Tipografías - Miniguía -

ჯ

Editorial

Jan

COLECCIÓN [COLORES Y TIPOS]

ABRIL 2013

PRIMERA EDICIÓN

Nº2

Miniguía

Tipografías

ჯ Editorial

Jan

Creado por Jesús Garrido Tierra en I.E.S. El Tablero (Córdoba) para “Procesos de Preimpresión”.

Jueves 2 de Mayo de 2013

Este obra está bajo una Licencia Creative Commons Atribución-NoComercial-CompartirIgual 3.0 Unported.

Miniguía

Tipografías por Jesús Garrido Tierra

ჯ Editorial

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ÍNDICE Introducción...........................................................

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Anatomía tipográfica...........................................

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Tipografías serif.......................................................

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Romanas antiguas (Geraldas)....................................

13

Romanas modernas (Didonas)...................................

14

Egipcias (Mecanas)......................................................

15

Tipografías san serif...............................................

16

Geométricas...................................................................

17

Neo-Grotescas...............................................................

18

Humanistas......................................................................

19

Tipografías cursivas...............................................

20

Gestuales.........................................................................

21

Caligráficas.....................................................................

22

Góticas.............................................................................

23

Tipografías decorativas........................................

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TIPO GR A FÍ AS L

a finalidad de toda composición gráfica es transmitir un mensaje concreto. Para ello, el diseñador se vale de dos herramientas principales: las imágenes y los textos. Las imágenes aportan un aspecto visual muy importante a toda composición. Estos con capaces de transmitir por sí solos un mensaje de forma adecuada.

Sin embargo, el medio de transmisión de ideas por excelencia es la palabra escrita. La esencia del buen diseño gráfico consiste en comunicar ideas por medio de la palabra escrita, combinada a menudo con dibujos o con fotografías.

Además de su componente significativo, cada letra de una palabra es por sí

misma un elemento gráfico, que aporta riqueza y belleza a la composición final.

Es por esto, que el aspecto visual de cada una de las letras que forman los textos de una composición gráfica es muy importante.

De este planteamiento se deriva que el diseñador gráfico debe emplear las letras en una composición tanto para comunicar ideas como para configurar el aspecto visual de la misma, siendo necesario para ello conocer a fondo los diferentes tipos existentes y sus propiedades, conocimientos que se agrupan en la ciencia o arte de la tipografía.

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ANATOMÍA TIPOGRÁFICA

P

ara afrontar con reales posibilidades un intento de clasificación es necesario tener en cuenta algunos elementos referentes a la anatomía de la letra. Las partes de la letra, como su nomenclatura permitirán realizar el análisis formal de los elementos que determinan la apariencia de la misma, y por lo tanto posibilitará establecer su ubicación en la clasificación de grupos y estilos. Veremos cuatro grupos por este orden: Serif, Lineales (sin Serif o paloseco), Caligráficas y Decorativas (Graphic).

Cada grupo cuenta con diferentes estilos tipográficos que, aplicados correctamente, pueden transmitir sensaciones acordes al texto con el que estamos tratando.

En las siguientes páginas explicaremos su forma y posibles usos que le podemos dar.

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TIPOS DE FUENTES: SERIF

L

as gracias, serifas (del inglés serif), remates o terminales son pequeños adornos ubicados generalmente en los extremos de las líneas de los caracteres tipográficos. Las tipografías Times, Georgia, Garamond y Courier son ejemplos de estilos de letra con remate.

La industria de la impresión se refiere a las tipografías sin remates como paloseco, palo seco y palo bastón, aunque también tiene uso el termino inglés de sans-serif (del francés sans: “sin”) y el de grotesca (o, en alemán, grotesk). Las que tienen remates no tienen nombre especial y se denominan simplemente con remates, aunque ocasionalmente también se usa palo cruzado.

