Artistas BAVH-1

Adรกn Vallecillo

Adán Vallecillo Las desigualdades entendidas desde el gusto, el recorrido y el papel del artista La Fisiología del Gusto y Topografía nº 1

Plantear las desigualdades y sus rastros dejados ya sea en el gusto como en el recorrido de una vida accidentada, son puntos de partida para desarrollar una serie de elementos que guarda la memoria de la ciudadanía hondureña.

Repensarse como artista tanto en el discurso, las formas y el rol en la sociedad son los retos que asumen las dos obras con las que el artista Adán Vallecillo participa en la tercera edición de la 3 Bienal de Honduras 2010.

Siendo esta la tercera participación consecutiva de Vallecillo en esta plataforma de interacción entre las obras y el público, el reconocido artista hondureño asume lo que llama un giro obligatorio en su trabajo como respuesta a la situación política que vive el país.

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Adán Vallecillo / Topografía nº 1 / 2010 (Detalle)

Con respecto a las dos ediciones anteriores comentó que “lo que ha cambiado es el contexto político, considerar el que cada artista este abierto a esas transformaciones y que se permita crecer en términos críticos e intelectuales a través de esas transformaciones políticas, sería algo muy prematuro de asegurar”.

“Lo que se esperaría es que con todo este auge político que ha habido después del Golpe de Estado, la producción artística también estuviera en un proceso de renovación crítica, pero no solo a nivel de discurso si no también a nivel de sus formas y estrategias, pues debe cuestionarse el papel y el rol que le toca cumplir al artista y al arte dentro de todas esas transformaciones” explicó.

Las transformaciones “Es un reto el valorar lo que he venido haciendo y estar abierto a las dudas que el mismo proceso del trabajo me han planteado, por ejemplo no volvería a hacer las cosas que hice en el 2008 para el proyecto Sociedad Ilícita ya que de alguna manera el Golpe de Estado y todo lo que desato me ha permitido incluso entender

mejor el trabajo de aquel entonces” respondió con respecto a cómo esas transformaciones ocasionadas por el momento político han influido en su trabajo.

Creo que lo que dio origen a ese proyecto de Sociedad Ilícita – detalló Vallecillo - fueron los mismos cuestionamientos a esta sociedad desigual donde unos pocos empresarios son los que tienen el poder y quieren imponerse al resto de la gente, dictando como tienen que vivir y como deben orientarse políticamente.

La tercera bienal Adán Vallecillo ha sido parte de la XXXI Bienal de Pontevedra, España, también de la Décima Bienal de la Habana, de la VII Bienal de Cuenca y de tres Bienales de Artes Visuales del Itsmo Centroamericano (BAVIC). Sobre este espacio que tiene como sede la Galería Nacional de Arte de Tegucigalpa destacó que es “una oportunidad para mostrar mi trabajo aquí en Tegucigalpa y también una oportunidad para observar el contexto con otros artistas hondureños, es una plataforma para compartir con el público de la ciudad los trabajos de otros artistas locales”.

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La fisiologĂ­a del Gusto / Muelas y dientes humanos, Bandeja de acero inoxidable, mixta, 27 cm x 40 cm, 2010 34

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Un cambio relevante fue la participación más directa del equipo curatorial que acompañó a los artistas en el proceso de creación de la obra.

“El acompañamiento crítico siempre es importante ya sea de un curador, de un sociólogo o del público en general, así como los diferentes niveles educativos tanto de formaciones e intereses. La figura del curador se ha venido construyendo dentro de un marco profesional específico y el aporte que le puede dar a una obra es muy importante aunque el éxito de una obra o de una exposición no depende del curador, más bien depende de los mismos artistas, de la actitud que se tiene al mismo trabajo artístico, de como se concibe el mundo y tiene que ver con el papel de las instituciones y como son receptivas para articularse con estos proyectos” puntualizó Vallecillo.

La memoria de la desigualdad El equipo curatorial y organizador de esta tercera bienal decidió plantear como eje curatorial la memoria ya que en varios de los trabajos de los artistas el tema ya había sido abordado anteriormente y podría ser un adecuado hilo conductor para desarrollar el discurso de esta plataforma.

“A mí me pareció interesante plantear la memoria como eje curatorial de esta bienal y más que forzar las obras a abordar esa temática es una invitación a dialogar desde el trabajo que uno ha venido haciendo y lo que se puede proponer para la bienal y como eso diáloga con la memoria. De ahí también el reto que implica para el equipo de curadores y los organizadores analizar y encontrar esos

hilos conductores que motivan a los artistas a reflexionar desde distintos enfoques sobre la memoria” apuntó el artista.

