Bison circles | Forrest Pierce | MusicSpoke. by MusicSpoke

BISON CIRCLES ﬂute and piano 12 minutes 2009

FORREST

PIERCE This score is not licensed for performance. Please visit MusicSpoke.com to purchase performance copies.

ABOUT THE PIECE The American Bison, Bison Bison, has taken on a kind of mythical quality in the last hundred years, fueled by its near extinction as much as by Hollywood nostalgia. The facts regarding the largest land animal of North America are much earthier, and in some ways more beautiful than the fiction. It is frighteningly fleet, yet anything but graceful; it eats the native grasses of the high plains, and fertilizes them as wellâ&#x20AC;&#x201D;it is in many ways simply tallgrass with legs; it bellows not with haunting tones, but in fat belches; it conspicuously displays its ridiculuously long black tongue when it does so; its hindquarters are dwarfed by its maned forequarters, so that it resembles a great shaggy comma in its solitary state, and a set of quotation marks when mating. In short, Bison Bison is about as similar to a cow as a volkswagon minibus is to a refrigerator, and is roughly as noble as a potato. It is also wild, solid, and itself, and these are the elements of its character with which Bison Circles is concerned. If it sings, it does so as much in the chewing of the grasses and flowers it consumes as in its flatulent grunts. If it dances, it does so in flurries of heavy hoofbeats. I suppose it also listens to the movement of wind across the hills, the buzz of insects, and the rustle of the tallgrass against its shoulders. When a storm approaches, the Bison gathers with its fellows in a circular fortress of bodies. Its face is always turned toward the wind.

ABOUT THE COMPOSER Farhad Forrest Pierce, composer and watcher of the night sky, lives in Lawrence, Kansas. Blessed with an unusual capacity for enthusiasm, and an unnatural delight in delight, he has written 200 or so compositions, which include vocal, chamber, and choral music in equal measure. Winner of the Barlow Prize, the Ortus and Avalon international competitions, as well the international choral competitions of the Boston Chamber Singers and Boston Choral Ensemble, Pierce is nevertheless flatlandishly obscure. Educated at Indiana University, the University of Minnesota, and University of Puget Sound, he was raised in the dry Columbia Plateau region of eastern Washington State, the grandson of Dust Bowl immigrants. At one time or another a student of Tango, piano, North Indian classical singing, cello, poetry, and Chishti Sufism, he teaches and drinks espresso at the University of Kansas, and serves on the vividly convivial faculty of the Cortona Sessions for New Music in Cortona, Tuscany. His works have been commissioned and performed in sacred and concert settings around the world, on noteworthy concert series and by diverse ensembles such as the BBC Singers, Brave New Works, the Chamber Players of the Society of New Music/ISCM, the BMOP chamber series, DuoSolo, the Chamber Orchestras of Portland and Kansas City, the Indianapolis and Walla Walla Symphonies, the Concord Ensemble, Khorikos, The Latvian Radio Choir, Octarium, the Seattle New Music Ensemble, the Oregon and Northwest Repertory Singers, the Boston Choral Ensemble, Volti, the Dublin and Canadian International Organ Competitions, Songfest, and by numerous distinguished soloists in North America and abroad. His forthcoming CD Bison Circles (Meyer Media) with DuoSolo, encapsulates his large catalog of works for flute and piano. Pierce is the past resident composer of the Seattle New Music Ensemble and the founding artistic director of Portland's Friends of Rain Contemporary Ensemble. Upcoming projects include the concert-length theatre work French Mary's Song About the Werewolf for soprano Laura Bohn and ICE cellist Kivie Cahn-Lipman; The Kansas Rapture, for the H2 saxophone quartet; and Pierceâ&#x20AC;&#x2122;s third opera, Zen Master Raven, a chain of 78 miniature scenes for ten singers and four percussionists. copyright 2010, Forrest Pierce (ASCAP).

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for Mike and Mary

B I S O N C I R C L E S

©»ª§ Steady puffs of breath

& 78

∑

FORREST PIERCE, 2009

∑

√ ∏ ˙˙˙˙ ........ ˙˙ .. # ˙˙ ...... 7 ∑ ∑ &8 p ∏ left foot (sock) ? 78 j j ˙ .. ˙˙˙˙ ...... Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y F< < < < < < < < J < < < < Forcefully depress ◊ damper pedal in rhythm indicated

& √ ∑ ( ) ˙˙˙˙ .... ˙˙ ...... ˙˙ .... & ..

