Svendsen strykekvartett by Musikkforlagene

JOHAN S. SVENDSEN (1840â&#x20AC;&#x201C;1911)

Strykekvartett i a-moll, op. 1 JSV 32

String Quartet in A minor, Op. 1

Utgitt av / Edited by Barbara Cipollone

JOHAN SVENDSENS VERKER

NMA-JS-IV/1A

N.M.O. 13929A

Editorial Commitee: Morten Christophersen, Bjarte Engeset, Jørn Fossheim, Audun Sannes Jonassen, Jørgen Langdalen, Øyvind Norheim Graphic design: Tank design AS Text set in: Calibre and Chronicle Translation: Thilo Reinhard Language consultant: Gunnhild Wiggen Sponsored by: Kulturrådet (Arts Council of Norway) Published by: NORSK MUSIKFORLAG A/S (www.musikkforlagene.no) This work is published in the following editions: Score (N.M.O. 13929A /ISMN 979-0-065-14372-9) For sale Parts (N.M.O. 13929B /ISMN 979-0-065-14373-6) For sale © 2015 NORSK MUSIKKARV (www.musikkarven.no) All rights reserved

CONTENTS INNHOLD Generelt forord Forord Faksimiler Besetning

General preface Preface Facsimile Scoring

I V VII XI

QUARTETT (AMOLL) FÜR 2 VIOLINEN, BRATSCHE UND VIOLONCELL, OP. 1 I. Allegro II. Andantino III. Allegro scherzando IV. Finale. Allegro assai con fuoco

1 12 18 26

I. Allegro II. Andantino III. Allegro scherzando IV. Finale. Allegro assai con fuoco

1 12 18 26

Abbreviations Critical report

38 39

Forkortelser Kritisk rapport

38 39

QUARTETT (AMOLL) FÜR 2 VIOLINEN, BRATSCHE UND VIOLONCELL, OP. 1

GENERAL PREFACE

ohan Svendsen (1840–1911) was a leading figure in late-nineteenth-century Scandinavian music, celebrated as both a composer and a conductor. His works occupy a central position in the musical history of Norway and Scandinavia in general, yet his printed music has become notoriously difficult to obtain. Older editions are often inadequate, and many are out of print or abandoned by defunct publishing houses. More than half of his works were never printed at all and exist only in manuscript. A new comprehensive edition of Johan Svendsen’s music has therefore been long anticipated, and the present edition, part of the Johan Svendsen’s Works project, wishes to meet this demand. Johan Svendsen’s Works is a subproject under the umbrella of the Norwegian Musical Heritage project, and represents a collaboration between the University of Oslo, the Norwegian Academy of Music and the National Library of Norway. The project was launched in 2011, one hundred years after the composer’s death. In preparing these editions, many new sources of Svendsen’s music were uncovered. Manuscripts of entirely unknown works have surfaced among the archives, and new biographical knowledge has come to light as well. The result is a richer picture of Svendsen himself, as well as the musical life of his time. The new Svendsen edition not only provides performance material that greatly improves the basis for new interpretations of well-known works, but also offers the opportunity to experience pieces that have not been played since the composer’s lifetime. Alongside Svendsen’s output of chamber music, symphonies, symphonic poems and concertos—in itself an impressive corpus in the great nineteenth-century European tradition—we find other, lesser-known works, including the unpublished dances and marches for orchestra, written for the mid-century concertgoers of Christiania (Oslo); the celebratory cantatas and marches commissioned for public events in both Norway and Denmark; and his masterful orchestrations of iconic pieces from the international Romantic repertoire.

GENERELT FORORD

ohan Svendsen (1840–1911) er en av våre viktigste 1800-tallskomponister. Han inntar en sentral plass i norsk og nordisk musikkhistorie, ikke minst på orkestermusikkens område. Likevel har notematerialet vært vanskelig tilgjengelig. Eldre noteutgaver er ofte mangelfulle, mange er utgått fra forlaget, eller forlaget er nedlagt. Mange verker er aldri utgitt og foreligger bare i manuskript. En ny, samlet utgave av Johan Svendsens musikk har derfor vært etterspurt i lang tid. Den foreliggende noteutgaven, som springer ut fra prosjektet Johan Svendsens Verker, skal imøtekomme dette ønsket. Johan Svendsens Verker er et delprosjekt under Norsk musikkarv og er gjennomført i et samarbeid mellom Institutt for musikkvitenskap ved Universitetet i Oslo, Norges musikkhøgskole og Nasjonalbiblioteket. Prosjektet ble etablert i 2011, hundre år etter komponistens død. Arbeidet med utgaven har avdekket mange nye kilder til Svendsens musikk. I arkivene har det dukket opp manuskripter til verker vi trodde var tapt, og verker vi ikke visste eksisterte. Mange nye biografiske dokumenter har også kommet for en dag. Resultatet er et mye rikere bilde av Svendsens liv og verk, og også et rikere bilde av musikklivet på Svendsens tid. Den nye utgaven av Johan Svendsens samlede verker gir ikke bare nye fremføringsmuligheter for verker vi kjenner, men også sjansen til å bli kjent med musikk som aldri ble utgitt, og som ikke har vært spilt på mer enn hundre år. Det gjelder for eksempel mange av Svendsens ungdomsverker, danser og marsjer for orkester, skrevet for underholdnings‑livet i Christiania på 1850- og 1860-tallet. Det gjelder også kantater og marsjer komponert for offisielle begivenheter i både Norge og Danmark, og det gjelder Svendsens mesterlige orkestreringer av verker fra den romantiske tradisjonen.

JOHAN SVENDSEN’S WORKS JOHAN SVENDSENS VERKER Johan Svendsen’s Works is a comprehensive edition optimized for performance and study. It is available online as well as in printed form, designed to meet the needs of anyone interested in any aspect of Svendsen’s music. JSV features new editions of all known works by Svend-

Johan Svendsens Verker er en utgave som er tilrettelagt både for fremføring og studier. Den formidles både på internett og i trykte utgaver, og den skal være en ressurs for alle med interesse for Johan Svendsens musikk. Johan Svendsens Verker omfatter nye utgaver av alle

sen. Early versions of some of the works are also available in edited scores. Incomplete and fragmentary works, sketches, and variant passages of a certain length are presented as facsimiles and/or transcriptions. Piano scores of works for soloist and orchestra are provided for use in rehearsal. Johan Svendsen’s Works also includes a critical catalogue of Svendsen’s works, with detailed descriptions of all the sources. In this catalogue each work has been given a unique JSV-number. The sources themselves are reproduced in their entirety and available as online facsimiles. Each edition offers a preface describing the genesis and reception history of the work in question, as well as its position in the context of Svendsen’s total output.

