Los Tesoros de
COLOSSA
Numero 0 / Diciembre 2011 Portada: Julio Sari
Dirige David Garcia Redactor Jefe y coordinador de Textos: El Ciclope Diseño y maquetacion: El genio de la lampara Edita Shock ediciones www.shockeditions.blogspot.com
Agradecimientos: Tony Dalton, Ray and Diana Harryhausen Foundation, Eugenio Martin. Sigue toda la actualidad sobre Ray Harryhausen en
www.colossa.blogspot.com “Los tesoros de Colossa” es un fanzine sin animo de lucro, cuya única intención es difundir el arte de Ray Harryhausen. Se respetan los derechos de todo el material gráfico. A tales aspectos la fundación Ray y Diana Harryhausen dejan patente que todos los derechos del material fotografico son propiedad de sus respectivos autores
Bienvenidos a
Colossa
Hay Una isla en los confines de la tierra donde la imaginación no conoce limites y la realidad se confunde con los sueños. Una isla abitada por seres fantásticos, Cíclopes y dragones que escupen fuego, magos y genios de la lampara maravillosa. Asta allí llego el intrépido Simbad el marino con su tripulación. Protegida por una espesa niebla se encuentra la isla de COLOSSA. Un extraño y mágico lugar donde la fantasía se convierte en realidad, donde convive el bien y el mal en un marco irreal y fantástico cuyo aura solo es percibido por aquel que deja volar su imaginación Y todo ello se lo debemos a un Mago de los efectos especiales llamado Ray Harryhausen. Maestro de maestros, percusor de un arte hoy añorado como lo fue la técnica de animación de modelos fotograma a fotograma, el “Stop motion” y el sistema que el mismo creo para deleitarnos con sus criaturas, la “Dinamation”. Con el fin de conocer mejor su trabajo y la repercusión que tuvo en la historia del cine, ha surgido desde la cueva del Cíclope este fanzine, “Los tesoros de Colossa”. La primera publicación Española dedicada exclusivamente a la vida y obra de Ray Harryhausen. Sus películas, su técnica, una forma de entender la formula con la cual esta hecha la materia de los sueños. No es difícil dejarse llevar por el poder de las imágenes creadas por este gran animador, por ello os invito a adentraros en esta isla mágica de Colossa y dejar volar vuestra fantasía Solo una cosa queda por advertir, cuidado con el mago Sokurah ...si os encontráis con el seguro que os arrepentireis.
Sumario
David Garcia
Saludos de Ray Harryhausen..............................4 Descubriendo magia, Introduccion al cine de Ray Harryhausen............5 Ray Harryhausen, King of the Monsters.............9 Todos los libros imprescindibles que deverias Tener Sobre Ray Harryhausen............................12 Yo trabaje con Ray Harryhausen. Capitulo 1. Recuerdos de rodaje de Eugenio Martin...............16 Julio Sari, Harryhausen Galeria de Monstruos....................18 Los tesoros de
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Saludos de
Ray Harryhausen A LOS LECTORES españoles
A primeros de Marzo de este año me puse en contacto con Tony Dalton y la fundación Ray y Diana Harryhausen con el fin de representarles el proyecto del Fanzine “Los tesoros de Colossa”. Necesitaba su aprobación por un motivo que para mi era algo primordial. Desde los primeros email todo fue ánimos y apoyo por parte de Tony y la fundación, algo que me empujo a seguir adelante con mas fuerza y optimismo que el primer día. Aprovechando la cobertura le pedí a Tony un saludo por parte de Ray a los lectores de “Los tesoros de Colossa” y solo tardo dos días en responder con esta carta la cual tengo el honor de reproduciros: Deseo todo el éxito al fanzine “Colossa” y me gustaría da las gracias a David Garcia por su entusiasmo y apoyo continuo para mis películas y el arte de la animación de modelos stop-motion. Espero que el fanzine llegue a un nuevo publico Español, un pais cercano a mi corazon ya que es donde Charles Schneer y yo hicimos muchas de nuestras peliculas. Saludos. Ray Harryhausen 14 de Noviembre 2011. Londres
fffdgdgddgdgdg I wish a Colossa Fanzine avery successs and would like to thank David Garcia for his enthusism and continued support for my feacture films and the art of model stop-motion animation. I hope the fanzine reaches a new Spanish audence, a country close to me heart as it is where Charles Schnneer and myself made som many our films. Regards
Ray Harryhausen 14 th November 2011. London..
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Esto es Dinamation!!!
Introducci贸n al m谩gico mundo de
Ray Harryhausen .
