夜景創作教材

好攝之徒的

有些環境在白天就是拍不到， 一個狂風暴雨 的 午 夜 ， 這樣子才算是好攝之徒的本性。

走太多

路

您可能揹著全套相機往雨水最多的地方衝過去，

夜

王銘滄 著．攝影 夜路走太多 1

實踐大學推廣部攝影初階班， 認識了一群熱情又認真的攝影愛 好者。記得在民國 99 年秋天的某 一個星期一晚上，原本約好到河 濱公園拍夜景，無奈當天下著大 雨，最後決定傳手機簡訊給同學 們，「因下雨必需延期，請回教 室上課吧」。 當晚同學卻抱怨著，下雨沒有 關係啊，可以打傘或是穿雨衣啊， 期待好久喔。 這一席話真的令我感動，熱情 可以克服一切的困難，果然，接 著幾次的課程都是在大雨中進行 的，沒有人缺席，我在夜景的創 作功力上又提升了不同的層次。 由於參加大學推廣部課程的學 員都是來自各行各業不同領域的 專業人士。利用下班之餘學習第 二專長或是培養興趣，攝影實拍 也都在晚上進行，夜景的拍攝必 需克服光源不足的問題，白平衡、 長時間曝光造成的震動問題，因 此，您可以拍出唯美浪漫的夜景， 到了白天沒有什麼可以難倒您 了。

好攝之徒 2

夜路走太多 3

水是有生命的 曾經有同學拍了一張倒影在水平的 建築物，明明用了三腳架為什麼水面 的影像還是模糊的？因為建築物是固

定不動的，然而水卻是流動的，投射 在水面上的影像也會跟著移動。 這個問題給我很大的啟發，水是有

ISO:400 100mm MACRO F:3.5 1/5 三張照片的光圈、快間門速度相同的情況下，因為水是流動 的物體，也會呈現出不同的效果。

好攝之徒 4

生命的，尤其是雨水，忽大忽小造成的 節奏感，拍攝時務必不斷的改變快門速

相同場景，白天和晚上就是不一樣，現場一 排的投射燈幫我打出雨水的質感，也幫我的散 景做出光影層次。

度，水的流動也會有不一樣的效果，甚 至於在相同的快門速度下，水也會呈現 出不同的線條。

夜路走太多 5

好攝之徒 6

白天晚上大不同 下雨其實是不受人歡迎的一件事，

以發生在午後雷陣雨，但是白天無法

尤其是發生上下班的時間，下雨其實

表現出雨勢的畫面，平常的雨沒有這

也可以很浪漫，當您和親愛的人共用

種氣勢的，一年四季可謂得之不易。

一把傘的時候。 2012 年 8 月 3 日晚間因颱風來襲，

穿好雨衣保護自已也撐一把傘保護 相機，享受一下大自然賦予的美景。

全省下了一場超大豪雨，這種雨勢可

市區一個角落，平常時間你我都走過，這只是一個平凡再平凡的街景，但是到了晚上路燈重新為它 點燃生命，一場豪大雨又增添浪漫色彩。雨停後再重新回到現場，真的不一樣。 請留意右圖的那盞燈，沒有逆光的反射，畫面沒有亮點。

