DE OLLER A LOS CUARENTAs
LA plNTURA EN puERro Rlco
DE I e9e A I 94e
Folos Pomada
julio T
Martlnez, f/ Gen/a de/ /ngenio,1910
Oscar Colon Deloado, Par`sa/a con Bat/a,1916 Lu ls(na Ordonez. AG/rato de f//a, 1947
Mlquel Pou, [a PrrmGsa,1928 Franclsco Oller, W/.///an H HL/n/,1901
MENSAJE Dr Juan FI Fern6ndez
SALUD0 Mariano J. Mier
PRESTATARIOS
CREDITOS
G©REFTE
A MANERA DE INTRODUCC16N
12
Marl Carmen Flam(rez
LAMINAS A COLOR
17
ENSAYOS Nofas en {orno a la pin(ura puer{orriquefia de Oller a los Cuarenfa
36
Oslris Delgado Mercado
P16slica y lileralura en las primeras d6cadas del Siglo Veinle
48
Jos6 A. Torres Martin6
62
BICX5RAFiAS Flavia Marichal Lugo
Norma Plosso Tridas
CATALcO DE OBRAS
'14
DOCUMENTOS Mt`p/apds//o, La Hiia del Caribe,1918
Modern/smo p;.c/4/;.co , Oscar Colon Delgado, 1934 f/Mantcom/a,
Julio T
Matt(nez,1936
El alma art/slice de Puer[o Rico desvelade en la Primera Exposici6n lndependienle de
Arie Puer{orriquefio en la Universidad de Puerio Rico , Dra. Condrid Meler\dez, 19€1 6CiAles son mis preferencias en la pin{ijra? , M`igiial Pow, 1944 Lislado de ar{is{as y I)ersonas ac{ivas en la pin{ura en Puer{o Flico de 1900 a 1948
BIBuCX;RAFiA
RECONOCIMIENTOS
'45
1B©
Es con particular orgullo que el Plecinlo de Pllo Piedras de la Universidad de Puer(o Rico presenla al
phol.loo puer\orrlque~r\o la ex;h`ibic.i6n De Oller a los Cuaren[a
Le Pin[ura en Puer{o Rico de 1898-
1948.
Esta mueslra, organizada por el equipo de nuestro Museo de Antropolog`a, Hisloria y Arle recoge por
primera vez el panorama de la producci6n pict6rica puerlorrlquefia de las primeras cinco d6cadas de
este siglo.
Las obras que componen esta exhibici6n son testimonio de uno cle los perlodos mas
dif'ciles del quehacer artlstico puertorriqueno, y permanecen como eviclencia elocuente del tes6n y la
dedicaci6n de los primeros maeslros de la pin(ura moderna en Puerto Bico, Francisco Oller, Don
Miguel Pou, Oscar Colon Delgado, Julio Tomas Ma"nez, Juan Bosado, entre otros
Al rescatar y presen`ar la producci6n artls(ica de esle perlodo en una exhibici6n de esta naturaleza, la Universidad con`inda
la crucial
funci6n de brlndar apoyo
y difundir
la obra de nueslros artislas
Desde la d6cada del 1920 la Universidad dej6 sen`lr su pres8ncia para sefialar que, aun dentro de las
limi`aciones que nos pretendlan acorralar, nuestros a"slas produclan y se superaban, ayudando as' a puerlo Plico a adelantar, ascender y prevalecer. A partir de aquellos anos la universidad fue el centro
para la organizaci6n de las mas importantes exhibiciones de arte puerlorriquefio.
Igualmen`e, sus
salas tueron la sede donde miles de puertorriquefios conocerlan por primers vez la obra de importantes maes`ros de la pintura de Europa, Mexico, y los Estados Uriidos.
Desde esa perspectiva nos corresponde hacer un
reconoclmiento aqul a la labor realizada por las
dinlinguidos protesores, Concha Melendez, Dofia Margot Arce de Vatciuez, Protesor Dr. Osiris Delgado
as` como por Muna Lee y Wall Dchner a ciiya vision y dedicaci6n se debs el logro de conservar y divulgar gran parts de esle legado hlsl6rico y cultural d8l pueblo puenorriquefio
Agradecemos (ambi6n la slempre generosa aportaci6n del Firsl Federal Savings Bank, sin cuyo respaldo esla exhibici6n y la labor de rescale his`6rico que la misma conlleva no hubiera podido realjzarse. A
Ia Hermanclad de Artlstas Gri'icos, le darrios las gracias por la iniciativa qe did or`gen a esta mues[ra
y su cons(anle apt)yo en la realizaci6n de la misma, lgualmente, agrad8cemos a los coleccionistas y
artis!as que prestaron obras a la exhibici6n, el que hayan accedido a comparlirlas con nosolros para bene/lcio del poblico puertorriqueflo.
Con esta excelen`e muss(ra de pintura puertorriquejla reafirmamos nues`ro compromiso de seguir
promoviendo el rescale y di'usi6n de los mejores valores del arte y la cultura puertorriquefia.
Dr. Juan n. Fernandez flec'or Plecin`o de FWo Piedras
MENSAJE
Exposiciones Anuales de ArtB Puerlorriqueno del Firsl Federal
Savinos Bank
Fraomoiitos do lo Catlillano Galerfa del First Federa Saving Bank, Vieio San Juan
19 de Febrero al 1 ro de rna/zo de 1985
Pln`ur@ y Grdlli;a Ilo log Aflo8 50 0rganizada por la Hermandad de Artislas Grdlicos
en colaboraci6n con el lnsliluto de Cilllura Puertorriquena
•Museo del Arsenal de la Punlilla, San Juan
15 de noviembre de 1985 al 31 de enero de 1986
L@ Xllogmlla oi` Pii®rto Rlco (1950-1986) Organizada par el Museo de la Universidad de PLierto Bico
Reclnto de Fli'o Piedias
•Museo de la Urwersidad de Puerto f`ico
Recinlo de Fllo Piedras
14 do noviembre de 1986 al 23 de enero de 1987 •Salas Nacionales de Exhibiciones
Buenos Aires. Argenlina
14-28 de agoslo de 1987 •Galerla Nacional de Arle Moderr`o
Sanlo Oomingo, fiep
Domimcana
29 de oclubre al 29 de noviembre de 1987
La E8lampa SoTlofallca: Cualro D6cadas •Museo de la Unlversldad de Puerto Rlco
Recinto de RI`o Piedras
13 de noviembre de 1987 al 31 de enero de 1988
• Museo de las Casas Pleales
Sanlo Domingo, F`ep
Oominicana
21 de mar7o al 13 de mayo de 1988 •MuS8o del BarTlo
New York 16 de diciembre de 1988 al 28 de lebrero de 1989
I)a 0lloi a loo Ciiaronla: Plnlura on Puorlo Rlco:
1898-1940 •Museo de la Unlversidad de Puerto Rico
Pleclnlo de Flio Piedras
3 de diciembre de 1988 al 28 de tebrero de 1989
(`
A nombre de la Junta de Directores del Firsl Federal Savings Bank, de su equipo gerencial, y de `odos
sus mil empleados me complace expresar la gran satisfacci6n que represenla para el Banco, en cum-
plimiento de sus responsabHidades como ciudadano corporativo y en reiteraci6n de su compromiso de apoyar las artes pl4s`icas en Puerto Plco, el presen(ar es\a Quinta Exposici6n Anual de Arte litulada
De Oller a los Cuaren{a. La Pin{ura en PLierlo F]ico de 1898-1948` consk++rye uno de las r]r.iriclr]ales actividades conmemorativas del 40 Aniversario del Firs( Federal, activldad con la cual nos honramos
al homenajear nuevamen`e a los exponenles de nueslras anes plasticas, a la vez que reciprocamos como corresponds el val ioso patrocinio del pueblo puertorriqueno, a cuyo calor y estlmulo mos hemos d8sarrollado sirviendole duran`e estos cuarenta aF(os
fJAELll=J[J)Š
Tambien reconoc8mos la valiosa aportaci6n que hace el Museo de la Universidao de Puerto Plico al
entendimlento del desarrollo de nuestra plastica al haberse envuello su personal en torma tan entu-
siasta y dedicada en la organizaci6n de una exposici6n como 6sta, que ha requerido de su parte una extensa y cuidadosa labor de investigaci6n, de iderilmcaci6n y de documentaci6n que resulta en el rescate para nueslra conciencia, idenlidad y dis(ru`e de una labor artls`lca poco conoc-ida y en el meior entendimienlo del momen`o que cons(ilHye la etapa de (orjaci6n de la tradicl6n de la pin(ura puertorri-
quefia. Fue durante ese perlodo que los artislas puertorriquefios intentaron sobrepasar limitaciones
que prevalec`an en el medio art'stico en Puerlo Plico, con el prop6sito de Oar lorma concreta -como
lo comprueba la mues`ra que 'orma esta exposici6n -al proyecto de creaci6n de una pimura verdaderamenle nuestra. Esa trayec(orla de la plaslica puertorriquena, anuncia y perfila ya durante las cua-
(ro d6cadas anteriores la drami`ica eclosi6n creativa de los cincuenta, 6poca y obra que presentaramos en nues\ra Segunda Exposic-lan Anual de Arts Puertorriqueflo, en 1985, organizada por la Hermandad de Arlislas Gralicos, en colaboraci6n con el lns`i`uto de Cullura Puertorriquefla,
Jurfroaesaexpostic.i6n`que(iliildrunusPin{urayGrd(icadelosAfios50,LaXilograflaenPuerioRico 1950-1986 y La Es{ampa Serigr6lica en Pueno Flico: C:ualro D6cadas ` rios rior`rarnos er\ preser"ar ahora esla exposici6n de la pintura en Puerlo fiico de 1898 a 1948, como `es`imonio de nues(ra torma
particular como instituci6n de apoyar las artes y sus exponentes, aportando a la invesligaci6n, a la documentaci6n, a la divulgaci6n y al
dislrute de una de
las m6s significalivas expresiones de la
creatividad de nuestro pueblo -su produccion en las artes plasticas.
Marlano J. MIor Presiden`e de la Junta de Djrectores y Principal Funcionario Ejecutivo del
First Federal Savings Bank
Aleneo Puerlorrlquefio
Marina Cabrer
Familia Cadllla Sulsona
Jos6 Caso
PRESIAIARlos
Luisa 66igel de Gandfa
Ins\i'u(o de Cultura Piiertorriquefia
Plaul Ma(Os
Graciany Miranda Marchand
Mariela Miranda F(eclo
Museo de Arts de Ponce
Museo de la Universidad de Puerto Bico
FamHia OrdoFiez
Familia Paniagua Charbonnier
Mar[a Luisa Penne de Cas`illo
Familia Perez Gonzalez
Eugenia Josefina Sanliago
Familia Ti6 Fem6ndez
Alberto Torruella
Flavia Marichal Lugo
Universidad de Puerto Plico
Marl Carmen Fiamirez
Curadoras
Lcdo. Fernando Agrail
Presidente
Norma Bosso
Coordirradora de Exposiciones
Dr Jiian a Fem4ndez Plector
Teresa Briganti
Asis(enle de i nvestigaci6n
Dr. Manuel Alvarado
CREDITOS
Decano, Facultad de Humanidades Marl Carmen Ramlrez EdiGi6n del ca{6Iogo
Marl Carmen Plami'rez
Directora, Museo de Antropologfa,
Marlela Portela
His`oria y Ane
Mecanogralla Jun`a Asesora -Museo de Antropologi'a,
Grat,
Inc.
Hlstorla y Arts
Disef'O Dr
Manuel Alvarado,
Ex-Oticio
Gra'icor
Marl Carmen Pamirez, Ex-Oticio
Tlpograr(a y monfa|e
Dr
Guillermo Baralt
Sr. Poberto Bouret
Jean Plerre San(oni
Prot. Enrique Garc(a Guli6rrez
DlseFio y mon{aje
Prol. Gus Pan`el
Sa.
Lillia
Planell
Jesus E. Marrero
Sr. Amaury Rosa Silva
FO[Ogralra
Sr
JOchi Mele'O
Antonio de Jest]s, Museo de Ar[e de Ponce
Fologra/ias de Julio T. Marlinez y
C;olecci6n Museo de Ponce
Trade litho
lmpresi6n
Joaqui'n Villamil
INTRODUCCION
La ewhlblcti6n De Oller a los Cuarenfa: La Pin[ura
en Puerlo Rico dB 1898 a 1948 reone por pr.imera
vez
un
panorama
de
la
producci6n
pic`6rica puer`orrlquefia cle las primeras cinco
decadas del presenle siglo.
Las serias limita-
ciones
quehacer aMstico
que
durante
a'ec(aron
es`e
al
per(odo,
nan
apreciaci6n de los ar(istas y
1\1ERAEJ)I
que
las obras que
la lo
constituyeron haya quedado relegada a un plano
iL"ITli{\ŠL3jur@Gitt`:~>jL"
hecho
lnlerioT en
la h(s[oriografla y el estudio de
nueslras ar`es. De ahl que la presenle exposici6n
plantee
la
necesidad
de
revalorizar
y
analizar la producci6n art`stica d8 estos afios
desde una perspec`iva cr`(ica que tome en consideraci6n la relaci6n del arle y los artislas
con la problematica polltica y social de Puerlo
Rico en la primera mitad del siglo.
Para el Investigador y el es`udioso de nuestra
cultura y nueslras artes,
eslas cinco d6cadas
se presentan como un perlodo conflic`ivo donde
se debali6 la gestaci6n de una conciencia y de un qiiehacer artls(ico nacional. No cabe duda de que a partir del '`rauma del '98' la preocupa-
ci6n
principal
de
los arlislas
puertorriquefios
lue la de conservar a loda costa los elementos de
la puertorriquenidad
plasmandolos en
los
molivos y formas de un arts genulnamente nacional.
Hemos seiialado eri el ensayo inlrocluc`orio de
lA"esNraPinluraPuerforriqLleiia:En[rePasado /J P/esen/e, c6mo el proyecto de creaci6n de un arts nacional que anim6 a esta generaci6n cle artistas represenla un fen6mBno unico en el contex(o
del
arts
latinoamericano
moderno
Junlo a la exaltaci6n de lemas aut6clonos, es
palente en la obra de es`os artislas, Ia ausencia
de las innovaciones est6`icas del modemismo
fl2
europeo, principalmente, el Impresionismo y el
formas del exterior y una exaltaci6n de la cultura "jlbara", cuya 'unci6n no lue otra que resistir la
Cubismo 'rances que irrumpen en America Latina a partir de 1910, a favor de un lenguaje
penetraci6n y asimilaci6n de los valores de la
est6tico
cultura norteamericana.
inspirado
en
el
realismo
frances
decimononico,
En la mayor`a de los palses latinoamerlcanos, la
conseouci6n
de
la
lndependencia
pol'tica
propici6 el surgimienlo de movimientos nacio-
nales de arts y el es`ablecimiento de una inci-
piente infraeslructura de apoyo y promoci6n a la labor plastica, respaldada por los intereses
hegem6nicos de la nuevas burgueslas nacionales, En cada instancia, el proyec(o de creaci6n de un arts nac`ional se did a la par de los inten\os
de modemizaci6n de los palses latinoamericanos.
De aqHl que los artistas lalinoameri-
canos biiscaran producir un arte propio partien-
do de los motivos y temas de su historia y su medio-ambienle,
y adapt6ndolos
al
lenguaje
formal de los movimientos de vanguardia euro,
peos.
En cada caso, el arts nacional de los
palses latinoamericanos se abri6 a los eslilos y
colectivo,
y
las
oportunidades
para
educarse y exponer su obra lormalmente eran
sumamenle escasas. Tampoco se contaba con
No pudiendo cumplir
una tradici6n de patronato art`s(ico auspiciado
el objetivo de proyecci6n de una imagen de
por la class dirigente o con un mercado para la
iden`idad nacional, Ia pintura nacionalista puer-
venta de obras de arle que lacilitaran al artisla
torriquena se inslauro en baluarte y repositorio
los medios econ6micos para su subsistencla
de la esencia y valores de la puertorriquenidad
A es\o deben sumarse los tac`ores de ex`rema
amenazada. A nivel (ormal, esta actitud se (ra-
pobreza material y econ6mica de la inmensa
dujo en la preservaci6n de un lenguaje art'stico
mayor(a del pueblo puertorriqueno,
en gran medida anacr6nico que tuvo la impor-
ce de analfabe`ismo de la poblaci6n isleF(a, qile
tan\e lunci6n de aglulinar los elementos de la
reducfa a una pequena elite el ptiblico receptor
identidad (ragmentada para comunicarlos en
del arte cullo; y el ais\amien(o experimentado
lorma senci lla, directa, y aseq"e a la inmensa
por la sociedad en general a ralz de la invasion
mayorla de los puertorriquef`os. Desde es`e
norteamer-icana, que se reflej6 de manera pro-
punto de vista la preocupaci6n de artistas como Don Miguel Pou, Oscar Colon Delgado, Juan
el alto indi-
minente en la falla de contacto de la mayor(a de nuestros artls`as con las corrientes del exterior.
Plosado, ftam6n Frade y lantos otros, de represenlar el
paisaje y los tipos de su
ambiente urbano y rural, vinculada con el
medio-
esl6 estrechamente
objelivo de
plasmar visual-
mente el rostro y la imagen d8 la puertorri-
Dentro de este contexto,
resulta significalivo
comparar el caso de los artislas plasticos con el de los escrilores, ya que los ultimos, lal y
como senala Jos6 Anlonio Torres Martln6 en su contribuci6n a este cat6logo, sl enlendieron
quenidad en ciernes.
tormas de los principales centros artlsticos de
el proyecto de creaci6n de un arts riacional
Europa, buscando de es`a manera proyectarse
Para el
y alirmar su idenljclad propia dentro del amplio
presenta
panorama de la cullura moderna occidenlal.
apoyo
historiador del
una
magnlfica
arte es`a exhibicl6n
oportunidad
para
aprehender la complejidad y la riqueza que
adquiere esteten6meno en Puerto Plico.
Desde
desde la perspec(iva de la modernidad,
Cabs
pregunlarnos las razones para esta discrepancla y los lactores que
intluenciaron este aspeclo
del ten6meno en cuesti6n. No cabe duda de que
En Puerto Rico, s-in embargo, ese proceso se
es(a perspectiva, vale la pena apuntar breve-
lalaltadeunas6Iida(radici6npict6r(caconjun-
vl6 `runcado pot la Invasion norteamericana del
meme algunos de los laclores qile delinieron
`amente con la (alta de museos y otras institu-
es`a problem6tica en su momento y conlri-
ciones que facil ilaran el es`udlo y la divulgaci6n
de la incipienle burguesfa jslena retardanc!o a
buyeron a plasmar su complejidad en nuestro
de las artes tuvo mucho que ver en este proceso
su
medio.
'98 que derrib6 las aspiraciones heg8m6riicas
vez
nacional,
la
consolidaci6n
de
una
iden`idad
Por o(ro lado, den(ro del es(alismo que carac-
Dentro de este contexlo, la apertura
'ormal e iconogratica que experimentaron las
Resalta de inmedialo el esluerzo de este grupo
teriza al perlodo es posible discernir y carac-
arles latinoamericanas del mismo perlodo no
de artis`as pioneros de lorjar un arts nacional
terizar
se did en Puerto flico.
en un contex(o que carecra de una lradici6n
princlpales:
plasticas puertorriquenas se "enconcharon" en
artistica
sici6n de las insliluciones y esquemas de la
una aparente actitud de rechazo a estilos y
lndMduales no tuvieron una base concreta de
En su lugar, las artes
definida,
donde
los
esluerzos
I ::;)
de
manera esquematica
dos
etapas
1 ) 1898-1930: AFlcis de ditlcH tran-
colonia espanola a las insti(uciones e infraes-
tructuracolonial nortcamericana. EI plano poll-
Belaval y Tom&s Blanco y que culmina de mane-
e historiadores que detendfan el nacionalismo
tlco se caracteriza por los debates en torno a
ra significallva en el
ar`lstico y cultural .
los derechos y estructuras del nuevo coloniaje,
rriqueno de 1940. Duran`e es`e pertodo se dio
las luchas obreras sindicales en con(ra del
el
capital extranjero y local, y el ausemismo de
Emergency Program (P PI E PI A ) a lrav6s de cu-
los trein`a,
grandes intereses extranjeros que controlan la
yos programas e influencia en el goblerno local
el cambio que se opera en en estos aFios a ra(z
industria azilcarera`
En el plano cultural se da
se alienden en cier`a medida las necesidades
de la depresi6n norteamericana y los programas
la introduccidn de modelos norteamerlcanos en
del sector artislico: se beca a artislas para estu-
de asistencia del gobierno norteamericano
la educaci6n y el lenguaje; se ponen de moda
diar en el exlerlor y se es`ablecen escuelas y
empese la
los americanismos y los estilos de vestir nortea-
talleres de ar\e que seran los precursores del
que solo mediante la intervenci6n del gobierno
merlcanos.
programa de la Oivisi6n d9 Educaci6n a la
domlnan`e se
y el abandono por parts de las autoridades
Comunidad es(ablecido en l948
siluaci6n de las ar`es en Piierto Flico en ese
oliciales
cual
colncide con formaci6n de los arlislas de la
momenlo.
subsiste en base a talleres establecidos pcir
generaci6n del '40 y con el advenimiento a la
momenlo surja un nuevo grupo de artistas, entre
maestros espafioles y extranjeros.
lsla de lres arlistas extranjeros -Wal( Dehner,
el que se deslacan (res muieres de gran (alen`o,
coincide con el deceso de Oller y los aflos de
Alejandro Sanchez Fel\pe y Crist6bal Pluiz -que
que respaldados por ayuda del gobierno salen
lormaci6n de los principales artislas de esta
habr6n de deiar su huella en la prdxima gene-
a cLlrsar estudios cle plntura en el exterior.
mues`ra
raci6n de artislas j6venes a trav6s de su labor
su regreso, la influencia de es(e grupo se deja
de educacl6n y promoci6n ar(islicas,
sentir en el ambiente art'stico en
Continoa, sin embargo, la desidia
de
la
ensenanza
Miguel
artislica,
la
Esta e`apa
Pou, Oscar Colon Delgado,
Jiilio T. Martinez, Juan A. Flosado, dos de los
establecimien(o
Foro del Aleneo Puerto-
de
la
Pueno
Rico
El
F(ellet
perfodo
de
cuales, Pou y Martinez salen a cursar es`udios En esle marco cultural y poli`tico,
en los Eslados Unidos,
los
de
separarse
para
lienen
y la tem6`ica au(Octona
experimen`ar
con
problemas
de
indole
que puramente es(etica o subie(iva se ven invaria-
dedicarse a
reconocer
indlreclamenle mejorar
la
No es cle extrafiarnos que en ese
A
la presencia
Llna nueva sensibilidad estilistlca y formal
del
hecho de que la mayor parte de los artislas de
d6cadas
logra
hay que
La precariedad de las condiciones para la proproyec`o nacionalis`a
cualro
lronfa envuel(a,
No
qu8 deja su huella en la generaci6n que le sigue
puertorriquejios
ries del ciuehacer artfstico se evidencian en el
primeras
no puede deiar de impresionarnos
intenlos
Las estrechas limilaciode artistas
estas
Por otro laclo, en lci que respecla a la decada de
otros o'icios para lograr su sus-
dliccl6n ar`'slica en
`1ntian siendo
la lsla, sin embargo, con-
las mismas y \os es'uerzos de
este des(acado grupo de pln`ores se ven una
blemenle limilados o 'rustrados por las llmi`a-
vez mas fruslrados, llevandolos a abandoriar la
ten'O.
ciones y conlradicclones de la siluaci6n politica
pintura para dedicarse a la educaci6n o a otras 2)1930 -1948:
En el
plano
politico se da el
y social que mtunden al quehacer artisllco con
protesiones que le brindaban oportunidades de
auge d8l nacionalismo de pedro Albizu campos
una responsabilidad moral,
conjuntamente
de Oller, niiestros artislas plas(icos se sienten
con
la
intensiticaci6n
de
las
A partir del legado
subslstencla econ6mlca`
Tal
es el
caso
de
Narciso Dobal, Luisa G6igel, Luisina Ord6nez,
luchas del movimiento obrero y los efectos de
impelidos a responder a las necesidades de la
la Depresi6n Econ6mica.
sociedad puertorriquena a trav6s de su arte Son
y Marla Lulsa Penne d8 Cas`Hlo En el caso de
La burguesia nacional
las muieres artis`as se evidencia un inlenta
reallrmar
el
proyecto
polltico
in`e-
pocos los pintores que como Julio T. Marti.nez
rrumpido en el '98 y se sientan las bases que
logran combinar la busqueda formal y expresiva
habran de llevar al eslablecimienlo del Estado
con la lematica pollticaL
prejulcio
hacia la temilica de sus pin`uras qu6 iriduce en
varios
casos
la anulaci6n
de sus carreras
El caso de es`e insione arllslicas.
Libre Asociado.
A nivel intelectual, son los anos
pin[or areclbefio merece especial reconsidera-
poll(leas a
ulllmo,
esta
exhibici6n
nos
brinda
la
ci6n,
naci6n puertorriquefla que se plasma en los
'avor del asimi lismo h-icieron que su obra luera
oportunidad
escritos seminales de Antonio Pedreira, EmHio
relegado a un segundo t6rmino por los artistas
pec`)va hist6rica sobre el es(ado aclual de las
14
por cuanto sus convicciones
Por
del intenso deba(e en `orno al concepto de la
de
retlexionar
desde
una pers-
artes pl6slicas en Puerto Rico. No hay duda de
que en los dltimos cuarenta aFlos las artes han experimen`ado un desarrollo inusitado en la
sociedad puertorriquena que se evidencia en
mayores oportunidades de educaci6n y exhibici6n para nuestros artislas, un incipiente mer-
cado artlstico y nuevos espacios para la apreciaci6n del arts pic\6rico y gfafico,
No empese
este crecimiento y los logros obtenidos en la forma de instituci6n y oportunidades para los
artistas, es preciso senalar la carencia adn hoy dla de una pot(lica cultural deflnida que hace
que la labor art`stica continde en gran medida
apoyada en los esfueTzos individuales y en el
tes6n y la dedicacl6n de nueslros artistas.
En
ese senlido, los reclamos de artislas como Oscar
Colon
Delgado,
Miguel
Pou,
Julio
T.
Mar``nez, Juan Plosado, y mas recientemente
Jose A. Torres Martin6 a favor de Programas de apoyo y respaldo eteclivo para los artislas,
la creaci6n de escuelas de arte, museos, siguen en teniendo eco y vigencia en nuestra si`uaci6n
actual. Cabs recordar al respecto las palabras de Trina Padilla de Sanz,
la Hija del Caribs, al
seflalar en 1916 que solo fomentando las artes
en torma democralica "haremos m4s patria que con polemicas personales" o polllicas.
Las obras y el material aciul recogido consti(uyen
una rica tuente de
inves\igacion
de
donde proceder a planlearnos la problematica del arts y la sociedad puerlorriquePla.
Desde
esta perspectiva con'iamos en el valor de esta muestra para abri r campo al estudio y la inves-
tigaci6n de este importante pertodo de nuestro
Marl Carmon namlrÂŽz
arts y nueslra historia.
Directora, Museo de la universidad
1I (a,)
FRANclsco oiiER, w/LL/AM H. HUNT, iooi
17
MANUEL JORDAN, POBLADO EN fALDA DE LOMA, S.F.
„':
JULlo MEDINA, PA/SAVE CON "ES CASAS, S.F.
1®
Juno T. MRTiNEZ, EI GEN/O D£L /NGEN/a, 1910
20
OSCAR COLON DELCADO, LAVANDERAS, 1916
21
OSCAf! COLON DELGADO, PA/SAJf CON BOW/'O,1016
22
juLio T. MARTiNEz, £as cAscAjEpOs, 1 922
MIGUEL P0u, IA PPOMESA, lp28
24
JULIO T. MARTiNEZ, EL MAN/COM/a,1936
`.,
LUISA GEIGEL BRUNET, DAYDREAM,1939
26
JUAN ROSADO, DECEPC/ON,1033
27
IUAIN Ros^Ero, VENDEDOR DE cHINAs, `9.9
28
JUAN ROS^DO, PAISAJE DEL INTERIOR, `940
29
LuisiNA ORDorriEz, RErRAro DE E[/A, ip47
:3)®
MiGUEL pou, LAVANDflAs DE[ A/'o poRri;Guf5, I 944
.I
juLIO ROsADO DEi VALLE, AuroRRErRATo, 1944
:.````
ENSAVOS
Una 'orma de entocar
los prlmeros clncuen`a
aFios del siglo vein`e en lo que al arts pict6rico
en Puerlo Bicci se retiere es plan\e6ndose c6mo
evoluciona en ese lapso la relaci6n signitica(iva
entre arts y pa(ria, es decir, la in\eraccl6n en(re
la `endencia a la depuraci6n o reducci6n de la
experiencia artlsllca
a su propia legalidad y la
suieci6n de la voluntad arlls`ica como expresi6n
de
los
valores
sociales
que
permean
en
la
clrcunstacia hist6rica puerlorrlquena.
En el siglo dieciocho, el arts en Puer`o Bico se
involucra
genial
e
in`ulllvamenle
con
Jos6
Campeche al esplritu de las tormas europeas de la 6poca, luego, los artistas que le siguen se
mantendr6n como ingenuos secuaces del idealismo y el romanticismo, pero en uno y olro
caso radicalmente desarralgados de conlenido
OSIRIS DELGADO telurlco,
Sera oller en quien desde la segunda ml`ad del
siglo diecinueve se manitestara
la t6nica que
a'lorara igualmen`e a lo largo de los primeros
cincuenta
anos
de
nues`ro
siglo,
es
declr,
la
correlaci6n entre el arle como lal y el arle como ins`rumenlo de afirmaci6n 8 identidad patria
Los pinlores que crcinol6gicamente siguen a
Oller como f`am6n Frade, Miguel Pou, Oscar Colon Delgado, L6pez de Vicloria, Juan E. Ro-
sado y otros, responden a la misma necesidad aunque acusando las variantes del estado soclo-po"co que experimen`a la lsla
As)mlsmo,
los de la generaci6n que arbl`rariamen(e se ha
denominado como generacl6n del 1940 y que lncluye
a
Fran
Cervoni,
F6lix
Bonilla,
Torres
Martin6, Mel6ndez Con`reras, Lorenzo Homar,
Plosado del Valle, Platael Tufif{o, Carlos Baquel
FIIvera,
Jos6
0Iiver,
Epltanio
lrizarry,
Osiris
Delgado, Auguslo Marln, Jorge Bechany, Anto-
es la libertad, la liber`ad que en ullima lnstancia
nio Maldonado, Bartolom6 Mayol y olros, conli-
`iene su esperanza en la muerte, aquella con la
ingenuidad puerll, la garrulerfa vacua, el opor-
Que sueF{a el negro mendigo sojuzgado pcir los
tunismo
prejuiclos
cumen(ada,"
nuara desarrollando eslas mismas lnqule(ucles
influenciados por la faclljdad crecien(e de los
vlajes de esludio y su relacl6n con pin(ores ex-
lranjercis
llegados
a
la
lsla
como
Alejandro
S6nchez Fellpe, Wal( Dehner, Franz Howanielz
y Cris`6bal
Pluiz,
Esla generaci6n
es
la
base
llrme desde la que alzara vuelo el arle puer-
torriqueflo
de
ignorancia
de
la
que no
sociedacl posibilila
inmersa
en
una
la emancipaci6n
que lriunta, al decir de don Tom4s Blanco "la
acomodaticio
y
nueslros
la
patrioter`a
indo-
pintores se apres(an a
realizar iina labor significativa
que afiora, El negro Pablo es la conciencia del
propio ol ler que nos sefiala el valor de las cosas
Frade es parts de esa lucha entre las nuevas
buenas que nos definen y caracterizan y que
formas de expresi6n arlislica que reclama la
que es preciso rescatar.
revoluci6n 8xistencial de los liempos modernos
generaclones
y las tendencias conservaposteriores en las que se de-
doras. El esta enlre estas pero
ballr6n los Bod6n, Hernandez
Cruz,
Myrna
Baez,
Morales,
Noeml
EmHia
Somoza,
no es un
Colon
Pluiz,
(renle a la mirada renovadora,
Maria
un
inleligente
que,
desde
oposilor
lrinchera
d6l
la supercher`a, contravierte la
en la mayori'a de los casos
validez
que la necesldad de plasmar con
la
tradicionalismo formal alaca
otros, sin mayor compromi.so
plastlca
sino
WIllredo
Chiesa, Lope Max y tanlos
riqueza
reacclonario ciego
de
algunas
de
las
nuevas modal idades art`slicas
FRANclsco OLLER, HAciENDA AuroIA, c. I e98-99
valor
y admjra la lnnovaci6n que signlflcalivo
juzga razonable, El suyo no es El vieio pin(or tambi6n intenta rescatar niiestra
pues
un
arle
anciuilosado
en
el
pret6rito
Pero volvamos al pun(o de partida, a Oller, que
es
base y
punla
de
lanza en
los
personal idad en sus paisaies y bodegones y en
hist6rico, sino un qu8hacer con anlenas afin-
la alirmaci6n `lpol6gica de sus personajes.
cadas en la tradjci6n, pero orientadas hacia los
primeros
diecisie(e afios del siglo veinle, llllimos en que
problemas del tiempo que le ha locado vivir. vive y lraba'a
Es bien sabido que el viejo
macs(ro le da la espalda al lmpresionismo que
ha ayudado a 'ormular en la periteria de Paris
por urgencias de orden humano
El grilo de
Bam6n Frade, cuarenla y dos afios menor que Oller, radlcaclo en Cayey desde 1902
es`d
hermanado al vlejo maestro en el sentimien`o
En Cayey, Frade pinta i/ Pan MGs/ro, en el que concibe al j'baro como icono emplazado en el altar de la monlaF{a: hombre curlido por las
patrio y el amor por el arle
llberlad que reclama su conciencia de hombre jaldas, `rente
contra
a
la
la
opresi6n
condicl6n
ignominiosa
humana
que
que
a`en[a
percibe
el
arlisla en el Puerlo Pli-co de entonces, hace que
su arle se asienle sobre la tdnlca del problema
social
Tuvo que regresar a Puerlo Flico por
Hemos dicho en alguna ocasl6n que son muy
del
que
irradia
un
senlimien`o
de
profunda humHdad que se glorifica bajo la
pocos los Que bajo clrcunslanclas impuestas
amplitud de un I-n`enso cielo azul; sirnbolo de
por un medlo coercmvo, logran reallzar una obra
vir`udes, vlcisitudes y esperanzas de un pueblo.
en
Es un cuadro signiticativamen(e concebido con
qiie el
ambiente adverso
sea el
resor`e
generadc)r de obras dlgnas de consagraci6n,
matizaciones frescas y limpias, con acieno de
lmperalivo de su arraigo pa(rid(loo-son(imental
ello queda reservaclo a los genios
dlbujo y pinceladas /irme a la vez que graciles,
y sus Ideas liberlarlas
como Pou y olros, no presumen de serlo ni
1o cual solo s6 logra cuando hay convicci6n
nosolros pretendemos que lo sean, Es asi' que
absolu(a de la verdad que plasma Valga aclarar
desde la ca(apulla de una existencla local en
sinembargoquelasvirtudespict6ricasquetuvo
PorQue de eso se lrala.
Es asl que el tema (undamenlal de su Ve/o//`o
Pero Frade,
Hemos dlcho alguna vez que tar\(o Frade como
Pou se asoman a las mon`aF`as, se acercan al rio y a las lavanderas, a la casila cle yagua, todo
ello vls(o con el coraz6n y los o|os
paseo lirico pron(o se slenten
Pero en ese
las espinas que
se clavan en el plc descalzo del |ibaro asediado
por el
hambre,
las enlermeclades y la presl6n
del progreso, y es presisamente Ram6n Frade
quien
capta
momen(o
deia
e
a
pleni(ud
hls\6rlco
set
desprendido
el
En
sen'imien(o
Frade,
el
slmple
e
del
palsa|e
para
de
nues\ro
ingenuo
ese
|`baro
elemen(o
converllrse
en
sinbolo cle un pueblo en es`ado de anguslia, un
signo
ambivalenle
prelendemos
de
los
conservar y
preclsan ssr superadas
las
valores
mlserias
que
qLie
Es asl clue Ram6n Frade
en la plntura, como Rafael Hern6ndez en la musica
popular,
Anlonlo
S
Pedreira
en
lnsularismo y MIguel Melendez Mufioz en sus
esludios sociol6gicos, se convierle en porlavoz
de ese jl`baro his(6rico que ya allsba su ocaso hacia la cuarla d6cada del siglo veinte.
No
podemos
lnlelec(uallza
vers'16n origina\ algo desvlrtuada que conserva
Este
"puertoHiQuefio
el
por
al\o
proceso
al
Frade
arti'st)co
y
qiie sus
elemen\os, Cuanclo razona, se nos presenta el
RAMON FRADE, EL PAN NUÂŁSTRO, C. 1905
esla obra las podemos cap\ar, meior que en la
pasar
plntor"
conliesa
en
la
lntlmidad de su ssr y de su pinlura la prolunda
Frade hostoslano como valedor del esplri\u del
renacimien\o lloren`1no (renle al veneclano
Pero
a pesar de que su mente propulsa el principio el
lnstitu(o
de
Cul(ura
Puer\orrlquefia,
Bn
la
puertorrlquefiidad
que
se
maniliesta
en
su
de que "el predominio del color a expensas del
pequePlareplicadelacolecci6nFonLcasalduc,
protesla
cor\lra
la
miseria,
la
ignorancla
y
la
dibuio sera una usurpaci6n de lo relativo sobre sumisi6n
en Sanlurce
opor{unlsla
Ious
mss
admirable, lo absolulo, de la aparlencia pasa)era sobre la
tierna
y
borincana
con'esi6n
que
cuando
le
forma permanen(e, de la impresi6n lisica sobre
Fradepintaunayo(ravezpequefiosbodegones,
remi(e a un amlgo el cuadro de una jibarila
(loreros, es`ampas (lplcas y paisajes, muchas
recoleclanclo cale en las alluras de Cayey, y le
veces resueltos sobre papel y casi mlnlaluras,
el imperio de las almas". en su plnlura mss
vallosa se allrma o(ro
cllce
"Escosaintimamla ,
con)uga
pero esos paisaies son algo mss que meras es`ampas criollas
Son la cap`aci6n visual y
puerlorriqueno
y
corTio
pensamlenlo
suyo
clue
algodemi coraz6n
lodo
quefio se loesta llevando el vienlo
lo
puer(orri-
armoniosamente
loda
discrepancia
''teliz sera el pinlor -dice -sl afiade a la belleza
en mi 6pllca la expresl6n del sentlmlento requerldo,
sentimental en plasmac)6n muy rebuclda de una amplia
y
protunda
experiencla
de
amor
deseo de perpetuarlo lo pin(o "
y sl acordando su paleta al diapas6n de su Idea
y
sabe sacar acen(os de poesia " allicci6n 'rente a unos panoramas de vida,
Lf.-,.A?
RNA
Algo paralela a la de Frade es la motivaci6n
ESTut)IO DE MIGUEL rou
EN roNc[, ioi4 art`stica que anima la vlda de plnlor de Miguel
Pou quien es cinco aF{os menor Que aqu61.
EI
propio Pou se dice a sl mismo cuando habla' "un artista es un verdadero palrlola que lucha
y se esluerza por dejar a su palria el legado de
sus ensueflos, Es un ser que dignmca el ambiente porque lo lmpregna de cosas del esp'ri(u.
El
ideal que ha orienlado prl'ncipalmenle a mi
obra ha sido re'lejar el alma de mi Pats. Para lo
primero he plnlado y aun plnlo sus lipos y coslumbres,-para lo segundo, su luz, su ambien[e "
Donde verdaderamenle nos parece encontrar al
aqu61los.
Pou artls(a en la plenllud de sus posibllldades
el objetivo impresionista
UIHiza
beta"e y propende al acabaclo que
es en el paisaje. Son pal-sajes que en cierlo
atemperado pcir la serenidad de su personalidad
modo, es(an por encima de la historia, de la
sencilla
rela(lvidad de
boricua
las cosas y el
(I-empo, es declr,
para
rendir
homenaje
a
la
campifia
lndependlentemente
lrasciende su apego o 'idelidad a los valores temporales
deba(e
de
la
localiclad
princlpalmente
sus
poncefia,
largos
donde
afros
de
tan[o alaban los pseudocrlticos de entonces.
jus`ifican
de
los
(aclores
que
la diferencia enlre uno y olro, es de
Ademas de los ar`lstas que h8mos mencionado
notarse Qu8 al mayor detallismo en Jordan se
en
suma una precision de con|unlo en que se
el
panorama
prevlo
a
la
generacl6n
del
existencia. Lo que hace le ha crecido de su
cuarenta, hay una pl6yade de nombres, algunos
alisba iln princlpio de organlzaci6n mel6dica
llber`ad
de los cuales amerilan par(lcular es(udio, entre
En ella se en(relazan tormas, espacio y color, y
propio esplrl(u, llmpio, sereno, llano. En cuanto
olros, Adol/o Mar`n Moliiias, Jos6 Cucm, Juan
a veces utiliza los roios lechos de las casas para
a
N
interna,
aspectos
ex(erna
ha
hecno
16cnicos,
de
los
Pou
los
paisajes
asi-mila
recursos
la
de su
imagen
colorlslicos
del
Ri'os,
Pfo
Jillio y F6lix
Bacener,Jose
Medina, Jilan
L6pez de
Vlc!oria,
Palacios,
Librado
lmpreslonlsmo, armonla de colores primarios
Nel, Franclsco Seln, Juan A. Bosado, Manuel
que
Jordan,
proyec(an
sombras
de
malices
complemenlarios y pinceladas que rompen el
Julio
T
Marlinez
y
los
espaPloles
preemlnencia
la
Idea
de
la
luz,
la
como cenlro focal sin conturbar la armonla
panor6mica.
