Esquemas en arquitectura by MYTE

Esquemas en Arquitectura ideación - representación

myte IV 2013 ma u ro f ag ú nde z eug en i a g o nzá le z s abr i na j u li án va le nt i na p um ar ana luc ía m an gg ia ro t t i

Esquemas en Arquitectura ideaci贸n - representaci贸n

07 INTRODUCCIÓN 15 IDEACIÓN 17 Proceso 23 Metodología 25 Técnicas

DE LA IDEACIÓN A LA REPRESENTACIÓN 31 REPRESENTACIÓN 33 Técnicas de representación 39 Comunicación

48 CONCLUSIÓN 50 INSUMOS Bibliografía Entrevistados

ƌƋƐ͘ ŶĂ &ĂǌĂŬĂƐ Ͳ ^ĂŶƟĂŐŽ >ĞŶǌŝ

͞΀͙΁ ů ĚŝĂŐƌĂŵĂ ĞƐ ůĂ ƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂĐŝſŶ ŐƌĄĮĐĂ ĚĞů ĐƵƌƐŽ ĚĞ ƉƌŽĐĞƐŽ ĚŝŶĄŵŝĐŽ ƐŝŶƚĞƟǌĂĚŽ ŵĞĚŝĂŶƚĞ ůĂ ĐŽŵƉƌĞŶƐŝſŶ͕ ĂďƐƚƌĂĐĐŝſŶ Ǉ ƐŝŵƵůĂĐŝſŶ͘ ^ƵƉůĞŵĞŶƚĂ͕ ĂƐş͕ ŽƚƌĂƐ ƚĠĐŶŝĐĂƐ ĚĞ ƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂĐŝſŶ Ǉ ĐĄůĐƵůŽ ŵĞĚŝĂŶƚĞ ůĂ ĨŽƌŵƵůĂĐŝſŶ ĚĞ ĮŐƵƌĂƐ ƐĞůĞĐƟǀĂƐ͗ ƚƌĂǇĞĐƚŽƌŝĂƐ ĐŽŶĐĞŶƚƌĂĚĂƐ ƋƵĞ ƉĞƌŵŝƚĞŶ ŽƌĚĞŶĂƌ͕ ƚƌĂŶƐŵŝƟƌ Ǉ ƉƌŽĐĞƐĂƌ ŝŶĨŽƌŵĂĐŝſŶ ůŽ ŵĄƐ ĞĐŽŶſŵŝĐĂŵĞŶƚĞ ƉŽƐŝďůĞ͘ Ɛ ƉƌĞĐŝƐĂŵĞŶƚĞ ĞŶ ĞƐĂ ƉƌŽƉŝĞĚĂĚ ĞĐŽŶſŵŝĐĂ ʹƐŝŶƚĠƟĐĂͲ ĚŽŶĚĞ ƌĂĚŝĐĂ ƐƵ ĂƵƚĠŶƟĐŽ ǀĂůŽƌ ĞǆƉƌĞƐŝǀŽ Ǉ ŽƉĞƌĂƟǀŽ͕ Ăů ƐĞƌ ƌĞƉƌŽĚƵĐĐŝſŶ ĐĂƐŝ ŝŶƐƚĂŶƚĄŶĞĂ ĚĞ ĨĂĐƚŽƌĞƐ ĐŽŵƉůĞũŽƐ͕ ĐĂƉĂĐĞƐ ʹĂ ƉĞƐĂƌ ĚĞů ĨƵĞƌƚĞ ŐƌĂĚŽ ĚĞ ƌĞĚƵĐĐŝſŶ ƋƵĞ ƉƌĞƐĞŶƚĂŶͲ ĚĞ ;ƌĞͿƉƌŽĚƵĐŝƌ Ǉ ĞǆƉƌĞƐĂƌ ƵŶĂ ;ƐƵŐĞƌĞŶĐŝĂ ĚĞ ůĂ ƚŽƚĂůŝĚĂĚͿ͘ ŽŵŽ ƵŶ ŵĠĚŝƵŵ͕ Ğů ĚŝĂŐƌĂŵĂ ũƵĞŐĂ ƵŶ ĚŽďůĞ ƉĂƉĞů͘ Ɛ ƵŶ ŵŽĚŽ ĚĞ ŶŽƚĂĐŝſŶ ;ĚĞ ĂŶĄůŝƐŝƐ͕ ĚĞ ƌĞĐŽŶŽĐŝŵŝĞŶƚŽ Ǉ ĚĞ ƌĞŇĞǆŝſŶͿ ƉĞƌŽ ƚĂŵďŝĠŶ ĞƐ ƵŶĂ ŵĄƋƵŝŶĂ ĚĞ ĂĐĐŝſŶ ;ŐĞŶĞƌĂƟǀĂ͕ ƐŝŶƚĠƟĐĂ Ǉ ƉƌŽĚƵĐƟǀĂͿ͘ ŝĂŐŶſƐƟĐŽ Ǉ ƌĞƐƉƵĞƐƚĂ͘ DĂƉĂ Ǉ ƚƌĂǇĞĐƚŽƌŝĂ͘ ΀͙΁͟ Diccionario Metápolis de Arquitectura avanzada Editorial Actar

ƌƋƐ͘ ŶĂ &ĂǌĂŬĂƐ Ͳ ^ĂŶƟĂŐŽ >ĞŶǌŝ

͞>Ă ƉĂůĂďƌĂ ͚ĚŝĂŐƌĂŵĂ͛ ĞƐ ƵŶĂ ĚĞ ůĂƐ ŵĄƐ ƵƟůŝǌĂĚĂƐ ĞŶ ĂƌƋƵŝƚĞĐƚƵƌĂ Ǉ ƵƌďĂŶŝƐŵŽ͘ ^ŝĞŵƉƌĞ ĞƐƚĄ ůĂ ĐƌĞĞŶĐŝĂ ĚĞ ƋƵĞ ͚ŶĞĐĞƐŝƚĂŵŽƐ ĂůŐƵŶŽƐ ĚŝĂŐƌĂŵĂƐ ƉĂƌĂ ĞǆƉůŝĐĂƌ ůĂ ŝĚĞĂ͛͘ ŽŵŽ ƵƐƵĂůŵĞŶƚĞ ƐĞ ĚŝĐĞ͕ ͚Ɛŝ ĚŝďƵũĂŵŽƐ Ğů ĚŝĂŐƌĂŵĂ ĚĞ ůĂ ƚŽŵĂ ĚĞ ƉĂƌƟĚŽ͕ ůŽ ƉŽĚĞŵŽƐ ŵŽƐƚƌĂƌ ĐŽŵŽ ĚŝĂŐƌĂŵĂ Ǉ ĐŽŵŽ ĐŽŶĐĞƉƚŽ͕͛ Ğů ĚŝĂŐƌĂŵĂ ĞƐ ǀŝƐƚŽ ĐŽŵŽ ƵŶĂ ŚĞƌƌĂŵŝĞŶƚĂ ƉĂƌĂ ƚƌĂŶƐŵŝƟƌ ƵŶĂ ŝĚĞĂ͘ ^ŝŶ ĞŵďĂƌŐŽ͕ ĞƐ ŵĄƐ ƋƵĞ ƉĂƌĂ ƐŝŵƉůĞŵĞŶƚĞ ŵŽƐƚƌĂƌ Ăů ĐůŝĞŶƚĞ͕ Ăů ƉƷďůŝĐŽ Ž Ăů ũĞĨĞ Ǉ ĂǇƵĚĂƌůŽƐ Ă ĞŶƚĞŶĚĞƌ ůĂ ŝĚĞĂ͘ Ɛ ƵŶ ĞůĞŵĞŶƚŽ ĚĞ ĚŝƐĞŹŽ ĞŶ Ɛş ŵŝƐŵŽ͘ ΀͙΁ ΀͙΁ ƉĞƐĂƌ ĚĞ ƋƵĞ ŚĂǇ ŵŽŵĞŶƚŽƐ ĞŶ ůŽƐ ƋƵĞ ŶŽ ĞƐƚĄŶ ĐůĂƌĂƐ ůĂƐ ĚŝĨĞƌĞŶĐŝĂƐ ĞŶƚƌĞ ƵŶ ďŽƐƋƵĞũŽ Ǉ ƵŶ ŵŽĚĞůŽ ĐŽŶĐĞƉƚƵĂů͕ ĐƌĞŽ ƋƵĞ ƵŶ ĚŝĂŐƌĂŵĂ ĞƐ ŵĄƐ ƵŶĂ ĞǆƉƌĞƐŝſŶ ŝŶƚĞŶĐŝŽŶĂĚĂ ƋƵĞ ǀŝĞŶĞ ĚĞƐĚĞ ůĂ ĐĂďĞǌĂ͕ ƋƵĞ ƵŶ ƌĞƐƵůƚĂĚŽ ĐƌĞĂĚŽ ƉŽƌ ŶƵĞǀĂƐ ŝĚĞĂƐ ƋƵĞ ƐƵƌŐĞŶ ĚĞ ĞǆƉĞƌŝŵĞŶƚŽƐ ƋƵĞ ǀŝĞŶĞŶ ĚĞ ŵĂŶĞƌĂ ŝŶĐŽŶƐĐŝĞŶƚĞ ĚĞ ůĂ ƉƵŶƚĂ ĚĞ ůŽƐ ĚĞĚŽƐ͘ ƉĞƐĂƌ ĚĞ ƋƵĞ ŚĂǇ ǀĂƌŝĂƐ ĨŽƌŵĂƐ ĚĞ ĞǆƉƌĞƐĂƌ ŝĚĞĂƐ͕ ĐŽŵŽ Ğů ŵŽĚĞůŽ İƐŝĐŽ͕ Ğů ďŽƐƋƵĞũŽ͕ ůĂ ĐĂƌŝĐĂƚƵƌĂ͕ Ğů ŵŽĚĞůŽ ĚŝŐŝƚĂů Ž ůĂ ĨŽƚŽŐƌĂİĂ͕ Ğů ĚŝĂŐƌĂŵĂ ĚĂ Ğů ƉĂƐŽ ŝŶŝĐŝĂů ƉĂƌĂ ƐĞƌ ƵŶĂ ŚĞƌƌĂŵŝĞŶƚĂ ĚĞ ĚŝƐĞŹŽ ƉŽƌ ƐƵ ĐĂƉĂĐŝĚĂĚ ƉĂƌĂ ƚƌĂŶƐŵŝƟƌ ƵŶĂ ŝĚĞĂ ĚĞ ŵĂŶĞƌĂ ĐůĂƌĂ Ǉ ƉƌĞĐŝƐĂ Ǉ ĚĞ ĨŽƌŵĂ ƐŝŶƚĠƟĐĂ͘ WŽƌ ůŽ ƚĂŶƚŽ͕ ĐŽŵŽ ƉƌŽĚƵĐƚŽ ĮŶĂů ĚĞ ĚŝƐĞŹŽ͕ ƚĂŵďŝĠŶ ĞƐ ŝŵƉŽƌƚĂŶƚĞ Ğů ĞƐƟůŽ ƷŶŝĐŽ ĐƌĞĂƟǀŽ ĚĞů ĂƌƋƵŝƚĞĐƚŽ͘͟ ŽŶƐƚƌƵĐƟŽŶ ĂŶĚ ĞƐŝŐŶ DĂŶƵĂů ; ƌĐŚŝƚĞĐƚƵƌĂů ŝĂŐƌĂŵƐͿ KD ƉƵďůŝƐŚĞƌƐ

