Esquemas en arquitectura

Esquemas en Arquitectura ideación - representación

myte IV 2013 ma u ro f ag ú nde z eug en i a g o nzá le z s abr i na j u li án va le nt i na p um ar ana luc ía m an gg ia ro t t i

Esquemas en Arquitectura ideaci贸n - representaci贸n

07 INTRODUCCIÓN 15 IDEACIÓN 17 Proceso 23 Metodología 25 Técnicas

DE LA IDEACIÓN A LA REPRESENTACIÓN 31 REPRESENTACIÓN 33 Técnicas de representación 39 Comunicación

48 CONCLUSIÓN 50 INSUMOS Bibliografía Entrevistados

ƌƋƐ͘ ŶĂ &ĂnjĂŬĂƐ Ͳ ^ĂŶƟĂŐŽ >ĞŶnjŝ

͞΀͙΁ ů ĚŝĂŐƌĂŵĂ ĞƐ ůĂ ƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂĐŝſŶ ŐƌĄĮĐĂ ĚĞů ĐƵƌƐŽ ĚĞ ƉƌŽĐĞƐŽ ĚŝŶĄŵŝĐŽ ƐŝŶƚĞƟnjĂĚŽ ŵĞĚŝĂŶƚĞ ůĂ ĐŽŵƉƌĞŶƐŝſŶ͕ ĂďƐƚƌĂĐĐŝſŶ LJ ƐŝŵƵůĂĐŝſŶ͘ ^ƵƉůĞŵĞŶƚĂ͕ ĂƐş͕ ŽƚƌĂƐ ƚĠĐŶŝĐĂƐ ĚĞ ƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂĐŝſŶ LJ ĐĄůĐƵůŽ ŵĞĚŝĂŶƚĞ ůĂ ĨŽƌŵƵůĂĐŝſŶ ĚĞ ĮŐƵƌĂƐ ƐĞůĞĐƟǀĂƐ͗ ƚƌĂLJĞĐƚŽƌŝĂƐ ĐŽŶĐĞŶƚƌĂĚĂƐ ƋƵĞ ƉĞƌŵŝƚĞŶ ŽƌĚĞŶĂƌ͕ ƚƌĂŶƐŵŝƟƌ LJ ƉƌŽĐĞƐĂƌ ŝŶĨŽƌŵĂĐŝſŶ ůŽ ŵĄƐ ĞĐŽŶſŵŝĐĂŵĞŶƚĞ ƉŽƐŝďůĞ͘ Ɛ ƉƌĞĐŝƐĂŵĞŶƚĞ ĞŶ ĞƐĂ ƉƌŽƉŝĞĚĂĚ ĞĐŽŶſŵŝĐĂ ʹƐŝŶƚĠƟĐĂͲ ĚŽŶĚĞ ƌĂĚŝĐĂ ƐƵ ĂƵƚĠŶƟĐŽ ǀĂůŽƌ ĞdžƉƌĞƐŝǀŽ LJ ŽƉĞƌĂƟǀŽ͕ Ăů ƐĞƌ ƌĞƉƌŽĚƵĐĐŝſŶ ĐĂƐŝ ŝŶƐƚĂŶƚĄŶĞĂ ĚĞ ĨĂĐƚŽƌĞƐ ĐŽŵƉůĞũŽƐ͕ ĐĂƉĂĐĞƐ ʹĂ ƉĞƐĂƌ ĚĞů ĨƵĞƌƚĞ ŐƌĂĚŽ ĚĞ ƌĞĚƵĐĐŝſŶ ƋƵĞ ƉƌĞƐĞŶƚĂŶͲ ĚĞ ;ƌĞͿƉƌŽĚƵĐŝƌ LJ ĞdžƉƌĞƐĂƌ ƵŶĂ ;ƐƵŐĞƌĞŶĐŝĂ ĚĞ ůĂ ƚŽƚĂůŝĚĂĚͿ͘ ŽŵŽ ƵŶ ŵĠĚŝƵŵ͕ Ğů ĚŝĂŐƌĂŵĂ ũƵĞŐĂ ƵŶ ĚŽďůĞ ƉĂƉĞů͘ Ɛ ƵŶ ŵŽĚŽ ĚĞ ŶŽƚĂĐŝſŶ ;ĚĞ ĂŶĄůŝƐŝƐ͕ ĚĞ ƌĞĐŽŶŽĐŝŵŝĞŶƚŽ LJ ĚĞ ƌĞŇĞdžŝſŶͿ ƉĞƌŽ ƚĂŵďŝĠŶ ĞƐ ƵŶĂ ŵĄƋƵŝŶĂ ĚĞ ĂĐĐŝſŶ ;ŐĞŶĞƌĂƟǀĂ͕ ƐŝŶƚĠƟĐĂ LJ ƉƌŽĚƵĐƟǀĂͿ͘ ŝĂŐŶſƐƟĐŽ LJ ƌĞƐƉƵĞƐƚĂ͘ DĂƉĂ LJ ƚƌĂLJĞĐƚŽƌŝĂ͘ ΀͙΁͟ Diccionario Metápolis de Arquitectura avanzada Editorial Actar

ƌƋƐ͘ ŶĂ &ĂnjĂŬĂƐ Ͳ ^ĂŶƟĂŐŽ >ĞŶnjŝ

͞>Ă ƉĂůĂďƌĂ ͚ĚŝĂŐƌĂŵĂ͛ ĞƐ ƵŶĂ ĚĞ ůĂƐ ŵĄƐ ƵƟůŝnjĂĚĂƐ ĞŶ ĂƌƋƵŝƚĞĐƚƵƌĂ LJ ƵƌďĂŶŝƐŵŽ͘ ^ŝĞŵƉƌĞ ĞƐƚĄ ůĂ ĐƌĞĞŶĐŝĂ ĚĞ ƋƵĞ ͚ŶĞĐĞƐŝƚĂŵŽƐ ĂůŐƵŶŽƐ ĚŝĂŐƌĂŵĂƐ ƉĂƌĂ ĞdžƉůŝĐĂƌ ůĂ ŝĚĞĂ͛͘ ŽŵŽ ƵƐƵĂůŵĞŶƚĞ ƐĞ ĚŝĐĞ͕ ͚Ɛŝ ĚŝďƵũĂŵŽƐ Ğů ĚŝĂŐƌĂŵĂ ĚĞ ůĂ ƚŽŵĂ ĚĞ ƉĂƌƟĚŽ͕ ůŽ ƉŽĚĞŵŽƐ ŵŽƐƚƌĂƌ ĐŽŵŽ ĚŝĂŐƌĂŵĂ LJ ĐŽŵŽ ĐŽŶĐĞƉƚŽ͕͛ Ğů ĚŝĂŐƌĂŵĂ ĞƐ ǀŝƐƚŽ ĐŽŵŽ ƵŶĂ ŚĞƌƌĂŵŝĞŶƚĂ ƉĂƌĂ ƚƌĂŶƐŵŝƟƌ ƵŶĂ ŝĚĞĂ͘ ^ŝŶ ĞŵďĂƌŐŽ͕ ĞƐ ŵĄƐ ƋƵĞ ƉĂƌĂ ƐŝŵƉůĞŵĞŶƚĞ ŵŽƐƚƌĂƌ Ăů ĐůŝĞŶƚĞ͕ Ăů ƉƷďůŝĐŽ Ž Ăů ũĞĨĞ LJ ĂLJƵĚĂƌůŽƐ Ă ĞŶƚĞŶĚĞƌ ůĂ ŝĚĞĂ͘ Ɛ ƵŶ ĞůĞŵĞŶƚŽ ĚĞ ĚŝƐĞŹŽ ĞŶ Ɛş ŵŝƐŵŽ͘ ΀͙΁ ΀͙΁ ƉĞƐĂƌ ĚĞ ƋƵĞ ŚĂLJ ŵŽŵĞŶƚŽƐ ĞŶ ůŽƐ ƋƵĞ ŶŽ ĞƐƚĄŶ ĐůĂƌĂƐ ůĂƐ ĚŝĨĞƌĞŶĐŝĂƐ ĞŶƚƌĞ ƵŶ ďŽƐƋƵĞũŽ LJ ƵŶ ŵŽĚĞůŽ ĐŽŶĐĞƉƚƵĂů͕ ĐƌĞŽ ƋƵĞ ƵŶ ĚŝĂŐƌĂŵĂ ĞƐ ŵĄƐ ƵŶĂ ĞdžƉƌĞƐŝſŶ ŝŶƚĞŶĐŝŽŶĂĚĂ ƋƵĞ ǀŝĞŶĞ ĚĞƐĚĞ ůĂ ĐĂďĞnjĂ͕ ƋƵĞ ƵŶ ƌĞƐƵůƚĂĚŽ ĐƌĞĂĚŽ ƉŽƌ ŶƵĞǀĂƐ ŝĚĞĂƐ ƋƵĞ ƐƵƌŐĞŶ ĚĞ ĞdžƉĞƌŝŵĞŶƚŽƐ ƋƵĞ ǀŝĞŶĞŶ ĚĞ ŵĂŶĞƌĂ ŝŶĐŽŶƐĐŝĞŶƚĞ ĚĞ ůĂ ƉƵŶƚĂ ĚĞ ůŽƐ ĚĞĚŽƐ͘ ƉĞƐĂƌ ĚĞ ƋƵĞ ŚĂLJ ǀĂƌŝĂƐ ĨŽƌŵĂƐ ĚĞ ĞdžƉƌĞƐĂƌ ŝĚĞĂƐ͕ ĐŽŵŽ Ğů ŵŽĚĞůŽ İƐŝĐŽ͕ Ğů ďŽƐƋƵĞũŽ͕ ůĂ ĐĂƌŝĐĂƚƵƌĂ͕ Ğů ŵŽĚĞůŽ ĚŝŐŝƚĂů Ž ůĂ ĨŽƚŽŐƌĂİĂ͕ Ğů ĚŝĂŐƌĂŵĂ ĚĂ Ğů ƉĂƐŽ ŝŶŝĐŝĂů ƉĂƌĂ ƐĞƌ ƵŶĂ ŚĞƌƌĂŵŝĞŶƚĂ ĚĞ ĚŝƐĞŹŽ ƉŽƌ ƐƵ ĐĂƉĂĐŝĚĂĚ ƉĂƌĂ ƚƌĂŶƐŵŝƟƌ ƵŶĂ ŝĚĞĂ ĚĞ ŵĂŶĞƌĂ ĐůĂƌĂ LJ ƉƌĞĐŝƐĂ LJ ĚĞ ĨŽƌŵĂ ƐŝŶƚĠƟĐĂ͘ WŽƌ ůŽ ƚĂŶƚŽ͕ ĐŽŵŽ ƉƌŽĚƵĐƚŽ ĮŶĂů ĚĞ ĚŝƐĞŹŽ͕ ƚĂŵďŝĠŶ ĞƐ ŝŵƉŽƌƚĂŶƚĞ Ğů ĞƐƟůŽ ƷŶŝĐŽ ĐƌĞĂƟǀŽ ĚĞů ĂƌƋƵŝƚĞĐƚŽ͘͟ ŽŶƐƚƌƵĐƟŽŶ ĂŶĚ ĞƐŝŐŶ DĂŶƵĂů ; ƌĐŚŝƚĞĐƚƵƌĂů ŝĂŐƌĂŵƐͿ KD ƉƵďůŝƐŚĞƌƐ

