FOTOGRAFIA
EVOLUCION DE LA
FOTOGRAFIA PUESTO
QUE LA FOTOGRAFÍA TIENE YA UNA EDAD APROXIMADA DE
160
AÑOS, PUEDE RESULTAR INTERESANTE CONOCER LASPRINCIPALESETAPAS DE ESTA FANTÁSTICA AVENTURA QUE REPRESENTA LA FOTOGRAFÍA.
1521 LEONARDO DA VINCI
HABLA YA DE LOS
PRINCIPIOS DE LA CÁMARA OSCURA, RELACIONADA CON LA OBTENCIÓN DE DIBUJOS.
1568
DANIELLO BARBARO
UTILIZA POR
PRIMERA UNA LENTE EN LA CÁMARA OSCURA.
1725 JOHAN HEINRICK SHULTZE
AFIRMA QUE
LAS SALES DE PLATA ENNEGRECEN BAJO LA ACCIÓN DE LA LUZ.
1793
LA
CÁMARA OSCURA SE TRANSFORMA EN
“PHYSIONOTRANCE” (INVENTO
FRANCÉS),
CAPAZ DE PRODUCIR UN GRABADO EN COBRE A PARTIR DEL CUAL PUEDEN
1880
OBTENERSE VARIAS PRUEBAS.
1802
TOM WEDWOD,
LA
CON AYUDA DE LA
APARICIÓN DE NUEVAS EMULSIONES
ULTRASENSIBLES A BASE DE BROMURO DE
CÁMARA OSCURA, INTENTA FIJAR UNA
PLATA AGILIZA MÁS LA RAPIDEZ DE LAS
IMAGEN SOBRE UNA PLACA DENITRATO DE
TOMAS.
PLATA.
NICÉFORO NIEPCE
REALIZA SIN MUCHO
ÉXITO SUS PRIMERAS IMÁGENES
“NEGATIVAS”
EN PAPEL.
POR
1837
1826
1816
DEFECTO DE
FIJADO RESULTAN MUY EFÍMERAS.
CONSIGUE SU'PRIMERA FOTO
NIEPCE
PERMANENTE, MEDIANTE UN PROCEDI-
DAGUERRE
NIEPCE
MIENTO FOTOMECÁNICO AL QUE DA EL NOMBRE DE
“HELIOGRABADO”.
SE ASOCIA CON
1851 JACQUES
CON OBJETO DE MEJORAR SU
MÉTODO, QUE DARÁ LUGAR A LA
“DAGUERROTIPIA”.
FREDERICK ARCHER
DA A CONOCER UNA
EMULSIÓN CONOCIDA POR EL NOMBRE DE
“COLODIÓN”
QUE BASTA VERTER SOBRE
UNA PLACA DE CRISTAL, PERO QUE DEBE EXPONERSE ANTES DE QUE LLEGUE A SECAR.
3 3
TIPOS DE C A M A R A Durante los últimos
LAS
cincuenta años, la camara
SON LAS LLAMADAS COMPACTAS.
CÁMARAS DE
35MM
MAS SIMPLES Y MENOS COSTOSAS
LA
PRINCIPAL CARACTERÍSTICA DE ESTAS CÁMARAS ES QUE LA
de 35mm. Ha sido la mas
ÓPTICA DEL VISOR, UTILIZADA
popular entre los fotógra-
PARA EL ENCUADRE Y EL ENFOQUE,
fos profesionales y los
ESTA SEPARADA DEL OBJETIVO
aficionados. Su versatilidad
(FIGURA A). ES
y su capacidad de captar
UNO SE DESPLAZA PARA EFECTUAR
imágenes de de gran
UN PRIMER PLANO, EL OBJETIVO Y
calidad en un rollo de
EL VISOR NO VEN LA MISMA
película compacto la hacen
IMAGEN.
DECIR, CUANDO
recomendable para gran variedad usos. Desarrollada hacia 1920 por la E. Leizt Optical Company de Alemania. La camara SLR (single lens reflex) 35mm
PRINCIPAL CARACTERÍSTICA DE ESTAS CÁMARAS ES QUE LA
permite el uso de una gran
ÓPTICA DEL VISOR, UTILIZADA PARA EL ENCUADRE Y EL
cantidad de equipo auxiliar.
