JOHAN S. SVENDSEN (1840–1911)
Fiolinkonsert i A-dur, op. 6 JSV 42
Violin Concerto in A major, Op. 6 PIANO SCORE (ALOIS RECKENDORF)
Editert av/Edited by Bjarte Engeset and Jørn Fossheim
JOHAN SVENDSENS VERKER
NMA-JS-II/1B-kl
N.M.O. 13935
Editorial Committee: Morten Christophersen, Bjarte Engeset, Jørn Fossheim, Audun Sannes Jonassen, Jørgen Langdalen, Øyvind Norheim Graphic design: Tank design AS Text set in: Calibre and Chronicle English translation and language consultant: Thilo Reinhard Language consultant: Gunnhild Wiggen Consultant, solo part: Morten Carlsen Sponsored by: Norsk kulturråd (Arts Council Norway) Published by: NORSK MUSIKFORLAG A/S (www.musikkforlagene.no) This work is published in the following editions: Score (N.M.O. 13934A /ISMN 979-0-065-14378-1) For sale and hire Parts (N.M.O. 13934B /ISMN 979-0-065-14379-8) For sale and hire Piano Score (NMO 13935/ISMN 979-0-065-14381-1) For sale © 2018 NORSK MUSIKKARV (www.musikkarven.no) All rights reserved
CONTENTS INNHOLD Forord Faksimiler
Preface Facsimiles
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CONCERT (A-DUR) FÜR VIOLINE UND ORCHESTER I. Allegro moderato ben risoluto II. Andante III. Finale. Allegro giusto
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Editorial Emendations
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CONCERT (A-DUR) FÜR VIOLINE UND ORCHESTER I. Allegro moderato ben risoluto II. Andante III. Finale. Allegro giusto
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Editorial Emendations
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PREFACE
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ohan Svendsen’s concerto for violin and orchestra was given its first performance on 6 February 1872 at the Gewandhaus concert hall in Leipzig. Svend sen himself conducted the Gewandhaus Orchestra, and Robert Heckmann (1848–1891)1 played the solo part. The music is dedicated to Ferdinand David (1810– 1873)2, Svendsen’s violin teacher at the Leipzig Con servatory some years earlier. Svendsen had previously composed two ‘experi mental’ works in the genre: on 12 December 1864, his broadly conceived Caprice for violin and orchestra JSV 26 (finished in July 1863) had its successful premiere at the conservatory in Leipzig, one year after Svend sen had enlisted as a student there. As early as 1859, he had composed Farvel, JSV 6, in Christiania, scored for violin and string quartet (or for violin and piano) and dedicated to the Norwegian violinist Gudbrand Bøhn (1839–1906). On 9 October 1868, while staying in Paris, Svendsen wrote to his good friend and colleague Edvard Grieg that he planned a concerto for violin, and that he had worked on developing some ideas for the first move ment for a long time. Most of the work on the concerto was carried out in the following months during Svend sen’s stay in Paris. An article in The Cincinnati Commercial of September 1878, titled ‘Svendsen in Paris’, even states that the concerto had been completed in Paris. In March 1870, Svendsen left Paris for Leip zig where he became concertmaster and deputy con ductor of the musical society Euterpe. Three months later he signed the last page of the concerto’s manu script ‘Leipzig juni 1870’. In September, while staying in Leipzig, Svendsen wrote to Grieg and to his father, Gulbrand Svendsen, that he had successfully tried out the concerto with an orchestra in Leipzig. ‘It has to be treated exactly like a symphony, but then it also sounds good’, he told Grieg. To his father he wrote that the concerto had been received very well by the many musical professionals who were attending. Based on a letter of 14 July 1871 from Svendsen to Grieg, we know that Grieg, too, must have praised the concerto in an earlier letter to Svend
FORORD
J