ƌƋƐ͘ ,ŽƌĂĐŝŽ &ůŽƌĂ Ͳ ůĞũĂŶĚƌŽ ĂƉƟƐƚĂ

Es sabido que todo proceso global de proyectación requiere de herramientas que sean capaces de acompañar e ir ŵĂƚĞƌŝĂůŝnjĂŶĚŽ ŝĚĞĂƐ ƋƵĞ ĐŽŶƐƟƚƵLJĞŶ ůĂ ŐĠŶĞƐŝƐ ĚĞů ƉƌŽLJĞĐƚŽ ĞŶ Ɛş͘ >Ă ŝŶƋƵŝĞƚƵĚ ĚĞ ĂďŽƌĚĂƌ ůĂ ƚĞŵĄƟĐĂ ĚĞů ůŝďƌŽ ƐƵƌŐĞ Ă ƉĂƌƟƌ ĚĞ ƵŶĂ ƐĞŶƐŝďŝůŝĚĂĚ ƉƌŽƉŝĂ ĐŽŵŽ ĞƐƚƵĚŝĂŶƚĞƐ ŚĂĐŝĂ Ğů ĚŽŵŝŶŝŽ ĚĞ ĞƐƚĂ ƚĠĐŶŝĐĂ ĐŽŵŽ ŵĞĚŝŽ ĚĞ ĞdžƉƌĞƐŝſŶ͘ /ŶĚŝƐƟŶƚĂŵĞŶƚĞ ĚĞů ƚĂůůĞƌ ƋƵĞ ƐĞ ĐƵƌƐĞ͕ ƐŝĞŵƉƌĞ ƐĞ ĞƐƚĄ ŚĂĐŝĞŶĚŽ ŚŝŶĐĂƉŝĠ ĞŶ Ğů ĚĞƐĂƌƌŽůůŽ ĚĞ ůĂ ĐĂƉĂĐŝĚĂĚ ĚĞ ƐŝŶƚĞƟnjĂƌ ŝĚĞĂƐ ƚĂŶƚŽ ĞŶ ĞƚĂƉĂƐ ŝŶŝĐŝĂůĞƐ ĐŽŵŽ Ă ůĂ ŚŽƌĂ ĚĞ ĐŽŵƵŶŝĐĂƌ͘ ^ŝĞŶĚŽ ƵŶ ƚĞŵĂ ĚĞ ŵƷůƟƉůĞƐ ĂƌŝƐƚĂƐ ĨƵĞ ŶĞĐĞƐĂƌŝŽ ĂĐŽƚĂƌ Ğů ƉůĂŶŽ ĚĞ ĞƐƚƵĚŝŽ ĂďŽƌĚĂŶĚŽ ĚŝƌĞĐƚĂŵĞŶƚĞ Ă ĚŽĐĞŶƚĞƐ ĚĞ ĚŝƐƟŶƚŽƐ ƚĂůůĞƌĞƐ ĚĞ ŶƵĞƐƚƌĂ ĨĂĐƵůƚĂĚ͘ ƉĂƌƟƌ ĚĞ ĞƐƚŽ ůĂ ŵĞƚŽĚŽůŽŐşĂ ƋƵĞ ƐĞŐƵŝŵŽƐ ĐŽŶƐŝƐƟſ ĞŶ ĞŶƚƌĞǀŝƐƚĂƌ Ă ĞƐƚŽƐ ĚŽĐĞŶƚĞƐ Ăů ŵŝƐŵŽ ƟĞŵƉŽ ƋƵĞ ƌĞĐĂďĄďĂŵŽƐ ŵĂƚĞƌŝĂů ŐƌĄĮĐŽ ĚĞ ĂůŐƵŶŽƐ ĚĞ ƐƵƐ ƉƌŽLJĞĐƚŽƐ͕ ĐŽŶ Ğů ŽďũĞƟǀŽ ƷůƟŵŽ ĚĞ ŝŶƚĞƌŝŽƌŝnjĂƌŶŽƐ ĞŶ ůŽƐ ƉƌŽĐĞƐŽƐ ƋƵĞ ĐĂĚĂ ƵŶŽ ĚĞƐĂƌƌŽůůĂ͕ ĞŶƚĞŶĚŝĞŶĚŽ Ğů ĐĂƌĄĐƚĞƌ ƉĞƌƐŽŶĂů ĚĞ ĠƐƚŽƐ͘

ƌƋƐ͘ ,ŽƌĂĐŝŽ &ůŽƌĂ Ͳ ůĞũĂŶĚƌŽ ĂƉƟƐƚĂ

Se evidencian dos etapas en las que intervienen los diagramas: dentro del proceso de ideación del proyecto y a la ŚŽƌĂ ĚĞ ĐŽŵƵŶŝĐĂƌ Ğů ŵŝƐŵŽ͘ ĂďĞ ĚĞƐƚĂĐĂƌ ƋƵĞ ĞƐƚĂ ĚŝƐƟŶĐŝſŶ ĞƐ ƌĞŇĞũĂĚĂ ĚƵƌĂŶƚĞ Ğů ƉƌŽĐĞƐŽ ĚĞ ƉƌŽLJĞĐƚĂĐŝſŶ ĚĞ los entrevistados: ͟^ŽŶ ĚŽƐ ĐŽƐĂƐ ĚŝƐƟŶƚĂƐ͗ ƉŽƌ ƵŶ ůĂĚŽ ƐŽŶ ůŽƐ ĐƌŽƋƵŝƐ ĚĞ ŝĚĞĂĐŝſŶ ĚŽŶĚĞ ǀŽƐ ĞƐƚĄƐ ƐŝŶƚĞƟnjĂŶĚŽ ƵŶ ŵŽŶƚſŶ ĚĞ ĐŽƐĂƐ͕ LJ ŽƚƌŽ ĞƐ ŐĞŶĞƌĂƌ ƵŶ ĚŝĂŐƌĂŵĂ ĞƐƉĞĐşĮĐŽ ƉĂƌĂ ŵŽƐƚƌĂƌ ƵŶĂ ŝĚĞĂ͕ ƵŶĂ ƉƌĞƐĞŶƚĂĐŝſŶ ƉĂƌĂ ƋƵĞ ŽƚƌĂ ƉĞƌƐŽŶĂ ĞŶƟĞŶĚĂ͖ ƐŽŶ ƉƌŽĐĞƐŽƐ ĚŝƐƟŶƚŽƐ͘ ǀĞĐĞƐ ĞŶ ĞƐƚĞ ƉƌŝŵĞƌ ƉƌŽĐĞƐŽ ĚĞ ƌĂLJĂƐ LJ ĚŝďƵũŽƐ ĞŶ ƌĞĂůŝĚĂĚ ůŽ ƋƵĞ ĞƐƚĄƐ ŚĂĐŝĞŶĚŽ ĞƐ ŝŶƚĞƌĐĂŵďŝĂŶĚŽ ŝĚĞĂƐ͕ ǀŝĞŶĚŽ ƉŽƐŝďŝůŝĚĂĚĞƐ͕ ǀŝĞŶĚŽ ŚĂƐƚĂ ĚſŶĚĞ͘ WĞƌŽ ĚĞƐƉƵĠƐ ĞƐ ĐƵĂŶĚŽ ƚĞ ƐĞŶƚĄƐ LJ ĚĞĐşƐ ͎LJ ĞƐƚŽ ĐſŵŽ ůŽ ŵŽƐƚƌĂŵŽƐ͍͕ ͎ĐſŵŽ ůůĞǀĂŵŽƐ ĞƐƚŽ Ă ĂůŐŽ ƋƵĞ ƐĞĂ ĞŶƚĞŶĚŝďůĞ͕ ƋƵĞ ĐŽŵƵŶŝƋƵĞ͍͘͟ ; ƌƋƐ͘ ,ŽƌĂĐŝŽ &ůŽƌĂ LJ ůĞũĂŶĚƌŽ ĂƉƟƐƚĂͿ Ŷ ďĂƐĞ Ă ĞƐƚĂƐ ĚŽƐ ĞƚĂƉĂƐ LJ Ă ƵŶĂ ƚĞƌĐĞƌĂ͕ ĚĞ ƚƌĂŶƐŝĐŝſŶ ĞŶƚƌĞ ůĂƐ ĚŽƐ ĂŶƚĞƌŝŽƌĞƐ ĞƐ ƋƵĞ ƐĞ ĂƌƟĐƵůĂ Ğů ůŝďƌŽ͘

ƌƋƐ͘ ,ŽƌĂĐŝŽ &ůŽƌĂ Ͳ ůĞũĂŶĚƌŽ ĂƉƟƐƚĂ

“La naturaleza de los procesos de proyectación es una de las preocupaciones clave de quienes se dedican a enseñar ũƵƐƚĂŵĞŶƚĞ ĞƐŽƐ ƉƌŽĐĞƐŽƐ LJ ƟĞŶĞ ƵŶĂ ŝŵƉŽƌƚĂŶĐŝĂ ĐĂƉŝƚĂů ĞŶ ůŽƐ ĐŽŶƚĞŶŝĚŽƐ ƋƵĞ ĚŝĨƵŶĚĞ ƵŶĂ &ĂĐƵůƚĂĚ ĚĞ Arquitectura.

Esta preocupación se hace tanto más perentoria en la medida que desde hace algunos años han aparecido ĂƌƋƵŝƚĞĐƚŽƐ ĐƵLJŽƐ ƉƌŽĐĞĚŝŵŝĞŶƚŽƐ ƉƌŽLJĞĐƚƵĂůĞƐ ƉŽŶĞŶ ĞŶ ĐƵĞƐƟſŶ ůŽƐ ŵĠƚŽĚŽƐ ͞ĐůĄƐŝĐŽƐ͕͟ ĞŶƚĞŶĚŝĞŶĚŽ ƉŽƌ ƚĂůĞƐ Ă ĂƋƵĞůůŽƐ ƉŽƐŝĐŝŽŶĂŵŝĞŶƚŽƐ ƋƵĞ ƌĞĮĞƌĞŶ Ă ůĂ ĂĐƟǀŝĚĂĚ ĐƌĞĂƟǀĂ ĞŶ ƚĠƌŵŝŶŽƐ ĚĞ ĞƚĂƉĂƐ ƐƵĐĞƐŝǀĂƐ ĚĞ ĂŶĄůŝƐŝƐ LJ ƐşŶƚĞƐŝƐ͕ LJ ƋƵĞ ƐĞ ĞdžƉƌĞƐĂ ĮŶĂůŵĞŶƚĞ ĞŶ ůĂ ƐƵĐĞƐŝſŶ ŝĚĞĂͲƉĂƌƟĚŽͲƉƌŽLJĞĐƚŽ ĐŽŵŽ ƐƵĐĞƐŝſŶ ůſŐŝĐĂ͕ ƋƵĞ ůĂƐ ĐŽŶĚŝĐŝŽŶĞƐ ĚĞ producción de la arquitectura propias del momento contemporáneo han puesto en crisis. […] ΀͙΁ ůĂƌŽ ĞƐƚĄ ƋƵĞ ůŽƐ ƉƌŽĐĞĚŝŵŝĞŶƚŽƐ ĚŝĂŐƌĂŵĄƟĐŽƐ ĚĞ ŚŽLJ ĞŶ ̺à ŶŽ ƐŽŶ ŝŐƵĂůĞƐ Ă ĂƋƵĞůůŽƐ ĚĞ ůŽƐ ĐƵĂůĞƐ ƐƵƌŐŝĞƌŽŶ͘ EŽ ƐĞ ƚƌĂƚĂ LJĂ ĚĞ ůĂ ĞůĂďŽƌĂĐŝſŶ ĚĞ ŵĞƚŽĚŽůŽŐşĂƐ ƵŶŝǀĞƌƐĂůĞƐ LJ ĂďƐƚƌĂĐƚĂƐ ƉƌĞƚĞŶĚŝĚĂŵĞŶƚĞ ĐĂƉĂĐĞƐ ĚĞ ƐĞƌ ƵƟůŝnjĂĚĂƐ ŝŐƵĂůĞƐ Ă Ɛş ŵŝƐŵĂƐ ĞŶ ƚŽĚĂƐ ůĂƐ ŽĐĂƐŝŽŶĞƐ͕ ƐŝŶŽ ĚĞ ůĂ ŝŶǀĞŶĐŝſŶ ĚĞ ƵŶ ŵĠƚŽĚŽ ƉĂƌƟĐƵůĂƌ ĞŶ ĐĂĚĂ ĐĂƐŽ͘ >ŽƐ diversos arquitectos de la escena internacional que se inscriben dentro de esta tradición metodológica consideran ƋƵĞ ƉƌŽLJĞĐƚĂƌ ĞƐ͕ ĂŶƚĞ ƚŽĚŽ͕ ŝŶǀĞŶƚĂƌ ƵŶ ƉƌŽĐĞĚŝŵŝĞŶƚŽ͕ ĚĞĮŶŝƌ ƵŶ ŵĞĐĂŶŝƐŵŽ ŐĞŶĞƌĂĚŽƌ ĚĞů ƉƌŽLJĞĐƚŽ Ăů ĐƵĂů ƐĞ ůĞ ĂƐŝŐŶĂŶ ŝŶƐƚƌƵĐĐŝŽŶĞƐ LJ ƌĞŐůĂƐ ŽƉĞƌĂƟǀĂƐ͕ ůĂƐ ƋƵĞ ʹĂů ƉŽŶĞƌƐĞ ĂĐĐŝſŶͲ ƉƌŽĚƵĐĞŶ Ğů ƉƌŽLJĞĐƚŽ͖ ƉƌŽĚƵĐŝƌ ƵŶĂ ŵĄƋƵŝŶĂ ĚĞ ƉƌŽLJĞĐƚĂƌ͕ ĐŽŵŽ ĚĞĮŶĞ Ğů ŐƌƵƉŽ &ŽƌĞŝŐŶ KĸĐĞ Ă ƐƵ ĂĐƟǀŝĚĂĚ͘͟ WƌŽĐĞĚŝŵŝĞŶƚŽƐ ĚŝĂŐƌĂŵĄƟĐŽƐ͗ ŝŶĚĂŐĂƚŽƌŝĂ ƐŽďƌĞ ůĂƐ ŵĞƚŽĚŽůŽŐşĂƐ ƉƌŽLJĞĐƚƵĂůĞƐ ĐŽŶƚĞŵƉŽƌĄŶĞĂƐ͘ >ůĂŵĂĚŽ ŝŶƚĞƌŶŽ ĚĞ ůĂ &ĂĐƵůƚĂĚ ƌƋƵŝƚĞĐƚƵƌĂ͘ ƵƚŽƌĞƐ͗ ZĂƷů sĞůĄnjƋƵĞnj͕ >ƵĐŝŽ ĚĞ ^ŽƵƐĂ LJ >ƵĐŝĂŶĂ ĐŚĞǀĂƌƌşĂ͘

ƌƋƐ͘ ,ŽƌĂĐŝŽ &ůŽƌĂ Ͳ ůĞũĂŶĚƌŽ ĂƉƟƐƚĂ

Entendiendo los esquemas de ideación como primera etapa, de expresión y esclarecimiento de ideas para uso propio o de comunicación entre pares, que permiten generar las intensiones que dirigen el proyecto en sí. Este es ƵŶ ƉƌŽĐĞƐŽ ĚĞ ŝĚĂ LJ ǀƵĞůƚĂ͕ ĚĞ ĚĞƐĐĂƌƚĞ LJ ĚĞƐĂƌƌŽůůŽ ĚĞ ŝĚĞĂƐ͕ ĚĞ ĚĞƐĐƵďƌŝŵŝĞŶƚŽ ĚĞ ŶƵĞǀŽƐ ƉĂƌƟĚŽƐ͕ ĞŶ Ğů ĐƵĂů ůĂƐ decisiones están sujetas a cambios, a transformaciones, a trabajo de las mismas. ŽŵŽ ƌĞƐƵůƚĂĚŽ ĚĞ ůĂƐ ĞŶƚƌĞǀŝƐƚĂƐ͕ ŝĚĞŶƟĮĐĂŵŽƐ ĚĞŶƚƌŽ ĚĞ ĞƐƚĞ ƉƌŽĐĞƐŽ͕ ƚƌĞƐ ĂƐƉĞĐƚŽƐ ƋƵĞ ůŽ ŝŶƚĞŐƌĂŶ͗ Proceso, Metodología, Técnicas.