Svendsens kjente verker. Også tidlige versjoner av enkelte verker er inkludert. Ufullstendige og fragmentariske verker, lengre variantpartier og skisser gjengis i faksimile og/eller transkripsjon. Klaveruttog til verker for solist og orkester blir gjort tilgjengelige til bruk i innstudering. Johan Svendsens Verker omfatter også en vitenskapelig verkfortegnelse som beskriver kildesituasjonen i detalj. Her har alle verker fått et unikt JSV-nummer. Alle relevante kilder er gjengitt i faksimile på internettsidene. Alle de nye utgavene er utstyrt med et forord som beskriver komposisjonens tilblivelses- og resepsjonshistorie samt dens plass i Johan Svendsens samlede produksjon.

GENERAL PRINCIPLES Each edition in Johan Svendsen’s Works is based on a critical examination of all available sources: music manuscripts, early printed editions, as well as other sources relevant to a comprehensive understanding of the work and its musical notation such as letters and diary entries. Throughout JSV, the central editorial principle has been to realize the composer’s last documented intentions, but it has also been a priority to demonstrate the diversity of the source material. Each edition is therefore accompanied by a description of the sources, including a review of the relationship between the sources in question. A comprehensive analysis of Svendsen’s style of musical notation has also informed the editing process. Articulation and dynamics, playing instructions and performance markings have been standardized across analogous passages, except where the composer seemed to intend those passages to differ. The editors chose a single primary source for each work— i.e. the source believed to be closest to the composer’s final intentions. This source constituted the starting point for the editing process. For published works, the primary source is generally the printed edition. Yet, it is possible that Svendsen did not always proofread his editions all that carefully, and in some cases the autograph manuscript contains variants of particular interest. Deviations from the primary source as well as variants from other sources are documented and discussed measure by measure at the end of the edition. As a rule, the editors do not discuss primary source elements that are missing in other sources (so-called negative variants). The musical notation is presented without any visible editorial additions or revisions.

GENERELLE EDISJONSPRINSIPPER Johan Svendsens Verker er basert på kritiske edisjonsprinsipper. Det betyr at den bygger på et vitenskapelig studium av alle tilgjengelige kilder, både notemanuskripter og tidligere trykte utgaver samt andre kilder av betydning for forståelsen av verket og for edisjonen av notebildet, for eksempel brev og dagbokopptegnelser. Det er et viktig prinsipp å få frem de seneste dokumenterte intensjonene til komponisten. Samtidig skal også mangfoldet i kildesituasjonen formidles. Utgavene er utstyrt med en kildebeskrivelse hvor også forholdet mellom kildene blir grundig evaluert og vurdert. Utgavene av hvert enkelt verk bygger også på en samlet analyse av Johan Svendsens notasjonsstil. Artikulasjon, dynamikk, buer, spilletekniske anvisninger og foredragsbetegnelser har i mange tilfeller blitt tilpasset slik at det er samsvar mellom analoge partier. Der det foreligger en sterk nok mulighet for at komponisten bevisst har gitt analoge partier ulik utforming, er tilpasning likevel unngått. For hvert verk er det valgt en hovedkilde som er lagt til grunn for den nye utgaven. For utgitte verker er dette normalt en trykt utgave. Imidlertid leste Svendsen trolig ikke alltid grundig korrektur på de trykte utgavene. De egenhendige manuskriptene er derfor også blitt tillagt stor vekt. Alle avvik fra hovedkilden i den nye utgaven dokumenteres og begrunnes takt for takt i en kommentarliste, der det også redegjøres for alle varianter i de andre kildene. Med vesentlige varianter menes varianter som vil kunne ha innflytelse på fremføringsmåten. Negative varianter («mangler») i andre kilder er som hovedregel ikke kommentert. Selve notebildet gjengis uten typografisk markering av redaksjonelle tilføyelser eller endringer.

The following general editorial choices are not mentioned in the critical commentaries: • Typography, score layout, and instrument names are to a certain degree standardized in keeping with modern practice. • Where two notes share a stem, slurs, articulation markings and dynamics should be read as applying to both parts. • The notation of combinations of slurs and ties has been modernized. • Markings such as ‘I.’, ‘II.’, and ‘a 2’ are sometimes editorial, but always comply with the general distribution of parts in the primary source, unless otherwise indicated in the commentary. • Clefs and rehearsal letters have generally been reproduced as they appear in the primary source. Where rehearsal letters are missing in the primary source, they have been added in the new edition. • Svendsen’s cautionary accidentals have been preserved. In a few cases, such accidentals have been added for the sake of convenience (specified in the commentary). • Svendsen almost always marked grace notes with a slash through the note stem and connected to the main note with a slur. In cases where such slurs and slashes are lacking in the primary source, they have been added in the new edition. • Svendsen quite often used slanted strokes to indicate the repetition of measures or musical patterns. Such passages have been notated in full in the new edition. • Measured tremolos consisting of no more than two or three notes have been written out in full, and those consisting of more than three notes have also been written out in short passages of one to three measures. In longer passages, measured tremolos of more than three notes have usually been retained. • In longer triplet passages, the composer typically notated the triplet number above the first group of triplets only. Svendsen editions published by E. W. Fritzsch generally indicated numerals above the first two groups of triplets. The new edition includes numerals above all the triplet groups in the first measure of a given passage. • Dotted lines indicating the continuation of a crescendo or diminuendo in the primary source have been retained. Moreover, such lines have occasionally been added by analogy, especially in passages lasting several measures, as long as the end point of the dynamic change has also been marked in the source. • Svendsen employed several spellings of terms like div., cresc. and rit. The spelling of such terms has been standardized in the new edition.