ƌƋƐ͘ ,ŽƌĂĐŝŽ &ůŽƌĂ Ͳ ůĞũĂŶĚƌŽ ĂƉƟƐƚĂ

Es sabido que todo proceso global de proyectación requiere de herramientas que sean capaces de acompañar e ir ŵĂƚĞƌŝĂůŝǌĂŶĚŽ ŝĚĞĂƐ ƋƵĞ ĐŽŶƐƟƚƵǇĞŶ ůĂ ŐĠŶĞƐŝƐ ĚĞů ƉƌŽǇĞĐƚŽ ĞŶ Ɛş͘ >Ă ŝŶƋƵŝĞƚƵĚ ĚĞ ĂďŽƌĚĂƌ ůĂ ƚĞŵĄƟĐĂ ĚĞů ůŝďƌŽ ƐƵƌŐĞ Ă ƉĂƌƟƌ ĚĞ ƵŶĂ ƐĞŶƐŝďŝůŝĚĂĚ ƉƌŽƉŝĂ ĐŽŵŽ ĞƐƚƵĚŝĂŶƚĞƐ ŚĂĐŝĂ Ğů ĚŽŵŝŶŝŽ ĚĞ ĞƐƚĂ ƚĠĐŶŝĐĂ ĐŽŵŽ ŵĞĚŝŽ ĚĞ ĞǆƉƌĞƐŝſŶ͘ /ŶĚŝƐƟŶƚĂŵĞŶƚĞ ĚĞů ƚĂůůĞƌ ƋƵĞ ƐĞ ĐƵƌƐĞ͕ ƐŝĞŵƉƌĞ ƐĞ ĞƐƚĄ ŚĂĐŝĞŶĚŽ ŚŝŶĐĂƉŝĠ ĞŶ Ğů ĚĞƐĂƌƌŽůůŽ ĚĞ ůĂ ĐĂƉĂĐŝĚĂĚ ĚĞ ƐŝŶƚĞƟǌĂƌ ŝĚĞĂƐ ƚĂŶƚŽ ĞŶ ĞƚĂƉĂƐ ŝŶŝĐŝĂůĞƐ ĐŽŵŽ Ă ůĂ ŚŽƌĂ ĚĞ ĐŽŵƵŶŝĐĂƌ͘ ^ŝĞŶĚŽ ƵŶ ƚĞŵĂ ĚĞ ŵƷůƟƉůĞƐ ĂƌŝƐƚĂƐ ĨƵĞ ŶĞĐĞƐĂƌŝŽ ĂĐŽƚĂƌ Ğů ƉůĂŶŽ ĚĞ ĞƐƚƵĚŝŽ ĂďŽƌĚĂŶĚŽ ĚŝƌĞĐƚĂŵĞŶƚĞ Ă ĚŽĐĞŶƚĞƐ ĚĞ ĚŝƐƟŶƚŽƐ ƚĂůůĞƌĞƐ ĚĞ ŶƵĞƐƚƌĂ ĨĂĐƵůƚĂĚ͘ ƉĂƌƟƌ ĚĞ ĞƐƚŽ ůĂ ŵĞƚŽĚŽůŽŐşĂ ƋƵĞ ƐĞŐƵŝŵŽƐ ĐŽŶƐŝƐƟſ ĞŶ ĞŶƚƌĞǀŝƐƚĂƌ Ă ĞƐƚŽƐ ĚŽĐĞŶƚĞƐ Ăů ŵŝƐŵŽ ƟĞŵƉŽ ƋƵĞ ƌĞĐĂďĄďĂŵŽƐ ŵĂƚĞƌŝĂů ŐƌĄĮĐŽ ĚĞ ĂůŐƵŶŽƐ ĚĞ ƐƵƐ ƉƌŽǇĞĐƚŽƐ͕ ĐŽŶ Ğů ŽďũĞƟǀŽ ƷůƟŵŽ ĚĞ ŝŶƚĞƌŝŽƌŝǌĂƌŶŽƐ ĞŶ ůŽƐ ƉƌŽĐĞƐŽƐ ƋƵĞ ĐĂĚĂ ƵŶŽ ĚĞƐĂƌƌŽůůĂ͕ ĞŶƚĞŶĚŝĞŶĚŽ Ğů ĐĂƌĄĐƚĞƌ ƉĞƌƐŽŶĂů ĚĞ ĠƐƚŽƐ͘

ƌƋƐ͘ ,ŽƌĂĐŝŽ &ůŽƌĂ Ͳ ůĞũĂŶĚƌŽ ĂƉƟƐƚĂ

Se evidencian dos etapas en las que intervienen los diagramas: dentro del proceso de ideación del proyecto y a la ŚŽƌĂ ĚĞ ĐŽŵƵŶŝĐĂƌ Ğů ŵŝƐŵŽ͘ ĂďĞ ĚĞƐƚĂĐĂƌ ƋƵĞ ĞƐƚĂ ĚŝƐƟŶĐŝſŶ ĞƐ ƌĞŇĞũĂĚĂ ĚƵƌĂŶƚĞ Ğů ƉƌŽĐĞƐŽ ĚĞ ƉƌŽǇĞĐƚĂĐŝſŶ ĚĞ los entrevistados: ͟^ŽŶ ĚŽƐ ĐŽƐĂƐ ĚŝƐƟŶƚĂƐ͗ ƉŽƌ ƵŶ ůĂĚŽ ƐŽŶ ůŽƐ ĐƌŽƋƵŝƐ ĚĞ ŝĚĞĂĐŝſŶ ĚŽŶĚĞ ǀŽƐ ĞƐƚĄƐ ƐŝŶƚĞƟǌĂŶĚŽ ƵŶ ŵŽŶƚſŶ ĚĞ ĐŽƐĂƐ͕ Ǉ ŽƚƌŽ ĞƐ ŐĞŶĞƌĂƌ ƵŶ ĚŝĂŐƌĂŵĂ ĞƐƉĞĐşĮĐŽ ƉĂƌĂ ŵŽƐƚƌĂƌ ƵŶĂ ŝĚĞĂ͕ ƵŶĂ ƉƌĞƐĞŶƚĂĐŝſŶ ƉĂƌĂ ƋƵĞ ŽƚƌĂ ƉĞƌƐŽŶĂ ĞŶƟĞŶĚĂ͖ ƐŽŶ ƉƌŽĐĞƐŽƐ ĚŝƐƟŶƚŽƐ͘ ǀĞĐĞƐ ĞŶ ĞƐƚĞ ƉƌŝŵĞƌ ƉƌŽĐĞƐŽ ĚĞ ƌĂǇĂƐ Ǉ ĚŝďƵũŽƐ ĞŶ ƌĞĂůŝĚĂĚ ůŽ ƋƵĞ ĞƐƚĄƐ ŚĂĐŝĞŶĚŽ ĞƐ ŝŶƚĞƌĐĂŵďŝĂŶĚŽ ŝĚĞĂƐ͕ ǀŝĞŶĚŽ ƉŽƐŝďŝůŝĚĂĚĞƐ͕ ǀŝĞŶĚŽ ŚĂƐƚĂ ĚſŶĚĞ͘ WĞƌŽ ĚĞƐƉƵĠƐ ĞƐ ĐƵĂŶĚŽ ƚĞ ƐĞŶƚĄƐ Ǉ ĚĞĐşƐ ͎Ǉ ĞƐƚŽ ĐſŵŽ ůŽ ŵŽƐƚƌĂŵŽƐ͍͕ ͎ĐſŵŽ ůůĞǀĂŵŽƐ ĞƐƚŽ Ă ĂůŐŽ ƋƵĞ ƐĞĂ ĞŶƚĞŶĚŝďůĞ͕ ƋƵĞ ĐŽŵƵŶŝƋƵĞ͍͘͟ ; ƌƋƐ͘ ,ŽƌĂĐŝŽ &ůŽƌĂ Ǉ ůĞũĂŶĚƌŽ ĂƉƟƐƚĂͿ Ŷ ďĂƐĞ Ă ĞƐƚĂƐ ĚŽƐ ĞƚĂƉĂƐ Ǉ Ă ƵŶĂ ƚĞƌĐĞƌĂ͕ ĚĞ ƚƌĂŶƐŝĐŝſŶ ĞŶƚƌĞ ůĂƐ ĚŽƐ ĂŶƚĞƌŝŽƌĞƐ ĞƐ ƋƵĞ ƐĞ ĂƌƟĐƵůĂ Ğů ůŝďƌŽ͘

ƌƋƐ͘ ,ŽƌĂĐŝŽ &ůŽƌĂ Ͳ ůĞũĂŶĚƌŽ ĂƉƟƐƚĂ

“La naturaleza de los procesos de proyectación es una de las preocupaciones clave de quienes se dedican a enseñar ũƵƐƚĂŵĞŶƚĞ ĞƐŽƐ ƉƌŽĐĞƐŽƐ Ǉ ƟĞŶĞ ƵŶĂ ŝŵƉŽƌƚĂŶĐŝĂ ĐĂƉŝƚĂů ĞŶ ůŽƐ ĐŽŶƚĞŶŝĚŽƐ ƋƵĞ ĚŝĨƵŶĚĞ ƵŶĂ &ĂĐƵůƚĂĚ ĚĞ Arquitectura. Esta preocupación se hace tanto más perentoria en la medida que desde hace algunos años han aparecido ĂƌƋƵŝƚĞĐƚŽƐ ĐƵǇŽƐ ƉƌŽĐĞĚŝŵŝĞŶƚŽƐ ƉƌŽǇĞĐƚƵĂůĞƐ ƉŽŶĞŶ ĞŶ ĐƵĞƐƟſŶ ůŽƐ ŵĠƚŽĚŽƐ ͞ĐůĄƐŝĐŽƐ͕͟ ĞŶƚĞŶĚŝĞŶĚŽ ƉŽƌ ƚĂůĞƐ Ă ĂƋƵĞůůŽƐ ƉŽƐŝĐŝŽŶĂŵŝĞŶƚŽƐ ƋƵĞ ƌĞĮĞƌĞŶ Ă ůĂ ĂĐƟǀŝĚĂĚ ĐƌĞĂƟǀĂ ĞŶ ƚĠƌŵŝŶŽƐ ĚĞ ĞƚĂƉĂƐ ƐƵĐĞƐŝǀĂƐ ĚĞ ĂŶĄůŝƐŝƐ Ǉ ƐşŶƚĞƐŝƐ͕ Ǉ ƋƵĞ ƐĞ ĞǆƉƌĞƐĂ ĮŶĂůŵĞŶƚĞ ĞŶ ůĂ ƐƵĐĞƐŝſŶ ŝĚĞĂͲƉĂƌƟĚŽͲƉƌŽǇĞĐƚŽ ĐŽŵŽ ƐƵĐĞƐŝſŶ ůſŐŝĐĂ͕ ƋƵĞ ůĂƐ ĐŽŶĚŝĐŝŽŶĞƐ ĚĞ producción de la arquitectura propias del momento contemporáneo han puesto en crisis. […] ΀͙΁ ůĂƌŽ ĞƐƚĄ ƋƵĞ ůŽƐ ƉƌŽĐĞĚŝŵŝĞŶƚŽƐ ĚŝĂŐƌĂŵĄƟĐŽƐ ĚĞ ŚŽǇ ĞŶ ĚşĂ ŶŽ ƐŽŶ ŝŐƵĂůĞƐ Ă ĂƋƵĞůůŽƐ ĚĞ ůŽƐ ĐƵĂůĞƐ ƐƵƌŐŝĞƌŽŶ͘ EŽ ƐĞ ƚƌĂƚĂ ǇĂ ĚĞ ůĂ ĞůĂďŽƌĂĐŝſŶ ĚĞ ŵĞƚŽĚŽůŽŐşĂƐ ƵŶŝǀĞƌƐĂůĞƐ Ǉ ĂďƐƚƌĂĐƚĂƐ ƉƌĞƚĞŶĚŝĚĂŵĞŶƚĞ ĐĂƉĂĐĞƐ ĚĞ ƐĞƌ ƵƟůŝǌĂĚĂƐ ŝŐƵĂůĞƐ Ă Ɛş ŵŝƐŵĂƐ ĞŶ ƚŽĚĂƐ ůĂƐ ŽĐĂƐŝŽŶĞƐ͕ ƐŝŶŽ ĚĞ ůĂ ŝŶǀĞŶĐŝſŶ ĚĞ ƵŶ ŵĠƚŽĚŽ ƉĂƌƟĐƵůĂƌ ĞŶ ĐĂĚĂ ĐĂƐŽ͘ >ŽƐ diversos arquitectos de la escena internacional que se inscriben dentro de esta tradición metodológica consideran ƋƵĞ ƉƌŽǇĞĐƚĂƌ ĞƐ͕ ĂŶƚĞ ƚŽĚŽ͕ ŝŶǀĞŶƚĂƌ ƵŶ ƉƌŽĐĞĚŝŵŝĞŶƚŽ͕ ĚĞĮŶŝƌ ƵŶ ŵĞĐĂŶŝƐŵŽ ŐĞŶĞƌĂĚŽƌ ĚĞů ƉƌŽǇĞĐƚŽ Ăů ĐƵĂů ƐĞ ůĞ ĂƐŝŐŶĂŶ ŝŶƐƚƌƵĐĐŝŽŶĞƐ Ǉ ƌĞŐůĂƐ ŽƉĞƌĂƟǀĂƐ͕ ůĂƐ ƋƵĞ ʹĂů ƉŽŶĞƌƐĞ ĂĐĐŝſŶͲ ƉƌŽĚƵĐĞŶ Ğů ƉƌŽǇĞĐƚŽ͖ ƉƌŽĚƵĐŝƌ ƵŶĂ ŵĄƋƵŝŶĂ ĚĞ ƉƌŽǇĞĐƚĂƌ͕ ĐŽŵŽ ĚĞĮŶĞ Ğů ŐƌƵƉŽ &ŽƌĞŝŐŶ KĸĐĞ Ă ƐƵ ĂĐƟǀŝĚĂĚ͘͟ WƌŽĐĞĚŝŵŝĞŶƚŽƐ ĚŝĂŐƌĂŵĄƟĐŽƐ͗ ŝŶĚĂŐĂƚŽƌŝĂ ƐŽďƌĞ ůĂƐ ŵĞƚŽĚŽůŽŐşĂƐ ƉƌŽǇĞĐƚƵĂůĞƐ ĐŽŶƚĞŵƉŽƌĄŶĞĂƐ͘ >ůĂŵĂĚŽ ŝŶƚĞƌŶŽ ĚĞ ůĂ &ĂĐƵůƚĂĚ ƌƋƵŝƚĞĐƚƵƌĂ͘ ƵƚŽƌĞƐ͗ ZĂƷů sĞůĄǌƋƵĞǌ͕ >ƵĐŝŽ ĚĞ ^ŽƵƐĂ Ǉ >ƵĐŝĂŶĂ ĐŚĞǀĂƌƌşĂ͘

