[1]
[2]
[3]
[4]
[Portada] El Faune persegueix la perfecció, 1927 [1] La torre de cranis, c. 1921-1924. Guaix. Casa Museu Josep Segrelles, Albaida [2] Alexandre el Gran, per a «Los grandes hombres». Editorial Araluce. Casa-Museu Josep Segrelles [3] «…la serpiente le contestó –también a mi me admira– bella Eva…», 1918. Col·lecció Araluce. Col·lecció particular [4] Beethoven en Contacte amb la Naturalesa, 1927. Aquarel·la. Col·lecció particular [Contraportada] William Stout, Esbós Fauno I, 2008. Esbós del presonatge Fauno [Portada] El Fauno, persigue la perfección, 1927 [1] La Torre de Cráneos. c. 1921-24. Gouache. Casa-Museo José Segrelles, Albaida [2] Alejandro Magno, para «Los grandes hombres». Editorial Araluce. Casa-Museo José Segrelles [3] la serpiente le contestó –también a mi me admira– hermosa Eva, 1918. Acuarela sobre papel [4] Beethoven en Contacto con la Naturaleza, 1927. Acuarela [Contraportada] William Stout, Boceto Fauno I, 2008. Boceto del personaje Fauno
Segrelles transforma el text i crea imatges que es tornen
Segrelles transforma el texto y crea imágenes que se vuel-
definitives; reclama per a si gran part de la glòria de contar
ven definitivas; reclama para si gran parte de la gloria de
eixes històries entranyables. La seua enorme perícia tècnica
contar esas historias entrañables. Su enorme pericia técnica
va de la mà d’un personalíssim segell artístic.
va de la mano de un personalísimo sello artístico. Guillermo del Toro