Catálogo Envío Italia by Museo de la Solidaridad Salvador Allende

COLECCIÓN ITALIANA DESDE LA SOLIDARIDAD( ) 1

La dimensión histórica y simbólica que posee el actual Museo de la Solidaridad Arte Salvador Allende es única en el mundo, tanto por la época que lo determina como por la calidad de las obras presentes. Cada una de ellas y sus autores permiten trazar el mapa del arte de las últimas cuatro décadas del siglo XX. Zonas de tensión política y del desarrollo del lenguaje del arte. La idea de la constitución del museo nace en el marco de la denominada Operación Verdad en octubre de 1971, durante el primer año de gobierno del presidente Allende. En este contexto fueron invitados a Santiago de Chile, para ver “in situ” la marcha de dicho proceso, un número importante de artistas e intelectuales de vanguardia de nivel mundial. Entre ellos se contaban el crítico de arte español José María Moreno Galván, el senador italiano Carlo Levi, el músico griego Mikis Teodorakis, el escritor argentino Julio Cortazar, así como tantas otras personalidades de Europa y América Latina. Era un viaje de conocimiento a la realidad chilena -la vía chilena al socialismo - donde varios de los invitados, pensaron que era preciso dejar un testimonio duradero como apoyo solidario a la Unidad Popular y al pueblo chileno. La idea primigenia de José María Moreno Galván, fue fundamental para entender el desarrollo y la preponderancia de las vanguardias del arte europeo de los años ‘50 y ‘60. Construir un Museo con obras de arte contemporáneo donadas al pueblo de Chile, fue inmediatamente acogida por el presidente Allende. Para ello, se dispuso de todos los medios académicos y logísticos que manejaba la Universidad de Chile. La piedra angular serían el Instituto de Arte Latinoamericano dirigido por Miguel Rojas Mix y la Facultad de Artes, cuyo director era José Balmes. Mario Pedrosa, destacado crítico de arte brasilero exiliado en Chile, fue el presidente del Comité Ejecutivo, es decir el director del Museo. La primera exposición del Museo que consta de un volumen cercano a las 500 obras, que van desde grabados, esculturas, pinturas, dibujos y objetos; se inaugura en Abril de 1972 con la presencia del Presidente de la República Salvador Allende, en el espacio correspondiente a la sede del Museo de Arte Contemporáneo en la Quinta Normal. Al leer la lista que aparece en el catálogo editado para esa exposición, podemos precisar por ejemplo obras comprometidas que nunca llegaron debido al golpe de Estado de 1973, de artistas como Phillips Guston y Robert Motherwell desde Estados Unidos, y Emilio Vedova y Marino Marini desde Italia. El acopio y arribo de nuevas obras en el transcurso del segundo semestre del año 1972, dará cuerpo a una sede de la Tercera Conferencia de las Naciones Unidas sobre Comercio y Desarrollo -UNCTAD III- (Futuro centro de Convenciones Diego Portales y actual Centro Cultural Gabriela Mistral). Entre las primeras 500 obras aparecen cerca de 30 obras de artistas italianos tales como: Hugo Attardi, Vinicio Berti, Antonio Bueno, Giovanni Bruzzi, Corrado Cagli, Antonio Calderara, Ennio Calabria, Pietro Campus, Ettore De Conciliis, Leonardo Cremonini, N. Distefano, Angelo Fattori, Luigi Ferranti, Franco Ferrari, Guiseppe Frattali, 1 Texto actual ha sido trabajado sobre: Zaldivar, Claudia, Tesis “Museo de la Solidaridad”, Memoria para optar al grado de Licenciado en Teoría e Historia del Arte, Universidad de Chile, 1991 y archivo del MSSA.

Paola Ganna, Luigi Guardigli, Ugo Guidi, Ermanno Leinardi, Carlo Levi, Gualterio Nativi, R. Mampaei, Liliana Petrovic, M. Peverelli, Arturo Puliti, Carlo Quatrucci, Luigi Quintili, Gabriela Ricceri, Sergio Scatizzi, Hugo Strazza, Ernesto Treccani, Aldo Turchiaro y Sergio Vacchi. El golpe de Estado de 1973 corta y a la vez da comienzo a una nueva etapa en la historia de Chile, situación que toca de forma plena al museo en formación. El exilio marca a fuego el compromiso de muchos artistas chilenos, que se ven obligados a dejar su tierra. Nuevamente la solidaridad internacional se pone en escena mediante el arte para con nosotros; la existencia del Museo de la Solidaridad se fortaleció de manera importante, a través de los esfuerzos y la activa participación de artistas y colaboradores cercanos, que junto a personalidades de la talla de Louis Aragón, Rafael Alberti, el italiano Giulio Carlo Argan, Dore Ashton, José María Moreno Galván, Mariano Rodríguez, José Balmes y Mario Pedrosa formaron en 1972 el Comité Internacional de Solidaridad Artística con Chile. La idea del Museo de la Solidaridad no es ajena a este gesto. Los países de Europa cobijan lo que se denominó Allende. Ello va desde 1973 a 1989. Durante esa etapa se reciben donaciones de artistas italianos tales como: Valerio Adami, Guido Biasi, Leonardo Cremonini, Fernando De Filippi, Lucio Fanti, Luigi Guardigli, Renato Guttuso, Titina Maselli, Cesare Peverelli, Gian Giacomo Sparardi. Pinturas, esculturas, dibujos, instalaciones y nuevos medios son instrumentos y a la vez eslabones de una cade‘90, en el gobierno de Patricio Aylwin, se muestra a nuestros compatriotas el gran volumen de obras recolectadas en el exterior, las cuales se suman a las primeras que quedaron en las bodegas del Museo de Arte Contemporáneo, ex Escuela de Bellas Artes. Estas obras hoy son resguardadas tanto por el Museo como por la Fundación Arte y Solidaridad, en la sede de avenida República 475 en Santiago; una antigua casa construida en 1925, la cual albergó por años un cuartel de la policía secreta de la Dictadura (CNI). Una paradoja más que envuelve a esta colección única en el mundo tanto por su génesis como por su valor histórico. La selección de las obras italianas realizada por el equipo curatorial del Museo y exhibidas en la muestra ENVÍO ITALIA, logran recoger la compleja historia de la creación y permanencia del Museo a lo largo de los años. Por vez primera se logra exhibir las obras de los artistas italianos de la colección y permite apreciar su gran diversidad y calidad. Un esfuerzo mancomunando sólo posible gracias al inmenso apoyo recibido por parte del Instituto Italiano de Cultura, la Embajada de Italia en Chile y la Dibam.

