Sverre Eftestøl
Tri slåttar frå Agder Three Tunes from Agder Kvinlogslagjet
The Tune from Kvinlog
Bruremarsj
Wedding March
Trippar
Polka from Agder
klaver piano Tileigna
Anne Tone Hageland
med takk for verdfull innsats i arbeidet med å fremje
folkemusikk og folkekunst på Agder.
Framside: Kopi frå Ole Mørk Sandvik sitt manuskript: ”Bruremarsj” etter Martin E. Risnes.
Martin E. Risnes er identisk med Martin Tolleison Eftestøl. Når O.M. Sandvik brukar denne skrivemåten, heng det truleg saman med at Martin Tolleison Eftestøl budde på garden Risnes. Han blei derfor omtala som Martin E. Risnes.
Tri slåttar frå Agder Kvinlogslagjet Dette er ein av dei eldste og mest utbreidde av brureslåttane på Agder. Det finst fleire variantar av denne brureslåtten, og i Fjotland har han fenge namnet Kvinlogslagjet. Denne slåtten blei spela når bryllaupsgjestene reiste frå kyrkja til bryllaupsgarden. Kvinlogslagjet har truleg vore på repertoaret til dei fleste felespelarane i Fjotland så langt attende som til 1750. Brureslåtten blei første gong nedteikna i 1922, då musikkforskar Ole Mørk Sandvik (1875-1976) vitja Martin Tolleison Eftestøl på Risnes i samband med innsamling av folkemusikk og tradisjonsstoff frå Agder. Martin T. Eftestøl (1868-1935) var då på Leidestøl og høya, men blei bodsend for å syngja og spela for Sandvik. Versjonen som dette klaverarrangementet byggjer på, er etter far min, Trygve M. Eftestøl (1901-1993). Bruremarsj Bruremarsj etter Martin Tolleison Eftestøl (1868-1935) er også ein av slåttane som O.M. Sandvik skreiv ned då han vitja Martin T. Eftestøl i 1922. Bruremarsjen skil seg frå Kvinlogslagjet ved at den tykkjest vera meir lyrisk i tonespråket, og den rytmiske pulsen er heller ikkje så dominerande. Trippar Trippar etter Lars Mjåland (1888-1965) frå Åseral høyrer og med til O.M. Sandvik sine samlingar av folkemusikk frå Agder. Truleg blei også denne slåtten nedskriven på 1920-talet. Trippar har vore ei vanleg danseform i Vest-Agder.1 Om Lars Mjåland skriv Tarjei Liestøl og Torleif Eiken m.a.: ”Lars Mjåland gjekk på underoffiserskolen i Kristiansand då unionen med Sverige blei oppløyst i 1905. Han var med og reiv sund unionsflagget som høyrde skolen til, og då det blei forhøyr, tok han det fulle ansvar for sin part. Av den grunn blei han utvist frå skolen. Seinare var Lars ei tid på Odderøya, men då broren Olav døydde, slutta han i det militære og tok over garden på Mjåland i Åseral. Lars var kjend for å ha like god songrøyst som faren og bestefaren”. 2 Kvinlogslagjet, Bruremarsj og Trippar er alle slåttar som originalt blei spela på fele (vanleg fele, ikkje hardingfele). Stilistisk representerer mykje av felemusikken i Vest-Agder noko av det eldste landet vårt har å by på. Ein finn her mange svevande intervallar, tilnærma nøytrale tersar og septimar. Bogeføringa er rytmisk og med tydelege pulsmarkeringar. Når desse slåttane blir transkriberte og arrangerte for eit temperert instrument, vil sjølvsagt mykje av den originale identiteten bli borte. Eg har lagt vinn på å framheva slåtteane sin eigenart samstundes som dei er tilførte nytt tilfang i prosessen med å omskriva dei for klaver. 3 4 Kvinesdal, juni 2005 Sverre Eftestøl.