ƌƋƐ͘ ,ŽƌĂĐŝŽ &ůŽƌĂ Ͳ ůĞũĂŶĚƌŽ ĂƉƟƐƚĂ

Entendiendo los esquemas de ideación como primera etapa, de expresión y esclarecimiento de ideas para uso propio o de comunicación entre pares, que permiten generar las intensiones que dirigen el proyecto en sí. Este es ƵŶ ƉƌŽĐĞƐŽ ĚĞ ŝĚĂ Ǉ ǀƵĞůƚĂ͕ ĚĞ ĚĞƐĐĂƌƚĞ Ǉ ĚĞƐĂƌƌŽůůŽ ĚĞ ŝĚĞĂƐ͕ ĚĞ ĚĞƐĐƵďƌŝŵŝĞŶƚŽ ĚĞ ŶƵĞǀŽƐ ƉĂƌƟĚŽƐ͕ ĞŶ Ğů ĐƵĂů ůĂƐ decisiones están sujetas a cambios, a transformaciones, a trabajo de las mismas. ŽŵŽ ƌĞƐƵůƚĂĚŽ ĚĞ ůĂƐ ĞŶƚƌĞǀŝƐƚĂƐ͕ ŝĚĞŶƟĮĐĂŵŽƐ ĚĞŶƚƌŽ ĚĞ ĞƐƚĞ ƉƌŽĐĞƐŽ͕ ƚƌĞƐ ĂƐƉĞĐƚŽƐ ƋƵĞ ůŽ ŝŶƚĞŐƌĂŶ͗ Proceso, Metodología, Técnicas. WZK ^K͗ “Cuando digo que es para idear estoy intentando imaginar cómo es el dibujo para hacerlo, muchas veces la idea no está en la cabeza, pero muchas veces del dibujo nace la idea.” ƌƋ͘ ^ĂŶƟĂŐŽ >ĞŶǌŝ

ƌƋƐ͘ ,ŽƌĂĐŝŽ &ůŽƌĂ Ͳ ůĞũĂŶĚƌŽ ĂƉƟƐƚĂ

“La ideación necesita de un procedimiento y eso es propio de cada arquitecto. En algunos casos los diagramas de ideación, también son de presentación, pero no siempre. ĂĚĂ ĂƌƋƵŝƚĞĐƚŽ͕ ĐĂĚĂ ĞƐƚƵĚŝŽ ŝŶǀĞŶƚĂ ƐƵ ƉƌŽƉŝŽ ƉƌŽĐĞĚŝŵŝĞŶƚŽ ƋƵĞ Ă ǀĞĐĞƐ ĞƐ ĚŝƐƟŶƚŽ ĞŶ ĐĂĚĂ ŽďƌĂ͘ La manera en que se diagraman los proyectos es completamente dispar, no es muy fácil encontrar una cosa genérica que los englobe a todos. ů ĚŝĂŐƌĂŵĂ ĞƐ ƵŶĂ ĐŽƐĂ ƋƵĞ ƐĂůĞ ĚĞů ĂƵƚŽƌ͕ Ɛŝ ůŽ ƟĞŶĞ ůŽ ƟĞŶĞ Ǉ ƐŝŶŽ ŶŽ͘ ů ĚŝĂŐƌĂŵĂ ĞƐ ƵŶĂ ŵĂŶĞƌĂ ƉĞƌƐŽŶĂů ĚĞ ŚĂĐĞƌ ůĂƐ ĐŽƐĂƐ͕ ŶŽ ŚĂǇ ƵŶ ŵĠƚŽĚŽ ĚŝĂŐƌĂŵĄƟĐŽ͕ ŚĂǇ ŵŝůĞƐ͘͟ Arq. Raúl Velázquez “Agarrar una imagen e ir distorsionándola y pegándole mapas de diferentes materiales, se estudia a través de otras ŚĞƌƌĂŵŝĞŶƚĂƐ͕ ĚĞ ƉƌŽďĂƌ ͚͎Ǉ ĞƐƚŽ ĐſŵŽ ƋƵĞĚĂ͍͕͛ ͚͎ƋƵĠ ƉĂƐĂ Ɛŝ͙͍͛͘͟ ƌƋ͘ ůĞũĂŶĚƌŽ ĂƉƟƐƚĂ

Arqs. Andr茅s Gobba - Mauricio L贸pez

͞>Ă ďƷƐƋƵĞĚĂ ĚĞ ƵŶĂ ŝĚĞĂ ĐŽŶƐŝƐƚĞŶƚĞ ƋƵĞ ŵĞ ƉĞƌŵŝƚĂ ƚƌĂŶƐŵŝƟƌ ƵŶ ƉƌŽĐĞƐŽ͕ ƋƵĞ ŵĞ ƉĞƌŵŝƚĂ ƚƌĂƐůĂĚĂƌŵĞ ĞŶ ƵŶ ƉƌŽĐĞƐŽ ŝůƵŵŝŶĂĚŽ ĚĞ ďƷƐƋƵĞĚĂ ĚĞ ƵŶĂ ĐŽŶĐƌĞĐŝſŶ͕ ĞƐƉĞƌŽ͕ ĂƌƋƵŝƚĞĐƚſŶŝĐĂ͘͟ ͞/ĚĞĂƐ ƋƵĞ ĨĞƌŵĞŶƚĂŶ ĂƚƌĄƐ ĚĞ ůŽƐ ĚŝďƵũŽƐ͘ EŽ ŝŵƉŽƌƚĂ ůĂ ƉƌŽůŝũŝĚĂĚ ŐƌĄĮĐĂ͕ Ŷŝ ůĂ ĚŝƐĐŝƉůŝŶĂ ƋƵĞ ĞƐƚŽ ŝŵƉůŝƋƵĞ Ŷŝ Ğů ƌŝŐŽƌ ĞŶ ĞƐƚĞ ĂƐƉĞĐƚŽ͕ ƐŝŶŽ ůŽ ƋƵĞ ŝŵƉůŝĐĂ ĞŶ ĐƵĂŶƚŽ ĞƐƚĞ ƐĞĂ ĞĨĞĐƟǀŽ ĞŶ ůĂ ďƷƐƋƵĞĚĂ ĚĞ ƵŶĂ ĚĞƚĞƌŵŝŶĂĚĂ ŝĚĞĂ͘͟ Arq. Juan Carlos Apolo ͞hŶĂ ƐĞƌŝĞ ĚĞ ĚĞĮŶŝĐŝŽŶĞƐ ĞƐƚƌĂƚĠŐŝĐĂƐ ǀĂŶ ŐĞŶĞƌĂŶĚŽ ĞƐŽƐ ĚŝĂŐƌĂŵĂƐ Ǉ ǀĂŶ ŵŽůĚĞĂŶĚŽ Ğů ƉƌŽǇĞĐƚŽ ŚĂƐƚĂ ƋƵĞ ůůĞŐĂ Ă ĚĞƚĞƌŵŝŶĂĚĂ ĐŽƐĂ͘ EŽ ĞƐ ƵŶ ĚŝĂŐƌĂŵĂ ĚĞ ƵŶ ƉĞŶƐĂŵŝĞŶƚŽ ŝŶŝĐŝĂů ĚĂĚŽ͕ ĚĞĮŶŝĚŽ Ǉ ƋƵĞ ƟĞŶĞ ƋƵĞ ůůĞŐĂƌ Ă ƐĞƌ ĂƐş͕ ƐŝŶŽ ƋƵĞ ƐŽŶ ƵŶĂ ƐĞƌŝĞ ĚĞ ĚŝĂŐƌĂŵĂƐ ƋƵĞ ƚĞƌŵŝŶĂŶ ŐĞŶĞƌĂŶĚŽ Ğů ĞĚŝĮĐŝŽ ĞŶ Ɛş͘͟ Arqs. Andrés Gobba - Mauricio López (Estudio MAPA)

Arq. Juan Carlos Apolo

METODOLOGÍA: “El esquema, o el dibujo rápido y a mano nos permite avanzar en la construcción de la idea, en mi caso, o en nuestro ĐĂƐŽ ĞŶ ƉĂƌƟĐƵůĂƌ͕ Ǉ ůƵĞŐŽ ŶŽƐ ƉĞƌŵŝƚĞ ĐŽŶƐŽůŝĚĂƌ ůĂ ŝĚĞĂ͕ ƉŽĚĞƌ ĞǆƉƌĞƐĂƌůĂ͕ Ž ĐŽŵƵŶŝĐĂƌůĂ ĨĄĐŝůŵĞŶƚĞ Ă ĂůŐƵŝĞŶ ƋƵĞ en este caso son ustedes que hablamos el mismo idioma. WŽĚĞŵŽƐ ŚĂďůĂƌ Ǉ ƉŽĚĞŵŽƐ ũƵƐƟĮĐĂƌ ǀĞƌďĂůŵĞŶƚĞ ƉĞƌŽ ŶŽƌŵĂůŵĞŶƚĞ ĞƐ Ğů ŐƌĄĮĐŽ Ğů ĞůĞŵĞŶƚŽ ƋƵĞ ƉĞƌĚƵƌĂ͕ ĞƐ Ğů ĞůĞŵĞŶƚŽ ƋƵĞ ůƵĞŐŽ ƉŽĚĞŵŽƐ ƵƐĂƌ ƉĂƌĂ ĂƉŽǇĂƌŶŽƐ Ǉ Ă ƉĂƌƟƌ ĚĞ Ġů ĂǀĂŶǌĂƌ͘͟ ƌƋ͘ ^ĂŶƟĂŐŽ >ĞŶǌŝ ͞ ů ƉƌŽĐĞƐŽ ĞƐ ƵŶŽ ƐŽůŽ͕ ƋƵĞ ǀĂ Ǉ ǀŝĞŶĞ͕ ŚĂǇ ŵŽŵĞŶƚŽƐ ƋƵĞ ƟƌĄƐ ƚŽĚŽ Ǉ ŶŽ ƋƵĞƌĠƐ ŶĂĚĂ ŵĄƐ͘ ,ĂǇ ĚŝƐƟŶƚŽƐ ƟƉŽƐ ĚĞ ĚŝĂŐƌĂŵĂƐ Ǉ ĚŝƐƟŶƚŽƐ ƟƉŽƐ ĚĞ ƉƌŽĚƵĐĐŝſŶ͕ ǇŽ ĐƌĞŽ ƋƵĞ ƐĞƌşĂ ŵƵǇ ĚŝİĐŝů ƋƵĞ ŚĂŐĂƐ ĚŝĂŐƌĂŵĂƐ ĚĞ ĞŶƚƌĂĚĂ ĚĞ ƵŶ ƉƌŽǇĞĐƚŽ͕ ƉŽƌƋƵĞ ĐŽŵŽ ĞƐ ƉĂƌƚĞ ĚĞ ĞƐƚĞ ƉƌŽĐĞƐŽ͕ ǀŽƐ ƉŽĚĠƐ ŚĂĐĞƌ ĚŝĂŐƌĂŵĂƐ ĚĞ ƵŶ ĂŶĄůŝƐŝƐ͕ ĐƵĞƐƟŽŶĞƐ ŵĄƐ ĂŶĂůşƟĐĂƐ͕ ƉĞƌŽ ůŽ ƋƵĞ ƟĞŶĞ ƋƵĞ ǀĞƌ ĐŽŶ Ğů ƉƌŽǇĞĐƚŽ ĞŶ Ɛş͕ ĞƐŽ ĂƉĂƌĞĐĞ ĚĞƐƉƵĠƐ ĐƵĂŶĚŽ ǇĂ ƚĞŶĠƐ ŵƵǇ ĞŶƚĞŶĚŝĚŽ͕ ĐƵĂŶĚŽ ĚŽŵŝŶĄƐ Ğů ƉƌŽǇĞĐƚŽ͕ Ǉ ĂŚş ĞůĞŐşƐ Ğů ŵĞũŽƌ ĚŝĂŐƌĂŵĂ͕ Ǉ ůĂ ŵĞũŽƌ ŵĂŶĞƌĂ ĚĞ ĐŽŵƵŶŝĐĂƌůŽ͘͟ ƌƋ͘ ůĞũĂŶĚƌŽ ĂƉƟƐƚĂ

