Mondo Sonoro Madrid noviembre 2023

MADRID

TRIÁNGULO DE AMOR BIZARRO FOTO: TOÑO CHOUZA

BELAKO FOTO: ARCHIVO

VALERIA CASTRO FOTO: ALBA YRUELA

NOVIEMBRE 2023 Nº322 mondosonoro.com

INVERFEST hará del principio de año un oasis musical El ciclo de conciertos de invierno cumple una década con un rebosante cartel de artistas emergentes y veteranos, cultivando la misma filosofía que lo ha convertido en referente de la vida cultural madrileña. Acaba de presentar su amplísimo cartel.

canalla de Muchachito Bombo Inferno; del clasicismo sereno de Egon Soda, el rock clásico de Tarque, el trap latino de La Zowie, el hip hop de Israel B o la extravagancia ingeniosa de Albert Pla & The Surprise Band; así como del flamenco del cantaor Miguel Poveda, el pop juvenil de Leo Rizzi y las canciones festivas del trío femenino Cariño. La organización incide en una apertura de miras que anticipa las tendencias estilísticas del año.

L INVERFEST regresará a principios del próximo año –concretamente del 6 de enero al 4 de febrero– con un amplísimo cartel que reunirá ciento treinta propuestas para todos los gustos. En esta edición podremos ver a Iván Ferreiro, Rodrigo Cuevas, Sidonie, Morgan, Valeria Castro, Los Zigarros, Yawners, Belako y Biznaga, entre muchas otras bandas y artistas de diferentes generaciones que practican casi todos los géneros musicales.

Se podrá disfrutar también de la ferocidad eléctrica de Triángulo De Amor Bizarro o la fuerza melódica de Cala Vento; de la rumba

INVERFEST nació en enero de 2015 programando sólo cuatro conciertos, pero con la vocación de animar una escena de música en directo que sufría un bajón tremendo durante los primeros dos meses del año. La filosofía era apostar sin titubeos por los artistas nacionales y las principales salas de la ciudad, tratándolos a todos sin igual, es decir, dejando a un lado el concepto de “cabeza de cartel”, además de proponer horarios accesibles para que el público pudiera encajarlos en su agitado día a día. El público respondió. Tras el éxito de una pasada edición que reunió a más de noventa mil

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espectadores y colgó el cartel de no hay entradas en cuarenta y uno de los conciertos, el ambicioso cartel de esta flamante décima edición promete ser otro éxito. Como ha sido desde el principio, la intensa programación se va a repartir entre las principales salas de la ciudad: El Sol, Teatro Circo Price, La Riviera, WiZink Center, La Riviera, La Paqui, The Music Station Príncipe Pio, Gruta 77, Independance, Siroco y Condeduque. Álex Graneri y Pablo Rodríguez, directores del ciclo, reflexionan sobre esta década apasionante en la que más de 400.000 espectadores han disfrutado de las apuestas sonoras más variopintas: “Quién nos iba a decir en 2015 que INVERFEST se acabaría convirtiendo en la programación de referencia del invierno, llegando a transformar el mes de enero en un oasis de propuestas culturales donde antes apenas había oferta”. Aunque los conciertos son el núcleo de INVERFEST, seguirá habiendo poesía, debates y charlas dentro del ciclo Inververso rebautizado como Palavra, así como cine de temática musical y películas con música en vivo.—MS www.inverfest.com

noviembre 2023 #1

Dellafuente y Morad, combate amistoso en el Red Bull Soundclash

TRAVIS BIRDS FOTO: ARCHIVO

DELLAFUENTE Y MORAD FOTO: ARCHIVO

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Travis Birds presenta “Perro deseo” en casa LA CANTANTE Y COMPOSITORA madrileña Travis Birds, portada de nuestro anterior número, actúa en el recinto de la ribera del Manzanares este 4 de noviembre, de la mano de la promotora Sonde 3. Va a ser la puesta de largo de su nuevo trabajo “Perro deseo” (Calaverita Records, 23), cuya gira se extenderá durante los próximos meses, al menos hasta marzo, por las principales salas de todo el país.