Three Tunes from Agder The Tune from Kvinlog One of the oldest and most typical wedding tunes from Agder, in use by fiddlers from about 1750. The tune was first transcribed after the fiddler Martin T. Eftestøl (1868-1935) in 1922 by Ole Mørk Sandvik (1875-1976). The piano arrangement is built upon a fiddle version played by the composer's father, Trygve M. Eftestøl (1901-1993). Wedding March This tune is also built upon a transcription made by Ole Mørk Sandvik in 1922. He transcribed the tune after the fiddler Martin T. Eftestøl (1868-1935). This wedding tune has a more lyrical mood and is less rhythmical than the Tune from Kvinlog. Polka from Agder Ole Mørk Sandvik transcribed this tune after the fiddler from Åseral in West-Agder, Lars Mjåland (1888-1965). The three tunes above are among the oldest fiddle tunes in Norway. They were played on the regular violin, not hardanger fiddle. In the piano versions the composer has attempted to preserve typical traits from Norwegian traditional folk music, - as far as this might be possible. English summary of the composer's comments, June 2005. 1
Egil Bakka, Brit Seland, Dag Vårdal: Dansetradisjonar frå Agder. Vest-Agder Ungdomslag og Rådet for folkemusikk og folkedans 1990. Tarjei Liestøl og Torleif Eiken: Åseral Gard og ætt, bind II. Åseral Bygdesogenemnd 1987. Sverre Eftestøl: På gamle tufter (Kvinlogslagjet på CD i utgåve for orgel). Lynor 9611 CD, www.musikkonline.no 4 Sverre Eftestøl: På gamle tufter, (Kvinlogslagjet i noteutgåve for orgel). Musikk-Huset 3094, www.musikk-huset.no 2 3
2
Kvinlogslagjet etter Trygve M. Eftestøl Allegretto
Piano
##
&
q»¡º¢
Arr: Sverre Eftestøl, 1977/2005.
# & # 42 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œœ . œ œœ œ œœ œ œ œ œ œ œœ n œ œ œ œœ œ œ œ œ # 5 F leggiero e energico ˙˙ ? ## 2 œ̇ œ œ œ ∑ œ œ 4 œ œ œœ œ
j œ ‰ œ J ? ## j ‰ œœ
8
The Tune from Kvinlog by Trygve M. Eftestøl (1901-1993)
## j & œ ‰ œ J ? ## j ‰ œ œ
œ œœ . œ œ . œ œœ œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œœœ œ œ œ œ œœ . œ œœœ œ œœœ œ œ # œœ œ n œœ œ œ œ œ
œœ
16
œ œ œ. œ œ œ œ
Œ œ ˙˙
œ œ
œ̇
œ
Ÿ ‰ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ
‰ jœ œ ˙
p
3
Œ̇
œœœ
Œ̇
œ
j œ
œœ œ
œ
œ œœœ Œ̇
œœœ
œ œ
œ
œ œ œ
œ œ œœœ œ œ œ œœ œ œ œ œ Œ̇ œœœ
3
Œ̇ œœœ
Œ̇
œœ œ
Ÿ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œœœ œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œœ f œ œ Œ̇ œœ œœ Œ m.s. Œ̇ œœ Œ̇ œœ Œ̇ œœ Œ̇ œœ œ œ œ œ œ ? ## œ œ ˙& ? œ ˙˙