Arq. Juan Carlos Apolo

TÉCNICAS: ͞EŽƐŽƚƌŽƐ ƉĂƌƟĐƵůĂƌŵĞŶƚĞ ŚĂďůĂŵŽƐ ĐŽŶ ůĂƐ ŵĂŶŽƐ͕ ĞŶƚŽŶĐĞƐ ƐŝĞŵƉƌĞ ĞƐƚĂŵŽƐ ĚŝďƵũĂŶĚŽ͘ WĂƌĂ ŶŽƐŽƚƌŽƐ ůĂ ŚĞƌƌĂŵŝĞŶƚĂ ĞƐ ůĂ ŵĂŶŽ͕ ƉĞƌŽ ůĂ ŵĂŶŽ ĐŽŶ ĂůŐƷŶ ĚŝƐƉŽƐŝƟǀŽ ƋƵĞ ŶŽ ƐĞĂ Ğů ŵŽƵƐĞ͘ EŽƐ ĞǆƉƌĞƐĂŵŽƐ ĐŽŶ ůĂƐ ŵĂŶŽƐ Ǉ ĚŝďƵũĂŶĚŽ͘ ƵĂŶĚŽ ŶŽƐŽƚƌŽƐ ŶŽƐ ĨŽƌŵĂŵŽƐ ŶŽ ĞǆŝƐơĂŶ ůŽƐ ůĂǇĞƌƐ͖ ůŽƐ ůĂǇĞƌƐ ĞƌĂŶ ƐƵůĮƚŽƐ ƵŶŽ ƐŽďƌĞ Ğů ŽƚƌŽ Ǉ ůĂ ŚĞƌƌĂŵŝĞŶƚĂ ĚĞů ůĄƉŝǌ ĐŽŶ ƐƵƐ ĚŝƐƟŶƚĂƐ ĐĂƉĂĐŝĚĂĚĞƐ͘ >Ă ĚŝĨĞƌĞŶĐŝĂ ĐŽŶ ůĂ ƋƵĞ ǀŽƐ ƉƌĞƐŝŽŶĄƐ Ğů ůĄƉŝǌ ƐŽďƌĞ Ğů ƉĂƉĞů Ǉ ůĂ ĚƵƌĞǌĂ Ǉ Ğů ĞƐƉĞƐŽƌ ĚĞ ůĂ ŵŝŶĂ͕ ĞƐ ĐŽŵŽ Ğů ƐĞƚĞŽ ĚĞ ƉƵŶƚĂƐ Ǉ ůŽƐ ĐŽůŽƌĞƐ ĚĞ ůŽƐ ůĂǇĞƌƐ͘ ^ŽŵŽƐ ĚĞƉĞŶĚŝĞŶƚĞƐ ĚĞ ĞƐĂ ƚĠĐŶŝĐĂ͕ ǇŽ ƐŽǇ ĚĞƉĞŶĚŝĞŶƚĞ ĚĞů ĚŝďƵũŽ Ǉ ƵƟůŝǌŽ Ğů ůĄƉŝǌ Ǉ ůŽƐ ĚĞĚŽƐ ƉĂƌĂ ĚŝďƵũĂƌ͘ ů ůĄƉŝǌ Ǉ ůŽƐ ĚĞĚŽƐ ŶŽƐ ƉĞƌŵŝƚĞŶ ƚĞŶĞƌ ƵŶ ĂďƐŽůƵƚŽ ĐŽŶƚƌŽů ĚĞ ůĂ ĞƐĐĂůĂ ĞŶ ůĂ ĐƵĂů ĞƐƚĄƐ ƚƌĂďĂũĂŶĚŽ͘ ů ůĄƉŝǌ͕ ůĂ ƉůƵŵĂ͕ Ž ůĂ ĮďƌĂ Ǉ ůĂ ĨŽƌŵĂ ĞŶ ůĂ ĐƵĂů ƚĞ ĂƐŽĐŝĞƐ ĐŽŶ ĞůůĂ͕ ĐƵĄŶƚŽ ůŽ ƉƌĞƐŝŽŶĞƐ͕ ĐƵĄŶƚŽ ŶŽ ůŽ ƉƌĞƐŝŽŶĞƐ͕ ƐŽďƌĞ Ğů ƉĂƉĞů ƋƵĞ ĞƐƚĄƐ ĚŝďƵũĂŶĚŽ͕ Ɛŝ ĞƐ ĚĞů ůĂĚŽ ĮŶŽ Ž ŐƌƵĞƐŽ ĚĞů ƐƵůĮƚŽ͕ Ɛŝ Ğů ƉĂƉĞů ĞƐ ĚĞ ĐŽůŽƌ͕ Ɛŝ Ğů ƉĂƉĞů ĞƐ ĂŵĂƌŝůůŽ͕ Ɛŝ Ğů ƉĂƉĞů ĞƐ ďůĂŶĐŽ͖ ƚŽĚŽƐ ĞƐŽƐ ĚŝƐƉŽƐŝƟǀŽƐ ǀĂŶ ŚĂĐŝĞŶĚŽ ƵŶ ƉƌŽĚƵĐƚŽ ĚĞ ĐĂůŝĚĂĚ Ǉ ĚĞ ŵƵǇ ƌĄƉŝĚĂ ĞũĞĐƵĐŝſŶ͕ ƉƌŝŵĞƌŽ͖ Ǉ ƐĞŐƵŶĚŽ ĚĞ ƵŶĂ ĞǆƉƌĞƐŝǀŝĚĂĚ ŵƵĐŚŽ ŵĄƐ ŝŶƚĞŶƐĂ ƋƵĞ Ğů ĚŝďƵũŽ ĞŶ ĚŽƐ ĚŝŵĞŶƐŝŽŶĞƐ ĚĞ ůĂƐ ůşŶĞĂƐ Ž ĚĞ ůŽƐ ƉƌŽŐƌĂŵĂƐ ĚĞ ƵƚŽĐĂĚ Ǉ ƐƵƐ ĚĞƌŝǀĂĚŽƐ͘ ŽŵŽ Ğů ůĄƉŝǌ ƉŽƌ ĂŚŽƌĂ ŶŽ ŚĂǇ͘ ƌĞŽ ƋƵĞ ĞƐ ŝŶƐƵƐƟƚƵŝďůĞ͕ ĐƌĞŽ ƋƵĞ ŶŽƐ ďƌŝŶĚĂ ůĂ ĐĂƉĂĐŝĚĂĚ ĚĞ ƉŽĚĞƌ ĐŽŶƚƌŽůĂƌ ůĂ ĞƐĐĂůĂ͕ Ǉ͙ ƟĞŶĞ ƵŶ ƌĂƉŝĚşƐŝŵŽ ƉƌŽĐĞƐŽ͘͟ ƌƋ͘ ^ĂŶƟĂŐŽ >ĞŶǌŝ

Arq. Juan Carlos Apolo

͞ ĂĚĂ ĞƚĂƉĂ ǀĂ Ă ƌĞƋƵĞƌŝƌ ƵŶĂ ŚĞƌƌĂŵŝĞŶƚĂ͕ ĚĞƐĚĞ ůĂƐ ŵĄƐ ŝŶĨŽƌŵĂůĞƐ ĞŶ ůĂƐ ĞƚĂƉĂƐ ŝŶŝĐŝĂůĞƐ͕ ůĂƐ ŵĄƐ ŝŶƚƵŝƟǀĂƐ͗ ĂŐĂƌƌĂƌ ƵŶ ƐƵůĮƚŽ Ž ƵŶĂ ƐĞƌǀŝůůĞƚĂ Ǉ ĚŝďƵũĂƌůĂ͕ Ă ƉƌŽĐĞƐĂƌůĂ Ǉ ĚĞũĂƌ ƵŶĂ ƐşŶƚĞƐŝƐ ĚŽŶĚĞ ƐĞ ĐƵŝĚĞ ŚĂƐƚĂ ůĂ ĞƐƚĠƟĐĂ ĚĞ ĞůůĂ͕ ĐſŵŽ ůĂ ŵŽƐƚƌĄƐ Ǉ Ğů ĐŽůŽƌ͘ ǀĞĐĞƐ ĂŐĂƌƌŽ ƵŶ WŽǁĞƌWŽŝŶƚ Ǉ ƉŽŶŐŽ ĂƌƌŝďĂ ĚĞ ĠƐƚĞ ĐŽŵŽ Ɛŝ ĚŝďƵũĂƌĂ ĞŶĐŝŵĂ͕ ƌĞĐŽƌƚĂŶĚŽ Ǉ ƉĞŐĂŶĚŽ ĐƵĞƐƟŽŶĞƐ ƉĂƌĂ ŐĞŶĞƌĂƌ ƵŶĂ ǀŽůƵŵĞƚƌşĂ͕ ƵŶĂ ŶŽƌŵĂƟǀĂ͕ ƵŶ ŶŽƌŵĂƉĂ͕ ƵŶ ǀŽůƵŵĞŶ ŶŽƌŵĂƟǀŽ͕ Ž ƐŝŵƉůĞŵĞŶƚĞ ĂůŐƵŶĂ ǀŽůƵŵĞƚƌşĂ ƌĄƉŝĚĂ͘͟ Arq. Horacio Flora ͞EŽ ŝŵƉŽƌƚĂ ůĂ ƉƌŽůŝũŝĚĂĚ ŐƌĄĮĐĂ͕ Ŷŝ ůĂ ĚŝƐĐŝƉůŝŶĂ ƋƵĞ ĞƐƚŽ ŝŵƉůŝƋƵĞ Ŷŝ Ğů ƌŝŐŽƌ ĞŶ ĞƐƚĞ ĂƐƉĞĐƚŽ͕ ƐŝŶŽ ůŽ ƋƵĞ ŝŵƉůŝĐĂ ĞŶ ĐƵĂŶƚŽ ĠƐƚĞ ƐĞĂ ĞĨĞĐƟǀŽ ĞŶ ůĂ ďƷƐƋƵĞĚĂ ĚĞ ƵŶĂ ĚĞƚĞƌŵŝŶĂĚĂ ŝĚĞĂ͘͟ Arq. Juan Carlos Apolo

Arq. Juan Carlos Apolo

/ĚĞĂĐŝſŶ͗ ƌƋƐ͘ ŶĂ &ĂǌĂŬĂƐ Ͳ ^ĂŶƟĂŐŽ >ĞŶǌŝ

En muchos autores, publicaciones y escuelas de arquitectura, los proyectos se circunscriben en una suerte de ƌĞŇĞǆŝſŶ ŐƌĄĮĐĂ͕ ƵŶ ĐŽŶĐĞƉƚŽ ĚŝĐŚŽ ĞŶ ŝŵĂŐĞŶ ƋƵĞ ƐƵƉĞƌĂ ůĂƐ ƉƌĞƚĞŶƐŝŽŶĞƐ ƋƵĞ ŚĂďşĂŶ ƚĞŶŝĚŽ ůŽƐ ĚŝďƵũŽƐ ĞŶ ŵƵĐŚĂƐ ĚĞ ůĂƐ ĐŽƌƌŝĞŶƚĞƐ ĞŶ ƉĞƌşŽĚŽƐ ĂŶƚĞƌŝŽƌĞƐ͘ ƐĐƵĞůĂƐ Ǉ ĚŝƐƟŶƚŽƐ ŵŽǀŝŵŝĞŶƚŽƐ ĚĞů ĞƐĐĞŶĂƌŝŽ ĂƌƋƵŝƚĞĐƚſŶŝĐŽ ĂĐƚƵĂů ƐƵƐĐƌŝďĞŶ ĞƐƚĂƐ ƉĂƵƚĂƐ͕ ŵĂƌĐĂŶĚŽ ĞŶƚƌĞ Ɛŝ ĚŝĨĞƌĞŶĐŝĂƐ ĚĞ ŵĂƟĐĞƐ Ǉ ŐƌĂĚŽƐ͘ ,ĂǇ ĂƵƚŽƌĞƐ ƋƵĞ ƐƵŵĂŶ Ă ůĂ ƚĞŽƌŝǌĂĐŝſŶ ŐƌĄĮĐĂ ůĂ ƉŽƐƚĞƌŝŽƌ ĐŽŶƐƚƌƵĐĐŝſŶ͖ ƐƵƐ ŽďƌĂƐ ʹ ĚŝďƵũĂĚĂƐ Ǉ ĐŽŶƐƚƌƵŝĚĂƐ Ͳ ƚƌĂƐĐŝĞŶĚĞŶ ĚĞ ƵŶ ŵŽĚŽ ƚƌĂĚŝĐŝŽŶĂů ƐŝĞŶĚŽ ůĂƐ ĐŽŶƐƚƌƵĐĐŝŽŶĞƐ ŵƵĐŚĂƐ ǀĞĐĞƐ ĮĞůĞƐ ƌĞŇĞũŽƐ ĚĞ ůŽƐ ĐŽŶĐĞƉƚŽƐ ŐƌĄĮĐŽƐ͘

ZĞƉƌĞƐĞŶƚĂĐŝſŶ͗ ƌƋƐ͘ ŶĂ &ĂǌĂŬĂƐ Ͳ ^ĂŶƟĂŐŽ >ĞŶǌŝ

dĂŵďŝĠŶ ĞƐƚĄŶ ƋƵŝĞŶĞƐ ĐŽŶĐĞƉƚƵĂůŝǌĂŶ͕ ŐĞŶĞƌĂŶ ŽƉŝŶŝſŶ Ǉ ĐƌşƟĐĂ ƐŝŶ ůĂ ŝŶĞǆŽƌĂďůĞ ŶĞĐĞƐŝĚĂĚ ĚĞ ůůĞŐĂƌ Ă ůĂ ŽďƌĂ ĐŽŶƐͲ ƚƌƵŝĚĂ͘ ů ŝŐƵĂů ƋƵĞ ĞŶ ůŽƐ ǀĞŝŶƚĞ͕ ĞŶ ƋƵĞ ůĂƐ ŝĚĞĂƐ ĨƵƚƵƌŝƐƚĂƐ ĚĞ ^ĂŶƚǲ ůşĂ͕ ƌĞůĂƚĂďĂŶ ĂƌƋƵŝƚĞĐƚƵƌĂƐ Ǉ ĐŝƵĚĂĚĞƐ ĞŶƚĞƌĂƐ͕ ĞƐƚĞ ĮŶ ĚĞ ƐŝŐůŽ ƐĞ ǀĞ ƉŽƌ ŵŽŵĞŶƚŽƐ ĐĂƌŐĂĚŽ ĚĞ ĂĐƚƵĂĐŝŽŶĞƐ ĐŽŶ ƵŶĂ ĐŽŶƚƵŶĚĞŶƚĞ ŝŵƉƌŽŶƚĂ ŐƌĄĮĐĂ ĚŽŶĚĞ Ğů ƚƌĂǌŽ͕ ƉĞƌƐƉĞĐƟǀĂƐ Ǉ ŵŽĚĞůŽƐ ƚƌŝĚŝŵĞŶƐŝŽŶĂůĞƐ ĐŽŶƐƟƚƵǇĞŶ ůĂ ĞǆƉƌĞƐŝſŶ ĮŶĂů͘ >ĂƐ ĐƌĞĂĐŝŽŶĞƐ ƐĞ ŝŶŝĐŝĂŶ ĐŽŶĐĞƉƚƵĂůŵĞŶƚĞ Ă ƉĂƌƟƌ ĚĞ ƉƵƌŽƐ ŐƌĂĮƐŵŽƐ͕ ĚĞƚĞƌŵŝŶĂŶĚŽ ĐŽƌƌŝĞŶƚĞƐ͕ ĞƐƟůŽƐ Ž ŵŽǀŝŵŝĞŶƚŽƐ͕ ƐŝŶ ůĂ ʹ ĚĞƐĚĞ ƐŝĞŵƉƌĞ ƚƌĂĚŝĐŝŽŶĂů Ͳ ƉĞƌƟͲ ŶĞŶĐŝĂ ĚĞ ŵĂƚĞƌŝĂůŝǌĂĐŝſŶ ĮŶĂů͘

