Subasta de Antigüedades. El esplendor del arte sacro

SUBASTA DE ANTIGÜEDADES.

EL ESPLENDOR DEL ARTE SACRO

INCLUYE SECCIÓN DE VISTAS, MAPAS

Y DOS IMPORTANTES COLECCIONES

MIÉRCOLES 28 DE JUNIO DE 2023, 5:00 P.M.

DIRECTORIO

Presidente | Luis C. López Morton · eorozco@mortonsubastas.com

Director General | Eduardo J. López Morton · emorton@mortonsubastas.com

Director de Administración y Finanzas | Antonio Flores ·

Directora Comercial | Sofía Duarte Thompson · sduarte@mortonsubastas.com

Director General de Préstamos | Andrés López Morton · amorton@mortonsubastas.com

Gerente de Autos y Camiones | Aída Alanís Lara · aalanis@mortonsubastas.com

CONSIGNACIÓN

Antigüedades | Antonio López Morton · almorton@mortonsubastas.com

Arte Moderno y Contemporáneo | Fernanda Serrano · mserrano@mortonsubastas.com

Joyería y Relojes | Alejandra Rojas · arojas@mortonsubastas.com

Libros Antiguos y Contemporáneos | Rodrigo Agüero · raguero@mortonsubastas.com

Vinos de Colección y Uso Diario | Jessica Cázares · jcazares@mortonsubastas.com

Oportunidades | Lizbeth Silva · lsilva@mortonsubastas.com

Herencias y Colecciones | Javier López Morton · jlmorton@mortonsubastas.com

Monterrey | Maricruz Lozano · mlozano@mortonsubastas.com

Guadalajara | Stephanie Torres · atorres@mortonsubastas.com

París | Carlos Millán · cmillan@mortonsubastas.com

DEPARTAMENTO DE ANTIGÜEDADES

Gerente de Departamento Antonio López Morton

Especialista

Daniela Baez

INFORMES

Tel. + 52 (55) 5283 3140 · atencion.clientes@mortonsubastas.com

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Catalogadora Sofía

Especialista Regina

Hernández

González

SUBASTA DE ANTIGÜEDADES

. EL E SP LENDO R DEL A R TE SA CRO

INCLUYE SE L EC CIÓ N DE V IST AS , MAPAS Y DOS IMPOR T AN TES COL EC CI ONE S

MIÉRCOLES 28 DE JUNIO DE 2023, 5:00 P.M.

M on te At ho s 179, Col . Lom as d e Ch ap ul tep e c, CDM X

EXPOS ICIÓN :

Del 21 al 28 de jun i o. Lun e s a v ier nes de 9:30 a.m. a 6:00 p. m.

Sábado 24 y domingo 2 5 de junio d e 11:00 a.m. a 2:00 p.m .

PORTADILL A

Lote 1 01

PORTAD A

Lote 11 2

CONTRAP ORTAD A

Lot e 132

INFORMES: Sofía Hernández | Tel. (55) 5283 3140 | rhernandez@mortonsubastas.com

Las piezas se entregan con la documentación que aparece en la descripción del catálogo. Informamos a nuestros clientes que la comisión de comprador es del 20% más IVA. Se recibirán ofertas en ausencia hasta cuatro horas antes del inicio de la subasta. Los precios son en pesos mexicanos (M.N.) Las descripciones proporcionadas en los catálogos impresos y en línea no en todos los casos incluyen un reporte de condición. La ausencia de una declaración de condición no implica que el lote se encuentre en perfecto estado o completamente libre de desgaste, daños, imperfecciones o los efectos del envejecimiento. Se recomienda encarecidamente a los compradores interesados, solicitar un informe sobre la situación precisa de los lotes por los que tenga intención de pujar, antes de hacer una oferta. Por lo anterior, no existe cancelación de ventas.

Si desea un reporte de condición de alguna pieza incluida en esta subasta, por favor contacte al Departamento de Antigüedades: Sofía Hernández | rhernandez@mortonsubastas.com | Tel. (55) 5283 3140

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El arte y la religión han estado profundamente vinculados a lo largo de la historia. Las creaciones plásticas han sido concebidas como medios elocuentes para transmitir discursos religiosos, conmover a los espectadores y afianzar la fe. Especialmente a partir del Concilio de Trento (1545-1563), en cuya última sesión se promulgó un decreto sobre el culto a los santos, reliquias e imágenes, las obras de arte sacro se pensaron como vehículos eficientes para la propagación de las virtudes cristianas.

En nuestra subasta de Antigüedades del mes de junio, nos complace compartir con usted una exquisita selección de obras que dan cuenta de la maestría e ingenio que alcanzaron los artífices de diferentes regiones y temporalidades para satisfacer la demanda de arte religioso. Particularmente, contamos con importantes obras novohispanas del siglo XVIII, un periodo fascinante, de gran fecundidad pictórica, marcado por la aparición de importantes cambios estilísticos y la invención de nuevas iconografías. Dentro de esta selección, destacan dos láminas de cobre de Miguel Cabrera (lotes 61 y 112), uno de los pintores que ha gozado de mayor estima y prestigio, desde su tiempo y a lo largo de los siglos posteriores. Ambas piezas son representativas de su carrera. Por un lado, la figura de san Ignacio de Loyola (lote 61), que nos recuerda la estrecha relación entre Cabrera y los jesuitas; por otro, la efigie de la Virgen de Guadalupe (lote 112), cuyo ayate original pudo revisar Cabrera y autentificar como de manufactura divina. Asimismo, contamos con una natividad del pincel de José de Páez, que revela el intimismo y emotividad que, por lo general, caracterizaron la pintura novohispana del XVIII.

Hacia el siglo XIX, la producción de piezas devocionales no cesó. Muchos pintores académicos continuaron produciendo obras religiosas a la par de otras temáticas. Es el caso de Agustín Arrieta, quien heredó, como discípulo de la Academia poblana, los modelos y soluciones iconográficas y compositivas de los maestros virreinales de la generación que le precedió, como puede constatarse en la pintura de su autoría que presentamos en esta ocasión (lote 52).

Finalmente, si bien la mayor parte de esta subasta se engalana con el esplendor del arte sacro, contamos, como siempre, con obras de gran calidad de otras temáticas, de autores de la talla de José María Velasco (lote 75), Édouard Pingret (lote 184) y John Phillips (lote 73).

Le invitamos a deleitarse con cada una de las piezas que comprenden este catálogo, cargadas de historia y belleza, así como a enriquecer su colección con alguna de ellas.

Morton Subastas

MARFIL

1 VIRGEN DE LA INMACULADA CONCEPCIÓN ORIGEN HISPANO FILIPINO

CA. 1800

Talla en marfil sobre base escalonada con láminas de marfil esgrafiadas y entintadas con motivos florales y vegetales

Detalles de conservación

Virgen: 20.5 cm de alto

Base: 6 x 17 x 10 cm

La llegada de las obras de marfil a la Nueva España fue producto del comercio con Oriente, que estaba focalizado en dos puntos de relevancia singular: las ferias de Manila en Filipinas y las de Acapulco en México. Es a partir del descubrimiento de la llamada Ruta del Galeón de Acapulco en 1565 por parte de Miguel López de Legaspi y Andrés de Urdaneta, cuando las mercancías que provenían de Oriente y afluían a las ferias de Manila fueron adquiridas por comerciantes españoles y novohispanos. Estos productos se volvían a exponer a su llegada al puerto de Acapulco, organizándose todo un suceso mercantil conocido como el Galeón de Manila o la Nao de China. Este acontecimiento tuvo gran éxito por la diversidad de piezas que lo conformaban, entre las que por supuesto se encontraban los marfiles. La eboraria hispano-filipina ha mostrado su importante papel en obras como esta, talladas en su origen por los chinos conocidos como “sangleyes”, que significa “los venidos a mercadear”. Cabe señalar que el marfil fue símbolo de lujo y alta estima, así como de poder económico y social para el poseedor de la pieza; de ahí que muchas de estas obras se conservan aún en colecciones particulares.

Fuentes:

José Carlos Pérez Morales, “Talleres hispano-filipinos”. Museo Amparo. Consultado el 19 de agosto de 2022.

Estella Marcos, Margarita, La escultura barroca de marfil en España: las escuelas europeas y las coloniales, Madrid, CSIC-Instituto Diego Velázquez, 1984. Ruiz Gutiérrez, Ana, “La ruta comercial del Galeón de Manila: el legado artístico de Francisco Samaniego”, en Goya. Revista de Arte, núm. 318, 2007. $30,000.00 M.N.-$40,000.00 M.N.

SIGLO XVIII

Talla en marfil con detalles entintados Detalles de conservación y faltantes

13 cm de longitud

$12,000.00 M.N.-$18,000.00 M.N.

CA. 1800

Talla en marfil esgrafiado y entintado Detalles de conservación y desprendimientos

Cristo: 40 x 44 cm

Cruz: 76 x 50 cm

$35,000.00 M.N.-$45,000.00 M.N.

2 CRISTO CRUCIFICADO ORIGEN HISPANO FILIPINO

3 NIÑO DIOS ORIGEN HISPANO FILIPINO

con

BUDA SOBRE ELEFANTE EN COMPAÑÍA DE LA DIOSA GUANYIN Y DEIDAD CHINA, SIGLO XX

Talla en marfil

detalles entintados y aplicaciones de simulantes Detalles de conservación 60 cm de alto $70,000.00

PLATA

5 CHAROLA LONDRES, INGLATERRA, CA. 1770

Elaborada en plata con escudo y monograma al centro, sellos en la parte posterior, bordes prensados y tres soportes Detalles de conservación 34 cm de diámetro Peso: 1,012 g

$13,000.00 M.N.-$18,000.00 M.N.

6 JUEGO DE TÉ MÉXICO, SIGLO XX

Plata Sterling, ley 0.925, cuatro piezas marcadas VILLA Consta de: charola, tetera, cafetera, cremera y azucarera Decorado con motivos gallonados

Detalles de conservación

64 x 40 cm (charola)

Peso total aproximado: 4,505.8 g

$60,000.00 M.N.-$80,000.00 M.N.

JUEGO DE TÉ MÉXICO, SIGLO XX

Plata Sterling, ley 0.925, charola marcada MACIEL y el resto de piezas marcadas R.J.

Consta de: charola, tetera, cremera y azucarera

Detalles de conservación

43.5 x 27 cm (charola)

Peso total aproximado: 2,010.7 g

$30,000.00 M.N.-$40,000.00 M.N.

PAR DE DEPÓSITOS MÉXICO, SIGLO XX

Plata Sterling, ley 0.925, uno sellado VILLA

Diseños gallonados

Detalles de conservación

4.5 x 12.5 cm y 5 x 11 cm, respectivamente

Peso: 374 g aproximadamente

$6,000.00 M.N.-$10,000.00 M.N. 9

PAR DE CANDELEROS MÉXICO, SIGLO XX

Plata Sterling, ley 0.925, sellados

IMSA; fuste hexagonal

Detalles de conservación

29 cm de alto

Peso: 527.5 g aproximadamente

$7,000.00 M.N.-$10,000.00 M.N.

PAR DE CANDELEROS MÉXICO, SIGLO XVIII

Plata fundida, labrada y cincelada; sellado con quinto real, marca de localidad (letra eme coronada y flanqueada por dos columnas en referencia a la Ciudad de México) y la marca del ensayador “GOZALEZ” (correspondiente a Diego González de la Cueva)

Con adaptación posterior para lámparas electrificadas de dos luces

Detalles de conservación

97 cm de alto

Peso total aproximado: 9,119 g

$200,000.00 M.N.-$300,000.00 M.N.

11 JARRA DE PICO ESPAÑA, SIGLO XIX

Plata fundida, labrada y cincelada; con sellos parcialmente ilegibles

Detalles de conservación

22 cm de alto

Peso: 1,361 g

En su origen, la jarra de pico fue pieza de uso profano y doméstico, aunque a veces se destinó a usos religiosos. Es un jarro, denominado de pico por el adorno de su boca. Su función era servir agua en la mesa tanto para beber como para lavar las manos. Por eso, en los documentos históricos a veces se cita como jarro aguamanil. En ese caso, el agua vertida sobre las manos caía en una fuente. Son muy raros los juegos completos que han llegado hasta el presente. El que acompañaba a este jarro se perdió.

Fuente: Patrimonio Nacional de España, https://www.patrimonionacional.es/colecciones-reales/plata-y-metales/jarro-de-pico (consultado en mayo de 2023).

$50,000.00 M.N.-$70,000.00 M.N.

12

Plata MRR, Sterling 0.925

Incluye base de madera

Detalles de conservación

Peso: 4,668.5 g

Gallo 1: 17.5 x 26 cm

Gallo 2: 13 x 23 cm

$55,000.00 M.N.-$65,000.00 M.N.

PAR DE GALLOS DE PELEA MÉXICO, SIGLO XX

13

LOTE DE ARTÍCULOS DE MESA

A) CANDELERO

RUSIA, FINALES DEL SIGLO XIX

En plata marcada

“A. RIEDEL”, “O.C. 1891” y águila bicéfala

29.5 cm de alto

Peso: 214.4 g

B) 21 CUBIERTOS

NUEVA YORK, EE.UU., SIGLO XX

En plata, nueve marcados TIFFANY

Peso: 649.2 g

$12,000.00 M.N.-$18,000.00 M.N.

14

LOTE DE CUBIERTOS

EUROPA, PRINCIPIOS DEL SIGLO XX

Plata baja, metal plateado y dorado con mangos de resina a manera de madreperla y

Detalles de conservación

Piezas: 23

$6,000.00 M.N.-$8,000.00 M.N.

ESCULTURA RELIGIOSA

DIVINA INFANTITA MÉXICO, PRINCIPIOS DEL SIGLO XX

Talla en madera encarnada y policromada con ojos de vidrio y corona de plata Detalles de conservación 60 cm de alto

$28,000.00 M.N.-$35,000.00 M.N.

16

NIÑO DIOS MÉXICO, SIGLO XX

Talla en madera policromada sobre peana policromada y dorada, con corona en metal plateado Detalles de conservación, repintes y faltantes 38 cm de alto (con peana)

$12,000.00 M.N.-$18,000.00 M.N.

17

SAN MIGUEL ARCÁNGEL MÉXICO, PRINCIPIOS DEL SIGLO XX

Talla en madera encarnada y policromada con vestimenta y atributos en plata, armadura sellada .925 y espada en metal plateado Con etiqueta “MAYA FUENTES/ESCULTOR/QUERÉTARO”

Detalles de conservación y faltantes 141 cm de alto con base

$350,000.00

M.N.-$450,000.00 M.N.

SANTO

Talla en madera encarnada y policromada

Detalles de conservación

61 cm de alto

$18,000.00 M.N.-$25,000.00 M.N.

Talla en madera encarnada y policromada

Detalles de conservación y faltantes

80 cm de alto

$10,000.00 M.N.-$15,000.00 M.N.

FRANCISCANO MÁRTIR MÉXICO, SIGLO XIX

19 SAN FRANCISCO MÉXICO, SIGLO XIX

21 VIRGEN DE LA INMACULADA

Talla en madera policromada con ojos de vidrio Detalles de conservación, pérdidas de policromía y faltantes

50 cm de alto

$8,000.00 M.N.-$15,000.00 M.N.

20 SANTIAGO MATAMOROS MÉXICO, SIGLO XX

Talla en madera policromada Detalles de conservación y pérdidas de policromía 43 cm de alto

$12,000.00 M.N.-$20,000.00 M.N.

CONCEPCIÓN MÉXICO, CA. 1900

PEANA MÉXICO, SIGLO XX

Talla en madera dorada, diseño a manera de capitel Detalles de conservación

31 cm de alto

$7,000.00 M.N.-$10,000.00 M.N.

23

TARJA DE SAGRARIO MÉXICO, SIGLO XVIII

Elaborada en bronce dorado con motivos florales, vegetales y roleos Monograma con el nombre de Cristo grabado en la parte superior

Con la leyenda: “Hoc est enim Corpus memum. Hic est enim Calix sánguinis mei novi & aeterni Testamenti: mysterium Fidei qui pro vobis & promultis effundetur in remissionem peccatorum”

Detalles de conservación

35 x 39 cm

$12,000.00 M.N.-$18,000.00 M.N.

PINTURA RELIGIOSA

JOSÉ DE SANTANDER (PUEBLA, MÉXICO, ACTIVO HACIA FINALES DEL SIGLO XVII) SAN JERÓNIMO

Óleo sobre tela

Firmado “Joseph Antonio Santander fecit”

Detalles de conservación y restauración, reentelado

153 x 97 cm

José de Santander fue hijo del pintor malagueño Antonio Santander y Nicolasa de la Piedra, a su vez hija del famoso artista poblano Rodrigo de la Piedra. Además de Puebla, se tiene documentada la presencia de los Santander, padre e hijo, en Oaxaca. El templo

de Salazar anota en su nómina de artistas poblanos que este artista se casó en Puebla en 1691 y que probablemente falleció el siguiente año.

En esta escena se encuentra san Jerónimo escuchando el toque de trompeta que ha de convocar a los muertos el día del Juicio Final. Una pluma y un tintero dan fe de la dedicación del santo a la escritura, y la calavera sobre el libro cerrado es símbolo de penitencia.

Fuente: García Lascurain Vargas, Gabriela. “Noticias acerca de pinturas y pintores de enconchados en Oaxaca”. Anales del Instituto de Investigaciones Estéticas, vol. XXXIII, núm. 98 (2011), http://www.analesiie.unam.mx/index.php/analesiie/article/view/2368/2322 (consultado en mayo de 2023).

LA

ESTIGMATIZACIÓN

DE SAN FRANCISCO DE ASÍS PUEBLA, MÉXICO, SEGUNDA MITAD DEL SIGLO XVII

Óleo sobre tela

Detalles de conservación y restauración, repintes 162 x 110 cm

Esta obra representa el momento en que san Francisco recibe los estigmas al hacer oración en la orilla del monte Alvernia. Según cuenta el sacerdote Pedro de Rivadeneyra, unos días antes un compañero suyo había abierto el Evangelio en distintas partes, buscando sobre qué reflexionar, y en señal divina, la tercera vez lo hizo en la narración de la Pasión de Jesús. El día de la Santa Cruz, Francisco tenía “el corazón abrazado de amor divino” mientras oraba, y entonces: “[…] vio que bajaba del cielo un serafín con seis alas encendidas, y resplandecientes, y con un vuelo muy ligero se ponía en el aire cerca de donde estaba, y entre las alas le apareció un hombre crucificado, clavadas las manos y pies en la Cruz. Las dos alas del serafín se levantaban sobre la cabeza del crucifijo y las dos cubrían todo el cuerpo y las otras dos se extendían como para volar. En esta visión se imprimieron en las manos, pies y costado del Seráfico padre las llagas de la misma figura, que él las había visto en aquel serafín. Quedaron unos como clavos de carne dura, cuyas cabezas eran redondas, y negras y en las manos se echaban de ver en las palmas; y en los pies por la parte alta del empeine. Las puntas eran largas y excedían a la demás carne, y estaban retorcidas, como redobladas con un martillo. La llaga del costado derecho era como una cicatriz colorada. De la cual manaba muchas veces tanta sangre que bañaba la túnica […]”.

Fuente: Paula Mues Orts, “Estigmatización de san Francisco”, Museo Amparo, https://museoamparo.com/colecciones/pieza/734/estigmatizacion-desan-francisco (consultado en mayo de 2023).

$250,000.00 M.N.-$350,000.00 M.N.

SAN FRANCISCO DE ASÍS EN ÉXTASIS MÉXICO, SIGLO XIX

Óleo sobre tela

Detalles de conservación y repintes; reentelado

118 x 85 cm

$25,000.00 M.N.-$35,000.00 M.N.

HALLAZGO DEL CUERPO DE SAN FRANCISCO MÉXICO, SIGLO XIX

Óleo sobre tela

Detalles de conservación y restauración. Repintes

138 x 96 cm

Esta obra representa el instante en el que Nicolás V, antipapa franciscano del siglo XIV, visitó la tumba de San Francisco de Asís, encontrando su cuerpo incorrupto de pie, con las manos cruzadas sobre el pecho y los ojos abiertos como si estuviera vivo. Este hecho milagroso pasó a ser un motivo iconográfico que se incorporaría en el contexto contrareformista a los diversos ciclos pictóricos en torno a la vida del santo. El modelo utilizado en esta obra fue, sin duda, el de San Francisco de Asís según la visión del papa Nicolás V, tratado por Francisco de Zurbarán en tres ocasiones. Los lienzos se encuentran respectivamente en el Museo de Boston, el de Lyon y en el Museo de Arte de Cataluña. En la Nueva España puede encontrarse el mismo tema replicado en templos como el de la Inmaculada Concepción de Ozumba, Santa Cruz de la Ciudad de México, así como importantes museos como el de Guadalupe, Zacatecas.

