Colofón La 4ta. Bienal de Honduras 2012, es patrocinada exclusivamente por la Fundación Ortiz Gurdián y Banco Promerica Honduras. Fue organizada por la Asociación Mujeres en las Artes “Leticia Oyuela” MUA. Dirección Ejecutiva a cargo de América Mejía, Coordinación General y Dirección Artística por Bayardo Blandino. Espacio Sedes: Galería Nacional de Arte, Director Ejecutivo José Jorge Salgado; Museo para la Identidad Nacional, Director Ejecutivo Mario Mejía. La curaduría de la Exposición de la 4ta. Bienal de Honduras 2012, fue realizada por el comité curatorial: Betsabee Romero, Marivi Veliz, Nausica Sánchez y Gustavo Larach. Esta publicación ha sido editada por Mujeres en las Artes “Leticia de Oyuela” MUA, financiada por Banco Promerica y Fundación Ortiz Gurdián; Editada y coordinada por la Dirección Artística y Curatorial del Centro de Artes Visuales Contemporáneo de Mujeres en las Artes CAVC/MUA en coordinación con Verónica Romero coordinación editorial y asistencia técnica; Nausica Sánchez corrección de estilo de bibliografías, Gustavo Larach statement de artistas; fotografía Paúl Martínez; Diseño gráfico/ maquetación Esther Galeano Colorprint; Los textos que se incluyen fueron escritos por: Gustavo Larach -Curador General; Banco Promerica, ©textos artistas.
Archivo fotográfico digital de los artistas: © Cesar Chichilla/ Documentación fotográfica, Páginas 33, 34,35 © Roberto Améndola/ Páginas, 46,47, 69 © Gabriel Vallecillo Márquez / Documentación fotográfica, Páginas 78, 81, 82, 83 © Fernando Cortés, Páginas 36, 39, 41/ Francisco Barsallo 39 © Jorge Oquelí – Oscar Estrada/ Alimento 2011 documentación video gráfica © Celeste Ponce/ Página 96 © Adán Vallecillo documentación acción –Página 100
Organiza:
Espacios sedes:
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Patrocinadores Exclusivos:
Catálogo
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Bayardo Blandino Edición Coordinación General / Dirección Artística 4 Bienal de Honduras 2012 Centro de Artes Visuales Contemporáneo de Mujeres en las Artes CAVC/MUA Esther Galeano Diseño Gráfico / Maquetación ©Paul Martínez Fotografía / Digitalización y tratamiento de imágenes Verónica Romero Coordinación Editorial – Asistencia técnica Edición: Mujeres en las Artes “Leticia de Oyuela” MUA Textos de los Autores Reproducción de Fotografías: de los artistas 4 Bienal de Honduras 2012 Todos los Derechos Reservados ISBN 978-99926-624-2-7 500 ejemplares Queda prohibida la reproducción total o parcial de los textos o las imágenes de este catálogo, salvo previa consulta y solicitud a los organizadores.
Mujeres en las Artes “Leticia de Oyuela” MUA Barrio La Plazuela, Ave. Cervantes casa 1331, Apdo. Postal 5545 Tegucigalpa M.D.C., Honduras C.A. info@muaartes.org www.muaartes.org
Patrocinadores oficiales Fundación Ortiz Gurdián Banco PROMERICA / Honduras
Instancia Organizadora 4 Bienal de Honduras 2012 Patrocinadores oficiales Fundación Ortiz Gurdián Banco PROMERICA / Honduras Coordinación General Bienal de Honduras Mujeres en las Artes “Leticia de Oyuela” MUA América Mejía Dirección Ejecutiva – MUA Centro de Artes Visuales Contemporáneo CAVC/MUA Bayardo Blandino Dirección artística/curatorial
Verónica Romero Comunicación/Diseño
Asesores técnicos programa educativo (educa) Nausica Sánchez Marivi Veliz Juan Carlos Fernández Mejía Espacios Sedes Mario Hernán Mejía Museo para la Identidad Nacional MIN José Jorge Salgado Galería Nacional de Arte
Pável Javier Aguilar Sitio Web María García Administración
Voluntariado Cultural EDUCA Madelin Morales, Coordinadora Alejandra Rico Andrea Oyuela Dafne Ayala Elisa García Francis Paola Flores Kery Solano Kritzia Martínez Ludim Midence Luis Andrés Alonzo Arambú Roberto Améndola Sahira Berrios Sara Córdova Sara Rico
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Museo para la Identidad Nacional MIN Galería Nacional de Arte Coordinación Interinstitucional espacios sedes
Staff Banco Promerica Licda. Maribel Cruz Gerente Mercadeo Banco Promerica Pablo Mendoza Oficial de Mercadeo y publicidad Jenny Almendarez Asistente de Dirección Banco Promerica 4 Bienal de Honduras
Marivi Veliz Betsabeé Romero Nausica Sánchez Gustavo Larach Comité Consultivo
Agradecimientos especiales a los patrocinadores Exclusivos Patricia Gurdián de Ortiz Presidenta Fundación Ortiz Gurdián Ramiro Ortiz Mayorga Vicepresidente Fundación Ortiz Gurdián Licdo. Gustavo A. Raudales Rush Director Ejecutivo Banco Promerica- Honduras
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Exposición Bienal de Honduras PLATAFORMA012 Marivi Veliz Betsabeé Romero Nausica Sánchez Gustavo Larach Comité Consultivo Gustavo Larach Curador General Bayardo Blandino Asistente Curaduría/ Coordinación General Juan Carlos Fernández Mejía Bayardo Blandino Museografía general/ MIN - GN Oscar López Carlos Zapata Carpintería / Pintura Elizabeth Figueroa Nolbam Medrano Producción audiovisual Videografías/ PLATAFORMA012
Banco Promerica y su visión del arte hondureño contemporáneo Banco Promerica, S.A., y la Fundación Ortiz Gurdián, instituciones patrocinadoras de la Bienal de Honduras, desde su fundación, tienen como objetivo fortalecer los vínculos del arte hondureño con las plataformas artísticas de la región centroamericana. Plataforma012, es el nombre de la 4ta edición de la Bienal de Honduras. La cual tiene como escenario la producción artística emergente de Honduras, con un concepto curatorial de las bienales nacionales de los países de El Salvador y Nicaragua, hermanando su convocatoria y el proceso de selección. Banco Promerica, S.A., hace merito a los aportes del comité curatorial integrado por cuatro distinguidos miembros; la artista mexicana Betsabee Romero, la historiadora cubana Marivi Veliz, la educadora de Mujeres en las Artes “Leticia de Oyuela”, en conjunto con las sedes de las exposiciones Fundarte – “Galería Nacional de Arte” y “Museo para la Identidad Nacional MIN”, que hicieron posible la puesta en marcha de una plataforma artística sustancialmente profesional.
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española Nausica Sánchez y el historiador hondureño Gustavo Larach. Así como la valiosa coordinación
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Como en ediciones anteriores, Banco Promerica, S.A., contribuyó a que los seis artistas hondureños seleccionados: Lucy Argueta, Cesar Chinchilla, Fernando Cortes, Jorge Oquelí, Lester Rodríguez y Gabriel Vallecillo Márquez, formaran parte de la Bienal de Artes Visuales del Istmo Centroamericano BAVIC8, con sede en el Museo de Arte Contemporáneo de la ciudad de Panamá, Panamá. Banco Promerica, S.A., agradece a todos el haber contribuido al éxito de nuestros alcances con esta plataforma artística, dejando en manifiesto la apertura y creación de nuevos espacios de intercambio y dialogo entre los artistas, el público, y el arte hondureño contemporáneo.
Banco Promerica Honduras.
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Danzantes / TĂŠcnica mixta sobre cajas de madera / Medidas variables / 2012, (Detalle)
La Bienal de Honduras en su cuarta edición, contribuye a la profesionalización de las prácticas artísticas en el ámbito de las artes visuales en Honduras, en esta oportunidad integrándose al proyecto BIENAL PLATAFORMA de Nicaragua y El Salvador.
