collections ｜ 劉耘桑 LIU,YUN-SANG
攝影 photography
喜歡拍攝小人物、老地方，例如 傳統市場角落、路人。不是特別想 保留甚麼，而是真的覺得這些東西很 美，希望能夠紀錄。但如果有機會的話， 希望有一天這些累積的東西能夠讓大家發 現舊有的保存是存在我們新生的生活之中。
collections ｜ 劉耘桑 LIU,YUN-SANG
戴鴨舌帽的中年人 攝 於 台 北 美 術 館， 不 知 道 他 的 身 分 來 歷，但身處在同一個空間的我們，目的 是相同的吧。
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NICE
TO
MEET
YOU
４
１
洪如韻《主題與變奏曲》給長笛與豎笛
巴哈《降B大調第一號鍵盤組曲 作品825》
Theme and Variations for Flute and Bb Clarinet
J. S. Bach - Partita No. 1 in B flat major BWV 825
洪如韻 | 顏伃婕
李雨宣Flute / 鄭庭薇Clarinet
５ 洪如韻《三重奏》給雙簧管，大提琴與木琴
２
Trio No. 1 for Oboe, Cello and Marimba
蕭邦《練習曲，作品10，第五首》
劉家亨Oboe / 林曉君Cello / 黃薰瑩Marimba
F. Chopin - Etude Op. 10 No. 5
６
３
洪如韻《兩首詩》給女高音，低音管與鋼琴
蕭邦《第一號G小調敍事曲》
Two Songs for Soprano, Bassoon and Piano
F. Chopin - Ballade No. 1, Op. 23
－誠實之口 －更深的海洋
中
場
休
息
林瑾筠Soprano / 廖珈嬅Bassoon / 沈惟安Piano
晚
洪如韻《三重奏》Trio No. 1 for Oboe, Cello and Marimba
安
(2015)
本曲是為雙簧管、大提琴及木琴所寫的三重奏，分為前奏以及A B兩大段與一小段結束樂段。前奏先由雙簧 管帶出A段的主要節奏，再由大提琴接續下去，兩樂器交互演奏後由木琴突強切分音結束前奏部分，Ａ段開始用木 琴斷奏十六分音符小聲帶入雙簧管，隨後大提琴加入，木琴改為單一八分音符，上方雙簧管與大提琴持續演奏各 種音程的變化，之後節奏慢慢簡化最後由木琴呼應前奏結束的切分音進入A’段，此段是根據A段的音型與音程關 係製造輕快的節奏感，在此段中木琴使用琴槌敲擊琴鍵邊緣的方式來製造不一樣的聲響，此樂段結合琴槌敲琴鍵 和擴張為八度的A段旋律來強調A段的整體素材。B段開頭由大提琴先進入自由樂段，之後銜接給雙簧管隨後由木 琴的伴奏部分進入，大提琴和雙簧管交互對唱旋律，最後由木琴的輪奏帶入結束樂段，回到A段的素材做呼應，全 曲結束由三樂器齊奏強烈結束。
洪如韻《主題與變奏曲》Theme and Variations for Flute and Bb Clarinet
(2014)
這首變奏曲共有主題與五個變奏，主題開頭用自由的裝飾奏形式和同音重複來呈現主題，之後開始出現規律 的節奏，以三連音與複拍子來表現音程和音色上的變化。第一、三、五變奏是根據主題的整體架構與內容來做改 變，第二、四變奏則是截取主題中的某一素材來做變化，全曲是由長笛與豎笛的二重奏編制來譜寫。
洪如韻《兩首詩》Two Songs for Soprano, Bassoon and Piano
(詞選自商禽)
(2016)
誠實之口這首詩作的背景是
1．誠實之口
一個位於義大利羅馬希臘聖母堂
2. 更深的海洋 此曲延續上一首的和聲、
的雕塑，形狀類似人的臉孔，俗
扯謊的天空
稱真理之口。自中世紀開始，傳
香茅的波浪
節奏素材，例如：三連音、無
說雲是它的衣
說如果有人撒謊，將手伸進這個