WZK ^K͗ “Cuando digo que es para idear estoy intentando imaginar cómo es el dibujo para hacerlo, muchas veces la idea no está en la cabeza, pero muchas veces del dibujo nace la idea.” ƌƋ͘ ^ĂŶƟĂŐŽ >ĞŶnjŝ

ƌƋƐ͘ ,ŽƌĂĐŝŽ &ůŽƌĂ Ͳ ůĞũĂŶĚƌŽ ĂƉƟƐƚĂ

“La ideación necesita de un procedimiento y eso es propio de cada arquitecto.

En algunos casos los diagramas de ideación, también son de presentación, pero no siempre. ĂĚĂ ĂƌƋƵŝƚĞĐƚŽ͕ ĐĂĚĂ ĞƐƚƵĚŝŽ ŝŶǀĞŶƚĂ ƐƵ ƉƌŽƉŝŽ ƉƌŽĐĞĚŝŵŝĞŶƚŽ ƋƵĞ Ă ǀĞĐĞƐ ĞƐ ĚŝƐƟŶƚŽ ĞŶ ĐĂĚĂ ŽďƌĂ͘ La manera en que se diagraman los proyectos es completamente dispar, no es muy fácil encontrar una cosa genérica que los englobe a todos. ů ĚŝĂŐƌĂŵĂ ĞƐ ƵŶĂ ĐŽƐĂ ƋƵĞ ƐĂůĞ ĚĞů ĂƵƚŽƌ͕ Ɛŝ ůŽ ƟĞŶĞ ůŽ ƟĞŶĞ LJ ƐŝŶŽ ŶŽ͘ ů ĚŝĂŐƌĂŵĂ ĞƐ ƵŶĂ ŵĂŶĞƌĂ ƉĞƌƐŽŶĂů ĚĞ ŚĂĐĞƌ ůĂƐ ĐŽƐĂƐ͕ ŶŽ ŚĂLJ ƵŶ ŵĠƚŽĚŽ ĚŝĂŐƌĂŵĄƟĐŽ͕ ŚĂLJ ŵŝůĞƐ͘͟ Arq. Raúl Velázquez “Agarrar una imagen e ir distorsionándola y pegándole mapas de diferentes materiales, se estudia a través de otras ŚĞƌƌĂŵŝĞŶƚĂƐ͕ ĚĞ ƉƌŽďĂƌ ͚͎LJ ĞƐƚŽ ĐſŵŽ ƋƵĞĚĂ͍͕͛ ͚͎ƋƵĠ ƉĂƐĂ Ɛŝ͙͍͛͘͟ ƌƋ͘ ůĞũĂŶĚƌŽ ĂƉƟƐƚĂ

Arqs. Andr茅s Gobba - Mauricio L贸pez

͞>Ă ďƷƐƋƵĞĚĂ ĚĞ ƵŶĂ ŝĚĞĂ ĐŽŶƐŝƐƚĞŶƚĞ ƋƵĞ ŵĞ ƉĞƌŵŝƚĂ ƚƌĂŶƐŵŝƟƌ ƵŶ ƉƌŽĐĞƐŽ͕ ƋƵĞ ŵĞ ƉĞƌŵŝƚĂ ƚƌĂƐůĂĚĂƌŵĞ ĞŶ ƵŶ ƉƌŽĐĞƐŽ ŝůƵŵŝŶĂĚŽ ĚĞ ďƷƐƋƵĞĚĂ ĚĞ ƵŶĂ ĐŽŶĐƌĞĐŝſŶ͕ ĞƐƉĞƌŽ͕ ĂƌƋƵŝƚĞĐƚſŶŝĐĂ͘͟ ͞/ĚĞĂƐ ƋƵĞ ĨĞƌŵĞŶƚĂŶ ĂƚƌĄƐ ĚĞ ůŽƐ ĚŝďƵũŽƐ͘ EŽ ŝŵƉŽƌƚĂ ůĂ ƉƌŽůŝũŝĚĂĚ ŐƌĄĮĐĂ͕ Ŷŝ ůĂ ĚŝƐĐŝƉůŝŶĂ ƋƵĞ ĞƐƚŽ ŝŵƉůŝƋƵĞ Ŷŝ Ğů ƌŝŐŽƌ ĞŶ ĞƐƚĞ ĂƐƉĞĐƚŽ͕ ƐŝŶŽ ůŽ ƋƵĞ ŝŵƉůŝĐĂ ĞŶ ĐƵĂŶƚŽ ĞƐƚĞ ƐĞĂ ĞĨĞĐƟǀŽ ĞŶ ůĂ ďƷƐƋƵĞĚĂ ĚĞ ƵŶĂ ĚĞƚĞƌŵŝŶĂĚĂ ŝĚĞĂ͘͟ Arq. Juan Carlos Apolo ͞hŶĂ ƐĞƌŝĞ ĚĞ ĚĞĮŶŝĐŝŽŶĞƐ ĞƐƚƌĂƚĠŐŝĐĂƐ ǀĂŶ ŐĞŶĞƌĂŶĚŽ ĞƐŽƐ ĚŝĂŐƌĂŵĂƐ LJ ǀĂŶ ŵŽůĚĞĂŶĚŽ Ğů ƉƌŽLJĞĐƚŽ ŚĂƐƚĂ ƋƵĞ ůůĞŐĂ Ă ĚĞƚĞƌŵŝŶĂĚĂ ĐŽƐĂ͘ EŽ ĞƐ ƵŶ ĚŝĂŐƌĂŵĂ ĚĞ ƵŶ ƉĞŶƐĂŵŝĞŶƚŽ ŝŶŝĐŝĂů ĚĂĚŽ͕ ĚĞĮŶŝĚŽ LJ ƋƵĞ ƟĞŶĞ ƋƵĞ ůůĞŐĂƌ Ă ƐĞƌ ĂƐş͕ ƐŝŶŽ ƋƵĞ ƐŽŶ ƵŶĂ ƐĞƌŝĞ ĚĞ ĚŝĂŐƌĂŵĂƐ ƋƵĞ ƚĞƌŵŝŶĂŶ ŐĞŶĞƌĂŶĚŽ Ğů ĞĚŝĮĐŝŽ ĞŶ Ɛş͘͟ Arqs. Andrés Gobba - Mauricio López (Estudio MAPA)

Arq. Juan Carlos Apolo

METODOLOGÍA: “El esquema, o el dibujo rápido y a mano nos permite avanzar en la construcción de la idea, en mi caso, o en nuestro ĐĂƐŽ ĞŶ ƉĂƌƟĐƵůĂƌ͕ LJ ůƵĞŐŽ ŶŽƐ ƉĞƌŵŝƚĞ ĐŽŶƐŽůŝĚĂƌ ůĂ ŝĚĞĂ͕ ƉŽĚĞƌ ĞdžƉƌĞƐĂƌůĂ͕ Ž ĐŽŵƵŶŝĐĂƌůĂ ĨĄĐŝůŵĞŶƚĞ Ă ĂůŐƵŝĞŶ ƋƵĞ en este caso son ustedes que hablamos el mismo idioma.

WŽĚĞŵŽƐ ŚĂďůĂƌ LJ ƉŽĚĞŵŽƐ ũƵƐƟĮĐĂƌ ǀĞƌďĂůŵĞŶƚĞ ƉĞƌŽ ŶŽƌŵĂůŵĞŶƚĞ ĞƐ Ğů ŐƌĄĮĐŽ Ğů ĞůĞŵĞŶƚŽ ƋƵĞ ƉĞƌĚƵƌĂ͕ ĞƐ Ğů ĞůĞŵĞŶƚŽ ƋƵĞ ůƵĞŐŽ ƉŽĚĞŵŽƐ ƵƐĂƌ ƉĂƌĂ ĂƉŽLJĂƌŶŽƐ LJ Ă ƉĂƌƟƌ ĚĞ Ġů ĂǀĂŶnjĂƌ͘͟ ƌƋ͘ ^ĂŶƟĂŐŽ >ĞŶnjŝ ͞ ů ƉƌŽĐĞƐŽ ĞƐ ƵŶŽ ƐŽůŽ͕ ƋƵĞ ǀĂ LJ ǀŝĞŶĞ͕ ŚĂLJ ŵŽŵĞŶƚŽƐ ƋƵĞ ƟƌĄƐ ƚŽĚŽ LJ ŶŽ ƋƵĞƌĠƐ ŶĂĚĂ ŵĄƐ͘ ,ĂLJ ĚŝƐƟŶƚŽƐ ƟƉŽƐ ĚĞ ĚŝĂŐƌĂŵĂƐ LJ ĚŝƐƟŶƚŽƐ ƟƉŽƐ ĚĞ ƉƌŽĚƵĐĐŝſŶ͕ LJŽ ĐƌĞŽ ƋƵĞ ƐĞƌşĂ ŵƵLJ ĚŝİĐŝů ƋƵĞ ŚĂŐĂƐ ĚŝĂŐƌĂŵĂƐ ĚĞ ĞŶƚƌĂĚĂ ĚĞ ƵŶ ƉƌŽLJĞĐƚŽ͕ ƉŽƌƋƵĞ ĐŽŵŽ ĞƐ ƉĂƌƚĞ ĚĞ ĞƐƚĞ ƉƌŽĐĞƐŽ͕ ǀŽƐ ƉŽĚĠƐ ŚĂĐĞƌ ĚŝĂŐƌĂŵĂƐ ĚĞ ƵŶ ĂŶĄůŝƐŝƐ͕ ĐƵĞƐƟŽŶĞƐ ŵĄƐ ĂŶĂůşƟĐĂƐ͕ ƉĞƌŽ ůŽ ƋƵĞ ƟĞŶĞ ƋƵĞ ǀĞƌ ĐŽŶ Ğů ƉƌŽLJĞĐƚŽ ĞŶ Ɛş͕ ĞƐŽ ĂƉĂƌĞĐĞ ĚĞƐƉƵĠƐ ĐƵĂŶĚŽ LJĂ ƚĞŶĠƐ ŵƵLJ ĞŶƚĞŶĚŝĚŽ͕ ĐƵĂŶĚŽ ĚŽŵŝŶĄƐ Ğů ƉƌŽLJĞĐƚŽ͕ LJ ĂŚş ĞůĞŐşƐ Ğů ŵĞũŽƌ ĚŝĂŐƌĂŵĂ͕ LJ ůĂ ŵĞũŽƌ ŵĂŶĞƌĂ ĚĞ ĐŽŵƵŶŝĐĂƌůŽ͘͟ ƌƋ͘ ůĞũĂŶĚƌŽ ĂƉƟƐƚĂ

