredibilmente caldi e ricchi che possono rivaleggiare con qualsiasi registrazione dell’epoca.

Il controllo attivo TREBLE di tipo shelving completa la fila di controlli rotativi di tono creando una rete potente ed estremamente accurata da usare come vostra piattaforma di partenza. Non deve meravigliarci che molti musicisti che suonano con il WalkAbout per la prima volta riscontrino che questi soli tre controlli combinati con il GAIN creano il miglior timbro che abbiano mai sentito!

NOTA: Come per il controllo BASS, vorremmo ricordarvi che un controllo di questo tipo, con la sua maggiore potenza, va utilizzato con finezza. Nel caso del TREBLE, forse anche di più, poiché le frequenze più acute risultano più intense per il nostro udito, generando sensazioni sgradevoli con impostazioni estreme. Un’altra ragione per usare la prudenza è che le frequenze più alte tendono ad incrementare il rumore di fondo ambientale con impostazioni troppo elevate. Ciò viene accentuato se l’EQ SEMI-PARAMETRIC a 3 bande viene combinato per un’ulteriore enfasi della gamma superiore. Regolate con prudenza e musicalità.

PAGINA 5

CONTROLLI DEL PANNELLO FRONTALE:

(Continuazione) DI LEVEL: Questo controllo rotativo determina la quantità di segnale presente dalla presa DIRECT OUT XLR sul pannello posteriore. Qui disponete di un ampio guadagno, e dovreste essere in grado di impostare la quantità di segnale appropriata per la maggior parte delle consolle live o di registrazione. È una buona idea prendere l’abitudine di accendere il WalkAbout col controllo DI LEVEL a zero, per evitare danni alla consolle, ai diffusori o a una coppia di orecchie impreparate, nel caso spariate una bella nota o accordo prima che sia stato regolato il livello di ingresso del mixer.

DI LEVEL

MASTER ON

POWER

NOTA: Il segnale DIRECT OUTPUT viene prelevato dallo stadio driver, e il controllo MASTER è attivo in questa posizione, influenzando l’intensità generale del segnale disponibile per il controllo DI LEVEL. Mentre questo potrebbe, in certi casi, presentare degli inconvenienti in alcune applicazioni dal vivo, i vantaggi timbrici aggiuntivi che derivano da questo stadio dal bel timbro per l’uscita DIRECT valgono bene questo compromesso occasionale. Se vi serve una vera indipendenza tra questi due controlli - e non potete lavorare con questo schema standard, contattateci e potremo inviarvi una semplice modifica che potete effettuare per rimuovere il MASTER e il suo stadio associato dal percorso del segnale DIRECT. Però, questo degrada il dolce carattere valvolare e, mentre guadagnate l’indipendenza dei controlli... perdete una qualità sostanziale del timbro.

MASTER: Questo controllo basilare determina il livello di uscita finale del vostro WalkAbout così che possiate regolare il controllo iniziale GAIN secondo le vostre esigenze timbriche e spingere poi la sezione di potenza SIMUL-STATE sino al livello di ascolto desiderato.

DI LEVEL

MASTER ON

POWER

NOTA: Usate il controllo del livello di uscita MASTER con attenzione. Il WalkAbout è in grado di produrre volumi molto intensi, che possono potenzialmente produrre danni al vostro udito e a quello di altre persone. Vi suggeriamo perciò di iniziare le vostre regolazioni azzerando il controllo del livello di uscita MASTER per evitare attacchi di volume accidentali ad ignari compagni del gruppo, tecnici del suono o al pubblico.

PARAMETRIC EQUALIZER: Il vostro WalkAbout è dotato di un potente EQUALIZZATORE SEMI-PARAMETRICO A 3 BANDE in-line, che vi permette di dare forma al vostro segnale per ottenere virtualmente qualsiasi timbro. Potete creare tutto quanto spazia dalla leggera correzione sino ad enfasi o tagli estremi: il solo limite è la vostra immaginazione. Come citato precedentemente, questo EQ è del tipo in-line, cioè rimane sempre nel percorso del segnale. Se non desiderate modificare il segnale con la sezione EQ del preamplificatore, basta lasciare tutti i controlli regolati a ore 12:00 e l’EQ lascia passare intatto il segnale. Questa regolazione a ore 12:00 viene considerata “flat” o in altri termini, sostanzialmente in bypass.

