Old Boy 001. Fermin Moreno. 2006. by Fermin Moreno Martin

Fermín Moreno Martín

OLD BOY 001 Ayudas a la Creación 2005 / 2005eko Sorkuntzarako laguntzak

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Fermín Moreno es un artista con experiencia en diversos campos del arte, teniendo todos ellos como origen y reivindicación el lenguaje pictórico. Quienes visiten el proyecto Old Boy 001, se podrán sumergir en un espacio que se expande por la sala Mariano Miguel Gómez del Centro Cultural Montehermoso, una exposición única adecuada a la sala y acompañada de pinturas y de fotografías en una reflexión en torno a la pintura, una visión que el artista nos propone para ir más allá de los soportes y materiales “tradicionales”. Desde el Departamento de Cultura del Ayuntamiento de Vitoria-Gasteiz y desde el Centro Cultural Montehermoso a través de la Convocatoria Apoyo a la creación artística 2005, hemos tenido la oportunidad de apoyar la investigación, la producción y la exhibición de esta exposición que estamos seguros que gustará a un público amante de la cultura, público que podrá disfrutar del espacio transformado de la mano de Fermín Moreno.

Encina Serrano Iglesias Concejala Delegada de Educación, Cultura y Deporte

REIVINDICACIÓN DE LOS LÍMITES Buscó la perfección en cierto modo y la poesía que inventó era fácil de entender; conocía al dedillo la locura del hombre; le interesaban mucho las flotas , los ejércitos; si reía, reían los dignos senadores; si lloraba, morían los niños por las calles (W.H. Auden: Epitafio para un tirano)

Al tirano que describe Auden no le hubiera gustado la pintura de Fermín Moreno ya que no tiene nada de consensuada, no se refiere al gusto, no está a la moda ni está al servicio de los dictámenes del mercado tirano. La característica fundamental de su pintura es la de su autonomía, no necesita de referentes (papa-mama) ni de antecedentes y su validez no se mide por su grado de interferencias o correspondencias con términos biológicos o geológicos. El hecho de que admite comparaciones con la formación y formas de los fractales no añade nada a su validez per se. Para Fermín Moreno la pintura es una necesidad -una manera distinta de decir vocación- y el dominio de su oficio le facilita las soluciones que debe encontrar para los retos creativos que se plantea frente al lienzo. Ello le hace huir de la facilidad que puede proporcionar el oficio si se invierte el proceso y uno se plantea únicamente los problemas que se pueden resolver con el dominio de la técnica. El espectador puede pensar que parte de un boceto. Nada más falso. El proceso de trabajo consiste en partir de un elemento que divide el cuadro y completar la superficie después a base de incorporaciones de formas, líneas y colores, que establezcan una armonización formando una estructura en la que cada elemento queda necesario rechazando lo superfluo. Muchas veces se producen contradicciones y arrepentimientos en la investigación y ejecución. No se pintan los cuadros uno por uno. Se pintan a la vez descansando unos de otros, de manera que los descansos entre unos y otros enriquecen las soluciones pictóricas de los demás. Sin embargo, estamos lejos de la idea de serie. Esta necesariedad de las formas de las estructuras se alejan obviamente de la idea de truco o compensatorio visual y si bien en un primer momento podemos ver ciertos elementos de Palazuelo enseguida rectificamos ya que este pintor, al que se parece en algunos elementos, se sitúa en las antípodas del pensamiento de Moreno, Palazuelo parte de lo más profundo de la filosofía gnóstica y oriental, mientras que Moreno está más próximo al mundo más occidental de Frank Stella. Es muy difícil hablar de esta pintura autónoma o de auto-referencia (no metafórica, ni simbolista y ni alegórica) donde la maestría en el dominio del color es espectacular, pero debemos acotarla: es necesario su gran formato para ser una pintura a la vez conceptual y retiniana -uniendo las dos grandes corrientes del último siglo- y debemos decir que es una pintura deudora de la arquitectura y de la urbanística, son pinturas que sugieren una habitabilidad, reclaman de alguna manera un espacio público y en donde por ningún lado encontramos referente literario. Unas obras profundamente duras y lúdicas que son, por ahora, el último jalón de la ejecutoria modélica de Fermín Moreno. José Julián Bakedano