Arq. Juan Carlos Apolo

TÉCNICAS: ͞EŽƐŽƚƌŽƐ ƉĂƌƟĐƵůĂƌŵĞŶƚĞ ŚĂďůĂŵŽƐ ĐŽŶ ůĂƐ ŵĂŶŽƐ͕ ĞŶƚŽŶĐĞƐ ƐŝĞŵƉƌĞ ĞƐƚĂŵŽƐ ĚŝďƵũĂŶĚŽ͘ WĂƌĂ ŶŽƐŽƚƌŽƐ ůĂ ŚĞƌƌĂŵŝĞŶƚĂ ĞƐ ůĂ ŵĂŶŽ͕ ƉĞƌŽ ůĂ ŵĂŶŽ ĐŽŶ ĂůŐƷŶ ĚŝƐƉŽƐŝƟǀŽ ƋƵĞ ŶŽ ƐĞĂ Ğů ŵŽƵƐĞ͘ EŽƐ ĞdžƉƌĞƐĂŵŽƐ ĐŽŶ ůĂƐ ŵĂŶŽƐ LJ ĚŝďƵũĂŶĚŽ͘ ƵĂŶĚŽ ŶŽƐŽƚƌŽƐ ŶŽƐ ĨŽƌŵĂŵŽƐ ŶŽ ĞdžŝƐơĂŶ ůŽƐ ůĂLJĞƌƐ͖ ůŽƐ ůĂLJĞƌƐ ĞƌĂŶ ƐƵůĮƚŽƐ ƵŶŽ ƐŽďƌĞ Ğů ŽƚƌŽ LJ ůĂ ŚĞƌƌĂŵŝĞŶƚĂ ĚĞů ůĄƉŝnj ĐŽŶ ƐƵƐ ĚŝƐƟŶƚĂƐ ĐĂƉĂĐŝĚĂĚĞƐ͘ >Ă ĚŝĨĞƌĞŶĐŝĂ ĐŽŶ ůĂ ƋƵĞ ǀŽƐ ƉƌĞƐŝŽŶĄƐ Ğů ůĄƉŝnj ƐŽďƌĞ Ğů ƉĂƉĞů LJ ůĂ ĚƵƌĞnjĂ LJ Ğů ĞƐƉĞƐŽƌ ĚĞ ůĂ ŵŝŶĂ͕ ĞƐ ĐŽŵŽ Ğů ƐĞƚĞŽ ĚĞ ƉƵŶƚĂƐ LJ ůŽƐ ĐŽůŽƌĞƐ ĚĞ ůŽƐ ůĂLJĞƌƐ͘ ^ŽŵŽƐ ĚĞƉĞŶĚŝĞŶƚĞƐ ĚĞ ĞƐĂ ƚĠĐŶŝĐĂ͕ LJŽ ƐŽLJ ĚĞƉĞŶĚŝĞŶƚĞ ĚĞů ĚŝďƵũŽ LJ ƵƟůŝnjŽ Ğů ůĄƉŝnj LJ ůŽƐ ĚĞĚŽƐ ƉĂƌĂ ĚŝďƵũĂƌ͘ ů ůĄƉŝnj LJ ůŽƐ ĚĞĚŽƐ ŶŽƐ ƉĞƌŵŝƚĞŶ ƚĞŶĞƌ ƵŶ ĂďƐŽůƵƚŽ ĐŽŶƚƌŽů ĚĞ ůĂ ĞƐĐĂůĂ ĞŶ ůĂ ĐƵĂů ĞƐƚĄƐ ƚƌĂďĂũĂŶĚŽ͘ ů ůĄƉŝnj͕ ůĂ ƉůƵŵĂ͕ Ž ůĂ ĮďƌĂ LJ ůĂ ĨŽƌŵĂ ĞŶ ůĂ ĐƵĂů ƚĞ ĂƐŽĐŝĞƐ ĐŽŶ ĞůůĂ͕ ĐƵĄŶƚŽ ůŽ ƉƌĞƐŝŽŶĞƐ͕ ĐƵĄŶƚŽ ŶŽ ůŽ ƉƌĞƐŝŽŶĞƐ͕ ƐŽďƌĞ Ğů ƉĂƉĞů ƋƵĞ ĞƐƚĄƐ ĚŝďƵũĂŶĚŽ͕ Ɛŝ ĞƐ ĚĞů ůĂĚŽ ĮŶŽ Ž ŐƌƵĞƐŽ ĚĞů ƐƵůĮƚŽ͕ Ɛŝ Ğů ƉĂƉĞů ĞƐ ĚĞ ĐŽůŽƌ͕ Ɛŝ Ğů ƉĂƉĞů ĞƐ ĂŵĂƌŝůůŽ͕ Ɛŝ Ğů ƉĂƉĞů ĞƐ ďůĂŶĐŽ͖ ƚŽĚŽƐ ĞƐŽƐ ĚŝƐƉŽƐŝƟǀŽƐ ǀĂŶ ŚĂĐŝĞŶĚŽ ƵŶ ƉƌŽĚƵĐƚŽ ĚĞ ĐĂůŝĚĂĚ LJ ĚĞ ŵƵLJ ƌĄƉŝĚĂ ĞũĞĐƵĐŝſŶ͕ ƉƌŝŵĞƌŽ͖ LJ ƐĞŐƵŶĚŽ ĚĞ ƵŶĂ ĞdžƉƌĞƐŝǀŝĚĂĚ ŵƵĐŚŽ ŵĄƐ ŝŶƚĞŶƐĂ ƋƵĞ Ğů ĚŝďƵũŽ ĞŶ ĚŽƐ ĚŝŵĞŶƐŝŽŶĞƐ ĚĞ ůĂƐ ůşŶĞĂƐ Ž ĚĞ ůŽƐ ƉƌŽŐƌĂŵĂƐ ĚĞ ƵƚŽĐĂĚ LJ ƐƵƐ ĚĞƌŝǀĂĚŽƐ͘ ŽŵŽ Ğů ůĄƉŝnj ƉŽƌ ĂŚŽƌĂ ŶŽ ŚĂLJ͘ ƌĞŽ ƋƵĞ ĞƐ ŝŶƐƵƐƟƚƵŝďůĞ͕ ĐƌĞŽ ƋƵĞ ŶŽƐ ďƌŝŶĚĂ ůĂ ĐĂƉĂĐŝĚĂĚ ĚĞ ƉŽĚĞƌ ĐŽŶƚƌŽůĂƌ ůĂ ĞƐĐĂůĂ͕ LJ͙ ƟĞŶĞ ƵŶ ƌĂƉŝĚşƐŝŵŽ ƉƌŽĐĞƐŽ͘͟ ƌƋ͘ ^ĂŶƟĂŐŽ >ĞŶnjŝ

Arq. Juan Carlos Apolo

͞ ĂĚĂ ĞƚĂƉĂ ǀĂ Ă ƌĞƋƵĞƌŝƌ ƵŶĂ ŚĞƌƌĂŵŝĞŶƚĂ͕ ĚĞƐĚĞ ůĂƐ ŵĄƐ ŝŶĨŽƌŵĂůĞƐ ĞŶ ůĂƐ ĞƚĂƉĂƐ ŝŶŝĐŝĂůĞƐ͕ ůĂƐ ŵĄƐ ŝŶƚƵŝƟǀĂƐ͗ ĂŐĂƌƌĂƌ ƵŶ ƐƵůĮƚŽ Ž ƵŶĂ ƐĞƌǀŝůůĞƚĂ LJ ĚŝďƵũĂƌůĂ͕ Ă ƉƌŽĐĞƐĂƌůĂ LJ ĚĞũĂƌ ƵŶĂ ƐşŶƚĞƐŝƐ ĚŽŶĚĞ ƐĞ ĐƵŝĚĞ ŚĂƐƚĂ ůĂ ĞƐƚĠƟĐĂ ĚĞ ĞůůĂ͕ ĐſŵŽ ůĂ ŵŽƐƚƌĄƐ LJ Ğů ĐŽůŽƌ͘ ǀĞĐĞƐ ĂŐĂƌƌŽ ƵŶ WŽǁĞƌWŽŝŶƚ LJ ƉŽŶŐŽ ĂƌƌŝďĂ ĚĞ ĠƐƚĞ ĐŽŵŽ Ɛŝ ĚŝďƵũĂƌĂ ĞŶĐŝŵĂ͕ ƌĞĐŽƌƚĂŶĚŽ LJ ƉĞŐĂŶĚŽ ĐƵĞƐƟŽŶĞƐ ƉĂƌĂ ŐĞŶĞƌĂƌ ƵŶĂ ǀŽůƵŵĞƚƌşĂ͕ ƵŶĂ ŶŽƌŵĂƟǀĂ͕ ƵŶ ŶŽƌŵĂƉĂ͕ ƵŶ ǀŽůƵŵĞŶ ŶŽƌŵĂƟǀŽ͕ Ž ƐŝŵƉůĞŵĞŶƚĞ ĂůŐƵŶĂ ǀŽůƵŵĞƚƌşĂ ƌĄƉŝĚĂ͘͟ Arq. Horacio Flora ͞EŽ ŝŵƉŽƌƚĂ ůĂ ƉƌŽůŝũŝĚĂĚ ŐƌĄĮĐĂ͕ Ŷŝ ůĂ ĚŝƐĐŝƉůŝŶĂ ƋƵĞ ĞƐƚŽ ŝŵƉůŝƋƵĞ Ŷŝ Ğů ƌŝŐŽƌ ĞŶ ĞƐƚĞ ĂƐƉĞĐƚŽ͕ ƐŝŶŽ ůŽ ƋƵĞ ŝŵƉůŝĐĂ ĞŶ ĐƵĂŶƚŽ ĠƐƚĞ ƐĞĂ ĞĨĞĐƟǀŽ ĞŶ ůĂ ďƷƐƋƵĞĚĂ ĚĞ ƵŶĂ ĚĞƚĞƌŵŝŶĂĚĂ ŝĚĞĂ͘͟ Arq. Juan Carlos Apolo

Arq. Juan Carlos Apolo

/ĚĞĂĐŝſŶ͗ ƌƋƐ͘ ŶĂ &ĂnjĂŬĂƐ Ͳ ^ĂŶƟĂŐŽ >ĞŶnjŝ

En muchos autores, publicaciones y escuelas de arquitectura, los proyectos se circunscriben en una suerte de ƌĞŇĞdžŝſŶ ŐƌĄĮĐĂ͕ ƵŶ ĐŽŶĐĞƉƚŽ ĚŝĐŚŽ ĞŶ ŝŵĂŐĞŶ ƋƵĞ ƐƵƉĞƌĂ ůĂƐ ƉƌĞƚĞŶƐŝŽŶĞƐ ƋƵĞ ŚĂďşĂŶ ƚĞŶŝĚŽ ůŽƐ ĚŝďƵũŽƐ ĞŶ ŵƵĐŚĂƐ ĚĞ ůĂƐ ĐŽƌƌŝĞŶƚĞƐ ĞŶ ƉĞƌşŽĚŽƐ ĂŶƚĞƌŝŽƌĞƐ͘ ƐĐƵĞůĂƐ LJ ĚŝƐƟŶƚŽƐ ŵŽǀŝŵŝĞŶƚŽƐ ĚĞů ĞƐĐĞŶĂƌŝŽ ĂƌƋƵŝƚĞĐƚſŶŝĐŽ ĂĐƚƵĂů ƐƵƐĐƌŝďĞŶ ĞƐƚĂƐ ƉĂƵƚĂƐ͕ ŵĂƌĐĂŶĚŽ ĞŶƚƌĞ Ɛŝ ĚŝĨĞƌĞŶĐŝĂƐ ĚĞ ŵĂƟĐĞƐ LJ ŐƌĂĚŽƐ͘ ,ĂLJ ĂƵƚŽƌĞƐ ƋƵĞ ƐƵŵĂŶ Ă ůĂ ƚĞŽƌŝnjĂĐŝſŶ ŐƌĄĮĐĂ ůĂ ƉŽƐƚĞƌŝŽƌ ĐŽŶƐƚƌƵĐĐŝſŶ͖ ƐƵƐ ŽďƌĂƐ ʹ ĚŝďƵũĂĚĂƐ LJ ĐŽŶƐƚƌƵŝĚĂƐ Ͳ ƚƌĂƐĐŝĞŶĚĞŶ ĚĞ ƵŶ ŵŽĚŽ ƚƌĂĚŝĐŝŽŶĂů ƐŝĞŶĚŽ ůĂƐ ĐŽŶƐƚƌƵĐĐŝŽŶĞƐ ŵƵĐŚĂƐ ǀĞĐĞƐ ĮĞůĞƐ ƌĞŇĞũŽƐ ĚĞ ůŽƐ ĐŽŶĐĞƉƚŽƐ ŐƌĄĮĐŽƐ͘

ZĞƉƌĞƐĞŶƚĂĐŝſŶ͗ ƌƋƐ͘ ŶĂ &ĂnjĂŬĂƐ Ͳ ^ĂŶƟĂŐŽ >ĞŶnjŝ

dĂŵďŝĠŶ ĞƐƚĄŶ ƋƵŝĞŶĞƐ ĐŽŶĐĞƉƚƵĂůŝnjĂŶ͕ ŐĞŶĞƌĂŶ ŽƉŝŶŝſŶ LJ ĐƌşƟĐĂ ƐŝŶ ůĂ ŝŶĞdžŽƌĂďůĞ ŶĞĐĞƐŝĚĂĚ ĚĞ ůůĞŐĂƌ Ă ůĂ ŽďƌĂ ĐŽŶƐͲ ƚƌƵŝĚĂ͘ ů ŝŐƵĂů ƋƵĞ ĞŶ ůŽƐ ǀĞŝŶƚĞ͕ ĞŶ ƋƵĞ ůĂƐ ŝĚĞĂƐ ĨƵƚƵƌŝƐƚĂƐ ĚĞ ^ĂŶƚDz ůşĂ͕ ƌĞůĂƚĂďĂŶ ĂƌƋƵŝƚĞĐƚƵƌĂƐ LJ ĐŝƵĚĂĚĞƐ ĞŶƚĞƌĂƐ͕ ĞƐƚĞ ĮŶ ĚĞ ƐŝŐůŽ ƐĞ ǀĞ ƉŽƌ ŵŽŵĞŶƚŽƐ ĐĂƌŐĂĚŽ ĚĞ ĂĐƚƵĂĐŝŽŶĞƐ ĐŽŶ ƵŶĂ ĐŽŶƚƵŶĚĞŶƚĞ ŝŵƉƌŽŶƚĂ ŐƌĄĮĐĂ ĚŽŶĚĞ Ğů ƚƌĂnjŽ͕ ƉĞƌƐƉĞĐƟǀĂƐ LJ ŵŽĚĞůŽƐ ƚƌŝĚŝŵĞŶƐŝŽŶĂůĞƐ ĐŽŶƐƟƚƵLJĞŶ ůĂ ĞdžƉƌĞƐŝſŶ ĮŶĂů͘ >ĂƐ ĐƌĞĂĐŝŽŶĞƐ ƐĞ ŝŶŝĐŝĂŶ ĐŽŶĐĞƉƚƵĂůŵĞŶƚĞ Ă ƉĂƌƟƌ ĚĞ ƉƵƌŽƐ ŐƌĂĮƐŵŽƐ͕ ĚĞƚĞƌŵŝŶĂŶĚŽ ĐŽƌƌŝĞŶƚĞƐ͕ ĞƐƟůŽƐ Ž ŵŽǀŝŵŝĞŶƚŽƐ͕ ƐŝŶ ůĂ ʹ ĚĞƐĚĞ ƐŝĞŵƉƌĞ ƚƌĂĚŝĐŝŽŶĂů Ͳ ƉĞƌƟͲ ŶĞŶĐŝĂ ĚĞ ŵĂƚĞƌŝĂůŝnjĂĐŝſŶ ĮŶĂů͘