For tales
razones alguna vez se
advi-r(id justamenle que los paisaies de Jordan
"son
Fernando Dfaz MCKenna y Crlsl6bal F}uiz
senlido llneal de los c;on(ornos. En sus lienzos
cobra
plasmar loques de color qiie se dramatizan
encantadores por su alto sentido
colo-
r`s`ico y composillvo, represenlando de manera De
los
dlsclpulos de Oller,
Manuel
E
Jordan
id"ca y serena el ambienle rural carlbeilo."
a(m6sfera, y le obseslonan las variaciones a que
es quien sigue fielmen(8 una lrayectoria tirme
ciuedan some!ldas 6s(as duranle las diferentes
como pintor luego de la muerle del maestro en
La
horas
1917.
cultural de los diecinueve aF(os en que Jordan
del
dla.
Pero
a
dis`incion
de
los
Aprencle
la
palela
del
viejo
maestro,
lmpresionislas para quienes la luz y la a`mdsfera
reaiustando
son los elemenlos sustantivos del cuadro, en
temperamento,
Pou son un mero recurso para adentrarse en la
Mass(ro y discipulo se vuelcan e identifican
belleza del
an`mlcamenle
paisaie puer(orriqueno.
Es asi` que
nueslro pinlor se proyecla en senlido inverso a
sus
lecciones
m6s
con
sereno
el
16cnicas
e
Paisaje
a
su
inteleclualis(a.
puerlorriqueiio,
pero Jordan tarcla m4s en desprenderse del
39
incerlidumt)re
vive
los
primeros
exlstencial
(iempos
y
del
el
aislamiento
siglo
veinle
condenan su obra pict6rica al desd6n y al oMclo
por largos aF(os No sera hasla 1983 cuando se renococeran
la
exhibici6n
los m6ri(os de su obra meclianle
organizacla
por
el
lns(i(uto
de
luvo a su cargo la decoraci6n d8l tea(ro Tapia
en el Viejo San Juan, la cual subsisle hasta
comienzos del decada del selenla, apenas conocemos algunos bodegones sal idos de su pincel
Flespeclo a Jos6 L6pez de Vic`oria nos consta
que duranle las d6cadas del veinle al `rein(a
apenas hay casa en la lsla que no \enga iin
re`ra\o de famllia o paisaje de su mano
De nifio
le conocemos personalmenle, nos da leccion8s
de pinlura y durante sus uMmos aFios de vida
comparle el hogar de in ls padres, Sl n embargo. es el pin(or de qulen menos noticias blogr4licas
podemos o(recer
Creemos que L6pez de Victo-
ria se educa amsticamBnte en
los
Eslados
Unidos de Norteam6ria en algtln [aller conser-
vador
donde
aprende
la
deslreza
mediante t6rmulas qiie cast
del
o'lcio
niinca abandona
Sin embargo, los palsajes de 16nica criolla que
inventa y pinta sobre cartones cast
sislemali-
camenle con meclidas de seis a ocho pulgadas
de al`o por catorce a dieciseis de ancho,
con
los colores que le sobran en la pale`a luego de
alguna taena de pintura por encomienda, son
lo mejor de su cosecha Son espoMneos, de tacil y vir(uosa pincelada, casi monocromos, y
MICuEi rou, ALmoRAFTRATo, I O4o
en
aquel
en(onces
mLiy asequibles a famllias
de escasos recursos econ6micos ya que podi'an
Cullura PuertorriciuePla. Desde entonces, y mas
laboran durante los comienzos del siglo vein(e
alla de la percepci6n de es`a como una de pe-
Adollo
quefiez provincialisla, comenzamos a enlrever
Cuch` (1857-?) se deba`en
en Jordan otros valores que le hacen justicia al
Europa.
aprecio en que slempre le tuvo el maes`ro Oller
es preciso tomarse lniciativas simnares a la de
y que son
Jordan.
leslimonio
clel
esfuerzo y dedica-
ci6n que demostr6 hacia las artes `oda su vida,
Marln
Mollnas
(1858-1914)
y
adquirirse por dos o `res
d6lares
De ah` que
L6pez de Vic`oria sea el
primer pinlor puerto-
Jos6
rriquefio
cuya obra se
dlvulga
pro'usa y am-
ar(`s(Icamenle en pliamenle en la lsla y qiJe en aquel en`onces da
Sobre Julio y
Fellx
Medina Gonz6lez
un tciqu9 de dignidad es(elica a las paredes de
Conocl de nifio al
nues`ros nogares
Al presents mos preguntamos
primero y recuerdo
sobre el paradero de aquella pro(usl6n de pe-
haber visto en la casa de mis padres varios quefias pin(uras, hoy \an valiosas como escamagn'llcos
paisajes
suyos,
muy
criollos
y
Sas, Es poco lo que podemos aFiadir respeclo a la
salpicados de luz en`re las sombras de los
actividad de olros artls`as puer(orrlquefios que
'ollajes. De Felix, arquileclo y escen6grafo que
Antes de abordar olros nombres de arlis(as que
donde arranca
el
(lorecimienlo
artis(loo
en una u olra lorma son signmca(ivos de la pri-
segunda mitad del slglo velnle.
de
apaclble y cast
la
ldllica,
Sus paisajes con
nos-
lalgicas paslorelas saturadas de gamas `enues,
malvas, i ridiscentes, opalinas o verdegay. Flore-
mera mi(ad del siglo vein\e, se hace imperativo
mencionar la presencia en Puerlo Filco, ya des-
Es
el
ce en el los la emoc)6n senci I la.„" Ya lo ha dicho
de 1913. del espafiol Fernando Dlaz MCKenna.
ar(is`a sinbcilo de la lucha con(ra la desldia del
el pin`or, "el paisaie lo slento mas que nada."
Duranle
medlo amblen\e oticlal y ciiltural de la prlmera
sus
veinlidos
afios
en
la
lsla
pinta
dilfoll
cliscernir
los
prlmera
ml(ad
esle
saltar a
la
riguroso
au`odidac`o
qiJe
se
Al igual que cast lodos nuestros pinlores de la
suscita al evocar a Oscar Colon Delgado. Es
un
6s(e
es
abre escuelas y se hace de muchos discipulos
p)ntor
plan`eamienlo
pin(ores
mllad
El
s)glo,
de
cons`antemente magnmcos relra(os y palsajes,
que hereda de Oller tras la muer`e de 6ste
del
cual
como
paleslra
slglo,
Oscar
Colon
llleraria y periodis(lea
desa\ar
artista per`enece a la gene-
la
(uria
suele para
provocada
por las conlrariedades que
racl6n de pinlores espafio-
proliia el medio amblen(e
les que por repercuci6n del
lmpresionismo vuelcan
d8l
su
lradicional reallsmo en uno
de plena luz y se complacen en la ejecuci6n holgada, fa-
De
la
misma
generaci6n
que
Colon es Julio Tomas
Mar`i'nez
pero
a
de aqu6l
recibe el
diterencia
lmpac`o
pida y vlgorosa con empasde dis(in\as corrientes arli's-
`e muchas veces a la espa-
(icas.
Su
pinlura es suma-
tula,
menle ln(eresante ya que en
MANUEI JORDAN, ESCENA DE LA CuERRA HISPANOAMERICANA, S.F. Tuvo
techa lan lemprana como
por disc`pulo a Juan
A. Flosado y Nicolas plnllla,
quien asimila en el paisaie los me)ores a`ributos
del macs(ro pero desgraciadamen(e muere muy
joven alm, y o`ros clue se destacan en dis`intas
consecuencla de reiteradas trus(raciones
zar
estudios
para
comen-
lormales
de
areas de la intelec[ual idad como Jos6 S. Alegria,
ar(e Su obra es algo desL
Antonio Colcirado y Enrlque T. Blanco
gual,
con
momenlos
de
verdadero logro en su cali-
Al reterirse a Juan A
Posado, algunas cr6nicas
de la 6poca descrlben su obra como producto de un `emperamento lnquielo y audaz que se
dad plct6rica pero slempre
FELIX MEDINA CONZALEZ, DESNUDO, i.F. inmersa
en
el
sen`imien\o
dB valores palrios.
1904, vein`e aFios anles d8 la publicaci6n por
complace en retra(ar la pintoresca rancheria de los suburbicis,
hace
incursiones en
el
g6nero
Oscar Colon Delgado es, sobre todo, paisajista
impresionls(a y se avenlura a plntar a la espa-
Sus palsajes quedan descritos a plenitud en la
`ula
pluma de Bcisenclo Chevremom cuando este
A nues(ro entencler, sin embargo, el maycir
plnlor real iza trabajos decididamen(e precurso-
res de ese movimien(o ideol6glco. Desde luego,
ccin ello no queremos impl)car que su pintura
m6rito de Juan A. Flcisado consisle en haber
a(irma qLie "asl como en el
mantenido en su (aller de pintura comercial y
lierra no hay manifeslaciones selva[icas, o de
corresponde
art's`)ca en puerta de Tierra un numero cle jove-
haberlas son rarl.simas, de igual modo impera
mundo
nes aprendices que seran par`e de la base desde
8n
los ciiadros de Col6n
paisaie de nueslra
Andr6 Breton del mani'ies(o surreal is(a, niieslro
Delgado una lernura
4rl
rigurosamen(e
subconsclenle como
al
concepto
generador de
del
la
realidad primigenia o superior ccindlcionadora
Exrosici6N DE ALUMNOs DE FERNANDO Dha Mc KENNA, I 926
de la conducta
humana. Su obra esl4 mas bien dentro de la tradici6n literaria y pict6rica
en que habri de aljmen(ar su entusiasmo la
suya es un par6ntesis signi-
niieva 6ptica del Surrealismo. Valga recordar
ficalivo
las "lalrasies', poemas andnimos de la Ed8d
en
el
arte
pict6rico
pl/ertorriquejio de comienzos
Media donde cojriciden lo incoheren!e con lo
de la primera mitad del siglo
extravagante;
veinte.
llamadas
las pinturas de EI
novelas
negras del
Bosco;
las
iu^N ROs^DO, LUQulli.a ENmE NUBEs, i 93O
siglo dieciocho
â‚ŹUATR0 0CURFIENCIAS
AuxHio
trances, ingl6s y aleman, con su irrupci6n de
"ASCENI)ENTALES
Emergency Administration -P.R E R.A.); y a la
lo extraflo y quimerico. Y ya en el ambllo de
Comoantesalaaladvenimi-enlodelag8neraci6n
Moreau,
del
(Walpole,
Maturin, Sad9), o el Flomanticismo
Bocklin,
inmediaciones
el
Odilon propio
encontramos
el
Surrealismo,
es decir,
Redon Julio
antecedenle
T.
y en
sus
inmediato
la etapa previa
que
clerra
la
primera
Emergencia
(Puerto
Flico
Flelief
presencia en nueslra lsla de lres arllstas
el
media
acuarelisla norte-americano Walt Dehner y los
cen[uria, es preciso seFlalar cuatro ocurrencias
espafioles Alejandro sanchez Felipe y cri'st6bal
del
de 8xtraordinaria imporlancia en la /or|-a del
F(uiz.
donde
aconlecer picl6rico que se gesta a finales del
Martrnez,
cuarenta
de
estan los que pretenden recabar para el mundo
medio siglo, que sera a su vez base importante
Una de las
el sentido primitivo de la magia; donde est6n
en
es!ablecimiento de dichas escuelas por parle
los que pretenden cambiar las condiciones del
referimos al establecimienlo en la
mundo
espacjo-temporal.
Tal
es
el
`deal,
el
tlorecimiento
art(stico
pos(erior
Nos
lsla, como
de
la
imporlantes consecuencias
P.R.E.Fl,A.
es
que
in`luyen
sobre
del
o(ras
proyecci6n de la polmca federal del Nuevo Trato
agencias, asl como en el ani-mo de los cuerpos
lundamenlado la mayor(a de las veces en el
implanlado par Franklin D. Floosevelt tras el
legislativos, en su delerminacldn de empezar a
cjrco polltico puertorr`queno, que anima a Julio
desastre econ6mico acaecido en 1930, de un
olorgar becas para eslucliar arte fLiera cle Puerto
programa local denomlnaclo Administraci6n de
Flico.
T. Martlnez en su pintilra. Desde luego, Ia obra
4,L2J
En 1935 la Legislatura "Insular" s8apresta
exposlci6n" (Primera Exposicl6n lndependlente
a acluar en lal sen(ido y le concede becas a los
de Ar(e Puer(omquefio-1936) |6venes F6lix Bonilla Noral,
Luislna Ordofiez,
Jul)o Marrero Nufiez, Jos6 R
Julia y olros,
Por Ha sldo cast
ninguna la opor(unidatl qLle nan
su parts Narciso Dobal logra la prlmera beca tenldo los crl(icos y a(lcionados a la valoraci6n
otorgada
por
una empresa
prlvada,1niclallva del arts pic\6rico para enjuiciar la obra de Arroyo
esla que corresponds al perl6dlco f/ Mundo
Gely
antes de convertirse probablemenle en prenda
Por su parte walt DehnBr promueve desde 1 929
y como
Puerlo
Los que lwimos la dicha de conocerla
personal
escondida
pudlmcis
(ormular
por
parte
d9
parientes,
Direclor de Arle de la Universidad de
Rico,
iin
importanlislmo
numero
de
el
siguienle
plan\eamlenlo
que pone al joven pintor en uns ruta concep(ual
exposiciones de )nteres local e internacjonal que
enlonces desacos(umbrada en nuestro medio, son hi`os en la hisloria del ane en nues(ra lsla,
a saber, asl como Dehner reclbe la leccl6n de
A lo largo de dleclocho aFios presenta, entre
C6zanne a traves de Bellows, Flosen y Speicher,
o\ras` la Prlrrlera Exliibici6n lndependlenle de Hls[oriayAr[ePuer[orriqueflo(192S]),SE:gunda
Arroyo Gely recibe la misma por vla de Dehner
P -`+i++tT+++-"++
Bas(a una pocas lecciones, para que
nv
Exrllbicibn lndependlenle de His[orla y Ar[e
vosdelpaisa|eurt)anodeAguadillaseconvier-
Puerlorriquefio|\93l).,Exposicl6ndeGrabados y i//ogra//.as (1930-31) con obras de Marie
los moli-
OSCAR CotoN DEIGADO, tan en acuarolas de sencilla a la par que cle
I/NC6N DE IA PATRA, 1036
s6IIda
organizaci6n
es(ruclural,
de
pincelada
Laurencln, John Marln, James MCNell whlstler,
Plockwell
Kent,
Harry
Slerberg
y
desenvuelta, y ricas en acenlo de color local
Yasuo
Kuniyoshi, Progresslve-Conservatlve Show La tercera ociirrencia concierne al advenlm ienlo
(Paintlng)193t,Expos/c/¢ndeAr/eArner/cano en
BIanco y Negro \\992), Tercera Exliibici6n de
el
afio
Ale)andro
Arle Puerlorrlqueiio (+933)., Expos icil)a de Arle
de
1930
Sanchez
al
lar
Fellpe
puerlorriqueno
de
S6nchez signl(Ica
un gran paso en el es`inulo y enser`anza de
Ca/a/4n (1933) que incluy6 dieciocho dlbuios
algunos
de picasso y una pinlura de Mi r6, y otras tantas
i6venes
levanlaran
el
artis`as
lel6n
puerlorriQuefios
del
arle
plc(6r)co
que
que
exposiciones de lgual o me]or categoria crislaliza I,asl a linales de la primera mitad de
la
Al merl(o de Wal( Dehner como cirganlzador de
cenlurla,
(ales
como
Luisina
OrdoFlez,
iuAN A. RosAro, io25 Narciso Dobal, Augus(o Marln, Ralael Palaclos,
lrascendenlales
exhiblciones
en
el
momenlo Cuando 6sle iallece en
1935,
muy ioven aun,
Fran Cervoni, Osirls Delgado y Rullno SHva. Si
cr(lico en que ocurrer\, se siiman su labor como hacia solo cua`ro aF{os que habia empezado a
blen Sanchez es sobre todo dibuianle, tambien
acuarelista (en su elapa lormallva es parle del relacionarse con Walt Dehner, Io quo ocurre en es pin(or,
Bas(a saber la planlHla de arlis(as-
grupo de los f7o/Gro#ers que encabeza Elben Aguadilla.
Sin
embargo,
se
na
observado rnaes[ros
Hubbard, y desde 1931 presenla perl6dicamen-
a(inadamente que "en esle caso no debemos te su obra en el Museo de Arte de Brooklyn y relerir al
genial
acuarellsta a la calegorl'a de
miable gesti6n a lavor de la tormaci6n de
Su
adolescencla
lue
un
ciulenes
asl'
aprende
el
Madrid
para
corroborarlo.
An(o"o
MUFioz Degrain y Julio
oflcio
Cecilio
en
Pla,
lo
en el Ins(i\uto de Arte de Chicago) y su encomalogrado
de
lrance Torres
Ra'ael l(rico, obie\lvado en las ven`isiete acuarelas qiie
Arroyo Gely.
consti(uyen el cen`ro de mss pura luz en Bsla
4:_1)
F\omero de
alrededor duran(e los ulllmos velmicua(ro arios
de la meior parle de su vida
de Crisl6bal Riilz.
Se hace nolorio
hay "Fiealismo, si, observaci6n 'iel de los dalos
su calor humano como maestro y amlgo, la
malerlales que o'rece la llerra
calldad picl6rica de su propia obra y el sentido
faena clue es casi un ri(o colldiano, lodo lo cual
conlagla acliludes de m6rllo lnsospechado emre
es(udian(es.
Su
(6cnica
cle
enseFiari7a
los alumnos
el
en[uslasmo,
se
solemnlclad
un
senllmien(o
un
cleseo
cle
religloso
de adoranle y
reproducci6n
paisaie es senclllo
no
cle
impaslble
Su
Esa sencille7 no signi'ica
probreza sino selecci6n
reduce a un dejar hacer, sin embargo, es[lmula
en
Pero iln realismo
no de observaci6n sino de devoci6n, (ocado de
mlslico qiie imparte a la mlsma a lraves cle una
sus
El poela juzga que en el pin(or
Eliminando delalles
accesorios logra por medio de una obra de
y
lrabajo
inlerior
unas
sinlesls
espiri(uales
de
iulslNA ORDonEz,193i
Su presemia es faclor lunclarrienlal en la acliJali7aci6n cle dos ver(ientes que
han de ammar la dedlcacl6n de jove-
nes a las arles plaslicas
discl'pulos a
al
dolalle,
EnseFia a sus
descubrirle senllmienlo
a ver un
microcosmos en
el lipo calleiero y el rlnc6n iirbano, y
ayuda a que la nueva generaci6n en los
anos
dl'i'ciles
en
lorno
a
1934
cobren conclencia del valor de lo qiie
NARclso DORAL EN Su ESTUDlo,1?40 (onomt]s y
prlnclpal
de lo clue somos
instrumenlo en
Ad9mas, es el
la inslauracl6n de los
programas de arte que eslablece la P R E.R.A en
calldades que emanan del maeslro denlro de la
liberlad de eslllo que cada uno desarrolla y 61
vislones de
la lierra que as( denomiran'a yo a
sus paisaies"
aplaude y permite de blJena gana
la lsla
De menor lrascendencia que cada una de las Basla recordar los nombrE}s de los mss relecLialro Finalmenle,
(enemos
a
Crlsl6bal
F]uiz,
quion
nero
acwa on
sus
caledras de (aller,
lns(I(iilo
Polll6crilco
prlmero en
el
ocurrenclas comenladas an(eriormenle
vantes disci'pulos de Crisl6bal Rul/ para ius(I-
slnlomalico,
sin
embargo,
del
esluerzo
llcar nueslro aserlo, [ales como Liils Herli6ndez
general que ociirre en la cl6cada del treinla por de
San
German
desde
Cruz, Julio Rosado del VaUe y Jos5 Mel6ndez aglulinar `uerzas en pro del cullivo de las aries,
1938, y luego en la Universidad de Puerlo Rico
Con(reras
en Bi'o Pledras
iunda do os(Ilo
Es(os enlrafian una disparldad proes
respeclo al
maeslro,
la
creaci6n
en
1938
del
Capllulo
PiJer(o-
pero esle rriqueFio
de
la
Amerlcan
League,
inlciallva
Arlis\s
Professional
(lie resor(e de devoci6n que poslbilil6 en gran
6sla
de
la
pmora
nortea-
La impor(ancia de Crlsl6bal Ruiz en el proceso
medlda
el
encauzamien[o
hacia
la
personal
mericana Gretchen K evolullvo
de
niJeslra
pln(ura
llene
Wood, quien una vez
su
auten(icidad de cada uno de ellos organizado, habra de presldir el mlsmo descle llindamenlo en
la lnlnterrumplda ebullici6n de
su lundaci6n hasla 1941 ac[lvidad
plc(6rica
en
la
qiie
parliclpan
los
es(udiarile universllarios que se aglu(inan a su
Nadie
mejor
que
Pedro
Salmas
dEiscrlbe
la
rolovamla y signiticaci6n valora(iva de la obra
del
bracl6n anual de la Semana de Ar(a Porlo-
pledra angular Jos6 Oliver,
rriquef\o (sic) la cual (endra lugar duran(e varlos
Cervoni.
aFicis del
1
An(onto Maldonado, Luisina OrdoF`ez, Narciso
luchan y estudlan , demasiado hacen si tenemos
clama
lal
Dobal,
en
a
al
7 de noviembre
efeclo
la
La prirTiera proT
suscribe
el
gobernador
presenle
en
Puerlo
Lorenzo
Bico,
Felix
Homar,
Lulsa G6lgel,
En
Osiris
aquella
Bonllla,
Barlolom6
soil
de esclavos' regida y some`lda por una d I nasl`a
La actividad principal del Capitulo sera la cele-
Fran
Mayol,
Delgatlo, Auguslo
Blan\on Winship y la iuslilica an(Bs que nada
Marln , Jos6 Anlon io Torres Mar`in6, Batael Ri'cis
en
la circunslancla de que ''la semana del arle
Rey,
se
celebra
Plub6n Morelra, Julio F(osado del Valle, Epilanio
en
(odos
los
Es(ados
Unidos
Jos6
Melendez
Contreras,
lrizarry,
conllnentales
anualmente
OIga
"
de politicastros engreidos, lorpes y reacciona-
rios
Los
cuen(a
ar`is(as
el
plnlores
mezquino
qiie
aqu(
ambien'e
viven,
doiide
se
ao,tan"
Albizii,
Maliuel
Hernandez
Pero ya a (lriales del cuaren`a en algunos artistas
la causal
de
las queias comlenzan a lranslor-
marse cn
resorle especula(Ivci
Franclsr,o
Sei'n
proclaman
expresl6n
del
doscon(enlo
alma lrenle a la realldad
Pot voz
qLie
"el
que
do
arle
es
a\ormenla
la
al
La roalldad, Iavlda, ol
Umverso` ericlerran algo conlra lo Cual Se reb8la
el alma humana
La ICY do la vida es el predo-
minio del mas adap(ado al medio amblen\e
el
medio
amblenle
que
nos
rodea
el
En
meior
adaplado es Topaclo', el h6roe que para (riun(ar
echa
a
un
lado
la
honradez,
la
clignidad,
Ia
in(egrldad y (odas las demas (rabas " ESCUELA
DE DIBUJO
Y PINTURA,
Acevedo,
sosTENiDA roR
A pesar do ser dislinlo el
lenguaie, en el (oi\do
iA p.R.E.R.A. EN roNCE,
DIRIGiDA roR HORAcio
Al(oriso Arai\a,
Carlos
se acusa el ITilsmo desal)enlo que ahora atlora
CASTAIGN,1935 Duranle
la
aludida
semana
ocurre
una
gran
Raquel
F{ivera,
Fwael
Tu(ino y o(ros que aLln a
exposlcl6n en la que sus prl ncipales exponenles
[inos do la prlmera ml\ad de niieslra cerilurla se
son la propia Ore(ch6n Wood, 01o Bent Frances
debalei`
M
Horns , Ellen Gllnes, J
persis\enlc crisls
K
Dooley,
numero
de
el
espafiol
C
Thomas, Ellsabe(h
lsmael
puortomquer\os
de
lclen[Idad,
a
la
necesidad
un
de os(ablecer es`ra(egias e inicialivas concre\as
por
cor\ducen(es a la atirmaci6n de la personalldad
D'Alzlna y
encabezados
en sus ac\os y obras de (rents a la
en rebeldl'a cons(rucliva
de cora|e lnlelec\ual para acome(er la \area do
su vocacl6n. Y (Inalmenle,
liacional,
T
cle dis(I nlas orien(aci ones esli I ls[icas y a su vez
llega la generacl6n
que cierra los prlmeros cincuenla afios del siglo veln'e,
Al
Domlngo Herr\alideÂŁ, Marla Lulsa Pemo, Jullo
Aqul'el ar(is(a se revls\e
vol\ear
la
pagina
hacia
el
presenle,1988,
A la par de eslo, dan pie a la iloraci6n
iiizgamos qua aquella dicolomi'a en\re el arle y
Marllnez, F}atael Rlos y olros colaboradores
las circunslanclas de vlda, en[re el proceso de lntensilican
que son amanles y alicionados de las ar`es
la inlelec\ualidad del arlisla.
depuraci6n plas(ica y los reclamos de iden\ldad
La 16nica
LA GENEnAcit)N DEL 4o Sobre
el
lranslondo
hlst6rlco-arli'slico
que
resumldo
hasla
en
la
la d6cada
voz
de
del
Oscar
lrein(a se
Colon
ha
Delgado
que (uvo que
cuaren(a,
hoy
deba\irse
la generacl6n
Aunque preocupados
par
los
cuandoadvicrteque "
en iirme voliirilad para el
quehacer plcl6rico
de civismo, palrio\ismo y lalenlo emre los que
de su
generacl6n
que
hacen
dir6c(a en la mayor(a de sus obras
del
cuarerila
hemos
aliidido
como base desde la que levanta vuelo el ar(e
nLleslras
leyes y
los
que
(ienen
Puerlo Flico serla m6s do lo qu6 es
dlnero`
`Llna lacloria
lsla,
arlls\as,
del
ha sldo superado por los arllslas de
hemos recorndo muy suscinlamenle se plan(a
la
si hubieseun poco mss
con
no
los
prolenden
plan`ean
no
en
problemas
iorma
con[undir
obvia
y
En cuanlo
ol
ar(e
con
soclologia. Sin embargo, en el
inlenlo progre-
sivo por resolver artisllcamenlB los elemenlos
del ar(e, cast siempre 6slos quedan como sig-
nos sign I(icatlvos de los valorBs en que se deba-
(e el drama colidiano y las esperanzas de reden-
ci6n que siempre se aF`oran
LUISA GEICEL,103?
oscAn coL6N DELGADo
•.'
Todo examen de la creaci6n art`stica puertorri-
ciuefia de prlncipios del
slglo veinte liene por
fuerza que lomar en ccinsideraci6n, como ins-
lancia moderadcira, Ia lnvasl6n mililar clel pals
por parte de los Es(ados Unidos en 1898 y sus
t=„,,_Att:,,,r[T]tt.;A `u,7 EL]ITj[E ,tw_\\L,T\Uj [T\\,=\
consecuencias mediatas e inmediatas.
I E I \\\\\l I l_/J\\ t\\ti=,,\ IT`'j |T\\| I J\yfl I |rdr/=\\tt::,; Se sabe clue no bien entran los yanquls por
I,-,,lE((_;/,\l,-),,/,\,(:--"
Gu6nlca el 25 de julio se produce en el plano
pol ltico, ademas de una abrup`a cancelacl6n del regimen
\\VIEIII\\lTlllE
auton6mico
recien
inaugurado,
un
apresurado reallneamien(o ideol6gico. Quienes
abogaban
por el
separalismo y la aulonomfa
bajo Espafia, se transtorman automaticam8nte, en su gran mayor fa, en partldarlos fervienles
ljoAuirtt=>i:-<!ii={iL:s`\vJL/!\Fmi`\\\i¢`=7)
de
la anexi6n
americana"
a
"la gran federaci6n
norle-
Los grupos obreros oprimidos -
diez y doce horas de trabajo diario por salarios
de 35 a. 50 centavos al
dia,
obligaci6n de
comprar en las (lendas de raya, mala alimen-
(aci6n, precaria salud - ven a las tropas nor[eFias coma a sus liberadores. Se en(iende
que no derramaron una sola 16grima cuando vleron irse a los espaftoles,
Se opera, ademas, un cambio de trascenden(al importancia
en
el
campo
pedag6gico
que
respond fa a dellberados prop6si(os de asimi-
laci6n
cullural,
canlzaci6n
del
Me
reliero
pueblo
al
isleFio
plan
de
ameri+
qLle se apoyaba
principalmenle en la intensmcaci6n de la ense-
f\anza de la hlstcirla y tradiciones americanas y
del idloma ingles en las escuelas poblicas con
el obje(lvo de suplantar gradualmenle nues`ro
vernacu|O,2
/,I,(r),
Los acontecimlentos que tienen lugar a la vuella
aproximadamente en 1911 y luvo su auge hacia
No es ocloso ni accidental haber inicjado esta
del slglo provocan, como es de suponerse,
1916, preclsamente el ajlo en que muere Darlo.5
n6mina con el nombre de Luis Llorens Torres,
Inquielanles
estremecimienlos
en
lodo
el
ya que el poeta de Collores es quien encabeza
especlro cultural del pats. Literatos, mdsicos.
Luis Llorens Torres (1874-1945); Antonio p6rez
excepcionalmen`e el movimienlo modernisla en
pintores, se erigen en la consciencia del pueblo
Pierrel
Blanco
Puerto flico Llor6ns Torres es el poe!a mas po-
puertorriquefto y, al margen de la lucha pol'tica,
(1887-1945); Jose de Jesds Esleves (1881-
pularein(Iuyentedesuepoca;encamalaalortuT
asumen la delensa de lo que consideran los
1918);
nada convergencia de la lnnovaci6n lirica y del
valores palrios
algunos de los prjncipales poetas que erica-
crlolllsmo lemalico; Iogro que Juan Antonio
bezan el movimienlo en la lsla`
Correljer subrraya como doble triun(o: "Incor-
Los literatos particularmente,
aunque atentos a las corrien(es de vanguardia
(1885-1937);
Virgilio
Antonio
Ddvjla
Nicol6s
(1869-1943),
son
Eri`re los pro-
que se agi(an mar aluera, cultivan
porar, con su aportaci6n, Puerlo
con esmero una expresi6n alirma-
Flico a la avanzada cultural hjspa-
ljva de
noamer`cana y, al fin, naclonalizar
1o
criollo3
Tambien
los
pintores, pero estos hacen caso
el es'uerzo, clear una poes(a mo-
omiso de las voces lnsurrectas del
dernista incontundiblemente puer-
exterl0r.
torriquena por su con(enido,
no
solo en su esp`ritu mas tambi6n en Resulta ciirjosa la relaci6n de "tres
Su doctrina es\6`ica pancalista".6
hechos hist6ricos concretos" con
Llor6ns Torres disuelve lo culto en
que inicia su conlerencia de 1958
la
sobre
doclor
entre las capas lodas del pueblo sus
invasion
tralos con la poesla. Nadie en nues-
los
Modesto
prosislas
R'vera:
(1)
el Ia
dimension
popular
ampliando
yanqui y el cambio de soberan`a, (2)
Iro ambito cultiiral de la primera
el cicl6n de San Ciriaco, y (3) una
mitad del siglo puede disputarle a
nueva est6tica literaria A pesar d8I
Llor6ns Torres su rango de adalid
rigor hist6rico y de las inferencias,
del nacionalismo literario que se
me parece que no es en el campo
empen6 en crear iina conciencia de
de la prosa donde hallaremos los
patrja.
rasgos revoluclonarios mas acuLa literatura qiie surge bajo el signo
sados sino en los predios de la
del modernismo as` como la que
poes'a.4
vendra despues se mantlene atada
FRANasco OLLER, cEoict w. DAv]s, icoo
a la lemalica jibarisla, unas veces
EI modernismo llterario llega a Puerto Rico
sjs(as (iguran: Nemesio Canales (1878-1923);
en plan d8 exaltaci6n de los valores criollos -
tardlamente, cuando ya desde las postrimerlas
Miguel
coslumbrismo y palsajismo -y otras en plan
del siglo XIX se nabfa extendido por todo el
Mjguel Mel6ndez Mufloz (1884-1966), Marla
de
6mbito hispanoparlante, cap itaneado par Flub6n
Cadilla de Martinez (1866-1951) y la Hija del
decl inantes Tampoco (allan las notas agresivas
Dar(o (1867-1916). Esa marca `rresistible que
Caribs(1864-1958).
y de comhate en defensa de nuestras ralces
Guerra
Mondrag6n
(1880-1947);
evocaci6n
plaPlidera
de
tradiciones
redirigi6 /nlegramente toda la literatura en
cullurales; uno de los qiie representa esta
lengua
(endencia es el poe!a Virgilio D6vila.
espanola arribd
a
nuestras
playas
49
Hacia el final del ensayo rr\encionado se re(lere
de pasada a los creadores, omi`ienclo a los
artislas pin`ores, Es en olro ensayo del mismo aF`o 1935 sobre el jibarismo donde Pedreira
alude espec'ficamente sin detenerse a las artes
pl6slicas, despues de alirmar que el iibar-ismo
es `endencia del nuevo siglo
Cita en apoyo de
su declaraci6n la mtisica de Ra'ael Hernandez,
la
obra
de
Mel6ndez
lileralos como
Mufloz,
Uorens
Gonzalez Garcia,
Torres, Laguerre,
Marla CadHla de Martinez; his(oriadores como
CollyTosleycruzMonclova,depimorescomo OIIer y Frade 7
Sin embargo, paralelamente con la modalidad
i
iib8ristaqueesludiapedreira, sesuceden en la lsla duran(e
la d6cada de los veinte varladas
tendencias iconoclaslas que como dije se cenIran en la poesla.
Una vez declina el modeTnlsmo y has`a rematar con la obra de divulgaci6n que realiza la intlu-
yenle revis\a /ndi.ce casi a partir de la pr6xima
RAFAEL pAiAcios, LA ^ioowÂŁ oE SAN CrmJA^/, I g39
decada (1929), se allera el pulso de la poesfa
boricua con sacudidas consecutivas y de corta
Esla umma etapa -el perlodo que me lnteresa -es precisamenle desde el cual el distJinguido
duraci6n, `odas aguijoneadas por
la voluntad
de lnnovaci6n que `omaba cuerpo en Europa. escritor analiza "el alma puer\orriquena" en un
Practicamente
Antonio S. Pedreira, en su lamoso /nsu/ar/smo
afro (1935) divide en tres epocas basicas el de-
surgen
un
movimiento lras el
inten`o par delerminar si en verdad existe enti-
diepalismo, eu/orismo, vanguardisrTio,
dad tal. Su conclusi6n al tin y al cat)o no n'ie8a
no/smo, a/a/a//smo . , Solo tres de ellos me sarrollo
del
pueblo
puertotriqueno,
Primera,
la exis`encia de un alma puer'orriquena pero la
inleresa destacar, en raz6n de Que sus postu-
desde el descubrmenlo y la conquista has`a
tormula
en
`ermlnos
bastante
pesimistas:
"Tenemos una manera inconlundible de ser
lados
se
c;oncillan
bien
con
de`erminadas
principios del s'iglo XIX, segunda, de mecliados
escuelas innovadoras de\ exlran|ero que a su
de ese siglo en que comienza a oestarse un
puertorriquenos -dice - pero esa manera,
senlido de identiticaci6n , hasta el 98, y tercera,
que no pudo gozar la plenilud de su desarrollo,
vez nan `enido que ver con las arles plaslicas. Hablo
el pertodo que Pedreira llama de
"indecision y
del
diepalismo,
del
eu'orismo
y
del
seencuenlrahoyaveriadaporla`ranstofmaci6n
no'smo (ransici6nn,
que
norteamericana
se
inicia
con
la
invas-lan
a que la somete el proceso qu'mico de una nu8va cul(ura,"
El
euforismo,
que
ti8ne
como
principales
an-imadores a Vicente Pales Matos y a Tom6s
50
EXHIBicr6N DE CuAmos pRESENTADos
roR ios DisclpuLos DF FERNANDO DIAZ MCKFNNA EN EL ATEN[O
puERTORRKapEfro,
19'9
L Batis'a,
publica en 1923 dos maniliestos
proponiendo
"una
nu8va
llrica
creadora de geslos seguros y polenles. ." Ya
Orques[aci6ndlep6lica,I'ir"daDor
Vicente pal6s hab`a dado a conocer desde 1 921
ambos poe`as, como en la segiinda,
su Can/o a/ /om///o y en el segundo man(lieslo
ln{raob|e{ivismo de inlencl6n pre-
habfa invitado a los poelas de America a poner
owo/-s/a (t((ulo que remeda un po-
"nues\ras eslrolas en armon(a con las ca(aratas
RAFAEL PALACIOS, LA ESCUEtA DEt A/RE, 1 939
rrazo en la cabeza, segdn dice de
del Nifgara. . .": y a colaborar en la monumenlal
Diego Padr6) y aon y sobrelodo en las fugas
da
empresa que permitira, una vez se haya concre-
di.epj/;-car, que solo tirma esle, se mezclan
varios artistas proced8n`es del campo de la
tado "el pensamienlo eul6rlco", que surja el
onomalopeyas e imigenes ins6li(as sugeridoras
plaslica
de ambientes noclurnos y urbanos 9
dBl
"fendmeno del superhombre, mltad lalino y
mitad saj6n" °
declaraclones
La altisonante rel6rica de las
euforis!as
remedan
versiones
tropicales de I)ombdslicos manifieslos
euro-
que se adhirleron
la
a
la agresiva
"exuberancla de
lendencia
la accl0n"
primer 'uturismo se explay6 en
la
`lpica poesla
medianle imagenes d(reclas y onomalop5ylcas
No esta descaminado quien evoque (ambi6n en
que
este caso, Ios postulados del fulurismo ilal iano
de lo plc(6rico
luego se `ranstirieron
a
los vocabular\os
peos contempofaneos que `eorlzaban sobre las
al anallzar los del diepalismo` Su declaracidn
insurrecciones llricas y pict6ricas de la hora
habla de ajus`ar la poesfa " a la rapidez del siglo
Esla misma ola revoluclonarla eiiropea pareci6
Esle del eulorlsmo fue de los primeros movi-
. . . nosolros hemos inlenlado dar la impresl6n
(ocar lambien o(ra de las [endenclas de los anos
m`enlos locales que amerita ssr relacionado con
de
vein`e en Puerto Bico. el no(smo, que da co-
el fulurismo ilallano de Mar`netlj. Su vigencja
onoma`op6yicas
I ue breve.
anchurosa y proliia, â&#x20AC;&#x17E;"
lo
objellvo,
por medio de
sin
recurTir a
la
expresiones clescripci6n
mienzo en el Aleneo Puertorriquefio en 1925
Enlre sus ges(Iones se dis((nguen: Vlcen(e pales
Ma(os,
Samuel
R`
OuiFlones,
Vicenle
Geigel
El diepalismo lambien dura poco. (oma su
Es sabido que el luturismo, es'6Iica del maqui-
Polanco y Emilio R
nombre
nismo, de la velocidad y del rilmo de la vida
incorpora Juan Anlonio Corretjer
modema, larizado en 1909 por el
en conlra de .'Ia li`era(ura zonza, Ios glmoteos
del
fundadores. J
Malos.
En
apelljdo
de
sus
dos
dnicos
I. de Diego Padr6 y Luis Pales
su
primera
salida,
Ia
poes`a
poela italiano
Marinetti. gener6 diversos manifiestos. a medi-
51
esl6riles
0elgado
M6s (arde se
Se declaran
contraelespan`ososistemasocial
que alrofla la lnlclallva
.cont/a losdogmas
que en
realidad
. . con`ra la serledad
" Seaprontanadeclarar
no saben
renovadoras
sin
alejaise
demasiado
de
lo
acci6n de los pinlores de las primeras decadas del siglo XX. Sabemos que durante ese perlodo
au`6clono.
surgen
que significa el
en
Eiiropa
todas
las
modalidades
En esle sentido es 'uerza abrir un par6nlesis
artislicas nuevas y desconcertames que inle-
para nombrar a Evaristo Fiibera Chevremont que
grafan la llamada modemidad. A hoTcajadas de
Cesareo Plosa Nieves ve en el noismo deriva-
bien
la
la
ciones del mencionado 'uturismo de Marinelti
ttascendencia
el
clencia y del capitalismo imperialista asoman
nolsmo, el cual dura hasta 1928."
y del dada(smo de Trisldn Tzara "Del primero,
lo
merece
de
de
lodas
su
maneras
obra,
por
aunque
vanguardismo que encabeza lenga poco o nada
a'irma ftosa Nieves, el dinamismo del temario
que vcr direclamen`e con
induslrial y an6rquico y del segundo, Ia altlvez
Segun
verbal y la soberbia innovadora lrenle a los
Chevremon|
moldes arl''stlcos del pasado"
innovadores
Geigel
ya
las artes plistlcas,
Polanco,
imbuido
del
cuando
de
f`ibera
los
empefios
vanguardismo
europeo,
revoluci6n
indusmal,
del
desarrollo
de
la
casi simultaneamente el impresionismo, el cu-
bismo, el luturlsmo, el tauvismo, el dadaismo, el surrealismo . . ` Eso en Europa En America,
m6s eractamente en Mex`co, el realismo social
regresa a la lsla de EspaF`a en 1924, trae en
En Puerto Flico, sin embargo, no se reg`stra
Las acliludes, mani(ies(os y creaciones de los
menle "
repercusi6n alguna de
literatos de los aF{os veinte demuestran que la
pa`ria y arraigar en nuestro mundo literario la
producci6nlilerariadeesaepocalograconiugar
est6tica de vanguardia"
dos obietivos
hacer conciencia
las menclonadas ten-
denclas en lo tocante a la plastica, a excepci6n del surrealismo simbolista que pracllca el pinlor
la obra de alirmaci6n puertorrlquefllsla con los
arecibeFlo Julio Tomas Marllnez y el decora-
inlenlos de renovaci6n eslelica Adem4s del de
`lvismo cubista de Narclso Dobal en las postri-
Llor6ns Torres ya comentado, puede ci(arse el
I.