ENFOQUE, ESTA SEPARADA DEL OBJETIVO
(FIGURA A). ES
DECIR, CUANDO UNO SE DESPLAZA PARA EFECTUAR UN PRIMER PLANO, EL OBJETIVO Y EL VISOR NO VEN LA MISMA IMAGEN.
EN
CAMBIO LA REFLEX RESUELVE ESTOS PROBLEMAS INCORPORANDO UN ESPEJO Y UN PRISMA QUE PERMITEN VER AL
SUJETO A TRAVÉS DEL MISMO OBJETIVO QUE TOMA LA FOTOGRAFÍA
(FIGURA B). POR
EJEMPLO EN LOS PRIMEROS PLANOS
SE PUEDE VER EXACTAMENTE LO QUE SE ESTA FOTOGRAFIANDO. 4
OBTURADOR La velocidad de obturación permite seleccionar el lapso de tiempo que el obturador debe permanecer abierto. En la camara reflex la escala de velocidades de obturación es un anillo situado en el cuerpo de la cámara, en otros modelos más recientes se muestra en una pantalla LCD. Las velocidades de obturación son por lo general 2000, 1500, 1000, 750, 500, 350, 250,180, 125,90,60,45,30,20,15,10,8,6,4,2,1 y B. Estos valores representan fracciones de segundo: 1000 representa 1/1000 de segundo; 500,1 /500 de segundo, y asi sucesivamente, hasta 2 que representa medio segundo. El numero 1 representa un segundo completo. Si se coloca el disco en la posición B, el obturador permanece abierto mientras se mantenga apretado el disparador. La función básica del obturador es la nitidez de los temas en movimiento y la duración de recepción de la luz en la película. Una velocidad de obturación muy alta (1/500 de segundo) “congela” los movimientos muy rápidos, mientras que una lenta (1/8 de segundo) no lo hace. En ocasiones puede ser preferible no “detener” la acción, ya que los desenfoques de la imagen dan impresión de movimiento. Para evitar los desenfoques producidos por los movimientos leves de la cámara, deberá usarse una velocidad de obturación no menos del equivalente a la distancia focal del objetivo o la velocidad más aproximada que se disponga. Con un objetivo
1/500 SEGUNDOS
5
1/8 SEGUNDOS
equipo
diafragma El objetivo es el elemento más importante de una cámara. Su función consiste en recoger y desviar los rayos de luz hacia la
Exposímtro. En 75 de cada 100 fotografías, el exposímetro le indicará la exposición correcta; en las 25 restantes, el exposímetro puede
película. El control que permite ajustar
equivocarse. El erraren que incurra puede
la cantidad de luz es el anillo de diafragma.
ser técnico o artístico y se debe saber
Su ubicación varía según el modelo de
cuando prescindir de sus recomendaciones.
las cámaras. Cualquiera sea su posición, el
¿Que combinación de abertura y obturador
anillo o los valores representados en
debemos escoger? La decisión tendrá
una pantalla LCD este controla una serie de
que basarse e cuatro posibles condicionan-
láminas superpuestas que funcionan a
tes: obturación rápida para congelar la
la vez, de la misma forma que el iris del
acción o evitar los movimientos de la
ojo. El tamaño de la entrada o abertura, se
camara, obturación lenta para difuminar la
indica por lo general en valores f. Estos
imagen, abertura pequeña para aumentar
números f pueden confundirá veces porque
la profundidad de campo y abertura grande
las cifras más pequeñas indican aberturas grandes y viceversa.
para enfocar selectivamente. Aunque las cámaras de exposición automática ayudan a conseguir una exposición correcta, la mayoría de las cámaras automáticas SLR ofrecen varios modos de exposición
6
profundida de
campo
Es importante saber que cuando
La abertura es el elemento
normal proporciona más profun-
se enfoca un sujeto, la profundi-
más importante que se debe
didad de campo que un objeti-
dad de campo, es decir, la zona
considerar al determinar la
vo. Para mostrar el efecto de
enfocada delante y detrás del
profundidad de campo. Cuanto
profundidad de campo, el
sujeto a fotografiar varía enor-
menor sea la abertura, mayo-
fotógrafo conservó el enfoque
memente según el tamaño de la
res la profundidad de campo.
sobre la flor. Sin embargo, el
abertura, según la distancia que
La distancia focal del objetivo
fondo aparece totalmente
separa al sujeto de la camara y
desempeña también un papel
perdido, lo que equivale a
la distancia focal del objetivo.