$30,000.00 M.N.-$40,000.00 M.N.

SAN VICENTE FERRER MÉXICO, SIGLO XIX

Óleo sobre tela adherida a tabla Detalles de conservación y pérdidas de capa pictórica; reentelado 105.5 x 70.5 cm

$15,000.00 M.N.-$25,000.00 M.N.

28 A LA MANERA DE BARTOLOMÉ ESTEBAN MURILLO SAN FRANCISCO ABRAZANDO A CRISTO EN LA CRUZ CA. 1900

Óleo sobre tela Detalles de conservación, repintes y pérdidas de capa pictórica 122 x 80 cm

$18,000.00 M.N.-$25,000.00 M.N.

SANTO DOMINGO MÉXICO, SIGLO XVIII

Óleo sobre tela Detalles de conservación y restauración

82.5 x 62 cm

La imagen de Santo Domingo de Guzmán que ha llegado hasta nuestros días es deudora de la descripción que de él hizo la beata Cecilia Romana en su Relación de los milagros obrados por Santo Domingo en Roma, considerada desde la Edad Media una de las fuentes más fiables para el estudio tanto de los rasgos físicos como del carisma espiritual del fundador de la Orden de Frailes Predicadores: “La forma exterior del bienaventurado Domingo era así: mediana estatura, delgado de cuerpo, rostro hermoso, un tanto bermejo, cabellos y barba suavemente rubios, ojos bellos. De su frente y de las cejas salía cierto resplandor, que seducía a todos y los arrastraba a su amor y reverencia. Siempre estaba con semblante alborozado y risueño, a no ser cuando se encontraba afectado por la compasión de alguna pena del prójimo. Tenía largas y elegantes manos y una gran voz, hermosa y sonora. Nunca fue calvo y conservó siempre el cerquillo íntegro, entreverado de algunas canas”.

En términos iconográficos es común representar al santo burgalés vistiendo el hábito talar de la Orden que él mismo eligió para sí y sus hermanos. Se trata de un hábito blanquinegro formado por una túnica y

un escapulario con capucha blancos y una capa con capucha negra (vilitas capiis). En sus manos porta una vara de lirios, símbolo de castidad y pureza. El libro ha de ser interpretado como un atributo intelectual, reflejo de la importancia que el santo otorgó al estudio a lo largo de toda su vida, o bien, como la Palabra de Dios, es decir, las Sagradas Escrituras.

Fuente: Diana Lucía Gómez Chacón. Santo Domingo de Guzmán. Revista Digital de Iconografía Medieval, vol. V, nº 10, 2013, pp. 89-106.

$20,000.00 M.N.-$30,000.00 M.N.

31

SANTO DOMINGO ORANTE MÉXICO, PRINCIPIOS DEL SIGLO XIX

Óleo sobre lámina de cobre

Detalles de conservación y repintes

32.5 x 26 cm

$15,000.00 M.N.-$20,000.00 M.N.

DE SAN BERNARDO GUIADO POR EL ESPÍRITU SANTO MÉXICO, CA. 1700

Óleo sobre tela adherida a tabla Detalles de conservación y restauración 165 x 110 cm

Bernardo nació en una rica y noble familia en Fontaines, cerca de Dijon, en 1090. Tras haber seguido estudios seculares, entró en la orden benedictina a la edad de veintidós años, en Cîteaux, un monasterio reformado de la Borgoña donde nació la orden religiosa de los cistercienses. En 1115 fue nombrado abad de un nuevo monasterio en Claraval que originó muchas otras fundaciones. Inicialmente criticado por los suyos por su excesiva dureza, revisó las condiciones de vida exigidas a los monjes, redujo el tiempo dedicado a la oración, mejoró la alimentación y consolidó la posición del monasterio con la ayuda del obispo local. Sus numerosos escritos y en especial los sermones sobre el Cantar de los Cantares, expresan el carácter contemplativo de su espíritu. Santiago de la Vorágine recuerda, en su Leyenda dorada, que precisamente en los comentarios del santo al Cantar de los Cantares, menciona haber sido visitado por el Espíritu Santo durante la preparación de sus sermones, recibiendo de la presencia divina la guía sobre sus palabras. Este es el pasaje de la vida del santo que se representa en esta obra.

Fuentes:

Giorgi, Rosa. Santos. Barcelona: Electa, 2002. Vorágine, Santiago de la, La leyenda dorada, traducción de Fray José Manuel Macías. Madrid: Alianza, 1987. $250,000.00 M.N.-$350,000.00 M.N.

EL SUEÑO DE SAN JOSÉ MÉXICO, SIGLO XIX

Óleo sobre tela Detalles de conservación y repintes, reentelado

145 x 88 cm

Esta obra se encuentra inspirada en el pasaje bíblico que narra las dudas de San José: “La concepción de Jesucristo fue de esta manera: María, su madre, estaba desposada con José, y antes de que ellos conviviesen concibió por obra del Espíritu Santo... Y José, su esposo, como era justo y no quería denunciarla, resolvió repudiarla privadamente. Él tenía este plan, cuando se le apareció en sueños un ángel del Señor, que le dijo: José, hijo de David, no temas retener a María, tu esposa, porque lo que ella ha concebido es del Espíritu Santo” (Mateo 1:18-20).

$22,000.00 M.N.-$30,000.00 M.N.

34

SAN JOSÉ CON EL NIÑO MÉXICO, SEGUNDA MITAD DEL SIGLO XVIII

Óleo sobre lámina de cobre Detalles de conservación

21.5 x 15.5 cm

$12,000.00 M.N.-$18,000.00 M.N.

35 BIOMBO MÉXICO, SEGUNDA MITAD DEL SIGLO XVII

Estructura de madera posterior a tres hojas con pinturas al óleo sobre tela y óleo sobre tabla con representaciones del bautismo de Jesús, san Juan Bautista niño con donantes, san Jerónimo con santo obispo, Virgen de la Inmaculada Concepción, san Agustín con santo papa, el martirio de san Juan Bautista y Niño Jesús con san Juan Bautista niño Dos con leyendas parcialmente legibles, en una de ellas se lee “AÑO 1661”

Detalles de conservación

Hojas laterales: 213 x 82 cm

Hoja central: 235 x 80 cm

$300,000.00 M.N.-$400,000.00 M.N.

37

A LA MANERA DE GIACINTO BRANDI

SAN ROQUE

FINALES DEL SIGLO XIX

Óleo sobre tela

Detalles de conservación y repintes

36 x 28 cm

$7,000.00 M.N.-$10,000.00 M.N.

36

A LA MANERA DE JEAN-AUGUSTE-DOMINIQUE INGRES

SAN JUAN BAUTISTA NIÑO

SIGLO XIX

Óleo sobre tela

Detalles de conservación y pérdidas de capa pictórica

93 x 49 cm

$30,000.00 M.N.-$40,000.00 M.N.

SAN JUAN NEPOMUCENO MÉXICO, SIGLO XVIII

Óleo sobre tela adherida a tabla

Detalles de conservación y restauración

79 x 62 cm

$18,000.00 M.N.-$25,000.00 M.N.

39 SAN JOAQUÍN

Óleo sobre tela

Detalles de conservación y repintes

84 x 63 cm

$12,000.00 M.N.-$20,000.00 M.N.

MÉXICO, PRINCIPIOS DEL SIGLO XIX

SAN FRANCISCO DE PAULA MÉXICO, PRINCIPIOS DEL SIGLO XIX

Óleo sobre tela

Con la inscripción: “CHARITAS”

Detalles de conservación

Desprendimientos de capa pictórica y ligera perforación en lienzo

47 x 36.5 cm

Iconográficamente, se representa a san Francisco como un hombre mayor con barba larga, ataviado con el hábito negro característico de su orden y con el escapulario corto atado a la cintura. Junto a la figura del santo aparece, por lo general, un sol rodeado por ángeles con la palabra CHARITAS escrita en su centro. Según la biografía escrita por Jean de Milazza, el origen de este símbolo se vincula a un momento en la vida de san Francisco, quien un día, en medio de la oración, vio a San Miguel Arcángel. En su visión, el ángel le mostraba un círculo rodeado de rayos fulgentes. Escrita en el centro de este círculo se leía la palabra latina charitas (caridad). En la visión, el ser celestial decretaba ante el padre fundador de los Mínimos el uso de este símbolo como escudo de la orden. La experiencia de esta aparición reafirmaba la misión principal de la orden: el ejercicio de la virtud de la caridad, es decir, el amor incondicional a Dios por sobre todas las cosas. Para los Mínimos, este amor se materializa en la humildad extrema, la pobreza y la abstinencia, practicadas en medio de una vida contemplativa.

Fuente: Museo Colonial. Pieza del mes “San Francisco de Paula”. Consultado el 25 de mayo del 2022.

$8,000.00 M.N.-$10,000.00 M.N.

41 SAN FRANCISCO DE PAULA MÉXICO,

SIGLO XX

Óleo sobre lámina Detalles de conservación y pérdidas de capa pictórica 34 x 23.5 cm

$10,000.00 M.N.-$15,000.00 M.N.

Óleo sobre tela

Con la inscripción en la parte superior: “CHARITAS”

Detalles de conservación, desprendimientos de capa pictórica y repintes

53.5 x 44 cm

$7,000.00 M.N.-$10,000.00 M.N.

Óleos sobre tela

Detalles de conservación, restauración y perforaciones en lienzo

57 x 41 cm y 51 x 35.5 cm

$7,000.00 M.N.-$10,000.00 M.N.

42 SAN FRANCISCO DE PAULA MÉXICO, SIGLO XIX

43 SAN ANTONIO DE PADUA MÉXICO, CA. 1800

SAN PEDRO MÉXICO, SIGLO XIX

Óleo sobre tela

Detalles de conservación

Desprendimientos de capa pictórica y repintes

56 x 42 cm

San Pedro es el apóstol más veces mencionado en el Nuevo Testamento, tanto en los Evangelios, Hechos de los Apóstoles como en las Epístolas de San Pablo. Su nombre aparece 182 veces. Pinturas muy antiguas nos describen a San Pedro como un hombre de poca estatura, energético, pelo crespo y barba. Será a partir del siglo XVI, tras el Concilio de Trento cuando en las representaciones de la figura del Apóstol cobró mayor importancia el episodio de la vida de Pedro referido a su arrepentimiento “mostrado en amargas lágrimas” después de haber negado por tres veces al Maestro.

$7,000.00 M.N.-$10,000.00 M.N.

SAN PEDRO LIBERADO POR UN ÁNGEL MÉXICO, SIGLO XVIII

Óleo sobre tela

Detalles de conservación y restauración, repintes 165 x 115 cm

Durante la persecución de los apóstoles por Herodes, cuando Santiago el Mayor fue ejecutado, san Pedro fue encerrado en una prisión. Mientras dormía se le apareció un ángel en su celda diciéndole que se levantase y huyera, lo que hizo sin ser descubierto. El episodio posee el valor simbólico de que la Iglesia siempre se salvará de las asechanzas de sus enemigos.

Fuente: Museo del Prado, “San Pedro liberado por un ángel”, https://www.museodelprado.es/coleccion/obra-de-arte/sanpedro-liberado-por-un-angel/cf7ada47-9749-4989-9d508a46ee1c4192 (consultado en mayo de 2023).

$30,000.00 M.N.-$40,000.00 M.N.

RUSIA, SIGLO XIX

Óleo sobre madera

Detalles de conservación

46 x 40.5 cm

$25,000.00 M.N.-$35,000.00 M.N.

XIX

Óleo sobre tela

Detalles de conservación y restauración, perforaciones en lienzo

56 x 42 cm

$15,000.00 M.N.-$18,000.00 M.N.

ICONO LA DÉESIS Y LOS DOCE APÓSTOLES

47 SAN JERÓNIMO SIGLO

49

Óleo sobre tela adherida a tabla Detalles de conservación, pérdidas de capa pictórica y repintes

76 x 58 cm

$22,000.00 M.N.-$30,000.00 M.N.

48 SAN MARCOS EVANGELISTA MÉXICO, SIGLO XVIII

Óleo sobre tela adherida a tabla Detalles de conservación

50 x 39 cm

$12,000.00 M.N.-$18,000.00 M.N.

MARÍA MAGDALENA DESPOJÁNDOSE DE SUS JOYAS

ESCUELA SUDAMERICANA, CA. 1800

MAGDALENA PENITENTE MÉXICO, FINALES DEL SIGLO XVIII

Óleo sobre tela

Detalles de conservación y restauración

84 x 69 cm

El arrepentimiento por haber ejercido la prostitución en su juventud es el punto de encuentro entre la vida de María Egipciaca y María Magdalena, mujeres que representan el perdón del pecado. En cuanto al arte pictórico, se han recreado distintos episodios de la vida de María Magdalena. En su retiro a la gruta de La Sainte Baume se le representa como una mujer dedicada a la penitencia, episodio que posiblemente ilustra nuestra pieza. Autores como Tiziano, en el siglo XVI, José de Ribera, en el XVII, Cesare Gennari y Jan Massys, entre otros, pintaron su respectiva Magdalena penitente. El rasgo que comparten entre ellos es la figuración de una bella y joven mujer con larga cabellera color castaño que cubre su tronco semi desnudo o vestido apenas con un manto ligero; la postura del cuerpo se aprecia arrodillada o sentada en actitud contemplativa. Dos de sus atributos más reconocibles son: la calavera, símbolo de la meditación sobre la muerte y el crucifijo, símbolo de imitación de Cristo.

$15,000.00 M.N.-$20,000.00 M.N.

51 MARÍA MAGDALENA

SIGLO XIX

Óleo sobre tela

Detalles de conservación 105 x 83 cm

$20,000.00 M.N.-$30,000.00 M.N.

COLECCIÓN DE LA BORBOLLA YERMO Y PARRES

52 JOSÉ AGUSTÍN ARRIETA (MÉXICO, 1803-1874) SAN JOSÉ CON EL NIÑO

Óleo sobre tela

Firmado “Arrieta pinxit”

Detalles de conservación y ligeros repintes

80 x 56 cm

Según algunos historiadores, la producción de pinturas de tema religioso de Arrieta es la más escasa. Reconocido y estimado principalmente por sus bodegones y escenas costumbristas, que han llegado a cotizarse muy alto en las casas subastadoras internacionales, el resto de su obra, compuesta por retratos, alegorías y asuntos religiosos, ha tendido a considerarse como menos representativa del autor, respecto a los otros géneros que le han dado mayor popularidad como símbolos del arte nacional. Lo cierto es que Arrieta heredó, como discípulo de la Academia poblana, los modelos y soluciones iconográficas y compositivas de los maestros virreinales de la generación que le precedió, como puede constatarse en esta obra, en el san Pascual Bailón del Museo Amparo y en muchas otras de sus obras de este género que se tienen documentadas del artista. Con todo, si Arrieta debió mantenerse fiel a la tradición de la pintura virreinal religiosa en su estructura formal y con pocas posibilidades de variación en la iconografía, debe destacarse su habilidad como colorista y su maestría para lograr las calidades plásticas de los objetos representados.

Por otra parte, en una sociedad como la poblana, en la que la religión estaba fuertemente arraigada, el artista debió también responder a la demanda de imágenes para el culto, pero sobre todo a la de las devociones domésticas, que todavía en el siglo XIX seguían siendo significativas y explican los numerosos cuadros que realizó de advocaciones marianas (la Virgen de la Luz, la Inmaculada y la Virgen de Guadalupe) para los interiores domésticos.

Fuente: Angélica Velázquez Guadarrama, “José Agustín Arrieta. San Pascual Bailón”, Museo Amparo, https://museoamparo.com/colecciones/pieza/1930/ san-pascual-bailon (consultado en mayo de 2023)

$500,000.00 M.N.-$800,000.00 M.N.

54 VIRGEN DOLOROSA

MÉXICO,

SIGLO XIX

Óleo sobre tela

Con firma apócrifa: “Joseph de Ibarra fat. 1760” Detalles de conservación, perforaciones en lienzo y restauración, reentelado 98 x 77 cm

$22,000.00 M.N.-$30,000.00 M.N.

53 VIRGEN DOLOROSA

MÉXICO, CA. 1800

Óleo sobre tela

Con cartela: “attendite, et videte si est dolor sicut dolor meus” Detalles de conservación, perforaciones en lienzo 63 x 46 cm

$13,000.00 M.N.-$18,000.00 M.N.

Óleo sobre tela

Detalles de conservación

74 x 55.5 cm

$35,000.00 M.N.-$45,000.00 M.N.

Óleo sobre lámina de cobre Detalles de conservación

55 x 41 cm

$35,000.00 M.N.-$45,000.00 M.N.

55 VERA EFIGGIE DE LA VIRGEN DE LA SOLEDAD MÉXICO, SIGLO XIX

56 VIRGEN DOLOROSA MÉXICO, SIGLO XVIII

Óleo sobre tela

Detalles de conservación y repintes

30 x 25.5 cm

$10,000.00 M.N.-$15,000.00 M.N.

Óleo sobre tela

Detalles de conservación y restauración

71.5 x 57.5 cm

$20,000.00 M.N.-$30,000.00 M.N.

57 LA PIEDAD MÉXICO, SIGLO XIX

58 TRINIDAD ANTROPOMORFA MÉXICO, SIGLO XIX

59 JESÚS CON LA CRUZ A CUESTAS

Óleo sobre tela Detalles de conservación y restauración 83 x 61.5 cm

$16,000.00 M.N.-$20,000.00 M.N.

Cristo en madera policromada, en nicho de madera con 2 clavos pasionarios y 27 medallones-relicario con reliquias, Agnus Dei e imágenes religiosas Detalles de conservación, Cristo con dedos faltantes

Nicho: 115 x 48.5 cm

Cristo: 34 x 18 cm

$50,000.00 M.N.-$80,000.00 M.N.

FINALES DEL SIGLO XIX

60 NICHO CON CRISTO EN LA CRUZ SIGLO XIX

61 MIGUEL CABRERA (MÉXICO, CA. 1715-1768)

SAN IGNACIO DE LOYOLA

Óleo sobre lámina de cobre

Firmado y fechado “Cabrera pinx.t [..]17”

Detalles de conservación y pérdidas de capa pictórica 46 x 39 cm

La relación establecida entre el pintor Miguel Cabrera y la Compañía de Jesús, en el contexto de los patronatos del arte novohispano de la medianía del siglo XVIII, fue una de las más creativas de la época. Contratado por primera vez en 1747 para trabajar en el Seminario de San Ildefonso, el virtuoso entendimiento entre el pintor y la Orden logró sin duda su máxima expresión en uno de los recintos más prestigiados de la arquitectura novohispana: el templo de San Francisco Javier, en Tepotzotlán, cuyos lienzos

San Ignacio en Querétaro (pertenecientes hoy al Museo Regional de Querétaro) y la Casa Profesa de la Ciudad de México (hoy en el Museo del Virreinato, Tepotzotlán), Cabrera pintó la vida de san Ignacio de Loyola, por lo que, dada la cercanía que tenía con

Fuentes:

Paula Mues Orts, “Pintura ilustre y pincel moderno. Tradición e innovación en Nueva España”, en Pintado en México, 1700-1790: Pinxit Mexici, coord. Ilona Katzew (México: Fomento Cultural Banamex, 2017), 59.

Verónica Zaragoza Reyes, Miguel Cabrera y los jesuitas en la construcción de la cultura mexicana (Ciudad de México/Guadaluajara: Instituto Nacional de Antropología e Historia, Instituto Tecnológico y de Estudios Superiores de Occidente (ITESO), 2018).

$200,000.00 M.N.-$300,000.00 M.N.

63

Óleo sobre tela

Detalles de conservación y repintes

70 x 51 cm

$15,000.00 M.N.-$20,000.00 M.N.