夜路走太多 7

金控大樓總部 我家出門就可以看到某金控大樓總

同學起初可能一肚子疑問，「為什麼

部，到了傍晚就能欣賞到金黃色搭配

要 拍 這 裡 」？ 但 經 過 一 個 晚 上 的 誘

黑色線條的建築物，假如相約同學到

導，成果和答案一一出現時，大家就

華納威秀一帶不會有太多的爭議，但

知道為什麼要選這裡了。

是沒創意。約在金控大樓時拍夜景，

站在巷弄裡拍攝金控大樓時，周圍的招牌一起入鏡，零亂的畫面，這樣的結果並不意外。

好攝之徒 8

也有同學站在馬路邊，透過中間分隔島的路樹成為前景。

夜路走太多 9

好攝之徒 10

這就是我約同學到這裡的答案 同班學員經過兩個小時的同時取

腦海中這棟金控大樓有預設好一個幾

景，並且預覽比較過後，這種觀摩效

何線條的結構，經過內部燈光的照片

果是立即性的的成長。

可以形成光影與線條的畫面。

選擇任何一個地方做為外拍的地 點，必需有一個完整的理由才能說服

這張照片在 2008 年出版的書籍，曾 做為推薦序的底圖。

學習者，作者是事先要做好功課的，

本圖做為 2008 年出版作品，推薦序的底圖。 form

色

形

&

color

與

攝影圖文集 年代柯達相機問世之後，攝影術初次擺脫了繁雜的化學處理，

1890

及拜感光材料科學的突飛猛進，人們可以卸下笨重的三腳架，

輕易地用手持相機攝影，這是攝影的第一次普及進入中產階級家庭。19301960年間，35mm小型的德製萊卡及日製相機的大量生產與使用便利化，開 啟了第二次的普及。到了80年代幾乎每個家庭都有相機或有攝影照片的紀 錄；攝影成為紀錄每一個家庭成員成長的回憶，攝影亦是日記之外我們的 另一本影像日記。1990年代之後，因數位科技成熟，除數位相機之外，手 機內建數位相機，使攝影得以第三次普及成為人人皆有相機在手，如今在 各項藝術領域中，沒有一項與人們的日常生活如此地緊密結合，也沒有一 項可以如此快速、輕易的學習，更沒有一項可以如此真實地紀錄我們共同 的記憶。 本書作者在其長年美編工作之餘，尚不間斷地對攝影保持高度的興致 與熱愛，實屬不易。讀者閱覽本書將會發現在他的鏡頭引導下，我們日常 生活週遭處處是美景，只要您願意細心觀察，攝影將會變的極其簡單，要 把照片拍壞還真不容易，就如同敝人在教學中經常告訴學員，在新數位攝 影時代要把照片拍的模糊，是要有技巧的。同時書中圖文並茂地呈現了， 文字的優美與攝影作品的真美，做了最佳的結合。此外更難能可貴的是作 者將多年來個人的武功秘笈做經驗分享，列舉作品的後製處理方式詳加說 明，簡單易學習懂，透過本書的分享與學習，您也可以成為最佳攝影師。 敝人與銘滄兄結識於彼此的青澀年代，高中同窗三年共同學習，也同 時愛好攝影，相互切磋，彼此勉勵。現今能為銘滄兄代以為序，深感榮幸 之至。分享是一種美德，也是一份喜悅，更是一種榮耀。拜讀此書獲益匪 淺，敝人相信各位讀者也能深有同感。

2008.6

東京藝術大學博士候選人、 曾任教國內十所大學兼任講師

台北 SONYα100/G70-300mm

012

影

一場光與

的邂逅

013

夜路走太多 11

倒影 華山文創位於市區交通便利，很多學員都是因為夜拍第一次到這裡來，雖然 我己經來過 N 次了，除了建築物本身不會改變以外，會場的展覽或是人經常 帶來意外的收獲。

學員們專注拍攝路面積 水的倒影。

好攝之徒 12

路面積水，因為交通號誌燈光線的投射， 產生顏色的變化。

夜路走太多 13

一個位置，不一樣的情境 拍夜景一定要有一支三腳架，但是

清晰的照片。

長時間曝光不能保證一定不會震動，

雨水的美必需是在晚上，才能經由

我發現學員把「鎖緊」和「鎖死」分

夜色對比看到透明的質感，經由逆光

不清楚，以致於辛辛苦苦揹了三腳架

才能襯托出雨水的線條，對我而言，

還是拍出震動的照片，其實，當手按

一場豪大雨的晚上正是召喚我創作的

下快門觸動相機的那一瞬間，已經造

時機。

成震動了。 搭配快門線是最好的選擇，或是使 用十秒自拍，可以幫助相機拍出完全

讀者比對一下，相同的位置，白天 和夜晚，有沒有下雨是不是完全不一 樣的味道呢 ?