Følgende generelle valg er ikke omtalt i de kritiske kommentarene til det enkelte verket: • Typografi, partituroppsett og instrumentnavn er til en viss grad normalisert i samsvar med moderne praksis. • Når to stemmer deler notehals, gjelder fraseringsbuer, artikulasjonstegn og dynamikk begge stemmer. • Notasjonen av kombinasjoner mellom legatobuer og bindebuer er modernisert. • Markeringer som «I.», «II.», «a 2» kan være redaksjonelle, men er i overensstemmelse med hovedkildens stemmefordeling så sant ikke annet er anmerket i den kritiske kommentaren. • Nøkler og orienteringsbokstaver er gjengitt som i hovedkilden. Når orienteringsbokstaver ikke finnes i hovedkilden, har vi lagt til slike. • Svendsens påminnelsesfortegn er beholdt, men i noen få tilfeller har vi funnet det hensiktsmessig å legge til slike fortegn. Dette er det i så fall redegjort for. • Svendsen knyttet så godt som alltid forslagsnoter til hovednoten(e) med en bue og gav dem en gjennomgående strek gjennom halsen. Når slike buer eller streker likevel mangler i hovedkilden, er de føyd til i de nye utgavene. • Svendsen brukte ganske ofte streksymboler ved gjentakelse av takter eller notefigurer. I de nye utgavene er slike partier skrevet fullt ut i noteskrift. • Abbreviaturer ved tonegjentakelse som bare representerer to eller tre noter, er skrevet ut i de nye utgavene. Abbreviaturer som representerer flere enn tre noter, er også skrevet ut i kortere passasjer, normalt 1–3 takter. I lengre passasjer er slike abbreviaturer beholdt. • I lengre passasjer med trioler skrev Svendsen gjerne siffer bare over den første triolen. Svendsen-utgavene fra forlaget E.W. Fritzsch har derimot som oftest siffer over de to første triolene. De nye utgavene har siffer over alle triolene i hele første takt i slike passasjer. • Stiplede linjer i crescendo- og/eller diminuendoforløp som finnes i hovedkilden, er beholdt. Slike linjer er også noen ganger føyd til ut fra analogiargument, særlig i forløp over flere takter. Dette gjelder så lenge sluttpunktet for den dynamiske endringen likevel er angitt med et dynamisk tegn. • Svendsen brukte flere skrivemåter i termer som div., cresc., og rit. Han noterte for eksempel crescendo ofte slik: cresc (uten punktum). I tidlige manuskripter skrev han cres. I de nye utgavene er skrivemåten normalisert for disse og andre standarduttrykk.

III

The editon is organized as follows: SERIES I: Orchestral Works 1. Symphony no. 1 in D major, Op. 4 2. Symphony no. 2 in B-flat major, Op. 15 3. Norwegian Rhapsodies 4. Orchestral Works I 5. Orchestral Works II 6. Orchestral Works III 7. Early Dances and Marches I 8. Early Dances and Marches II 9. Arrangements for Orchestra I 10. Arrangements for Orchestra II 11. Arrangements for Orchestra III

Utgaven er disponert på følgende måte: SERIE I: Orkesterverker 1. Symfoni nr. 1 i D-dur, op. 4 2. Symfoni nr. 2 i B-dur, op. 15 3. Norske rapsodier 4. Orkesterverker I 5. Orkesterverker II 6. Orkesterverker III 7. Tidlige danser og marsjer I 8. Tidlige danser og marsjer II 9. Arrangementer for orkester I 10. Arrangementer for orkester II 11. Arrangementer for orkester III

SERIES II: Works for Soloist and Orchestra 1. Works for Violin and Orchestra 2. Cello Concerto in D major, Op. 7

SERIES III: Works for String Orchestra

SERIE II: Verker for soloinstrument og orkester

SERIES IV: Chamber Music

1. Verker for fiolin og orkester 2. Cellokonsert i D-dur, op. 7

SERIE III: Verker for strykeorkester

1. String Quartet, String Octet and String Quintet 2. Miscellaneous Chamber Works 3. Arrangementes for String Quartet I 4. Arrangementes for String Quartet II

SERIE IV: Kammermusikk

SERIES V: Piano Works

1. Strykekvartett, strykeoktett og strykekvintett 2. Annen kammermusikk 3. Arrangementer for strykekvartett I 4. Arrangementer for strykekvartett II

1. Cantatas and Choral Works 2. Songs

SERIE V: Klaververker

SERIES VII: Ballet

SERIES VI: Vocal Works

Spring is coming, Op. 33

SERIE VI: Vokalverker

SERIES VIII: Sketches and Varia

1. Kantater og korverker 2. Sanger

SERIE VII: Ballett Foraaret kommer, op. 33

SERIE VIII: Skisser og varia

PREFACE

ohan Svendsen (1840–1911) called his String Quartet in A minor, Op. 1 (1865), “my debut as a composer.”5 By the age of 25, he had composed a number of dances and marches, a Caprice for violin and orchestra, JSV 29, as well as songs and works for chorus a cappella. Nonetheless, he considered the string quartet to be his first proper opus. Thanks to his numerous arrangements for quartet – 25 arrangements for string quartet, JSV 17, and 62 arrangements for string quartet, JSV 30 – Svendsen was well acquainted with the string quartet genre and had studied many of the classic quartets with his teacher Carl Arnold (1794–1873) in Christiania. In a letter to Catharinus Elling (1858–1942) dated 5 December 1901, Svendsen describes his lessons with Arnold:

FORORD

ohan Svendsen (1840–1911) kalte Strykekvartett i a-moll, op. 1 (1865) “min debut som Componist”.1 Da var han 25 år gammel og hadde komponert en rekke danser og marsjer, Caprice (JSV 29) for fiolin og orkester samt sanger og verker for kor a capella. Likevel så han på dette som sitt første virkelige opus. Han var godt kjent med strykekvartett-genren gjennom å ha skrevet mengder med arrangementer for kvartett: 25 arrangementer for strykekvartett (JSV 17) og 62 arrangementer for strykekvartett (JSV 30). Han hadde også studert mange av de klassiske kvartettene hos sin lærer Carl Arnold (1794–1873) i Christiania. I et brev til Catharinus Elling (1858–1942), datert 5. desember 1901, forteller Svendsen om Arnolds undervisning:

I received instruction from Arnold for about 1½ years in 1860–1861, albeit less in harmony than in performance. This because he had a strong interest in Svendsen the violinist, and together we went through Beethoven’s complete violin and piano sonatas as well as a number of Mozart’s. Moreover, I had the opportunity to play quartets with him – especially Mozart –, and as he was without equal as a master interpreter*) in a practical as well as a spiritual sense, he taught me a significant part of what was to furnish the basis for my entire artistic future.

