MonitoR 285 by MonitoR magazine

Monitor_285_dic_gen_2012_Monitor_nov_2011 16/04/12 15:33 Pagina 1

g: astin roadcdio.tv b t u s abo orra t new onit Latesww.m w

• VIDEO • MULTIMEDIA • POST-PRODUZIONE • AUDIO • ALTA FREQUENZA RADIO • TELEVISIONE T I T O L O S E Z I O N E

Rivista mensile specializzata • 2011 • n.285 • Anno XXXV • ISSN 0394-0896 PUBBLICAZIONE DELLA MEDIA AGE SRL • VIALE S.MICHELE DEL CARSO, 11 • 20144 MILANO • TEL. 0243910135 • FAX 0243999112 • E-MAIL: INFO@MONITOR-RADIOTV.COM • INTERNET: WWW.MONITOR-RADIOTV.COM

Gli schermi Christie per un canale “all news” bulgaro 1

Anno 1947: la tv americana sbarca in Italia

Introduzione alla tv digitale seconda parte MonitoR Magazine 285

cast: broadza.tv l e d n ie notiz rge time nve Le ul w.co ww

Monitor_285_dic_gen_2012_Monitor_nov_2011 16/04/12 15:33 Pagina 2

T I T O L O

anno 35° - n.285 - 2011/2012 ISSN 0394-0896

S E Z I O N E

4 Introduzione alla tv digitale (seconda parte)

MediaAge srl Via S. Michele del Carso, 11/13 20144 Milano - Italy Tel. (+39) 0243910135 - Fax (+39) 0243999112 E-mail: info@monitor-radiotv.com

18 Un tuffo nel passato della radio americana

Siti internet http://www.convergenza.tv (in italiano) http://www.monitorradio.tv (in inglese) La Media Age srl è iscritta al Registro Nazionale della Stampa al n. 2636 vol. 27, foglio 281 dal 28.6.89 - MONITORRADIO TELEVISIONE è registrata al Tribunale di Milano n. 880 del 20.12.1988. Dir. resp. Enrico Callerio. Manoscritti e foto originali, anche se non pubblicati, non si restituiscono. Non è permessa la riproduzione di testi e foto senza l’autorizzazione scritta dell’Editore. Progetto grafico: Ago, Bollate (MI). Stampa: Cooperativa Grafica Bergamasca, Almenno S. Bartolomeo (BG). Abbonamenti: la rivista è diffusa e venduta solo in 2abbonamento annuale. Il costo annuale è di 40,00 EURO da versare sul c/c postale n. 11158201 intestato a Media Age srl, viale San Michele del Carso 11 - Milano, oppure inviare un assegno bancario non trasferibile allo stesso indirizzo. Arretrati 6,00 EURO l’uno da allegare alla richiesta anche i francobolli. Foreign subscription: annual 80,00 EURO (80,00 US$) or equivalent via International Money Order or cheque to Media Age srl, Via Stefano Jacini, 4 - I - 20121 Milano Italy. CREDIT CARDS subscription call (+39) 0243910135 or fax (+39) 0243999112. Cards accepted: VISA - MASTER-CARD - EUROCARD AMERICAN EXPRESS. Airmail rates on applications. Lo staff Direttore responsabile: Enrico Callerio Condirettore tecnico: Mauro Baldacci Direttore editoriale: Enrico Oliva Hanno collaborato: Dario Monferini, Alberto Pellizzari, Maria Ronchetti Nei siti della “convergenza” di Monitor troverete tra gli altri contenuti: le proposte di Monitor Lavoro (www.monitor-radiov.com/lavoro) le emittenti radio tv in diretta nella rete da tutto il mondo (www.webcastitaly.com)

21 Anno 1947: American Tv Show in Italy 13 Hyperdeck Studio Blackmagic: ora anche con video compresso

24 Il digitale terrestre (DTT) secondo Eurotek

13 MIPCOM 2012: l’anno della Tv 3D ?

28 La Champions League in 3D anche in Italia

15 Un nuovo studio di Bulgaria On Air equipaggiato con Christie

MonitoR Magazine 285

Monitor_285_dic_gen_2012_Monitor_nov_2011 16/04/12 15:33 Pagina 3

T I T O L O

S E Z I O N E

MonitoR Magazine 285

Monitor_285_dic_gen_2012_Monitor_nov_2011 16/04/12 15:33 Pagina 4

Seconda Parte

Introduzione alla Tv Digitale Terrestre Marco Fiore

La parola “digitale” è una delle parole più diffuse nel linguaggio tecnologico di oggi ed indica genericamente una grandezza campionata, quantizzata e rappresentata mediante caratteri binari. Le sorgenti di segnali audio/video, come microfoni e telecamere, producono segnali analogici, cioè segnali con un intervallo illimitato di valori che variano continuamente nel tempo. Per realizzare una elaborazione digitale, questi segnali devono essere campionati a livelli discreti ad intervalli di tempo regolari, 'quantizzati' e codificati. Tutti questi procedimenti vengono comunemente identificati con l'unico termine di 'digitalizzazione' e rappresentano il primo stadio di una catena di trasmissione di TV Digitale, qualsiasi sia lo standard di riferimento. In figura 2 è illustrato uno schema a blocchi che evidenzia la procedura di campionamento di un segnale video a definizione standard (SD), a partire dalle uscite R,G,B di una telecamera professionale.

Maggiori informazioni: http://it.wikipedia.org/wiki/BT.601

Le componenti R,G,B vengono elaborate per produrre i segnali Y ('luminanza') e Pb, Pr ('differenze colore') che vengono opportunamente filtrati e campionati con le frequenze di campionamento indicate in figura. La frequenza di campionamento della luminanza è un multiplo intero della frequenza di riga e si nota subito che le due differenze colore vengono campionate a frequenza metà rispetto alla luminanza (il cosiddetto formato 4:2:2).

Il motivo è legato al fatto che l'occhio umano è più sensibile alla luminanza che ai dettagli di colore e quindi si possono trasmettere le informazioni relative al colore con una accuratezza inferiore senza perdere in qualità nella percezione dell'immagine. Una risoluzione di 8 bit per ciascuno dei tre segnali conferisce all'immagine una qualità 'broadcast' universalmente riconosciuta, dunque sommando i bitrate risultanti delle tre componenti

Figura 2 - Campionamento di una sorgente video SD

Monitor 2011

Monitor_285_dic_gen_2012_Monitor_nov_2011 16/04/12 15:33 Pagina 5

T I T O L O

S E Z I O N E

MonitoR Magazine 285

Monitor_285_dic_gen_2012_Monitor_nov_2011 16/04/12 15:33 Pagina 6

T I T O L O

S E Z I O N E

Questo articolo è tratto da

LA TV DIGITALE IN TASCA

un volume scritto da Marco Fiore

a cura di Elettronika Group srl www.elettronika.it

Coordinamento Ufficio ADV&Marketing Elettronika srl

digitalizzate Y, Cb e Cr si ottiene un bitrate complessivo pari a 216Mbit/s. In realtà la versione più diffusa del protocollo prevede una quantizzazione a 10 bit dei tre segnali (SDI) e dunque il bit-rate complessivo sale a 270Mbit/s. Nel caso di un segnale video ad alta definizione (HD) generato da una tele6 camera con una superiore accuratezza di acquisizione, la digitalizzazione del segnale avviene come illustrato in figura 3. I dati numerici riportati in figura 3 fanno riferimento ad una scansione 'interallacciata (righe pari e righe dispari scandite in modalità alternata) e ad un sistema operante a 50Hz (standard europeo). In caso di scansione progressiva (tutte le righe visualizzate,

senza alternanza) tutti i dati numerici nella figura 3 vengono raddoppiati. Il risultato della digitalizzazione del segnale video, in entrambi i casi descritti, porta alla definizione dei det-

tagli elementari dell'immagine (i cosiddetti pixel) per ogni quadro da trasmettere e visualizzare. Dunque, se si volesse trasmettere in tempo reale l'informazione di ciascun pixel agli utenti finali, si dovrebbe trasmettere un bit rate di 270Mbit/s per il video SD e di 1.44Gbit/s per il video HD. Ciò comporterebbe l'uso di una banda a radiofrequenza molto superiore a quella utilizzata dalle trasmissioni analogiche e pertanto sorge la necessità di utilizzare algoritmi efficienti di compressione per ridurre il contenuto informativo e renderlo trasportabile sulle reti di distribuzione e trasmissione come quella illustrata nella figura 1.

Figura 3 - Campionamento di una sorgente video HD

MonitoR Magazine 285

Monitor_285_dic_gen_2012_Monitor_nov_2011 16/04/12 15:33 Pagina 7

T I T O L O

S E Z I O N E

MonitoR Magazine 285

Monitor_285_dic_gen_2012_Monitor_nov_2011 16/04/12 15:33 Pagina 8

T I T O L O

S E Z I O N E

I siti per l’approfondimento tecnico: it.wikipedia.org/wiki/HDTV it.wikipedia.org/wiki/MPEG-2 dsplab.diei.unipg.it/~baruffa/lessons/MPEG_tutorial_1_3.pdf I segnali audio sono campionati direttamente, senza le scomposizioni necessarie per il segnale video, utilizzando tipicamente frequenze di campionamento di 32kHz, 44.1kHz o 48kHz e quantizzando le ampiezze con risoluzioni da 16 a 24 bit. Anche i segnali audio, pur occupando una banda (tipicamente 1536kbit/s per un audio stereofonico non compresso di qualità broadcast) nettamente inferiore a quella necessaria per le immagini, necessitano di operazioni di compressione per poter utilizzare in modo efficiente la banda disponibile sui ponti di trasferimento o sui canali di trasmissione in UHF e VHF.