MUGEN ERREIBINDIKAZIOA Nolabait, perfekzioa bilatu zuen eta asmatu zuen olerkia ulerterraza zen; gizakiaren erotasuna zehatz-mehatz ezagutzen zuen; flotak eta armadak asko interesatzen zitzaizkion; barre egiten bazuen senatari duinek barre egiten zuten; negar egiten bazuen, haurrak kaleetan barrena hiltzen ziren (W.H. Auden: Jauntxo batentzako epitafioa)

Audenek deskribatzen duen jauntxoari ez litzaioke Fermín Morenoren margolaritza gustatuko ez baitu adostasunarekin inolako zerikusirik, ez da gustu kontua, ez dago modan eta ez dago jauntxoen merkatuak agindutakoaren zerbitzupean. Haren margolaritzaren ezaugarri nagusia autonomia da, ez du erreferenterik behar (aita-ama), ez aurrekaririk eta haren baliotasuna ez da termino biologiko edo geologikoen interferentzia edo korrespondentzia mailen arabera neurtzen. Fraktalen formazioarekin eta formekin erka dadin onartzeak ez dio ezer gehitzen per se duen balioari. Fermin Morenorentzat margotzea behar bat da –bokazio esateko beste modu bat– eta haren lanbidea ondo ezagutzeak oihalaren aurrean planteatzen dituen sorkuntza erronkentzako aurkitu behar dituen konponbideak aurkitzea ahalbidetzen dio. Horrek lanbideak eman dezakeen erraztasunetik ihes egitea eragiten dio, prozesuari buelta ematen bazaio eta planteatzen bada arazoak konpontzeko nahikoa dela teknika menperatzea. Ikusleak pentsa dezake zirriborroa dela abiapuntua. Ez da horrela. Lan prozesua honakoa da: koadroa zatitzen duen elementuan abiapuntua jartzea eta gero, azalera formekin, lineekin eta koloreekin betetzea, hain zuzen, harmonizatzen dutenak eta egitura sortuko dutenak non beharrezko diren elementuak gelditzen baitira azalekoa bazter utzita. Askotan kontraesanak eta damutzeak gertatzen dira ikerkuntza eta gauzatzean. Koadroak ez dira banan-banan margotzen. Batera margotzen dira, haien artean atsedena hartuta, eta horrela batzuen atsedenaldiek besteen konponbideak aberasten dituzte. Dena den, seriearen ideiatik urrun gaude. Forma zein egituren beharra truku ideiatik edo ikusizko konpentsaziotik urruntzen da, eta hasiera batean Palazueloren hainbat elementu ikus baditzakegu ere, berehala egiten dugu atzera; izan ere, hainbat elementuren kasuan nahiko antza dagoela iruditu arren, Morenoren pentsamenduen beste muturrean baitago egile hori; filosofia gnostiko eta ekialdeko sakonenean du abiapuntu haren lanak, Moreno, berriz, Frank Stellaren mundutik hurbilago dago, mendebalderago. Oso zaila da autonomo edo erreferentzia norberarengan duen margolaritza honetaz (ez da metaforiko, ez sinbolista ezta alegoriazkoa ere) hitz egitea, zeinetan kolorea izugarri menperatzen baita, baina maisutasun hori mugatu behar da: bere formatu handia behar da lan kontzeptual eta retinianoa –azken mendeko bi ildo nagusiak elkartuta– izan nahi badu, eta arkitektura zein hirigintzarekin zorretan dagoela esan behar da, iaiotasun bat iradokitzen duten margolanak dira, nolabait espazio publikoa eskatzen ari dira, eta inolaz ere ez dugu literatur erreferenterik aurkituko haietan. Oso lan gogorrak eta ludikoak, momentuz, Fermín Morenoren ereduzko jardutearen azkenengo mugarri. José Julián Bakedano