Hos Arnold fik jeg Undervisning omtrent 1 ½ Aar 1860– 61, dog mindre i Harmonilære end i Foredrag. Han interesserede sig nemlig stærkt for Violinspilleren Svendsen, og gjennemgik samtlige Violin- og Klaversonater af Beet hoven og flere af Mozarts do [ditto] med mig. Tillige fik jeg Anledning hos ham til at spille Kvartetter – særlig Mozart – og da han var en uforlignelig Foredragsmester*) baade i praktisk og aandelig Henseende, lærte jeg hos ham en stor Del af det, som blev grundlæggende for hele min kunstneriske Fremtid.

[In the left margin]: *) The finest I have known. In his book Norske musikere (Norwegian Musicians), Aimar Grønvold anecdotally describes the quartet’s origins, based on conversations with Svendsen:

[I venstre marg]: *) Den ypperligste jeg har kjendt.

Kapellmeister Reinecke was his teacher in composition, and one day, Svendsen brought him two movements of a string quartet. “It is very good, my most highly esteemed [ friend], very poetic; but it could even be far more musical and contrapuntally interesting, for example such and such,” and Reinecke gave him a number of suggestions. Svendsen took along his manuscript and reworked it in its entirety, paying heed to all the rules of the art and the provided suggestions. Some time later, he showed the new manuscript to his teacher. “Very good, but it could even be far freer and more poetic, for example such and such” – and

I boken Norske musikere forteller Aimar Grønvold anekdotisk om kvartettens tilblivelse, med grunnlag i samtaler med Svendsen: Kapelmester Reinecke var hans Lærer i Komposition, og Svendsen bragte ham en Dag et Par Satser af en Strygekvartet. “Det er meget godt, Høistærede, meget poetisk; men det kunde dog gjøres langt mere musikalsk og kontrapunktisk interessant, f. Ex. saa og saa”, – Reinecke gav ham et Par Antydninger. Svendsen tog sit Manuskript med og omarbeidede det Hele fuldstændigt med Iagttagelse af alle Kunstens Regler og de givne Antydninger. Nogen Tid efter bragte han sin Lærer det nye Manuskript. “Meget godt, men det kunde dog være gjort langt mere frit og poet-

hereupon outlined the composition approximately as it had been in its original guise. This was decisive for Svendsen; he retained his first draft and wrote the other movements, and shortly after made arrangements for his friends to rehearse his Op. 1, the Quartet, without Reinecke having any know ledge of the matter. 6 isk, f. Ex. saa og saa”. – og hermed antydede han Kompositionen omtrent som den forelaa i sin første Skikkelse. Dette var afgjørende for Svendsen; han beholdt sit første Udkast og skrev de øvrige Satser til, og kort efter lod han Kammeraterne indstudere sit Op. 1, Kvartetten, uden at Reinecke vidste Noget derom.2

It is a proud son who writes to his father from Leipzig on 6 June 1865, reporting about the premiere of the string quartet: Every year, a public exam for composition is held in which pieces by the best pupils are performed. I had completed a string quartet and presented it to those gentlemen among the teachers who have the task of deciding on the works that deserve to be performed. My quartet was unanimously accepted; therefore, I gathered the finest quartet players at the Conservatory and, seeing that it worked splendidly in rehearsal, had it performed. David, whose judgement is of great importance, has expressed (to others, naturally) that my piece is the most important of them all. When I tell you that I am the youngest pupil in composition class, you may well understand that I have every reason to be pleased with his judgement. There is no envy between us, by the way, and my colleagues are as friendly and sincere now as before. – As far as the audience is concerned, my work met with tremendous success (thanks to the superb performance, which was the result of 12 proper rehearsals). The critics reviewed it with the utmost respect, and as a memento of this, my debut as a composer, my composition teacher Reinecke has given me Beethoven’s quartets in score as a gift. Enclosed you will find the review by “Der Tellegraph” of 28th May. I trust John Christensen will be so good as to translate it for you.

Det er en stolt sønn som skriver til sin far fra Leipzig 6. juni 1865 og forteller om urfremførelsen av strykekvartetten: Hvært Aar er her en offentlig Examen for Composition, hvor Sager af de bedste Elever blive opførede. Jeg havde en Strygequarttet færdig og fremlagde den for de Herrer blandt Lærerne der har at bestæmme hvilkke Verke der fortjener at opføres. Quartetten blev enstemmig antaget; jeg fik derfor fat i de bedste Quartetspillere ved Conserva toriet, og instuderede den, saa at det gik prægtigt, og lod den saa opføre. David, hvis Dom har meget at betyde har ytret (naturligvis til andre) at mit Stykke er det betydeligste af de alle. Naar jeg fortæller Dig at jeg er den yngste i Compositionsclassen, kan Du vel begribe at jeg har al Grund til at glæde mig over denne Dom. Foresten hærsker ingen Avindsyge mellem os, og mine Colegaer ere ligesaa venlige og oprigtige nu som før. – For Publikum gjorde mit Værk stormende [ lykke] (takket være den fortræffelige Udførelse, som var Resultatet af 12 ordentlige Prøver.)Kritikken omtaler det med største Agtelse, og som Erindring om denne min Debut som Componist har min Lærer i Composition Reinecke skjænket mig Beethovens Quartetter i Partitur. Indlagte er Kritikken i «Der Tellegraph» for den 28de Mai. Johannes Christensen er vel saa god at oversætte den for Dig.

Enclosed with the letter today is the following [Norwegian] translation, presumably of the above-mentioned review in Der Telegraph, Leipzig, even though the dates differ: Leipzig, 24th of May. The second main examinations (composition) at the Conservatory took place on the 21st and 23rd of May. The highlight of the evening was undoubtedly a quartet composed by Hr. J: Svendsen from Christiania. It is a work that ranks high above those of his colleagues and can already be considered the work of an artist, particularly the 1st and 3rd movement. The Scherzo is an ingeniously and nicely crafted piece no composer of greater importance would need to be ashamed of. The performance was satisfactory. Also performed were a symphony and a suite, both of which were excellent, but the Svendsen Quartet was the one to earn the most acclaim.