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Desde los albores del primer cinematógrafo, en aquel primitivo he innovador cine mudo, las sombras chinescas y las linternas mágicas asombraron a los primeros espectadores de aquel nuevo invento que deslumbro a principios del siglo 20. En esencia el cine ha sido siempre una gran mentira, una forma de hacernos creer historias maravillosas y sorprendernos con sus imágenes. Pioneros como George Melies o el turolense Segundo de Chomon desarrollaron un interés especial por crear la magia del engaño cinematográfico, la esencia de los primeros efectos especiales. Dentro de ese fantástico y fantasioso mundo de los efectos y las sombras destaca un nombre propio que se convirtió en autentica estrella de las películas en las que trabajaba. Un autor perfectamente diferenciado , inconfundible y paradimagtico cuya obra lo diferencio por encima de los técnicos de efectos especiales de su época con un sello de personalidad inconfundible. No fue director pero colaboro estrechamente con los realizadores, no fue guionista pero participaba en las fases de su escritura llegando a redactar la sinopsis inicial. Igualmente fue coreografo de sus escenas de acción que planificaba y desarrollaba ademas de coproducir algunas de sus películas. Hablamos, claro esta, de Ray Harryhausen. El hacedor de criaturas fantásticas y mundos imaginarios mas sorprendentes de la historia del séptimo arte. Suya es la invención de la técnica llamada Dinamation, donde se fusionaban la imagen real con sus queridos modelos animados por la técnica de la filmación fotograma a fotograma, el “Stop – motion” que
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dio vida a su querido y admirado “King Kong” cuyo creador , Willis O'Brien, seria su mentor y instructor en su aprendizaje profesional. ¿Pero...que tiene de especial las películas de Ray Harryhausen? Tal vez sea el encanto de sus historias maravillosas que te anima a convertirte en el valiente capitán Simbad de “Simbad y la princesa” (the seventh voyage of Sinbad, 1958. Nathan Juran) y enfrentarse a Ciclopes, Dragones y esqueletos espadachines. Meterse en la piel de los aventureros que se adentran en la fantastica hisla del Capitan Nemo en “La isla misteriosa”(Mysterious island, 1961, Cy Endfield) o simplemente el dejarse embelesar por sus embaucadoras he impactantes imágenes pre-digitalizadas cuya única exclamación de admiración es...como demonios logro realizar eso!!. Pero lo que en verdad atrae de su cine son sus criaturas. Los seres que pueblan la filmografia de Ray Harryhausen tienen algo especial que los hacen particularmente especiales y al mismo tiempo terroríficos. Realmente cuando uno esta viendo una escena de animación “Stop-motion” de Ray, cree estar viendo un ser vivo. Respira, siente y interactua con los actores como si fuera uno mas. Uno puede llegar a simpatizar con sus criaturas y asta llegar a comprender sus sentimientos. Algo que solo Ray Harryhausen ha podido plasmar en la gran pantalla.
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Ray Harryhausen y Charles H.Schneer en el estreno en Japon de “Furia de Titanes” (1981). El nacimiento del venusiano Ymir de “Twenty millions miles to earth”(1957, Nathan Juran), emergiendo de la gelatinosa pulpa, como si de un bebe al ver por primera vez la luz rompiendo el silencio con un llanto estremecedor. La terrorífica he hipnotizadora mirada de la Gorgona capaz de petrificar a sus enemigos en “Furia de Titanes” (Clash of the titans, 1981, Desmond Davis). Los fantásticos esqueletos espadachines, hijos del dragón en “Jason y los argonautas”(Jason and the Argonauts”, 1960, Don Chaffey). El aterrador alosaurio Gwangi pereciendo entre las llamas de la catedral de Cuenca en “The valley of Gwangi” (1968, James O'Connelly).Son momentos de pura magia Harryhausen que han cautivado a generaciones y lo han encumbrado al estatus de culto por una razón muy simple. Como bien testifica Carlos Aguilar en su maravilloso libro “La espada mágica, el cine fantástico de aventuras”(2006, Calamar ediciones) en su capitulo dedicado a Ray Harryhausen: “Harryhausen cree realmente lo que cuenta. El se lo cree, y sus auténticos admiradores participan a ciegas de esta
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sublime creencia” Hay también un aliciente muy importante para poder comprender su trabajo y este no es otro mas que la dedicación absoluta por lo que hace. Una labor minuciosa y muy compleja para la cual el mas mínimo despiste podría llevar al traste meses de trabajo. Tal y como relata el propio Harryhausen en su libro “Film fantasy Scrapbook” (Barnes, 1972) “Lo hacia todo yo, siempre trabajaba solo, por que tenia que estar muy concentrado. Si no estas concentrado, si el teléfono suena, ya no sabes si la cabeza del monstruo va hacia atrás o hacia delante, cuando retomas el trabajo. Necesitaba una enorme intensidad en la concentración,una intensidad que fui desarrollando a lo largo de los años, a base de experiencia.” Gran participe de su trabajo fue el productor Charles H. Schneer. La simbiosis entre ambos fue casi instantánea. Fiel y paciente con el trabajo de Ray, Schneer produjo casi toda la filmografia del mago del stop-motion, a sabiendas del riesgo que en ocasiones ello
