México, solidaridad y resistencia

MéXICO, SOLIDARIDAD Y RESISTENCIA Donaciones fundacionales Museo de la Solidaridad Salvador Allende 1971 - 1990

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MéXICO, SOLIDARIDAD Y RESISTENCIA

Donaciones fundacionales Museo de la Solidaridad Salvador Allende 1971 - 1990

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MéXICO, SOLIDARIDAD Y RESISTENCIA Donaciones fundacionales Museo de la Solidaridad Salvador Allende 1971 - 1990

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Índice

La colección mexicana: una historia de solidaridad

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Otto Granados, Embajador de México en Chile MSSA y México: hermanados en arte y solidaridad

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Equipo Editorial MSSA Catálogo Razonado

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México en las colecciones fundacionales Solidaridad y Resistencia Colección Solidaridad México Procedencia México

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Procedencia Chile

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Procedencia Sin antecedentes

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Colección Resistencia México Procedencia México

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Procedencia Francia

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Procedencia Gran Bretaña

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Procedencia Sin antecedentes

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Índice de artistas

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Folleto exposición «1º Envío Mexicano Museo de Arte Moderno Santiago de Chile», Molino de Santo Domingo. México D.F., noviembre 1971. Archivo MSSA.

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La Colección Mexicana: una historia de solidaridad Otto Granados

Embajador de México en Chile

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La Colección Mexicana del Museo de la Solidaridad Salvador Allende es, a un tiempo, testigo vivo y silencioso de la amistad entre dos naciones y de la utopía compartida e interminable de construir una sociedad igualitaria; representación plural y a la vez contradictoria de los diversos lenguajes y visiones con que las obras expresan una o varias maneras de comprender el mundo, y es, particularmente, reflejo fiel de la íntima relación que existe entre la fraternidad, el arte y la política.

Este libro, cuya publicación celebra el 25º aniversario del restablecimiento de las relaciones diplomáticas entre México y Chile, interrumpidas en 1974 tras el cruento golpe de Estado que engendró una brutal y prolongada dictadura militar, es una refinada muestra, desde el punto de vista ético y estético, del poder del arte para influir, de modo único, libre y propio, sobre el movimiento de la sociedad. Pero relata también, mediante formas, imágenes, colores, materiales y texturas variadas, una historia de solidaridad y de lealtad con aquellos valores y principios en que se funda toda comunidad civilizada que pretenda ser digna de ese nombre.

El itinerario recorrido, en sus distintas etapas, por el Museo de la Solidaridad Salvador Allende –y el maravilloso acervo que lo integra–, es ya bien sabido. Lo que probablemente son menos conocidas son las circunstancias políticas e históricas que, con el impulso tenaz de sus principales promotores, motivaron a artistas, creadores, críticos, intelectuales, diplomáticos, museógrafos e incluso dirigentes políticos, a apoyar no tanto un proyecto cultural, que lo era, sino una causa

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noble, claramente política, que es el origen y fundamento de la gran colección que hoy atesora el Museo.

En ese trayecto, el envío mexicano fue el primero en producirse, en 1971, en el período conocido como Solidaridad. Gracias a la convocatoria de un grupo notable de artistas, entre ellos Octavio Bajonero, Guillermo Ceniceros, Esther González y José Zúñiga; al ascendiente que ejercía el legendario museógrafo Fernando Gamboa en la vida cultural mexicana, y a la organización del entones agregado cultural de la embajada de Chile en el Distrito Federal, José de Rokha, el Museo recibió en esos primeros años 179 obras, a las cuáles se sumaron, ya en la etapa de la Resistencia, 127 más, para integrar 306 piezas tanto de artistas mexicanos como de muchos otros que, sin serlo, residían en México.

Por supuesto que en el corazón de esa disposición de los artistas estaban principalmente la generosidad, las afinidades ideológicas con la vía chilena al socialismo, el sueño que encabezaba Salvador Allende, y lo que por aquellos años todavía se conocía como el compromiso político de creadores alineados con posiciones nacionalistas y progresistas, cualquier cosa que esto signifique en estos tiempos. Pero es indudable que igualmente contribuyó una atmósfera de marcada simpatía hacia Chile y hacia Allende, específicamente por parte de distintas fuerzas políticas mexicanas, de ciertos grupos intelectuales y del gobierno encabezado por el Presidente Luis Echeverría (1970-76).

Las razones de ese sentimiento, sin embargo, que en tal coyuntura galvanizó de algún modo a grupos y corrientes heterogéneas y en ocasiones antagónicas, se fundían en el experimento chileno pero tenían mucho que ver con la singularidad, el excepcionalismo dirían algunos académicos, del régimen político mexicano, de sus relaciones con la izquierda doméstica y externa como con América Latina, y, de hecho, de sus relaciones internacionales.

Durante la larga era del partido dominante en la política mexicana, así como en la cultura cívica que inevitablemente procreó, la política

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exterior fue, a caballo entre mitos, realidades y desafíos, una de las áreas en donde los diferentes actores parecían haber logrado un elevado grado de coincidencias. A diferencia de otras políticas públicas, la acción internacional de México fue generalmente un espacio de consensos más que de disensos; una extensión del lábaro patrio en el que se envolvieron –bajo una mezcla de nacionalismo, timidez y desconfianza ante lo externo– gobiernos, partidos, intelectuales, académicos y la opinión pública, tanto para resolver determinados arreglos de la política interna como para que el país buscara un sitio pretendidamente propio en el mundo.

El carácter relativamente autónomo de esa política no fue una cuestión solo de principios sino más bien instrumental y, en algunos momentos, de evidente sobrevivencia. En el siglo XIX y en el porfiriato (1876-1911) sirvió para consolidar la independencia mexicana y la viabilidad de la naciente república y para establecer un contrapeso ante las tentaciones españolas de reconquista y los afanes expansionistas de Estados Unidos. En la Revolución (1910-17) funcionó para alcanzar el reconocimiento del nuevo régimen y resolver los saldos de la guerra civil. Entre los años cuarenta y sesenta, permitió sacar ventaja de la recuperación económica posterior a la Segunda Guerra Mundial y navegar con cierta comodidad en medio de la tensión bipolar derivada de la Guerra Fría, y en los años setenta se utilizó para desplegar un nuevo activismo basado en lo que entonces se definió como “no alineamiento” o “tercermundismo”.

Una lectura detenida y desapasionada de cada una de esas etapas revela que la política exterior mexicana no fue siempre estrictamente principista –aunque tuvo notables éxitos diplomáticos como en los casos de la ruptura franquista en España, el derrocamiento de Arbenz en Guatemala, la revolución cubana o el propio golpe de Estado en Chile–, sino que de manera a veces muy puntual los distintos gobiernos la esgrimieron, en primer lugar, para ensanchar los márgenes de negociación en la compleja, variada, difícil y accidentada agenda bilateral con los Estados Unidos; para cobijarse, en segundo término, bajo el paraguas de seguridad norteamericano en el hemisferio y

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evitar, gracias a su relación especial con la revolución cubana, que México se viera contaminado por los brotes de insurgencia que proliferaron en América Latina, y, finalmente, para neutralizar a la disidencia interna y a las organizaciones de izquierda, entonces ilegales en México, que supuestamente amenazaban la estabilidad política encarnada en el régimen de partido casi único.

Es decir, mientras México vivió esos períodos históricos, seguir una política exterior cautelosa, neutral, aislada y, en ocasiones, hasta solitaria, cimentada en una noción militante de la soberanía y el nacionalismo, fue una decisión prudente que le permitió sobrellevar los costos de la vecindad norteamericana, sostener un cierto equilibrio ante el enfrentamiento bipolar, contener a las oposiciones políticas locales, y dar una imagen de apertura que calzaba bien con los vientos de la época.

En el frente político interno, el inicio del nuevo gobierno en los años setenta –que coincide con la elección de Allende– lleva al presidente Echeverría a la necesidad de afrontar la herencia del movimiento estudiantil de 1968, que terminó en la matanza de Tlatelolco, reconciliando al régimen con los universitarios y las élites progresistas, reemplazando a generaciones políticas anteriores por funcionarios más jóvenes y en apariencia más modernos en su gabinete, incorporando a intelectuales muy visibles en posiciones de distinción (Carlos Fuentes fue, por ejemplo, embajador de México en Francia de 1972 a 1976), abriendo nuevas universidades públicas que en teoría facilitaran la movilidad ascendente de los jóvenes y nuevos centros de investigación o creando instituciones típicas del estado de bienestar.

Como era lógico, a ese diseño correspondió otro, de perfiles más o menos equiparables, en materia de política internacional, que parecían introducir algunas innovaciones en la rígida tradición diplomática mexicana. Por un lado, se propuso desarrollar una política de mayor activismo y estrecho acercamiento hacia mecanismos multilaterales como el Movimiento de los países No Alineados, el Grupo de los 77

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y, en general, el Tercer Mundo. Y por otro, se planteó elaborar un modelo alternativo de desarrollo para los países tercermundistas, que articuló en la Carta de Derechos y Deberes Económicos de los Estados, presentada en la Tercera Conferencia de las Naciones Unidas sobre Comercio y Desarrollo (UNCTAD III) celebrada justamente en Santiago en abril de 1972.

Ese activismo condujo a Echeverría a hacer durante su gobierno 12 viajes internacionales y estar en 36 países. Fue el primer presidente mexicano que visitó Cuba y la antigua Unión Soviética, acudió a la Organización de Estados Americanos en una ocasión y a las Naciones Unidas dos veces, y recibió a más de 30 jefes de Estado y otros funcionarios extranjeros de alto nivel. México incrementó el número de países con los que tenía relaciones de 67 a 129, y firmó 160 tratados y acuerdos internacionales.

El enfoque conceptual detrás de esa intensa agenda era hacer patente que, en un mundo bipolar, el único instrumento geopolítico para contar con una diplomacia más o menos autónoma y ensanchar el margen de maniobra para preservar y eventualmente fortalecer los intereses nacionales de México, era a través de la construcción, en horas en que asomaban ya los rescoldos de la Guerra Fría, de un camino propio, progresista y equidistante de las dos grandes superpotencias de la época.

Con independencia de los escasos resultados que realmente arrojó la estrategia en esos años –expresada ciertamente en decisiones políticas acertadas, de apreciable dignidad y de clara autonomía declarativa– para robustecer la soberanía nacional, disminuir la dependencia económica externa o incrementar la influencia de México en la arquitectura internacional, lo cierto es que irrigó el florecimiento en el ambiente público, especialmente de la ciudad de México, y en numerosos sectores políticos e intelectuales, en una era donde la región estaba plagada de dictadores o caudillos, de una seducción por lo que estaba ocurriendo en Chile bajo el mandato de Allende.

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A lo largo del siglo XX, Chile había estado vigente en el imaginario mexicano por distintas razones. En los años veinte, por ejemplo, cuando Gabriela Mistral viajó a México para colaborar en la puesta en marcha del naciente ministerio de Educación y de los primeros planes pedagógicos nacionales. En los años cuarenta, cuando Pablo Neruda vivió en México como Cónsul General de Chile (y se convierte, según el crítico Christopher Domínguez Michael, en “un verdadero cacique de la literatura hispanoamericana cuya sede obispal instala en la ciudad de México”) y contribuye a lograr que David Alfaro Siqueiros y Xavier Guerrero fueran a pintar los espléndidos murales que hoy se encuentran en la Escuela México de Chillán, un centro escolar donado por México durante las presidencias de Lázaro Cárdenas y de Manuel Ávila Camacho luego del sismo de 1939.

En los años cincuenta, cuando Daniel Cosío Villegas decide abrir en Santiago la segunda filial latinoamericana del Fondo de Cultura Económica.

O una década más tarde cuando, después del devastador terremoto de 1960, se suscribe el Plan de Cooperación Fraternal México-Chile, que fue un mecanismo con el cual México financió el desarrollo de infraestructura cultural, educativa y deportiva para coadyuvar a la reconstrucción de las zonas más afectadas en Santiago y en el interior del país. Así nacieron, entre otras cosas, la red de escuelas México en la capital del país y en Valdivia, Valparaíso, Lota, Quillota, Talcahuano, Curacautín y Osorno; la Casa del Arte “Diego Rivera”, en Puerto Montt, y “José Clemente Orozco”, en la Universidad de Concepción, en cuyo vestíbulo se encuentra el formidable mural de Jorge González Camarena; el Club México, en Santiago, o la Casa Ramón López Velarde, en Providencia, donde hoy se ubica la sede de la Sociedad de Escritores de Chile.

Pero en el aspecto político, lo que sucedía en el lejano Chile de los años sesenta resultó también atractivo para los mexicanos interesados en los asuntos latinoamericanos en dos momentos particularmente relevantes.

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Por un lado, el éxito electoral de la Democracia Cristiana encabezada por Eduardo Frei Montalva, con su reforma agraria (que fue inevitablemente contrastada con la que México venía realizando desde los años treinta) y la “chilenización” del cobre, constituyó una originalidad porque tales decisiones sugerían que una formación teóricamente conservadora podía emprender políticas económicas y sociales avanzadas para la época, y que éstas no eran patrimonio reservado de gobiernos o partidos revolucionarios, según la terminología en boga. Por otro, la “revolución en libertad” de Frei inspiró -de hecho reanimó las opciones de un centro derecha mexicano más moderno- y cautivó a políticos, periodistas y académicos jóvenes que, procedentes de una matriz cristiana, humanista y relativamente liberal, querían participar en una alternativa política distinta -y opuesta- a la del partido gobernante.

El segundo momento, el triunfo de Allende en 1970, fue mucho más decisivo y tuvo un sensible impacto en ciertas corrientes ideológicas e intelectuales en México.

En un sentido, para quienes dentro pero sobre todo fuera del régimen intentaban promover algunas reformas, simbolizó la creencia de que una ruta democrática y pacífica hacia el socialismo era posible, y, más aún, que era posible en América Latina. Recuérdese que en ese año mandaban Stroessner en Paraguay, Velasco Alvarado en Perú, Onganía y sus sucesores en Argentina o los militares en Brasil.

En España todavía vivía Franco y el Estado Novo de Salazar, en Portugal, agonizaba pero sobrevivió cuatro años más antes de caer bajo los pétalos de la revolución de los claveles. Con ese panorama, el ascenso de la Unidad Popular fue casi una epifanía entre diversos sectores políticos en México. Y en otro sentido, le ofreció a la recién inaugurada presidencia de Echeverría la oportunidad de tejer una relación privilegiada con un gobierno de izquierda, novedoso en América Latina, con la cual aumentar su legitimidad interna como un gobierno que quería dar la imagen de apertura y cambio.

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Hasta donde se sabe, Echeverría y Allende no se conocieron personalmente sino hasta 1972, pero las presuntas afinidades ideológicas fueron varias en temas económicos, como la propiedad estatal de sectores estratégicos para el desarrollo o el tratamiento de la deuda externa de los países subdesarrollados, así como en materia de política internacional y no alineamiento.

Echeverría visitó Santiago en abril de 1972 para participar en la mencionada UNCTAD III, en una circunstancia extremadamente crítica en Chile. El objetivo inmediato del viaje fue desde luego presentar la Carta de Derechos y Deberes Económicos de los Estados pero también dar una clara señal de apoyo al gobierno de Allende en momentos en que la situación política y económica del país sufría un creciente y grave deterioro.

Durante cuatro días, el presidente mexicano insistió en un mensaje de acentuada orientación nacionalista, con un reconocimiento directo al proceso democrático en Chile, haciendo énfasis en la viabilidad de que las transformaciones en América Latina tuvieran lugar de forma pacífica e institucional, y subrayando el respeto al pluralismo y a la diversidad de los sistemas políticos en la región y al derecho de los estados de disponer libremente de sus recursos naturales.

Al respaldo del gobierno mexicano al de Allende en el terreno diplomático, siguió otro en el aspecto material. Como han documentado distintos historiadores, en abierto desafío a la política norteamericana de aislamiento a Chile y a pesar de que la situación financiera mexicana era precaria, Echeverría proporcionó por ejemplo, en 1973, créditos que llegaron a los 80 millones de dólares, embarcó un cargamento de emergencia de 400 mil barriles de petróleo a Chile y envió, en condiciones comerciales muy favorables, cantidades considerables de azufre, cacao, maíz y trigo.