COLLEZIONE ITALIANA DI SOLIDARIETÀ( ) 1

La dimensione storica e simbolica che ha assunto l’attuale Museo della Solidarietà Arte Salvador Allende è unica al mondo, tanto per il periodo che lo demarca come per la qualità delle opere presenti. Ognuna di queste con il suo autore permette di mappare l’arte degli ultimi quarant’anni del XX secolo segnando aree di tensione politica e dello sviluppo del linguaggio dell’arte. L’idea della creazione del museo nasce nel quadro della cosiddetta Operazione Verità nel mese di ottobre 1971, nel primo anno di governo del presidente Allende. In questo contesto furono invitati a Santiago del Cile, per vedere in loco i progressi di questo processo, un certo numero di artisti e intellettuali d’avanguardia e di livello mondiale. Tra loro c’erano il critico d’arte spagnola José María Moreno Galván, il senatore italiano Carlo Levi, il musicista greco Mikis Teodorakis, lo scrittore argentino Julio Cortázar, e molte altre personalità provenienti da Europa ed America Latina. Fu quello un viaggio di conoscenza della realtà cilena - la via cilena al socialismo - in occasione del quale alcuni degli ospiti pensarono necessario lasciare una testimonianza duratura di sostegno solidale con Unidad Popular ed il popolo cileno. L’idea originale di José María Moreno Galván si è rivelata cruciale per capire lo sviluppo e l’importanza primaria delle avanguardie artistiche europee degli anni ‘50 e ‘60. L’idea di costruire un museo con opere d’arte conmesse a disposizione tutte le risorse accademiche e logistiche che gestiva l’Università del Cile. La pietra angolare sarebbe stata l’Istituto d’Arte latino-americano diretto da Miguel Rojas Mix e la Facoltà d’Arte, il cui direttore era José Balmes. Mario Pedrosa, eminente critico d’arte brasiliana in esilio in Cile, che fu presidente del Comitato Esecutivo, vale a dire il direttore del Museo. La prima mostra del Museo, che consta di circa 500 opere che includono stampe, sculture, dipinti, disegni e oggetti, fu inaugurata nell’aprile 1972 alla presenza del Presidente Salvador Allende negli spazi della sede del Museo d’Arte Contemporanea di Quinta Normal. A leggere l’elenco contenuto nel catalogo edito per questa mostra, possiamo individuare opere promesse, che poi non sono mai arrivate a causa del colpo di stato del 1973, di artisti quali Phillips Guston e Robert Motherwell dagli Stati Uniti, ed Emilio Vedova e Marino Marini dall’Italia. La raccolta e l’arrivo di nuove opere nella seconda metà del 1972, avrebbero dato vita a una nuova mostra nel renza delle Nazioni Unite su commercio e sviluppo - UNCTAD II - (Futuro centro di convegni Diego Portales e attuale Centro Culturale Gabriela Mistral). Tra le prime 500 opere se ne trovano circa trenta di artisti italiani quali Ugo Attardi, Vinicio Berti, Antonio Bueno, Giovanni Bruzzi, Corrado Cagli, Antonio Calderara, Ennio Calabria, Pietro Campus, Ettore De Conciliis, Leonar1 Il testo attuale è stato elaborato su: Zaldívar, Claudia, Tesis “Museo de la Solidaridad”, Memoria per la laurea in Teoria e Storia dell’Arte, Università del Cile, 1991 e archivi del MSSA.

do Cremonini, N. Distefano, Angelo Fattori, Luigi Ferranti, Franco Ferrari, Giuseppe Frattali, Paola Ganna, Luigi Guardigli, Ugo Guidi, Ermanno Leinardi, Carlo Levi, Gualtiero Nativi, R. Mampaei, Liliana Petrovic, M. Peverelli, Arturo Puliti, Carlo Quattrucci, Luigi Quintili, Gabriela Ricceri, Sergio Scatizzi, Ugo Strazza, Ernesto Treccani, Aldo Turchiaro e Sergio Vacchi. Il colpo di stato del 1973 chiude e allo stesso tempo dà inizio ad una nuova tappa nella storia del Cile, situazione che incide radicalmente sul museo in formazione. L’esilio marca a fuoco l’impegno di molti artisti cileni che si videro costretti ad abbandonare la loro terra. Anche in questo caso la solidarietà internazionale entrò grazie all’impegno e alla partecipazione attiva di artisti e loro collaboratori che, insieme a personaggi di calibro quali Louis Aragón, Rafael Alberti, l’italiano Giulio Carlo Argan, Dore Ashton, José María Moreno Galván, Mariano Rodríguez, José Balmes e Mario Pedrosa, costituirono nel 1972 il Comitato Internazionale di Solidarietà Artistica con il Cile. L’idea del Museo della Solidarietà non è estranea a questo gesto. I Paesi d´ Europa patrocinarono ciò che venSalvador Allende. Con questo nome si va dal 1973 al 1989. Durante questo periodo si accolsero donazioni di artisti italiani quali Valerio Adami, Guido Biasi, Leonardo Cremonini, Fernando De Filippi, Lucio Fanti, Luigi Guardigli, Renato Guttuso, Titina Maselli, Cesare Peverelli, Gian Giacomo Sparardi. Dipinti, sculture, disegni, installazioni e nuovi media furono strumenti e allo stesso tempo anelli di una catena il governo di Patricio Aylwin, si mostrò ai nostri connazionali la gran quantità di opere raccolte all’estero, che si aggiunsero alle prime rimaste nelle cantine del Museo d’Arte Contemporanea, ex Scuola di Belle Arti. Queste opere sono oggi custodite sia dal Museo che dalla Fondazione Arte e Solidarietà presso la sede centrale in via Repubblica 475 a Santiago, una casa antica costruita nel 1925, che per molti anni ha ospitato un quartier generale della polizia segreta della dittatura (CNI ). Un paradosso in più che circonda questa collezione unica al mondo a causa delle sue origini e del suo valore storico. La selezione delle opere italiane da parte dello staff curatoriale del Museo presentate nella mostra INVIO ITALIA, permette di rimettere insieme i tasselli della complessa storia della creazione ed esistenza del Museo nel corso degli anni. Per la prima volta è possibile esporre le opere degli artisti italiani della collezione ed apprezzare la loro molteplicità e qualità. Uno sforzo congiunto reso possibile solo dal grande aiuto ricevuto senza riserve dall’Istituto Italiano di Cultura, dall’Ambasciata d’Italia in Cile e dalla Dibam (Direzione Biblioteche, Archivi e Musei).