Inne i brevet ligger det i dag en oversettelse, trolig av den nevnte krtitkken fra Der Telegraph, Leipzig, selv om datoene er ulike: Leipzig den 24de Mai. De tvende Hoved Examner (Composition) ved Conservatoiret fandt Sted den 21de og 23de Mai. Glandspungtet denne Aften var ubetinget en Quartet componeret af Hr. J: Svendsen fra Christiania Dette er et Arbeide der staar Høit over sine Colegaers og det kan allerede betragtes som et Kunstnerværk. Hovedsalig var 1te og 3die Sats. Scherzo er et genialt og fiint udarbeidet Stykke hvorfor ingen betydligere Componist behøver at skamme sig. Udførelsen var tilfredsstillende. Der blev ogsaa udført en Symphonie og Suitte som var udmærkede

The critic for the Leipziger Nachrichten, 23 May 1865, also believed Svendsen’s work to be the most interesting, but warned against Wagnerian tendencies: The most interesting work for us was a string quartet by Johan Svendsen, because here we encountered an unquestionable talent, albeit one that still requires a great deal of refinement. Notably, Herr Svendsen has to beware of so-called hyper-artful harmonic twists in the style of Wagner so that his friendly nature, already capable of working its way toward a sense of cohesion, will not become overgrown with mannered weeds.7

men Svendsen Quartet var den der vandt mest Anerkjendelse. Kritikeren i Leipziger Nachrichten mente 23. mai 1865 også at Svendsens verk var det mest interessante, men advarte mot tendenser til wagnerianisme: Av størst interesse for oss var en strykekvartett av Johan Svendsen, ettersom vi i dette verket møtte et desidert talent, som riktignok fortsatt har behov for adskillig foredling. Især må Herr Svendsen vokte seg for såkalte supergeniale harmoniske vendinger etter Wagnersk manér, slik at hans vennligsinnede natur, som alt nå er i stand til å arbeide seg frem til en helhet, ikke måtte bli overgrodd av maniert ugress.3

Svendsen also wrote about the concert to his sister Albertine,8 with detailed descriptions of curtain calls and applause. The audience applauded between each movement, and in the end he was called to the stage three times. The work is dedicated to his father. Before his publisher a few years later offered the work for sale, he sent a copy to his father in Norway with the following comment: The enclosed quartet is, as you will be able to see on the title page, dedicated to you, and it was my intention to surprise you with it on your birthday, but I received answer from the publisher too late. You must not lend it to anyone, neither for copying nor for public performance (the latter case is hardly to be feared, I suppose). This because the work is not yet available for sale. It won’t be published until the end of next month, together with the Quintet and the score and piano reduction of the Symphony, until then it is the publisher’s private property. - - -

Svendsen skrev også om konserten til sin søster Alberthine.4 Til henne går han i detalj om fremkallelser og applaus. Det var applaus mellom hver sats, og til slutt fikk han “tredobbelt Fremkaldelse”. Det er til sin far han dediserer verket. Før forlaget noen år senere har lagt verket ut for salg, sender han et eksemplar til far i Norge med følgende kommentar: Medfölgende Quartett er, som Du vi kunne see paa Tittelbladet, tilegnet Dig, og var det min Mening at overaske Dig dermed paa Din Födselsdag, men jeg fik for seent Svar fra Forlæggeren. Du maa ikke laane den væk hværken til Afskrift eller til offentlig Opförelse (sistnævnte Fald er vel næppe at befrygte). Wærket er nemlig endnu ikke i Handlen. Först i Slutningen af næste Maaned udkommer den, tiligemed Quintetten og Partitur og Claverudtog til Symphonien, intil da er den Forlæggerens private Eiendom. ---

SVENDSEN TO HIS FATHER (PARIS, 24 SEPTEMBER 1868)

Half a year later, he writes to his father about the quartet with a sigh of concern: Dear Father! You have not answered the letter that accompanied the quartet; is it not splendidly printed? SVENDSEN TO HIS FATHER (PARIS, 2 FEBRUARY 1869)

In the same letter from Paris, Svendsen announces that the quartet will be performed at a private soirée in Paris at the home of pianist Charles-Wilfrid de Bériot (1833–1914), son of Charles Auguste de Bériot (1802–1870).

SVENDSEN TIL FAR (PARIS, 24. SEPTEMBER 1868)

Et halvt år senere kommer det et hjertesukk til far om kvartetten: Kjære Fader! Du har ikke besvaret det Brev som ledsagedes af Quartetten; er den ikke prægtigt trykt?

At the home of Wilhelmine Claus-Szarvady, one of the most outstanding pianists of our time, I made the acquaintance of Leonard. My quintet was played to great acclaim that evening and was apparently the reason that Bériot’s son, an equally superb musician as he is a pianist, invited me to

SVENDSEN TIL FAR (PARIS, 2. FEBRUAR 1869)

I et senere brev til faren, også fra Paris, 26. juli 1869, forteller han at kvartetten skal fremføres på en privatsoiré i Paris, hos pianisten Charles-Wilfrid de Bériot (1833–1914), sønn av Charles Auguste de Bériot (1802–1870):

VII

play my quartet at his next private <soirée> Before its publication, one movement of the quartet was played at an orchestra concert conducted by Johan Svendsen in the large hall of Gamle Logen in Oslo on 22 October 1867. The work was not played in its entirety until 11 March 1873 at a chamber music soirée with the Christiania String Quartet (Gudbrand Bøhn, Emil Theodor Kortoe, Fredrik Ursin and Hans Nielsen). The following day’s review in the Norwegian daily Aftenposten viewed the composition in connection with Svendsen’s later works:

Hos Wilhelmine Claus-Szarvady, en af Tidens mest fremragende Claverspillersker, gjorde jeg Leonards Be kjendskab. Min Quintett som blev spillet denne Aften gjorde megen Lykke og var vistnok skyld i at Beriotes Sön, en ligesaa fortræffelig Musiker som Pianist indböd mig til at spille min Quartett i hans næste Privat<soiré>

With this, his Op. 1, the composer has made a brilliant debut, a debut that has raised major expectations in the musical world of the composer’s future production, expectations that also the composer’s later works have shown not to be unfounded. In this Quartet, Op. 1, Hr. Svendsen already shows himself to be in possession of a musical maturity that cannot be ascribed to his exceptional talent alone, but also to a thorough course of study, enabling him to impress also by the power of persuasion that is revealed by his ingenious development [of the musical material]. In this context, we would call particular attention to the “Andante” and the “Allegro scherzando”. The composer, who was present during the performance, was called on stage to great applause.

