PEDRO SEGURA CANO. SUDARIOS

SUDARIOS PEDRO SEGURA CANO

SUDARIOS PEDRO SEGURA CANO

#ExpoSudarios

MUSEO DE ARTE DE ALMERÍA

espacio 2

Sala Jesús de Perceval

PEDRO SEGURA CANO

Sufre y goza la pintura y el arte contemporáneos del dudoso privilegio, de tener en todo momento que justificarse y explicarse a sí mismo, para defenderse de cierta indiferencia del público culto, de la indeseada concurrencia de una crítica interesada, y de un mercado que sólo financia aquello que supone una inversión económica de asegurada rentabilidad. El único modo que arte y artistas tienen de hacerlo es con una desafiante, provocadora, y rompedora con la moda y el gusto estándar. En definitiva, cada artista se plantea el desafío, supuesto el rechazo de los cánones y moldes clásicos, de ejemplificar que la obra de arte sigue cumpliendo su misión eterna: recrear la vida humana añadiendo si cabe más vida, más emoción y sentimiento.

Para la iconografía artística, disciplina descriptiva y fríamente analítica, de la que se nutre hasta la saciedad y el "empacho", la Historia del Arte, como materia académica, el sudario, junto al propio Crucificado y el resto de las figuras neoestamentarias de la pasión, constituye un prodigioso tesoro para enjuiciar, en una perspectiva genética, todo ensayo de renovar el motivo milenario. Pero el arte actual ha establecido, a modo de cautela preventiva, una cesura con la tradición historiográfica, que nos acucia desde aulas torturantes y sesudas monografías. Para pintar sudarios Segura Cano (Lubrín, 1964) no se inspira en la larga tradición religiosa, ni falta que le hace, sino que juega con las infinitas formas informes de todo lo que ha servido, sirve y servirá para enjugar el sufrimiento humano. Así pues, la pintura sería, y lo es de manera radical, en Segura Cano, tela y manto, sábana y envoltura, velo y hábito, mortaja humana que provoca una dolorosa epifanía. No hay sudarios en toda la historia de la pintura que extingan tanto dolor y sufrimiento. Por consiguiente, como diría aquel, hay que inventarlos y a eso se encamina el arte de nuestro pintor con la fuerza expresiva de sus pinceles, que no admiten normas ni prescripciones, modelos ni iconos, sino pura energía que configura trazos gruesos y aplicación masiva de pigmentos, siempre con la voluntad resuelta de tomar el arte pictórico como una pasión profana, pasión que celebramos en el Museo de Arte de Almería en este 2023.

Cayetano Aranda Torres

SUDARIOS DE PEDRO SEGURA CANO Modernidad y tradición

Aunque nacido en Lubrín, Pedro Segura Cano es zurgenero. Zurgenero como lo fue su admirado Ginés Parra, del que es coleccionista y experto y al que le ha dedicado años de investigación y estudio. Ahora este artista presenta en Almería estos Sudarios expuestos en 2022 en el Palacete lorquino de Huerto Ruano, y posteriormente en el Museo Casa Ibáñez, de Olula del Río, una obra que dialoga con la pintura de los maestros informalistas que a principios de los años 60 revolucionaron el arte en España. Sus lienzos comparten un aire de familia, de familia legítima, sobre una misma base conceptual y técnica. Segura Cano coincide con sus postulados cuando considera el lienzo, y no solo metafóricamente, un campo de batalla. Un espacio donde mostrar las costuras, cicatrices y desgarraduras que en la tela cuestionan la mirada complaciente del arte. Trozos de arpillera como remiendos de una realidad fracturada. Empastes y desgarros de una pintura donde la expresividad no conoce lengua ni alfabeto solo la vehemencia del gesto. Negros, blancos, rojos, son algunos de los tonos que necesita para reflejar la irracionalidad humana. Y aunque a priori parece que es con Manolo Millares con quien puede relacionarse su pintura - los paralelismos entre estos Sudarios y las mortajas del pintor canario, cuyas telas envolvían las momias guanches, son más que evidentes - pronto descubrimos otras influencias, otros maestros: huellas y rastros de la figuración de Saura, muros, cruces, y objetos incorporados al lienzo que traen a la memoria la obra de Tapies.

Segura Cano como en su día lo hicieran los artistas del Grupo el Paso ha incorporado a su lenguaje pictórico las enseñanzas del expresionismo abstracto americano. Más allá de la violencia del gesto como resultado de un proceso instintivo, emotivo, que surge de una necesidad individual, la voluntad del artista, su gusto por la composición y el color, hace que en las obras de este almeriense nada parezca creado al azar. Angustia existencial, pasmo ante la realidad, o signos de una sacralidad antigua ¿cuál es el origen de estas creaciones, de estos Sudarios? El recuerdo de los muertos, de los seres queridos, y la huella que dejaron en nosotros, la búsqueda de un espacio sagrado en tiempos profanos, la desacralización del mundo reflejado en fragmentos de un universo roto. No sé, después de las vanguardias artísticas y los ismos el arte amplia el horizonte de la creatividad, barriendo los límites que tantas veces impone la realidad, y es ahí en ese territorio de lo indefinido, ya desacralizado, donde las interferencias, las correspondencias entre lo individual y lo colectivo, lo privado y la historia, la religión y la sociedad, enriquecen nuestra visión del mundo.

CATÁLOGO

Óleo sobre tabla y grifo. 120 x 81 cm

Óleo sobre lienzo y grifo. 115 x 81 cm

Óleo sobre tabla y grifo. 109 x 81 cm

Acrílico sobre lienzo y grifo. 130 x 98 cm

Óleo sobre lienzo y cartón. 130 x 89 cm

Óleo sobre lienzo y arpillera. 130 x 120 cm

Acrílico sobre lienzo y tela. 97 x 144 cm

SUDARIO PARA UN INDIGENTE II

Óleo sobre lienzo y cartón. 98 x 145 cm

SUDARIO PARA DOS MANIFESTANTES

Técnica mixta sobre lienzo. 145 x 100 cm

Óleo sobre paspartout. 43,5 x 29,5 cm

Óleo sobre paspartout. 39,5 x 29,5 cm

Óleo sobre paspartout. 44,5 x 32 cm

Óleo sobre paspartout. 37 x 27 cm

EXPOSICIÓN

PEDRO SEGURA CANO. SUDARIOS

Sala Jesús de Perceval (Museo de Arte de Almería - Espacio 2)

31 de enero - 19 de febrero 2023

Organiza

Ayuntamiento de Almería | Fundación de Arte Ibáñez Cosentino

Colabora

Diputación Provincial de Almería

Coordinación

Alejandro A. Zamora Galera

Montaje e iluminación

Blanca Mañas

Diseño materiales expositivos

Fundación de Arte Ibáñez Cosentino

CATÁLOGO DIGITAL

Edita

Ayuntamiento de Almería | Fundación de Arte Ibáñez Cosentino

Colabora

Diputación Provincial de Almería

Textos y Fotografías

© Los autores

Dirección de Arte

Juan Manuel Martín Robles

Diseño, maquetación e impresión digital

© Fundación de Arte Ibáñez Cosentino

MUSEO DE ARTE DE ALMERÍA

espacio 2

Museo de Arte de Almería @Museodeartedealmeria

Museo de Arte Doña Pakyta @MuseoArteAlm

Museo de Arte de Almería http://museodeartealmeria.com