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suponía, teniendo en cuenta lo arriesgado de algunas de las producciones como el caso de “The valley of Gwangi”, una rara combinación de Westerm y cine de dinosaurios que ademas arrastraba el incomodo inconveniente de ser un viejo proyecto de 1944 soñado por Willis O,Brien que dormía en un cajón de la RKO, o “Jason y los Argonautas” estrenada cuando el genero Peplum agonizaba y ya no estaba de moda , en España se estrenaría en 1981 a raíz del éxito cosechado por “Furia de Titanes”. Por añadidura cabría destacar también diferentes aspectos técnicos que aportaron al trabajo de Harryhausen un cáliz especial. Tenemos que recalcar la maravillosa labor del gran compositor Bernard Herrman (1911-1975) autor de las fantásticas bandas sonoras de “Simbad y la princesa”, “Lo viajes de Gulliver”, “La isla misteriosa” y “Jason y los Argonautas” impregnando su característico estilo a las escenas mas recordadas por los fans de Harryhausen. Igualmente no podemos olvidarnos de un apartado tan importante para los efectos especiales de animación como la Fotografiá. Wilkie Cooper fue el director de fotografiá encargado de darle el matiz perfecto a las criaturas de “Simbad y la princesa”, “Jason y los Argonautas”, “Los viajes de Gulliver”, “La isla misteriosa”, “La gran sorpresa” y “Hace un millón de años”. Por añadidura hay un denominador común que enlaza las películas de Ray Harryhausen con nuestro país y este no estro mas que sus atractivas localizaciones. Varias fueron las razones por la cual Ray se decanto por España para filmar sus localizaciones; “Cuando ruedas en Hollywood solo tienes el Gran Cañón, Malibu Beach y miles de tejados con antenas. Por tanto, cuando rodamos “Simbad y la princesa”en Sant Feliu era todo muy diferente, y nos dimos cuenta de que España tenia sitios con mucho potencial para rodar. Sitios como Antequera, Torrente en Mallorca, son parajes que encajan perfectamente con las películas de fantasía”(Ray Harryhausen, king of the monsters, charlando con el maestro, “Monster World” nº5, 2003). Por su parte Schneer declaro “Lo que me interesaba era poner en la pantalla algo que nadie había mostrado asta ese momento. Estaba interesado en localizaciones que no habían
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sido fotografiadas antes” (Declaraciones extraídas del documental “Ray Harryhausen, el cine fotograma a fotograma”. Cinemania S.L 2005) “Simbad y la princesa” fue la primera película que Ray y su productor Schneer rodaron en España. Las localizaciones fueron la emblemática Alhambra de Granada, las playas de S'Agaro en la costa Brava y la isla de Mallorca siendo los interiores rodados en los estudios de Sevilla films en Madrid. El resultado fue tan satisfactorio que, desde aquella primera experiencia , el equipo volvería en consecutivas ocasiones a rodar en las localizaciones de nuestro país. Cronológicamente les siguieron “Los viajes de Gulliver” ,”La isla misteriosa”, “Hace un millón de años” con Lanzarote como tierra prehistórica, “The valley of Gwangi” rodada en un escenario mítico para el genero Western como fue Almeria, “El viaje fantástico de Simbad”, “Simbad y el ojo del tigre” y “Furia de Titanes”. Literalmente Ray se enamoro de España, incluso llego a tener su residencia de veraneo en Mallorca. Uno de sus platos preferidos es la paella y siempre se lamento de no saber hablar Español, algo que lo ruboriza habiendo trabajado tanto en nuestro país. No cabe duda de que el cine de Ray Harryhausen cautiva por sus poderosas imágenes, llenas de fantasía y magia en estado puro. La influencia de sus películas ha embelesado a generaciones de directores y técnicos de renombre como Rick Baker, John Landis, Joe Dante, Phil Tippett, Peter Jackson, Guilermo del Toro y un largo etcétera que lo han venerado y homenajeado en algún momento de sus carreras. Hay muchos mas adjetivos para definir el arte de Harryhausen, muchos mas motivos para dejarse llevar por sus mundos fantásticos y criaturas maravillosas. Pero sencillamente solo hay una finalidad por la cual nos dejamos embaucar por su magia. Como Peter Pan, Ray esconde un gran niño en su interior y lo contagia a todos los demás. Gracias maestro. David Garcia
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Ray
Harryhausen King Of The Monsters
Madrid, viernes 20 de septiembre de 2002. Ministerio de cultura. El equipo de Monster World capitaneado por David Garcia y Frank Hernandez acuden a la presentación de la tercera semana internacional de cine fantástico y de terror de Estepona. Invitado de honor y homenajeado, el mago de los efectos especiales Ray Harryhausen. Aquel día se cumplió un gran sueño, poder conocer en persona y entrevistar a Ray. Después de la presentación, con la amabilidad y cordialidad que siempre le a caracterizado, Harryhausen nos concedió unos minutos en su apretada agenda para realizarle la entrevista que viene a continuación, rescatada de los archivos del fanzine “Monster World” (nº5-Noviembre 2002)
