Звезды не гаснут by Гареев Ренат

Муниципальное бюджетное учреждение Централизованная система массовых библиотек Городского округа г. Уфа Республики Башкортостан

Модельная библиотека № 32

Биобиблиографический дайджест

2018

91.91: 85.33

Звезды не гаснут: биобиблиографический дайджест / сост. Е.Ф. Сухенко. – Уфа: МБУЦСМБ ГО г. Уфа РБ: модельная библиотека № 32, 2018. – 17 с.: ил.

Содержание:

Вступление

1. Любовь Орлова: Легенда, победившая время.

2. Фаина Раневская: Актриса на все времена.

3. Георгий Плятт: Хороший порядочный человек.

Библиография

Вступление: Перед вами 3 творческих портрета – настоящих ярких звезд российского кино и театра. Выдающиеся артисты были кумирами нескольких поколений. И хотя раньше не принято было называть актеров «звездами», но без них нельзя по-настоящему представить историю нашей культуры. Объединяет их то, что эти артисты служили в Театре имени Моссовета. «Вера Марецкая, Любовь Орлова и Юрий Завадский. Так, и только так, эта троица для меня неразделима. Это Театр Моссовета, мои взлеты и падения» – так пишет в своей книге Фаина Раневская «Смех сквозь слезы». В нашем дайджесте мы особое внимание уделяем их театральным работам. В театре эти артисты сыграли много интересных и неповторимых ролей, но известными всей огромной стране они стали только благодаря кино. Мы не ставили своей задачей рассказывать полную биографию артистов. В основном, это рассказ о жизни, связанной с театром. Для тех же, кто интересуется культурой и искусством нашей страны, в модельной библиотеке № 32 найдутся книги о жизни и творчестве многих известных актеров. При создании дайджеста использовались книги 60-70 годов, такие как «Ростислав Плятт» С. Дуниной и «Актеры без грима» Б. Филиппова. Ценность этих книг, несмотря на их идеологическую направленность, состоит в том, что написаны они не по газетным статьям, а очевидцами событий, людьми непосредственно знакомыми с артистами. Дайджест состоит из трех разделов: Первый раздел посвящен Оюбовь Орловой, второй – Фаине Раневской, третий – Ростиславу Плятту. Надеемся,

что

данный

дайджест

познакомиться с великими актерами 20 века. 4

даст

возможность читателям

Любовь Орлова: Легенда, пережившая время. «Мне всегда будет 39 лет и ни на один день больше!» – фраза из спектакля «Милый лжец», которую всегда повторяла Любовь Орлова. Любовь Орлова… В 40-е годы прошлого столетия это имя было настоящим брендом. Под Орлову одевались, стриглись, высветляли волосы… В 1926-1935 годах — актриса Музыкального театра имени В.И. НемировичаДанченко. Мы знаем Любовь Орлову, в основном, по ее блистательным работам в кино. В 1933 году Орлову в роли Периколы впервые увидел начинающий кинорежиссёр Григорий Александров. Первая лирико-комедийная роль Любови Орловой в первой музыкальной кинокомедии «Веселые ребята», снятой в 1934 году в СССР. Фильм имел успех не только на родине, но и за рубежом, где он шел под названием «Москва смеется». Вначале 1940-ых актриса была настолько популярной, что нередко напутствовала и провожала солдат на фронт. Она выступила с концертами на всех фронтах – от Минска до Курска и Орла. Во время съемок фильма «Весна» Ф.Г. Раневская нарисовала шарж на саму себя и подарила его Любови Орловой с такой дарственной надписью: «Люблю грозу в начале мая, а в декабре люблю "Весну". Любочке и Гришечке с нежной любовью. Ф. Раневская. Фея. Москва. Зима 1945 г.» До 1955 года работала только в кино. С 1955 года — актриса Академического театра имени Моссовета. Вот что пишет Матвей Гейзер о том времени – «Орлова сыграла миссис Сэвидж, ей было тогда под 70 лет, но я помню Орлову, выходящую после спектакля на бис, весь театр подходил к рампе, чтобы любоваться ею, и долго