.
`` ....
`.`.
merlas de la d6cada del treinta
los demis
c8so deJ poe\a de La J/hera y La Tierruca,
Jlbarlsmo en la intenci6n e innovacidn en lo
artistas - Mgiiel Pou, F\am6n Frade, Oscar
Virgilio
est6tico no es precisamen`e el programa d8
Colon Delgado, Juan A. flosado y olros -se
Davila,
quien
admile
inlluencias
OscAI cotoN DEiGADO, mAp]cHE, s.I.
``
entregan a una celebracidn pictdrica de la na-
Puerto flico. Al igual que Ollei en su momen`o,
turaleza
Pou y Frade viajaron al exterior. esle dlllmo por
de
Puerto
Flico,
un
indigenismo
costumbrisfaquetranslierealapl6sticaeljiba-
America y Europa, el piimero varias veces
rismo literario esteticamente anacrdnico por
a Nueva York. Oui6n sabe si Pou vl6 la
contraste con las corrlenles contemporaneas de vanguardia vigentes en el extranjero. La pinlura,
dogmatjcamenteapoyadaenlafjlosoffadelarte
"escandalosan exposici6n del Armory en
1913, Ia cual (rajo a Amerjca iina vision
panor4mica del arts que estaba en ascenso
coma imifaci 6n de la naturaleza, parece acomo-
en el
darse al gusto pacato de la colonia.
Gaugujn,
Van
Picabia,
Picasso,
Asi
que aquel iibarismo que aflor6 delen-
sivamente en la lileratura fue enarbolado como
vieio continenle:
Gogh,
obras de Cezanne,
Matisse,
Braque,
Kandinsky,
Duchamp,
expre-
sloriismo, cubismo, tulurismo, abstraccionis-
mo, dadaismo, . .
handera de lucna tambien par los plnlores. La doclora Concha Mel6ndez, al seF(alaJ en 1936
No solo Pou y Frade salieron al extranjero.
cJ jibarismo como tendencia imperante en nues-
Tambi6n otros, como el lilerato y pinlor Jose
Decididamenle los pjn`ores del pats no viven
lra plastica de la 6poca, se refjere al paisaie
El(as Levis (1871-1942) quien revela en un
to`almente ajenos a lo qua pasa en el res`o del
como "desv(o.,"
art(culo de 1924 haber visi(ado un "museo de
mundo respeclo de su quchacer Pero, segon
bellas aries" en la urbe del Hudson.
lo dan a conocer las intormaciones y amculos
Pero a mi juicio, el paisa-
jismo, que es todo menos jnfrecuente como
de la 6poca, lodos ellos con excepciones con-
para poder ser desv(o, constjtuye una de las dos caras de la moneda jibarista; la otra es la
del paisanaje campesino de que se deriva el calilicativo.
Adem6s, duranle la d6cada del `reinta, POJ
tadas, manitiestan su replidio de las corrientes
ejemplo, apenas era necesarlo moverse luera
lnnovadoras que lrradjan los cenlros art/sticos
de la lsla para vcr "en persona" obras modernas.
europeos.
Todos conocemos la encomiable gesli6n cle
La documenlaci6n exislenle revela
que teni'an
no(icias
de
esos
movimienlos
Vale aJiora la interrogante: 4Por que los poelas
divulgacldnculturalquedesarrollaelacuarellsla
deesosaflosseatrevenadesaljarelgustopre-
norteamericano walt Dehner al coo/dinar varias
valeeientemienlraslospintoressereplieganen
exposiciones de arts exlranjero en Rto Pledras
El propio Jos6 Ell.as Levis, en el art(culo cilado
un arle medroso y desfasado?
a mediados de esa d6cada,
antes, alardea de conocer el impreslonismo al
De entrada,
desestimemos la disculpa del
aislamiento cultural en que se silpone vivlera
En ellas se
ailnque lueran noticias superficjales`
presentaron trabajos de Picasso, Braque, Marie
tratar de re'utar una acusacidn de su discipulo
Laurencin, Diego Rivera, Alfaro Siqueiros y
Esteban Soriano, de que los artislas borlcuas
olros artistas renombrados.
desconocen ese movimienlo Dice Levis. "
I;?
el arte impresion!sta poses cualidades indis-
relaciona a Martinez con ese surreal ismo -lo
bierno
cutibles al lado de orandes imperfecciones, no
titula precursor del mlsmo en Puerto Flico -
Marcantonio
obstante ser yo admjrador de Manet, Pisarro,
es el doctor osiris Delgado, basandose, supon-
frecuencia en los Estados Unldos.
Slsley,
go, en las evidentes concordancias que exhibe
Monet y
otros.
Hondas
desgraclas
federal
y
has(a
el
congresisla
Vno
Marti'nez exhit)i6 sus obras con
el simbollsmo del arecjbeflo con la vertien`e
Tambi6n hay que veT con cuidado la aportac-i6n
consisli6 en que muchos pinlores incurrieron
on(rice y lreudiana del silrrealismo de los anos
de Narciso Dobal a la pinlura del pais en esa
en el grave error de creer qiie para pintar no es
veime cuyo principal ciiltor es Salvador Dall,
d6cada. Al pareeer genera diversas lecturas Una
necesario saber dibujo."12
El alegorismo del arecit)eno, no puede negarse,
de ellas la liga con la obsesiva pinlura IIamada
liene remotos raigambres que se /emontan a la
metatlsica del italiano Giorgio De Chirico. Sin
tradici6n medieval que concibe al nombre como
embargo, Ia ambiguedad de las arquilec(uras y
ser mezquino y p8cador y en cuyas estampas
maniqules de De Chirico est6 lejos de las ne`as
s'mt)olo y realidad aparecen equiparados. Esos
y claras eslilizacion8s
recursos le sirven bien al pinlor pare elaborar
de
mismos t6rminos. Frade vive tuora de Puerto
sus acerbas cr'ticas sociopollticas. Cuadros tl-
connotaciones especl(icas, eche mano ocasio-
F`ico - paTses de America y Europa - desde
picos de esta tendencia son Oro du/ce (1910),
nalmente de signos arqullec`6nicos esquerna-
su ninez hasta los 34 anos d8 edad. Cuando
El genio del ingenio (19\0) y EI Manicomio
(icos A mi paiecer, el concepto de espacio IIano
arriba a Europa esta comenzando el cut)ismo,
(1936).
y las proyecciones ortogonales que in`egran su
produjo la nueva lendencia
. . desgracia que
Colon Delgado abomina de Picasso y de los pintoresquecomoestenoimitanalanaluraleza, "que es ml gran maestra". Y Ramdn Frad8
(1875-1954)sepionunciamasomenosenlos
Dobal,
aunque
de contenido criollista
6ste,
en
necesidad
de
sintaxis expresiva le acercan mis a los princi-
movimientoquenoapelarialasensit)ilidaddel
cayeyano. Uno de sus biooratos, el doctor Pio
En 1945 Mart(nez, quien al parecer consideraha
pios cut)islas de Juan Cris, pero al Cris de los
L6pez Mart(nez, afirma: "(Frade) no crela en las
este Oltimo lienzo su obra mayor, public6 una
paisajes que el espanol resuelve en los mlsmos
escuelas cubisla y surrealista. Efl su vida como
descripci6n
t6rminos de sus naturalezas muertas. En los
en su obra foe conservador . . . arte para 61 era
mediante un
el arts clasico."13
intervienen en lo que el aiitor llarna "una caja
minaunatramadibuj`s'icaytodo,colorylorma,
de pandora'' , He aqu' una cr6nica intencionada
se Sparta del
Delosartistasqueactdanduranteesasprimeras
de la vida pollllca
boricua de ese momento
decadas del presente siglo, encontramos solo
islefta
dos que no se cierran al intlujo de las modernas
d6cada
`endencias, Uno es el arecibef`o Julio Tom6s
treinla
Martlnez(1878-1954)yelolroesNarcisoDobal
acttian lodos los
(1916-1970) quien lrabaja duranle los lreintas.
persona|es
prolija
diagrama
durante
de en
del
mismo
idenlificarido
los personajes
clue
cuadros altamenle decoTa`ivos de Dobal predo-
realismo
literal
la
los que
pro-
minenles de esos
Cuando caiac`erizo la obra cen`ral de Martlnez
anos: enlre otros,
de
Mar`(nez
'`surrealista"
iitilizo
el
lermlno
en
sentido
gen6rico para describir una cualidad de su
Santiago lglesias,
expresi6n, no para inscribirlo mec6nicam8nle
Antonio
en el movimiento que con ese sello se conoce
Mufloz
y que se inicia en Francia en 1924 bajo el lideralo del poeta Andre Bre`on. Uno de los que
Nadal,
Barcel6,
Gruening,
Marln,
repre-
sentativos del go-
JOSÂŁ EdAS LEVIS, 1920
54
iuLio roMAs MArriNEz, Ore OtjLCE, i9io
de la pintura
El poela Manrlque Cabrera
nos(algico qiie asoma en el lealro. Ia novela. Ia
llama
esle
poesia. Ia mosica y la pinliira de la epoca
e(apa
de
momenlo
lransilos
lraumas" '4
id6neo
`ulio
de
de
"la
y
de
Es un modo
describirlo
ese
aFio,
En
aunque
La pinlura, parlicularmen(e. slenle que liene la
responsabilidad
de
una
naclonal
conciencla
preslarse
qua
para
se
robustecer
na
venido
muchos de nueslros poli'li-
Blaborando por mas de medio siglo y que al
cos esperan ese arr)bo,
sulrir
las
los embates de uria nueva metr6poli
se
ansias del pai's qLie ellos re-
sien(e averiada. como apun(6 Pedreira
presen(an se ci'ra en espec-
eso, se sienle en peligro de desaparecer en una
lallvas
anexi6n Que esquizolr6nicamenle no rechaza del
m6s
substanciales
de las que en e(eclo se con-
Mas que
'odo
crelan
Evlden(emen(e,
I
Las
(uerzas
mill(ares
que
aparecen por Guanica perDobal
hab(a
esludlado
dibu)o
con
el
espafiol
radicado en san Juan, Sanchez Felipe, y luego,
tenecen
a
la
nacion
que
dis(rula
de
mayor
la hora no es solo de ''lransilo
ylrauma", es aslmismo de conlusl6n
cC6mo
recriminar a nues\ros arlis(as de ese momen(o
hisl6rlco su apego a un arle conservador y
pres(igio mund)al en ese ins[anle, mas que por
anacr6nico7 Lo sensato lal vez sBr`a pregunlar
por algun liempo en Madrid poco anles del
su pujanza econ6mlca y su poderi`o mnilar, por
si habrlan cumplldo su come(loo puer(orrlque-
eslallldo
su lradici6n libe/taria
Fiis(a segun
de
la guerra
civll
espaPlola
en
1936
Muchos islefios esperan
ellos
lci entendleron
produciendo
Pas6 una lemporada en Par`s an(es dB regresar
que por obra y gracia de su llegada, Puer(o Flico
un arle de avanzada,
a la lsla
A la inversa de Marlinez. Dobal es un
se (ranslorme de la noche al dia en un modelo
menle se empefiaron en darle a sus expresiones
innovador en lo (ormal aunque su lem6(ica sea
de democracia, ius(icia social y progresci male-
valor seman(loo,
de ribetes criollis\as
rial
sen(ido de lenguaje de que en verdad carecen
'5
Eso no ocurre
Estos pinlores probable-
imprimirle a sus cuadros un
los vocabularios vanguardls`as, TBndr(a que ssr
Baio 81
nuevo regimen se (rans(orma de lal
un ar\e cuyo sislema de sinbolos in(egrara un
modo la economla que en poco liempo gana
c6dlgo acceslble a
hegemonla el
im6genes signiticalivas de la na(uraleza puer-
sistema de planlaciones azuca-
la
mayori'a
cle
las
genles`
El ar`e, se ha dicho muchas veces, no surge del
reras, el
cenlro de inler6s baja de la hacienda
\orriquefia a lrav6s de las cuales los na(Ivos de
vac`o
Se (H`ra de la realldad social, del amasiio
ca(e(alera de la monlaF`a a los I lanos de la cos`a,
es`a lsla lograran una relaci6n prci(unda y cabal
de ideales que siistenla. de los cctn(lictos que
con los cambios que eso corTiporla en la div+
con sus esencias,
experimenla, de los procescis de camblo a que
si6n del lrabaio
esla somelida esa realidad
u(i llce los recursos cu llurales a su alcance para
Es preciso, puss,
De ahl que la clase hacendada
hacâ&#x201A;Źr un esluerzo por en(ender lo mejor posible
defender sus fueros 16
cu4les son las repercusiones de la gran ruplura
del Imperlalismo obligan a la clase en declive a
hisl6rlca que se produce en el devenir del pue-
orienlarse en
blo puertorrlqueFio a par(Ir de
llsmo" al par que promueve en el plano cullural
1898.
lo
pol`(loo
Las fuerzas disolven\es
hacia el
Independen-
el (antas veces mencionado iibarismo de acen(o
55
tc/J4,'&
EL REVISTA
suscnII.c:Ion-: t''11116l,," ........-- ®
D.2fi
I . n I rl tii I.Atn.. I . _ .....
lt, 7U
'',I fu.'Ii,.I,r+.."."-.. '''l a^|)..I
.... '`
I-Z6
.\.`'0 7o
Son Franc.loco ®9.
V ^PL.lN.8TI`^DO..
I.
^partoa® .a4,
BAl]REIRO.
ll``..iitiititir 1O,10o2, Dt
Bt`i.Oii{l-I.lrib-
0 F I a I BJ dfil a g
pOLiTico-iNOEPEMDiEHTE,
JOAQIJIN Et]t.r`.tl
-000 p'``n,I,'nm..
Francisco Oller,
OI..CIOI`
8.i!5
I.: ' ' I 1` I 0 .V .
PuERTOFIRlouERA
SATmico-ilTERAR!A,
SDI. Juun, P.
i`i.`t`Or. u.`dtir Act. AIuL.t,I., 8. is7ri.
D.
01 t)onirrtfBi
Tol6lono 2$9. E`B
circulaclori
ol
So.\N JU.\N,1'. ]{..`GOsrl`019 nlt 1906.
la personalidad artistica mds
OOL tod& lG; llsla,
N° 27o
naluraleza" I declaraci6n que ha sido 'recuente
entre aqu6l y 6stos en lo que se retiere a
en`re los nueslros. Alegaba Courbel que su
procedimienlo. OIle/ da la espalda al Inter6s de
realismo conslilui'a "la esencia del arle demo-
exploraci6n y hallazgo involucrado en las `en-
cra'lco"
dencias de vanguardia que conoce en Paris de
importanle de la vuel!a del siglo en Puerto Plico,
primera mano, se acoge al realismo de Courbel
paradigma del comportamienlo arli.stico durante
Probablemenle el I iberal ismo de ollBr se inspira
como es[6lica mas apta para cumplir con la
el angustioso peJi'odo del cambio de soberan(a,
en la 'lgura del (ranc6s, pero sea como sea, 0l ler
responsabilidad moral que asume por ssr de
encarna por eso mismo todas las ago"`as y
lo ejerce, al igual que su palriolismo imegable
mis licjl
con`radicciones de su liempo
como es propio que lo haga un pinlor con sus
conlemporiza es`ills`icamenle mas quB en los
pinceles
contenidos, a pesar de qiie no estoy muy seguro
prac`ica una pin`ura de
Aboga por y
inlenci6n moral
(an`o
De ahi'que la revista /nd/cGda seguros
como de alirmaci6n de la iden(idad puerlorrl-
pasos cuando proclama en el aniversario de
queila, sin necesariamen`e asumir una poslura
nuestro
plnlor
en
lectura para la sociedad colonial
de que su poslura crltica haya sido general-
1921-
"Tan palriola como artlsla
detinida en el discurso especiticamente polilico
sus cuadros son vi-
Milila desde temprar`o conlra la ins(iluci6n de
la esclavitud, con`ra toda injus(icia y conlra las
gorosas
afirmaciones
costumbres degradanles
clvismo
Ardidas
de
arengas
en que el color sus`i`uye a
Se ha repetido mucho que Oller lue disc'pulo
la palabra
del pol6mico pintor 'rances, de tendencias so-
triota del color"
cialislas, Gustavo Courbe` (1819-1877)
Oller es
seguro.
Tal vez no lue disci'pulo directo,
No es pero
Era . . . un pa-
Francisco
ciertamenle quien
impone la o/len(aci6n que
en terminos generales lo lue de su (iloso'I'a artl's-
nan de tomar los artistas y
Iica, moral y polmca, que finalmente profesa el
el
boricua en la lsla, Courbel es partidario de un
siolo ve,nte-
realismo
bronco,
sln
aleiles
arte
puer`orriquefio
del
rominticos,
reallsmo de lo tangible y material; muchas veces
Nolo,
se le oyd exclamar I
dilerencia
"soy disc`pulo de la
56
s`n
embargo,
una
tundamenlal
-
•uAI` RosAlro, NFGAo ANcne, I 924
mente aceptada Opino, por cierto, qiie lalla una
negros , , Se dirl'a que el arte da peso a analogos
versos negroides de Pales Ma`os Se dan estos
investlgaci6n m6s a londo de la actuaci6n de
eufemismos, encubrimienlos y negaciones a los
acercamlen`os al pueblo negro y prolelario, a
Oller en Puerto Rico y sobre la verdadera aco-
que tradicionalmenle
pesar de que la clase trabajatora, sobretodo a
gida que reclben SUS cuadios en la colonia
nuestros compueblanos disimulando, )gnoran-
parlir del cant)io'de soberan(a,
do o negando el prejuicio racial en la vida de
los proyectos pomicos y culturales que propone
relaci6n en Puerto Flico. OIIer al parecer caTecio
la class al!a cuando ve amena2ados sus inlere-
de tales complejos; puede alirmarse que nlngu-
ses por la clase lavorecida por los yanquis. EI
no de nuestros pintores liene a su haber m6s
sector prole(ario, en sus grupos m6s militan`es
denllnclas
e ilus(rados, ve en los hacendados no a compa-
Los arlistas que le suceden en el tiempo pin-
`aron como pin`aron guiados m6s bien par sus inclinaciones
esteticas,
que
a
(odas
luces
estaban en perfeclo acuerdo con el gusto de la
elite de ese momento, clase de que todos procedlan, El Onico artisla de ese grupo que
de
la
practican
opresidn
del
muchos
de
puertorriqueflo
negro en nu8s(ro medio que Francisco Oller.
no suscribe
triotas, sino a pa`ronos opresores.
Por otra parte, recuerdo muy pocas pinliiras que
provenia de las capas mas
En lerminos generates, el
pobres de nuestra socie-
negro y el mulato quedan
dad tue Juan A Flosado,
exiliados de la expresl6n
pero su pintura en nada se
pl6stica en razdn de que
dilerencia de la que prac-
6sta emerge realmenle de
tican sus companeros de
una
generaci6n, lo cual indica
Pedreira conlirma plena-
que por razones de gusto
men`e lo que llevo dicho,
e ideologla eslaha identi-
se reliere al negro como
1icado con ellos, OIIer se
de
socledad
'`raza
racista`
inferiorn.
Dice:
"En lnstantes de lrascen-
sacrif lco a sabiendas de dencia hist6rica en que
lo que dejaba de lado y de MANUEL JORDAI`, DÂŁSDE LA MIJAALLA, S.F.
las implicaciones de su
atloran en nueslos gestos
representen el drama de la raza n8gra flrmadas
ritmos marciales de la sangre europea, somos
aqu6IIos que le siguleron no hubo sacrificio
por los principales arlislas del perlodo que nos
capaces de las mas allas Bmpresas y de los mas
alguno; para realizar la larea que se hablan
ocupa
estorzados hero`smos
impuesto era innecesario echar por la borda sus
mayor fa de las veces al negro en ac`i`ud des-
viene empapado de oleadas de sangre alricana
convicciones esteticas, En clerto modo, Irabaia-
preocupada y
quedamos indeclsos, como embobados an`e las
ron gozosamente; solo se deiaron seduclr por
problematica vi(al.
declsi6n,
Por el con`rario, en la ejeculoria de
Y 8sas contadas pinturas retralan la
bullanguera,
indilerenle a toda
Pero cuando el geslo
cuen`as de colores o amedrentados ants la vision Cinemalica de brujas y fantasmas,n`18
la belleza natural de Puerto Flico. Conscien-
El citar la ausencia de nues(ro negro en la
temenle o no lrazaron una visi6n edonls`a, unidimensional, del cosliimbrismo jibarisla pre-
plistica
que
disculimos
`Ien8
el
fln,
debo
aclararlo, de recalcar el car6cler clasis!a de esla
dominante. vertiente de n ueslras man itestaciones crcativas,
El dlscrimen racial que exhibe Pedreira no es
de su enlera exclusividad;
forma parte del
sistema de ideas y attitudes que el autor de
Ese jibarismo se propone en la plastlca a base
a pesar de que, en este son(ido la literalura
del campesino blanco e hispan6tilo mientras
tambi6n demostr6 mayor audacia Est6n ah` pa-
que en muy pocas instancias durante esos afios
ra comprobarlo los erisayos de Tomas Blanco
Hablo del clima ideol0gico prevalecienle en la
accede a la pintilra la vicisitud de mulatos y
sobre el preiulclo raclal y sobre la plena y los
lsla en el perlodo que es imprescindible conocer
`T'7/
/ns4/ar/.smo lransparenta en su ensayo.
asi sea suscinlamenle, para poder comprender
Tales
conceptos,
un lanlo mejor nuestras aries.
arm6nicos,
obvlamen`e
encuentran
(angenclales
cauce
propicio
en
y el
an6malas y ciertamenle dcilorosas,
que no
estamos nosotros en posicion de comprender
relevan(e auloexamen que aborda Pedreira en
bien todavfa, lrat6 de real izar su misidn lo me|or
En el universo hispanoparlan(e de la 6poca se
/nst//a//smo, Iit)ro que viene a ser, repito, una
poslble. Al hablar del arts de Puerto Rico, para
produce un activo lr6'ico in`elec`ual en que se
especle de sumario de las ideas dominantes en
no viciar de erroies el iuic(o, es preciso lener
entrecruzan
los
siempre presente clue se habla del arts de una
uruguayo
el
Jose
pensam(enlo
Enrique
"arielisla"
F(odd,
Ios
del
conceplos
primeros aF\os
del
siglo
duran(e
la crisis
del cambio de soberanla Son ideas que necesi(a
eli(islas del espafiol Jose Onega y Gassel y, por
suslenlar
relevo de 6s(e, del aleman Oswald Spengler
agredida en su sector dirlgente por el empu|e
la
sociedad
colonial
de
la
epoca,
del capilal monopolis`a yanqui Flod6 promulga el ml`o de Ariel y Caliban como
alegor`a de la problem6`ica americana: la opo-
En
sici6n del nacienle imperjo del norte, avasalla-
apolilicismo palri6tico -si cabs la lrase -
dor y ma`erialis(a, simbolizado en Calib6n y el
que ponen en funciones los artis(as de la "etapa
conglomerado
de los tr6nsitos y los `raumasn. No valen quejas
de
pueblos
latinoamericanos,
tlltimo
an6lisis
no
resulta
lntruc(uoso
el
depositarios del ldealismo platdnico y de la no-
por 1o realizado. Ni Jose De Dlego esli en lo
ble esplrilualidad
cierto cuando se querella con`ra el modernismo
crlsliana
representados
por
diciendo que "aparl6 de la lierra, del ambiente,
Ariel
de los senlimientos e ideales palrios la asplra-
El ideario orteguiano, por su pane, propone el
ci6n y el alan de los poetas . . ." Pierde senlido
conflicto aristocfatico de calidad versus can-
su reproche al evocar a un Llor6ns Torres com-
tidad; minor`a ciilta y refinada versus mayorlas
paginando,
torpes y plebeyas; menosprecio de las prerro-
patri6tico con su adhesion a los giros moder-
ga`lvas democraticas que se describen como
nislas;
niveladoras y mediocralizan(es.
Corretjer, ni para virgilio D6vila, ni para Evaristo
En su
lelda
como
tampoco
ya
vale
se
dijo,
para
su
Juan
criollismo
Anlonio
flev/s/a dG Occ/.den/e, Ortega y Gasset dilunde
Ribera Chevremont. Todos ellos logran hacer
\raducctones de La decadencia de Occiden[e.
compatible la patrla con la vanguardia. Poetas
obra del lil6soto alem6n mencionado Oswald
y narradores, dramaturgos y ensayislas, alzan-
Spengler, que crca gran revuelo en Puerto Plico
dose por sobre la conlusi6n general de la hora
durante los afios veinle, segdn lo atestigua
his`6rica, lormulan los aporles imprescindibles
inequivocamenle Juan Antonio Correljer en un
para robustBcer y alincar la personalidad de
artlculo que publica en i/ A/undo en 1936 a la
nues'ropueblo.Lali`eraturadeesosanosrepro-
muerte del aleman.
El meollo del pensamienlo
duce lealmente en el plano crealivo las aspira-
de Spengler "contrapone el mundo ma`erial al
cior\es de sobrevivencia de Hn pueblo cullural-
espiritual al considerar la cultura el reino de
menle golpeado,
los fines inmanentes y los valores autenticos,
en oposicion a iln mundo de los medios y del
Por su lado, Ia pinlura Se desentendi6 de la
ulil ilarismo social" .'g
est6lica de por sl
Bajo ilnas circuns(ancias
colonia
`Ferr\arridoP.ich,1898.Laguerradespu6sdela
1ov. Geioel polanco, Op. cit.
pendenlista asumida por el Partido Union en 1913."
gt/G/ra. San Juan: Ediciones Huracan,1987. ; llConcha Melendez. "El alma artlstica de Peurto
C. Rosar.io Natal P. F1. y la crisis de la guerra A/.spanoame//cans, (1895-1898). Fllo Piedras:
Rico desvelada en la Primera Exposici6n lnde,
pendiente de Arte Puertorriqueno en la Univer-
Ed. Ramallo,1975.
sidad de Puerto f(ico." Bo/e//n Art t.n flGvt.ew,
2A. Neordn de Monti lla, la Ame//can/zac/`dn en
P. fl
`8^. S . Pedrelra, lnsularismo eri Ol)ras Com-
p/e/as. Tomo I, cap.I. Sam Juan: Instituto de Cultura Puertorriquena ,1970.
diciembre 1937.
`8Juar\ Floras, lnsiilarismo e ideologla
Uprex,1977.
bur-
'2J. EI'as Levis, "AI Maestro cilchnlada", PuGrfo
guGsa, (Nueva lectura de A.S. Pedreira), San
3F. Mar`r`ique Cabrera. Hisl, de la Literatljra
Rico llustrailo, a.ic'iemore ` 924.
Juan: Ediciones Huraedn ,1979, pigs. 77-107.
PuGrforr/.queâ&#x20AC;&#x17E;a. Son Joan: Editorial Cultural, lap. L6pez Martlnez. Frade, biografla, Cayey: Ed,
1975, pig. 249.; J` Rivera de Alvarez, 4/'/era/ura
Puer[orriquefla. Madrid'
Ed.
su proceso en el
Parten6n,1983.;
J.
L.
[iempo,
UPR.
Gonzalez. 14F. Manrique Cabrera, OP
Cit.
Li[era[ura y Sociedad en Puerlo Rice, Meriico.. Fondo Cultura Econ6mica,1976.
15M.
4Modesto Fwera, Conferencia: I/ Modem/smo,'
/a p/osa. Sam Juan: Institillo de Cullura Puerto-
D.
Luque de Sanchez, 4a ocupac/dn
norieamericane y la lay Foraker. Ca|).11, Ed. Uprex, 1980
Los yanquis encuenlran a su
llegada un got)ierno aulon6mico establecido, rriciuena,1972.
el cual queda practicamente nulilicado por el
5P, Henrlquez Urena. Hi'st. de /a Cu//ura en
Amg//ca Ht.sp4n/'ca..Mexico. Fondo de Cultura Econ6mica,1986, pags.119-123.
gobierno
militar
instaurado
despues
de
la
invasion, y que dura m4s de lo esperado: dos aflos`
Durante ese tiempo no se producen
relormas pollticas ni ceon6micas. Se cae el
6J.A.Correv|er.Llowhs,juiciohis(Orico,Poesla
y flevo/uct'6nLTomo I, Ed. OeAse. FI P. 1981,
mercado del ca(e y el del tabaco; el canje de la
moneda espaflola por el d6lar nortcamericano se realiza en perjuicio de los t)oricuas, quienes
lA.S.Pedralira,Laac[ualichddeljharo.erisayo
van de desencanto en desencanto`
en Ob/as Coup/eras. Tomo I, Son Juan: lnstituto `6^` G, Ou.iri\ero Rivera, Confliclos de clase y de Cultura Puertorriquena,1970.
polllicaenPuer(oFlico.SanJuar`.,EdHi)racar\,
8V. G6igel Polanco,: 4os /smos Gn /a dfaada de
Ciiad. 2 CEFIEP,1974, (Cap.1 ).
/os ve/n/G. San Juan. Instituto de Cultura Puer17A. G` Ouintero Flivera, op. cit. pigs,124-25 '
torriquena,1969, "hacia la primera d6cada de la dominaci6n
9j. I. De Diego Padr6, [u/.s Pa/i;s Ma/os )/ s4/
nortamericana los hacendados hab`an comen-
/rasmundopog//.co Ed. Puerto,1973, pags, 27-
zado a presenlar aunque tinidamente.
3t
defensa que culmin6 en la posici6n
una inde-
59
BIOGRAFIAS
y+_-_w
_fgrm-
RAFAEL ARROY0 GELY, y/S[A DE AG«AO/LLA, 1933
62
Flalael Arroyo
Gely lue uno
cle
lc)s expctnentes de
la
pintura en acuarela que prevaleci6 en Pu8rto Flico a
'ines de 1920 y prlnclp(os de la deeada del Sol
Obtu-
vo sus primeras nociones cle pin`ura a los once aF`os
en el Colegio de las Hermanltas de la Caridad. en
San German
All( permanecio solct sets meses y luego
sB cc)nvir(i6 en un au`oclidacla
s6 al
Poslerlolmen`e ingre-
Colegio de Agricul`ura y Artes
Mec6nicas de
Mayaguez, clc)nde c)bfuvo el grado de lngenieio civil
RAFAEL
En 1931, Walt Dchner visil6 el pueblo de AguadHla
ARROYO
para pinlar sus paisaies y conocl6 a Arroyo Gely
Dehner no (ue su maes`ro. peio su breve estadia en
el
lugar
una
le
sirvl6 de
pln`ura
orienlaci6n
de `endencias
y gula
mAs
para
GELY
realizar
conlemooraneas
Arroyo Gely iecit)16 una menci6n en la Tercera Exhl-
biclon de Arle Puertoriiqueflo en
Puerlo Plco. en 1933
una muerte (emprana
la Universldad de
Su carrera (ue liuncada por
(AGUADILLA 1913-1935)
En ocasi6n de la Prlmeia Expct-
sicl6n lndependienle dB Arte Puertorriqueflo en 1936,
se exhibieron vein(isiete cle sus acuarelas a manera
de reconocimlen(o p6slumo
Airoyo
Gely,
al
igual
que
los
nacionallstas de su generacl6n,
pintores
de
id8ales
se inspii6 Bn la nalu-
raleza qiie lo rodeaba. espec`llcamen\e el paisaie de
su ciudad, Aguadilla
Su c)bra
Vt5/a de Aguad///a
(1933), acuarela reallzada con colt)res brillanlBs co-
mo el na/ania y el verde, se des(ac6 entre la de sus
contemporaneos por el sen`ido modernls`a de c)rga-
mzacion de volumen y estructuiaci6n del espacio que mos recuerda la obra de Cezanne.
63
Eliriqijc
T
pinlor
San
(lie
ensayista,
histori6gra(o
y
Es(udi6 en el 0cileglo cle Parvulos en el Viejo
Juarl.
de 1906 a
Desde
la
BIal\(;()
Iuego
Goorgo
Washinglon
Unlversity
1907 y en Frederick College de Marylarid
ioven
cual
eli
demoslr6
desarrolld
Dla7 MCKenna
uila a(lilldad
con
En
el
1921,
pintor
por
la
espanol
plrilura
,
Fernanclo
el Aleneo le cilorg6 el se-
gundo y tercer preriilo (iT\edalla de plala y clo brol\cf))
en
el
concurso
de
pinlura
pctr
dos
cle
sus
obras
Blanco se cleslac6 en el g6nelo del paisdje real izando
sus meiores obras entre 1915 y 1921
EL"FTtl@uJ]EFTo
Ca//e de /a
EEL/4\iNri©
Cu/eb/a en Gt/a/z/}aAo (1919) os ulia do las t)bras
mas representalivas de esla e\apa
1926
vivi6
en
Espar\a
iridcpcHdlclilemenle,
doiide
se
Desde 1921 a
dedlco
a
L`sl`idiar.
arq`iitecl`Ira y r)intiira e\imnea
(SAN JUAN 1886 Enrique
T,
Blanco
se
deslaco
ensayista y colaborador cle
la
por
su
Pevisla
laL)or
Alma
curT`o
SAN JUAN 1972)
Lalina
Escrihi6 los lihras Los lres alaques b(il4nicos a la cludad do San Juai) de Puerlo FIIco 1595 ,1598,1797 , AF)un(es para la his(orla o(nilol6gica de Pue(lo Fllco
y La huc!lla hlsp6nlca dEI San Jilan de Pilerlo Rico
/508-/698
sobre
lernas
Fiie au(or de niimerosas monograllas
puerlorriqueFlos.
o historia clel arts
gcnoalogia,
heraldica
Entre estos se des\acan El asien(o
de Caparra, la Catedial de San Juan y sus esludios
sobre el pinlor Jos¢ Campocho, 01 escLido do armas
de Puerlo F"co y el Obispo Arlzmendl
•`-.,.-:.
MARIA CADILIA DE MARTINEZ, El fl/`O DE M/ PUEB[O, 1925
66
Maria Caclilla de Marllnez lue una deslaGada literala,
poolisa, hlslori6grala y tr)lklorista puerlorriqueiia que
esluvo
dc
activa
la
en
rTtuior
Comen/6
el
movimienlo
(avoi
Alli
siis
se
esludlos
gradiio
tambien
maostra en
halo
la
lu(tila
del
ITlaestro
la Aca(lernia {le Arle de San Jlian
con
lolT\O
el
lllulo
cursos
de
de
Mat;slia
plnliira
la escuela primaria en
la
Academia
d9 Ar`es
ingeniero y pi/1lor Jullo T
nos se doslaco Jos6 H
rna()slr[a
1928 y
en
1930
rado en
la
que
dingla
Unlversidad
Lotras de
Trabai6
de
MARiA
Su
esuoso,
CADILLA DE
t'l
MARTiNEZ
EI\tre siis alilm-
()btiiw sll bachllleralo
de
Puerlo
Tres aFios mas larde
Filoso(Ia y
Normal
En 1920, enseri6
Mar(lr\L`z
()liver
lnsllMe,
1910 y postorior
mente en olros nivolos acad6micos
y
suliagio
1902 a 1905, esliidi6 en el Washinq`c)n
donde
en
del
puortorriqiJena
Frallclsco Ollor, ui\
D@
a
la
Rico
râ&#x201A;ŹciLtl0 ol
entre
Doclo-
Universidacl
Central
(ARECIBO 1886-1951 )
do Madrid
En
1927,
obliivo
la
Medalla
de
Plata
por su
pH`lura
f/ /;o de rr)i'puett/c; (1925), cn una exhlbici6n de arle
en Arecibo
EI i)aisaie qiie plasm6 en
la obia,
segun
la I)rt)I)ia a\IIora, correspondia al alea del Caliey, urio
de
los
ramales
collocido
osa
del
como
misma
el
obra
Exhit)ici6n en
Filu
Cafio
gan6
el
Grando
la
Ateneo
do Arecibo,
Santiago
Medalla
taint)len
Pos(erlormente
de
Oro
c/l
uria
Puertorriqucfio
LapinluraHo/res/ref)or)ji'ga//o(1927)eslainsplraoa
en los esludi()s qiie por largcis anos real lzara la aulora
s()bre el lolklore puerlorriquerio
En esta obra ropre-
seM a dos persoriaios cle niJestro folklore que llev6
a sus libros
lla, el
llslo
JiJan Bot)o, a la izquierda y Juan Cuchi
En su
extensameole ol
IIbro
lol" dol
flo/cc`s dL' //t'/ra,
daporle
de
los
abordf)
gallos,
al
igual qLio ol ostudio y analisis de cuenlos soDre Juan
Bobo y
Juan Caiiela
Sus esludios en
literalura y tolklore tueron sit luenle
liispiradora art los lemas que desarroll6
ra
el
paisaie y
las costumbies
de
Puerto
en su pilllu
RIG()
67
oscAR coL6N DELCADo, LA cANAsrA vAc/A, 1 p3 I
â&#x20AC;¢`,.,`_,
"No vivo pard a(ra cosa qiJ8 para ml ar(e Para ml el Fliiicondolapalila(193Ci)`Palsa|econbohio(1916).
ar(e es uno
-devocibn,
consagracidn y minlsliJrlo
Camhalache y Paisa|e con bolilo y iopa
Pi/)lo rriovido por uria /(JF}r7a Imponderable qiie me
pili(6 escol\as c()sliimt)rislas c()mo
impelea lacreacloii arlislica
(1916)
Mi aspliacl0ii ustlo|ar-
le a Puorlo RIG() iln r)omhrF) IIn mmbre a ml F'alria "
Oscar
Colon
Delgado,1946
es
'`Pongo poco coloros on mi palola y mi
sonGIHa
Plnto
para
ni
Colon
prlmera
D8lgado
r"lad
desidia
del
del
uno
siglo
meclici
P`i(}rt() Rir,o
lue
los
do
vointe
amblel\le
los
qiJe
piriloros
luch6
o(icial
y
dfl
la
conlra
la
cullijral
i)n
Sii nine7 Iue diira y r)e itna gran pobreza,
quince aflos abandoii6
toriorso ocon6miGamente
ras,
de mensaiero en
el
Cololt
siolo
XIX,
1874),
y
la
escuela
para
Traba|6 vendiendo verdii-
lel€oralo,
especialmente
aborrorja
luego file \elegra-
ia para Col6ii
de
horas
loor
ser
a
obras do
libros
abri6
primera acaclemia
su
Hatillo,
En
1910, decidi6
Hiia dol
Caribo
Esla
artf)
y
o1
Mariano
arts
las
Fortuny
modemo
masas "
( 1838
porqiie
Seguln
61,
mpiar
i`ilil
DLtlgado
Pedrr)
la
de
vivi6 L`n
uno de
su
Campos,
(ue
un
Illedlo
d€
paliia
(HATILL01889-1968)
Mrtat[,
Triria Padi I la clo Sanz,
iJn
proyecto
de
Icy
I)ara otorgarle una beca de viaje de esludios a Europa,
que fue vetado por lalla do recursos
Ntt
li]vo
rlrloiliinidades
para
desarrcjllar
su
earrerd
adecuadamelite por (alla de ITiedios y su ltlrjo I)t)r sli
propio eslucr/o
Fije aiitodidacla y tlecia
que su es-
cliela rlir,t6rica habia sldo su colilaclo dir€cto con
naluraleza
on
la
En
1933,
Exhibici6n
Puer\o
F]ico,
Duranle
su
dislincionos
por
rccihi6
oelebrada
su
obra
[a
vida
obluvo
adem5s
de
la
en
Medalla
la
vac`/ff
numr()sr)s
la
Bronce
Universiclad
c.a/)ds`/a
orgalii7ar
de
cle
(1931)
r)remios
y
exhibiclolies
de
ooligaron
a
arle y ser maestro
La`s
necesidades
econ6micas
lo
reproducir sus propias oL)ras lros y cualro veces, de
acuordo
Colon
gones, ori
al
glJslo
Delgado
relratos,
Puorlo
Flico
de
la
reallz6
lipos Entre
persona
cielilos
clo
popiJlarcs, siis
que
la
complaba
paisa|L`s,
Iodos
paisai9s
se
I))I:EL©AB)©
La pinliJ-
F)eoies6 a Arecibci en
impuls6
@.©EL@f)NI
sogiJidor de lag Ideas nacio-
Albi7ii
cultura
©SJ@
era
ir a Uluado dollde
Luego
Maya!)iiez y Sam Jlian
1918 a inslanclas de la poetlsa
la
sobrc
para
a
lc)s prop6sitos del arlo era L`ducar al pueblo
rialislas
[ratados
hacor arto porsonal
marl
Al mismo liempo aplovochaL)a sus
para
desprecio
Dolgado adtTliral)a el arle clasico eijmr)eo del
fista y escribiente
libies
y
duradcro "
"incomprpnsible
A
I)dilcar
los 'istmos' que considero las puertas de escape por
donde salen los que no puodon
Oscar
[a.s [avanrfe/as
Respec(o a su eslilo, el propio Colon Delga-
do ilos decia
leciiica
T'aviJ)i6i\
bodo-
inspirados deslacan
¢,)9
WAI] DEINER, LA DARSENA DE I.OS DOTES EN SAN JUAN, C. \936
70
Wall
Dehne/,
plnloi,
litogra'o y
lol6gralci norleame-
rlcar\o
cs ur\o de los arlistas resr)onsables de
senan7a
del
arte
1930 y 1946
culliiral
de
arts
Rico
en
los
allcis
enlre
de
y su
bacnilleralo
maoslrla oil
la
eii
ld
Uiiivorsidad
do
sidad
Harvard,
en
(;n
A()a(]erriia
la
Pennsylvania` y en
Nueva
York
realista
el
la
c)ondo
George
Museo
()bra
rios
dico
Cor\cl\a
" La realidad sensible de Piierto Flico, aun
en sits aspec(os m6s humildes` se dlgnilica y embe-
llcco ort
las obras de Dehner"
liboral
16cnica,
sc
Bellas
Arles
Bellas
Artes
de
WALT
de
DEHNER
1 iga de [sludian(es de Arte cle
Bellows
(1883-1962)
de
de
ostiidi6
Speicher
y
su
Ohio
Pcrtof,cion6 su arle es(udiandc) en la Univer-
Bus(()rl,
Mel6nde7
a
Uiiivt!rsidad
on 1925
de
F(ellri6iidose
p\JertorrlqHerio
es\udios
lllinois
Piierto
Se desldco por su labor corTio prorTiolor
dol
Reali76
en
la en-
lalldad
el
pintor
(1882-1925)
A
lo
I,on
esla
y
intelisa
sijrTtan
Bus
sor,Ial-
Eugene
proparacidrt
oxpoTioncias
on
(BUFFALO 1898 viaios do osludio
a
EiJropa
E.U. C.1955) A
del
su
llegacla
a
Puorlo
Der)artamentrt de
Fiico
Bellas
t`n
1929,
Artes de
se
la
de Puerto F(ico` dolide permanecit) lidsla
miil6 en sils r,Iases el
del
que era liel
clonos
dL`I
ayud6 al
tan(e de su
coma
(/ci
exponeiile
arTibiolitL`
arlista
uso de
la
1946
Estl-
plntura cle acuarela,
oli
r)iJorlorrlqiierio
I,argo
Universidad
Conscienle de
arllslico
hizo
la
las
lsla,
Un
limita
lomonld
asr)ectn
y
impor
labor (ue la orgalli/acion de exl\il)Icior\es
Priilieid y Seguilda Exliil)Icl0ii lridcperiulieil(a
ar/f,I
f,i
gratlados
fi/`s/(J/ta
(1929-19`?1),
fJpo`s/c/dr)
y lI(ogralias |1930-\931|,
Consorva(ivo amerlcano
Show (1931),
en
tllanco
y
P(ogressive
Exposicldn
negro
de
(1932),
oxll iblcioii ulu arto iJIJur(t)rr iqiJoiio (1933)
¢e
arre
Tercera
Exposlclori
tlc ar(i] conlomporani`() do Moxim (1935) I m\Jr:has
Olras
Su obra, r()all/add tJI\ acuarola, aciisa una !|ran expon-
Ianeidatl
mlenlo
df)I
a
el
los
lralamier\lo
temas
color y en
puerlorrlquer-ios
los
naluralislas
arlistas
ori
que
en
su
(aeila
sL`
que
dL`bali'ari
piJertorriqiJenr)s
Dehner se inleres6 en el
tias
del
el
la
acerca-
soparan
lennHa|e est6tico clerivado cle los estllos decimoT
n6nicos
do
en
diaria
y
de
ese
paisaje lroplcal,
el
paisaio
urL)ario
la
mayori`a
momelito
las perso-
cn
si]
I()-
RZ|
FERNANDO DiAZ MCKENNA, PA/SAJE, 1921
iiiRE
El pln\c)r espanol Femando Di'a,ÂŁ MCKenna se cleslac6
por su labor como maes`ro de ar(e en el ntlcleo de San Juan en las cl6cadas de 1910 y del 920
No
sabemos
con
exaclilud
con
quien
esliidio
aT(e
'ormalmenle, aunque su padre, el pin(or espafiol Diaz
Carrefio,
lo
pudo
haber
iniciado
en
la
pin(ura
FiJe
prolesor en la Academia de San Fernando eri Madrid.