62

SAN IGNACIO DE LOYOLA MÉXICO, SIGLO XVIII

Óleo sobre tela

Firmado: “Bernardino Polo f”

Detalles de conservación y restauración

55.5 x 41 cm

$55,000.00 M.N.-$75,000.00 M.N.

SAN IGNACIO DE LOYOLA MÉXICO, SIGLO XIX

Óleo sobre tela

Detalles de conservación, manchas y marcas de xilófagos en el bastidor

61 x 52 cm

$12,000.00 M.N.-$18,000.00 M.N.

Óleo sobre tela

Detalles de conservación

25 x 19.5 cm

$10,000.00 M.N.-$15,000.00 M.N.

64 SAN JERÓNIMO MÉXICO, FINALES DEL SIGLO XVIII

65 SAN ANASTASIO MÁRTIR MÉXICO, SIGLO XVIII

A) SAN IGNACIO DE LOYOLA MÉXICO, SIGLO XIX

Óleo sobre lámina

Detalles de conservación y repintes

22.5 x 18 cm

B) ALMAS DEL PURGATORIO MÉXICO, SIGLO XX

Óleo sobre lámina

Detalles de conservación y repintes

23 x 15 cm

Óleo sobre tela

Detalles de conservación y restauración

68 x 56.5 cm

$18,000.00 M.N.-$25,000.00 M.N.

C) SAN JOSÉ CON EL NIÑO MÉXICO, CA. 1900

Óleo sobre tela

Detalles de conservación y repintes

25.5 x 20 cm

D) ROSTRO DE CRISTO MÉXICO, SIGLO XIX

Óleo sobre tela

Detalles de conservación, restauración y pérdidas de capa pictórica

29 x 21 cm

$10,000.00 M.N.-$15,000.00 M.N.

66 SAN MIGUEL ARCÁNGEL MÉXICO, SIGLO XVIII

67 LOTE DE CUATRO PINTURAS RELIGIOSAS

Óleo sobre tabla

Detalles de conservación

54 x 42 cm

$12,000.00 M.N.-$18,000.00 M.N.

Óleo sobre tela

Detalles de conservación

73 x 54 cm

$10,000.00 M.N.-$15,000.00 M.N.

68 RETRATO DE DAMA SIGLO XIX

69 RETRATO DE CABALLERO MÉXICO, SIGLO XX

ESCENA GALANTE

SEGUNDA MITAD DEL SIGLO XIX

Óleo sobre tela

Firma parcialmente legible “¿O. KRUSCHKI?”, fechado 81

Detalles de conservación y desprendimientos de capa pictórica

62 x 79 cm

$15,000.00 M.N.-$20,000.00 M.N.

70 ROBERT LÉOPOLD LEPRINCE (PARÍS, FRANCIA, 1800-1847)

VISTA DE VILLA CON CANAL

Óleo sobre tela

Firmado y fechado “Leopold Leprince 1824”

Detalles de conservación, pérdidas de capa pictórica y craqueladuras

23 x 30.5 cm

$20,000.00 M.N.-$30,000.00 M.N.

VISTAS Y MAPAS DE MÉXICO

GARAY JIMÉNEZ, FRANCISCO DE. VISTAS DEL RECONOCIMIENTO DE TEHUANTEPEC EN 1871

Catorce dibujos, técnica mixta (grafito, tinta, acuarela, gouache), montados sobre cartón, 23.3 x 31 cm. Con títulos en parte inferior Texto descriptivo al reverso de cada dibujo

1.- Valle del Coatzacoalcos, desde la loma de Sta. María Chimalpa. 10.5 x 18.8 cm

2.- Barra del Coatzacoalcos, desde la torre de la farola. 10.7 x 18.7 cm

3.- Desembocadura del Coatzacoalcos desde el mar. 10.5 x 18.7 cm

4.- El Coatzacoalcos frente al arroyo de Peñas Blancas. 10.5 x 18.7 cm

5.- Caverna de donde sale el Arroyo NComerza. 10.5 x 18.8 cm

6.- Bahía de Salina Cruz, desde los cerros de la Punta del Oeste. 10.6 x 20.8 cm

7.- El Río Ostuta en el tercer campo. 10.9 x 19 cm

8.- Valle del Ostuta, desde el Sdo. campo mirando al Sur. 10.7 x 20.2 cm

9.- El Río Chicagua en la confluencia del Xoxocula. 10.7 x 18.5 cm. Cartón dañado por humedad al centro, afectando poco el dibujo

10.- Los llanos de Tasifa desde el cerro oriental del Portillo. 10.9 x 18.8 cm

11.- Salida á los llanos del Pacífico y Laguna Superior desde el Cerro Pelón. 10.7 x 20.2 cm

12.- Raudal en el Coatzacoalcos, en la confluencia del Capepac. 12.2 x 20.2 cm

13.- Raudal en el Coatzacoalcos en el primer campo. 12 x 20.7 cm

14.- Raudal del Coatzacoalcos, abajo del tercer campo. 11.8 x 18.6 cm

Piezas: 14

Procedencia: Sucesión Ingeniero Francisco de Garay Jiménez, Arquitecta María Antonieta de Garay Sánchez, colección particular

Francisco de Garay Jiménez nació en Xalapa en 1825 y murió en la Ciudad de México en 1896. Estudió en la Escuela Nacional de Puentes y Calzadas y de Minas (París). Fue Profesor de la Escuela Nacional de Ingeniería de México, Presidente fundador de la Asociación de Ingenieros Civiles y Arquitectos de México. Uno de lo más grandes méritos fue la construcción de la Compuerta de Mexicaltzingo en 1848. En 1863 fue consultor de la Junta Menor del Desagüe General del Valle. Ingeniero encargado de la defensa contra las inundaciones del Valle y de las obras hidráulicas de las haciendas Coapa, San Antonio, Cuamatla, Nanacamilpa, Tlahuelilpa. Destaca la exploración del Istmo de Tehuantepec (1879-81) para hacer el primer trazo del ferrocarril. Fue Miembro de las sociedades de Ingenieros Civiles de París y Nueva York y varias veces regidor del Ayuntamiento de la Ciudad de México.

$100,000.00 M.N.-$120,000.00 M.N.

PHILLIPS, JOHN - RIDER, ALFRED. MEXICO ILLUSTRATED. LONDON: PUBLISHED BY E. ATCHLEY, LIBRARY OF FINE ARTS, 1848

fo. doble marquilla, 14 láminas. Tomadas de “Mexico Illustrated in twenty six drawings with descriptive Letterpress in English and Spanish”. Litografías coloreadas de “Day Son Lit. to the Queen”. Portada y 13 láminas, títulos: Rio Frio, Real del Monte, Zacatecas, Orizaba, Plain of Perote, Puebla, Chapultepec, Pass in the Sierra Madre near Monterey, Lagos, Popocatepetl, Campeachy y Veracruz. Con manchas de humedad en márgenes, cinco con rasgaduras; portada manchada de humedad, rasgada y sin punta inferior derecha

Piezas: 14

GARCÍA CUBAS, ANTONIO. ATLAS PINTORESCO E HISTÓRICO DE LOS ESTADOS UNIDOS MEXICANOS.

MÉXICO: DEBRAY SUCESORES, 1897

fo. marquilla, Portada + 13 cartas geográficas (litografías a color). Cartas geográficas: Divisiones política, etnográfica; eclesiástica; vías de comunicación, instrucción pública, orografía, hidrografía, agricultura, minería, topografía del Valle de México y de las cercanías de la capital; arqueología e historia.

Encuadernado en pasta dura, lomo en piel

La obra es uno de los libros mexicanos de láminas más importantes y coloridos del siglo XIX, preparado por García y Cubas, conocido como el fundador de nuestra geografía como ciencia. El “Atlas pintoresco e histórico” fue una presentación muy pulida del carácter del estado definido a través de una variedad de estadísticas presentadas gráficamente en hermosos temas representados por mapas y viñetas. El mapa arqueológico de García Cubas traza los principales sitios arqueológicos de México. Está rodeado en la parte superior e inferior por un conjunto de importantes artefactos precolombinos, como la colosal estatua de la diosa azteca Coatlicue; la Piedra del Calendario Azteca y la Piedra de Tizoc; a lo largo de sus lados hay escenas de sitios arqueológicos, incluidos Palenque, Uxmal, Chichén-Itzá, Mitla y Xochicalco.

$80,000.00 M.N.-$100,000.00 M.N.

75 JOSÉ MARÍA VELASCO (TEMASCALCINGO, ESTADO DE MÉXICO, 1840-CIUDAD DE MÉXICO, 1912) PAISAJE ROCOSO

Óleo sobre cartón

Firmado y fechado “J. M. Velasco 1902”

Detalles de conservación

15 x 23 cm

Con dictamen de María Elena Altamirano Piolle, 12 de diciembre de 2017

José María Velasco nació en Temascalcingo, Estado de México. Comenzó a practicar el dibujo desde los trece años y a los fue discípulo de importantes pintores como Santiago Rebull, Pelegrín Clavé, Manuel Carpio y Eugenio Landesio. Con ellos aprendió delos en yeso y al natural; así como pintura al óleo.

Fue alumno y artista destacado, lo que le valió constantes reconocimientos y, posteriormente, el otorgamiento de las cátedras de Perspectiva y Paisaje en la Antigua Academia, ya para entonces convertida en Escuela Nacional de Bellas Artes. En 1889 viajó a París, donde se expuso su obra y la de otros artistas mexicanos en la trascendental Exposición Universal. Más adelante, en 1893, colaboró en la Exposición Universal Colombina de Chicago, en Estados Unidos.

Velasco es mayormente reconocido por su pintura de paisajes, género del que se considera el máximo exponente mexicano. su vida. Velasco se caracterizó por la maestría en el manejo de las texturas rocosas, así como por el colorido realista con que las representaba, poniendo especial énfasis en la manera en la que la luz se proyectaba sobre estas.

Fuente: Altamirano Piolle, María Elena. José María Velasco. Paisajes de luz, horizontes de modernidad. México: DGE Equilibrista, 2006.

$1,000,000.00 M.N.-$1,500,000.00 M.N.

76

EGERTON, DANIEL THOMAS. HACIENDA DE BARRERA, GUANAJUATO. LONDON, 1840

Litografía coloreada, 42.8 x 60.5 cm, montada sobre cartón 53 x 71 cm Título, firma y fecha “1840” en plancha en punta inferior izquierda Enmarcada

Hermosa escena que muestra la exhacienda San Gabriel de Barrera del siglo XVII en Guanajuato. Esta gran hacienda colonial fue el hogar del Capitán Gabriel de Barrera, cuya familia descendía del primer Conde de Rul de la famosa mina La Valenciana.

$18,000.00 M.N.-$22,000.00 M.N.

77

LUIS SOLLEIRO (MÉXICO, 1915-1986)

FUENTE DE FRAY BARTOLOMÉ DE LAS CASAS

Óleo sobre tela

Firmado “Luis Solleiro” Detalles de conservación 60 x 90 cm

$18,000.00 M.N.-$25,000.00 M.N.

78

PASTOR VELÁZQUEZ (MÉXICO, 1895-1960)

VISTA URBANA

Acuarela sobre papel

Firmado y fechado “PASTOR VELÁZQUEZ 930”

Detalles de conservación 21 x 28 cm

Pastor Pedro Velázquez Hernández fue un pintor acuarelista mexicano y catedrático de artes plásticas dentro de la antigua Academia de San Carlos en la Ciudad de México. Destacó nacional e internacionalmente por su técnica; fue galardonado en el concurso de diseño del escudo de armas del Estado de México, recibiendo la presea de oro. En sus tiempos como estudiante en la antigua Academia de San Carlos, fue alumno de grandes artistas como Saturnino Herrán, Germán Gedovius, Leandro Izaguirre y Mateo Herrera, de quienes obtuvo valiosas enseñanzas. Asimismo, tuvo como compañeros a futuros artistas renombrados como José Bardasano, Juan Fabregat y Luis Sahagún.

Fuente: “Vida y biografía de Pastor Velázquez (1895-1960). Autentificada por su familia”. Consultado el 19 de mayo de 2022. $12,000.00

79 IAILLOT, HUBERT. AMERIQUE SEPTENTRIONALE DIVISÉE EN SES PRINCIPALES PARTIES OU SONT DISTINGUÉS LES UNS DES AUTRES LES ESTATS SUIVANT QUILS APPARTIENNENT PRESENTEMET AUX FRANÇOIS, CASTILLANS, ANGLOIS, SUEDOIS, DANOIS, HOLLANDOIS. TIRÉE DES RELATIONS DE TOUTES CES NATIONS PARA LE SR. SANSON. PARIS: CORDIER, SCULP, CA. 1719

Mapa grabado con límites coloreados, 50.5 x 73 cm. Rasgaduras y pequeños faltantes en márgenes Quinto estado de un gran mapa de América del Norte que demuestra la cartografía cambiante del continente a principios del siglo XVIII. Los primeros cuatro estados del mapa aparecieron entre 1695-1713, y mostraban a California como una isla y una franja de Tierra de Jesso en el Pacífico, inmediatamente al oeste del norte de California. El hijo de Hubert Jaillot, Bernard, llevó a cabo el negocio de cartografía familiar tras la muerte de su padre en 1712 emitió un mapa revisado y mejorado de América del Norte, incorporando el nuevo conocimiento geográfico adquirido por De l’Isle y De Fer. En 1719, emitió lo que sería el quinto estado del mapa en el que California dejó de ser una isla y las Carolinas se mostraron como parte del territorio francés: Florida.

Esta edición revisada del mapa del siglo XVII de Hubert Jaillot incorpora una gran cantidad de información geográfica importante: una delineación muy mejorada de los Grandes Lagos, la adición de ríos tributarios al Mississippi, el cambio de ruta del Río Grande (Río del Norte) al Golfo de México y, por supuesto, la reincorporación de California al continente, aunque con dudas. El séptimo y último estado en 1783 mostró claramente a California como una península, con la costa noroeste de los Estados Unidos también delineada.

$25,000.00 M.N.-$30,000.00 M.N.

80

L’ISLE, GUILLAUME DE - BUACHE, PHILIPPE - DEZAUCHE, JEAN - CLAUDE. CARTE DU MEXIQUE ET DES ETATS UNIS D’AMERIQUE. PARTIE MERIDIONALE. DRESSEE SUR UN GRAND NOMBRE DE MEMOIRES, ET SUR LES MEILLEURES CARTES DU PAYS. ASSUJETIE AUX OBSERVATIONS ASTRONOMIQUES DE MRS. DE L’ACADAMIE ROYALE DES SCIENCES. PARÍS, 1783

Mapa grabado con límites coloreados, 49 x 67 cm; hoja completa, 52.5 x 73.5 cm. Enmarcado Muestra el área comprendida entre los Grandes Lagos y Colombia, y desde el Golfo de California a Trinidad. Título en esquina inferior izquierda dentro de elaborado cartouche, decorado con figuras alegóricas y serpientes

Esta es la última edición del mapa de De L’Isle que fue impreso por primera vez en 1703 con el título de “Carte du Mexique et de la Floride”. Es considerado como el primer mapa que muestra correctamente el curso del Mississippi inferior, coloca con precisión los Grandes Lagos y localiza diversos asentamientos costeros ingleses. Las numerosas copias realizadas por otros cartógrafos dan fe de la importancia de este mapa. Dezauche era yerno de Buache y el sucesor del negocio de De L’Isle, modificó el título original en el mapa para incluir las palabras “Etats Unis”, en un reconocimiento muy temprano del recién formado Estados Unidos, siendo la fecha más antigua en aparecer el nombre en un mapa impreso. También añadió una leyenda de codificación de colores para mostrar las posesiones coloniales de Inglaterra, Francia, España y la extensión de los Estados Unidos.

$25,000.00 M.N.-$30,000.00 M.N.

81

ALLARD, CAROLI. RECENTISIMA NOVI ORBIS SIVE AMERICAE SEPTENTRIONALIS ET MERIDIONALIS TABULA EX OFFICINA. ÁMSTERDAM, CA. 1700

Mapa grabado coloreado, 50 x 59 cm; hoja completa, 51 x 59 cm, recortado al margen Muestra a la península de California como una isla, basado en el segundo estado de Sanson y una de las representaciones más audaces del siglo XVIII, el mito de “Terra Esonis”, una ficticia conexión terrestre que unía el noroeste de América con Japón. El título está decorado con una alegoría de América y su riqueza natural y un inserto de Nueva Zelanda.

$35,000.00 M.N.-$40,000.00 M.N.

82

FER, NICOLAS DE. LE VIEUX MEXIQUE OU NOUVELLE ESPAGNE AVEC LES COSTES DE LA FLORIDE. PARIS: CHEZ L’AUTEUR DANS L’ISLE DU PALAIS SUR LE QUAY DE L’ORLOGE A LA SPHERE ROYALE, 1705

Mapa grabado coloreado, 23 x 33 cm; hoja completa, 35 x 25 cm Interesante mapa que muestra Florida, Texas, México, Cuba y parte de Centroamérica. California está nombrada como “Caroline”. El asentamiento localizado más al norte es Santa Fe. Se nominan gran cantidad de ríos y poblaciones. Nicolás de Fer (1646 -1720) fue, quizás, el cartógrafo francés más popular de su época. Fue nombrado cartógrafo oficial de la monarquía francesa, sirviendo al Rey Luis XIV hasta el siglo XVIII.

$10,000.00 M.N.-$12,000.00 M.N.

BODEGONES Y RETRATOS

83

CHARLES THOMAS BALE (INGLATERRA, 1849-1925)

BODEGÓN CON UVAS

Óleo sobre tela

Firmado “C. T. Bale”

Detalles de conservación

33.5 x 49 cm

Charles Thomas Bale se especializó en el género de la naturaleza muerta. En 1872 expuso tanto en la Royal Academy como en la Society of British Artists de Suffolk Street. Fue un artista prolífico, que pintó cientos de naturalezas muertas con diversas combinaciones de frutas, flores, nidos de pájaros, caza, plata y jarras de barro. Su obra individual se ha comparado específicamente con la de George Lance (1802-64) y la del alumno de este último, William Duffield (1816-63), ambos relacionados con Bélgica. Bale también pintó escenas de género, paisajes y algunas escenas de realismo social. Está representado en la Galería de Arte de Wakefield, aunque la mayor parte de su obra se encuentra en colecciones privadas.

$28,000.00 M.N.-$38,000.00 M.N.

85

CHARLES THOMAS BALE (INGLATERRA, 1849-1925) BODEGÓN CON GRANADAS Y PIEZAS DE CAZA

Óleo sobre tela

Firmado “C. T. Bale”

Detalles de conservación y perforación en lienzo

35 x 45 cm

$28,000.00 M.N.-$38,000.00 M.N.

84

CHARLES THOMAS BALE (INGLATERRA, 1849-1925) BODEGÓN CON PIEZAS DE CAZA

Óleo sobre tela

Firmado “C. T. Bale”

Detalles de conservación y ligeras pérdidas de capa pictórica

35 x 45 cm

$28,000.00 M.N.-$38,000.00 M.N.

86 LUIS SOLLEIRO (MÉXICO, 1915-1986) BODEGÓN

Óleo sobre tela

Firmado “Luis Solleiro”

Detalles de conservación

100 x 199 cm

$30,000.00 M.N.-$40,000.00 M.N.

87

SIGLO XX

Óleo sobre tela

Firmado “M Serrano O”

Detalles de conservación

80 x 110 cm

$7,000.00 M.N.-$10,000.00 M.N.

BOUQUET DE ROSAS

88

JUAN ANTONIO BENLLIURE GIL (VALENCIA, ESPAÑA, 1859-MADRID, ESPAÑA, 1930) RETRATO DE DAMA

Óleo sobre tabla

Firmado y fechado “Juan Ant Benlliure Roma 93”

Detalles de conservación

93 x 35.5 cm

Pintor español de familia de artistas, su padre fue pintor decorador y sus hermanos fueron los pintores Blas y José y el escultor Mariano. Sus inicios artísticos discurrieron a la sombra de sus hermanos, con los cuales residió en Madrid y Roma después de estudiar en la Academia de Bellas Artes de San Carlos de Valencia. En Italia comenzó a pintar el cuadro Muerte de don Alfonso XII (El último beso), con el que obtuvo un certificado de segunda medalla en la Exposición Nacional de 1887 y que actualmente se resguarda en el Museo del Prado. Alcanzó cierta notoriedad como retratista y desde 1907 fue profesor de pintura en la Escuela de Bellas Artes de San Fernando de Madrid, al tiempo que conservador de los frescos de la ermita de San Antonio de la Florida.