ENVÍO ITALIA Para revisar la historia de la colección italiana del Museo Solidaridad (MSSA), hay que recapitular en la historia de este museo, punto de origen que tiene por acto fundacional, en enero de 1972, la creación del Comité Internacional de Solidaridad Artística con Chile (C.I.S.A.C), integrado por artistas, críticos de arte y directores de museos, que tuvo como objetivo promover la idea de solidaridad artística con Chile y tomar contacto con artistas de diferentes lugares del mundo. Respecto al contacto en Italia es importante destacar a dos intelectuales italianos. Carlo Levi,( ) senador comunista, escritor y pintor, y Giulio Carlo Argan( ), ex-presidente de la Asociación Internacional de Críticos de Arte, quienes fueron los rostros visibles que conformaron el principio estético y político que articuló la colección italiana. No obstante, reconstituyendo la historia, a través de la correspondencia enviada por Mario Pedrosa( ), encontramos otros nombres que hoy es importante destacar, ya sea en el traslado de las obras como en la sugerencia de artistas invitados a donar: el embajador de Chile en Roma, Carlos Vasallo, el poeta Murilo Mendes( ) y Carmen Gloria Morales. 1

La documentación de las obras durante este período se encuentra disgregada y con muchas lagunas, pese a ello, podemos darnos cuenta que existió un protocolo mínimo para la recepción de obras, que consistió en levantar actas de desembalaje de obras que se realizaron en la UNCTAD y en el Instituto de Arte Latinoamericano de la Universidad de Chile, pues el museo durante este período no logró tener un espacio contenedor militar, primero en el silencio clandestino de las bodegas del Museo de Arte Contemporáneo de la Universidad de Chile, lugar que refugió las obras de este primer período de donación y luego el exilio itinerante de las donaciones de artistas en el extranjero, las que recién con la llegada de la democracia en los 90’, pudieron ir arribando y reuniéndose con aquellas obras que permanecieron en Chile. Mucho tiempo pasó para que la colección, sino también material que aún es posible palpar en ellas. De acuerdo a las referencias existentes( ), en un intento de organizar temporalmente el arribo de cada una de 5

este envío entra a Chile a través de las donaciones provenientes de Francia, en Abril de 1972, el acrílico sobre tela 2.Passage Dantzig de Luigi Guardigli, fechada en 1972. Artista abstracto geométrico, que se dedicó principalmente al mosaico y que durante la década de los ’ Ruche”, lugar que albergó a importantes artistas de la época. El título de la obra delata la dirección donde se encontraba esta residencia de artistas. Luigi Guardigli, Leonardo Cremonini y M. Peverelli( ) fueron los únicos italianos que expusieron sus obras en la inauguración en Mayo de 1972, en el Museo de Arte Contemporáneo, y que aparecen señalados en el catálogo( ) de apertura del museo. Es interesante señalar también que en este catálogo inicial, se encuentran “aquellos artistas que han comprometido su obra para el Museo de la Solidaridad”( ); en el listado de Italia aparecen 27 artistas de los cuales solo siete nombres son parte de la actual colección solidaridad y que aparecen 6

1 Carlo Levi (1902 - 1975). Escritor y pintor italiano nacido en Turín. Licenciado en Medicina, y después de unirse al grupo de jóvenes intelectuales antifascistas, liderados por Piero Gobetti, fue detenido en 1934 debido a sus relaciones con Giustizia e Liberta. 2 Giulio Carlo Argan (Turín, 1909 - Roma, 1992). Historiador y crítico de arte italiano, fue uno de los mayores eruditos y pensadores del siglo XX. Inspector de los museos del Estado y profesor de historia del arte en las universidades de Palermo y de Roma. 3 Mario Pedrosa (1900 - 1981). Critico de arte brasilero y organizador de las bienales de Sao Paulo de 1953 y 1961, se encontraba exiliado en Chile por la dictadura del general Humberto Castelo Branco. Fue el gestor y fundador del Museo de la Solidaridad, y Presidente del comité ejecutivo. 4 Murilo Mendes (1901 - 1975) Poeta modernista brasileño. En los años 1920 publicó sus poemas en revistas modernistas como “Verde” y “Revista de Antropofagia”. Más tarde desempeñó otros destacados cargos en la administración pública de su país. En 1957 se estableció en Roma, donde dio clases de literatura brasileña. Recibió el Premio Internacional de Poesía Etna-Taormina en 1972. 5 Zaldivar, Claudia, Tesis “ Museo de la Solidaridad”, Memoria para optar al grado de Licenciado en Teoría e Historia del Arte, Universidad de Chile, 1991 y archivo del MSSA. 6 No poseemos referencias del nombre del artista. 7 Archivo MSSA, documento MS-CH-D-C-003.10-11-12 8 Archivo MSSA, documento MS-CH-D-C-003.16

señalados en las actas de desembalaje( ): Hugo Attardi, Carlo Levi, Antonio Bueno, Ernesto Treccani, Aldo Turchiaro y Hugo Strazza, quedando pendiente en su donación artistas como: Enio Calabria, Emilio Bedova, Tono Zancanaro, Marino Marini, entre otros. Las donaciones de los artistas italianos dentro de la documentación existente, aparecen registradas como Murilo Mendes (1901-1975) poeta modernista brasileño. En los años 1920 publicó sus poemas en revistas modernistas como “Verde” y “Revista de Antropofagia”. Más tarde desempeñó otros destacados cargos en la administración pública de su país. En 1957 se estableció en Roma, donde dio clases de literatura brasileña. Recibió el Premio Internacional de Poesía Etna - Taormina en 1972. 9