Su tercer álbum supone un espaldarazo en la consolidación de la propuesta de la artista. Su singular personalidad bebe de fuentes muy distintas girando alrededor del hilo conductor de su voz y su pasión a la hora de enfocar las canciones. —MS www.seetickets.com

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ED BULL Soundclash, evento musical con alcance mundial, llegará por primera vez a nuestro país con dos fechas –12 y 13 de diciembre– en el WiZink Center. Se verán las caras el granadino Dellafuente y el rapero de Hospitalet de Llobregat (Barcelona) y origen marroquí Morad, dos de los artistas urbanos más destacados de la efervescente escena nacional. Los tickets para el día 13 se han agotado. La emoción de la cita está asegurada, con dos artistas dándolo todo para llevarse el aplauso del público: colaboraciones imprevistas, duelos amistosos, sorpresas y mucha emoción. #2 noviembre 2023

Darán rienda suelta a sus hits, tendrán que hacer versiones y también llevar un tema de su rival a su propio estilo, en un show compartido con espíritu deportivo y estructurado en cuatro rondas. Un desafío que, además de presentar la propuesta de cada artista se beneficiará, a buen seguro, del ambientazo eléctrico que se va a generar en el gran recinto madrileño.

Los artistas actuarán en escenarios opuestos, alternándose en un formato que la marca de bebida energética viene promoviendo con éxito desde hace tiempo en diversos países. —MS www.redbull.com/soundclash www.wizinkcenter.es.

SLEAFORD MODS FOTO: EWEN SPENCER

Llega por primera vez a nuestro país el Red Bull Soundclash, un evento musical de alcance mundial que, en la capital, contará con Dellafuente y Morad como protagonistas de un show distinto y compartido.

Un noviembre pleno de música en vivo LAS SALAS MADRILEÑAS van a ver una explosión de actuaciones de artistas internacionales y nacionales en este mes que empieza. Podemos empezar con los británicos Sleaford Mods (La Riviera, día 3), acompañados por el pop electrónico de Lonelady, y podemos continuar

por Love Of Lesbian (WiZink Center, día 4) y Stephin Merritt y sus The Magnetic Fields (La Paqui, día 6). A partir de ahí, un poco para todos los paladares, desde Bob Mould en formato “solo electric” (Teatro Lara, día 16) hasta John Grant (Teatro Pavón, día 17), Explosions In The Sky (La Riviera, día 20), Alan Sparhawk (Galileo Galilei, día 20), La M.O.D.A. (WiZink, día 25) o Xoel López (WiZink, día 29). Casi nada. —MS Mondo Sonoro edición Madrid

Cómplices Vibra Mahou celebra una década con cuatro conciertos únicos Diez años, un ciclo de celebración en cuatro conciertos. Eso es lo que nos ofrece la iniciativa Cómplices Vibra Mahou, una de las apuestas de la marca de cerveza por la música.

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ÓMPLICES Vibra Mahou, iniciativa musical patrocinada por la marca de cerveza, celebra su décimo aniversario con cuatro conciertos dobles.

El pistoletazo de salida fue el 25 de octubre La Riviera con la cantante manchega Rozalén y la banda vasca Shinova, estos cerrando la gira de “La buena suerte”. Viva Suecia y la prometedora y joven cantautora

Candela Gómez compartirán el escenario del Teatro Barceló el 7 de noviembre. Por su parte, la banda zaragozana Amaral y los madrileños Carolina Durante han vendido ya todas las entradas de su esperada actuación conjunta en el Teatro Eslava, el 14 de noviembre. Para cerrar las celebraciones, el 23 de noviembre le llegará el turno a las propuestas urbanas jóvenes de dos chicas de poderío magnéti-

co: Albany, con su trap aflamencado, y Juicy BAE, más cercana al pop reggaeton, estarán en la céntrica sala Uñas Chung Lee. Cómplices Vibra Mahou lleva ya diez años reuniendo a artistas consagrados y emergentes en un formato que da pie a duetos insospechados: Lola Índigo y Cupido, Leiva y Sidecars o Zahara con Iván Ferreiro han sido algunos de ellos. —MS www.mahou.es/vibra/complices

FUNZO & BABY LOUD FOTO: ARCHIVO

CALA VENTO FOTO: ACHIVO

Primera edición del AliExpress 11.11 Fest EL 10 DE NOVIEMBRE el WiZink Center acoge la edición inaugural del AliExpress 11.11 Fest, festival creado de la mano de Wegow y que precede el festival de compras online de AliExpress, que se celebra del 11 al 17 del mismo mes. El cartel lo conforman el joven dúo alicantino Funzo & Baby Loud, la cantante madrileña Paula Cendejas y el dominicano Henry Méndez, que promete interpretar una selección de clásicos.