Sorgenti video compresse 8 Le sorgenti video possono essere 'compresse’ perché contengono generalmente una certa ridondanza temporale e spaziale che può essere eliminata al prezzo di una piccola perdita

di qualità percettiva. In particolare, aree adiacenti della stessa immagine hanno valori uguali o molto simili di luminanza e di crominanza e pertanto l'informazione relativa a ciascuna area può essere 'semplificata’ e trasmessa con un minore contenuto d’ informazione. Analogamente, esistono generalmente piccole differenze fra l'immagine di un quadro e l'immagine contenuta nel quadro precedente e in quello successivo. Grazie a questa osservazione è possibile trasmettere soltanto l'informazione relativa agli spostamenti di ciascun gruppo di pixel fra ciascuna immagine e quelli temporalmente adiacenti. Le sorgenti audio possono essere compresse sfruttando la diversa sensibilità dell'orecchio umano alle varie frequenze dello spettro sonoro e la ridotta capacità di percepire alcune frequenze in presenza di toni ad altre frequenze (effetto di 'mascheramento'

sonoro). Un modello matematico 'psicoacustico' consente di ridurre l'informazione legata alle componenti audio alle quali l'orecchio umano ‘ meno sensibile nelle diverse situazioni sonore corrispondenti al parlato e ai differenti generi musicali. Come già accennato, l'organismo di riferimento per la compressione audio-video è il Moving Picture Expert Group (MPEG) e lo standard attualmente adottato per il DVB-T è l'MPEG-2, una tecnica che riesce a comprimere i 270Mbit/s del segnale video SD fino a 4-5Mbit/s conservando una eccellente qualità visiva.

MonitoR Magazine 285

Monitor_285_dic_gen_2012_Monitor_nov_2011 16/04/12 15:33 Pagina 9

T I T O L O

S E Z I O N E

MonitoR Magazine 285

Monitor_285_dic_gen_2012_Monitor_nov_2011 16/04/12 15:33 Pagina 10

T I T O L O In questo manuale non si pretende di descrivere i dettagli tecnici della compressione MPEG-2, ma semplicemente di spiegare in modo semplice la tecnica di base utilizzata dagli encoder per comprimere le immagini, al preciso scopo di guidare gli operatori televisivi nella selezione dei parametri degli encoder nelle rispettive postazioni di produzione.

Compressione video La compressione video MPEG-2 viene effettuata mediante l'uso di profili e livelli, come schematizzato nella tabella 1. Allo scopo di rendere efficace la compressione video, sia nello spazio che nel tempo, ciascuno dei quadri da trasmettere viene scomposto in porzioni più piccole. In particolare, ogni immagine viene divisa in macroblocchi di 16x16 pixel e, nel caso 4:2:0 (la codifica MainProfile@MainLevel, MP@ML, evidenziata in blu in tabella 1), ciascun macroblocco è costituito da 4 blocchi 10 8x8 di luminanza Y e di due blocchi di crominanza Cb e Cr (questi ultimi descrivono sempre 16x16 pixel, ma con un contenuto informativo inferiore). Utilizzando un procedimento matematico denominato DCT (Discrete Cosin Transform), il contenuto informativo dei blocchi viene ridotto consi-

S E Z I O N E

derando le somiglianze fra ciascun blocco di pixel e quelli immediatamente adiacenti. Questo processo viene denominato 'compressione spaziale' perché tende a ridurre i dettagli delle immagini laddove essi non siano indispensabili per la percezione visiva.. L'altro processo che tende a ridurre il bit-rate è denominato 'compressione temporale’ che è basato sulla codifica dei movimenti di ciascun blocco nel passaggio fra ciascuna immagine e quelle immediatamente precedenti e seguenti. La compressione temporale è basata sulla tecnica delle GOP (Group Of Pictures, che sono sequenze di immagini basate sulla predizione degli spostamenti dei blocchi nel tempo. Una sequenza GOP è costituita da tre tipi di frame: - I-frame: immagine intra-codificata che potrà essere ricostruita dal decoder senza l'ausilio di altre immagini. - P-frame: immagine inter-codificata, che può essere ricostruita solo in relazione ad un I-frame o P-frame, con predizione. - B-frame: immagine inter-codificata, che può essere ricostruita solo in relazione a due I-frame o P-frame, con predizione bidirezionale. La sequenza di immagini più utilizzata nella codifica MP@ML è la IBBPBBPBBPBB, i frame vengono

creati in codifica in questo ordine ma vengono trasmessi secondo un diverso ordine per facilitare il lavoro di ricostruzione da parte del ricevitore. Questa sequenza è senza dubbio un ottimo compromesso fra banda utilizzata e qualità video risultante, ma non è da considerarsi obbligatoria e su ciascun MPEG-2 encoder è possibile selezionare diverse sequenze GOP in base alle necessità. Il flusso generato dalla compressione video ha un bit-rate variabile, dipendente dal contenuto informativo più o meno denso di ciascuna immagine nella sequenza video. Un flusso a bitrate variabile, però, non è adatto per poter essere inviato ad un sistema di trasmissione che ha bisogno tipicamente di occupare una banda costante nel tempo. Per questo motivo gli encoder MPEG-2 sono equipaggiati con dei video buffer piuttosto lunghi che consentono di immagazzinare il flusso video variabile producendo in uscita un flusso a bit-rate pressoché costante. La compressione audio MPEG è basata sulla suddivisione dell'intera banda audio in più sottobande (generalmente 32). All'interno di ciascuna sottobanda l'orecchio umano presenta una diversa sensibilità ai dettagli sonori e pertanto, siccome alcuni suoni sono praticamente 'mascherati' dalla presenza contemporanea di altri suoni, si evita

MonitoR Magazine 285

Monitor_285_dic_gen_2012_Monitor_nov_2011 16/04/12 15:33 Pagina 11

T I T O L O di trasmetterli o si trasmettono con una accuratezza inferiore. La compressione audio MPEG-2 deriva dalla precedente tecnica MPEG-1 alla quale è stato aggiunto il supporto a nuovi bit-rate, aumentato il fattore massimo di compressione ed introdotto il concetto di audio multicanale. Gli encoder MPEG utilizzati per il DVB-T adoperano entrambi gli standard MPEG-1 ed MPEG-2, supportati ufficialmente dai ricevitori DVB-T.

Compressione audio Le caratteristiche della compressione audio MPEG sono riassumibili come segue: * frequenze di campionamento: 16kHz, 22.05kHz, 24kHz, 32kHz, 44.1kHz, 48kHz * layer di codifica: I, II e III * bit-rate di codifica: fino a 448kbit/s Inoltre lo standard MPEG audio supporta una caratteristica molto utile al broadcasting e cioè il controllo della ridondanza stereo. In particolare i quattro profili audio supportati sono: - mono: trasmissione di un singolo canale audio; - dual: trasmissione di due canali audio indipendenti (diverso contenuto informativo);

MonitoR Magazine 285

S E Z I O N E

Il librobianco sulla tv digitale in Italia

www..monitor-radiotv.com/librobianco

- stereo: trasmissione di due canali audio sincronizzati per la riproduzione del segnale stereofonico; - joint stereo: viene sfruttata l'interdipendenza dei due canali Left/Right per ridurre il bit-rate complessivo della sezione audio. Oltre a comprimere e codificare i contenuti audio e video, l'encoder MPEG2 deve anche preoccuparsi di trasmettere informazioni di temporizzazione che consentano al ricevitore di sincronizzare l'audio e il video durante l'operazione di decodifica. Infatti, come si è visto, i flussi audio e video sono codificati separatamente e devono essere pertanto riallineati per la riproduzione finale nel ricevitore DVB-T. Il compito della sincronizzazione è affidato al PCR (Program Clock Reference), che consiste in un 'orologio di programma' che l'encoder MPEG-2 trasmette insieme ai dati audio e video. Il PCR è ricavato da un

riferimento di frequenza a 27MHz presente sull'encoder e consente dunque al ricevitore di ricostruire (mediante un PLL digitale) un riferimento locale a 27MHz agganciato alla frequenza del clock dell'encoder. L'orologio ricostruito nel ricevitore, insieme ad altri due segnali di sincronismo (PTS, Presentation Time Stamp e DTS, Decoding Time Stamp) presenti nel flusso trasmesso, consente una perfetta ricostruzione dell'immagine, sincronizzata con i relativi canali audio. Le tecniche di codifica dei segnali audio/video sono in continua evoluzione grazie alla disponibilità di circuiti integrati sempre più capienti e veloci e a causa della continua spinta del mercato del broadcasting a concentrare sempre più programmi in porzioni di banda in progressiva riduzione. Esistono diverse novità rispetto alla tecnica MPEG-2 proposte da vari sog- 11 getti (università, centri di ricerca, aziende), ma la tecnica già adottata da molti e che promette una sicura

Per approfondire www.elettronika.it/index.php?vers=ita&cat=2&id_cat=2& product_id=269

Monitor_285_dic_gen_2012_Monitor_nov_2011 16/04/12 15:33 Pagina 12

T I T O L O

S E Z I O N E

espansione futura è l'MPEG-4, appartenente sempre al Moving Picture Expert Group.

ISO/IEC 14496-1 L'MPEG-4 è uno standard oggi adottato non solo per la televisione digitale, ma anche per la telefonia e per la trasmissione di filmati via web, e rappresenta infatti uno dei punti cardine della sempre più netta convergenza fra il mondo del broadcasting e quello delle telecomunicazioni. I flussi audio e video vengono trattati dall'encoder MPEG-4 come 'oggetti' che possono essere manipolati e modificati in tempo reale in modalità bidirezionale. Le proprietà di questi 'oggetti' che restano simili nel tempo consentono all'encoder di risparmiare molta informazione e quindi il risultato è che l'efficienza di compressione dello standard MPEG-4 è molto superiore rispetto all'efficienza dell'MPEG2.

MPEG-4 AVC / H.264 Una delle sezioni più interessanti dello standard MPEG-4 è la MPEG-4 Part 10, conosciuta anche come MPEG AVC oppure H.264. Si tratta di un algoritmo di compressione video altamente efficiente che sta trovando

varie applicazioni, tutte supportate con notevoli prestazioni. La codifica H.264 consente ad esempio di ospitare più di un programma TV in alta definizione (HD) su un canale UHF, trova applicazioni nella 'Mobile TV' (la TV digitale sui telefoni cellulari), viene adottato da riproduttori portatili come iPod e PSP ed è molto utilizzato per la trasmissione di filmati su internet grazie alla minima occupazione di banda. In tabella 2 sono riassunte le caratteristiche distintive dell'MPEG-4 Part 10 rispetto all'MPEG-2, al fine di comprendere meglio i motivi della più elevata efficienza di compressione. Dalla tabella 2 si evince facilmente che il sistema H.264 ha numerosi accorgimenti per poter assicurare prestazioni

superiori rispetto alla tecnica MPEG-2, riassumendo in termini concreti si ottiene con l'H.264 un risparmio di bitrate tipicamente ben superiore al 50%, con un evidente vantaggio economico per gli operatori televisivi visto che possono trasmettere più programmi all'interno della stessa banda a radiofrequenza. Tuttavia, nonostante questi evidenti vantaggi, ad oggi lo standard più diffuso è ancora l'MPEG-2, a causa della più ampia diffusione di ricevitori DVBT basati sullo standard MPEG-2 e del costo ancora elevato dei nuovi ricevitori DVB-T in grado di supportare anche la decodifica MPEG-4.