拂湧腰身
調與調性和聲之間的轉換等等
石頭雕塑中就會被咬住。
夜 是更深的海洋
做更多織度上的變化。
扯謊的月亮
2016 03 29 ｜19:30
說海洋是它的妝鏡
台北市立大學藝術館 演奏廳
此曲我採用女高音、巴松
管、鋼琴的三重奏方式呈現， 整曲三個演奏者的份量相當， 時而伴奏、時而各自獨奏。
指導教授｜江佳穎 沈珍伶 演出人員｜顏伃婕 鄭庭薇 黃薰瑩 林瑾筠 李雨宣 劉家亨 廖珈嬅 林曉君 沈惟安
曲目｜主題與變奏 for Flute and Bb Clarinet Trio NO.1 for Oboe, Cello and Marimba 誠實之口 for Soprano, Bassoon and Piano 更深的海洋 for Soprano, Bassoon and Piano
J.S. Bach - Partita No. 1 in B flat major BWV 825 Chopin - Étude Op. 10, No. 5 Chopin - Ballade No. 1 in G minor, Op. 23
星星明滅 是我們的思想 浮升在天際的泡沫
開頭由鋼琴無調且自由漸 快漸慢的速度獨奏，隨後巴松 管進入，緩緩轉換到調性的和
扯謊的鏡子
一開始無調的聲響先由巴
說它收藏最多的美麗
松管獨奏，隨後鋼琴進入開始
三連音呈現波浪起伏的感覺，
發展，之後轉為調性的和聲旋
重複多次演唱“更深的海洋”
扯謊的石頭
律由女高音唱出，中間有鋼琴
這句表現情緒與歌詞的相互應
說鑽石是永恆的愛情
與巴松管的自由演奏或是對唱
，中間鋼琴和巴松管使用與前
交替時會使用無調的聲響，女
奏相似的無調自由速度再回到
高音則是表現出對不同段落歌
調性的主題旋律，最後由鋼琴
詞的情緒對比，例如：強調扯
重複前奏節奏與音高素材做呼
謊二字，所以每句開頭會演唱
應結束全曲。
誠實之口，誠實之口 還我說謊的指頭
聲，主題旋律由女高音唱出，
多次，或是用八分音符斷奏來 反諷永恆的虛假等等，全曲由 巴松管前後呼應結束。
平面設計 graphic design N I C E
還在磨練之中，作品量還在累積中。繪畫技 巧水準不如專業科系出身，但認為自己的優 勢在於版面設計。
T O M E E T
洪如韻｜顏伃婕 聯合音樂會 NICE TO MEET YOU 2016 03 29 ｜ 19:30
台北市立大學藝術館 演奏廳
Y O U Hung ｜ Becky
指導教授｜江佳穎 沈珍伶 演出人員｜顏伃婕 鄭庭薇 黃薰瑩 林瑾筠 李雨宣 劉家亨 廖珈嬅 林曉君 沈惟安
collections ｜ 劉耘桑 LIU,YUN-SANG
台北藝穗節作品 初次接觸平面設計，不臻成熟的第方仍 有許多，但整體設計是為了符合舞台劇 劇情之呈現，亂碼與不規則的字序組合 欲傳達精神混亂時的意識感。
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浮光掠影
interview
插畫 / 奧斯卡 撰文 / 莊雅雯 攝影 / 蔡億諠
contents
傳統市場的記憶與再生 新富市場走過八十載
─蟾 ─ 蜍山
「一件美的作品，不能只 是 好 看 而 已 ， 應該具有它的時代議題與 背 後 的 故 事 。 」
?
28
U R的 S 入退場看中山區 U R為 S 我們的生活帶來了什麼
38
cover story
以
11
11
38
28
的阿桑、台大後門的 Ubike 情侶、
民、勞工等等需要被看見的族
題、想法。
反課綱的學生等等，希望藉由畫
群，也透過幾粒回到巴西種植綠
下這些社會中的小人物，影響他
樹，不只以作品影響社會，更身
奧斯卡說，平時除了畫畫，也喜
人、進而帶動他人關注更多值得
體力行。
愛閱讀。最喜歡的一本書籍是吳
留心的議題。
明益的短篇小說集《天橋上的魔
認識台北最後山城
?