En correspondencia, el 30 de noviembre de 1972 Allende llegó a México y su visita fue saludada por el gobierno anfitrión, por algunos medios de comunicación y por las distintas corrientes nacionalistas y

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de izquierda, dentro y fuera del partido oficial, como una revelación.

Como se analizó líneas atrás, el proceso chileno, o mejor dicho: la percepción de un país que buscaba la transición democrática al socialismo, había sido seguido muy de cerca en México de suerte que ver y escuchar en plena acción a quien lo encarnaba coaguló aspiraciones ideológicas, controversias intelectuales y ventajas políticas de los distintos actores mexicanos. El violento derrocamiento de Allende y su trágica muerte, sucedidos meses después, tuvo en México, por consecuencia, un efecto psicológico y político que derivó tanto en gestos muy consistentes de activa y concreta solidaridad como en la reflexión intelectual acerca de las posibilidades reales de arribar al socialismo por el sendero de los votos y las instituciones.

Quizá nadie condensó mejor ese sentimiento que Octavio Paz: “El cuartelazo del ejército chileno y la muerte violenta de Salvador Allende han sido acontecimientos que, una vez más, han ensombrecido a nuestras tierras. Ayer apenas Brasil, Bolivia, Uruguay -ahora Chile. El continente se vuelve irrespirable. Sombras entre las sombras, sangre sobre la sangre, cadáveres sobre cadáveres: la América Latina se convierte en un enorme y bárbaro monumento hecho de las ruinas de las ideas y de los huesos de las víctimas”.

Lo que vino después es historia conocida. Tras el golpe militar de septiembre de 1973 y hasta noviembre de 1974, cuando Echeverría decide romper las relaciones diplomáticas con la dictadura militar, México asiló a entre 600 y 700 chilenos y algunos más de otras nacionalidades, tanto en la residencia como en la cancillería de la embajada mexicana en Santiago. Se calcula que se exiliaron en ese país unas tres mil personas, aunque se habla del doble al sumar a quienes llegaron en las distintas oleadas, entre ellos la familia del presidente Allende.

Con los años, México mantuvo una férrea actitud de solidaridad y apoyo; fue sede de numerosos encuentros de dirigentes políticos, intelectuales y académicos chilenos, residentes en México y en otros países, que empezaban a planear la resistencia del exilio contra

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la dictadura; acogió, en 1975, la tercera sesión de la Comisión Internacional Investigadora de los Crímenes de la Junta Militar en Chile; financió la creación de centros de investigación impulsados por académicos chilenos o de otras instituciones como la Casa de Chile, y, en suma, facilitó a numerosos científicos, académicos, investigadores, políticos, maestros, artistas y profesionales, integrarse a lo que se convertiría en su nuevo hogar.

La combinación de estos elementos -cultura, solidaridad y política-, que caracterizó la visión de Chile desde México a lo largo de las décadas de los sesenta y setenta, explica puntualmente el entorno afectivo que se generó por ese país en círculos mexicanos y que estimuló no solo las donaciones al Museo de la Solidaridad sino, dicho con más propiedad, definió la calidad del trato de México hacia Chile en los años de la Unidad Popular y, en dictadura, hacia los miles de exiliados chilenos que encontraron en México refugio y la oportunidad de rehacer sus vidas truncadas por el cuartelazo.

La Colección Mexicana, por tanto, no surgió tan solo de una simpatía política, una vocación estética o de la adhesión a un proyecto cultural, aunque fuese expresión de todo ello en su origen. Era también -y lo sigue siendo- heredera de un espíritu de permanente solidaridad y prueba de que el arte ejerce un raro pero enérgico poder sobre los áridos terrenos de la lucha política y la recuperación de las libertades fundamentales.

Vista a la distancia, esta colección es una manifestación riquísima de la pintura y la gráfica mexicanas y sus diversas evoluciones, pero también de su variedad, sus matices y sus contradicciones plásticas, políticas y artísticas. El envío mexicano, dice la historiadora Carla Miranda, “significó recibir un territorio estilístico en donde las confrontaciones entre el realismo socialista versus la independencia del arte eran aún más latentes y obvias que en los otros envíos… Los artistas donantes de este primer envío mexicano pertenecieron a diferentes generaciones y tendencias, tanto políticas como artísticas, no obstante sus obras retratan la antigua contienda entre arte y política vivida en México”.

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Como el lector podrá observar en este catálogo, la Colección Mexicana es un auténtico caleidoscopio. Destacan la militancia ideológica y el historicismo en las obras del Taller de Gráfica Popular, de Siqueiros, de Gilberto Aceves Navarro o de Arturo García Bustos, que fueron emblemáticos del nacionalismo mexicano de la posrevolución, del radicalismo social y político, de la épica expresada en el muralismo, y sobresalen por igual los vientos renovadores que introdujo la llamada generación de la Ruptura representada en la colección, por ejemplo, por Manuel Felguérez y Vicente Rojo, entre otros, o bien pintores de otras pertenencias estilísticas y orígenes geográficos como José Luis Cuevas, Arnold Belkin, Helen Escobedo, Ricardo Martínez, Myra Landau, Vicente Gandía o Kazuya Sakai. Otros artistas, como Fernando García Ponce, Leonel Maciel, Juan Castañeda o Elva Garma, también parte de la Colección Mexicana pero de mundos, edades, estilos y técnicas heterogéneas, compartieron también el denominador común de narrar el tránsito estético de lo que sería la pintura mexicana del siglo XX. Todas estas últimas generaciones eran artistas cuya obra, a partir de los años sesenta, representó nuevos cauces expresivos en la plástica nacional. Dicho en otros términos, era un grupo de creadores que intentaba dejar atrás a los pintores míticos de la moralización vasconcelista y la evangelización cardenista para introducir un cambio poderoso y refrescante que, si bien reconocía determinadas identidades mexicanas y sus raíces fundacionales, se exteriorizaba de una manera completamente distinta. Su formulación geométrica, abstracta o surrealista era, en alguna medida, fiel al origen pero también aventuraba lo que sería la plástica mexicana en las siguientes décadas. El espíritu contradictor, el uso de nuevos y variados ingredientes, texturas y colores para crear formas desafiantes, figuras inéditas o ambientes cotidianos pero redescubiertos, o el expresionismo abstracto como significado, fueron algunas de las aportaciones fundamentales de esta riada de artistas, por nacimiento o por elección, mexicanos.

“Gracias a ellos -escribió Paz- el arte mexicano de esta década posee carácter y diversidad, osadía y madurez. (…) Aunque las disyuntivas estéticas han sido y son las mismas para todos, las obras

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de cada uno de los artistas expresan una visión individual del mundo y de la realidad. (Y) Por más diversas y desemejantes que sean las obras con que estos pintores responden a la informulada pregunta que les hace la realidad mexicana, hay un elemento que los une y que, en cierto modo, es una contestación que los engloba a todos: el arte no es una nacionalidad pero, asimismo, no es un desarraigo”.

Finalmente, poco más de cuatro décadas después del primer envío, la Colección Mexicana puede ser apreciada, desde una perspectiva principalmente estética, como una armónica suma de contradicciones pero también de coherencia. Por un lado, el itinerario durante el que dicho acervo se fue reuniendo plasma con fidelidad, visto en su conjunto, los distintos matices y acentos creativos, intelectuales, históricos y políticos de las artes visuales en el México del siglo pasado. Y por otro, cada una de las obras testimonia, ciertamente, la pasión por el arte y el respeto al valor de la historia, pero supone sobre todo una lección de conciencia, la lealtad a una utopía y la solidaridad con principios compartidos.

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Carta de Mario Pedrosa a Fernando Gamboa. Santiago, septiembre 1972. Archivo MSSA.

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Carta de Fernando Gamboa a Mario Pedrosa. México D.F., noviembre 1972. Archivo MSSA.

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Carta de Mario Pedrosa a José Moreno María Galván. miembro del CISAC, México D.F., octubre 1973. Archivo MSSA.

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EL MSSA Y MÉXICO: HERMANADOS EN ARTE Y SOLIDARIDAD EQUIPO EDITORIAL

Museo de la Solidaridad Salvador Allende

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“Yo sé, por lo que he vivido, que México ha sido y será -gracias por ello- amigo de mi patria”.

Salvador Allende, discurso en la Universidad de Guadalajara, 2 de diciembre de 1972

El Museo de la Solidaridad Salvador Allende (MSSA), tiene una historia que no solo se vincula con la historia de Chile y del mundo, sino que está signada desde sus inicios por su condición única, por su singularidad, por lo experimental y visionario de su concepción y proyecto, y por su filosofía que se ha mantenido en los años. Proceso y origen que observado desde el presente, sigue apareciendo como un gesto sin precedentes, tanto desde el punto de vista cultural como político. Son estos elementos lo que lo hacen atípico y único en el mundo, con respecto a otra clase de museos, ya que se gestó, movilizó y articuló en base a determinadas opciones e ideologías, pero no en una lógica militante o partidaria, sino bajo la idea de un ‘museo político’ en el más amplio sentido ético, estético y primigenio del concepto ‘político’.

Esta matriz fundadora, que tiene como sustento el gesto solidario e inédito de muchos de los artistas más importantes de la época, solo puede comprenderse por el momento político que vivía el mundo y Chile en particular. En noviembre de 1970 asumió la presidencia del país Salvador Allende, el candidato de la Unidad Popular que se convirtió en el primer socialista en llegar al gobierno a través de la vía electoral. Esto era diferente a lo que ocurría en varios países de América Latina, donde surgían dictaduras militares de corte derechista, o a la experiencia cubana de socialismo, que por esos años era la única referencia cercana para el continente, todo esto en el contexto de un mundo dividido en dos bloques antagónicos. Bajo ese prisma, la ‘Vía Chilena al Socialismo’, entonces, fue observada, admirada y cuestionada. Todas estas razones motivaron a los

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artistas que simpatizaban con la izquierda de la época a donar sus obras para un Museo que, junto con ser un gesto solidario de apoyo al gobierno de Allende, estaba además concebido para acercar las artes visuales al pueblo, sacándolas del acceso elitista que las caracterizaba.

El Museo de la Solidaridad surgió gracias a la conjunción de varias miradas visionarias. En marzo de 1971 se realiza la ‘Operación Verdad’, un encuentro de intelectuales, periodistas y artistas extranjeros invitados a Chile por el Presidente Allende para observar de manera directa las transformaciones que estaba impulsando su gobierno. En este contexto el crítico de arte español José María Moreno Galván y, el escritor y senador italiano Carlo Levi, plantearon la idea de promover en los círculos artísticos europeos donaciones de obras de arte que permitieran al gobierno crear un museo para el pueblo de Chile, a través de una movilización solidaria de los artistas que apoyaban a la Unidad Popular. Aprobada la iniciativa, el paso siguiente fue establecer un Comité Ejecutivo, que quedó bajo la presidencia de Mario Pedrosa, destacado crítico de arte brasileño y organizador de dos bienales de Sao Paulo (1953 y 1961), que se encontraba exiliado en Chile y quien fue el gran gestor, articulador y fundador del Museo de la Solidaridad.

Era el mejor hombre para dirigir este proyecto, un renombrado experto en artes visuales, con múltiples contactos con destacadas personalidades del medio artístico internacional. Como Secretario Ejecutivo se nombró a Danilo Trelles, cineasta uruguayo, quien también residía en Chile.

A pesar de que ya a fines del primer año de gobierno y comienzos del segundo, el mandato de Allende enfrentaba una fuerte oposición interna y la presión de los intereses transnacionales, los planes para crear el Museo continuaron adelante. En esa línea se constituye en los últimos meses de 1971 el Comité Internacional de Solidaridad Artística con Chile (CISAC), integrado por artistas, críticos de arte y

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directores de museos de diferentes capitales de América y Europa1.

Doce países quedan representados en su conformación: Argentina, Brasil, Cuba, España, Estados Unidos, Francia, Holanda, Inglaterra, Italia, Polonia, Suiza y Uruguay, confluyendo allí una red internacional de importantes intelectuales que reflejaban las distintas miradas y tendencias que imperaban en esos años. Fue gracias a esa capacidad visionaria, a los contactos de muchos de ellos, a la amplitud de países que representaban, que este Museo nació con éxito.

Otro rol visionario, en este particular proceso, lo cumple el Presidente Salvador Allende, quien creyó firmemente en este proyecto y, supo comprender la dimensión histórica y de largo plazo de la iniciativa de los artistas, posibilitando las condiciones institucionales para alojar la gestión del Museo en el Instituto de Arte Latinoamericano (IAL) de la Facultad de Artes de la Universidad de Chile. De esa manera, José Balmes, director de la Escuela de Bellas Artes de esa universidad, junto a Miguel Rojas Mix, director del IAL, pasaron a ser los coordinadores chilenos del Movimiento de Solidaridad Artística con Chile, para respaldar la labor del CISAC. El IAL era el centro donde funcionaba el Comité Ejecutivo, el que trabajó como ente legal del Museo hasta que éste se estableciera y coordinó el traslado de las obras al país, junto al Ministerio de Relaciones Exteriores de Chile.

Gracias a estas gestiones y a lo inspirador que resultaba para los artistas el sumarse con su trabajo a los cambios socio-políticos que representaba Chile, a pocos meses de haberse constituido el CISAC, en abril de 1972, se recibieron los primeros envíos procedentes de Francia, España y México. Entre éstos, la obra de Joan Miró, quien pintó especialmente para el gobierno de Chile una magnífico óleo donde está representado el gallo de la victoria.

1. CISAC: Rafael Alberti, poeta español; Louis Aragon, poeta francés y director de Lettres Francaises; Giulio Carlo Argan, ex-presidente de la Asociación Internacional de Críticos de Arte; Dore Ashton, crítica de arte norteamericana; Edward de Wilde, director del Museo de Arte Moderno de Amsterdam; Jean Leymarie, director del Museo de Arte Moderno de París; senador Carlo Levi, pintor y escritor italiano; José María Moreno Galván, crítico de arte español; Aldo Pellegrini, escritor y crítico de arte argentino; sir Ronald Penrose, crítico de arte inglés; Mariano Rodríguez, pintor y sub-director de la Casa de las Américas; Juliusz Starzynski, profesor y crítico de arte polaco; Harald Szeemann, director de la Kunsthalle, Berna, Suiza, y director artístico de Documenta 5, Kassel, Alemania; y Mario Pedrosa, vice-presidente de la Asociación Internacional de Críticos de Arte; y Danilo Trelles, consultor del Departamento de Bellas Artes de UNESCO.

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Considerando estas donaciones y otras que siguieron llegando, se realiza la inauguración del Museo de la Solidaridad, el 17 de mayo de 1972 en el Museo de Arte Contemporáneo (MAC) de la Universidad de Chile, ubicado en la Quinta Normal, paralelamente al Encuentro de Artistas Plásticos del Cono Sur, organizado por el IAL. En su discurso inaugural, el Presidente Allende señala: “Los artistas del mundo han sabido interpretar este sentido profundo del estilo chileno de lucha por la liberación nacional y, en un gesto único en la trayectoria cultural, han decidido, espontáneamente, obsequiar esta magnífica colección de obras maestras para el disfrute de ciudadanos de un lejano país que, de otro modo, difícilmente tendrían acceso a ella. ¿Cómo no sentir, a la par que una encendida emoción y una profunda gratitud, que hemos contraído un solemne compromiso, la obligación de corresponder a esa solidaridad?”2 .

De forma paralela a la inauguración y a la gran adhesión que seguía despertando la iniciativa a nivel mundial, el CISAC establece las bases y el ordenamiento sobre el que se debía seguir construyendo el Museo. De esta manera rompen con toda idea tradicional de museo, idea acorde al compromiso que se había adquirido con los artistas y que evidencia la concepción visionaria que tuvo: pertenecer al Estado, pero ser autónomo; y debido a su objetivo y filosofía únicos, no podía pasar a acrecentar el acervo artístico de otra institución.