Promerica y la Fundación Ortiz Guardián, la Asociación Mujeres en las Artes “Leticia de Oyuela” como instancia organizativa y con dos espacios sedes para la exhibición: el Museo para la Identidad Nacional – MIN y la Galería Nacional de Arte – GNA. La 4ta. Bienal de Honduras contó con un Comité Consultivo responsable de conducir el proceso curatorial a partir de la selección de los dossiers/carpetas de artistas, seguimiento y asesoría de las obras, proyectos, y/o propuestas interdisciplinarias de las (os) artistas
BETSABEÉ ROMERO – México
destacan InSite 97 en Tijuana, México; Art Grandeur Nature, La Courneuve, París Cinco Continentes, México D.F., Bienal de la Habana 2004, Bienal de Porto Alegre, Brasil; Trienal Poligráfica de San Juan Puerto Rico 2004; Eco, Arte Contemporáneo Mexicano Museo Reina Sofia; Las Horas en el Irish Museum of Modern Art y “Barrocos y Neobarrocos: El infierno de lo Bello”, Museo de Salamalca, 2005. La obra de Betsabeé Romero forma parte también de colecciones internacionales, entre las que se encuentran la Colección Gelman, Daros Collection de Suiza, LACMA L.A., EEUU; Museo de Arte Moderno de Houston; UNAM, y otras.
de la Universidad de La Habana. A finales de ese año llega a Guatemala, donde reside y trabaja actualmente. Aquí se dedica a la investigación y la docencia en arte, aunque también ha trabajado como editora. En 2006 fue becada por la Fundación Carolina en el curso de editores iberoamericanos. Diseñó una propuesta de política de educación artística para los ministerios de Cultura y Educación en Guatemala. Ha tenido a su cargo los programas Centro de arte y Cultura versus Cultura del Centro Cultural de España. Formo parte del comité curatorial en la XVII Bienal de Arte Paiz en Guatemala. Además ha trabajado en Honduras, El Salvador y Nicaragua.
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Profesora y crítica de arte cubana graduada en 1999 como licenciada en Historia del Arte
y México. Ha realizado más de 30 exposiciones individuales y colectivas entre las que
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Realizó estudios en Comunicación, Bellas Artes e Historia del Arte realizados en Francia
MARIVI VELIZ – Cuba/Guatemala
seleccionados, del cual funge como curador general el historiador del Arte Gustavo Larach.
Comité Consultivo
La Bienal de Honduras ha contado con el patrocinio exclusivo desde el 2006 de Banco
NAUSICA SÁNCHEZ – España
Licenciada en Historia con especialidad en Patrimonio Cultural por la Universidad de Deusto, Donostia – San Sebastián. Realizó estudios de postgrado en Gestión de Recursos Culturales en la Universidad de Deusto, Donostia – San Sebastián y el postgrado de Educador de Museos en la Universidad de Zaragoza, Facultad de Huesca. En su trayectoria laboral destaca su trabajo en el Museo Chillida-Leku, en el cual estuvo dos años en el departamento de Educación y tres como encargada del departamento de Catalogación, Investigación y Desarrollo; en el Museo del Medio Ambiente de Azpeitia para el cual realizó el diseño de una propuesta educativa para alumnos de primaria que aunaba historia y educación medioambiental y en el Museo Nacional de Arte Romano de Mérida, donde colaboró en la investigación para una unidad didáctica dirigida a alumnos de Secundaria. Durante su estadía en Honduras elaboró la guía didáctica del Centro Histórico de Tegucigalpa para el proyecto Aprende y Crea con el Arte co-ejecutado por la Fundación Museo para el Hombre Hondureño y MUA, con el auspicio de UNESCO y trabajó en la elaboración del Catálogo de la Antología de las Artes Plásticas y Visuales de Honduras
GUSTAVO LARACH Honduras / Curador General
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2007.
Es historiador del Arte. Tiene una Maestría en Historia del Arte de la Universidad de Nuevo México, Albuquerque y una licenciatura en Historia del arte de Massachusetts College of Art, Boston. Realizó estudios de Formación pedagógica especializada en el Instituto Tecnológico de Estudios Superiores de Monterrey. En la actualidad forma parte del Consejo Editorial, para “Hemisphere: Visual Cultures of the Americas”. Además de realizar investigaciones para la Biblioteca de Recursos Visuales Bainbridge Bunting, Universidad de Nuevo México, de obras de arte pre-colombino y latinoamericano. Ha obtenido varios premios entre ellos Roy H. Brown Scholarship, Massachusetts College of Art, May 1997 y el Ada Wester Fine Art Endowment, Department of Art and Art History, University of New México, May 2008.
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CĂŠsar Chinchilla /Tierra de los libres y hogar de los valerosos / 2012, (Detalle)
PLATAFORMA: espacio para la interpretación de la realidad
Concepto Curatorial 4 Bienal de Honduras
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La fluidez de los espacios sociales, de los contextos socio políticos y los modelos organizativos entre artistas contribuyen actualmente a la evolución de nuevos métodos y estrategias discursivas en el arte actual de Centroamérica. Ante este panorama, el nuevo ciclo de aperturas de las bienales nacionales de Nicaragua, El Salvador y Honduras, proyecta la ejecución de un proceso conjunto de convocatorias, que contribuya a la revisión de los actuales procesos de producción artística en la región. Para lograr tal indagación, buscamos la articulación de un concepto general, o de PLATAFORMA, que permita el entramado de organización conjunta de los ejes temáticos. La estructuración de dichos ejes deberá facilitar la apertura de un espacio que posibilite la interpretación de la realidad, y en el cual se generen los vínculos necesarios entre artistas, profesionales del arte y otros agentes de cambio, para crear sinergias cognoscitivas y contribuir al desplazamiento de las zonas de silencio que nos han caracterizado como región. En este sentido, y partiendo de las connotaciones del término plataforma, de la idea de organización conjunta inherente a él, resultaría contraproducente fijar temáticas predeterminadas a los perfiles nacionales de nuestra producción artística, así como para el hecho artístico, sin antes preguntarnos:
¿Qué entendemos por plataforma y de qué manera vincula este concepto elementos de la producción regional? ¿Cuáles son los elementos a vincular? ¿Qué aportarán tales plataformas a la producción artística en nuestro entorno local, nacional o regional? ¿Cuáles son los contextos en que están inscritos los artistas y cómo se vinculan (o pueden vincular) a sus plataformas?
Estas preguntas buscan estimular y refinar la autoconsciencia en la producción artística de la región, sin mirar la heterogeneidad del arte centroamericano, y su respuesta puede pensarse solo a través del proceso mismo de dicha producción e involucrando a todos sus participantes. Este proceso involucra una compleja red de agentes- artistas, curadores, facilitadores, públicos- que exceden los límites de las instituciones involucradas y de las mismas naciones. El proceso de crear la BAVIC, pensando en estos términos, se convierte entonces en procesos simultáneos de producción, auto-reflexión y diálogo. La propuesta es presentar a la Bienal de Artes Visuales del Itsmo Centroamericana como una plataforma para el pensamiento en relación al arte, la sociedad y la cultura. En el trayecto de construcción y respuestas a estas interrogantes, como estrategias a metodologías curatoriales, con la participación de expertos regionales e internacionales, que se articularán a los procesos de revisión de carpetas de artistas, selección y seguimiento mismo, un programa de actividades didácticas, conversatorios, conferencias, formarán parte de este proyecto conjunto.
Coordinación Bienal de Honduras
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de las propuestas de los artistas invitados a sus bienales nacionales respectivamente. Así
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seguir las bienales nacionales de Nicaragua, El Salvador y Honduras definirán la creación de
Artistas seleccionados
Argueta Lucy Ayuso Dominic Chinchilla César Cortés Fernando González Leonardo Manzanares César Ochoa Hugo Oquelí Jorge Rodríguez Lester Rooster Legan Vallecillo Márquez Gabriel
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Dentro de mí se abre el espacio de un mundo para todos dividido. ~Roberto Sosa
Ante las contradicciones profundas de nuestra comunidad nacional, las formas cristalizadas de la figuración, su pretensión de representar algo ‘externo’ que nos define, caracteriza o origina, pierden toda fuerza discursiva. Artistas como Kandinsky y Mondrian entendieron que la naturaleza se oculta dentro de las cosas y de nosotros mismos, que somos parte de y estamos ya dentro de ella, y que sólo insertándonos en un proceso de múltiples interacciones—entre el sujeto, ya sea artista o espectador, y la sociedad que lo envuelve—podemos establecer la realidad, que no es algo dado, pues constituye nuestra propia agencia. Si una atávica figuración mimética caracterizó a las generaciones artísticas durante la mayor parte de la Honduras del siglo XX, nuestros artistas contemporáneos, conscientes de las profundas divisiones sociales que un arte mimético no nos ayudó a superar, no desean perpetuar tal estética tradicionalista, de discursos congelados y vacuos, y cultivan lenguajes artísticos más congeniales con nuestro contexto actual. No podemos circunscribir el modo de producir significados a prácticas que se cristalizaron mediante
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objetivaciones engañosas, cuando no delirantes, en pintura y escultura. El sentido de nuestra comunidad puede surgir sólo de un inclusivo y prolongado intercambio
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Arte contemporáneo en Honduras: un lenguaje indeterminado
Los límites de mi lenguaje son los límites de mi mundo. ~Ludwig Wittsgenstein
y cada sujeto se constituye en oposición al mundo externo, donde están los otros, y al mismo
subjetivo, un intercambio entre el artista y la sociedad que lo envuelve, entre el público y el trabajo artístico, entre artistas e instituciones, en fin, entre todos los agentes del arte y de la sociedad. Cada uno de éstos constituye un sujeto, un ser humano con la capacidad de sentir y conocer, tiempo en oposición a sí mismo, como fuente de conciencia. El contenido objetivo del arte puede inferirse sólo a través de sus formas subjetivas. Esta dialéctica de sujeto y objeto constituye un desplazamiento de afuera hacia dentro, un movimiento que describe de hecho el desarrollo del arte.1 Tanto Kandinsky como Mondrian pensaron el lenguaje del arte como una serie de oposiciones dialécticas,2 entrelazadas entre sí como una red, como un tejido inextricable, muy semejante a ese que constituye la sociedad. La sensibilidad lleva al artista más allá de las apariencias externas de la naturaleza, evolución en la que ella o él avanzan contraponiendo lo natural a lo abstracto, la parte al todo, la forma a la materia, un objeto contra otro, una subjetividad contra otra. Se crea así una serie de dialécticas, todas invisiblemente entramadas, que operan en la imaginación de un sujeto que vive dentro de ese otro complejísimo entramado dialéctico, la sociedad. “En cada cosa debemos empezar a forjar una imagen de lo que algún día debe ser realizado en la sociedad,”3 escribía, hace casi un siglo, Piet Mondrian. Preguntémonos, ¿hemos realizado acaso la sociedad en que nos gustaría vivir? ¿Hemos tan siquiera construido una imagen de la sociedad que queremos ser? ¿De dónde partir para crear tal imagen?