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雞飛城市
傳統市場的記憶與再生 新富市場走過八十載
─蟾 ─ 蜍山
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─蟾 ─ 蜍山
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interview 認識台北最後山城
─蟾 ─ 蜍山
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傳統市場的記憶與再生 新富市場走過八十載
以
認識台北最後山城
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雞同鴨講
聞雞起舞
雞飛城市
cover story
進而延伸出自己的想關注的議
11
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有雞可循 在城市的一角，往的交 通要道，公車汽機車並 行的道路。
奧斯卡作畫歷程
插畫家奧斯卡。
台北總是給人一種匆忙、任何事
畢業於台大資管系的奧斯卡，在
物都消逝得快的印象，有不少人
一次感情事件前不曾認真接觸繪
在奧斯卡眼中的台北，是他所熟
術師》，書本裡頭雖然是虛幻的
《台北人》二十四張系列作品的
悉的大小街巷，有曾經到鋼琴教
故事，但吳明益的文字卻相當自
風格相當一致，奧斯卡說是受到
室接妹妹下課的路、小時候曾流
然平實，讓他了解到原來創作不
丹麥畫家 Ib Antoni 影響，畫風
連忘返的雜貨店、每到段考期間
需要過於華麗，如何擁有作品背
偏向童趣，也使用了較鮮艷的色
便會大排長龍的圖書館等等。被
後的腎克的理念才是最重要的。
彩。在最初構思《台北人》計畫
問及在創作《台北人》系列之餘，
時，奧斯卡說曾想過將每位台北
會不會想發展其他「台灣人」、
《台北人》插畫計畫
人的表情都畫成笑臉，風格也能
「台中人」系列？他笑說，那樣
奧斯卡同時在進行的插畫計畫有
奇幻一些，想帶給台北歡樂的氣
或許需要更多的生活背景，要先
許多個，而《台北人》是其一，
氛，最終想想還是覺得將台北人
了解當地的產業、風俗民情才
也可說是在生活中的小調劑作
的真實樣貌呈現才是最重要的。
品。他提到，當初會想創作《台
對於奧斯卡來說，台北市他生
北人》是因為他發現懷舊當道，
活、成長的地方，也透過這系列
許多人喜歡關注過去的台灣，卻
作品，讓他更加認真關注身旁的
很少人在意當下。他說：「我們
人物，希望能由自己成為發散
行，目前還想關注更多在台北討 生活、努力奮鬥的人們。
往後的創作路
都是活在這個時代的人，如果我
點，讓更多人看到形形色色的台
在五年多來的插畫路上，奧斯卡
例如粉臘筆、水彩、廣告顏料等
們能夠擔任當代紀錄者的角色，
北人。
不止一次問過自己，畫插畫真的
等，目前則是習慣以不透明水彩
就不需要將紀錄時代這件事假手
進行創作。奧斯卡說：「從開始
於下一代了。」因此，他希望用
提到要如何挑選想畫的台北人，
如同家人認為的那般，畫插畫是
畫畫以來，我一直在觀察喜歡的
自己所能及來認真紀錄。對於奧
奧斯卡說在挑選主角時是用感覺
一個沒有「未來」的職業，不如
的，認為他們需要被看見，便會
去找份高薪工作。奧斯卡說：「如
能造成什麼改變嗎？或其實只是
提倡應以「慢活」度日，但住在
畫，因為想將當時的情緒、場景
創作者的作品，吸收想要的元
斯卡來說，創作題材最難發揮的
台北的你，曾好好留心過台北的
留下，才開啟了他的畫畫之路。
素，再轉化成自己的風格。」至
是純風景畫，他提到或許是他認
先用手機拍下，回家再細細刻畫
果走上非創作的路，會覺得好像
景 色 嗎？ 除 了 路 樹、 街 景 的 轉
奧斯卡早期畫風受到幾米影響甚
於平時的創作靈感來源就如同其
為每個故事都應該有個主角，而
出人物的神韻。他提到另一位攝