Además el Museo se debía mantener como un todo inseparable, en un lugar estable de exposición. Se planteó también que no debía ser solo artístico, ya que estaba sustentado en un ideal políticoideológico y por tanto se debían buscar nuevos modelos culturales que respondieran a los cambios históricos que se querían impulsar.

Debía ser un Museo vivo, dinámico, al servicio del pueblo de Chile, con fines culturales y educativos, de total participación y acceso a la comunidad. Como las donaciones eran para el pueblo de Chile, se debía constituir una fundación dirigida por sus representantes, y por las organizaciones sociales.

2 Catálogo de la Primera Inauguración del Museo de la Solidaridad. Santiago: Ed. Quimantú, 1972, pp. 1- 2

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Bajo esos preceptos el Museo de la Solidaridad se proyectaba como el Museo de Arte Moderno y Experimental más importante de América Latina, representativo de una época histórica y que a futuro se seguiría incrementando con nuevas donaciones, que es, hasta hoy, la política de adquisición del Museo. También se pensaba que una vez instalado en un lugar especifico, curatorialmente debía estar dividido en dos partes, una de arte moderno y otra de arte latinoamericano.

Ese era el rumbo, no exento de dificultades, que el Museo de la Solidaridad empezaba a recorrer, y que permitió al pueblo de Chile tener la opción de acceder a más de 650 obras, de artistas tan diversos y emblemáticos, como Joan Miró, Alexander Calder, Roberto Matta y Joaquín Torres-García, y otros más experimentales como Lygia Clark, Antonio Dias, Jean Dewasne, Arnulf Rainer, entre otros.

Este Museo concebido de manera utópica como un nuevo modelo cultural, se vio enfrentado al Golpe de Estado del 11 de septiembre de 1973, que al igual como exterminó el funcionamiento democrático del país, acabó también con él, aniquilando su proyecto cultural y escondiéndolo de la opinión pública por 17 años. Este excepcional legado artístico donado para todos los chilenos incomodó a la dictadura y por ello se hizo imprescindible borrarlo de la memoria colectiva.

Enfrentados a esa situación las obras de la colección del Museo, que aún no contaban con protección jurídica, estaban en tierra de nadie, por lo cual quedaron expuestas a múltiples irregularidades, como traspasos, pérdidas y apropiaciones. Sin embargo, esta indefinición jurídica sorprendentemente permitió resguardar el conjunto mayor de la colección que quedó en el MAC de la Universidad de Chile, y paralizar los posibles cambios de tuición y de intervención. Se produjo una especie de paradójica y fortuita inmunidad.

En el extranjero, el Museo se rearticuló a finales de 1975 bajo un nuevo nombre, Museo Internacional de la Resistencia Salvador Allende (MIRSA), preservando el llamado a la solidaridad de los artistas del mundo, pero esta vez bajo la urgencia de enfrentar

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y denunciar a la dictadura instaurada en Chile y en apoyo a los derechos humanos. Con un secretariado general con sede en París, donde llegaron exiliados la mayoría de sus fundadores (Pedrosa, Balmes, Rojas Mix, entre otros), y una coordinación ejecutiva a cargo de Miria Contreras desde Casa de las Américas, en La Habana, se conformaron prontamente comités de apoyo en diferentes países3, constituidos tanto por intelectuales y políticos locales, como por artistas donantes y exiliados chilenos4. Más de 1.300 obras fueron donadas a lo largo de esos años, las cuales fueron reunidas en los distintos países y con ellas se organizaron exposiciones itinerantes y, en paralelo, actos de solidaridad con Chile.

Los comités de cada país adquirieron el compromiso con los artistas donantes de traer las colecciones y obras a Chile una vez que se recobrara la democracia, situación que se empezó a cumplir al inicio de la década del noventa. Uno de los primeros pasos fue impulsar la reunión de ambas colecciones y el establecimiento formal del Museo en el país, bajo su nombre actual.

En ese proceso jugó un rol importante Carmen Waugh, primera directora del Museo de la Solidaridad Salvador Allende (1991-2005), quien gestiona en su primer año de labor, un hito importante en la historia del Museo, representativo del proceso de retorno a la democracia que vivía el país. En septiembre de 1991 se realiza la exposición “Museo de la Solidaridad Salvador Allende” en el Museo Nacional de Bellas Artes, que es inaugurada por el Presidente de la República, Patricio Aylwin y en donde por primera vez se muestran las obras de ambas etapas -Solidaridad y Resistencia- como una misma y única colección.

3 Los países donde se conformaron Comités de apoyo fueron: Colombia, Cuba, Estados Unidos, España, Francia, Italia, México, Panamá, Suecia y Venezuela. Sin embargo se recibieron obras de otros países: Alemania (RDA), Argelia, Bulgaria, Checoslovaquia, Finlandia, Irak, Mongolia, Polonia, Unión Soviética, Vietnam y Yugoslavia.

4 Entre las personalidades que fueron parte de los comités encontramos a los artistas visuales: Feliza Bursztyn (Colombia), Roberto Matta (Italia), Julio Le Parc (Francia), Pierre Soulages (Francia), Jesús Soto (Venezuela), Lucio Muñoz (España), Helen Escobedo (México), Ake Pallarp (Suecia), y René Portocarrero (Cuba); y a los artistas de otras disciplinas, intelectuales y políticos: Roland Barthes (Francia), Julio Cortázar (Francia), Giulio Carlo Argan (Italia), Franco Solmi (Italia), José María Moreno Galván (España), Alejo Carpentier (Cuba), Rómulo Escobar Bethancourt (Panamá), Gabriel García Márquez (México), Juan Rulfo (México), Bjorn Springfeldt (Suecia), Angélica Arenal de Siqueiros (México), Dore Ashton (Estados Unidos) y Alicia Alonso (Cuba).

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Como parte de esos años de ordenamiento institucional y reunión de las colecciones, las obras del periodo ‘Solidaridad’ fueron traspasadas como patrimonio del Estado y la colección ‘Resistencia’ quedó como propiedad de la recién constituida Fundación Salvador Allende (FSA).

En 2005 ésta donó al Estado la colección ‘Resistencia’ y se creó la Fundación Arte y Solidaridad (FAS), la cual tutela desde entonces ambas colecciones y es la encargada de administrar, difundir, investigar y resguardar el patrimonio del Museo, que desde 1990 siguió incrementándose hasta tener a la fecha un conjunto aproximado de más de 2.600 obras, que es considerado uno de los más importante de arte moderno a nivel latinoamericano.

México en la colección del MSSA De acuerdo a nuestros archivos la donación de obras proveniente de México fue una de las primeras en ser organizadas para el Museo de la Solidaridad. A fines de noviembre de 1971, cuando en Chile aún no se definía el nombre que tendría el Museo, es inaugurada en el Molino de Santo Domingo de México D.F., la muestra “1er Envío Mexicano, Museo de Arte Moderno, Santiago de Chile”, con la participación de 66 artistas. José de Rokha, entonces agregado cultural de la embajada de Chile en ese país, fue el coordinador de las donaciones y quien gestionó el traslado del conjunto recaudado a Santiago, entre abril y mayo de 1972.

No todos los artistas que exhibieron en la muestra de 1971 están representados en el envío que llegó en 1972, y al conjunto original fueron incorporadas obras de una treintena de artistas más, entre ellos la chilena María Luisa Señoret, el argentino de origen japonés Kasuya Sakai, los españoles Vicente Gandía, Francisco Moreno Capdevilla y los mexicanos Jesús Álvarez Amaya, Ángel Bracho, Luis Chacón y Arturo Vásquez Pastrana, entre otros. En diciembre de 1971, David Alfaro Siqueiros entregó personalmente a De Rokha el libro “Canto General de Pablo Neruda”, con una carpeta de diez litografías impresas en los talleres Fernand Mourlot de Francia, que también fue donada para el Museo de la Solidaridad.

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En definitiva son 176 obras las que tenemos actualmente de ese período, más los diez grabados mencionados de Siqueiros y las carpetas “Veinte apuntes” de Pablo O’Higgins (20 obras) y “450 años de lucha, homenaje al pueblo mexicano” del Taller de Gráfica Popular (146 obras).

Una selección de este conjunto de donaciones fue incorporado en la muestra inaugural del Museo de la Solidaridad. La presencia que tuvo el conjunto mexicano se perfila en la respuesta que Mario Pedrosa le envió a Myra Landau por carta, tras el reclamo que ella le hiciese por haber instalado su obra pictórica de grandes dimensiones, horizontalmente sobre el piso: “Tu obra me interesó mucho por su carácter ‘mexicano’ como si fuera un trazado casi arquitectónico recordando las antiguas construcciones y decoraciones de Yucatán.

No había un buen espacio para ella, y decidí entonces colocarla horizontal, rodeada de obras típicamente mexicanas. Quedó así en un lugar destacado como un canto de México”.

Un par de meses después de inaugurado el Museo de la Solidaridad, el propio presidente Salvador Allende donó un óleo sobre tela del mexicano Andrés Salgoz a la colección, “Ídolos e ideas” de la serie “Don Quijote en el siglo XX”, realizado en 1971.

Sin embargo, Pedrosa no parecía estar conforme con la representación de artistas. A diferencia de envíos posteriores de otros países, el mexicano no fue supervisado por el CISAC y, la convocatoria recayó en De Rokha y los artistas mexicanos que lo apoyaron. Reunió principalmente grabados de diversas técnicas, varias pinturas, un relieve y una pieza objetual, producidos en su mayoría cerca de la fecha de donación. Llegaron obras representativas de las prácticas abstractas modernas del arte mexicano, como los grabados de Ofelia Alarcón, Arturo Vásquez Pastrana y Jorge Pérez Vega, como también piezas que explícitamente fomentaban las causas revolucionarias, como la carpeta del Taller de Gráfica Popular, y las obras de Adolfo Quinteros, Sarah Jiménez y Luis Chacón, entre otros.

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En septiembre de 1972, Pedrosa le escribe a Fernando Gamboa, destacado museógrafo mexicano, recién asumido subdirector técnico del Instituto Nacional de Bellas Artes (INBA) de México y director del Museo de Arte Moderno (MAM), solicitando su ayuda para complementar la participación mexicana con “otros de sus grandes artistas, comenzando por Tamayo, Goeritz y otros”. Gamboa le responde en noviembre anunciándole que había logrado gestionar la donación de Eduardo Terrazas, arquitecto y artista mexicano que inauguraría una exposición en el Museo Nacional de Bellas Artes (MNBA) de Santiago en enero de 1973, donación que efectivamente se concretó y cuya obra Pedrosa incorporó inmediatamente en la segunda muestra del Museo de la Solidaridad, realizada ese año en el MAC. Como menciona la historiadora del arte, Carla Macchiavello en su texto “Experimentos en solidaridad y resistencia: Fondo de archivo del Museo de la Solidaridad Salvador Allende”5, el contacto con Gamboa no solamente sirvió para incrementar la donación de los artistas mexicanos: “Gracias a este contacto y el apoyo de Dore Ashton, Pedrosa logra conseguir asilo en la embajada de México y partir a su capital en octubre de 1973, hasta conseguir papeles legales para poder residir como asilado político en Francia”. Y es que, de acuerdo a la correspondencia revisada en el archivo del MSSA, tras el Golpe de Estado en Chile, Gamboa cobra mayor protagonismo en la historia del Museo, por su apoyo a Pedrosa y por las gestiones que realizó junto a otros miembros del CISAC, particularmente con Ashton, para conocer el paradero de la colección en Chile y resguardar su seguridad. En carta dirigida a ella, con fecha 10 octubre de 1973, confirma la disponibilidad del MAM y del INBA de México para recibir en estas instituciones a la colección del Museo de la Solidaridad si se decidía gestionar su traslado desde Chile.

Como se ha mencionado, la rearticulación del proyecto bajo un nuevo nombre, Museo Internacional de la Resistencia Salvador Allende, se realizó gracias a los comités de apoyo que se conformaron en distintos países, entre ellos nuevamente México.

5 http://issuu.com/mssachile/docs/msa_famssa_150120_paginas

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A mediados de 1977, en el MAM de México, se realizó la emblemática muestra “MéxicoChile”, con el principal conjunto de obras mexicanas donadas al MIRSA, bajo la tutela de Fernando Gamboa. Asistieron a su inauguración el entonces presidente mexicano, José López Portillo, la viuda de Salvador Allende, Hortensia Bussi, y su hija Isabel, entre otras personalidades.

En una carta escrita el 17 de agosto 1992 por la entonces directora del MSSA, Carmen Waugh a Jaime García Amaral del Consejo Nacional de la Cultura y las Artes (CONACULTA) de México, con el propósito de iniciar las gestiones de traslado a Chile de las donaciones mexicanas del periodo Resistencia, se refiere a las obras exhibidas en el MAM en 1977: “Algunas de estas obras fueron vendidas con la autorización de los artistas que las donaron, las restantes quedaron guardadas en México, llegando finalmente a CONACULTA”. Y es que efectivamente el proceso de donación de obra durante esta etapa del Museo, contó con un formulario que debía ser llenado por los artistas con información referente a su obra, la razón por la cual donaban y la indicación de si autorizaban o no su venta para financiar la resistencia en Chile.

Si bien en nuestro archivo no contamos con formularios de artistas mexicanos llenados en México, sabemos que la donación con fines de venta fue una modalidad particularmente aplicada en ese país.

Entre las obras que fueron vendidas se encontraban las de Leonora Carrington, Vlady, Gerardo Cantú, Manuel Felguérez y Rufino Tamayo.

Waugh, con apoyo de Isabel Allende, retomó el contacto con algunos de estos artistas en 1992, con el fin de solicitarles nuevas obras para el Museo en el contexto de preparación de la segunda gran muestra del MSSA en Chile, esta vez dedicada al conjunto latinoamericano de la colección. De esta iniciativa se obtuvo una pintura de 1987 de Manuel Felguérez, titulada “Minuto de hielo”.

El catálogo de la muestra de 1977 despliega una lista de más de cuarenta personalidades integrantes del Comité del MIRSA en México, entre ellos Angélica Arenal de Siqueiros, Helen Escobedo, Juan Rulfo, y Gabriel García Márquez, quien escribió para esta publicación

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un texto especialmente dedicado a la lucha del pueblo chileno y a la solidaridad de los artistas mexicanos. También se incorporó al impreso un texto de la Casa de Chile en México, donde se agradece a los artistas donantes y al gobierno mexicano, a través del INBA, por alentar activamente el desarrollo de esta iniciativa.

El detalle de las obras y de los 95 artistas donantes presentes en la muestra, algunos con más de una pieza, permite reconocer nombres que se repiten del periodo Solidaridad: David Alfaro Siqueiros, José Luis Cuevas, Manuel Felguérez, Esther González, José Hernández Delgadillo, Francisco Icaza, Myra Landau, Eliseo Mijangos de Jesús, Francisco Moreno Capdevilla, Carlos Nakatani, Pablo O’Higgins, Fanny Rabel, Alice Rahon-Paalen (quien anteriormente había donado desde Francia), Ricardo Rocha, Nunik Sauret y Eduardo Terrazas.

Nuevamente la mayoría de las obras fueron producidas cerca de la fecha de donación, pero a diferencia del conjunto Solidaridad, predominan en este caso las pinturas por sobre los grabados y se incorporan otras tipologías como esculturas, fotografías y una obra textil.

En 1993 llegaron al MSSA la mayoría de las obras que se exhibieron en 1977 y que hasta entonces fueron custodiadas por el INBA en México. Su traslado a Chile contó con el apoyo de las instituciones culturales estatales mexicanas y de la Embajada de Chile en México.

Al conjunto de obras mexicanas se sumó también un indeterminado grupo de litografías de Roberto Matta y arpilleras producidas en Chile, que no fueron incorporadas en esta publicación por no contar con información suficiente para identificarlas individualmente. En octubre del mismo año, una selección de las donaciones mexicanas de los períodos Resistencia y Solidaridad fueron incluidas por Waugh en la muestra que venía organizando hace un año, “Selección de artistas latinoamericanos del Museo de la Solidaridad Salvador Allende”, inaugurada en el MNBA de Santiago.