En las imprentas tradicionales, las tipografías con remate o terminal (serif fonts) están destinadas para grandes cantidades de información, debido a que comúnmente se cree que son más cómodas de leer que las tipografías sin remate o paloseco (sans-serif fonts) para este propósito. Las paloseco se usan para pequeños extractos de texto y para aquellas ocasiones en las que se requiere una apariencia más informal que la apariencia seria de las tipografías con remate. Los tipos paloseco han comenzado a reemplazar a los tipos con remate en encabezados para lograr una apariencia ‘más limpia’.

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Romanas Antiguas (Garaldas) Las Romanas Antiguas, son tipografías que poseen serif triangular y presentan diferencias en los trazos. Derivan de las inscripciones romanas, originalmente talladas en piedra. En general son tipografías con buena legibilidad y se utilizan habitualmente para textos de largo alcance. (Ejemplos: Garamond / Times / Bembo)

ABCDEFGHIJKLMN ÑOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnñopqrs tuvwxyz1234567890 fig. Garamond (diseño original de Claude Garamond. 1550)

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Romanas Modernas (Didonas) Las tipografﾃｭas Romanas Modernas, presentan serif lineal o filiforme y una gran diferencia entre los trazos gruesos y finos.

Al igual que las romanas antiguas, derivan de los textos esculpidos en piedra, en las construcciones y monumentos romanos. (Ejemplos: Bodoni / Modern / Didot)

ABCDEFGHIJKLMN ﾃ前PQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnﾃｱopqrs tuvwxyz1234567890 fig. Bodoni (diseﾃｱo original de Giambattista Bodoni. 1784)

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Egipcias (Mecanas) Las tipografías Egipcias se distinguen principalmente por el serif cuadrangular. Pueden presentar o no diferencia en los trazos. En general son más pesadas que las romanas, y son utilizadas frecuentemente para títulos o rótulos. No es aconsejable su uso para textos largos.

(Ejemplos: Clarendon / Serifa / Schadow)

ABCDEFGHIJKLMN ÑOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnñopqrs tuvwxyz1234567890 fig. Clarendon (diseño de Robert Thorme y Benjamin Fox. 1845)

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PALOSECO PALOSECO PALOSECO PALOSECO PALOSECO PALOSECO PALOSECO PALOSECO P PALOSECO PALOSECO PALOSECO PALOSECO PALOSECO PALOSECO PALOSECO PALOSECO P LOSECO PALOSECO PALOSECO PALOSECO PALOSECO PALOSECO PALOSECO PALOSECO PALO

SANS SERIF o PALO SECO

U

n tipo de letra paloseco, de palo seco o sin remates es aquel que en cada carácter no tiene unas pequeñas terminaciones llamadas remates, gracias o serifas.

Las letras de palo seco son comúnmente usadas para titulares pero no para cuerpos o bloques de texto grandes; los remates ayudan a guiar la mirada a través de toda la línea de texto; la falta de gracias en los tipos de letra de palo seco obliga a esforzar mucho más la vista al leer grandes bloques de texto. Sin embargo, cuando se lee con tipos de letra paloseco en una pantalla, la pixelación logra que éstas se vean mucho más limpias que las tipografías con remates, por lo que es mucho más recomendable utilizar bloques de texto con tipos de letra sin remates en las pantallas.

Antiguamente, en los libros, los tipos de letra de palo seco eran usados para hacer énfasis en una palabra debido a la mancha tipográfica mucho más oscura que dejan.

Dependiendo del soporte donde se muestren los textos, es conveniente utilizar o no el tipo de letra sin remates. Así, en un formato digital, donde el ojo humano debe leer sobre una pantalla iluminada, utilizaremos un tipo de letra de palo seco para evitar sobrecargar o cansar la vista y facilitar la lectura. Por el contrario, si el soporte es papel, la elección correcta será una tipografía con remates.

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PALOSECO PALOSECO PALOSECO PALOSECO PALOSECO PALOSECO PALOSECO PALOSECO PALOSECO PALOSECO PALOSECO PALOSECO PALOSECO PALOSECO PALOSECO PALOSECO PA LOSECO PALOSECO PALOSECO PALOSECO PALOSECO PALOSECO PALOSECO PALOSECO PALO

Geométricas.