雨水需要黑色襯託，更需要逆光的幫忙，才能 表現出透明質感及流動的線條，但是這盞燈應避 免入鏡。

好攝之徒 14

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環境模式選擇 對於初學攝影的朋友，經常不熟悉

會拍出不同的結果，必需使用者經常

相機上面複雜的轉盤感到困擾不已，

反覆測試，才能得到滿意的答案，偏

這也是要到攝影班尋求解答的原因之

偏這種不是 0 與 1 的數學題，擺在眼

一，然而，每一種廠牌的特性不同，

前的答案經常是選擇題。

面對相同的光源，相同的功能鍵，都

M 手動模式

好攝之徒 16

手動模式：依照相機測光錶的條件， 有的功能，是針對夜晚或室內光源不 做到合針即為標準測光，再依實際預

佳的環境下進行拍攝，但有時候因為

覽決定增減曝光。

強大自動補償功能，暗部層次顯現無

自動測光：以相機自動測光系統決 定 ISO 及 光 圈 快 門， 但 我 必 需 強 調 一點，各廠牌對於光源的補償功能不 同，對於雜訊的表現也不相同。

疑，亮部造成曝光過度，反而失去整 體原有的情境。 建議讀者同時比較，掌握相機的特 性，得到您自已喜歡的效果。

夜拍模式：這是某些廠牌的相機才

手動測光時，光圈與快門都在 0 的位置上 即是曝光正確，再依實際預覽結果決定增減曝 光。

AUTO 自動模式

夜景模式

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白平衡 拍攝環境的光源會直接影響成像色

必 要， 甚 至 影 響 到 後 製 的 準 確 性。

彩，通常在攝影棚內使用的專業燈光

又由於拍攝生態微距以「找到」為優

為類似太陽的自然光，是為正常色溫

先考量，環境千變萬化，因此一般來

( 白平衡 )。

說，建議一律設定至「自動白平衡」，

在陰天光源不足的環境下拍攝，會

將一切交由相機自動調校。若是拍攝

產生灰藍的顏色，這時如果將白平衡

ARW 檔，再以軟體後製作修正即可。

選項調至「多雲」圖案，相機會補予

拍攝夜景的光源，不外乎來自馬路

黃色，平衡過多的陰暗色調。

上的路燈、櫥窗的燈光或是來往車輛

鎢絲燈環境下拍攝，容易產生偏綠

的 車 燈， 因 此 大 都 是 偏 黃 色 系， 您

的色彩，這時如果將白平衡設定調至

可以在相機的白平衡設定選擇自動模

「鎢絲燈」圖案，相機則會修正過多

式，交由相機自動偵測光源，或是由

的綠色。

使用者自定光源，但是經過校正的白

除非拍攝現場就是白平衡環境指定 的條件，否則做出錯誤的設定反而不

平衡是否保留原有的情境，這也是使 用者經常要去比較的。

這一群學員正在 專心拍攝街頭藝人的 表演，相機雖然無法 錄下這位音樂家的聲 音，卻可以忠實拍下 他專注演奏的神情。

好攝之徒 18

WB

自動

白平衡 (WB) 設定鍵有些是在轉盤上，有些是放

日光 日蔭 陰天 鎢絲燈 白熾燈

WB

⎊Ւᱺ౹⠣

在機身位置，找到後按下，會出現在機身預覽視 窗，不做特別設定會是在 AWB/ 自動位置。由 於夜景環境通常是鎢絲燈，但經過校正後的色彩 可能會失去應有的情境。

M

M

自動

鎢絲燈

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7、8 月 傍 晚 的 時 候， 太 陽 準 備 下

陽，一半是地面上的投射燈。

山之前的天空超藍，不用加任何濾鏡

當進入黑夜以後，天空完全的黑色，

就可以拍到這樣的景像，這種情形可

建築物的光線則完全是來自地面上的

能只有幾分鐘的時間可以拍得到，要

投射燈。

格外的珍惜。牆壁的金黃色一半是夕

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截取感動的畫面 這一幕古早味的走廊，那一個地方吸引 您的目光 ? 那一個畫面將進駐您的記憶卡， 成為永恆的作品 ? 可能會是整張場景或是小木椅，也可能 是屋頂上的燈泡。 我被左邊一排柱子的逆光投射所感動， 您也來試試看。

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構圖的時候，不要將主題放置在畫面的 正中央，就像這條光線直接切割中間一半 的位置，造成視覺上的壓迫感。

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閃避多餘的物件 走廊上這幾盞吊燈每次來總會有不同 的創作方式，它可以是主角或是配角， 要看整體的情境表現，這一次我以單盞 吊燈做為主題，可惜燈泡的反光投射在 對面的玻璃，您不可能關掉那一盞惱人 的燈炮，只要改變相機的高度即可。

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沒錯，只要稍微提高視點，利用眼前的這盞燈就可以擋掉玻璃上的反光了。

但是，太低的視點又會 讓燈泡的光暈過度擴散， 或許又是另一種情境。

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記得讀美工科寫生課，到了一個定 點有些同學會問老師，畫哪裡 ? 老師

會用透過觀景器傳達我的畫面，這條 走廊的三盞吊燈百拍不厭。

反問同學 : 你想會哪裡 ? 有時候也會

現場未經整理的情況下，左邊地板

用 手 點 一 個 方 向。 現 在 我 帶 學 員 外

有一袋東西，上面有旗子 , 左下角又

拍，也遇到相同的問題。

有一個桶子，吊燈又置放在畫面的正

在華山文創區裡，到處都是景點，

中央。

學員真的一點感覺都沒有的時候，我 除非就像棚拍一樣整理現 場。您只要移動一下位置改 變構圖就可以解決以上的問 題。

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