這一生就這樣了，無法再創造、
變，人也是台北的主題之一。若
多，會先以模仿他的筆觸為主，
他的藝術家一般，想法總是來得
主角經常是人的緣故。系列作品
影師巴西社會紀實攝影師、同時
改變什麼了。」他認為畫插畫有
你不曾留心「台北人」，那麼你
當時也以色鉛筆為主要創作工
不經意，有時是走在路上，有時
《台北人》因而誕生，在奧斯卡
也是攝影記者的 Salgado，他的
如說一個故事，如果能夠將自己
可以讓他來告訴你，他，是當代
具，之後才慢慢接觸更多媒材，
是看到其他創作作品有感而發，
筆下的台北人有捷運站賣玉蘭花
作品具有強烈的議題性，關注移
在意的事情傳播開來，即使力量
2
｜組織名稱 都市酵母 ｜成立時間 2006/01
1
｜組織名稱 86 設計公寓 ｜成立時間 2016/08
4
吸引有能力、才華的人一起創造黏性的魅力都市，讓家
舉辦各類工作坊，善用各界資源安排講座及展覽，為設
人、鄰居、朋友與同事都對生長都市產生驕傲與認同。
計公寓帶來新風貌。希望藉由這些擾動，鼓勵更多年輕
以設計的方式改善生活，讓我們的都市更加美好。以實
人回基隆並走入社區，尋找回鄉創業的可能性。86 設
體互動展覽、網路、書籍出版等多面向方式闡述理念。
計公寓是一個鼓勵追夢，共享且激盪創意的空間。
｜近期活動 基隆街道觀察學工作坊
｜近期活動 爐邊閒談—年輕世代居住生活型態的想像
｜更多資訊 www.cityyeast.com
｜更多資訊 www.facebook.com/designhouse86
2 3
｜組織名稱 台灣夢想城鄉營造協會 ｜成立時間 2014
希望邀請青年志工發揮創意與活力，與在地店家和社會 經濟弱勢（含街友、底層勞工和低收入家庭）一起透過 社區藝術文化營造，創造和解、共生與共榮的願景。保 有萬華多元互助的地方精神、建構跨階級的共學平台、 以群眾集資和微型經濟匯聚公民社會改革力量。 ｜近期活動 Carry on something 跟著我走吧 ｜更多資訊 www.facebook.com/ dreamcitybuilding
｜組織名稱 南機拌飯 ｜成立時間 2016/03
5
５
8 ４
２
位於南機場二期地下室的社區共享經濟實驗基地，承襲
原有舊市場的文化脈絡，從生活的基本需求食、衣、住、 行發想，和其他在地團隊結合，從食物及工具共享作出 發，期望能有更多人一起進來擾動，共創社區好滋味。 ｜近期活動 小家電健檢工作坊、南機拌飯周末電影院 ｜更多資訊 www.facebook.com/NanjiRice
１ 7
６ ３
｜組織名稱 依山小綠洲
面對氣候變遷，水圳沿線及溪流遺線從灌溉溝渠，成了 被掩埋於後巷的畸零空間與暗渠巷弄，依山而居的文山 區該如何乘載過去生活樣貌，讓城市的發展扎根的更
微薄，收入不豐，能夠對得起自
終與「台北人」隔著一段距離，
人與議題的人，而非單單站在某
往後他將以插畫為主，開設工作
深、更宜居呢？依山小綠洲希望從與住在仙跡岩周邊的
己才是最重要的。他發現當代年
被問到他是不是習慣當一位紀錄
個族群，為他們發聲。
坊，讓更多人能透過自己的創作
居民互動，累積一起改變生活樣貌的動能。
輕人喜歡小確幸，小確幸並無不
者，而非參與者，他說是的，或
｜成立時間 2016/11
好，但他希望年輕人要知道自己
許是本身個性使然，原先就不喜
目前以插畫家為職業的奧斯卡，
不排除出版書籍，以文字加上插
｜近期活動 午後生活小市集、夜的後巷行動
為了什麼而做，而不是一窩蜂地
歡涉入事情過於深入，「如果真
在 co-working space 有 自 己 的
圖，完整的表達自己的意識，完成
｜更多資訊 www.facebook.com/wenshanoasis
跟隨潮流。
正去參與了，我認為會讓自己只
工作室，除了自己的靈感以外，
當代插畫家的使命。
站在某一個角度想事情。」期許
能和其他工作的夥伴一同激發想
自己能成為一位關心需要關心的
法，也是他覺得很開心的事情。
在奧斯卡的創作中，會覺得他始