>Ă ŝŶǀĞƐƟŐĂĐŝſŶ ĞŶ ĐƵƌƐŽ ŚĂ ĂƵŵĞŶƚĂĚŽ ůĂ ĐŽŶƐĐŝĞŶĐŝĂ ƋƵĞ ƚĞŶĞŵŽƐ ĂĐĞƌĐĂ ĚĞ ůĂ ĞdžŝƐƚĞŶĐŝĂ ĚĞ ĚŽƐ ĞƚĂƉĂƐ ĞŶ ƚŽĚŽ ƉƌŽĐĞƐŽ ĚĞ ƉƌŽLJĞĐƚŽ ;ŝĚĞĂĐŝſŶͬƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂĐŝſŶͿ͘ z ĐſŵŽ ůŽƐ ĞƐƋƵĞŵĂƐ LJ ĚŝĂŐƌĂŵĂƐ ƉĂƌƟĐŝƉĂŶ ĞŶ ĂŵďĂƐ ĚĞ ĨŽƌŵĂ ĂĐƟǀĂ͘ ůŽ ůĂƌŐŽ ĚĞ ůĂƐ ĞŶƚƌĞǀŝƐƚĂƐ͕ ůŽƐ ĂƌƋƵŝƚĞĐƚŽƐ ĚĞũĂƌŽŶ ĞŶ ĐůĂƌŽ ƐƵƐ ĚŝƐƟŶƚĂƐ ƉŽƐƚƵƌĂƐ LJ ĨŽƌŵĂƐ ĚĞ ĂďŽƌĚĂƌ ĐĂĚĂ ƵŶĂ ĚĞ ĞůůĂƐ͘ Ɛş ŵŝƐŵŽ͕ ŝĚĞŶƟĮĐĂŵŽƐ ƵŶ ŶĞdžŽ ĐƵLJĂ ĨƵŶĐŝſŶ ĞƐ ĂǀĂŶnjĂƌ ŚĂĐŝĂ ůĂ ƐĞŐƵŶĚĂ ĞƚĂƉĂ͘

Julio C. Gaeta ELARQA NUMERO 9 pag 2- 3 (Año 1991)

Ŷ Ğů ĐĂƐŽ ĚĞ D D ; ŶĚƌĠƐ 'ŽďďĂ LJ DĂƵƌŝĐŝŽ >ſƉĞnjͿ͕ ƌĞƐĂůƚĂ ůĂ ƉŽƚĞŶĐŝĂůŝĚĂĚ ĐŽŵŽ ŚĞƌƌĂŵŝĞŶƚĂ ƋƵĞ ƟĞŶĞ Ğů ĚŝĂŐƌĂŵĂ ĞŶ ƐƵƐ ĚŝǀĞƌƐĂƐ ĞƚĂƉĂƐ͗

ĐĞƌĐĂ ĚĞ ĞƐƚŽ ŶŽƐ ĨƵĞƌŽŶ ĚĂŶĚŽ ƐƵ ƉƵŶƚŽ ĚĞ ǀŝƐƚĂ ůŽƐ ĞŶƚƌĞǀŝƐƚĂĚŽƐ͗

/ĚĞĂĐŝſŶ͗ ƌƋƐ͘ ŶĚƌĠƐ 'ŽďďĂ Ͳ DĂƵƌŝĐŝŽ >ſƉĞnj

“Los diagramas son, ante todo, una herramienta de trabajo, una herramienta de comunicación ante los pares, ante el ŐƌƵƉŽ͕ ĂŶƚĞ Ğů ĞƋƵŝƉŽ͖ ůƵĞŐŽ Ɛş ƟĞŶĞŶ ƵŶĂ ĐŽŵƉŽŶĞŶƚĞ ĚĞ ĐŽŵƵŶŝĐĂĐŝſŶ ;ĞŶ ƵŶ ĐŽŶĐƵƌƐŽ ƉŽƌ ĞũĞŵƉůŽͿ͘ dŝĞŶĞ ĞƐĂ ƉƌŽƉŝĞĚĂĚ ĚĞ ƐşŶƚĞƐŝƐ͕ ĞŶ ƉŽĐŽƐ ƚƌĂnjŽƐ ŵŽƐƚƌĄƐ ƵŶĂ ŝĚĞĂ͕ LJ ĞƐŽ ĚĞƐƉƵĠƐ ƉĂƐĂ Ă ƐĞƌ ůŽ ƋƵĞ ĞƐ Ğů ƉƌŽLJĞĐƚŽ͘ ZĞƐĂůƚŽ ůĂ ĐŽŶĚŝĐŝſŶ ƐŝŶƚĠƟĐĂ LJ ĚĞ ƉŽƚĞŶĐŝĂƌ͕ ǀĞĐƚŽƌŝnjĂƌ ĂůŐƵŶĂƐ ŝĚĞĂƐ͘ ů ĚŝĂŐƌĂŵĂ ƟĞŶĞ ƵŶĂ ĞĐŽŶŽŵşĂ ĚĞ ƌĞĐƵƌƐŽƐ ƋƵĞ ŶŽƐ ŝŶƚĞƌĞƐĂ͘ Ɛ ĂůŐŽ ĂďŝĞƌƚŽ͕ ĚĞ ƵŶ ĚŝĂŐƌĂŵĂ ƉƵĞĚĞŶ ƐƵƌŐŝƌ ƵŶ ŵŽŶƚſŶ ĚĞ ƉƌŽLJĞĐƚŽƐ ĚŝĨĞƌĞŶƚĞƐ͕ ĚĞ ŵĂƚĞƌŝĂůŝnjĂĐŝŽŶĞƐ ĚŝĨĞƌĞŶƚĞƐ͘ dŝĞŶĞ ĂůŐŽ ůĂƚĞŶƚĞ ĚĞŶƚƌŽ͕ ĞƐ ƉŽůŝƐĠŵŝĐŽ͕ ĞƐ ƵŶ ŐĠƌŵĞŶ͘͟ ŶĂ &ĂnjĂŬĂƐ LJ ^ĂŶƟĂŐŽ >ĞŶnjŝ ĂŐƌĞŐĂŶ͗ ͞ ů ĞƐƋƵĞŵĂ͕ LJŽ ƉĂƌƟĐƵůĂƌŵĞŶƚĞ͕ ůŽ ƵƟůŝnjŽ ĞŶ ĚŽƐ ŝŶƐƚĂŶĐŝĂƐ͗ ĞŶ ůĂ ĚĞ ĐŽŶƐƚƌƵŝƌ ůĂ ŝĚĞĂ LJ ůƵĞŐŽ͕ ĞŶ ƵŶĂ ŝŶƐƚĂŶĐŝĂ ĚĞ ŵŽƐƚƌĂƌ ůĂ ŝĚĞĂ͘ ^ŝ ƚĞ ƉŝĚĞŶ ƋƵĞ ŚĂŐĂƐ ƵŶ ĚŝĂŐƌĂŵĂ͕ ƚĞŶĠƐ ƋƵĞ ŚĂďĞƌ ĐŽŵƉƌĞŶĚŝĚŽ ƋƵĠ ĞƐ ůŽ ŵĄƐ ŝŵƉŽƌƚĂŶƚĞ ĚĞů ƉƌŽLJĞĐƚŽ͘͟ dĞŶŝĞŶĚŽ ĞŶ ĐƵĞŶƚĂ ƋƵĞ ZĂƷů sĞůĄnjƋƵĞnj ŚĂďůĂ ĚĞƐĚĞ ůĂ ĞdžƉĞƌŝĞŶĐŝĂ ĚĞ ƐƵ ŝŶǀĞƐƟŐĂĐŝſŶ ĞŶ ƚŽƌŶŽ Ă ůĂ ŝĚĞĂĐŝſŶ ĐŽŵŽ ƵŶ ƉƌŽĐĞĚŝŵŝĞŶƚŽ͕ ŶŽƐ ĂƉŽƌƚĂ ƵŶĂ ǀŝƐŝſŶ ŵĄƐ ŐĞŶĠƌŝĐĂ LJ ƚĞſƌŝĐĂ͗

ZĞƉƌĞƐĞŶƚĂĐŝſŶ͗ ƌƋƐ͘ ŶĚƌĠƐ 'ŽďďĂ Ͳ DĂƵƌŝĐŝŽ >ſƉĞnj

͞ ů ƉƌŽLJĞĐƚŽ ĐŽŶƐŝƐƚĞ ĞŶ ŝŶǀĞŶƚĂƌ ƵŶ ŵĠƚŽĚŽ͕ Ğů ĞĚŝĮĐŝŽ ĚĞ ĂůŐƵŶĂ ŵĂŶĞƌĂ ĞƐ Ğů ƌĞƐƵůƚĂĚŽ ĚĞ ĂƉůŝĐĂƌ ƵŶ ŵĠƚŽĚŽ͕ ƋƵĞ ĞƐ ůŽ ƋƵĞ ƐĞ ĞƐƚĄ ŝŶǀĞŶƚĂŶĚŽ͘ Ŷ ĂůŐƵŶŽƐ ĐĂƐŽƐ ĐŽŶ ŵƵĐŚŽ ƌŝŐŽƌ͕ ĞŶ ŽƚƌŽƐ ŵĄƐ ůŝǀŝĂŶŽ͘ >Ă ŚĞƌƌĂŵŝĞŶƚĂ ƟĞŶĞ ƵŶ ǀşŶĐƵůŽ ĐŽŶ Ğů ŵĠƚŽĚŽ͕ ůĂ ŚĞƌƌĂŵŝĞŶƚĂ ǀŝĞŶĞ ĚĞƐƉƵĠƐ ĚĞů ŵĠƚŽĚŽ͘ ů ŵĠƚŽĚŽ ĞƐƚĄ ƉƌŝŵĞƌŽ͕ ůĂ ƚĠĐŶŝĐĂ ĞdžƉƌĞƐŝǀĂ ĚĞƐƉƵĠƐ͕ ƋƵĞ ĞƐ ŵĄƐ ďŝĞŶ ĚĞĚƵĐƟǀĂ͘ ů ƉƌŽLJĞĐƚŽ LJĂ ĞƐ Ğů ĚŝĂŐƌĂŵĂ ĞŶ ĂůŐƵŶŽƐ ĐĂƐŽƐ Ž Ăů ƌĞǀĠƐ͘ ƐƚĄŶ ƉŽƌ ƵŶ ůĂĚŽ͕ ĞŶ ƵŶ ĞdžƚƌĞŵŽ͕ ůŽƐ ĂƌƋƵŝƚĞĐƚŽƐ ƋƵĞ ŝŶǀĞŶƚĂŶ ƵŶ ƉƌŽĐĞĚŝŵŝĞŶƚŽ ĐŽŵƉůĞƚĂŵĞŶƚĞ ĂďƐƚƌĂĐƚŽ͕ LJ ĞƐĞ ƉƌŽĐĞĚŝŵŝĞŶƚŽ ĞƐ ĐŽŵƉůĞƚĂŵĞŶƚĞ ƚĞſƌŝĐŽ͕ ŶŽ ƟĞŶĞ ƉŽƌƋƵĠ ŵĞĚŝĂƌ Ğů ĚŝƐĞŹŽ͘ En el otro extremo, el arquitecto hace un diagrama, por ejemplo funcional, y sin ninguna mediación, el diagrama se ĐŽŶǀŝĞƌƚĞ ĞŶ ƉƌŽLJĞĐƚŽ͘ ů ĚŝĂŐƌĂŵĂ ůŽ ƋƵĞ ŚĂĐĞ ĞƐ ŝŶƚĞƌŝŽƌŝnjĂƌ ĐŽƐĂƐ ĚĞů ƉƌŽƉŝŽ ƉƌŽLJĞĐƚŽ͕ ƋƵĞ ĚĞ ƌĞƉĞŶƚĞ ƐĂůŝĞƌŽŶ ƉŽƌ ůĂ ƉƌĄĐƟĐĂ͘ >Ž ƋƵĞ ŝŵƉŽƌƚĂ ĞƐ ƉŽĚĞƌ ŐƌĂĮĐĂƌ ůŽƐ ĚŝĨĞƌĞŶƚĞƐ ƐƵďƐŝƐƚĞŵĂƐ ƋƵĞ Ğů ƉƌŽLJĞĐƚŽ ƟĞŶĞ LJ ƐƵƐ ƌĞůĂĐŝŽŶĞƐ͘ Ŷ ŽƚƌŽƐ ĐĂƐŽƐ͕ ůŽƐ ĚŝĂŐƌĂŵĂƐ ƐŝƌǀĞŶ ƉĂƌĂ ŽďũĞƟǀĂƌ ůŽ ƋƵĞ LJĂ ĂƉƌĞŶĚŝſ Ğů ƉƌŽLJĞĐƟƐƚĂ͘͟