Se encargarán de presentarlo los creadores de contenido y referentes juveniles en las redes sociales Ale Agullo y Pablo G. Show. Además de las actuaciones de los tres artistas, habrá sorteos y sorpresas. —MS www.wegow.com Mondo Sonoro edición Madrid

Cala Vento llegan a La Riviera EL DÚO CATALÁN ha recibido encendidos elogios por su último trabajo, el inspirado “Casa Linda” (Montgrí, 23). Y también por un directo que es su razón de ser. Tras su paso por Tomavistas, el próximo 1 de diciembre vuelven a Madrid con sus nuevas canciones y todo su

enérgico repertorio, esta vez en el marco del Inverfest. Buena ocasión de apreciar en vivo la contundencia melódica de un estilo de rock alternativo tan vigoroso como sofisticado, que se nutre de la química entre Joan y Aleix. Además de tocar material de su álbum más reciente, Cala Vento repasarán un repertorio con referencias que van de Nueva Vulcano a Los Planetas más desatados, Japandroids y Sr. Chinarro.—MS noviembre 2023 #3

AMARAL Y CAROLINA DURANTE FOTO: ARCHIVO

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ESTE AÑO ESTÁ SIENDO un reto en toda regla. He estado en la banda La La Love You casi desde los inicios y sin nada de éxito.

Como todo esto está lleno de éxito y de mucho trabajo, al final han detonado. Mi continuidad no ha sido posible por circunstancias, pero he querido reinventarme y vivirlo con ilusión. Tenía muchas canciones guardadas en un cajón y otras las he compuesto durante este año”, comenta sobre su situación actual. Adaptarse a esta transición no fue fácil, pero ahora lo lleva bien y está contenta. “Tengo una gran suerte al tener una banda estupenda. Me siento muy apoyada, aunque el peso creativo ahora recae solo en mí y se nota. Cuando quieres sacar las cosas adelante, ya no puedes procrastinar ni delegar.

Me lo estoy tomando como una forma de conocerme y de ver otras dinámicas en las que me gusta moverme al no estar condicionada por la presión del grupo”. El título de “Ve a terapia” es una manera de reírse y usar el sarcasmo mandando un mensaje subliminal a aquellas personas que no van, pero que son culpables de que otras sí necesiten ir para lidiar con ellas. Celia creó unas tote bags con el nombre del disco, que incluso se venden en la consulta a la que acude. “Hago autocrítica y mucho trabajo deconstructivo. A mí me gusta ir a terapia más allá de que la necesite, creo que a todo el mundo le vendría bien. Es una forma de homenajear al trabajo que se hace por la salud mental propia, a desestigmatizarla y que no sea tabú”. Para la artista, cada vez está más normalizado ir al psicólogo, pero no está al alcance de todo el mundo ya que “es una pasta”.

EL CONCEPTO DEL DISCO nace a partir de “Deberes de terapia”, un single que surge de proponerse cumplir lo que la terapeuta recomienda a Becks, pero se incluyen otras canciones que había lanzado a lo largo de los años: “me daba cuenta de que cuando más componía eran los dos días después de haber ido a la sesión. Todo es un hilo conductor. No he metido canciones por meter, todas pertenecen a temáticas que he tratado en mis sesiones y es un homenaje a las mismas”. En la portada de “Ve a terapia”, se puede apreciar una estética de videojuegos de los noventa, en la que aparecen un dragón y Celia Becks caracterizada como una cazadora de Pokemon. “Quise que fuera en Pixel Art porque representa los videojuegos a los que juga#4 noviembre 2023

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“Ir a terapia siempre lo he asemejado a luchar contra el dragón”

ba cuando era pequeña, siento que la vida a veces lo es. Antes estaba en una pantalla y de repente aparece un monstruo con el que tengo que luchar y salgo bien o mal parada, pero me pasa a la siguiente pantalla. Ir a terapia siempre lo he asemejado a luchar contra el dragón, pero el que tienes dentro. Luchar, domesticarlo o aprender a amarlo. Según la interpretación de cada uno”. Ha colaborado dos veces con Shakeitmila (“resaca de verano” y “delante de la bestia”), y su relación con ella la asemeja a la de unas hermanas. “Venía a los conciertos de La La Love You como fan

CRITICANDO Ve a Terapia Autoeditado

6 POP / UN TRABAJO EN EL QUE SE NOTA que la

artista es lo más sincera posible solo con leer el título, que está cargado de intenciones. Porque en las letras lo que nos encontramos son con aquellos distintos problemas y emociones personales que ha tenido la compositora durante su vida y que, efectivamente, le han llevado a terapia. De hecho, es tal la sinceridad con la que interpreta que cuando le prestas atención a las letras da la sensación de que estás escuchando a una amiga, conectando de forma mucho más personal con ella y con sus canciones. Y todo ello lo hace con un estilo en el que recoge y mezcla lo mejor de distintos mundos. Centrado en el pop de antaño que tanto triunfó en nuestro país, le ha ido incorporando distintas mejoras y matices que, a la vez, le permiten virar a otros géneros sin problemas. —alejandro caballero serrano