mezclábamos esos animales con personajes reales. En mis anteriores películas había destrozado varias ciudades, y era muy monótono, quería hacer algo nuevo, por eso empecé con las películas de Simbad, en ellas podía enfrentar al protagonista con todo tipo de criaturas fantásticas, como con esqueletos, a diferencia de James Bond, Simbad es un personaje de leyenda, y por eso no resulta extraño enfrentarle con esas criaturas. ¿Fuiste una de las peores pesadillas de los políticos de la Casa Blanca? Si, como dije antes destrocé Washington, San Francisco y Conney Island. Pero todo lo que destruí fue reconstruido. (risas)
¿Eres una de las mas importantes estrellas de la historia del cine, cual es tu secreto? El secreto está, en que las películas que hacíamos eran diferentes, las estrellas no eran los actores, eran las criaturas que creábamos para nuestras películas de fantasía. Cuando era pequeño y veía las películas italianas de Hércules, nunca se veían a las criaturas fantásticas, solo a los actores. Sin embargo la mitología griega estaba llena de esas criaturas, el cíclope, el centauro........., mi sueño era poner a todas esas criaturas en la pantalla. ¿Conociste a Ray Bradbury? Le conocí en el 38, teníamos un interés mutuo en los dinosaurios. Queríamos haber colaborado mas a menudo, pero solo pudimos hacerlo en “The beast of 20.000 phathoms” (El monstruo de tiempos remotos, 1953) Todas tus creaciones tienen alma. Oh!!, os habéis dado cuenta. si, es algo que se nota en todas tus criaturas. ¿Cómo lo consigues? Rh: Bueno es difícil de decir, es mi manera de ver las cosas. Cuando ves el trabajo de Willis O´brien en King Kong te das cuenta que realmente tiene alma, aunque sabes que es un muñeco pequeño animado, percibes algo mágico. Si ves la serie “Caminando entre dinosaurios” los animales parecen muy reales, es casi como un documental, nosotros Los tesoros de
Todas tus criaturas parece que no quieren morir, y sufren una dura y lenta agonía. Claro, cuando estas rodeado de llamas no te estas riendo. En “The valley of Gwangi” (El valle de Gwangi,1969), hicimos que la criatura muriera en la iglesia como metáfora de la lucha entre el bien y el mal. Intentamos tocar el subconsciente colectivo. ¿La música es muy importante en tus películas? Si, lo es. ¿Participas en la creación de la música? Me di cuenta de la importancia de la música viendo King Kong, hay una música de Wagner que consigue hacer que las cosas parezcan mas grandes que la vida. Intentábamos trabajar con músicos como Bernard Hermman, que se involucraban mucho en el proyecto. Nunca les decíamos como debía ser la música, únicamente les indicábamos donde iba a ir. En nuestras películas, que son básicamente de acción, no podíamos apoyarnos tanto en los diálogos, por eso la música es tan importante. ¿Has rodado varias veces en España?. Si, he hecho seis películas aquí. ¿Por qué?. Bueno, cuando ruedas en Hollywood solo tienes el Gran Cañón, Malibu Beach y miles de tejados con antenas. Por tanto, cuando rodamos “The seventh voyage of Simbad” (Simbad y la princesa, 1958) en Sant Feliú era todo muy diferente, y nos dimos cuenta que España tenia sitios con mucho potencial para rodar. Sitios como Antequera, Torrente en Mallorca, son parajes que encajan perfectamente con las películas de fantasía. ¿Qué tal el trabajo con el equipo español? Eran maravillosos, gente como Fernando González y Gil Parrondo eran unos directores artísticos estupendos,
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creaban unos escenarios muy buenos, y había muy buena armonía con ellos. Nosotros trajimos a Will K. Cooper y el resto era equipo español. Ahora una cuestión un poco mas personal. ¿Cuál es tu creación favorita? No puedo tener favoritos. Si tuviese que destacar alguno me quedo con los esqueletos y con Medusa. Medusa con sus serpientes en la cabeza y el cuerpo tan reptil que le hicimos lleno de escamas, parece que ha calado hondo en la gente. Yo creo que di una versión muy diferente de esta criatura. ¿Tienes hijos? Si una hija.
David Garcia y Ray Harryhausen en un momento de la entrevista ( Madrid 2003)
¿Y nietos? No, somos poca familia.
¿Te lo preguntaron antes? Rh: No. Fue una agradable sorpresa. Estoy pensando en abrir un restaurante aprovechando el momento. (Risas).
Pero, ¿Has tenido alguna vez un encargo de una figura especial o algún juguete? No me imagino a los niños meciéndose en la cama con una Medusa de peluche.
¿Qué piensas del merchandising que se ha hecho de tus creaciones?
¿Sabes si hay algún paleontólogo entre tus fans? Hay dos catedráticos en Canadá que me escribieron una carta y me dijeron que decidieron dedicarse a la paleontología tras ver “One million years B.C” (Hace un millón de años, 1966) y ahora llevan un museo. Me alegra saber que nuestras películas además de entretener han cambiado vidas. Cuando estoy en convenciones, se suelen acercar familias de tres generaciones en las que los padres han ido enseñando mis películas a sus hijos sucesivamente. Me gusta saber que mis películas han hecho pensar a la gente sobre el pasado y la fantasía. ¿Qué te parece que los personajes de “Monstruos S.A” vayan a un restaurante con tu nombre? Ah si. Era un restaurante de sushi. Es un guiño para fans.