Sobre las obras “La Fisiología del Gusto” y “Topografía Número 1” con las que participa en esta bienal aseguró que ambas tienen mucha relación con el tema de la memoria. En la primera se presenta una recolección de dientes y muelas cariadas hecha en los diferentes municipios de la zona occidental de Honduras que es la más pobre y más desigual del país.

La obra cuestiona la pobreza y como esta se genera a partir de las desigualdades. Por una parte, está una sección de la población cuya falta de oportunidades se reflejan como rastros en la precariedad de sus piezas dentales y como por otra parte estas piezas son colocadas en una bandeja de diseñador utilizada por una minoría con la capacidad de acceder a enormes lujos desde lo alimenticio hasta todas las expresiones de su vida.

Por su parte la “Topografía Número 1” es un mapa estructurado a base de neumáticos de carros que han recorrido la ciudad de Tegucigalpa, parchados, que recuerdan lo accidentado de las calles así como lo accidentado que puede ser la vida en una ciudad como ésta. Los distintos cuadrantes presentados permiten diversas lecturas, hablan de la cotidianidad misma. En el caso de Vallecillo los neumáticos son materiales que ya se han utilizados en otras obras y que ahora inician una serie que aún no está definida pero que al ser éste un mapa topográfico se entiende que habrán otros ya sean antecesores o predecesores del número uno. GT

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Adán Vallecillo (1977)

Artista visual y curador independiente, reside en Santa Lucía. Cursó estudios de arte en la Escuela Nacional de Bellas Artes de Honduras y en la Escuela de Artes Plásticas de San Juan, Puerto Rico. Actualmente, está finalizando estudios de licenciatura en Sociología en la Universidad Nacional Autónoma de Honduras. Ha expuesto individualmente en varias ocasiones: en 2005 en el antiguo local de la Galería Portales de Tegucigalpa la muestra Panópticos; en 2006, El poder de la Asepsia, en la Image Art Factory Foundation de Belice City, en marzo de 2007 en la Fundación Teor/ética de San José, Costa Rica, y en 2008 presenta Sociedad Ilícita en el Centro Cultural de España en Tegucigalpa, Honduras. Ha participado en numerosas muestras colectivas en diversos países como Estados Unidos, Alemania, República Dominicana, México, Nicaragua, Costa Rica y Guatemala. Destaca su participación en la Exhibición Anual de Arte Latinoamericano en el Museo de Arte Latinoamericano (MoLAA) de Los Ángeles y en la colectiva Puntos de Vista en el Museo de Arte Contemporáneo de Bochum, en Alemania en 2007. Ha recibido diversos premios y reconocimientos como la Mención de Honor en la V Bienal Centroamericana de Artes Visuales en 2006 o el Primer Premio de la Antología de las Artes Plásticas y Visuales en 2007. En diciembre de 2007 fue artista residente de la Escuela de Artes Plásticas de San Juan, Puerto Rico. Su obra se encuentra en diversas colecciones como la Daros Latinoamérica de Zúrich (Suiza), la Colección Patricia Phelps de Cisneros (Nueva York-Caracas), el Museo de Arte y Diseño y la Fundación Teor/ética de San José, Costa Rica y la Image Art Foundation de Belice City, Belice. En 2006, 2008, es seleccionado para participar en la Bienal de Artes Visuales de Honduras con sede en el Museo para la Identidad Nacional, Tegucigalpa, Honduras y en la VI Bienal del Istmo Centroamericana (BAVIC 2008) y en el 2009 es artista invitado a la Décima Bienal de la Habana, Cuba. En el 2010 es seleccionado a la 3 Bienal de Honduras y en la Bienal de Artes Visuales del Istmo Centroamericano (BAVIC7) en Managua Nicaragua.

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Topografía nº1 Neumáticos reciclados, mixta 81.5 Cm x 183 cm 2010

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Catálogo digital Bayardo Blandino Edición Coordinación General / Dirección Artística 3 Bienal de Honduras 2010 Centro de Artes Visuales Contemporáneo de Mujeres en las Artes CAVC/MUA Esther Galeano Diseño Gráfico / Maquetación ©Paul Martínez Fotografía / Digitalización y tratamiento de imágenes Verónica Romero Coordinación Editorial – Asistencia técnica Edición: Mujeres en las Artes “Leticia de Oyuela” MUA Textos: Gerardo Torres Reproducción de Fotografías: de los artistas 3 Bienal de Honduras 2010

Todos los Derechos Reservados Queda prohibida la reproducción total o parcial de los textos o las imágenes de este catálogo, salvo previa consulta y solicitud a los organizadores.

Mujeres en las Artes “Leticia de Oyuela” MUA Barrio La Plazuela, Ave. Cervantes casa 1331, Apdo. Postal 5545 Tegucigalpa M.D.C., Honduras C.A. info@muaartes.org.hn www.muaartes.org.hn