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CELIA BECKS Terapia

Tras casi diez años con La La Love You, Celia Becks ha comenzado una nueva etapa en solitario. Hablamos con ella de “Ve a terapia” (Autoeditado , 23), su álbum debut.

y yo fui a alguno de Chicxs Rosas, cuando formaba parte de la banda. Se moría de emoción. Me parece una persona tan auténtica”. Aunque ya tenía grabada “delante de la bestia”, Becks sentía que le faltaba “un toque macarra” y se lo propuso. “No le tuve que comer nada la cabeza, fue de un día para otro. Se nota cuando trabajas bien con una persona y te apetece repetir”.

“La fiesta” es otro de los temas que se incluyen en su disco debut. Lo había lanzado hace tres años y la recupera acompañada de Liz Forte. “Es un amor a mi antidepresivo, el cual ya no tomo, pero sí cuando la compuse. Liz es una persona que habla de la salud mental, enfocada en hablar de sentimientos profundos y oscuros de uno mismo. Se apuntó sin haberla escuchado.

Quería darle una segunda vida porque le faltaba algo, así que la hemos rehecho de cero. Es una manera de homenajear una canción que ha significado y significa mucho para mí”.

EL ÁLBUM INCLUYE una versión de “Estoy bailando” (Hermanas Goggi), la canción favorita de su madre. Tiene también relación con la salud mental y el concepto del disco ya que su madre es psicóloga. “Me ha dado una educación desde una inteligencia emocional bárbara. Mis padres me han apoyado muchísimo, siendo fans desde cría. Mi madre siempre me ha dado ideas y consejos rocambolescos. Uno que me lleva repitiendo desde los trece años es hacer una versión de ‘Estoy bailando’. Al principio me parecía un bodrio, pero la idea empezó a crecer en mí. Pensé en inaugurar la nueva etapa haciéndola en Alamo Shock, el estudio en el que siempre he querido grabar.

Era una manera de dar un carpetazo a la pantalla del videojuego”. Cuando su madre la escuchó, se quedó alucinada. “Está hecha con mucho cariño hacia ella y la canción.

Con ojos de adulta, la aprecio y valoro muchísimo. Estoy muy orgullosa y saco pecho por la adaptación”. En ese estudio no hizo solo esta versión. “Me enamoré de la forma de trabajar de Guille Mostaza, la persona con la que siempre había querido grabar, que me he tirado todo el año componiendo y he grabado un disco de trece canciones inspirado en el insomnio, que saldrá el año que viene. Como no podía dormir, me he liado a componer”, dice entre risas.

—isabel santos martínez

r Más www.mondosonoro.com Mondo Sonoro edición Madrid

noviembre 2023 #5

también es podcast

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el “Cuando uno analiza e ed pu o, folklore african entan observar cómo repres os til es os la raíz de much a” conocidos de hoy en dí

Anthonius El demonio del bosque Anthonius es el nombre artístico de Antonio Chávez, uno de esos artistas inquietos capaces de combinar tradiciones y sonidos de lo más diverso. Un ejemplo más es su todavía reciente “Goshinboku” (Tokonoma Records, 23).

A

NTHONIUS APARCÓ los estudios en el conservatorio para estudiar jazz, enredar con el rock progresivo, hacerse capo de Tokonoma Records y finalmente publicar casi sin parar en solitario trabajos como “Releasing Comets” o “Itoigawa”.

Los sueños se cumplen, incluso si estos suceden rodeado de vinilos, formato preferido por este decidido emprendedor, ideal además para degustar su último “Goshinboku”. Un bálsamo compuesto por texturas electrónicas con otras más orgánicas, raíces africanas e incluso caribeñas. “Soy un apasionado del folklore africano, entre otros. Cuando uno lo analiza, puede observar cómo representan la raíz de muchos estilos conocidos de Mondo Sonoro edición Madrid

hoy en día. Contacté con dos músicos de Guinea-Conakry, Tidiane Camera y Aboubakar Sylla, y decidí rescatar un concepto tímbrico muy ochentero ya que colecciono instrumentos de esa época, con percusión típica de esta zona y la voz magistral de Sylla en su idioma natal, el Susu”. La manera de trabajar y experimentar del productor manifiestan la natural comodidad del mismo fusionando estilos. “Si os fijáis, en ‘Goshinboku’ cuento con músicos sudafricanos, cubanos, españoles, franceses y esto, a mi entender, ha marcado una línea muy enriquecida a nivel conceptual”. Uno de ellos es el carismático Sibuside Xaba. “Trabajar con él ha sido algo muy enriquecedor y mágico, eso que trabajamos vía Zoom, el caso es que conseguimos un buen equilibrio entre comunicación y resultados”.