ohan Svendsens konsert for fiolin og orkester ble framført første gang 6. februar 1872 i konsert huset Gewandhaus i Leipzig. Svendsen var selv dirigent for Gewandhaus-orkesteret, og Robert Heck mann (1848–1891)1 var solist. Fiolinkonserten er ded isert til Ferdinand David (1810–1873)2, som noen år før hadde vært Svendsens fiolinlærer ved musikk‑konserv atoriet i Leipzig. Svendsen hadde tidligere komponert to «eksperi mentelle» verk i samme sjanger: Hans bredt anlagte Caprice for fiolin og orkester [JSV 26] (ferdigstilt i juli 1863) ble urframført med stor suksess 12. desember 1864 ved konservatoriet i Leipzig, ett år etter at Svend sen var tatt opp som student samme sted. Så tidlig som i 1859 komponerte han Farvel [JSV 6] for fiolin og strykekvartett (eller for fiolin og piano). Dette stykket var skrevet i Christiania og dedisert til den norske fio linisten Gudbrand Bøhn (1839–1906). 9. oktober 1868, mens Svendsen bodde i Paris, skrev han til sin gode venn og kollega Edvard Grieg at han planla å skrive en fiolinkonsert, og at han lenge hadde bearbeidet ideer til den første satsen. Det meste av arbeidet med konserten utførte Svendsen i løpet av de påfølgende månedene i Paris. I en artikkel i avisen The Cincinnati Commercial fra september 1878 med tittelen «Svendsen in Paris» hevdes det sågar at Svendsen skrev konserten ferdig i Paris. Svendsen forlot Paris og flyttet til Leipzig i mars 1870. Der ble han ansatt som konsert mester og assisterende dirigent for musikkforeningen Euterpes orkester. Tre måneder senere signerte han siste side av fiolinkonsertens manuskript med «Leipzig juni 1870». I september samme år skrev Svendsen fra Leipzig til både Grieg og faren, Gulbrand Svendsen, at han hadde prøvespilt konserten med et orkester i Leipzig med best tenkelig resultat. «Den må behandles akkurat som en symfoni, men så låter den også godt», fortalte han Grieg. Til faren skrev han at konserten var blitt svært godt mottatt av de mange musikerne som hadde hørt på framføringen. På bakgrunn av et brev fra Svendsen til Grieg, datert 14. juli 1871, vet vi at Grieg i et tidligere brev (nå tapt) også må ha lovprist konserten. Etter urframføringen beskrev signaturen O.B.,
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sen (now lost). After the premiere, O.B., a critic for the Neue Zeitschrift für Musik, described the work as ‘orches trated with spirit and rich in subtle and noble ideas’, but did not find it to be a mature work. In keeping with his habitually negative response to any work by Grieg or Svendsen, Eduard Bernsdorf gave the concerto a rough treatment in Signale. In Christiania, Gudbrand Bøhn played the solo part in the concerto’s Norwegian premiere on 20 November 1872 in Logen concert hall, with the Musikforeningen Orchestra conducted by Johan Svendsen. Two days later, Aftenbladet described the music as ‘original and full of phantasy’ and praised the Adagio in particular. Aftenposten was also very enthusiastic and character ized the concerto as an ‘orchestral piece with violino obligato’. In Bergen, August Fries played the concerto’s two last movements on 18 February 1873. An extensive review in Bergens Tidende (20 February 1873) described the work as modern and avant-garde. Its American premiere in Baltimore on 7 January 1876, conducted by Asger Hamerick and played by Jacob H. Rosewald, received an extremely enthusiastic review in the Baltimore Bulletin: ‘It is a superb work, as richly instru mented and as elaborately treated as a symphony.’ The concerto was given several performances during Svendsen’s lifetime, but did not become as popular as some of his other works. Some critics noted — just as Svendsen did in his letter to Grieg — that the work was very symphonic, and that the solo part was not very vir tuosic, albeit challenging for the soloist. Several leading Norwegian violinists, among them Elsa Wagner Dahl, Leif Halvorsen, Ernst Glaser and Bjarne Larsen, per formed the concerto in the 20th century, generally to great acclaim. Svendsen studied violin with his father and with the Norwegian violinist Fredrik Ursin (1825–1890). At the Leipzig conservatory, Svendsen studied with Ferdinand David (1810–1873), playing among other things David’s concertos and etudes. As a violinist, he was also inspired by other masters: As a young man he had met Ole Bull on several occasions, both in Norway and in Germany. He had heard Joseph Joachim play in Hamburg in April 1863, and again in Leipzig in 1867. In Leipzig he had also heard violin soloists such as Leopold Auer and August