A diferencia del periodo Solidaridad, se recibieron donaciones de artistas mexicanos que por distintas razones enviaron sus obras desde

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otros países como Francia, en el caso de José Luis Cuevas, José Juárez y Águeda Lozano; e Inglaterra, por Pepe Maya y Luis Vidal, cuyas obras llegaron indirectamente al MSSA tras ser donadas en 1974 para el remate de apoyo a Chile, realizado en el Royal College of Art de Londres, convocado por la campaña Artists for Democracy.

Persisten muchas dudas respecto a la conformación de nuestra colección fundacional de arte mexicano, ya que formalmente, como conjunto, no presenta una línea cohesiva estética ni estilística.

Si bien hay artistas internacionalmente consagrados, también hay un conjunto de ellos cuya trayectoria y significancia en el contexto artístico mexicano desconocemos. Otras instancias de donación que surgieron después de la muestra de 1977 también requieren una revisión más detenida, para entender su inclusión en la colección, como es el caso de un conjunto de doce obras de artistas mexicanos producidas en su mayoría en la década de los ochenta, donadas durante el periodo Resistencia y enviadas desde México al MSSA en 1994.

Considerando la trama histórica latinoamericana de entonces, la Guerra Fría, los gobiernos y las políticas culturales de los entonces presidentes mexicanos Luis Echeverría y José López Portillo, y el desplazamiento que aconteció entre lo moderno y contemporáneo en el arte mexicano, es importante recomponer la historia de estos episodios, recuperando para ello necesariamente los testimonios de los partícipes. ¿Quiénes fueron claves en la selección de obras en ambas etapas?, ¿qué criterios fueron los que primaron y cuál fue el énfasis de la selección que reunió estas obras?, ¿qué tan representativas son de la producción artística mexicana de la década de los setenta? y ¿quiénes eran los artistas donantes y qué vinculación política tenían, en ambos envíos? Estas y otras interrogantes más específicas son las que debemos seguir develando y conociendo, para comprender la historia de este proyecto y el aporte solidario de países y sus artistas, como en el caso de México.

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Tanto la historia que revisamos en esta publicación, así como la gestión que emprendemos de manera permanente en el Museo de la Solidaridad Salvador Allende, están inspirados en los mismos sustentos éticos y artísticos que gestaron al Museo. La puesta en valor de nuestra Colección, y en este caso particular los aportes desde México, así como el gesto histórico que la funda, se mantienen dinámicos en la medida en que se potencien y, generen lecturas y operaciones actuales. Si algo estaba en la filosofía de sus fundadores es que el Museo se mantuviera vivo y contingente.

Agradecemos a la Embajada de México en Chile, y en especial a su embajador, Sr. Otto Granados, por apoyarnos en esta iniciativa y por permitirnos esta publicación, que despliega reunidas por primera vez todas las obras mexicanas donadas durante las etapas fundacionales del MSSA, convirtiéndose en una fuente de consulta de gran utilidad para futuras investigaciones.

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Catálogo «Exposición México-Chile. Obras donadas por artistas mexicanos al Museo Internacional de la Resistencia Salvador Allende». México D.F., junio 1977.

Diseñador catálogo: Vicente Rojo.

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CATÁLOGO RAZONADO méxico EN LAS COLECCIONES FUNDACIONALES SOLIDARIDAD Y RESISTENCIA

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NOTAS DEL EDITOR · Todas las obras catalogadas fueron donadas por sus creadores, a menos que se indique lo contrario. · Las carpetas de grabado con más de diez obras son representadas por la imagen de su portada. · La catalogación de las obras del periodo ‘Solidaridad’ provienen del Catálogo Razonado Solidaridad publicado en “Museo de la Solidaridad Chile, Fraternidad, Arte, Política”, edición MSSA, Santiago de Chile, 2013. Han sido editados algunos de sus contenidos. · La catalogación de las obras del período ‘Resistencia’ pudo realizarse gracias al proyecto Fondart en curso “Catalogo Razonado Colección Resistencia MSSA”.

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Colección solidaridad MÉXICO PROCEDENCIA MÉXICO

GILBERTO ACEVES NAVARRO S/T, 1970 Óleo s/ tela 155 x 155 cm.

N° Inventario Sur: 0688 País de nacimiento artista: México

LEO ACOSTA FALCÓN Dos continentes, 1971 Litografía 13/16 46 x 56 cm.

N° Inventario Sur: 0416 País de nacimiento artista: México

LEO ACOSTA FALCÓN Dos formas, 1971 Litografía P/A 30 x 42 cm.

N° Inventario Sur: 0452 País de nacimiento artista: México

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SOLIDARIDAD | PROCEDENCIA MÉXICO OFELIA ALARCÓN VILLEGAS Composición II, 1971 Serigrafía 8/10 95 x 70,2 cm.

N° Inventario Sur: 0158 País de nacimiento artista: México

OFELIA ALARCÓN VILLEGAS Yellow Submarine, 1971 Serigrafías 8/10 y 3/10 65 x 50 cm. c/u N° Inventario Sur: 0159 País de nacimiento artista: México

DAVID ALFARO SIQUEIROS Taller de Fernand Mourlot Carpeta Canto General de Pablo Neruda, 1968 Litografías 30/200 60 x 104 cm. / 104 x 60 cm. c/u N° Inventario Sur: 0351-0359 y 0501 País de nacimiento artista: México

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SOLIDARIDAD | PROCEDENCIA MÉXICO JESÚS ÁLVAREZ AMAYA Ángela, sin fecha Xilografía 86 x 56 cm.

N° Inventario Sur: 0152 País de nacimiento artista: México

JESÚS ÁLVAREZ AMAYA Autorretrato, sin fecha Xilografía 57 x 72,1 cm.

N° Inventario Sur: 0142 País de nacimiento artista: México

JESÚS ÁLVAREZ AMAYA Bertrand Russel, sin fecha Xilografía 94,7 x 70,2 cm.

N° Inventario Sur: 0161 País de nacimiento artista: México

JESÚS ÁLVAREZ AMAYA Bombas sobre Vietnam, sin fecha Xilografía 70,5 x 94,5 cm.

N° Inventario Sur: 0162 País de nacimiento artista: México

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SOLIDARIDAD | PROCEDENCIA MÉXICO JESÚS ÁLVAREZ AMAYA Cárdenas, 1954 Linoleografía 56,8 x 44,4 cm.

N° Inventario Sur: 0101 País de nacimiento artista: México

JESÚS ÁLVAREZ AMAYA Zafra, sin fecha Xilografía 95 x 70,4 cm.

N° Inventario Sur: 0163 País de nacimiento artista: México

RAÚL ANGUIANO 20 de Julio acá en la Tierra, 1969 Aguafuerte, aguatinta 4/75 59 x 44,5 cm.

N° Inventario Sur: 0102 País de nacimiento artista: México

RAÚL ANGUIANO Desarrollo de Venus, 1969 Aguafuerte, aguatinta 14/75 51 x 40,7 cm.

N° Inventario Sur: 0484 País de nacimiento artista: México

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SOLIDARIDAD | PROCEDENCIA MÉXICO ALBERTO ANTUNA BELTRÁN E.S.S.T.B.M., 1971 Serigrafía 6/12 95 x 70,2 cm.

N° Inventario Sur: 0156 País de nacimiento artista: México

ALBERTO ANTUNA BELTRÁN E.S.S.T.B.M., 1971 Serigrafía 6/12 65,2 x 50,3 cm.

N° Inventario Sur: 0157 País de nacimiento artista: México

ALBERTO ANTUNA BELTRÁN M.B.M., 1971 Serigrafía 4/12 65,2 x 50,2 cm.

N° Inventario Sur: 0155 País de nacimiento artista: México

ALBERTO ANTUNA BELTRÁN P.L.M.H.D.L.M., 1971 Serigrafía 3/12 63,6 x 50,3 cm.

N° Inventario Sur: 0154 País de nacimiento artista: México

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SOLIDARIDAD | PROCEDENCIA MÉXICO ALBERTO ANTUNA BELTRÁN Q.H.C.T.B.M., 1971 Serigrafía 7/12 65,2 x 50,3 cm.

N° Inventario Sur: 0153 País de nacimiento artista: México

OCTAVIO BAJONERO Chalchiuitl Meztli, sin fecha Xilografía 6/25 95,2 x 70,5 cm.

N° Inventario Sur: 0411 País de nacimiento artista: México

OCTAVIO BAJONERO La medium, sin fecha Xilografía 10/25 70,2 x 95,5 cm.

N° Inventario Sur: 0410 País de nacimiento artista: México

FRANCISCO BECKERN Metamorfosis, 1970 Serigrafía 1/20 65,5 x 50,2 cm.

N° Inventario Sur: 0412 País de nacimiento artista: México

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SOLIDARIDAD | PROCEDENCIA MÉXICO ÁNGEL BRACHO General Heriberto Jara, sin fecha Linoleografía 57 x 44,4 cm.

N° Inventario Sur: 0146 País de nacimiento artista: México

ÁNGEL BRACHO José Martí, sin fecha Xilografía 65 x 55 cm.

N° Inventario Sur: 0520 País de nacimiento artista: México

ÁNGEL BRACHO México, Oaxaca 1948, sin fecha Linoleografía 71 x 65,2 cm.

N° Inventario Sur: 0148 País de nacimiento artista: México

ÁNGEL BRACHO Ricardo Flores Magón, sin fecha Linoleografía 64 x 49,8 cm.

N° Inventario Sur: 0145 País de nacimiento artista: México

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SOLIDARIDAD | PROCEDENCIA MÉXICO ÁNGEL BRACHO V. Lombardo Toledano, sin fecha Xilografía 61 x 50 cm.

N° Inventario Sur: 0147 País de nacimiento artista: México

FERNANDO CABALLERO SILVA Escala cósmica, sin fecha Técnica mixta 58 x 73,5 cm.

N° Inventario Sur: 0729 País de nacimiento artista: México

GERARDO CANTÚ Niño con pescado, 1970 Acrilografía 11/30 50,5 x 61 cm.

N° Inventario Sur: 0115 País de nacimiento artista: México

GERARDO CANTÚ S/T, 1971 Óleo s/ tela 125 x 110 cm.

N° Inventario sur: 0838 País de nacimiento artista: México

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SOLIDARIDAD | PROCEDENCIA MÉXICO ALFREDO CARDONA Ícono de la esperanza, 1970 Técnica mixta 83 x 62 cm.

N° Inventario Sur: 0650 País de nacimiento artista: México

JUAN CASTAÑEDA Cada quien, 1971 Técnica mixta s/ tela 90 x 120 cm.

N° Inventario Sur: 0672 País de nacimiento artista: México

JUAN CASTAÑEDA Variaciones negras N° 4, 1970 Tinta collage 33,7 x 23 cm.

N° Inventario Sur: 0112 País de nacimiento artista: México

PILAR CASTAÑEDA Capricho floral, 1969 Aguafuerte 8/25 58,4 x 51,4 cm.

N° Inventario Sur: 0415 País de nacimiento artista: México

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SOLIDARIDAD | PROCEDENCIA MÉXICO PILAR CASTAÑEDA Tótem II, 1971 Grabado 2/30 101,5 x 58 cm.

N° Inventario Sur: 0409 País de nacimiento artista: México

ALBERTO CAVAZOS Hombre y mujer, 1971 Aguafuerte P/A 50 x 35 cm.

N° Inventario Sur: 0113 País de nacimiento artista: México

ALBERTO CAVAZOS Mujer, 1970 Acrílico s/ tela 121,8 x 82,7 cm.

N° Inventario Sur: 0725 País de nacimiento artista: México

GUILLERMO CENICEROS S/T, sin fecha Acrílico s/ tela 99 X 126 cm.

N° Inventario Sur: 0107 País de nacimiento artista: México

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SOLIDARIDAD | PROCEDENCIA MÉXICO GUILLERMO CENICEROS S/T, 1968 Acuarela, tinta, témpera s/ papel 3/25 65 x 50 cm.

N° Inventario Sur: 0676 País de nacimiento artista: México

LUIS CHACÓN Juárez y Margarita, 1972 Xilografía 57 x 56 cm.

N° Inventario Sur: 1531 País de nacimiento artista: México

LUIS CHACÓN 10 de junio, 1971 Litografía 15/23 41,5 x 56,3 cm.

N° Inventario Sur: 0108 País de nacimiento artista: México

FERMÍN CHÁVEZ Autorretrato, 1971 Litografía 16/16 51 x 33 cm.

N° Inventario Sur: 0104 País de nacimiento artista: México

MÉXICO, SOLIDARIDAD Y RESISTENCIA | 57

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SOLIDARIDAD | PROCEDENCIA MÉXICO ARÍSTIDES COEN S/T, 1970 Témpera, pastel 78 x 57,5 cm.

N° Inventario Sur: 0149 País de nacimiento artista: México

ARÍSTIDES COEN S/T, 1970 Témpera (díptico) 15 x 21,5 cm., 20 x 20 cm.

N° Inventario Sur: 0110 País de nacimiento artista: México

FIDEL CORPUS La silla, 1971 Acrílico s/ madera 78 x 61 cm.

N° Inventario Sur: 0608 País de nacimiento artista: México

JOSÉ LUIS CUEVAS El dolor humano, serie Homenaje a Quevedo, 1969 Acuarela, tinta s/ papel 132 x 122 cm.

N° Inventario Sur: 0505 País de nacimiento artista: México

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SOLIDARIDAD | PROCEDENCIA MÉXICO JUAN MANUEL DE LA ROSA Eroticalidoscopio, sin fecha Aguafuerte 3/25 43,3 x 33,3 cm.

N° Inventario Sur: 0447 País de nacimiento artista: México

JUAN MANUEL DE LA ROSA Reflejo flexible y simétrico, sin fecha Grabado, técnica mixta E/A 49 x 34 cm.

N° Inventario Sur: 0370 País de nacimiento artista: México

MANUEL FELGUÉREZ Figura en relieve (El espíritu ocupa cualquier recipiente), sin fecha Madera, cuero pintado 68 x 102 x 14,5 cm.

N° Inventario Sur: 0736 País de nacimiento artista: México

CARLOS FINCK Conjunción genética, sin fecha Acrílico s/ tela 120 x 90 cm.

N° Inventario Sur: 0671 País de nacimiento artista: México

MÉXICO, SOLIDARIDAD Y RESISTENCIA | 59

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SOLIDARIDAD | PROCEDENCIA MÉXICO ALBERTO FLORES Marejada, 1971 Aguafuerte 1/5 33 x 20,3 cm.

N° Inventario Sur: 0433 País de nacimiento artista: México

ALBERTO FLORES Tacaná, 1971 Aguafuerte 45,7 x 31,3 cm.

N° Inventario Sur: 0444 País de nacimiento artista: México

FERNANDO FLORES SÁNCHEZ S/T, 1971 Grabado s/ láminas de metal (díptico) 46 x 39,7 cm.

N° Inventario Sur: 0137 País de nacimiento artista: México

MARIO FUENTES CRUZ Reunión, 1970 Técnica mixta s/ tela 95 x 119,5 cm.

N° Inventario Sur: 0724 País de nacimiento artista: México

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SOLIDARIDAD | PROCEDENCIA MÉXICO VICENTE GANDÍA Beso con pájaros, sin fecha Aguafuerte 9/100 42,5 x 41 cm.

N° Inventario Sur: 0443 País de nacimiento artista: España

VICENTE GANDÍA Bodegón Nr. 7, sin fecha Aguafuerte 1/100 29,5 x 29,2 cm.

N° Inventario Sur: 0430 País de nacimiento artista: España

ARTURO GARCÍA BUSTOS Batallones rojos, sin fecha Xilografía 1/30 48,1 x 38 cm.

N° Inventario Sur: 0455 País de nacimiento artista: México

ARTURO GARCÍA BUSTOS Zapata en campaña, sin fecha Xilografía 1/20 26 x 39 cm.

N° Inventario Sur: 0451 País de nacimiento artista: México

MÉXICO, SOLIDARIDAD Y RESISTENCIA | 61

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SOLIDARIDAD | PROCEDENCIA MÉXICO CARLOS GARCÍA ESTRADA Anhelos, 1970 Aguafuerte 4/8 50 x 33 cm.

N° Inventario Sur: 0446 País de nacimiento artista: México

CARLOS GARCÍA ESTRADA Cataratas, 1966 Aguafuerte 6/20 48,5 x 37,6 cm.