0 db

-15

0

+ 60 Hz

30

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-

0

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GAIN: Questi 3 controlli GAIN regolano la quantità di frequenza impostato tramite il controllo FREQUENCY. Ognuno dei 3 controlli GAIN consente una regolazione del guadagno di 30db, con 15db di taglio e 15db di enfasi dalla posizione centrale a ore 12:00 (0db). Nel processo di creazione del suono, è qualche volta più rapido alzare o abbassare radicalmente il controllo GAIN desiderato e cercare poi la frequenza giusta tramite il controllo FREQUENCY. In questo modo è molto evidente ciò che sta avvenendo al suono.

12K

Questo è un buon momento per ricordare che, data l’intensità dei 3 controlli GAIN, è possibile molto velocemente andare oltre il confine di un timbro musicalmente bilanciato e creare dei “buchi” nel vostro mix.

Di conseguenza, partite creando un ottimo suono utilizzando i controlli rotativi standard, e poi continuate con leggere modifiche delle frequenze tramite il PARAMETRIC EQ. Non iniziate enfatizzando tutto lungo l’intero spettro, aspettandovi di ottenere un grande timbro. Fate piccole mosse, e poi consentite al vostro orecchio di abituarsi alla differenza. Con un equalizzatore PARAMETRIC EQUALIZER

PAGINA 6

CONTROLLI DEL PANNELLO FRONTALE:

(Continuazione)

PARAMETRIC EQUALIZER: (Continuazione) di questa potenza, i “postumi di sbornia” da EQ fanno parte del gioco. Non sorprendetevi se, dopo un’ora di regolazioni con il PARAMETRIC, tornate al punto di partenza e pensate che l’ampli sia guasto: non è così, il vostro udito sta patendo un’overdose di EQ. Potremmo suggerirvi che il vecchio proverbio “meno è meglio” qui si applica perfettamente. Molto spesso, il suono migliore si ottiene attenuando (tagliando) le frequenze indesiderate tramite il relativo controllo GAIN, che enfatizzando le frequenze volute. In questo modo, il vostro orecchio può meglio valutare le differenze e prendere la mira per la regolazione successiva, dato che nel processo non state continuamente aumentando il volume. È ancora più importante, vi sono meno probabilità di creare un timbro con un rumore eccessivo.

CONTROLLI FREQUENCY: Questi tre controlli rotativi dividono lo spettro in tre bande regolabili, con la possibilità di centrarvi su qualsiasi frequenza all’interno di ogni banda, e poi di tagliare o enfatizzare ognuna tramite il relativo controllo GAIN. Come potreste aver già notato, le bande si sovrappongono, così da poter usare bande adiacenti per manipolare frequenze che sono molto vicine tra loro. Un’ottima qualità del PARAMETRIC a 3 Bande è la sua facilità di utilizzo. Grazie al suo numero di bande limitato, ognuna ricade nelle regioni immediatamente riconoscibili dei bassi, medi e acuti. Mentre alcuni sostengono che questo limiti la potenza di intervento offrendo divisioni che sono troppo ampie per un’equalizzazione precisa, altri preferiscono grandemente questo approccio più immediato - citando la sua linea più diretta verso un ottimo suono. Dato che c’è del vero in entrambe queste visioni, noi costruiamo entrambi gli stili di EQ (M-PULSE 600 e 360 offrono un EQ parametrico a 5 bande). Però, il WalkAbout certo non risente della semplicità del suo EQ SEMI-PARAMETRICO a 3 Bande. Al contrario, molti musicisti preferiscono veramente questo stile, e sono in grado di ottenere tutto ciò che serve loro molto rapidamente e con precisione. Le bande sono etichettate in ordine dal basso verso l’acuto, con 0 db 0 0 il punto centrale (a ore 12:00) a 60Hz, 340Hz e 2Khz. Questi numeri rappresentano il punto centrale delle tre gamme e il controllo FREQUENCY sposta la banda tra le due cifre alle estremità opposte della -15 + + +15 corsa del controllo stesso. Per esempio, la banda a 60Hz può essere impostata per concentrarsi sulle 60 Hz 340Hz 2K frequenze tra 30Hz e 300Hz, con 60Hz che rappresenta il centro del controllo a ore 12:00. La banda dei 340Hz è particolarmente potente, perché può spostarsi tra la regione dei bassi più acuti e quella dei 30 300 200 2K 1.2K 12K PARAMETRIC EQUALIZER medio-bassi dei 200Hz e la regione dei medio-alti/acuti inferiori sino a 2Khz. Troverete che questa banda è probabilmente la più utile, poiché agisce sulle regioni più usate, e sensibili al nostro udito.