en la profundidad de campo.
seleccionar una abertura
Como muestra la serie de foto-
Cuanto más corta es la distan-
grande: por ejemplo f/5.6. Para
grafías, una profundidad de
cia focal, mayor es la profundi-
la foto del paisaje, donde gene-
campo limitada proporciona
dad de campo que se obtiene
ralmente se necesita nitidez en
fondo y primeros planos borro-
con una misma abertura. Por
el horizonte, se procuro además
sos, mientras que una profundi-
lo tanto, un objetivo gran
del enfoque infinito, el seleccio-
dad de campo mayor aporta una
angular de más profundidad de
nar una abertura pequeña: f/22
nitidez general.
campo con f/16 que un objeti-
por ejemplo.
vo normal, y un objetivo
7
equipo objetivos EQUIPO. una de las grandes ventajas de la cámara reflex, es su capacidad para admitir una gran variedad de objetivos. La principal diferencia entre los diversos objetivos es su distancia focal. La distancia focal esta medida en milímetros, ejemplos: 50mm, 10Omm, 135mm, 300mm, 600mm, etc.
TELEOBJETIVOS.
Tomadas del mismo punto, estas fotografías comparan los
Son modelos especializados cuya principal
efectos de un objetivo normal de 50 mm con un teleobjetivo
misión es la ampliación de la imagen, cuanto
de 200 mm.
mas larga es la distancia focal, mayor será el grado de aumento. A medida que se alarga el objetivo, ocurren cosas interesantes que afectan la imagen. El ángulo de visión se hace más estrecho, y la profundidad de campo más reducida. Debido a que minimizan la distorsión facial, los teleobjetivos son muy adecuados para el retrato, además, son excelentes para muchas situaciones en las que se debe guardar una distancia moderada del sujeto.
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GRAN ANGULAR Cuando se desea abarcar una escena mayor que la que proporciona el objetivo normal, resulta apropiado un objetivo gran angular. Con su distancia focal más corta y su ángulo de visión más ancho, el objetivo gran angular proporciona el efecto opuesto contrario al del teleobjetivo. Al mismo tiempo, el objetivo gran angular aumenta en gran medida la profundidad de campo, tanto que no es necesario preocuparse de la nitidez, a menos que el sujeto esté muy cerca de la cámara. Para ciertos tipos de fotografía, todas estas características pueden ser muy ventajosas, por ejemplo, cuando se desea realzar la extensión panorámica de un paisaje, cuando se desea incluir una escena más amplia en la fotografía pero no es posible alejarse o cuando se desea aumentar al máximo la profundidad de campo
El objetivo ojo de pez de 7.5 mm abarca un ángulo visual de 180°. En todas las fotografías la profundidad de campo es prácticamente ilimitada.
9
Q
UE
es la película ?
Es una cinta larga de celulosa, con un
lado recubierto de una emulsión fotográfica (plata sensible) que reacciona a la luz. Mediante la acción de la luz, la imagen es fijada sobre la película, creando una imagen latente que solo es visible después del proceso de revelado.
Características. Toda película tiene un grado especifico de sensibilidad a la luz. Esta sensibilidad, o velocidad esta indicada por un valor en grados ASA (American Standares Association); ó DIN (Deuscht Industri Normen). Este valor esta Indicado en la caja de la película, así como en el chasis de la película. Los valores en grados ASA mas comunes van de 100 a 400. Cuanto más elevado
La película poco sensible es la más muy
película, mayores deben ser las
en el número, más sensible es la película
adecuada siempre que exista luz
partícu las. En las películas de alta
a la luz.
suficiente, por ejemplo, escenas con
sensibilidad, las partículas tienden a
ASA 20 25 32 40 50 64 80 100 125 160
mucha luz, como una playa o en días
formar grupos irregularmente
200 250 400 800 1600 3200
claros y soleados. La principal ventaja
distribuidos que dan a la fotografías
DIN 14° 15° 16° 17° 18° 19°20°21° 22°
de la película de baja sensibilidad es su
una apariencia granulosa o arenosa.