Es aquí donde los artistas contemporáneos de Honduras sirven de ejemplo, no sólo dentro de nuestras porosas fronteras, sino también en la esfera internacional. Durante el último par de décadas, ha habido artistas en Honduras que han ido entretejiendo lenguajes artísticos que se alejan de la mimesis que caracterizó al arte moderno en el país, y con mucha razón, pues, como dijo Mondrian, la naturaleza y el arte son heterogéneos. La naturaleza fue la musa alienante de dicha estética tradicional. ¿Vamos a dejar que la imitación de la naturaleza nos distancie hoy del mundo en que queremos vivir? Como sugirió Mondrian, el arte es la sustancia mediante la cual podemos pensarlo, imaginarlo, asirlo en la mente para luego establecerlo en realidad; hablaba de una interacción productiva entre el arte y la vida, no una imitación de la vida por el arte. ¿Por qué? Por qué la naturaleza misma del lenguaje artístico es dialéctica, es decir, opera mediante la interacción de términos opuestos. Inducir y mantener prolongadamente ese proceso de interacción deriva en la transformación de los opuestos, que se trastocan en el proceso para generar una forma superior, según enseñó el filósofo Hegel. El arte opera como el espacio inmaterial donde podemos transformar nuestra visión de las cosas, que hasta ahora ha mostrado ser insuficiente, y gestar así una trasformación en nuestra sociedad. Plataforma012 propone una mirada retrospectiva al trabajo reciente de artistas hondureños que han participado en la Bienal de Honduras en sus tres primeras ediciones (2006, 2008, 2010). Estos artistas han renunciado a formas visuales que predominaron en las generaciones que los precedieron, y echan mano de un espectro muy amplio y diverso de materiales y fuentes, para que ocasione la interacción entre posiciones subjetivas opuestas, tan características de nuestra sociedad dividida. Presentamos aquí su trabajo con el fin de establecer un diálogo no sólo dentro de más grande al arte contemporáneo de Honduras está en su participación dentro del proceso de producir significados en interacción con el trabajo de los artistas. Nada puede amplificar tanto el sentido de la producción artística contemporánea en Honduras como la lectura subjetiva y dialógica de la gente que ha de encarar cada día las abrumadoras condiciones sociales en que existen los hondureños. Después de tanto tiempo, Honduras no ha encontrado respuesta a sus profundas contradicciones. No hemos ni siquiera localizado los términos más ad hoc para formular las preguntas que debemos hacernos. El arte en nuestro país, por tanto, ha de seguir siendo un lenguaje indeterminado, que se fragua constantemente entre el trabajo inventivo de los artistas y la mirada lúdica de los hondureños. Gustavo Larach Curador General 4ta. Bienal de Honduras San Pedro Sula, mayo de 2012
1 Kandinsky. “On the Spiritual in Art, and Painting in Particular.” Kandinsky. Complete Writings on Art. Ed. Kenneth C. Lindsay and Peter Vergo. Vol. 1. Boston: G.K. Hall and Co., 1982 [1912]. 2 vols. 175 2 Al hablar de oposiciones dialécticas no me refiero a absolutos mutuamente excluyentes, sino que a fuerzas que a través cuya interacción conlleva una depuración de sus cualidades. Hablo, pues, de una dialéctica hegeliana. 3 Mondrian, Piet. Natural Reality and Abstract Reality. New York: George Braziller, 1995. 104-105.
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la comunidad artística e intelectual, sino también con el público más amplio, pues la contribución
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construir, desde fuera de la estética tradicional y sus domesticadas formas, la estructura vital
Argueta Lucy
Merma
Selección BAVIC8 4 Bienal de Honduras
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Con Merma busco abordar ideas recurrentes en mi trabajo sobre el rastro material y el pasado para siempre perdido. Mi proyecto se desplaza entre ejercicios diversos: por una parte me interesa desarrollar una plataforma conceptual que provoque una reflexión sobre esas relaciones que como sujetos establecemos entre lo corporal, lo temporal y lo espacial; por otro, busco enfatizar sobre la temporalidad, como percepción subjetiva, que excede el tiempo y la materia. Entre el espacio y nuestra herencia material queda el rastro que articula nuestro recorrido; sin embargo, ese rastro puede surgir sólo de nuestro propio diálogo con la materia. Me interesa, pues, procurar una “arqueología de la memoria”.
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Merma Video instalaci贸n Dimensiones variables 04:22 min 2012
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Ayuso Dominic
Sucesos 4 Bienal de Honduras
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No puedo dejar de preocuparme por la violencia y estado decadente que muestra nuestra sociedad. Me gusta explorar de manera lúdica este tema a través de un prisma humanitario, buscando soluciones desde la perspectiva de la sanación o curación corporal. Con estas piezas pretendo inducir una visión distinta de los problemas que acatan a nuestra sociedad.
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Sucesos Instalación Dimensiones variables Impresión heliográfica sobre papel calca, algodón, hilo nylon, gaza quirúrgica, periódico, yeso 2012
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Chinchilla CĂŠsar
Red Glare
Selección BAVIC8 4 Bienal de Honduras
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Me interesa la parodia como vehículo para la crítica, la interacción lúdica entre íconos distantes para establecer diálogos y puentes, la recepción del arte como ejercicio de codificación. Mi trabajo se desplaza entre formas, procesos y contextos históricos. Persigo el humor en la estructura misma del lenguaje, intervengo en la estructura combinatoria del arte para desarticular signos, trastocar el mensaje, generar shock, desmontar contextos; todo para desmontar contextos y parodiar los signos en su propio origen.
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Land of the free and home of the brave Tierra de los libres y hogar de los valerosos Instalación 50 granadas de cerámica intervenidas con pintura acrílica. Dimensiones variables 2012 In God we Trust En Dios confiamos Pintura Acrílico sobre lona, 50 x 50 pulgadas 2012 Perilous Fight Audio, 03:41 Min. Formato Mp3 2012
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CortĂŠs Fernando
La Cena
Selección BAVIC8 4 Bienal de Honduras
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En la aldea de Cruz Alta, departamento de Lempira, busqué una familia que no tuviera por costumbre sentarse a la mesa a comer. Doña Amanda es una alfarera lenca, madre soltera de ocho hijos—seis mujeres y dos varones. Ella y su familia no cuentan tan siquiera con un comedor o una mesa. Cuando comen lo hacen de uno en uno, y ella siempre come de último. El domingo 12 de agosto organizamos una cena en casa de doña Amanda. Iniciamos a la una de la tarde con la preparación de los alimentos. El menú fue el siguiente, Cerdo horneado con papas y zanahoria silvestre, condimentado con hongos de la región (choras amarillas). Pollo con loroco, y salsa de maracuyá y mantequilla. Ensalada de hojas comestibles de la zona, decorada con tomates silvestres. Arroz verde (hierbas) y rojo (achiote). Amanda, su familia y yo aprendimos a comer alimentos que nunca antes habíamos consumido, empezamos a hacernos amigos…
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La Cena Instalación Utensilios donde se sirvió la comida en la acción La Cena. Mesa de madera y mantel bordado a mano. 2012 La Cena Video Duración: 03:58 min. Realizado en: Cruz Alta, La Campa, departamento de Lempira. Agradecimientos especiales: Byron Mejía, Adán Vallecillo, William Orellana, Ángela Hernández. 2012
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Gonzรกlez Leonardo
Siguiendo el Camino Amarillo 4 Bienal de Honduras
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Siguiendo el Camino Amarillo es una obra que directamente nos remite al famoso cuento del Mago de Oz. En el cuento, es este camino el que nos lleva a la ciudad Esmeralda donde habita el Mago de Oz quien resuelve todos los problemas. La ciudad Esmeralda es una ciudad perfecta, llena de sueĂąos. Las mochilas son la Ăşnica propiedad o confort de los inmigrantes. Muchos de ellos fracasan. Miles de mochilas quedan en el camino como indicio de su viaje.