Ójala hubiese sido tan buen hombre de negocios como lo ha sido George Lucas, estaba tan metido en las películas que olvidé el tema económico. Todos los derechos de mis monstruos están en manos de productoras, aun así de vez en cuando me llega un poquito de dinero. Pero si hubiese sido mas cuidadoso en el pasado ahora sería un playboy rico en la Riviera francesa. (risas). ¿qué opinas de al utilización de la Stop-motion hoy en día? Me gusto mucho como se utilizó en “Chiken`s run”, creo que hicieron un trabajo maravilloso y demostró lo que la Stop – motion es capaz de hacer. ¿Rodabas tus propias escenas, no? Si. Además lo que mucha gente no sabe es que colaboraba en los guiones y en los Story-boards de las películas. De hecho escribí el guión de “Twenty millions miles to earth, 1957”, aunque el merito fue de otros. En aquella época yo era una persona muy modesta, y eso es insultante para Hollywood. Hoy en día ya he perdido la modestia. ¿Qué opinas sobre las tecnologías actuales? Es increíble, nunca pensé que se pudiesen hacer modelos tridimensionales tan creíbles. Pero la stop-motion da a la fantasía la apariencia de un sueño, tu sabes que no es real, pero parece real, si la fantasía parece demasiado real, estas matando la esencia de la fantasía.
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Todos los libros imprescindibles Que deberias tener sobre.
RAY HARRYHAUSEN La primera vez que hoy hablar de Ray Harryhausen fue en una edición española de la revista Marvel “Monster unleashed” publicada por la añorada Ediciones Vertice. En ella aparecía una fotografiá de un tipo con un dragón y un cíclope bajo el titulo “El hombre que fabricaba monstruos”. Lógicamente se refería a Ray Harryhausen. Aquel articulo, escrito por Jim Harmon, era una reseña de la primera edición de “Ray Harryhausen Film Fantasy Scrapbook”, el primer libro escrito por el mago del “stop.motion”. Literalmente me cautivo. Quise conseguir todo lo relacionado con Ray, saber como realizaba su trabajo, pero no fue asta hace bien poco que están apareciendo autenticas maravillas sobre Ray. Escritas por el mismo y Tony Dalton, su biógrafo. Hoy recopilamos los libros mas importantes sobre Harryhausen que todo seguidor de su trabajo debería tener en su biblioteca. Magia en estado puro. Film Fantasy Scrapbook Primer libro dedicado a la filmografia de Harryhausen escrito por el propio Ray. Toda una delicia para los fans del animador que anhelaban un libro sobre su arte. La edicon cuenta con docenas de fotografiás pero con la pega de poco material detrás de las cámaras, visto hoy se queda un poco insípido, aun así es un libro imprescindible. La primera edición , de 118 paginas, data de 1972 por A.S Barnes & Co. Y cubre desde sus inicios asta “The valley of Gwangi” La misma editorial lo reedita en 1974 en una edición revisada y aumentada con material de “El viaje fantástico de Simbad”. En Reino Unido se edito en 1981 por The Tantivy Press y en 1989 por Titan Book. Ambas contaron con una introducción de Ray Bradbury en las cuales se insertaron unas paginas al final del volumen con fotografiás a color, ambas revisadas y actualizadas. Como curiosidad se llego a editar en 1993 una cotizada edición en Japón por la casa Byakuya Shobo Ltd. La cual incluía abundante material extra fotográfico, un articulo adicional sobre el cine de efectos especiales y una interesante lista sobre films de Ray editados en Laser disc y VHS.
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“Ray Harryhausen an animated life”(2003, Aurum Press) fue oficialmente el primer gran libro biográfico de Ray Harryhausen, algo que los seguidores de su trabajo estábamos esperando desde hacia años y no entendíamos como demonios no salia a la luz, mas ahora comprobando el extenso material gráfico que Ray ha sabido guardar durante décadas, ridiculizando su primer libro “Film fantasy scrapbook”. Escrito por el propio Ray y su biógrafo y amigo Tony Dalton, el libro recorre toda la vida y obra del maestro de la animación “stop motion”con cientos de fotografiás nunca antes publicadas, material descubierto gracias a la labor de investigación de Dalton en el garaje de Ray en los Ángeles. En España tuvimos la suerte de tener a Ray presentando el libro como invitado de honor homenajeado en el IV festival internacional de imagen animada de Pozuelo de Alarcon (8 a14 de Diciembre-Madrid) donde conseguí mi libro dedicado por Ray con una sorpresa. En mi vuelta a Zaragoza tras la gran experiencia de volver a ver y estar con Ray (el año anterior cumplí mi sueño en la presentación en Madrid de la III semana de cine fantastico y de terror de Estepona donde era homenajeado y acudio a la sala de prensa) en el autobús me percate de que la edición que me compre en la sede del festival...tenia un fallo de imprenta!!. Le faltaba un capitulo y se repetía otro. Me pregunto cuantos libros saldrían así de fabrica. ¿Tal vez fuese el mio el único? Si es así conservo toda una joya rara de coleccionista. El disgusto mereció la pena, lógicamente tuve que comprármelo otra vez...10 euros mas barato. En 2006 Dalton y Ray volverían a publicar juntos otro volumen que podría definirse el complemento perfecto para el animated life. “The art of Ray Harryhausen” ( Watson-Guptill / Billboard Books ) Se centra en recopilar el arte, ilustraciones, diseños, esculturas y modelos endulzado con material gráfico deslumbrante. Ambas ediciones están muy cuidadas y su diseño resulta maravilloso. En el trascurso de la creación de estos dos volúmenes se fundo la Ray and Diana Harryhausen Foundation con el fin de preservar el legado del maestro del “stop motion”. El 29 de Junio del 2010 Ray celebro por todo lo alto su 90 cumpleaños y para la ocasión la fundación edito un libro recopilado por Tony Dalton con introducción de George Lucas bajo el titulo “Ray Harryhausen, a life in pictures”.A modo de álbum fotográfico, el libro recoge los grandes momentos de la vida de Harryhausen. Desde su niñez con fotos familiares, su adolescencia, sus primeros experimentos con la animación, docenas de fotografiás detrás de las cámaras y el reconocimiento de amigos profesionales y colegas. Una autentica delicia visual que convierte este volumen en pieza imprescindible para el seguidor del trabajo de Ray.