(2 - continua)

MonitoR Magazine 285

Monitor_285_dic_gen_2012_Monitor_nov_2011 16/04/12 15:34 Pagina 13

T I T O L O

S E Z I O N E

NOTIZIE IN BREVE HyperDeck Studio di Blackmagic Design ora anche con video compresso Blackmagic Design, dopo avere debuttato allo scorso NAB nel settore della registrazione su drive a stato solido (SSD) con il lancio della linea HyperDeck, composta inizialmente da un’unità portatile con uno slot SSD e da una da banco con doppio slot , ora annuncia una release del software per il supporto alla registrazione DNxHD e la riproduzione di file MXF. Questi ultimi sono pienamente compatibili con Media Composer 6 e nel settore broadcast rappresentano uno standard ampiamente diffuso. L'annuncio è stato dato alla fiera InterBEE in Giappone, mentre la disponibilità del software, come aggiornamento gratuito, è prevista entro la fine del mese. In questo modo HyperDeck Studio potrà registrare e riprodurre sia in 'non compresso' che in 'compresso'. Il video compresso ovviamente fa aumentare di 4 a 5 volte lo spazio disponibile sui dischi ed è perciò ideale per lavorazioni 'più lunghe'. www.blackmagic-design.com

MonitoR Magazine 285

2012: l’anno della TV in 3D? Una folla di 12.500 partecipanti, circa 1.000 in più rispetto all’edizione primaverile del MIP di Cannes, ha invaso la Croisette per l’edizione 2011 del MIPCOM. Le società partecipanti sono state 4.211, provenienti da 102 Paesi diversi. L’evento di questa edizione è stato il “Focus on Russia”, un’occasione unica per l’industria televisiva internazionale per accostarsi al meglio dei contenuti prodotti in uno dei mercati della TV, intrattenimento e media in generale, in più rapida espansione al mondo. Qualche dato: in Russia operano 330 canali TV di cui 20 Free; i ricavi dei

canali via cavo superano i 723 milioni di euro mentre gli investimenti in pubblicità televisiva hanno raggiunto la ragguardevole cifra di 3,25 miliardi di euro. Secondo The Voice of Russia, il mercato pubblicitario russo in Internet è attualmente quello in maggior ascesa al mondo, avendo superato rispettiva13 mente quelli di Cina, India e Brasile, ovvero i tre Paesi con il maggior numero di utenti Internet. Al Focus sono state presentati i migliori programmi di fiction russi, i cui contenuti riflettono spesso la peculiarità di questo Paese, ovvero il suo ruolo di enorme cerniera di collegamento (il territorio russo comprende ben nove fusi orari) tra Europa ed Asia. L’intervento cardine della conferenza è stato affidato a Konstantin Ernst, CEO di Channel One Russia. Il MIPCOM è stato – come di consueto – la vetrina ideale per presentare nuovi prodotti fiction di grande richiamo internazionale; tra questi, hanno riscosso particolare successo la nuova serie Fox “Touch, missing”, interpretata dalla star di “24” Kiefer Sutherland e l’anteprima mondiale della serie TV thriller dell’ABC “Missing”, nel cui cast spiccano Ashley Jude, Cliff Curtis ed il nostro Adriano Giannini. Sulla Croisette si è anche visto il popolare regista Werner Herzog, a Cannes per presentare il suo ultimo documentario. Molto interesse ha suscitato il mondo

Monitor_285_dic_gen_2012_Monitor_nov_2011 16/04/12 15:34 Pagina 14

T I T O L O della televisione in 3D, cosa che conferma un fatto già noto da tempo: il 2012 potrà essere l’anno della consacrazione di questa nuova e più spettacolare forma di televisione. Già da quest’anno infatti molti canali 3D sono stati lanciati in tutto il mondo e molti altri sono annunciati ormai ufficialmente; il fenomeno ha forse colto di sorpresa i produttori televisivi, dato che la maggior parte dei canali - pur ritenendo di avere un’offerta di contenuti più che sufficiente nell’ambito di sport e film cinematografici - lamenta invece grande carenza di materiale girato in 3D in tutti gli altri generi. Lunedì 3 ottobre è stato il 3D-TV Day, che – grazie alla sponsorizzazione della Sony Corporation (una delle Major che si sono mosse per prime in questo ambito) - ha aggiornato il numeroso pubblico partecipante alle conferenze sugli ultimi sviluppi dell’industria, anche dal punto di vista tecnologico. Come tutti gli anni, il MIPCOM ha eletto la sua Personality of the Year che – per la prima volta – è risultata essere una donna: Anne Sweeney, 14 presidente del gruppo televisivo Disney/ABC e numero uno di Disney Media Networks. Definita dall’Hollywood Reporter la donna di maggior potere nel business dell’entertainment ed inserita da Fortune tra le 50 donne più influenti del mondo degli affari, la Sweeney sovrintende a tutte le operazioni di entertainment e news legate ai prodotti televisivi targati Disney. Si torna sulla Croisette dall’1 al 4 Aprile per la nuova edizione del MIPTV. www.mipcom.com (Riccardo Di Bari)

Coemar, nuova proprietà italiana per affrontare le nuove sfide Dopo 10 anni la quota azionaria di maggioranza ritorna italiana. Nuove energie per dare sviluppo a un'azienda dalla preziosa esperienza acquisita in quasi ottant'anni di storia. A dieci anni dall'acquisizione da parte

S E Z I O N E

del fondo di "Private Equity" Mezzanine Management UK Ltd oggi MML Capital Partners - l'azienda, con la più lunga storia nel settore dell'illuminazione per l'intrattenimento, torna a essere italiana nella sua quota azionaria di maggioranza. Salvatore Grillo, imprenditore 37enne, dopo aver trascorso la carriera professionale nelle più diverse realtà aziendali tra Germania e Regno Unito, ha deciso d'intraprendere la nuova sfida alla guida di Coemar, con a fianco il rinnovato impegno di MML Capital Partners, che rimane nel capitale sociale. "Dopo quasi 15 anni trascorsi all'estero, sono molto contento di potere sostenere una società italiana ambasciatrice del Made in Italy in oltre 70 Paesi", afferma Salvatore Grillo, che spiega così le ragioni della sua scelta: "un marchio e una storia di quasi 80 anni di grandi successi, competenze sul prodotto invidiabili e riconosciute dal mercato, un team di talento che ha voglia di esprimersi e migliorare in un settore interessante e variegato che sta subendo le grandi trasformazione del mercato globale." La missione di Coemar continua a essere quella di affermare il proprio ruolo di azienda leader nel mercato di riferimento. "In un mondo sempre più piccolo, continua Grillo "è divenuto assolutamente necessario essere in grado di ascoltare il cliente e sapersi adattare in maniera veloce. L'era di Internet ha reso necessario pensare in

maniera differente e chi non è in grado di adattarsi non so dove sarà tra un paio di anni". L'obiettivo di Coemar sarà quello di offrire innovazione, qualità e garanzie di un prodotto Made in Italy, insieme a un servizio after sales veloce e competitivo, in linea con le richieste del mercato. Coemar davvero vuole essere giovane a 80 anni!" Nei programmi dell'azienda lo sviluppo e il sostegno della rete distributiva con una maggiore presenza nei mercati emergenti con prodotti di innovazione versatili che siano in linea con consumi ridotti e risparmi energetici. Salvatore Grillo, imprenditore 37enne, ha iniziato la sua carriera come controller in Pirelli per poi passare in qualità di manager alla consulenza aziendale per una società tedesca con clienti in Europa (soprattutto Germania, Italia, Austria, USA, Polonia e Romania) per infine completare la sua esperienza come senior investment manager in un fondo di investimento inglese specializzato nella ristrutturazione aziendale in Europa. Per conto di questo fondo di investimento, Salvatore Grillo ha maturato un' esperienza di ristrutturazione sia finanziaria sia operativa, in qualità di amministratore di diverse società del gruppo attive in diversi settori industriali e commerciali. www.coemar.com

MonitoR Magazine 285

Monitor_285_dic_gen_2012_Monitor_nov_2011 16/04/12 15:34 Pagina 15

T I T O L O

S E Z I O N E

Un nuovo studio televisivo di Bulgaria On Air con Christie

La nuova emittente televisiva Bulgaria On Air ha commissionato un importante installazione con i pannelli display Christie MicroTiles nella sua sede nei pressi di Sofia recentemente ristrutturata. 15 E' la prima volta che questi display a parete vengono usati in Bulgaria. La priorità di questa emittente, di proprietà della MSAT Cable controllata della Holding Varna, è quello di fornire informazioni finanziarie al pubblico locale e agli investitori internazionali, facendogli conoscere quali sono opportunità che esistono in Bulgaria. La loro strategia di sviluppo è quella di generare contatti, attraendo il pubblico giusto. Il nuovo MicroTiles sarà di grande aiuto per realizzare la mission; il display è stato posizionato in un nuovo e versatile studio, all’interno del quale sono state create cinque sale distinte per poter gestire diversi spettacoli. Il display, a forma di curva, è stato posizionato sullo sfondo, misura 5,71 x 2,45 metri ed è composto da 112 MicroTiles. Inoltre, ci sono due display composti da 30 MicroTiles ciascuno (2,45 x 1,53 metri), un display con 18 MicroTiles (misura 2,45 x 0,92 metri) e un display ad angolo da 2 x 30 MicroTiles (2,45 x 1,53 metri). Tutti gli schermi sono integrati nel

MonitoR Magazine 285

scenografia del set e tutti sono collegati ad un video switcher HDSDI con convertitori HDSDI/HDMI. Combinando i punti di forza della retroproiezione DLP® e della tecnologia Light Emitting Diode (LED) i Christie MicroTiles offrono immagini decisamente più luminose e un range di colori molto più ampio rispetto agli

schermi LCD tradizionali e display al plasma. Senza limite pratico del numero di tiles da poter utilizzare in un display, con Christie MicroTiles si crea un effetto parete video molto efficace, praticamente perfetto, con un numero illimitato di pixel extra-fini in spazi ridotti e con bassi consumi energetici. L'installazione è stata effettuata da