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Siguiendo el Camino Amarillo Instalaci贸n Mochilas de lona amarilla y arena Dimensiones variables 2012
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Manzanares CĂŠsar
El Jardinero 4 Bienal de Honduras
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Este es un país donde la muerte está a la orden del día y se vive sintiendo su inminente presencia. En mi obra, elementos como la sangre y huesos humanos nos remiten a la violencia. Mi propósito es dotar de sentido, aunque sea poéticamente, el drama que vivimos. Deseo re-significar la sangre, devolverle su sentido arquetípico de portadora de vida; a través de los huesos, re-significar la muerte misma, interpretarla de manera genésica, como paso a una vida nueva. Como dijo un viejo chamán, “la idea de la muerte es lo único que templa nuestro espíritu.”
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El jardinero Video (Registro de acción realizada en el Parque Central de Tegucigalpa) Elementos utilizados en la acción: Cubo de tierra, sangre, semillas de girasol, regadera, pala de jardinería, fieltro. 2012 Que la carne florezca, De la serie “El jardinero” Instalación Cubo de tierra y hueso humano (falange del dedo meñique del pie) 2012
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Ochoa Hugo
Naturaleza Muerta 4 Bienal de Honduras
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La Banana, una fruta que ha marcado nuestro devenir histórico. Durante el transcurso del siglo XX la banana se ha convertido en la fruta más popular del mundo. Esto se debe en gran parte a la “eficiente” cadena de producción-distribución-marketing aplicada por las compañías norteamericanas fruteras que llegaron a Centroamérica hace más de un siglo. Esta fruta tropical es hoy en día no solo consumida como alimento sino además como símbolo cultural, coinvirtiéndose así en un objeto de culto (sobre todo en los países del primer mundo). Desde chistes sexuales hasta símbolo del mundo capitalista, la banana ha sido representada en todo tipo discursos y además ha sido objeto de inspiración para comediantes, músicos, escritores, políticos, administradores. En la región la banana es además una fruta política. Entender la polémica historia de la producción de bananas en Centro América por la compañías multinacionales norteamericanas es entender las fuerzas que nos han llevado a nuestra situación actual como región, y ser conscientes de las relaciones históricas de colonialismo que hemos tejido con las multinacionales extranjeras, la cuales han representado los intereses geopolíticos y comerciales de los gobiernos estadounidenses y corporaciones multinacionales. Es por eso que tomo la banana como símbolo de corrupción y muerte, y lo transformo en un símbolo de resurrección y esperanza. A partir de estas imágenes quiero invitarlos a recordar la banana y su papel en nuestra historia.
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Boceto Naturaleza muerta Naturaleza muerta (p谩gs. 58 y 59) Animaci贸n (video instalaci贸n) Duraci贸n: 01:24 min 2012
OquelĂ Jorge
Selección BAVIC8
Alimento Ignorante como ese pez, naces, vives y mueres en el ser y gracias al ser y, empero, como ese pez que desconoce el agua en la que mora, tu ignoras la realidad en la que habitas. -Final de un cuento antiguo de la India
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La gran obra hermética, la mística piedra filosofal consiste en la transmutación del plomo (materia innoble) en el oro de la virtud y la inmortalidad: este es el alimento primordial insustituible. Entonces, ¿por qué estamos hambrientos y sedientos si existe una fuente inagotable y prístina para saciarnos y abrevarnos? Quizá porque nuestra propia civilización actual, seductora, permisiva, jactanciosa y desalmada, rompió el vínculo entre la naturaleza y la mente, entre lo consciente y la conciencia, el ser y el universo insondable o fin desconocido. Es ahí donde el acto poético activa el recuerdo del mito, del arquetipo (“no aprehendemos, recordamos”). El mito es imprescindible para que el ritual opere como un sistema natural, para recuperar la consciencia de estar vivos. Pertenecemos a una realidad no comprensible (la razón también es límite), y esa infinitesimal fracción de lo divino que habita en el alma, en el ser, a fin de cuentas anhela retornar al absoluto.
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Alimento Performance Cuchillo de obsidiana, pez, caracol, huevo plateado, polvo de oro y envolturas 2012 Alimento Video-instalaci贸n Duraci贸n: 10:00 min. 2012
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RodrĂguez Lester
Mecanofagía
Selección BAVIC8 4 Bienal de Honduras
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Cómo artista, siempre he estado interesado en las formas en que se establecen ciertos tipos de narrativas alrededor de aspectos sociales como la violencia, lo político y la economía misma, y esto es lo que le da articulación al proyecto Mecanofagía. La Mecanofagía es una palabra que, si bien es cierto no tiene un asidero terminológico, podría ser asociable al concepto de la producción industrial como fenómeno de autorregulación de su propia dinámica. Para mí es la relación compulsiva sobre la cual gira el sentido de la producción en el capitalismo contemporáneo, las formas en que este no solamente fetichiza el sentido y valor del trabajo, sino también el fin último de la mercancía. En este caso, la palma africana y sus derivados, particularmente el aceite vegetal de palma, ha sido la causa de complejos conflictos, como ser el caso de la expropiación campesina y la concentración de la tenencia de la tierra. Un sistema de cadenas se auto-engrasa como una operación continua y cíclica, como una paradoja permanente, la forma en que se mueve el flujo de esa producción.
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Mecanofagía Instalación Dimensiones variables Aceite de palma africana recalentada, motor eléctrico, cadenas de motocicleta, ruedas dentadas, balineras, hierro. Diseños: papel milimetrado, tinta, acrílico, grafito. 2012
Rooster Legan
H1, H2, H3 4 Bienal de Honduras
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Toda mi vida he disfrutado de lo caótico que es Honduras: imposible aburrirse. Cuando salí del país empecé a conocer la percepción que tiene el mundo sobre Honduras; la gente en el exterior solo ve las cosas malas que pasan en nuestro país y no se dan cuenta de que también disfrutamos de cosas positivas. Para mí, siendo un artista que vive fuera de Honduras, siento la necesidad de problematizar la percepción unidimensional y engañosa que existe fuera y dentro del país.
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H1 Oleo y acrílico sobre lienzo, 1.70 x 2.00 mts. 2012 H2 Oleo y acrílico sobre lienzo, 1.70 x 3.00 mts. 2012 H3 Oleo y acrílico sobre lienzo, 1.70 x 2.00 mts. 2012
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Legan Rooster / Hi / 2012, (Boceto)
H2
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H3
Vallecillo Mรกrquez Gabriel
Precipitación de ternura
Selección BAVIC8 4 Bienal de Honduras
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Precipitación de ternura es una obra en espacio público desarrollada para mostrar aquello que no expresamos o no deseamos expresar sobre nuestro país y la crisis por la que atraviesa. Es una obra que refleja el estado franco de impotencia de una sociedad derrotada por la violencia y la corrupción, un país que confirma un estado de desilusión histórica donde la catástrofe se gesta desde cualquier lugar donde la veamos. Así, la ciudad, sus muros y paredes en deterioro se convierten en un lienzo natural y entrópico donde se proyecta el estadio espiritual de una nación entera. Los muros, como los ciudadanos, lloran y se precipitan, en silencio, al vacío.