UNCTAD, con obras provenientes directamente de Roma, en ella se señala la presencia de Mario Pedrosa y funcionarios del Instituto de Arte Latinoamericano, Daysy Peccinini y Amalia Cassous. El primer bulto contenía 10 telas y 7 grabados. De acuerdo al listado, las obras son las siguientes: Attardi Ugo, Vola L’ assassins sulle rive del Tevere (1967); Vacchi Serge, Ventaglio del Pavone (1971); Levi Carlo, A.L.17 71.915 (sin fecha); Petrovic Liliana, Composizione (1970); Quatrucci Carlo, Presaggio Mexicano (1972); Leinardi Ermanno, Tensione Vaziata (1972); De Conciliis Ettore, Esplosione del Capitalismo (1971); Berti Vinicio, Grande antagonista (1970-71);Turchiaro Aldo, Tensione (1970); Calabria Ennio, Stalin, memoria presente (1965), Vaturi Gualtier, tres serigrafías S/T, 47/60,60 /60, 60 /60 (sin fecha); Rafael Alberti( ), Los ojos de Picasso IV (1966); y Levi Carlo, con dos litografías dedicadas al presidente Allende (sin fecha). 10

El segundo bulto, registrado en esta misma acta de envío, contenía las siguientes obras: Scatizzi Sergio,Terre (1964); Puliti Arturo, Composición (1969); Guidi Ugo, Figure (1969); Bueno Antonio, Il Supertite (1943); Bruzzi Giovanni, L’Elmo (1969); Treccani Ernesto, S/T (sin fecha); y Ricceri Gabriele, La collera di Ulisse (1972). Por último, se señala el envío de 41 catálogos y libros. Se responde, por telex del 6 de Julio de 1972, al agregado cultural de la Embajada de Chile en Roma, sobre de las pinturas. Este problema perdurará en la mayoría de los envíos. En el caso de la colección italiana el nombre de Vaturi Gualtier, según listado correspondía a Nativi Gualtiero, caso contrario ocurrió con el nombre de Vahui Serge, de acuerdo al actual inventario, su nombre correspondía al del listado Vacchi Serge. Se solientonces que debe existir más cajones que no llegaron o que hay un segundo envió en preparación.”(

)

Será parte de la fábula de la colección del Museo la incertidumbre del envío y la llegada de las obras, pues en este ámbito la colección tiene varias obras perdidas en la contingencia de la historia, que para el caso de la colección italiana se remiten a obras que fueron regalos para el Presidente Allende, como la de Francesco Punice, La spiaggia (1971), óleo sobre tela, que aparece mencionada en el acta IV de ingreso de obras y dos grabados de Luciano Martinis, quien hizo una donación en forma personal en Santiago y que se menciona en el memorandun del Instituto de Arte Latinoamericano, con fecha 29 Mayo de 1973( ), para que sea inventariado e ingresado a la colección. 12

De este primer grupo, nos parece interesante reconstruir el origen de la selección de estos artistas, los que son muy disímiles entre sí y que al parecer no tuvieron un criterio de selección más allá del gesto político de la

9 Archivo MSSA, documento MS-CH-D-D- 008.02-03 so, es parte del poema con grabados y dibujos en color en homenaje a Pablo Picasso, realizado en 1966. 11 Documento recopilado en tesis de Claudia Zaldivar, Archivo MSSA. 12 Documento archivo MS-CH-D-D-007

a través de la correspondencia enviada por el embajador en Roma Carlos Vasallo( ), con fecha 10 de Abril de 1972, que este despacho a Chile tendría dos orígenes, uno proveniente de la Galleria de arte d’ Indiano, di Florencia, dirigida por Paolo Marini y Piero Santi, a quien se le agradece “la labor suya en la tarea de obtener y recoger algunos cuadros de destacados pintores italianos”( ). Los pintores provenientes de esta galería serán: Gualtiero Nativi, Vinicio Berti, Sergio Scatizzi, Arturo Puliti, Ugo Guido, Giovanni Bruzzi, Gabriele Ricceri y Antonio Bueno, mientras que el resto de los artistas habrían sido acopiadas de acuerdo al criterio de Carlo Levi. 13

El nexo entre algunos de ellos, además de haber sido parte de la galeria, preexistió entre Antonio Bueno, colectiva en la Strozzina de Florencia (1961), posteriormente este grupo junto a otros artistas, expusieron por más de tres años en la Galería Quadrante, la que fue dirigida por Antonio Bueno, logrando óptimas exposiciones que fueron apoyadas por Giulio Carlo Argan, particularmente la realizada en 1962 en Florencia en las salas del Palacio Strozz( ). Antonio Bueno, al mismo tiempo, participa en 1964 en el catálogo “España libre”, el que es curado por G.C. Argan, J. Moreno Galvan y V. Aguilera Cerni. Se podría concluir indirectamente que G.C. Argan invita a participar a estos tres artistas, pero además es imposible no subrayar la presencia y el vínculo de Antonio Bueno con José Moreno Galvan, quien junto a Mario Pedroza fueron los fundadores del Museo de la Solidaridad. 15

El tercer despacho sucede el 25 de Octubre 1972. De acuerdo al acta IV del Instituto de Arte Latinoamerican( ), llegan por valija diplomática a Chile de manos del embajador chileno en Roma, Carlos Vasallo, doce obras distribuidas en dos bultos. En el primero la obra de Corrado Cagli, Composizione (1971), y en el cajón número dos Fattori Angelo, Natividad (1971); Ferrari Franco, Composizione con Mani (1972); Punice Francisco, La spiaggia (1971); Quintili Luigi, Amanti (1970); Ganna Paolo, Periferia (1971); Campus Pietro, Osmosis (1971); Frattali Giuseppe, Dimensione futuro (1970); Ferranti Luigi, Personaggio (1971) y Frattali Giusepe, Ho ci min (1972), litografía 6/30 para ser entregada al presidente Salvador Allende. 16