Las tipografías de paloseco geométricas no presentan ningún tipo de serif o remate ni diferencia en los trazos. Se caracterizan por una construcción rígida, donde predominan las formas geométricas en apariencia puras. Las rectas pronunciadas y las formas circulares hacen que no sea una tipografía aconsejable para la utilización en bloques de texto.

(Ejemplos: Avant Garde / Futura / Kabel)

ABCDEFGHIJKLMN ÑOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnñopqrs tuvwxyz1234567890 fig. Futura (diseño de Paul Renner. 1927)

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PALOSECO PALOSECO PALOSECO PALOSECO PALOSECO PALOSECO PALOSECO PALOSECO P PALOSECO PALOSECO PALOSECO PALOSECO PALOSECO PALOSECO PALOSECO PALOSECO P LOSECO PALOSECO PALOSECO PALOSECO PALOSECO PALOSECO PALOSECO PALOSECO PALO

Neo-grotescas Las tipografías Neo-grotescas, al igual que las geométricas, no presentan serif, sin embargo ostentan trazos con mayores modulaciones y una construcción mucho más dúctil y dócil, resultado de cuidadosas correcciones ópticas. Del grupo de las tipografías sin serif, son en general unas de las más utilizadas para textos de corto y mediano alcance. Las tipografías Neogrotescas presentan muy buena legibilidad en palabras o frases cortas, por lo que son consideradas como las más apropiadas para ser empleadas en señalizaciones.

(Ejemplos: Helvetica / Frutiger / Univers)

ABCDEFGHIJKLMN ÑOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnñopqrs t u v w x y z 12 3 4 5 6 7 8 9 0 fig. Helvetica (diseño de Max Miedinger. 1957)

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PALOSECO PALOSECO PALOSECO PALOSECO PALOSECO PALOSECO PALOSECO PALOSECO PALOSECO PALOSECO PALOSECO PALOSECO PALOSECO PALOSECO PALOSECO PALOSECO PA LOSECO PALOSECO PALOSECO PALOSECO PALOSECO PALOSECO PALOSECO PALOSECO PALO

Humanistas Las tipografías de estilo Humanista, al igual que las geométricas y neo-grotescas, no presentan serif. Exhiben modulaciones en sus trazos, aunque puede o no existir diferencia entre ellos. Se distinguen por un aspecto suficientemente orgánico como para ser consideradas como las de mejor rendimiento de lectura, entre las tipografías sin serif. (Ejemplos: Optima / Gill Sans / Britannic)

ABCDEFGHIJKLMN ÑOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnñopqrs tuvwxyz1234567890 fig. Optima (diseño de Hermann Zapf. 1952)

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CURSIVA CURSIVA CURSIVA CURSIVA CURSIVA CURSIVA CURSIVA CURSIVA CURSIVA CURSIVA CURSIVA CURSIVA CURSIVA CURSIVA CURSIVA CURSIVA CURSIVA CURSIVA CURSIVA CURSIVA CURSIVA CURSIVA CURSIVA CURSIVA CURSIVA CURSIVA CURSIVA CURSIVA CURSIVA CUR

CURSIVAS (SCRIPT)

S

u origen y, por lo tanto, su definición está en la escritura a mano apresurada.

De hecho, la palabra «cursiva» proviene de curro (-is, -ere, cucurri, cursum), ‘correr’ en latín, por ser el tipo de letra obtenida al escribir con cierta agilidad.

De esta forma, existe una relación de reciprocidad entre las letras de tipo cursivo y la agilidad en su escritura; la escritura ágil «cursiviza» la grafía, y la letra cursiva agiliza la escritura.

Paleográficamente, las letras de tipo cursivo se oponen a las letras caligráficas o redondas, hechas, en teoría, con más detenimiento y más correctamente elaboradas.

Por supuesto, eso no quiere decir que la letra cursiva esté hecha de una forma más descuidada o sea menos estética. De hecho, algunas de las letras más complejas y elaboradas son, precisamente, cursivas como el caso de la normal.