Certe frequenze vengono percepite dall’orecchio in modo differente, e possiamo presupporre in modo abbastanza congruo che la maggior parte di noi sia più sensibile alle frequenze medie e acute inferiori, mentre siamo più “tolleranti” alle frequenze bassissime e acutissime. Dato che tutti sentiamo in modo differente, e questa sensibilità alle frequenze esiste in tutti noi in gradi diversi, è normale che certe regolazioni del controllo FREQUENCY all’interno delle bande sembrino più potenti e altre più deboli con la stessa impostazione del relativo controllo GAIN. Ciò è normale, e... no, il vostro WalkAbout non è guasto. Di norma le frequenze più basse (60Hz) e quelle più acute (2Khz) sono le più suscettibili, mentre i bassi e gli acuti estremi evidenziano al massimo questo fenomeno.

Queste impostazioni potrebbero richiedere una regolazione del GAIN leggermente più alta di quella a cui siete abituati per ottenere i risultati desiderati.

NOTA: La banda più acuta (2Khz) del SEMI-PARAMETRIC EQUALIZER può essere estremamente potente. Per questo motivo, fate attenzione con i controlli GAIN in queste gamme, poiché valori alti producono rumori di fondo indesiderati, sotto forma di ronzio o di rumore bianco. Questo peggiora se il controllo TREBLE si trova nella sua zona più alta. Se vi serve un suono con una grande quantità di queste frequenze acute nel vostro mix, avvicinatevi da un’angolazione differente. Partite smorzando le frequenze più basse delle altre bande, invece di enfatizzare le bande acute con quelle più basse regolate a zero. Questo schema migliora grandemente il rumore di fondo e vi permette di ottenere comunque l’enfasi desiderata delle frequenze più alte.

NOTA: Potremmo umilmente suggerire di usare il PARAMETRIC EQ per le regolazioni fini del vostro timbro, con leggere regolazioni.

Proprio come un motore di automobile in grado di arrivare a velocità assurde, il WalkAbout incorpora questi attrezzi che alterano il timbro, in grado di rovinare un ottimo suono nelle mani di un pilota incosciente. Usate questo potente strumento con gusto e avendo in mente la musicalità ed evitate impostazioni estreme, che creano dei buchi in ciò che sarebbe altrimenti un ottimo suono.

PAGINA 7

CONTROLLI DEL PANNELLO POSTERIORE: VISTA POSTERIORE: WalkAbout CAUTION:Unplug power before removing fuse or bolts holding chassis

FUSE FUSE

POWER 120 V~ 60 Hz 6A

M-PULSE TM WALKABOUT

DIRECT OUT POST

SIMUL STATE BASS AMPLIFIER TUBE DRIVEN-MOSFET POWER

PRE

HANDBUILT IN PETALUMA , CALIFORNIA

GROUND LIFT

EFFECTS LOOP

FUSE 6A SLO BLO

RETURN

WARNING: To reduce risk of fire or

electric shock, replace fuse with same type and rating only. Do not expose this unit to rain or moisture.

ENGINEERING

SEND

SPEAKER OUTPUT

SUGGESTED LOAD 4 OHMS

WARNING: To reduce risk of fire or electric shock, Do not remove cover. No user-

FUSE: Questo è il fusibile principale dell’alimentazione del WalkAbout. SOSTITUITELO SOLAMENTE CON UN FUSIBILE DI TIPO SLO-BLO DEL CORRETTO VALORE NOMINALE. QUESTO È PARTICOLARMENTE IMPORTANTE, POICHÉ IL WalkAbout RICHIEDE UNA QUANTITÀ DI CORRENTE SOSTANZIALE AD ELEVATI LIVELLI DI USCITA. Il valore nominale del fusibile degli amplificatori americani è di 6 A S.B. @ 120 volt.