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3 2 3 2 “From the land beyond beyond: the films of willis O'Brien and Ray Harryhausen”(1) editado por Berkeley en v1977 y escrito por Jeff Rovin en, como su titulo delata, un recorrido por la filmografia de Ray y su mentor O'Brien. Como curiosidad no esta mal aunque su texto, demasiado simplón, y su material gráfico a base de foto fija deja un poco de desear a expensas de su atractivo titulo. “El mundo magico de Ray Harryhausen”(2) escrito por Jose Luis Fernandez Rebollos,tiene el honor de ser el primer libro en Español dedicado a Ray. Editado por el festival de cine de Gijon en Julio de 1990, de hay su difícil localización hoy en día debido a su penosa distribuicion , el volumen recorre año por año la carrera de Harryhausen con un texto fluido y ameno que delata la gran pasión que el autorsiente por el estudiado en apenas 100 paginas en blanco y negro de maquetacion simple. Mas completista y exhaustivo fue “The dinosaur films of Ray Harryhausen,: feactures, early 16 mm. Experiments and unrealized proyects”(3) editado por la prestigiosa McFarland & Co y escrito por Roy P. Webber. Centrado exclusivamente en la filmografia de Ray con dinosaurios, cortometrajes y proyectos fallidos con profusa información y datos relacionados. Como es costumbre el los libros editados por McFarland, el texto impera en el material gráfico en blanco y negro con alguna fotografiá detrás de las cámaras, cosa que en ocasiones es de agradecer gracias a la cantidad de información que derrochan. “Ray Harryhausen, el mago del stop-motion”(4) se puede decir que es el esperado libro de Ray en Español. Escrito por Carlos Diaz Maroto y maravillosamente editado por Calamar Ediciones en 2010 con 286 paginas profusamente ilustradas a todo color, su visionado y lectura resulta toda una delicia para el aficionado. Resulta atractivo y enriquecedor el ultimo capitulo dedicado a los proyectos fallidos con gran detalle de datos. Decepcionante resulto “Ray Harryhausen e le meraviglie del cinema passo uno”(5) escrito y editado por el realizador Luigi Gozzi, gran admirador de Ray, bajo su sello profondo Rosso en 2009. Un libro insípido de 220 paginas ,25 de ellas de publicidad de otros títulos de la colección, impreso en off-sef con borrosas fotografiás en blanco y negro y desastrosa maquetacion. Mucho mas interesante y mejor sabor dejo el gran trabajo colectivo que se realizo para el libro conmemorativo de la exposición organizada por Asier Mensuro en la fundación Luis Seoane de la Coruña “Ray Harryhausen, creador de monstruos”(6)Distintos artículos escritos por Asier Mensuro, lberto Ruiz de Samaniego, Domingo Lizcano, Antonio Garcinuño y Jorge Gorostiza. Mención especial merece el articulo de este ultimo titulado “La invención de un paisaje mítico Ray Harryhausen y España” donde recoge testimonios de técnicos españoles que trabajaron con Ray como los diseñadores Fernando Gonzales y Gil Parrondo ademas de material inedito de diseños y material fotográfico de archivo. Altamente recomendable y de lectura obligada 11
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Dada la grata acogida de los anteriores libros escritos por Harryhausen y Dalton,Agotandose sus tiradas en pocos meses, ahora ambos se embarcan en un proyecto nuevo que rinde tributo al arte y los artistas del cine realizado con la animación “Stop motion”. “Acentury of stop motion animation”(Watson -Gutill /Billboard Books- 2008). Desde los albores del cine mudo asta la actualidad, el volumen es una guiá indispensable para conocer a los percusores que dedicaron su esfuerzo en desarrollar una técnica meticulosa y compleja en títulos hoy míticos. Desde su mentor Willis O,Brien, al cual se le dedica un extenso capitulo, asta la Aardman studios pasando por Jim Danforth, David Allen, Phill Tiphet,Denis Mouren, y otros tantos que hicieron posible la magia de la animación fotograma a fotograma, técnica que Ray detalla paso a paso en el capitulo 4 (pag.115) De nuevo el material fotográfico recopilado y la edición del libro es visualmente maravillosa.