N° Inventario Sur: 0442 País de nacimiento artista: México

FERNANDO GARCÍA PONCE Composición en gris, 1970 Óleo s/ aglomerado 76 x 80 cm.

N° Inventario Sur: 0754 País de nacimiento artista: México

ELVA GARMA ISLAS Añorada niñez, transformada en ilusiones del pasado, 1971 Escultura 63 x 32 x 19 cm.

N° Inventario Sur: 1486 País de nacimiento artista: México

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SOLIDARIDAD | PROCEDENCIA MÉXICO ELVA GARMA ISLAS Quién sabe, 1968 Técnica mixta s/ tela 115 x 92 cm.

N° Inventario Sur: 0630 País de nacimiento artista: México

CARLOS GAYTÁN Brevedad, 1970 Acrílico s/ tela 82 x 89,4 cm.

N° Inventario Sur: 0727 País de nacimiento artista: México

VICENTE GENOVESE S/T, 1966 Aguafuerte 12/12 56,7 x 35 cm.

N° Inventario Sur: 0466 País de nacimiento artista: México

VICENTE GENOVESE S/T, 1966 Aguafuerte 4/8 57 x 34,5 cm.

N° Inventario Sur: 0467 País de nacimiento artista: México

MÉXICO, SOLIDARIDAD Y RESISTENCIA | 63

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SOLIDARIDAD | PROCEDENCIA MÉXICO ESTHER GONZÁLEZ Metamorfosis de la iguana, 1971 Aguafuerte 3/25 51 x 62 cm.

N° Inventario Sur: 0361 País de nacimiento artista: México

ESTHER GONZÁLEZ Muro cardenillo II, 1971 Aguafuerte 3/25 56 x 75,5 cm.

N° Inventario Sur: 0414 País de nacimiento artista: México

ESTHER GONZÁLEZ Muro del Quijote, serie Los Muros, 1971 Xilografía 101 x 68,5 cm.

N° Inventario Sur: 0387 País de nacimiento artista: México

JOSÉ ANTONIO HERNÁNDEZ Espectador, 1970 Óleo s/ tela 112 x 80 cm.

N° Inventario Sur: 0831 País de nacimiento artista: México

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SOLIDARIDAD | PROCEDENCIA MÉXICO JOSÉ ANTONIO HERNÁNDEZ S/T, 1971 Dibujo a tinta 27 x 32 cm.

N° Inventario Sur: 1482 País de nacimiento artista: México

JOSÉ ANTONIO HERNÁNDEZ S/T, 1971 Dibujo a tinta (díptico) 28 x 20,5 cm. c/u N° Inventario Sur: 1483 / 1484 País de nacimiento artista: México

JOSÉ HERNÁNDEZ DELGADILLO S/T, 1971 Óleo s/ tela 255 x 245 cm.

N° Inventario Sur: 0844 País de nacimiento artista: México

ELENA HUERTA Jaramillo, sin fecha Xilografía 46 x 70 cm.

N° Inventario Sur: 0364 País de nacimiento artista: México

MÉXICO, SOLIDARIDAD Y RESISTENCIA | 65

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SOLIDARIDAD | PROCEDENCIA MÉXICO ELENA HUERTA Llevando agua (en el mezquital), sin fecha Linoleografía 47,5 x 70 cm.

N° Inventario Sur: 0363 País de nacimiento artista: México

ELENA HUERTA Mayakovsky, sin fecha Xilografía 70 x 59 cm.

N° Inventario Sur: 0365 País de nacimiento artista: México

ELENA HUERTA Paz, sin fecha Xilografía 35 x 47,5 cm.

N° Inventario Sur: 0454 País de nacimiento artista: México

ELENA HUERTA Pozo del mezquital, sin fecha Linoleografía 35,5 x 47,5 cm.

N° Inventario Sur: 0453 País de nacimiento artista: México

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SOLIDARIDAD | PROCEDENCIA MÉXICO ELENA HUERTA S/T, 1971 Dibujo a lápiz 65,5 x 50 cm.

N° Inventario Sur: 0362 País de nacimiento artista: México

FRANCISCO ICAZA S/T, sin fecha Dibujo 52 x 60 cm.

N° Inventario Sur: 0005 País de nacimiento artista: México

SARAH JIMÉNEZ VERNIS Guyen van Troy, 1966 Xilografía 69,5 x 66 cm.

N° Inventario Sur: 0402 País de nacimiento artista: México

SARAH JIMÉNEZ VERNIS Mujer del mezquital, 1969 Aguatinta 4/30 50,5 x 33 cm.

N° Inventario Sur: 0448 País de nacimiento artista: México

MÉXICO, SOLIDARIDAD Y RESISTENCIA | 67

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SOLIDARIDAD | PROCEDENCIA MÉXICO HERIBERTO JUÁREZ Mujeres, sin fecha Aguafuerte, punta seca 2/4 43,5 x 60,5 cm.

N° Inventario Sur: 0403 País de nacimiento artista: México

MYRA LANDAU Ritmo Nr. 7, 1970 Técnica mixta sobre cartón s/ madera 226 x 202 cm., 226 x 199 cm.

N° Inventario Sur: 1024 País de nacimiento artista: Rumania

JOSÉ LAZCARRO TOQUERO La rosa negra, 1969 Grabado 6/30 64,5 x 50 cm.

N° Inventario Sur: 0121 País de nacimiento artista: México

RINA LAZO Celda, sin fecha Litografía 2/20 35 x 49,5 cm.

N° Inventario Sur: 0122 País de nacimiento artista: Guatemala

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SOLIDARIDAD | PROCEDENCIA MÉXICO RINA LAZO Retrato, sin fecha Aguafuerte 5/20 54,5 x 38 cm.

N° Inventario Sur: 0120 País de nacimiento artista: Guatemala

LUIS LEMUS Idilio, 1970 Grabado 11/50 67 x 33,5 cm.

N° Inventario Sur: 0124 País de nacimiento artista: México

LUIS LEMUS Metamorfosis, 1970 Grabado 13/50 33,5 x 46,5 cm.

N° Inventario Sur: 0123 País de nacimiento artista: México

LEONEL MACIEL Amarrados, 1970 Óleo s/ tela 80 x 100 cm.

N° Inventario Sur: 0670 País de nacimiento artista: México

MÉXICO, SOLIDARIDAD Y RESISTENCIA | 69

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SOLIDARIDAD | PROCEDENCIA MÉXICO LEONEL MACIEL Tallas y botas, 1971 Óleo s/ tela 109 x 109 cm.

N° Inventario Sur: 0661 País de nacimiento artista: México

DANIEL MANRIQUE ARIAS Espacio férreo, sin fecha Acrílico s/ tela 79,5 x 100 cm.

N° Inventario Sur: 0728 País de nacimiento artista: México

DANIEL MANRIQUE ARIAS Fauno, 1971 Acuarela, tinta 32,3 x 24 cm.

N° Inventario Sur: 0435 País de nacimiento artista: México

DANIEL MANRIQUE ARIAS Perro onírico, 1970 Acuarela, tinta 32,3 x 25 cm.

N° Inventario Sur: 0434 País de nacimiento artista: México

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SOLIDARIDAD | PROCEDENCIA MÉXICO BENJAMÍN MANZO Perro preHistórico, 1969 Óleo s/ tela 81 x 113 cm.

N° Inventario Sur: 0584 País de nacimiento artista: México

JAIME MEJÍA Sinfonía en rojo, sin fecha Acrílico s/ tela 70 x 90 cm.

N° Inventario Sur: 0721 País de nacimiento artista: México

JAIME MEJÍA S/T, 1971 Acuarela, tinta s/ cartulina, 32 x 45 cm.

N° Inventario Sur: 0440 País de nacimiento artista: México

JOSÉ MENDAROZQUETA Neutle nauta, 1972 Litografía 2/6 40,5 x 54,5 cm.

N° Inventario Sur: 0459 País de nacimiento artista: México

MÉXICO, SOLIDARIDAD Y RESISTENCIA | 71

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SOLIDARIDAD | PROCEDENCIA MÉXICO JOSÉ MENDAROZQUETA S/T, 1966 Acrílico s/ tela 64,5 x 50 cm.

N° Inventario Sur: 0730 País de nacimiento artista: México

BENITO MESSEGUER VILLORO S/T, 1971 Aguafuerte P/A 37,6 x 56,5 cm.

N° Inventario Sur: 0128 País de nacimiento artista: España

ELISEO MIJANGOS DE JESÚS Metamorfosis, 1971 Acrílico s/ cartón 37,7 x 51 cm.

N° Inventario Sur: 0472 País de nacimiento artista: México

FRANCISCO MORENO CAPDEVILLA Otro mundo, 1970 Aguafuerte P/A 56 x 47,3 cm.

N° Inventario Sur: 0114 País de nacimiento artista: España

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SOLIDARIDAD | PROCEDENCIA MÉXICO VÍCTOR MUÑOZ VEGA 83, 1971 Óleo s/ tela 130 x 110 cm.

N° Inventario Sur: 0843 País de nacimiento artista: México

VÍCTOR MUÑOZ VEGA S/T, 1971 Litografía 48 x 51 cm.

N° Inventario Sur: 0383 País de nacimiento artista: México

CARLOS NAKATANI Gladiador, 1970 Aguafuerte 4/100 44 x 34,8 cm.

N° Inventario Sur: 0127 País de nacimiento artista: México

CARLOS NAKATANI Mosquito, 1970 Grabado 14/50 49,7 x 35,2 cm.

N° Inventario Sur: 0126 País de nacimiento artista: México

MÉXICO, SOLIDARIDAD Y RESISTENCIA | 73

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SOLIDARIDAD | PROCEDENCIA MÉXICO CARLOS NAKATANI Niña, sin fecha Grabado 10/50 32,6 x 25 cm.

N° Inventario Sur: 0124 País de nacimiento artista: México

CARLOS NAKATANI Pájaro mecánico, sin fecha Grabado 7/30 32,5 x 50,3 cm.

N° Inventario Sur: 0482 País de nacimiento artista: México

MARÍA LUISA NOVELO Fragmentos, 1971 Óleo s/ tela 115 x 81 cm.

N° Inventario Sur: 0723 País de nacimiento artista: México

LETICIA OCHARÁN Germinal, 1971 Litografía 22/22 51 x 33 cm.

N° Inventario Sur: 0469 País de nacimiento artista: México

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SOLIDARIDAD | PROCEDENCIA MÉXICO LETICIA OCHARÁN La primavera, 1971 Linoleografía 15/25 70,5 x 24 cm.

N° Inventario Sur: 0388 País de nacimiento artista: México

PABLO O’HIGGINS Carpeta 20 apuntes, sin fecha Reproducciones de dibujos 35 x 28,5 cm. c/u N° Inventario Sur: 2536 País de nacimiento artista: Estados Unidos

PABLO O’HIGGINS S/T, sin fecha Litografía 2/50 50 x 70 cm.

N° Inventario Sur: 0129 País de nacimiento artista: Estados Unidos

TOMÁS ORTIZ Coleóptero, 1971 Xilografía 9/11 35 x 47,5 cm.

N° Inventario Sur: 0389 País de nacimiento artista: México

MÉXICO, SOLIDARIDAD Y RESISTENCIA | 75

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SOLIDARIDAD | PROCEDENCIA MÉXICO TOMÁS ORTIZ Nacimiento, 1971 Xilografía 9/12 35 x 47,5 cm.

N° Inventario Sur: 0390 País de nacimiento artista: México

TOMÁS ORTIZ S/T, 1970 Óleo s/ madera 114 x 80 cm.

N° Inventario Sur: 0578 País de nacimiento artista: México

TOMÁS OSORIO Medallones, sin fecha Gofrado 12/15 101 x 66 cm.

N° Inventario: 0399 País de nacimiento artista: México

TOMÁS OSORIO Sotomanía, sin fecha Gofrado 10/15 101 x 66 cm.

N° Inventario Sur: 0398 País de nacimiento artista: México

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SOLIDARIDAD | PROCEDENCIA MÉXICO TOMÁS OSORIO S/T, 1970 Gofrado s/ papel metálico 7/15 35 x 27 cm.

N° Inventario Sur: 0438 País de nacimiento artista: México

MARÍA LUISA PARRAGUIRRE Ausencia infinita, 1971 Aguafuerte 2/4 25 x 76 cm.

N° Inventario Sur: 0392 País de nacimiento artista: México

MARÍA LUISA PARRAGUIRRE Tristeza de siglos sostengo en mis manos, 1971 Aguafuerte 6/6 35 x 50,5 cm.

N° Inventario Sur: 0470 País de nacimiento artista: México

FRANÇOIS PASSOT DE ZAMORA Conception, 1971 Litografía 1/4 50 x 65 cm.

N° Inventario Sur: 0132 País de nacimiento artista: Francia

MÉXICO, SOLIDARIDAD Y RESISTENCIA | 77

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SOLIDARIDAD | PROCEDENCIA MÉXICO FRANÇOIS PASSOT DE ZAMORA Variations en Sores Sol, 1971 Litografía 4/16 48,5 x 61,2 cm.

N° Inventario Sur: 0131 País de nacimiento artista: Francia

LUIS PÉREZ FLORES Rojo de Marte, sin fecha Pintura s/ tela 40 x 80 cm.

N° Inventario Sur: 0735 País de nacimiento artista: México

JORGE PÉREZ VEGA Contrapunto (parte I), 1971 Serigrafía 1/8 50,5 x 65,2 cm.

N° Inventario Sur: 0098 País de nacimiento artista: México

JORGE PÉREZ VEGA Contrapunto (parte II), 1971 Serigrafía 1/8 65,2 x 50,5 cm.

N° Inventario Sur: 0099 País de nacimiento artista: México

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SOLIDARIDAD | PROCEDENCIA MÉXICO JORGE PÉREZ VEGA Reposo, 1971 Serigrafía 1/8 50,5 x 65,2 cm.

N° Inventario Sur: 0100 País de nacimiento artista: México

JORGE PÉREZ VEGA Reposo II, 1971 Serigrafía 1/6 50,5 x 65,2 cm.

N° Inventario Sur: 0097 País de nacimiento artista: México

JORGE PÉREZ VEGA S/T, 1971 Serigrafía 1/8 50,5 x 65,2 cm.

N° Inventario Sur: 0096 País de nacimiento artista: México

ADOLFO QUINTEROS Por una reforma agraria integral auténtica, 1965 Linoleografía 92 x 65,3 cm.

N° Inventario Sur: 0350 País de nacimiento artista: México

MÉXICO, SOLIDARIDAD Y RESISTENCIA | 79

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SOLIDARIDAD | PROCEDENCIA MÉXICO ADOLFO QUINTEROS Protesta bajo el sol, 1971 Aguafuerte 10/25 46 x 35 cm.

N° Inventario Sur: 0341 País de nacimiento artista: México

FANNY RABEL S/T, sin fecha Litografía 60,6 x 45,7 cm.

N° Inventario Sur: 0342 País de nacimiento artista: Polonia

FANNY RABEL S/T, sin fecha Litografía 60 x 45 cm.

N° Inventario Sur: 0343 País de nacimiento artista: Polonia

GILBERTO RAMÍREZ S/T, 1971 Óleo s/ tela 111 x 80 cm.

N° Inventario Sur: 0722 País de nacimiento artista: México

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SOLIDARIDAD | PROCEDENCIA MÉXICO MARIO REYES Hacer el amor, no la guerra, sin fecha Aguafuerte A/37 50,5 x 41 cm.

N° Inventario Sur: 0464 País de nacimiento artista: México

MARIO REYES Y yo tan solo, sin fecha Grabado P/A 60 x 42,7 cm.

N° Inventario Sur: 0460 País de nacimiento artista: México

TEÓDULO RÓMULO Liberación, 1970 Grabado 2/10 66 x 101 cm.

N° Inventario Sur: 0395 País de nacimiento artista: México

TEÓDULO RÓMULO Orgías, 1970 Aguafuerte 3/10 60,5 x 77 cm.