Én sats fra kvartetten ble spilt på en orkesterkonsert dirigert av Johan Svendsen i Losjens store sal 22. oktober 1867, før kvartetten ble trykt. Men i sin helhet ble ikke verket spilt i Norge før 11. mars 1873, på en kammermusikksoiré med Christiania Strygekvartet (Gudbrand Bøhn, Emil Theodor Kortoe, Fredrik Ursin og Hans Nielsen). Aftenpostens kritikk dagen etter så komposisjonen i sammenheng med Svendsens senere verker: I dette sit Op. 1 har Komponisten gjort en glimrende Debut, en Debut, der i Musikverdenen vakte store Forhaabninger om Komponistens fremtidige Produktivitet, Forhaabninger, som i Komponistens senere Værker heller ikke har vist sig at have været feilslagne. I denne Kvartet, Op. 1, viser Hr. Svendsen sig allerede i Besiddelse af en musikalsk Modenhed, der ei alene maa tilskrives hans usædvanlige Begavelse, men ogsaa et grundigt, gjennemført Studium, der sætter ham istand til at imponere ogsaa ved den Obervisningens Kraft, som taler ud af hans geniale Udviklinger. Vi ville saaledes navnlig fremhæve “Andanten” og “Allegro scherzando”. Komponisten, der var tilstede under Udførelsen, blev fremkaldt med stort Bifald.

Also Dagbladet’s review the same day was extremely positive and filled with adjectives. But the greatest interest and applause was bestowed on the A Minor Quartet of our talented countryman Johan Svendsen, a work of great originality and brimming with freshness and piquant oddities in which the composer has shown his great mastery with regard to instrumentation. Following the concert’s conclusion, Hr. Svendsen was called to the stage.

Dagbladets kritikk samme dag var også meget positiv, full av adjektiver:

The quartet was played from time to time in public concerts during Svendsen’s lifetime. Benestad, for example, mentions performances in Bremen and Baltimore in 1880. But the work was not performed as much as the String Octet in A major, Op. 3, and the String Quintet in C major, Op.5. It may perhaps be said that these two works, written shortly after Op. 1, to some extent overshadowed the quartet. In 1878, Svendsen tells his father that the quartet was performed in Milan by August Wilhelmj (1845–1908) and three other musicians:

Men med størst Interesse og Bifald modtoges vor talentfulde Landsmand Johan Svendsens originale, af Friskhed og pikante Eiendommeligheder sprudlende A-Mol-kvartet, hvori ogsaa Komponisten har vist sit store Mesterskab med Hensyn til Instrumentationen. Hr. Svendsen blev efter Konsertens Slutning fremkaldt. Kvartetten ble spilt på offentlige konserter nå og da i Svendsens levetid. Benestad nevner for eksempel fremførelser i Bremen og Baltimore i 1880. Men verket ble ikke spilt så mye som Strykeoktett i A-dur, op. 3 og Strykekvintett i C-dur, op. 5. Man kan kanskje si at op. 1 til en viss grad ble utkonkurrert av disse to verkene, som jo ble skapt ganske kort tid etter kvartet-

It was a pleasant coincidence that Wihelmy that very same

VIII

evening played my quartet in Milan, also here to great acclaim. JOHAN SVENDSEN TO HIS FATHER (FLORENCE, 24 MARCH 1878)

On 5 June of the same year, 13 years after the quartet’s premiere, Svendsen writes to Grieg that he is working on a new string quartet.

ten. I 1878 forteller Svendsen sin far at kvartetten har vært spilt i Milano av August Wilhelmj (1845–1908) med flere:

Fortunate man, you who have completed a quartet; I have begun [working] on one, but I find the task more difficult with every day, and if things continue in this manner, I will have little chance of completing it in this century.

Et morsomt Træf var det at Wihelmy netop samme Aften spillede min Quartett i Mailand, ogsaa med afgjort Held. JOHAN SVENDSEN TIL FAR (FIRENZE, 24. MARS 1878)

But half a year later, Svendsen has abandoned work on his quartet no. 2:

Samme år, 13 år etter urfremføringen av kvartetten, 15. juni 1878, skriver Svendsen til Edvard Grieg at han arbeider med en ny strykekvartett:

You ask about the quartet I commenced on this summer. For the time being, I have given up on it.

Lykkelige Menneske, Du som har faaet færdig en Quartett, jeg har begyndt paa en, men jeg finder Opgaven vanskeligere for hvær Dag, og gaar det som hidtil saa har jeg liden Udsigt til at faa den færdig i dette Aarhundrede.

JOHAN SVENDSEN TO GRIEG (PARIS, 30 JANUARY 1879)

The parts to Svendsen’s Quartet Op. 1 were published by E.W. Fritzsch, Leipzig, in 1868. C.F.W. Siegel, Leipzig, took over the rights and printed the parts once again in 1903 from the same plates. These are the only extant sources of the composition. The manuscript score and parts, which almost certainly must have existed, are today lost. Since no score was ever printed, our edition is the first to include a full score, allowing for proper study of the quartet.

Men et halvt år senere har Svendsen gitt opp arbeidet med kvartett nr. 2: Du spørger efter min i Sommer paabegyndte Quartett. Den har jeg foreløbig opgivet. JOHAN SVENDSEN TIL EDVARD GRIEG (PARIS, 30. JANUAR 1879)

Bjarte Engeset Svendsenskvartetten, op. 1 ble utgitt i stemmer av E.W. Fritzsch, Leipzig i 1868. C.F.W. Siegel, Leipzig overtok rettighetene og trykte stemmene igjen i 1903, men fra de samme platene. Dette er de eneste kildene vi har til komposisjonen. I dag er manuskriptene til både partitur og stemmer, som jo ganske sikkert har eksistert, tapt. Siden det aldri ble trykt et partitur, er vår utgave den første komplette.