еще не отпускал Орлову со сцены. Знала ли об этом Фаина Георгиевна, трудно сказать… В день, когда Любовь Петровна первый раз играла Сэвидж, успех был потрясающий, спектакль оказался не обновленным, а, по сути, новым. По-разному отнеслись к этому спектаклю с Орловой критики, но зрители были в восторге. И все же кто-то свою рецензию по поводу игры Орловой в спектакле «Странная миссис Сэвидж» закончил словами: «Гениально — но не то»». В СССР не было и нет ни одной актрисы, которая была бы столь универсальна – профессиональная балерина, пианистка, певица и актриса, свободно говорящая не нескольких языках. ТЕАТРАЛЬНЫЕ РАБОТЫ: Московский Театр оперетты: «Перикола» — Перикола «Дочь мадам Анго» — Герсилья «Корневильские колокола» — Серполетта «Соломенная шляпка» — Жоржетта Театр имени Моссовета: «Русский вопрос» (1947) (К.М. Симонов) — Джесси Смит «Сомов и другие» (1953) (А.М. Горький) — Лидия Сомова «Нора» (1958) (Г. Ибсен) — Нора «Лиззи Мак-Кей»(1955) (Ж.-П. Сартр) – Лиззи «Милый лжец» (1963) (Дж. Килти) — Патрик Кэмпбэлл, мисс Пат «Странная миссис Сэвидж» (1972) (Дж. Патрик )— миссис Этель Сэвидж

Фаина Раневская: Актриса на все времена: "Теперь, в старости я поняла, что "играть" ничего не надо" – Ф. Раневская «Ее имя не сходило с афиши, где она неизменно фигурировала в числе «и др.», – однажды сказал об этой актрисе

советский

писатель-юморист

Эмиль

Кроткий.

Коллеги-современники называли Фаину Раневскую «королевой второго плана», а потомки – одной из величайших русских актрис XX века. Она подарила миру множество комедийных ролей, но всю жизнь мечтала о серьезном кино и драматических спектаклях. В 1992-м

издатели британской энциклопедии «Кто есть, кто»

включили Раневскую в ТОП-10 выдающихся актрис Xxвека. Однако если зритель был безоговорочно влюблен в Раневскую на сцене, отношения с коллегами по площадке у актрисы складывались неважно. От едких шуток актрисы доставалось и знакомым, и друзьям, и начальникам Фаины Георгиевны. В начале 50-х, когда она перешла в Театр имени Моссовета, ее работа с режиссером и другими актерами постоянно сопровождалась

скандалами.

Искрометный

юмор

талант

Фаины

Георгиевны нередко превосходил талант ее руководителей, например, готовясь играть эпизодическую роль в спектакле «Шторм», она почти полностью переписала сценарий и представила образ совершенно поновому. Играя в картине «Сегодня новый аттракцион» Надежды Кошеваровой Раневская также устроила целый трехмесячный раунд переговоров с режиссером о том, какой должна быть роль директора цирка. Но возможно именно благодаря этому все образы актрисы имели частичку от нее самой: яркой, саркастичной, мудрой женщины. 7

В архивах Раневской сохранилось заявление, написанное 13 августа 1967 года: «Спектакль

«Странная

миссис

Сэвидж»

пользуется

большой

популярностью, и мое участие в нем налагает на меня особую ответственность, которую я одна не в силах нести. В последнее время качество этого спектакля не отвечает требованиям, которые я предъявляю профессиональному театру. Из спектакля ушло все, что носит понятие искусство. Чувство мучительной неловкости и жгучего стыда перед зрителем за качество спектакля вынуждает меня сказать Вам со всей решимостью: или спектакль

таком

виде

должен

быть

снят,

или

немедленно,

безотлагательно должны быть Вами приняты меры к сохранению спектакля в его первоначальном виде. Для этого необходимо: 1. Восстановить спектакль в первом составе (исключая больного Афонина); 2. Провести с этим составом хотя бы две репетиции с режиссеромпостановщиком Р. Варпаховским при участии главного режиссера театра. Этими требованиями я делаю последнюю попытку спасти спектакль. Если эти меры не будут приняты, я буду вынуждена отказаться от участия в спектакле. Прошу Вас учесть, что мое решение твердо и неизменно». Фаина Георгиевна в каком-то интервью сказала, что она презентовала эту роль Орловой. Орлову и Раневскую объединяло еще одно: в молодости Любовь Петровна была ученицей Немировича-Данченко и Станиславского, а Фаина Георгиевна на вопрос, кого она считает своими учителями, помимо Вульф называла Станиславского. Пройдет немало лет, и Раневская напишет в своих записях: «Теперь читаю летопись жизни и творчества К.С. Станиславского и опять 8

плачу от благодарности судьбе, которая подарила мне счастье видеть его на сцене» Любовь