>Ă ŝŶǀĞƐƟŐĂĐŝſŶ ĞŶ ĐƵƌƐŽ ŚĂ ĂƵŵĞŶƚĂĚŽ ůĂ ĐŽŶƐĐŝĞŶĐŝĂ ƋƵĞ ƚĞŶĞŵŽƐ ĂĐĞƌĐĂ ĚĞ ůĂ ĞǆŝƐƚĞŶĐŝĂ ĚĞ ĚŽƐ ĞƚĂƉĂƐ ĞŶ ƚŽĚŽ ƉƌŽĐĞƐŽ ĚĞ ƉƌŽǇĞĐƚŽ ;ŝĚĞĂĐŝſŶͬƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂĐŝſŶͿ͘ z ĐſŵŽ ůŽƐ ĞƐƋƵĞŵĂƐ Ǉ ĚŝĂŐƌĂŵĂƐ ƉĂƌƟĐŝƉĂŶ ĞŶ ĂŵďĂƐ ĚĞ ĨŽƌŵĂ ĂĐƟǀĂ͘ ůŽ ůĂƌŐŽ ĚĞ ůĂƐ ĞŶƚƌĞǀŝƐƚĂƐ͕ ůŽƐ ĂƌƋƵŝƚĞĐƚŽƐ ĚĞũĂƌŽŶ ĞŶ ĐůĂƌŽ ƐƵƐ ĚŝƐƟŶƚĂƐ ƉŽƐƚƵƌĂƐ Ǉ ĨŽƌŵĂƐ ĚĞ ĂďŽƌĚĂƌ ĐĂĚĂ ƵŶĂ ĚĞ ĞůůĂƐ͘ Ɛş ŵŝƐŵŽ͕ ŝĚĞŶƟĮĐĂŵŽƐ ƵŶ ŶĞǆŽ ĐƵǇĂ ĨƵŶĐŝſŶ ĞƐ ĂǀĂŶǌĂƌ ŚĂĐŝĂ ůĂ ƐĞŐƵŶĚĂ ĞƚĂƉĂ͘

Julio C. Gaeta ELARQA NUMERO 9 pag 2- 3 (Año 1991)

Ŷ Ğů ĐĂƐŽ ĚĞ D D ; ŶĚƌĠƐ 'ŽďďĂ Ǉ DĂƵƌŝĐŝŽ >ſƉĞǌͿ͕ ƌĞƐĂůƚĂ ůĂ ƉŽƚĞŶĐŝĂůŝĚĂĚ ĐŽŵŽ ŚĞƌƌĂŵŝĞŶƚĂ ƋƵĞ ƟĞŶĞ Ğů ĚŝĂŐƌĂŵĂ ĞŶ ƐƵƐ ĚŝǀĞƌƐĂƐ ĞƚĂƉĂƐ͗

ĐĞƌĐĂ ĚĞ ĞƐƚŽ ŶŽƐ ĨƵĞƌŽŶ ĚĂŶĚŽ ƐƵ ƉƵŶƚŽ ĚĞ ǀŝƐƚĂ ůŽƐ ĞŶƚƌĞǀŝƐƚĂĚŽƐ͗

/ĚĞĂĐŝſŶ͗ ƌƋƐ͘ ŶĚƌĠƐ 'ŽďďĂ Ͳ DĂƵƌŝĐŝŽ >ſƉĞǌ

“Los diagramas son, ante todo, una herramienta de trabajo, una herramienta de comunicación ante los pares, ante el ŐƌƵƉŽ͕ ĂŶƚĞ Ğů ĞƋƵŝƉŽ͖ ůƵĞŐŽ Ɛş ƟĞŶĞŶ ƵŶĂ ĐŽŵƉŽŶĞŶƚĞ ĚĞ ĐŽŵƵŶŝĐĂĐŝſŶ ;ĞŶ ƵŶ ĐŽŶĐƵƌƐŽ ƉŽƌ ĞũĞŵƉůŽͿ͘ dŝĞŶĞ ĞƐĂ ƉƌŽƉŝĞĚĂĚ ĚĞ ƐşŶƚĞƐŝƐ͕ ĞŶ ƉŽĐŽƐ ƚƌĂǌŽƐ ŵŽƐƚƌĄƐ ƵŶĂ ŝĚĞĂ͕ Ǉ ĞƐŽ ĚĞƐƉƵĠƐ ƉĂƐĂ Ă ƐĞƌ ůŽ ƋƵĞ ĞƐ Ğů ƉƌŽǇĞĐƚŽ͘ ZĞƐĂůƚŽ ůĂ ĐŽŶĚŝĐŝſŶ ƐŝŶƚĠƟĐĂ Ǉ ĚĞ ƉŽƚĞŶĐŝĂƌ͕ ǀĞĐƚŽƌŝǌĂƌ ĂůŐƵŶĂƐ ŝĚĞĂƐ͘ ů ĚŝĂŐƌĂŵĂ ƟĞŶĞ ƵŶĂ ĞĐŽŶŽŵşĂ ĚĞ ƌĞĐƵƌƐŽƐ ƋƵĞ ŶŽƐ ŝŶƚĞƌĞƐĂ͘ Ɛ ĂůŐŽ ĂďŝĞƌƚŽ͕ ĚĞ ƵŶ ĚŝĂŐƌĂŵĂ ƉƵĞĚĞŶ ƐƵƌŐŝƌ ƵŶ ŵŽŶƚſŶ ĚĞ ƉƌŽǇĞĐƚŽƐ ĚŝĨĞƌĞŶƚĞƐ͕ ĚĞ ŵĂƚĞƌŝĂůŝǌĂĐŝŽŶĞƐ ĚŝĨĞƌĞŶƚĞƐ͘ dŝĞŶĞ ĂůŐŽ ůĂƚĞŶƚĞ ĚĞŶƚƌŽ͕ ĞƐ ƉŽůŝƐĠŵŝĐŽ͕ ĞƐ ƵŶ ŐĠƌŵĞŶ͘͟ ŶĂ &ĂǌĂŬĂƐ Ǉ ^ĂŶƟĂŐŽ >ĞŶǌŝ ĂŐƌĞŐĂŶ͗ ͞ ů ĞƐƋƵĞŵĂ͕ ǇŽ ƉĂƌƟĐƵůĂƌŵĞŶƚĞ͕ ůŽ ƵƟůŝǌŽ ĞŶ ĚŽƐ ŝŶƐƚĂŶĐŝĂƐ͗ ĞŶ ůĂ ĚĞ ĐŽŶƐƚƌƵŝƌ ůĂ ŝĚĞĂ Ǉ ůƵĞŐŽ͕ ĞŶ ƵŶĂ ŝŶƐƚĂŶĐŝĂ ĚĞ ŵŽƐƚƌĂƌ ůĂ ŝĚĞĂ͘ ^ŝ ƚĞ ƉŝĚĞŶ ƋƵĞ ŚĂŐĂƐ ƵŶ ĚŝĂŐƌĂŵĂ͕ ƚĞŶĠƐ ƋƵĞ ŚĂďĞƌ ĐŽŵƉƌĞŶĚŝĚŽ ƋƵĠ ĞƐ ůŽ ŵĄƐ ŝŵƉŽƌƚĂŶƚĞ ĚĞů ƉƌŽǇĞĐƚŽ͘͟ dĞŶŝĞŶĚŽ ĞŶ ĐƵĞŶƚĂ ƋƵĞ ZĂƷů sĞůĄǌƋƵĞǌ ŚĂďůĂ ĚĞƐĚĞ ůĂ ĞǆƉĞƌŝĞŶĐŝĂ ĚĞ ƐƵ ŝŶǀĞƐƟŐĂĐŝſŶ ĞŶ ƚŽƌŶŽ Ă ůĂ ŝĚĞĂĐŝſŶ ĐŽŵŽ ƵŶ ƉƌŽĐĞĚŝŵŝĞŶƚŽ͕ ŶŽƐ ĂƉŽƌƚĂ ƵŶĂ ǀŝƐŝſŶ ŵĄƐ ŐĞŶĠƌŝĐĂ Ǉ ƚĞſƌŝĐĂ͗

ZĞƉƌĞƐĞŶƚĂĐŝſŶ͗ ƌƋƐ͘ ŶĚƌĠƐ 'ŽďďĂ Ͳ DĂƵƌŝĐŝŽ >ſƉĞǌ

͞ ů ƉƌŽǇĞĐƚŽ ĐŽŶƐŝƐƚĞ ĞŶ ŝŶǀĞŶƚĂƌ ƵŶ ŵĠƚŽĚŽ͕ Ğů ĞĚŝĮĐŝŽ ĚĞ ĂůŐƵŶĂ ŵĂŶĞƌĂ ĞƐ Ğů ƌĞƐƵůƚĂĚŽ ĚĞ ĂƉůŝĐĂƌ ƵŶ ŵĠƚŽĚŽ͕ ƋƵĞ ĞƐ ůŽ ƋƵĞ ƐĞ ĞƐƚĄ ŝŶǀĞŶƚĂŶĚŽ͘ Ŷ ĂůŐƵŶŽƐ ĐĂƐŽƐ ĐŽŶ ŵƵĐŚŽ ƌŝŐŽƌ͕ ĞŶ ŽƚƌŽƐ ŵĄƐ ůŝǀŝĂŶŽ͘ >Ă ŚĞƌƌĂŵŝĞŶƚĂ ƟĞŶĞ ƵŶ ǀşŶĐƵůŽ ĐŽŶ Ğů ŵĠƚŽĚŽ͕ ůĂ ŚĞƌƌĂŵŝĞŶƚĂ ǀŝĞŶĞ ĚĞƐƉƵĠƐ ĚĞů ŵĠƚŽĚŽ͘ ů ŵĠƚŽĚŽ ĞƐƚĄ ƉƌŝŵĞƌŽ͕ ůĂ ƚĠĐŶŝĐĂ ĞǆƉƌĞƐŝǀĂ ĚĞƐƉƵĠƐ͕ ƋƵĞ ĞƐ ŵĄƐ ďŝĞŶ ĚĞĚƵĐƟǀĂ͘ ů ƉƌŽǇĞĐƚŽ ǇĂ ĞƐ Ğů ĚŝĂŐƌĂŵĂ ĞŶ ĂůŐƵŶŽƐ ĐĂƐŽƐ Ž Ăů ƌĞǀĠƐ͘ ƐƚĄŶ ƉŽƌ ƵŶ ůĂĚŽ͕ ĞŶ ƵŶ ĞǆƚƌĞŵŽ͕ ůŽƐ ĂƌƋƵŝƚĞĐƚŽƐ ƋƵĞ ŝŶǀĞŶƚĂŶ ƵŶ ƉƌŽĐĞĚŝŵŝĞŶƚŽ ĐŽŵƉůĞƚĂŵĞŶƚĞ ĂďƐƚƌĂĐƚŽ͕ Ǉ ĞƐĞ ƉƌŽĐĞĚŝŵŝĞŶƚŽ ĞƐ ĐŽŵƉůĞƚĂŵĞŶƚĞ ƚĞſƌŝĐŽ͕ ŶŽ ƟĞŶĞ ƉŽƌƋƵĠ ŵĞĚŝĂƌ Ğů ĚŝƐĞŹŽ͘ En el otro extremo, el arquitecto hace un diagrama, por ejemplo funcional, y sin ninguna mediación, el diagrama se ĐŽŶǀŝĞƌƚĞ ĞŶ ƉƌŽǇĞĐƚŽ͘ ů ĚŝĂŐƌĂŵĂ ůŽ ƋƵĞ ŚĂĐĞ ĞƐ ŝŶƚĞƌŝŽƌŝǌĂƌ ĐŽƐĂƐ ĚĞů ƉƌŽƉŝŽ ƉƌŽǇĞĐƚŽ͕ ƋƵĞ ĚĞ ƌĞƉĞŶƚĞ ƐĂůŝĞƌŽŶ ƉŽƌ ůĂ ƉƌĄĐƟĐĂ͘ >Ž ƋƵĞ ŝŵƉŽƌƚĂ ĞƐ ƉŽĚĞƌ ŐƌĂĮĐĂƌ ůŽƐ ĚŝĨĞƌĞŶƚĞƐ ƐƵďƐŝƐƚĞŵĂƐ ƋƵĞ Ğů ƉƌŽǇĞĐƚŽ ƟĞŶĞ Ǉ ƐƵƐ ƌĞůĂĐŝŽŶĞƐ͘ Ŷ ŽƚƌŽƐ ĐĂƐŽƐ͕ ůŽƐ ĚŝĂŐƌĂŵĂƐ ƐŝƌǀĞŶ ƉĂƌĂ ŽďũĞƟǀĂƌ ůŽ ƋƵĞ ǇĂ ĂƉƌĞŶĚŝſ Ğů ƉƌŽǇĞĐƟƐƚĂ͘͟