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Precipitación de ternura Documentación de obra en espacio público Video mapping monumental Video, color, duración variable 2012 Precipitación de ternura Instalación - video mapping 6 videos, color, sonido, Duración: 08:14 min. 2012
4 Bienal de Honduras
83
Artistas invitados
Cortés Fernando Flores Nahúm Galeano Gabriel Lagos Dina Ponce Celeste Vallecillo Adán
el diálogo de los artistas con el público y, especialmente, entre el público mismo, que es el más grande agente de cambio. Los artistas nos proponen su trabajo como el terreno fértil–à l´état brut, como gustaba decir Marcel Duchamp- para que nosotros, el público hondureño, extrapolemos la estructura vital de su obra al mundo de emergencias que nos apremia. Las preguntas quedan abiertas, ¿qué elementos e ideas podemos articular mediante esta plataforma del arte que nos ofrecen nuestros artistas? ¿Qué puede aportar esta interacción entre artistas y público a la producción de sentido dentro y más allá de está inscrita la producción artística aquí reunida y cómo se vincula a los contextos de Honduras y América Central? El arte en nuestro país sigue siendo un lenguaje indeterminado, que se fragua constantemente entre el trabajo inventivo de los artistas y la mirada lúdica de los hondureños. Dirijamos nuestra mirada hacia PLATAFORMA012, extraigamos el sentido que para nosotros tiene el trabajo artístico reunido aquí, y aportemos así a la construcción de nuestra visión prospectiva de sociedad. Gustavo Larach
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nuestra desmembrada comunidad nacional? ¿En qué contexto
4 Bienal de Honduras
Proyecto curatorial
Proponemos esta exhibición como una plataforma para articular
CortĂŠs Fernando 4 Bienal de Honduras
88
Dormido en sus laureles Tigre plĂĄstico, hojas de laurel, pimienta 2011
4 Bienal de Honduras
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Flores NahĂşm 4 Bienal de Honduras
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Danzantes TĂŠcnica mixta sobre cajas de madera Medidas variables 2012
4 Bienal de Honduras
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Galeano Gabriel 4 Bienal de Honduras
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Diversos puntos distribuidos en el espacio dise帽ados para ser intervenidos Instalaci贸n Fibran, laca industrial, 16 puntas de bronce Colecci贸n del artista 2012
Lagos Dina 4 Bienal de Honduras
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Mellizas Escultura en felpa, dos piezas Dimensiones variables 2008
4 Bienal de Honduras
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Ponce Celeste 4 Bienal de Honduras
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Sujeto Zapato, tachuelas y muñeco 9 x 25 x 14 cm. 2007 El Gran Maquillador (pág. 96) Fotografía Impresión Injet sobre PVC 170 x 122 cm 2012
4 Bienal de Honduras
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Las estrategias estéticas implementadas por Adán Vallecillo intensifican el valor constitutivo que la materia, como sustancia primaria del trabajo artístico, tiene en la configuración conceptual de la obra. En Pintura mural, el artista recurre a vertederos para localizar entre desechos los pigmentos que luego organiza en una composición multi-cromática reticular. El carácter residual de estos materiales nos remite a un singular modo de significar al que recurre Vallecillo: la temporalidad implícita en los materiales
Vallecillo Adán
Frescos Fetiches
mismos, indicios de trabajos inútiles o de frescos fetiches de la maquinaria capitalista. La significación está en el propio gesto del artista de recurrir a desechos y escombros para crear un discurso visual, y provocar así un dialogo sobre el modo de producción que tan empeñadamente, y a pesar de recurrentes fracasos, se defiende en Honduras con delirantes racionalizaciones, absurdos discursos políticos, alienante publicidad, gas de la misma basura, sino que la obra misma, tanto proceso creativo como resultado expositivo, se localiza en y alrededor del vertedero. La obra radicaliza así su crítica del una industrialización que nuestro país nunca desarrolló. Constituye entonces no sólo una crítica al modo de producción que se persigue en Honduras, sino que también es un llamado a repensar nuestra forma de producir arte, tanto material como conceptualmente. Gustavo Larach Curador Albuquerque, agosto 2012
Exposición Fresco Fetiches / Adán Vallecillo 1 ojo por ojo, diente por diente / Niveles 2 Pintura mural (Detalle) 3 Salva Vida 4 Salva Vida (Detalle)
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modo mismo de producir arte en Honduras, un modo aun fascinado por las falacias de
4 Bienal de Honduras
lacrimógeno, torturas y asesinatos. En Pintura mural, el color y la forma no solo surgen
100 4 Bienal de Honduras
4 Bienal de Honduras
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4 Bienal de Honduras
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Vista General Exposici贸n Fresco Fetiches / Ad谩n Vallecillo / SALA MAC Mujeres en las Artes - MUA
Biografías de artistas
Chinchilla César
Pasante de la carrera de Arte de la Universidad
Artista visual y diseñadora gráfica. Tiene
Estudiante de la carrera de Historia en la
una licenciatura en Televisión y Radio:
Universidad Autónoma de Honduras UNAH.
concentración en Publicidad y Relaciones
Es artista visual y diseñador gráfico. En el
Públicas y dos títulos técnicos en Artes
2010 participa en la exposición (TACON-
Plásticas y Música de Ithaca College, Nueva
Honduras) en la Sala MAC del Centro de
York, EEUU. Ha participado en muestras
Artes Visuales Contemporáneo de Mujeres en
colectivas tales como: Exposición (TACON)
las Artes CAVC/MUA; exposición individual
– Honduras) Sala MAC del Centro de Artes
“Códigos del pasado” en la Alianza Francesa
Visuales Contemporáneo de Mujeres en las
de Tegucigalpa. Ilustrador principal invitado
Artes CAVC/MUA en 2010. “Nómada 01” en
para la edición del 30 aniversario de la revista
la SALA MAC del Centro de Artes Visuales
bilingüe de literatura contemporánea, Río
Contemporáneo de Mujeres en las Artes
Grande Review Magazine, Houston Texas.
CAVC/MUA en Tegucigalpa y artista invitada
En el 2011 es seleccionado para participar
al proyecto “Bailando con Tegucigalpa”
en la exposición colectiva “Teen Night” en
a cargo de la coreógrafa Nejla Yatkin
el Museo de Arte Contemporáneo de los
(Alemania) en conjunto con Mujeres en las
Ángeles MOCA obteniendo el premio “Teen
Artes MUA en 2011.
Night 2011” con la obra “I´m Lovin´It”;
Pedagógica Nacional “Francisco Morazán” UPNFM; Honduras. Inicia su trayectoria en las artes visuales en 2008 a través de intervenciones en espacios públicos.
En
2009 participó en la muestra colectiva “Efímera 1” en Nicaragua.
En 2010 es
invitada a la exposición itinerante “Parábola” festival de fotografía de El Salvador, ESFOTO 10. En 2011 realiza su primera exposición individual “Transfiguración” en la Sala MAC del Centro de Artes Visuales Contemporáneo de Mujeres en las Artes CAVC/MUA, Honduras. En 2012 participa en “RaRa 06” en la Galería Sol del Río, en Guatemala y “Parábola: una línea imaginaria y semicircular entre mujeres fotógrafas” en la Sala MAC del Centro de Artes Visuales Contemporáneo de Mujeres en las Artes CAVC/MUA, Honduras. En 2010 es seleccionada en la Tercera Bienal de Honduras y participa en la Séptima Bienal de Artes Visuales del Istmo Centroamericano (BAVIC7) en Nicaragua. Argueta en 2012 es seleccionada en la Cuarta Bienal de Honduras y forma parte de la selección de artistas hondureños de la Octava Bienal de Artes Visuales del Istmo Centroamericano (BAVIC8) realizada en la ciudad de Panamá. Entre sus más recientes exposiciones colectivas – IN ART WE TRUST -Galería Sol del Rio, Guatemala.
participa en la muestra colectiva “Nómda 01” en la SALA MAC del Centro de Artes Visuales Contemporáneo en Mujeres en las Artes (MUA) en Tegucigalpa. Chinchilla en 2012 es seleccionado en la Cuarta Bienal de Honduras y forma parte de la selección de artistas hondureños de la Octava Bienal de Artes Visuales del Istmo Centroamericano (BAVIC8) realizada en la ciudad de Panamá. Entre sus más recientes exposiciones “Cleptómano”, 2013.
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Ayuso Dominic
4 Bienal de Honduras
Argueta Lucy
Cortés Fernando
Flores Nahúm
Gabriel Galeano
Egresado de la Escuela Nacional de Bella
Actualmente reside en Canadá, donde
Egresado de la Escuela Nacional de Bellas
estudio Pintura y Dibujo en el Ontario
Artes (Tegucigalpa, 2000).
College of Art & Design. Nahúm Flores
en Filosofía por la Universidad Nacional
ha
Autónoma de Honduras (UNAH).