MONITOR

Monitor_285_dic_gen_2012_Monitor_nov_2011 16/04/12 15:34 Pagina 16

T I T O L O

S E Z I O N E

magazine

Un sistema completo di informazione per il broadcast radiotelevisivo Rivista: distribuita in abbonameto e presso le principali fiere in Italia e nel mondo Siti web: www.convergenza.tv - italiano 16

www.monitorradio.tv - inglese 4.600 visitatori al giorno che consultano oltre 1.000.000 pagine web al mese

Newsletter in italiano e inglese: distribuita ad oltre 20.000 abbonati 9.500 edizione in italiano (ogni settimana) 16.500 edizione in inglese (una volta al mese

info@monitor-radiotv.com tel.+39-0243910135 fax +39-0243999112

Da 36 anni al servizio degli operatori della radio e televisione in Italia MonitoR Magazine 285

Monitor_285_dic_gen_2012_Monitor_nov_2011 16/04/12 15:34 Pagina 17

T I T O L O UVT SC Computer, uno dei distributori leader nel broadcast e sistemi professionali integrati dell’Europa orientale. Il Direttore Vendite della società, Alexander Kitanov ha detto: "L'intenzione originaria del cliente era quello di utilizzare schermi al plasma su tutti i set, ma dopo una presentazione dettagliata e una spiegazione dei benefici tecnici ed operativi dei MicroTiles, si è subito convinto dei

Nuovi schermi LCD Panasonic per applicazioni di Digital Signage Sono finalmente disponibili da novembre i nuovi monitor LCD 42" e 47" Panasonic per il mercato del digital signage. Inizialmente presentati a giugno, questi display sono studiati per una vasta gamma di applicazioni di digital signage, tra cui schermi Point of Sale e Point of Information (POS/POI), applicazioni per i mezzi di trasporto e soluzioni di segnaletica esterna. Con la crescente diffusione del digital signage esterno per retail, trasporti e punti vendita, Panasonic ha aggiunto due nuovi modelli alla gamma LF, progettati specificamente per supportare questi tipi di applicazioni outdoor. I modelli LFP30 resistono alle condizioni meteo più estreme e sono conformi agli standard IP66, dato che sono impermeabili e non permettono la penetrazione di polvere. Il cabinet in alluminio e il vetro frontale temprato rendono i pannelli robusti e resistenti agli urti, mentre la modalità “Winter” per i mesi invernali ne assicura il funzionamento anche a temperature di -20°. La grande luminosità (1000 cd/m2(*2)) della linea LFP30 la rende particolarmente adatta ad applicazioni outdoor, comprese

MonitoR Magazine 285

S E Z I O N E

benefici di questa tecnologia. Grazie alla stretta collaborazione con Christie siamo stati in grado di aggiudicarci il progetto". Tutti i MicroTiles sono stati configurati per un uso quotidiano, in quanto i display verranno utilizzati per tutti gli spettacoli dal vivo e i notiziari, con contenuti in diretta o registrati gestiti dal reparto grafico della Bulgaria On Air. "Il nostro obiettivo è quello di creare

pubblicità e Point of Sale. Disponibile nei formati da 42” e 47”, è indicata per l’installazione in fabbriche, spazi pubblici e mezzi di trasporto nei quali è prevista l’esposizione ad acqua e polvere senza necessitare di una struttura di protezione aggiuntiva, ma con gli ingombri e la facilità di installazione tipici di un monitor classico. Il display LFT30 da 47” dispone di un pannello touch integrato, una combinazione di tecnologia transriflessiva, un livello di luminosità ancor più elevato (1500 cd/m2(*2)) ed un sistema di raffreddamento ad aria forzata che permette al display di essere utilizzato anche sotto la luce diretta del sole. Questi prodotti sono disponibili a partire da novembre 2011 con prezzi indicativi (esclusa IVA) pari a: • LF25E: (TH-42LF25ER) 940 Euro; • TH-47LF25ER 1.220 Euro • LF30E: (TH-42LF30ER) TH-42LF30ER 1170 Euro; • (TH-47LF30ER) TH-47LF30ER 1590 Euro; • LFP30W: (TH-42LFP30W) 7450 Euro; • (TH-47LFP30W) 9990 Euro • LFT30W: (TH-47LFT30W) 17450 Euro www.panasonic.it

High Tv 3D trasmetterà da ASTRA 23.5 EST L’operatore satellitare globale SES S.A. comunicaa di aver siglato un accordo di capacità con High TV 3D, un canale di intrattenimento in 3D diffuso in tutto il mondo, principalmente per la distribuzione via cavo. High TV 3D sarà distribuito attraverso la posizione orbitale ASTRA 23.5° Est (11778.00 MHz, verticale), benefician-

un social network", ha detto direttore generale della stazione televisiva. "Abbiamo in programma di sviluppare un dialogo attivo con il nostro pubblico e offrire la partecipazione a numerosi eventi collaterali come conferenze, dibattiti e seminari. Vogliamo creare un tipo di canale innovativo per un pubblico specifico con gli spettatori coinvolti attivamente nella realizzazione dei contenuti. "

do dell’ottimo footprint e dell’eccellente copertura in Europa. ASTRA 23.5° Est ospita diversi canali internazionali in 3D quali Brava 3D, Penthouse 3D e il demo channel di ASTRA in 3D. La programmazione 3D del canale High TV 3D spazia da notizie di intrat- 17 tenimento e documentari di viaggi a film drammatici, commedie e programmi di fitness, come anche altre produzioni quali i reality show. High TV 3D trasmetterà 400 ore di contenuti nativi in 3D. "Per noi un canale internazionale in 3D, è molto importante per poter essere presenti sulla piattaforma leader in Europa con una copertura eccezionale e performance di elevata qualità,” afferma Eric Klein, CEO di High TV 3D. "Le vendite di televisori 3D sono destinate a crescere significativamente nei prossimi anni," afferma Ferdinand Kayser, Chief Commercial Officer di SES. "La disponibilità di contenuti 3D interessanti e di qualità è indispensabile per supportare ulteriormente lo sviluppo del 3D. High TV 3D è un’altra referenza di rilievo all’interno della nostra offerta 3D costantemente in crescita; siamo convinti che questa collaborazione sarà duratura e di successo". www.hightv.tv

Monitor_285_dic_gen_2012_Monitor_nov_2011 16/04/12 15:34 Pagina 18

T I T O L O

S E Z I O N E

Nella foto un radioricevitore General Electric del 1946

Un tuffo nel passato della radio Nell'era dell' iPod, dello streaming online, dei Podcast abbiamo trovato in rete un divertente sito americano che ci fa tornare al passato, ai pro18 grammi radiofonici americani degli anni '40: sceneggiati radiofonici, notiziari americani nel periodo della guerra mondiale. Sherlock Holmes, Groucho Marx, Il Vendicatore e Perry Mason, Superman hanno mosso i loro primi passi in radio. Il sito RadioLovers rappresenta un ampio archivio di come si faceva radio in quegli anni

negli Stati Uniti, quando Orson Welles organizzò la famosa Guerra dei mondi facendo credere a milioni di americano che era imminente un' invasione aliena ... QUESTO IL LINK: www.radiolovers.com

Inaugurato all'Arcadia con Ligabue il nuovo sistema audio Meyer Il 7 dicembre, presso la Sala Energia del Cinema Arcadia di Melzo, in occasione dell’uscita del film “Ligabue

Campovolo 3D”, con la presenza di Luciano Ligabue, è stato presentato al pubblico, per la prima volta in assoluto in Italia, il nuovo sistema di riproduzione del suono Meyer Sound. Il nuovo sistema audio prevede le seguenti caratteristiche: canali dx e sx: 12.000 watt rms canale centrale: 9.500 watt rms Subwoofer: 30.000 watt rms 2 canali surround: 9.000 watt rms Per un totale di oltre 60.000 watt rms e 120.000 watt rms di picco. Il Meyer Sound è affiancato ai due proiettori Christie digitali 4K CP 4230. Il cinema Arcadia ha voluto ancora una volta offrire al suo attento pubblico un’esperienza totalmente coinvolgente e senza compromessi, una visione perfetta ed un suono emozionante per una completa immersione nello spettacolo. Arcadia è stata inaugurata il 30 Maggio 1997. Costituisce il primo esempio di multiplex in Italia e si distingue per le tecnologie all'avanguardia. Possiede nel complesso 3 strutture per un totale di 21 sale. In particolare a Melzo è presente la sala Energia con 630 posti e lo schermo Harkness Perlux più grande del mondo di m 30 x 16.50m. Tutte le sale hanno la prestigiosa certificazione THX™ e sono in grado di proiettare film nei formati digitali 2K e 4K e nei formati analogici 35mm, 70mm e Large Format 8/70mm. http://www.arcadiacinema.com

MonitoR Magazine 285

Monitor_285_dic_gen_2012_Monitor_nov_2011 16/04/12 15:34 Pagina 19

T I T O L O

S E Z I O N E

MonitoR Magazine 285

Monitor_285_dic_gen_2012_Monitor_nov_2011 16/04/12 15:34 Pagina 20

T I T O L O

S E Z I O N E streaming e l'altro in ogni regione SFN e può gestire sia il DVB-T che il DVB-T2.