MUSICALMENTE, Anthonius ya no solo suena solvente, sino sobresaliente... “Creo que la música es un ente sincero con la capacidad de hacer sentir la honestidad que hay detrás de un arreglo, por lo que también opino que debe haber un trabajo previo o si bien, es algo innato en la persona. En mi caso, siempre he tenido una

buena base de sensibilidad y conciencia ya que soy deficiente visual de nacimiento; tengo una ceguera del noventa por ciento y siempre he tenido una relación muy especial con las emociones”. Es su pilar, a partir de ellas es capaz de construir mensajes que suenan atemporales.

“A nivel personal creo en el respeto a la vida y a nuestro entorno natural, creo en el respeto a todo aquello que plasma la espontaneidad y sobre todo, creo en el ser humano pero, en el verdadero ser humano”. Me encanta cuando a través de su música logra concienciar sin ser rudo. Más bien de una manera didáctica y sensible. “Estoy de acuerdo. La impronta cultural ha viajado a través de los siglos gracias a las herencias tradicionales que hemos ido aprendiendo generación tras generación. En el último disco hay bastante de todo esto”. Tras un verano bastante tranquilo, Anthonius afronta un otoño lleno de conciertos presentando este último trabajo frente al público. “Al fin y al cabo sois los verdaderos protagonistas de todo esto”. —bruno garca

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noviembre 2023 #7

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L’HAINE A su manera

“DE LA FORMA EN QUE YO QUIERO” (Goblins/Sony, 23) es el nombre del nuevo trabajo de L’ Haine. Un largo –el tercero de su corta pero prolífica carrera– que no deja de ser una evolución de “Patagonia” (21), su anterior álbum, aunque mucho más rico y, por qué no, más valiente tanto en sonido como en colaboraciones. #8 noviembre 2023

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H

ACE DOS AÑOS, con motivo del lanzamiento de “Patagonia”, pude entrevistar a Juan, más conocido como L’Haine y, de paso, descubrir más a fondo a un artista que, por entonces, era una promesa de la música urbana española. En este tiempo ha pasado de todo para este joven riojano. Tanto que ha tenido tiempo para hacer otro disco, y no de cualquier manera. Pero antes de hablar de las cosas que no han cambiado, es importante dejar claro que en este proyecto la esencia se mantiene porque es la que le da alas. Buena parte de esa esencia es Norman Bate$ –otrora Negro Bates-–, su productor de cabecera y responsable de casi toda la faceta instrumental de este “DE LA FORMA EN QUE YO QUIERO”. “No es un proyecto conjunto pero él está en todo, en el setenta por ciento de las instrumentales y ha participado en el proceso de todos los temas”.

Es curioso que siempre hayan estado juntos desde el inicio de sus trayectorias musicales y que su relación profesional nunca se haya resentido, hallando siempre el punto común en el que sus ideas se encuentran.

“Hay momentos en los que avanzamos hacia sitio diferentes, porque ambos tenemos nuestro proyecto personal, pero en lo conjunto estamos en armonía. Discutimos un rato pero siempre llega un punto en el que hacemos clic y estamos en lo mismo”.

Cabe recalcar que, antes que compañeros de profesión, eran y son amigos –incluso compañeros de piso– y eso, casi siempre, hace que todo sea mucho más fácil.

EL.TRIPARTITO.

SE MANTIENEN LAS REFERENCIAS cinematográficas en todas sus letras, pero ahora las amplía a cualquier disciplina artística o simplemente a todo lo que

“ “Las personas que vayan a participar en tu proyecto tienen que sentirlo tan suyo como tú”

pueda llegar a inspirarle. Desde el bailarín Nuréyev –quien da nombre a uno de los temas– hasta el clasiquísimo filme de Buñuel, “Viridiana”, que bautiza la cuarta canción. Pero también hay mucha evolución en este trabajo que poco tiene que ver con los anteriores en cuanto a colaboraciones. Hace dos años Juan confesaba que “me cuesta mucho llegar a un producto que me llena o a una canción que me gusta si a la otra persona no la conozco mucho. O comparto muchas cosas o…”. Sin embargo, en este álbum cuenta con varias colaboraciones de lujo en lo vocal: Abhir Hathi, Natalia Lacunza, Rusowsky y Juicy Bae. Y, realmente, la situación no es muy distinta a la que comentaba hace años porque con todos ellos, afirma, da la casualidad que “tengo muy buena amistad y las veces que nos hemos juntado en el estudio son en realidad una décima parte de las veces que nos juntamos”. Ahora bien, aclara que “en el álbum han salido esas porque son las que más nos han gustado. Nos llega a gustar otro tema con otra persona y estaría en el álbum también”.