CAUTION: Unplug power before removing fuse or bolts holding chassis

FUSE FUSE

PRESA AC: Il cavo di alimentazione in stile “Euro” fornito con il WalkAbout rende velocissimo il montaggio e lo smontaggio dopo gli spettacoli. Rende anche molto più semplice lo smontaggio da rack quando volete rimuovere l’unità da un sistema a rack cablato, dove tutti i cavi di alimentazione sono stati legati insieme. Inoltre, cavi di ricambio ad alta durata, sono disponibili presso il vostro rivenditore Mesa. Controllate sempre che il cavo di alimentazione sia saldamente inserito nella presa prima di FUSE accendere l’alimentatore.

FUSE

POWER 120 V~ 60 Hz 12 A

FUSE 12A SLO BLO

NOTA: NON ALTERATE MAI IN ALCUN MODO I TRE SPINOTTI DEL CAVO DI ALIMENTAZIONE.

CAUTION: NEVER BLOCK AIR VENTS CAUTION:Unplug power before removing fuse or bolts holding chassis

M-PULSE TM SIMUL STATE BASS AMPLIFIER TUBE DRIVEN-MOSFET POWER HANDBUILT IN PETALUMA, CALIFORNIA

FUSE FUSE

POWER 120 V~ 60 Hz 12 A

FUSE 12A SLO BLO

WARNING: To reduce risk of fire or

electric shock, replace fuse with same type and rating only. Do not expose this unit to rain or moisture.

WARNING: To reduce risk of fire or electric shock, Do not remove cover. No userserviceable parts inside. Refer servicing to qualified personnel.

CAUTION: NEVER BLOCK AIR VENTS NOTA: NON BLOCCATE O ALTERATE MAI LE AREE DOTATE DI FERITOIE DEL PANNELLO POSTERIORE DELL’AMPLIFICATORE.

PAGINA 8

CONTROLLI DEL PANNELLO POSTERIORE:

(Continuazione)

DIRECT OUT: Questa sezione cattura l’intero segnale del preamplificatore, incluso il SEMI-PARAMETRIC EQ e l’EFFECTS LOOP per inviare un segnale bilanciato alla consolle principale del locale o ad una consolle di registrazione. Vi sono tre elementi di questo circuito, che sono: (1) una presa XLR maschio, (2) un interruttore POST / PRE e (3) un interruttore DIRECT OUT GROUND LIFT. Ecco le funzioni di ognuno e come usarli: PRE

POST

GROUND LIFT

POST / PRE: Questo commutatore vi permette di scegliere il tipo di segnale che volete inviare alla consolle.

POST offre l’intero suono del preamplificatore con il PARAMETRIC EQ e l’EFFECTS LOOP (inclusa tutta l’elaborazione dei processori nel loop).

PRE offre solamente il suono del vostro strumento senza alcuna modifica da parte del WalkAbout, così che un tecnico possa creare il suo suono con il vostro segnale non processato nella consolle. Questo può essere molto utile per applicazioni di sound reinforcement, poiché il suono che usate sul palco può essere troppo grosso, con bassi enfatizzati per essere riutilizzato in spazi di grandi dimensioni.

GROUND LIFT: Questo interruttore rimuove il collegamento di massa dal circuito allo chassis dalla presa XLR. Lasciatelo normalmente nella posizione a massa (interruttore in giù) a meno che non si verifichino ronzii durante il collegamento alla consolle. Se appare un ronzio quando collegate l’uscita XLR alla consolle, provate a rimuovere la massa (interruttore in su) dal circuito. Questo di norma (ma non sempre) elimina la maggior parte dei rumori derivanti da anelli di terra dal percorso del segnale. In certi casi potrebbe anche essere necessario rimuovere la terra dal cavo di alimentazione, tramite un adattatore 3-2 per ottenere un percorso del segnale silenzioso.

NOTA: Gli anelli di terra possono verificarsi in molte condizioni in un percorso del segnale complesso. L’interruttore DIRECT OUTPUT GROUND LIFT non è una panacea, e perciò non può sempre risolvere tutti i problemi relativi alla massa.

EFFECTS LOOP: La sezione EFFECTS LOOP del WalkAbout gestisce l’interfacciamento dei processori di segnale esterni tramite le sue prese RETURN e SEND poste sul pannello posteriore.

EFFECTS LOOP

RETURN

SEND

RETURN: Questo è il punto di collegamento tra il preamplificatore e il finale di potenza per reinserire il segnale elaborato dal vostro processore esterno nel WalkAbout. Dato che questo è un ingresso all’amplificatore di potenza, la presa RETURN può essere utilizzata per accedere solamente al finale di potenza. Questa è pratica da utilizzare impiegando il WalkAbout come finale di potenza slave o quando più unità WalkAbout sono collegate per applicazioni in spazi di grandi dimensioni.