English translation by Thilo Reinhard

Notes

Bjarte Engeset

Johan Svendsen to Alberthine 25 April 1865

Aimar Grønvold, Norske musikere, Kristiania 1883, p. 85–86

Das Interessanteste war für uns ein Streichquartett von Johan Svendsen, weil uns in diesem Werke ein entschiedenes Talent entgegentrat, welches freilich noch sehr der Läuterung bedarf. Namentlich hat sich Herr Svendsen vor sogenannten supergenialen harmonischen Wendungen in Wagner’scher Manier su hüten, damit seine gute Natur, die sich schon bis zur Geschlossenheit durchzuarbeiten im Stande ist, von maniertem Unkraut nicht überwuchert werde. 7

Noter 1

Johan Svendsen til Alberthine, 25. april 1865

Aimar Grønvold, Norske musikere, Kristiania 1883, s. 85–86

Johan Svendsen til Alberthine, 25. april 1865

Johan Svendsen to Alberthine 25 April 1865

PRINTED PARTS, C.F.W. SIEGEL, LEIPZIG 1903. PLATE NO. 13281. COVER PAGE

PRINTED CELLO PART, FIRST PAGE, E.W. FRITZSCH, LEIPZIG 1868. PLATE NO. E.W.F. 32 L. REPRINTED IN 1903 BY C.F.W. SIEGEL, LEIPZIG, PLATE NO. 13281.

XII

Strykekvartett i a-moll, op. 1 JSV 32

String Quartet in A minor, Op. 1

BESETNING / SCORING Violin I Violin II Viola Violoncello

Quartett [JSV 32]

Allegro

I. Violini II.

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SOURCES

CRITICAL REPORT

Quartett (Amoll) für 2 Violinen, Bratsche und Violoncell, Op. 1 APTS Printed parts, first edition BPTS Printed parts, Siegel edition

specific primary source is defined for each work in JSV. This primary source is the point of reference in the list with the header ‘Editorial emendations and alternative readings’. The comments in this list refer to either revisions or variants. Comments about variants always start with a source letter. Any comments NOT starting with a source letter refer to revisions of the primary source.

Source APTS Printed parts, first edition E.W. Fritzsch, Leipzig 1868. Plate no. E.W.F. 32 L. Title page: QUARTETT/(Amoll)/für/2 Violinen, Bratsche und Violoncell/COMPONIRT/und/seinem lieben Vater/GEWIDMET/von/JOHAN S. SVENDSEN.

The following conventions have been used: • ‘By analogy with’ is used when something has been added, emended or omitted by analogy with another passage in the primary source. The analogy may be vertical: When something has been added ‘by analogy with’ one or more instruments, it is understood that the analogy involves the corresponding place within the same bar(s). Or it may be horizontal: When something is added ‘by analogy with’ one or more bars, it is understood that the analogy involves a parallel passage in the same instrument(s). • ‘As in’ is used when something is added, emended or omitted to correspond to the same place in another source. • ‘In accordance with’ is used when something is added, emended or omitted to correspond with a secondary source. • When JS uses the term ten., it is set in italics. Tenuto markings are written as ‘ten.’ • Very small variations in the placement of dynamics have been left uncommented. • In the ‘bar number’ column, the symbol ‘+’ is used to indicate an upbeat to the bar in question. • ‘Note 1’ means ‘main note 1’ (grace notes are not included in the numbering sequence). • Pitch is expressed as written in the parts. A written g’’ in a transposing Clarinet (B) part is thus described as g” (sounding f ”). • Middle c is defined as c’. Octave positions above middle c are specified as c’’, c’’’, etc. Octave positions below middle c are specified as c, C, C1, C2, etc.

Source BPTS Printed parts, Siegel edition C.F.W. Siegel, Leipzig 1903. Plate no. 13281. Title page: QUARTETT/(Amoll)/für/2 Violinen, Bratsche und Violoncell/COMPONIRT/und/seinem lieben Vater/GEWIDMET/von/JOHAN S. SVENDSEN.

EVALUATION OF THE SOURCES The Fritzsch edition (Sources APTS) and the Siegel edition (Sources BPTS) are identical. After having taken over the Fritzsch company in 1903, Siegel reprinted from the old plates and only changed the cover pages. Therefore, we have used Source BPTS as our main source in assembling and editing the score. Did Svendsen prepare a score on which the publisher based the parts, or did he provide the publisher with a set of manuscript parts? The question is difficult to answer. We have no information about a possible manuscript score, but a number of factors seem to indicate that it existed. In bar 50 of the first movement, for example, we only find legato in the first violin part. If the printed parts were copied from a score, such an indication might have been placed at the top of the system, intended for all instruments. But it could also have been placed in the first violin part alone, underlining its solo function. In bar 263 of the fourth movement, ff strangely appears in the first violin part only. This may also have been a marking above a system, meant for all parts but only copied into the first violin part. A typical example suggesting the idea of four manuscript parts are bars 114–115 of the first movement. Here, crescendo is indicated in four different places, possibly suggesting a parts-only manuscript without a score. If Svendsen indeed wrote out a score, it could have consisted

of a draft with a lesser amount of information. Svendsen prepared two collections of string quartet arrangements: one in score format, the other made up of parts only. A study of these collections will be included in the edition with arrangements and will probably shed further light on the issue.

EDITORIAL EMENDATIONS AND ALTERNATIVE READINGS Primary source: BPTS

First Movement Bar

Instr.

Comment

Vc.

cautionary accidental added

Vln. II

cresc. moved from note 2 by analogy with the other parts

Vln. I/II

cautionary accidental added

Vln. II

cautionary accidental added

Vln. II

note 1: > added by analogy with Vc.

45-46

Vln. I

notes 4-5, 6-7: beaming emended from two beams to one beam by analogy with the other parts

Vln. II

cautionary accidental added

Vc.

199

Vc.

beaming emended from two beams of two and four notes to one beam of six notes by analogy with bb. 200-202 and with Vln. II bb. 200-202

220

Vln. I

slur added by analogy with b. 122

239

Vln. I

note 1: cautionary accidental added

245

Vc.

cresc. moved from note 3 by analogy with the other parts

271

Vln. II

slur added by analogy with the other parts

330, 331

Vc.

> added by analogy with Vla.