De los listados de artistas que ingresaron en este momento de formación del museo, no tenemos documentación de la entrada a Chile de cuatro obras: Calderara Antonio, S/T (1973);( ) Strazza Hugo, S/T (1971); Distefano N., Composizione (1971); y Mampaei R., S/T (1969)( ). Sabemos que estas pertenecieron a este período por el inventario actual del museo, en el caso de la acuarela de Calderara Antonio, aparece como anónima en el inventario realizado por Claudia Zaldivar y en el catastro que entrega la Universidad de Chile( ) en 1992, - año en que se traspasan las obras donadas durante el gobierno de Salvador Allende a Bienes 17

autoria de esta acuarela. La colección de la primera etapa -1971 a 1973 - del Museo de la Solidaridad, es sorprendida por el golpe de Arte Contemporáneo de la Quinta Normal y en la Aduana Maritima de Valparaíso. Preocupado por el destino de las obras, Mario Pedrosa una vez asilado en México, enviará en Octubre de 1973 una carta dirigida al C.I.S.A.C( ) en donde señala los intentos de recuperar las obras donadas, para que fueran traspasadas momentáneamente al Museo de Arte Moderno de México, gestiones que no tuvieron frutos, quedando en la clandestinidad las obras de este período. 20

13 Documento archivo MSSA, Carpeta de artista Giovanni Bruzzi. 14 Idem n° 12. 15 Referencia www.antoniobueno.it 16 Archivo MSSA, documento MS-CH-D-D-008.04. -

traban inventariadas por el Museo de Arte Contemporáneo de la Universidad de Chile. 18 Artista de nacionalidad argentina, que no se considera en la catalogación del envío Italiano. 19 Archivo MSSA, documento MR-FR-D-C-021. 01. 20 Archivo MSSA, documento MR-FR-C-006. 01-03-04-05-06.

Después del golpe militar se vuelven a organizar los comités de apoyo al Museo Internacional de la Resistencia Salvador Allende, así en un comunicado de Miria Contreras( ), secretaria del Museo Internacional de la Resistencia, escrito en París el 21 de enero de 1977, se señala la organización de los distintos comités internacionales. El comité Italiano quedó conformado por: Rafael Alberti, Giulio Carlo Argan, Lelio Basso, Giuliano Briganti, Andrea Emiliani, Renato Gutusso, Roberto Matta, Luigi Nono, Palma Bucarelli, Nello Ponente, Carlo Ripa di Meana, Franco Russoli, Franco Solmi y Renato Zengheri. Se nombran también los apellidos Baratto, Mazziarol y la Sra. Montemaggi y se indica además la gestión que se realizó por parte de este comité para participar en la Bienal de Venezia de 1978, con una muestra de las obras recogidas durante este período, de la cual no se tienen antecedentes de su realización. 21

Los artistas italianos restantes de la colección se fueron sumando en Francia, lugar de donación y residencia de muchos de ellos. El primer registro que tenemos donde se mencionan los artistas italianos, es un triptico realizado por la Casa de la Cultura, Theatre des Amandiers( ), en Nanterre, del 28 de Septiembre al 16 de Octubre de 1977,en esta exposición participaron: Adami Valério, Diario coloniale (1971); Biasi Guido, Répèrage Geologique (1975); Cremonini Leonardo, Les Assises de l’Horizon (1974); Fanti Lucio, Los jardines de la universidad (1976); Guardigli Luigi, Hommage au peuple chilien (1977); Masseli Titina, Neón a Nueva York (1977); Pevererelli Cesare, S/T (1961); y Sparardi Gian Giacomo, S/T (sin fecha). De este listado no tenemos la obra de Carra Carmelo, artista italo-argentino que donó durante el primer período del museo y cuyo registro proviene del envio argentino. 22

Se repite el mismo listado en los siguientes registros: el catálogo realizado por Le Centre Culturel Suedois( ) de París, cuya exhibición se desarrolló en Mayo de 1979; el catálogo publicado en el Centre Pompidou( ), en Septiembre de 1983; y el tríptico de la exposición del MSSA en el Centro Marcel Paul( ), organizada por la Sevranaise franco-chilena Andrés Jarlan, realizada en 1986. 23

De acuerdo al inventario realizado en Diciembre de 1985 por L’ Association Andre Jarlan( ), para la preparación de su exposición, se levanta el listado de las obras que se encuentran guardadas en el templo de Savigny y que no son parte de ningún catálogo. En este listado se encuentra registrado como italiano a Max Papart, Mecanismo solaire, error que se mantuvo en la documentación de la obra hasta esta investigación pues el origen del artista es francés. 26

La obra de Renato Guttuso, Retrato de David Alfaro Siqueiros (1969), en cambio fue donada en México por Angelica Arenal de Síqueiros, cuyo registro aparece señalado en el catálogo Mexico Chile( ), que se realizó a partir de la exposición de obras donadas por artistas mexicanos al Museo de la Resistencia, realizado en Julio de 1977. Por último, de las obras que se donaron durante el periodo de los Museos de la Resistencia nos queda un artista, del que no encontramos documentación alguna de su llegada a la colección y figuran en el actual inventario como parte de la colección italiana, que es Fernando De Filippi, Per Il Cile, per la Libertà bandera rossa trionferà (1974), de ella no tenemos antecedente alguno, y es como muchas otras obras dentro de la colección un punto ciego de la historia, que nos recuerda el espíritu de época, alejado de toda formalidad, que tiene su punto de partida tanto en el origen del museo como en la manera simple y poco formal de las donaciones al Museo de la Resistencia. 27

21 Archivo MSSA, documento MR-FR-D-D-001-03-04-05-06. 22 Archivo MSSA, documento MR-FR-C-005.05-06. 23 Archivo MSSA, documento MR-FR-C-002.02-04-05-06. 24 Archivo MSSA, documento MR-FR-D-INV-001-02-03-05. 25 Archivo MSSA, documento MR-ME-C-INV-001-10. 26 Archivo MSSA, documento MR-FR-D-INV-001-02-03-05. 27 Archivo MSSA, documento MR-ME-C-INV-001-10.