y
lleg6
a
Puerlo
permanoci6
Rico a prlnciplos
de
1913,
dondo
por veinlid6s ar`os consecullvos
Es(a-
bleci6 su primera academla en el edilicio d8 la Aso-
claci6n
de
J6venes
Cris`ianos
(V M C A )
en
San
1[_))11/,,\4
Juan, Alli' (uvo numerosos alumncts entre los que se
destacaron Juan Rcisado, Jos6 Julia, J
A
Nicolas
Jose
Plnllla`
Enrique
T
Blanco,
4\/\lr,-_-;lj(\\'\FJl\\\\dll\ll/4\
Colorado,
L6pe7
M6nde7 y o\ios
Diaz MCKcnria plnt6 numerosos paisa|es urbanos y
tEspAnA 1 873-I 977i
campestres, algunos pin(ados del r`atiiral y olros en
su
es\udio
Tambl6n
de
personaliclades
se
clel
dislingul6
momen(o,
por
los
relralos
emre
los
que
se
deslaca el de fâ&#x201A;Źderrc;a OegE)/au, conservado en el
A(eneo Puertorriqueflo
Entre el re`rato y los paisaies
exisle iina marcada dl(orencia de es(Ilo
dei`ola
la
lil(luencia
nor
me{lI()
del
color
pincelada consegLiir
cle
la
solm
y
el un
modomista
u\ilizacl6n
la
iiso eleclo
linea.
de de
la
cle
Ia
del
la
luz,
En 6stos se
impresionismo
o1
predomlnio
espontanoidad
lecnlca
relieve,
del
empasle
t6cnica
que
riormente u(ilizaran sus clisc(pulos Enriqiie T
Jiian Fiosado y Nicol5s Pinilla
bio, est6n roalizados en
de
de
la
para posle-
BIalico,
SLis relra`os, en cam-
un es(Ilo mas cor\servador,
liliea iealisla cl6slca, para los que
u(ill76 coloros
oscuros y sobrios
%'(_1)
NARCISO DOBAL, DOS CARAS,1947
74
Narciso
Dobal
es
uno
puer(orriqiJefios
que
lradic)onales
ar(e
del
cle
los
iompl6
u"Tiercts
con
los
puertortiqueno
y
pintores
esq`lemas
pin(6
ctbras
esludi6
Aleianclro
en
S4nclio!
n6micamenle
\raslad6
libre
a
a
Lalnez
1936
por
iina
clc)nde
1935,
San
Arts(a,
la
GuerTa
se
esludlan(e
Alll
Vazque/
hasla
liie
D`az
dos
Civil
oco-
Juan,
Fernando
alll
y
meses
Espafiola
en
Vlaj6 a Ni7a y a Paris para visltar miiseos, pilos
atirmaba que "al arle se llega
no por
lc)s
por 81 mirar delonido y conscienle "
visil6
espahol
San
como
Daniel
Permanoci6
el
ayudado
de
ingres6
Aurelio
dcclarada
con
empresa
cle
clo
de
En
Academia
Alcala
despu6s
Fiico
Fellpe
Madrid
la
discip\ilo
Puer`o
la ciuc)ad
dol
(aiilasloso
de
su
vointe
de
o[)ia
llbros. sino
Postolioimell(e,
dE! Nuova York
Anles
en
suglere
en
de comBnzar
el
color;
colores
ocre y el
ciortes
de
acercar"er\lo
tambi6n
su
una
bocelo preciso, exacto,
do
el
la (emalica realisla
mienlo siirrealista
moclernislas do gran impac(o
Dobal
d6cada
azul
la
Este
alegorico
Ultimo
irilluencia
del
y
rasgo
mc)vi-
pin(ura
obra,
el
artis`a
realizaba
delir`ilivo, y luego
rluros,
inlonso
Represent6 claras osliliza-
criollisla
el
llenaba
c6Iidos,
conlenido
como
lo
Lin
ciudades,
amarillo,
paisaies,
rostros, aiqiiileclura y (lguras, de manera muy ima-
ginaliva, sub|e(M, f,on aliisiones melal6ricas obras,
clondo
imper6 el
sentido
de gran
En siis
climer`si6il,
u(iliz6 planos de colorcs sobiepuestos y delineados
claramonle logrando asl iin gran movimlento rltmlco
Su
producci6n
os
tinica
en
Pueno
F]ico
porque se
apart6 pol complolo de la pintura realisla d6l mc)men-
to, y esluvo mas en consonancia con la busqueda
Plegres6 a Puorto f}ico en
1938 e hi7o varias exhi-
blclones en el
la Uiliversidad de
Rlco
Ateneo y ori
persc)nal y tormal de las (endencias del ar`e modorrio
Puerlo
En la exlilblclon de 1940 presenl6 las pln\uras
al 6leo
Lavandera,
Pas(oral,
Slil(esls.
Porla Coell,
Vendetlor de llores, Del San Jilan Anllgijo, Iiivllaci6n
a/ campo, Pa/sa/cl cc)r) /igura .enlre olras oslas
obras
se
Posloriormon\o
Bayview,
en
Tecn6logo
Dobal
pintiJra
y
a
se
en
San
\omas
murales
disoilada
puerlcirriquenos
do
por
de
prolesi6n.
vld
proclsaclo a
recurrir
apoyc) ecor\6mico
Tropical
on
Ios
Calario,
lii6dico
cienlllica,
la
lnsrilr6
pint6
a
la
En l()das
la
lglesia
Henry
y
ciencia
de
KIIimtl
por
vocaci6n
hacer a
uii
lado
I,orno
pun(o
de
Trabaio en la Escuela de Medlr,Inn
Jiian
y
posterioriT`en\e
del Banco do Sal`gre Me\ropolitano
En
lue
diierlo
1953 IIuslr6
eJ libr o Nociones do' psit|iJlal(ia, neurologia e hioiorlci /r7G/)/a` oars el Departamonlo do lnsllLicci6n Publ ica
Dobal. pinlor de gran
obra clue prelelicla
oqulllbrlo
perlecto
soiisibllidad, a(I/m6 que
lograr perdiJrablllda(I,
entre
el
Su obra acusa la inlluencia
planim6lrico
\eridenclas
dol
ospacio
europeas
do
irtlcleclo
y
la
"(oda
prcclsa uil
emoci6n "
d8l ciibismo en el lTlaneic)
y
la composici6n
roallsrTlo
y
do
las
metalisico
de
la
75
(SAN JUAN 1916-1970)
ARTURO FORT, cOs7iA DE LuaiiiLLO, i907
RZIRI
Arluro For( es uno clB los pinlores de linales del slgl()
diL\cirlueve
en
el
y
anonimalo
il\IorrTiacl6n
(IJ6
principios
prolesi6n
del
biogralica
(li`scipulo
Segilramenle,
y
del
cual
El
de
Oller,
deio
dL`
veinlo
al
que
Ilo
se
llnico dalo
igual
plr\(ar
ha
localizado
preciso es
que
pala
ha
quedaclo
Manut)I
qiie
Jordan
dedicatse
a
otra
mss beneliciosa t`coiiomicamenle
La pintura Cos/a do ÂŁL/qu/``o ( 1907) (ue premlada en
uli
cerlamen
del
Casino
Espafiol
con
mollvo
liesla en honor a Jilan Ponce de le6n
laci6il
de
mienlo
al
priliciplos
actllud
la
es\e
palsaiii
de
slglo
naluraloza
Forl
marino
en
en
Plierl()
Flico
cierta
plesenta
el
suel\a
y
los
mar
pas\osa,
de
acerca-
pin(ores
en
ldoalis\a
Liiqulll()
cielo azul
la
el
lnspllado
medlda
las palmoras y el
pincelada
de
la
La repres8n
ovldencia
caracler`s\ico
roman(Ica y
cosla nor\e,
La
palsaie
de
do
una
hacia
oi\
la
clel tr6pico
lumir\osidad
y
el
color nos iocuorda la obra de siis contemporancos,
0ller y Jordan
I,.
I;
RAM6N FRADE, MUJEA PLANCHANDO,1948
78
"Plrllar es dihiJjai con colores y dlt)u|ar t)len es vcr
I)iul
0uelapln(uraasollcio,ciencia yar(obella
qiJe el
manos
su
Y
Pot es(o,
se pljnde pinlar mily lmil uila cosa y lal(arlu I)olleza,
pero
no (eridr6 belle7a
lo
diarla
El
translorman
quel-1a
rural
canlidad
lo que esl6 ilral pinlat]o,
aunque los moderrlislas digan lo coil(ra(io
diela
racimo dc platanos,
aspecto
elemen(o esen(;ial
sobrio
y
digno
del
de
cam-
r)esin(). sus rasgos y la oscala monumental do la obra
ohio(a del I;Lladro, o sod do la pinlura corr)a
t)a.lla ar(e, es prnduclr la erriocibn esl4Iica
uii
cli
un
Al
de
i'cono
exl\ibir
personas
d8
la
que
1a
cullura
obra,
se
alraio
puerhorrl-
a
una
ldenlilicaron
con
gran
ella
Aunque ori ese momenlo se lc lecoi`oci6 su habll idad
"
como pintor, no 8s liasta 1907 q`io le aprobaron iJna
Corresporidoncia de Plamdn Frade a
booa do via|e de estiidios
Oslrls
a
Delgado,1937
G6nova,
doiide
NApoles,
permaneci6
Florer\cla,
cuallo moses en
embarco
Ram6n Fradc es lino de los expol\enles m6s distin
\res
Mil6n
Europa
rumbo a
y
(inalmente
meses
y
Pisa
F)()[ria,
Luego
S6lo
visi\6
permariecl6
pado
OuoU0 hu6rla-
no a lorTtprar\a edad, y tuo adoptado oor el c()Ir\erclan-
Piierlo Rico
Regres6 a
Caycy y,
por el
ambierile de desldia qiio
iinL)eraba en
la
(CAYEY 1875-1954)
ls'a
Trabaj6
Viai6 con sus padres adoplivos a Val ladolid y Madrid
en
1885
Domingo,
en
la
se
es(ableci6
Flep``Ibllca
Escuola
de`initivameme
Dciminicana
Municipal
de
almac6n de piovlsiones
en
y
lraba)6
on
como
arqiiileclo
Saiilo
Alli' se matricul6
Dibujo
Fn 1890, Flade lngres6 on
protesional
Corresponclei\ce
de
uil
agrimensor y en
Larld
de
Engineering
se
1936 a 1939,
Escuela
I)uesto
de lol6gralos
de
conoci6
lrances
iT`aestro
operador
a
acad6mico
so
esludio
en
de
on
ano despu6s
obtwo
(}1
el
16legralo
Alll
Central
nor
del
a
la
la
diplom6(loo
y
deritro
realismo
del
Meissonler
pintor
Laglande
le otorgaran iinas lioras al dla f)ara
pintura
De
1897
Port-All-PTiiice
llaltr
y
rcsidellcias
pr6xlm()s
y
via|6
a
Cuba
a
monlar
recibi6
HIghway,
y
SGhool
los
de
ol
cerlilicados
Topographical
ingeniero civil coli
la PRERA de
p,nt,Jra
Llade,
al
igual
quo
rraHcisco
Oller,
trabaio
denlro
de la mo(Ial idad real isla inspirada por los lemas Inca
los,
pero
su
inlliienciada
incorporar
mtlnl6
un
do la pintura
a
prociJrabali
lug
pinliila
pol
se
l)as\iclores
donde
American
de
lo que 1o restb tiempci rtara dodicarse a
1901
r\as(a
En osos anos pln(6 niJmorosas der,oral,Ior\es
escer\ogra(loos
los
asist`a
tornado
in(luemiad()
clases
establocl6
la
dra
Laolarido,
liabla
consigui6 qiJe sc
darlo
y un
dL`
Adolphe
clue
Durante
la
1927 se glaclu6
Posterlormenle trabaio como lopdgralo
y como asistento de
de
do
Surveying,
los cursos noctumos de la Escuela Normal hasla que
oiadu6
paisajes
Mariano
siis
obras
mucho
F()Ilur\y
las
m5s
No
`enden()ias
acad6mica,
le
interos6
rTioderllislas
Sus pinluras, de composir,lan austera,
captar
de
lue
la
Put)rlo
aparioncia
llslca
del
I)\Jel)1o
y
Flico
Regres6 a Puerlo Rico en 1902 y en
ineses
visit6
Curazao,
Cos`a
Flica
y
Colombla
Fratlo solicit6 una beca al goblerno I nsiilar pala via|ar
a Roma a porloccioliar siJs cuiioclmieli`C)S en el
yen ese mismoano 61
proseli\6
a
IJn
1905, pin(6 ÂŁ/Pa/7 M/es/ro |ibaro
anciano
quo
llcva
en
FRADE
A mecliados do octubre se
le espanol Nomt!sio Lalorga y su E!sposa dominicana
y
RAM6N
desde eso morTienlo, Trade se sil\116 al`gusliado, atra
guidos de la pir\luTa real is(a de tines del slglo pasado
y prillclpios del vein(o on Puer(o Rico
Pompeya
por
Venecia,
En mayo de ese allo vlai6
arle
En sus
79
(I_1',((J
Jiliilo
a
lulsina
Castillo,
arlislas
Ordortez
y
Marl'a
1 uisa
Pelilie
de
Luisa G6igel pertenece al grupo dL` riiuiorcs
que
obluvierol\
Europa y los Eslados
lremla
una
I()rrriaci6n
artlstica
dianle la proyecci6n de la subielMddd
el
enlasis eii
A
su
la lorma y ul
Unidos duralile la decada dol
regreso
corlvortirse en
rarort
sici6n de
obra
las
niJevas
lendencias
estilislicas
a
Puerto
Flico
on
1939,
Lulsa
Geigel
sorprendio a la ciltica y ol p\]t)lico puertoiriquello al
|)ms de siglo, eslas artistas absorbieron e incorpc)su
colcir
en
A dltererlcia de sus predccosoras cle primi-
en
dol anis\a y
la
"verdadera
revelacl6lt"
(le
la exr)o-
"The Americaii Arlisls Pr()lesslonal I eague"
de la epoca y tueron pc)rtavoces de un iiuovo lL`rlguaio
en
plct6rico dentro del mL'dio ambionte art(stlco puerlo-
prL`scnt¢
rriquerlo
Daydream (1939), Es(udlo do d8srludo (19gfJ) y
el
Cas"`o
de
se
Puorlo
Hico
destacarc)n
Entre
los
las
desl\udos
obras
y
que
retratos
Au/o//c]/rJ/o (193g) Ios cuales causaron grari iriipaclo
I a habilidad alllsll()a de Luisa Geigel (ue descubierla
no solo
a lcmpram edad por las monias del Coleglo de Escla-
explic6 quo osta inclinaci6n por el desnudo sc debi'a
vas del
a qiip. "En ima persoi`a se puodon encontrar in(inl(os
Sagrado
Coraz6n
donde curso sus
y superlor a
lomar
espaliol
Joso
Mongrell,
G6Igel
School"
Cc)mo
al
y
Phillip's
Walkirls,
G6igol.
al
lrlgros6
de
en
el
de
cursos,
los
cilyo
vcr
ulia
las
de
uli
r\oii)I)ramiento
I,onlar,to
dLil
(amllla
esladoiJnldense
con
lreinta,
sc
el
de
las
las
sus
osclJltiJra
direclor,
de
asisliait
Lawicr\()e
I)inliiras
de
A mecliados
G6Igel
rocibi6
la Gludad de Niieva
nuevamenle
oporlurlidados
toitdoricias
Sludio
osti]diantes
padre
lrasladd
Alli continuo
de
a
su temalica
G6igel
lran
en
olro lema
Ademas,
quc esos colores (lenen en
estilo se caraclenÂŁO
caciori
dol
Den(ro
del
de
la
I,olor
represenlarolt
se
clol
la ri\alcna
hlJmana "
en
brochazos
de
treinla
releoarlo
elTibargo` siis pln(uras
la
ancnos
sociodad
las
obras
y
siJeltos
puerlorriQueria
de
Luisa
al
esludio
lueroli
del
Gel(]el
artisla
primera exposicion
Pliertorriquefio,
Sin
roctlazadas por el
rilico moralisla y consorvador de la 6poca
su
Su
ur\a vlsi6n moderns cle iin genero que
eHcor\(ral)a
tuvo
la vida
individual
eri
En
pU-
1940
o1 Aloneo
inslituci6n L`ri dorido pr)steriormellle,
a instancias do NIIIla Vientr)s Gasl6n , creo la Dlvisioll
du Arlos Plaslicas
A par\i/ de esla olapa, G6igel desls-
estudio
y el
za (le escliltura y diouio en
la Uriiwrsidad de Puerto
rlico
la docencia
recibi6
Fn
1986 se rctir6 de
I()rmaci6n
rtinliira
con
su esluclio do Grf!enwich
in(luenciaprlrlcipalen
la
obra
poslerlor
deGeigel luelddosiJ maeslroBoberlBiackman
La
ol)ra de Brackman se caracloriz6 por su acelcamlel\(o
personal a dosriudo
los g6nems lradiciooal.`s dcl relralo y el Aiinque (ue co/Isidi)rado como uno de los
ailislas m6s acad6rTi iGos de su oeneracl0n, Brackman
loor6 imparlirl() a esle gellero
L!'l-?\l\=JR\lF:IT
por el dibiiio excelente y la apli
contexto
d6cada
hay que darles
li6 de Su Carrt`Ia a()IT\o plntora y recurrio a la eliser-iari-
que
((,:3El,(ijL:I,l
colctres y \raospaior\Gias qlie di(lci lmenle se encuelt-
iJrbo
su
de
por
la
artlstlcas
us(udit)s
laclura sino
L`I Art SltJden(s league y cscul-
lura con Jos6 (le Creelt en
La
Escuela
y
la arlisla
imporlanle en
Rot)ert BrackiTlan oil
Villagc
plo(or
Smilli
I ulsa G6Igcl ott la I,Iiidad complelaroli
arllstlca
el
la
uriiTicras
elogi6 el ooler\cial dc
la
Oe
dibuio
Gallery,
clecada
con
'`King
M
la
y
Dlreclc)r
cursos
los
de
York
dibuio
Ia (amilia se (raslado a Washington,
conlinu6
parte
dL`
Barcelc)na
PosleriorlTienle,
donde
Espalla oll
por sus educadoras. oomen76
nocluti`as
Bollas Arlos de
Barcelona,
ullimos anos de escuela L`lerTicrllal
Estimulada
clases
en
por su
n]l\Jjl`t;A
uit riuovo sentido me-
(8) fl
(SAN JUAN 1916)
i,.hu
±.-.|i
Hir±Ejii-:-ii--¥-i:.:-:i_-;:---.-.i::l-:= MANUEL joRDAN, IA cA5A DEi rECHo ro/o, s.F.
82
Maniiol
E
Jord6rt
segunda milad
vL`Irll(),
del
qiJc
les de ailLi Ltn
Piriliira
qlie
lino
de
los
artlslas
do
siglo dit`ciiiuove y primipios
sifliii6
rrai`clsc;o 01 lei
y
tile
de
cerca
los
la
del
plailleamiel`(os
de
Jordaii comol\z6 sus estudios lorma-
1868 en
diriola
la Fscuela
Oller
Esle
Publica
lo
de
ser-ialo
r)ibiiio
corTio
su
aliJmno m6s sobresalieHle
Adomas clo la r)intiira clirT
so
I,on
esludlos
Giili6rroz
rTiusiciilos
Form6
I)arts
de
la
I)I
orquesla
San Juan como viollliisla y did
violm
maestro
dol
rellpe
Tealro
dL`
locciones de piaiio y
MANUEL
AdoHtas canlaba como barl'lono en las solem
nidades rellgiosas
L)rol\co
L`Ii
la
Center`ario
del
En
1893,
exhiblci6n
E. JORDAN
obluvo tilia mpdalla de
conmemoratlva
Descubriniierilu
do
del
Cudrlo
PLiorto
F}ico
Jordan era un liumbro dc pocos recilrsos econ6micos
y eslu lu ol)lig6 a plntar en carlones,
Iienzos dimi(1u
(SAN JUAN 1853-1919)
\os y p8qiierias tdblas
Su
oDra,
do
poquono
paisaie cle puer(o
lormalo,
Flico
EH
esla
insplrada
las piitl`iras
en
ol
pob/a#oe"
lalda dc' uria lorrla, La casa del (echo ro|o, Oesde la
in(;ra//a,
Jordan
realidad
puortoroq\/end
poblados con
caplo
clomonlos
de
ese
quc
momento
mpresenl6
hechos
nis(orlcos
dominaba el diliuio y la p()rsi)ectlva
(M(lencia
bodegones
podldo
corT\u
tochar
carar,terl7o
por
la
su
de
que
la
log
I()s
FiJo iJm) de lns pocos
Escorlas de la Gileila Hispailoairlerlcarla
lucali/ar
de
las casas ti`picas de imdura y pa|a
bohi`os y la ciudad dL` San Juaii
piiiloros
csemlales
hizo
Oller
obra
que
realiz6
gian
roalisrTio
Jor(l'ari
No se ha podldo
JOTdan
lo
haya
Tampoco
y
brillanto y par su scrllido (Ie vr)liJmen
cotTio
Su
pil\lado
se
pir\lura
colorido
siJ
ha
sL\
lu7
espaciu y eutT\
pus,I,6r,
83
JOSE 16PEZ DE VICTORIA, PA/SAJE, C. 1920
a,4'!
Jos616pe7 de Vicloria I\ie lin() dc
puorlorriquellos de
los pocos arlislas
la prlmera milad del sinln veinle
que vivi6 solamontr) do
la wHla de su
pln(ura
A pcsar do la popularidad que luvo en el momen(o,
r\o
se
ha
podido
loflalizar
docurTiolitacion
I)iogra(ica
dc es(e piillor, asl` que se desr,nnoce I,on qi]ion oslu
di6
o
sl
Lf)rlez
Ill(!
ai]lodidacla
do Vlcloria vivi6
eli
S6bana
Grande,
Yaiico y
I((i,,),,:,`'E
EL(( :\,)li=,,I;-4
Ponce, donde plM niimf)rosos rolralos comislona-
dos
pot
la
incipiente
burguesfa
puertorrir|ilena
L1;L=Vlt\t`:`1'l'ttJ\;FT\(\J\lu/-\\ Poslerlormen(e vivlb i)n Can6vanas, dorido pilil6 pai-
sajes, (lores y relralos, y
rn
191`?,
liie rtremlado
tir\almente r)asd a San JiJan
I)()I
()I All)nco
Puurluiriquerio
(MAYAGUEZ c. 1869 pol su relra(o de Be(ances
rl oohierno de los Esla(los
SAN JUAN 1930) Unidos
le
comlsiori6
comlsionado
C6rdr)va
y
residente
Davila,
CaMil
los
Coolic)g8
Mshinqtrtn.
D C
eiicuenlran
cn
,
hr)y
1925.
en
conduclo
Washington,
rolralos de
con
por
sc
F6lix
George Washington
deslino
doi\dL`
don
del
al
Capilolio
presiilTie
que
L`ri
aun
se
dia
16pnz dc Vic\oria sc dcsldco por sus re\ralos y pal-
saies
Reall7o muchos de 6slos IIllimos
qua rocogia en la calls
on carloriL`s
Estos eran de (ecnir,a semilla,
por,o color y pirlcoladas suollas
Eil ocasiones ulili/o
`H\
sobrado en
solo
color,
el
que
pare pin(ar un rtaisaie
fir7
a7(//
le
ulros
en
lonalinades
EII
los
modio
lado
palcta,
Paisa/e
roias
y
Esto haco r"'is cvltJeii\e la escase/ de
medios y recursos I)con6mmos cofl
drlisla
la
UI\ t:il)rT\plo du ello es
coliocclTtus
o(ros en verdf)
habi'a
/elratos
us6
Ia
IIgura
qiJo colilaba el
de
frenlf),
Eri t)llos ulilizo colurcs sombrios,
o
do
marro-
nes y neqros de lr)ndo, com,onlrarido su alt`Itcion Ltn
()I
I()s(ro
dtil
relralado
Es(as
y naturalis(as se aprecian on ()I
rsle
arlista
apellido
n
tlrm6
uno
de
reallslas
ft/,I//a/(J dti B.I/a//t`6'5`
golieraliTielile
'Vicloria' en
inlerir)res d()
caraclerlslicas
los
en
lelras
roias,
sii
anqiilos siJpcrioms
la oLm
()`')),I:)
UI\ivursidad de Cormll
A su
logreso a
Piierto FIIco
mmplet(') t)sludios en arQul(ec(\Jra a lrav¢s dol
rtdllol`al
Corresr)ond(mLi
Ponnsylvartid
A
York , Julio T
dad coil el
parllr
de
School
sli
de
I)rlmL`ra
el arle
dencias de
iJn
visl\a
a
Nueva
csla ciu
prop6si\o dfl manlt`rlerse en colllar:to I,on
calacleri/aion
de
Scrantori
Marlilit;£ visl(o requlalmenle
las niiovas ler\doncias y comer)tos
llat)an en
Inter
Eli
por
Estados
qiic se desarro-
Unldos, estos arios se
la apollura llacia las iiuevas lenT
la van!iuardia europ8a y por
lenguaie arllsllco
"()I()Ital
la qoslaci6ti
Jullo
T
Marll'ne7
no solo observ6 y ostudi6 esle desalmllo sln() (|llo a
parlir do la d6cada del treinla ingrL`so
como miembm
aclivo en im|)orlar\tos organl7aciones do artlslas pro-
lesiol\ales
^rtlsls,
lales
lnc
I eaoiie,
,
ir)mo
lhe
Tlle
Ar\isls
Society
Amerir,an
loi
Viclory
y
Independent
Arlisls
Aiiduhon
las que exhit)i6 consislonl()tr\oli\e
los mss deslacados arlis(as
ol
hasta
Prulesslonal
Socioty
1950
Golllleb,
Bellows
Mil(on
Glaf,kens,
John Sloane, Jr)seph Slolla, Adoll
Avery
lueron ili\|)orlaliles
Ertlrc
miembros (I() ()stos gru-
pus so encon(raban StiJ\]rt Davis, WIl liam J
Georqe W
con
y
Rockwell
Keli(,
qiiif>m)s
preciirsorcs tlo la L`scuela de ar(e
JULlo TOMAS MARTiNEZ, LA /NVOCAC/6N, 1910 ITtoderno de
"Vlvimos on il[ia o)qucd esencialmenla r(Jv() Iijc iorlai la
(lt!
siglu
trl lag csleids qilhermIT)iJr)(ulos asl I:omo F!n ol c,arrlpu
cr)ii
de
Hard
En
I uis
189ri tom6
I'i(I
Iuru
y
su
en
priliier
1896
curso
so
en
Nueva
pirtlurd
lTaslado
a
Pome
En
Piierlo Rico Julio T
("IllHuamenle lrls
ri(:I)t)(;Ius
ii(Jevas
I) en
(endemias,
despollG,as al{)iliias
I.3
vlria s()cial,
al)suidas,
rluevAs
vaciJas,
ideas,
.;)prii,hosas,
sLlrgen a irll()rvalus y se eli(mni-
ln\eqrarse
espan(}1
D
Municipal
a
la
t)scuela
San(iann
Fsr)artol
(le
Mealia
le
I)inliJra
Ei\
olurgo
una
1898
beca
dL`l
el
@slildiar
7an (orlii)o(almen(e pmrlil(;lot)do lrdslol nrls F!ri o1 oi
arte cn BarcLtlol`a, pero es armstado duranle este an()
den de hs costis oxislen(ps rloi,hrldu Lln vesliqio a sil
a
consf)ciJpnci;I
dL` sus
icleales
r)olitir,()s cil
pro de
la
dp
vlda
Cada niJovo aspoclo de es(a di)ot;a, de esla iiiJeva
deros
det)e
set
ld(:i)(ilicado
erl (iemr)r)s
para
pllmioillo
Prelacir)
ello,
a esa
cl
labor
drlisla
in()rlloriH
lnc,IJml)()
y
LIIIl
ul
tlai
Eslos
cLlm-
"
A/A//rri de A//e 193ft/1941
arquilocl(),
pcHodista,
sllr,esos
inql(')s, arltJs maniiales y aplicauds,
gralro e hislt)riauur,
(Io
ne
las
la
Julio T
persnnalidad()s
gcriuracl0n
rl\as
de artislas
I)rolesor
de
ingemero, cart6
MartlliL`z rep/eselil6 ilm
ililiovadoras
()uc
y
surgi6 a
Puer\o
Memi6n
de
y
Medalla
de
Pilertr)rriq\ieno
la
lsla
exposiciones
los
Plata
En
organi76
de
artlslas
alto
y
los
Arecibo
y
Abog6
los
en
y
coricursos
olros
nlom()vid
adem6s
arqui`cclos
lu
llevaroii
del
pHoblos
riumerosas
rinr
la
`ii\iori
puer\orriqiifms
y
r]ico
\rasladarso
oli
1899
de ar\e
a
Nuovd York en dr)nde I)(:rlocciorto sii lnol6s y osludl0
Contrario a ld vlsion de olros artislas de esla 6pnca.
con
Julio
ftl
riirilur
pcri`odo,
iluslrador,
oil
reciblondo on 1920 y 1921
por la croacibn de museos y iJm acadorT\ia
miiseo`s,
Pililor,
norleamori(;arla
wi)i-
Y slt)rldo t!l Aile ilnr] rh los rllodios m6s Flr)in
pltluos
st)berallia
Honor
Alelieo
do
I)asu
Marll`ne7 colabor6 y cxhibl6
plnlor
Gobi()mo
i)ard
York
Edward
segun
la
ox|)lica
on
r)rimipios
los
()slc
y r)resel\(/)
pueblo
[stad()s
86
"
y
sils
los
A
rn
Urildos
eslildio,
su
par(ir
maeslr()s
lll)rus
LHc(|o du dos afios
Rim y oslableclo su
cruativas
Seint)t)rg
lia\utale7a
il\(uosamen\e"
Arecibo
ri
que
r)ara
se
lueroli
los
eslHdiaba
reqreso a Puer(o
ur\a escuela de arle f)n
piilT1€ra exposicl0ii
1904
de flslo
lrasladd
esliidiar
poi
ilidivldual
mlevamoitlL`
un
allo
en
a
la
T
Marlinoz
demoslro
iina
sensit)illdad
las lt)iidoncias es\ili`stir,as r"delnas,
gr6 en slJ ohra
hasta
sus
las cuales intl)
L)csdo sus prlmeras plnliiras eli
lleil£os posterioros,
su
}1acia
1904
obra evidencl6
iJn
acercamienlo riiucho 1116s sub|etivr) hacla los proble-
mds soclales y pomicos puurlorrlquehos y iina mayor
preoclipacioli
por
resolver
triclamente E!sl¢tlca y
pr()I)lcmas de
plc(orica
Seoi'ili
i`ndole es-
explico,
TI
arte,
librp
ya
dfl
las
trt]l)as
que
la
r;r)nla
ol)ie\o presentaba, se basa hoy cn
ciallTturilti
Iir,as
impiilsatltm
lradmiomles
de
EI
selvll
Hel
uHa (uer/a esen-
Subielivlsmo
suborhinatlo
lodo
las
zi
rlrai-
la
visi6il
teri7a
luera
Uu
de
lr)
rebeldia
pasiva
la7onal)lc
de
ysontir
mmprorido Uo un lodo el
a
IT\ur\os ulTtDollecida
expresi6ii
por
la
la
rcprodiJccioI\
habilihad
del
Ir\ds
arlista
o
Esla
liier7a
sill)it)liva
eu
sol
sidad,
bien(e,
ha
de exprcsar
cnci()Ira cat)a
la
Idea iuiilo al
proposilo
que
Me
llI\ica respuesla
las ol)rds modemislas ha rle ser r,nmpleia nor Tieco-
el
(I(!
la
lo
I()
qua
hall()
(I()col\le,
asi
liber(ad de rtensar
Cuandoosludio rTiispropioslrat)ajos, no
lial)16iidrtse echado
lado
lodo
Ills((),
como do lo que (ienda a coarlar
exleTioi ya lldn caldu el\ desijso,
itn
coiilra
lo
r)sla(I()
las
lo
lto
nor qiJ6 son de lan variada
pregunlado
varicis
qiie siJrgo on mi
(lt)I
allTia
luihas
seguln
las
veces
y
la
nicrtle t)s que dcbo
lr)
iniiislicias
prfldisponna
ol
am
I
una "
Para 1934, pl tralamlento almosltrico del medlo oic-
Lnlre
`sus
()bras
conipueslo
por
se
las
invoc,aci()ri
y EI
sen\a,
medm
por
deslacan
ohras
Geliio
de
el
Trlpllco
(Ilula(lds
del
Ow
I/tl
du`.`e
/g/I),
\6{ico en la obia
,
siJqlere
`a
lrigenlo e,n OoT\(i(`, ri\,()I(
imageries
relacionadas con
la
iJna
problemas
La iiueva llama y la roc,a flnllqiJa,
mayor
r)reoc\Jpaci6n
iiilri'nsecos a
I'()slorlorrricr\(tJ,
T
Marline/
cirines
Flico
nor\eamericanos de
los anos 30
7aron
la
sus
e(oclos
en
la
sociedad
piJer\orririiJona
realismo
arlisla
por
MARTiNEZ
los
la (ac\ilra de la obra do arlo
IIlduslria azucarera, la situar,if)n er,on6mica de Puerlo
y
flel
Juliu
dol
JULIO T.
s()t;ial
y
incorpor6
ltls
las
rt!alislas
lec-
ITiaoims
qijo si caraclori
(UTUADO 1878En
1922 sustitiJy6
la obra mas
iluslralivd clel tri`plico,
por proscTilar
realidad
social
parliendr)
de
ARECIB01954) O/a dt;/ce, por la obia [a Strena
llr\al
d()
su
vida
(lucidi6
rTiaH(el\i`r
lorma oriqilial de 1910
tornatiGa
on
movimiento
Europa,
6slL`
entre
r,onlraban
Odiloii
Cl\avalines
dT)
cuyos
esle
lriplico
uno
(inalos
principales
I(edul\
luel(e
dol
inlluencla
siglo
Asli
XIX
expoiien\es
Edward
Munch
sil
se
del
en
en-
lrav6s
(IL`
los arllslas
Can School cc)n
los Estados
I\orleamericanos
los qite Jlilio T
la dis\orcion expresiva y la lanlasla pL`rsor`al
Marllne7 se
del
rE)-
lacion6 en siJs r)rimoros viaies a los Eslados Unldos
do ()Ilo es la ot)ra i/ Ma/7rco;T7ro, (1936) donHe repm-
seul6 el caos exis(ente en el ambito social
de
r'ilerlo Rictl
\acion
y
i`n
los arios 30
disrinsiri6n
la
polillcd
El
credo
do
su
de
inlliiflr\(;ia
\eriormenle
dLt
uslo
la
obras
F)n
guL'//za,1tJI I
iTiovimiento
La hLic`///zada
(iliconclusa)
c//mfi/c`?,1920
se
y
en
f/
evidenci6
mirarla
t;asus,
que
gui6
la
prodiir,Ion
la
mera acci6n
de
lislas de lHiales del
veinle
su
En
pililura
1927,
con
los
t)larllslat)I)servt)
mir
a
mls
cliadrt)s
lascir\6 a los pin(ores simbo-
comcrtlar sobto
demas
r)Inloms
"Esverdad
t)I
scllt)
la di(erencla de
puorlorriquL`rios
nelraladnde impri-
iridividual
que
nie
palabras
perilbir
largo
"
la
en
tales
la exislemia
do
las
imd!i()nos
observar,if)n
Debs dlcdu/ar
de
inlor\cior\t)s,
ref,ihir las imr)resiones do
intoliqmlc,
aquellas
sus
cl
milcho
mos alla
s()r\d()o
pars
p(;riulrdlilB
dpscuhrir
IT\odalidades,
y
hasla
sii
lue(jo
alma,
es-
siis
plasmarlas
en la r)r)ra "
llai\s
siglo diecinueve y r)rinr,iplos dol
al
lo
las I,osas exlerms qii(! It! rodL`an cu/r\o pudiora liauer-
crulaclor,
"Iemme latale"
sus
a
no dot)L` circulrrscribirse
a
en
artisla
artisla
/a5`
que uliliÂŁ6 el
del
rlel
c/Li
ca
lormada ori loyonda qiio
du
itaciolial
resumido
la
unir:a r)bra de iin r)inlor I)iiL`r(t)rrlquer\u ue esa ei)o-
la
preseii-
I)t!rsoriaiL`s
quodo
ver-
la
de
la
vida
La
19ItJ,
vcr//go
pos-
4a //c'L`//r/aLIJ, es a nueslro enlelirier,
mc)tivo
y polilico
iiiedianle
lmporlanlt!s
Iu una placa lo(ogralica al
La
Eieniplo
y Puvis dB
I as inpart y ohras de los simt)ollslas luc
ron IIilroducidas a principios de siglo en
Unidos a
en
rl tratamiento I)ir,lhrico y la
presL`rilali
simholista
Sin omhargo al
carac-
Fsla
vi`sif)n
I)arli(;ular
y
su
cul\slal\le
Uusqueda
riuevus esulos y lormas dp exr)rf3slnn
Jiilio
T
Martlnoz
puerlorriquerios
ciorilomt)rtlL` sc
de
on
ljno
principins
ili[cgr6 dl
ar\e conlemriorartotl
do
do su
lus
do
mnvirlieron a
uHicus
siglo
por
qiio
pin(ores
coris
movimienlo modern is\a dpl
apoca
87
FELIX MEDINA, GU/NEOS,1906
Son muy pocas las reterencias bibliogialicas que se
han localizado cle eslos dos hermanos. ambos arlis-
las
Fn im liiluro se tondra qiio roalizar una investiga-
cl6n en los pueblos de
dc)nde vivleloll
,
Arroyo y MayaqiJoz, Iugares
sobro su
vida y
F6IIx Medlna se des(ac6 en
n6gralo y docorador
clol
Teatro
Municipal
En
oDra
P`ierto F)Ico f,()irio esce-
1906 reali7o
de San
Juan
la decoraci6n
Al
igual
que
Francisco OHor pir\16 bodegones pen do mLicha mas
FE:i.I_.IXY sobriedad en conlenido y rTias acad6mico
Su Oesn(j-
c`lu]l]l©
do cs iii\a iluslracl6n al 6leo qiie prohablomonlc l`ifo
para
una de `siis decoracior\os tealrales
osla
inlluido por
romanticos del
El
mismo
la oinliira eiiropefi clasica de visos
i,.`__i.:
:!..`.
siglo XIX
G®NIEAELEE Julio
Medina
tue
protcsi6n,
razon
disponible
para
cl()ia
de
o1\
Ia
siolo,
arros`ado y
les
arq\Jitecto
por
la cual
dodicarlo
independencia
I)a|o
la
y
a
vivio
enlregado
no teni`a
la
de
(I()mii\aci6n
pals
sii
miicho liompo
pin\ura
su
a
Es(e
y a
artista
prlncipios
norteamericana,
lii€
ewlado a prision po/ deten(I(2r sus Idea
Es miiy poca la obra que de 61
se conor,a
nero
sabemos que se cleslac6 nor sus pdisajes de Puer(o
Rlco
S9
josE MEiENDEz coNTRERAs, DEspufs D£ LA ro"ENTA, ig4g
90
Al
igual
que
Mel6nde7
Torres
Mar(ind
Contrt)ras
surgl0
ciJarcr\la como parle del
quiri6
madure7
arllsllca
y
f\osado
durante
(lol
la
Valle,
decada
rlel
de la ComiJniclad
sicioii
indlvidual
Eri 1959 prose/il6 su primera expo-
en
la Galeri'a
Pinlaclora
grupo de r)inloros que ad-
L`rl
la
d6cada
posterior
y
a
los qua r\os relerimos com la gomracion del '50
Mel6ndE)z
Cor`lroras
comen/6
a
lomar
f,lasos
do
pintura a los 16 arios coli Carmeli(a Con7ale7 C6rdova, discipula de Fernando Diaz MCKorit`a
Cctnlinu6
ostLidios en la Escuela Labra de Sanliirce y la
Escucla
Superior Central on clonde es\udi6 diseilo comercial
.;-..``-.:.:`,:`` con
Franclsco Korthrigh\
::\j.i.::;..;::i...::....;,:.. Duiaii\e la Segunda Guerra MiJndial y miorilras servla
en el ei6rcit() rior\eaHierlcal`o, lom6 clases con ol pin
lor panamem Carlos Villalar
ciado clel
servicio
de pinlura en
A su regreso, tue licen-
mililar y comenzb a lomar cursos
la Universidad
de P\Jerlo
F\lco con
pin(ores Liiisina ordofiozycrisl6bamul7 ol
Gobieriio
de
Puerlo
F(ir,a
le
los
rn l947
conccdi6
una
(NAGUAB01921)
beca
para esludiar ori la Academia de Arts de I,inr,innati, 0liit), dol`de permaneci6 r)or cualro allos
pro(e`Sores
Albers,
en
(eorico
Ciliciiii\a\I,
del
r,olor
Se
encon(raban
I)rovL'riioii\e
de
BauhausdeAlemaiiiayl oiiisBo\Jch6
Melende7
Comroras
se
Enlre sus
(amillarl/6
Llosoph
la
Escuela
Encliicln"U,
f,on
las
n`tevas
londenclas plc(6rmas del arto rTiodcrHo. en par`Icillar
do
la abstracci6n
geom6trica
y el
rf)alisrlio
rTiaglco
rn su obra Dospuds d.` /a /a/r77on/a (1949) Mel6ndoz Cori\reras
marina
lranslorm6
en
lln
ITledlal`le el
lar,16n
\Jna
aiT`biorilo
oscoria
de
cotidiana
desolaci6n
y
de
una
ex(rahoza
uso de colores eslridcl`(os y la represen-
do urla eslruclura de madera destriiida por la
na(urale7a
A parlir do su regreso a Puerto F] im en 1951, o1 csli lo
de
Mel6ntloz
coJ\cepci6n
Coritrcras
geom6tric,a
evolucion6
ciJbisla
dt`l
in(eqrando
ospacio
y
con lemas dcrivddos de la realidad cotidiar\a
'luericia de
sus
maestros Alb()rs y
Lyoi`el
sehi7omaspalcnlcapailirdees(emomenlo
iJna
la
lii7
La iri
FeHiinger
Desdc
1952 has`a 1977 Mel6ndoz Contreras \rabai6 como
dlsonatlor, cartelisla
sl6n
de
^rtos
e ilustrador do libros 3ri la Divl-
Gralicas
de
la
Dlvisi6n
de
Edlicacit)n
9fl
FRANCISCO OLL£R, Gl/AYABA5, C. 1901 -33
"EI
arlis(a I;uiiio el
lilera(o del)e sol
ue la ¢poca en La
qtle
vlw
tlt!l)(; st:i (It,i stj iiHls,
set veridlco
(Ii: sij
rt:{)irin, si (|ijiert)
r)e esa manera siJs obras rio seran olvi-
ar(Isla.