Artes, Honduras en 2002, participa a lo largo de su trayectoria en diversas exposiciones colectivas, nacional e internacionalmente. Ha sido seleccionado en varias ocasiones para participar en la Antología de las Artes 4 Bienal de Honduras
Mención Honorífica. En 2001 formó parte del
104
Plásticas y Visuales, recibiendo en 1999 una
de Cuenca, Ecuador. En el 2008 obtuvo
proyecto colectivo “Artería (Zip 504)” cuyo colectivo expuso en diversas ocasiones, destacando la VII Bienal Internacional el tercer lugar en el Primer certamen de pintura emergente, “Pablo Zelaya Sierra” organizado por la Fundación para el Museo del Hombre Hondureño, en ese mismo año presenta la muestra individual “El baile de los que sobran” en la Sala MAC del Centro de Artes Visuales Contemporáneo de Mujeres en las Artes CAVC/MUA y formó parte de la muestra en espacios públicos “Fuera de Cubo” Universidad Nacional Autónoma de Honduras UNAH, Honduras. En 2010 forma parte de la exposición de arte visual “Memento Mori” en la Galería {e} STAR en Lima, Perú. Es invitado a exponer de forma colectiva “Artería (Zip 504)” en la XXXI Bienal de Pontevedra, España. Artista seleccionado en la tercera Bienal de Artes Visuales de Honduras 2010 y la Bienal de Artes Visuales del
Istmo
centroamericano
(BAVIC7),
Nicaragua. Cortes en 2012 es seleccionado en la Cuarta Bienal de Honduras y forma parte de la selección de artistas hondureños de la Octava Séptima Bienal de Artes Visuales del Istmo Centroamericano (BAVIC8) realizada en la ciudad de Panamá.
realizado
diversas
exposiciones
Licenciado Cuenta
individuales. En marzo del 2008 recibió
con varias exposiciones individuales y
un premio por su obra en el Toronto Artist
ha participado en numerosas muestras
Proyect. Artista seleccionado en las Bienal
colectivas tanto en Honduras como en el
de Honduras edición 2006, 2008 y 2010.
exterior: Costa Rica, México y Belice. Artista
Fue seleccionado a la V Bienal de Artes
invitado a la Bienal del Caribe, donde expuso
Visuales del Istmo Centroamericano, que
en el Museo de Arte Moderno de Santo
tuvo lugar en El Salvador. Ha participado en
Domingo en República Dominicana en 2003.
numerosas exposiciones colectivas a nivel
Recibió el Primer Premio en el Salón de
internacional: México, Estados Unidos,
Pintura Paul Gauguin de la Alianza Francesa
Serbia, Canadá, Guatemala, San Salvador,
en el 2002 y una Mención de Honor en la
Costa Rica. Nahúm Flores es actualmente
Antología de las Artes Plásticas y Visuales de
becario de la Fundación Pollock-Krasner.
Honduras en el 2000. Ha sido seleccionado
Entre sus más recientes exposiciones
para participar en la Bienal de Artes Visuales
“Delineando Márgenes“ en CACC-UNAH-
de Honduras en las ediciones de 2006, 2008
Comayagüela, 2013.
y 2010. En el 2009 fue seleccionado para participar en la X Bienal de Cuenca, Ecuador, y en 2010 en la Primera Trienal del Caribe en Santo Domingo en República Dominicana. Entre sus más recientes exposiciones colectivas, Bienal del Sur/Panamá, 2013.
Manzanares César
Egresado de la Escuela Nacional de Bellas
Egresada de la Escuela Nacional de Bellas
Artista plástico, actualmente se desempeña
Artes en el 2001. Tiene un Diplomado en
Artes (Tegucigalpa, 2002). Cursa actualmente
como docente en la Escuela Nacional de
Gestión Cultural de la Universidad Politécnica
estudios de Filosofía en la Universidad
Bellas Artes en la Escuela Nacional de
de Valencia (Valencia España). En el 2000
Nacional Autónoma de Honduras (UNAH).
Bellas Artes de Honduras. Su obra ha sido
obtiene el Premio único Antología de las
Ha participado en diversas exposiciones
expuesta en varios países de Centroamérica
Artes Plásticas, Galería Nacional de Arte,
colectivas a nivel centroamericano. En 2001
y el Caribe.
Honduras.
Ha participado en numerosas
presenta su obra de forma individual en el
En 1994 realiza su primera exposición
exposiciones colectivas a nivel internacional:
Centro de Artes Visuales Contemporáneo,
individual de “Dibujo y Escultura” en El
Cuba, Costa Rica, México, España, Perú.
Mujeres en las Artes (CAVC/MUA). Recibe
Progreso Yoro Honduras. En 1997 obtiene
En el 2010 realiza la exposición individual
menciones honoríficas en la Bienal de
el premio de escultura del VI Concurso de
“Mapas Mentales” en la galería “La mancha
Pintura del IHCI (2000 y 2004). Ese mismo
escultura y cerámica “Los Tres Arturos” del
de tomate”, Tegucigalpa Honduras. Invitado
año presenta su obra en Managua, Nicaragua
Instituto Hondureño de Cultura Interamericana
a la IV Bienal de Pintura Centro América
en el Proyecto Articulaciones; luego en Arte
(IHCI) y en el 2011 recibe el premio Zots, por
y el Caribe Santo Domingo República
Público, en 2005, en San José, Costa Rica,
la Asociación Hondureña de Artistas Visuales
Dominicana, en el Encuentro Iberoamericano
en la Galería Jacob Carpio. Expone en la
(AHAVI).
de artistas visuales Montreal Canadá en
muestra colectiva Proyecto Escuela Superior
participado en varias intervenciones de arte
la VII y VIII Bienal Internacional de pintura
de Arte Espora en Nicaragua. En 2006 y
público. Entre sus últimas performances,
de Cuenca, Ecuador y en el 2011 en la
2008 es seleccionada para participar en la
participó en el Festival Internacional de
XXXI Bienal de Pontevedra España STREET
Bienal de Honduras (Museo para la Identidad
performance “Forma y Sustancia” en
HACKER 3 “Platform_Translation” MLAC-
Nacional) y seleccionada para la VI Bienal del
Guatemala, 2013.
Laboratory
Istmo Centroamericana (BAVIC 2008).
Museum
Art Roma Italia.
of
Contemporary
En el 2012 presenta la
exposición individual “Soundtrack de allá” en el (MUTE) Museo Municipal de Santa Tecla El Salvador.
Desde el 2003 hasta 2012 ha
105
Lagos Dina
4 Bienal de Honduras
González Leonardo
4 Bienal de Honduras
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Ochoa Hugo
Oquelí Jorge
Ponce Celeste
Artista especializado en videoarte y nuevos
Egresado de la Escuela Nacional de Bellas
Egresada de la Escuela Nacional de Bellas
medios artísticos, actualmente reside en
Artes, realizó estudios en la escuela Casa
Artes de Honduras, actualmente cursa la
Aarau, Suiza. Tiene un Máster en Diseño y
de Artista en San José, Costa Rica. Ha
licenciatura de Sociología en la Universidad
animación en la Hochschule Luzern, Lucerna
participado en varias muestras colectivas.
Autónoma de Honduras (UNAH). En 2006,
Suiza. Ha realizado diversas exposiciones
En el 2004 obtuvo el Premio único, Salón
tuvo lugar su primera exposición individual,
individuales y participado en diversas
Nacional de Pintura del Instituto Hondureño
“Contrastes”, en la sala de exposiciones
muestras colectivas tanto a nivel nacional
de Cultura Interamericana (IHCI); Primer
de El Zamorano. Formó parte del colectivo
como internacional. En 2004 es invitado
lugar, en el Salón Nacional de escultura IHCI
artístico “El Círculo”. Su obra fue ganadora
a la IV Bienal del Istmo Centroamericano
2005 y el segundo lugar en el 2006 en el
en la Antología de las Artes Plásticas
en el Museo de Arte Contemporáneo de
Salón Nacional de Dibujo, San Pedro Sula-
y Visuales de Honduras de 2004.
Panamá; en 2005 en la muestra colectiva
Honduras. Formó parte de los proyectos
participado en diversas muestras colectivas
de video “Identidad en crisis identidad x 3”
“Unión utópica” primera muestra de arte
en diferentes países: Nicaragua, Estados
en Ambasciata de Marte, Florencia, Italia;
virtual
Rica-
Unidos, Costa Rica y Belice. En 2006 y 2008
en 2007 en The Karma of War, a screening
Nicaragua, del proyecto de arte público:
es seleccionada para participar en la Bienal
of Contemporary Video Art, Stony Brook
“Arte y reflexión” semana de la filosofía
de Honduras, en el Museo para la Identidad
University, Estados Unidos, en el Segundo
UNAH.
Nacional, y seleccionada para la VI Bienal del
Ciclo de Videoarte latinoamericano en
la Bienal de Honduras. En 2011 realiza
el Instituto Valenciano de Arte Moderno,
el proyecto individual de perfomance,
Valencia, España y en el festival Digitalizar lo
“Ciclo de exhumaciones” en la antigua
efímero; creación escénica y documentación
penitenciaría Central de Tegucigalpa y
en el espacio iberoamericano en Alcalá
participa en la muestra colectiva “Nómada
de Henares, España. Ha recibido diversos
01” en la SALA MAC del Centro de Artes
premios y reconocimientos por su trabajo.
Visuales Contemporáneo de Mujeres en las
Artista seleccionado a la Bienal de Honduras
Artes CAVC/MUA en Tegucigalpa. Oquelí en
en el 2006, 2008 y en la Bienal de Artes
2012 es seleccionado en la Cuarta Bienal de
Visuales
Centroamericano
Honduras y forma parte de la selección de
(BAVIC6) en el museo MARTE de San
artistas hondureños de la Octava Bienal de
Salvador, El Salvador.