Reconstruir la historia del envĂo italiano escrutando los archivos existentes, ha sido de alguna manera recobrar la memoria emotiva del primer periodo del museo, que nos retrotrae la sorpresa de quienes fueron abriendo uno a uno los bultos con obras, descubriendo, no tan solo el gesto polĂtico internacional que la conforma.

INVIO ITALIA Per ripercorrere la storia della collezione italiana del Museo Solidarietà (MSSA), è necessario tornare nella storia di questo museo al suo punto di origine, che ha come atto fondante, nel gennaio del 1972, la creazione del Comitato Internazionale di Solidarietà Artistica con il Cile (CISAC), composto da artisti, critici d’arte e direttori di do. Per quanto riguarda il contatto in Italia è importante nominare due intellettuali italiani: Carlo Levi( ), senatore comunista, scrittore e pittore, e Giulio Carlo Argan( ), ex presidente dell’Associazione Internazionale dei Critici 1

ricostruendo la storia attraverso la corrispondenza inviata da Mario Pedrosa( ), troviamo altri nomi, che oggi è importante segnalare, per il loro ruolo sia nel transferimento delle opere sia nel suggerire quali artisti invitare a donare, e cioè l’Ambasciatore del Cile a Roma, Carlos Vasallo, il poeta Murilo Mendes( ) e Carmen Gloria Morales. La documentazione delle opere durante questo periodo è frammentata e molto lacunosa. Tuttavia, si ravvisa l’esistenza di un protocollo minimo per la ricezione delle opere, con la redazione di verbali di registrazione e di apertura d’imballaggio all’arrivo effettuate nelle sedi dell’UNCTAD e dell’Istituto d’Arte Latino Americano dell’Università del Cile. Questo perché il museo, a quel tempo, non era riuscito ad ottenere uno spazio per custodire questo patrimonio, con la conseguenza che le opere vissero in prima persona la storia del Cile all’epoca del golpe, prima nel silenzio clandestino delle cantine del Museo d’Arte Contemporanea dell’Università del Cile, che offrirono rifugio in questo primo periodo di donazioni, e poi nell’esilio itinerante delle donazioni degli artisti all’estero, le quali ultime, solo con l’avvento della democrazia negli anni ‘90, incominciarono ad arrivare e a riunirsi a quelle opere che erano rimaste in Cile. Molto tempo è trascorso perché arrivassero a riunirsi tutte 3

collezione, ma anche quello materiale, che è ancora possibile riscontrare. Secondo i riferimenti disponibili( ), se vogliamo provare a dare un ordine cronologico agli arrivi di ciascun’opera per ricostruire la storia della collezione italiana, la prima opera a essere spedita entra in Cile con le donazioni provenienti dalla Francia, nell’aprile del 1972, ed è l’acrilico su tela 2. Passage Dantzig di Luigi Guardigli, datata proprio 1972. Guardigli era un artista astratto-geometrico, che si dedicò soprattutto al mosaico e che aveva vissuto gli anni ’60 in Francia stabilendosi nel legendario palazzo ‘La Ruche’, luogo che ospitò importanti artisti del tempo: il titolo dell’opera ci fornisce l’indirizzo di quella residenza di artisti. 5

Luigi Guardigli, Leonardo Cremonini e M. Peverelli( ) sono stati gli unici italiani ad avere esposto loro opere all’inaugurazione, nel maggio 1972, presso il Museo d’Arte Contemporanea, ed il cui nome compare nel catálogo( ) di apertura del museo. È interessante notare che in questo catalogo iniziale compaiono “gli artisti che hanno promesso la loro opera per il Museo della Solidarietà”( ): nell’elenco riferito all’Italia ci sono i nomi di 27 artisti, dei quali solo sette fanno parte dell’attuale Collezione Solidarietà e che sono riportati nel verbale di apertura d’imballaggio: Ugo Attardi, Carlo Levi, Antonio Bueno, Ernesto Treccani, Aldo Turchiaro e Ugo Strazza, rimanendo in sospeso le donazioni di altri artisti, tra i quali Enio Calabria, Emilio Vedova, Tono Zancanaro, Marino Marini. Le donazioni di artisti italiani nella documentazione esistente vengono registrate come tali il 30 giugno 1972, quando venne redatto il terzo verbale di apertura d’imballaggio( ) nella sede dell’UNCTAD di opere che veni6

1 Carlo Levi (1902 - 1975). Scrittore e pittore italiano nato a Torino. Laureato in Medicina, dopo essersi unito al gruppo Giovani Intellettuali Antifascisti, guidato da Piero Gobetti, fu arrestato nel 1934 a causa dei suoi legami con Giustizia e Libertà. 2 Giulio Carlo Argan (Torino, 1909 - Roma, 1992). Storico e critico d’arte italiana, è stato uno dei più grandi studiosi e pensatori del XX secolo, Ispettore dei Musei dello Stato e professore di storia dell’arte presso l’Università di Palermo e di Roma. 3 Mario Pedrosa (1900 - 1981). Critico d’arte brasiliano ed organizzatore della biennale di San Paolo nel 1953 e 1961, era in esilio in Cile al tempo della dittatura del generale Humberto Castelo Branco. È stato l’ideatore e fondatore del Museo della Solidaretà e Presidente del suo Comitato Esecutivo. 4 Murilo Mendes (1901 - 1975). Poeta modernista brasiliano. Nel 1920 ha pubblicato le sue poesie in riviste moderniste quali “Verde” e “Rivista d’Antropofagia”. In seguito ha ricoperto altri ruoli importanti nella pubblica amministrazione del suo paese. Nel 1957 si stabilì a Roma, dove ha insegnato letteratura brasiliana. Nel 1972 ha ricevuto il Premio Internazionale di Poesia Etna-Taormina. 5 Zaldívar, Claudia, Tesi “Museo de la Solidaridad”, Memoria per la laurea in Teoria e Storia dell’Arte, Università del Cile, 1991 e archivi del MSSA. 6 Non abbiamo riferimenti sul nome dell’artista. 7 Archivio MSSA, documento MS-CH-D-C-003. 10-11-12. 8 Archivio MSSA, documento MS-CH-D-C-003. 16. 9 Archivio MSSA, documento MS-CH-D-C-008. 02-03.