SEND: Questa è l’uscita del preamplificatore, e vi permette di inviare il segnale ai vostri effetti per l’elaborazione.

SPEAKER OUTPUTS: Il WalkAbout offre due prese da 1/4” per gli altoparlanti, per alimentare diffusori esterni. L’impedenza di carico raccomandata per il WalkAbout è di 4 Ohm, sulla quale la grande sezione di potenza SIMUL SPEAKER OUTPUT STATE è in grado di fornire ben 300 watt RMS prima di entrare in distorsione, con potenze di picco di oltre 400 watt!

SUGGESTED LOAD 4 OHMS

Potete anche utilizzare un carico dell’altoparlante di 8 Ohm, anche se la potenza complessiva si riduce a circa 150 watt usando questa impedenza nominale.

PAGINA 9

IMPOSTAZIONI DI ESEMPIO Huge & Round (EQ Parametrico Opzionale) ACTIVE

S I M U L S T A T E TM

ENGINEERING

B A S S A M P L I F I E R

0 db

INSTRUMENT INPUTS

-15

GAIN

BASS

+

MID

300

FOUR - STAGE VACUUM TUBE PREAMPLIFIER

0

-

60 Hz

30

PASSIVE

0

+

-

+15

340Hz

200

2K

2K

1.2K

TREBLE

DI LEVEL

MASTER

ON

12K

PARAMETRIC EQUALIZER

POWER

Scooped R & B ACTIVE

S I M U L S T A T E TM

ENGINEERING

B A S S A M P L I F I E R

0 db

INSTRUMENT INPUTS

-15

GAIN

BASS

+

-

60 Hz

MID

30

PASSIVE

0

+

-

+15

340Hz

300

FOUR - STAGE VACUUM TUBE PREAMPLIFIER

0

200

2K

2K

1.2K

TREBLE

DI LEVEL

MASTER

ON

12K

PARAMETRIC EQUALIZER

POWER

Articulate Solo ACTIVE

S I M U L S T A T E TM

ENGINEERING

B A S S A M P L I F I E R

0 db

INSTRUMENT INPUTS

-15

GAIN

BASS

+

MID

300

FOUR - STAGE VACUUM TUBE PREAMPLIFIER

0

-

60 Hz

30

PASSIVE

0

+

-

340Hz

200

+15 2K

2K

1.2K

TREBLE

DI LEVEL

MASTER

ON

12K

PARAMETRIC EQUALIZER

POWER

Driving Rock (EQ Parametrico Opzionale) ACTIVE

S I M U L S T A T E TM

ENGINEERING

B A S S A M P L I F I E R

0 db

INSTRUMENT INPUTS

-15

GAIN

BASS

MID

+ 60 Hz

30

PASSIVE

FOUR - STAGE VACUUM TUBE PREAMPLIFIER

0

-

0

+

-

340Hz

300

200

+15 2K

2K

1.2K

PARAMETRIC EQUALIZER

PAGINA 10

TREBLE

DI LEVEL

MASTER

ON

12K

POWER

LE VOSTRE IMPOSTAZIONI

ACTIVE

S I M U L S T A T E TM

ENGINEERING

B A S S A M P L I F I E R

0 db

INSTRUMENT INPUTS

-15

GAIN

BASS

+

MID

300

FOUR - STAGE VACUUM TUBE PREAMPLIFIER

ACTIVE

S I M U L S T A T E TM

200

BASS

+

MID

S I M U L S T A T E TM

-

300

+

200

+

MID

30

+15 2K

2K

1.2K

TREBLE

DI LEVEL

MASTER

ON

12K

POWER

300

0

-

+

-

340Hz

200

+15 2K

2K

1.2K

TREBLE

DI LEVEL

MASTER

ON

12K

PARAMETRIC EQUALIZER

POWER

ENGINEERING

B A S S A M P L I F I E R

0 db

INSTRUMENT INPUTS

-15

MID

FOUR - STAGE VACUUM TUBE PREAMPLIFIER

0

+ 60 Hz

30

PASSIVE

-

0

60 Hz

FOUR - STAGE VACUUM TUBE PREAMPLIFIER

BASS

POWER

PARAMETRIC EQUALIZER

-15

GAIN

ON

ENGINEERING

INSTRUMENT INPUTS

S I M U L S T A T E TM

MASTER

12K

B A S S A M P L I F I E R

BASS

DI LEVEL

0

340Hz

0 db

ACTIVE

1.2K

0

60 Hz