Arq. Juan Carlos Apolo

Arqs. Andr茅s Gobba - Mauricio L贸pez

͞^ŝ ďŝĞŶ ƐŝĞŵƉƌĞ ĞdžŝƐƟſ ƵŶĂ ĐŝĞƌƚĂ ƌĞůĂĐŝſŶ ĞŶƚƌĞ ůĂ ĂƌƋƵŝƚĞĐƚƵƌĂ LJ Ğů ŵŽĚŽ ĚĞ ŐƌĂĮĐĂƌůĂ͕ ƉƵĞĚĞ ĚĞĐŝƌƐĞ ƋƵĞ Ğů ŚŽLJ ŵŝŶƵĐŝŽƐŽ ĐƵŝĚĂĚŽ ĚĞů ĚŝďƵũŽ LJ ůŽƐ ŵĠƚŽĚŽƐ ĚĞ ƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂĐŝſŶ ĐŽŶƚĞŵƉŽƌĄŶĞŽƐ ĚĞ ůĂ ĂƌƋƵŝƚĞĐƚƵƌĂ ĚĞŶŽƚĂŶ ŵĄƐ ƋƵĞ ŶƵŶĐĂ ůĂ ĨƵĞƌƚĞ ƉƌĞŽĐƵƉĂĐŝſŶ ƉŽƌ Ğů ĐſŵŽ ĚĞĐŝƌ LJ Ğů ĐſŵŽ ŐƌĂĮĐĂƌ͘ ΀͙΁ ΀͙΁ZĞƐƵůƚĂ ŝŶĚŝƐĐƵƟďůĞ Ğů ƉĞƐŽ ĐŽŶƚƵŶĚĞŶƚĞ ƋƵĞ ƟĞŶĞ ůĂ ŝŵĂŐĞŶ ĞŶ ůĂƐ ƐŽĐŝĞĚĂĚĞƐ ĚĞ ĞƐƚĞ ĮŶ ĚĞ ƐŝŐůŽ͘ ů ĂƌƚĞ͕ ůŽƐ ŵĞĚŝŽƐ ĚĞ ĐŽŵƵŶŝĐĂĐŝſŶ͕ ůŽƐ ĞƐƟůŽƐ͕ ůĂƐ ŵŽĚĂƐ LJ ƚŽĚĂƐ ůĂƐ ŵĂŶŝĨĞƐƚĂĐŝŽŶĞƐ ĚĞ ůĂ ĐƵůƚƵƌĂ ƐĞ ĐĂƌŐĂŶ ĐŽŶ ƵŶ ƐŽĮƐƟĐĂĚŽ LJ ŵŝŶƵĐŝŽƐŽ ĐƵŝĚĂĚŽ ĞŶ ůĂ ĞdžƉƌĞƐŝſŶ ǀŝƐƵĂů͘ >Ă ŝŵĂŐĞŶ ŶŽ ĞƐ ŵĄƐ Ğů ƐŽůŽ ƉƌŽĚƵĐƚŽ ĚĞ ĨƵŶĐŝſŶ͕ ĞƐ ƵŶĂ ŝŵĂŐĞŶ ĚŝƐĞŹĂĚĂ͕ ĐƵŝĚĂĚŽƐĂ LJ ƌĞƐƉŽŶƐĂďůĞ ĚĞů ŵĞŶƐĂũĞ Ă ĞŵŝƟƌ͘ WŽƌ ŽƚƌĂ ƉĂƌƚĞ͕ ĂŵĠŶ ĚĞ ůĂ ŝŶĐůƵƐŝſŶ ĚĞ ůĂ ŝŶĨŽƌŵĄƟĐĂ͕ Ž ůŽƐ ŶƵĞǀŽƐ ŝŶƐƚƌƵŵĞŶƚŽƐ LJ ŵĠƚŽĚŽƐ͕ ŶŽ ƉƵĞĚĞ ĚĞĐŝƌƐĞ ƋƵĞ ŚĂLJĂ ĞdžŝƐƟĚŽ ƵŶĂ ƌĞǀŽůƵĐŝſŶ ĞŶ Ğů ĐſŵŽ ŐĞŶĞƌĂƌ ĂƌƋƵŝƚĞĐƚƵƌĂ͘ ^ŝŶ ĞŵďĂƌŐŽ͕ Ğů ƚƌĂďĂũŽ ĞŶ ĂƌƋƵŝƚĞĐƚƵƌĂ ƐĞ ŚĂ ǀŝƐƚŽ ƚĂŵďŝĠŶ ĚĞƚĞƌŵŝŶĂĚŽ ƉŽƌ ĞƐƚĞ ŵŝŶƵĐŝŽƐŽ ĐƵŝĚĂĚŽ LJ ĞůĂďŽƌĂĐŝſŶ ĚĞ ůĂ ŝŵĂŐĞŶ LJ ůĂ ĂƌƋƵŝƚĞĐƚƵƌĂ ĐŽŵŽ ŵĂŶŝĨĞƐƚĂĐŝſŶ ĐƵůƚƵƌĂů͘͟ Julio C. Gaeta /ŶƚƌŽĚƵĐĐŝſŶ ͞>Ă ŝŵƉŽƌƚĂŶĐŝĂ ĚĞ ůŽ ŐƌĄĮĐŽ͟ ELARQA nº 9/año 1991

Arqs. Andr茅s Gobba - Mauricio L贸pez

Ğ ůĂ ŵŝƐŵĂ ŵĂŶĞƌĂ ƋƵĞ ĞŶ Ğů ĂƉĂƌƚĂĚŽ ĚĞ /ĚĞĂĐŝſŶ͕ ŝĚĞŶƟĮĐĂŵŽƐ ĂƐƉĞĐƚŽƐ LJ ĐŽŵĞŶƚĂƌŝŽƐ ƌĞĨĞƌŝĚŽƐ Ă ůĂƐ dĠĐŶŝĐĂƐ ĚĞ ZĞƉƌĞƐĞŶƚĂĐŝſŶ LJ ŽƚƌŽƐ ƌĞĨĞƌŝĚŽƐ Ă ůĂƐ ŵĂŶĞƌĂƐ ĚĞ ŽŵƵŶŝĐĂƌ͘ TÉCNICAS DE REPRESENTACIÓN: ͞>Ă ŚĞƌƌĂŵŝĞŶƚĂ ĚĞů ĚŝĂŐƌĂŵĂ ŶŽ ĞƐ ŝŐƵĂů ƉĂƌĂ ĐĂĚĂ ĐĂƐŽ Ŷŝ ƉĂƌĂ ůŽ ƋƵĞ ǀŽƐ ƋƵĞƌĠƐ ĞdžƉƌĞƐĂƌ͕ Ŷŝ ƉĂƌĂ ƋƵŝĠŶ ƐĞ ůŽ ĞƐƚĠƐ ŵŽƐƚƌĂŶĚŽ͘ WŽƌ ĞũĞŵƉůŽ Ɛŝ ĞƐƚĄƐ ŚĂďůĂŶĚŽ ĐŽŶ ƵŶ ĐůŝĞŶƚĞ͕ ĞƐ ďŝĞŶ ĚŝƐƟŶƚŽ Ğů ĚŝďƵũŽ ƋƵĞ ůĞ ŚĂĐĠƐ͕ ƉŽĚĠƐ ŚĂĐĞƌ ĞƐƚĞ ŵŝƐŵŽ ĞƐƋƵĞŵĂ ƉĞƌŽ ƋƵŝnjĄƐ ƚĞŶŐĂƐ ƋƵĞ ŝŶĐŽƌƉŽƌĂƌ ĐŽůŽƌ͕ Ž ƉŽŶĞƌ ĂůŐƷŶ ƚĞdžƚŽ Ž ƚƌĂƚĂƌ ĚĞ ŚĂĐĞƌ ƵŶ ϯ ͘͟ Arq. Ana Fazakas ͞ ů ĚŝĂŐƌĂŵĂ ƐŝƌǀĞ ƉĂƌĂ ĐŽŵƵŶŝĐĂƌ͕ ƉĞƌŽ ĚĞƉĞŶĚĞ Ă ƋƵŝĠŶ LJ ĞŶ ĐĂĚĂ ĐĂƐŽ͘ >Ž ŵŝƐŵŽ ƉĂƐĂ ĞŶ ůŽƐ ĐŽŶĐƵƌƐŽƐ͕ ƐĞŐƷŶ ůĂ ĞƐĐĂůĂ ĚĞ ůŽ ƋƵĞ ƋƵŝĞƌĂƐ ĞdžƉƌĞƐĂƌ ĞƐ Ğů ĚŝĂŐƌĂŵĂ ƋƵĞ ďƵƐƋƵĞƐ͖ LJ Ğů ƟƉŽ ĚĞ ĚŝĂŐƌĂŵĂ ƟĞŶĞ ƋƵĞ ǀĞƌ ĐŽŶ ůĂ ĐŽŶƐŝƐƚĞŶĐŝĂ ĚĞů ƉƌŽLJĞĐƚŽ ƚĂŵďŝĠŶ͘ ů ŵŽĚĞůŽ ĚĞ ƉŽƌ Ɛş ĐŽŶůůĞǀĂ Ă ƵŶĂ ĞƐƚĠƟĐĂ͕ ůĂ ŚĞƌƌĂŵŝĞŶƚĂ ĐŽŶůůĞǀĂ Ă ƵŶĂ ĞƐƚĠƟĐĂ͕ ŶĂƚƵƌĂůŵĞŶƚĞ ƚĞ ůůĞǀĂ͙ Ɛŝ ǀŽƐ ƉŝŶƚĄƐ ĐŽŶ ſůĞŽ ŽďƚĞŶĠƐ ĚĞƚĞƌŵŝŶĂĚŽ ƉƌŽĚƵĐƚŽ͕ Ɛŝ ƉŝŶƚĄƐ ĞŶ ĂĐƵĂƌĞůĂ ŽďƚĞŶĠƐ ŽƚƌŽ ƉƌŽĚƵĐƚŽ͕ ŶŽ ƉŽĚĠƐ ƌĞƉƌŽĚƵĐŝƌ ůŽ ŵŝƐŵŽ͕ Ɛŝ ƚƌĂďĂũĄƐ Ă ůĄƉŝnj ĞƐ ŽƚƌŽ ƉƌŽĚƵĐƚŽ͘͟ ƌƋ͘ ^ĂŶƟĂŐŽ >ĞŶnjŝ