vano direttamente da Roma, verbale in cui compaiono presenti Mario Pedrosa e i funzionari dell’Istituto d’Arte Latinoamericano, Daysy Peccinini e Amalia Cassous. ll primo gruppo conteneva 10 tele e 7 incisioni. In base all’elenco si trattava delle seguenti opere: Attardi Ugo, Vola L’assassins sulle rive del Tevere (1967); Vacchi Sergio, Ventaglio del Pavone (1971); Levi Carlo, A.L.17 71.915 (sin fecha); Petrovic Liliana, Composizione (1970); Quatrucci Carlo, Presaggio Messicano (1972); Leinardi Ermanno, Tensione Vaziata (1972); De Conciliis Ettore Esplosione del Capitalismo (1971); Berti Vinicio, Grande antagonista (1970-71); Turchiaro Aldo, Tensione presidente Allende (senza data). Il secondo gruppo, registrato nello stesso verbale di invio, conteneva le seguenti opere: Scatizzi Sergio,Terre (1964); Puliti Arturo, Composición (1969); Guidi Ugo, Figure (1969); Bueno Antonio, Il Supertite (1943); Bruzzi

collezione italiana il nome di Vaturi Gualtier, secondo l’elenco corrispondeva a Nativi Gualtiero, mentre l’opposto spedizione italiana, oppure mancassero artisti come quelli che avevano il loro nome pubblicato nel catalogo, nel qual caso ci sarebbero dovute essere più casse, mai arrivate oppure parte di una seconda spedizione in preparazione”( ). 11

Sarà parte della leggenda della collezione del Museo questa incertezza sull’invio e sull’arrivo delle opere, dato che in questo ambito la collezione annovera varie opere che sono andate perdute nelle contingenze dei tempi, le quali, nel caso della collezione italiana, sono opere espressamente regalate al presidente Allende, come quella di Francesco Punice, La spiaggia (1971), olio su tela, che viene citata nel quarto verbale d’ingresso, citata nel memorandun dell’Istituto d’Arte Latino americano con data 29 maggio 1973( ) prima di essere inventariata ed inserita nella collezione. 12

In questo primo gruppo è interessante risalire all’origine della selezione degli artisti, così dissimili tra loro talché non pare esserci stato altro criterio di selezione al di là del gesto politico del dono. Tuttavia, in base ai documenti rinvenuti, possiamo riannodare la vicenda e concludere, attraverso la corrispondenza inviata dall’Ambasciatore a Roma Carlos Vasallo( ) in data 10 aprile 1972, che questa spedizione in Cile dovrebbe avere doppia origine, una dalla Galleria d’Arte L’Indiano di Firenze, diretta da Paolo Marini e Piero Santi, ai quali si rivolge il ringraziamento per “l’impegno profuso nel conseguire e raccogliere alcuni quadri di noti pittori italiani”( ). Gli artisti che provengono da questa galleria sono Gualtiero Nativi, Vinicio Berti, Sergio Scatizzi, Arturo Puliti, Ugo Guido, Giovanni Bruzzi, Gabriele Ricceri e Antonio Bueno, mentre altri artisti sono stati riuniti secondo i criteri adottati da Carlo Levi. Il legame tra alcuni di loro, oltre a quello di aver fatto parte della stessa galleria, preesisteva tra Antonio Bueno, Vinicio Berti e Gualtiero Nativi. Costoro militarono nella Nuova Figurazione Italiana e diedero vita a una mostra collettiva presso la Strozzina di Firenze (1961); successivamente il gruppo, insieme ad altri artisti, esposero per oltre tre anni presso la Galleria Quadrante, diretta da Antonio Bueno, con pregevoli esposizioni che ebbero l’appoggio di Giulio Carlo Argan, in particolare quella realizzata nel 1962 a Firenze nelle sale di 13

10 poema con incisioni a colori e disegni in omaggio a Pablo Picasso, realizzato nel 1966. 11 Documento inserito nella tesi di Claudia Zaldívar, archivio MSSA. 12 Documento archivio MS-CH-D-D-007. 13 Documento archivio MSSA, Cartella dell’ artista Giovanni Bruzzi. 14 Idem no 12

Palazzo Strozzi( ).Nel contempo Antonio Bueno partecipava (1964) al catalogo “España libre”, curato da G. C. Argan, J. Moreno Galvan e V. Aguilera Cerni. Si potrebbe concludere indirettamente che G. C. Argan invitò questi tre artisti a partecipare, però non si può non sottolineare la presenza e il vincolo di Antonio Bueno con José Moreno Galvan, che insieme a Mario Pedrosa fondò il Museo della Solidarietà. 15

( ), arrivarono con corriere diplomatico in Cile da parte dell’Ambasciatore cileno a Roma, Carlos Vasallo, dodici opere distribuite in due casse. La prima conteneva l’opera di Corrado Cagli, Composizione (1971), mentre nella cassa n. 2 comparivano le opere di: Fattori Angelo, Natividad (1971); Ferrari Franco, Composizione con Mani (1972); Punice Francisco, La spiaggia (1971); Quintili Luigi, Amanti (1970); Ganna Paolo, Periferia (1971); Campus Pietro, Osmosis (1971); Frattali Giuseppe, Dimensione futuro (1970); Ferranti Luigi, Personaggio vador Allende. 16

A scorrere gli elenchi di opere di artisti che entrarono in questo periodo di formazione del museo, non abbiamuseo solo sappiamo che erano di questo periodo. Nel caso dell’acquerello di Calderara Antonio, questo appare anonimo nell’inventario compilato da Claudia Zaldívar e nel catasto che consegna l’Università del Cile( ) nel 1992, anno in cui le opere donate al tempo del governo di Salvador Allende furono trasferite ai Beni Nazio17

