Renata Espinoza / Manuela Flores
Discreci贸n Museo de la Memoria y los Derechos Humanos
Museo de la Memoria y los Derechos Humanos
Discreción: lo no visto Mario Navarro Abril 2011
Manuela Flores “Uno se siente culpable de haber sobrevivido” 2010 10 bancos escolares pintura y texto Dimensiones variables
La exposición Discreción
moral. En la jerga militar
de Renata Espinoza y
se ocupa para marcar la
Manuela Flores, artistas
posición intermedia entre la
recientemente tituladas de
rigidez de la inspección y el
las Escuelas de Arte de la
descanso de la posición del
Universidad Diego Portales y
cuerpo mientras se está en
de la Pontificia Universidad
la fila.
Católica de Chile, se Renata Espinoza “Video Chacón” 2009
articula en torno a las
Son especialmente la
Video digital 1:25”
múltiples interpretaciones
postura y la corporalidad
que surgen de la palabra
las que adoptan
que titula la muestra.
simbólicamente un rol
Discreción significa por
puntual en las obras, pues
un lado mesura, sensatez
es en ese lugar -el de la
y moderación. También
producción de la visualidad-
alude directamente a
donde los secretos, la voz
la reserva como un don
baja y los murmullos se
Museo de la Memoria y los Derechos Humanos
materializan, se vuelven
recientemente artistas como
el valor intrínseco de lo visual
carne...
el colombiano Oscar Muñoz,
por sobre otros elementos
ponen de manifiesto el valor
que conforman las obras.
En el contexto de
de lo efímero como motor
Hay aquí una batalla entre
las artes visuales, la
de un campo de exploración
el placer estético iluminista
desmaterialización de la
y experimentación que
y una “indiferencia visual”
obra artística no es nada
muchas veces no se cruza
como lo planteaba el propio
extraño. Las experiencias
con la concepción más pura,
Duchamp.
iniciales de Marcel
unitaria y material de lo que
Duchamp con obras como
se denomina como obra de
Hoy, después de un siglo
50 cc air de Paris,(1919),
arte. Más bien habría que
de que estas reflexiones
todo el camino y el
decir que estos ejemplos
se asentaran, la órbita
espacio recorrido por los
hacen reverberar muchos
repite su ciclo. El valor de
Situacionistas, as acciones
de los puntos álgidos de
lo visual es un engranaje
del Colectivo de Acciones
las obras ancladas en lo
emergente en la complejidad
de Arte CADA, con Ay
que podríamos llamar una
del conocimiento
Sudamérica! (1981) y más
cualidad retiniana, es decir,
contemporáneo. Y no
Renata Espinoza
Museo de la Memoria y los Derechos Humanos
solamente lo referido al
en esta muestra, como
de este proyecto, es que
arte, pues claramente la
JT (2010) de Renata
enfrenta lo memorial de
velocidad de producción,
Espinoza, que recurre al
una forma mucho más
circulación, distribución
archivo de negativos con
consciente y en cierto
y edición digital de las
instructivos paramilitares
modo crítica. Interpela
imágenes está muy por
y de educación política del
al padre más allá de una
encima y es definitivamente
MIR, que su padre ingresó
moralidad sentimental, pues
más determinante, o por lo
clandestinamente bajo el
sanciona y corta con la raíz
menos más evidente que lo
nombre de Jaime Torres
del asunto: la imagen que
que el arte ha alcanzado a
entre 1983 y 1984 a Chile,
informa y educa, el texto de
hacer hasta ahora.
conforman un acervo que
subversión en este caso.
nunca logró constituirse
JT es entonces una
En este camino, las obras
como información concreta,
fotografía en extremo
de Renata Espinoza y
sino que fue ocultado u
sobreexpuesta, donde la
Manuela Flores ocupan
olvidado por el temor a los
luz traspasa materialmente
sin temor otras entradas y
daños que podría haber
el papel y lo hace evidente
otras reflexiones sobre la
sufrido su propia familia.
como único soporte de lo no
obtención, la manipulación
Esos negativos nunca
dicho.
y el uso de las imágenes en
llegaron a su destino final,
sus trabajos.
pues como lo menciona la
En otro sentido, la obra
artista, “los negativos que
de Manuela Flores,
Ambas están
encontré 26 años después,
Circuito de Escape (2011)
comprometidas con un
nunca fueron revelados”.
recopila y profundiza
tipo de obras que recurren
Este solo hecho da pie para
simbólicamente a propósito
constantemente a archivos
comprender lo valioso de
de los actos de asesinato,
de todo tipo como fuente
la memoria, aunque lo
desaparición y tortura
sustantiva de creación,
estrictamente verdadero
sufridos directamente por
tanto en un nivel conceptual
tome tiempo en revelarse
algunos de sus familiares
como en ámbitos netamente
completamente.
más cercanos durante los
visuales. La obras presentes
Ahora bien, lo interesante
primeros años dictadura de
Museo de la Memoria y los Derechos Humanos
militar en Chile.
los órganos represores
todo lo contrario, como un
La utilización como soporte
escondían para no ser
riguroso modo de protección
escultórico de la forma
identificados como tales.
del entorno más directo;
que actualmente tiene
Se descubrió entonces, que
una “autocensura” la han
la bala que se aloja en el
entre 1983 y 1984 la mayoría
llamado las artistas, donde
hombro de un de sus tíos,
de estos vehículos ocultaban
inicialmente siempre estuvo
evidencia por un lado la
sus antenas introducidas
la falta de comprensión
cercanía y el dramatismo
en los tubos de escape en
respecto de este tipo de
implícito del dato y por otro
forma horizontal.
aislamiento. Sin embargo,
lado toma una extrema
hay que ser justos y
distancia, pues desautoriza
Las estrategias de
observar que como muchos
el valor testimonial del
declinación que utilizan
otros casos de detenidos
objeto convirtiéndolo en
las artistas hacen un
desaparecidos, ejecutados
un problema totalmente
fuerte acento en el valor
políticos, torturados e
abstracto y puramente
político de sus orígenes (los
incluso presos políticos, este
visual.
archivos, los recuerdos y los
silencio sirvió para madurar
Asímismo, la inclusión
testimonios), sin embargo,
y “preparar” a los hijos para
de diez tubos de escape
también se refieren a
una mejor compresión de
de automóviles grandes y
ellos en una evidente
los hechos ocurridos.
antiguos, que recuerdan a
sentimentalidad que se
los utilizados regularmente
cruza inevitablemente con
Esta muestra recurre
en la década de los setenta y
cientos de casos similares
entonces al ocultamiento,
ochenta en Chile, conforman
ocurridos durante la
el secreto, la censura
una instalación que se basa
dictadura de Pinochet.
y especialmente a la
en el trabajo de inteligencia
Es recurrente observar
afectividad para dar cuenta
que otros familiares,
inimaginables métodos
de las diferentes formas de
militantes del MIR,
de ocultamiento de la
violencia en que la represión
realizaron para ubicar las
información, no como
política de la dictadura
antenas de comunicación
una estrategia política
militar se ha manifestado
que los automóviles de
de desinformación, sino
hasta nuestros días.
Manuela Flores
serolF aleunaM / azonipsE ataneR
nóicercsiD Museo de la Memoria y los Derechos Humanos HORARIO DE ATENCIÓN MARTES A DOMINGO 10:00 AM / 18:00 PM CENTRO DE DOCUMENTACIÓN HORARIO DE ATENCIÓN LUNES A VIERNES 10:00 AM / 17:30 PM MATUCANA 501, SANTIAGO METRO QUINTA NORMAL FONOS 56 (2) 5979600 56 (2) 3651165
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