en kritiker i tidsskriftet Neue Zeitschrift für Musik, stykket som «åndfullt orkestrert og fullt av subtile og høyverdige ideer», men mente verket var umodent. Kritikeren Eduard Bernsdorf, som hadde for vane å omtale alle Griegs og Svendsens komposisjoner i nega tive ordelag, ga verket brysk behandling i tidsskriftet Signale. Gudbrand Bøhn var solist under konsertens norske urframføring i Gamle Logen i Christiania 20. novem ber 1872. Musikforeningens orkester ble dirigert av Johan Svendsen selv. To dager etter beskrev Aftenbladet verket som «originalt og fantasifullt» og lovpriste spesielt Adagio-satsen. Også Aftenposten omtalte med stor entusiasme konserten som «et orkesterverk med fiolinobligat». 18. februar 1873 framførte fiolinisten August Fries de to siste satsene av konserten i Bergen. I en omfat tende omtale i Bergens Tidende (20. februar 1873) ble verket skildret som moderne og avantgarde. Ved den amerikanske førstegangsframføringen i Baltimore 7. januar 1876, med Asger Hammerick som dirigent og Jacob H. Rosewald som solist, fikk verket en svært begeistret anmeldelse i avisen The Baltimore Bulletin: «Det er et praktfullt verk, like rikt instrumentert og gjennomarbeidet som en symfoni». Fiolinkonserten ble framført en rekke ganger i Svendsens levetid, men ble ikke like populær som andre av verkene hans. Flere kritikere bemerket – slik Svendsen også selv gjorde i brevet sitt til Grieg – at konserten var meget symfon isk, og at fiolinstemmen ikke var veldig virtuos, til tross for at den var krevende å spille for solisten. I løpet av 1900-tallet ble konserten framført med suksess av flere ledende norske fiolinister, blant dem Elsa Wagner Dahl, Leif Halvorsen, Ernst Glaser og Bjarne Larsen. Svendsen studerte fiolin hos sin far og hos den norske fiolinisten Fredrik Ursin (1825–1890). Ved kon servatoriet i Leipzig hadde han Ferdinand David (1810– 1873) som lærer og spilte flere av Davids konserter og etyder. Som fiolinist var Svendsen inspirert av flere av samtidens mestere: Som ung hadde han møtt Ole Bull ved flere anledninger, både i Norge og Tyskland. Han hadde hørt Joseph Joachim spille i Hamburg i april 1863 og igjen i Leipzig i 1867. I Leipzig hadde han hørt fiolin ister som Leopold Auer og August Wilhelmj. Dessverre satte en skade i venstre lillefinger tidlig en stopper for Svendsens egen karriere som fiolinist. Smertene gjorde
II
Wihelmj. However, Svendsen’s career as a violinist was soon thwarted by a disease in his left little finger. The first signs of pain appeared in February 1865. He tried different types of treatment, among them Cantharidin, a poisonous secretion of the Spanish fly, but the disease was to impact his playing throughout his lifetime. In April 1867, he wrote to his sister Alberthine that he had given up the violin. Nevertheless, he continued to play violin for a living in Parisian orchestras from 1868 until 1871, and served as concertmaster and assistant con ductor of Euterpe in Leipzig starting in December 1871. Throughout his career he played chamber music with some of the leading string players of his time. While his education had a background in the German violin school of Spohr and David, he was clearly inspired by the Franco-Belgian school after Viotti as well. The above-mentioned article in The Cincinnati Commercial describes Svendsen’s 1869 performance of a concert masters’ solo with the Odeon Orchestra in Paris as out