()ller
se
y
comrl
F!l
lilF!ralo,
liom
la
r)bliqacir)ri
flo
a
la
(I(3`s(l¢)
piiede
labor
de
prlmiriios
educaliva
IT\{)(lia(I()s
considerar
lorrTiacl0n
r)i)dHS
rl
oDra
uiia
dol
(IL`l
I,omo
sigl()
el
lradlcion
siglo
que
realizo
XIX
(actor
l\asla
Frar\ciscu
Gus(aw court)el
su
amistad
rriuerte
df3r,Isivci
Pic\Oricd en
Puorlo
en
la
Flico
(|iji) lijsliguc el
XIX
qlje ensalse el
I)len. poi
lo qile
pirllor
(]i)
crl I)iorl de
riarllcir)6
DisclJrso do
Lrancisco
Oller cii
la
Escuela
Normal
la
Pans
IT\ds
ilT\porlar\lo
d()I
sinlo
rranciscooIIer,(iieiinodelosprimerosailislas
deliiio el aria Gomrl tla rerliesen(ticlt`)a (It: Itl rltjliJrf)It)ia
la huiiianldad' '
pucrlorriquor\o
lsla
(iui)
a(I(iuirio
ailivamente
duran\e
los
ul\a
en
aiios
lurll\acion
la
de
()1\
vannllartlia
geslacion
Eur()pa
arllstlca
de
la
y
de
lraslad6
por
primera vet a
cn dondo oslijdi6 por dos anos on
de sal` Ferliando
a
Paris
y
Madrid
la Real Academia
En(re sus pro(esores se eiicuel\(ral\
lr)s pintores Federico Matlra7r) y Klinl7
comen£O a asislil
a
Fn 1858viaifi
impollatlles
y absorbio
los
y
Palil
permaneclo eli
principios de
los
Flealismo e lmpresionlsmo lranr,e-
18-/2 0ller regres6 a Madrld y lue nombrado
plnlor do la Fioal Camara por ol HL`y Ar"idoo I
Final-
men(e se eslableci6 permanenlenienle en Piierlo Flico
en
1884
muer\e €n
Puerto
como
se
Plssarm
Duranle los siele aFios que
En
rn
18510llcr
Camille
en
(Ion(I(?
c()I\(in\i()
llal)aiando
hasla
sii
1917
piiilura
modE)rna
Eii
I)int()res
Parls so lamiliarizo
ses
El
iilal,
C6/anne
los
movimlentos del
XX
scirvlr pera @lgo, su cuc@dro deber set un lit)ro que
inslrilya, ciile sl rva I)ara mo|orar la (;()r)dit:it)r) lILlir)uilu,
inn
EslaLilucl0 adoinas ur\a imporlal\lc
lallcrcs
y
F`ico
OIIer
educador
En
Libro do Oibuio y
desemri8nf)
1868
F'uiirlu
Rico
eslableci6
Pirtlura y oil
sobre dib`J|o y r)ersr)i)cliva
uarliclpo
iin
rol
imriortantp
la
Academia
1869 put)lic6
uri
libro
DIJranle siJs osladl'as cn
aclivarTiel`(e
eii
varias
expo-
slciones y reali76 relratos de pe/snnaies imrmrtanles
dL`
la
6poca
Luego
dL`
su
iillirT\o
viaje
a
Paris
ort
academlas rle I)intiJra de la 6poca entre las cijales se
1890, 0ller lundo nuevamenle uns Escuela de Pintilra
encuen(ran
y
CoullJre,
Sp6ciale
'_'
,:
el
Atelier
l'Acad6niie
de
Dessin
Gleyre,
Suisso,
y
el
lallei
l'Ecolo
poslhlemelile
de
Thomas
lmp6rialo
el
taller
ol
de
de
Dibuio y lraL)aio
la
Esr,iiela
como
Normal
prir"r
pro(osor
de Sam J\ian
dc
pirl[ura
I a
inlliienr,Ia do los
ses
no
solo
se
movlmient()s picloricos (Jallce-
evidencit)
en
el
estilo
picl6rico
dti
oller silio quL` se renej6 a su vez oTi su acercamienlo
y stiloccioIl de los l9mas "pijerlorriquer-\os"
(emporeras
siglo
en
que
Piierlo
XIX,
0ller
ideol6gicas
de
identllicada
Eli algunos de los I)aisaics
realiz6
Flico
en
adapl6
la
con
la
las
escuela
el
duraltlo
sus
``iltima
lecclolies
lrancesa
rTiitad
del
es(illslit;as
a
modio ambieiite
es(adlas
ul`a
L`
lema(ica
pilerlorri(iucllo,
una dL` las in(luencias mss importarites para los arlis-
las de principios dol siglo XX
art
el
su
procluccl6n
palsaie,
0ller
se
9viclenci6
lIIvo
que
l=13AN@jl§(::((.:)
Sin embargo, aulique
iliia
pro(erencla
recurrir,
como
por
modo
©ELEL=E FT3} Y/
do
¢=E€`S;FTE:FTa©
subsislei`cla, a pln(ar relralos (Ie imporlanles perso-
rta|es
do
la
his\oria y
abord6 descle el
la
poli\ir,a
del
i)ais,
Ius
cuales
purt`o do vis\a reallsla de los li\aes-
lros do la escuela lrancesa
Los relratos de los oober-
naclores IT\ili\aros Geo(ge D
Davls I WIlliam IIunl
(BAYAMON 1833 eiempll(loan
esta
i'Jllima otapa
de
producci6n
en
su
CATAN0 1917) ()I)ra
En
su
otapa
(1893)
OIIor
producir
lrav6s
(ilial
y
a
par(ir
de
el
eslilo
abartdond
iirta obra de un
de
la
cual
la
i)inlura
pare
marr,ad(), a
incorporarido
elemenlos idcr\li(icados con la lsla
y
Ve`o//o
imr)resl()Iiista
redlismo soclal
contlnii6
Pa`m/``o (1912L14)
EI
obielos
y
SiJs bodL`golies
Guayaoas (c 1901-03)
eiem
plillcan es(a elapa de su obra
Esla lransici6n se
base
en
le
a
la
mas
ar-
el
obra
caractel
do alle
diente
rTioralis(a
Segun
aspirar,lan
que
exr)lir,6
de
mi
eli
alma
adsr,ribo
1893,
Oller
"
Ouranle
la
toda
rTii
vida
arllstlca I\a sido la de ssr colurisla I lnutlles nan sid()
para
lograrlo
lodos
ITiis
estilerzos,
y
ya
que
no
me
lia sido com,eclido ci(To todos mis empcnos on lrasla-
dar
a
lius
I)idlen(lo
a
lien7os
iT\i
loda
la
lI`Spirati6n
vcrdad
con
de
la
la
naturale7a,
gTA(ica
represen-
(aci6n de la ver(lad aplausos al blen y Jecrimittaciol`es
al mal, polque creo sin encarillallii€ en una
gia
at)solu(a,
tcslacioiios
senlidos
qiio
debs
el
ssr
lili
a
una oHsoilanza
del
la
arle
voz
Ulil
en
qui`
el
lodas
pedaqo-
s\is
delei\e
li\alil-
de
los
"
/,,`.:
luISINA ORDofJEZ, PA/SAJE, S.F.
94
Lu isi na ordoiiez es\udi6 dlbuio curl ol pinlor espanol
radicado
en
PiJerlo
Rico
Aleiandro
a prilicipius do la d6cada dcl Sol
cla
liuLci(')n
l'iJhlir;a
si/(raqaha
la
lue reculTiel\ddda pur
M0I\dL`z I)ara
una
que
bpca
del
olorgaba
el progrania de ld P
Felipe,
CorT\o rosullado do
urlos flibilios suyos publicados eii
f7/(`o `/(/s//£dcJ,
Sanchez
flevts/c) Pu9r/o
el
Si)L`akL`I
Car
(`,omisinnado de
el
FI
gobierno
E R A
lm-
Insular
y
Esliidio pln
lura, d ibuiu y escullura en la Academia de Bellas Ar(es
tJo
San
1935
Fornando
Vlai6
Rico crl
la
Madrld
Francia
y
a
enlre
los
llalla
al-1us
Fienres6
Casa de
Esudrla
6leos
poela I uis I
Hue
En
iHcluyo
40`
Pa/c'/a f7o/a
escullura
Academla
clo
y
disello
Edna Coll
on
en
la
ORDoftEZ
\rabaio
udra
Esto le
qiJe lIJeoo I)ij-
hl ir,6 en su I ibro A//(/ra`s deArr7er/ca
pinlura
LUISINA
Piierlo
tlesniJdos,
lorens Torres como set;relaria
dediet) uri po€iTia lilulado
y
uL)ra el\
I)alsaies,
la d6cada del
1934
a
1938 y reall76 una exhioiclon Oe su
a(;iiarelas y
el
a
en
(1909-1975)
Fn 1945 ensefi6
reci6n
Santurce
iltagurada
A tinales de
la
d6cada, Luisilia Oidoliez es[ablecl0 su propla Escuela
de
Bcllas
Arles
Departamenlo
en
de
la
Calle
Cerra`
lnslriiccioii
acredllada
por
Posleriormerile,
el
d€io
de pirildr por rTiiichos arios y se recliJyd en \Jna linca
do
la
Fundaci6n
dedic6
a
la
r]ossi
en
carpinteila`
San
Sebaslian
albafiilorla
donde se
agricultura
y
a
la
cou\olTiplaci6I\ y ol oricuonlro do paz consiqo misma
En
1975 muri6 on
ijn
accidente
de (r6(ico
A dilerencia cle los companeros de su generaci6n,
ot)ra
de
Luislna
Ordonez
ro(loj6
la
ir\Iluoricla
clo
la
los
movimienlos modernislas eiJropeos, eil par\icular de
la
escuela
[Iaisa|es
(ral\cosa
do
pril\clplos
d()
si()lo
En
sils
la iitlli7aci6rt de (oimas b6sicas y la desvin-
ciilacion del color de su lunci6n descriplivd, evldeli
clan
una
liilelielt)n
d€
resolver
rolaGionadosGonlapintiJra
es iin
vehiculo
para expresar
visi6n del arlista
problomas
Paraordone7,
pl6sticos
el paisaie
la esponlaneidad do
la
Do lgual torma in flo//a/odef/;a
(1945 ) la lioura y el paisaje se en(relafaii a lraves de
la
rope(Icion
f!sla
dL`
lag lorlnas y Areas de color ondiila-
(]as
En
ohra
y el
acercamienlo a
lus
rL`alislas
do
Moc),gl,an,
el
6nlasis
primi(ivisla
la ligura recuerdan
ilalianos do
la decada del
de
la
laclura
la pirilura do
20
y
la obra
95
MARiA LUISA PENNE DE cASTILLo, EN FL E5ruD/a, 1946
96
Maria Luisa Peiine ha dedicado su vida a la eiise-
ilaiiza del arle en el area oeste de Puerlo F\ico
Pecibi6
siJs prirneras locciones de arts de Mane de Fleurian,
(railcesa Que se radicd cii Poilce en la d6cada dol
veiri(e
1932
y
a
York
se
1935
dedic6
a
esludi6
ensenar
eii
el
pinlura
Pral`
y
dibiiio
lnstitii(e
Se gradii6 rle bar,hillorato en
do
De
Nucva
Educaci6n de la
Ur\iversidac) de Puer\o F(ir,o en 1939
Posteriormenle
realizd esludios graduados en arle en el Art lnsliMe
do
Chicago.
donde
obtLivo
gr6tica 8 ilustracion eli
su
maestrla en
pintiira.
MARIA ELOulsjA
1947, y en Columbla Uliiver-
TPEL"l\lE:DE
sily, doilde (c)nl6 los ciirsos conducoi\les al Doclora-
clo en
Pinliira y riloso`la del arte,
de
1959 a 1960
(:Ass)FTIELELŠ Maria Luisa Pgnne lue prolesora en el lnstiMo Poli-
t6cnico de San Germari de 1940 a
1961
Alli orgar`izd
o1 Dopartamen`o de Arts y tug su directora
a
1980 eiiseil6
arle en
el
De 1961
Colegio de Agriculluia y
(PONCE 1913) Artes Mecanicas do Mayaguez
A lraves de los anos,
la artisla experiment6 con nu-
merosasl6cnicas y maleriales
l`a,
xllograli`a,
caliqralia,
aciiarelfl, 6leo, lllc)gra-
llr\Oleo y dibuio
Su
plnl`lra
Fn c/ os/uc//'o ("6) presenta un tratamierito iiioclertiis`a del tema clasico dcl desiiudo
Su aplicaci6n cle
color con brocha7os suollos. on las Areas en tomo al
desl`udo clemuestran iin gran exprosioTiismo
I.,,;`
NICOLAS PINILLA, PA/SAJE, C.1920
â&#x20AC;¢,,,`:i
Nlcolas
Pinllla luo discipulo
de
FraTiclsco Oller y df?I
espan()I LCH\ando Di'a7 MCKL`rtria
Como m\ichos piii-
lores de la 6poca, sus escasos medlos econ6mims
no
le pormilieron vlvir de
la pil\\ura
Tilvo qiJo
pitllar
let\reros, aniJnclus y decoracionL`s il\(eriores de casas
para
El
sostelier
pintor
colicursos
a
su
obluvo
en
la
(arTillia
varios
lsla
promios
En
1920,
en
exposi(,I()nos
y
expuso vein\iciialm
NICoIAs
I)in(ulas, ei`lre paisaies y \Iguras humanas, on la Ferla
lnsiilar`
hah
coniun(alilenle
podido
locali7ar
con
(I()s
Juan
obras
Flosatlo
suyas
Solo
dos
s()
PINILLA
paisajes
que se exhibon oil es\a muestra
Fn
siJs
obras
rTiomenlo
y
Pinilla
so
siniJi6
iHspir6
en
el
la
tradici6n
I)aisajâ&#x201A;Ź
de
realisla
Piierlo
del
Rl(;()
Su deslac6 en su pir\tura una observacion
riiiiiuciosa
de
iJtlliz6`
la
r\dluraleza
Su
pincolada es
suel\a y
(c. 1887-1924)
en
algunas 6roas, 01 uso del emr)asle, que habia apren
didu de
Dia7
MCKer\I\a
99
MIGUEl. POU, DE IA TIERRA TRISTE, `92\
fl©®
"Lln arlisla c.s iJn verdadero qulrlola uuu' lilcha y sp esplrllii
eslugiliarlordeidrasilpalrlaelIE!gedt]rlesilscnsile-
/705.
qiie
le
anima
"
semeiarilos
sus
elT\ociones alitc
MIguel Pou s(! disliitgiii6 nor ser uno dc los pitilor()s
Pou
roalistas do la prir"ra mllad del siglo veilile que se
lnteresd on
so
inlcl6
esludio
L'r`
el
dlbujo
r)intura
con
Oblwo el
grado de
Provilicial
de
con
el
Pedro
Clau`sells
osparicil
San(iago
b8chlHer ci\
Puorlo
Rico en
lardo ingres6 al magislcrio
mia
Pou,
doncle
inleresarsp en
el
arte
para osliJdlar el\ el
cursos
de
18tJ8,
rn
L'slimiilo
Arles on
Vlaib
lIJego
Meana
lnsliluto
y dos alios
nlJmerosos
a
Niiova
iovL`n()s
York t`rl
a
con
George
Brldgman,
uii
liino
desitulrido.
una chliia dc "es
dc lema lslerio
uria
la
pdlido,
qua
A su regre-
"llcrra triste"
lrilogla
(1p
lrisle/a
En 61 reprt`senl6
lleva
Segun el
or\
ell
su
on
sli
marl()
Pou
la
pir\t(/ra
miicliacho.
Ia
lierra
Esla obra se r)reselitd en la
Paris eH
AII[ mcibi6 ITiijchos ul()qlos y lii() rese-
York en
1926,
y
luego en
rltiua ririr las row is\as F{tivile Mudi:me llilslra dos Arls
cl rl8 la Vio y Revue dij Vrai i`I dil Beau
instrucci6n
sivaiTionte
Pou
r)or el arts,
pul)llca
al
regresa a
en
csti/dio
los
y
lo
impiJls6 a
1922,
para
praclica
Eslados
en
el
palsaic
r()dea"
rural
y
IJrba/to,
la (Igt/ra hulTlana
eli
roslro
"iJna
meldrtr,olla
s6lica quo aquailla lanlo
((pi()a,
quc
mi(mlos
moderrtos
dc
plnluia,
la carqa de
Fley y LiJis Ouer()
rotira/se de
las vlcisiludes,
rs iTiuy probablD qiie al
pintar
mspira/a
esla
[Gme;;/o
obra
Po(/
se
Boriric`a/)a de
Flalael
t`rl
Ia
arle
En
rloHiandez,
grabada
en 1932
(PONCE 1880 -
SAN JUAN 1968) Mlfliiel
Pow
r)ililo
riiimerosos retralos de coitor,idos
stJir(!s
rulralo
racter,
querldos,
insplrado
e/I
ol
credo
do
que
sii
iirla porsonalida(I
rl arlisla da a
la r)xpre-
si6rl del retralo todo lo qiJe col\tiorte su porsonalidad,
o`5 decir oxpresa
I() qiie eslo
se ct)ITtr)ene(Ial)a
cori
su
lleva dL\nlro dL` si"I
su`elo
,
para
ublener
de cada
rn su or)ra
ilttorllo combinar la
urla
liimlnosldad y palola
dL` lonos complemurtlarios y I)meladas siiellas del
lmpresiomsmo, con
el acL`r(:amlelilo realisla a la le-
puerlorriqiiella
1935,
lorTiar
obra
rto
Ratael Ri'os
(;hiesa
"Iodo drlista se ililorf)sa eri I() q\ie le rodea
lralalldo
perlolrar
su
Pou
uuo
Entre sus dis-
Horaclo Castaigit,
en
uii
"no os olra cosa que la exoresldn de u/I ca-
do
(ar\Io de los movi
riero
inlerior
y
escudrlfiar
^vAl©tt`JJEl|P©UJ
carl(:lan
la
Soqi'ill Pou,
de
'ilo
como la yegua tle carga"
malica
es(a ve7 a
evlcleilcl6 cambios draslit;os de estllo
c[piJlos se doslacarol\
relleia
melaricoli'a
dodicarsLi oxr,Ill-
dcl
UIlidos,
Siemp/o quiso L`slar al
los
EH siis pili[u
un curse al aire liurc en la Pomsylva/'ia Academy o/
Flne Arts
sus
Exhibicloii dp^rtlslds
de
Su vocaci6n
preuciJpacloitcs,
y
lrtdepeitdi()rlles
19`?1
Nueva
sljs
rlc)Iidc rms presorit6 un )ibaro
ilTlaf|en I)ursonal
yo"
allTta
rt)lrato
soal'uerlofllcopinl6laobra06'/L///e„a/r/`s/€(1921),
su r)rimer cuad/o
el
ras de lipos por)itlar€s sc destaca Ct?rrjirjtj ow Pucib/a
y
con Neils()n y composicl6JI con DurTi()nn
os
19T9
Ar(s Stiidenls Loaqi/e. donde lomo
anatomla
arle
mAs
1910, /iwld6 la Acade-
a
(le
Pou
y
I)I
obia
la vida qlie le
insplro
(1934), so
idcales
lipos por)iJlarus, yen
rellelar el alms de su piioblo y el pai`saje
de su pai's a ra[z de la lrivasl6n riorteamerl(;ana
La
IJtlsma del arlista quo oxlerior iza r;onlunicando a siJs
el
fl © ill
RAFAEL Rios REV, siN ririiio, i046
i '` -:
J`Yo soy un obrero del arle
Ml obligaclbn es lraba|ar, Diego Flivera y el muralismo rTioxicano
lraha|ar con les6ii, coil llrlipieza. con probidad
No
soy un es(cia nl iln in(eleclilal"
LIJis
Castro
Ouesada,
"Gracla
los
muralislas,
exprosi6n
y
plemtud
en
el
arle
de Rlos Fley", E` Mundc7, 22 de iunlo de 1948
lral6
genuina
pucrlorriquefio,
dellnici6n
de
su
Que
do
relleiar
de
la
en
sus
vlda
corilrlbilyen
idol\lidad
Al
al
igual que
obras
iil`a
social
proceso
del
do
ciil(iiral
"Yo soy pin(or nada m6s, y os mi anhelo. sleillpre
ha sldo, se( Ljlil a irli piJeblo y cori(rlbui( a alivlar su
siluacidrl, dlclendo la verdad coil el I)IIicel y sena-
lando los ciiadros Mgiovs de la vida real" S
?;...r...?,i`-.{....i_i.i
Ramos Alai\castro, "Ra(ael Rlos Fiey", f`/r77part;a/,
6 de iiilio
fwael
de 1948,
RiŽ§ RAEY
Fltos Fley lue uno do los pocos pinlores de la
d6cada
del
ci/arorita
miiral
Horodd
su
qua
se
allci6n
inleres6
por
el
en
ar(a
la
de
pmlura
su
paclre
(PONCE 191 I Oclavio F`los,
que lue esceit6gralo del tealro la Perla
de Ponce, y de su ablielo J\ian N
y m\`islco
E`stiidi6 plnliira eii
y Horaclo Caslaign
esludi6
Con
SAN JUAN 1980)
Fllos, lambi6rt plntor
Ponce con
Miguel
Pou
Rios Fley fue un autodidacla qlJe
cledicaci6n
la
16cJtica
personal
grandes maeslros conlerJiporaneos
de
lc)s
En 1936 se (ras
lad6 a Nuova York donde vivi6 ooi iT\uchos anos en
Groorlwish
VIllage
Nalhaniel
Dirk
de
represol\16 a
1939
En
AIIi
la
iT\eclalld de ctro en el
esludl/)
rurla
aciJarela
Miindial
P`Jerto
de
Flico
Nueva
luego
con
York
gan6
una
New York Art Commi{(ee
Pos-
leriormenle esludi6 pinliJra con Jos6 Ch4vez Morado
y Jorge Best, y escenogra(i'a curl el
lnstitii\o
Nacional
do
Bollas
L6pez Moncera en
Artes
de
M6xico
E/\
la d6cada dcl 40' pinl6 el milral fa Ca/)a en las pare-
dL`s tlol Banco Cr6d I(o y Ahorro Pon(;erio, tlonde exal-
16
81
las dos grandes luerfas (;readolas de su pueblo
obrero
cle
la
car(a y (}1
obrero
de
seil(0 u/ia oxhlt)lcidn individual en
la
maquiria
PrE!-
1948 on la Univer-
sldad de Puerlo FIIco en donde expuso once 6leos y
veintlur\a
acuarelas
Fue
protesor
do
oscenogra(la,
rlirtlura mural y mosaico on la Escuela de Artes Plas-
licas
dol
lnsliluto
las plilluras
bici6I`
de
de
Cullura
prosenladas
1948
Puer(orriquof\a
nor Rlos
evidertcian
una
Rey en
clara
su oxhi-
intluenr,ia
de
`.
iuAN RosADo, cAsmA cow Dos EscALERAs, ig3o
`1 ®4,
"Los pir)(ores puerlorriouenos me/ecemos coronas puesta a la necesidad de lograr una comunlcaci6n e
de laureles par la lucha (all /uer(e que leriemos que
idenli'icacidn con el
lil)rat pare defer)demos del a(aque (ralcio/iero del
cle "alirmacibn
hamt)re
de sus conlemporaneos, Plctsado 'Li6 uno de los pri-
EI lralar de vlvl( del ar(e de la piri(ilra aqul
pueblo y crear a su vez Lin arlB
nacional"
Sin embargo, a clileiencia
el) Puerlo Rlco, es un sulcitllo o un alenlado a
mBros piritoies que represent6 los pBrsonaies
nueslras vldas
lares y de clases
,"
urbana,
La (enaz y larga trayectoria arli'slica de Juai` Bosado
y su cor`stan`e dedicaci6n a la piomocion de un
puerloriiquefio"
lue un
"ar`e
impulso signilicalivo para
la
generaci6n de ar`istas que se desarroll6 a partir de la d6cada del cincuen`a
Nacido 8n Toa Alta y criado
en
particular clel
La d8cisidn y
Nlcolas Pinilla
ei`
Puerlo
Flico,
En 1913, iun`oa Pinilla , se incorpor6
Eiemplos alslados de es`a busque-
dasonlasobrasfaespGra(1933)yoGCGpc;dn(1933)
con
es`ablecido
barrio cle Puer(a de Tierra
prelerencia por represenlar lemas de
ricas bet slglo XX
conocimiento
cubano
la zor`a
do de la exploraci6n de las nuevas corrienles Plc(6-
cuya
pin(or
d8
iin reallsmo naluralista desvio el desarrollo de f\osa-
en San Juan. Plosado comenz6 sus es`udios en arle el
pobies caracleri'slicos
popu-
(ematica y
cle
aceicamiento pic`6rlco revelan
las
corrien`es
un
conlemporaneas
europeas
como alumno en la Acaclemia de Arle del pln`or espa-
ITOA ALTA 1891 -
ilol Femando Diaz MCKenna en San Juan DBsde sus
SAN JUAN 1962)
primeras presen`aciones como miembro del (al ler de D`az
MCKenna
en
la
exposici6n
de
la
Feria
lnsiilar
en 1920. Bosado se deslaco por su estilo realista y
su
sentido
del
color
,
parlicularmenle
en
sus
irilor-
pretaciones clel paisa`e del area Norle de Puer(o Rico
Las observaciones d8 Rosaclo respeclo a las clilif,iil-
lades econ6micas de un ar`is(a , son eco de su experieilcla
personal
En
1922
,
la
necesiclad economica
lo llovo a iilslalar un taller do rdtulos comerciales en
Puerta de Tierra comct modo de subsistencia
embargo,
puclo canalizai
convertir el taller eii
sus
Sin
in`ereses ar(is(loos al
un Cenlro CiJltural y Crea\ivo en
clonde se tomentaban di(erei`les clisciplinas ams`icas
onlro las cuales se 8ncontraba la musica, el \ealro y
las
arles
como
1o
plaslicas
baiilizaron
Fug
en
los
que
"l'Alelior
alll
"de
Rosadci,
(rabaiaban,
doride
muchos de los arllslas de la gerleraci6n del cincuen`a
se exp\isieron y e[ilreilaron por primora voz en el arte
Al
igual
que
perlodo, Juan
la mayor
A
par(e de
los piii`ores de es(e
Plosado demoslrd una preclileccidn
y dominio por o1 g6nero del paisai8
Esta illclinaci6n
POJ el paisa|e nacional ovoluciona desde
de siglo ei`
priricipios
los pinlores puortorriQueilos como res-
fl ÂŽ5)
Juno ROSADO DEL VALLE, LAS LAVANDERA5,1944
log
A
mediad()s
de
la
cl6cada
del
cuarE)nla
con solo 23 ah()s de edad y siil
arll`slir,a
lormal,
Jillio
,
o1
contaTt(lo
lrrumpe on
aHibi\o artlstico puertorriq\ieT`o como uno do
el
los i6-
bart)ero de Catar-io
dad
dc
ar(istlca
ar\e
niie
medianlo cl
()I\colllraba
desaTrollo inicial
es(udio
on
Esle
Resoarch
de
Nuova
York
(Ecuador)
Postt)rlormento
esludlar oi\
la Academia cle Bellas Arles de FlorcHcia
de
l\at)ili-
Catano
vidual
do reprodiJcci()r\es
libros
Social
recibi6
Europa
olra
rn
beca
para
1949 regres6 a
PiJerlo F(loo y se E)slableci6 nijovamen(e en ol pueblo
Flc)sado (1ol Valle co-
m()r\/6 desde tcHiprana edad a desarrollal su
o(
y viaio exlensarTieli\e por
venes pir\lores de mayor po(emial y luerza exprosiva
Hi|o de iJn
School
con los pilllores Marlo Calreilo (()uL)a) y Cami lo Egas
ninguna oducacinn
Hosado del Vallo
Now
par(ir,ulal
1949
Alei`eo
presenl6
iJna
Puer(()rriuuelio
eslablucida lirmemoiile
dl\e
r()spunde a la siluaci6n pmcaria en
en el
En
cxnibici6n
en
indl-
la que quedd
su r)osicion deslar,ada en el
JULlo ROSADO
pilertorriqueno
que se encortlTaba la edij(;aci6n d8 las arlos en P\jorlo
Rico
para
\m
Sinembargo
el
desarrollo
de
las
lamisman()presen\6obslfculos
de qilioH
IIegari'a
persorialidades
mayr)I
i)ioyecci6n
Pller\o
f\lc()
on
la
mas
a
()ol\velliise
signitlca(ivas
pintiira
ori
y
de
coiilempr)ranca
de
DEL VALLE
la \emalica y el acercarTuelllo plcl6rico de esla prirTie-
(CATAN01922) ra olapa
de Fiosado del Vallo presenlan
uma gran in-
ll`ioncia de los pintores milralislas mexicanos Diego
Hivera y David AI(aro Siqucilos
SUS
r)rirT\t`ras
obras,
t)I\lre
Sln embargo, desdL`
las
[avt?/7dera`s (1944) se evidoilcia un
lerlr
I,uales
se
enciiulilra
intor6s por lrans
ldexperienciaplct6rmaadqulrida
enoslecasn
la esciif)la mexicana, al iTiedlo ambiL`r)\e que lo rodt3a-
ba eit su pueblo de Calano
Es\e arraigo a la lematlca
piierlorriquefia tiJo cn las rl6ca(1as del 40 y o\ 50 uns
de
las I,aracleri's\icas o ITTipulsos IT\as delerminal\\es
en la obra de Rosado del Val lc
danclr) I)aso posterlor-
menle a iina Ousqiio(Ia de expresi6Ii
indlvid\lal
I)es-
do sus primeras obras se obsorva iliia inquietud por
traba|ar las calinatles il\lri'nsecas dol color y la loTma,
inqiiie(ud
que
f,ior\CS
se
cnnvirlio
prmir)alL's
de
Su
en
iuia do
las
preociipd
ol)ra puslerior
A ualllr do su primera exhiDicion
individual en
1944
y mL\dlanle las oxposlciortes que presenl6 I)oslerlor-
menle
en
(!1
A(elieo
P\iorlorriquerio
\amer\lu cle Bellas Ailes de
y
en
la Uliiversidad
Rico, su caHera ailis(ica a(]quiri6
el
Dei)ar-
dc
Puer(o
un nuevo impiilso
rn 1946 la Universidad de Puerto F(lcci le olorg6 ulia
pensi6n
()sparlol
rTioiisual
Crisl6bal
para
Ruiz
osludiar eii
y
una
el
beca
taller
para
del
pilitor
(!sludiar
en
107
CRisTOBAL Ruiz, REmAro oE CiADys FRANC/urrE, c. I ?47-I ?49
me!EB
El
plTIlor espaliol
CHsl0L)al
Fiiii7
declico
v()Irtlir,iialro
a
os de su vida a la onseliall/a dL` lt)`s ()iJrsr)s de dlbu
io
y
piitlura
en
Pileilu
Rit;()
Sii
lnlliiencid
so
dos se encuoHliaii
do dol
hJis HelnaHutJ/ (;ru7
Vall() y Jose
Mt!lLiu(]e/
`liilio Rosa
()nn\relas
de|o
scntir en la I)bra d(! lt)s r)inlores iovorlos de la d6catld
del '40 y dul 50'
I
a ourd dt) (;rislnhal
y ld
(igura
hlimalia
Rulz esld insr)irada eli el
Su
I)intlJra es de lrazos
paisaio
llrmes
y
lrmsuradr)s, de gr;in sohrledad esquL`rTialica y sel\cilla
EsliJ(Ilo r)inlura Gun Homero de Torres y c()n ^leiali-
din rerraiil eri la ^cademia de Sali Lcrnando eli Ma
drid
[n
en
su
palldu,
1902 se lraslddd a Pari's dondo oslii(Iifi coil
cl
Pf3rmaiiecio
iili
dicz
Belgica
aclllu(I
cn
Holaiicla
Pari`s
Eil
y
Pal[s
el\
hi7n
cl
inlerln
via)6
amislad
coli
a
Amadeo
y
a
t`I a7IJl
Fn
claro
ocre y el al"rillo
Jean Paul LaurL`itl cn la AcadelTHd J\ili(in
ar\os
cultler)Ido
senlido
mistico
I,onlemplulivd
su
piiilura
el
l)lar\c(),
I)mvaleclo
ol
ul
rosadu
ctjl()r
los (irisps,
Lr)qrr) iiTxparllr a l()Has sus obrds
y
puclit,(I
l\at;ia
la
Imr)rpgnado
(I()
iina
vl(la
Mocli
[DalJ]1% gllalH y s(i lami liari/0 curl o1 mE!dio amblento urllsllco
H(!greso a
rspar-id on
1912
0btuvo el
lerf,fir rireliiiu
de la rxposicl6n Nacional clo Bollus Artes de Mau/itl
r)or su
oL)ra
[a co/7L`na y
gulido pmmio por ol
Museo
Escuela
lu()(|o en
(;rat)ado
c6tedra
Cor\tflmporal\eo
Rui/ eierci6 I()mo
de
mtis
I/.I//a5` dc [t?Oo/ ,
de Arlo
Crist6bal
lrt`s ar\os
Arle`s
y
de
t]i;
do
Espafiola
Madrid
plmiira
Fn
hasla
Madrid
la
lJociJonl6
de
los
la
(1927-T032),
Esclilliira y
(Ioride
calda
MEXICO 1962)
prlTmro en
Ubeda
(1933-1936).