Biblioteca di Archivi e Musei del Cile, complilò l’inventario generale e accertò la paternità di questo acquerello. La collezione della prima fase - dal 1971 al 1973 - del Museo della Solidarietà, quando fu sorpresa dal colpo di stato militare, si trovava depositata in tre posti diversi: nel palazzo Gabriela Mistral dell’UNCTAD; nel Museo d’Arte Contemporanea di Quinta Normal e nella Dogana Marittima di Valparaiso. Preoccupato per il destino delle opere, Mario Pedrosa, una volta in esilio in Messico, nell’ottobre 1973 inviò una lettera indirizzata alla C.I.S.A.C( ) in cui indicava i tentativi di recupero delle opere donate con l’intento di trasferirle poi provvisoriamente al Museo d’Arte Moderna del Messico, tentativi infruttuosi perché le opere di quel periodo rimasero nella clandestinità. 18

Dopo il colpo di stato militare si riorganizzarono i comitati di sostegno al Museo Internazionale della Resistenza Salvador Allende: in un comunicato di Miriam Contrera( ), segretaria del Museo Internazionale della Resistenza, redatto a Parigi il 21 gennaio 1977, si segnalava l’organizzazione dei vari comitati internazionali. Il comitato Italiano era composto da Rafael Alberti, Giulio Carlo Argan, Lelio Basso, Giuliano Briganti, Andrea Emiliani, Renato Gutusso, Roberto Matta, Luigi Nono, Palma Bucarelli, Nello Ponente, Carlo Ripa di Meana, Franco Russoli, Franco Solmi e Renato Zengheri. Compaiono anche i nomi di Baratto, Mazziarol e della Sig.ra Montemaggi, e si fa riferimento inoltre alle iniziative del comitato per partecipare alla Biennale di Venezia del 1978 con una mostra delle opere raccolte in questo periodo, della cui attuazione però non rimane traccia. Gli altri artisti italiani della collezione vennero ad aggiungersi in Francia, luogo di donazione e residenza di molti di loro. Il primo registro disponibile in cui sono citati gli artisti italiani è un trittico compilato dalla Casa della Cultura, Theatre des Amandiers( ) a Nanterre, dal 28 settembre al 16 ottobre 1977. A questa mostra parteciparono: Adami Valerio con Diario coloniale (1971); Biasi Guido con Répèrage Geologique (1975); Cremonini Leonardo con Les Assises de l’Horizon (1974); Fanti Lucio con Los jardines de la universidad (1976); Guardigli Luigi con Hommage 19

15 Riferimenti www.antoniobueno.it 16 Archivio MSSA, documento MS-CH-D-D-008.04.. 17 Inventario che mirava alla regolarizzazione giuridico-amministrativa dello stato delle opere donate durante il governo di Salvador Allende e che sono state registrate dal Museo d’Arte Contemporanea dell’Università del Cile. 18 Zaldívar, Claudia, Tesi “Museo de la Solidaridad”, Memoria per ottare alla laurea in Teoria e Storia dell’Arte, Università del Cile, 1991 e archivio del MSSA. 19 Archivio MSSA, documento MR-FR-D-C-021. 01.. 20 Archivio MSSA, documento MR-FR-C-006. 01-03-04-05-06.

italo-argentino che operò la donazione durante il primo periodo del museo e la cui registrazione riuslta dalla spedizione argentina. Lo stesso elenco si ritrovava nei seguenti registri: il catalogo realizzato dal Le Centre Culturel Suedois( ) di Parigi, per la mostra tenuta nel maggio 1979; il catalogo pubblicato nel Centre Pompidou( ) a settembre 1983; il trittico della mostra del MSSA nel Centro Marcel Paul( ) organizzata dalla Sevranaise franco-cilena Andrés Jarlan, realizzata nel 1986. 21

Secondo l’inventario realizzato a dicembre 1985 dall’Association Andre Jarlan( ) per la prepazione della sua mostra, si stilava un elenco delle opere che si trovavano custodite nel tempio di Savigny e che non erano parte di alcun catalogo. In tale elenco è registrato come italiano Max Papart, Mecanismo solaire, errore che si è 24

L’opera di Renato Guttuso, Ritratto di David Alfaro Siqueiros (1969), fu invece donata in Messico da Angelica Arenal di Siqueiros: la sua registrazione appare nel catalogo Messico Cile( ), prodotto con la mostra di opere donate da artisti messicani al Museo della Resistenza, realizzato nel luglio 1977. 25

non abbiamo trovato alcuna documentazione del suo inserimento nella raccolta e che è incluso nell’inventario attuale come parte della raccolta italiana. Il suo nome è Fernando De Filippi, con l’opera Per Il Cile, per la Libertà bandiera rossa trionferà (1974), della quale non abbiamo nessuna attestazione e che, come molte altre opere della collezione, rimane un buco nella vicenda, che ci ricorda lo spirito del tempo, lontano dalle formalità, che trova il suo inizio sia nelle origini stesse del museo sia nelle modalità semplici e poco formali delle donazioni al Museo della Resistenza. Ricostruire la storia degli arrivi italiani attravero l’esame degli archivi esistenti, è stato in qualche modo come rinvenire la memoria emotiva del primo periodo del museo che ci riporta indietro alla grande sorpresa di quelli che aprirono una a una gli imballaggi delle opere, scoprendo non solo il gesto politico internazionale di solidarietà alla via cilena al socialismo, ma anche l’impegno artistico espresso nei diversi stili che le diedero forma.

21 Archivio MSSA, documento MR-FR-D-D-001-03-04-05-06. 22 Archivio MSSA, documento MR-FR-C-005.05-06. 23 Archivio MSSA, documento MR-FR-C-002.02-04-05-06. 24 Archivio MSSA, documento MR-FR-D-INV-001-02-03-05. 25 Archivio MSSA, documento MR-ME-C-INV-001-10.

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