seg gjeldende første gang i februar 1865. Han prøvde mange ulike behandlingsformer, blant annet Canthari din, et gift–sekret fra billearten spansk flue, men skaden skulle komme til å påvirke spillet hans for resten av livet. I april 1867 skrev han til søsteren Alberthine at han hadde lagt fiolinen på hylla. Like fullt fortsatte han å tjene til livets opphold med fiolinen i ulike orkestre i Paris mellom 1868 og 1871, og han var konsertmester i og assisterende dirigent for musikkforeningen Euterpes orkester i Leipzig fra desember 1871. Gjennom hele karrieren spilte Svendsen kammermusikk med noen av sin tids ledende strykere. Utdannelsen hans plasserte ham i den tyske tradisjonen etter Spohr og David, men han var også tydelig inspirert av den fransk-belgiske skolen etter Viotti. I den tidligere nevnte artikkelen i The Cincinnati Commercial trekkes Svendsens solo som konsertmester for Odeon-orkesteret i Paris i 1869 fram som førsteklasses: «Han kombinerer teknikken til en Ole Bull med den rike tonen og gode smaken til Spohrs disipler». Professor Morten Carlsen har følgende stilistiske kommentar om notasjonen fra takt 260 i første sats:
standing: ‘Uniting the technique of an Ole Bull, with the depth of tone and the elevated taste of the disciples of Spohr.’ Professor Morten Carlsen provides the following stylistic comment on Svendsen’s notation, bar 260 ff. of the first movement: Here we encounter an interesting notational detail regarding bowing technique. Today, most performers will probably use a “flying” spiccato (volante), but based on the thinking of the time, a light staccato using the upper half of the bow (sometimes called “Spohr staccato”) suggests itself. Spohr mostly eschewed the use of spiccato, and although David was a student of Spohr, he was not as uncompromising as the latter. Mendelssohn gave Joachim carte blanche in the use of spiccato, urging him to employ it wherever it served the expressive intent. The final movement of Mendelssohn’s Violin Concerto was often performed staccato, i.e. on the string, even if Sarasate, Wieniawski and Joachim played it differently. In the 3rd volume of his violin school, Joachim specifically asserts that Mendelssohn objected to the use of flying spiccato here. And notationally, the distance between Mendelssohn and Svendsen is not a long one.
Her møter vi en interessant strøkteknisk notasjon. De fleste utøvere vil nok i dag spille (”flyvende”) spiccato, men ut fra den tids tankegang er et lett staccato i øvre halvdel (iblant kalt Spohr-staccato) meget nærliggende. Spohr forbød stort sett bruk av spiccato, og David var Spohr-elev – uten å være like rigorøs. Mendelssohn anbefalte Joachim å bruke spiccato der det hjalp uttrykket, altså som et carte blanche å regne. Siste sats av Mendelssohns fiolinkonsert ble ofte utført staccato, altså på strengen, selv om Sarasate, Wieniawski og Joachim spilte den annerledes. Joachim slår meget bestemt fast i 3. bind av sin fiolinskole at Mendelssohn ikke ønsket flyvende spiccato her. Og avstanden til Svendsens notasjon er ikke stor. Svendsens fiolinkonsert ble trykket av E. W. Fritzsch over ett år før urframførelsen (Pl. no. E.W.F. 157-158L). H. von Ende ga i desember 1870 konserten svært positiv omtale i en artikkel for tidsskriftet Neue Zeitschrift für Musik ved utgivelsen av verket. C. F. W. Siegel’s Musika lienhandlung overtok i 1903 Fritzschs partiturer og ga dem ut med nye omslag, men beholdt Fritzschs gamle
III
The Violin Concerto was printed by E. W. Fritzsch more than a year prior to its premiere (Pl. no. E.W.F. 157-158L). Upon its publication, H. von Ende wrote very positively about it in an article for Neue Zeitschrift für Musik, December 1870. In 1903, C. F .W. Siegel’s Musikalienhandlung took over the Fritzsch scores and published them with new covers, but continued to use the old Fritzsch plates for the music itself. Even though the printed editions may have been proofread by Svendsen, the manuscript has also been consulted for this critical edition of JSV. A manu script solo part may at one time have existed, since the printed solo part contains unique variants not found in other sources.