Fuente: Museo del Prado, “Benlliure y Gil, Juan Antonio”, https://www.museodelprado.es/coleccion/artista/benlliure-y-gil-juan-antonio/555beb3e-a4e04bb7-b660-ddd3ef282db7 (consultado en abril de 2023)

$16,000.00

90 RETRATO DE DAMA

EUROPA, SIGLO XIX

Óleo sobre tela

Detalles de conservación y restauración

61 x 47 cm

$50,000.00 M.N.-$70,000.00 M.N.

91 RETRATO DE DAMA

SIGLO XIX

Óleo sobre tela

Detalles de conservación y restauración, repintes 66 x 48 cm

$12,000.00

M.N.-$18,000.00 M.N.

92 PELEGRÍN CLAVÉ (BARCELONA, 1810-1880) RETRATO DE DAMA

Óleo sobre tela Sin firma

Detalles de conservación y restauración. Desprendimientos de capa pictórica y rasgaduras en lienzo

110 x 83 cm

$400,000.00 M.N.-$500,000.00 M.N.

93 PELEGRÍN CLAVÉ (BARCELONA, 1810-1880)

RETRATO DE DAMA

Óleo sobre tela Firmado y fechado “P. Clavé 1850”

Detalles de conservación y repintes

46.5 x 40 cm

Desde su llegada a México en 1846, Pelegrín Clavé se convirtió en el retratista más solicitado por las élites de la Ciudad de México, su fama apenas se vio opacada por la presencia en la capital del artista francés Édouard Pingret, entre 1851 y 1855. [...] En la III Exposición de la Academia de San Carlos, celebrada en el paso de 1850 a 1851, Pelegrín Clavé (1810-1880) presentó en una sala el ámbito político, social y, sobre todo, económico, que formaban parte de la élite comercial y empresarial vinculada a la minería, las importaciones, las comunicaciones, el espectáculo, el comercio de la sal, el azúcar, el tabaco y el algodón; además del crédito y la especulación. [Para ese entonces] el género del retrato se consolidó como una de las operaciones políticas más exitosas por parte de la clase empresarial para lograr una imagen de distinción social y capital simbólico [...].

[Así], la emergente burguesía continuó retratándose y los artistas adecuaron sus sistemas de representación para satisfacer sus 1867 que “el triunfo del arte de la burguesía es el retrato”. Su triunfo era el “derecho a la imagen”, antes reclamado como privativo de las élites monárquicas, aristocráticas y eclesiásticas en las sociedades estamentales y que entonces, con su paulatino poder económico y político, podían detentar. La creciente demanda de retratos llevó a Clavé y a Pingret a desplegar todas sus habilidades plásticas para ennoblecer a la emergente burguesía en busca de una identidad de clase, pero sobre todo de una imagen de distinción que el retrato y el coleccionismo [...].

Ya sea por el feliz equilibrio que lograba en sus obras entre la exactitud física del modelo y la idealización a la que era sometida, pero sobre todo porque sabía satisfacer las diferentes expectativas de su clientela, Pelegrín Clavé fue el retratista más solicitado de la burguesía mexicana entre 1848 y 1868 en la Ciudad de México. Su prestigio en este género sólo se vio opacado, brevemente, por Édouard Pingret durante su estancia en México (1850-1855) y más tarde por Juan Cordero. Con todo, la producción retratística

Clavé se emularon las poses elegantes, los fondos con cortinajes o jardines, las ricas texturas de las telas y los pliegues lustrosos.

Fuente: Velázquez Guadarrama, Angélica. (2022). Retrato e identidad burguesa. Pelegrín Clavé y Édouard Pingret en México, 1850-1851. Anales del Instituto de Investigaciones Estéticas, 44(120), 9-38.

$100,000.00 M.N.-$150,000.00 M.N.

95 RETRATO DE INFANTE MÉXICO, SIGLO XIX

Óleo sobre tela

Detalles de conservación, pérdidas de capa pictórica y restauraciones

87 x 50 cm

$18,000.00 M.N.-$25,000.00 M.N.

94 JOSÉ MARÍA OBREGÓN (MÉXICO, 1832-1902) RETRATO DE DAMA

Óleo sobre tela

Firmado y fechado “J. Obregón México 1897” Detalles de conservación y restauración 60 x 50 cm

$70,000.00 M.N.-$100,000.00 M.N.

96

RETRATO DE DAMA PRINCIPIOS DEL SIGLO XX

Pastel y lápiz de color sobre papel Firma ilegible, fechado “1903”

Detalles de conservación

64 x 53 cm

$40,000.00 M.N.-$50,000.00 M.N.

VICENTE ESQUIVEL

Y RIVAS

(SEVILLA, CA. 1833-MADRID, 1900) RETRATO DE MÉDICO

Óleo sobre tela

Firmado y fechado “V. Esquivel 1890”

Detalles de conservación y repintes

64 x 54 cm

Hijo de Antonio María Esquivel, Vicente Esquivel fue un hábil escultor y pintor del siglo XIX. Destacó por su labor como retratista y pintor de escenas costumbristas. Además, se desempeñó como profesor de dibujo en la Escuela de Bellas Artes de Cádiz y, XIX, en el Café de Madrid, mientras que sus pinturas se encuentran principalmente en acervos privados, como la colección Bellver de Sevilla.

Fuente: Museo del Prado, https://www.museodelprado.es/coleccion/artista/esquivel-y-rivas-vicente/11c5dcf8-b62b-4c58-8e49-7136212cd605 (consultado en mayo de 2023).

$80,000.00 M.N.-$120,000.00 M.N.

100

Óleo sobre tela

Firma parcialmente legible “...ia pt”

Detalles de conservación, reentelado

51 x 41 cm

$18,000.00 M.N.-$25,000.00 M.N.

99 RETRATO DE OBISPO MÉXICO, SIGLO XVIII

Óleo sobre tela

Detalles de conservación y repintes

155 x 98 cm

$45,000.00 M.N.-$55,000.00 M.N.

RETRATO DE CURA MÉXICO, SIGLO XVIII

PINTURA RELIGIOSA

101 JOSÉ DE PÁEZ (MÉXICO, 1721-CA. 1790) LA NATIVIDAD

Óleo sobre lámina de cobre Firmado “Jph. de Paez fecit”

Detalles de conservación

63 x 48 cm

José de Páez nació en la Ciudad de México el 7 de diciembre de 1721. De acuerdo con Guillermo Tovar de Teresa, fue hijo de Balthasar de Páez, maestro examinador en el arte de escribir, y de María Benites Quintanilla. Se presume que su profesor de pintura fue Nicolás Enríquez. Con base en las firmas de sus obras conocidas, se ha establecido su principal periodo de producción entre 1750 y 1780, cuando trabajó para distintas órdenes: bethlemitas, oratorianos, franciscanos, entre otras. La temática de su producción se enfocó en obras religiosas, retratos y pintura de castas. En 1768, junto con otros artistas, se unió a la petición al virrey para la creación de una academia pictórica; además, se asumió como profesor del “Nobilísimo Arte de la Pintura”.

Páez ha sido descrito como un artista inquieto, con una gran eficacia discursiva que le permitió vender obra dentro y aun fuera de la Nueva España. Asimismo, se ha calificado como un artista prolífico, que compartió un lenguaje común a su generación artística, lo que es visible en su capacidad para crear escenas de ternura con la capacidad de conmover a los espectadores, como ocurre en esta natividad.

Fuentes:

Castañeda, M, M. (2016). “José de Páez: personalidad artística, gusto e irradiación de su obra de 1750 a 1780” (Tesis de Maestría). Universidad Iberoamericana.

Katzew Ilona (ed.). Pintado en México, 1700-1790: Pinxit Mexici. México: Fomento Cultural Banamex, 2017.

Ramírez Sánchez, Yana Arantxa. “El proceso pictórico de José de Páez: Ciclo de la vida de la Virgen, santuario de Guadalupe, San Felipe, Chihuahua, México”. Revista Intervención, Julio-diciembre de 2021. 253-254.

$180,000.00

Óleo sobre tela

Detalles de conservación, bastidor roto y perforaciones en el lienzo 200 x 340 cm $200,000.00 M.N.-$300,000.00 M.N.

102 TRÍPTICO CON ESCENAS DE LA PASIÓN DE CRISTO MÉXICO, SIGLO XVIII

103

RAFAEL JOAQUÍN GUTIÉRREZ (MÉXICO, CA. 1750-1792)

TRINIDAD ANTROPOMORFA

Óleo sobre tela

Firmado y fechado “Rafael Joachin de Gutierrez Pinxt. a. de 1786”

Detalles de conservación, restauración y pérdidas de capa pictórica 170 x 107 cm

Rafael Joaquín Gutiérrez estuvo vinculado con el círculo de Andrés López y José de Alzíbar y no queda duda de que era un artista bien formado cuando se abrió provisionalmente la Academia de San Carlos en 1781, donde se desempeñó como teniente profesor y corrector en las salas de dibujo. Estuvo activo hasta 1790 y al parecer participó convencido de que el nuevo plantel era una apuesta de los tiempos.

En esta obra se muestra el tipo iconográfico de las tres personas idénticas usado para representar a la Santísima Trinidad y que tuvo amplia difusión en la pintura novohispana del siglo XVIII. Este modelo, conocido como “trinidad antropomorfa”, muestra a las tres figuras vestidas con túnica y manto y, para distinguirlas, sobre el pecho del Padre se observa un sol, símbolo de la divinidad y de la vida; el Hijo, lleva un cordero, animal utilizado en los sacrificios; y finalmente, el Espíritu Santo porta la paloma simbólica sobre su pecho. Algunas personas han pensado que esta iconografía estuvo prohibida, sin embargo, nunca se impidió su representación, ya que se encontraba fundamentada en el pasaje del Génesis del Antiguo Testamento que narra que Abraham recibió en su casa a tres jóvenes iguales diciéndoles: “Señor mío, si he hallado gracia a tus ojos, no pases de largo y quédate en mi casa” (Gen. 18, 1-5).

Fuentes:

Jaime Cuadriello, “Catálogo de obras: 54”, en Pintado en México, 1700-1790: Pinxit Mexici, ed. Ilona Katzew (México: Fomento Cultural Banamex, 2017), 273-274.

María del Consuelo Maquívar, De lo permitido a lo prohibido. Iconografía de la Santísima Trinidad en la Nueva España (México: INAH, Porrúa, 2006).

$350,000.00 M.N.-$450,000.00 M.N.

105

LA

SIGLO XIX

Óleo sobre tela

Detalles de conservación, rasgadura en lienzo y desprendimientos de capa pictórica

121 x 109 cm

$20,000.00 M.N.-$25,000.00 M.N.

104 WILLIAM ARTAUD (INGLATERRA, 1763-1823)

LA OFRENDA DE LA VIUDA

Óleo sobre tela

Firmado y fechado 1793

Detalles de conservación

126 x 100 cm

*Vendido en Christie’s en 1987

Hijo de un joyero de Londres, a William Artaud le fue otorgado un premio en la Sociedad de Artes en 1776, y su primera exhibición en la Academia Real fue en 1780. Asimismo fue estudiante en las Escuelas de la Academia Real, ganando medalla de plata en 1783, la medalla de oro (por un tema para el Paraíso Perdido) en 1786, y la escolaridad de estudiante viajero nueve años más tarde.

Pintaba tanto retratos como temas bíblicos. El historiador de arte Georg Kasper Nagler (1801-1866) nombra una lista de grabados de las pinturas de Artaud en su Nuevo Diccionario General de Artistas. Su última exhibición en la Academia Real fue en 1822. Se desconoce la fecha de su muerte.

$90,000.00 M.N.-$120,000.00 M.N.

COMUNIÓN DE LOS PRIMEROS CRISTIANOS

Óleo sobre tela

Detalles de conservación y pérdidas de capa pictórica

73 x 60 cm

$15,000.00 M.N.-$20,000.00 M.N.

A) DIVINO INDIANO

MÉXICO, PRINCIPIOS DEL SIGLO XX

Óleo sobre lámina de zinc

Detalles de conservación y pérdidas de capa pictórica

36 x 25.5 cm

B) CRISTO CRUCIFICADO

MÉXICO, SIGLO XX

Talla en madera policromada

Detalles de conservación y faltantes

Cruz: 62 x 40 cm

Cristo: 50 x 34 cm

$10,000.00 M.N.-$15,000.00 M.N.

106 CRISTO MÉXICO, SIGLO XIX

107 DIVINO INDIANO Y CRISTO CRUCIFICADO

108

LOS CINCO SEÑORES MÉXICO, SIGLO XVIII

Óleo sobre tela

Firmado y fechado: “Franco de los ángeles 1721”

Detalles de conservación y repintes

53 x 40 cm

La denominación “Cinco Señores” para referirse a la sagrada parentela, parece originarse en 1729 con el texto de la religiosa novohispana María de la Santísima Trinidad, “Devoción a los nombres de los cinco Señores Jesús, María, José, Joaquín y Ana”, adquiriendo fortuna en adelante. Esto no quiere decir que en la península no se utilizara este “pentaesquema”, pero parece mucho más habitual en ultramar. De los cinco personajes, es, no obstante, Jesús infante quien acapara el protagonismo, situándose en el centro compositivo de la obra. El resto de personajes de la Sagrada Familia, María, José y sus abuelos san Joaquín y santa Ana se organiza en distintos niveles. Esta alegoría resume la genealogía del Salvador descrita en el Evangelio de San Mateo.

Fuente: Escardiel González Estévez, “Los Cinco Señores recibiendo los corazones de donantes criollos e indígenas, un lienzo de Jerónimo de Bobadilla en Chile”, Laboratorio de Arte 27 (2015), 281-296. $30,000.00 M.N.-$40,000.00 M.N.

Óleo sobre tela

Detalles de conservación y repintes

65 x 48 cm

$20,000.00 M.N.-$30,000.00 M.N.

Óleo sobre tela

Detalles de conservación y restauración

61 x 50 cm

$20,000.00 M.N.-$25,000.00 M.N.

110 VIRGEN DEL REFUGIO MÉXICO, PRIMERA MITAD DEL SIGLO XIX

111 VIRGEN DEL REFUGIO MÉXICO, SIGLO XIX

112 MIGUEL CABRERA (MÉXICO, CA. 1715-1768)

VIRGEN DE GUADALUPE

Óleo sobre lámina de cobre Firmado y fechado “Michl. Cabrera pinxit 1759” Detalles de conservación y pérdidas de capa pictórica

43 x 34 cm

Miguel Cabrera es uno de los pintores novohispanos que ha gozado de mayor estima y prestigio, desde su tiempo y a lo largo de los siglos posteriores. Ya en su época fue conocido como el Miguel Ángel americano, comparándose con el artista italiano. Trabajó para laicos, diversas congregaciones religiosas y el clero secular; fue nombrado pintor de cámara del arzobispo de México, Manuel José Rubio y Salinas, y alcanzó una holgada posición económica al final de su vida.

Gracias al reconocimiento del que gozaba hacia mediados del siglo XVIII, Miguel Cabrera tuvo la oportunidad de aproximarse al sagrado lienzo original de la Virgen de Guadalupe. Acompañado por seis colegas, Cabrera pudo realizar un exhaustivo estudio del ayate, durante el cual descubrió un rasgo insólito en la pintura. En palabras del artista: “un número de ocho […] con que nos acuerda que su portentosa, y primera aparición fue dentro de la Octava de su Concepción […] si no es que diga […] que es la Octava Maravilla del Mundo”. Se trataba de un detalle en las vestiduras de María, aparentemente insignificante, pero que, a partir de la publicación de la Maravilla americana de Cabrera, quedó incorporado al canon de representación de las subsecuentes veras effigies, como la que presentamos. A través de este documento, Cabrera dató el misterio de la Concepción, que se ubicaba temporalmente entre un ocho y doce de diciembre, al tiempo que declaraba la imagen como un monumento admirable, destinado a pervivir y maravillar los sentidos.

Fuentes:

Jaime Cuadriello, “Triunfo y fama del Miguel Ángel Americano: el nombre de Miguel Cabrera”, en Gustavo Curiel, Renato González Mello y Juana Gutiérrez Haces (eds.), XVII Coloquio Internacional de Historia del Arte, historia e identidad en América: visiones comparativas. Tomo II (México: Instituto de Investigaciones Estéticas, UNAM, 1994), 405-418.

______________, “Zodíaco mariano: una alegoría de Miguel Cabrera”, en Zodíaco mariano. 250 años de la declaración pontificia de María de Guadalupe como patrona de México (México: Museo de la Basílica de Guadalupe/Museo Soumaya, 2004), 95-106.

$550,000.00

114 VIRGEN DE GUADALUPE MÉXICO, SIGLO XIX

Óleo sobre lámina de cobre

Detalles de conservación. Repintes, desprendimientos de capa pictórica y óxido

27 x 21 cm

$13,000.00 M.N.-$16,000.00 M.N.

113

RETRATO DEL INDIO JUAN DIEGO MÉXICO, SIGLO XVIII

Óleo sobre tela

Con leyenda: “Fiel R°. del dichosissimo Yndio Juan Diego, a quien la Sma. Virgen Ma. Me. de Dios y Sa. Na. se apareció en el Zerro de Guadalupe el/ dia 9 de Diziembre de el año de 1531 y le aseguró benia a ser Me. Na. como lo há sido, y se ha experimentado en la continuación de/ sus beneficios, pormedio de su Milagrosa Ymagen que el día 12. del proprio Diziembre de/jó estanpada en la Tilma, o capa de este Yndio, y dura ilesa hasta oy 12 de Abl. De 1777”

Detalles de conservación, perforaciones en lienzo sin bastidor

131 x 100 cm

$80,000.00 M.N.-$120,000.00 M.N.

115 VIRGEN DE GUADALUPE MÉXICO, SIGLO XIX

Óleo sobre tela

Detalles de conservación y restauración

80 x 53 cm

$20,000.00 M.N.-$30,000.00 M.N.

116 VIRGEN DE LA LUZ MÉXICO, PRINCIPIOS DEL SIGLO XIX

Óleo sobre tela

Detalles de conservación y restauración

77 x 57 cm

La compañía de Jesús promovió en los templos de sus noviciados, casas de ejercicios y colegios –tanto europeos como americanos– las devociones a la Madre Santísima de la Luz, junto con otras advocaciones particulares de la orden. La historia de la imagen mariana de la Madre Santísima de la Luz resulta por demás interesante. Sus orígenes tienen lugar en la Ciudad de Palermo, donde fue hecha pintar por un miembro de la orden de San Ignacio hacia 1717 –aunque algunos autores señalan el año de 1722 […]. Ahora bien, la leyenda sobre el origen de la pintura de la Madre Santísima de la Luz sitúa la jerarquía de la imagen por encima de aquellas realizadas por la mano humana, y la acerca a las acheiropoietas de creación divina. La narración asegura que su diseño fue obra de la Virgen misma, pero también del pincel del artista que la retrató según la descripción de una visionaria. Se

del Carmen.

Fuente: Rivera, Lenice. La novísima imagen de la madre santísima de la luz. Origen, programa, sistema y función de una devoción jesuítica, 1717-1732. Tesis para obtener el grado de Licenciada en Historia. UNAM, 2010.

$30,000.00 M.N.-$40,000.00 M.N.

118 VIRGEN DOLOROSA

MÉXICO, CA. 1800

Óleo sobre tela

Detalles de conservación y restauración

38 x 27 cm

$6,000.00 M.N.-$8,000.00 M.N.

117

VIRGEN DOLOROSA CON LAS ARMA CHRISTI MÉXICO, SIGLO XVIII

Óleo sobre tela

Detalles de conservación y restauración

156 x 100 cm

La representación aislada de los instrumentos de la Pasión, o de objetos relacionados con esta, fue precedida, y promovida, por la expansión del culto a las reliquias pasionales en época medieval a raíz de la invención en el siglo IV, por parte de santa Helena (†329), de la Vera Cruz, llegando a convertirse a finales de la Edad Media, en herramientas de meditación, relativas a cada una de las estaciones de la Pasión de Cristo. El tema iconográfico de las arma Christi fue difundido más allá del siglo XVI, no solo por Europa, sino también por América, gracias a la xilografía. En los conventos de Nueva España, la devoción por las arma Christi habría sido introducida por los primeros doce franciscanos, siendo representados, en un primer momento, en la plumaria, especialmente, en mitras episcopales y crucifijos populares, y posteriormente, en pintura mural, cruces atriales y finalmente en pintura de caballete.