Nuovo equalizzatore microfonico parametrico analogico stereo da Millennia Media Ha debuttato all'AES di New York il nuovo equalizzatore parametrico a due canali Millennia Media NSEQ-4, un apparecchio – nell’intenzioni del costruttore - dalle prestazioni sonore di riferimento. E' stato progettato per tutti quegli ingegneri del suono che non necessitano della versatilità offerta dall’NSEQ-2 legata alla possibilità di scegliere la circuitazione a valvole o a stato solido nella stessa unità. Può essere utilizzato con soddisfazione in campo pro-audio (studi di 20 registrazione, mastering, applicazioni live ecc.) ma anche in ambito hi-end per la correzione della risposta in frequenza in ambiente dei diffusori, grazie alla sua eccezionale trasparenza sonora ereditata dall’ NSEQ-2. L’NSEQ-4 offre: * Il primo (ed unico) buffer d’ingresso/amplificatore al mondo di tipo differenziale (vero) in Classe A a componenti discreti * Selettore d’ingresso bilanciato o sbilanciato * Amplificatore EQ realizzato totalmente a componenti discreti mediante l’utilizzo del modulo FSA-03 di 3° generazione, con prestazioni superiori rispetto ai precedenti * Nuovo stadio d'uscita, che non richiede più il circuito di muting (come nel Twin Topology) * “Vero” by-pass (collegamento diretto in/out) quando l’equalizzatore non è selezionato * Miglioramento nel circuito d’alimentazione ad ulteriore vantaggio delle prestazioni sonore L’NSEQ-4 utilizza gli stessi filtri Dove Topology Constant Amplitude Phase

Shift Circuit impiegati nell’NSEQ-2. I prodotti Millennia Media sono commercializzati in Italia da Te.De.S srl. www.tedes.it

Rai Way sceglie T-VIPS per garantire la qualità dell'emissione digitale T-VIPS, leader mondiale nelle soluzioni professionai per il contributo e la distribuzione di video professionali, comunica che il suo sistema TNS541 Seamless TS Monitoring Switch TNS541 è stato scelto da Rai Way, gestore della rete DTT della RAI. Il progetto è una continuazione della cooperazione esistente tra T-VIPS e Rai Way che ha avuto inizio nel 2009. Il TNS541 è attualmente in fase di installazione attraverso CVE, partner italiano dell'azienda norvegese. Già a fine anno sarà pienamente operativo. "Siamo lieti di continuare la nostra partnership con T-VIPS, contribuendo a portare la sua tecnologia d'avanguardia nel settore broadcast italiano, in modo che i clienti possono godere di un servizio senza interruzioni", ha detto Luca Catalano, Amministratore Delegato, CVE. I TNS541 devono essere situati in tutti i siti dei trasmettitori che vengono alimentati dal Transport Stream MPEG attraverso il satellite e una connessione Ethernet. La soluzione consente il passaggio senza soluzione di continuità tra uno

"La scelta della RAI per il TNS541 rafforza ulteriormente la reputazione di T-VIPS nel campo del digitale terrestre DTT, già corroborata dalla nostra esperienza in importanti progetti nel Regno Unito, Norvegia, Svezia e altri paesi europei", ha detto Johnny Dolvik, CEO, T-VIPS. "Credo che il nostro TNS541 continuerà ad essere di grande successo. Oltre a proteggere contro lo scarso rendimento nella rete di distribuzione, il nostro switcher protegge i modulatori nei siti di trasmissione da interruzioni a causa delle perdite di sincronizzazione. " Il TNS541 fa parte della linea nSure di monitoraggio e di prodotti di commutazione. Il TNS541 salvaguarda la trasmissione di contenuti di alta qualità video, fornendo monitoraggio 24 / 7, analisi avanzata e intelligente ridondanza 1 +1 switch-over tra due transport stream MPEG-2 . Questa soluzione controlla costantemente i transport stream MPEG-2 in entrata e commuta automaticamente, se necessario, basandosi su criteri configurabili dal cliente. Le caratteristiche principali includono: * Switch-over intelligente senza soluzione di continuità tra i due segnali di ingresso * Monitoraggio degli stream e rilevamento degli errori * Doppia alimentazione * Soluzione compatta e conveniente * Facile configurazione e controllo.

I filmati sul broadcast prima passano da YouTube youtube.com/monitormilano

MonitoR Magazine 285

Monitor_285_dic_gen_2012_Monitor_nov_2011 16/04/12 15:34 Pagina 21

T I T O L O

S E Z I O N E A partire dal 1947, subito dopo l’ultimo conflitto mondiale, la Rai (radio) inizia a riprendere in mano il progetto di quello che sarà solo sette anni dopo il nuovo mezzo di comunicazione di massa ossia la TELEVISIONE di Antonio Lari

Anno 1947, American Tv Show in Italy A partire dal 1947, subito dopo l’ultimo conflitto mondiale, la Rai (radio) inizia a riprendere in mano il progetto di quello che sarà solo sette anni dopo il nuovo mezzo di comunicazione di massa ossia la TELEVISIONE. Nel libro di Franco Monteleone “Storia della Televisione Italiana” e sul periodico “Elettronica e Telecomunicazioni” – numero 3 dicembre 2004 – si accenna brevemente a tale evento con queste poche righe: “una grande azienda americana, la Rca, invia alla Fiera di Milano un impianto mobile per riprese televisive, con il quale vengono fatte trasmissioni sperimentali di presentazione al pubblico italiano presente in Fiera di questo nuovo strumento”.

poche righe per citare un episodio che ebbe molta risonanza anche per i non addetti ai lavori. Attraverso le pagine della rivista ufficiale della Rca “Radio Age” nel numero di maggioluglio 1947 è stato possibile ricostruire per intero quelle giornate che videro i tecnici Rca sul territorio italiano per descrivere e dimostrare quello che di

La RCA a Milano e in Vaticano Tale dimostrazione vedrà la troupe della Rca, dopo Milano, spostarsi a Roma e precisamente in Vaticano dove di fronte al papa Pio XII effettuerà una seconda dimostrazione. Come detto solo

MonitoR Magazine 285

Le ingombranti telecamere degli anni 40-50

li a poco sarebbe diventato il nuovo grande mezzo di comunicazione di massa. La prima dimostrazione del sistema televisivo americano sul continente europeo fu fatta dalla Rca (Radio Corporation of America) alla Fiera Internazionale di Milano, il 14 giugno 1947, in occasione del 50° anniversario

Monitor_285_dic_gen_2012_Monitor_nov_2011 16/04/12 15:34 Pagina 22

T I T O L O

S E Z I O N E comunicato che il Dr. V. K. Zworykin, Vice Presidente e consulente tecnico dei laboratori Rca di Princeton (New Jersey) avrebbe consegnato un documento sui nuovi sviluppi della televisione, presso l’Accademia della Scienza di Roma, come fase successiva delle celebrazioni in Italia dedicate al genio di Guglielmo Marconi.

Trasmissioni in diretta

La RCA negli anni ‘40 utilizzava li baseball, sport nazionale americano, per promuovere le vendite del nuovo mezzo di comunicazione: la televisione.

dedicato all’invenzione della radio da parte di Guglielmo Marconi.

Le tecnologie americane in giro per l’Italia Una unità mobile attrezzata per riprese TV, nonché attrezzature da studio ed alcuni apparati riceventi (televisori) furono spediti in Italia per questo evento; inoltre vennero esposte attrezzature elettroniche di altro genere che includevano: microscopi elettronici, impianti audio per teatri,trasmettitori FM per apparati radio in uso alla Polizia, nonché sistemi radar e di comunicazioni per applicazioni in campo nautico.

Il signor Meade Brunet Vice Presidente della Rca e Manager della Rca International Division, ebbe l’onore di inaugurare tale evento esprimendo queste parole: ..la prova evidente della grandezza di Marconi si trova nelle fasi significative del progresso, che derivano dal suo successo iniziale quando con il suo segnale radio riuscì ad attraversare l’Atlantico. La televisione offre una particolare prova del suo genio ispiratore. E’ stata una immensa soddisfazione, dunque, dimostrare la magia delle attrezzature e delle trasmissioni prodotte dalla Rca per la prima volta in Europa e nello specifico nella sua natia Italia.” In aggiunta a tale annuncio venne

Durante il soggiorno italiano i tecnici Rca ebbero modo di trasmette anche un balletto classico ed un opera lirica direttamente dal teatro La Scala, nonché esempi di trasmissioni speciali che furono dimostrate all’allora Primo Ministro Alcide de Gasperi presso gli uffici della Rai di Milano. Infine il momento sicuramente più intenso ed emozionante fu quando la troupe si trasferì a Roma per presentare una trasmissione speciale a Sua Santità Papa Pio XII ed a tutto il Concistoro riunitosi per l’occasione. L’attrezzatura televisiva che era stata portata in Italia includeva due telecamere Rca “Orthicon” in grado di operare in qualsiasi condizione di luminosità, inoltre c’erano dieci monitor Rca-Victor modello 630TS da dieci pollici ed alcuni dei nuovi televisori (nuovi per quei tempi) sempre RcaVictor della serie PTK modello 648, aventi questi un maggiore contrasto e luminosità con uno schermo da 15x20. All’interno del teatro La Scala una telecamera Orthicon venne posizionata nel palco reale, un’altra nei pressi del palcoscenico, mentre le apparecchiature di controllo furono nascoste in una stanza dietro lo stesso palco reale. Durante queste trasmissioni la Rca ebbe modo di sperimentare e capire cosa voleva dire riprendere un evento musicale dal vivo, questo per loro fu un ottimo banco di prova che offrì spunti per poter imparare come avrebbero dovuto operare in futuro quando, una volta rientrati negli Stati Uniti, emittenti televisive americane avessero chiesto la loro collaborazione per riprendere eventi simili. Con l’uso del mezzo televisivo i tecnici si resero anche conto che molte opere liriche, o comunque teatrali, grazie alla ripresa tv potevano benefi-

MonitoR Magazine 285

Monitor_285_dic_gen_2012_Monitor_nov_2011 16/04/12 15:34 Pagina 23

T I T O L O ciare di un nuovo tipo di illuminazione, più plastica e più flessibile, rispetto a come venivano fatte da sempre, in passato, troppo deboli in fatto di luce. Grazie proprio alla televisione la nuova luce artificiale dava un impatto diverso alla scena. Oltre alla musica, anche l’opera ed il balletto, si dimostrarono eccellenti per la programmazione televisiva, grazie anche al movimento della telecamera. Questa, proprio per la presenza della torretta girevole con le varie ottiche, di cui la telecamera dispone, era in grado di cambiare le varie angolazioni di ripresa in maniera accurata durante i diversi segmenti dell’azione scenica. In aggiunta ai vari eventi teatrali vennero trasmesse sfilate di moda, interviste a personaggi famosi e membri del governo italiano e spettacoli di varietà; questo fece si che si poté dare la massima dimostrazione delle attrezzature a centinaia di persone anche molto importanti e influenti tra cui ricordiamo il Sindaco di Milano con sua moglie e l’Ambasciatore Americano Dunn con la sua signora presenti a Milano per l’occasione. Tutti gli eventi trasmessi furono anche seguiti in diretta da un folto pubblico fuori dell’Auditorium dove erano stati posizionati molti apparecchi riceventi.