Artes Visuales del Istmo Centroamericano
del
Istmo
centroamericano,
Costa
En el 2010 es seleccionado a
(BAVIC8) realizada en la ciudad de Panamá. Entre sus últimas performances, participó en el Festival Internacional de performance “Forma y Sustancia” en Guatemala, 2013.
Istmo Centroamericana (BAVIC 2008).
Ha
Licenciado en Ciencias Sociales de la
Artista visual e ilustrador.
Universidad Pedagógica Nacional “Francisco
del 2010 realiza su primera exposición
Morazán” UPNFM.
Realizó estudios en
individual “Elegante” y en el 2011 presenta
la Escuela Nacional de Bellas Artes de
“D” seguidamente de “Junkieland” donde
Honduras, trabajó con el colectivo “El
interviene la casa Casco y presenta una
Circulo”, taller de arte visual contemporáneo
serie de dibujos, ilustraciones y pinturas. En
y el proyecto “Lacrimógena”. Entre sus
noviembre del 2011 presenta la exposición
muestras personales en Honduras se
individual “NEW IMPRESSION” en Tadpole
encuentran: El hilo de la peste (2004),
Studio gallery Hong Kong. Ha participado en
Imágenes
Deriva
varias exposiciones colectivas en Honduras
Continental (2012). Sus últimas exposiciones
entre ellas “3” en la Alianza Francesa y la
han tenido lugar en la Galería “Nueve
Casa de la Cultura de Santa Rosa de Copán y
Ochenta” de Bogotá, Colombia, entre las que
Comayagua en el 2010; “Los Jardineros” en
se destacan: Ocupación (2011), Desértica
Tegucigalpa en el 2011. En el 2012 presenta
(2012) y Asimetría Territorial (2013). Su
“Los 3 en el Sur” en la Casa de Valle, “Los
trabajo es parte de diversas colecciones
4” en Gracias-Lempira y “Los 3 Compas” en
en Centro América, EE.UU, Colombia,
la Alianza Francesa de Tegucigalpa. Entre sus
Australia, y Argentina. En 2004 participa
más recientes exposiciones “Las Ladys“/
en la IV Bienal del Istmo Centroamericano
Galería Orígenes; Tegucigalpa/Kikiriki-Erre,
en el Museo de Arte Contemporáneo de
Guatemala, 2013.
inconclusas
(2006),
Panamá. Artista seleccionado a la Bienal de Honduras en el 2008 y 2010 y a la Bienal de Artes Visuales del Istmo Centroamericano (BAVIC7). En el 2009 participa en la Décima Bienal de la Habana-Cuba. Rodríguez en 2012 es seleccionado en la Cuarta Bienal de Honduras y forma parte de la selección de artistas hondureños de la Octava Bienal de Artes Visuales del Istmo Centroamericano (BAVIC8) realizada en la ciudad de Panamá.
En noviembre
Vallecillo Márquez Gabriel Videoartista,
poeta
y
gestor
cultural.
Fundador de PopVersus Producciones y fundador/editor de la revista de arte y cultura “Gargantúa”. En el 2008 realiza su primera exposición individual de video instalación y live cinema/performance en la Sala MAC/ CAVC de Mujeres en las Artes; participa en el Festival ArsLatina, México-EEUU. En 2009 es seleccionado para la X Bienal de Cuenca, Ecuador con la video instalación “Memoria 011001001101001” y también en el {Id}_ art-fest, Italia, ese mismo año presenta “Cuerpos resonantes” en la muestra colectiva “El Crítico”, exposición de plástica y video arte en la galería “Molino Rojo”. En el 2010 es seleccionado a la Bienal de Honduras y a la Bienal de Artes Visuales del Istmo Centroamericano (BAVIC7). En el 2011 es invitado a la muestra colectiva “Nómada 01” en la SALA MAC del Centro de Artes Visuales Contemporáneo de Mujeres en las Artes CAVC/MUA en Tegucigalpa. Vallecillo en 2012 es seleccionado en la Cuarta Bienal de Honduras y forma parte de la selección de artistas hondureños de la Octava Bienal de Artes Visuales del Istmo Centroamericano (BAVIC8) realizada en la ciudad de Panamá. Entre sus más recientes exposiciones “Data Helix”, 2013.
107
Rooster Legan
4 Bienal de Honduras
Rodríguez Lester
Directorio Web Cesar Chinchilla http://cesarchinchilla.com/ Legan Rooster http://www.leganrooster.com/ Nahúm Flores http://nahumflores.com/
108
4 Bienal de Honduras
Vallecillo Adán Artista visual y curador independiente. Cursó
de San José, Costa Rica y la Image Art
estudios de arte en la Escuela Nacional de
Foundation de Belice City, Belice. Artista
Bellas Artes de Honduras y en la Escuela
seleccionado para participar en la Bienal de
de Artes Plásticas de San Juan, Puerto
Honduras y en la Bienal de Artes Visuales
Rico.
Ha expuesto individualmente en
del Istmo Centroamericano (BAVIC) en el
repetidas ocasiones y ha participado en
2006, 2008, 2010. Entre sus más recientes
numerosas muestras colectivas en diversos
exposiciones individuales: Sala Luis Miró
países: Estados Unidos, Alemania, República
Quesada, Lima, Perú, Sedimentos. / Frescos
Dominicana, México, Nicaragua, Costa Rica
Fetiches, CAVC, Tegucigalpa./Museo de Arte
y Guatemala. Destaca su participación en la
y Diseño Contemporáneo, Charter City, San
Exhibición Anual de Arte Latinoamericano en el
José, Costa Rica. / Ex-Teresa, Arte Actual,
Museo de Arte Latinoamericano (MoLAA) de
México, D.F. Sedimentos. / ARCO, IFEMA,
Los Ángeles y en la colectiva Puntos de Vista en
Madrid, España, Solo Project, Galeria 80
el Museo de Arte Contemporáneo de Bochum,
m2 Lima, Topografías, 2012. / Colectivas:
en Alemania, 2007.
Ha recibido diversos
(the)everyday, PM8, Vigo, 2013. / Museo
premios y reconocimientos como la Mención
del Barrio, New York, USA Caribbean:
de Honor en la V Bienal Centroamericana de
Crossroads of the World, 2012. / (S) Files,
Artes Visuales en 2006 y el Primer Premio de
Bienal del Museo del Barrio, New York, USA,
la Antología de las Artes Plásticas y Visuales
2011. / Entre Siempre y Jamás, 54 Bienal de
en 2007. Su obra se encuentra en diversas
Venecia, Italia. / Illuminazionne, 54 Bienal de
colecciones como la Daros Latinoamérica de
Venecia, Italia. / Miradas Sin coordenadas,
Zúrich (Suiza), la Colección Patricia Phelps
La Casona, Galería 80m2, Lima Perú. /Ex
de Cisneros (Nueva York-Caracas), el Museo
Teresa Arte Actual, Triangulo C-S-C, video
de Arte y Diseño y la Fundación Teorética
arte de América Latina, México D.F
Blogs Hugo Ochoa www.3ermundo.wordpress.com/ Lucy Arguetahttp://lucyargueta.blogspot.com/ NahumFlores www.nahumfloresart.blogspot.com/ Lester Rodriguez http://infolesterodriguez.tumblr.com/ www.lesterarte.blogspot.com/ Celeste Ponce www.celesteponce.blogspot.com/ Dina Lagos www.dinalagos.blogspot.com/ Fernando Cortés www.Ellibronegrodearteycocina.blogspot.com/ Gabriel Galeano www.Psiquisgalea.over-blog.es/ Gabriel Vallecillo Márquez http://www.flickr.com/photos/gabbo_vm/sets http://issuu.com/gabriel_vallecillo http://gargantuablog.tumblr.com Webs internacionales Jorge Oqueli http://www.arte-sur.org/es/artistas/jorge-oqueli-2/ Adan Vallecillo http://www.arte-sur.org/es/artistas/adan-vallecillo-6/ Gabriel Galeano http://www.arte-sur.org/es/artistas/gabriel-galeano-2/ Lester Rodriguez http://www.arte-sur.org/es/artistas/lester-rodriguez-3/ Vimeo Bienal de Honduras http://www.vimeo.com/bienalhonduras BAVIC8 http://www.vimeo.com/bavic8 Hugo Ochoa http://www.vimeo.com/user1031593/videos/sort:newest Lester Rodriguez (video mecanofagia) http://www.vimeo.com/70922944 Gabriel Vallecillo Márquez http://www.vimeo.com/gabrielv Bienal Honduras bienalhonduras.tumblr.com www.ars504.com Documentación http://www.issuu.com/muahn
Perfil / actividades 4ta. Bienal de Honduras Programa artístico La bienal de Honduras es una PLATAFORMA interdisciplinaria donde se relacionará a la reciente escena de la creación hondureña, con los procesos artísticos, educativos y de formación de nuevos públicos. El programa artístico de la Bienal de Honduras incluye dos componentes:
Exhibición Bienal de Honduras
El segundo componente es la muestra de artistas invitados con la curaduría a cargo del historiador del Arte Gustavo Larach, además de las VIDEOAGRAFÍAS del trabajo de 10 artistas que han participado en ediciones anteriores de la Bienal. En su propósito de inducir intercambios entre artistas y público, Plataforma012 incorpora tres componentes principales:
Incluye reseñas videográficas de diez
El
conjunto
expositivo
incorporará
artistas invitados a PLATAFORMA012,
propuestas contemporáneas que surgen
con producción a cargo de la realizadora
de ediciones anteriores de la Bienal de
Elizabeth Figueroa y Nolban Medrano de
Honduras, así como propuestas nuevas,
Latino Estudio. Los artistas son: Lucy
y estarán en diálogo con las obras
Argueta, Fernando Cortés, Nahúm Flores,
presentadas para la cuarta edición de
Gabriel Galeano, Dina Lagos, Hugo Ochoa,
Bienal de Honduras 2012.