Metro Boomin Heroes & Villains (2022)

Vivi K

Joven e inquieta, publicó este verano “Bajo el agua”, single que sigue la línea ascendente de su EP “Si me elevo”.

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DE ALLÍ / Descubrí este álbum

hace poco y no he parado de escucharlo desde entonces.

Tiene canciones increíbles y la verdad que todos los detalles de la producción son para ponerte tus mejores cascos y escucharlo a fondo para poder disfrutarlo.

A LA PREGUNTA DE QUIÉN le impresionó más cuando coincidieron en el estudio no tiene dudas, en parte porque de Abhir o Natalia ya sabía lo que podía esperar.

“Con la que flipé mucho fue con la Juicy [Bae]. Todas las tomas que tira, las que se graban y las que no, todas son increíbles.

Todo suena increíble, todos los coros son increíbles. Todo está bien hecho. Nunca se equivoca y, si se equivoca, le sale otra cosa que también está guapa”. Sin embargo, en “DE LA FORMA EN QUE YO QUIERO” no solo hay colaboraciones vocales, sino que en plano instrumental también hay caras nuevas como las de MIKI, A. Dense o Iagh0st que se han unido a los mandos de Bate$ para confeccionar este disco. A estas hay que añadir también la de PMP que imprime su sello no solo como productor, también en la mezcla y el master o la del propio L’Haine, quien se autoproduce dos temas. “No es la primera vez que me produzco. El primero fue ‘Aïayai’, pero en este disco tanto ‘Looooong Lashes’ como ‘Through The Storm’ están producidos por mí y es la primera vez que me lanzo a la producción en serio”. Aunque siempre, por supuesto, con la ayuda de PMP y Norman Bate$ para darle la última capa a la instrumental. Y es que el proyecto de L’Haine no se puede entender sin su entorno, el entorno de Juan. No ha necesitado salir fuera para rodearse de los mejores porque en su círculo ha sabido encontrar a las personas idóneas para cada una de las aristas de esta propuesta. “Prefiero que el dinero vaya a un colega antes que a alguien que no conozco. Las personas que vayan a participar en tu proyecto tienen que sentirlo tan suyo como tú”. —adrián lerma

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Rosalía

Motomami (2022)

C. Tangana El Madrileño (2021)

DE AQUÍ / No queda mucho nuevo

DE MÁS AQUÍ / Este álbum lo he

que decir sobre este trabajo. En cuanto a la calidad de las letras y del sonido me parece uno de los mejores álbumes que existen. Hay canciones que te hacen volar nada más las oyes por primera vez.

puesto aquí porque siento que representa muy bien mi ciudad que es Madrid. Cuando salió “El Madrileño”, además de ser en cuarentena, fue un antes y un después para mí. La verdad es que me encanta.—MS

noviembre 2023 #9

FOTO: ADOLFO AÑINO

CONCIERTOS

Luna Canciones perfectas Lugar: Lula Club, Madrid Fecha: 25-10-2023 Promotor: Houston Party Records

LOS MESES DE OCTUBRE Y NOVIEMBRE plagados de eventos en Madrid; un día feo entre semana; primeros coletazos del frío; una banda que nos ha visitado con extrema asiduidad. Todo parecía indicar que el concierto de Luna programado en el Lula Club podría congregar a un público comedido en número ¿verdad? Pues no, de eso nada. Sucede que Luna son una de esas bandas definitiva y especialmente queridas y bien tratadas en nuestro país, y ninguna excusa sería suficiente para evitar que la sala de la Gran Vía madrileña presentase un excelente aspecto, repleta de seguidores encantados de acudir, una vez más, a la llamada del cuarteto. Sin nuevo álbum que presentar ni mayor excusa que, precisamente, ese mero (y enorme) placer que supone reencontrarse con las maravillosas canciones de Luna.

ASÍ SE PRESENTABAN DEAN WAREHAM, Sean Eden, Britta Phillips y Lee Wall en la primera fecha de una gira peninsular de cinco paradas que, de paso, forma parte #10 noviembre 2023

de los actos de celebración con motivo del cuarto de siglo que cumple la imprescindible promotora Houston Party.

La circunstancia en cuestión motivó que el repertorio se nutriese de un picoteo de grandes éxitos, extraídos de entre el generoso catálogo propiedad de Luna.