lvILLACARRILLO 1881 -
Madrid
la rscuela SIJperior h8 Plnluia,
de
st?-
aclu.]IIT\tinle pn
r)rolesor,
()(icios
lcildu ul
diclo
la
ul\a
Repul)lI(;a
cltcult)`s
inlelec-
tlJales de la variguardia espailola cl\ I()s q(Je ligurabali
Antoliio
Macho
on
Machado,
Al
el
eslallai
eiercllo
A/orlr\,
Valle
la Giierra
repiil)Iicano
y
lnr,lan
Civil
lue
y
Viclorlo
Espar-lola
ddsr,rito
a
lngres6
la
Junla
Cer\(ral del Tesoro Arlislico Nacional. dolldo cooper6
activamenle
on
o1
salvamenlo
c)bras rTlaostras espariolas
1938 cilando
de
la
y
prolecci6n
Emior6 a
Eso
mismo
driu
lag
Puerlu Hi(,() en
se dusplom6 lolalmelile
repulblica
de
la
luaii!|i/in
resislencia
iiiia
exlii
bicl0n do siJs obras en la Unlvf)rsidad de Puerlo Hir,o
Uria voz en
la
lsla
luc
r\()mhrado
pro(esor on
el
liis-
ntlito Polilecriico (le San Germari y liipqo pmor iesi
dcl\(L`
Mss de
()n
el
recien
crcado
la FaciJltad de Hiimarlidados de
sidad de Puerto F{Ico
do
ld
plrllitra
d()
Bellas
la UHiwr-
Crisldbal Rui/ logro lmr)arlir a
s\Js estudiarltt)s una visi6n
dia
Dppartamento
rli(re
ITlodciitisla y He vangiidr
sus
(li`scinlilos
mos
deslat;a-
I
,AJ`/ ,
JOSE A. TORRES MARTIN6, M/SEA/A,1946
lie
"
I a (arei) ule c[oar un aria riacional I)iJorlorrlr|(Joiio PiJf}rto Rico
A
pailii do LtslL` porlodo, Torres Marlln6
/Io t)s larF?a de I)n homt)re o de dos, slno quE) Ios
asumi6 ulla voz activa como educador arli'slico y por-
hombres de goblorno oil Pijorlo Rlco, qlJo o'sl¢n Into-
lavo7
(esados i}/I ol logro de la inlegracion de la persona-
ITHel`lo
de
los
ldeales
arllslico
dti
la
esl6(loos
(16cada
y
del
sociales
del
I")vl-
`50
lidad plJorlorriqiJelTa, lendran Due dai Illayoi dlellcloll
al logro de esle ob|ellvo luirlc'iilariclo Eir) nileslras iiJ-
Su obra M/5€//a ( 1946) replesertla urta olapa de tran-
veiiludes cl air)or a las I)ellas aries, a las cosas del
sicioli
espirilil y a
dol movimlento social-reallsla que se clesarroll6 du
lo
rlues(ro, no aplicaiido iirl crilcrlo dc
dLJl
arlisla
donde
se
evidencia
iiaclorlal lsmo oslrocho, slno ddrldole al hoiTlbre puer-
ranle las d6cadas cle los '30 y los '40
Iorriqijerfo
Uriidos y EiJropa y la
ijn
lijga(
donde sillja(
sljs pios para diJ
ahr levanlarsG y vcr ol ITiijndo "
ralisla
de
M6xico
r(o(I(), sii
Jos6
Luis
Goiizale4
"Ulw(3rsidad
olrer,a
ayiida
piiilorcs I orr()s Marlin6 y Rosado del Valle" ,
20 de mar7o de 1946, pegs
Desde /inales de
y
do(llilcl6rl
lo convirlieron
[t? rorre,
I,8
la d6cada del
idool6gica
a
quo
adquiri6
la
Auiique
temalica
mis/Tia
ei\
lag
dos
Giierras
inlluencia
cn los Estados
movimieillo mu
obras
(]p este
I)e-
esla cen(racla en la siluaci6n social
re(leia
a
su
voz,
crisis a incerlidlJmbre quecarac(eri76
las
lreinla ,
poslerictrmen(e en
naclonal,
inlluencia del
la
la
sitiJaci6n
Piierlo
FIIco,
piHlura con
Torres
HoraGlo
Castaign
do la d6cada del lrein(a
traslad6 a
en
Torres
(PONCE 1916)
Marlln6
li'dercs
comenzd
a esliJdiar
Portce a
mediatlos
A lines de esla cl6cada, so
Nueva York dondo durarilL`
esludios do
pinluia y disorio 9n el
url
Prall
ario
ciJis6
lnstilule
Eli
1946 iur\to a Ju I io F`osado del Valle, recioio una tleca
de
la
Universldacl de
educaci6n ar[islica
me/a
exposici6n
Puer\o
Rlco
pala
plos()glJII
en
la
Sala
cle
ciones de la Universiclad cle Puerto Plico,
ciJal reqres6 a la ciudad de Nueva York
pinlura
mural
sil
Eso rTii`smo ario presenl6 su pri-
indivldual
Exposi-
luego de la
Aqu`osludl6
con Fwirto Tamayo y Camilo Eoas en
la Escuola do Arle df)I MiJseo de Brooklyn, y grabado
con Stanleyw
Hayler en
el
.`Alellcr
17"
Elt
reali26 un viaie a Europa y cursd i)sl`Idios en
d8mia de Bellas Artes de
Puer(o Flico en
86oz,
Florencia
1949 lund6
A su
17"
Un
HorTrar,
Fla(aol
ario
lu(ino,
1948,
la Aca-
regreso a
iurllo a F6lix Rodrlg\je7
un taller y escuela de arle para nifios
"Esliidio
mas
Julio
lardo,
jurllo
Posaclo
del
a
llamaclo Loren7o
Valle
(ue
miembir) tiirtdador del Cenlro de Me Pueilorrlquo[`Io,
la
primera
orgaiilzacioli
du
arlislas
MART]N6
Mundiales
la `orrJiaci6ri
uiio cle los
Marlir`6
T©RRE§
de
el peri`odo entre
mas elo(;iicriles de un movimienlc) artls(ico au(6nomo
en
J®SE A®
plasticos
en
IRA
8
RAFAEI ARROYO GELY
Parsa/eL`onooh/o\ 1916
6leo sobro labla
1
121/4" x
Vis(a deAgLladilla,1933
Col
acuarela sobre papcl
20"xl6"
Col
181/2"
(311
x 47 cms )
Mariola Mirailda Recio
(508x406cms)
MusL`o de
la Universidad
de Puello
Fiico
91ac`ar)a5``;)
vac`ic),1931
6leo `sobre licrifo
18" x 16"
ENRIQUE T. BLANCO
Col
CATALOGO
2
(45 7 x 40 5 ciTls )
Museo tie Arle de Pome
Callede lacillebra, Guayiiabo,1919
10
6leo sobre lienzo
r,ap,cl,e, s(
8" x 161/4" (20 3 x 413 cms )
6leo
Col
8 7/8" x 15"
EugeniaJose(ina sanliago
Col
sobre tabla
Mariela
(22 5 x 381 cms )
Milal\da
Fleclo
MARIA CADllLA DE MARTiNEZ 11
3
f7/r7cd/I de pa/r;a,1936
6Ieo sobre labla
El riodemi I)ueblo,1925
32" x 16"
0leo sobre lien7o
19" x 29"
4
(48,2 x 73 7
Col
cms )
Mariula Miranda Reclo
WALT DEHNER
Hoyesl(er)o mi gallo,1921
6leo
(813 x 40 6 cms )
sobre lienzo
16" x 20"
12
(40 5 x 50 8 cms )
RE!d Cllurcll, c
1936
aciiarela sobre papel
OSCAR COLON DELGADO
20" x 14"
Col
5
Eugoriia Jose(ina San(iago
Paisaie co(1 boliioy ropa`1915
13, La daiselia de los bo(es en Sar] JLian, c 1936
6leo sobre (abla
8 3/4'' x 12 7/8"
Cc)I
Mariela
aciiar(!la sot)re papel
(22 2 x 32 8 cms )
Miianda
19" x 25"
Flecio
Col
6
(50 8 x 35 5 cms )
(48 3 x 63 5 cms )
Eugoriia Joselina
Sanliago
Cambalache, c l915 6Ieo sobre
FERNANDO DiAZ MCKENNA
llen7o
211/4" x 38"
(54 x 96 5 cms )
Col
P6roz Gonzale/
Familia
14
Pat'sa/e,
1921
6leo soDre canvas
1
14" x 18"
Lavandgras,1916
Col
0leo sobre labla
121/4" x
Col
181/2"
(312 x 47 cms
Mariela Miranda F\ecio
(35 5 x 45 8 cms )
Museo
Universidad
cle Puor(o
)
J5
Puorla de San Juan.1926 6leo sobro liolizo
t31/.4" x 10"
`
114
Col
(33 6 x 25 4 cms )
Museo de Arle cle Ponce
Fiico
16,
luISA GEIGEL BRUNET
Paisa/e,1927
31
6leo sobre labla
dleo sobre cart6ri
'2`3 9 " x 23 7/8"
Col
Es(ijdio de desiiudo,1939
(22 9 x 60 7 cms )
6leo sobre lienzo
Graciariy Mirar\da Marchand
24" x 30"
17
Re(ralo de Federico Degelaii, s I
6leo
sobie
28" x 22"
Col
Col
24
(71 1 x 55 9 cms )
A(eneo
Puerlorrlqiielic)
191/8"
Col
x
Col
lrisliluto de
12 3/8"
(21
x 314 ciTls )
Culliira
Puer\omquefia
(61 x 76 2 cms )
JOSE L6PEZ DE VICTORIA
lrislilulo dti Cul[ura Pus/lorriqueria
25
(48 6 x 63 8 crTis
Museo Universidad
251/8" x 181/8"
del
(76 2 x 55 9 cms )
Col
arlisla
x
del
151/2"
(63 8 x 46 cms )
Graciany Miranda
Marchand
33 Patsa/e, c 1920
Au/orrc//a/a,1939
6loo sobro masonlle
121/4" x
(49 5 x 39 4 cms )
181/8"
(311
x 461
cms )
Cctl Graciany Miranda Marchand
arlisla
MANUEL JORDAN
ARTURO FORT
1913
30" x 22"
Col
de Piierlo f]ico
c
6leo sobre lienzo
191/2"
)
Bc/anccs,
6leo sobre canvas
6leo sobre canvas
llen{o
x 251/8"
32
0a)Jc)reant,1939
Col
Dos ca/as,1947 0leo sobre
81/4"
lielifo
NARCISO DOBAL
18
Hacienda de al(ura, s I
34 Paisa/e, c 1920 0leo sobre cail6n
19
TS Poblado er) (alda de loma, s I
Cosla de Liiquillo,1901 6loo sobre labla
618o sobre
13" x 8 5/8"
24" x 30"
Col
(33 x 22 oms )
lnslilu`o de Cullura Puertorriquefia
RAM6N FRADE
Col
T]
115/8"
Col
lienzo
Esco[)a de la Guerra Hispanoamerlcana, sl
Col
60" x 38 H/16"
Col
lnsliliito
35
Cullura
PuertorrlQueFTa
21
Col
Col
Cultura
Puerlorriquena
(22 9 x 26 7 cms )
(26 4 x 37,5 cms,)
lnstitu(o de Cul`ura
31
PuertoriiQuefla
El genlo del liigenlo, 1910
6leo sobre
Z5)
lienzo
9" x 101/2"
(33 x 22 cms )
lnstltu(o de
0/o dL//CG,1910
6leo sobre
sotlre tabla
10 3/8" x 14 3/4"
6leo sobre tabla
(45 8 x 35 5 cms )
lnslilillo do Cul[ura Puerlorriquena
28 Le casa del lt}cliu ro|o, sl
MuiEir planchando,1948
13" x 8 5/8"
18" x 14"
(318 x 59 cms )
36
6leo
[a invocacicin,1910 6leo sobre lienfo
(152 3 x 99 cms )
cle
Sonnya Calder6n
JULlo T. MARTiNEZ
lnstitLilo de Cullura Puerlorriquena
121/2" x 231/4"
6leo sobre lienzo
(29 5 x 44 5 cms )
(61 x 76 2 cms )
6leo sobre (abla
20 f/ pan nu85`//o, I 1905
x 171/2''
lierizo
141/2" x 12"
Desde la rr)urd/la, sl
(36 9 x 30 5 cms )
6leo sobre tabla
22
Pa;sa/ct,1949 6leo sot)re
14" x 20''
Col
113/4" x 15 7/8.I
lienzo
Col
38
(29 9 x 40 4 cms )
lr\slilulo de Cultuia
6leo
Piier`orriquefla
Fiecio
sobre lienzo
121/2"
(35 5 x 50 8 cms )
Mariela Miranda
[a verguâ&#x201A;¬nza,1911
30
Escena del rlo,sl 6leo sobre labla
10 5/8" x 14"
Col
(27 x 35 5 cms )
lnstltulo de Cullura Puorlorriquofia
115
x 81/2"
(318 x 216 cms,)
39
JOSE MELENDEZ CONTRERAS
[a hcch/zJdd,1 tJ19
'.5
0It)o sobro masorti\e
6Ieo sobre
llen7o
18" x 14"
(45 7 x 35 5 cms )
A8 Despues de la (rirmenla,1949
20" x 16"
Col
6Ieo sobro IIt)Iizu
40 tl v4i(lgo de las cumbres, +920
1 ?" x 20"
Col
lemi)Ie y liola sobre carl6n
14"
x
91/2"
(35
5
x 241
crTts
Los Gascaic`[us
6leo sobre
191/2''
56
49
102 9 cms
HacicrjrfaAurc;ra
Col
42 Jil(|ada de gallos en lieiiipos de Fsparia, +930
(76 2 x 89 ims )
50
I a niJeva llarm y la roca arlligija, 1934
6leo sobre
lienzo
18" X 141/2"
(318 x 55,9 cms
del artlsla
)
Museo de Arle de Ponce
NICOLAS PINllLA
261/2" x 391/2"
(67 3 x 100 3 cms )
1920
54" x 351/4"
201/4" x 341/4"
(137 2 x 89 5 cms )
lilstitiilo
Williarn H
Col
52
de
Ciilliila
Col
Puerlorriquei-1a
58
Hunt,190\
lnstitulo
lienzo
lnslilulo
dL`
(514 x 87 cms
CLJllura
)
Puello/riqueila
Gtiayaths, c
Col
lienzo
17 3/4" x 30"
(136 3 x 84 5 cms )
CiilliJra
Col
Pucrlorriquorla
Ciiltura
Piierlolrlqiierla
EiiqeniaJoselina santlago
labla
Familia
(39,4 x 68 3 cms )
59
Caoe/a does/(jd;a, c 1916 6Ieo sobre
Pamagua Cliiirbonnier
licr\/o
19" x 151/2"
53
(45 2 x 76 2 cms )
MiGUEL rou
1901-3
(55 9 x 76 5 cms )
de
Pais`a/e,1920
oleo sot)re lien7o
de
151/2" x 26 7/8"
Gui/)Cos,1906
lnsliluto
c
6leo sobre
oleo sobre
22" x 301/8"
Pa/.sa/€,
01eo sobre lien7o
53 5/8" x 331 /4"
FELIX MEDINA CONZALEZ
6lLio sol)ie
57
6leo sobre lienzo
£/ rrtarjt'.`or)i;o,1936
Col
Col
(95 7 x 64 8 cms )
(45 8 x 36 9 cms )
oleo sobre lien7o
45
371/2" x 251/2"
1898-99
Geor`¢9 W Day/s 1900
Col
51
44
x 22"
sobre lien7o
lien7() y madcra
30 " x 35"
43
I
6leo sobre labla
)
121/2"
0leo sabre
sulsona
En ol osludlo, 19116
6leo
x
Caollla
)
lien7o
(49 5
Fali\ilia
MARIA LUISA PENNE DE CASTILLO
Familia P6re7 Gon7alez
19'2'2
x 401/2"
(50 8 x 40 7 crTis )
(30 5 x 50 8 crTis )
FRANCISCO OLLER 41
Re(ra(o de Elia, c, 1945
f'a`mt//a, c
Col
1912-14
(48 3 x 39 4 cms )
MiJsoo dc Arle de Ponce
olL\o sol)re laula
16 3/4" x 38"
46 DesnLldo, s I oleo sobre
8" x 15"
Col
Col
lienzo
Familla
(42 5 x 96 5 cms )
Paniagiia
Inslilulo de Culliira
Pueiloirlquona
6leo sobre
LUISINA ORDofuEZ
54
Col
C`l
Palsa|o, s I
14" x 10"
I,ol
17 7/8" x 24"
Cul
lienzo
(35 5 x 35 4 cms )
lnsll(u(o
d€
Cullura
sobre
28" x 22"
Puerlorriqilena
fl fl 6'
Faiiiilia
(45 4 x 61
OrdoFle7
clTis )
lien7o
(71
Aleneo
1 x 55 9 cms )
Pijerlorriquel\o
Nina corl (re(iias,sl
6leo sobre
oleo sobre canvas
Palsajo con I(es casas sl
Flo(ralo du Fralli:isco Oller,1917
6leo
Charbonmer
(20 3 x 381 cms )
JUIIO MEDINA GONZALEZ
4]
60
191/2" x
Col
lien7o
151/2.I
(49 5 x 39 4 cms )
Museo de Arle de Ponc9
62
De la lierra lrlsle, \921
6leo sobre
lionzo
20" x 16"
Col
63
70
10 7/8" x 213/4"
Marirla cabrcr
Col
raf)mmesa,1928
1\
llenzo
Inslilu(o
JULIO ROSADO DEL VALLE
(67 6 x 52 3 cms )
do
sobre
Ciilllila
78
Puertorriqiiena
Col
Au(orrelralo, 1944
6lco sobre
lien7o
29" x 24"
(73 8 x 61 cms )
Col
Jos6 Caso
lierizo
lot/8" x 171/8"
Miiseo de Ar(e de Ponce
(27 8 x 55 3 cms )
Ca`sila con dos esciileras, \930 oleo
26 5/8" x 20 5/8"
Col
1930
0100 sobro IIonzo
(50 8 x 40 6 cms )
6leo sob/e
Mc?//nd, c
(25 8 x 43 5 cms )
79
lnstituto de Cullura Puertorriquerla
Les lavandFiras 1944 6leo sobre
masoltilL`
341/2" x `141/2"
64
Camlrlo del piletllo.1934
12 Palsa|e c,on 6rboles y casas,19cO
6leo sobre canvas 301/2" x 23 3/4"
Col
6leo soDre
(77 5 x 60 4 cms )
Col
lns(iliilc)
de
CRIsfoBAL RUIZ
(`?6 5 x 46 3 cms )
Cullura
Puerlurriquofia
80
65 Aulorri:Iralo, \940
13 Dt;capcl6n 1933
dleo sobre lien7o
30" x 23 7/8"
Col
6Ier) sobre
(76 2 x 50 7 cms )
Musoo cle ArtF) de
Col
lnstili]lo
de
Rolralo do Gladys
Fraiicillele`
c
194/-ltJ49
6Iflr) sobre canvas
masonile
34 7/8" x 211/4"
Ponce
Josecaso
lieiifo
14 3/8" x 181/4"
Alberlo Toiruella
col
(87 6 x 87 6 cms )
30" x 22"
(88 6 x 54 cms )
Ciillura
Col
(76 2 x 55 tJ Grris )
Miisc() de
la
Universid8d
de Puerlo
Puerlorrlquella
JOSE A. TORRES MARTIN6 66
Laveildora dol ilo PorliJoiJes` 1944
6leo
sobre
221/2" x 30"
Col
Raiil
74
lienfct
£a t``5`/)6i/a,19`33
6leo sobre
(571
x 76 2 I,ms )
lien/o
38 I/2" x 27 3/8"
Malos
Col
lnstltii(o
de
81 (97 8 x 69 6 cms )
Cul\ura
Miseria,
dloo sobro masonl(e
231/2" x 23 3/4 I
Puertorriquol`ia
Col
RAFAEL Rios REY
75
PiJisdio do iT)ar J933
6Ieo snbre labla
61
Sln Tilulo,c 6loo sobro
461/2"
Col
1946
19"
lienzo
x 351/2.I
ramilia
lid
Col
(1181
x
x 251/2"
(48 3 x 64 8 ()rTis )
Graciany Miranda
Marchand
90 2 cms )
Fernande7
16
Paisaie dF!l
irl(f3rior` 1940
6Ieo sobre masonile
JUAN ROSADO
20" x 241/2"
Col
ltistitiJlo
(50 8 x 62 2 cms )
do
CiJll\Jra
P`Ier(orriquelia
68 N8oro anciario,1924 6leo sobre \abla
251/4" x 21"
Col
69
liis\i\u(o
77
(64 2 x 53 3 cms )
de
Cul(ura
Pti()rl()rriqiiena
Veiidedoi
de ulililas,1939
oleo sobre masonile
30 I/8" x 271/8"
(76 5 x 68 9 cms )
Col
Cullura
lnsti(ii\o
cle
Puerlorriquel`ia
Luqulllo eiil[e riubos, G 1930
0loo sobre
lienzo
13 3/8" x 18"
Col
lnslilulo
(34 x 45 8 cms )
clo
Cullura
1946
PijertorriQuena
117
(59 6 x 60 4 ()ms )
Craciar\y MIIanda
Mamnand
Flico
DOCuMENTOS
llace
alqiJn()s
ri\uses
niJoslra Camara
que
vio
la
(iiie
yo
let|isla\iva,
lIJz
Ei\
el
dlrigi
I)or
"Bnlelln
una
siir)lica
a
mehio (IL` uli arliculo,
Morcal\\il"
de
San
Juaii
do Puerlo F]ico, rccabdiido de lns all()s I)utJeres plier-
IorriqiJL`Iios,
\a,
ciJyo
pro\er,clan para el iovpn y rT\()dL`slo arlis-
r)orTibre
sirve
de
riJlm
No crislali7o mi por\samiento
a
es\e
lrahai()
y pas6 ld opor\iinida(l,
como pasara ahora s(!guramenle, pnr \alla de \iemnn
para
MI PROP6SITO*
oeslit)r\al
corTio
Ia
subvoiir,lan
per\ene7r,n al
que
yo
solir,it()
r\uH\eto de m\J|cros Si,
lrase ieliz de nil sabm ami!)() Cull
y Tosle
pero
segun
la
iHsis\o,
e
ilisisti r6 con tos()r`era volunlad hasla col\segu ir I logar
a
la iT\L`ta de mis empor`ios,
de cilalqiii()r r"t\era qua
las cirf,iJnslancias me lavorc(can
vez delendiendo cl
he
iit\a grali
mlsmo
y
asiJnlo,
\ranscor\der\cia para
hem a(iul olla
Hue
en\iendo cs
las all()s eri
nueslm
\F?r'llTl()
Es
de
gran
inlluye ori
t)I
lranst;()Iidencia\
la vlda de
verdadero
liJ6 lan
sflrilido
grande
pnrqii(),
los
I)\i(il)lus,
de
la
poiq\Jo
es
Belle7a
puso
si
c,nmo
lod()
r\ino
(odo
ser
a
los
\ir)a
que
siemr)re
ltuli\ailo
I,lasii;o
porquL`
bleii
(le
vivira
delecl\Joso,
que
eran
la
Heladtj
por y
arTiar
i\uL`slro pals
pn
mno
la
ollos
divina
la
I
t)i`IIt!!a
leqn
hasla la
â&#x201A;Ź1
camhlo
y
I)or
desaparecer a
rohuir
eli
Gref,ia
Ira(o
de
liut31laba
corresoondian
rT"IT`oria
del
dl
miJiido,
cul(o de
la
Bolli`ÂŁa
Puss
bellefa
el
allf),
ludas
la
es labor r)alrl0licd
no loriL`iTios
ni ()or\sciva\orios
y
y
iiisiillar ori
haccr
hell()s
para cl
al
sus iTiani(eslar,Ionos
en
de
do(orme,
otorrtarTien\e
rein6
hal()I
sabido,
iiaciora
esclav()s
Grocia
es
cosa
La
eiicima do lodo, y domiiiandolo todo
t;ruoldad,
alguna
Museos,
Con doHdo es\an
Tii
()n
Pero r,om()
Acddemias
lr)i modclos (iile
debe coplar el dllista, que sienlc dlolcar en su r,orobro
la torr" Impreclsa,
c6lido
la t,uivd plaslica d() la ostalua
claro-oscuro (le
dcsrludo,
depurar
f)I
iln
c\ia(Ir(),
t)ucn
guslo
lleiie otr() camino que emigrar
lit)rla
de
las cosas
'anlas''a
120
promisidii
Hue
bullen
donde
on
la lonalidad do un
miisl()al'/
lomero del
pueda
orTibrl6n
el
Pues
I(I()al,
dosarroUar
en
siJ
a
no
la
\odas
I,aloriturlen(a
un
isi
es
poblo,
qu6
lonutal
I)ara orienlalse en
como
llrico
un
Con
que
medios
pai`s desconocido,
baga|e uli
miJndo
lel`6menr),
siJpoltgamos
(silveslrc)
Ilo,
hay
tille
cuL`n(a
y,
llevando
piilir,
iJrta
de ensiienos7
Oar
lollT`a
aus(era
a
virlu(I
base
do
arlislica
ur\a
al
severa
riiio
lecnica,
aspira
por
de
qiie
sien\e alas para el vuelo a oal\ar la cima, per() alor\erse
Plies
bien
yo
r)Ido
a
la
Camara
Lcgislaliva.
pro-
a colisiderarlo
iiT\a gloria del lertul-io uolque ilna 1o1 iz
(er,cl6n para el joven Oscar Coloil Deloado, y a lodos
disposici6n
los
lendra siorTipro su m6rito, poro los arlislas de escuela,
Mecenas que
urta
mueslra
blen
de
pueden,
amor
en esla
pa(rlo,
y
de
ocasldn uar
desililer6s,
dlendo \Jr\a mano a ese iown allisla
leii+
Oscar Colon es
se loiman
nat\Jral
al
na(1a el\
sc
I`aya
yur\que
el
mundrl
de
desarrollado
ilfla sovora
en
61,
eso
ensenail7a,
qiio
puodo suplamar
ur\ joven vir(iJoso, que pin(a sin habcr lenido maestr()
sin
escuola`
sc)lamenlo
guiado
por
sli
inspilaclon
Do)¢rT\onos
de
ha(;er
proyectos
y
proyec\os,
y
pelo con iina voldadera ilitumi6ri dol ar(e. que asom
hagamos algo prac(loo
t)ra
()cha raigambre, lodo se vuelve alharacas pa\liol9ras
d
Siis
lienzos
trav6s
color
dp
que
no
siis
reslsler\
deleclos,
pilorta
por
el
se
analisis t6cr\Ico,
a(1iw\a
convertirse
el
()n
esfilerzo
luz
y
evidorlcia de que existo la rT\alerla orima,
madera,
on
lili
do que se lorman
pero
dol
da
la
la cdusa,
qiie
ningun
bien
la
(iENERAL
para el
de
un
herrero,
no
y €ii
cambm
se
(]ejdli
de
pa(s
los aT(lstas
Fomenlemos
I()ria
reportan,
l\acer iosas quo seri`an positivar"ii\e de iin lNTERES
Si el maestro Eslava r\o hubiera sacado a Gayarre de
la
^quil()do se inlcia, pero liada
ler\dr`a
Espana
eso
las ar(es,
ralidades democratiias
dandolo loda class de
libn
lul\delTios iJn Corisorvalorio,
astro
que maestros do musica \pnem()s compelenllsims, que
brlllo
en
s`i
(;ielo
como
un
mtooro,
y
Antoiiio
levarilomos
un
Museo
dc
pililura
y
esciillura
Dues
Paoll, niJostro lenor\ in nos llel\aria de orgullo darido
para a
la pa\ria s\J
prosligio,
sl
la
intanla
Isabel
no
hubiela
I'aoli
coll`o
empezar,
(:()ti
tomado
a
sii
cargo
su
calrera,
porqiJe
tJso
bion
haiemos
pueden
rTiAs
iinirso
palria,
cii
uno
qiie
snln
cofl
y
polemicas
Dersr)ml()s, Dues cuando niJeslro pueblo blJeno, horiGayarre, y colTio
Bee(hoven, y como
Mil\oii,
y c()rTi()
lndos los qiie sioritt)ii alas en la espalda, crai\ pobres,
y
F)s
nor
eso
qile
miJolon
un
eslado de
larva
lar\las
radu, \rabaiador y ar\isla pol NatiJralofd so acos\um-
bro
a
o(iciar
\odos
lr)s
dlds
el`
los
allaros
dL`l
arle,
olvidara vicios y arraigados vi(;ios, Liues Ilo hay cosa
lnlelit)en(:lag, poi lalla de apoyo nialorial , puss parecfl
quu
que
Dlos,
Oro,
y
la
al
al
reparlii
otro
o1
humanidad
sus
Geliio,
entre si,
dolles,
cc)n
lo
puos el
puso
qlJe
a
un
lado
(}()i\sigui6
equillbm
qti¢)
el
dlvidlr
eleve
Belle7a
d()
mss
y soil
cau\lw
(;()1\
no
dillero,
L`xisle
y
son
muy
pocos
ayudan volunlariamente a
humbre,
las anes
con
siJs
las
qiie
F)I
("\(aulo
coil
iinicas que (ienen el
dlslinlas
maoias
y
la
(ton
coil
sus
iiu
dan
dul)10 lascinanlF)s
eslablecerso,
al
los
y
IT\ulliples
alracciolios
qlJe,
los arllslas
Y
si
riuestros
camps()nos
puellorriquenos
ol`dos a ftsto irTiporlanle asiinlo, pleGiso se/a qiie no
En es(e caso, yo lo espero todo dot Tesoro d8l plloblo solras,
Hay qile oensal,
largo
est6
cli
la
prolecci6n
a
las
arles
De
mar\oTa
una nacldn lielie ple(ora de arlistas (lo
arlislas
procedentes
de
maeslros coriipo\entes
(!1
lloy
lr\as
allo
senun
siono
ha
las
damas
luiTiiliis(as
lemerT`()s
a
ilueslro
(|uo la base de la cullura de iin I)ais,
do
Cenlros
-no
su
avan;ado
que sc
laclillalivos
aliciortados
-),
que,
o1
elevar
el
arlo
on
iiues(ra
lierra
c()rT\u
ull
si medir)
d()
olTtancipacion
hlenlo
que esla
mlilral,
pdra
crear
iiii
arTi-
llarTia
o
pidiendo a
gritos
nueslra ciJltura
de
ese
sera
se
nan
culture
la
civilizaci6Ii,
y
La Hiia del CARIBE • P(;e//o f?;co ////.s//adc7,
dcpuTado
la,5
all(?s,
Ilo
basla
tflnor
disposicion,
s9r
121
23
cle (ehrero d()
1918
Los
modernis(as en
arle
piclorico
luego a los que en la Colonia del
sin excliiir clesde
Cordero sigucii
las
leridoncias revolucionarias del prolo arlo, plasmando
Ideas obstusas sin lon ni son creyendo coli ello po
lie/se
a
o|oriza
la
allura
contra
f,alilornia,
tie
Mr
al
prensa de su
las
Hugh
declarar
pai's,
evoluciolles,
Ballii\
Oslo,
qiie
deberi
(alT\oso
plnlor
()nlalicamenle
"clialqiiiera
scllllr
puede
de
desde
la
haceT arle
iT\oderno con sf)lo pinlar mal"
EL MODERNISMO PICT6RICO*
Nada mas cierlo ii I lapidarlo q\ie la opinion aulolifada
(le Mr
Huon, y de olros muchos quo no son Mr
Hl,gh
El llamado modernismo con sus aliados el
impreslo-
msmo. el f,iiblsmo, y el (ulurismo, han hecho la gue-
OSCAR COLON DELGADO
rra a las viejas osciJolas
descorlciorlo
pinliira,
y
la
donde
creando con ello tan solo I)I
lrivialidad
plcapedreros
en
el
dt`l
grali
pincel
arto
y
do
del
la
papiz
sin meollo sullcionlo para abordar el arle puro poi ol
lado s9no y dili'cil , han buscado rL`l`l!|io en la lacilidad
modeHia para llblaise del lracaso
En
plnlura,
Io
que
se
deslgiia
"Modernlsmo"
y demas
de
r)rogresivamen(e
evoluciolial
bcllcza,
no ha hecho,
con
lsmos
nl
cl
nomr)re
mencionadcis,
en
el
campo
de
leios
do
la
hace mds qua relmGeder a
lr)s liemoos remolos cuartdo o1 arte, expont6neo, eso
sl,
pero
exonlo
on
absolii(o
de (oda
cultura
lo6rica,
Glen(lIIca y t6cmca, rosoMa sus obras con uli sell(iclo
in(anlil,
ingor\uo y lorrie
do base tirme,
Y, como (odo lo que carccc
alma y persoilalidad
propias
el
arle
moderno con sus acolltos dL` varig`lardia, avan7o un
poco
muy
cleliivo
qlle
lilncliado
corlldo
clescle
iorable
y
lo
la
y
dB
petiilamia,
rlescc)ncerlado,
altura
seleclo,
al
inmensa
donclo
ol
arte,
gran
el
pero, vcr
luego
do
se
pronto,
reina
lo
inme-
que
no
puecle
subslilu irse n I adullerarse. se re`a do 61 a carca|adas
Comprondamos de una vez para siempro, quo o1 aile
pict6rlco modemo y derTiAs colat)oratlores en revolul
ci6n, esla eslancado clo cuyo ldsil 9slancamien(o solo
saldia hacia la tosa comun de lc)s lgltorados, de los
oscuros de la vida qile nll`gun rastro rtolable I)iidieron
122
deiar en ella, y que pronlo los que saben senlir y
pensar, encomendaran al Dios Todo poderoso el alma in(ortunada de este muerto sin glorla
`ienen
mieclo a un esluerzo,
ignoran
No sabBn nada, y se proclaman asi mismos artistas
hace mas
detalento
maestros del pasado
0 los proclaman indecorosamenle cierlos
catedralicos y doctores de cultura enchapada, traldos
Nuevo" comienza a dar seFlales de agon'a
que hacen de iurados en `odas las cuestiones art's-
poco ambien`e que luvo al orincipio
y olvida a paso rapldo (railde
Se le desprecia
Lo ha desacredi(aclo su propio
y
llevados
por
los
I)obos.
mLiy
En Euiopa y Nor(e Am6rica. el llamado por error uAr`e
Pierde el
y 'e`ichgs arc)seros, Y hasta el mismo gran arte no
la perspBc'iva
excl\ilr
Iipos enla(uac!os
llcas y de orden cultural, porqlie se creen o los Green
dotados clel don de la omniscencia
Alabado sea
1o
la
repelir
propio
lo
que nicieron
los sublimes
Y hasta creo q\ie con alguna
ocLirre
con
las
otras
arles
sin
ll(era(ura
Esas obras inexpleslvas sin ningun (uego in\eric)r que
las a"me que nos trazan los cubislas, son una tiJerle remmiscencia de un arts barbaro
Dlos
Hay que rezar por 61
vaiiedacl.
clue
Plasmaciones
loscas que (raen a la men(e de quienes las contem-
pla, Ideas muy claras de las deidades glabadas sobre
En las exposiciones de ar\e se manlliesta cada vez con menos lrecuencia, y los m&s pruden`es e
gen\es m`erpretes del
piedra qua han deiado los nalurales del alto Congo
inleli-
pincel, cegados iin momen\o Tienen `ambi6n
los modemistas y sus aliados,
una
por la rulllancia chillona y men(irosa del modeinismo leorla muy personal
que cc)nsiste en simbolizar,
en
y demas ismos, reniegan ahora de 61 y vuelven a vez cle crear o pintar claro para qiie las mul`i\udes se
abarcar la causa del "Arts Vie|o"
eduquen, ya que es ello la mlsl6n mss humana que ha es(ablecido el ar(e
solo los novedosos qua esquivan
lo dl(`cil.
las normas nuevas que le brinda 1o 'acil
sencillamenle.
Io trMal
simples huyen
de
niiD ol
pueblo es`A en la obligacion de adivinarles
Y se explica
es man|ar de `rlvlales
lo complicado,
Eslos sehores creer
siguen
deilesalravesdesusierogli'(icospic(6rir,os.s
Los
no conciben,
cuenla
no
clue
el
ar\e
incomprensible
para
las
masas,
no es arte bueno sino que es arte malo. y que nada oueden
concebir
ni
ula Vicaria"
de
For`uny,
ni
"EI
tiene de ar(e
Camavar de Goya, con este ser un pintor cle visi6n
moderna. cuyo arle exlraordinano es algo as( como
"Las grandes obras de arte.
-
ha dicho
Tolstoy,
no
una piedra arro)ada Bn las agiladas agLias de nuestros
son
dfas cuyos clrculos conc6n`rlcos se han ldo ensan-
orandes
compienderlas chando has`a llegar a la playa cle \odos los pueblos
M6s Goya no abiurd nunca de la cloc(rina ar((s(ica
que le inculcaron sus oreceptores
sino
porque
toclos
pueden
OSCAI COLON DELGADO, I Ol 0 per'ectamenle"
Y de eslos genios ap6critos `enemos miichos en la tierruca y nos vienen de a`uera de voz en vez como
Y afiadimos nosotros
las enlermeclades in`ecciosas o las tormen(as
mover a los hombres. no es porQue esos hombres
tropi-
s)
un arle no alcanza a con-
carezcan de gusto e inleligencia. es porque el arts es
cales Una cabeza, un plo o una mano bien clibuiadas y
malo o nc) es arle en absolulo bien
pintadas numilla a
Ge"c)s
(alsos
en
la
pinlura.
en
la
literalura.
en
la
llacldn los exaspera de lal modc), que an(es, 6brios
Tampoco, en el verdadero sen(ido del vocablo, existe
musica, en el periodismo de env[dla y de vileza. `ermlnan por escarnecer al
artista verdad que tal
,
los pmtorcitos. y su humi-
arle vieio ni ar(e nuevo
maiavllla oroduio.
Lo que existe os arte bueno
Y el arle malo, soberanamen\e malo es, el que fabriLideres idiolas que pasan por conduc(ores cle mulli-
can los ul\ramodeinis\as del momen(o presento, busliides
A un
pinlamc)nas
impresionisla cubista
Hombres qua lienen por prctto[lpos del bien y
o (u`urlsta,
la moral cuando su alma no es m6s qug un anlro de
canclo
lo lalso y mezc|uino en
la grandeza mmensa
le es mas (4cll desde luego pin(ar una mona que un de su peciuefiez men(al
maldad retrato
Verdacl?
Oscar Col6n Delgado El bri'o, el vigor, la fuerza plc`6rica para esta clase de
La revolucidn que se viene haciendo en el campo de San Juan, Agcisto de 1934
gente consis(e en aplicar
sendos brochazos
uvigo-
rosos..sobreellienzopro(anadoqueellosconsideran
la pintura. no avanza porqLie no puede avanzar cede
si',
como
lo
viene
haciendo
Betro-
insensiblemen(e,
â&#x20AC;˘f` `mparcra/, 6 de agosto de 1934, pigs una gran cosa
No conocen el valor de un `ono, 1g
hacia un periodo arcaico y remo`o de vasiias egipcias
`.,
11,14
La caia r"l()16nm de Pandora iarTias hiibiera ofrecido
lanlas snrpresas a los arlligiJos qriegos como las quo
nuestra Della isla de
Puerto
Flico o(rccc a lodo aqilel
qiJo I)ene\rando en el loltdo do siJs msas recoge l\asla
las m6s levcs vibraciones de sus cortsldHles y (]iver-
sas modalidades
Aiiacroilismos
rraciolies,
EL MANIC®MI® " I ®36?9
I)arer;en
(alo
y
El
exlravaoanclas.
inarmonlas
un con|unlo polic6
clislucado
escrilor,
L`l
arlis(a,
descrlbir
(odo
la
que
un
momel`Io aclual,
an\e
paTOxlsmos,
hal larse reuitidos ar|iii en
ir\lontara
JULlo TOMAS MARTINEZ
ir\Gol\!|ri)emias, con(rasenlidos, abfl-
cle
uua
IT\ol")nl()
manera
tie
esa
su
es\ubillo
idE)a
de
iu€g(}",
I)ror)ia
de
"Marl[n
un
maliicomio,
Pirulero
-vivieran
r:uenla
otra
vida,
-el
I)or eiemplo, -(eiidrla que concohir
de
IT\ar\iiomin en (iiie (u(los sljs rosidE)ntes
el
iJ
Con
se
uii
coda
ITiovil
gran
-siguiendo
ciJal
agilaraH,
IJn
aliflnda
acliiaran
iiidiviclual,
a
por
su
exulusivt)
En iJn recinlo aDieilo al ()amno, cercado per urla vor|a
se
Ilallan
d()
Ia
vari()s
I'nmlca,
grlipns
de
la
principalcs
Educacion,
la vldaac\ivapu€rlorriqiiena
el
Parlido LibE)ral, el
la
Universldad,
La
el
Federal,
ralTias de
lacoalici6n,
la [sriiela Publica,
Jusllcia
l\iela
tie
es(e
recirllo
miieslra dl Tio Sam y a iiii
miembro del Coiigre`so ol campo dolide se alza
maoesliioso
En
Got)ierno,
olras
la pF)F)A
Frenle Ultido,
desde la lcrrd/a (It!l londo,
H()n
y de
Naciorialismo,
R()I)rpsenlacion
-del
primer
un
Capitolio
leHTiH\o
RellaDili(acl0n
sac,a
a
la
tie
tie
Oro
i7quierda,
las
el
"arcas"
Tesorero
ol
dinflro
do
la
qije
ropar(c) Rrllle las dislinlas asigriaciones que aparecen
esparcidas sobru t;I piso de la escaliiiala
cubiort,is
menos
una
quo ol
Dirocl{)r
Todas oslan
Imf)ide
lo
esl6
\amblen
^7ucareros
labticaleros,
paTlos
Y
esa
caleleros
pot)ro
hu6rlana
[It)rion
qiie
hambnen\a y raldd Ho rocibo nada lampoco
124
siJs
imploJd'/
Su pa(1r(l,
Jullo T. MARTiNEZ, fL MAN/COM/O, I 936 JULIO T. laH escualido yenlermo como olla
la llt!va do la mano
MARTliNEZ,
en iin gran lcldn burdado el problema de Piiert() Ri()()
1912 atraloo por el esi)a(;16culo que preseli(a el
contiando eli
el
lecuerdo
moniJmental
grupo qlie
(le Wasltil\g-
loii, en\ona alabanzas a lag graiiclezas de esle mierl-
Esclavizada Borinquen
iliduslrias,
IJna
arrtibal6rsela\
d()
pot I)I genlo mL'c6rilco de
las
quimeras
librandola de sijs
del
mito
las
trata
de
cadolias
lras ol gall ito de Guaynabo canta las viclorias pasadas
Mien\ras
EI
Rey
PRRA
-oil
su
lunica
listado y cuello a(igrado,
(?I
cuolpo
en
ha
el
proycclos au\orizadcts
nianlo
-c()rllorTipla
cons(ruclor
haberse embebldo
plnlada`
los plaiios
prepaiado
eliredo
pctr el
de
Ills
ahora
qiie
es\\Jdiant()s
dospu6s
c)e lanlos
un
do
planes y
Boss
ediJcadol
la
obra
sill)ido
de
la
que
en
el
de cortar o1
Pero
iohl
resiJlladn
iiJeflos
hilo dol
Udrril,
los
de
su`s
para unlrse inn
militaros
globo
presenla
AI"riGar\a
le dEserlan
pueriles
vano,
un
rsciJela
rTiueslranle
ensenan7as anlerioros y
aquollos
L`I\
de sus
lralan
en
ideales
grdlides A
espalclas
de
esle
ROY,
el
Liboralisliio
regictnal
repmsonla uno de sus mss clitlcas escenas ()uar\do
el
Lider
americana,
Maximo,
se
lleva
a\iarizaridose
iJna
mano
en
al
sii
t,ura£On
lrala
de
apaciguar
clue clescansa su
llevadct a un
ealas
hacen
Ur\
con
psto
causa en
(El
y
la
y
con
do
la
se
riias
ha
de
Dldgenps
balancin
coil
su
lnleresanle y siiqesliv()
vestido
de
Ar\agrian
"Bien
venido
la
lleq6, vldyvor\cio (rii
las
manos
y luegodiio trao
uHa
"Aquiyo lestraiqo
rTialcla
liltlerna
)
y coopera
las darTias que aparecen en el londo moslraridu
souio
esmeralda
de
altas€
un
pclisaclor, el
en
slloncio
el
voluntad
ha
dclas
caracteies
IVIAHICOMlo
puerlo
t)I
verde
rliio
iiiosaico
ITias
de
i`r\(ro
(udos,
bronco he nridln
Bmnce (Ill()
rnaciso
d€
habla,
pflnclrar
(;on
sus
lornias
piJede
()I
puHsatT\ienlo
lo
recondilo de esta iiueva CAJA l]E PAHI]ImA JiJnlo
al
educador,
un
rector
univelsitario
entreliene haciendo pompas (Ic iabon que lanza a
vgnlilra
r)ara
las espar7an
CiJrioso
rodeo
el
que
y
las
corlienles
liJeqo d9()idan
cor\iurtlo
nequeno
do
grupos
hemicit;lo
tie
do su
y
la
y
su
)
juverilud
la Justlcia cuya eligie
nilcoQueincliliael
estalita
grupo
caballe/o
lmpe(iJs
llegado
pr)1trona
lugar conspi'ciio iurilo a sLis mal\rechos
atribiilos
dos
los
l\a
Marcaii(onio"I
'`
olra
MarcalilorHu
aire
las
la
mesan
suerle
enlidades,
cer\lrdl
`s(:
del
6sle,
oiso
qlJe
donde
125
Julio Tomas Martinez
mas
Esta Primera Exposici6n lndependienle de Aite Puer-
lorriquenct
en
la
Universidad
de
Puerto
F(ico,
es
la
d6clma de una seiie lograda pc)r la devoci6n y volun-
`ad
ar`ls(lca
del
prc)'esor Walt
Dehner
Algunas
de
las anleriores, como la de pin(ura car`alana en 1933
y la muy val iosa cle arle meiicaiio en 1934, (ueron de impor\ancia
Incalculable
Pero
ninguna
(ieiie
paia
r`osolros la signi(lcaclon de es\a de noy, tanlo por la
variedad cle sus aspeclc)s como poi revelarse en ella
los primeros sintomas de la e(icacia de las anleriores
EL
.: ....?-
El h8cho es de alcance (rascendente para un pueblo
de
indecisa
Puerlo
tradici6n
Plico
buci6n
de
debs
su
de
al
aile
como
prolesor
desvelo
por
el
nuestro
Dehner
acuciai
es`a
V
conlri-
generosamen(e
vocaciones que de o'ro moclo acasc) niinca desp8i-
PRIME
EX[DJ©Sl@l
larfan en los mismos llamados a cultivarlas
Conven-
dria pugs qu8 Wall Dehner recibiera m4s en(rafiable
INDEPE
®lE[NIFTE DE A[enHE
PREERE®RRl@OuEl&Cjl ENI IA
ac)hesi6n
malerial
y aplaiiso en
'l|a
dentro
sus esluerzos,
de
las
ac(lviclades de cullura en
::.,::f...:i
`ru(e
y esludio
del
por enlero gratuilo,
E)E PELJERH© LR]G
partidas
y
seF\aladas
la Unlvefsidad
especlaculo
para el
una ayuda
Asl el dis-
es(6lico
ptlblico,
para
podrla
ser
elimln6ndose
la
necesidad de recaudar con la venla de bolelos de
enlracla, la suma que paga los gastos implicaclos en
la
Exposici6n
CONFERENCIA DICTADA EN LA SESION DE APERTURA Lo que he dicho explica mi inlervencion en esle ac(o,
POR LA DOCTORA CONCHA MELENDEZ, cC0mo negar a la insistencia del Prolesor Dehner la
DEPARTAMENTO DE ESTUDIOS HISPANICOS.