23° 24° 25° 27° 30° (ciertas partes de
nitidez y su contraste tonal. Si se
Esta calidad, conocida como grano,
Europa).
dispone de luz suficiente, es excelente
es más evidente en las grandes
para los retratos, los paisajes, las
ampliaciones.
naturalezas muertas o cualquier tipo de
El componente sensible a la luz que
toma en la que se quiera destacar
se halla en las emulsiones fotográfi-
detalles y la textura.
cas consiste en innumerables partícu-
La perdida de nitidez cuando se pasa de
las diminutas de sales de plata que
una película lenta a una rápida, puede
forman el negativo; los gránulos son
explicarse en términos de las partículas
tan pequeños que solamente pueden
de plata. Cuanto más rápidas es una
verse con el microscopio
N
pellicula
o tocar la emulsión de la película con los dedos y evitará la aparición de marcas indelebles. Sostener la película solamente por los bordes. La humedad y el calor tardan poco tiempo
Exposición
en destruir la película no expuesta y son mas lentos en dañar negativos. A fin de evitar estos percances, las películas no expuestas y también las fotografías
Exposición correcta.
Subexposición
-2_ _1_ _0_ _1 _ _2+
-2_ _1_ _0_ _1 _ _2+
reveladas deben guardarse en un lugar fresco y seco (la sequedad es más Importante que el frescor). En verano, no guarde la película en la guantera. Cargar la película siempre en le sombre. Si no hay sombra disponible, dé la espalda al sol y cargue la cámara co su propia sombra. Al adquirir la película, comprueba la fecha de caducidad. La película pasada ha
Uno de los requisitos de todo negativo
(luz insuficiente) produce negativos
desde el punto de vista de la técnica
demasiados tenues. Las sombras
estriba en la exposición correcta.
carecen de detalle y el contraste global
La exposición correcta: es el resultado
es intenso.
de la recepción por parte de la película,
Los dos dispositivos que regulan la
de la cantidad exacta de luz necesaria
exposición son el diafragma y el
para producir negativos de densidad
obturador. Cada uno con función doble:
justa.
Diafragma Cantidad de luz que recibe
Sobreexposición
perdido cierta parte de su sensibilidad,
-2_ _1_ _0_ _1 _ _2+
tiene menos contraste y puede velarse
(exceso de luz) produce negativos
parcialmente.
demasiado negros y densos. En las
Tire de la palanca de arrastra
fotografías blanco y negro la sobreex-
l-e-n-t-a-m-e-n-t-e, La fricción puede
posición disminuye la nitidez a causa
originar electricidad estática que deja la
de la difusión de la luz dentro de la
película mareada. En el negativo, las
emulsión, fomenta la formación de
marcas toman forma de pequeñas líneas,
grano y produce negativos cuyo
estrellas o líneas de puntos
contraste es anormalmente bajo.
la película Extensión de profundidad de campo Obturador Duración de recepción de luz Nitidez de los temas en movimiento.
E
COMPOSICION FOTOGRAFICA estacionamiento, filas de gente,
ilustra la fotografía de liso huevo
ción de los diferentes
hileras de arboles, etc. Estas y otras
colocado sobre un envase de cartón
elementos en una
estructuras se pueden utilizar para
rugoso.
fotografía. Cuando se
darle a la fotografía una sensación
La textura de la piel resulta un
toma una fotografía de
de orden y de armonía que resulta
elemento de diseño importante en
una paisaje o de un
tan agradable a la vista como una
la fotografía de un elefante con su
objeto inanimado, hay
estrofa melodiosa al oído.
cría. El contraste entre la piel aper-
tiempo para planificar
Los objetos iluminados lateralmente
gaminada del animal más viejo y la
la foto, sin embargo
son a menudo sorprendentemente
piel peluda y más suave del elefante
cuando se fotografían
gráficos en blanco y negro, como lo
joven refuerza las notables variacio-
s la organiza-
personas u objetos en movimiento no sucede lo mismo. Hay que conocer el momento exacto para apretar el disparador, yaque un segundo puede hacer que la fotografía sea diferente. Además es de gran ayuda el conocer ciertos términos y consejos para lograr que las fotografías logren cierto impacto. Cuado formas, líneas o colores similares se repiten, crean estructuras. Muchas de estas estructuras naturales o creadas por el hombre nos rodean: coches en
nes.
ritmo Al mismo tiempo, el efecto rítmico de la composición puede transmitir sentimientos más profundos acerca de los sujetos que aparecen en la fotografía.
textura
Los objetos iluminados lateralmente son a menudo sorprendentemente gráficos en blanco y negro, como lo ilustra la fotografía de liso huevo colocado sobre un envase de cartón rugoso