Fuente: Lucía Gómez-Chacón, Diana (2017): “Arma Christi”, Base de datos digital de iconografía medieval. Universidad Complutense de Madrid.

$35,000.00 M.N.-$45,000.00 M.N.

Óleo sobre tela

Detalles de conservación y restauración

63 x 50 cm

$7,000.00 M.N.-$10,000.00 M.N.

Óleo sobre tela

Detalles de conservación y restauración 63 x 45 cm

$9,000.00 M.N.-$12,000.00 M.N.

119

VIRGEN DOLOROSA MÉXICO, SIGLO XIX

120 VIRGEN DOLOROSA MÉXICO, SIGLO XVIII

122

VIRGEN DOLOROSA

MÉXICO, SIGLO XX

Óleo sobre lámina de zinc con aplicaciones de metal plateado y marco floral y vegetal en textil Detalles de conservación

25 x 20 cm

$12,000.00 M.N.-$18,000.00 M.N.

121

NUESTRA SEÑORA DE ALTA GRACIA CON DONANTE Y SANTOS (SAN AGUSTÍN, SANTO TOMÁS DE AQUINO, SAN LUIS OBISPO, SAN RAMÓN NONATO, SAN ANTONIO DE PADUA, SAN TARACO, SAN BERNARDO, SAN DAMASIO Y SANTA LEOGARDA)

MÉXICO, SIGLO XVIII

Óleo sobre tela Con la inscripción: “A devosión de Dña. Maria Josefa Guinteios” Detalles de conservación. Repintes 84 x 60 cm

$30,000.00 M.N.-$40,000.00 M.N.

123

NUESTRA

DE PASAVENSIS

MÉXICO, PRINCIPIOS DEL SIGLO XIX

Óleo sobre tela

Detalles de conservación y repintes; reentelado

81 x 60 cm

$30,000.00 M.N.-$40,000.00 M.N.

124

MÉXICO, SIGLO XIX

Óleo sobre tela

Detalles de conservación

55 x 39 cm

$20,000.00 M.N.-$30,000.00 M.N.

SEÑORA DE BELÉN O VIRGEN

NUESTRA SEÑORA DE BELÉN O VIRGEN DE PASAVENSIS

Óleo sobre tela

Detalles de conservación y restauración

82 x 54 cm

$8,000.00 M.N.-$12,000.00 M.N.

Óleo sobre tela

Detalles de conservación y repintes; reentelado

130.5 x 69.5 cm

$60,000.00 M.N.-$80,000.00 M.N.

125 VIRGEN DE LA MERCED MÉXICO, SIGLO XIX

126 VIRGEN DE LA MERCED ESCUELA SUDAMERICANA, SIGLO XVIII

COLECCIÓN PABLO AVELEYRA ARROYO DE ANDA

127

JUAN DE MIRANDA

(MÉXICO, ACTIVO HACIA 1700)

LA CRUCIFIXIÓN

Óleo sobre tela

Firmado “Juan de Miranda f.”

Detalles de conservación y repintes, reentelado

208 x 145 cm

la serie del apostolado que realizó para el Convento de la Piedad de la Orden de Predicadores y que actualmente forma parte del acervo del Museo Nacional de las Intervenciones, así como el retrato en que plasmó a Sor Juana Inés de la Cruz, perteneciente a la colección de la Universidad Nacional Autónoma de México.

Fuente: “Los doce apóstoles del taller novohispano de Juan de Miranda”, mediateca del Instituto Nacional de Antropología e Historia. https://mediateca. inah.gob.mx/repositorio/islandora/object/exposicion:600. Consultado en mayo de 2023.

$300,000.00 M.N.-$500,000.00 M.N.

129

VIRGEN DEL REFUGIO MÉXICO, SIGLO XIX

Óleo sobre tela

Firmado “Jose Maria Roldan pinto Guadalaxa”

Detalles de conservación, perforaciones y pérdidas de capa pictórica

60 x 47 cm

$15,000.00 M.N.-$20,000.00 M.N.

LA SAGRADA FAMILIA

MÉXICO,

SEGUNDA MITAD DEL SIGLO XVIII

Óleo sobre lámina de cobre

Detalles de conservación y pérdidas de capa pictórica

37 x 27 cm

$12,000.00 M.N.-$18,000.00 M.N.

130 LA CRUCIFIXIÓN MÉXICO, SIGLO XVIII

Óleo sobre tela

Detalles de conservación y restauración, reentelado

63 x 43 cm

$12,000.00 M.N.-$15,000.00 M.N.

131

A LA MANERA DE PAUL DELAROCHE VIRGEN AL PIE DE LA CRUZ (VIERGE AU PIED DE LA CROIX) MÉXICO, SIGLO XX

Óleo sobre cartón

Detalles de conservación

42 x 34 cm

$10,000.00 M.N.-$15,000.00 M.N.

132

LA PRESENTACIÓN DE JESÚS EN EL TEMPLO MÉXICO, PRINCIPIOS DEL SIGLO XVIII

Óleo sobre tela

Detalles de conservación y restauración

180 x 125 cm

$200,000.00 M.N.-$300,000.00 M.N.

134

SANTO TOMÁS DE AQUINO

MÉXICO, SIGLO XVIII

Óleo sobre tela

Detalles de conservación, lienzo parcialmente desprendido del bastidor

55 x 40.5 cm

$12,000.00 M.N.-$18,000.00 M.N.

133

SAN IGNACIO DE LOYOLA MÉXICO, SIGLO XVIII

Óleo sobre tela

Con leyenda “Copia de una Imagen d N.P.S. Ygnacio sacada d una q traxo el P. Geronimo Diez el año de 1627. De Milan, trasuntada d. un retrato de el Sto. q tenía el cardenal Cribelli, el qual viviendo N.S.P. y aviendolo combidado a comer, sin q el Sto. lo entendiesse, lo hizo sacar proprissim.te deste tra[…] traxo testimonio el P. Fabricio Banso. Rector dt Coll. D Milan”

Detalles de conservación, pérdidas de capa pictórica y perforaciones en lienzo

83 x 62 cm

$20,000.00 M.N.-$30,000.00 M.N.

Óleo sobre tela

Detalles de conservación y restauración

110 x 77 cm

$12,000.00 M.N.-$18,000.00 M.N.

Óleo sobre tela

Detalles de conservación y pérdidas de capa pictórica 50 x 38.5 cm

$12,000.00 M.N.-$15,000.00 M.N.

135 SAN JUAN DE LA CRUZ MÉXICO, SIGLO XVIII

136 MARÍA MAGDALENA MÉXICO, SIGLO XVIII

137 SAN PABLO MÉXICO, SIGLO XVIII

Óleo sobre tela

Con cartela “La Jvsticia de Dis por la fee d. JesuChristo entods. y sobre tods. los q creen en el” Detalles de conservación 108 x 82 cm

$35,000.00 M.N.-$45,000.00 M.N.

138

PAR DE ICONOS SAN JOSÉ CON EL NIÑO Y CRISTO CON CÁLIZ RUSIA, CA. 1900

Óleo sobre tabla

Detalles de conservación y pérdidas de capa pictórica

29 x 22.5 cm y 9.5 x 8 cm

$10,000.00 M.N.-$15,000.00 M.N.

139

CRISTO CRUCIFICADO PRINCIPIOS DEL SIGLO XX

Talla en marfil esgrafiado y entintado sobre fondo de terciopelo rojo

Detalles de conservación y faltantes

12 cm de alto

$10,000.00 M.N.-$15,000.00 M.N.

140 RETRATO DE DAMA MÉXICO, SIGLO XIX

Óleo sobre tela

Firmado y fechado “pintó Fortino Morales 1878”

Detalles de conservación y repintes, reentelado 59 x 47 cm

$18,000.00 M.N.-$25,000.00 M.N.

141

RETRATO

DE CABALLERO MÉXICO, SEGUNDA MITAD DEL SIGLO XIX

Óleo sobre lámina de zinc

Firma ilegible, fechado “26 de julio de 1858”

Con leyenda en la parte inferior: “Le Retrató Sor Dn. Pablo García a los 69 años de edad y nacio a 26 de Enero de 1790”

Detalles de conservación y repintes

29.5 x 20 cm

$10,000.00 M.N.-$15,000.00 M.N.

142 BAÚL PRINCIPIOS DEL SIGLO XX

Madera policromada y laqueada con aplicaciones de piel y latón; cubierta abatible y base con soportes rectos Decorado con motivos florales, vegetales y remaches

Detalles de conservación y pérdida de policromía

50 x 60 x 60 cm (medidas con base)

$10,000.00 M.N.-$15,000.00 M.N.

143

Fundición en bronce dorado; base a manera de jarrón, decoradas con vides y flores

Detalles de conservación

76 cm de alto

$25,000.00 M.N.-$35,000.00 M.N.

PAR DE PALMATORIAS

MÉXICO, SIGLO XX

MOBILIARIO Y ARTES DECORATIVAS

Elaborada en madera enchapada y ebonizada con aplicaciones de bronce y decoración en marquetería vegetal y musical; soportes acanalados y chambrana en X

Detalles de conservación

74 x 96 x 96 cm

$15,000.00 M.N.-$20,000.00 M.N.

Estructura de madera con tapicería de piel, soportes tipo garra Decorado con remaches y motivos orgánicos Detalles de conservación

111 x 70 x 75 cm

$12,000.00 M.N.-$18,000.00 M.N.

144 MESA DE ALAS FRANCIA, SIGLO XX

145 PAR DE SILLONES CA. 1900

146

Loza estannífera decorada con motivos florales y vegetales en colores azul y anaranjado, con las iniciales “J. Y. M.” enmarcadas en corona de laurel Detalles de conservación y lascaduras

32 cm de alto

El origen de la talavera se sitúa en 1550, cuando un pequeño grupo de artesanos provenientes de los talleres de Talavera de la Reina, Sevilla y Génova se establecieron en la ciudad de Puebla y comenzaron a producirla. Los primeros talleres se ubicaron cerca de lo que ahora es el Paseo Bravo y otros en la ribera del río de San Francisco. Se sabe que los primeros artesanos locales fueron albañiles dedicados a la elaboración de cañerías de barro y ladrillos que posteriormente se fueron especializando en lo suntuario. Gremios de loceros de la Puebla colonial emularon las ordenanzas de Sevilla para adecuar así el trabajo de sus homólogos españoles, lo cual se sabe gracias a las ordenanzas de 1653. Se llama estannífera a esta loza porque se utiliza una mezcla de estaño y plomo para esmaltar, mientras que con los óxidos de cobalto, antimonio, cobre, hierro y manganeso se decoran las piezas para obtener los colores azul, amarillo, verde, anaranjado y negro respectivamente tras la cocción.

$25,000.00 M.N.-$35,000.00 M.N.

147

PAR DE JARRONES ORIGEN ORIENTAL, SIGLO XX

Elaborados en latón esmaltado con decoración orgánica y bases de madera Detalles de conservación 30 cm de alto

$7,000.00 M.N.-$10,000.00 M.N.

JARRÓN DE TALAVERA PUEBLA, MÉXICO, SIGLO XIX

Porcelana SÈVRES pintada a mano con motivos vegetales y aplicaciones de bronce

Detalles de conservación

80 cm de alto

$35,000.00 M.N.-$45,000.00 M.N.

EUROPA, CA. 1900

Elaborados en mármol y bronce; para 6 luces; brazos orgánicos, arandelas florales, fuste cónico y soportes a manera de garra

Detalles de conservación

60 cm de alto

$18,000.00 M.N.-$25,000.00 M.N.

148 TIBOR FRANCIA, SIGLO XX

149 PAR DE CANDELABROS

151

Elaborados en mayólica

Detalles de conservación y ligeras desportilladuras

72.5 cm de alto

$20,000.00 M.N.-$25,000.00 M.N.

150

Estilo ART NOUVEAU

Elaborados en cristal de camafeo con decoración floral

Uno firmado “J. Michel Paris” y otro “deVez” (pseudónimo de De Verraux, director de arte de la fábrica Mont & Stumpf) Detalles de conservación

12 cm y 16.5 cm de alto

$12,000.00 M.N.-$18,000.00 M.N.

PAR DE VIOLETEROS PARÍS, FRANCIA, CA. 1900

PAR DE AMORCILLOS

EUROPA, SIGLO XX

152

Elaborada en textil, metal dorado y material sintético Detalles de conservación 125 x 70 cm (medidas aproximadas)

El samurai que seguía el código del bushido “el camino del guerrero” no sólo abrazaba los preceptos militares de fidelidad y abnegación a su señor, sino también una serie de elevados principios morales y espirituales. Las siete virtudes: valentía, rectitud, benevolencia, honestidad, respeto, honor, lealtad, asociadas a la piedad filial, al cuidado de los ancianos y a la sabiduría.

$45,000.00 M.N.-$55,000.00 M.N.

ARMADURA SAMURAI JAPÓN, SIGLO XX

ESCULTURA

153 ANTONIO PANDIANI (ITALIA, 1838-1928)

BUSTO DE NAPOLEÓN

Fundición en bronce con columna de mármol Firmado y fechado: “A. PANDIANI MILANO 1890”

Detalles de conservación, fractura y restauración en columna

54 cm de alto

$25,000.00 M.N.-$35,000.00 M.N.

154

A LA

MANERA DE ANTONIO CANOVA

1757-1822) VENUS VICTORIOSA SIGLO XX

Fundición en antimonio con base de mármol Detalles de conservación y despostilladuras

20 x 27 x 13 cm

$7,000.00 M.N.-$10,000.00 M.N.

(ITALIA,

Elaborada en polvo de alabastro y bronce, con base de mármol

Firmado “R. Küchler”

Detalles de conservación y faltantes

21 x 18 x 10 cm

$6,000.00 M.N.-$8,000.00 M.N.

Fundición en bronce

Detalles de conservación

58 cm de alto

$20,000.00 M.N.-$30,000.00 M.N.

155 DESPUÉS DE CLAUDE MICHEL CLODION FRANCIA, SIGLO XIX MUJER CON INFANTES

156 RUDOLF KÜCHLER (VIENA, AUSTRIA, 1867-1946) BUSTO DE DAMA

157 EUGÈNE BARILLOT (FRANCIA, 1841-1900) ODALISCA con base de ónix Firmada “Barillot”

de conservación

cm de alto

159

DESPUÉS

(NUEVA YORK, 1861-CONNECTICUT, 1909) BRONCO BUSTER

Fundición en bronce

Firmada y con placa referida

Detalles de conservación

58 cm de alto

$25,000.00 M.N.-$35,000.00 M.N.

Fundición en bronce patinado

Detalles de conservación

35 x 38 x 20 cm

$10,000.00 M.N.-$15,000.00 M.N.

158 A LA MANERA DE MANUEL TOLSÁ ESTATUA ECUESTRE DE CARLOS IV MÉXICO, SIGLO XX

DE FREDERIC REMINGTON

TA P ETE S

160

160 TAPETE IRÁN, SIGLO XX

Estilo HERIZ

naturales en rojo y azul. Medallón central geométrico Decoración con arabescos y motivos orgánicos Cuenta con etiqueta en la parte posterior Detalles de conservación

236 x 142 cm

$18,000.00 M.N.-$25,000.00 M.N.

161 TAPETE SIGLO XX

Estilo KAZAK

con tintes naturales en ocre, azul y naranja Decorado con motivos geométricos Cuenta con etiqueta en la parte posterior Detalles de conservación

218 x 142 cm

$18,000.00 M.N.-$25,000.00 M.N.

161

Estilo KILIM

con tintes naturales en azul, café y rojo Decorado con motivos geométricos Detalles de conservación

142 x 98 cm

$8,000.00 M.N.-$12,000.00 M.N.

163

Estilo KAZAK

En lana y algodón Decorado con motivos geométricos Detalles de conservación, desgastes de uso 260 x 114 cm

$15,000.00 M.N.-$20,000.00 M.N.

162

TAPETE IRÁN, SIGLO XX

TAPETE DE PASILLO SIGLO XX

ARTE E HISTORIA UNIVERSAL

164

IMPERIO BIZANTINO. SOLIDUS, EMPERADOR CONSTANTE II EL BARBADO. CONSTANTINOPLA OFICINA 3, AÑO INDICATIVO 7, 648-649

Moneda en oro, 19 mm de diámetro. Peso: 4.51 gramos. Anverso: Busto coronado de Constans II de frente portando la clámide, sosteniendo el globo crucífero en su mano derecha, con la leyenda “D N CONSTAN - TINYS P P AVI”. Reverso: Cruz potente sobre tres escalones; con la leyenda “VICTORIA - AVGYH - Z - CONOB”. Casi sin circular, muy buen relieve Byzantine Coins and their Values: 949. Die münzen des byzantinischen reiches: 12 / 9

$55,000.00 M.N.-$70,000.00 M.N.

Anverso Reverso

LAFITAU, JOSEPH-FRANÇOIS. HISTOIRE DES DÉCOUVERTES ET CONQUESTES DES PORTUGAIS DANS LE NOUVEAU MONDE. PARIS: SAUGRAIN PÈRE, QUAY DES AUGUSTINS-JEAN-BAPTISTE COIGNARD FILS, IMPRIMEUR DU ROY, 1734

8o. marquilla, 2 h. + XL + 432; 381 p. + 39 h. (Table des matières); 512; 388 p. + 74 h. (Table des matières).

Tomos I - IV. Tomo I: Frontispicio plegado; cuatro láminas plegadas, lámina de página 302 con rasgadura en margen interno, afecta poco imagen; un mapa: “Mappe=Monde pour servir à l’histoire des Découvertes et Conquestes des Portugais dans le Nouveau Monde”, 28 x 50.5 cm., rasgado en margen interno, restaurado. Página 171 con rasgaduras en tercio inferior; página 279 con faltante en tercio inferior, página 399 con faltante en margen externo; error de paginación, de 406 sigue 409, sin afectar continuidad del texto. Tomo II: Tres láminas. Páginas 305-312 mal encuadernadas. Tomo III: Dos láminas. Tomo IV: Cinco láminas, lámina de página 190 con rasgadura en tercio inferior, afecta imagen. Sellos de antigua biblioteca. Pastas y lomos con faltantes y cajos quebrados. Encuadernados en pasta dura, en piel. Piezas: 4

Joseph-François Lafitau (1681-1746) jesuita francés, participó durante años en misiones en Canadá, dedicándose a observar las costumbres amerindias. De esta experiencia nació su obra “Moeurs des Sauvages Américains Comparées aux Moeurs des Premières Temps”, publicada en 1724, en la que compara a los iroqueses con la humanidad descrita en el génesis, enfocado en la cultura matrilineal de los primeros.

Por este motivo, se le considera el primer etnógrafo moderno, por ser precursor de la etnografía científica, en la que la prioridad se vuelve describir las culturas en sus propios términos y no bajo una traducción europeizante. Su obra “Histoire des Découvertes et Conquestes des Portugais dans le Nouveau Monde” reúne los viajes de exploración emprendidos por los portugueses de 1412 a 1581 en África, India y América, con el objetivo de difundir los detalles de las exploraciones que eran desconocidas para el público francés y, sobre todo, manteniendo su enfoque en el que la única manera de entender la cultura de algún pueblo es en su propio lenguaje o idioma.

$22,000.00- M.N.$26,000.00 M.N.

166

ORTELIUS, ABRAHAM. LATIVM. ANTVERP (AMBERES), 1624

Mapa grabado coloreado, 36 x 45.5 cm; hoja completa, 45 x 57 cm. El título se encuentra en parte superior derecha; en parte superior izquierda muestra una dedicatoria al historiador y Patricio Marcus Velser Augustanus; en la parte inferior izquierda muestra un plano del Monte Circeo (Mons Circaeus) y una nota que indica que esta representación fue realizada por Angelo Breventanus.

Mapa de Ortelius de la región de Lacio, la antigua región que incluía a Roma; tomado de la obra “Parergon”, un atlas que representa el mundo antiguo. El Parergon se publicó generalmente como un apéndice a la obra maestra de Ortelius, “Theatrum Orbis Terrarum”, que se considera el primer atlas moderno. Roma recibe una atención particular con su muro circundante y varios edificios interiores, como el Coliseo.