Arq. Juan Carlos Apolo

͞hƐĂŵŽƐ ŵƵĐŚĂƐ ŚĞƌƌĂŵŝĞŶƚĂƐ ĚŝƐƟŶƚĂƐ͕ ƉĞƌŽ ĂŚş LJĂ ŚĂLJ ƵŶ ƉƌŽĐĞƐŽ ĚŝƐƟŶƚŽ͕ ĚĞƉƵƌĄƐ ŵƵĐŚŽ ŵĄƐ ůĂ ŝŶĨŽƌŵĂĐŝſŶ͕ ƚĞŶĠƐ ƋƵĞ ƉĂƐĂƌůĂ ƉŽƌ ƵŶ ƚĂŵŝnj͕ ƵŶ ĮůƚƌŽ͕ ƟĞŶĞ ƋƵĞ ǀĞƌ ĐŽŶ ƵŶĂ ĞŶƚƌĞŐĂ͕ ƟĞŶĞ ƋƵĞ ǀĞƌ ĐŽŶ ƵŶ ŵĞĐĂŶŝƐŵŽ ĚĞ ĐŽŵƵŶŝĐĂĐŝſŶ͖ ƋƵĠ ĞƐ ůŽ ƋƵĞ ǀĞƌĚĂĚĞƌĂŵĞŶƚĞ ƋƵĞƌĠƐ ŵŽƐƚƌĂƌ͕ ƉƵĞĚĞ ƐĞƌ ĚĞƐĚĞ ƵŶ ƚĞŵĂ ƵƌďĂŶŽ͕ ƵŶ ƚĞŵĂ ƉƌŽŐƌĂŵĄƟĐŽ͕ ƵŶ ƚĞŵĂ ǀŽůƵŵĠƚƌŝĐŽ͕ ůĂ ŐĞŶĞƌĂĐŝſŶ ĚĞ ƵŶĂ ĨŽƌŵĂ͘ Ɛ ŵƵLJ ĚŝİĐŝů ĚĞĐŝƌ ͚ĂĐĄ ĞƐƚĄ ĞƐƚĞ ƉƌŽLJĞĐƚŽ͕ ĂŚŽƌĂ ŚĂĐĞŵĞ ůŽƐ ĚŝĂŐƌĂŵĂƐ͛͘ Ŷ ƌĞĂůŝĚĂĚ ůŽƐ ĚŝĂŐƌĂŵĂƐ ƐŽŶ ƚƵLJŽƐ͕ ůŽ ƋƵĞ ƉŽĚĠƐ ĚĞĐŝƌ ĞƐ͗ ͚ƋƵŝĞƌŽ ƋƵĞ ůŽƐ ŚĂŐĂƐ ĞŶ ŽƌĞů͕ ƉƌŽďĂůŽƐ ŵĄƐ ĂĐĄ͕ ŵĄƐ ĂůůĄ͕ ďĂũĄ ĞƐƚŽ͕ ƐƵďş ĂƋƵĞůůŽ͛͘ Ɛ ĚĞĐŝƌ͕ Ă ĚſŶĚĞ ƋƵĞƌĠƐ ůůĞŐĂƌ͕ ƉĞƌŽ Ğů ŶĂĐŝŵŝĞŶƚŽ ĚĞ ĞƐĞ ĚŝĂŐƌĂŵĂ ĞƐ ĚĞů ƉƌŽLJĞĐƟƐƚĂ͘ WĞƌƚĞŶĞĐĞŵŽƐ Ă ƵŶĂ ŐĞŶĞƌĂĐŝſŶ ďĂƐƚĂŶƚĞ ƉĂƌƟĐƵůĂƌ͕ ŚŝĐŝŵŽƐ ůŽƐ ĐƵĂƚƌŽ ƉƌŝŵĞƌŽƐ ĂŹŽƐ ĚĞ ůĂ ĐĂƌƌĞƌĂ ĐŽŶ ĞŶƚƌĞŐĂƐ ŚĞĐŚĂƐ Ă ŵĂŶŽ͗ ƟŶƚĂ͕ ĂĐƵĂƌĞůĂ͕ ůĄƉŝnj͕ LJ ůƵĞŐŽ ĂŐĂƌƌĂŵŽƐ ůĂ ƚƌĂŶƐŝĐŝſŶ ĐŽŶ Ğů ͖ LJĂ ĐƵĂŶĚŽ ŚŝĐŝŵŽƐ ϰΣ͕ ϱΣ LJ ĐĂƌƉĞƚĂ͕ ůĂƐ ŚŝĐŝŵŽƐ ĞŶ ƵƚŽĐĂĚ͕ ƚƵǀŝŵŽƐ ůĂƐ ĚŽƐ͘ ƐŽ ůŽ ƋƵĞ ŚĂĐĞ ĞƐ ƋƵĞ ƉŽĚĂŵŽƐ ŵĂŶĞũĂƌŶŽƐ ĐŽŶ ůĂƐ ĚŽƐ ŚĞƌƌĂŵŝĞŶƚĂƐ͘ Ğ ŚĞĐŚŽ ĐƵĂŶĚŽ ĂƌƌĂŶĐĂŵŽƐ ƵŶ ƉƌŽLJĞĐƚŽ ŶŽ ƉƌĞŶĚĞŵŽƐ ůĂ ĐŽŵƉƵƚĂĚŽƌĂ͕ ŶŽ ĂƌƌĂŶĐĂŵŽƐ ĐŽŶ ƵŶ ͕ LJ ŵĞŶŽƐ ĐŽŶ ƵŶ Ϯ ͖ ŵĞ ƉĂƌĞĐĞ ƋƵĞ ƐĞ ƉƵĞĚĞ ĂƌƌĂŶĐĂƌ ĐŽŶ ĂůŐƷŶ ŵŽĚĞůĂĚŽƌ͕ ƋƵĞ ƚĞ ƉĞƌŵŝƚĞ ũƵŐĂƌ ĞŶ ůĂƐ ĞƚĂƉĂƐ ŝŶŝĐŝĂůĞƐ͘ ,ĂLJ ĞƐƚƵĚŝŽƐ ƋƵĞ ƚƌĂďĂũĂŶ ĐŽŶ ƉƌŽŐƌĂŵĂƐ ŵƵLJ ďĄƐŝĐŽƐ ĐŽŵŽ ^ŬĞƚĐŚƵƉ͕ ƉĞƌŽ ƟĞŶĞŶ ƵŶĂ ĞƐƚĠƟĐĂ ĂĐŽƌĚĞ Ă ĞƐŽ͕ ůĂƐ ŚĞƌƌĂŵŝĞŶƚĂƐ ĞůĞŐŝĚĂƐ ĚĞƉĞŶĚĞŶ ĚĞů ƟƉŽ ĚĞ ĐůŝĞŶƚĞ Ă ƋƵŝĞŶ ƐĞ ůŽ ƚĞŶĠƐ ƋƵĞ ŵŽƐƚƌĂƌ͘͟ Arq. Horacio Flora

ƌƋƐ͘ ,ŽƌĂĐŝŽ &ůŽƌĂ Ͳ ůĞũĂŶĚƌŽ ĂƉƟƐƚĂ

“No me parece la técnica una cosa muy relevante, salvo cuando hace cosas que con las manos no se pueden hacer. >Ă ĐƵĞƐƟſŶ ĚĞ ĚŝĂŐƌĂŵĂ ĞƐ ďĄƐŝĐĂŵĞŶƚĞ ĐŽŶĐĞƉƚƵĂů LJ ŶŽ ƚĂŶ ŐƌĄĮĐĂ͕ ĂƵŶƋƵĞ ƵƐĞ ůŽƐ ŐƌĄĮĐŽƐ͕ ƉĞƌŽ ƉƵĞĚĞ ƐĞƌ ĐƵĂůƋƵŝĞƌ ŐƌĄĮĐŽ͘͟ Arq. Raúl Velázquez

Arqs. Andr茅s Gobba - Mauricio L贸pez

COMUNICACIÓN: ͞ Ŷ ůĂƐ ŵĞŵŽƌŝĂƐ ĐŽŶĐĞƉƚƵĂůĞƐ ;ƌĞĮƌŝĠŶĚŽƐĞ Ă ůŽƐ ĐŽŶĐƵƌƐŽƐͿ ƚĂŵďŝĠŶ ƐĞ ŝŶĐŽƌƉŽƌĂŶ ĞƐƋƵĞŵĂƐ ƋƵĞ ŶŽ ŶĞĐĞƐĂƌŝĂŵĞŶƚĞ ƐŽŶ ůĂ ƌĞƉƌŽĚƵĐĐŝſŶ ĚĞ ĞƐƚĞ ƟƉŽ ;ĞƐƋƵĞŵĂƐ ĚĞ ŝĚĞĂĐŝſŶͿ ƐŝŶŽ ƋƵĞ ƉƵĞĚĞ ŚĂďĞƌ ƵŶ ĚŝĂŐƌĂŵĂ ĚĞ ŇƵũŽƐ͕ ƵŶ ĚŝĂŐƌĂŵĂ ĚĞ ƌĞůĂĐŝŽŶĞƐ͘ >Ă ƐĞůĞĐĐŝſŶ ĚĞů ƟƉŽ ĚĞ ĚŝĂŐƌĂŵĂ ƉĂƌĂ ůĂ ŵĞŵŽƌŝĂ ƚĂŵďŝĠŶ ŚĂĐĞ Ğů ĐŽŶĐĞƉƚŽ ĚĞů ĞĚŝĮĐŝŽ͖ ĚĞ ƉƌŽŶƚŽ ƉƵĞĚĞ ƐĞƌ ƌĞůĞǀĂŶƚĞ ĞŶ ĂůŐƵŶŽƐ ƉƌŽLJĞĐƚŽƐ Ğů ƚĞŵĂ ĨƵŶĐŝŽŶĂů͕ ĞŶ ŽƚƌŽƐ Ğů ƚĞƌƌŝƚŽƌŝĂů Ž ĞƐƉĂĐŝĂů͘ ͞ Arq. Ana Fazakas

ƌƋƐ͘ ,ŽƌĂĐŝŽ &ůŽƌĂ Ͳ ůĞũĂŶĚƌŽ ĂƉƟƐƚĂ

͞DĄƐ ĂůůĄ ĚĞ ůĂ ĞƐƚĠƟĐĂ ƋƵĞ ƵŶŽ ĞůŝŐĞ ƉĂƌĂ ŵŽƐƚƌĂƌ ƵŶ ƉƌŽLJĞĐƚŽ͕ ůŽ ŝŵƉŽƌƚĂŶƚĞ ĞƐ ƋƵĠ ƐĞŶƟĚŽ ƟĞŶĞ ŚĂĐĞƌůŽ͕ ƉĂƌĂ ƋƵŝĠŶ ůŽ ǀĂƐ Ă ŚĂĐĞƌ͕ Ğů ƉƌŽŐƌĂŵĂ Ž Ğů ƉƌŽLJĞĐƚŽ ƋƵĞ ĞƐƚĄƐ ƉůĂŶƚĞĂŶĚŽ͕ ŚĂĐŝĂ ĚſŶĚĞ ǀĂ͘ Ŷ ůĂƐ ĞŶƚƌĞŐĂƐ ĚĞ ĂƌƋƵŝƚĞĐƚƵƌĂ͕ ƐŽďƌĞ ƚŽĚŽ ĐƵĂŶĚŽ ƐĞ ƚƌĂƚĂ ĚĞ ĐŽŶĐƵƌƐŽƐ͕ ŵĄƐ ƋƵĞ ƐĞƌ ĞdžƉůşĐŝƚŽ ŚĂLJ ƋƵĞ ƐĞĚƵĐŝƌ Ăů ĞƐƉĞĐƚĂĚŽƌ͕ ŽďǀŝĂŵĞŶƚĞ ƚĞŶĠƐ ƋƵĞ ƚĞŶĞƌ ŝŵĄŐĞŶĞƐ ĨƵĞƌƚĞƐ ƋƵĞ ĐĂƉƚĞŶ ƚƵ ĂƚĞŶĐŝſŶ ƉĞƌŽ ƚĂŵďŝĠŶ ƟĞŶĞ ƋƵĞ ĞƐƚĂƌ ĂďŝĞƌƚĂ ƵŶĂ ƉƵĞƌƚĂ ƋƵĞ ƚĞ ƉĞƌŵŝƚĂ Ă ǀŽƐ ĐŽŵŽ ƌĞĐĞƉƚŽƌ ĚĞ ĞƐĂ ŝŵĂŐĞŶ ƋƵĞ ĞƐƚĄƐ ǀŝĞŶĚŽ͕ Ž ĚĞ ĞƐĞ ĐĂƌƚſŶ Ž ĚĞ ĞƐĂ ƉƌŽƉƵĞƐƚĂ͕ ƋƵĞ ƚĞ ƐŝĞŶƚĂƐ ŝŶǀŽůƵĐƌĂĚŽ͖ Ɛŝ ĞƐ ƵŶĂ ƉƌŽƉƵĞƐƚĂ ƚĂŶ ĚĞĮŶŝĚĂ ƋƵĞ ŶŽ ĚĂ ůƵŐĂƌ Ă ƋƵĞ ǀŽƐ ƚĞ ŝŶǀŽůƵĐƌĞƐ ĐŽŶ ĞƐĂ ŝŵĂŐĞŶ͕ ŶŽ ƉŽĚƌĄƐ ƉŽŶĞƌ ƚƵ ƉƌŽƉŝĂ ĐĂƌŐĂ Ŷŝ ŝŶǀŽůƵĐƌĂƌƚĞ ĐŽŶ Ğů ƉƌŽLJĞĐƚŽ͘ Ŷ ůĂ ƉĂƌƚĞ ĚŝĂŐƌĂŵĄƟĐĂ͕ ŐĞŶĞƌĂůŵĞŶƚĞ ĂƐŽĐŝĂĚĂ Ă ƵŶĂ ŵĞŵŽƌŝĂ͕ ƚĞŶĠƐ ƋƵĞ ƐĞƌ ŵƵLJ ĞĮĐŝĞŶƚĞ͕ ƚĞŶĠƐ ƋƵĞ ƌĄƉŝĚĂŵĞŶƚĞ ĐŽŵƵŶŝĐĂƌ ƵŶĂ ŝĚĞĂ͖ ĞƐ ĚĞĐŝƌ͗ ůĂ ƉĞƌƐŽŶĂ ƋƵĞ ůĞĞ ƵŶ ĐĂƌƚſŶ ƟĞŶĞ ƋƵĞ ĞŶƚĞŶĚĞƌ ĚĞ ƋƵĠ ǀĂ ůĂ ƉƌŽƉƵĞƐƚĂ͕ Ɛŝ ŶŽ ƐŽƐ ĞĮĐŝĞŶƚĞ ĞŶ ĞƐĞ ŵŽŵĞŶƚŽ͕ ŶŽ ĐŽŵƵŶŝĐĄƐ͘ ^ŝ ŶŽ ƚĞŶĞŵŽƐ ůĂ ĐĂƉĂĐŝĚĂĚ ĚĞ ĐŽŵƵŶŝĐĂƌ ĞŶ ĨŽƌŵĂ ŐƌĄĮĐĂ͕ ĚŝİĐŝůŵĞŶƚĞ ĞƐĞ ƉƌŽLJĞĐƚŽ ůůĞŐƵĞ Ă ďƵĞŶ ƉƵĞƌƚŽ͘͟ Arq. Horacio Flora

Arqs. Andr茅s Gobba - Mauricio L贸pez

“Tiene más de una interpretación, coloca rápidamente a quien lo ve en un estado de pensamiento.

No describe soluciones de detalle, describe ciertos modos de cómo te aproximaste en términos más estratégicos. ů ŐĞŶĞƌĂƌ ƵŶĂ ŚĞƌƌĂŵŝĞŶƚĂ ĚĞ ĐŽŵƵŶŝĐĂĐŝſŶ͕ ŐĞŶĞƌĄƐ ƚĂŵďŝĠŶ ƵŶĂ ĞŶƟĚĂĚ ƋƵĞ Ăů ŶŽ ĞƐƚĂƌ ĂĐĂďĂĚĂ ĞƐ ƵŶĂ ŶƵďĞ ĚĞ ŵƷůƟƉůĞƐ ƐŝŐŶŝĮĐĂĚŽƐ LJ ĚĞ ŵƵĐŚŽƐ ƉƌŽLJĞĐƚŽƐ͕ ƉĞƌŽ ƋƵĞ ǀĂ ĞŶ ĐŝĞƌƚĂ ĚŝƌĞĐĐŝſŶ͕ ǀŽƐ ĞƐƚĄƐ ƉĞŶƐĂŶĚŽ ƵŶĂ ĐŽƐĂ ƋƵĞ ƐĞ puede materializar de muchas maneras.