Todo para satisfacer a una audiencia que, no por conocer sus consecuencias, dejó de flotar con esa música elegante y exquisita de los neoyorquinos, mutada en personalidad artística propia tras asimilar la consabida influencia The Velvet Underground, Talking Heads, The Feelies o Television.

ENTRE LAS ELEGIDAS, “Chinatown”, “Dear Diary”, “Malibu Love Nest”, “Bobby Peru”, “Friendly Fire”, “Tracy I Love You” o una “23 Minutes In Brussels” que cerró el grueso del asunto y que, por sí misma, justificaba el precio de una entrada. Poco importó que, en los primeros compases de la actuación, el carismático Wareham pareciese algo despistado o el sonido pecase de falta de potencia, porque el asunto no tardó en entonarse y tocaba disfrutar con esos duelos de guitarras blandidos

en plena complicidad entre el propio Wareham y esa barbaridad de músico que es Sean Eden. Por su parte, la base rítmica formada por Phillips (al bajo) y Wall (a la batería) volvía a lucir como sólido acomodo para la banda, apuntalando esa impecable sutileza de formas tan suya.

LUNA CERRABAN EL CONCIERTO (y de paso el círculo de referentes) en los bises, haciendo gala de otra de sus grandes virtudes: aquella que consiste en hacer propios temas ajenos. Fue turno para “Femme Fatal” de The Velvet Underground & Nico en la bonita voz de Britta (anteriormente ya habían acometido el clásico de Lou Reed “Satellite Of Love”) y el extenso “Marquee Moon” de Tom Verlaine y compañía como fin de fiesta. Por supuesto que, entre los incontables encuentros que han ido cayendo a lo largo de las décadas, hemos sido testigos de alguna velada aún mejor del grupo. Pero la de la pasada noche volvió a resultar sanadora en base canciones hipnóticas y, con frecuencia, sencillamente perfectas. En realidad, ya lo sabíamos: cada cita adicional con Luna refrenda el flechazo y potencia el enamoramiento. —raúl julián Mondo Sonoro edición Madrid

FOTO: VIRGINIA BARBERO

CONCIERTOS

The National Elegante contundencia Lugar: WiZink Center Fecha: 04-10-2023 Promotor: Live Nation

LA ELÉCTRICA CONEXIÓN de los de Ohio con Madrid se remonta dieciocho años atrás, cuando eran una banda prometedora, intensa y elegante que había fichado por Beggars Banquet, y visitaron la sala Moby Dick. Lo recordó el compositor y guitarrista Bryce Dessner, con una gran sonrisa que compartió durante toda la velada con su hermano gemelo Aaron. Aunque han pasado por algún festival, hacía mucho tiempo que The National no se dejaban ver en sala.

La banda respondió con sobrada energía y con esa elegancia clásica que llevan en el ADN. Dos décadas y varios discos después de aquel primer bolo en Madrid, estuvieron cerca de llenar la difícil plaza del WiZink Center, y convencieron de su estado de forma con un concierto de dos horas y media, tan impecable como por momentos arrollador, apoyándose en un sonido excelente, aunque a veces literalmente estruendoso. Y eso que el momento discográfico de los norteamericanos no es especialmente glorioso, aunque en el reciente “Laugh Track” encuentro más destellos que en su aburrido predecesor. Ya en “I Am Easy To Mondo Sonoro edición Madrid

Find” había síntomas de agotamiento, pero su vibrante directo y algunas cosas de su trabajo más reciente me han vuelto a llevar la contraria: The National no parecen haber dicho su última palabra.

LA ORIGINAL INTENSIDAD de Bartees Strange fue un buen contrapunto a la elegancia contenida con la que comenzaron. Con su bucle de piano, “Once Upon A Poolside” es de lo más potable de su penúltimo disco “First Two Pages Of Frankenstein”, y más si da paso a clásicos del repertorio de un grupo que, desde su clasicismo majestuoso, no engaña a nadie: las bases rítmicas que engarzan los hermanos Devendorf (el batería tiene un estilo tan personal como milimétricamente preciso) soportan las guitarras minimalistas de los hermanos Dessner -que se desarrollan en una sincronización asombrosa-, a veces delicadas, a veces gozoso muro de ruido. Sobre todo ello navega la voz de Matt Berninger, con ese estilo personal entre intenso, inexpresivo y desganado que ha hecho suyo y explota como nadie. Cierto que las canciones a veces se parecen más de la cuenta, pero muy pronto el guitarrista explicó que iban a celebrar su carrera. Y vaya si lo hicieron.