$8,000.00 M.N.-$10,000.00 M.N.

167

BRAUN, GEORG - HOGENBERG, FRANZ. DAMASCUS URBS NOBILÍSIMA AD LIBANUM MONTEM, TOTIUS SYRIA METROPOLIS. COLONIA, ALEMANIA, CA. 1572

Mapa grabado coloreado, 54 x 40 cm. Texto en latín al verso. Vista de la ciudad antigua de Damasco, muestra sus muros defensivos con las mezquitas omeyas en el centro. Los hermosos edificios, mezquitas, ruinas y jardines están bellamente presentados y en primer plano se muestran figuras árabes, camellos y palmeras. A la izquierda, al exterior de las murallas de la ciudad, hay una anotación en el lugar donde Caín derrotó a Abel, y en la parte inferior izquierda está la iglesia construida donde Jesús se apareció a Pablo mientras perseguía a los cristianos.

$16,000.00 M.N.-$20,000.00 M.N.

168

BRAUN, GEORG - HOGENBERG, FRANZ. LIMBURGUM OPPIDUM GALLIAE BELGICAE, VULGÓ LYMPURCH

KOLN: GOTTFRIED VON KEMPEN, 1575

Grabado coloreado, 30 x 49 cm; hoja completa 40 x 52 cm. Texto en latín al reverso Tomado de la obra “Civitates Orbis Terrarum, tomo II”. Enmarcado

“Civitates Orbis Terrarum” se publicó entre 1572 y 1617; dentro de los seis tomos de la monumental obra, se representaron 531 pueblos y ciudades en 363 grabados, brindando al lector los placeres de viajar sin las molestias concomitantes. Esta vista de la ciudad de Limbourg, situada en el este de Bélgica, muestra el casco antiguo fortificado en lo alto de una colina, mientras que el pueblo bajo se encuentra a lo largo de las orillas del río Velp. En primer plano se aprecian pastores y granjeros. Incluye en parte inferior derecha una clave para localizar los edificios importantes.

$9,000.00 M.N.-$11,000.00 M.N.

169

SCHEDEL, HARTMAN. FOLIO LXXXVIII, LYON. NUREMBERG: ANTON KOBERGER, 1493

Hoja incunable, 37.5 x 24.5 cm Anverso: Ilustrado con una xilografía de la ciudad de Lyon, coloreada. Reverso: Seis retratos de poetas y maestros, coloreados. Texto en latin. Tomado de la obra Crónica de Nuremberg (Liber Chronicarum).

La Crónica de Nuremberg es una de las obras de imprenta temprana lujosamente ilustradas y técnológicamente avanzadas, incorporando con éxito grabados en madera junto con el texto, y se publicó tanto en latín como en alemán, siendo la edición en latín la primera.

$10,000.00 M.N.-$12,000.00 M.N.

170

ORTELIUS, ABRAHAM. GEOGRAPHIA SACRA. LA HAYE: CHEZ PIERRE DE HONDT, 1741

Mapa grabado coloreado, 36 x 48 cm. Inserto en parte inferior, un mapa del mundo moderno en forma ovalada de 6 x 10.3 cm. Muestra el mundo conocido antiguamente basado en el Antiguo y Nuevo Testamento; el título está rodeado por geógrafos con texto descriptivo de la tierra mística de Ophir, donde Salomón obtuvo el oro para construir su famoso templo en Jerusalén y una escala de millas con dos querubines.

Tomado de la obra de Pierre de Hondt, “Description Exacte de l’Univers ou l’Ancienne Géographie Sacrée…”. La primera edición de esta obra, incluyendo el texto de G. Hornius, fue publicada en Ámsterdam en 1653, posteriormente Hondt la publicó nuevamente entre 1740 y 1741, ampliando el número de mapas y con textos en latín, francés e inglés. Los mapas son de diferentes autores, algunos proceden del “Parergon” de Abraham Ortelio y muchos de ellos están descritos en el “Novus Atlas” de J. Janssonius.

$10,000.00 M.N.-$12,000.00 M.N.

171

CHARLES VACHER

(INGLATERRA, 1818-1883)

VISTA DE LA CA D’ORO

Acuarela y gouache sobre papel Firmada y fechada “C. Vacher 1848”

Detalles de conservación 88 x 57 cm

Charles Vacher fue un reconocido acuarelista y paisajista británico; estudió en la Royal Academy y permaneció en Roma entre 1839 y 1843 por motivos de estudio. Visitó Italia, Sicilia, Argelia y Egipto como parte del Gran Tour, donde capturó numerosos recuerdos del paisaje. Obras de su autoría se resguardan en importantes colecciones museísticas como el British Museum y el Victoria & Albert Museum.

$60,000.00 M.N.-$80,000.00 M.N.

172

PAR DE PAISAJES ITALIANOS SIGLO XIX

Óleos sobre tela Detalles de conservación 69 x 107 cm

$60,000.00 M.N.-$80,000.00 M.N.

173

HERMANN KAUFFMANN (HAMBURGO, ALEMANIA, 1808-1889)

PAISAJE INVERNAL CON CARRUAJE

Óleo sobre tela

Firmado: “Hermann Kauffmann Hamburg”

Detalles de conservación

55 x 81 cm

Pintor, grabador y litógrafo. Nacido en Hamburgo, donde se formó por primera vez como dibujante. Durante cincuenta años de una destacada carrera produjo una gran cantidad de paisajes, obras rurales y de género, así como retratos, que ahora se encuentran entre muchas colecciones públicas y privadas, como el British Museum, la National Galley de Berlín, entre otros importantes museos.

Fuente: The British Museum, “Hermann Kauffmann”, https://www.britishmuseum.org/collection/term/BIOG33535 (consultado en mayo de 2023). $45,000.00 M.N.-$55,000.00 M.N.

174

LOUIS CHARLOT (FRANCIA, 1878-1951)

PAISAJE INVERNAL

Óleo sobre tabla

Firmado “Louis Charlot”

Detalles de conservación

45 x 55 cm

$10,000.00 M.N.-$15,000.00 M.N.

Óleo sobre tela

Firma ilegible

Detalles de conservación

57 x 73 cm

$25,000.00 M.N.-$35,000.00 M.N.

1900

Óleo sobre tabla

Con sello en la parte posterior Detalles de conservación

22 x 29 cm

$10,000.00 M.N.-$15,000.00 M.N.

175 ESCENA DE CAZA EUROPA, CA.

176 PAISAJE CON PASTORES CA. 1900

177

ERHARD LUDEWIG WINTERSTEIN (ALEMANIA, 1841-1919) CAMPESINOS CON NIÑOS

Óleo sobre tela

Firmado y fechado “E. Winterstein 1885”

Detalles de conservación

105 x 83 cm

$70,000.00 M.N.-$100,000.00 M.N.

178

A LA MANERA DE HORACE VERNET (FRANCIA, 1789-1863)

VISTA NOCTURNA DE CALLE

Óleo sobre tela

Detalles de conservación, marco maltratado 51 x 68 cm

Lote propiedad de Morton Préstamos

$18,000.00 M.N.-$30,000.00 M.N.

180 CABALLERO (¿QUIJOTE?)

CA. 1900

Óleo sobre tabla

Detalles de conservación y fractura en tabla

15 x 12 cm

$6,000.00 M.N.-$8,000.00 M.N.

179 RETRATO DE NAPOLEÓN EUGENIO LUIS BONAPARTE EUROPA, SIGLO XIX

Óleo sobre tela

Detalles de conservación y restauración

60 x 50 cm

Napoleón Eugenio Luis Bonaparte, considerado por muchos como Napoleón IV, fue el único hijo de Napoleón III y su esposa Eugenia de Montijo. Recibió el título de Príncipe Imperial de Francia y el tratamiento de Su Alteza Imperial. Además, heredó los títulos de conde de Teba de su madre, y el de conde de Pierrefonds, por parte de su padre. El príncipe encontró la muerte durante la guerra contra los zulúes.

$90,000.00 M.N.-$150,000.00 M.N.

HISTORIA DE MÉXICO

181

RETRATO DE BENITO JUÁREZ MÉXICO, SIGLO

Óleo sobre tela

Detalles de conservación y reentelado 60 x 50 cm

$40,000.00 M.N.-$50,000.00 M.N.

XIX

182

RIVA PALACIO, VICENTE Y PAYNO, MANUEL. EL LIBRO ROJO 1520-1867. MÉXICO: DÍAZ DE LEÓN Y WHITE, EDITORES, 1870

fo. marquilla, 153 p. Portada y 36 litografías de “P. Miranda, invo. - S. Hernández, Litog. - H. Iriarte Litog.”. Ejemplar desencuadernado, cantos deteriorados, pastas manchadas, lomo sin tercio inferior. Encuadernado en pasta dura, lomo en piel

de esta obra.

$40,000.00 M.N.-$50,000.00 M.N.

183

MEDALLA CONMEMORATIVA EXPEDITION DU MEXIQUE

MÉXICO, 1862-1863

Medalla en plata, pendiente de un listón de seda con la y dos franjas cruzadas en rojo y verde detrás

de laurel. Con leyenda “NAPOLEÓN III EMPEREUR”

Reverso: Con las inscripciones “CUMBRES, CERROBORREGO, SAN - LORENZO, PUEBLA, MÉXICO” y “EXPEDITION DU MEXIQUE 1862-1863”

Detalles de conservación

3 cm de diámetro

Peso: 15.3 g (aproximadamente

$10,000.00 M.N.-$15,000.00 M.N.

Anverso

Reverso

Detalle

184 ÉDOUARD PINGRET (FRANCIA, 1788-1875)

COCINA

Óleo sobre madera

Sin firma

Detalles de conservación

23.5 x 42 cm

Con certificado de la Fundación Andrés Blaisten, A.C. (septiembre de 2019)

Edouard Pingret nació en la ciudad de San Quintín, Francia, hacia 1788. Su padre lo introdujo desde temprana edad al taller del pintor de Jacques Louis David (1748-1825), con quien consolidaría las bases técnicas de su posterior labor artística. Dos años después emprendió un viaje a Italia del norte, donde frecuentaba a profesores de la Academia de San Lucas, Roma. Más adelante, reiniciaría su formación como ayudante en el taller de Jean Baptiste Regnault (1754-1829), quien exigía como ningún otro una estricta preparación técnica de la proporción, el dibujo y las leyes de la perspectiva. Los sólidos conocimientos que adquirió durante esta etapa le permitieron realizar envíos esporádicos al Salón Anual de Artistas, pero no fue sino hasta 1824 cuando empezó a atraer al público y a la crítica de la época. En 1831 obtuvo su primera medalla de oro en el Salón y se vio agraciado con la Legión de Honor en grado de Caballero.

Hacia mediados del siglo XIX, Pingret viajaría a México por cuestiones económicas. El puerto, que le encantó desde el primer momento, le inspiró a describir con emoción la travesía y el paisaje descubierto a su llegada. En 1852, ya asentado en la capital, participó en la exposición de la Academia de San Carlos, donde expuso por primera vez las obras que había traído desde Europa, además del retrato de una dama mexicana pintada al pastel. En la exhibición del siguiente año presentaría sus célebres escenas costumbristas mexicanas. Pingret es conocido por las pinturas ejecutadas durante sus viajes, en las que documenta la geografía y las tradiciones locales. A través de su ejemplo, el pintor estimuló a sus contemporáneos a apreciar la belleza y el color del paisaje mexicano.

Fuente:

Ortiz Macedo, Luis. Edouard Pingret. Un pintor romántico francés que retrató el México del mediar del siglo XIX. México: Fomento Cultural Banamex, 1989. $500,000.00

185

Elaborado en textil Detalles de conservación

62 x 138 cm

$8,000.00 M.N.-$10,000.00 M.N.

CLÁSICO SARAPE CHARRO PARA NIÑO SALTILLO, COAHUILA, MÉXICO, SIGLO XIX

186

HUMBOLDT, ALEXANDER - BONPLAND, AIMÉ. BAS-RELIEF AZTÈQUE DE LA PIERRE DES SACRIFICES TROUVÉE SOUS LE PAVÉ DE LA GRANDE PLACE DE MEXICO. PARIS: CHEZ F. SCHOELL, 1810

Grabado, 33 x 40 cm.; hoja completa, 42 x 57 cm Lámina 21 tomada de la obra: “Vues des Cordillères, et Monumens des Peuples Indigènes de l’Amérique”. Enmarcado

Vues de Cordillères es una obra que reunío todo lo relacionado a los primeros tiempos de los pueblos originarios de América. Muestra en ella, donde se realizó un canal en el siglo XVII. Estudios recientes concluyen que la escultura fue dañada intencionalmente escultura era un monumento a la victoria militar de monarcas mexicas sobre diferentes regiones de Mesoamérica, los glifos de $10,000.00 M.N.-$12,000.00 M.N.

187

MEREDITH WILLIAM HAWES

(INGLATERRA, 1905-1999)

ESPAÑA Y LAS AMÉRICAS

Acuarela, gouache y lápiz sobre papel, estudio pictórico para mural en el vestíbulo del Regent Theatre, en Poole, Inglaterra Firmado “M. W. Hawes 1921” Detalles de conservación 14 x 69 cm

Hawkes trabajó con óleo, acuarela, gouache y pastel. Asistió a la Croydon School of Art y, posteriormente, al Royal College of Art. Fue alumno de William Rothenstein, Randolph Schwabe y Henry Rushbury. Ocupó varios puestos docentes, incluido el de director de las facultades de arte de Bournville, Portsmouth y Birmingham. Completó murales en Manchester, Bournemouth y Birmingham e hizo ilustraciones de libros para editoriales líderes como John Murray y Oxford University Press. Fue miembro de la Royal Watercolour Society, el New English Arts Club, la Society of Graphic Art y la Birmingham Society of Artists. La galería Abbott & Holder realizó una muestra del autor en 1999, en la que se mostró esta pieza.

Fuente: Buckman, David. Artists in Britain since 1945. Inglaterra, Art Dictionaries Limited, Sansom & Company: 2006. $15,000.00 M.N.-$20,000.00 M.N.

188

GOSSELIN. FERNAND CORTEZ ARRIVE AU MEXIQUE / LLEGADA DE FERNÁN CORTÉS A MÉXICO. PARIS - LYON: CHEZ GOSSELIN ÉDIT. ET IMP - GADOLA, CA. 1840

Litografía coloreada, 9.3 x 29.5 cm; hoja completa 25.3 x 33.6 cm Conserva goma arábiga. Enmarcada

$8,000.00 M.N.-$10,000.00 M.N.

FELIPE V. OCHOS ESCUDOS. MÉXICO, 1741

Moneda en oro 35mm. Peso: 27.0674 gramos. Anverso: Busto de Felipe V con la leyenda “Philip V. D. G. Hispan et Ind. REX 1741”. Reverso: Escudo de Armas de España entre texto: “MF” y “8”, con la leyenda “INTIUM SAPIENTIAE TIMOR DOMINI”. Ceca: México. Ensayadores: Manuel de León y de Francisco de la Peña y Flores. Encapsulado por NGC con grado AU55. Precio de catálogo NGC Price Guide 2018 para XF40: $5,400.00 USD $120,000.00 M.N.-$150,000.00 M.N.

Anverso Reverso

190

RECOPILACIÓN DE LAS LEYES DE LOS REYNOS DE LAS INDIAS. MADRID: IULIAN DE PAREDES, 1681

4o. marquilla, 5 h. + 299 fols.; 2 h. + 298 fols.; 2 h. + 302 fols.; 1 h. + 364 fols. Mandadas Imprimir, y Publicar por la Magestad Católica del Rey Don Carlos II. Va dividida en qvatro tomos, con el Índice general, y al principio de cada Tomo el Índice especial de los títulos, que contiene. Obra dividida en 9 libros que contienen 6,385 leyes. Libro primero: De la Santa Fe Católica. Libro segundo: De las Leyes, Provisiones, Cédulas, y Ordenanzas Reales. Libro tercero: Del Dominio, y Jurisdicción Real de las Indias. Libro quarto: De los Descubrimientos. Libro quinto: De los Términos, División, y Agregación de las Governaciones. Libro sexto: De los Indios. Libro séptimo: De los Pesquisidores, y Juezes de Comisión. Libro octavo: De las Contadurías de Cuentas, y sus Ministros. Libro Nono: De la Real Audiencia, y Casa de Contratación, que reside en Sevilla. Tomo I: Pastas y lomo gastado. De portada a folio 21 y última hoja con faltantes, restaurados; de punto a surcos de polilla en márgenes interno y externo. Texto con manchas de humedad y refinado en margen superior. Tomo II: Lomo desprendido, cajo anterior quebrado; gracia posterior quebrado. Faltantes restaurados en margen externo de portada a folio 32; de puntos a surcos de polilla en margen externo; algunas páginas con notas de antiguo propietario. Tomo III: De puntos a surcos de polilla en margen exterior. Tomo IV: Portada y algunas páginas con notas de antiguo propietario. Encuadernados en pasta dura, lomo en piel. Piezas: 4

Palau: 252516. Menciona: Primera impresión. Primera edición oficial y completa.

191

RECUERDO DEL CENTENARIO DE LA INDEPENDENCIA DE MÉXICO 1810-1910. MÉXICO: ST. NICOLAS

BISCUITS GRAN FABRICA DE GALLETAS, PASTAS ALIMENTICIAS Y DULCES, 1910

Caja de metal, 10.2 x 14.5 x 6.4 cm. La tapa está ilustrada con los retratos de Armand Fallières, presidente de Francia y Porfirio Díaz, por encima de ellos sobresalen las banderas de Francia y México.

Las fiestas del Primer Centenario de la Independencia en 1910 representaron la oportunidad de mostrar al mundo el grado de progreso, avance y crecimiento que había alcanzado el país bajo el gobierno de Porfirio Díaz. El proyecto nacional del porfiriato, la modernización del país, basado en tres pilares: Orden, Paz y Progreso. Inauguraciones, verbenas, veladas literarias y musicales, banquetes, bailes, homenajes, procesiones y desfiles llenaron las actividades de los mexicanos del 1 de septiembre al 6 de octubre de 1910. El embajador especial de España, el marqués Camilo de Polavieja se presentó ante Porfirio Díaz el 7 de septiembre, su presencia en México dio un especial énfasis a las fiestas. Entre los obsequios que el Marqués entregó al Gobierno Mexicano a nombre del Rey Alfonso XIII, se encontraba el uniforme de Morelos; la devolución de éste el 17 de septiembre, causó gran emoción entre la sociedad mexicana y Díaz agradeció efusivamente el gesto.

$10,000.00 M.N.-$12,000.00 M.N.

Satín 80 x 90 cm

$8,000.00 M.N.-$10,000.00 M.N.

192 BANDERA DE MÉXICO MÉXICO, CA. 1920

193

BANDERINES DEL CENTENARIO DE LA INDEPENDENCIA DE MÉXICO MÉXICO, 1910

En lino, 27 x 50 cm y 28 x 60 cm, respectivamente. Cada uno con pequeños faltantes Uno con cinta tricolor en la base. Piezas: 2

$16,000.00 M.N.-$20,000.00 M.N.

BANDERÍN DEL CENTENARIO DE LA INDEPENDENCIA DE MÉXICO

Papel china, 19 x 45 cm. Leyenda: “Viva México. 1810. Honor y gloria a los héroes de la Independencia”

CHARRERÍA

Traje de dos piezas: chaqueta y pantalón de aletón con botonadura completa de plata y chapa de oro con diseño de tecolotes Detalles de conservación

$25,000.00 M.N.-$35,000.00 M.N.

Traje de dos piezas: chaqueta y pantalón con botonadura completa de plata ley 0.925, en diseño de herraduras y cabecitas de caballo Detalles de conservación

$20,000.00 M.N.-$25,000.00 M.N.

195 TRAJE CHARRO DE GALA MÉXICO, CA. 1940

196 TRAJE CHARRO DE GALA MÉXICO, CA. 1950

198

Botonadura con diseño de leones para traje de media gala, chaqueta con broche de seis piezas y seis mancuernas en las mangas, pantalón de aletón con seis piezas

Detalles de conservación

Total de piezas: 18

$15,000.00 M.N.-$20,000.00 M.N.