30

PASSIVE

2K

TREBLE

ENGINEERING

FOUR - STAGE VACUUM TUBE PREAMPLIFIER

GAIN

+15 2K

PARAMETRIC EQUALIZER

-15

ACTIVE

-

B A S S A M P L I F I E R

INSTRUMENT INPUTS

PASSIVE

+ 340Hz

0 db

GAIN

0

-

60 Hz

30

PASSIVE

0

-

0

+

-

340Hz

300

200

+15 2K

2K

1.2K

PARAMETRIC EQUALIZER

PAGINA 11

TREBLE

DI LEVEL

MASTER

ON

12K

POWER

LE VOSTRE IMPOSTAZIONI

ACTIVE

S I M U L S T A T E TM

ENGINEERING

B A S S A M P L I F I E R

0 db

INSTRUMENT INPUTS

-15

GAIN

BASS

+

300

FOUR - STAGE VACUUM TUBE PREAMPLIFIER

ACTIVE

S I M U L S T A T E TM

200

BASS

+

MID

S I M U L S T A T E TM

-

BASS

300

ON

12K

POWER

0

+

200

-

+15 2K

2K

1.2K

TREBLE

DI LEVEL

MASTER

ON

12K

POWER

0

+

300

0

-

60 Hz

MID

30

+

-

340Hz

200

+15 2K

2K

1.2K

TREBLE

DI LEVEL

MASTER

ON

12K

PARAMETRIC EQUALIZER

POWER

ENGINEERING

B A S S A M P L I F I E R

0 db

INSTRUMENT INPUTS

-15

MID

FOUR - STAGE VACUUM TUBE PREAMPLIFIER

0

+ 60 Hz

30

PASSIVE

MASTER

ENGINEERING

FOUR - STAGE VACUUM TUBE PREAMPLIFIER

BASS

DI LEVEL

PARAMETRIC EQUALIZER

-15

GAIN

TREBLE

B A S S A M P L I F I E R

INSTRUMENT INPUTS

S I M U L S T A T E TM

1.2K

340Hz

0 db

ACTIVE

2K

0

60 Hz

30

PASSIVE

2K

ENGINEERING

FOUR - STAGE VACUUM TUBE PREAMPLIFIER

GAIN

+15

PARAMETRIC EQUALIZER

-15

ACTIVE

-

B A S S A M P L I F I E R

INSTRUMENT INPUTS

PASSIVE

+ 340Hz

0 db

GAIN

0

-

60 Hz

MID

30

PASSIVE

0

300

-

0

+

-

340Hz

200

+15 2K

2K

1.2K

PARAMETRIC EQUALIZER

PAGINA 12

TREBLE

DI LEVEL

MASTER

ON

12K

POWER

DIAGNOSTICARE PROBLEMI ALLE VALVOLE DEL PREAMPLIFICATORE: Potreste occasionalmente sperimentare qualche forma di rumore proveniente dalle valvole o di microfonicità. Questo comportamento inatteso non deve allarmarvi, in quanto fa parte della natura stessa dei dispositivi valvolari. Come avviene quando cambiate una lampadina, non avete bisogno di un tecnico per curare questi piccoli difetti, e sarete sorpresi da quanto è semplice risolvere i problemi delle valvole, semplicemente sostituendo una valvola del preamplificatore o di potenza!

Per iniziare vi suggeriamo di posizionare l’amplificatore in modo tale da poter raggiungere facilmente le valvole senza dovervi piegare. È anche utile avere un’adeguata illuminazione, perché dovrete poter vedere bene lo zoccolo delle valvole per poterle sostituire. State attenti e usate il buon senso quando toccate le valvole dopo che l’amplificatore è stato acceso, perché possono essere estremamente calde! Se sono bollenti e non volete attendere che si raffreddino, provate ad afferrarle con uno straccio e sappiate anche che il vetro attorno alla parte argentata del bulbo è considerevolmente meno caldo, e ciò rende più facile maneggiarle. Muovete delicatamente la valvola avanti e indietro per sfilarla dal suo zoccolo.