力，把想法展現在作品上。往後也
圖說文字
collections ｜ 劉耘桑 LIU,YUN-SANG
起這個地方，得到的回答總是：
間—見域亭仔角。除了透過紙
「很無聊」。新竹真的很無聊嗎？
本，讓居民與觀光客在此有更多
近年來，各地社群意識崛起，舉
十七公里海岸線、南寮漁港、北
機會認識與交流。起初團隊將見
辦許多以凝聚、傳達地方聲音的
埔老街，這是大部分人對新竹的
域亭仔角定位為公共空間，希望
活動，其中亦不難發現「地方刊
認識，若要講到新竹市區的景點，
大家走過路過的同時，能將這裡
物」陸續出現的蹤跡，這便是在
恐怕連在地人都無法津津樂道。
做為駐留、交談的空間。經過溝
這個時代潮流下，一本又一本等
「新竹之所以無聊，是因為這座
通與調整，現在則轉型為一間咖
著我們去感受的生命力。台灣地
城市的故事不被聽見，人們也沒
啡店，除了歡迎大家進入，亭仔
方刊物雖尚處於草創階段，但透
機會跨進不同的生活圈。」有感
角更多了演講、工作坊等內容，
過在地生活醞釀而成的編輯理
於此，清華大學十多位跨科系學
讓北門街更多元與活躍。
念，落地生根、並且不斷行塑風
生組成見域工作室，發行新竹在
格，將孕育出各式屬於自己味道
地刊物《貢丸湯》，透過實地走
拜訪新竹的季節，恰巧是九降風
的地方誌。《雞話番薯》每期將
踏田野、找尋舊城裡精彩的人事
最旺的秋季，一陣又一陣的風是
介紹一本地方紙本刊物，跟著努
物，致力找回新竹古城的百年價
新竹迎接我們的熱情。散落風中
力耕耘地方的刊物與團隊，一窺
值。
的紙張與物品不斷地打斷我們談
百花齊放的地方誌
新竹的故事大口吃
「老 闆，來 碗貢丸湯」
interview
台灣各地不平凡的日常。
話，見域工作室成員林宗德笑著
北門街上的亭仔角
說：「這就是新竹！」
不同於大部分的地方誌，見域工
接下來就跟著《雞話番薯》的腳
新竹有著二十萬求學、工作的外
作室除了出版《貢丸湯》，在舊
步，一窺《貢丸湯》的秘辛吧！
來人口，雖生活在新竹，每每問
城區北門街上也設立了實體空
新竹人的雜誌《貢丸湯》
雞話番薯 雞話番薯是今年修習雜誌編輯專題課程的作品，刊名由來是取 「都市計畫」的「計畫」為雞話的諧音，因為都市計畫是一個 不貼近人們的名詞，但卻與我們的土地使用息息相關，所以期
撰文
望能透過輕鬆的小雞插圖還有口吻、以及平易近人的觀點切入
蔡億 諠
‧ 攝 影
嚴肅的議題。
域 見
室 作 工
2
3
創刊的原因是認為土地和城市有關的議題其實離我們很近，但 每當大家看到新聞議題也只是當成一件嚴肅的事，但並不會連 結至我們自己身旁。因此我們希望這本雜誌能夠讓大家以生活
Q：《 貢 丸 湯 》 成 立 目 的 是 希
像，用紙與筆轉化成承載著新竹
青年的力量。每個月我們會更新
新竹市文化局也開始在他們的刊
我們才發現擁有一個實體空間的
見域亭仔角落腳於充滿小吃店的
望 讓 新 竹 人 更 認 識 新 竹 的 美，
的《貢丸湯》。
所有舊城區內的各式活動，讓新
物內介紹它。於是我們發現，這
重要性。清大與交大不乏相關作
北門街，所以剛開幕時，經過的
竹的網絡越來越強大。
樣的操作模式有辦法提升曝光並
業，店家常常會接受學生採訪，
人們總是會發出「嗯？這家不是
造成影響的。另外像正在進行的
但時間久了一直接受差不多的內
賣吃的！」的好奇，並走入這個
然而挖掘與保存地方文化與 生 活 的 方 式 很 多 種， 為 什 麼
Q： 見 域 亭 仔 角 與 《 貢 丸 湯 》
會選擇地方刊物這個媒介？
開始耕耘後是否為新竹帶來
Q： 《 貢 丸 湯 》 不 以 景 點 式 介
第八期主題南寮漁港，採訪完後，
什 麼 改變？
紹 新 竹， 而 是 主 題 性 帶 出 生
容，店家開始感到疲乏，並開始
陌生的空間，展開與《貢丸湯》
我們也會思考有什麼可以繼續延
排斥學生採訪。《貢丸湯》當初
的對話。起初，我們將見域亭仔
活 樣 貌 跟 城 市 議 題， 請 問 每
伸的，例如配合地方單位，將我