197

BOTONADURA CHARRA ANTIGUA MÉXICO, SIGLO XIX

Botonadura de plata con diseño para chaqueta charra con broche de seis piezas y seis mancuernas para las mangas Detalles de conservación

Total de piezas: 12

$10,000.00 M.N.-$15,000.00 M.N.

BOTONADURA CHARRA DE MEDIA GALA MÉXICO, CA. 1920

Botonadura de plata, diseño para chaqueta charra con broche grande de dos piezas Detalles de conservación

Total de piezas: 8

$10,000.00 M.N.-$15,000.00 M.N.

Pantalón estilo “tapabalazo” hecho en gamuza de venado con botonadura completa de plata.

Maximiliano de Habsburgo

Detalles de conservación

$18,000.00 M.N.-$25,000.00 M.N.

199

BOTONADURA CHARRA ANTIGUA MÉXICO, SIGLO XIX

200 CALZONERA DE CHINACO MÉXICO, SIGLO XIX

202

Par de espuelas amozoqueñas de caja gruesa con rodaja plata incrustada en diseño de “media caña” gruesa Detalles de conservación

$15,000.00 M.N.-$20,000.00 M.N.

201

LOTE DE CUATRO CABEZADAS CHARRAS ANTIGUAS

MÉXICO, CA. 1900

Cuatro cabezadas de distintos estilos y herrajes de plata en diversidad de diseños y manufacturas Detalles de conservación

$18,000.00 M.N.-$25,000.00 M.N.

ESPUELAS COLEADORAS

MÉXICO, CA. 1900

Silla de cantinas cuadradas adornada con guardas y enrriatados de piel, con fuste fino tipo “Saldivar” y herraje clásico antiguo en diseño tradicional de “media caña” que incluye espada en su funda. Incluye juego de mantilla, sarape, cuarta y cincho de cerda en armonía de colores

Detalles de conservación

$70,000.00 M.N.-$90,000.00 M.N.

203 MONTURA CHARRA DE MEDIA GALA MÉXICO, CA. 1950

hilo de oro y chapetas de monograma bordadas también con hilo de oro directamente en la copa del sombrero; hecho en la Casa Encinas de Puebla Detalles de conservación

$20,000.00 M.N.-$25,000.00 M.N.

con toquilla de espiguilla quebrada, alamares, chapetas de troquel y ribete de galón de oro Detalles de conservación

$10,000.00 M.N.-$15,000.00 M.N.

204 SOMBRERO CHARRO ANTIGUO PUEBLA, MÉXICO, CA. 1920

205 SOMBRERO ESTILO CHINACO MÉXICO, SIGLO XIX

gris perla, adornado con toquilla de cordón, alamares y chapetas de plata Detalles de conservación

$8,000.00 M.N.-$10,000.00 M.N.

adornado con toquilla de cordón, alamares, chapetas de águila mexicana y ribete de galón de oro Detalles de conservación

$10,000.00 M.N.-$12,000.00 M.N.

206 SOMBRERO ESTILO CHINACO MÉXICO, SIGLO XIX

207 SOMBRERO CHARRO ESTILO HACENDADO MÉXICO, CA. 1920

adornado con toquilla de cordón, alamares, chapetas Detalles de conservación

$8,000.00 M.N.-$12,000.00 M.N.

adornado con toquilla, alamares y ribete bordado con hilo de oro Detalles de conservación

$10,000.00 M.N.-$12,000.00 M.N.

208 SOMBRERO CHARRO ESTILO HACENDADO MÉXICO, CA. 1920

209 SOMBRERO CHARRO ESTILO CLÁSICO SAN LUIS MÉXICO, CA. 1940

adornado con toquilla de cordón y trenza, alamares, chapetas y ribete de galón de plata

Detalles de conservación

$12,000.00 M.N.-$15,000.00 M.N.

adornado con toquilla y ribete bordados en hilo de pita con diseño de grecas; chapetas de plata de herraduras con monograma

Detalles de conservación

$18,000.00 M.N.-$25,000.00 M.N.

210 SOMBRERO CHARRO ESTILO CLÁSICO SAN LUIS MÉXICO, CA. 1940

211 SOMBRERO CHARRO ESTILO CLÁSICO SAN LUIS MÉXICO, CA. 1940

FIN DE SUBASTA

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Libros de Historia de México y Universal, Exploradores, Viajeros, Mapas, Libros de Arte y Primeras Ediciones ■ Vinos, Destilados y Puros ■ Instrumentos

Musicales ■ Arte Decorativo ■ Objetos de Diseño del Siglo XX ■ Menajes de Casas

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Informes:

Atención a clientes ■ Tel. (55) 5283 3140

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Informes y citas:

Antonio López Morton | Tel. (55) 5283 3140 almorton@mortonsubastas.com

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Abiertos a consignación en nuestras oficinas en Monterrey y Guadalajara

Valuaciones sin costo para venta en subasta

Monterrey

Maricruz Lozano | Tel. (81) 8335 1917

mlozano@mortonsubastas.com

Río Mississippi 220-C, Del Valle (Centrito Valle) San Pedro Garza García, N.L.

HAGA CITA: mortonsubastas.com

Guadalajara

Stephanie Torres | Tel. (33) 3630 2325 atorres@mortonsubastas.com

Francisco Zarco 2384, Ladrón de Guevara Guadalajara, Jal.

Derechos Reservados © Pedro Friedeberg

MORTON

SUBASTAS, S.A. DE C.V.

¿CÓMO SE COMPRA EN SUBASTA?

Bienvenido al mundo de las subastas, donde tendrá la oportunidad de adquirir emocionantes tesoros como lo son antigüedades, arte, joyas, relojes, muebles, libros, vinos, entre muchas otras cosas.

Participar en una subasta es muy sencillo y no requiere invitación. Usted podrá acudir, o en su caso, comprar en línea, disfrutar del momento, y participar para llevarse el lote de su preferencia. A continuación, le damos algunas recomendaciones, reglas y requisitos para que pueda disfrutar de esta experiencia única:

¿LA SUBASTA ESTÁ ABIERTA AL PÚBLICO?

Sí, la subasta es un evento público y gratuito. Usted es bienvenido sin necesidad de invitación, e incluso puede asistir aún sin estar seguro de adquirir un lote.

(Lote: cualquiera de las piezas o conjunto de piezas que se subastarán, tiene un número y aparece en el catálogo correspondiente.)

¿QUÉ DEBO HACER ANTES DE LA SUBASTA?

Usted puede asistir antes de la subasta a la exposición en la cual podrá ver las piezas que se van a subastar. Asimismo, es recomendable adquirir el catálogo mediante la suscripción por teléfono o acudiendo directamente a nuestras oficinas, ya que en él se encuentran las fotos y la descripción detallada de cada lote.

Para poder participar en la subasta es indispensable registrarse.

¿CÓMO ME REGISTRO A UNA SUBASTA?

El registro puede ser de las siguientes maneras:

A) Para participar en vivo:

Directamente en las oficinas de Morton Subastas, ya sea previamente o durante la celebración de la subasta.

B) Para participar en línea o con una oferta en ausencia:

Directamente entrando a la pagina de www.mortonsubastas.com mediante la plataforma de Bidsquare, o bien descargando la aplicación de MORTON SUBASTAS

Comunicándose a los teléfonos de Morton Subastas (55 5283 3140)

Enviando un correo electrónico a la dirección ofertasenausencia@mortonsubastas.com

En el registro se le solicitará su identificación oficial vigente, nombre, dirección y un depósito en garantía para sus compras (ya sea en efectivo o tarjeta).

Al registrarse para la subasta se le asignará un número de paleta, con la cual usted podrá realizar las pujas que considere convenientes.

¿CÓMO SE LLEVA A CABO LA SUBASTA?

• Al dar inicio, el martillero indicará el lote a ser subastado, ya sea por medio del número que corresponda de acuerdo al catálogo de la subasta o dando lectura a la descripción, las características y el precio de salida.

• La subasta de cada lote se iniciará cuando el martillero pregone el precio de salida del mismo y entonces, los licitadores podrán hacer efectivas las pujas o aceptar la postura ofrecida por el martillero.

• El martillero podrá abrir la puja de cualquier lote colocando un precio a nombre de un vendedor.

• El martillero podrá pujar por el lote en nombre del vendedor, hasta el precio de reserva, por medio de las pujas sucesivas o consecutivas, o colocando pujas en respuesta a otros compradores.

• Para que el martillero adjudique un lote será necesario que no haya pujas que mejoren la anterior; por lo tanto, el precio mencionado por el martillero constituirá el precio de martillo o de venta que deberá pagar el licitador.

• La mercancía se subasta, adjudica y entrega en las condiciones en que se encuentra, por lo que le recomendamos acudir a nuestras exhibiciones o verificar plenamente que el lote a subastar reúna las condiciones y características de su interés. Una vez adjudicado un lote, no se aceptan cancelaciones y devoluciones.

¿CÓMO REALIZAR UNA COMPRA EN LA SUBASTA?

Cuando salga a remate el lote que usted desea adquirir simplemente levante la paleta que le fue asignada cuando el subastador proponga el precio de venta en subasta y usted esté de acuerdo con dicha cantidad. El subastador continuará elevando el precio mientras haya personas que sigan ofreciendo por el mismo lote.

Al último precio indicado por el subastador al dejar caer el martillo se le conoce como el precio del martillo, y esa es la cantidad, más la comisión (20%), más el I.V.A. de la comisión, que usted pagará por el lote adquirido.

SE COMPRA EN SUBASTA SIN ESTAR PRESENTE

EN EL SALÓN?

¿Se pueden hacer ofertas sin asistir al salón de subastas? Sí, existen tres sencillas formas de hacerlo:

EN AUSENCIA

Usted debe llenar el formato de ofertas en ausencia, mismo que se encuentra a su disposición en nuestras oficinas y en el presente catálogo, en el cual tendrá que indicar el número de lote o lotes que desea, así como la oferta máxima que quiere hacer por cada uno de ellos. De esta manera, uno de nuestros representantes podrá hacer las ofertas en su nombre y representación.

El personal autorizado por Morton podrá hacer efectivas las pujas en representación de los licitadores sin ningún cargo adicional, y de acuerdo a las siguientes reglas:

1. El licitador podrá hacer llegar su postura a Morton hasta cuatro horas antes de celebrarse la subasta, mediante la entrega de la ficha de registro para ofertas en ausencia directamente en nuestras oficinas, con acuse de recibo por correo electrónico a la siguiente dirección: ofertasenausencia@mortonsubastas.com.

2. Será necesario que Morton haya recibido las posturas del licitador señalando un monto máximo como límite de cada puja.

3. En el caso de que el límite máximo fijado por el licitador en ausencia se iguale con la última puja de la sala, usted puede autorizar a Morton Subastas a subir a la siguiente puja por cuenta del licitador en ausencia por una sola vez; de lo contrario el licitador presente en la sala tendrá la prioridad sobre el lote. Esta información se considera confidencial. Es importante que usted seleccione la casilla correspondiente en el formato para autorizar a Morton Subastas. En caso de que este recuadro no se haya requisitado, se entenderá que no acepta subir a la siguiente puja.

4. Como garantía de pago, en el caso de que el licitador se presente en Morton para registrar ofertas en ausencia deberá firmar un comprobante de tarjeta de crédito bancario o American Express a la orden de Morton Subastas, S.A. de C.V.

5. Los lotes se adjudicarán al precio final que permitan las demás pujas o posturas aceptadas en la sala.

6. En caso de que hubiera dos o más licitadores en ausencia, con ofertas por el mismo lote y por la misma cantidad, se adjudicará el lote al licitador cuya oferta haya sido presentada primero en día y hora. En lo demás, son aplicables todas las reglas de la subasta.

7. Morton Subastas NO es responsable si alguna de las ofertas en ausencia no se logra realizar.

8. Morton Subastas NO acepta ofertas sin límites.

¿CÓMO

POR TELÉFONO

1. Pueden hacerse ofertas vía telefónica en el salón de subastas durante el transcurso de la subasta, presentando una solicitud por escrito y entregado a Morton por lo menos con dos días hábiles de anticipación, siempre y cuando la cifra sea mayor a $10,000.00 M.N. por cada lote de su interés. Las condiciones para hacer efectivas las pujas son las mismas que para ofertas en ausencia. Puede hacernos llegar sus ofertas y demás documentos a la dirección electrónica: ofertasenausencia@mortonsubastas.com

2. Previo a la subasta, usted elige el lote o lotes por los que hará sus ofertas.

3. Al momento que el lote salga a remate, uno de nuestros representantes se comunicará con usted vía telefónica y así estará pasando sus ofertas al subastador.

4. Es importante que antes de hacer sus ofertas por teléfono se cerciore de los lotes, ya que no hay cambios ni devoluciones una vez adquirido un lote.

NOTA: No se aceptarán ofertas por teléfono que no tengan postura, ni menores a $10,000.00 M.N.

EN LÍNEA

1. En www.mortonsubastas.com encuentre la subasta en la quiere participar y de click en “Participe en línea”. Entrará a la plataforma Bidsquare en la que podrá crear una cuenta gratuita con un correo electrónico y una contraseña. Una vez creada su cuenta, podrá registrarse para participar en la subasta; el sistema le indicará si su registro fue aprobado automáticamente para participar o si necesita contactar al personal de Morton para que éste sea autorizado. Una vez que suceda esto, puede dejar sus ofertas desde el momento que quiera o bien, tiene la opción de seguir la subasta en vivo a través de la transmisión de audio y video, y hacer sus ofertas con un click.

2. En caso de venta a través de Bidsquare, el Premium será de 23% más el I.V.A. del 16%. EL

INFORMACIÓN IMPORTANTE

1. El martillero podrá abrir la puja de cualquier lote colocando un precio a nombre de un vendedor.

2. El subastador podrá pujar por el lote en nombre del vendedor, hasta el precio de reserva por medio de pujas sucesivas o consecutivas, o colocando pujas en respuesta a otros compradores.

3. Todas las piezas se venden en el estado en que se encuentran, favor de revisarlas bien antes de comprar; si tiene alguna duda, no compre, ya que no se aceptan cambios ni devoluciones.

4. Todas las piezas incluidas en los catálogos están revisadas y muchas de ellas autentificadas, ya sea por los propietarios o por algún experto. Por favor si tiene dudas o requiere más información, estamos a sus órdenes y le asistiremos en lo más que podamos aclarar.

5. Si por alguna razón nuestra descripción no es de su entera satisfacción, usted puede revisar las piezas previamente a la subasta y traer a su experto dentro del horario de exposición.

6. Los precios estimados son en pesos mexicanos (M.N.).

7. Si por alguna razón no puede pasar a liquidar el precio, haremos efectivo el cargo a la tarjeta de crédito, cobrando también el porcentaje correspondiente a la comisión más el I.V.A. de la comisión.

8. Las compras menores de $20,000.00 (veinte mil pesos 00/100 M.N.) se cargarán el mismo día a la tarjeta de crédito, más el porcentaje de comisión de la subasta y el I.V.A. correspondiente.

9. En los lotes que no llevan estimado, la salida será por debajo de $2,000.00 M.N.

10. Una vez asignado el lote en la subasta no hay devoluciones ni cancelaciones.

11. Morton Subastas le proporciona factura únicamente por el Premium (comisión) y el I.V.A. correspondiente.

12. Una vez emitida la factura no hay cambio de nombre.

13. De acuerdo a lo establecido en el Artículo 16 de la Ley Federal sobre Monumentos y Zonas Arqueológicos, Artísticos e Históricos y el Artículo 35 de su Reglamento; es necesario realizar el trámite INAH-00-002 para obtener el PERMISO DE EXPORTACIÓN TEMPORAL O DEFINITIVA DE MONUMENTOS O BIENES MUEBLES HISTÓRICOS. Para realizar dicho trámite es necesario ingresar a www.tramites.inah.gob.mx en la opción de Exportación y Transporte.

14. En caso de adquirir un lote que se considere monumento histórico o artístico en términos del artículo 36 de la Ley Federal sobre Monumentos y Zonas Arqueológicos, Artísticos e Históricos, deberá de dar aviso al instituto competente, de acuerdo a lo establecido en el artículo 26 de la mencionada ley e inscribirlo en el Registro Público correspondiente, en términos del artículo 18 del Reglamento de la Ley Federal sobre Monumentos y Zonas Arqueológicos, Artísticos e Históricos.

15. El transporte es por cuenta del comprador.

16. Cualquier reclamación de todo tipo contra Morton Subastas en relación a los lotes que adquiera, tendrá una vigencia únicamente por cinco años contados a partir de la compra respectiva.

17. El adquirente tendrá un plazo máximo de 4 días hábiles a partir de la fecha de la subasta en que se le adjudicó el artículo para pagar en su totalidad y recogerlo en el domicilio de Morton en el cual se haya realizado la subasta y en el horario que se le indique. El quinto día después de la subasta se utilizará para transportar las piezas a Avenida Constituyentes 910, colonia Lomas Altas, C.P. 11950, Miguel Hidalgo, Ciudad de México, por lo cual este día no habrá entrega de mercancía. A partir del sexto día, si el adquirente no ha recogido sus artículos, estará obligado a pagar por cada lote $100.00 más I.V.A. diarios por concepto de almacenaje. No se realizarán entregas parciales.

RETIRE SUS PIEZAS COMPRADAS EN SUBASTA A TIEMPO

Las piezas de esta subasta se deberán recoger en los siguientes días y horarios, en Monte Athos 179, Lomas de Chapultepec:

Jueves 29 de junio de 9:30 a.m. a 6:00 p.m.

Viernes 30 de junio de 9:30 a.m. a 6:00 p.m.

Lunes 3 de julio de 9:30 a.m. a 6:00 p.m.

Martes 4 de julio de 9:30 a.m. a 6:00 p.m.

¿QUÉ SIGNIFICAN LOS VALORES ESTIMADOS QUE APARECEN EN EL CATÁLOGO?

Los catálogos de Morton Subastas muestran dos valores: un estimado bajo y un estimado alto.

El lote puede venderse por debajo del estimado bajo (si el consignante no ha fijado un precio mínimo) y puede venderse por arriba del estimado alto en el momento de la subasta.

¿CÓMO FUNCIONA EL INCREMENTO DE PRECIOS?

Las pujas, es decir, la cantidad que el licitador ofrece respecto al precio de salida o a la postura anterior, se regirán dentro de los parámetros que se encuentran en el gráfico de incremento de precios.

1. La persona a la que el martillero adjudique el lote se convierte en el propietario del mismo, como consecuencia deberá pagar lo siguiente:

• El precio de venta o de martillo del lote subastado.

• Comisión del comprador: Al precio de venta o de martillo de lote subastado se le agregará un 20% adicional, correspondiente al Premium, que es la comisión por la compra, más el 16% de I.V.A. que se aplicará únicamente al Premium.

• En caso de que el pago se efectúe con tarjeta de débito o crédito bancario Visa o Mastercard se agregará el 3% y con American Express el 4%, sobre el monto total por concepto de comisión por el uso de tarjeta.

• En caso de venta a través de Bidsquare, el Premium será de 23% más el I.V.A. del 16%.

2. Como consecuencia de la adjudicación del bien, personal de Morton presentará al comprador una hoja de adjudicación, un estado de cuenta y realizará el cierre del comprobante de la tarjeta de Crédito Bancario o American Express, según sea el caso.

3. Si requiere factura a nombre de su compañía, favor de solicitarla al momento de liquidar, mostrando el Registro Federal de Contribuyentes. No habrá cambios en las facturas una vez completado el trámite.

¿CUÁNTO DEBO PAGAR POR UN LOTE ADQUIRIDO EN SUBASTA?

TÉRMINOS DE REFERENCIA PARA EL CATÁLOGO

PINTURA, GRABADO, DIBUJO, ACUARELA Y MINIATURA.

*Una obra que aparece sólo con el nombre (s) o una designación reconocida de un artista, sin más información, es en nuestra opinión una obra de ese artista.

Atribuido a: En nuestra opinión, podría tratarse de una obra del artista.

Escuela de: Obra ejecutada en el taller del artista, posiblemente bajo su supervisión.

Círculo de: Obra del periodo del artista, con influencia del mismo.

Después de: Obra realizada en el estilo del artista pero en una fecha más reciente.

Copia de: Copia (sin importar la fecha) de una obra del artista.

Firmado (a): La obra está firmada por el artista. La adición de un signo de interrogación o comillas indica un elemento de duda.