Орлова

называла

Фаину

Георгиевну

«Добрым

Феем»,

«Фуфочкой». Театральные работы: Театр имени Моссовета: 1949 — «Модная лавка» И. Крылова — Сумбурова 1950 — «Рассвет над Москвой» A. Сурова — Агриппина Солнцева 1951 — «Шторм» В. Билль-Белоцерковского — Манька-спекулянтка 1953 — «Рассказы о Турции» (Н. Хикмета) — старуха Фатьма Нурхан 1954 — «Сомов и другие» (А.М. Горького) — Анна Сомова 1964 — «Дядюшкин сон» Ф. Достоевского — Марья Александровна 1966 — «Странная миссис Сэвидж» Дж. Патрика — миссис Этель Сэвидж 1969 — «Дальше — тишина» Вина Дельмара; постановка Анатолия Эфроса — Люси Купер 1973 — «Последняя жертва» А. Островского — Глафира Фирсовна 1980 — «Правда — хорошо, а счастье лучше» А. Островского; постановка Сергея Юрского — Филицата Московский драматический театр имени А.С. Пушкина (1955-1963 гг) 1956 — «Игрок» Ф. Достоевского — Антонида Васильевна 1958 — «Деревья умирают стоя» А. Касона — бабушка 1960 — «Мракобесы» А.Н. Толстой — Прасковья Алексеевна

Георгий Плятт: Хороший порядочный человек. «Человека без юмора называю опасным» Р. Плятт. 13 декабря исполняется 105 лет со дня рождения выдающегося советского артиста театра и кино Ростислава Плятта. Но никогда, ни за что он не позволил бы при жизни называть себя колоссом, корифеем. Совсем из другого теста был человек – иначе мыслил, иначе дышал. Был прост в своей гениальности и какой-то врожденной интеллигентности. Недаром же поэт Роберт Рождественский называл его «могиканином». Жизнерадостный, щедрый, острый на язык и неиссякаемый на выдумки, он без усилия становился душой любого общества. «Никто не может лишить меня права существовать в оптимистическом ключе. Но если вы ощутите некоторую горечь, поймите ее правильно: я страстно не люблю штампы» говорил Ростислав Плятт. Театр, сцена – это было для него святое. Всегда. Бесконечно уважая свое дело, зрителей, Плятт и после тяжелой операции продолжал играть, в том числе в гастрольных спектаклях. Выходил на сцену хромая, превозмогая сильную боль. Самый известный персонаж Ростислава Плятта – это скромный пастор Шлаг из «17 мгновений весны» во многих отношениях был и остался фильмом уникальным. В частности, герой Плятта – первый положительный образ священника в советском кинематографе. Причем – абсолютно положительный. Ростислав образованным

Плятт

любил

человеком.

книги

Считал,

и что

был

очень

существует

начитанным только

одна

национальность в мире – хороший порядочный человек. Однажды, когда ему

рассказали

подлости,

совершенной

одним

большим

театральным

чиновником, Плятт поразился: «Как он может так жить?». При этом, он не был борцом, тем более диссидентом. Ставил перед собой иную задачу: «В меру своих сил и возможностей устами своих героев я говорил, и буду говорить о настоящей любви, о необходимости ее для духовного здоровья человека, для его счастья». Вот что пишет о Ростиславе Плятте актриса театра им. Моссовета Татьяна Бестаева: «В «Моссовете» он считался главным хулиганом. Что про Плятта только не рассказывали, за ним числилось огромное количество разнообразных подвигов! Например, что он на спор переполз по-пластунски Тверскую… Впрочем, Плятт пользовался у зрителей такой популярностью, что ему все сходило с рук». Плятт сыграл во множестве спектаклей в ролях самого разного масштаба. Вершиной его сценической деятельности в 1960-е годы стал образ старика Купера в спектакле «Дальше – тишина…» по произведению Виньи Дельмар. Это был дуэт двух великих актеров – Ростислава Плятта и Фаины Раневской. Попасть на этот

спектакль было практически невозможно. В жизни Плятт и

Раневская были друзьями, при том, что далеко не каждый мог выдержать ее резкие шутки – в остроумии и искусстве розыгрышей Ростислав Янович ей не уступал. Насколько Ростислав Плятт был популярен и востребован в театре можно судить по его ролям: Театр имени Ленинского комсомола (1938-1941) 1939 – «Нора» Г. Ибсена - Крогстад «Окна» по Дж. Голсуорси — мойщик окон мистер Блэй 1941 — «Парень из нашего города» К. Симонова — Аркадий Бурмин Московский театр драмы (1941-1943) 11