Combinaron hits incontestables de su catálogo (“Don´t Swallow The Cup”, “Blozzbuzz Ohio”, “Day I Die”) con canciones recientes menores (o no tanto, como la estupenda “Smoke Detector”, que culminaron en una orgía de ruidismo) y joyas ocultas de su amplia discografía que no tocaban desde hace muchísimo tiempo (“Sleeping Husband”), para deleite de un público entusiasmado y muy agradecido con su generosidad. Y no, la cosa no se vino abajo con el material de sus últimos trabajos. Tiraron de casi todo, aunque se permitieron el lujo de prescindir de alguna de sus mejores canciones. Reivindican su presente, y eso les honra.

EN LA PARTE FINAL del concierto, el grupo se crece en las distancias cortas: brillan “Fake Empire” y “Light Years”, con Bryce al piano. Y tras el desmelene rítmico lleno de electricidad de “Space Invader”, la invitación que hacen al público de que cante en formato íntimo y recogido la preciosa “Vanderlyle Crybaby Geeks” pone el broche perfecto.Como cualquier banda que se precie, The National tienen en el directo su principal razón de ser. Lo importante es que eso se note. Y se sigue notando. —jc peña noviembre 2023 #11

FOTO: ADOLFO AÑINO

CONCIERTOS

Teenage Fanclub Relativo sacrilegio Lugar: Teatro Albéniz, Madrid Fecha: 10-10-2023 Promotor: Houston Party Records

MADRID ACOGÍA LA TERCERA parada de la extensa gira que Teenage Fanclub están realizando por nuestro país, tras los conciertos ofrecidos por los escoceses en Murcia y Granada. La banda liderada por Norman Blake y Raymond McGinley está presentando en territorio amigo las canciones de su recentísimo “Nothing Lasts Forever” (PeMa, 23), un álbum respetable pero que, al igual que sucedía con “Endless Arcade” (PeMa, 21) (y por mucho que se quiera apuntar a la época de madurez del combo como motivo), palidece en comparación con el resto del catálogo. Y ahí está el muy superior y también “reciente” “Here” (PeMa, 16) para demostrarlo. Poco importa, en realidad, cuando se trata de un grupo como Teenage Fanclub, parte indispensable del adoctrinamiento musical de todos esos cuarentones y cincuentones que llenamos el Teatro Albéniz con la ilusión de reencontrarnos (una vez más) con nuestros viejos conocidos. Acudimos, por tanto, confiados a la habitual pericia sobre las tablas del (según el momento) quinteto o sexteto, sin sospechar que un #12 noviembre 2023

elemento desestabilizador poco frecuente cuando se trata de Teenage Fanclub haría acto de presencia para arruinar el asunto.

Y es que, al menos desde la esquina de la penúltima fila del anfiteatro en donde fui ubicado y desde la inicial “Tired Of Being Alone”, pude comprobar horrorizado como un sonido plomizo, saturado y descompensado (con la sección rítmica copando un protagonismo extremo) desdibujaba la magia. Unas sensaciones tristemente refrendadas en el clásico “About You”, “Foreign Land” y “Endless Arcade”.

LA ESPERANZA DE LA REMONTADA se desvanecía, y resultaba obligado enfrascarse en un acto de contrición a través del que reubicarse y, de algún modo que no era el previsto, intentar disfrutar del por otra parte maravilloso cancionero del combo, recuperando para la causa las mayores dosis de emoción y belleza posibles. Lo conseguimos con gemas ante las que, a pesar de todo, fue difícil no estremecerse, caso de “What You Do To Me”, “It’s A Bad World”, “I Don’t Want Control Of You”, “My Uptight Life” y, por supuesto, ese hito que es “The Concept”, además del final definitivo con la no menos eterna “Everything

Flows”. Tratándose de un grupo cuyo santo y seña no es otro que impecables melodías retroalimentadas entre sí, exquisiteces vocales, y guitarras que van ganando impecable músculo, el lastre de una mala acústica resultó determinante para anular la complicidad e impedir la plena sintonía.

CONTÁBAMOS CON ABANDONAR el teatro más en paz con el mundo, amparados por los efectos sanadores de la música de un grupo único y, a cambio, enfilamos la calle doloridos ante el relativo sacrilegio cometido sobre canciones maravillosas.

No tanto por lo que vimos o por lo que fue, sino sobre todo por lo que podría haber sido; ni siquiera molestos con los propios Teenage Fanclub, solventes y a los que siempre estaremos agradecidos, pero sí señalando concretamente a una velada vulnerada por una acústica nefasta. Un hándicap que hubiera resultado decepcionante para cualquier otro, pero que en el caso de los de Glasgow, resultó especialmente sangrante y nos privó de llorar de pura emoción. Que era, justamente, a lo que habíamos ido.

—raúl julián Mondo Sonoro edición Madrid

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