其實也還是做為學生身分，有了
角設定為「公共空間」，希望新
寫經驗，例如有人參與過清華大
這幾年來，出現越來越多和我們
期 主 題 都 是 如 何 訂 的 呢？ 在
們挖掘的內容延伸為套裝行程、
見域亭仔角，以同樣身為「舊城
竹的居民走進來，並坐下來聊聊
學的《基進筆記》、也有人參與
差不多年紀的青年，在舊城區做
決定主題的過程中會顧慮哪
導覽，並配合刊物發行。
區店家」，實際走進舊城，成為
天，與他們交換新竹的故事。但
苗栗的地方誌《群莊》，所以就
些不同的嘗試，像是社區的老屋
些事？
選擇這個我們最好上手的方式。
活化，或藝文策展。和很多社區
另外，《貢丸湯》創刊於 2014
再造不一樣的是，《貢丸湯》開
至 2015 年間，剛好遇到台灣的
始沒多久後，就陸陸續續有人主
地方誌風潮，受到《藍鯨》等地
見域的成員在大學時期大多有採
其中的一份子，就能以較平等的
居民來一、兩次後就不再來了，
Q：跟大部分地方誌不同，見域
立場去採訪與挖掘，有別於作為
因為這樣的空間無法消費，一般
每期主題訂定時，都是以為挖掘
除了《貢丸湯》雜誌之外，還有
學生偶爾進去一次的感受，能更
人對店家的想像還是「我來這邊，
有趣但卻還不太被知道的事物為
個實體的交流空間 ─ 見域亭仔
深入且持續的觀察，兩者應該是
可以花錢做什麼？」，一個純粹
動認識、並協助我們，讓原本視
目標，希望能幫他們寫故事，當
角，他與貢丸湯的關係為何？
相輔相成的關係吧！
開放的空間使用模式不是大家所
方誌的影響，我們也想為新竹做
野 僅 侷限於清大人脈的《貢丸
他們的代言人，藉由《貢丸湯》
地方誌。其實會選擇做地方誌，
湯》，開始建立起更大更廣的網
的介紹，引起大家的興趣。像在
《貢丸湯》與見域亭仔角是同時
Q：《貢丸湯》與見域亭仔角對
改造為咖啡廳，希望可以藉由飲
也因為我們對紙本刊物有浪漫的
絡，這是我們很幸運的一點。人
第三期，我們的主題是舊城區內
成立的，這樣做原本沒什麼特別
新竹居民來說都是很新的東西，
食、並且進行小額消費的模式，
想像 ( 笑 )，在自身經驗與時代潮
家說，團結力量大，見域亭仔角
的新型店家，其中採訪的一間酒
理由，只是當初創業的理想與野
要如何讓居民習慣走入亭仔角，
吸引人的回流與常駐。
流的鼓催之下，我們將浪漫的想
的粉絲專頁上，就可以瞥見新竹
吧生意不太好，在我們介紹後，
心！但《貢丸湯》開始運作後，
成為日常生活，並持續關注？
習慣的。於是我們把見域亭仔角
的方始去認識我們所踩的這塊土地、我們的居所，能夠慢慢發 現這些事原來就處在我們的生活之中，串成一首日常之歌。
而這本雜誌目前還在製作之中，因此未來還有許多會更動的地 方，而在這本雜誌之中負責的部分為版面設計、部分攝影與撰 稿，因為這是我到目前為止覺得自己做了最喜歡也最貼近自己 目標的事，所以雖然還沒完成但還是放進來作品集之中。
25 期 隊 第 一 /0 3/ 輯團 區 15 20 ：編 舊城 / 尋 見域 / 竹 與答 讀 關於 而來 竹問 / 走 智 從何 / 新 小吃 訪林 尋寶 竹大 / 專 訪新 今昔 舊城 長 堅市
4
第二 20 15 期 /0 5/ 25
老店
顏， 專題： 竹動 不老的 初老的 園？ 物園」 靈魂 容 /「 故事 / 用膠 熟悉的 新 林書 ：專訪 捲寫風 家 宇 電影 城 導演
第三期 2015/ 07/25 埔：探 新新竹 ，觀關 埔特區 / 索發展 中的關 特」學： 路上觀 察「黑 在舊城 那些年 ，我們 直擊音 舉步維 艱 / 黃建為 樂人的 房間！
第六 期 201 6/0 5/2
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新竹 市場 降落 在新 的百 年身 世 / 竹： 科學 故事 / 城 竹科 街拍 新竹 居住 專題 / 人的 公事 ：直 擊竹 科 包！
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