Page 210. Mixta/lienzo.180 x 1,80 cmts. en proceso. 2003

Page 250 . Mixta/ lienzo.1,80 x 1,80 cmts. 2003. Desaparecido en EE.UU

Rider 01. 180 x 180 cmts. Acrílico/lienzo. 2004

Rider 02. 180 x 180 cmts. Acrílico/lienzo. 2004

Rider 03. 180 x 180 cmts. Acrílico/lienzo. 2004

Post-Rider. 180 x 180 cmts. Acrílico/lienzo. 2004

Top-Rider. 180 x 180 cmts. AcrĂlico/lienzo. 2005

Negro como tu chaqueta de colores. 180 x 180 cmts. AcrĂlico/lienzo. 2006

R2 + Top-Rider +Odriozola en el estudio. AcrĂlico/lienzo. Dimensiones variables. 2005

Kastor 01. 180 x 180 cmts. AcrĂlico/lienzo. 2006

Asle Joshua Albor 01. 360 x 220 cmts. AcrĂlico/lienzo. 2005

Asle Joshua Albor 02. 360 x 220 cmts. AcrĂlico/lienzo. 2005

ARAITZ. 180 x 180 cmts. Acrílico/lienzo. 2006

NAHIA. 180 x 180 cmts. AcrĂlico/lienzo. 2006

Quiet 01. 180 x 180 cmts. AcrĂlico/lienzo. 2006

Quiet 02. 180 x 180 cmts. AcrĂlico/lienzo. 2006

Quiet 03. 180 x 180 cmts. AcrĂlico/lienzo. 2006

Quiet 04. 180 x 180 cmts. AcrĂlico/lienzo. 2006

Fermín Moreno Martín

OLD BOY 001 Ayudas a la Creación 2005 / 2005eko Sorkuntzarako laguntzak

Sala de Exposiciones Centro Cultural Montehermoso Kulturunea

Fermín Moreno Martín.

more2fermin @ hotmail.com

Bilbao 1970 EXPOSICIONES INDIVIDUALES 2006 OLD BOY 001. Centro Cultural Montehermoso Kulturunea. Vitoria. DOUBLE TOP. Galeria ADN. Barcelona. 2005 RELAX. Espacio Marzana. Bilbao. 2003 PANTER CORNERS. Sala Bastero. Andoain .Catálogo. C- Faces + PANTER CORNERS. Ibercaja. Logroño. PANTER CORNERS. Draft version. Espacio Abisal. Bilbao. 2002 C- Faces. Bilkin Arte Garaikidea Contemporary Art. Bilbao . Catalogo. Amateur. Bilbaoarte. Bilbao. Catalogo. 1998 Cuadros que no son míos. La Brocha. Bilbao. EXPOSICIONES COLECTIVAS 2006 El Quijote. Sala del Mercado del Ensanche. Bilbao. Zabala 16. Sarea. Bilbao. ARCO 06. Galeria Fernando Pradilla. Madrid. 2005 X Bienal de Pamplona. Ciudadela. Pamplona. ABSTRACCION IMPURA. Galeria Fernando Pradilla. Madrid. Fondo de arte Fundación Marcelino Botín. Fundación Marcelino Botín. Santande.r ARCO 05. Galeria Fernando Pradilla. Madrid. 2004 En el rayo verde. Zuloa espacio. Vitoria. Sin Fronteras.Galeria Fernando Pradilla. Madrid. Armory show. JaKob Karpio Gallery. Nueva York. 2003 Residentes 2003. Bilbaoarte. Bilbao. Bienal de Pamplona. Pamplona .Catálogo. CONVOCATORIA 2003. Alicante . Catálogo. Premio Ibercaja. Logroño . Catálogo. Colegio de Ingenieros de Bilbao. Bilbao. ARCO 03 .Galeria Bilkin arte garaikidea contemporary art. Madrid. 2002 7 Artistas para el nuevo tranvia de Bilbao.Bilbao. Aktivitat. Pamplona. Arenas Movedizas. Gijón. ART-Frankfurt. Galeria Bilkin arte garaikidea contemporary art.Frankfurt. Germinations 13. École Nationale Superieure des Beaux Arts. Paris-Francia. Catálogo. Desparadisoa. Cordoeria Nacional. Lisboa-Portugal. Catálogo. 2001 ITINERARIOS. Fundación Marcelino Botin. Santander. Catálogo. Arte y tecnología. Miramon Kutxaespazioa. San Sebastián. Catálogo. Desparadisoa. Städtische Galerie im Buntentor. Bremen-Alemania. Catálogo. Desparadisoa. Academia de España en Roma. Roma-Italia. Catálogo. 2000 Muestra Injuve. Circulo de BB.AA. Madrid. Catálogo. Gure Artea. Koldo Mitxelena. San Sebastián. Becarios. Diputación de Vizcaya. Sala Rekalde. Bilbao. Catálogo. I Premio Salou.. Salou. Catálogo. Premio Cajastur. Valdes. Catálogo. Pequeño formato Gallarta. Gallarta-Cievana. Catálogo. Lost in Sound. CGAC . Santiago de Compostela. Catálogo. Lustpassword. Espacio Abisal. Bilbao. Catálogo. BECAS Y PREMIOS 2006 Premio Valdepeñas. Adquisición. Valdepeñas. OBRA EN COLECCIONES PÚBLICAS Ayuntamiento de Bilbao. Bilbaoarte. Asociación Genoz. Ayuntamiento de Muskiz. Ayuntamiento Valle de Camargo. Ayuntamiento Vitoria-Gasteiz. Centro Cultural Montehermoso Kulturunea. Banco Central Hispano. Caja de Cantabria. CES. Diputación de Bizkaia. Diputación Provincial de Alicante. Fundacion AENA. Fundación Laboral de la Construcción del Principado de Asturias. Fundación Marcelino Botín. INJUVE. Juntas Generales de Bizkaia. Museo de Bellas Artes de Bilbao. U.P.V.-E.H.U.