L’incontro con il Papa Il 1 luglio l’equipe itinerante della Rca si trasferì da Milano a Roma e nella fattispecie in Vaticano. Grazie al conte Enrico Galeazzi, amministratore economico di Sua Santità papa Pio XII, i tecnici americani ebbero molta libertà di movimento all’interno del Vaticano per approntare al meglio le loro attrezzature. Il tutto venne predisposto nella sala dei ricevimenti da cui i grossi cavi partivano fino a raggiungere i locali della biblioteca vaticana. Ci volle quasi una settimana abbondante perché tutto fosse pronto alla perfezione fin quando il 9 luglio, dopo un ultimo attento controllo, con il sottofondo audio delle tredici voci maschili del coro iniziò questa singolare trasmissione, che si protrasse per circa un ora. Papa Pio XII arrivò nelle sue stanze alle ore 06.00 e sedutosi di fronte ad un

MonitoR Magazine 285

S E Z I O N E

Tra i prodotti e le tecnologie ‘portate’ in Italia da RCA la RADIO FM, con lo slogan “un altro mondo nel piacere dell’ascolto”

apparecchio 630TS poté seguire tutta la partitura. La performance consistette in tre pezzi cantati dal Coro Vaticano posizionato all’interno della sala del Concistoro in aggiunta vennero sovrapposte immagini provenienti dalla campagna circostante riprese da una collina vicina grazie all’impiego di teleobbiettivi. Pio XII espresse un grande interesse per questo nuovo mezzo, infatti parlando un inglese impeccabile dopo la trasmissione disse: “La qualità è stupefacente, la chiarezza è fenomenale, la vostra azienda merita tutte le nostre congratulazioni per uno spettacolo estremamente fine ed impeccabile.” Al termine della trasmissione il Santo Padre ebbe modo di soffermarsi a curiosare le attrezzature e messosi in posa davanti alla telecamera, rimase apparentemente divertito dal fatto che poteva vedere la sua immagine riprodotta su un monitor tv nello stesso istante. Come ricordo di quella giornata lo stesso Pio XII consegnò al

Vice Presidente della Rca Frank Folsom ed a tutti i tecnici una medaglia commemorativa. Chiusasi la parentesi in Vaticano la tappa successiva, sempre a Roma, si ebbe il 12 luglio quando il Primo Ministro Alcide de Gasperi fu ospite della Rca al quale venne presentata una trasmissione speciale organizzata presso gli studi della Rai. In questa ultima dimostrazione tutti, sia i tecnici Rai che gli autori insieme al personale Rca, furono di grande aiuto allestendo lo studio video e la sala di controllo nel tempo record di 55 minuti, l’energia necessaria era ottenute mediante un generatore da 20kw installato su un mezzo mobile parcheggiato in strada. La Rai fornì quasi tutti gli artisti del programma composti da un arpista, tre cantanti, un quartetto di archi e quattro modelli impiegati per una sfilata di moda, nonché un direttore d’orchestra. La padronanza della lingua italiana di quasi tutti i tecnici Rca incaricati del-

Monitor_285_dic_gen_2012_Monitor_nov_2011 16/04/12 15:34 Pagina 24

T I T O L O l’evento era a dir poco accettabile, e stranamente si era venuta a creare una vera e propria sintonia con i colleghi italiani; potevano capirsi tutti quanti sia gli italiani che gli ospiti americani mediante uno sguardo o un semplice gesto. Tutti erano a proprio agio, questo per dimostrare che alcuni segnali dati con la mano rimangono sempre così familiari e convenzionali tra tutti i vari “broadcasters” del mondo come se fosse un unico linguaggio

S E Z I O N E

internazionale. Alla fine uno degli inviati della Rca ebbe modo di fare un piccolo bilancio sull’esito di queste giornate trascorse in Italia esprimendo queste testuali parole: “Questi spettacoli che abbiamo messo assieme, la stessa qualità degli artisti, l’unire la contemporaneità di alcuni eventi con la classicità di altri ha prodotto una eccellente serie di trasmissioni che darà sicuramente ai nostri titolari enormi soddisfazioni.

Il digitale terrestre (DTT) secondo Eurotek

Con l' avvento della tecnologia digitale la Eurotek si propone sul mercato con una nuova 24 gamma di prodotti innovativi orientati a soddisfare le esigenze del cliente che deve realizzare collegamenti in Ponte Radio sicuri ed affidabili. La nuova linea di apparati della serie “ ALL4DIGIT “ è basata principalmente sull’ utilizzo di un sistema modulare integrato gestito da una unità centrale chiamata Mainframe (EK-MFR/1) che permette la condivisione e la gestione di più schede inserite al suo interno. In questo modo l’ utente potrà configurare l’ apparecchiatura in base alle esigenze di ogni singolo collegamento ed interfacciare il sistema alla rete di ponti radio esistente oppure ai ponti radio Eurotek in tutte le versioni, sia in configurazione da interno, da esterno che mobili. Il Mainframe è il cuore del sistema “ ALL4DIGIT “ , si tratta dell’ apparato base che grazie ad una innovativa e modulare piattaforma consente l’ utilizzo contemporaneo di vari tipi di schede inserite al suo interno in maniera completamente riconfigurabile. Tutti i moduli inseriti nell’ apparato, vengono automaticamente identificati dal sistema operativo integrato che adatta le funzioni dei tasti e le informazioni visive disponibili sul display a colori presente sul frontale. All’ interno del Mainframe è attivo un orologio RTC (real time clock) che funziona da riferimento temporale per la memorizzazione degli allarmi che si

dovessero verificare nell’ apparato. Eventuali allarmi relativi ad ogni singola scheda vengono segnalati sul display in maniera sequenziale ed un led rosso (ACTUAL) sul frontale del Mainframe segnala la presenza di un allarme attuale, altresì un led giallo (STORED) segnalerà l’ avvenuta memorizzazione di allarmi avvenuti precedentemente. Grazie a questa funzione l’ utilizzatore potrà quindi consultare un file di log memorizzato all’ interno del Mainframe e verificare il tipo di allarme eventualmente occorso, l’ ora e la data in cui si è verificato l’ allarme ed anche l’ ora e la data in cui l’ allarme è rientrato. L’ impostazione di funzionamento delle singole schede, può avvenire sia localmente tramite la tastiera, sia da postazioni remote che, grazie alla presenza di un’ interfaccia Ethernet 10/100baseT alloggiata sulla parte di alimentazione (EK-PWS/x), consente un collegamento remoto anche tramite interfaccia web. All’ interno del Mainframe sono presenti linee di connessione riconfigurabili che permettono di mettere in comunicazione tra loro tutti gli slot presenti nell’ apparato consentendo quindi una interconnessione dei segnali che transitano da una scheda ad un’ altra senza la necessità di collegare scomodi ponticelli esterni. L’ accesso alle impostazioni di funzionamento dell’ apparato è protetto da due diversi livelli di password uno di sola lettura e l’ altro di lettura/scrittura; sarà pertanto possibile inibire, ad utenti non abilitati, variazioni sulle impo-

Questi spettacoli in un paese straniero e affascinante come l’Italia, nonché il supporto di superbi artisti e di certi luoghi, che abbiamo potuto visitare, sarebbero stati quanto di meglio avremmo potuto presentare al nostro pubblico americano e che sicuramente avrebbe apprezzato maggiormente. Così come allo stesso modo al pubblico europeo d’oltreoceano sarebbe piaciuto poter guardare le nostre trasmissioni televisive”.

stazioni di funzionamento dell’ apparato rendendo però possibile una lettura delle impostazioni configurate utile per l’ analisi dello stato di funzionamento dell’ apparato. La tastiera sul frontale dell’ apparato è retro illuminata per consentire una rapida identificazione delle funzioni anche in condizioni di visibilità critica (es: OB-Van, regie mobili, ecc.) ed è inoltre possibile impostare il tempo di spegnimento del display per limitarne il consumo. www.eurotektel.com

Le notizie del broadcast prima passano da twitter twitter.com/monitortv MonitoR Magazine 285

Monitor_285_dic_gen_2012_Monitor_nov_2011 16/04/12 15:34 Pagina 25

T I T O L O

S E Z I O N E

MonitoR Magazine 285

Monitor_285_dic_gen_2012_Monitor_nov_2011 16/04/12 15:34 Pagina 26

T I T O L O

S E Z I O N E Tutto questo attraverso nove giorni di incontri, dibattiti, seminari, laboratori, esposizioni, e convegni intorno a tre filoni, ciascuno della durata di due giorni: Digital for business ovvero l’ esplorazione del rapporto tra digitale e mondo dell'impresa, Digital for job, dedicato all’ impatto del digitale sul mondo del lavoro e Digital for creativity, momenti in cui osservare e sperimentare il digitale applicato alla creatività nelle sue diverse forme. Trasversale a questi tre filoni un quarto, denominato Digital for people, che prevede momenti di incontro espressamente dedicati al grande pubblico. Il Digital Experience Festival si presenta dunque come un’ osservatorio privilegiato su scala nazionale dedicato a tutto ciò che riguarda il rapporto fra l’ uomo e il digitale, indagato verticalmente attraverso i filoni appena descritti e che si presenta a Torino con un calendario in parte già definito, ma ancora aperto a proposte di iniziative sia da parte del pubblico che del privato, come sottolinea Stefano Saladino:

Torino al centro del dibattito nazionale sul digitale: prende il via il prossimo 25 maggio la terza edizione del Digital Experience Festival La manifestazione, incentrata sul tema dell'influenza delle tecnologie digitali sulla vita quotidiana, farà parte del calendario di eventi di Torino Smart City e avrà luogo in diverse location della città. Possono le tecnologie digitali migliorare realmente la qualità della vita delle persone? Possono creare posti di lavoro? Possono migliorare l’ efficienza dei servizi di pubblica utilità? Possono accrescere la competitività del sistema Paese? Quanto si è concretizzata ad oggi l’ Agenda Digitale e di che cosa si tratta esattamente? A queste domande, e a molte altre ancora, intende rispondere il Digital Experience Festival, la manifestazione che prenderà il via a Torino il prossimo 25 maggio, nell’ ambito del calendario di eventi promosso da Torino 26 Smart City e che si concluderà il 2 giugno, dopo nove giorni fitti di incontri, eventi e dibattiti che "contamineranno" la città in diversi luoghi significativi, come ad esempio le Officine Grandi Riparazioni, il Lingotto Fiere e l'Environment Park. L’ evento, giunto alla sua terza edizione, si è tenuto nel 2010 e nel 2011 a Milano e approda quest’ anno a Torino per precisa volontà degli organizzatori Stefano Saladino e Sergio Poma, rispettivamente Presidente e Direttore Generale dell’ Associazione Luoghi di Relazione, ideatori del Festival, che hanno riscontrato nelle Istituzioni e nelle aziende del capoluogo piemontese, un’ attenzione particolare al tema del digitale. La manifestazione gode al momento del Patrocinio della Camera di Commercio di Torino e della Federazione Italiana Relazioni Pubbliche (FERPI) del sostegno della Città di Torino e può contare sull’ appoggio di Seat Pagine Gialle in qualità di Main Partner e dell’ Istituto Europeo di Design (IED) di Torino. “Guardavamo da tempo a Torino come ad una città estremamente ricettiva ai temi dell’ innovazione e della “cultura digitale” - commenta Sergio Poma. Grazie a relazioni sul territorio abbiamo iniziato a sondare alcuni mesi or sono la possibilità di portare il Digital Experience Festival a Torino e l’ entusiasmo

che abbiamo riscontrato, oltre all’ impegno e alla disponibilità concreta di Istituzioni come la Città e la Camera di Commercio di Torino e di aziende come Seat Pagine Gialle, ci ha convinto che eravamo sulla giusta strada”. Il Digital Experience Festival si concentra sul tema dell'influenza delle tecnologie digitali sulla vita quotidiana delle persone. Mettendo al centro la persona-utente, si esplorano le nuove tendenze in tema di customer experience per capire dove e come il "digital" può e deve migliorare la qualità della vita delle persone, creare opportunità di lavoro nei vari ambiti (dal business alla sanità, dalla pubblica amministrazione all'industria, dall'intrattenimento alla mobilità, dalla creatività all'IT, ecc.) e favorire lo sviluppo economico e sociale del territorio attraverso l’ innovazione tecnologica.al digitale come facilitatore per cercare lavoro e per le aziende che cercano persone

“Certamente possiamo contare oggi su un palinsesto solido, collaudato nei due anni precedenti. Tuttavia questa presentazione vuole essere anche l’ occasione per accogliere eventuali proposte utili per arricchire ulteriormente il Festival di contenuti e farne definitivamente, a Torino, il punto di riferimento nazionale per chi si occupa di cultura digitale. Non è nostra intenzione dar vita ad un’ operazione “mordi e fuggi”. Siamo venuti a Torino con l’ idea di rimanerci per lungo tempo e di crescere con la città, se - come speriamo questo humus di stimoli, ricettività e sensibilità al tema si confermeranno”.

www.digitalfestival.net

MonitoR Magazine 285

Monitor_285_dic_gen_2012_Monitor_nov_2011 16/04/12 15:34 Pagina 27

T I T O L O

S E Z I O N E Panasonic Europe ha in programma il rilascio del nuovo firmware nella sezione “Service and Support” del suo sito web (http://pro-av.panasonic.net/en/) la prossima primavera, quando i clienti potranno scaricarlo gratuitamente. Questi ultimi potranno anche aggiornare il firmware dell’ AG-AC160 mediante una memory card SD.

DELL M110 proiettore Ultra Mobile

La registrazione a 1080 50p in arrivo per il camcorder Panasonic AG-AC160, un nuovo firmware disponibile agli inizi del 2012 Panasonic Europe ha annunciato che il nuovo firmware per il suo camcorder portatile AVCCAM, l’ AG-AC160, sarà disponibile nella primavera 2012. Una volta installato sull’ AG-AC160, il firmware permetterà al camcorder di acquisire e registrare su schede di memoria SD

MonitoR Magazine 285

(SDXC/SDHC/SD)* in formati** progressivi full HD 1080/59.94p o 1080/50p, in conformità allo standard progressivo AVCHD. La registrazione audio in linear pulse-code modulation (LPCM) sarà anche disponibile nel formato AVCHD.

Poiché anche i dispositivi apparentemente più semplici possono influire in maniera significativa sulla produttività , Dell l’ M110 Ultra Mobile Projector. Molto più di un semplice proiettore, l’ M110 è realmente un media hub portatile per la casa e per l’ ufficio. Il proiettore M110 è talmente piccolo da poter star sul palmo di una mano, pesa meno di 360 grammi ed inoltre il dispositivo è ricco di interessanti funzionalità tra cui: * Connessioni – con input VGA, HDMI e USB, è possibile creare presentazioni multimediali e utilizzare applicazioni audiovisive da macchine 27

Monitor_285_dic_gen_2012_Monitor_nov_2011 16/04/12 15:34 Pagina 28

T I T O L O

S E Z I O N E

Le partite di Champions League in 3D anche in Italia DBW Communication ha effettuato le prime riprese televisive stereoscopiche in 3D in Italia con Sony 3D BOX

fotografiche digitali, lettori DVD o DVR, console di videogiochi e anche alcuni dispositivi mobili. Con l’ aggiunta della chiavetta wireless, il proiettore si può collegare al laptop o allo smartphone anche senza cavi. * Media-to-go – con 1GB di memoria Flash interna e un lettore di schede Micro SD, l’ M110 è in grado di archiviare qualunque media per una mobilità immediata, senza doversi preoccupare della connettività del laptop. * Audio – un altoparlante da 1W garantisce presentazioni audiovisive in completa autono28 mia. * Opzioni complete – con l’ aggiunta di accessori opzionali quali la chiavetta wireless, il mini treppiede regolabile e il telecomando delle dimensioni di una carta di credito è possibile proiettare presentazioni a livello professionale. L’ M110 non è solo dotato di funzionalità intuitive ma rende presentazioni, fotografie e video realmente accattivanti. Il proiettore illumina la stanza, anche in ambienti luminosi, le tecnologie DLP e BrilliantColor, così come il supporto HD assicurano brillantezza e accuratezza dei colori di modo che le immagini appaiano nitide e belle. In aggiunta, la tecnologia LED senza mercurio del proiettore M110 offre fino a 20.000 ore di servizio senza la necessità di sostituire la lampada LED. www.dell.com

Dopo Bayern-Napoli anche Milan-Barcellona, tenutasi lo scorso 23 novembre allo Stadio Meazza di Milano, è stata ripresa con tecnologia 3D e trasmessa in diretta sul Canale Sky 3D. Le riprese sono state effettuate per Sky Sport in formato 3D stereoscopico dalla DBW Communication srl, azienda specializzata nel campo delle produzioni cinematografiche e televisive in tre dimensioni e nella produzione di documentari e audiovisivi per i broadcaster, 3D partner di SBP (Gruppo Mediacontech). Per realizzare le riprese stereoscopiche sono state utilizzate 7 postazioni di ripresa 3D con 14 sistemi di telecamere Sony HDC-1500 e 7 processori di immagine 3D MPE-200 di Sony, dotati di software MPES-3D01 (v1.40). Le immagini 3D necessitano di un preciso allineamento su diversi assi; anche il minimo errore può interrompere la percezione 3D o renderla scomoda alla vista. Il processore MPE200 di Sony è studiato per compensare le imprecisioni meccaniche delle telecamere 3D durante le riprese live, permettendo agli operatori di risparmiare sui tempi necessari alla configurazione del dispositivo e offrendo loro un migliore controllo sulla qualità dei segnali in 3D. Il processore sfrutta infatti le eccezionali prestazioni della tecnologia Cell di Sony, che consente di analizzare e correggere le problematiche dell'allineamento stereo 3D in tempo reale, permettendo una notevole riduzione dei costi operativi durante il set-up e l’ integrazione della produzione 3D in un flusso di lavoro più tradizionale. Il settore dell’ entertainment nello sport è una priorità per Sony Professional. Eventi quali la Coppa del Mondo FIFA e Wimbledon-hanno portato Sony Professional a creare soluzioni innovative, dalla produzione live alla videosorveglianza e dal digital signage alla creazione di OB Van.

“La tecnologia Sony ha giocato un ruolo di primaria importanza nella produzione live dell’ evento sportivo in 3D. Inoltre, l’ utilizzo di due Sony F3 montate su steadycam ci ha assicurato una sorprendente flessibilità nella produzione” ha commentato Stefano Rebecchi, Presidente della DBW Communication. “Anche grazie a qualche accorgimento creativo siamo riusciti ad ottenere riprese davvero sorprendenti”. “L’ impegno di Sony per incrementare la produttività delle riprese televisive in 3D non si limita allo sviluppo di prodotti all’ avanguardia, ma si articola con un’ attenzione particolare alla formazione. Lo scopo del nostro Customer Experience Centre di Basingstoke, dotato di una modernissima struttura per la formazione sul broadcast 3D, è proprio quello di divulgare la conoscenza sulle tecniche per produrre trasmissioni 3D live di successo" Roberto Martellini, Senior Sales Manager Media Solution, Sony Professional.