Las tipografías cursivas exhiben una fluidez y una gracia sensible propia del gesto manual, y una morfología relacionada con el elemento descriptor.

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Gestuales Las tipografías gestuales expresan la fuerza y la gracia del trazo hecho a mano. Las fuentes de este estilo, que aparecen en los sistemas informáticos, “imitan” la escritura a mano puesto que, sin dudas se basan en la escritura manuscrita, pero han sufrido una serie de correcciones y ajustes en el transcurso del proceso de digitalización. (Ejemplos: Mistral / Brush / Choc)

ABCDEFGHIJKLMN Ñ O P Q R S T U V W X Y Z abcdefghijklmnñopqrs tuvwxyz1234567890 fig. Mistral (diseño de Roger Excoffon. 1953)

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Caligráficas Las tipografías de estilo caligráfico, al igual que las tipografías gestuales imitan o se inspiran en la escritura hecha a mano, aunque en este caso su ejecución ostenta una serie de normas estrictas en cuanto a alineaciones e inclinaciones, al igual que una marcada utilización de la pluma recortada como elemento escriptor. El carácter caligráfico se encuentra acentuado por la existencia de empalmes, remates y florituras. (Ejemplos: Commercial Script / Shelley / Bickham)

A BC DE F G H I J KLM N Ñ OPQRSTU VW X YZ abcdefghijklmnñopqrs tuvwxyz1234567890 fig. Bickham (diseño de George Bickham. 1733)

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Góticas Las tipografías góticas, al igual que las otras tipografías del grupo cursivas o script, se inspiran en la escritura manual, aunque además de presentar normas y reglas muy precisas en su construcción, exhiben una morfología característica, propia del estilo, producto del elemento escriptor utilizado en la escritura original y su particular forma de uso. (Ejemplos: Cloister Black / Goudy Text / Fette Fraktur)

ABCDEFGHIJKLM NÑOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnñopqrs tuvwxyz1234567890 fig. Fette Fraktur (diseño de Johann Christian Bauer. 1850)

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DECORATIVAS DECORATIVAS DECORATIVAS DECORATIVAS DECORATIVAS DECORATIVAS DECORATIVAS DECORATIVAS DECORATIVAS DECORATIVAS DECORATIVAS DECORATIVAS DECORATIVAS DECORATIVAS DECORATIVAS

TIPOGRAFÍAS DE CORATIVAS (GRAPHICS)

E

n el conjunto de tipografías deco- • rativas, fantasía o graphics, entrarían todos los tipos de letra cuyas características no se ajustan a las de los conjuntos anteriores. Son tipografías que en su mayoría han sido creadas con fines específicos, y donde el aspecto de legi- • bilidad no se ha tenido demasiado en cuenta. A menudo presentan una gran carga expresiva, a través de atributos temáticos. Definitivamente, no son tipografías adecuadas para bloques de textos. (ejemplos: Shotgun / Umbra / Hobo) • Es posible subdividir el conjunto de tipografías decorativas atendiendo aspectos formales, relacionados con la apariencia de las letras, por lo que se plantea, a modo de ejemplo, la siguiente segmentación.

• • Por construcción: Corresponde a la tipografía que presenta un diseño innovativo, de características propias y únicas.

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Por deformación de un tipo estándar: A partir de una tipografía estándar se logran características particulares que la diferencian de la original, por medio de deformaciones morfológicas.

Por tratamiento superficial: En este caso la superficie de la tipografía presenta un tratamiento de textura, gradación o volumen ilusorio, de manera que adquiere un carácter particular.

Por adjunción o sustitución: Refiere a una tipografía estándar que se le adjunta algún elemento particular o se le substituye alguna parte por un elemento que le genera identidad propia.

Otros: Existen otras posibilidades de generar y analizar tipografías decorativas, cuyo tratamiento en profundidad excede los objetivos del presente trabajo.

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BIBLIOGRAFĂ?A http://es.wikipedia.org/wiki/Palo_seco http://diseniotipografico.files.wordpress.com http://letritas.blogspot.com.es

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