Second movement 25-26

Vla.

cresc. emended from analogy with the other parts

36-38

Vln. II

ties added by analogy with the other parts

Vla.

> added by analogy with Vln. II, Vc.

Vln. II

cresc. moved from note 3 by analogy with Vle., Vc.

Vc.

start of moved from beginning of b. 46 by analogy with the other parts

Vln. I/ II, Vc.

ten. added by analogy with Vla. and b. 65

beginning of hairpin moved from note 4 by analogy with the other parts

100

Vla.

stacc. added by analogy with Vln. I

104

Vln. II

stacc. added by analogy with b. 102

106-108

Vln. I

stacc. added by analogy with b. 105 and Vc. (bb. 105-107)

108

Vc.

stacc. added by analogy with bb. 105-107

109

Vla.

ff moved from note 1 by analogy with Vc.

109

Vc.

note 1: stacc. added by analogy with Vla.

Vla., Vc.

dolce added by analogy with the other parts

79-84

Vc.

stacc. added by analogy with bb. 288-293

Vln. I

notes 4-5, 6-7: beaming emended from two beams to one beam by analogy with the other parts bb. 82, 83

Vln. I

cresc. moved from note 2 by analogy with Vln. II, Vla. and b. 294 (Vln. I/II, Vla.)

123

Vc.

tie and stacc. added by analogy with bb. 127, 131, 135

Vla.

> added by analogy with Vln. II

155

Vc.

ff emended to f by analogy with the other parts

113

Vc.

notes 4-5, 6-7: beaming emended from one beam to two beams by analogy with the other parts

172

Vln. II

cresc. moved from b. 173 note 2 by analogy with b. 42 (Vla., Vc.)

172

Vla.

114

Vln. II, Vla., Vc.

cresc. moved from note 3 of b. 114 (Vln. II), from note 1 of b. 115 (Vla.) and from note 5 of b. 114 (Vc.) by analogy with Vln. I

cresc. moved from note 3 by analogy with Vln. I/II and b. 42 (Vla., Vc.)

172

Vc.

cresc. moved from b. 173 note 1 by analogy with Vln. I and b. 42 (Vla., Vc.)

119-121

Vla.

> added by analogy with the other parts

185

Vla.

p added by analogy with Vln. II

180

Vla.

fz emended from > by analogy with b. 176 and the other parts

Third Movement

Vla.

start of hairpin moved from b. 73 by analogy with the other parts

Vc.

p added by analogy with the other parts

Vln. I/II, Vla.

note 6: stacc. added by analogy with Vc., and the upbeat to b. 1 (Vc.)

Vla.

Beaming of notes 5 and 6 unified by analogy with the other parts

Vln. I

cresc. moved from b. 85 by analogy with the other parts

Vln. I/II, Vla.

stacc. added by analogy with Vc., and b. 1 (Vc.)

Vln. I/II

> added by analogy with b. 91

Vla.

p added by analogy with the other parts

Tutti

stacc. added by analogy with b. 2 (Vc.)

131-133

Vln. II

77-78

Vla.

stacc. added by analogy with Vln. I and Vc.

79-81

Vln. I, Vla.

stacc. added by analogy with Vc. and with bb. 77-78 (Vln. I)

stacc. on notes 1 and 5 removed by analogy with Vla. and in accordance with Svendsen’s notational style

145

Vla.

stacc. added by analogy with the other parts

Vln. II

beginning of hairpin moved from note 2 by analogy with Vln. I, Vla., Vc.

145

Vc.

> added by analogy with the other parts; the source has fz

123-124

Vln. II

cresc. moved from b. 124 by analogy with Vln. I, Vla.

161-163

Vln. I

stacc. added by analogy with Vln. II bb. 162164 and Vla. bb 163-165

123

Vc.

cresc. moved from note 3 by analogy with the other parts

167

Vln. I

stacc. added by analogy with Vc. b. 168 and Vla b. 165

162

Vln. I

stacc. added by analogy with b. 160

169

Vla.

170

Vla., Vc.

ten. added by analogy with Vln. I/II

stacc. added by analogy with Vc. b. 168 and Vla b. 165

173

Vln. II

pp moved from note 2 by analogy with the other parts

171-172

Vc.

stacc. added by analogy with Vla. bb. 241-248

245

Vln. I

174

Vln. I/II, Vc.

ten. added by analogy with Vla.

cresc. moved from note 3 to note 1 by analogy with the other parts

263

181-182

Vc.

emended from cresc. by analogy with the other parts

Vln. II, Vla. ff added by analogy with Vln. I Vc.

269-270

Vln. I

> added by analogy with Vln. II

211

Vln. I

cautionary accidental added

273-274

Vln. II

> added by analogy with Vln. I

216

Vla.

stacc. added by analogy with Vln. I/II

281

Vla.

pp emended from p by analogy with Vc.

218-219

Vln. II

start of hairpin moved from b. 217 by analogy with the other parts

284

Vla.

cresc. moved from bar 285 by analogy with Vc.

289

Vln. I

> added by analogy with Vln. II

298

Vln. I

stacc. added by analogy with Vln. II

300

Vla.

> added by analogy with Vc.

Fourth Movement 18

Vln. I

stacc. added by analogy with Vln. II, Vla.

361

Vln. I

> added by analogy with bb. 360, 362

Vla., Vc.

ten. added and ten. removed by analogy with Vln.

367

Vla., Vc.

cresc. moved from beginning of b. 368 by analogy with Vln.

Vln. I

> added by analogy with Vln. II, Vla.

368, 372

Vc.

ff added by analogy with the other parts

note 2: stacc. removed by analogy with Vln. I and in accordance with Svendsen’s notational style

Vla., Vc.

ten. added and ten. removed (Vc.) by analogy with Vln.

378

Vln. II

> added by analogy with Vln. I, Vle.

Vln. II

cresc. moved from note 7 by analogy with the other parts

383-384

Vln. I

> added by analogy with Vla.

398

Vln. II

 added by analogy with b. 397

44, 46

Vla., Vc.

ten. added and ten. removed by analogy with Vln.

400

Vln. I

note 1: stacc. added by analogy with Vln. II

Vc.

fz added by analogy with the other parts

415

Vla.

stacc. added by analogy with the other parts

419-420

Vln. II

tie added by analogy with the other parts