N° Inventario Sur: 0396 País de nacimiento artista: México

MÉXICO, SOLIDARIDAD Y RESISTENCIA | 81

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SOLIDARIDAD | PROCEDENCIA MÉXICO TEÓDULO RÓMULO Orgías, 1970 Aguafuerte 4/10 60,5 x 67,7 cm.

N° Inventario Sur: 1485 País de nacimiento artista: México

KAZUYA SAKAI S/T, sin fecha Acrílico s/ tela 217 x 693 cm.

Nª Inventario Sur: 1477 País de nacimiento artista: Argentina

JAVIER SÁNCHEZ TREVIÑO Herencia humana, 1967 Fotomontaje 1/7 26,2 x 34,6 cm.

N° Inventario Sur: 0441 País de nacimiento artista: México

JAVIER SÁNCHEZ TREVIÑO Paisaje de la villa de Santiago, 1970 Óleo s/ tela 79 x 100 cm.

N° Inventario Sur: 0604 País de nacimiento artista: México

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SOLIDARIDAD | PROCEDENCIA MÉXICO NUNIK SAURET S/T, 1969 Gofrado 33 x 25,4 cm.

N° Inventario Sur: 0436 País de nacimiento artista: México

NUNIK SAURET S/T, 1970 Grabado 50,7 x 34 cm.

N° Inventario Sur: 0457 País de nacimiento artista: México

MARÍA LUISA SEÑORET Génesis II, sin fecha Grabado 2/20 38 x 46 cm.

N° Inventario Sur: 0346 País de nacimiento artista: Chile

MARÍA LUISA SEÑORET Génesis V, sin fecha Aguafuerte 2/20 37 x 46 cm.

N° Inventario Sur: 0394 País de nacimiento artista: Chile

MÉXICO, SOLIDARIDAD Y RESISTENCIA | 83

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SOLIDARIDAD | PROCEDENCIA MÉXICO MARÍA LUISA SEÑORET Vuelo inesperado, sin fecha Aguatinta P/A 23 x 60 cm.

N° Inventario Sur: 0393 País de nacimiento artista: Chile

MARÍA ISABEL SERRANO Conjunción, sin fecha Grabado 5/6 30 x 40 cm.

N° Inventario Sur: 0456 País de nacimiento artista: México

MARÍA ISABEL SERRANO Fuga, 1969 Litografía 2/5 33 x 28 cm.

N° Inventario Sur: 0439 País de nacimiento artista: México

RAMÓN SOSAMONTES Acapulqueña, 1971 Linoleografía 56,5 x 47 cm.

N° Inventario Sur: 0345 País de nacimiento artista: México

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SOLIDARIDAD | PROCEDENCIA MÉXICO RAMÓN SOSAMONTES El poeta, 1970 Linoleografía 49,3 x 43,2 cm.

N° Inventario Sur: 0483 País de nacimiento artista: México

TALLER DE GRÁFICA POPULAR Artistas: Ignacio Aguirre, Jesús Álvarez Amaya, Luis Arenal, Alberto Beltrán, Ángel Bracho, Celia Calderón, Fernando Castro-Pacheco, Elizabeth Catlett de Mora, Jesús Escobedo, Arturo García Bustos, Elena Huerta, Javier Iñiguez, Sarah Jiménez, María Luisa Martín, Leopoldo Méndez, Francisco Mora, Antonio Morales, Isidoro Ocampo, Pablo O’Higgins, Antonio Pujol, Adolfo Quinteros, Everardo Ramírez, Héctor Ventura, Mariana Yamplosky, Alfredo Zalce Carpeta 450 años de lucha, homenaje al pueblo mexicano, 1960 Xilografías y linoleografías (146 estampas) 40 x 27 cm. / 27 x 40 cm. c/u N° Inventario Sur: 0185 - 0325 País del taller: México

MARÍA TERESA TORAL Juegos (8) Homenaje a Trinka (Teatro de marionetas), 1970 Grabado 2/80 75,6 x 43 cm.

N° Inventario Sur: 0397 País de nacimiento artista: México

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SOLIDARIDAD | PROCEDENCIA MÉXICO MARÍA TERESA TORAL Tú has visto la honda gruta donde fabrica su cristal mi sueño, 1970 Grabado 6/60 38 x 32,3 cm.

N° Inventario Sur: 0437 País de nacimiento artista: México

ZALATHIEL VARGAS Chapopote, 1970 Óleo, tinta, pastel (díptico) 190 x 70 cm. c/u N° Inventario Sur: 0428 País de nacimiento artista: México

ARTURO VÁSQUEZ PASTRANA S/T, 1971 Serigrafía 5/10 50 x 65 cm.

N° Inventario Sur: 0333 País de nacimiento artista: México

ARTURO VÁSQUEZ PASTRANA S/T, 1971 Serigrafía 4/12 65 x 50 cm.

N° Inventario Sur: 0334 País de nacimiento artista: México

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SOLIDARIDAD | PROCEDENCIA MÉXICO ARTURO VÁSQUEZ PASTRANA S/T, 1971 Serigrafía 3/12 50 x 65 cm.

N° Inventario Sur: 0335 País de nacimiento artista: México

ARTURO VÁSQUEZ PASTRANA S/T, 1971 Serigrafía 5/12 65 x 50 cm.

N° Inventario Sur: 0336 País de nacimiento artista: México

ARTURO VÁSQUEZ PASTRANA S/T, 1971 Serigrafía 6/12 65 x 50 cm.

N° Inventario Sur: 0337 País de nacimiento artista: México

RENÉ VILLANUEVA Los innombrables, 1969 Óleo s/ tela 80 x 100 cm.

N° Inventario Sur: 0726 País de nacimiento artista: México

MÉXICO, SOLIDARIDAD Y RESISTENCIA | 87

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SOLIDARIDAD | PROCEDENCIA MÉXICO ENRIQUE VOLBERG Ídolo, sin fecha Aguafuerte, aguatinta P/A 46 x 37 cm.

N° Inventario Sur: 0327 País de nacimiento artista: México

ENRIQUE VOLBERG Ídolo de la mordida, sin fecha Aguafuerte, aguatinta P/A 37 x 46 cm.

N° Inventario Sur: 0458 País de nacimiento artista: México

EDUARDO ZAMORA Krakow (I), 1970 Dibujo a lápiz 56 x 38 cm.

N° Inventario Sur: 0348 País de nacimiento artista: México

EDUARDO ZAMORA Krakow (II), 1970 Dibujo a lápiz 64 x 50 cm.

N° Inventario Sur: 0481 País de nacimiento artista: México

88

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SOLIDARIDAD | PROCEDENCIA MÉXICO EDUARDO ZAMORA S/T, 1970 Dibujo a lápiz (díptico) 50 x 32 cm.

N° Inventario Sur: 0338 País de nacimiento artista: México

RAFAEL ZEPEDA Human vitae II, 1971 Grabado 75,6 x 53,5 cm.

N° Inventario Sur: 0386 País de nacimiento artista: México

RAFAEL ZEPEDA Introspección II, 1970 Grabado 1/6 66,2 x 48,5 cm.

N° Inventario Sur: 0339 País de nacimiento artista: México

JOSÉ ZÚÑIGA Clotilde / Grupo N. 1, sin fecha Pastel, carboncillo s/ papel 54 x 40 cm.

N° Inventario Sur: 0888 País de nacimiento artista: México

MÉXICO, SOLIDARIDAD Y RESISTENCIA | 89

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SOLIDARIDAD | PROCEDENCIA MÉXICO JOSÉ ZÚÑIGA S/T, 1968 Óleo s/ tela 112 x 79 cm.

N° Inventario Sur: 0585 País de nacimiento artista: México

PROCEDENCIA CHILE

ANDRÉS SALGOZ Ídolos e ideas, serie Don Quijote en el siglo XX, 1971 Óleo s/ tela 200 x 200 cm.

N° Inventario Sur: 0625 País de nacimiento artista: México Donante: Presidente Salvador Allende

EDUARDO TERRAZAS Serie Deconstrucción de la imagen Nr. 4, 1972 Laca automotiva con barniz mate s/ madera Dimensiones variables N° Inventario Sur: 0895 País de nacimiento artista: México

PROCEDENCIA SIN ANTECEDENTES

DAVID ALFARO SIQUEIROS Bilbao y Galvarino, 1946 Litografía 89 x 66 cm.

N° Inventario Sur: 0885 País de nacimiento artista: México

90

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SOLIDARIDAD | PROCEDENCIA SIN ANTECEDENTES C. JARAZALDE Mañana, 1965 Grabado 9/15 50,5 x 32,5 cm.

N° Inventario Sur: 0449 País de nacimiento artista: México

J. PERINETTI Pintura N° 2, 1962 Tinta, pastel 63 x 44,5 cm.

N° Inventario Sur: 0094 País de nacimiento artista: México

T. PRADA S/T, sin fecha Óleo s/ tela 140 x 169 cm.

N° Inventario Sur: 0731 País de nacimiento artista: México

ANTONIO RAMÍREZ Sueño metálico, 1970 Óleo s/ tela 157 x 198 cm.

N° Inventario Sur: 0732 País de nacimiento artista: México

MÉXICO, SOLIDARIDAD Y RESISTENCIA | 91

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SOLIDARIDAD | PROCEDENCIA SIN ANTECEDENTES RICARDO ROCHA S/T, 1970 Óleo s/ tela 145 x 113 cm.

N° Inventario Sur: 0839 País de nacimiento artista: México

R. RUIZ S/T, 1971 Óleo s/ cartón 40 x 55,4 cm.

N° Inventario Sur: 0344 País de nacimiento artista: México

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Colección RESISTENCIA MÉXICO PROCEDENCIA MÉXICO

MARTA ADAMS Pavian, 1954 Grafito s/ papel 31,5 x 24,5 cm.

Nº Inventario Sur: 1350 País de nacimiento artista: Alemania

MARTA ADAMS S/T, sin fecha Técnica mixta s/ papel 30 x 24,5 cm.

Nº Inventario Sur: 1349 País de nacimiento artista: Alemania

MARTA ADAMS S/T, sin fecha Tinta s/ papel 26 x 21,5 cm.

Nº Inventario Sur: 1351 País de nacimiento artista: Alemania

MÉXICO, SOLIDARIDAD Y RESISTENCIA | 93

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RESISTENCIA | PROCEDENCIA MÉXICO DAVID ALFARO SIQUEIROS La mano, sin fecha Carbón s/ papel 45,6 x 30,3 cm.

Nº Inventario Sur: 0848 País de nacimiento artista: México

MANUEL ÁLVAREZ BRAVO El último de los chichicuilotes, sin fecha Negativo b/n 19,1 x 24,4 cm.

Nº Inventario Sur: 0813 País de nacimiento artista: México

MANUEL ÁLVAREZ BRAVO Horas de pinta, 1934-35 Negativo b/n 18 x 24 cm.

Nº Inventario Sur: 0812 País de nacimiento artista: México

MANUEL ÁLVAREZ BRAVO Un poco alegre y graciosa, 1942 Negativo b/n 17,3 x 24,5 cm.

Nº Inventario Sur: 0814 País de nacimiento artista: México

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RESISTENCIA | PROCEDENCIA MÉXICO FERNANDO AMADOR ¿La estatua de la libertad de quién?, 1985 Técnica mixta s/ tela 46,9 x 36,6 cm.

Nº Inventario Sur: 1951 País de nacimiento artista: México

JAVIER ARÉVALO Ancestros, 1975 Técnica mixta s/ madera 75,8 x 76 cm.

Nº Inventario Sur: 0821 País de nacimiento artista: México

GUSTAVO ARIAS MURUETA Crucifixión interior, 1976 Técnica mixta s/ papel 100 x 72 cm.

Nº Inventario Sur: 0817 País de nacimiento artista: México

GUSTAVO ARIAS MURUETA Homenaje al pueblo chileno, 1974 Técnica mixta s/ papel 149,8 x 270,5 cm.

Nº Inventario Sur: 0944 País de nacimiento artista: México

MÉXICO, SOLIDARIDAD Y RESISTENCIA | 95

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RESISTENCIA | PROCEDENCIA MÉXICO GUSTAVO ARIAS MURUETA S/T, 1976 Serigrafía s/ papel 61 x 94,5 cm.

Nº Inventario Sur: 0818 País de nacimiento artista: México

SANTOS BALMORI Ovoide Nº1, 1973 Técnica mixta s/ tela 176,1 x 135,3 cm.

Nº Inventario Sur: 0873 País de nacimiento artista: México

JOSÉ BARBOSA Hombre, 1976 Óleo s/ tela 119,6 x 99,7 cm.

Nº Inventario Sur: 0837 País de nacimiento artista: México

ARNOLD BELKIN Hombre metálico, 1982 Litografía 77,7 x 57,5 cm.

Nº Inventario Sur: 1849 País de nacimiento artista: Canadá

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RESISTENCIA | PROCEDENCIA MÉXICO ARNOLD BELKIN Imagen corporativa, 1972 Acrílico s/ tela 106,8 x 76,2 cm.

Nº Inventario Sur: 1365 País de nacimiento artista: Canadá

BENJAMÍN S/T, 1976 Estructura en madera 79 x 78 x 10,5 cm.

Nº Inventario Sur: 0867 País de nacimiento artista: México

SHIRLEY BENREY Juegos geométricos, 1972 Acrílico s/ tela 89 x 108,5 cm.

Nº Inventario Sur: 0866 País de nacimiento artista: México

JUAN ENRIQUE BOSTELMANN Rebelión, 1974 Negativo color 70 x 98,4 cm.

Nº Inventario Sur: 0836 País de nacimiento artista: México

MÉXICO, SOLIDARIDAD Y RESISTENCIA | 97

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RESISTENCIA | PROCEDENCIA MÉXICO BEATRIZ BUBEROFF S/T, 1975 Óleo s/ tela 70,3 x 90 cm.

Nº Inventario Sur: 0864 País de nacimiento artista: México

GELES CABRERA S/T, 1977 Tallado en piedra 111,2 x 47,8 x 42,5 cm.

Nº Inventario Sur: 0877 País de nacimiento artista: México

GELES CABRERA S/T, 1977 Papel encolado 81,7 x 160 x 135 cm.

Nº Inventario Sur: 0897 País de nacimiento artista: México

SUSANA CAMPOS Angustiosa explosión urbana, 1976 Técnica mixta s/ tela 97,4 x 120,5 cm.

Nº Inventario Sur: 0833 País de nacimiento artista: México

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RESISTENCIA | PROCEDENCIA MÉXICO ENRIQUE CARBAJAL (SEBASTIÁN) Tetrahedrita, 1977 Hierro soldado 100 x 60 cm.

Nº Inventario Sur: 0881 País de nacimiento artista: México

ALEJANDRO CASTILLO ARCE Trece y, como las bestias del Apocalipsis, 1986 Técnica mixta s/ papel 49,9 x 65,2 cm.

Nº Inventario Sur: 2494 País de nacimiento artista: México

FERNANDO CASTRO PACHECO El arpista, 1976 Aguafuerte 9/30 56,5 x 49,5 cm.

Nº Inventario Sur: 0803 País de nacimiento artista: México

PEDRO CERVANTES S/T, 1976 Tinta s/ papel 42 x 31 cm.

Nº Inventario Sur: 0857 País de nacimiento artista: México

MÉXICO, SOLIDARIDAD Y RESISTENCIA | 99

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RESISTENCIA | PROCEDENCIA MÉXICO ARNALDO COEN Palabra tras palabra, 1974 Acrílico s/ tela 200,3 x 154 cm.

Nº Inventario Sur: 0871 País de nacimiento artista: México

AARÓN CRUZ Vestigios, 1976 Óleo s/ tela 200 x 140 cm.

Nº Inventario Sur: 0875 País de nacimiento artista: México

MARIO CRUZ FUENTES (C.S.M.) 11 de septiembre de 1973, sin fecha Técnica mixta s/ tela 89,8 x 60 cm.

Nº Inventario Sur: 0890 País de nacimiento artista: México

DOLMEL Brazos, 1973 Óleo s/ aglomerado 44 x 56,2 cm.

Nº Inventario Sur: 1355 País de nacimiento artista: Estados Unidos

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RESISTENCIA | PROCEDENCIA MÉXICO ROBERTO DONIS Evolución X, sin fecha Técnica mixta s/ tela 149,9 x 119,9 cm.