Sin embargo, ante el grato aluvión de libros sobre Ray Harryhausen, todavía quedaban unas nuevas ediciones por publicarse sobre el maestro del “Stop motion”.Ernie Farino, editor del mítico y cotizado fanzine dedicado a Harryhausen “FXRH”(1970-1974) funda una pequeña editorial en 2009 llamada Archive editions y afronta editar un colosal proyecto del escritor y historiador Mike Hankin llamado “Ray Harryhausen, master of the majicks”.El proyecto se divide en tres volúmenes, de los cuales han aparecido el vol.2 y 3, y desde el primer día de su aparición se ha convertido en la obra definitiva sobre Harryhausen. No hay palabras para describir lo maravilloso de estos dos libros. Miles de fotografiás inedias pertenecientes a colecciones particulares. Cientos de entrevistas a actores y técnicos realizadas a lo largo de 20 años. Un autentico delirio visual para los fans de Ray cuya lectura hace que cada pagina sea una sorpresa indescriptible. El volumen 2 alberga desde “El gran gorila” asta “Simbad y la princesa” y el 3 desde “Los viajes de Gulliver” asta “Furia de Titanes” con unas paginas al principio del libro con fotografiás en 3D para las cuales se incluye unas gafas de cartón para su disfrute. El volumen 1, actualmente en fase de maquetacion, tendrá un articulo especial dedicado a Willis O,Brien y King Kong con abundante material ineditos ademas de muchas otras sorpresas que seguro nos dejaran con la boca abierta.
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Yo trabaje con Ray Harryhausen Capitulo 1 / Recuerdos de rodaje de:
Eugenio Martin Eugenio Martin (Ceuta 1925), es uno de los directores Españoles mas recordados por el aficionado al genero fantástico y de terror. Suyas son joyas hoy recordadas como “Hipnosis”(1962),el western “El precio de un hombre”(1966), “Pánico en el transiberiano” (1972) o “Una vela para el diablo” (1973). En sus inicios tuvo la suerte de trabajar con grandes directores en la faceta de auxiliar de dirección para Terence Young o Nicholas Ray ascendiendo rápidamente a ayudante de dirección donde trabajo con el equipo formado por el productor Charles Schneer y el maestro del “Stop motion” Ray Harryhasuen en tres de los primeros títulos rodados por el mágico dúo en nuestro país, “Simbad y la princesa”(The Seventh Voyage of Sinbad, Nathan Juran, 1958), “Los viajes de Gulliver” (the three worlds of Gulliver, Jack Sher, 1960) y “La isla misteriosa”(Mysterious island, 1961, Cy Endfield). Hoy el Cíclope recopila el testimonio de este gran director , los recuerdos de rodaje de una época maravillosa. Tras el fracaso de Despedida de soltero quise trabajar y ganarme la vida, y lo único que podía hacer era trabajar como director adjunto. Entonces el Sindicato tenía una fórmula según la cual era necesario que en cada película extranjera que se venía a rodar a España hubiera un director adjunto, un director de fotografía adjunto y un montador adjunto.
Pausa de rodaje en “Simbad y la princesa”, de izquierda a derecha empezando por el segundo: Maurice Guillet (electricista), Wilkie Cooper (director de fotografia), Eugenio Martin, Ray Harryhausen, Charles H.Schneer, Kerwin Mathews y Torin Thatcher.
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Se trataba, simplemente, de dar trabajo a los miembros del Sindicato, que éramos todos, porque no se podía trabajar si no estabas afiliado. El director ajunto, concretamente, no hacía nada. Era un cargo que se sentaba ahí a mirar, pero, claro, yo era incapaz de hacer eso e inmediatamente me ponía a intentar hacer algo.Entonces, lo único que podías hacer era ser ayudante del ayudante. Era lo único, porque el ayudante, inglés o americano, era el que sabía lo que tenía entre manos. Aparte de que yo, en aquel momento, todavía no sabía inglés. Entonces, trabajando como director adjunto, fui ayudante de una serie de directores, generalmente ingleses: Roy Rowland, y otros. Buenos directores, de primera línea, con los cuales aprendí mucho. Y, además, aprendí a hablar inglés.Luego, como ya sabía un poco el oficio de ayudante -que no conocía antes, ni me lo habían enseñado en el Instituto, porque en el Instituto no se enseñaba casi nada en aquel momento, mucho menos la profesión de ayudante-, me llamó un español medio inglés llamado Roberts, que era el encargado de resolver los permisos en España, para trabajar en una producción de Charles Schneer: “Pero, ¿yo solo?”