PORCELANA, VIDRIO, CERÁMICA Y ALFARERÍA

*Una pieza con el nombre de la fábrica de un lugar o región sin más información, en nuestra opinión proviene de ese lugar.

Estilo: Una copia o imitación de piezas producidas en la fábrica, lugar o región mencionados.

Matrimonio: Las dos piezas que pertenecen al mismo juego.

Fabricado del modelo: Objeto hecho en el molde maestro por el modelador y bajo su supervisión.

Pintado por: La pieza puede ser atribuida al artista por razones de su estilo o forma. Con sellos o firma de: La pieza podría atribuirse al artista, la fábrica o el taller mencionados.

ESCULTURA Y ARTES DECORATIVAS

*Una obra que aparece sólo con el nombre (s) o una designación reconocida de un artista, sin más información, es en nuestra opinión una obra de ese artista.

Fundido de un modelo de: Obra realizada a partir de un modelo del artista, proveniente de su círculo y fundido durante su vida o poco tiempo después.

Atribuido a: Obra probablemente realizada por el artista o su taller.

Estilo: Obra del periodo del artista o de su taller y cercano a su estilo.

Firmados o sellados: A nuestro parecer, podría tratarse de una pieza del artista o de su taller.

Las descripciones contenidas en este catálogo son realizadas conforme a lo dispuesto en el primer párrafo del Artículo 77 de la Ley Federal del Derecho de Autor. Este catálogo se realiza en ejecución del contrato de consignación correspondiente, para servir de guía en la subasta a efectuarse.

GUÍA PARA COMPRADORES

Si usted no ha comprado antes en nuestras subastas, por favor lea las siguientes reglas de subasta.

En cada catálogo aparece el directorio de todo el personal quien lo atenderá con gusto, así como el personal de los mostradores de la recepción y de la sala de ventas. Usted puede consultarnos y le responderemos a todas sus preguntas

I. GENERALES

1. Morton Subastas, S.A. de C.V., en adelante denominada Morton, actúa únicamente como comisionista en la venta de bienes muebles propiedad de terceros, en virtud de contratos de consignación previamente celebrados con estos, de quienes se presume tiene la propiedad de los mismos.

2. Los datos o contenidos en el catálogo de la subasta o cualquier otra declaración hecha acerca del autor de la obra, origen, edad, fecha, estado, autenticidad o precio de la misma, son responsabilidad única y exclusiva de sus propietarios.

3. La subasta se llevará a cabo en moneda nacional y con la participación mínima de licitadores que previamente determine Morton.

II. LOTES

1. Para efectos de la subasta se le denomina licitador, posible comprador o postor, en adelante denominado “Licitador”, a aquella persona que tiene la facultad de hacer ofertas por los lotes en el transcurso de la subasta.

2. Los bienes a subastar serán organizados en lotes integrados por uno o más bienes, en el orden y bajo la numeración que Morton indique.

3. Los lotes serán descritos y en algunos casos incluidas sus fotografías en el catálogo para la subasta que elabore Morton.

4. Los lotes serán exhibidos para su inspección, en el lugar designado para ello por Morton, cuando menos con tres días naturales de anticipación al de la celebración de la subasta, por lo que el personal de Morton estará a su disposición para mostrar en detalle cualquier lote.

5. Los lotes serán subastados en el estado físico en que se encuentran en el momento de celebrarse la subasta por lo que NO se aceptarán devoluciones ni reclamaciones sobre daños, desperfectos o restauraciones, aunque estos no se hayan hecho constar en el catálogo de la subasta.

6. Propóngase un precio máximo de compra para las piezas antes de que salgan a subasta. Esto le ayudará a comprar mejor. Si tiene duda sobre alguna pieza, por favor NO ofrezca, ya que si se le asigna deberá pagarla.

7. Los valores estimados que aparecen impresos bajo las descripciones del catálogo son los precios aproximados que se espera sean obtenidos, sin incluir la comisión de la Casa de Subastas. No se proporciona estimado de precio de los lotes cuya salida sea menor de $2,000.00 M.N.

8. Los lotes que se subastan se ofrecerán sujetos a un precio mínimo de venta previamente acordado entre el propietario y Morton, y sólo podrá ser modificado previo acuerdo por escrito entre los mismos.

III. OFERTAS PRESENCIALES

Para hacer una oferta en la subasta, usted deberá registrarse acudiendo a la mesa de registro en presencia, mediante una hoja de registro establecida para ese fin.

1. Como garantía a Morton, por el o los lotes que les sean adjudicados durante la subasta la contraprestación (Premium) y el impuesto correspondiente, deberá dejar un comprobante de tarjeta de crédito bancario o American Express, firmado a la orden de Morton Subastas, S.A. de C.V.

2. Comisión al comprador (Premium): Corresponde al 20% sobre el precio de venta, más el 16% de I.V.A. sobre dicha comisión, que serán incrementados al importe de la compra de cada lote. Ejemplo: precio de martillo $5,000.00 M.N. más comisión $1,000.00 M.N. más I.V.A. $160.00 M.N., total de la factura a pagar $6,160.00 M.N.

3. Una vez registrado el licitador y otorgada la garantía correspondiente, se le hará entrega de una paleta numerada que lo identificará con su hoja de registro y de la cual hará uso únicamente el licitador, ya que es individual e intransferible. Por esta razón es importante que la conserve durante todo el desarrollo de la subasta y la devuelva personalmente al abandonar la sala de subastas. Si se diera el caso de que no se le adjudicará ningún lote, su depósito en garantía le será devuelto en ese momento.

4. Con la entrega de registro, el licitador queda obligado a pagar el precio del lote más el 20% por concepto de la contraprestación más el I.V.A. correspondiente. Si el pago se efectúa con tarjeta de débito o crédito bancario Visa o Mastercard se incrementará el 3% y con American Express el 4%, por concepto de comisión sobre el monto total del lote o los lotes que le hayan sido adjudicados, descontando lo que previamente se tomó como garantía.

5. Para que los licitadores puedan hacer efectivas las pujas o aceptar una postura hecha por el martillero, bastará con levantar la paleta numerada. Por favor, hágalo con rapidez para que la dinámica de la subasta continúe. Las ofertas aumentan aproximadamente un 10% en cada puja.

6. Se considera que el licitador que hizo efectiva la última puja, es decir la más alta, ha adquirido el bien que integra el lote subastado, en el momento en que no exista puja mayor y el martillero así lo manifieste.

IV. OFERTAS EN AUSENCIA Y OFERTAS EN LÍNEA

7. Refiérase a las páginas de este catálogo: “¿Cómo se compra en subasta sin estar presente en el salón?”

V. EXPORTACIÓN

8. El comprador siempre deberá revisar si se requiere de autorizaciones, permisos o licencias de exportación o importación. Al participar en la subasta, acepta que es su sola responsabilidad obtener cualquier licencia, autorización o permiso de exportación o importación y que la negativa a cualquier permiso, autorización o licencia o cualquier retraso en obtenerlos, no justificará la rescisión de ninguna venta ni cualquier retraso en hacer el pago total de la propiedad adquirida. EL COMPRADOR RENUNCIA A REQUERIR CUALQUIER REEMBOLSO en cualquiera de los casos anteriormente mencionados. Las leyes locales pueden prohibir importar o exportar cierta propiedad y/o pueden limitar la reventa de alguna propiedad.

9. Para mayores informes consulte: www.tramites.inah.gob.mx

AVISO DE PRIVACIDAD

Los datos personales serán tratados de conformidad con lo dispuesto en la Ley Federal de Protección de Datos Personales en Posesión de los Particulares, la reglamentación respectiva y el aviso de privacidad están a su disposición en la siguiente liga

http://www.mortonsubastas com/formatos/Aviso_de_privacidad.pdf

Por favor, consulte el aviso de privacidad antes de proporcionar sus datos.

RECIBIÓ

(REPRESENTANTE DE MORTON)

FICHA DE REGISTRO PARA REALIZAR OFERTAS EN AUSENCIA

NOMBRE DE SUBASTA

FECHA

NÚMERO DE PALETA

AUTORIZA UNA PUJA MÁS OFERTA POR TELÉFONO

NOMBRE COMPLETO

CALLE No.

COLONIA

ALCALDÍA / MUNICIPIO

C.P.

NOMBRE Y FIRMA

E-MAIL

TELÉFONO

IDENTIFICACIÓN

CELULAR

FECHA Y HORA DE RECEPCIÓN

Acepto se me haga el cargo en garantía establecido de acuerdo a lo señalado en los requisitos del punto no. 8 letra C, reembolsable en el caso de que no se me adjudiquen los lotes.

Acepto las condiciones del catálogo, las reglas de la subasta y del presente documento.

Ciudad de México. a

NÚM DE TARJETA DE CRED.

NÚM DE SEGURIDAD

NÚMERO SEGÚN CATÁLOGO

FECHA DE VENCIMIENTO

DESCRIPCIÓN

LÍMITE SUPERIOR DE OFERTA

FIRMA

del año de

Nota: Las ofertas en ausencia se recibirán hasta cuatro horas antes de la subasta.

Informes: ofertasenausencia@mortonsubastas.com

Telephone. +52 (55) 5283 3140 Ext. 3148, 3149 y 3150

CONDICIONES PARA REALIZAR OFERTAS EN AUSENCIA

AL FIRMAR LA FICHA DE REGISTRO DE OFERTAS EN AUSENCIA, USTED ACEPTA LO SIGUIENTE:

1. Las reglas y condiciones que aplican para las subastas en Morton Subastas, S.A. de C.V. (“Morton”) y/o las del catálogo, las cuales se encuentran a su disposición en Morton.

2. Que el personal de Morton haga efectivas las pujas en su nombre y representación en la ofertas en ausencia, hasta por la cantidad que aparece en el apartado “Límite superior de la oferta”.

LÍMITE DE OFERTA:

3. No están permitidas las ofertas en ausencia sin límite superior.

RESPONSABILIDAD:

4. Que Morton en ningún caso y por ningún motivo es responsable que usted logre que se le adjudique(n) la(s) pieza(s) por las que ofertó en ausencia.

UNA PUJA MÁS:

5. para una pieza se iguale con la última puja de la sala, podrá autorizar una puja más, según lo establezca el recuadro denominado: “Autoriza una puja más”. En caso de que este recuadro no se haya requisitado, se entenderá que no acepta subir a la siguiente puja.

ADJUDICACIÓN:

6. Que en caso de que existan dos o más ofertas en ausencia por la misma pieza y por la misma cantidad señalada como Límite Superior de la Oferta y no haya una puja superior en la sala, la pieza se adjudicará a la Oferta en Ausencia que se haya recibido primero en Morton.

7. Que el fallo de adjudicación lo emitirá Morton y será inapelable, por lo que Usted renuncia desde este momento a cualquier acción y/o derecho alguno para ejercer en contra de surgiera por esta causa.

REQUISITOS:

8. Que Morton no hará efectiva la Oferta en Ausencia si no cumple con los siguientes requisitos:

claramente el número de lote por el que desee ofrecer y la cantidad establecida con Límite Superior de la Oferta.

tardar a la fecha de celebración de la subasta y hasta cuatro horas antes de la misma, en el domicilio de Morton.

c) Efectuar un depósito en garantía del cumplimiento de las obligaciones que pudiera llegar a tener como adquiriente, de acuerdo a lo siguiente:

Vinos: $20,000.00 M.N.

Subastas de Oportunidades: $5,000.00 M.N.

El monto de la garantía podrá ser cambiado por Morton sin previo aviso al cliente.

d) La garantía no podrá ser cubierta con tarjeta de débito, ya que en caso de no tener adjudicación alguna de los lotes, la devolución de la misma es demasiado complicada.

CONDICIONES DE PAGO:

9. En caso de que se adjudique la pieza, pagar por el precio martillo, más el 20% por concepto de comisión, más el Impuesto al Valor Agregado sobre dicha comisión (16%).

Si el pago se realiza a través de tarjeta de débito o crédito bancario Visa o Mastercard se agregará el 3% y con American Express el 4% adicional al saldo que resulte de restar la garantía. Recuerde que usted tiene 3 días hábiles después de la subasta para liquidar el total de su compra y recoger los artículos adquiridos en el lugar de la subasta.

OFERTAS POR TELÉFONO:

10. Las ofertas en ausencia también se recibirán por teléfono, previa entrega del presente días hábiles antes de la fecha de la celebración de la Subasta, siempre y cuando el precio estimado de la pieza por la que oferta sea de $10,000.00 M.N. o mayor.

CONFIDENCIALIDAD

11.

está prohibida y da derecho al pago de daños y perjuicios que causen por este hecho.

AVISO DE PRIVACIDAD

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RECIBIÓ

(REPRESENTANTE DE MORTON)

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FECHA

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NOMBRE COMPLETO

CALLE No.

COLONIA

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C.P.

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TELÉFONO

IDENTIFICACIÓN

CELULAR

FECHA Y HORA DE RECEPCIÓN

Acepto se me haga el cargo en garantía establecido de acuerdo a lo señalado en los requisitos del punto no. 8 letra C, reembolsable en el caso de que no se me adjudiquen los lotes.

Acepto las condiciones del catálogo, las reglas de la subasta y del presente documento.

Ciudad de México. a

NÚM DE TARJETA DE CRED.

NÚM DE SEGURIDAD

NÚMERO SEGÚN CATÁLOGO

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DESCRIPCIÓN

LÍMITE SUPERIOR DE OFERTA

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del año de

Nota: Las ofertas en ausencia se recibirán hasta cuatro horas antes de la subasta.

Informes: ofertasenausencia@mortonsubastas.com

Telephone. +52 (55) 5283 3140 Ext. 3148, 3149 y 3150

CONDICIONES PARA REALIZAR OFERTAS EN AUSENCIA

AL FIRMAR LA FICHA DE REGISTRO DE OFERTAS EN AUSENCIA, USTED ACEPTA LO SIGUIENTE:

1. Las reglas y condiciones que aplican para las subastas en Morton Subastas, S.A. de C.V. (“Morton”) y/o las del catálogo, las cuales se encuentran a su disposición en Morton.

2. Que el personal de Morton haga efectivas las pujas en su nombre y representación en la ofertas en ausencia, hasta por la cantidad que aparece en el apartado “Límite superior de la oferta”.

LÍMITE DE OFERTA:

3. No están permitidas las ofertas en ausencia sin límite superior.

RESPONSABILIDAD:

4. Que Morton en ningún caso y por ningún motivo es responsable que usted logre que se le adjudique(n) la(s) pieza(s) por las que ofertó en ausencia.

UNA PUJA MÁS:

5. para una pieza se iguale con la última puja de la sala, podrá autorizar una puja más, según lo establezca el recuadro denominado: “Autoriza una puja más”. En caso de que este recuadro no se haya requisitado, se entenderá que no acepta subir a la siguiente puja.

ADJUDICACIÓN:

6. Que en caso de que existan dos o más ofertas en ausencia por la misma pieza y por la misma cantidad señalada como Límite Superior de la Oferta y no haya una puja superior en la sala, la pieza se adjudicará a la Oferta en Ausencia que se haya recibido primero en Morton.

7. Que el fallo de adjudicación lo emitirá Morton y será inapelable, por lo que Usted renuncia desde este momento a cualquier acción y/o derecho alguno para ejercer en contra de surgiera por esta causa.

REQUISITOS:

8. Que Morton no hará efectiva la Oferta en Ausencia si no cumple con los siguientes requisitos:

claramente el número de lote por el que desee ofrecer y la cantidad establecida con Límite Superior de la Oferta.

tardar a la fecha de celebración de la subasta y hasta cuatro horas antes de la misma, en el domicilio de Morton.

c) Efectuar un depósito en garantía del cumplimiento de las obligaciones que pudiera llegar a tener como adquiriente, de acuerdo a lo siguiente:

Vinos: $20,000.00 M.N.

Subastas de Oportunidades: $5,000.00 M.N.

El monto de la garantía podrá ser cambiado por Morton sin previo aviso al cliente.

d) La garantía no podrá ser cubierta con tarjeta de débito, ya que en caso de no tener adjudicación alguna de los lotes, la devolución de la misma es demasiado complicada.

CONDICIONES DE PAGO:

9. En caso de que se adjudique la pieza, pagar por el precio martillo, más el 20% por concepto de comisión, más el Impuesto al Valor Agregado sobre dicha comisión (16%).

Si el pago se realiza a través de tarjeta de débito o crédito bancario Visa o Mastercard se agregará el 3% y con American Express el 4% adicional al saldo que resulte de restar la garantía. Recuerde que usted tiene 3 días hábiles después de la subasta para liquidar el total de su compra y recoger los artículos adquiridos en el lugar de la subasta.

OFERTAS POR TELÉFONO:

10. Las ofertas en ausencia también se recibirán por teléfono, previa entrega del presente días hábiles antes de la fecha de la celebración de la Subasta, siempre y cuando el precio estimado de la pieza por la que oferta sea de $10,000.00 M.N. o mayor.

CONFIDENCIALIDAD

11.

está prohibida y da derecho al pago de daños y perjuicios que causen por este hecho.

MONTE ATHOS 175

Se consigna ocho semanas antes de la fecha de subasta o antes si es posible: Antigüedades, Arte Moderno y Contemporáneo y Vinos de Colección y Uso Diario.

Monte Athos 175

Lomas de Chapultepec

11000, Ciudad de México

Tel. + 52 (55) 5283 3140

MONTE ATHOS 179

Se llevan a cabo exposiciones y subastas de: Antigüedades, Arte Moderno y Contemporáneo, Joyería y Relojes, Vinos de Colección y Uso Diario. Se consignan piezas de Joyería y Relojes para venta en subasta.

Monte Athos 179

Lomas de Chapultepec

11000, Ciudad de México

Tel. + 52 (55) 5283 3140

LAGO ANDRÓMACO 84

Subastas de Oportunidades

Subastas de Arte Decorativo y todo tipo de artículos que visten y decoran el hogar. También se consigna desde menajes completos hasta objetos sencillos, que pueden ser aceptados durante la semana anterior a la Subasta; le pedimos consulte con nuestra oficina de consignación.

Subastas de Libros Antiguos y Contemporáneos

Se llevan a cabo exposiciones y subastas de Libros Antiguos y Contemporáneos.

Lago Andrómaco 84 (atrás de Carso)

Nuevo Polanco

11529, Ciudad de México

Tel. + 52 (55) 1100 1530

CONSTITUYENTES 910

Se consigna ocho semanas antes de la fecha de subasta o antes si es posible Libros Antiguos y Contemporáneos.

Av. Constituyentes 910

Lomas Altas

11950, Ciudad de México

Tel. + 52 (55) 5283 3140

OFERTAS EN AUSENCIA

Las ofertas en ausencia se recibirán hasta cuatro horas antes de la subasta.

Blanca Sánchez

ofertasenausencia@mortonsubastas.com

Tel. + 52 (55) 5283 3140 ext. 3149

INTERIOR DE LA REPÚBLICA

Lo asesoramos en el proceso de compra o venta en subasta. Se consignan piezas para incluirse en las subastas que se llevan a cabo en la Ciudad de México.

Monterrey, N.L.

Río Mississippi 220 - C esq. Río Salinas Del Valle (Centrito Valle).

66220, San Pedro Garza García, N.L.

Tel. + 52 (81) 8335 1917

Guadalajara, Jal.

Francisco Zarco 2384

Ladrón de Guevara

44600, Guadalajara, Jalisco

Tel. + 52 (33) 3630 2325

Todos los sábados 11:00 a.m.

Miércoles 14 5:00 p.m.

Jueves 15 5:00 p.m.

Martes 20 5:00 p.m.

Martes 27 5:00 p.m.

Miércoles 28 5:00 p.m.

Jueves 29 5:00 p.m.

Subastas de Oportunidades

Subasta de Relojes y Joyería. Incluye Sección Especial del Día del Padre

Subasta de Vinos de Colección, Uso Diario, Destilados y Puros

Subasta de Libros Antiguos y Contemporáneos

Subasta de Joyería y Relojes.

Subasta de Antigüedades El Esplendor del Arte Sacro. Incluye Selección de Vistas, Mapas y dos Importantes Colecciones

Subasta de Verano de Pintura, Dibujo y Escultura. Incluye Sección de Obra Gráfica

ASISTA, COMPRE EN LÍNEA, EN OFERTAS TELEFÓNICAS Y EN AUSENCIA

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