∑ ∑

∑

˙˙˙ ...... ˙˙ .... ˙˙˙ .... ..

∑

˙˙˙ ...... ˙˙ .... # ˙˙˙ ......

∑

œœœ œœœ œœ b œœœ œœœ œœ

˙˙˙˙˙ ........ ˙˙˙˙˙ ........ œœœœœ Y Y Y Y Y Y Y Y Y < < < <J < < < <J <

∑

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˙˙˙ œœœ ... ˙˙˙ œ . ˙˙ # œœœœ ... .

œœœœœ .... Y Y < <J

˙˙˙˙˙ Y Y < <

∑

Heavy Funk heavily accent all four beats, in the manner of a kick drum.

π

∑

Move hand to lower partials

œœœœœ .... Y Y < <J

∑

Move hand to higher partials

‰ j ‰ j j j 44 .. h h h ˙˙˙˙˙ ...... h. h h h h. h. h h h h h. Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y < < < < < < < < J < < < < < < < < < < < < Continue pedal rhythm ◊ (◊) Lightly mute bass strings with right hand, in front of the dampers, so that

an indistinct high partial sounds when the note is played. Gradually move the hand up and down the strings between dampers and tuning pegs to subtly vary the partial, as indicated.

∑

a ©»¡ºº

the song of Maximillian's Sunflower

5 ‰ j @bœ ˙ ‰ j ! ‰ @ œ@. œ b œ@ œ œ œ . œ 4 b œ@ œ π ∑ ∑ 45 quirky, playful

? ‰. r ‰ j 5 ‰ j ‰ j ‰ j Œ 4 h h h h h h h h h h h h h h >h> h >h h>h h h h. h h h h. h. h h h h. (◊) simile, ad lib.

© 2009 Forrest Pierce (ASCAP). All rights reserved. Composer must be notified of all performances. info@forrestpierce.com This score is not licensed for performance. Please visit MusicSpoke.com to purchase performance copies.

44 44 44

BISON CIRCLES

Big Bluestem 19

feroce

œ œ bœ œœ œ

& 44

F sub.

& 44 ? 44

j ‰ œ wâ p

˙.

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∑

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œ œ #œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œœœ œ b œ œj œ > f sub. ∑

œ b œ- œ- œ- œ- œ œ- Œ

? Y < (◊)

œ œ- œ- œ-

F sub. continue hand damping ad lib. p ‰. r ‰ j ‰ j ‰ ‰ j ‰ j h h h h h h h h h h h h > h > h > h h > h h h h. h h h h. h. h h h h h.

j & œ . œ ‰ b œj œ œ. ‰ œ- . b œ. ‰ œ- œ œ ‰ b œ b œ . - . P

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œ- œ- œ- œ3

œ- œ3

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BISON CIRCLES

& Œ & ?

œ. œ. # œ. œ. œ. œ. b œ. œ. œ. . œ. œ. œ. . œ. œ œ. œ

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the wind is freshening

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‰ j j h h h h h >h > h >h h>h h hhh

œ œ- œ- œ- Œ π

∑

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‰. r ‰ j ‰ j h h h h h h h h h h >h > h >h h>h h h

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#œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ bœ #œ ‰ 6

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# œ. œ. œ. œ. b œ. . œ œ. œ.

∑ j h

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BISON CIRCLES

œ œ œ œ bœ #œ œ œ œ bœ œ œ œ & œ œ.

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©»¡¡§

bœ œ œ #œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ ≈ ‰ œ œ- b œ- œ- œ- œ- # œ- n œ- b œ n œ b œ œ n œ 6 f π 3

droopy bend

œ œ #œ œ #œ œ œ œ œ œ œ bœ nœ œ œ œ

∑

π sub.

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BISON CIRCLES

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∑

hhhhh ... hhhhh ... hhhhh h h b h h b h h h b h hhhhh ... hhhhh ... hhhhh h h b h h b h h h b h hhhhh ... . . . . . (◊) end pedal rhythm

& Œ & ?

π

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œ¯ œ. œ. ¯ b œ. œ. ¯ œ. œ # œ œ. œ¯ œ. œ. 4 œ # œ œ œ œ 12 bœ œ œ œ œ œ œ 16 4 ‰ œ œ f P 12 44 ∑ ∑ 16 ‰

r h b hj .

pedal tacet

∑

flirty

12 16 ‰

j h bh h.

hhhhh ... .

œ œ nœ bœ œ œ

h h bh h h bh

d ©»¡™™ ƒ hh > hh hh .. hh

r b h n hj .