1942 — «Русские люди» К. Симонова — Александр Васильевич Васин 1943 — «Москвичка» В. Гусева — Медведев Театр имени Моссовета: 1944 — «Тапёр» по произведениям А. Чехова — тапёр Рублёв 1945 — «Стакан воды» Э. Скриба — Болинброк 1945 — «Чайка» А.П. Чехова — Дорн 1946 — «Госпожа министерша» Б. Нушича — Нинкович 1947 — «Русский вопрос» К. Симонова — Гарри Смит 1948 — «Закон чести» А. Штейна — Добротворский 1950 — «Гражданин Франции» Д. Храбровицкого — Фредерик Дюмон-Тери 1952 — «Маскарад» М. Лермонтова, режиссёр Ю. Завадский — Афанасий Павлович Казарин 1952 — «Шторм» В. Билль-Белоцерковского — Раевич 1954 — «Сомов и другие» М. Горького — Яропегов 1955 — «Первая весна» по «Повести о директоре МТС и главном агрономе» Г. Николаевой — Фарзанов 1956 — «Второе дыхание» А. Крона — Левин 1959 — «Нора» Г. Ибсена — Крогстад 1959 — «Миллион за улыбку» А. Софронова — Карташов 1960 — «Летом небо высокое» Н. Вирты — Беркутов 1962 — «Бунт женщин» Н. Хикмета и В. Комиссаржевского (по мотивам пьесы К. Свандербю) — Президент 1963 — «Милый лжец» Дж. Килти — Б. Шоу 1963 — «Цезарь и Клеопатра» Б. Шоу — Цезарь 1965 — «Леший» А. Чехова — Войницкий 1969 — «Дальше — тишина…» Вина Дельмар — Барклей Купер 1972 — «Поющие пески» А. Штейна — Лавренёв

1975 — «Возможны варианты» В. Азерникова — Постоянно Действующий Персонаж 1976 — «На полпути к вершине» П. Устинова — генерал Фицбатресс 1977 — «Версия» А. Штейна — старорежимное лицо 1979 — «Тема с вариациями» С. Алёшина — Дмитрий Николаевич 1980 — «Братья Карамазовы» Ф. Достоевского — Фёдор Павлович Карамазов 1986 — «Последний посетитель» В. Дозорцева — Посетитель 1986 — «Суд над судьями» Э. Манна — Хейвуд Играл, также, в спектаклях по пьесам «Зыковы» М. Горького, «Антей» Н. Зарудного, «Чужой паспорт» Л. Зорина, «Жизнь Сент-Экзюпери» Л. Малюгина, «Младший партнёр» А. Первенцева, «Затейник» В. Розова, «Господа Головлёвы» по М. Салтыкову-Щедрину, «Катрин Лефевр» В. Сарду и Э. Моро, «Жди меня» К. Симонова, «Поднятая целина» по М. Шолохову, «Аплодисменты» и «Чёрный гардемарин» А. Штейна, «Пьяный круг» Д. Дэля, «Дали неоглядные» Н. Вирты, «Сочтёмся славою» Я. Волчека, «Мещанин во дворянстве» Мольера, «Без вины виноватые» А. Островского, «Белый танец», «Штормовое предупреждение», «Деревенская история» и др.

Библиография:

Андреева, Евгения Красота – это страшная сила. 8 мифов о Фаине

Раневской //Вокруг света. – 2018. - № 3 . С.106-110. 2. Белогорцева Евгения Любовь Орлова. – Москва: Азбука-Аттикус, КоЛибри, 2015. – 96 с. – (История за час) 3. Бычков Андрей Наша Любовь. Киноведческое эссе о жизни Любови Орловой. – Москва: ПРОБЕЛ-2000, 2012. – 256 с. 4. Вульф Виталий Великие женщины XX века. – Москва: Яуза: Эксмо, 2010. – 752 с. – (Мой серебряный шар) 5. Гейзер М. О городе на Таганькином Рогу [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://www.alefmagazine.com/pub1918.html 6. Гейзер Матвей Фаина Раневская Фаина Раневская . – Москва: Амфора, 2013. – 287 с. – (Людям о людях) 7. Гордиенко Евгения Слава на двоих: Любовь Орлова и Григорий Александров //Смена. – 2015. - № 10. – С. 84-95. 8. Грабенко, Л. Крупным планом // «Бульвар Гордона». – 2013.- № 50. – [Электронный ресурс]. - Рекжим доступа: http://bulvar.com.ua/gazeta/archive/s50_66453/8414.html 9. Гуга Владимир Фаина Раневская. Великая и непредсказуемая. – Москва: Эксмо, 2016. – 224 с. – (Великие актрисы) 10.Дунина С. Ростислав Плятт. – Москва: Искусство, 1963. – 84 с.