Celeste Ponce, Lester Rodríguez, Adán
artistas invitados son: Fernando Cortés,
Vallecillo y Gabriel Vallecillo Márquez.
Nahúm Flores, Dina Lagos, Gabriel
Los cinco
Galeano, Celeste Ponce y Adán Vallecillo.
2 Encuentros Planeamos éstos con el objetivo de generar diálogos entre artistas, artistas y público, y dentro del mismo público, a manera de propiciar el intercambio espontáneo de todos estos agentes de la producción artística en Honduras, y ampliar así el sentido de dicha producción. Se han planeado dos encuentros: “Arte en la esfera pública” con los artistas César Chinchilla, César Manzanares, Gabriel Galeano, Jorge Oquelí y Gabriel Vallecillo; y “Arte y procesos sociales”, con Lucy Argueta, Dina Lagos, Fernando Cortés y Léster Rodríguez.
Programa Educativo El Bienal de Honduras integra desde el 2008 el programa educativo (educa), que desarrolla actividades educativas como seminarios, conversatorios, encuentros con artistas y visitas guiadas.
En
esta ocasión la programación incluye encuentros
con
artistas
tomando
como base el tema “Arte y Público”, a desarrollarse en Tegucigalpa. El programa educativo de la Bienal de
Honduras
incorpora
talleres
de
capacitación para los voluntarios culturales (educa), ofrecidos por los especialistas del Comité Consultivo de la Bienal: Gustavo Larach (Arte en Honduras) y Marivi Véliz (Arte Contemporáneo en Centroamérica y Modernidad contemporánea), además del taller con los participantes del programa ArteLab/MUA que ofrecerá la artista Betsabeé Romero y un taller de acercamiento al arte para docente a cargo de Bayardo Blandino, Coordinador General de la Bienal de Honduras.
109
Proyecto Curatorial Plataforma012
3 Exhibición
4 Bienal de Honduras
El primer componente será la exhibición de la 4ta. Bienal de Honduras 2012, que estará integrada por las obras de los 11 artistas seleccionados: Cesar Chinchilla, Cesar Manzanares, Dominic Ayuso, Fernando Cortés, Gabriel Vallecillo Márquez, Hugo Ochoa, Jorge Oquelí, Legan Rooster, Leonardo Gonzales, Lester Rodríguez, Lucy Argueta. Paralelamente, en esta cuarta edición se seleccionará a los seis artistas hondureños que participarán en la VIII Bienal de Artes Visuales del Istmo Centroamericano a realizarse en Panamá.
1 Videografías
Sedes Oficiales Museo para la Identidad Nacional – MIN
110
4 Bienal de Honduras
Es una institución permanente abierta al público, sin fines de lucro al servicio de la sociedad y su desarrollo, que adquiere, conserva, investiga, comunica y exhibe con propósitos de estudio, de educación y disfrute, la evidencia material e inmaterial de los pobladores que habitaron y habitan el territorio hondureño a fin de fortalecer la memoria histórica y el sentido de identidad nacional. Su misión es contribuir a la consolidación de un fuerte sentido de identidad entre los hondureños, exaltando los valores nacionales, valorando el patrimonio cultural y accediendo a la cultura universal mediante el conocimiento y estudio de la propia historia nacional. Fue sede de la Bienal de Honduras en el 2006, 2008 en ese mismo año albergo la Bienal de Artes Visuales del Istmo Centroamericano BAVIC. Mario Hernán Mejía Director Ejecutivo
Galería Nacional de Arte – GNA Fue fundada en 1994 por la organización sin fines de lucro FUNDARTE. La Galería está ubicada en el lugar conocido como El Paraninfo, frente a la Plaza La Merced, en el Centro Histórico de Tegucigalpa. El inmueble que alberga la Galería fue originalmente el Convento de Nuestra Señora de La Merced, construido en 1654. A este mismo edificio se trasladó en 1857 la primera Universidad del país, permaneciendo en él hasta 1968. Doña Yvona St. Siegens, primera presidenta de FUNDARTE y la primera Directora Ejecutiva de la Galería, al concebirla plasmó, con toda su capacidad creativa y dedicación, un digno ejemplo encaminado a la protección de nuestro patrimonio cultural. Fue sede la Bienal de Honduras en el 2010. José Jorge Salgado Director Ejecutivo
Perfiles Institucionales BANCO PROMERICA La cultura de BANCO PROMERICA, S.A. se sustenta en la mejora continua, buscando satisfacer las necesidades tanto del cliente local como las necesidades de aquellos cuyos negocios requieren la integración de operaciones en la región. Sus principales índices financieros lo presentan como un banco de riesgo controlado, con una rentabilidad excelente, tanto de su patrimonio como sobre sus activos y los administra con una gran eficiencia. Patrocinador exclusivo de la Bienal del Honduras desde el año 2006. Director Ejecutivo: Gustavo Raudales Rush www.bancopromerica.com
Presidenta: Patricia Gurdián de Ortiz www.fundacionortizgurdian.org
MUJERES EN LAS ARTES “Leticia de Oyuela” MUA La Asociación Mujeres en las Artes (MUA), fue creada en 1995, es una asociación civil que orienta sus acciones como una organización privada sin fines de lucro de carácter educativo, especializada en el desarrollo de estrategias y políticas que generan la incorporación de instituciones e iniciativas individuales y de grupos al desarrollo nacional, con énfasis en la evidencia y toma de conciencia del papel activo de la mujer en el arte, la cultura y el desarrollo social de Honduras, proyecta la producción, la gestión y la investigación artística y cultural. Directora Ejecutiva: América Mejía www.muaartes.org
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La Fundación Ortiz Gurdián (FOG), nace como una institución sin fines de lucro, con el objetivo de coadyuvar en el desarrollo de la cultura nicaragüense en general y en especial de las artes visuales, para propiciar y fortalecer su proyección a nivel local, regional e internacional. La presentación oficial de la FOG fue el 31 de Julio de 1996 en el Teatro Nacional Rubén Darío, en ocasión de la inauguración de una muestra de pinturas latinoamericanas pertenecientes a la colección Ortiz Gurdián.
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FUNDACION ORTIZ-GURDIAN
Indice Plataforma
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7 Presentación Banco Promerica 8
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Comité Consultivo
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Concepto Curatorial PLATAFORMA: espacio para la interpretación de la realidad
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PLATAFORMA012 / Artistas seleccionados
16
Arte Contemporáneo en Honduras: un lenguaje indeterminado - Gustavo Larach
18
Argueta Lucy
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Ayuso Dominic
30
Chinchilla Cesar
36
Cortes Fernando
42
González Leonardo
48
Manzanares Cesar
54
Ochoa Hugo
60
Oqueli Jorge
66
Rodríguez Lester
72
Rooster Legan
78
Vallecillo Márquez Gabriel
84
PLATAFORMA012 / Artistas invitados
86
Cortés Fernando
88
Flores Nahúm
90
Galeano Gabriel
92
Lagos Dina
94
Ponce Celeste
97
Vallecillo Adán
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Biografías Artistas
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Directorio web
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Perfil de actividades
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Sedes oficiales
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Perfiles institucionales
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PLATAFORMA012/ VIDEOGRAFIAS cd
Videografías
Argueta Lucy Cortés Fernando Flores Nahún Galeano Gabriel Lagos Dina Ochoa Hugo Ponce Celeste Rodríguez Lester Vallecillo Márquez Gabriel Vallecillo Adán
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114 4 Bienal de Honduras
Argueta Lucy Ayuso Dominic Chinchilla César Cortés Fernando González Leonardo Manzanares César Ochoa Hugo Oquelí Jorge Rodríguez Lester Rooster Legan Vallecillo Márquez Gabriel
ISBN 978-99926-624-2-7 500 ejemplares Queda prohibida la reproducción total o parcial de los textos o las imágenes de este catálogo, salvo previa consulta y solicitud a los organizadores
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