2005 Adquisición II Artes plasticas F.L.C. del Principado de Asturias. Asturias. Creación Artistica 2005. Centro Cultural Montermoso. Vitoria. Subvención Gobierno Vasco-Cultura. Vitoria. 2004 Ertibil. Vizcaya. 2003 CONVOCATORIA 2003. Diputación Provincial de Alicante. Adquisición. Alicante. Premio Ibercaja. 3. premio. Logroño. Beca Bilbaoarte. Nuevas tecnologias. Bilbao. 2002 Premio Valdepeñas. Adquisición. Valdepeñas. Mencion de honor I ARTE CANTABRIA. Cantabria. UNED (Vizcaya) primer premio. Portugalete. 2001 Beca Artes Plásticas fundación BBK. Bilbao. 2000 Beca Artes Plásticas fundación Marcelino Botín . Santander. Muestra Injuve. Madrid Beca Bilbaoarte. Pintura. Bilbao. Pequeño formato Gallarta.Gallarta

EXPOSICIÓN / ERAKUSKETA Organización, coordinación y producción / Antolaketa, koordinazioa eta ekoizpena Centro Cultural Montehermoso. Ayuntamiento de Vitoria-Gasteiz Montehermoso Kulturunea. Vitoria-Gasteizko Udala Ayudas a la creación 2005eko Sorkuntzarako laguntzak Transporte y montaje / Garraioa eta muntatze lanak Arteka Seguro / Aseguroak Willis-Area CATÁLOGO / KATALOGOA Edición Ayuntamiento de Vitoria-Gasteiz Vitoria-Gasteizko Udalaren argitalpena Fotografías / Argazkiak Fermín Moreno Martín Texto / Testua José Julián Bakedano Traducción / Itzulpena Servicio de euskera Ayuntamiento de Vitoria-Gasteiz Vitoria-Gasteizko Udaleko Itzulpen Zerbitzua Diseño / Diseinua Fermín Moreno Martín Imprenta / Inprenta mccgraphics-Evagraf Depósito Legal / Lege-gordailua c. De la edición Ayuntamiento de Vitoria-Gasteiz / Vitoria-Gasteizko Udalaren argitalpena c. Del texto / Testua: José Julián Bakedano c. De las imágenes / Irudiak: Fermín Moreno Martín Centro Cultural Montehermoso Kulturunea Frai Zacarias Martinez kalea, 2 01001 Vitoria-Gasteiz monteinfo@vitoria-gasteiz.org

Colabora/laguntzailea

CENTRO CULTURAL MONTEHERMOSO KULTURUNEA