Nº Inventario Sur: 0841 País de nacimiento artista: México

ROBERTO DONIS Negro infinito, 1972 Aguafuerte P/A 51 x 40,5 cm.

Nº Inventario Sur: 0804 País de nacimiento artista: México

FELIPE EHRENBERG Zapata, expresiones de un enigma (Proyecto para Gobelino), serie Zapata, 1976 Técnica mixta s/ papel 29,5 x 40 cm.

Nº Inventario Sur: 0852 País de nacimiento artista: México

HELEN ESCOBEDO Rincón para jazz, 1968 Ensamble madera policromada 204,3 x 96 cm.

Nº Inventario Sur: 0874 País de nacimiento artista: México

MÉXICO, SOLIDARIDAD Y RESISTENCIA | 101

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RESISTENCIA | PROCEDENCIA MÉXICO M.A. ESPAÑA Intervencionismo, 1978 Técnica mixta s/ cartón 80 x 120,8 cm.

Nº Inventario Sur: 1908 País de nacimiento artista: México

ENRIQUE ESTRADA Perro de la revolución, 1977 Óleo s/ tela 119,7 x 120 cm.

Nº Inventario Sur: 0840 País de nacimiento artista: México

LEOPOLDO FLORES Proposición a un proyecto Nobel, 1976 Acrílico s/ tela (políptico, 4 paneles) 120 x 100 cm. c/u Nº Inventario Sur: 825-828 País de nacimiento artista: México

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RESISTENCIA | PROCEDENCIA MÉXICO MANUEL FELGUÉREZ Minuto de hielo, 1987 Técnica mixta s/ tela 75,7 x 90,3 cm.

Nº Inventario Sur: 1357 País de nacimiento artista: México

HÉCTOR GARCÍA David Alfaro Siqueiros, serie Los tres grandes, 1961 Negativo b/n 25,5 x 18,7 cm.

Nº Inventario Sur: 0810 País de nacimiento artista: México

HÉCTOR GARCÍA Diego Rivera, serie Los tres grandes, 1950 Negativo b/n 25,5 x 18,7 cm.

Nº Inventario Sur: 0811 País de nacimiento artista: México

HÉCTOR GARCÍA José Clemente Orozco, serie Los tres grandes, 1948 Negativo b/n 25,5 x 18,7 cm.

Nº Inventario Sur: 0809 País de nacimiento artista: México

MÉXICO, SOLIDARIDAD Y RESISTENCIA | 103

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RESISTENCIA | PROCEDENCIA MÉXICO ELVIRA GASCÓN San Sebastián, 1976 Aguafuerte, puntaseca C/A 33 x 25,3 cm.

Nº Inventario Sur: 0181 País de nacimiento artista: México

ESTHER GONZÁLEZ S/T, sin fecha Calcografía acrílica E/A 59,2 x 48,2 cm.

Nº Inventario Sur: 0886 País de nacimiento artista: México

GASTÓN GONZÁLEZ Transparencias 1, 1965 Vaciado en aluminio 46,8 x 33,5 x 44,8 cm.

Nº Inventario Sur: 0876 País de nacimiento artista: México

TEODORO GONZÁLEZ DE LEÓN S/T, 1974 Acrílico s/ papel 90 x 59 cm.

Nº Inventario Sur: 0865 País de nacimiento artista: México

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RESISTENCIA | PROCEDENCIA MÉXICO ÁNGELA GURRÍA Organismos, 1976 Técnica mixta s/ lámina metálica 62,4 x 76,5 cm.

Nº Inventario Sur: 0855 País de nacimiento artista: México

RENATO GUTTUSO Retrato a David A. Siqueiros, 1965 Óleo s/ tela 99,2 x 89,2 cm.

Nº Inventario Sur: 1356 País de nacimiento artista: Italia

JOSÉ HERNÁNDEZ DELGADILLO Hombre actual, 1974 Técnica mixta s/ tela 119,8 x 100 cm.

Nº Inventario Sur: 0834 País de nacimiento artista: México

MANUEL DE JESÚS HERNÁNDEZ SUÁREZ (HERSÚA) Homenaje, 1977 Ensamble de madera policromada 94,5 x 77,6 x 60,2 cm.

Nº Inventario Sur: 0900 País de nacimiento artista: México

MÉXICO, SOLIDARIDAD Y RESISTENCIA | 105

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RESISTENCIA | PROCEDENCIA MÉXICO MANUEL DE JESÚS HERNÁNDEZ SUÁREZ (HERSÚA) S/T, 1975 Colografía 50,5 x 38,2 cm.

Nº Inventario Sur: 0849 País de nacimiento artista: México

MIGUEL ÁNGEL IBARRA USA (ONU), 1976 Acrílico s/ cartón 59,5 x 81 cm.

Nº Inventario Sur: 0893 País de nacimiento artista: México

FRANCISCO ICAZA Del libro la fiera malvada, sin fecha Litografía 21/25 57 x 75,5 cm.

Nº Inventario Sur: 0846 País de nacimiento artista: México

FAYAD JAMIS La noche de Chile (2), 1977 Técnica mixta s/ tela 100,6 x 80,2 cm.

Nº Inventario Sur: 1359 País de nacimiento artista: Cuba

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RESISTENCIA | PROCEDENCIA MÉXICO FRANCISCO JOSÉ S/T, 1975 Técnica mixta s/ papel 50 x 68 cm.

Nº Inventario Sur: 0933 País de nacimiento artista: México

SALOMÓN LAITER La playa, 1974 Técnica mixta s/ papel 45,8 x 60,4 cm.

Nº Inventario Sur: 0887 País de nacimiento artista: México

SALOMÓN LAITER Personaje fantástico, 1975 Técnica mixta s/ tela 88,3 x 68,7 cm.

Nº Inventario Sur: 0891 País de nacimiento artista: México

SALOMÓN LAITER 25 Elin y Annie, 1975 Acuarela s/ papel 48,4 x 61 cm.

Nº Inventario Sur: 0119 País de nacimiento artista: México

MÉXICO, SOLIDARIDAD Y RESISTENCIA | 107

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RESISTENCIA | PROCEDENCIA MÉXICO MYRA LANDAU Ritmo continuo, 1971 Pastel s/ tela 135 x 190 cm.

Nº Inventario Sur: 1433 País de nacimiento artista: Rumania

PAULINA LAVISTA S/T, 1974 Negativo b/n 25,8 x 25,9 cm.

Nº Inventario Sur: 0806 País de nacimiento artista: México

PAULINA LAVISTA S/T, 1970 Negativo b/n 24,1 x 16,4 cm.

Nº Inventario Sur: 0807 País de nacimiento artista: México

PAULINA LAVISTA S/T, 1972 Negativo b/n 16,9 x 24,5 cm.

Nº Inventario Sur: 0808 País de nacimiento artista: México

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RESISTENCIA | PROCEDENCIA MÉXICO PAULINA LAVISTA S/T, 1972 Negativo b/n 38 x 51,2 cm.

Nº Inventario Sur: 0815 País de nacimiento artista: México

NACHO LÓPEZ Paisaje, 1976 Negativo b/n 66,6 x 70,1 cm.

Nº Inventario Sur: 0816 País de nacimiento artista: México

NACHO LÓPEZ Reflejos, 1976 Negativo b/n intervenido 61,7 x 93,9 cm.

Nº Inventario Sur: 0819 País de nacimiento artista: México

LUIS LÓPEZ LOZA Figuras dialogando sobre su forma, 1975 Óleo s/ tela 163,2 x 150 cm.

Nº Inventario Sur: 0870 País de nacimiento artista: México

MÉXICO, SOLIDARIDAD Y RESISTENCIA | 109

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RESISTENCIA | PROCEDENCIA MÉXICO E. LOZANO La locura de poder, 1980 Aguafuerte 2/25 66 x 54,2 cm.

Nº Inventario Sur: 1901 País de nacimiento artista: México

EMMANUEL MARQUINA M. Nº 5, serie Radiografía del mundo contemporáneo, 1984 Técnica mixta s/ papel 42,5 x 34,5 cm.

Nº Inventario Sur: 2483 País de nacimiento artista: México

DIEGO MATTHAI Una tachadura es una tachadura, 1976 Técnica mixta s/ papel 79,8 x 79,8 cm.

Nº Inventario Sur: 0884 País de nacimiento artista: México

GUILLERMO MEZA Ehécatl, Dios del viento, 1968 Litografía P/A 70 x 75,5 cm.

Nº Inventario Sur: 0851 País de nacimiento artista: México

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RESISTENCIA | PROCEDENCIA MÉXICO GUILLERMO MEZA S/T, 1974 Litografía 10/100 70 x 75,5 cm.

Nº Inventario Sur: 2003 País de nacimiento artista: México

ELISEO MIJANGOS DE JESÚS Herrumbre, 1978 Óleo s/ tela 110,3 x 70,4 cm.

Nº Inventario SUR: 0889 País de nacimiento artista: México

ELISEO MIJANGOS DE JESÚS Paroxismo, 1977 Óleo s/ tela 90,3 x 70,2 cm.

Nº Inventario Sur: 0894 País de nacimiento artista: México

V. MONROY Diosa prehispánica, 1985 Litografía 7/25 34,6 x 47,4 cm.

Nº Inventario Sur: 1730 País de nacimiento artista: México

MÉXICO, SOLIDARIDAD Y RESISTENCIA | 111

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RESISTENCIA | PROCEDENCIA MÉXICO FRANCISCO MORENO CAPDEVILA Luz y tinieblas, 1970 Aguafuerte 35/50 76,8 x 57 cm.

Nº Inventario Sur: 0004 País de nacimiento artista: España

FRANCISCO MORENO CAPDEVILA Silencios, 1970 Aguafuerte 35/50 76,5 x 57 cm.

Nº Inventario Sur: 0805 País de nacimiento artista: España

CARLOS NAKATANI Job, sin fecha Aguafuerte 15/25 30,5 x 19 cm.

Nº Inventario Sur: 0856 País de nacimiento artista: México

ROGELIO NARANJO De todas las banderas, 1970 Tinta s/ papel 51,2 x 33 cm.

Nº Inventario Sur: 0854 País de nacimiento artista: México

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RESISTENCIA | PROCEDENCIA MÉXICO ROGELIO NARANJO Pinochet, 1977 Litografía 200/250 57 x 76 cm.

Nº Inventario Sur: 0862.001 País de nacimiento artista: México

ROGELIO NARANJO Pinochet, 1977 Litografía 52,5 x 71,5 cm.

Nº Inventario Sur: 0862.002 País de nacimiento artista: México

BRIAN NISSEN Los bandos, 1977 Técnica mixta s/ tela 200 x 90 cm.

Nº Inventario Sur: 1260 País de nacimiento artista: Gran Bretaña

JORGE OCHOA ROMERO Imagen (Chile), 1976 Técnica mixta s/ aglomerado 75,2 x 90,3 cm.

Nº Inventario Sur: 0863 País de nacimiento artista: México

MÉXICO, SOLIDARIDAD Y RESISTENCIA | 113

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RESISTENCIA | PROCEDENCIA MÉXICO JORGE OCHOA ROMERO Muerte al fascismo, 1977 Acrílico s/ tela 100,4 x 148,4 cm.

Nº Inventario Sur: 0872 País de nacimiento artista: México

PABLO O’HIGGINS Solidaridad latinoamericana, 1977 Encáustica s/ tela 80 x 102,7 cm.

Nº Inventario Sur: 0829 País de nacimiento artista: Estados Unidos

CARLOS OLACHEA Teotihuacana X, serie Homenaje a Teotihuacán, 1975 Acrílico s/ tela 120 x 120 cm.

Nº Inventario Sur: 0842 País de nacimiento artista: México

MARIO OROZCO RIVERA Escultura de madera para prácticas de tiro, 1974 Técnica mixta s/ aglomerado 122,2 x 81,2 cm.

Nº Inventario Sur: 0869 País de nacimiento artista: México

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RESISTENCIA | PROCEDENCIA MÉXICO MARIO OROZCO RIVERA S/T, serie Ciudadanos fantasmas siglo XX, 1985 Técnica mixta s/ tela 58,5 x 44 cm.

Nº Inventario Sur: 0002 País de nacimiento artista: México

EMILIO ORTIZ Retrato, 1965 Técnica mixta s/ papel 43,7 x 30 cm.

Nº Inventario Sur: 0853 País de nacimiento artista: México

MARTA PALAU Macramóvil, 1975 Tejido de macramé 126 x 61 x 45 cm.

Nº Inventario Sur: 0899 País de nacimiento artista: México

TOMÁS PARRA Adán y Eva, 1973 Óleo s/ tela 120 x 100 cm.

Nº Inventario Sur: 0823 País de nacimiento artista: México

MÉXICO, SOLIDARIDAD Y RESISTENCIA | 115

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RESISTENCIA | PROCEDENCIA MÉXICO LUIS PÉREZ ACOSTA Hombre ocelote náhuatl, 1985 Técnica mixta s/ tela 80,3 x 62,5 cm.

Nº Inventario Sur: 1965 País de nacimiento artista: México

PERSKIE Espacio, 1971 Óleo s/ tela 90,3 x 105,2 cm.

Nº Inventario Sur: 1165 País de nacimiento artista: México

ANTONIO PEYRÍ Cor-flo, 1975 Carbón s/ papel 140 x 99,3 cm.

Nº Inventario Sur: 0947 País de nacimiento artista: México

FANNY RABEL Sombras, 1985 Técnica mixta s/ papel 66,5 x 61,5 cm.

Nº Inventario Sur: 1848 País de nacimiento artista: Polonia

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RESISTENCIA | PROCEDENCIA MÉXICO FANNY RABEL Baile de caridad, serie De los sociales, 1972 Técnica mixta s/ papel (tríptico) 88,5 x 58,5 cm. c/u Nº Inventario Sur: 0859 - 0861 País de nacimiento artista: Polonia

ALICE RAHON PAALEN Cristalización para una ciudad, 1961 Pastel s/ papel 63,1 x 92 cm.

Nº Inventario Sur: 0850 País de nacimiento artista: Francia

ALICE RAHON PAALEN Esmeralda de Jalapa, 1961 Técnica mixta s/ papel 63,1 x 92 cm.

Nº Inventario Sur: 0820 País de nacimiento artista: Francia

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RESISTENCIA | PROCEDENCIA MÉXICO GABRIEL RAMÍREZ Personajes vistos, 1974 Óleo s/ tela 80,4 x 100,5 cm.

Nº Inventario Sur: 0830 País de nacimiento artista: México

RICARDO ROCHA S/T, 1975 Técnica mixta s/ tela 119,8 x 99,5 cm.

Nº Inventario Sur: 0835 País de nacimiento artista: México

ELENA RUIZ AQUINO Carretera Oaxaqueña, 1983 Xilografía 10/20 35 x 45 cm.

Nº Inventario Sur: 2350 País de nacimiento artista: México

OLGA SÁNCHEZ Cabeza, sin fecha Óleo s/ tela 80 x 59,8 cm.

Nº Inventario Sur: 0847 País de nacimiento artista: México

118

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RESISTENCIA | PROCEDENCIA MÉXICO NUNIK SAURET Otra de las variaciones del mismo tema, 1975 Aguafuerte P/A 72 x 57,3 cm.

Nº Inventario Sur: 0858 País de nacimiento artista: México

ARTEMIO SEPÚLVEDA Los desocupados, 1977 Óleo s/ tela 115 x 130,6 cm.

Nº Inventario Sur: 0868 País de nacimiento artista: México

FEDERICO SILVA Retrato de David Alfaro Siqueiros en la cárcel, 1963 Acrílico s/ tela 75 x 60,1 cm.

Nº Inventario Sur: 0802 País de nacimiento artista: México

GISELA TAMBORRELL Toztli, 1986 Xilográfica 1/50 30 x 34 cm.

Nº Inventario Sur: 2349 País de nacimiento artista: México

MÉXICO, SOLIDARIDAD Y RESISTENCIA | 119

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RESISTENCIA | PROCEDENCIA MÉXICO EDUARDO TERRAZAS Coreografía, serie Límites, 1965 Óleo s/ tela 120 x 120 cm.