œ œ œœ œ Œ ˙˙ œ ? ˙ &
œœ œ œœ œ œ œ œ œ œ œj ‰ œ œ #œ nœ œ J œ̇ œ œ̇ œ œj ‰ œ
œ œ œœ œ Œ œ ˙˙ ? ˙ &
24
32
##
##
œœ œ œœ œ œ œ œœ . œ œ œ œœ Œ Œ ? ## ˙ & œ ? ˙ & œ ? ˙ ˙ ˙ ˙ &
© Copyright 2005 by Musikk-Husets Forlag A/S, Oslo ISMN M-2610-1852-4
M-H 3183
œ .œ œ . œ œ œ œ˙˙ œ œ œ œ œ œ œ Œ œm.s.? œ œ œ & œ œ œ ˙ ˙
Kvinlogslagjet
Ÿ 40 # œ œ œ œ œœ œ & # œœ œ œœ œ œ œ œœ . œ œœ œ œœ œ œ œ œ œ œ œj ‰ œ . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ nœ œ œ œ p J > Œ̇ œœ Œ̇ œœœ Œ œ Œ œ œ j ? # # ˙ & ? ˙ & ? œ̇ œ œ̇ œ œ ‰ œ œ œ Œ ˙˙ ˙˙ œ œ œ # # œj œ œ œ &
48
? ##
Œ̇
œœ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œŸ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ̇ œœœ
3
œœ œ
Œ̇
Ÿ œ & œ œœœœ œ œ œ œ œœœœœ œœ ƒ m.s. œœ œœœ œ Œ Œ̇ œœ ? ## œ œ ˙ & ? œ ˙˙
56
##
# & #
71
? ##
# œœ
œ œ nœ
œ̇
œ
œ
œ̇ œ̇
œŸ. œ
œœœ
Œ̇
œœ œ
œœ œ
Œ̇
œ œ œ œœ œ œœœ œ œœœ œ œ œ œ œœ . œ œœ Œ œœ œœ Œ ˙˙ ? ˙ ? ˙ ? ˙& ˙˙ & ˙˙ &
# & # œj œ . œ . œ œ œ˙ œ œ œ œ ˙ œ ‰ œ œ œ œœ m.s. J Œ œœ ? ? ## j ‰ œ & œœ œ œœ œ ˙ œ ˙
64
Œ̇
œœœ
Œ̇
j œ
œœ œ
Œ̇
œœ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ nœ œ̇ œ
œ̇ œ
œ œ œœ œ œœœ œ œœœ œ œ œ œ œœœ . œ œj œœœ œ œœœ œ œ Œ œœ Œ œœ Œ œœ ˙˙ ? ˙ ? ˙ ? œ̇ œ ˙ & ˙˙ & ˙˙ & œ œ œ
?œœœ
œ̇ M-H 3183
rit.
7
œ
œ œ œ œ ˙˙ Œ ˙ ˙
œ ◊>
basso
U
˙˙ ˙ u ˙
u̇
3
4
Bruremarsj etter Martin T. Eftestøl Andante
q»∞¢
Arr: Sverre Eftestøl, 2005
# œ & 24 œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ F legato e dolce œœ œ ‰ # œj œ œ œ œ œ œ œ œ ?# 2 4 œ œ œ nnœœ ˙ œ
Piano
# & œ œ œ
5
?#
9
Wedding March by Martin T. Eftestøl (1868-1935)
œ.
#
& œ
j œ .. .. .. ..
œ # ≈ œ œ ≈ &
la melodia ben marcato
œ
≈ œ
œ œ œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ œ
œ œ œ
œ
œ œ ≈ œ œœ œ œ
œ
© Copyright 2005 by Musikk-Husets Forlag A/S, Oslo
M-H 3183
≈œ œ œœ
œ œ
œ
œ
œ
œ
œ œ œ
œ
œ œ ≈ œ ≈ œ œœ
œ
œ
œ ˙ ˙
œ
~~~~~~
œ
≈
œ œ œ
~~~~~~
œ œ œ
œ
œ
œ œ
œ
œ œ œ œ ≈ œ ≈ œ ≈
~~~~~~~
œ
œ
œ
œ œ œ
~~~~~
œ
œœ F œ œ
œ
œ œ
p meno mossoœ œ ≈ œ
13
œ ?# œ œ
œ
œ œ
œ œ œ œ
~~~~~~
œ
œœ
œ
~~~~~~
?#
œ
œ œ‰ œ œœ œ œ J
3
œ
œœ
œ
œ œ
œ
œœ œ
œœ œ œ
œ œ œ œ ˙˙
œ
Bruremarsj etter Martin T. Eftestøl
œ # ≈œ œ ≈ &
17
œ ? # œœ
œ
œ œ œ
œ
# & œœœ œœœ
25
œ
#
& œ ?#
œ
œœ
œ
œœ
œ
œ
œ œ
œ
œœ œ œ
21
?#
≈œ ≈
œ
œ
œ
a tempo
œ
F œ
œ œ
œ œ
œ.
œ
œ œ
œ
œ
œ œ
œ
œ
œ œ‰ œ œœ œ œ J j œ
œ .. œ
1
œ œ
œ
œ
œœ
œ
.. œ
œ rit.