Arq. Juan Carlos Apolo

Arqs. Andr茅s Gobba - Mauricio L贸pez

͞^ŝ ďŝĞŶ ƐŝĞŵƉƌĞ ĞǆŝƐƟſ ƵŶĂ ĐŝĞƌƚĂ ƌĞůĂĐŝſŶ ĞŶƚƌĞ ůĂ ĂƌƋƵŝƚĞĐƚƵƌĂ Ǉ Ğů ŵŽĚŽ ĚĞ ŐƌĂĮĐĂƌůĂ͕ ƉƵĞĚĞ ĚĞĐŝƌƐĞ ƋƵĞ Ğů ŚŽǇ ŵŝŶƵĐŝŽƐŽ ĐƵŝĚĂĚŽ ĚĞů ĚŝďƵũŽ Ǉ ůŽƐ ŵĠƚŽĚŽƐ ĚĞ ƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂĐŝſŶ ĐŽŶƚĞŵƉŽƌĄŶĞŽƐ ĚĞ ůĂ ĂƌƋƵŝƚĞĐƚƵƌĂ ĚĞŶŽƚĂŶ ŵĄƐ ƋƵĞ ŶƵŶĐĂ ůĂ ĨƵĞƌƚĞ ƉƌĞŽĐƵƉĂĐŝſŶ ƉŽƌ Ğů ĐſŵŽ ĚĞĐŝƌ Ǉ Ğů ĐſŵŽ ŐƌĂĮĐĂƌ͘ ΀͙΁ ΀͙΁ZĞƐƵůƚĂ ŝŶĚŝƐĐƵƟďůĞ Ğů ƉĞƐŽ ĐŽŶƚƵŶĚĞŶƚĞ ƋƵĞ ƟĞŶĞ ůĂ ŝŵĂŐĞŶ ĞŶ ůĂƐ ƐŽĐŝĞĚĂĚĞƐ ĚĞ ĞƐƚĞ ĮŶ ĚĞ ƐŝŐůŽ͘ ů ĂƌƚĞ͕ ůŽƐ ŵĞĚŝŽƐ ĚĞ ĐŽŵƵŶŝĐĂĐŝſŶ͕ ůŽƐ ĞƐƟůŽƐ͕ ůĂƐ ŵŽĚĂƐ Ǉ ƚŽĚĂƐ ůĂƐ ŵĂŶŝĨĞƐƚĂĐŝŽŶĞƐ ĚĞ ůĂ ĐƵůƚƵƌĂ ƐĞ ĐĂƌŐĂŶ ĐŽŶ ƵŶ ƐŽĮƐƟĐĂĚŽ Ǉ ŵŝŶƵĐŝŽƐŽ ĐƵŝĚĂĚŽ ĞŶ ůĂ ĞǆƉƌĞƐŝſŶ ǀŝƐƵĂů͘ >Ă ŝŵĂŐĞŶ ŶŽ ĞƐ ŵĄƐ Ğů ƐŽůŽ ƉƌŽĚƵĐƚŽ ĚĞ ĨƵŶĐŝſŶ͕ ĞƐ ƵŶĂ ŝŵĂŐĞŶ ĚŝƐĞŹĂĚĂ͕ ĐƵŝĚĂĚŽƐĂ Ǉ ƌĞƐƉŽŶƐĂďůĞ ĚĞů ŵĞŶƐĂũĞ Ă ĞŵŝƟƌ͘ WŽƌ ŽƚƌĂ ƉĂƌƚĞ͕ ĂŵĠŶ ĚĞ ůĂ ŝŶĐůƵƐŝſŶ ĚĞ ůĂ ŝŶĨŽƌŵĄƟĐĂ͕ Ž ůŽƐ ŶƵĞǀŽƐ ŝŶƐƚƌƵŵĞŶƚŽƐ Ǉ ŵĠƚŽĚŽƐ͕ ŶŽ ƉƵĞĚĞ ĚĞĐŝƌƐĞ ƋƵĞ ŚĂǇĂ ĞǆŝƐƟĚŽ ƵŶĂ ƌĞǀŽůƵĐŝſŶ ĞŶ Ğů ĐſŵŽ ŐĞŶĞƌĂƌ ĂƌƋƵŝƚĞĐƚƵƌĂ͘ ^ŝŶ ĞŵďĂƌŐŽ͕ Ğů ƚƌĂďĂũŽ ĞŶ ĂƌƋƵŝƚĞĐƚƵƌĂ ƐĞ ŚĂ ǀŝƐƚŽ ƚĂŵďŝĠŶ ĚĞƚĞƌŵŝŶĂĚŽ ƉŽƌ ĞƐƚĞ ŵŝŶƵĐŝŽƐŽ ĐƵŝĚĂĚŽ Ǉ ĞůĂďŽƌĂĐŝſŶ ĚĞ ůĂ ŝŵĂŐĞŶ Ǉ ůĂ ĂƌƋƵŝƚĞĐƚƵƌĂ ĐŽŵŽ ŵĂŶŝĨĞƐƚĂĐŝſŶ ĐƵůƚƵƌĂů͘͟ Julio C. Gaeta /ŶƚƌŽĚƵĐĐŝſŶ ͞>Ă ŝŵƉŽƌƚĂŶĐŝĂ ĚĞ ůŽ ŐƌĄĮĐŽ͟ ELARQA nº 9/año 1991

Arqs. Andr茅s Gobba - Mauricio L贸pez

Ğ ůĂ ŵŝƐŵĂ ŵĂŶĞƌĂ ƋƵĞ ĞŶ Ğů ĂƉĂƌƚĂĚŽ ĚĞ /ĚĞĂĐŝſŶ͕ ŝĚĞŶƟĮĐĂŵŽƐ ĂƐƉĞĐƚŽƐ Ǉ ĐŽŵĞŶƚĂƌŝŽƐ ƌĞĨĞƌŝĚŽƐ Ă ůĂƐ dĠĐŶŝĐĂƐ ĚĞ ZĞƉƌĞƐĞŶƚĂĐŝſŶ Ǉ ŽƚƌŽƐ ƌĞĨĞƌŝĚŽƐ Ă ůĂƐ ŵĂŶĞƌĂƐ ĚĞ ŽŵƵŶŝĐĂƌ͘ TÉCNICAS DE REPRESENTACIÓN: ͞>Ă ŚĞƌƌĂŵŝĞŶƚĂ ĚĞů ĚŝĂŐƌĂŵĂ ŶŽ ĞƐ ŝŐƵĂů ƉĂƌĂ ĐĂĚĂ ĐĂƐŽ Ŷŝ ƉĂƌĂ ůŽ ƋƵĞ ǀŽƐ ƋƵĞƌĠƐ ĞǆƉƌĞƐĂƌ͕ Ŷŝ ƉĂƌĂ ƋƵŝĠŶ ƐĞ ůŽ ĞƐƚĠƐ ŵŽƐƚƌĂŶĚŽ͘ WŽƌ ĞũĞŵƉůŽ Ɛŝ ĞƐƚĄƐ ŚĂďůĂŶĚŽ ĐŽŶ ƵŶ ĐůŝĞŶƚĞ͕ ĞƐ ďŝĞŶ ĚŝƐƟŶƚŽ Ğů ĚŝďƵũŽ ƋƵĞ ůĞ ŚĂĐĠƐ͕ ƉŽĚĠƐ ŚĂĐĞƌ ĞƐƚĞ ŵŝƐŵŽ ĞƐƋƵĞŵĂ ƉĞƌŽ ƋƵŝǌĄƐ ƚĞŶŐĂƐ ƋƵĞ ŝŶĐŽƌƉŽƌĂƌ ĐŽůŽƌ͕ Ž ƉŽŶĞƌ ĂůŐƷŶ ƚĞǆƚŽ Ž ƚƌĂƚĂƌ ĚĞ ŚĂĐĞƌ ƵŶ ϯ ͘͟ Arq. Ana Fazakas ͞ ů ĚŝĂŐƌĂŵĂ ƐŝƌǀĞ ƉĂƌĂ ĐŽŵƵŶŝĐĂƌ͕ ƉĞƌŽ ĚĞƉĞŶĚĞ Ă ƋƵŝĠŶ Ǉ ĞŶ ĐĂĚĂ ĐĂƐŽ͘ >Ž ŵŝƐŵŽ ƉĂƐĂ ĞŶ ůŽƐ ĐŽŶĐƵƌƐŽƐ͕ ƐĞŐƷŶ ůĂ ĞƐĐĂůĂ ĚĞ ůŽ ƋƵĞ ƋƵŝĞƌĂƐ ĞǆƉƌĞƐĂƌ ĞƐ Ğů ĚŝĂŐƌĂŵĂ ƋƵĞ ďƵƐƋƵĞƐ͖ Ǉ Ğů ƟƉŽ ĚĞ ĚŝĂŐƌĂŵĂ ƟĞŶĞ ƋƵĞ ǀĞƌ ĐŽŶ ůĂ ĐŽŶƐŝƐƚĞŶĐŝĂ ĚĞů ƉƌŽǇĞĐƚŽ ƚĂŵďŝĠŶ͘ ů ŵŽĚĞůŽ ĚĞ ƉŽƌ Ɛş ĐŽŶůůĞǀĂ Ă ƵŶĂ ĞƐƚĠƟĐĂ͕ ůĂ ŚĞƌƌĂŵŝĞŶƚĂ ĐŽŶůůĞǀĂ Ă ƵŶĂ ĞƐƚĠƟĐĂ͕ ŶĂƚƵƌĂůŵĞŶƚĞ ƚĞ ůůĞǀĂ͙ Ɛŝ ǀŽƐ ƉŝŶƚĄƐ ĐŽŶ ſůĞŽ ŽďƚĞŶĠƐ ĚĞƚĞƌŵŝŶĂĚŽ ƉƌŽĚƵĐƚŽ͕ Ɛŝ ƉŝŶƚĄƐ ĞŶ ĂĐƵĂƌĞůĂ ŽďƚĞŶĠƐ ŽƚƌŽ ƉƌŽĚƵĐƚŽ͕ ŶŽ ƉŽĚĠƐ ƌĞƉƌŽĚƵĐŝƌ ůŽ ŵŝƐŵŽ͕ Ɛŝ ƚƌĂďĂũĄƐ Ă ůĄƉŝǌ ĞƐ ŽƚƌŽ ƉƌŽĚƵĐƚŽ͘͟ ƌƋ͘ ^ĂŶƟĂŐŽ >ĞŶǌŝ