pelici6n
cle
qiie
pusiera
un
escctllo,
o
mejor,
unas
nolas de mis lmpresiones, al margen del iegalo es`6-
(loo que nos olrece? Eslas impieslones, na\uralmenle
personali'simas, Baslanle
no
lograri'an
pretenden si
hacer
produieran
cr`lica de ai(e
en
vosotros
el
conlagio emc)(ivo, ine(able en sus mslan(es meiores,
cc)n
que
la vlsl6n
de belleza nos ena)ena
Una exposicion de ar(e
pals
(lens
hallazgo
abundantes
independienle en
posibilidades
de
cualquiei
sorpresa
y
Esla de Puer(o F\ico nos da una sintesis de
la trayectoria que ha seguido el arle clesde el realismo
ochocen(is`a
hasla
hoy
ilusliaciones comerciales
la
arquiteclura.
vinieion
El
ar(e
decoralivo,
las
mc)tivadas arli's(icamente,
es(a
vet
a
ocupar
un
silio
complemen`ario olros aFlos clesierlo o abordado con
12r,
(linlclez
Y
la
caricalura
-
aqul
obra
de
artlslas
Se
no\a
en
nueslros
en
La vocaci6n
la
de arle
asiduidad
en
con
Miguel
que
Pou
se evidencia
concuire
a
nues`ras
exposiciones
Se
alega
pueblo y Po(I(all o/ my son El primero, exr]iesi6n
Las visilas mss o menos prolorlgaclas en la isla cle
con
sii
artislas como SAnchez Felipe, C6sar Bulbena, Franz
dilatados por descubrir mas alla del
Howanielz,
palmera
y
ulllmamente
Claudio
marcaclo ya impronla percoptlble
siJigular`simo
pars
alian7amienlo
y
los
perlil
han
Todo ello de in(er6s
que
eii
Mim6,
la
descamos
creaci6n
el
arlislica
c)ue
la
na\uraleza
proxiiTiidad
mos`rarlos
Cacla
â&#x201A;Źn
y
en
el
monci\ciliia
ar(ls(a
piiede
represenlaclones
costLJmbrisla
1
y, con excepciones muy coilladas, desvlo del paisaie
inloligeiicia
predominio
la ale-
inlenciones
la
ex6tica.
en
gorla
cleleile de
o
irlsis(encia
puertorriqu8fios -ha pueslo sus maliciosas o agudas para
hisl6rica
pintores,
lr6pico
Peio
nos
hay
ciega
mundos
llamboyan( y
conqiiistar
(an
algunos
cliversas
la
y
como
de
Expone en 6sla dos 6leos
aul6nlico
vlda al aire
libre,
el
segundo`
de vigor iuveml
insinuaci6n
El
de
modo como el
caballo Se Suglere en el retralo, es sobreman8ra origi-
nal
Carmeii
rfpo J`'baro,
diversa es la intima visi6n de cada ser humano,
ilbarlsmo,
Cami'no de`
Aida
Alvarado,
seguira,
disc(pula
desf]u6s
del
cle
Pou
en
obligado
su
apren-
difaie, caminos mss suycts
de
nueslro pueblo 2
Horacio Gas(ainq es uno de los lies
I. PINTURA ar(is(as
conmemorados
en
la
Expo-
PUERTORRIQUEflA sicl6n
Sinli6, cc)mo Pou. Ia alraccidn
El coniunlo plcl6rico de obias puer-
ft= y` lorriqueilas es,
considerable
eii
qua
del
)lbarlsmct`
cle
su
mcttivo
mss
lrecuente
esta ocasi6n m6s
nunca
y
una
algunas re(lexiones
arle
Su
(alen\o,
llmi(aclo
aun
irT`peTlecla,
por
suglere 16cnica
deio
no
En primer `ermiobslanle obras de valor artistico indii-
no, hay Lin acusadci lmperio del
iibadablc, lransidas de una cualldad vltal
rismo,
por
olra
parts
tradicional
en
qlle les cla relieve` saMndoles de lo
nueslra pin(ura
Hecho cuya raz6n de
latogral'ico ser estudi6 Antonlo S
EI Muchacrio de /a car(a
Pedreira en su es,
en
ml
senllr,
representa(ivo
del
errsayo La Aclijalidad del I/baro, Gori
aile de Caslair\9 Su Palsaje cerca de la
inquie`ud
que el
asun\o orende en
Coamo es iiria luga Ilo acoslumbracla
sus
medi(aciones
Alravesamos,
sea
la na(uraleza.
sencilla en su clispo-
gun Pedleira, "un nuevo clclo iibaresL
sicidn,
co'',
donde
privan
c)os
(ipos
ri'lmica,
ilummada
sobre
los
ilbaros
6rboles el
his(C)rico
pinlores
y el
nan
moderno
prelericlo
Nuestros
hasta aqui`.
el
3 lipo his(6rico,
sin duda por el
0tros
arlistas
puerlorriquerios
relieve
con`ribuyeron con envios Que prestan es(6llcct que da a las cosas la leiania
al con`unlo de la Exposicl6n varledad
Pou y Castaing,
por
ejemplo
En
el
7fty arte
de
Ouero
Cniesa
se
estrena
necesaria
ar\e
f/Jacho, por ejemplct
J
nudes En
cc)menlario de qiie
acabamiento t6cnico acluando como valla de un rlco
16rminos
generates,
adem6s,
se
nola
lalta
no dibuia cards
na`ivas
impulso
creador
puede haberlo llevado a delormaclones lnconscien-
adversas
circunstancias
tes
encauzados,
que
una
dominan`e
fascinaci6n
rTi8xicana,
Consecuencia
lalla
de
ineludible
esludlos
de
(lores
que no
me
dimanantes
cle
ie(lero a
la
A F\c]sadcl, un LuqLlillo enlre
aquellas
delorma-
de viaies, de museos,
par(icular
pos\ura
in(ra-
ambiertlal
Que ur\a cuajada lradici6n
y una marina, J
de
encan\o,
panor4mica
una
realisla
vlsi6n
en
el
arle,
de
la (rasgilerra
Mas cabria
un
Garcia,
ciudad
San
Juan,
Emeneh
D
A
de
la
de
un
motivo
local,
bien
lormalmenle
lmper'ec\o,
peio con
de la saturaci6n
arli'slica
sentido
de
los
planos
y
disposicidn
olrece
adecuada de las liguias, F subieliva
N
espiritual
Hem6nd8z,
inleresanle ciones
las
de
Sacando G/ava Cor\ste
cle
de esludios
Cierto
estudio
Oul76
hay aqui una de las posibles iespues(as al (recuen(e
Chiesa
el
posibillclades y \endenclas de nueslro
MIGUEL rou, cAMiNO Dft puÂŁBLO, 1 934
iibaro modemo expresadct en lecnica
de hay
para
el
A, Guillermely, coos, 6leo
en olras partes arcaico par la acerituaci6n inmoclerada d8l lema sobre
es(udio
aclaralorio
sobre
la
ex(raFle7a
Que
ven
los algunos en las caras dc este pinlor,
127
demas
elementos
del
cuadro,
pero
con
una
adecuaci6i\ de color a l)ase dc roios y violelas, bel los
At)area reclamaii unas palaDras lauda(orias
es\iidios de plan(as pctr Jos6 Moreno,
ladas para I as rev islas f f)IT)/in / V/).(/(/f,i revs I an I I n u ra
de` Mci/Id/gc) por
mds
de
acabamien\o
dc(ecto,
Fla(ael
lnloiprolada
aclem6s,
eli
los
y
lan
Fley,
mas
las
mas
(;ias
Y
y
precisi6n.
arli'stica
\orna
de ga//os
So
dcslacali
y,
rTiuchos
dibuios
de
sabios
en
la
con
anllgua
iina
alumna
I,iJalidad
del
qiJe
Coleglo
no
es
Parson
deleclo
on
de
o1
rolralos
al
lapi/
sot)re
(odo
los
de
motivos
lalenlo orienlado hacia ul\a
a
un
grupo
()()n
sel\siiali{1ad
M6s
valor
c)e
liilios,
sul)I(a
a
esta
arlo
quo
hiimano
y
arlislir,o
oblicuamelile
(;er{:and
liono
ol
I,IJadro
per)a
el la culliva, cualidad indescriptible coil nues\ro voca-
Iveg/a
I a concentraci6n de un dolor de siglos asoma
l)ulario ospahol
en
surcos
intem,ional
El
irlgl6s la expresa coll uns palat)/a
`sap^/s//ca/od
los
del
roslro
rTiirada y la aclilud del
de
la
vieiecitd
soldado
Es iJn eslr)icismo hiimilde,
negra,
en
la
negro quo la abraza
reslgnaci6n
qiie embrida
6 El aile' dB Halael D Palauos sus uu`durus er\ Ulaii.o
rebelulas de lal suerle, que I\u sabelTios si se Ira(a de
y nco/o se deslaian aun para
I)n
en
apreclacion
de
arle,
por
los oios no edlit;ados sii
expresion
de
reores()
o
(]e
`ir\a
(les|)edida
roliin-
LFls ac,iJarol@s dF) FIE)lael
A//ojro GE.`/ De inlenlo he
do
f
doiado
la
que
LI
rapidd
ullimo
seccion
de
La caricatura genuina es
t6rmino
ort
puerlorriquelia
pinlura,
Rala(!l
eniimeracion
4
miia
ni[ia
1
leliden-
olros
la
y
Paris,
Con/alct
los
lecci6n
cada
dorilro
iiuevas
en
Ios
Flodrlgucz,
Colorado,
cabal
escapan
se
I/r)a /ugada
modorrtidad
criollos dc Oiiero Clilesa
vez
que
desnudos de Jose Platael Julia,
J
expresi6n
Oescan.9o
de coloraci6n suave,
extremado
amablo
Elaclio
Anlonio
Padlal,
F{`os
con
analomia
Fern6s
Luis
iin
Sus por-
la
Alroyo
muerle
de
ocurlida
eil
obra
Gely
esle
de
La
pinlor
Guayama
eli
siempre arle agudo, de es-
dlciembre de 193r> da a sii
plrllu
personaliclad
ullracivilizados;
saber descubiii
cia`s
ciones
licas
hay
las
en
lica
eseil-
caraclerlslicas
presarlas
L`s
y
ox-
dos(Iuo
representa-
lr6rilcas
o
la
caricalura
FLientes
Filar(li
de
i " ,qHH-
y
y
ur\a
loriy
Fclipo
copiosa
`y-`
por
Torrfas
demostraci6n
d9l
Garcla
arte
de
diclad
DLieno de los recuisos granados por la nueva
pinliJra, alilma s\J
(orma,
Wlaii`il
eli
otra ve7
El
arlo
do
FIlaidi
nos
os
coriocido
tiaco
liorTipo
su
culdadc)so lecnicismo` sus nelos siibrayados de f,a-
raclf)I,
iin
dr\lsliuu
re(erir al
wAi:mR DEHNER, LA DARSENA DE I.oS DOTES EN SAN juAN, \036
una
Samhoz
de
sii al()rlui\ado scl`lido del color
y
valiosa
merece
Su produccioli
no
es
so
lrata
los
la
modorrlidad on
luer\es
inlliiem,ia
FIIvera
sino
cciiilrasles
se
Pero
iJna
invilaci6n
analogia
en
la
dsc6lica
on
ocdsior\us,
expresi6n
el
del
Su
oe
colisliluyen
maeslro
sumisa
grado
ob|ollvad()
su
claroscuio
os
peio aqiil
sugerido
rTias
pate\ismo
bion
uns
may()r
alenci6r\
(It!
I()s
los valc)res
que
do
oxlrario
acuaTelisla
a la I,alegona de
la distorsl6n de la
mexicana es visit)le`
Orozco
do
lr)nmiieve quo puedeit apleciar
que
g6`rlial
adolescencia
uri
las
el
lu6
un
vcirilisit`lo
ceiilro
de
mas
lo malo-
lrance
l`iico,
acuarelas,
pura
lu7
quo
en
esla
Fxposici6n
No
Fl
pro(esor
al
arlisla
Dehner
me
na
oontado
c6mo
desciibri6
ur`a Ralael
Arroyo
Gely
FUG
en
Aguadilla`
diire7a mientras DE)hner pinlaba iJnas aciJarelas
abundante
bello
en este casci no oodemos
cllama-
Exposici6n
melanc6
qlJlebra a (lpsliermi)o
En es\e orden de arts
oli
po9s'a
la
IIiodo
DIJrantc sli
nus trabajo
sorprelidi6
a
un
do
iTiirar\dolo
pitilar
adolesceii(e
parado
delr6s
[o`s Pa/fm\s nos ror,iJordari ol movimlonlo
delinilivos
llneal
de
clerlos
grupos
oro7quenos
`a
v[te`/a
61,
Eslo
ocurTi6
varias
veces
de Alglinas, acompanaba al adolescenle im |ete de pol iL
I()s (;airl|)()s (I() I)alt)lid
(I
Suldaucras
A su somhra lrabaia en Pucir/c; ffrL`o ``us/rac`o, el |oveil (;la
Villamil
salirieo
agutlo,
intelioentlsimo
V6ase
lravlesa /epresentaci6n dc Bernara Shaw en barro y
rl mo(ivo hal(iano Pt?pa/ot, por el conlrario` se expre-
algod6It,
su
sa curl origirialiddd eri uita d\mos(era de supers(icion
Jlmâ&#x201A;Źnez,
su
5
Las
eslilizada
CttarliLt
arllslicas
caJicatura
Chaplin,
iluslraciortos
do
ver(loo
Juari
en
coiT\orciales
RarTi6n
alusiolies
de
I)elir\()r,
iin
lalil()
inlli!)a(I(),
lH/()
I)mo`H\las
Asl
sii
Pilar
y
exo(ismo
Terroritir,as
idolalr[as
eslan
siJsr)f)nsas
clelr6s del anliguo sacerdote de vodu que enseiia uns
128
siipo
que el iovencilo era un a(icionado a la pill(ura,
y
pol[cla
o1
Por
su
enlomes
academicismo
padr()
pln(aba
^rroyo
Gely
parad6jicamenle
ciJadrilos
ingenuo,
do
como
iin
los
lres de esle estllo expuoslos aqul
La visi(a de Dehn€r
vc
a AqiJatll I la llJ¢ lrascel`dental
la de(ermiriaci6ii
para exis(ir
rliievo
en
dul
ocurri6
Goly
en
rt\ciDia
1931
un
Exposlcion
llene
ya
s\iticienles
Tazoi\Lis
Y
Carmody,
IT\e
hat)ia
a
revisla
llat)ai()s
ar(e
do
Dehner,
sus
al
arto
UIla singular nola msporada lla sido el
Arloyn
a/upo fs`c`o/ar c)e [a/as
d€
uinlura
niie
f7/a
asidiio
visilaHlc
pro(esoias,
Marian
intenla
l\asla ul
envlo del
esliier7o do arlo dL` rHrios
rolralo
y
la caricaliira,
y
la
vlsila
11. PINTORES 1
do
EXTRANJEROS:
Plil(oles exl(ariieros de mo(ivos I)uorlorriquei-1os
del n iilo F\uben Flohles de d()c() al\os qu len se Oeleil6
Un qrupo de pir\lores estadunldenses presenla moti-
vl()rido
vos
su
cuatllo
V/a/€///as de slJ
el
Ag(//na`do
hormana
y
i)I
Carollrra
rr`otivo
Fiobles`
llulal
en(re
los
puerlorriqiienos
Dooley
Owel\
Wall
Wl`lle`
L)ol\noT,
Gretchen
i:vyT_
jigzrH7FTr--Far-
y
la
ediJcacldn
dLi Fwael Arroyo Gely
W
Wood
Las
yo(/ng
eteclo
de
riues\ro
arlista
n6rdico
paisa`e
versado
en
en
un
los
re-
sortcs y loorlas est6llcas modernas
sus
Las
//te Sc`/7o/as/rt?
fu6 \oda
Kralzer
Henry
Pa`rnssonlinastran`s()rii)cioliesdel
desreali7adas
Dehner Esa
Mrs
li(ograilas de Dehner M;v.J Puer`o fli'.`o y
cuadros exhibidos
disG[pulo
uno
ir\tt)rosal`le sin embargo
his(oria
sii
IT`oderno
Es
su visldn (lc ur\o de li)s momeiilcts mas conlusos dLt
de
Ert la Exposici6n Mexicana
de
reproduclr
cr\
el
Exposicion
reconocido
subscribiendo
l`acleildc)
la
dice
\ina
talento
iina
1tJ33
Habla liacido el acuarelista de
Iii4,
Arileriormen\e,
or\
en
Vague/ y [a H(/e//an//a
1934`
eso liiela de lo ar(ls(loo
nues\ra
piemio
de la Umvoisidad
de
€sld
camino a seglill
8
Es\o
cn
arUslica
se
vuelven
circ`indaiile
6Como pudo
palmoras
I\os
de
misteriosas,
)iaDla
nuevo
lo
leii-
8ua'e
on lalos clrcuiistancias y en vlda (an
breve
hacer
suyas
la
modorria
vl
En
este
grupo
Mrs
Henry
W
sibn (11)I L`spacio, lag somoias com-
Dooley en The Frlar's Bridge and
plemenlanas
Buca/e
tropical7
de
sii
Colorisino
r,olorisrTto
Ilo
obs(an(e
a6rea
rroes,
logra
muy es\illlable.
uria
calidad
uns
dlscrela
le|os de eslridencias` traspasado de gracia ospirilual
nil
dcslumbramiento
cciiando
melodi'a
(llllcll
adqLiiri6
lineal,
la
la
)ilve-
adorTi6s,
sencilloz
orlginalidad
de
la
sabia
Grelcrteli
Klalzer
Wood
eii
[`//es o/ Ca//ey, un lellz esludiu en
blanco
gris y vlolela
y
ililerpre-
El 6leo de Owen White i.sp€/andc7
taci6n? S6lo iin caso seiTiojaiilo de
e/ Ban`o 8s rTtodorni'smo en torma y
prococidad
colorido
esl6lica
reciierdo en
el
arle hispanoamericano, el del pinlor
do M6xlco
a
Abiaham Aligel, muerto
los dieclniieve anos dospu6s
ul\a
carne
gesU6ii
aillsllca
railda
Las
morena,
composici6n
do
tonalidacles
estiidio
la
bicit
son
do
la
espaciada
dlgnas
do
No asl el cabello apTe(ado
RAFAEL ARRoyo GELT, v/srA DE AGL/AD/iiA, I p33
como
con
cierlo
lona la
una estrella erranlo` peru deliiiida en obras de calidad
9
Por el
in(er6s qiJe
ha dospcrlado en
gran
manerismo
qua deseii-
hgura
numero
imperecedera do
El
una
padre
sola
procio
I)or
de
do
Arroyo
Gely
aseglila
las acuarelas de
su
(i\ie
hljo
H()
wiiderla
por
ningun
Ouiere conservarlas todas para 61, prolcgldas
su
amor
perleliece
a
a(IrTtirarla
Y
Mas
lodos
deDe
la
obra
los
lr
total
de
p`iertorriqucrlos
a
Miiseo de Bellas Arles dc
un
(uluro
y
F'uerto Fiico,
Arroyo
Gely
capaces
ya
de
inaplazablo
que ccimci se
los
visilanles
nos
Ma/7icom/ode Julio T
liiia
slnlesls
Puerlo Rico
toridEncia
de
la
en el
de(enemos
Martll`ez
ac(ualldad
salirlco-SC)Cial
absorlo
en
oil
ella
su
o1
m6s
es
el
poll(lea
(Ief,lJei\(I
cuadro
qiJe en
comple|i'smo
cuadio
i/
Su autor quiso hacet
y
ITi()iTiel\lo que vivlmos
pln\ores contemporar\eos
oltlronca
on
ol
de
se
de
Aunque la
Lin
rTluchos
Marllnez n()
deslgiiio
tema.
social
El
pintor,
man(iorle
por
A RERE
2
Arlis\as
mo(ivos
las
prcsentan
lambi6n
o(rc)s
lloros exquisi\as de EIIen Glines qilo, como
vlslas
esplritii,
ex`ranieros
pc)r
paiaros
Maeterlinck,
de
Frattces W
part)con
Horn9
animadas
b8llos
de
como
llores, dos encanla(I()res relra(os al pastel por Phebe
Doralhy.
expresi6n
dos
esluclios
intantil
de
de
nina
\lnla(los
d€
Leontine Campriihl,
lerl\ura y
la aleg{)Ila
sa'irico-social de Allen C
el relralo del Dr J
8
J
Crosby tlll'lacla
fx/asrs y
0suna por Franz Howaniek
El grupo de pintores residentes en las lslas Virge-
nes,
reallzadores del
Proyec`o de Ar(e clel gobiernc)
En
la expctsici6n de arquileclura, adem6s del
mag-
la
conmoci6n
emocional
de
la
alta
esciil`ura.
n(lico
proyeclo de ampliaci6n de la U"versiclad de
llamado de las "`ormas en
Puerlo
Flico.
no reposan, sino se delienen -las deliene el escul`or
uno
qLie
dlrige don
conmemorallvo
Ponce de Lean
de
la
Fwael
Carmoega,
personalidad
hay
6pica
de
reposo". que en
el
realidad
-cctn su lnquielud eslacionada, mAs vibralil pctr eso
Lo presenl6 como lesis en el Colegio
de los Estados Uniclos para dar a conocer la belle?a
de Arquiteetura dB la U"versidad de Cctrnell, el alum-
Claudio
de aqiiellas lslas, es muy importante en esta secci6n
no John Plabe. y es notable eiemplo dB la sobriedacl
ardien\e de los `smos nctvecenllslas
Avery
caracterlslica en la arquileclura de la 'rasguerra
gido por la coraza romanica que le labr6 su proviricia
Johnson.
Dohanos.
Floberl
Mitohell
Franklin
Jamieson
Gates,
y Townsend
Sleven
reconocidos
Eslados
poi
la
crilica
mas
exlgen(e
de
lv. LOS PANELES DECORATIVOS DE CÂŁSAI BULBENA:
los
Unidos,
llega
a
Pari's,
en
el
momento
mas
Perct llega pro(e-
de Zamctra, despues de haber recorrido toda Espafla
Morgan,
Todos son pln`ores pro'esionales. valiosos creadores
Mim6
haciendct acopio c!el me`or espafiolismo, el sobiio y
claro. que detini6 Azori'n
Par eso de los /smostom6
El arle decoralivo -sobre todo el aplicado al (eatro -
lo que le convino para moverse en un marco de mo-
bc)rdea siempie el
dernidad siempre moderada a igual distancia de no-
cle
lo
arllstico
pBligro de caer en
Peligro
invencible,
la desvlacl6n
porque
aqui
el
vedacles es(I(den(es y arcaismos gas(ados
111, TRABAJOS EN METAL, ESCULTURA, artista lrabaia delibBradam8nte sus e`ectos sin perder
AROumecTURA: Lo proteg/a, ademas, el cul(o de Dctnatello
de vista las multiludes que debe impresionar
En
esle
aspeclo,
Monslta
Ferrer
presenta
1o espan-
una laba los monstruos en acecho,
el
milagroso San
interesan`e aplicaci6n de eslajict sobre caoba en su
C6sar
Bulbena
soslaya
continuamenle
ese
peligro
Jorge del tlorentino
La escullura de Mimd se disliri-
relieve Cabezas de Cat)a//os y Maiia L Penne unas linas decoraclones llorales
porque es en verdad artisla, dommador de una ilque-
giie. anle lodo por su calidad po6lica, poesi'a que los
za de mo`ivos c)ue dlspone con unidad maravillosa
oios descubren lras ahlncaclo mlrar amc)rc)so
y, anle lodo un sen(ido aguclisimo del coloi, que para
[a rarde, desnudct monumen\al de muier qiie alego-
lcisoiosingenuosesesplendorybilllantezsolamen(e
riza
y para los que van m6s alla, conlrasles clil`ciles, co-
cabeza se vuelve con expresi6n de con`enida anguslia
rrespondencias
sin
Magno/ta, en cobre y V6ase
Mlnlalura iaponesa er\ alumir\io
La
escul`ura
puerlorriquefia
aunque minima si
liene
se compara con
el
inminenle
acabamienlo
de
la
iuvenlud
La
represenlacldn,
lo plc(6rico
insospechadas.
querer
mirar
la
sombia
inmediata,
la
cat)elleia
Miguel Ferrer Olero expone dos ensayos' Vendedo/ (endida como el ala abierta en la sien de Hypnc)s, el
depescadoy Genera/ en/e/e, Miguel Ferrer Plincon Los paneles decorativos de Bulbena alumbran con
brazo
en
ademan
su (lesla luminosa, toda una sala cle la Expc)sici6n
poesia,
Su arte ha deiado ya vesllgios de
Malernidad
de
rechazar
lo
Inevitable
lgual
cuyosexcelentesdisenosarqui(ect6nicosseexpc)nen
resuel[a ahora en
ternura,
se desprende de
lambien en la seccidn de arquitecluia, un Vo`/a/re
que supera el
retralo para darnos
in'luencia en
lo'
la psicolc)g`a del
dos
paneles
del
joven
puertorriquefio
Jose
A
gran ironisla. Alberlo Vadi un Bus/a de se#o///a, de blenlograda
'isonomla
mulala,
que
huye
Maduro-lormas nalurales vislas, en uno de ellos -
Cinco aFios alligiendo la Escuela Taller de Bellos
animaclas
O/rc/osen Venezuela, la enrlquecleron con subs(ancia
decidldapor
in`erpretaci6n
muy
personal.
a
lono
menle del vulgar reloque, con la nueva poslura del Arts
La
seccidn
conmemorativa
de
lcts
proyeclos
Eslos paneles recibie-
artlslica
americana
que
esculpi6
en
obras
como
ron las alabanzas de Bulb8na cuyo arle parece haber
Mljchachllo` Venus de Macu[o` Tropical, Coniuro,
es`udlaclo
Noche en el Llano
de Maduro
por si mismo.
en
la
Exposicidn
Adolfo de Caslro. olrecen al especialista abundante de Bulbena del Casino Puerlorrlquefio o en las deco-
materia cle meditaci6n Las excelencias de De Castro
en la disclplina que cullivd son evidentes
raciones que el mismo arlisla ha hecho en el red//a
Esta tlltima. para mi la mas bella,
Marl( y Bn EI Escambr6n
periencia de
personilica la ex-
Su arte, a
la
noche sobre
la
llanura
venezolana.
veces demasiado omamenlal, comenzaba ya como en una cabeza de muiei adolescenle. en la guarlcha,
lo indican algunos de sus tlllimos proyectos -el de
la residencia del
V. LAS ESCULTURAS DE CLAUDIO MIM6:
loda diilzura y sumlslon. La mlrada siente la suavic!ad
El espect6culc) mas importan(e desde el punlo de visla
16clll de aquel ros(ro de oios cerrados por el suefio o
ln`ernacional
la
Licenciado CIBmenlB Fluiz Nazario,
por eiemplo -a combinar
los p6rtlcos con el
patio cle este acontecimien(o
de arle,
es el
enlrega
amorosa.
de
aquellos
labios
apretados
de tradicion espaPlola, reconciciendo asl la Icy clim6-
coniunto escull6iico dlspues`o por
Claudio
Mim6
como en el beso
Sobre la lren[e. el mislerio es`elar
lica. que se venga a su modo de los que la olvic!an Gracias a el la primera de nues`ras salas nos produce
I,`_;)((_))
se insinUa en una estrella esquemallca; en la mejilla
y el cuello es(an marcados con esquemas de labios. Ios besos de la brisa
Las preclosas maderas venezolanas le siMeron para corroborar la certeza del comenlario de Rc)d(n sobre
las lormas voladas en
la materia
El escultc)r, seglln
Plodi'n. no hace mas que ctescubrirlas, Mim6, en ur`a
lama de lllo, desvela dos palc)mas
En un lrozo de
caoba talla una cabeza de mu`er dormida y descubre
`an comple)as ondulaclones en la madera lrabajada,
que le da el nombre de Ou/me/a en vez de SL/effo EI caprlchct O`a responds a esta mlsma docllidad de adaptarse al cauce sugerido pot la materia ulillzada
Claudio
Mim6 liene ya
Lin
disc`pulo puerlorriQueno
de quien habla satistecho Es Tomas Ballesteros Su
esciilturaf/Esc/avo`ienevaloresdesolidez.deluerte
y sencllla precisl6n
Vl. FINAL: Asegura Clive Bell
que solo por lres v`as podemos
ascender al espirilii el amor y el arle
Estas v`as son el pensamienlo,
Al sablo aut6nlico, al amanle y al
estela le bro(an alas Pero a muy pocos es accesible la sabidLirfa
El
amor es
la(almenle (ransitorio
S6lo
el goce es(etico iios da alas pBrsistenlBs
Privl legiaclct sobre toda ponderacion es aquel a quien
le brotan simullaneamente, las alas del arts y del
amor, Tampoco es lreci`enle esa simullaneidacl. Yo
os deseo es(a (arde al menos, Ias alas del arts
â&#x20AC;˘A// in #ev;ew, diciembre de 1937. pags 125-135
fl 3 fl
Es caracleristica de lodo artlsla
irtlelesarse en lo qlie
lo rodoa, lratando de pene\rar en su Interior y escudri-
nai,
pol
asl' docirlo,
el
La obla de arlc os un
esplrilu
que
le
mellsa|e que el
anima
artisla dirlgo a
su pueblo, es el alma liiisiT`a del ar\is\a que se ex(erio-
ri/a comunlcando a siis seiTieiaiiles sus ldeales, sus
proocupEiciorios,
sus
emociones,
al\le
la
vida
qo
lo
'odea
(27
S©lN MIS
I-EDREFEREjN@:lASEL"ELJA cj-i)*
La tuent9 clo
inspiraci6n
del
artis(a
es
la
natiiraleza
seguii se depreiide de lo apurtlado anloriormen`9
No
comiilgo con aquellos que dlcen que la lmilaci6n do
la Na(urale7a es iin (raude pol(iliL` d8svla al ai(is(a de
FTQiiNFTurR
su
La
(MANIFESTAcloNES DE DON MIGUEL POU EN CHARLA QUE DICTARA RECIENTEMENTE EN PONCE EN OCAS16N
DEL HOMENAJE RENDID0 POR EL CApiTUL0 PONCENO DE LA ASOCIAC16N DE GRADUANDAS DE LA UNIVERSIDAD DE PUERT0 RICO AL INSIGNE PINTOR PUERTORRIQUENO).
rTiision
esenclalmen(e creadora
imaqinaci6n
ltombre,
se nutre
q\Je 1o brinda
que el
esa
ciuc
os
artisla lent)a q\Jo
misma
necosiclatJ
una
Nalurale7a
obra
de
que (en€mos del arto
que
el
hombre
arle
iililiza
pues,
el
obra siJ
personalidad
los elementos
en
no so sigue
(idelidad
hace
9s
pard
que crea el
Se ha dicho, y cori
artis`a
n{)
del
absoluta
la
cii
sl
el
senli(lo
cainara
mlsliia
y
por
l\uli\al\o
La rialuraleza es la maleria pri-
hombrc,
rnas ol
como
IT\as lalso
creadc)ra
pero de eso
irTiilar coil
iia\uraleza
La
polericia
necesariamenle do
la Naluraleza,
lolograllca
ma
la
Nada
creai
arts,
su
obra
Es
el
imprimlcrtdo a su
cle arlista
raz6Ii, que el arle es
Por eso,
las
la natiiraloza
obras de arte
no se
identilican lanto por su lirma como por su es`ilo
sabemos que el eslilo os ol
Ya
hombre
FI Me es adem6s` urn modalidad social, iina manl-
leslaci6n
del
alma
I,olectiva
d€
uii
pueblo
y
de
iina
6poca
Es parts de la historia de los pueblos y` como
tal,
9s
algo
iin
bucn
vivo
quu
sL` agita
y evoluciona
PHllor de neuslra 6pnca,
r\o pilita colTio
bueiios I)intores d(} apoca au\eriores, como
litoralo
de
r,aleqorla
hoy
on
la
no
escrihe
Edad
de
come
Oro,
Por eso
im
un
lilera\o
pero
tanlo
los
buen
de
su
enl()ttcus
como ahora, el Arle tieno sus lur\damenlos qiie siib-
sisloii a lrav6s de los liempos y qlie son los olomeli\os
-I
: ,,:
qiie conslilliyon la boll€£a
Dicho esto` lacil es supo-
oraculo del
bariio,
lo mismo 7an|a ljna disr)iita enlre
car)ellera r,astaFia
Tez blanca, piira,
labios inof,entes
ner mi conlestaci6n a una pregunta qiJe se mo haco
veciHos quo (ormiila una recela curalolodo, Compone
y me)il las (rescas que no sablan de colorele no mucho
con
coplas
menos de besos impi'Jdicos
baslanto trocuoricia
-Pregul`\a,
en
40uo
verclad,
pro(lore usled
dili'cil
de
plnlar?
conteslar,
ya
y
eiiseiia
a
quiora
de r,olor
}iaya
bellefas
alli esla el cora76n
por encima lus
qua
de
ser`lidos
los
Iluoslro
inloiior
las
I(neas
df)I arlista
las sensaclones,
tislari
esplrllu
de
que
aleor[a bro(an
ideales y preocupaciones qiJe biJIIen
a
la
obra
do
I,hiqlJillerla
blanco,
de
rio tuora ol
dolide la superslicioli y la religi6n se lundeii
nora
iliscparablu
ml
cdad,
Iacil
os corTiprLil\dor
que
soy
un
Hoy prelide
oasado,
preserite
pero`
Sierido
como
lo
aiin
uiio
y
vlvo,
lo
lamhi6n
(llablo
otro
me
cloy
"plomesa"
o1
iin
ar\lerior,
sort
DEL
POF(TUGUES"
Uno
de
per(er(a
lemas
predileilos
Lavandf)ras
el
paisaie,
dan
L`I`
grupo,
mozcla dc
I a corrienle de aqiia, las (iqliras
una
vaTiedad
que
oTooctrciona
al
arlista m\Jr,has oportunidados do cxprosi6n , larllo do
bohlos?
Yo,
deseoso
de
40u6 (u6 de
perpetiJar
ese
carAcler como de color
Lido
El cuadro es propiedad del
Fiaul Malos
i,AMIN0
aprisionar
lleva su cosecna al Pueblo
lionzo
al
iibaio
quo
se
rlus
va,
asi'
DEL
PUEBLO"
El
)lbaro
agricultor
Qua
Hace un alto en el camiiio
como al paisaie que se \ransforma halo la acci6n del
(;()n
progreso
cargada ai'm de graves rireocuriaciones anle el (Iilliro
ma\erial
Me
ii`leresan
prfllorontomnto polquo son
Tambi6n
los \ipos populares
los roprosoritallvos dol
individuales
Un
caiiiaia
el
arlisla
le
El
ar(isla
lologialica
lleva
da
sii
I)cslla
sorTibrio
Gargada
HolTible
do
recio
plalar\os
que
y
su
conserva
(reiile
la
rTias
preslancia
a
expresa
lo
que
es(e
lleva
den\ro
porque
le
lal(a
lo
que
do
la
naluraloza
es
ria
la
arlTiolila
erilic
ol
iTiodolo
y
Plesumiendo
lo
arriba
apuiitado
popular
puertorriquerla
1933
oxpresidn
"DE
LA
TIERRA
TFilsTE"
Lo
pinl6
on
1921
impiesion6 aquel nilio` de nueve o die? anos,
miracla escruladora y asusladi/a
Mo
camposiria,
si,
La
camara.
en
el
arlis(a
Tan
la
humano
o1
arlista,
y
cuando
pmlura son
PuERT0
puedo
decii,
como
quo mis prolorort-
FOC0 y el alma
Gloria es la
dovota y casla quo so rios oslulTla
como tanlas
lioi)ras de
Hi|a de
hogal
nueslro
piieblo
por su iJn
humildo,
s6lidamonto
constiluldo,
Carila sulrida l)aio
donde
impera el lemor de
Dios y el
respeto y carir`o
rlido lrabaio qiie sin diida le imponlan s`is padres
de lodos liacla (odos Desnutrido,
palido.
uno
mfis
de
los
"palidos"
Hogar donde no haola elilrado
qiie
ni I)odla entrar el saliJo en
blisca de s\i r)re`sa, donde
nci
Ia
lan maJavillosamenle nos describe Don Manuel Zeno
Gandfa
se
conocia
nl
el
rcin
nl
bara`a
Que
(anla
riHna
Fn sus manos, una china cle "la tierra (riste"
9spiritiJal Trilogla do trisloza'
EI
Muchacho,
la tierra y yo
y
material
causan,
y dondo
las
mozas del
En el
pueblo no habian hecho desaparecer el llpico alavlo tondo
el
cafelal
El
c\tadrc) es propieclad
de
Dona
do las mozas do su cdad Mar)I`a
"EL
CaDrer
TI0
de
FIua
RAMON"
Premlado
por
o1
Atono()
o(ro
que
Pt)lriada liacia alras, cori
buscallovlo sobro la lroillo
•A/in fa//na, 5 de novirmbre de 1944, p69 4 Puerlornqueno
El
"Ilo
F]am6n"
no
es
el
I)elo
liso
y
limpio,
mr)rio
halo,
hecho
d9
hermosa
133
la
clel
siguientes
|ovon
el
es\e cuadro lo pint6 en
a
su'elos
la
"GloRIA"
ven\aia
digo armonia, plenso en la compene\racl6n de ambos
cias en
Serrall6s
la
Por eso es lan necesa-
honrado
por)ttlares qlie he plnlado I,itar6 s6lo
Ouien se inle-
humaria
llerra
Fl ciiadro per(enecea Don JiJan E
la
de
esencial
contoslaci6n a la progur\Ia inicial,
los
el
como maquina al lin , no puodo hacor inlorpretacionos
do la raza ospafiola y croo on la locundidad dcl trat)aio
los tipos
lnleresa
re`rato rio es olra
(oda
alma pc)pulai y me inleresa ademas el paisaie de mi
Enlle
me
remlo lorlo lo qiie contiene su r)ersonalidad. es deoir,
es el arlista comc) el relratado
en el cora76n, me ne dado a la grali'sima tarea de
o1
Aciui'
sensibilidad
Puer(o Plico qua lodos los hoiTibles clo ayer teiiemos
on
iogl()Iial
ms iialidad
y
nueslros
alma
por log caraoteres
(11)I
tro pueblo desde hare polo mas de I,inciJenla afios
podrla oxclamar
dol
cosa qLio la oxprosi6n do un cardclor, de una perso-
I,ut)nta de los cant)ios quo ha von ido sullierldo nues-
poota,
ll()nles
rosa por los caraclBros coloctivos lambi6n se iril9resa
I,omo
I()n
Muchos son lcis cuadros que he pln\ado como expo-
genero del re(ra\o por razones obvlas,
asi
andar
y
rosarios
lionzo,
es
san(o
sanlo a cueslas dif que para mandar a rezar unc)s
iiguras con el paisaie
Parodiando al
modostia
on
Este
Sli
ulta vela a un
hombre
soy
irrosisliblo hochizo do su
como
manana
"LAVANDEFIAS del
persoiia,
del
ailo
al
llamativo sobre su
de ma-
propiedad de Don Jos6 Ferr6
A
sin nada
Vestia sencillisimo traie
Es la vi9)a devola a su manora, lipo
belle7a
Sii\ clTibargu,
que son
emociooes
y
la
qijo
`'LA PFloMESA" doodc
leer y escriblr a
Abarca,
Pilar
Alegrfa, Jos6 S
Alvaraclo. Carmen Aida
Arana, Al'onso Arroyo Gely, Plalael
Ben'. 0le
Berio, Teresa Blanco,
Enrlque T
Bloride(, Julia
ELI§HA ®E AREl§HAS ACT[V®S
PusERE© RIC®
Bonilla,
F6llx
Bo'ello. Anoel
Brau, Marlo
Bueso. Andres
E)E ffl ®®©
ffl ®49*
Bulbena. C6sar
Caclilla de
Martinez.