trykksats for selve notematerialet. Selv om de trykte utgavene av partituret kan ha blitt korrekturlest av Svendsen selv, har JSV likevel kollasjonert disse utgavene mot Svendsens manuskript. Det er grunn til å tro at det en gang har eksistert et eget manuskript også for soliststemmen, siden den trykte versjonen av denne inneholder unike varianter vi ikke finner i andre kilder. Bjarte Engeset Norsk versjon: Gunnhild Wiggen
Bjarte Engeset Translation: Thilo Reinhard
NOTER Heckmann urframførte også Johannes Brahms’ Sonata no. 1 og Richard Strauss’ fiolinsonate. I 1878 dediserte Grieg sin strykekvartett i g-moll til Heckmann. 1
NOTES
I 1845 urframførte David Felix Mendelssohns fiolinkonsert i e-moll, etter nært samarbeid med komponisten. 2
Heckmann also played in the first performances of Johannes Brahms: Sonata No. 1 and Richard Strauss: Violin Sonata. In 1878 Grieg dedicated his String Quartet in g-minor to Heckman. 1
In 1845 David gave the first performance of Felix Mendelssohn’s Violin Concerto in E-minor, after having worked closely with the composer. 2
IV
VIOLIN CONCERTO IN A MAJOR, OP. 6, COVER OF THE PRINTED PIANO SCORE PUBLISHED BY C. F. W. SIEGEL. (A REPRINT OF THE EDITION BY E.W. FRITZSCH, LEIPZIG, 1870)..
V
VIOLIN CONCERTO IN A MAJOR, OP. 6, FIRST PAGE OF THE PRINTED PIANO SCORE PUBLISHED BY C. F. W. SIEGEL. (A REPRINT OF THE EDITION BY E.W. FRITZSCH, LEIPZIG, 1870).
VI
Fiolinkonsert i A-dur, op. 6 JSV 42
Violin Concerto in A major, Op. 6 PIANO SCORE (ALOIS RECKENDORF)
EDITORIAL NOTE: This piano score by Alois Reckendorf (1841–1911) was published in Leipzig, 1870, by E. W. Fritzsch with the plate number E.W.F. 159 L. Later the copyright was taken over by publisher C. F. W. Siegel, who reprinted the piano score using the same plates, but substituted the old plate number with the new number 13411. The solo violin part is taken from the critical JSV edition. A list of our emendations in the piano part can be found after the score.
Concert (A-dur)
für Violine und Orchester [JSV 42]
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Copyright © 2018 by Norsk musikkarv. Published by Norsk Musikforlag A/S, Oslo. N.M.O.13935
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EDITORIAL EMENDATIONS First Movement Bar
Staff
Comment
29
lower staff
chord 1, upper note: added as in the orchestral score
38, 39
upper staff
upper part, notes 5–6: stacc. added by analogy with notes 2–3
47 125
upper staff lower staff
note 3: added as in the orchestral score
365–366
upper staff
slur added as in the orchestral score
Second Movement lower staff
> added as in the orchestral score
11–12
lower staff
> added as in the orchestral score
28, 30
lower staff
stacc. added by analogy with b. 48 (lower staff)
> added as in the orchestral score
56
upper staff
chord 1: added as in the orchestral score
stacc. added as in the orchestral score
62
upper staff
added as in the orchestral
upper staff
added
180
lower staff
chord 1: added as in the orchestral score
205
lower staff
chord 1: added as in the orchestral score
207
lower staff
chord 1: added as in the orchestral score
228
upper staff
middle part, note 2: added as in the orchestral score
230
upper staff
middle part, note 2: added as in the orchestral score
245, 247
upper staff
ten. added as in the orchestral score
248
upper staff
stacc. added by analogy with b. 249
271
upper staff
lower part: added as in the orchestral score
282
upper staff
note 4: added as in the orchestral score
297
lower staff
stacc. added by analogy with b. 296
301
both staves
stacc. added by analogy with b. 300
lower staff
upper staff
3–4
160
343
348
score 100
upper staff
added as in the orchestral score
101
lower staff
chord 1: stacc. added as in the orchestral score
118
lower staff
stacc. added by analogy with b. 117
126
lower staff
stacc. added by analogy with b. 125
Third Movement 104
upper staff
added as in the orchestral score
108
lower staff
added as in the orchestral score
chord 2: stacc. added by analogy with note 4
48
148
upper staff
chord 2: arpeggio added by analogy with b. 149
215
lower staff
chord 1: stacc. added by analogy with b. 214
222
lower staff
stacc. added by analogy with b. 223
300
upper staff
chord 1: stacc. added by analogy with b. 298
322, 324
lower staff
stacc. added by analogy with upper staff