VALVOLE RUMOROSE E MICROFONICHE: Dato che il vostro amplificatore è completamente valvolare, è probabile che ad un certo punto si verifichino piccoli problemi di rumore delle valvole del preampli. Non preoccupatevi, questo non deve allarmarvi, e potete risolvere da soli il problema sostituendo le valvole in pochi minuti.

Iniziamo dicendo che è un’ottima idea tenere almeno un paio di valvole del preamplificatore di riserva a portata di mano per essere certi di non dover interrompere un’esecuzione. Questi problemi minori delle valvole del preamplificatore possono avere diverse forme, ma possono di norma ricadere in due categorie: rumore e microfonicità. Il rumore può essere avvertito come un crepitio, rumore bianco/fruscio, e/o ronzio. I problemi di microfonicità appaiono normalmente sotto forma di uno scampanellio o rumore acuto che peggiora alzando il guadagno o il volume, e sono perciò più evidenti nel modo “HI” ad alto guadagno. I problemi di microfonicità sono facilmente identificati poiché il problema è ancora presente col volume dello strumento a zero o con lo strumento completamente scollegato - a differenza del feedback del pick-up che cessa abbassando il volume dello strumento. Il rumore microfonico è provocato da una vibrazione meccanica e da un urto: pensate di sbattere un microfono in giro e capirete da dove deriva il termine.

Il metodo migliore per approcciare un problema delle valvole del preampli è verificare se avviene solo in un modo o canale specifico.

Ciò dovrebbe condurvi alla valvola da sostituire. Poi basta cambiare la valvola sospetta con una ben funzionante. Se non potete circoscrivere il problema ad un modo o canale specifico, il problema potrebbe essere della piccola valvola che pilota le valvole di potenza, che funziona in tutti i modi operativi e canali. Benché raro, un problema della valvola dello stadio pilota appare in qualsiasi modo di funzionamento - perciò se non potete circoscrivere il problema ad un modo o canale specifico, potreste provare a sostituire la valvola dello stadio pilota. I problemi dello stadio pilota generalmente si mostrano sotto forma di crepitii o ronzio in tutti i modi operativi e/o un’uscita debole dall’amplificatore. Occasionalmente, una valvola dello stadio pilota anemica provoca un suono piatto e privo di vita, ma ciò è raro, poiché delle valvole di potenza consumate sono probabilmente la causa di questi problemi.

PAGINA 13

VISTA FRONTALE: WalkAbout

ACTIVE

S I M U L S T A T E TM

0 db

0

0

POT pt# 593379

POT pt# 593379

POT pt# 593379

-15

BASS

LEN pt# 703782

ENGINEERING

B A S S A M P L I F I E R

INSTRUMENT INPUTS GAIN

BULB pt# 703047

TUTTE LE MANOPOLE DEL PANNELLO FRONTALE: part # 408114

MID

+

-

+

-

+15

60 Hz

340Hz

2K

POT pt# 592155

POT pt# 592155

POT pt# 592155

30

PASSIVE

300

200

2K

1.2K

TREBLE

DI LEVEL

12K

PARAMETRIC EQUALIZER

POT pt#

POT pt#

POT pt# 593737

POWER

POT pt#

POT pt# 593151 POT pt# 593151

POT pt# 593151 POT pt# 593148

POT pt# 593151

JACK pt# 618356

SWITCH pt# 602110

JACK pt# 618356

JACK pt# 618356

VISTA POSTERIORE: WalkAbout

JACK pt# 618356

CAUTION:Unplug power before removing fuse or bolts holding chassis

FUSE FUSE

POWER 120 V~ 60 Hz 6A

FUSE 6A SLO BLO

FUSE CAP pt# 790347 FUSE pt# 790625

ON

MASTER

GROUND LIFT

EFFECTS LOOP

RETURN

SEND

SPEAKER OUTPUT

SUGGESTED LOAD 4 OHMS

JACK pt# 620550 JACK pt# 618356 SWITCH pt# 607101

JACK pt# 618356 PAGINA 14

MESA BOOGIE The Spirit of Art in Technology

Grazie per aver scelto MESA/Boogie per il vostro amplificatore.

Vi auguriamo molti anni di divertimento e di armonia, con questo strumento completamente valvolare costruito a mano.

The Spirit of Art in Technology

(707) 778-6565

FAX NO. (707) 765-1503

1317 Ross Street Petaluma, CA 94954 USA