I filmati sul broadcast prima passano da YouTube youtube.com/monitormilano

MonitoR Magazine 285

Monitor_285_dic_gen_2012_Monitor_nov_2011 16/04/12 15:35 Pagina 29

T I T O L O

Prima console audio Artemis Calrec in Italia Calrec Audio ha fatto la sua prima vendita della sua console Artemis in Italiam anzi in Europa. L'accordo è con la Telerecord di Firenze, specializzata in produzioni esterne con attrezzatissimi OBvan. E’ anche la prima volta che Calrec consegna in Italia e segna un altro passo negli forzi della società inglese per espandersi oltre il Regno Unito e nei mercati degli Stati Uniti. La console Artemis, capace di gestire 340 audio, è stata installata in un OB Va multiplo HD con rimorchio, che dovrebbe entrare in funzione all'inizio del nuovo anno. Telerecord è stata fondata nel 1976 e lavora per le emittenti leader e società di produzione in Italia, tra le quali Infront Sports e Media, Sky, Mediaset e RAI. Ha cominciato a lavorare in HD e 3D nel 2004 nel 2007. La vendita della console è stato organizzato attraverso il distributore italiano di Calrec, Aret. Responsabile delle vendite Calrec per l'Europa, Medio Oriente e Africa, Chas Rowden (nella foto, a destra, con Alessandro Asti di Aret), dice che l'Europa è "una zona molto logica di espansione" per l'azienda. Rowden ritiene che con l'adozione di circuiti FPGA e l’ architetture punto fisso per la sua nuova generazione di console, Calrec ha un indubbio vantaggio rispetto ai suoi concorrenti, molti dei quali sono ancora utilizzando la tecnologia SHARC (Super Harvard Architecture Single-Chip Computer). www.calrec.com

MonitoR Magazine 285

S E Z I O N E

Sisvel International ha acquisito 47 famiglie di brevetti che comprendono oltre 450 brevetti e domande di brevetto originariamente depositati da Nokia

I brevetti e le domande di brevetto oggetto di questa acquisizione coprono tecnologie utilizzate in un'ampia gamma di dispositivi e servizi per la comunicazione mobile. Trentatré delle famiglie, equivalenti ad oltre 350 brevetti e domande di brevetto, sono state dichiarate essenziali da Nokia a numerosi standard relativi alla comunicazione mobile di seconda, terza e quarta generazione, tra cui GSM (Global Systems for Mobile communications), UMTS/WCDMA (Universal Mobile Telecommunications Service / Wide-Band Code Division Multiple Access) e LTE (Long Term Evolution). Il resto del portafoglio è composto da brevetti applicativi tra cui brevetti inerenti a tecnologie per l'ottimizzazione della codifica video. I brevetti restano soggetti ad alcuni accordi preesistenti e, in base ai termini dell'acquisizione, sono stati concessi in licenza a Nokia. "Sisvel è stata estremamente attiva negli ultimi anni nel settore wireless con l'obiettivo di facilitare l'accesso ai brevetti essenziali a condizioni eque, ragionevoli e non discriminatorie (FRAND)", ha dichiarato Giustino de Sanctis, Amministratore Delegato di Sisvel International. L'Avv. de Sanctis ha inoltre spiegato che "L'acquisizione dei numerosi brevetti essenziali contenuti in questo fondamentale portafoglio rappresenta un passo molto importante per Sisvel e testimonia il grande lavoro svolto dalla società in questo settore. Siamo pronti a offrire in licenza questi brevetti essenziali a condizioni FRAND e a continuare il nostro impegno nel settore wireless". Il Gruppo Sisvel è stato costituito nel 1982, anno di fondazione di Sisvel S.p.A., ed è diventato leader a livello mondiale nella gestione della proprietà intellettuale e nella valorizzazione economica dei diritti derivanti dai brevetti. La lunga storia di Sisvel è legata alla gestione di alcuni portafogli brevettuali di grande successo tra i quali rientrano gli standard relativi

PILLOLE DI GLOSSARIO CCD

(Charge-Coupled Device) Dispositivo che converte la luce che entra attraverso l’ obiettivo in segnali elettrici analogici per catturare un’ immagine in formato elettronico. Ha un maggiore assorbimento di energia rispetto al CMOS e richiede un convertitore analogico-digitale separato.

CMOS

(Complementary Metal-Oxide SeCMOSmiconductor) Dispositivo che converte la luce che attraversa l’ obiettivo in segnali elettrici digitali per catturare un’ immagine in formato elettronico. Ha un minore assorbimento di energia rispetto al CCD e integra il convertitore analogico-digitale.

MPEG

Acronimo di Motion Picture Expert Group. Si tratta di un comitato ISO che definisce gli standard per la compressione dei dati audio/video. La parte audio delle specifiche può essere usata separatamente dal resto dello schema. Esistono molti sottostandard MPEG audio, fra i quali i più interessanti sono chiamati 'MPEG-1 Layer-2', 'MPEG-1 Layer-3', 'MPEG-2 Layer-2' e 'MPEG-2 Layer-3'. Quest'ultimo offre il più alto fattore di compressione e quindi il più basso bit rate. La tecnologia MPEG è abbastanza complessa e richiede molte risorse di sistema per essere applicata. Per contro, anche ad alti rapporti di compressione, la qualità audio rimane buona.

FLAT

1) Letteralmente "piatto", nel senso di lineare in riferimento alla risposta in frequenza. Essa dovrebbe essere generalmente la più lineare possibile nel campo udibile 20-20.000 Hz. In riferimento al comando posto su alcuni preamplificatori, bypass dei controlli di tono per riportare l'apparecchio alla linearità "flat" propria dell'apparecchio (che potrebbe non essere affatto flat!). 2) Un pannello piatto, parte della scenografia, composto da una cornice di legno e un frontale liscio e piatto in diversi materiali (tela, compensato, etc.); viene usato per creare pareti, set, o piani verticali.

Monitor_285_dic_gen_2012_Monitor_nov_2011 16/04/12 15:35 Pagina 30

T I T O L O alla compressione dei file audio, noti con le sigle MP3 e MPEG Audio, e tecnologie ad ampia diffusione quali OSD (On Screen Display), ATSS (Automatic Tuning & Sorting System) e WSS (Wide Screen Signaling, per la commutazione automatica dei formati di immagini televisive). Sisvel attualmente gestisce "patent pool" per gli standard UHFRFID, CDMA 2000, DVB-T e DVB-T2, ed è impegnata nella creazione di nuovi programmi di licenza per gli standard LTE, DVB-C2 e Wi-Fi. www.sisvel.it

S E Z I O N E

PILLOLE DI GLOSSARIO GUADAGNO (GAIN)

CERCA SU FACEBOOK facebook.com/monitormagazine

1000 televisioni in campo con la FICTS: “TV SPORTS EMOTIONS”

La FICTS (Fé dé ration Internationale Ciné ma Té lé vision Sportifs, a cui aderiscono 109 Paesi) riconosciuta dal CIO, in occasione del suo Trentesimo anno di Fondazione, ha programmato “ TV SPORTS EMOTIONS”, una serie di attività e di iniziative con l’ adesione delle più importanti Associazioni Televisive Internazionali, di 187 emittenti e con il supporto di note aziende del settore. Sulla scorta delle linee elaborate dalla Commissione Diritti Cine-Televisivi approvate al Congresso (28/29 ottobre 2011), la FICTS 30 quale Federazione Internazionale delle Televisioni Sportive (più di 1000 nel mondo) con un brand affermato nell’ industria audiovisiva e dei New Media internazionali si propone di sviluppare la sua azione per il settore. Obiettivi prioritari sono: Favorire l’ incontro tra Produttori, Distributori, Federazioni Sportive, Comitati Olimpici, Network Televisivi dei 5 Continenti per incrementare produzioni, vendite e distribuzione. Sostenere e promuovere le attività dei Canali Sportivi e dei New Media facilitando l’ interscambio di contenuti audiovisivi di tematica sportiva offrendo anche consulenza nel settore. Creare opportunità per le televisioni di condividere informazioni e interessi comuni. Codificare il problema dei diritti di eventi

sportivi e offrire momenti di formazione. Tra le numerose iniziative che fanno parte del Programma “ TV SPORTS EMOTIONS 2012”: 14 Workshop continentali itineranti “ New sport television market trends” - nei quali sviluppare le nuove tendenze dei contenuti sportivi promossi, in collaborazione con i Comitati Organizzatori dei Festival del “World FICTS Challenge” , a Istanbul (Turchia), Barcellona (Spagna), Hanoi (Vietnam), Rio de Janeiro (Brasile), Guayaquil (Ecuador), Tashkent (Uzbekistan), Yakutsk (Russia), Kampala (Uganda), Teheran (Iran), Lipetsk (Russia), Liberec (Rep. Ceca), Los Angeles (USA), Milano (Italia), Pechino (Cina). Forum Mondiale tra gli operatori del settore per un confronto sugli sviluppi del settore televisivo, Internet e piattaforme mobili e sulle tendenze future alla presenza di prestigiosi personaggi del mondo televisivo, sportivo e mediatico in concomitanza con un importante evento sportivo internazionale (Luglio 2012); “ TV SPORTS EMOTIONS AWARD – Guirlande d’ Honneur” (opera originale dell’ artista Silvio Gazzaniga, scultore della Coppa del Mondo di calcio) assegnato al miglior Canale TV Sportivo dell'anno (“ The best of world tv sport”) in occasione della “Giornata Mondiale della Televisione Sportiva” (Dicembre 2012). Per aderire al Programma www.fictsfederation.it

Espresso in decibel, indica l'aumento della potenza di un segnale da parte dell'amplificazione. In particolare il guadagno in ingresso (input gain) è la quantità di amplificazione sullo stadio d'ingresso. Se un segnale in ingresso p. es. a un mixer è particolarmente debole, deve essere amplificato tramite il potenziometro di gain in modo da raggiungere un livello accettabile.

PANNING

Termine generico per indicare le diverse tecniche di posizionamento del segnale mono nella prospettiva stereofonica. Ruotando il pan-pot del canale di un mixer in continuità è possibile fissare un punto di localizzazione precisa nello spazio.

PCM

Acronimo di Pulse Code Modulation. Formato audio non compresso usato p. es. nello standard CD-DA e chiamato anche 'PCM lineare'. Ciascun campione è memorizzato come valore intero e identifica l'ampiezza del segnale originario nel momento in cui è stato campionato.

PIN-RCA

E' il più diffuso connettore audio a livello amatoriale e semi-professionale. E' coassiale (caldo centrale, schermatura laterale) e fornito, completo di cavo, in coppia per i collegamenti stereo. Buona norma è assegnare a left e right sempre gli stessi colori (rosso al destro, nero al sinistro).

RANGE DI LINEARITA’

La linearità di comportamento in termini di variazione di livello in relazione a un range di frequenza. Si esprime in +/- dB; maggiore è il valore minore è la linearità. P. es. una risposta in frequenza da 20 a 20.000 Hz +/- 2dB indica che la risposta varia – in corrispondenza di certe frequenze non specificate comprese fra 20 e 20.000 Hz – al massimo di 2 dB in più o in meno rispetto alla massima linearità (+/- 0 dB).

MonitoR Magazine 285

Monitor_285_dic_gen_2012_Monitor_nov_2011 16/04/12 15:35 Pagina 31

T I T O L O

S E Z I O N E

MonitoR Magazine 285

Monitor_285_dic_gen_2012_Monitor_nov_2011 16/04/12 15:35 Pagina 32

T I T O L O

S E Z I O N E

Monitor 2011