Arq. Juan Carlos Apolo

͞hƐĂŵŽƐ ŵƵĐŚĂƐ ŚĞƌƌĂŵŝĞŶƚĂƐ ĚŝƐƟŶƚĂƐ͕ ƉĞƌŽ ĂŚş ǇĂ ŚĂǇ ƵŶ ƉƌŽĐĞƐŽ ĚŝƐƟŶƚŽ͕ ĚĞƉƵƌĄƐ ŵƵĐŚŽ ŵĄƐ ůĂ ŝŶĨŽƌŵĂĐŝſŶ͕ ƚĞŶĠƐ ƋƵĞ ƉĂƐĂƌůĂ ƉŽƌ ƵŶ ƚĂŵŝǌ͕ ƵŶ ĮůƚƌŽ͕ ƟĞŶĞ ƋƵĞ ǀĞƌ ĐŽŶ ƵŶĂ ĞŶƚƌĞŐĂ͕ ƟĞŶĞ ƋƵĞ ǀĞƌ ĐŽŶ ƵŶ ŵĞĐĂŶŝƐŵŽ ĚĞ ĐŽŵƵŶŝĐĂĐŝſŶ͖ ƋƵĠ ĞƐ ůŽ ƋƵĞ ǀĞƌĚĂĚĞƌĂŵĞŶƚĞ ƋƵĞƌĠƐ ŵŽƐƚƌĂƌ͕ ƉƵĞĚĞ ƐĞƌ ĚĞƐĚĞ ƵŶ ƚĞŵĂ ƵƌďĂŶŽ͕ ƵŶ ƚĞŵĂ ƉƌŽŐƌĂŵĄƟĐŽ͕ ƵŶ ƚĞŵĂ ǀŽůƵŵĠƚƌŝĐŽ͕ ůĂ ŐĞŶĞƌĂĐŝſŶ ĚĞ ƵŶĂ ĨŽƌŵĂ͘ Ɛ ŵƵǇ ĚŝİĐŝů ĚĞĐŝƌ ͚ĂĐĄ ĞƐƚĄ ĞƐƚĞ ƉƌŽǇĞĐƚŽ͕ ĂŚŽƌĂ ŚĂĐĞŵĞ ůŽƐ ĚŝĂŐƌĂŵĂƐ͛͘ Ŷ ƌĞĂůŝĚĂĚ ůŽƐ ĚŝĂŐƌĂŵĂƐ ƐŽŶ ƚƵǇŽƐ͕ ůŽ ƋƵĞ ƉŽĚĠƐ ĚĞĐŝƌ ĞƐ͗ ͚ƋƵŝĞƌŽ ƋƵĞ ůŽƐ ŚĂŐĂƐ ĞŶ ŽƌĞů͕ ƉƌŽďĂůŽƐ ŵĄƐ ĂĐĄ͕ ŵĄƐ ĂůůĄ͕ ďĂũĄ ĞƐƚŽ͕ ƐƵďş ĂƋƵĞůůŽ͛͘ Ɛ ĚĞĐŝƌ͕ Ă ĚſŶĚĞ ƋƵĞƌĠƐ ůůĞŐĂƌ͕ ƉĞƌŽ Ğů ŶĂĐŝŵŝĞŶƚŽ ĚĞ ĞƐĞ ĚŝĂŐƌĂŵĂ ĞƐ ĚĞů ƉƌŽǇĞĐƟƐƚĂ͘ WĞƌƚĞŶĞĐĞŵŽƐ Ă ƵŶĂ ŐĞŶĞƌĂĐŝſŶ ďĂƐƚĂŶƚĞ ƉĂƌƟĐƵůĂƌ͕ ŚŝĐŝŵŽƐ ůŽƐ ĐƵĂƚƌŽ ƉƌŝŵĞƌŽƐ ĂŹŽƐ ĚĞ ůĂ ĐĂƌƌĞƌĂ ĐŽŶ ĞŶƚƌĞŐĂƐ ŚĞĐŚĂƐ Ă ŵĂŶŽ͗ ƟŶƚĂ͕ ĂĐƵĂƌĞůĂ͕ ůĄƉŝǌ͕ Ǉ ůƵĞŐŽ ĂŐĂƌƌĂŵŽƐ ůĂ ƚƌĂŶƐŝĐŝſŶ ĐŽŶ Ğů ͖ ǇĂ ĐƵĂŶĚŽ ŚŝĐŝŵŽƐ ϰΣ͕ ϱΣ Ǉ ĐĂƌƉĞƚĂ͕ ůĂƐ ŚŝĐŝŵŽƐ ĞŶ ƵƚŽĐĂĚ͕ ƚƵǀŝŵŽƐ ůĂƐ ĚŽƐ͘ ƐŽ ůŽ ƋƵĞ ŚĂĐĞ ĞƐ ƋƵĞ ƉŽĚĂŵŽƐ ŵĂŶĞũĂƌŶŽƐ ĐŽŶ ůĂƐ ĚŽƐ ŚĞƌƌĂŵŝĞŶƚĂƐ͘ Ğ ŚĞĐŚŽ ĐƵĂŶĚŽ ĂƌƌĂŶĐĂŵŽƐ ƵŶ ƉƌŽǇĞĐƚŽ ŶŽ ƉƌĞŶĚĞŵŽƐ ůĂ ĐŽŵƉƵƚĂĚŽƌĂ͕ ŶŽ ĂƌƌĂŶĐĂŵŽƐ ĐŽŶ ƵŶ ͕ Ǉ ŵĞŶŽƐ ĐŽŶ ƵŶ Ϯ ͖ ŵĞ ƉĂƌĞĐĞ ƋƵĞ ƐĞ ƉƵĞĚĞ ĂƌƌĂŶĐĂƌ ĐŽŶ ĂůŐƷŶ ŵŽĚĞůĂĚŽƌ͕ ƋƵĞ ƚĞ ƉĞƌŵŝƚĞ ũƵŐĂƌ ĞŶ ůĂƐ ĞƚĂƉĂƐ ŝŶŝĐŝĂůĞƐ͘ ,ĂǇ ĞƐƚƵĚŝŽƐ ƋƵĞ ƚƌĂďĂũĂŶ ĐŽŶ ƉƌŽŐƌĂŵĂƐ ŵƵǇ ďĄƐŝĐŽƐ ĐŽŵŽ ^ŬĞƚĐŚƵƉ͕ ƉĞƌŽ ƟĞŶĞŶ ƵŶĂ ĞƐƚĠƟĐĂ ĂĐŽƌĚĞ Ă ĞƐŽ͕ ůĂƐ ŚĞƌƌĂŵŝĞŶƚĂƐ ĞůĞŐŝĚĂƐ ĚĞƉĞŶĚĞŶ ĚĞů ƟƉŽ ĚĞ ĐůŝĞŶƚĞ Ă ƋƵŝĞŶ ƐĞ ůŽ ƚĞŶĠƐ ƋƵĞ ŵŽƐƚƌĂƌ͘͟ Arq. Horacio Flora

ƌƋƐ͘ ,ŽƌĂĐŝŽ &ůŽƌĂ Ͳ ůĞũĂŶĚƌŽ ĂƉƟƐƚĂ

“No me parece la técnica una cosa muy relevante, salvo cuando hace cosas que con las manos no se pueden hacer. >Ă ĐƵĞƐƟſŶ ĚĞ ĚŝĂŐƌĂŵĂ ĞƐ ďĄƐŝĐĂŵĞŶƚĞ ĐŽŶĐĞƉƚƵĂů Ǉ ŶŽ ƚĂŶ ŐƌĄĮĐĂ͕ ĂƵŶƋƵĞ ƵƐĞ ůŽƐ ŐƌĄĮĐŽƐ͕ ƉĞƌŽ ƉƵĞĚĞ ƐĞƌ ĐƵĂůƋƵŝĞƌ ŐƌĄĮĐŽ͘͟ Arq. Raúl Velázquez

Arqs. Andr茅s Gobba - Mauricio L贸pez

COMUNICACIÓN: ͞ Ŷ ůĂƐ ŵĞŵŽƌŝĂƐ ĐŽŶĐĞƉƚƵĂůĞƐ ;ƌĞĮƌŝĠŶĚŽƐĞ Ă ůŽƐ ĐŽŶĐƵƌƐŽƐͿ ƚĂŵďŝĠŶ ƐĞ ŝŶĐŽƌƉŽƌĂŶ ĞƐƋƵĞŵĂƐ ƋƵĞ ŶŽ ŶĞĐĞƐĂƌŝĂŵĞŶƚĞ ƐŽŶ ůĂ ƌĞƉƌŽĚƵĐĐŝſŶ ĚĞ ĞƐƚĞ ƟƉŽ ;ĞƐƋƵĞŵĂƐ ĚĞ ŝĚĞĂĐŝſŶͿ ƐŝŶŽ ƋƵĞ ƉƵĞĚĞ ŚĂďĞƌ ƵŶ ĚŝĂŐƌĂŵĂ ĚĞ ŇƵũŽƐ͕ ƵŶ ĚŝĂŐƌĂŵĂ ĚĞ ƌĞůĂĐŝŽŶĞƐ͘ >Ă ƐĞůĞĐĐŝſŶ ĚĞů ƟƉŽ ĚĞ ĚŝĂŐƌĂŵĂ ƉĂƌĂ ůĂ ŵĞŵŽƌŝĂ ƚĂŵďŝĠŶ ŚĂĐĞ Ğů ĐŽŶĐĞƉƚŽ ĚĞů ĞĚŝĮĐŝŽ͖ ĚĞ ƉƌŽŶƚŽ ƉƵĞĚĞ ƐĞƌ ƌĞůĞǀĂŶƚĞ ĞŶ ĂůŐƵŶŽƐ ƉƌŽǇĞĐƚŽƐ Ğů ƚĞŵĂ ĨƵŶĐŝŽŶĂů͕ ĞŶ ŽƚƌŽƐ Ğů ƚĞƌƌŝƚŽƌŝĂů Ž ĞƐƉĂĐŝĂů͘ ͞ Arq. Ana Fazakas

ƌƋƐ͘ ,ŽƌĂĐŝŽ &ůŽƌĂ Ͳ ůĞũĂŶĚƌŽ ĂƉƟƐƚĂ

͞DĄƐ ĂůůĄ ĚĞ ůĂ ĞƐƚĠƟĐĂ ƋƵĞ ƵŶŽ ĞůŝŐĞ ƉĂƌĂ ŵŽƐƚƌĂƌ ƵŶ ƉƌŽǇĞĐƚŽ͕ ůŽ ŝŵƉŽƌƚĂŶƚĞ ĞƐ ƋƵĠ ƐĞŶƟĚŽ ƟĞŶĞ ŚĂĐĞƌůŽ͕ ƉĂƌĂ ƋƵŝĠŶ ůŽ ǀĂƐ Ă ŚĂĐĞƌ͕ Ğů ƉƌŽŐƌĂŵĂ Ž Ğů ƉƌŽǇĞĐƚŽ ƋƵĞ ĞƐƚĄƐ ƉůĂŶƚĞĂŶĚŽ͕ ŚĂĐŝĂ ĚſŶĚĞ ǀĂ͘ Ŷ ůĂƐ ĞŶƚƌĞŐĂƐ ĚĞ ĂƌƋƵŝƚĞĐƚƵƌĂ͕ ƐŽďƌĞ ƚŽĚŽ ĐƵĂŶĚŽ ƐĞ ƚƌĂƚĂ ĚĞ ĐŽŶĐƵƌƐŽƐ͕ ŵĄƐ ƋƵĞ ƐĞƌ ĞǆƉůşĐŝƚŽ ŚĂǇ ƋƵĞ ƐĞĚƵĐŝƌ Ăů ĞƐƉĞĐƚĂĚŽƌ͕ ŽďǀŝĂŵĞŶƚĞ ƚĞŶĠƐ ƋƵĞ ƚĞŶĞƌ ŝŵĄŐĞŶĞƐ ĨƵĞƌƚĞƐ ƋƵĞ ĐĂƉƚĞŶ ƚƵ ĂƚĞŶĐŝſŶ ƉĞƌŽ ƚĂŵďŝĠŶ ƟĞŶĞ ƋƵĞ ĞƐƚĂƌ ĂďŝĞƌƚĂ ƵŶĂ ƉƵĞƌƚĂ ƋƵĞ ƚĞ ƉĞƌŵŝƚĂ Ă ǀŽƐ ĐŽŵŽ ƌĞĐĞƉƚŽƌ ĚĞ ĞƐĂ ŝŵĂŐĞŶ ƋƵĞ ĞƐƚĄƐ ǀŝĞŶĚŽ͕ Ž ĚĞ ĞƐĞ ĐĂƌƚſŶ Ž ĚĞ ĞƐĂ ƉƌŽƉƵĞƐƚĂ͕ ƋƵĞ ƚĞ ƐŝĞŶƚĂƐ ŝŶǀŽůƵĐƌĂĚŽ͖ Ɛŝ ĞƐ ƵŶĂ ƉƌŽƉƵĞƐƚĂ ƚĂŶ ĚĞĮŶŝĚĂ ƋƵĞ ŶŽ ĚĂ ůƵŐĂƌ Ă ƋƵĞ ǀŽƐ ƚĞ ŝŶǀŽůƵĐƌĞƐ ĐŽŶ ĞƐĂ ŝŵĂŐĞŶ͕ ŶŽ ƉŽĚƌĄƐ ƉŽŶĞƌ ƚƵ ƉƌŽƉŝĂ ĐĂƌŐĂ Ŷŝ ŝŶǀŽůƵĐƌĂƌƚĞ ĐŽŶ Ğů ƉƌŽǇĞĐƚŽ͘ Ŷ ůĂ ƉĂƌƚĞ ĚŝĂŐƌĂŵĄƟĐĂ͕ ŐĞŶĞƌĂůŵĞŶƚĞ ĂƐŽĐŝĂĚĂ Ă ƵŶĂ ŵĞŵŽƌŝĂ͕ ƚĞŶĠƐ ƋƵĞ ƐĞƌ ŵƵǇ ĞĮĐŝĞŶƚĞ͕ ƚĞŶĠƐ ƋƵĞ ƌĄƉŝĚĂŵĞŶƚĞ ĐŽŵƵŶŝĐĂƌ ƵŶĂ ŝĚĞĂ͖ ĞƐ ĚĞĐŝƌ͗ ůĂ ƉĞƌƐŽŶĂ ƋƵĞ ůĞĞ ƵŶ ĐĂƌƚſŶ ƟĞŶĞ ƋƵĞ ĞŶƚĞŶĚĞƌ ĚĞ ƋƵĠ ǀĂ ůĂ ƉƌŽƉƵĞƐƚĂ͕ Ɛŝ ŶŽ ƐŽƐ ĞĮĐŝĞŶƚĞ ĞŶ ĞƐĞ ŵŽŵĞŶƚŽ͕ ŶŽ ĐŽŵƵŶŝĐĄƐ͘ ^ŝ ŶŽ ƚĞŶĞŵŽƐ ůĂ ĐĂƉĂĐŝĚĂĚ ĚĞ ĐŽŵƵŶŝĐĂƌ ĞŶ ĨŽƌŵĂ ŐƌĄĮĐĂ͕ ĚŝİĐŝůŵĞŶƚĞ ĞƐĞ ƉƌŽǇĞĐƚŽ ůůĞŐƵĞ Ă ďƵĞŶ ƉƵĞƌƚŽ͘͟ Arq. Horacio Flora

Arqs. Andr茅s Gobba - Mauricio L贸pez

“Tiene más de una interpretación, coloca rápidamente a quien lo ve en un estado de pensamiento. No describe soluciones de detalle, describe ciertos modos de cómo te aproximaste en términos más estratégicos. ů ŐĞŶĞƌĂƌ ƵŶĂ ŚĞƌƌĂŵŝĞŶƚĂ ĚĞ ĐŽŵƵŶŝĐĂĐŝſŶ͕ ŐĞŶĞƌĄƐ ƚĂŵďŝĠŶ ƵŶĂ ĞŶƟĚĂĚ ƋƵĞ Ăů ŶŽ ĞƐƚĂƌ ĂĐĂďĂĚĂ ĞƐ ƵŶĂ ŶƵďĞ ĚĞ ŵƷůƟƉůĞƐ ƐŝŐŶŝĮĐĂĚŽƐ Ǉ ĚĞ ŵƵĐŚŽƐ ƉƌŽǇĞĐƚŽƐ͕ ƉĞƌŽ ƋƵĞ ǀĂ ĞŶ ĐŝĞƌƚĂ ĚŝƌĞĐĐŝſŶ͕ ǀŽƐ ĞƐƚĄƐ ƉĞŶƐĂŶĚŽ ƵŶĂ ĐŽƐĂ ƋƵĞ ƐĞ puede materializar de muchas maneras. Al comunicar las ideas ante un cliente o en un concurso es importante que esas ideas concuerden con el diagrama. EƵĞƐƚƌŽƐ ĚŝĂŐƌĂŵĂƐ ƐŽŶ ŵĄƐ ĚĞ ƉƌŽĐĞƐŽ Ǉ ŵĄƐ ĚĞ ĞƐƚƌĂƚĞŐŝĂƐ͕ ĐƵĞŶƚĂŶ ŵĄƐ Ğů ŝŶƚĞƌŵĞĚŝŽ Ǉ ŶŽ ĐƵĞŶƚĂŶ Ğů ĮŶĂů͕ Ğů ĮŶĂů es casi que arbitrario.” Arqs. Andrés Gobba - Mauricio López (Estudio MAPA)