M-H 3183
œ
œœœœ œ
nœ nœ
#œ œ nœ œ œ œ œ
‰ ˙
j #œ
3
œ œ
œ œ œ œ
œ
œ
œ
2
œœ
5
œ
œ
œ œ
œ œœ
œ œ œ
œ
œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
U
œ œœ
U
œ œ œ
œ
œ œ
6
Trippar etter Lars Mjåland Polka from Agder by Lars Mjåland (1888-1965)
Piano
q»¡™º
# ## 2 œ œ & 4 F ? # ## 2 œ 4 Allegro
Arr: Sverre Eftestøl, 1997/2005
œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ nœ nœ œ œ œ nœ. œ . ≈ œ œ œ nœ œ œ œ œ. œ œœœ
3
œ œ nœ
staccato
œ
## # n œ œ ≈ œ œ œ n œ n œ œ œ .. .. œ ≈ œ œ œ & œ 3 P Œ̇ œ œ œ œœ ? ## # œ .. .. œ
7
j # # # j n œj œ œ ‰ œ œ œ œ & œ œ n œœ n œœ n œœ ‰ œœœ nœ j‰ œ œ
œ
# # # œœ ≈ œœ œœ œœ œœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ &
21
? # ## 28
&
# ##
? # ##
œ‰ œœ J œ
j j œ n œœ ‰ œœœ ‰ œ œ
j œ
j œœ ‰ œœ n œœ œ ƒ
œ
œ
œœœ
œ Œ n œœœ
œ
n œœ
M-H 3183
n œœ
œ
œ n˙ œ ≈ œ œ ‰ œ œ œœœ J ‰̇ œj n œ œœ œœ œ
œ j œ n œœ ‰ œ
œœ ≈ œœ œœ œœ œœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ
œœœ œ
œ n œj ‰ œ œ ≈ œ œ œ œ nœ œ
3
© Copyright 2005 by Musikk-Husets Forlag A/S, Oslo
œ
œœœ
3
œ≈œœœ
nœ j‰ œ œ
Œ n œœœ j j œ nœ ‰ œ ‰ œ œ œ ˙ nœ œ ≈ œ œ œ œ nœ œ œ œ nœ œ ˙ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ. œ œ œ Œ̇
œ
j nœ ‰ œ œ œ
œœ ≈ œœ œœ œœ œœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ f
14
? # ##
Œ̇
œœ
3
j œ n œœ ‰ œ
œœœ œ
œ n œj ‰ œ œ ≈ œ œ œ œ nœ œ
œ œ œ œœ œ œ .. .. œ œ nœ. nœ ≈ œ œ œ œ nœ F œ œœ œ .. ..
3
œ n œœ
nœ ≈ œ œ œ œ nœ nœ 3
œ
œœ
Œ̇
3
œ œ
œ œ
œœ
.. ..
Trippar etter Lars Mjåland
33
&
# ##
? # ##
œ> œ n œ .. œ œ œ œ œ nœ ‰ œ J p leggiero n œœ œ œ œ œ J ‰ .. œ 7
# # # n œœœ œ n œœ œ n œœœ ... &
‰
>œ œ # ## ≈ œ œ œ œ œ & œ
nœ n œœ J
? # ## j ‰ œ œ
œ
39
œ œ ? # ## J ‰ J ‰ 45
œœ ‰JJ‰
5
n œœ œ ‰ J
œ œ‰ J œœ
7
œœ
œ
œ
7
œ> œ n ˙ œ œ œ œ œ n˙
œ> œ n œ œ œœ œ œ n œ ‰ œ J œ œ n œœ n œœ œ œ œ œ œ œ J‰ J‰ œ
>œ œ n œ œ ≈ œ œ œ œ œ n œœ ‰ œœ œ J J f n œœ nœ œ œ ‰ ‰ j J œ œ œ œœ œœ œ ‰ œœJ ‰ n Jœœ ‰ œ ƒ nœ œ œ œ œ nœ œ œ œ > >œ n >œ > 5
M-H 3183
7
>œ œ n ˙ ‰ ≈ œ œ œ œ œ n ˙˙ œ
œ œ ‰ J œ œ
5
n œœ nœ œ j ‰ œJ ‰ œ œ œ œ œ U œœ œ 1 2 n œœ n œœœ .. Œ Œ ß U œ œ Œ Œ n œœœ n œœœ .. ˙ ˙ ˙ ˙ > > u