44 ‰ bh h bh bh nh h h. h nh h h. h h resume pedal

∑

‰

b h h h h h n h hh hh hh . hh . >

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BISON CIRCLES

∑

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h bh h h bh nh h bh nh h bh h h h h h nh h h. hh hh > hh hh hh > hh hh hh > > > (◊)

∑

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end pedal rhythm

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(undamped) π # œ œ œ b œ F œœœ hhhh ... h 7 >.

hhhh ... h >.

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π œ bœ œ œ œ #œ œ

´ . œ¯ . ¯ b œ . . . œ ´ ´ 9 ‰ R b œ œ œ. b œ œ œ j œ 44 œ œ œ # œ œ b œ œ œ 16 b œ- . œ œ #œ œ œ œ œ œ œ P coy, flirty

9 16

P b œ œ 9 œ œ œ #œ œ 16 hj . hhh ... 7

π

‰ j h h h.

7 - . b œ. - . œ b œ œ bœ œ bœ œ œ œ œ ‰ b Jœ œ œ ‰ b œ œ b œ œ œ œ œ œ ÿ ÿ ÿ b œÿ 7 F ∑ ∑

& bœ. œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ. Ó > &

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j ‰. hhhhh ... .

∑

44 œ œ œ # œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

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BISON CIRCLES

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∑

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BISON CIRCLES

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45 45

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∑

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∑

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N œ œ œ b œ- œ ≈ œ- œ ≈ œ # œ # œ # œ n œ # œ œ œ . ÿ œ ÿ ÿ π ÿ 7

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ä ä ä 44 äœ . œ ‰ Jœ œ œ ‰ œ . b œ ‰ Jœ œ œ ‰ äœ F 44

F 44 gg w ggg w g w-

∑

A faint memory of shelter

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∑

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ggg œœ œœ ggg œ œ -

BISON CIRCLES

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∑

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f sub.

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dolce

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BISON CIRCLES

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∑

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bœ bœ 3

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∑

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ä ggg b b ˙˙ ggg b ˙

∑

π

œ g œ- . œ ggg œ . œ g œ. Jg

BISON CIRCLES

103

∑

œ œ bœ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ

cantabile

107

œ w

songs of Wild-Indigo

∑

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∑

∑ & œ- b œ- b œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ œ- œ- œ- œ- œ œ œ- œ œ œ œ œ b œ œ bœ p π F P p P loco œœœœœœœœ ?Œ Œ Ó bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œœœœ ... œœœœ ... œœœœ œ œ œ œ œ œ œ . . œ œ œ œ œ bœ œœ .. œœ .. œœ œ- . œ- . œ < - - < (◊) 110

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∑

& 45

∑

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45 45 45

BISON CIRCLES

112

∑

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silky

115

∑

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∑

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118

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stems up: flute stems down: sing

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∑

BISON CIRCLES

121

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124

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128

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BISON CIRCLES

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BISON CIRCLES

136

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BISON CIRCLES

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147

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stems down: sing

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BISON CIRCLES

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164

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Œ - - - j Œ œ@ œæ˙ ..œæ œæ J

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Buffalo Lowing Song

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177

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BISON CIRCLES

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184

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191

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195

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BISON CIRCLES

199

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204

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BISON CIRCLES

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207

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210

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213

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BISON CIRCLES

215

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217

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left foot (sock)

219

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BISON CIRCLES

222

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225

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228

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BISON CIRCLES

232

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237

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242

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BISON CIRCLES

245

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4 3 3 œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. # œ. œ. œ œ # # œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ ‰ - - - . . . . . . . 3 3 3 π F p ∑ Œ.

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247

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250

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#œ œ #œ œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ œ #œ œ œ œ F

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Bison Circles

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F œ^ ^^œ^ ∑ ? œ œ œ œ

dolce ma marcato

∑

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œœœœ œœ œ œ œœœ œ œ œ œ J œœ^ œœ œœ

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heavily pedaled

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BISON CIRCLES

253

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256

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258

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BISON CIRCLES

Œ Œ

260

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268

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fierce, snorting

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271

˙˙˙? b ˙˙

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273

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BISON CIRCLES

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275

BISON CIRCLES

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BISON CIRCLES

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BISON CIRCLES

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BISON CIRCLES

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BISON CIRCLES

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BISON CIRCLES

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BISON CIRCLES

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alhamdulillah Grass Valley, CA 12/24/09

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