Nº Inventario Sur: 0845 País de nacimiento artista: México

ROGER VON GUNTEN Mi general con cachiporra, 1973 Óleo s/ tela 55,6 x 75,5 cm.

Nº Inventario Sur: 0822 País de nacimiento artista: México

MARYSOLE WÖRNER BAZ Predestinación, 1972 Óleo s/ aglomerado 100,3 x 70,4 cm.

Nº Inventario Sur: 0892 País de nacimiento artista: México

GUSTAVO ZALAMEA Olimpo blanco I, sin fecha Técnica mixta s/ tela 177 x 240 cm.

Nº Inventario Sur: 1370 País de nacimiento artista: Argentina

120

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RESISTENCIA | PROCEDENCIA MÉXICO ALFREDO ZALCE Lámpara nr.4, sin fecha Acrílico s/ aglomerado 121,4 x 82,5 cm.

Nº Inventario Sur: 0832 País de nacimiento artista: México

PROCEDENCIA FRANCIA

JOSÉ LUIS CUEVAS Autorretrato con modelos, 1976 Técnica mixta s/ tela 29,7 x 49 cm.

Nº Inventario Sur: 1316 País de nacimiento artista: México

JOSÉ JUÁREZ La otra América Latina, 1974 Acrílico s/ tela 100,3 x 81 cm.

Nº Inventario Sur: 1334 País de nacimiento artista: México

ÁGUEDA LOZANO S/T, 1976 Acrílico s/ tela 73,2 x 60,2 cm.

Nº Inventario Sur: 1313 País de nacimiento artista: México

MÉXICO, SOLIDARIDAD Y RESISTENCIA | 121

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RESISTENCIA | PROCEDENCIA GRAN BRETAÑA PEPE MAYA Could Blod, sin fecha Litografía 1/10 79,8 x 59,8 cm.

Nº Inventario Sur: 1743 País de nacimiento artista: México

PEPE MAYA Pinochet sí asesina, 1974 Xilografía 1/10 72 x 54 cm.

Nº Inventario Sur: 1747 País de nacimiento artista: México

PEPE MAYA S/T, sin fecha Litografía 1/10 79,8 x 59,8 cm.

Nº Inventario Sur: 1742 País de nacimiento artista: México

LUIS VIDAL Mujeres cortadas, 1974 Litografía 1/5 32,5 x 50,4 cm.

Nº Inventario Sur: 1721 País de nacimiento artista: México

122

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RESISTENCIA | PROCEDENCIA GRAN BRETAÑA LUIS VIDAL Mujeres cortadas, 1974 Litografía 1/7 32,6 x 50,2 cm.

Nº Inventario Sur: 1722 País de nacimiento artista: México

LUIS VIDAL Oda a la piedra de Pablo Neruda, 1974 Litografía 1/1 47,4 x 70 cm.

Nº Inventario Sur: 1739 País de nacimiento artista: México

PROCEDENCIA SIN ANTECEDENTES

ELVIRA GASCÓN Conversación, 1977 Puntaseca P/A 30,1 x 31,5 cm.

Nº Inventario Sur: 0178 País de nacimiento artista: México

ELVIRA GASCÓN Expulsión, 1977 Aguatinta, puntaseca P/A 41,8 x 31,9 cm.

Nº Inventario Sur: 0179 País de nacimiento artista: México

MÉXICO, SOLIDARIDAD Y RESISTENCIA | 123

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RESISTENCIA | PROCEDENCIASIN ANTECEDENTES ELVIRA GASCÓN Lloronas, 1977 Aguafuerte, puntaseca P/A 45,5 x 31,5 cm.

Nº Inventario Sur: 0180 País de nacimiento artista: México

ELVIRA GASCÓN Serie Centauros, 1977 Aguafuerte, puntaseca 37/50 45,2 x 31,4 cm.

Nº Inventario Sur: 0182 País de nacimiento artista: México

ELVIRA GASCÓN Serie Centauros, 1977 Aguafuerte 38/50 45,4 x 31,5 cm.

Nº Inventario Sur: 0183.001 País de nacimiento artista: México

ELVIRA GASCÓN Serie Centauros, 1977 Aguafuerte 39/50 45,2 x 31,5 cm.

Nº Inventario Sur: 0183.002 País de nacimiento artista: México

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RESISTENCIA | PROCEDENCIASIN ANTECEDENTES ELVIRA GASCÓN Serie Centauros, 1977 Aguafuerte 30/50 45,2 x 31,5 cm.

Nº Inventario Sur: 0184.001 País de nacimiento artista: México

ELVIRA GASCÓN Serie Centauros, 1977 Aguafuerte 31/50 45,4 x 31,4 cm.

Nº Inventario Sur: 0184.002 País de nacimiento artista: México

MÉXICO, SOLIDARIDAD Y RESISTENCIA | 125

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íNDICE ARTISTAS

ACEVES NAVARRO, GILBERTO

47

CANTÚ, GERARDO

54

ACOSTA FALCÓN, LEO

47

CARDONA, ALFREDO

55

ADAMS, MARTA

93

CARBAJAL, ENRIQUE (SEBASTIÁN)

99

ALARCÓN VILLEGAS, OFELIA ALFARO SIQUEIROS, DAVID ÁLVAREZ AMAYA, JESÚS

48

CASTAÑEDA, JUAN

55

48, 90, 94

CASTAÑEDA, PILAR

55, 56

49, 50

CASTILLO ARCE, ALEJANDRO

99

94

CASTRO PACHECO, FERNANDO

99

AMADOR, FERNANDO

95

CAVAZOS, ALBERTO

ANGUIANO, RAÚL

50

CENICEROS, GUILLERMO

ÁLVAREZ BRAVO, MANUEL

ANTUNA BELTRÁN, ALBERTO ARÉVALO, JAVIER ARIAS MURUETA, GUSTAVO

51, 52 95 95, 96

56 56, 57

CERVANTES, PEDRO

99

CHACÓN, LUIS

57

CHÁVEZ, FERMÍN

57

COEN, ARÍSTIDES

58 100

BAJONERO, OCTAVIO

52

COEN, ARNALDO

BALMORI, SANTOS

96

CORPUS, FIDEL

BARBOSA, JOSÉ

96

CRUZ, AARÓN

100

BECKERN, FRANCISCO

52

CRUZ FUENTES, MARIO (C.S.M.)

100

BELKIN, ARNOLD

96, 97

CUEVAS, JOSÉ LUIS

58

58, 121

BENJAMÍN

97

BENREY, SHIRLEY

97

DE LA ROSA, JUAN MANUEL

BOSTELMANN, JUAN ENRIQUE

97

DOLMEL

100

DONIS, ROBERTO

101

BRACHO, ÁNGEL BUBEROFF, BEATRIZ

53, 54 98

59

EHRENBERG, FELIPE

101

CABALLERO SILVA, FERNANDO

54

ESCOBEDO, HELEN

101

CABRERA, GELES

98

ESPAÑA, M.A.

102

CAMPOS, SUSANA

98

ESTRADA, ENRIQUE

102

126

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FELGUÉREZ, MANUEL

59, 103

IBARRA, MIGUEL ÁNGEL

FINCK, CARLOS

59

ICAZA, FRANCISCO

FLORES, ALBERTO

60

FLORES, LEOPOLDO

102

JAMÍS, FAYAD

60

JARAZALDE, C.

FUENTES CRUZ, MARIO

60

JIMÉNEZ VERNIS, SARAH

91

JOSÉ, FRANCISCO

GANDÍA, VICENTE

61

GARCÍA, HÉCTOR

103

68

JUÁREZ, JOSÉ

121

61

GARCÍA ESTRADA, CARLOS

62

LAITER, SALOMÓN

62

LANDAU, MYRA

GARMA ISLAS, ELVA GASCÓN, ELVIRA

62, 63 104, 123-125

GAYTÁN, CARLOS GENOVESE, VICENTE

LAVISTA, PAULINA LAZCARRO TOQUERO, JOSÉ

63

LAZO, RINA

63

LEMUS, LUIS

GONZÁLEZ, ESTHER

64, 104

GONZÁLEZ, GASTÓN GONZÁLEZ DE LEÓN, TEODORO

67 107

JUÁREZ, HERIBERTO

GARCÍA BUSTOS, ARTURO GARCÍA PONCE, FERNANDO

67, 106 106

FLORES SÁNCHEZ, FERNANDO

106

107 68, 108 108, 109 68 68, 69 69

LÓPEZ, NACHO

109

104

LÓPEZ LOZA, LUIS

109

104

LOZANO, ÁGUEDA

121

GURRIA, ANGELA

105

LOZANO, E.

110

GUTTUSO, RENATO

105

HERNÁNDEZ, JOSÉ ANTONIO HERNÁNDEZ DELGADILLO, JOSÉ

MACIEL, LEONEL 64, 65 65, 105

HERNÁNDEZ SUÁREZ, MANUEL DE JESÚS (HERSÚA) HUERTA, ELENA

MANRIQUE ARIAS, DANIEL MANZO, BENJAMÍN MARQUINA M., EMMANUEL

105, 106 65-67

69, 70 70 71 110

MATTHAI, DIEGO

110

MAYA, PEPE

122

MÉXICO, SOLIDARIDAD Y RESISTENCIA | 127

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MEJÍA, JAIME MENDAROZQUETA, JOSÉ MESSEGUER VILLORO, BENITO MEZA, GUILLERMO MIJANGOS DE JESÚS, ELISEO MONROY, V. MORENO CAPDEVILA, FRANCISCO MUÑOZ VEGA, VÍCTOR

71 71, 72 72 110, 111 72, 111 111 72, 112 73

PÉREZ VEGA, JORGE PERINETTI, J.

73, 74, 112

NARANJO, ROGELIO

112, 113

NISSEN, BRIAN NOVELO, MARÍA LUISA

113 74

OCHARÁN, LETICIA

116

PEYRÍ, ANTONIO

116

PRADA, T.

OCHOA ROMERO, JORGE O’HIGGINS, PABLO OLACHEA, CARLOS OROZCO RIVERA, MARIO

113, 114 75, 114 114 114, 115

91

QUINTEROS, ADOLFO

79, 80

RAHON-PAALEN, ALICE RAMÍREZ, ANTONIO

80, 116, 117 117 91

RAMÍREZ, GILBERTO

80

RAMÍREZ, GABRIEL

118

REYES, MARIO 74, 75

91

PERSKIE

RABEL, FANNY NAKATANI, CARLOS

78, 79

ROCHA, RICARDO RÓMULO, TEÓDULO

81 92, 118 81, 82

RUIZ, R.

92

RUIZ AQUINO, ELENA

118

ORTIZ, EMILIO

115

SAKAI, KAZUYA

82

ORTIZ, TOMÁS

75, 76

SALGOZ, ANDRÉS

90

OSORIO, TOMÁS

76, 77

SÁNCHEZ, OLGA

118

SÁNCHEZ TREVIÑO, JAVIER

82

PALAU, MARTA

115

SAURET, NUNIK

83, 119

PARRA, TOMÁS

115

SEÑORET, MARÍA LUISA

83, 84

PARRAGUIRRE, MARÍA LUISA PASSOT DE ZAMORA, FRANÇOIS

77 77, 78

PÉREZ ACOSTA, LUIS

116

PÉREZ FLORES, LUIS

78

SEPÚLVEDA, ARTEMIO

119

SERRANO, MARÍA ISABEL

84

SILVA, FEDERICO SOSAMONTES, RAMÓN

119 84, 85

128

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TALLER DE GRÁFICA POPULAR

85

TAMBORRELL, GISELA

119

TERRAZAS, EDUARDO

90, 120

TORAL, MARÍA TERESA

85, 86

VARGAS, ZALATHIEL VÁSQUEZ PASTRANA, ARTURO VIDAL, LUIS

86 86, 87 122, 123

VILLANUEVA, RENÉ

87

VOLBERG, ENRIQUE

88

VON GUNTEN, ROGER

120

WÖRNER BAZ, MARYSOLE

120

ZALAMEA, GUSTAVO

120

ZALCE, ALFREDO

121

ZAMORA, EDUARDO ZEPEDA, RAFAEL ZÚÑIGA, JOSÉ

88, 89 89 89, 90

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FUNDACIÓN ARTE Y SOLIDARIDAD Presidenta: Moy de Tohá Vicepresidenta: Lucía Valenzuela Tesorero: Ignacio Guevara Secretaria: Marcela Ahumada Consejero: Enrique Correa

MUSEO DE LA SOLIDARIDAD SALVADOR ALLENDE Directora: Claudia Zaldívar Encargada Área Colección: Caroll Yasky Encargada Área Archivo e Investigación: María José Lemaitre Encargada Área Producción: Macarena Goldenberg Encargada Área Públicos: Alma Molina Encargado Área Comunicaciones: Jordi Berenguer Encargada Área Administración: Marcela Duarte República 475 8320000, Santiago de Chile Teléfono: +56 226898761 www.mssa.cl

Agradecemos a Otto Granados R., Embajador de México en Chile; a Elisa Ariztía L., encargada Asuntos Culturales de la Embajada de México en Chile; al Embajador Juan Manuel Valle P., director ejecutivo de la Agencia Mexicana de Cooperación Internacional para el Desarrollo-AMEXCID; al Embajador Ricardo Herrera S., director ejecutivo de la Agencia Chilena de Cooperación Internacional para el Desarrollo-AGCID; y a Lorena Neilson, encargada de País, Departamento de Cooperación Horizontal de AGCID. Este libro ha sido publicado con motivo de los 25 años del restablecimiento de las relaciones diplomáticas entre Chile y México, gracias al aporte financiero del Fondo de Cooperación México - Chile, coordinado por las respectivas Agencias de Cooperación Internacional de México y Chile, AMEXCID y AGCID, así como de Fenix Entertainment Group.

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CATÁLOGO Edición: Equipo Editorial MSSA (Jordi Berenguer, María José Lemaitre, Caroll Yasky y Claudia Zaldívar) Editora Catálogo Razonado: Caroll Yasky Equipo de Registro Catálogo Razonado Resistencia: María Fernanda Catalán, Antonella Guevara y Héctor León Textos: Otto Granados, Embajador de México, y Equipo Editorial MSSA Diseño Gráfico: Rodrigo Dueñas Asistente Diseño: Carol Barraza Fotografía Colección Solidaridad: Macarena Minguell y Archivo MSSA Fotografía Colección Resistencia: Jorge Marín Impresión: XXXX En este libro se utilizaron las fuentes Andes y Arquitecta de Latinotype.com © Museo de la Solidaridad Salvador Allende. Todos los derechos reservados.

Prohibida su reproducción total o parcial. © Textos: sus autores Obras: © SOMAAP, México / CREAIMAGEN, Chile, 2015: Agueda Lozano, Arturo García Bustos, Alfredo Cardona, Antonio Ramírez, Benito Messeguer Villoro, Carlos García Estrada, David Alfaro Siqueiros, Esther González, Gerardo Cantú, Guillermo Ceniceros, Héctor García, Heriberto Juárez, Jesús Álvarez Amaya, José Antonio Hernández, José Hernández Delgadillo, José Juárez, José Luis Cuevas, Manuel Felguérez, Mario Reyes, Raúl Anguiano, V. Monroy © ADAGP, Francia / CREAIMAGEN, Chile, 2015: Eduardo Zamora, Manuel Álvarez Bravo © ARS, USA / CREAIMAGEN, Chile, 2015: Elena Ruiz Aquino, Susana Campos, Taller Gráfica Popular © SIAE, Italia / CREAIMAGEN, Chile, 2015: Renato Guttuso © VEGAP, España / CREAIMAGEN, Chile, 2015: Zalathiel Vargas La presente edición contempló un tiraje de XXX ejemplares Registro de Propiedad Intelectual Nº ISBN: Santiago de Chile, Junio 2015

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MéXICO, SOLIDARIDAD Y RESISTENCIA Donaciones fundacionales Museo de la Solidaridad Salvador Allende 1971 - 1990

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MéXICO, SOLIDARIDAD Y RESISTENCIA

Donaciones fundacionales Museo de la Solidaridad Salvador Allende 1971 - 1990

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