Mar`a
Capr,les Castaign.
Horacio
Caslej6n,
Blanca
Caslera, N
E
Catal6n, Jos6 M Cervoni,
Fran
Clausells.
Pedro
Colc>rado, J,
Colon
A
Delgado, Oscar
Contreras. Anlonio
Crosby, Allen C
Cuchi, Jos6
D'Alzlna,
lsmael
Oe Hostos, Adol(o
De Le6n,
Gil
De Prey, Juan
De Solo. Plalael
Dehner, Walt
Del Valle. Monma
Delgado
Del8ado,
Osiris
Desangles.
Luis
Diaz MCKenna,
Dobal,
Narciso
Domenech. Didi
Dctoley.
Eliza
Elmo
Emenech
134
Fernando
Farnham,
Marlon
Mulzner, Samys
V6lez Fluiz,
Fernanclez N6ler. Amparo
Nechodoma,
V,llam,I,
Ferrei,
Migiiel
Net,
Ferrer,
Monsi(a
Oliver, Jos6 Pl.
Filardi,
Carmelo
Frade,
Plam6n
0ller,
Wood, Gre`chen
Francisco
Franco, Jos6
Padlal,
Freeman,
Palacios.
Luisina
Lu)s
JLian
Garc`a, Jos6 M
Palaclos, Balael D
G5igel,
Parcher, Guillermo
Luisa
Gisberl,
Penne,
Emilio
Glines,
Ben6
Gonzalez,
Maria Luisa
Peralta, Josela
Ellen
Golman,
Pinilla,
Gilberlo
Nicol6s
Pilner Leaks,
Maile
Gotay. Ana Mar(a
POu,
Gulllerme(y,
Ouero Chiesa, Luis
Hatch,
F
A,
Beatrice
Hemanctez,
Gabriel
Mlguel
Pechany, Jorge F(eus, Pedro
Home, Frances
Plfos Hey,
Howanle`z,
B'Os.
lrlzarry,
Franz
Epl(anio
R`os, Juan Fl'Os.
KOskl,
F(Oldan,
Fiay
Levls,
Maria
EIlas
Plalael
Eel,pe
Jull6, JOs6 PI
Lagct, JesLis
Tony
Wally, George
Librado
OrdoFiez.
Helen
Hellen
llde'onso
Oc'avlo
F
Rosado del Valle, Julio
Flosac)o, Juan A
Llberp'ey
F(uiz Gonzalez,
Linares, Victor
Pluiz,
L6pez de Vlclorla, Jcise
Salgaclo de Llaneza. flosaiio
L6pez L6pez, Joaquln
San Miguel, Manuel
L6pez Mendez, Jose Luis
Sanz. Carmen
L6pez Nelrina, Jose
Sanchez Felipe, Aleiandro
Maas,
Sein,
Arnaldo
Crist6bal
Franclsco
MadLiro, Jos6 A
Shaw, Oliver
Maldonado,
Sparacino,
Antonio
Marin Molinas, Adollo
Sluckerl,
Mar\inez, Jullo T,
Thomas, J
Martinez.
Torres
Fla'ael
Luis
Nino
Mlldred
C
Llzardl,
Viclor
Matos, JOs6
Torres Martind, Jose A
Mayol,
TOwle, W F,
Bar`
Medina,
F6llx
Tulljio,
Medina,
Jullo
Turner, Ann
Ralael
*Es'a lista se recopil6 rnedlanle la invesllgaci6n bl-
Mel6ndez Conlreras, Jos6
Vela, ZaneM
bliogr6'ica
Moreno, Jose
Velatquez.
artis(as que esluvieron aclivos durante este perlc)do
Tranquilmc)
I
f .-`
reallzada
para
es`a
exhiblcl6n,
lncluye
}.
CAT^lcos
.
Museo
de
Bellas
Arles
Maestros de la pinlura puerlorrlqueila, segunda mifad
Aten?o Pu8rtorriquefio
fAipos/c`dn dG acua/e/as
de/ slglo XV/ll al primer [erclo del XX,1gS]
Eliza 8 K, Dooley, 1945 Kraushaar Galleries. New York
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Wa/e/ co`ors 4y Wa`/
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Juan De'Prey` 194]
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PuerlorriqueFio,"iguel
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Pou'
Barradas, E`raln
"Plam6n Fradg o de porque es ne-
cesarlo a veces, biindai con vino de pl6lano"
I,2
/rca, aflo 7, Vol,1, No
Gand/'a,1952
P/4s-
13. iulio de 1985, p6gs
69-
`.I
Anecdo'ario
Plnluras de Oscar Col6n I)el-
Delgado"
de
Arts
Puertorriqueno
Pi`omow/a, Vol
VI, No
"Oscar
Colon
11, noviembre,1965, Benilez, Marimar
pags
gado, 1958.
humildes"
Museo Urn Ptn/uras de Oscar` Colon Delgado, \966,
"Manuel
E
Jordan. plnlor cle los
1-2
"Angel Botel lo Barros o la Universidad en la pinlura"
f` f)apode/a. eec VM. 8 de sgp'iembre
de 1984, pig 23
I/ Mundo,1 de marzo de 1942, p69 2 Blanco, Tomas
..Se llama Fluiz como Picasso
" £a
Correspondencla de Puerlo FIIco, 24 de noviem:I)te \Tea\ro UPF` Exposici6n pin-
Arana, Anne. uJuan A f\osado
miieslra de su obra
de 1938, pfg 3 lura moderna Dobal
pictorica"
f` ML;„do. 20 de abrll de 1986, pig 56
Braschi, Wiltredo . Plecinto Universllario de Ma-
Arana,
Felipe
N,
"Oscar
Colon
Delgado,
poeta
pincer
[a Pr€nsa, New York, 22 cle mayo de 1955
"Jos6 Anto"o Torres Martin6
auloclidacta del pincel"
yaguez, Sale de ^Ile
Maria Li)isa PenriB Gas(lllo,
1946, pag I 9t:1
pag
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de A/rna 4a//na, 27 de `ulio de
12
11
Brau, Arcs. Margot
uEl pintoi Angel Bct(ello Barros"
Fiamlrez
"En(revista con el
lorriquejio Miguel flico //I/s//ac/a, 21
de iunio c!e 1941, p6gs
gran
pinlor puer-
f'u6rr/a
Pou"
PL/eAo flico //us/rado,17
18-19
de mayo de 1921, pag
17
"La pinlura de Crisl6bal Plui7'
Cadilla, Carmen Allcia
A/rna [a/lna,
25 de lebrero de
1939,
pags
12
13,48,56
`r6plco en Narclso Dobal"
de 194o, pags 2-3
fl 3(a
"Presencia y conciencia del
A/rna [a/lna, 4 cle mayo
"Dalos biogr6Iicos de algunos pinlores puerlorriquo
Carreras,
de la
Carlcts
N
PFIEFIA"
"FI
Negctciado
de
Bellas
PL/c.r/a R;co //tjs/redo
del935, p6gs
"Carla abierta a ilna arlis(a
Arles
20 de )ulio
36.38,62,
nos mode.rrior Cionc:ias
Bolt:lin do la Academla de Arles y
Tomo
V,
No
2,
abrll
-junio
1969,
pigs
puerlorrlquclla"
de 1940, pigs
P`/€r/off/co ``t/s/rado,19 de oclubro
8-9,
207-226 Caslm
oiiesada,
abierla al
luis
'.Exposicl6n
Colon
publlco has(a iT\ar'{alia on
la
f/ /r7iparc';a/, 22 dc i`Ilio de 1946. pig
•LE|
Delgado
Unlwrsldad"
D6vila Rooriguez, Arturo
2
(icas
en
Puerto
FIIco
Asc7rr)an/o` 1964 'Gracia y pl8nilud en el
de F(ios Ploy" .,,.,
" Nolas sobro lasartos pl6s-
en
Pags
los
iiltimos
veln(e
anos"
de Tierra
I
Latino
Uns acadorma do Bollas Ar(es"
``us/raf/o,19 clo iumo de 1943. pags
PiJprta
P(/9//a fi/co
10, 58
"Nolas de ar(e
I.Do
en
28-38
arte\
f/ M//ndo, 22 de iunio de 1948, pAgs
Barrio
nuoslros osllJdianles de arle"
exposicion
f'(/er/o fl/co `/u5`
de
//ado, 27 de iullo de 1940, pag
41
rr\e Ameman Artisls Prcilessiolial League"
fl/co //us//ado, 25 de diciorTibre d81943,
fJijwho
p6gs
62-
63, 71 "Certamen
de pinlura en el
A(eiieo
Puorlorrlqiiefio Delgado,
f` Murldc7,14 cle iui\io dol921,
riaq
Osiris
"Hisloria
Samuel
8
"Maeslro en escala morior"
M"vo O/a. 30 de septiombro do 1984,
p6gs
f/
Roseliclo
"Oscar
paisa|o piJortorriquem" 1946
pag
Colon
f/ M//7do,
Madrid
PIJerlo
rdicionesR,1976, pags
Dolgado
y
el
arlo
Ano
11,
de
la
No
r)intiira
82,
en
Puer(o
3 de jullo
de
Fllcc)"
1909,
P/I.`a
nag
-
4
pigs
sonoras
Elleii
GIHies
y
Lulsa
Geigol
do
Gan{lla"
6,59
8-9,10-
•Exposicion
do
ig43
en
pags
66-o7
" A`ma fa/rria 17 c)e
"La exposicl6ti
33
americaiios eli el Casiiio dL` l'`icllo Rir,o"
"El paisaio"
dlblJios
la U S 0 " Pug//o fl/L`o //u`s//ado,11 d€ diciembre de
"Miguel Poll, mentor de gone-
1965,
las
P/c`a
4 de agoslc) Oe
11
A/r77a la//r7a+ marzo
Exposici6n de pllilura de
8-11
rioviombro de 1945, p69
raciorios"
on
P(;e//a Ptco ``us/redo,1 do rTiayo (le 1943, pAos
"rl `ueves 2 de noviembre
Cin(ron Garcia, Arturo
plnlura
1 -217
I.El
Chevremont
la
Rico: en La Gran Er)ciclopedia de F'ilerlo Rico T omo
3
VIIl, Arlos P16sticas
Cherscin,
de
dc arlisla`s
Pt;fl//a fl;co
Putt//c) ff/fo //u`s//ado,13 de noviembre //u5``rado,
25 cle noviemhre de
1939,
pags
{2
60
',
do 1920
"El
Coll, Edrla
F6llx
Boi\illa
Noral,
iln
nlievo
arlista
insu
"Flevelaciones en
"La Liga d9 Artistas organi7a semana arle
pr)rlc)rriqueiio"
pa9
plo(or
61
f` Mu/)do,19 cle sepllembre de 1945,
lar"
f` `mpamia/
14 de )unlo de
1941
bici6n de pln\ura "
14
p49 "El
Colon Delgado, Oscar
"AIJlobiogralla", Hatillo,1963
pinlor Mlit7ner"
Juan BoOo
16
15 de iulio de 1916
,:
"El
pinlor
eriuro de 1945
Colon
Delgado.
Oscar
"El
modernismo
PiJerlo Rlc:o
Riii7
llegara
el
lunes
y
e(ecluara
p60
f/ M/ado,14 de
6
exposi
plclorico"
i/ /mpa/fia/, 6 dc agosto do 1934, pigs
"Crinc\Jrso Plc;16rlco"
F/ M/r)do. 27 do iurtio do 1948
"En respaldo do ur` gran proyelto"
.\„
uns oxh
11,14
clones pare
la UPFr'
1938, pag
7
f/ /rr)parc';a`, 22 d() octiibre de
t'[scuela Bellas Arles OrdoFioz celebra aceptaci6n por
el
Deplo
do lnslrucci6n"
[aoemoc/acta, 3dejunio
lluslradu, '28 do
do 1947
maya cle 1927
pag
26
[1 plrlndon
``La CAmara
Mitsco clo Foas Artes"
I P;I;a, 22 de tebrero de 1908` pag "Cuadlos tie C
Fiuiz cxpuoslos en la UPR`'
P/ca •`Exposici6n
5
"CiJando el
arle
de junio
1936,
de
manda"
pag
1938, pag
cuaclros
de
Luisilia
Ordoricz
()n
el
i/ /n7Casiiio
parcia/,12 de noviembre de
de
25
P(/e//o fl/co ``[/5//acyo,
En|uto
Ferr6n,
Rico"
flevis`a de Ar`c) /r)5`u/ar,
20
Federico
ed
I.La
pin(ura
iuiiio de
en
Puorlo
Espallol"
//`;`s//ado,
|iilio
de
irml
Eslildio
5 de enero de 1923, pig
140
At/,'o
1941 "Exhibici6n artlstica
9
f'uc.r/o
3
palacio"
E/ `mpa/c/a/
"Exhlbici6n
de
pinlura
en
el
Ateneo"
G/a`/rco c`G
"La exposici6n de p"ura y dibujo" Fori\ Salclana, Jorge
Put?r/o Ai'co, 25 d8 agosto cle 1932, p69 22
pintor espafiol Crlsl6bal Fliii7"
12 de novlembre de "Exnibici6n
posliima
de
los
cuadros
dol
1938
f'(tor/o fl;co /`us/rado`
pags
/ebrero de 1936,
pag
//(/s//ado,
G6Igel
revelacion en nuostro rnuiido artistico"
do cuatlros en
ol
Casino"
Brurlol,
P(/G//o f7/co
9 de diolembre cle 1939, p6gs
"Exposici6n
de
1940,
y
arle
Goday,
Fed
"El
allo
de
Belisa
Sanlelices"
32
comercial
en
el
G6mez
Sicre,
Lills Ouoro Chiosa"
£//mpg/c/a/,11
Jos6
"Inquietud
artlstica
Flico"
Pt/er/a fl/co `/us/rado, 13 de diciombre de
en
P(;e//a At'co //(ts/rado, 5 de octubre de 1940, pags 42-43
de obras de Sanchez Fellpe en
Te|era,
Carmen
.`Arle
nags
puerloiriqueno"
rrlquello"
i/Mur)do
en
el
Aleneo
en
la
semana
seliiana
nacional
10
Gonzalez,
Jos6
Lilis
6
"El pinlor Crisl6bal Flui7"
"Universiclad
del
flico //ijs//ado,11
61
16
Pedro
au(6clono",
JiJan
Martin6
Bn
Aleneo"
f'uer/o
1944, pag
Poll,
Pt/er/o ff/co ``us/redo
ig37 pags
o(rece
ayuda
a
£a Jf)//f),
29
plnlor,
poe[a,
17 do abril
de
3o, 62, 67
Lago, jesus M
"Lab()r merltoria"
fli", 2 de mayo de 1914.p6gs
Gra'/rco de Puer/o
9-10
1. 8
Fralz,
"A/llslas
espanoles
reluglados
en
Am6rica" Puerfo A/co //us/rado,17 de mayo de 1941, Torres
el
'`Miguel
"Pintura"
GrHalba,
de
en
de novlembre de
Puer`o flic`o //u5`//adc;,17 de liovlembre de 1945, pig
picl6rica
arts
ar(e"
20 de iTiarzo do 1946. p6gs
"Exposici6n
f)e
Puerlo-
8 cle |ulilo de 1942, pag
Atenect
PiJerlo-
6-19
pinlcires Tcirres Mar\lii6 y Flosado dol Valle"
"Exposici6n
Arle
ff6I-
Gradiladas,
i/Mjrido, 23 de octubre de 1938, pag el
Somana
f/Mundo,19 de sepliembre de 1945, pag
Labartho,
Golizale£ Galcla, Sebaslian
Tulifio en
orgariiza
el Alti-
44
Palael
artislas
14
Puc)//c) f)/c'c) ``u5`//adc), 6 de iulio de 1940, pag
de
de
rrlqueno"
"La G6me7
eiiero -al)Ill,1943,
"[xposici6n
liga
Puer(o
28-29, 37
vlsla de la Asoclaclon de Muioros
Iteo"
Castailig"
do agoslo
de 1932 pad 4
"Exposici6n
de
Ale.
ig52, pags rleo
obras
f` `mparct'a`
p4912
dibujos
las
41
"La cle
c)o
10,11, 60
Pt/er/o ff/co /`t/.S/rado, 29 de `ulio cle 1922, p69
19 de abril
p6sluma
"La oxposlci6n de 6leos de Migiiel Poll en el Aleneo"
Garcla
"Exposlci6n de ciiadros en la U P R "
1
uria
Pug//a fl/co
27 de enero de 1917
pig
f'uer/o flico //ijs/rado,15 de lebrero de 1936, pag
//us/rado `LExposicit)n
1926,
"La oxposicl6rt
i/ /mpaJc/a/, 5 de
8
cle jur\Io de
10-11, 64-65
cortocido
`Luisa
plntor don Horaclo Castaing"
I//rr)parc`ra`. 24
"La ltuliiildad admlrable del gran
el
E
ed
i///t)rodep{/er/of7/co
Publishlng
Co ,1923,
En
Fern6ndez Garcla,
San Juali
pags
El libro azii
784-790
Ate-
pags 8, 90 neo" f'uato f7;co //us/redo, 8 de sepliembre de 1945`
pig 57
"Exposicion
picl6rlca
en el
Cas)Iio de
Puer(o
lamou((e,
Hernande7
Aquino.
Iioviembre
de
"Pin(oia
puerlorilquBI.ia
expone en
UnlveTsldad de Puello Rico"
E` M/ndo,
Ceclle
"Exhlbi(;Ion
los auspiclos de pro Artede
Pcince"
de
pln(lira
PuGr/c)
baio
Atco
//(js//ado, 23 de noviembre de 1940
Flico"
16 do iulio de
Pug//o#`co //us//ado,18 do
Luis
Pura
1948,
[tao
13
1939
Levis, J
Huyke, Juan 8
pig 34
"Marla Cadllla de Martinez"
Ptj€rfo
E
"EI Fte\rato"
let)rero de 1922,
p69
P(ier/a flrco //us/rado, 25 dL`
37
fi/co //us/rado, 22 de septiembre de 1928, pags, 3, Feinandez Juncos` M
"Manuel Jordan"
Pt/er/off/co
15,16
AI
//us//ado 24 tie abril de 1920
maeslrci,
Cuchillacla"
Pue/`o flrco `/u5``rado, 13 dLJ d lclem b re de 1924 , pigs "La exposlci6n de plnluras en el A(eneo"
Puer`o fl/c`o
38, 40 Fon(rlas,
Emes(o Juan
plliluras que
pleselila
la
"La maglil(lca exoosicl6ii
Sra
H
W
Dooloy"
de
`/us``/ado, 31 dLi mayo clL> 1919
Llorens
f/`/r)-
•la expc)sici6n de plnluras en el Ateneo"
pamia/
16 de noviembre de 1931,
p69
Torres,
I uls
'`La
pintora
Luisirla
£/M/rldo
I/ M/r7do, 28 de agoslo do 1938 P69 4
4 16 de iumo
de
1921
14fl
Ordoficz
"Jullo cesar Plosado de| vai|eH Ldpez de Torcl, C
"El arle de M/
Miitrrier"
I/Wan
Bobo, 3 cle (ebrero de 1917, pdgs 29-31
"Los
cuadros
alroanlHlanos
de
flalael
Mlranda Archilla, Graciany
upalacios -Oliver Shaw"
Pt/e„o flico //us/rado,14 c!e mayo de 1949, p6gs
6/d//co de Pue//a f)/co, 16 de mayo de 1929. pigs
20, 45, 56
4, 5, 61
Palacios" "La Acaclemia de Edna Coll
uplegresa un arlis[a nLies(ro,
Summer Scnoo/ flevrew, 4 de agoslo de 1939, pig
i
"Los
cuadros
de
flosado
del
Vallg
en
el
Fran Cervoni". E` Mu;)do, 5 de enero de 1947, pfgs
abri6 iina galeri'a de arle en San Juan"
]EE
cfe dic}embre de
"Una exposici6n de F`osaclo
del Valle en la Universidad"
28
6 de abril cle 1946, p6gs
Aline
a,
uPledac`ora de arle del
1946, p4gs,1,7
Atenec)H
Pus//a #rco `/us/rat/a, 27 cle oclubre cle 1945, p69
Luchin.
E/ Mundo. 8
cliario
N
Pus//a fli'co //us/rado
22, 52
Molina, Antonio
"La obra de Plalael flios Fley"
E`
Munclo, Puerlo Flico llus(rado` 30 de agoslo de 1910\
pags
16-17
Y
Times hare elogios de pinlores Toires Martmo y
Malilla. Allredo
"Cril6bal Puiz, pintor lransparen[e'
F\osado del Valle" i/ Mmc/a, 23 de octubre de 1949,
f` Mundo,10 de lebrero de 1946, pdg
Monagas, Patael H
"Buscando una modelo",j|!4gfig
A/co //us/rado 14 de tebrero de 1920, pig 78
14
pA9 20 Malos Bemler, Felix
Mangual, Victor Manuel
"Un cuadro de Don Fiam6n
Fracle en la lglesia Parroqulal de Cayey"
"El arte en Puerlo Bico", Pus//o
flico //us/redo, 8 de iulio de 1920, pags 6-7
Manuel
E
uEl
plnlor
Rosado
del
Valle
se
levela como gran promesa en arts de P fl " [a ro//e. 13 de marzo de 1946, pag 6
A/rna La/tria,
Mc Gown, Eugene. John W
20 de abril de 1946, p69 6
Moreno.
Blomshield
"La pinlura "
Pinturas Don Crislobal
Buiz
en Puerto Flico" Pue„o Arco `/us/racto. 20 de marzo
Margenal, Allredo
dia"
"Rene Golman, pinlor de vanguar-
Gr4/jco de PLte//o f)too,16 cle iunict de
`ienen una rara y suave lransparencia"
de 1920
cle enero cle 1946, p69
1932, Melende7.
p699
Concha.
dienle cle Arle
Maiiategiii,
dencia"
Jose
Carlos
"Ar`e.
revoluci6n
y deca-
/ndice,13 dB iulio de 1930, p6gs
"Primera
Exposlci6n
Puertctmciueflo"
de 1937, pigs
B/I//u/a,
Luisa
Penne
de
Caslillo.
novlembre
arlisla
"Liseos importantes de los Estados Unidos es(ar\ exhlblendo los cuadros tropicales del Sr Wall Dehner,
190-197,
director de arte de la Unlversldad de Puerlo Fiico"
258-259
eminen(e
3
lndepen-
"El alma art`slica de Puerto
"Mari`a
La ro//e, 23
Flico
clesvelada en
la
Prlmera
Exposici6n
f`
/mpanc/a/, 4 de octubre de 1932. pigs 5-6
lndepen-
"Nobles prop6sitos de la Academia de Bellas Artes" puertorriqueria"
A/rna La/fr)a,12
de abril
de
1952,
dienle de Arle Puertorriqueflo"
Ar/ i'n Aevr'ew, diciem-
£` Mundo,17 de enero de 1921, pag 6
bre de 1937, pags,125-135
pig 20
HNues`ra Portada juan A Rctsado" Marli'nez, Jullo F uA los artlslas cle P R n
.15 de iulio dB
1921,
p69
f` M/ndo,
Mel6ndez Muiloz, M
"El pan nues`roH
//(ts/rat/a.12 de octubre de 1940. p6gs
8
13-14
de dlciembre de 1925, pig
12
"Oleos de Julio C6sar Flosado" Marquez.
D
Juan
Palacios
Luis
"Artisla
puerlorriquefio
ilustra Cruzacla en Europa,
neral Eisenhower"
F\a(ael
libro del Ge-
PLterfo #rco ``us//ado,16 de oc-
Meyners, Arnaldo J
para creaci6n artls(ica"
/rado,17 de iunio de 1944. pig
pinlor iibicado en su `iempo" 6 de oclubre de 1945. pAg
Torres Marlln6, ur\
Puer/a Fico //us/redo,
Meyners, Jos6,
"Esli'mulo o(iclal a las bellas arles"
Puer(o Rlco lluslrado,12 de mayo de \945, pLg 1
81
fl /,I ' /1
74
£/ Mundo. 21 cle oc(ubre de
2,12
Ordofiez,
Luisina
"Crisl6bal Buiz, 81 gran pinlor es-
panol, dirigiendo niiestra escu8la "Jos6 A
Puer/o #tco //us-
"Visitando una academia de arte,
Edr\a Coll liene le er\ 1a apti`ud de los portorriquePlos
1945, p6gs
tubre de 1948, pag 37,
[a i/n/e/na, 26
Puerfo fl/co
cle
pinlura
en
la
Universidad" i/ /mparc;a`. 8 de marzo de 1944, pag, .`1
uju|io c6sar Rosado clel Valle"
L6pez de Tord, C, "El ar(e de Mr
MULzner"
Bot7o, 3 de tebrero cle 1917, pags, 29-31
"Los
cuadros
alroanllllanc)s
de
flalael
Mirancla Arch)lla, Graciany
Juan
"Palacios -OlivBr Shew"
Pus/`o A/co Ms/redo.14 dB mayo de 1949, pags
Gr4/ico de Pue#o f}/co, 16 de mayo de 1929, p6gs
20, 45, 56
4, 5, 61
Palacios"
HLa Academla de Edna Coll
"F\egresa un aitista riues`ro-
Summe/ Sfhoo/ #evjew. 4 de agoslo de 1939, pag Fran Cervoni"
4
f/Mundo, 5 de enero cle 1947. pigs
1'i
abri6 una galeri`a de arts en San Juan" de cliciembre cle 1946, paos
I/ Mundo, 8
1,7
"Los cuadros de flosado del Valle en el Aleneo" "Una exposici6n cle Flosado
Pugr/a f7/co /`us//ado, 27 de octut)re de 1945. pag del Valle en la Universidad"
28
Luchiri,
Times
Aline
hace
Fl
"Fledaclora de arte del
elogios
de
pintores
diario
Torres
N
Marlin6
Puer/a A/co //I/s/redo,
Molina, Antonio
"La obra de fwael Flios BOY"
f/
Mundo,PuertoFlicolluslrado,sOdeaQostode1910,
6 cle abiil de 1946, pags 22, 52
p6gs,16-17
Ma(IIIa, Al(redo
Monagas. Pla'ael H
Y
y
Bosado clel Valle" I/ Mur)do, 23 de octiibre de 1949.
"Crll6bal Flul7. plnlor transpalBnle"
i/ Mmc/a,10 de tebrero de 1946, pag
"Buscando una modelo" Jzi!&a!Q
f7;co //us/redo,14 de lebrero de 1920. pag 78
14
pa9 20 Ma(os Berriler, F6lix
Mangual, Vic`or Manuel, "Un cuadro de Doll flamon
"EI arte en Puerto Bico"
PL;e//a
flico //us/redo, 8 de jullo de 1920. pags 6-7
Mc Cowl. Eugene, John W
6
"El pinloi Plosado clel Valle se
revela como gran promesa en arte de P R H
[a rorre,
13 de marzo de 1946, pig, 6,
Frade en la lglesia Parroquial de Cayey" A`ma Lama,
20 de abrll cle 1946. p69
Moreno, Manuel E
Blomshield
"La pmtura " Pintiiras Don Cnst6bal Ruiz
en Puer\o F`ical` PLier[o FIlco lluslrado, 20 de rnerzo
Margena\, Al(redo
dia"
"Pene Golman, plntor devanguar-
lienen una rara y suave transparencia"
de 1920
de eneio de 1946, pag 3
C/4/;co de P//Gr/a Ai'co,16 de )unio de 1932, Melencle4
p699
Concha.
"Primera
Exposici6n
lndepen"Museos
clienle de Arle Puerlorriciueno"
Mariategui,
dencia"
Jos6
Carlos
"Arte,
revoluci6n
/nd;ce,13 de iulio de 1930, pags
y deca-
de 1937, pigs
B/t//u/a.
Luisa
Penne
de
Gas(illo,
artisla
de lcis
Eslaclos
Ur`idos eslan
exhibiendo los cuadros lropicales del Sr Walt Dchnei,
19o-197
clirector dB arte de la Umversidad Cle Puerlo Bloc)"
258-259
eminenle
lmpctrtantes
noviembre
"El alms ar`istlca de Puerlo
"Mar(a
[a ro/râ&#x201A;Ź. 23
Blco desvelada
en
la
Piimera
Exposici6n
I/
/mpa/c`a/, 4 cle octubre cle 1932, pigs 5-6
lndepen-
"Nobles prop6silos de la Academia de Bellas Artes' pueiloriiquefia"
A/rna [a/rna,12
cle abril
de
1952.
dienle de Aite PuerlctrriquefioH
bre de 1937, pags
pag 20
AA w #Gv/Gw. diciem-
I/ Mundo,17 cle enero de 1921, p69 6
125-135,
"Nues(ra Por`ada Juan A Bosado" Marll`nez, Julio F
..A Ios ar(istas de P Fl "
.15 de iulio cle 1921.
Marquez. Juan
D
Luis
pag
Mel6ndez Munoz, M
"El pan nuestro"
`/us/redo.12 de oc(ubre de 1940, pAgs
8
"Arlista
puertorriquBfio
Palacios iliislra Cruzada en
neral Eisennower"
I/Mundo
Europa,
Ba(ael
libro del
Ge-
Puerto Flico llusliado, 16 de oc-
13-14
de diciembre de 1925, p69
12
"Oleos de Julio Cesar FlosadoH
Puer/o fl/co ``us
//ado,17 de iunio de 1944, pag
74
Meyners. Ainaldo J, Wvisl(ando una academia de arte-
Eclna Coll tiene 'e en la ap\ifud de los portorrlQuefios
para creaci6n arli'stica"
1945, pags
lubre de 1948, p69 37
2,
f/Mundo, 21 de ctclubre de
12
Orclofiez,
Luisina
"Crisl6bal
f(uiz, el gran pintor es-
paflol, diriglendo nues`raescuela
'Jos6 A
plnlor ubicado en su liempo" 6 do oclubre cle 1945, pag
Torres Mar`in6, ui\
Pug//o fl/co //(/5/redo
4a [`n/e/na, 26
Puerfo #;co
Meyners, Jose
uEsl`mulo olicial
a
las
bellas arlesH
Puerlo Rlco lluslrado,12 cle mayo cle 1945` p6g i
81
I 4 4=/I
de
pin`ura
en
la
Universidad" I/ /mparc`a/. 8 de ri\arzo cle 1944, pag
21
"Oscar Colon DelgadoH A/rna 4a//na, 3 de agos`o de P6rez Fiuiz, Jos6 Anlonio
"Manuel E
Jctrdan"
"Apun(es sobre la exposi-
£/fi6r-
1946, pig 34
por/era, 29 de octubre de 1984, p69 27
"Oscar Colon Oelgado es un ex(raordlnarlo artisla"
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clan de Crlst6bal
Flico"
Buiz en
la
Universidad
de Puer(o
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de
Sanz,
prop6sllc)"
Trina
(La
riiia
del
Caribe)
"Mi
Pue#o fl/co //us/rado. 23 de lebrero de
16rico" A/rna [a//na,16 de oclubre de 1948, p69 3 25 de iulio de 1968, pag
4
1918
Plosado, J
Pou, Miguel
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"Cuales son mis prelerencias en la pln-
A
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I/ /mparc/a`, 5 de agosto de 1945, pag 11
i/
lura?"
Mundo, 7 de sep(iembre de 1928, p69 6
A/in [a/i'na, 5 de novlembie de 1944, p49
4
Sallnas, Pedro
Puiz" "Exposici6n de dibuio y pin-
tura en Arecibo" , f` /mparc/a`,18 de marzo cle 1940.
pa9
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E/ Mundo, 2 de mayo de 1957, pig
San(iago.
12
William
pinlor del
Fred
"Oscar
Cctl6n
Bolivar
"La
iuven`ud
paisa`e puertorriqueno. expone aqur'
34
A`mu [a//na,1 de diciembre de 1945, p4g, 7. 8 cle
(ael
dlclembre de 1945, pfg
23 al 30 de iullo"
Palm, E, W. Hun pintor cle las Anmlas"
//us/redo, 26 de iulio de 1941, p6gs
PueAo fljco
11, 97
pigs 58,
uArle nacional puerlorriqueno"
"Piierto Plico necesita un Museo
Hlsl6rico y una Escuela de Bel las Ar(es"
pao
11 ; 15 cle diciembre de 1945,
13, 40, 22 de diciembre de 29 de diciembre de
enero cle 1946, pass
1945,
1945, p6gs
pags
10.18,
23,
17, 35,12 de enero cle 1946,
12
"La aclualidacl del jfoaro"
pig
Palacios
en
la
Universidad
cle
15
E//mpa/c/a/,10 de )unio de 1939,
13
Seln.
Francisco
"La
exposici6n
cle Narclso
flt'co,10 de diclembre de 1931, pigs "Ba'ael D
Palacios, un dibiiian[e de ahora"
pinlor
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Bamos
Alancaslro,
Singala, Juan
"Plealismo en obras de Cristdbal Pluiz"
"Flalael
Bios
Pley.
I/ /mpdrcra/. 6 de iullo de 1948,
uExposicidn Miguel Pou
nica"
Cr6-
E/ /mpa/c/a/ 3 de ocfubre cle 1940, p69
10
pigs.10, 27.
Puerlo Flico llus(redo, 9 de novieL
more cle 1935. p4gs 2-3, 21
8
exponen(e
clel arle plc(6rico puer`orriqueno, nos obsequia con
una exposlci6n".
"Eslampas del pasado una lra-
S,
26-27, 39,
f/ `m-
I/ Mundo,1de `unio de 1948, p69
dici6r\ que revivd`
Dobal
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Perez Losacla, Jos6
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Bo/e-
1935,
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F(loo
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PLierlo
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`mparc/a/. 4 cle agos`o de 1939, pfg
Elrai'n
5, 8
5 de
A/mu [a/rna
11 de marzo d81944, pfgs 5, 38
Perez Chanis,
[a
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Pedreira, An(onic) S
un
hispanoamericanan
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Delgado,
Ca//be. diciembre de 1941, p69 30
rorre,18 de iulio de 1946, pigs Pagan,
15
Puerto Rico llus{rado,17 de
oc(ubre de 1936, pag, 53,
•Ouero ChlesaH
"Pals y paisaje
Stengre,
f]igau, Angel
"Un ar(isla malogrado
Pedro
Pleus"
f'ue„o f7tco //u5/rddo, 6 de julio de 1935 pigs 15
lroplco"
Carmen
"Angel
Bo(ello Barros
pintor del
Puerio Rlco lluslrado, 7 de marzo de 1942.
p6g, 6.
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"
E`Mun-
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neo"
J
A
"Expc)sioi6n
plcl6rl(;a (;1\
A//77a /a//r7a, 5 dc mayo de 1945
L`I A(e
p69
Martlnez, Jiil io Tctm6s
LIBROS
ar/€
4
Alhi7\J C,arr\ii(is
l'oLlru
A`///a [a`//){),
7 de abril
de 1945,
p69
niJel
4
selecci6n,
Maldonadu
monta
valioso
mural
en
el
intr()(lijcci6I\
Denis
liuno rdltores "Turism
3
ed
y
liolas
Mexlc()
de
Siglu
Ma-
VeHi-
MoralQs C'zi(ri6ri, Arluro
Babll\, Mdrla Teresa
Juaii
Puerlo FIIco
Ct///(/ra/ H/`s/ory Now York W
PFjdleir`a` Ai\\oii'io
51
Flico,1946
W
A Polilical tlr)a
Nor`on.1983
1977
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Puclr/o flrc`c) //Its/rado,18 de )iinio dLi ltJ4tJ, p69
Puerlo
La c:onclencla nacloml pLlor
Ills Academia de B8llas mss" /orrique/7a
Arocibo,
Co`ecc``d// Ma///`/)ci/, r)o/as de
lnslitli(o
` t? a(///(/ra de f'i/clr/c; f?/c'o
tlL`
San
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Fiio Pledras, Puello Rico
Edi-
Edll,1978
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Pano(ama de la Ciill(jra puor.
Puer/o flrfo //u5'/rado,10 de mayo de 1924, pig 6
I.Una
ex[)()slci6I\
sldacl"
de
Flo(ael
D
Palaclos
E;n
la
/c;rr;que/Td,
Pr6Iooo
lnstltu\o
ClilllJTa
An(lr6s
lduarle
Son
Juan
de
de
paisa|es
de
P\ler(o
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Puerlorliquella,1958
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P(;e//o flim ``tj```/radcj, 5 de agosto de 1939
exposiciori
Piedras
Uriiw
Bo,lavaJ, Lii\ilio
Una
pol
Pic6 Fernando Hls(oria goriu.rat de Puerlo Fllco R(o
Hico"
f/
/t)rriq(jer)fl
Rlo
Los problemas de la Cul(urH Puer
PiL`dras,
Puerto
F(loo
Ftlitorial
A(eneo
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Fll'o
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Cul
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"Un
puertorriQiieno
f/ /mpart/a/,12 de
r)elQado, Osiris
Pucir/c7 flico
1
lura
plnlor
Mrclso
L)obal"
G
`'Boce(os
mi amigo Don Oscar Colon"
tit;
1959,
pag
sobro
uli
36
reriiandoz Garcia, E
pinlc)I
EI
i/M/nc/o, 30 dc abril
"La
Flamb()yalia,
cuaclro
cle
1948
pao
f/ M/ndo, 25 de ellero de
Caimellna
"Frente
A/rna /a/ina` 9 dp r"yo de 1942
"Wall
•'
EI
Df)hricr"
Car/be
al
artu
pig
do
Bolello
f)ur/
Cemi,
1923
Hi`s/or;a
Sail Juali,
Cu//ura/ de
Puerto Fiico
Edi
T971
Hags
Sol
A
San Juan
L()drl
de
La pirll(Ira y
la llrlca de Crlsl6bal
Pi]orlo F(loo
EdicionesJlian Pori-
ltJ63
La Grtin Enciclonerlia (Ie lJuorlo Rlco,T omovlll , Ar\o,s
P16s(icas
17
noviemhre,1941
Eugellio
/4`9\?-7`968
GayaN'\irio` J
ce de
7
V17f,all{)rtdo,
Co
Lulsina
0/doiie7 inspirado on poema del mismo lllillo creaoo
por Luls Llorens Torres"
i/ /toro de pt;€r/o #;L`c) Sal`
Pi]blishiltg
Fernande7 Mf nde£,
Ptjc?r/a fl;co
32
Gloria
libroa7ul
ed
A
clones
VillaT
Insululo de Ciil-
PuerlorriqiJor`\a,195-/
Juan
Lloveras,
San Juan I'u(:Ilo Hico,
plasllcas oill
Pue//o
Pico //t;`s/rado 25 de sepliembre de 1948, I)dg
Wnogas
Slilopsls de lc3s ar(es
Madricl
E(liciones
Loo do Mulloz Marln, M\Jria
FL
1976
ed
A// //) Rev/ew flc-
prinls o1 rna(eml tJo@IIrlg wi(h ^rl Exhit)illor)s direc-
le(I
i)y Wall Dehner and Act)LIIsl(Ions
5`i`/z
Puer\o
a/
f'//cr/a
Rico
de 1937
144
fiic`o,
Riillelii\,
/929-7`9`?8
Sories
Vlll,
in the Ur)iver-
The
No
Uliivorsity
2,
ol
dicicmt)ro
/880-/968
San JiJan
Art€
Puertorriquello`
1968
La invesligaci6n que did origen a esta exhibici6n y su realizaci6n lue posit)le gracias a la colaboraci6n y 81 respaldo que recitlimos de
las siguientes entidades y personas: Division
de Aries Plisticas del lnstituto de Cultura Puertorriquejla, Hemeroteca Puertorriquefla , Sala de Arte y Laboratorio Fotogfafico de la Biblio-
teca General de la Universidad de Puerlo Rico, Seminario de Historia del Arte de la Facultad
de Humanidades , Museo de Arts de Ponce, Hermandad de Artislas Gfaf icos de puerto Flico, Small Business Administration, Graciany Miranda Marchand, Eduardo Alvarez Martinez,
Carlos Charddn y Jorge Concepcl6n.
Descamos destacaT adem6s la labor que realizaron los estudianles y personal administrativo
en la investigacion y preparacidn del catalogo entre ellos: Milagros
Debora Maldonado, Jenny Mbjica,
Denis,
Mauriclo
La/itte
y
MaTiela
Portela, Carmen Rlvera y Stella M6rquez en la
mecanograffa de los textos. Agradecemos a la Sra. Flavia Lugo de Marichal por su aportaci6n en la edicidn de los textos.
Especial agradecimlento damos a todos los coleccionistas por haber puesto a nuestra dlsposici6n sus coleceiones para la selecci6n
Por dltimo queremos extender un agradecimiento especial
a la Sa. Lillia Planell, Primer
Vicepresidente de Mercadeo del Firsl Federal Savings Bank, cllya iniciativa y cons\ante coIaboracl6n han hâ&#x201A;Źcho posible la documentaci6n
y presen\aclon de los anlecedentes de las ar`es plasticas en Puerto Rico.
REGŠNOC[MIENTOS