Arqs. Andr茅s Gobba - Mauricio L贸pez

͞EŽ ƚĞƌŵŝŶĂ ĚĞ ƐĞƌ ĂƌƋƵŝƚĞĐƚƵƌĂ Ɛŝ ŶŽ ƐĞ ĚŝďƵũĂ͕ Ɛŝ ŶŽ ƐĞ ĞũĞŵƉůŝĮĐĂ͕ Ɛŝ ŶŽ ƐĞ ŚĂĐĞ ƵŶ ŐĞƐƚŽ͘ >Ă ĂƌƋƵŝƚĞĐƚƵƌĂ ŚĞĐŚĂ ĞƐ ĐŽŵƵŶŝĐĂĐŝſŶ͘ ů ƉƌŽǇĞĐƚŽ ƐĞ ůĞ ĞǆŝŐĞ ƋƵĞ ĞƐƚĠ Ă ůĂ ĂůƚƵƌĂ ĚĞ ĞƐĂ ĐŽŵƵŶŝĐĂĐŝſŶ͘ >Ă ŝĚĞĂ ƐĞ ƉůĂŶƚĞĂ ĞŶ ƚĠƌŵŝŶŽƐ ĚĞ ĐŽŵƵŶŝĐĂĐŝſŶ ŵƵĐŚĂƐ ǀĞĐĞƐ Ǉ ŶŽ ƉƌĞĐŝƐĂŵĞŶƚĞ ƟĞŶĞ ƋƵĞ ǀĞƌ ĐŽŶ ĂƌƋƵŝƚĞĐƚƵƌĂ͘͟ Arq. Juan Carlos Apolo

Arqs. Horacio Flora - Alejandro Baprista

ƌƋ͘ DĂƌơŶ 'ƵĂůĂŶŽ

ƌƋƐ͘ ŶĂ &ĂǌĂŬĂƐ Ͳ ^ĂŶƟĂŐŽ >ĞŶǌŝ

>ƵĞŐŽ ĚĞ ůĂ ŝŶǀĞƐƟŐĂĐŝſŶ͕ ƐĞ ĐŽŶĐůƵǇĞ ƋƵĞ ůŽƐ ĞƐƋƵĞŵĂƐ ƐŽŶ ƵŶĂ ŚĞƌƌĂŵŝĞŶƚĂ ŝŶƐƵƐƟƚƵŝďůĞ͕ ƐƵƉĞƌĂŶĚŽ Ğů ƉĂƐŽ ĚĞ ůĂƐ ŐĞŶĞƌĂĐŝŽŶĞƐ͘ ƵŶƋƵĞ ĂůŐƵŶĂƐ ƚĠĐŶŝĐĂƐ ŚĂŶ ŝĚŽ ǀĂƌŝĂŶĚŽ͕ Ğů ůĄƉŝǌ ũƵŶƚŽ ĐŽŶ ůĂ ŵĂŶŽ ĐŽŶƟŶƷĂŶ ƐŝĞŶĚŽ ůŽƐ ƉƌŝŶĐŝƉĂůĞƐ ŝŶƐƚƌƵŵĞŶƚŽƐ ƉĂƌĂ ůĂ ĞǆƉƌĞƐŝſŶ ĚĞ ŝĚĞĂƐ͕ ƚƌĂƐĐĞŶĚŝĞŶĚŽ Ğů ĄŵďŝƚŽ ĂƌƋƵŝƚĞĐƚſŶŝĐŽ Ǉ ůůĞŐĂŶĚŽ ŝŶĐůƵƐŽ Ă ůĂ ǀŝĚĂ ƉĞƌƐŽŶĂů͖ ƐĞ ĐŽŶǀŝĞƌƚĞ ĞŶ ƵŶĂ ŚĞƌƌĂŵŝĞŶƚĂ ƚĂŶ ŝŶƚƵŝƟǀĂ ƋƵĞ ůůĞŐĂ Ă ƐĞƌ ŝŶĞǀŝƚĂďůĞ͘ WŽƌ ŽƚƌĂ ƉĂƌƚĞ͕ Ă ůŽ ůĂƌŐŽ ĚĞ ůŽƐ ĂŹŽƐ ĞƐ ŶŽƚĂďůĞ ůĂ ŝŵƉŽƌƚĂŶĐŝĂ ƋƵĞ ŚĂŶ ŝĚŽ ŐĂŶĂŶĚŽ ůŽƐ ĂƐƉĞĐƚŽƐ ƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂƟǀŽ Ǉ ĐŽŵƵŶŝĐĂƟǀŽ͕ ĚĞƉĞŶĚŝĞŶĚŽ ĚĞ ůĂ ĞĨĞĐƟǀŝĚĂĚ ĚĞ ĠƐƚŽƐ Ğů ĠǆŝƚŽ Ž Ğů ĨƌĂĐĂƐŽ ĚĞ ƵŶ ƉƌŽǇĞĐƚŽ͘ Ɛş ŵŝƐŵŽ͕ ůĂ ĞƐƚĠƟĐĂ ĞƐ ŝŐƵĂů ĚĞ ƌĞůĞǀĂŶƚĞ͕ ŝŵƉŽƌƚĂŶĚŽ ĞŶ ŵƵĐŚŽƐ ĐĂƐŽƐ ŵĄƐ ƋƵĞ Ğů ĐŽŶƚĞŶŝĚŽ͕ ĞŶ ƵŶĂ ďƷƐƋƵĞĚĂ ĐŽŶƐƚĂŶƚĞ ƉŽƌ ĐĂƉƚĂƌ ůĂ ĂƚĞŶĐŝſŶ ĚĞů ŽďƐĞƌǀĂĚŽƌ Ǉ ĚĞƐƚĂĐĂƌƐĞ ĚĞ ŽƚƌŽƐ ƉƌŽǇĞĐƚŽƐ͘ ů ĂďĂŶŝĐŽ ĚĞ ƚĠĐŶŝĐĂƐ ƵƟůŝǌĂĚĂƐ ƉĂƌĂ ůŽƐ ĞƐƋƵĞŵĂƐ Ă ůĂ ŚŽƌĂ ĚĞ ƉƌĞƐĞŶƚĂƌůŽƐ ĞŶ ƵŶ ĐĂƌƚſŶ͕ ƉĂƌĂ ĐŽŵƵŶŝĐĂƌ Ă ƚĞƌĐĞƌŽƐ ĨƵĞ ĂŵƉůŝĄŶĚŽƐĞ͕ ĐŽŵĞŶǌĂŶĚŽ ƉŽƌ ůĂƐ ƚĠĐŶŝĐĂƐ ŵĂŶƵĂůĞƐ ĐŽŵŽ Ğů ůĄƉŝǌ͕ ůĂ ƟŶƚĂ͕ Ğů ƌĂƉŝĚŽŐƌĂĨ͖ ůůĞŐĂŶĚŽ Ă ůĂƐ ĚŝŐŝƚĂůĞƐ Ǉ ƉĂƐĂŶĚŽ ƉŽƌ ůĂ ĐŽŵďŝŶĂĐŝſŶ ĚĞ ĂŵďĂƐ͘ Ŷ ŶƵĞƐƚƌŽ ĐĂƐŽ ƉĂƌƟĐƵůĂƌ͕ ĐŽŵŽ ĞƐƚƵĚŝĂŶƚĞƐ͕ ĐƌĞĞŵŽƐ ĞŶ ůĂ ŝŵƉŽƌƚĂŶĐŝĂ ĚĞ ŶŽ ƉĞƌĚĞƌ Ğů ƉĂƉĞů Ǉ Ğů ůĄƉŝǌ ĐŽŵŽ ƉĂƌƚĞ ĚĞ ŶƵĞƐƚƌŽƐ ƉƌŽĐĞƐŽƐ ƉƌŽǇĞĐƚƵĂůĞƐ͕ ŶŽ ƐƵƐƟƚƵŝƌůŽ ƉŽƌ ŵĠƚŽĚŽƐ ĚŝŐŝƚĂůĞƐ ĞŶ ĞƚĂƉĂƐ ƚĞŵƉƌĂŶĂƐ ĚĞ ĚŝĐŚŽ ƉƌŽĐĞƐŽ͕ ĐŽŶƐŝĚĞƌĂŶĚŽ ůĂ ƉŽƚĞŶĐŝĂůŝĚĂĚ ƋƵĞ ƟĞŶĞŶ͘ ĞƐƚĂĐĂŵŽƐ ĞŶƚƌĞ ƐƵƐ ǀĞŶƚĂũĂƐ ƐƵ ĐĂƌĄĐƚĞƌ ƐĞŶƐŝďůĞ͕ ƐƵ ŇĞǆŝďŝůŝĚĂĚ͕ ƐƵ ƐƵƐĐĞƉƟďŝůŝĚĂĚ Ă ĐĂŵďŝŽƐ Ǉ ƐƵ ƌĄƉŝĚĂ ĞũĞĐƵĐŝſŶ͘ ĂĚŽƐ ůĂƐ ŽďƐĞƌǀĂĐŝŽŶĞƐ ǇĂ ŵĞŶĐŝŽŶĂĚĂƐ͕ ĐŽŶƐŝĚĞƌĂŵŽƐ ƋƵĞ ĞƐ ĞŶƌŝƋƵĞĐĞĚŽƌ ƌĞǀĂůŽƌŝǌĂƌ ůŽƐ ĞƐƋƵĞŵĂƐ͕ ƉĞƌŵŝƟĞŶĚŽ ƵŶ ŵĂǇŽƌ ĞŶƚĞŶĚŝŵŝĞŶƚŽ Ǉ ŵĂŶĞũŽ ĚĞů ƉƌŽǇĞĐƚŽ ĞŶ ĐƵĞƐƟſŶ͘

BIBLIOGRAFÍA Arq. VELÁZQUEZ, Raúl. Procedimientos Proyectuales. Indagatoria sobre las Metodologías Proyectuales Contemporáneas GAETA, Julio C. “KďƐĞƐŝŽŶĞƐ ŐƌĄĮĐĂƐ͘ ĂŚĂ ,ĂĚŝĚ Ǉ &ƌĂŶŬ 'ĞŚƌǇ͘͟ ZĞǀŝƐƚĂ ůĂƌƋ͘ ϭϵϵϭ͘ ŶǑϵ͘ WĄŐŝŶĂ Ϯ͘ GAUSA, Manuel / GUALLART, Vicente / MÜLLER, Willy / SORIANO, Federico / POREAS , Fernando /MORALES , José . DĞƚĂƉŽůŝƐ͗ ŝĐĐŝŽŶĂƌŝŽ ĚĞ ĂƌƋƵŝƚĞĐƚƵƌĂ ĂǀĂŶǌĂĚĂ͘ ŝƵĚĂĚ Ǉ ƚĞĐŶŽůŽŐşĂ ĞŶ ůĂƐŽĐŝĞĚĂĚ ĚĞ ůĂ ŝŶĨŽƌŵĂĐŝſŶ CDOM publishers. ŽŶƐƚƌƵĐƟŽŶ ĂŶĚ ĞƐŝŐŶ DĂŶƵĂů ; ƌĐŚŝƚĞĐƚƵƌĂů ŝĂŐƌĂŵƐͿ

ENTREVISTADOS ƌƋ͘ ŶĂ &ĂǌĂŬĂƐ Ͳ dĂůůĞƌ ^ĐŚĞƉƐ ƌƋ͘ ^ĂŶƟĂŐŽ >ĞŶǌŝ Ͳ dĂůůĞƌ ^ĐŚĞƉƐ ƌƋ͘ DĂƌơŶ 'ƵĂůĂŶŽ Ͳ dĂůůĞƌ ^ĐŚĞƉƐ ƌƋ͘ DĂƵƌŝĐŝŽ >ŽƉĞǌ Ͳ dĂůůĞƌ ^ĐŚĞƉƐ ƌƋ͘ ŶĚƌĠƐ 'ŽďďĂ Ͳ dĂůůĞƌ ĂŶǌĂ ƌƋ͘ ,ŽƌĂĐŝŽ &ůŽƌĂ Ͳ dĂůůĞƌ ĂŶǌĂ ƌƋ͘ ůĞũĂŶĚƌŽ ĂƉƟƐƚĂ Ͳ dĂůůĞƌ ĂŶǌĂ ƌƋ͘ ZĂƷů sĞůĄǌƋƵĞǌ Ͳ dĂůůĞƌ WĞƌĚŽŵŽ ƌƋ͘ :ƵĂŶ ĂƌůŽƐ ƉŽůŽ Ͳ dĂůůĞƌ ƉŽůŽ

m yte IV 2013 ______________________________________________________________________________________________________________ Eq ui po d o ce n t e : G o n z al o N ú ñ ez

M a gd al e n a P eñ a

Ethel Mir

E s t e la L óp e z