11.Защипина Н. А. Фаина Раневская влепила мне пощечину:беседовал Александр Кремнев //Отечество. – 2009. - № 6. – С. 16-17. 12.Князева Е. Фаина Раневская //Человек без границ. – 2010. - № 1. – С. 2429. 13.Кузнецова О. Раневская: знаменитые россияне // Патриот Отечества. – 2011. - № 7. – С. 13. 14.Кушниров Марк Любовь Орловой и Александрова. Жизнь как кино. М: Эксмо, 2015. – 384 с. – (Вечная история любви) 15.Маршак, И. 7 знаменитых ролей Ростислава Плятта //Вечерняя Москва. – 2013. – 2 ноября. –[Электронный ресурс]. – Режим доступа: https://vm.ru/news/2013/12/13/rodstvennie-dushi-7-znamenitih-rolej-rostislavaplyatta-227089.html 16.Мишаненкова Екатерина Любовь Орлова . – Москва: Времена», АСТ, 2015. – 320 с. 17.Надеждин Николай Григорий Александров и Любовь Орлова. «Любовь на двоих». – Москва: Майор, Издатель А.И. Осипенко, 2010. – 192 с. – (Неформальные биографии) 18.Орлов Сергей Неизвестная Раневская. – Москва: АСТ, 2016. – 288 с. 19.Орлова Елизавета Хроники Фаины Раневской. Все обязательно сбудется, стоит только расхотеть! – Москва, 2013. – 216 с. 20.Перепелица В. «Раневская может все!»: киновечер для старшеклассников к 120-летию актрисы //Библиополе. – 2016. - № 4.- С. 74-79. 21.Плятт Ростислав Без эпилога: Мемуары. – Москва: АСТ-Пресс, 2008. – 328 с. – (Выдающиеся мастера) 22.Раззаков Федор Как уходили кумиры. – Москва: Эксмо, 2006. – 672 с. 23.Раневская, Фаина Георгиевна Старость – невежество Бога. – Москва: АСТ: Зебра Е, 2012. – 192 с. – (Актерская книга) 24.Раневская, Фаина Георгиевна Самые лучшие притчи, афоризмы и цитаты Фаины Раневской. – Москва: АСТ, 2017. – 256 с. – (Исключительная книга мудрости)

25.Романов Ал. Любовь Орлова в искусстве и жизни. Москва: Искусство, 1998. – 260 с. 26.Соколова Л. Великие советские фильмы. 100 фильмов, ставших легендами . – Москва: Издательство Центрполиграф, 2011. – 446 с. 27.Фаина Раневская. Байки и перлы. – Москва: Галактика, Зебра Е, 2016. – 320 с. – (Путевая серия) 28.Фаина Раневская, Жизнь, рассказанная ею самой . Москва: Яуза-каталог, 2018. – 224 с. – ( Уникальная автобиография женщины-эпохи) 29.Фаина Раневская. Моя любовь – в ваш почтовый ящик. К 120-летию великой Фаины Раневской. – Москва: АСТ, 2016. – 240 с. 30.Фаина Раневская: У меня хватило ума глупо прожить жизнь //Клуб. – 2016. - № 10. – С. 20-23. 31.Филиппов, Б. Актеры без грима. Москва: Советская Россия», 1971. – 381 с. 32.Фолкинштейн, М.Б. Фаина Раневская. «Прикосновение к биографии»: выставка в ГЦТМ, приуроченная к 120-летию со дня рождения актрисы //Страстной бульвар, 10. – 2016. - № 2. – С. 118-122. 33.Хорт А.Н. Любовь Орлова /Александр Хорт. – М.: Молодая гвардия, 2007. – 357 с. – (Жизнь замечательных людей) 34.Хорт А.Н. Любовь Орлова /Александр Хорт. – М.: Молодая гвардия, 2018. – 358 с. – (Малотиражные издания) 35.Щеглов Д.А. Фаина Раневская: «Судьба-шлюха» или Прогулка по жизни. – Москва: Астрель, 2017. – 448 с. – (Портрет эпохи) 36.. Щеглов Алексей Фаина Раневская. Вся жизнь . – Москва: Захаров, 2015. – 352 с.