Al comunicar las ideas ante un cliente o en un concurso es importante que esas ideas concuerden con el diagrama.

EƵĞƐƚƌŽƐ ĚŝĂŐƌĂŵĂƐ ƐŽŶ ŵĄƐ ĚĞ ƉƌŽĐĞƐŽ LJ ŵĄƐ ĚĞ ĞƐƚƌĂƚĞŐŝĂƐ͕ ĐƵĞŶƚĂŶ ŵĄƐ Ğů ŝŶƚĞƌŵĞĚŝŽ LJ ŶŽ ĐƵĞŶƚĂŶ Ğů ĮŶĂů͕ Ğů ĮŶĂů es casi que arbitrario.”

Arqs. Andrés Gobba - Mauricio López (Estudio MAPA)

Arqs. Andr茅s Gobba - Mauricio L贸pez

͞EŽ ƚĞƌŵŝŶĂ ĚĞ ƐĞƌ ĂƌƋƵŝƚĞĐƚƵƌĂ Ɛŝ ŶŽ ƐĞ ĚŝďƵũĂ͕ Ɛŝ ŶŽ ƐĞ ĞũĞŵƉůŝĮĐĂ͕ Ɛŝ ŶŽ ƐĞ ŚĂĐĞ ƵŶ ŐĞƐƚŽ͘ >Ă ĂƌƋƵŝƚĞĐƚƵƌĂ ŚĞĐŚĂ ĞƐ ĐŽŵƵŶŝĐĂĐŝſŶ͘ ů ƉƌŽLJĞĐƚŽ ƐĞ ůĞ ĞdžŝŐĞ ƋƵĞ ĞƐƚĠ Ă ůĂ ĂůƚƵƌĂ ĚĞ ĞƐĂ ĐŽŵƵŶŝĐĂĐŝſŶ͘ >Ă ŝĚĞĂ ƐĞ ƉůĂŶƚĞĂ ĞŶ ƚĠƌŵŝŶŽƐ ĚĞ ĐŽŵƵŶŝĐĂĐŝſŶ ŵƵĐŚĂƐ ǀĞĐĞƐ LJ ŶŽ ƉƌĞĐŝƐĂŵĞŶƚĞ ƟĞŶĞ ƋƵĞ ǀĞƌ ĐŽŶ ĂƌƋƵŝƚĞĐƚƵƌĂ͘͟ Arq. Juan Carlos Apolo

Arqs. Horacio Flora - Alejandro Baprista

ƌƋ͘ DĂƌơŶ 'ƵĂůĂŶŽ

ƌƋƐ͘ ŶĂ &ĂnjĂŬĂƐ Ͳ ^ĂŶƟĂŐŽ >ĞŶnjŝ

>ƵĞŐŽ ĚĞ ůĂ ŝŶǀĞƐƟŐĂĐŝſŶ͕ ƐĞ ĐŽŶĐůƵLJĞ ƋƵĞ ůŽƐ ĞƐƋƵĞŵĂƐ ƐŽŶ ƵŶĂ ŚĞƌƌĂŵŝĞŶƚĂ ŝŶƐƵƐƟƚƵŝďůĞ͕ ƐƵƉĞƌĂŶĚŽ Ğů ƉĂƐŽ ĚĞ ůĂƐ ŐĞŶĞƌĂĐŝŽŶĞƐ͘ ƵŶƋƵĞ ĂůŐƵŶĂƐ ƚĠĐŶŝĐĂƐ ŚĂŶ ŝĚŽ ǀĂƌŝĂŶĚŽ͕ Ğů ůĄƉŝnj ũƵŶƚŽ ĐŽŶ ůĂ ŵĂŶŽ ĐŽŶƟŶƷĂŶ ƐŝĞŶĚŽ ůŽƐ ƉƌŝŶĐŝƉĂůĞƐ ŝŶƐƚƌƵŵĞŶƚŽƐ ƉĂƌĂ ůĂ ĞdžƉƌĞƐŝſŶ ĚĞ ŝĚĞĂƐ͕ ƚƌĂƐĐĞŶĚŝĞŶĚŽ Ğů ĄŵďŝƚŽ ĂƌƋƵŝƚĞĐƚſŶŝĐŽ LJ ůůĞŐĂŶĚŽ ŝŶĐůƵƐŽ Ă ůĂ ǀŝĚĂ ƉĞƌƐŽŶĂů͖ ƐĞ ĐŽŶǀŝĞƌƚĞ ĞŶ ƵŶĂ ŚĞƌƌĂŵŝĞŶƚĂ ƚĂŶ ŝŶƚƵŝƟǀĂ ƋƵĞ ůůĞŐĂ Ă ƐĞƌ ŝŶĞǀŝƚĂďůĞ͘ WŽƌ ŽƚƌĂ ƉĂƌƚĞ͕ Ă ůŽ ůĂƌŐŽ ĚĞ ůŽƐ ĂŹŽƐ ĞƐ ŶŽƚĂďůĞ ůĂ ŝŵƉŽƌƚĂŶĐŝĂ ƋƵĞ ŚĂŶ ŝĚŽ ŐĂŶĂŶĚŽ ůŽƐ ĂƐƉĞĐƚŽƐ ƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂƟǀŽ LJ ĐŽŵƵŶŝĐĂƟǀŽ͕ ĚĞƉĞŶĚŝĞŶĚŽ ĚĞ ůĂ ĞĨĞĐƟǀŝĚĂĚ ĚĞ ĠƐƚŽƐ Ğů ĠdžŝƚŽ Ž Ğů ĨƌĂĐĂƐŽ ĚĞ ƵŶ ƉƌŽLJĞĐƚŽ͘ Ɛş ŵŝƐŵŽ͕ ůĂ ĞƐƚĠƟĐĂ ĞƐ ŝŐƵĂů ĚĞ ƌĞůĞǀĂŶƚĞ͕ ŝŵƉŽƌƚĂŶĚŽ ĞŶ ŵƵĐŚŽƐ ĐĂƐŽƐ ŵĄƐ ƋƵĞ Ğů ĐŽŶƚĞŶŝĚŽ͕ ĞŶ ƵŶĂ ďƷƐƋƵĞĚĂ ĐŽŶƐƚĂŶƚĞ ƉŽƌ ĐĂƉƚĂƌ ůĂ ĂƚĞŶĐŝſŶ ĚĞů ŽďƐĞƌǀĂĚŽƌ LJ ĚĞƐƚĂĐĂƌƐĞ ĚĞ ŽƚƌŽƐ ƉƌŽLJĞĐƚŽƐ͘ ů ĂďĂŶŝĐŽ ĚĞ ƚĠĐŶŝĐĂƐ ƵƟůŝnjĂĚĂƐ ƉĂƌĂ ůŽƐ ĞƐƋƵĞŵĂƐ Ă ůĂ ŚŽƌĂ ĚĞ ƉƌĞƐĞŶƚĂƌůŽƐ ĞŶ ƵŶ ĐĂƌƚſŶ͕ ƉĂƌĂ ĐŽŵƵŶŝĐĂƌ Ă ƚĞƌĐĞƌŽƐ ĨƵĞ ĂŵƉůŝĄŶĚŽƐĞ͕ ĐŽŵĞŶnjĂŶĚŽ ƉŽƌ ůĂƐ ƚĠĐŶŝĐĂƐ ŵĂŶƵĂůĞƐ ĐŽŵŽ Ğů ůĄƉŝnj͕ ůĂ ƟŶƚĂ͕ Ğů ƌĂƉŝĚŽŐƌĂĨ͖ ůůĞŐĂŶĚŽ Ă ůĂƐ ĚŝŐŝƚĂůĞƐ LJ ƉĂƐĂŶĚŽ ƉŽƌ ůĂ ĐŽŵďŝŶĂĐŝſŶ ĚĞ ĂŵďĂƐ͘ Ŷ ŶƵĞƐƚƌŽ ĐĂƐŽ ƉĂƌƟĐƵůĂƌ͕ ĐŽŵŽ ĞƐƚƵĚŝĂŶƚĞƐ͕ ĐƌĞĞŵŽƐ ĞŶ ůĂ ŝŵƉŽƌƚĂŶĐŝĂ ĚĞ ŶŽ ƉĞƌĚĞƌ Ğů ƉĂƉĞů LJ Ğů ůĄƉŝnj ĐŽŵŽ ƉĂƌƚĞ ĚĞ ŶƵĞƐƚƌŽƐ ƉƌŽĐĞƐŽƐ ƉƌŽLJĞĐƚƵĂůĞƐ͕ ŶŽ ƐƵƐƟƚƵŝƌůŽ ƉŽƌ ŵĠƚŽĚŽƐ ĚŝŐŝƚĂůĞƐ ĞŶ ĞƚĂƉĂƐ ƚĞŵƉƌĂŶĂƐ ĚĞ ĚŝĐŚŽ ƉƌŽĐĞƐŽ͕ ĐŽŶƐŝĚĞƌĂŶĚŽ ůĂ ƉŽƚĞŶĐŝĂůŝĚĂĚ ƋƵĞ ƟĞŶĞŶ͘ ĞƐƚĂĐĂŵŽƐ ĞŶƚƌĞ ƐƵƐ ǀĞŶƚĂũĂƐ ƐƵ ĐĂƌĄĐƚĞƌ ƐĞŶƐŝďůĞ͕ ƐƵ ŇĞdžŝďŝůŝĚĂĚ͕ ƐƵ ƐƵƐĐĞƉƟďŝůŝĚĂĚ Ă ĐĂŵďŝŽƐ LJ ƐƵ ƌĄƉŝĚĂ ĞũĞĐƵĐŝſŶ͘ ĂĚŽƐ ůĂƐ ŽďƐĞƌǀĂĐŝŽŶĞƐ LJĂ ŵĞŶĐŝŽŶĂĚĂƐ͕ ĐŽŶƐŝĚĞƌĂŵŽƐ ƋƵĞ ĞƐ ĞŶƌŝƋƵĞĐĞĚŽƌ ƌĞǀĂůŽƌŝnjĂƌ ůŽƐ ĞƐƋƵĞŵĂƐ͕ ƉĞƌŵŝƟĞŶĚŽ ƵŶ ŵĂLJŽƌ ĞŶƚĞŶĚŝŵŝĞŶƚŽ LJ ŵĂŶĞũŽ ĚĞů ƉƌŽLJĞĐƚŽ ĞŶ ĐƵĞƐƟſŶ͘

BIBLIOGRAFÍA Arq. VELÁZQUEZ, Raúl. Procedimientos Proyectuales. Indagatoria sobre las Metodologías Proyectuales Contemporáneas GAETA, Julio C. “KďƐĞƐŝŽŶĞƐ ŐƌĄĮĐĂƐ͘ ĂŚĂ ,ĂĚŝĚ LJ &ƌĂŶŬ 'ĞŚƌLJ͘͟ ZĞǀŝƐƚĂ ůĂƌƋ͘ ϭϵϵϭ͘ ŶǑϵ͘ WĄŐŝŶĂ Ϯ͘ GAUSA, Manuel / GUALLART, Vicente / MÜLLER, Willy / SORIANO, Federico / POREAS , Fernando /MORALES , José .

DĞƚĂƉŽůŝƐ͗ ŝĐĐŝŽŶĂƌŝŽ ĚĞ ĂƌƋƵŝƚĞĐƚƵƌĂ ĂǀĂŶnjĂĚĂ͘ ŝƵĚĂĚ LJ ƚĞĐŶŽůŽŐşĂ ĞŶ ůĂƐŽĐŝĞĚĂĚ ĚĞ ůĂ ŝŶĨŽƌŵĂĐŝſŶ CDOM publishers. ŽŶƐƚƌƵĐƟŽŶ ĂŶĚ ĞƐŝŐŶ DĂŶƵĂů ; ƌĐŚŝƚĞĐƚƵƌĂů ŝĂŐƌĂŵƐͿ

ENTREVISTADOS ƌƋ͘ ŶĂ &ĂnjĂŬĂƐ Ͳ dĂůůĞƌ ^ĐŚĞƉƐ ƌƋ͘ ^ĂŶƟĂŐŽ >ĞŶnjŝ Ͳ dĂůůĞƌ ^ĐŚĞƉƐ ƌƋ͘ DĂƌơŶ 'ƵĂůĂŶŽ Ͳ dĂůůĞƌ ^ĐŚĞƉƐ ƌƋ͘ DĂƵƌŝĐŝŽ >ŽƉĞnj Ͳ dĂůůĞƌ ^ĐŚĞƉƐ ƌƋ͘ ŶĚƌĠƐ 'ŽďďĂ Ͳ dĂůůĞƌ ĂŶnjĂ ƌƋ͘ ,ŽƌĂĐŝŽ &ůŽƌĂ Ͳ dĂůůĞƌ ĂŶnjĂ ƌƋ͘ ůĞũĂŶĚƌŽ ĂƉƟƐƚĂ Ͳ dĂůůĞƌ ĂŶnjĂ ƌƋ͘ ZĂƷů sĞůĄnjƋƵĞnj Ͳ dĂůůĞƌ WĞƌĚŽŵŽ ƌƋ͘ :ƵĂŶ ĂƌůŽƐ ƉŽůŽ Ͳ dĂůůĞƌ ƉŽůŽ

m yte IV 2013 ______________________________________________________________________________________________________________ Eq ui po d o ce n t e : G o n z al o N ú ñ ez

M a gd al e n a P eñ a

Ethel Mir

E s t e la L óp e z