. “Sí, sí, tú solo”. Y fui por primera vez de ayudante único, sin americano ninguno, en Simbad y la princesa (The Seventh Voyage of Sinbad, Nathan Juran, 1958). Como aquello salió bien, Charles Schneer quiso que me marchara con él a América para terminar cosas del montaje, pero yo no podía porque acababa de casarme y ya venía un hijo de camino. Ojalá me hubiera ido, claro, pero no podía. Sin embargo, volvió a llamarme para La isla misteriosa (Mysterious Island, Cy Enfield, 1961). Vinieron (Ray) Harryhausen y Schneer, pero no el director; y los tres fuimos, creo que a (los estudios) Chamartín, a hacer una serie de pruebas de unos volcanes que estallaban, una lava que corría y una serie de cosas de ese tipo, trabajos de preproducción. Y haciendo estos trabajos sin el director, a quien yo no llegué a conocer, Nicholas Ray llamó a Schneer para pedirle que me incorporase unas semanas al rodaje de Rey de reyes (King of Kings, 1961), porque su ayudante -Carlo Lastricati, un italiano magnífico, eficacísimo- se había puesto enfermo. Y fue el propio Schneer, que le había hablado a Ray muy bien de mí, quien me dijo: “Vete con Ray, porque te interesa mucho más”. De esa forma comencé a trabajar con Nicholas Ray. (1) Tanto Ray Harryhausen como Charles Scheneer eran muy buenas personas y dos buenos profesionales. En “Simbad y la princesa” toda la película giraba entorno ha Harryhausen. El era el padre de la criatura, aunque había un director, Nathan Juran, que era también un tipo estupendo y muy profesional…en aquel momento él debía tener cincuenta y tantos años …era arquitecto, era un director de segunda línea pero muy profesional, muy seguro de todo lo que hacia. Harryhausen tenia una serie de requerimientos para rodar una escena y entonces siempre preparábamos primero la escena con Ray . Por ejemplo, cuando el actor tenia que desafiar a un esqueleto se hacia el rodaje del actor desafiándolo y eso conllevaba mucho tiempo por que Harryhausen era muy preciso y tenia muchas exigencias… “no, no te muevas así…puedes hacerlo de esta forma…de la otra…”y entonces Nathan Juran prácticamente se sentaba y estaba hay mirando. (risas) Pero entre los dos había una armonía perfecta porque Nathan Juran savia que Harryhausen necesitaba aquello y Ray era un hombre absolutamente privado de cualquier tipo de petulancia, un hombre sencillo a mas no poder, entonces daba gusto el poder trabajar con el y se montaba la escena ha la medida de lo que el pedía, me refiero al trucaje que diseñaba el. Una vez que se montaba aquello lo demás lo dirigía Juran y… en fin, fue una producción muy rápida. Muy al estilo de las películas de serie B americanas. (2) No llegue a trabajar en el rodaje de “Los viajes de Gulliver” y “La isla misteriosa”, solo en los trabajos de pre-produccion que realizamos en Madrid. Recuerdo sobretodo la preparacion del volcan, para “La isla misteriosa”. La amistad entre nosotros tres se había estrechado, y Scheneer incluso me pidió que yo dejara España para trabajar ya siempre con ellos. (3)
Notas:
Eugenio Martin, a la izquierda de Ray, supervisando la eruccion del volcan en “La isla misteriosa”.
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1- Entrevista a Eugenio Martin: el profesional (1ª parte) en www.emergentesysumergidos.blogspot.com (11-11-2008) 2- Gritos de terror en el tren.El rodaje de “Panico en el transiberiano” (el cine fantástico y de terror de Eugenio Martin) entrevista. (Septiembre 2007) 3- “Eugenio Martin. Un autor para todos los géneros”Carlos Aguilar y Anita Haas (Retroback, 2008)
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Julio Sari,
Harryhausen Galeria de monstruos
Julio Sari (Zaragoza, 1971), autor de la portada de este numero 0 de “Los tesoros de Colossa”, lleva toda su vida dibujando monstruos. Su pasión por el mundo del cine y los cómics la plasma en el papel dejando fluir el lápiz y la tinta o sobre un lienzo con acrílicos y oleos. Como no podía ser de otra manera, el cine del maestro Ray Harryhausen calo hondo desde muy temprano en un adolescente Julio que empezó a investigar todo lo relacionado con Ray y el maravilloso arte del “Stop Motion” llegando a experimentar con esta técnica de animación. Hoy el Cíclope os trae una pequeña muestra de este gran artista maño, una pincelada de su arte en glorioso blanco y negro capturando algunos de los instantes mas recordados del cine de Ray Harryhausen.
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“Mi primer recuerdo de Ray Harryhausen fue viendo un pase televisivo de “El valle de Gwangi”. Quede perplejo ante la pantalla del televisor viendo esos maravillosos dinosaurios luchando contra los vaqueros. Y la escena final en la iglesia...Fantástica!!”
“Es difícil decantarse por una sola película de Ray. Todas tienen algo especial que las convierten en únicas. Tengo devoción por “El viaje fantástico de Simbad” y “Jason y los Argonautas”, dos clasicos insuperables, pero “Simbad y la princesa” es con la que mas he disfrutado. El ciclope es el personaje de Ray que mas me gusta.”
“La Gorgona de “Furia de Titanes” es verdaderamente terrorífica!!..la secuencia cuando Perseo la decapita es maravillosamente atmosférica y terrorífica a la vez. Lo tiene todo... la musica, la fotografiá, la maravillosa animacion...todo un broche de oro. Fue una lastima que Ray se retirase. Creo que todavia tenia mucho que contar y rodar.”
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“El stop-motion tiene una magia inigualable. Sobre las nuevas tecnologías no tengo nada en contra. Todo lo contrario. Pero la animación fotograma a fotograma tiene un encanto que le hace especial. Las criaturas de Ray respiran y tienen sentimientos. Algo maravilloso”
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